Jornadas tcnicas

La conservacin del arte rupestre:

Sostenibilidad e integracin
en el paisaje
actas Salamanca /Siega Verde, 15-17 de octubre de 2013
 Actas
Jornadas tcnicas
La conservacin del Arte rupestre:
Sostenibilidad e integracin en el paisaje
 Jornadas tcnicas
La conservacin
del Arte rupestre:
Sostenibilidad e integracin
actas en el paisaje
Salamanca / Siega Verde, 15 ~ 17 de octubre de 2013
La coleccin DOCUMENTOS PAHIS est integrada por estudios y
memorias tcnicas de proyectos promovidos por la Direccin General de
Patrimonio Cultural de la Consejera de Cultura y Turismo en los que se
recopilan las lneas estratgicas, los programas y acciones desarrollados
sobre el patrimonio cultural de Castilla y Len de acuerdo con las previ-
siones establecidas en el Plan PAHIS 2020.
La informacin, criterios, opiniones y propuestas que recogen estos docu-
mentos han surgido en trabajos y encargos gestionados y supervisados por
diferentes servicios tcnicos y programados en el seno de la Direccin
General de Patrimonio Cultural, y pretenden servir de difusin y de refle-
xin de las intervenciones, de las metodologas empleadas y de las previsio-
nes sobre los bienes culturales en sus diferentes aspectos y tipologas.
La redaccin de los textos, las imgenes y documentacin grfica es respon-
sabilidad de cada uno de los autores, a quienes corresponde su propiedad
intelectual.

2015, de esta edicin

JUNTA DE CASTILLA Y LEN
Consejera de Cultura y Turismo
De textos e imgenes los autores

D.L. VA 501-2015
Coordinacin: Milagros Burn lvarez y Jess M. del Val Recio
Fotografa de portada: Siega Verde (Salamanca). Archivo CCRBC.
Alberto Plaza
Diseo y arte final: dDC, Diseo y Comunicacin
NDICE

INTRODUCCIN. Arte rupestre. Conservacin y sostenibilidad ......................................................................... 7

1. Valoracin de los sistemas de proteccin fsica ubicados en los entornos de las pinturas rupestres
en Catalua para la prevencin de las agresiones .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Pere Rovira i Pons. Conservador-restaurador de pintura mural.
Coordinador de la especialidad de pintura mural y escultura en piedra asociada a la arquitectura.
Centre de Restauraci de Bns Mobles de Catalunya

2. Conservacin del Arte Rupestre en la Comunidad Valenciana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Rafael Martnez Valle. Institut Valenci de Conservaci i Restauraci de Bns Culturals.
CulturArts Generalitat

3. La proteccin y conservacin del arte rupestre en Castilla-La Mancha. Estrategias de actuacin a

partir de la ley 4/2013, de 16 de mayo, de Patrimonio Cultural de Castilla-La Mancha .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Mara Perlines Benito. Jefa de Servicio de Patrimonio y Arqueologa.
Consejera de Educacin, Cultura y Deportes. Castilla-La Mancha

4. Estrategia de conservacin de los conjuntos de Arte Rupestre de la Regin de Murcia:

sostenibilidad e integracin en el paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Miguel San Nicols del Toro. Jefe de Servicio de Patrimonio Histrico. Direccin General de Bienes Culturales.
Consejera de Educacin, Cultura y Universidades. Regin de Murcia

5. El Programa de investigacin para la Conservacin Preventiva y Rgimen de Acceso de la Cueva de Altamira . . . . 47

Concha Cirujano Gutirrez. Seccin de Conservacin Preventiva.
Instituto de Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE)

6. El Arte Rupestre en Andaluca: desde la investigacin a la difusin para una gestin sostenible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
Isabel Santana Falcn. Arqueloga. Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico.
Consejera de Educacin, Cultura y Deporte

7. Un difcil trnsito: de la investigacin a la gestin en el arte rupestre .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Hiplito Collado Giraldo. Jefe de Seccin de Arqueologa. Direccin General de Patrimonio Cultural.
Consejera de Educacin y Cultura. Gobierno de Extremadura.
Grupo de Investigacin CUPARQ; Grupo de Investigacin Quaternario e Pre-Historia

8. Conservation et frquentation du patrimoine culturel souterrain: lexemple de Font de Gaume

(Dordogne, France). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Jean-Jacques Cleyet-Merle. Directeur. Muse National de Prhistoire (Valle de la Vzre, Francia)
9. Altamira y su futuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
Jos Antonio Lasheras, Carmen de las Heras, Alfredo Prada y Eusebio Dohijo.
Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
 10. A conservao da arte rupestre do Vale do Ca: ponto da situao em meados da segunda
dcada do sculo XXI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
Antnio Pedro Batarda Fernandes. Coordenador do Programa de Conservao do Parque Arqueolgico
do Vale do Ca, Fundao Ca Parque

11. El complejo equilibrio entre arte rupestre y paisaje: el plan de conservacin de la zona arqueolgica
de Siega Verde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
Milagros Burn lvarez. Directora. Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de Castilla y Len
Cristina Escudero Remrez. Restauradora. Servicio de Planificacin y Estudios.
Direccin General de Patrimonio Cultural. Consejera de Cultura y Turismo. Junta de Castilla y Len

12. Proteccin, conservacin y gestin sostenible de las cuevas con arte rupestre en la Cornisa Cantbrica . . . . . . . . . 121
Roberto Ontan Peredo. Director. Museo de Prehistoria y Arqueologa y de las Cuevas Prehistricas
de Cantabria. Direccin General de Cultura. Consejera de Educacin, Cultura y Deporte.
Gobierno de Cantabria

13. Actuaciones de registro, documentacin y conservacin preventiva en sitios con arte rupestre en Asturias . . . . . 131
Beatriz Garca Alonso. Departamento de Conservacin-Restauracin, Museo Arqueolgico de Asturias
14. Conservation of rock art sites in Valle Camonica (Italy) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Raffaella Poggiani Keller. Soprintendente per i beni archeologici della Lombardia
15. Nuevas tecnologas aplicadas al arte rupestre: los modelos de las cuevas de La Griega (Pedraza)
y Candamo (Asturias) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159
Mara Soledad Corchn Rodrguez. Universidad de Salamanca. Departamento de Prehistoria
16. Petroglifos y paisaje social: de la conservacin preventiva a la configuracin del relato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Jos Manuel Rey Garca. Director. Parque Arqueolxico da Arte Rupestre Campo Lameiro. Consellera
de Cultura, Educacin y Ordenacin Universitaria. Xunta de Galicia

17. Actuaciones de conservacin de arte rupestre en la Comunidad Autnoma de Aragn. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Mara ngeles Hernndez Prieto. Jefa del Servicio de Prevencin y Proteccin de Patrimonio Cultural.
Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn
Jos Ignacio Royo Guilln. Arquelogo. Servicio de Prevencin y Proteccin de Patrimonio Cultural.
Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn

18. La conservacin del arte rupestre patrimonio mundial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195

Cristina Lafuente Martnez. Secretara de Estado de Cultura. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
Alicia Torija Lpez. TUFTS University
 [7]

INTRODUCCIN

Arte rupestre. Conservacin y sostenibilidad

Las Jornadas Tcnicas sobre Conservacin del arte rupestre. Sostenibilidad e integracin en el paisaje se celebra-
ron del 15 al 17 de octubre de 2013 en la ciudad de Salamanca organizadas por la Junta de Castilla y Len, a travs de
la Consejera de Cultura y Turismo, con la colaboracin de la Universidad de Salamanca.
El tema fue propuesto por parte de los miembros de la Red de Centros e Institutos de Conservacin y Restauracin para
una de sus reuniones anuales debido a su creciente inters y por constituir uno de los aspectos en los que stos focalizan
parte de su actividad cientfica, como respaldo, muchas veces, a otros departamentos de la administracin regional o
nacional, que tambin han tomado parte activa en la reunin, a la que se han sumado profesionales de otras instituciones
como Museos y Universidades.
En las dos ltimas dcadas se ha producido un cambio significativo en la investigacin sobre el arte rupestre, tradi-
cionalmente centrada en aspectos tcnico-estilsticos, simblicos o cronolgicos. Paulatinamente se ha hecho patente la
necesidad de trabajar sobre la conservacin con bases cientficas en aras a la sostenibilidad de los enclaves. En este sen-
tido, el desarrollo y puesta en prctica de sistemas de documentacin fotogramtricos y 3D se ha generalizado progresi-
vamente pasando a convertirse en una herramienta esencial. Por su total vigencia y actualidad a lo largo de estos ltimos
aos tenemos que aludir forzosamente al debate, cientfico y social, generado en torno al cierre o regulacin de la visita
pblica de algunas cuevas, entre ellas, el referente de Altamira, unido al desarrollo de estudios sobre sus condiciones
medioambientales, la actividad biolgica y su interaccin con el componente antrpico y otros factores.
Tambin debemos centrar nuestra atencin en el cambio metodolgico que supone, a partir de los nuevos plante-
amientos sobre el valor patrimonial de los bienes, la visin de su insercin en el territorio y el paisaje. Esta es, sin duda,
una transformacin de ndole cualitativa, que requiere de un acercamiento necesariamente interdisciplinar. La conside-
racin global de todos los aspectos que influyen en la conservacin, tanto el medio fsico e hidrogeolgico, como las
actuaciones realizadas por el hombre, es fundamental, ya que, el mantenimiento de su equilibrio en el tiempo es la clave
de su sostenibilidad.
La conservacin del paisaje no solamente es una actividad relacionada con la gestin y mantenimiento de los sitios,
sino una prioridad establecida por el Comit de Patrimonio Mundial y otros organismos internacionales. Como aspecto
imprescindible, debe apoyarse en el diagnstico e identificacin de los agentes de deterioro y tambin en la evaluacin
de los posibles riesgos generados por ellos, para plantear programas adecuados para su preservacin y acciones de natu-
raleza preventiva.
 LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE: SOSTENIBILIDAD E INTEGRACIN EN EL PAISAJE
[8]

Adems, y de forma especfica, el arte rupestre constituye uno de los pilares esenciales para avanzar en la compren-
sin de la excepcionalidad de aquellos lugares integrados en la Lista, y de su valor y significado, pudiendo afirmar que
es una de las manifestaciones ms universales del genio creador humano.
Castilla y Len tiene el privilegio de contar en su territorio con un enclave que participa de esta excepcionalidad,
dentro de una candidatura de carcter transnacional, los Sitios de Arte Rupestre prehistrico de valle del Ca y Siega Verde,
reconocidos de forma conjunta en 2010. Con motivo de la inscripcin en la Lista se ha realizado un importante esfuerzo
en el mbito de la investigacin y difusin de ambos sitios para poner en marcha diversas acciones de cooperacin. Entre
ellas cabe destacar colaboraciones tcnico-cientficas y acciones formativas y de especializacin sobre tcnicas de docu-
mentacin y conservacin, as como una exposicin temporal itinerante, El Arte de la Luz, que, a lo largo de dos aos,
2011 y 2012, se instal en sedes emblemticas en distintas ciudades de Espaa y Portugal.
Esta cooperacin se ha visto reforzada tambin por las relaciones establecidas con otros lugares Patrimonio de la
Humanidad, tanto dentro de la Pennsula Ibrica (Cueva de Altamira y Arte Rupestre de la cornisa cantbrica o Arte
Rupestre del Arco Levantino), as como en el mbito internacional. En este terreno cabe destacar la comunicacin con
Valcamnica y diversas cuevas del suroeste francs del Valle de la Vezre, cuyos representantes han participado en otras
reuniones organizadas en nuestro territorio, entre los que podemos mencionar el Encuentro Tcnico de Gestores de sitios de
Arte Rupestre Patrimonio Mundial que tuvo lugar en el mes de junio de 2011 en Ciudad Rodrigo y Vila Nova de Foz Ca.
No cabe duda que la conservacin del arte rupestre es un campo en el que debemos seguir trabajando de forma
continuada y favoreciendo la creacin de redes que implementen nuestros conocimientos y capacitacin y que permitan
poner en comn nuestras experiencias.
Tambin es importante, teniendo en cuenta el devenir histrico, plantear una mirada hacia el futuro y despertar
el inters de las nuevas generaciones para investigar en este campo, aspecto al que creemos que se ha contribuido con la
presencia en las Jornadas de numerosos estudiantes, tanto de la Universidad de Salamanca, anfitriona de la reunin,
como de otros centros educativos de Castilla y Len, Europa y Sudamrica. Igualmente debemos dejar constancia del
grado de participacin e intercambio surgido en las mesas redondas y los momentos reservados al debate, as como de
la implicacin de todos los asistentes, tanto ponentes, como inscritos en las sesiones.
Para finalizar queremos subrayar el inters suscitado por la visita guiada realizada a la Zona Arqueolgica de Siega
Verde por parte de los tcnicos de Adecocir (Asociacin para el desarrollo de la comarca de Ciudad Rodrigo) que se rea-
liz el 17 de octubre de 2013, coincidiendo con el da en que tuvo lugar el descubrimiento de la primera roca 25 aos
atrs. La percepcin de la materialidad del arte rupestre es uno de sus aspectos ms atractivos, que se vio alimentado
por esta experiencia, y constituy sin duda un broche de oro para finalizar el encuentro y para comprender y valorar
su insercin en el paisaje y entrar en contacto con su dimensin inmaterial.
En este libro se renen las contribuciones de los ms de veinte especialistas que participaron en el encuentro y en
las mesas de debate. Muchos de ellos son tcnicos pertenecientes a Centros e Institutos de Conservacin y Restauracin
o integrados en Consejeras de Cultura de distintas Comunidades Autnomas y regiones europeas, as como tambin
de Museos nacionales o regionales o de departamentos universitarios. Todos cuentan con una amplia trayectoria
profesional vinculada al arte rupestre y su conservacin. Son adems, colegas y compaeros en este proyecto que, sin su
trabajo e ilusin, no hubiese sido posible.
MILAGROS BURN LVAREZ Y JESS M. DEL VAL RECIO
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 11/20]
Valoracin de los sistemas de proteccin fsica ubicados
en los entornos de las pinturas rupestres en Catalua para
la prevencin de las agresiones
Pere Rovira i Pons*
Conservador-restaurador de pintura mural. Coordinador de la especialidad de pintura mural y escultura en piedra
asociada a la arquitectura. Centre de Restauraci de Bns Mobles de Catalunya
Abstract
Rock art, because of its location in a natural environment,
presents some characteristics that make it special and diffe-
rent from the rest of the Arts. Basically, it is still a fragile art
located in isolated environments where preventive conservation
measures are often precarious. Because of changes to the
preservation of human aggression is based mainly on the
insulation through grates and control visits. In Catalua the
measures taken to preserve their paintings are giving very
good results and were gradually extended to all.
Resumen
El arte rupestre, debido a su ubicacin en un entorno natu-
ral, presenta algunas caractersticas que lo hacen especial y
diferente del resto de las Artes. Bsicamente, todava un arte
frgil localizado en entornos aislados donde las medidas de
conservacin preventiva son, a menudo, precarias. Los cam-
bios producidos en cuanto a la preservacin, en relacin a
las acciones humanas, se basan principalmente en la implan-
tacin de visitas de control y rejas. En Catalua las medidas
tomadas para conservar las pinturas estn dando resultados
muy buenos y gradualmente se amplan a todo.
Desde el punto de vista de la conservacin, la realidad del
arte prehistrico en general obedece a dos consideraciones.
La primera que es un arte que hay que investigar,
* pererovira@gencat.cat
[9]
interpretar, mostrar y ensear, y como tal tiene que ser
accesible por el pblico en general y, en algunos momen-
tos, manipulable por los especialistas. La segunda, es que
su supervivencia ser precaria si la primera consideracin
no se desarrolla escrupulosamente bajo el precepto de
conservacin preventiva.
El arte rupestre es frgil. Aunque sea la manifestacin
artstica conservada ms antigua su supervivencia es relativa,
sea al aire libre o en el interior de una cueva. Su entorno
natural la ha protegido y la ha hecho resistente, pero al
mismo tiempo la va deteriorando a medida que el clima y
el paisaje de su espacio inmediato evoluciona, as como su
soporte natural se degrada y modifica sobretodo por la ero-
sin. O simplemente el quehacer natural de cada da.
Como todo aquello creado que expresa una concepcin del
espacio o del tiempo, con smbolos de conceptos y en este
caso una explicitacin de una potica muy concreta, desde
su origen tiende a desaparecer. La supervivencia de una pin-
tura rupestre es relativa dependiendo del control preventivo
que se pueda realizar sobre ella una vez descubierta. No por
ello hay que sujetarla a condicionantes museolgicos can-
nicos pues su caracterstica es el medio natural en que se ins-
cribe aunque su punto de partida sea algn invisible mundo
interior hecho de imgenes mentales y no de la copia del
mundo exterior. La multiplicidad de signos y significados
que manifiesta una obra rupestre constituye un hecho
comunicativo que requiere ser cientficamente interpre-
tado (condicionado por la evolucin cientfica y por la
 PERE ROVIRA I PONS
[ 10 ]
Figura 1. Divisiones territoriales de la localizacin de las pinturas rupestres
definidas en el Corpus (Inventari del patrimoni arqueolgic de Catalunya).
metodologa que vara segn los distintos individuos) por
lo que es imprescindible tomar como punto de referencia
ese parmetro inmutable que tiene que ser la obra en
cuanto objeto fsico. El valor de la interpretacin crtica
reside en observar la pintura en lo que es especficamente,
es decir, como objeto producido por un hombre que ha
dejado en ella ese sello evidente que es la manera en que la
ha producido, el signo. Su modificacin va alteracin
condiciona su significado. De ah la debilidad del objeto y
el amparo que requieren si quieren ser divulgadas.
Para comprender la fragilidad hay que concebir la pintura
rupestre como una pintura mural. Como arte parietal pre-
histrico se corresponde a un tipo de pintura mural, que
para crear una forma transmite directamente el color de
unos minerales naturales o de sustancias modificadas o pre-
paradas (pigmentos o colorantes) sobre la superficie com-
pacta de una piedra, ya sea en seco (mediante el roce o fri-
cacin) o mezclados en un medio lquido (acuoso o graso).
Procedimiento, material, tcnica pictrica y soporte son par-
tes de un todo, que se han estabilizado a lo largo del tiempo
y han entrado en sintona con la roca que las soporta.
En la valoracin e idoneidad de las protecciones fsicas
que impiden el acceso a las pinturas rupestres es primor-
dial considerar el desamparo que su misma caracterstica
artstica le otorga y que las hace tcnicamente especiales
e interesantes como obra (aparte de su valor arqueol-
gico), nicas en la historia pictrica del arte. A nivel de
conservacin y de metodologa procesal solo puede ser
comparable a los graffiti contemporneos, otra manifes-
tacin artstica de similares caractersticas aunque encua-
drada en un entorno urbano en vez de natural. Desde el
punto de vista de la conservacin el arte pictrico ms
antiguo se asimila al arte pictrico ms moderno. Dos
artes parietales de dos pocas diametralmente opuestas.
Sin tener en cuenta la misma evolucin geolgica, que a
una escala no emprica es poco detectable y en principio
desestimable (a menos que haya una catstrofe natural
(tipo terremoto) o movimientos del terreno no naturales
causados por la circulacin de vehculos o por absurdos
y caros almacenamientos subterrneos de gases, el agente
de alteracin ms directo es el agua (y la humedad) y los
factores ambientales (temperatura, luz, gases contami-
nantes, componentes orgnicos voltiles, polvo, etc), que
vienen condicionados por su accin ms o menos directa.
Tambin los seres vivos, ya sean microorganismos, plan-
tas o animales, tan evidentes en un espacio natural. Pero
los agentes ms agresores son indiscutiblemente las
personas, que de forma directa (agresin, manipulacin,
Figura 2. Cerramiento en La Roca dels Moros (El Cogul, Lleida).
Foto: Ramn Maroto (CRBMC).
 VALORACIN DE LOS SISTEMAS DE PROTECCIN FSICA UBICADOS EN LOS ENTORNOS
DE LAS PINTURAS RUPESTRES EN CATALUA PARA LA REVENCIN DE LAS AGRESIONES
[ 11 ]

restauracin) o indirecta (accesibilidad, construcciones

colindantes, modificacin del paisaje, variacin ambien-
tal (en cuevas), etc.) provocan la desestabilizacin y la
consecuente degradacin de las pinturas. Qu hay que
hacer? Ver pero no tocar. Ensear pero no facilitar. Indi-
car pero no acceder. La contradiccin est servida.
No quisiera hacerme pesado, y aun menos utpico,
aunque no quimrico (espero), pero aunque la legislacin
vigente proteja el arte rupestre, aunque est declarado
patrimonio de la humanidad por la UNESCO, la eviden-
cia nos indica que para su conservacin lo ms importante
est en la formacin y la educacin de las personas en el
respeto y la valoracin del patrimonio, sea el que sea. Y
an ms si est solo, aislado, fuera de cualquier ncleo
habitado, desprotegido en medio de la naturaleza, y no
dispone de un centro de interpretacin cercano que lo
vigile. Y si fuera as, con todos los valores al caso, hemos
dilapidado esperanzas con proyectos ms basados en el
corazn que en la razn; y, aunque me sepa mal decirlo,
la crisis la ha restablecido de nuevo.
En el caso que nos ocupa, las pinturas rupestres del arco
mediterrneo de la zona de Catalua, dentro del conside-
rado arte levantino y tambin del arte esquemtico, son
sobretodo pinturas murales de exterior, ubicadas en oque-
dades naturales o abrigos rocosos al aire libre que forman
las sierras calizas mediterrneas. Este tipo de pinturas pre-
histricas, art rupestre a plein air, presentan en todas par- Figura 3. Cerramiento en La Cova dels Vilars (Os de Balaguer, Lleida).
tes del mundo los mismos problemas de conservacin. En Foto: Ramon Maroto (CRBMC).
todo caso, suponemos que se han conservado desde el epi-
paleoltico gracias a una serie de aspectos que se han afian-
zado durante el paso de los aos: La ubicacin en lugares de difcil acceso para las
Un soporte duradero, resistente e inamovible (la roca). personas.
La proteccin a los agentes climticos que repre-
La afinidad de la tcnica pictrica con su soporte de
senta su refugio natural en forma de abrigo.
piedra caliza.
Las caractersticas de los materiales aplicados, natu- Suerte. Factor imprescindible no regulado.
rales y pigmentos minerales. An as, por su propia naturaleza, el arte parietal prehis-
La estabilidad y la buena adhesin que representa el trico es muy vulnerable y requiere de unos sistemas de
cambio de estado de la materia pictrica, minerali- conservacin ms preventivos que curativos, en los que la
zada en la superficie ltica creando una afinidad manipulacin debe estar erradicada y la restauracin res-
indisoluble. tringida. Sus caractersticas especiales hacen que las pintu-
Un entorno natural lejos de ncleos habitados y un ras sean consideradas como paisaje cultural; y como tal pai-
clima benigno. saje han de conservarse, como un elemento arquitectnico
 PERE ROVIRA I PONS
[ 12 ]
Figura 4. El cerramiento antiguo que haba en Cabra Freixet
(El Perell, Tarragona) hasta 2007. Foto: Pere Rovira, 2005 (CRBMC).
decorativo forma parte integral de un edificio. Es por eso
que la pintura rupestre siempre debe integrarse en el pai-
saje y conservarse en l. Fuera de ese entorno no tiene sen-
tido, y su conservacin vincula el entorno inmediato, el
paisaje y la roca que las acoge. Este es el espritu, desde mi
punto de vista, que el Departamento de Cultura y concre-
tamente los especialistas del Servicio de Arqueologa han
considerado fundamentales para su conservacin. El arran-
que de pinturas murales, como el caso de las pinturas de
Calapat en el museo Arqueolgico de Catalua, es una
medida excesiva solo aceptable en caso de desprendi-
miento natural de la roca. Las pinturas prehistricas deben
tener medidas de proteccin ante las agresiones antrpicas
derivadas de su soledad e infravaloracin, pero tambin del
exceso de visitas.
A principios de 1983 el Departamento de Cultura de la
Generalitat de Catalua a travs del Servicio de Arqueo-
loga y Paleontologa inici el inventario del patrimonio
arqueolgico de Catalua, y con ello la documentacin
y conservacin de las pinturas rupestres, as como el des-
cubrimiento de nuevos yacimientos con pinturas. Esta
labor tan necesaria, y al mismo tiempo requerida en la ley
16/85 del Patrimonio Histrico Espaol y la ley 9/1993 del
Patrimoni Cultural Catal, qued definida y materializada
en el proyecto Corpus de Pinturas Rupestres de Cata-
lunya, con 50 yacimientos localizados de pintura rupes-
tre (hasta ese momento), bsicamente neoltica, que divide
Catalua en tres zonas arqueolgicas: el rea central y
meridional, la cuenca del Segre y las tierras del Ebro. Un
proyecto fundamental para la conservacin y conoci-
miento de las pinturas rupestres de Catalua desarrollado
y permanentemente continuado por los arquelogos del
departamento Gemma Hernndez y Josep Castells. Si
bien las cualidades histrico artsticas son diversas, y no
en mucha cantidad, algunas de ellas son un referente en
el arte rupestre del arco mediterrneo de la pennsula Ib-
rica (como las del Abric dhermites en Ulldecona (Tarra-
gona) y La Roca del Moros en El Cogul (Lleida)), y como
tales se han restaurado y protegido para ser estudiadas y
visitadas. El resto de pinturas rupestres documentadas son
poco conocidas, pero tambin, debido a su vulnerabilidad
y fragilidad, van siendo protegidas y estudiadas especfi-
camente.
Es precisamente el atractivo turstico y fomento de las visi-
tas culturales lo que ha condicionado que los espacios ms
representativos y visitados se sealicen adecuadamente, al
tiempo que se protejan de las posibles agresiones directas
provocadas por la afluencia indiscriminada de visitantes.
Es decir, colocar una proteccin fsica que las proteja, un
cerramiento del espacio que obliga a una visita controlada
y favorece una mejor conservacin, pero que conlleva
siempre una interpretacin crtica y un debate dnde se
interfieren la necesidad de conservacin y la trascenden-
cia para el entorno que comporta, tanto para la esttica
como para la comprensin de la prehistoria. Aunque
represente una contradiccin, el hecho de querer ensear
pero al mismo tiempo impedir es la base para la buena
conservacin de las pinturas rupestres que se encuentran
en entornos aislados, de la misma manera que todas las
obras artsticas y los monumentos que se mantienen in situ.
De todas formas, como ya hemos comentado, todo
empieza por una buena educacin cultural.
En Catalua el 95 % de las pinturas rupestres conocidas
se encuentran en abrigos rocosos, cavidades poco profun-
das u oquedades de una roca expuestas directamente a la
intemperie y, si son discurridas, a las agresiones humanas.
Tambin es cierto que en muchas de ellas no hay represen-
taciones figuradas o naturalistas de estilo levantino si no
formas esquemticas y simples de compleja interpretacin,
 VALORACIN DE LOS SISTEMAS DE PROTECCIN FSICA UBICADOS EN LOS ENTORNOS
DE LAS PINTURAS RUPESTRES EN CATALUA PARA LA REVENCIN DE LAS AGRESIONES
[ 13 ]

Figura 5. El cerramiento actual de Cabra Freixet (El Perell, Tarragona) ms adecuado y respetuoso con el entorno natural. Foto: Ramn Maroto (CRBMC).

y algunas de difcil visualizacin debido a las concreciones
superficiales. Segn los datos recogidos por el Servicio de
Arqueologa hoy en da siguen apareciendo formas pict-
ricas ms o menos interesantes en lugares desconocidos,
zonas de difcil acceso, debido sobretodo a la proliferacin
de la escalada y del montaismo, pero salvo casos excep-
cionales solo se documentan. Desde el inicio de la reali-
zacin del Corpus en el ao 1983 se han duplicado los
descubrimientos de pinturas rupestres lo que es un xito
para la arqueologa y la conservacin del patrimonio.
Las pinturas rupestres mantienen una relacin directa con
su entorno y genera un sistema propio y estable segn sus
caractersticas. Son los factores fsicos del entorno
medioambiental (incluyendo la inconciencia humana) los
que determinan las buenas o malas condiciones de conser-
vacin: el medio geogrfico, el continente (la roca o mon-
taa), la ubicacin, la exposicin, los endgenos (propios
de los materiales constituyentes) y los antropolgicos (edu-
cacin y sensibilidad). Dadas sus caractersticas la conser-
vacin de una pintura rupestre debe regirse sobre todo
por la conservacin preventiva y puntualmente por la
conservacin-restauracin, delimitado exclusivamente por
su estado de degradacin que condiciona gravemente su
estabilidad y permanencia. La no lectura o falta de visibi-
lidad de una pintura rupestre no debe ser el condicionante
primero para una intervencin. En todo caso, antes de
cualquier intervencin directa en conservacin-restaura-
cin debe realizarse todo tipos de estudios previos funda-
menten esa finalidad y que garanticen la inocuidad de la
intervencin. Y si no es posible hay que incluir, como ya
se hace, documentaciones asociadas en paneles educativos
que ayuden a su lectura e interpretacin.
La mnima conservacin preventiva que se puede realizar
en entornos incontrolados y expuestos a la intemperie es
 PERE ROVIRA I PONS
[ 14 ]
Figura 6. El cerramiento de la Balma dels Punts (LAlbi, Lleida), protegiendo las pinturas en un entorno natural. Foto: Ramn Maroto (CRBMC).
impedir la manipulacin y agresin directa de las personas
y de los animales, as como evitar la proliferacin de elemen-
tos vegetales y prevenir la infestacin por microorganismos.
No es el caso de las pinturas en cuevas y cavidades profun-
das dnde se manifiestan otro tipo de alteraciones biolgi-
cas, ambientales y estructurales, y donde se pueden mate-
rializar otros mtodos de conservacin preventiva. Siempre
nos veremos condicionados por la formacin geolgica
dnde se encuentran y la estabilidad de la misma, que, por
los aos pasados, y en principio, ya es una garanta de esta-
bilidad. O no; de ah la incertidumbre en la prevencin
(uncertain prevention) que representa el entorno natural.
En general, consideramos como la manipulacin directa de
las pinturas rupestres (sea por el motivo que sea) la causa
ms agresiva y rpida de alteracin, la nica forma de pre-
vencin que permite una conservacin adecuada es poner
cerramientos que abarquen un entorno ms o menos cer-
cano a la misma pintura, y ms o menos complejos para
que impidan las acciones agresivas incontroladas. Damos
por hecho que las degradaciones de origen ambiental y
natural forman parte de los factores de alteracin condicio-
nados por la ubicacin de la pintura y que son inherentes
a ella, por consiguiente irremediables y por tanto aceptables.
Solo hay que actuar drsticamente (como arrancar o encap-
sular la pintura; o integrarla en un edificio) cuando las alte-
raciones ambientales o geolgicas condicionan irremedia-
blemente la durabilidad de una pintura a corto plazo.
Si se cierra el entorno natural de una pintura prehistrica
es de obligado cumplimiento un mantenimiento simple
de la vegetacin circundante, de los elementos geolgicos
(rocas) y de los mismos cerramientos perimetrales reali-
zados. El mantenimiento y la limpieza de la vegetacin
son de vital importancia ya que su proximidad condiciona
la proliferacin biolgica y la humedad; y como caso
excepcional (pero posible) de incendio forestal aleja el
riesgo de alteracin por fuego directo.
 VALORACIN DE LOS SISTEMAS DE PROTECCIN FSICA UBICADOS EN LOS ENTORNOS
DE LAS PINTURAS RUPESTRES EN CATALUA PARA LA REVENCIN DE LAS AGRESIONES
[ 15 ]

Figura 7. El cerramiento de la Vall de la Coma (LAlbi, Lleida), con acceso controlado y con paneles informativos. Foto: Ramn Maroto (CRBMC).

En lo que concierne concretamente a la conservacin-res- determinado los cerramientos: La calidad histrico-arts-

tauracin de la pintura rupestre y su espacio pictrico
inmediato, la intervencin en conservacin-restauracin y
su mantenimiento es ms complejo y cmo no delicado,
y en todo caso siempre realizado por un conservador-res-
taurador especializado. De manera comn, es necesaria la
limpieza superficial (restauracin simple) de restos vegeta-
les y animales, excrementos y polvo. Las alteraciones ms
intrusivas requieren de un trabajo ms complejo, especfico
y muy bien proyectado, ya sean por causas naturales (la cal-
cificacin, la biocolonizacin, alteracin de la piedra) o por
causas antrpicas (grafitos, pintadas, incisiones, etc).
En general todas las pinturas rupestres son susceptibles de
ser sealizadas y protegidas, y con facilidades de acceso.
La necesidad de proteccin mediante barreras fsicas es
inherente a todas ellas, y una realidad para el Departament
de Cultura, pero la posibilidad de esta materializacin
viene condicionada por tres factores, que son los que han
tica del conjunto pictrico, la facilidad de acceso al lugar,
y que las pinturas sean muy visibles a ojos no especializa-
dos. Tambin es importante que dicha pintura rupestre
est controlada por el ayuntamiento o la institucin ofi-
cial cercana de donde se ubica, a travs de una oficina de
turismo o de un centro de interpretacin. Evidentemente
el cerramiento implica un rgimen de visitas controlado,
lo que permitir la aproximacin del visitante a las pin-
turas sin que esto implique una manipulacin. Desde el
Servicio de Arqueologa se ha procurado que los cerra-
mientos sean didcticos dnde el visitante recibe informa-
cin suficiente in situ mediante pictogramas y escritos que
ayudan a comprender el significado de las pinturas y de
paso el motivo del cerramiento.
La metodologa de los cerramientos ha ido evolucio-
nando conforme iba evolucionando el concepto de
presentacin. En los casos ms necesarios se han ido
 PERE ROVIRA I PONS
[ 16 ]
Figura 8. Un tipo de cerramiento antiguo en el Abric dErmites de la Sierra de la Pietat (Ulldecona, Tarragona). Foto: Ramn Maroto (CRBMC).
sustituyendo la rejas de hierro ms antiguas y las mallas
de gallinero provisionales (pero que han hecho un buen
uso) por otros sistemas de aislamiento ms modernos,
siendo menos agresivos respecto del entorno rocoso y
que visualmente no interfieren en la observacin de una
pintura rupestre, como se ha realizado percfectamente en
Cabra Freixet en El Perell (Tarragona) o en el Abric
dhermites n 1 en Ulldecona (Tarragona). Siempre pro-
curando que su aspecto no parezca una jaula dnde
observamos a los animales, en palabras de Josep Castells,
el arquelogo del Servicio que junto su equipo es el res-
ponsable del estudio y conservacin de las pinturas rupes-
tres en Catalua. En otros casos se han mantenido las
antiguas rejas de hierro tradicionales debido a la configu-
racin de su entorno y por haber otras prioridades, y por-
qu an realizan su funcin correctamente, como es el
caso de la Roca dels Moros en El Cogul (Lleida) o La Cova
dels Vilars en Os de Balaguer (Lleida). Por ese motivo cada
vez ms el entorno protegido de las pinturas se agranda
para que el visitante tenga una apariencia real del entorno
rupestre sin barreras visuales (como se ha hecho en el
Abric dhermites en Ulldecona, ocupando si compete el
entorno arqueolgico del asentamiento colindante, como
se da en la Roca del Rumbau en Peramola (Lleida).
En ningn caso un cerramiento es garanta de proteccin,
ya que de todos es sabido que en entornos aislados y sin
vigilancia se pueden realizar todo tipo de agresiones que
ponen en peligro las pinturas sin necesidad de arrancar la
reja (que tambin se da el caso). Lo que lleva a consecuen-
cias extremas de tener que vallar el entorno como un
fortn, y a cierta distancia de las pinturas, para evitar que
los agresores de monumentos y los visitantes ms inquie-
tos salten la valla fcilmente, como ha sido el caso de las
pinturas rupestres de la Vall de la Coma en Albi (Lleida).
Cabe pensar que en algunos casos concretos cuando la pin-
tura se localiza en una roca exenta (como en la Roca dels
Moros en El Cogul (Lleida) o en la Pedra de les Orenetes
en La Roca del Valls (Barcelona), y si la preservacin lo
 VALORACIN DE LOS SISTEMAS DE PROTECCIN FSICA UBICADOS EN LOS ENTORNOS
DE LAS PINTURAS RUPESTRES EN CATALUA PARA LA REVENCIN DE LAS AGRESIONES
Figura 9. El acceso actual a las pinturas del abrigo 1, donde se ven sin rejas, en su entorno natural, y con acceso restringido y protegido. Abric dErmites de la
Sierra de la Pietat (Ulldecona, Tarragona). Foto: Ramn Maroto (CRBMC).
requiere, podremos ubicarlas en el interior de un edificio;
o construir un edificio sobre ella (como incluso se podra
haber realizado en El Cogul)
En Catalua, de los 50 yacimientos con pinturas rupes-
tres documentados en el Corpus de Pinturas Rupestres de
Catalunya, solo 12 estn protegidos con barreras fsicas
y 2 en previsin de proteccin (uno ya ejecutado). Poco
a poco se van cerrando los ms susceptibles e interesan-
tes, al mismo tiempo que se documentan y restauran, para
ser visitados en consecuencia y controlados, lo que con-
lleva una mayor implicacin de las administraciones para
su conservacin y mantenimiento.
Pienso que hasta ahora se ha actuado muy bien, con pru-
dencia razonada, y segn las necesidades y posibilidades
econmicas, teniendo en cuenta el mantenimiento y las
reformas que el mismo paso de los aos y el cambio de
mentalidad obliga a intervenir. Tambin es cierto que la
crisis ha frenado algunos proyectos muy interesantes pero
[ 17 ]
cabe la esperanza de que en un futuro no muy lejano se
vayan materializando bajo el control del Servicio de
Arqueologa y de los Arquelogos territoriales, as como
con el soporte a nivel de conservacin y restauracin del
CRBMC. En todo caso la conservacin preventiva de las
pinturas rupestres y su difusin debe continuar, pero
centrndose con austeridad en los yacimientos y con
el apoyo de los museos existentes ms que con nuevos
centros de interpretacin.
Por ms que hagamos en prevencin, este agente antrpico
de alteracin solo se soluciona con una cultura de la edu-
cacin, y con el conocimiento del criterio de conservacin
del patrimonio y su puesta en valor, y an ms si este
patrimonio protegido por ley, aspecto que tambin atae
a todos aquellos monumentos y yacimientos ubicados en
un exterior susceptible de ser manipulados. Los centros de
interpretacin que acogen algunos yacimientos arqueol-
gicos realizan perfectamente esta funcin, as como los
museos territoriales de proximidad a ellos. Su puesta en
 PERE ROVIRA I PONS
[ 18 ]
valor y su enseanza es garanta para el resto de pinturas
rupestres. An as quedan muchos yacimientos al descu-
bierto dnde la falta de divulgacin, la dificultad de acceso
y la localizacin es su garanta de conservacin, lo que da
para reflexionar. En todo caso la evaluacin de los sitios
en un rea determinada debe tener en cuenta de forma
coherente la investigacin, la difusin y la conservacin,
determinando en cada sitio las zonas de visitas, la concen-
tracin de visitantes y las zonas restringidas. En este sen-
tido hay que valorar los sitios que pueden ser abiertos al
pblico, los que tienen acceso restringido y abierto para
investigadores, y los sitios cerrados, solo para especialis-
tas y administradores.
Ms o menos controlado el factor antrpico, mediante
los cerramientos fsicos, la dificultad de la conservacin
BIBLIOGRAFA
BELTRN, A. (1987): La conservacin del arte Rupestre. Castell,
Universitat Jaume I, 1987.
BRANDI, C. (1988): Teoria de la restauracin. Madrid, Alianza.
CABRERA, J. M. y MONTES, R. (1992): Estudio estratigrfico
y componentes pictricos del arte Prehistrico de Murcia. Anales de
prehistoria y arqueologa. Universidad de Murcia.
CASTELLS, J. (Dir.) (1990-1994): Inventari del patrimoni
arqueolgic de Catalunya. Corpus de pintures rupestres. Vol.1 i 2.
Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura.
ECO, U. (1972): La definicin del arte. Barcelona. Martnez Roca.
GOMBRICH, E. H. (1982): Arte e Ilusin. Barcelona. Gustavo
Gili.
GONZLEZ-VARAS, I. (1999): Conservacin de bienes culturales.
Teora, historia, principios y normas. Madrid, Ctedra, 1999.
HERNNDEZ, G. y CASTELLS, J. (2009): La gestin de los con-
juntos con pinturas rupestres de Catalunya: estado de la cuestin
(2008). El arte rupestre del arco mediterrneo de la Pennsula Ib-
rica, 10 aos en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.
Generalitat Valenciana. Valncia (pp.179-183).
LAZZARINI, L. y TABASSO, M. L. (1986): Il restauro della
Pietra. Padova, CEDAM.
de las pinturas rupestres puede aparecer en su misma
naturaleza geolgica y en la composicin de los materia-
les, como tambin en el hecho de hacerlas visibles y res-
taurarlas. No debemos olvidar que las pinturas rupestres
ubicadas en abrigos en el exterior, como son la mayora
en Catalua, padecen al 100% los cambios climticos y
sus fluctuaciones diarias las convierten en objetos de
conservacin extrema. Son efectos difciles de controlar
en estos casos y que platean un reto de cara a un futuro
muy inmediato.
Pero tambin no tenemos que olvidar la caracterstica
bsica de la pintura rupestre, su localizacin en soporte
de roca natural. Hay que empezar a pensar qu mtodos
podemos aplicar para su conservacin, no tan solo a nivel
pictrico sino tambin a nivel de estructura geolgica.
LPEZ MIRA, J. A.; MARTNEZ, R. y MATAMOROS. C. (eds.)
(2008): El arte rupestre del arco mediterrneo de la pennsula
ibrica. Actas del IV congreso. Valencia.
LUCAS, R. (2010): Conservacin del arte rupestre al aire libre. Sevi-
lla, Universidad Pablo de Olavide.
MORA, P.; MORA, L. y PHILIPPOT, P. (1977): La conservation
des peintures murales. Bologne, Editrice Compositori.
ROVIRA, P. (2014): La conservacin preventiva de las pinturas mura-
les in situ en su exposicin. Editorial Trea.
TABOADA, F. y STRECKER, M. (1998): Proteccin
y conservacin del arte Rupestre: Una visin comparativa entre
algunos pases del viejo y nuevo mundo. Chungara, volumen 28,
Arica (Chile).
UNESCO (1979): La conservacin de los bienes culturales. 2,
Paris, UNESCO (1969).
VIAS, R. (et al.) (2011): Les manifestacions rupestres de Cata-
lunya: un patrimoni per conixer i gaudir. Notes sobre historiogra-
fia, conservaci i divulgaci. Tarragona, Podall, IPHES,
2011.
WINKLER, E. M. (1975): Stone: properties, durability in Mans
environment. Springer-Verlag, NY.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 21/30]
[ 19 ]

Conservacin del Arte Rupestre

en la Comunidad Valenciana
Rafael Martnez Valle*
Institut Valenci de Conservaci y Restauraci de Bns Culturals.
CulturArts Generalitat

Abstract
The Valencian region preserves a wide repertoire of rock sets of
diverse chronology; from Palaeolithic to Historical times. The
huge majority are located outdoors reason why is essential to
consider the landscape in the management accurate models.
This paper shows the distribution of rock art in the
Valencian territory and present the baselines established in
this cultural heritage management in terms of sites protection,
conservation, interpretation and presentation.
Resumen
La Comunitat Valenciana conserva un amplio repertorio de
conjuntos rupestres de muy diversa cronologa; desde el
Paleoltico superior a poca histrica. La gran mayora se
localizan al aire libre por lo en el modelo de gestin resulta
esencial considerar el paisaje como marco referencial.
En las pginas siguientes se presenta la distribucin del arte
rupestre en la Comunitat Valenciana y se exponen las lneas
bsicas que han orientado la gestin de este patrimonio en
lo relativo a proteccin fsica, delimitacin de entornos, con-
servacin preventiva y difusin.

La distribucin del arte en

la Comunitat Valenciana
El arte rupestre es uno de los bienes que integran el Patri-
monio Cultural ms vinculado al medio ambiente. En las
cuevas y abrigos con manifestaciones rupestres las expre-
siones culturales y la naturaleza se interrelacionan de
forma indisoluble. Una imbricacin que condiciona el
marco conceptual del fenmeno y lo vincula a una amplia
escala territorial y paisajstica (Martnez, 1999).

* martinez_rafval@gva.es Figura 1. Distribucin de conjuntos de arte rupestre en la Comunitat Valenciana.

 RAFAEL MARTNEZ VALLE
[ 20 ]
Figura 2. Conjunto de abrigos con pinturas levantinas. Raco Molero, Benasal, Castelln.
En la actualidad la conservacin, la comprensin y el dis-
frute de las manifestaciones rupestres prehistricas no
pueden desligarse de los entornos en los que han perma-
necido durante milenios. Su conservacin nos obliga a
considerar las caractersticas de las rocas y sus procesos de
alteracin, consecuencia de las dinmicas ambientales.
Acercarnos a su significado y entender lo que representa-
ron para sus autores pasa por analizarlas en el contexto de
los territorios prehistricos, a los que podemos aproximar-
nos con la Arqueologa. Su contemplacin ha de hacerse
asumiendo que son una parte relevante de unos paisajes
construidos durante milenios.
El mapa actual del AR en la CV presenta una distribucin
discontinua, con concentraciones de numerosos conjuntos
en espacios reducidos y llamativos vacos. Esta distribucin
es consecuencia de factores histricos, tafonmicos y de la
investigacin arqueolgica.
Factores histricos como la densidad de poblacin en
cada etapa de la prehistoria y sus modos de asentarse en
el territorio, de alguna manera influyeron en la realizacin
de grafas rupestres, y estn en el origen de esta distribu-
cin asimtrica. Sobre ellos han influido los factores tafo-
nmicos que tienen que ver con la geologa: con las carac-
tersticas del roquedo y las posibilidades de pervivencia de
las expresiones rupestres. Finalmente la historia de la
investigacin ha influido en el diferente conocimiento que
tenemos de la prehistoria en los distintos mbitos geogr-
ficos de la Comunidad; con territorios ampliamente
prospectados y otros apenas conocidos.
El inventario actual de conjuntos de Arte rupestre en la
CV incluye un total de 622 sitios; 219 en Castelln, 218
en Valencia y 185 en Alicante. Las mayores concentracio-
nes se localizan en las cuencas del Bergantes y del Riu de
les Coves, en las comarcas dels Ports y l Alt Maestrat en
Castelln; en la cuenca media del ro Jcar en Valencia y
en la cuenca alta de los ros Serpis, Gorgos y Girona en
Alicante (figura 1).
Un anlisis de sus frecuencias por cronologa indica que
6 corresponden al Arte Paleoltico (0,9 %) y el resto al
Postaleoltico. En cuanto a la ubicacin de los conjuntos
10 se localizan en el interior de cavidades (1,6), 551 en abri-
gos (88,5) y 61 en superficies rocosas y peascos al aire libre
(9,8). Es decir, que la inmensa mayora se localizan en
abrigos abiertos en farallones rocosos o en superficies total-
mente expuestas, en ambos casos en un estrecho umbral
de proteccin frente a los agentes ambientales (figura 2).
La salvaguarda del arte rupestre se apoya en una serie de
acciones interrelacionadas; la documentacin, la protec-
cin fsica de los conjuntos y sus entornos, la conservacin
y la difusin.
La documentacin de los conjuntos
Su condicin de bien inmueble integrado en el paisaje
obliga a abordar su conocimiento desde una perspectiva
interdisciplinar. Una condicin que afecta tanto a los
aspectos conservativos como a los relativos a la interpeta-
cin histrica del fenmeno.
 CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD VALENCIANA
La documentacin del Arte Rupestre constituye el punto
de partida para preservar este frgil patrimonio. La docu-
mentacin como medio de generar imgenes precisas de
los soportes y las grafas para establecer los diagnsticos
conservativos y el seguimiento de su evolucin y tambin
documentos de anlisis para su estudio e interpretacin.
Hoy las nuevas tecnologas ofrecen unos resultados pti-
mos para preservar la imagen de unas expresiones conde-
nadas a degradarse de forma irremediable con el paso
del tiempo (Lpez Montalvo y Domingo Snz, 2009,
Martnez Valle y Guillem Calatayud, 2010; San Nicols
del Toro, 2012, Domingo et al, 2013).
La actualizacin del inventario de Arte Rupestre de la
Comunitat Valenciana se ajusta a estos parmetros (Mata-
moros 2008, Garca et al 2012). Desde el ao 2008
se ha realizado el inventario de todos los conjuntos de la
Comunidad con unos criterios unitarios, con los siguien-
tes objetivos:
Georeferenciacin de los conjuntos y propuesta de
delimitacin de entornos.
Documentacin exhaustiva de las manifestaciones
rupestres.
Registro de procesos de deterioro.
Valoracin de estado de proteccin fsica (vallados)
y propuestas de mejora.
La proteccin de los conjuntos y sus
entornos
La legislacin estatal y autonmica establece la necesidad
de definir entornos de proteccin en los conjuntos de
arte rupestre con la finalidad de preservar los valores del
paisaje circundante y amortiguar posibles impactos
negativos.
La ley 5/2007 de la Generalitat Valenciana de modifica-
cin de la Ley 4/1998 del Patrimonio Cultural Valenciano
determina que en los Bienes de Interes Cultural de carc-
ter no urbano, entre los que evidentemente se incluye a
los conjutos rupestres, se considera entorno de proteccin
el espacio comprendido en una distancia de 200 metros
desde el contorno exterior del bien o de sus hipotticos
vestigios.
[ 21 ]
A partir de este criterio general se ha desarrollado un
modelo de propuestas de entornos adaptados a la orogra-
fa y a las caractersticas de cada enclave considerando tres
niveles; el Bien, el entorno inmediato y su unidad fisiogr-
fica (Garcia et al, 2012).
El Bien es la unidad que conserva las grafas rupestres; es
decir el soporte: el abrigo, la cueva o el roquedo, en su
mxima extensin, con independencia de que la distribu-
cin de los motivos pintados o grabados se limite a una
parte. Se asume as que el soporte es un sistema permea-
ble y que cualquier alteracin puede repercutir en la con-
servacin del arte rupestre.
El entorno es el espacio definido por la Ley de Patrimo-
nio Cultural Valenciano; los 200 metros de distancia que
han de envolver al Bien.
Finalmente el tercer nivel de proteccin es una sectoriza-
cin de la unidad fisiogrfica. Su delimitacin se basa en
la visibilidad; la cuenca visual inmediata de los conjuntos,
cifrada en una distancia inferior a 1 km.
Esta delimitacin establece dos niveles de proteccin:
integral en el Bien y en su entorno, donde cualquier acti-
vidad estar sometida a estudio de impacto ambiental y
parcial en el entorno visual, donde el nivel de restriccin
vendr determinado por la proximidad del Bien y su
impacto visual y en el que ser la Direccin General de
Patrimonio quien autorice una determinada actividad.
La proteccin fsica
La dispersin de los conjuntos rupestres y su localizacin en
entornos habitualmente despoblados hacen al arte rupestre
muy vulnerable frente a actos vandlicos o al desarrollo de
malas prcticas en las visitas incontroladas. Desde el descu-
brimiento de los primeros conjuntos el ao 1911 del pasado
siglo sta ha sido una de las afecciones ms lesivas y que ha
dejado ms huellas en los conjuntos rupestres. Esta circuns-
tancia ha obligado a establecer medidas de proteccin
fsica para restringir el acceso a muchos de estos lugares.
En la actualidad un 14% de los conjuntos inventariados
en la Comunitat Valenciana se encuentran protegidos
por vallados o cerramientos. Son vallados realizados en
 RAFAEL MARTNEZ VALLE
[ 22 ]
Figura 3. A) Abrigos del Voro (Quesa, Valencia), con vallado antiguo. B) El conjunto tras la supresin del vallado antiguo y la instalacin de un cierre perimetral.
diferentes momentos, por diferentes administraciones
cuyo diseo y caractersticas respondan a diferentes
criterios.
A los aos 50 del pasado siglo se remontan los primeros
vallados. Cova Remgia y el Cingle (Ares del Maestre, Cas-
telln) adquiridos por la Diputacin de Castelln el ao
1957 fueron vallados para controlar el acceso. En ambos
casos se construyeron muros perimetrales de obra que imi-
taban los cercados de ganado; unas obras integradas que
permanecen en la actualidad. Pocos aos despus se reali-
zara el vallado de las Cuevas de la Araa (Bicorp) con una
cerca metlica similar a la que el ao 1963 se instalara en
les Coves dels Ribassals y en la Cova dels Cavalls a raz de
la denuncia del robo de la figura 101 en Ribassals.
Figura. 4. Trabajos de restauracin en el Abrigo del Voro (Quesa).
En la dcada de los setenta las administraciones locales y
provinciales protegieron un nmero creciente de cavida-
des con arte. Los abrigos de la Sarga (Alcoy, Alicante) des-
cubiertos el ao 1951, fueron vallados el ao 1977 por el
Ayuntamiento de Alcoy. Las Cuevas de la Araa (Bicorp,
Valencia) se volvieron a vallar el ao 1973 y el ao 1978
el cierre se ampli, coincidiendo con los trabajos de cerra-
miento de los abrigos del Barranco Moreno, tambin en
Bicorp. Estos y otros cierres en la provincia de Valencia,
fueron realizados con vallados de gran impacto en el
paisaje por un exceso de volumetra y por el empleo de
materiales muy agresivos como los bloques prefabricados
y el cemento. Estas obras en muchos casos modificaron
las condiciones microambientales de los abrigos y afecta-
ron de forma negativa a los soportes rocosos.
A lo largo de los aos ochenta, se localizaron numerosos
conjuntos en el norte de la provincia de Alicante (Hernn-
dez y Centre d Estudis Contestans, 1987). Los ms rele-
vantes por nmero de figuras y por su accesibilidad como
Pl de Petracos (Castell de Castells), Beniali y Benirrama
(Vall de Gallinera), Barranc de Famorca (Famorca) o
Torrudanes (Vall d Ebo), por citar algunos, fueron prote-
gidos por los propios descubridores con subvenciones
del Ministerio de Cultura.
Desde los primeros aos de la dcada de los 90 la Gene-
ralitat Valenciana, a travs de la Direccin General de
Patrimonio, se ha ocupado de proteger los conjuntos
ms vulnerables y de renovar los vallados antiguos no
adecuados (figura 3a y 3b). En estos casos la intervencin
incluye trabajos de restauracin de los soportes para rever-
tir el conjunto a su estado original (figura 4).
 CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD VALENCIANA
A la hora de plantear un nuevo vallado de proteccin se
insiste en la exigencia de proteger ocasionando nula afec-
cin a los conjuntos y mnima a sus entorno. Se trata de
no alterar las condiciones microambientales de los sitios
ni modificar su entorno ni por supuesto generar obras
poco estticas o de alto impacto paisajstico. Y esta reco-
mendacin se hace extensiva a las vas de acceso que
pudieran necesitarse para la ejecucin de las obras. Para
evitar estos impactos se viene recurriendo al transporte de
los materiales de obra con medios areos (figura 5).
El modelo de proteccin es el de los vallados perifricos;
verjas permeables alejadas de las paredes decoradas que se
adaptan a la orografa circundante sin interferir entre el
espectador y los paneles. Estas intervenciones necesaria-
mente van acompaadas de un programa divulgativo con
una sealtica adecuada y el establecimiento de un pro-
grama de visitas. Si no se cumplen estos requisitos el
lugar corre el riesgo de ser violentado.
Figura 5. Cova de Santa Maira (Castell de Castells, Alicante). Traslado de
materiales para realizacin de obras de vallado.
[ 23 ]
Intervenciones de conservacin
y restauracin
La inmensa mayora de los conjuntos de arte rupestre de
la Comunitat Valenciana se localizan en abrigos rocosos
poco profundos expuestos a la intemperie o en superficies
rocosas horizontales, lo que ocasiona serios problemas de
conservacin. Los agentes de alteracin son numerosos
y suelen actuar de forma combinada, de manera que
aumentan su poder de destruccin (Ballester, 2003,
Domenech, 2003, Alloza et al 2009).
Los principales problemas de origen natural que provo-
can la alteracin de los soportes son la incidencia de
agua, los agentes biolgicos: bacterias, hongos, lquenes y
plantas vasculares, la erosin elica, la haloclastia, la crio-
clastia, los cambios de temperatura, el efecto de incendios
los forestales, etc
A estas afecciones hay que sumar las ocasionadas por
el hombre. Desde el descubrimiento de los primeros
conjuntos el ao 1911 hasta la actualidad buen nmero
de conjuntos de Arte Rupestre han sufrido agresiones
antrpicas en muchos casos irreversibles como el arran-
cado de figuras y grafittis por incisiones, y otras de cierta
reversibilidad como pintadas, perfilado de motivos con
lapiceros y mojado reiterado de las pinturas.
Las primeras intervenciones directas sobre arte rupestre en
territorio valenciano tuvieron por objeto el corregir las
afecciones que vandalismo y malas prcticas en las visitas
a los sitios haban provocado en numerosos conjuntos
Con la creacin del Instituto de Arte Rupestre, el ao
1998 se avanz en esta lnea con la formacin de especia-
listas en este campo.
En la Tabla 1 se presenta un resumen de las intervenciones
realizadas en los ltimos aos y los aspectos conservativos
en los que se ha incidido en cada caso.
Los trabajos de conservacin se han precedido siempre de
analticas de soportes y pigmentos, colorimetras, que
adems de proporcionar datos esenciales en el segui-
miento del estado de conservacin de los conjuntos son
fuente de informacin muy til sobre las tcnicas de los
artistas prehistricos (Roldn et al, 2010, Roldn 2013).
 RAFAEL MARTNEZ VALLE
[ 24 ]

Las intervenciones ms habituales han tenido por objeto Las diferentes pruebas indicaron su solubilidad mediante
limpiar los conjuntos de graffitis de diferente naturaleza; agua y la posibilidad de eliminarlas con este elemento y
pintadas y dibujos de lpiz, carbn o por incisin y eli- un ligero cepillado (Guillamet, 2005).
minar las veladuras ocasionadas por el mojado reiterado Con estas limpiezas se ha buscado revertir los paneles a
de los paneles; una patologa que afectaba de forma su estado anterior a unas agresiones ligadas a una mala
directa a los conjuntos ms visitados de nuestro territo- praxis en las visitas, en estos casos nunca se ha incidido
rio como los abrigos de Valltorta, Cova Remigia las sobre las ptinas geolgicas (figuras 6a y 6b).
Cueva de la Araa o la Sarga. Estas ptinas se formaban
En segundo lugar las intervenciones ms reiteradas han
exclusivamente sobre las zonas mojadas por los visitantes:
sido: el desvo de vas de agua de escorrenta que afectaba
los principales paneles pintados creando una veladura que
a paneles pintados, el sellado de lascas y fisuras para esta-
impeda ver los motivos. Los anlisis de estas veladuras
bilizar los soportes y la consolidacin de zonas de las
indicaron una composicin muy heterognea; sales, mate-
cavidades con soportes en proceso de disgregacin.
ria orgnica y polvo ambiental, que formaban una capa
de espesor variable y apariencia grisosa. Adems de velar
las pinturas estas ptinas formadas en las ltimas dcadas
no eran ptinas geolgicas constituan un campo
La difusin; arte rupestre y paisaje
de cultivo para microorganismos que podan afectar de El arte rupestre por su valor intrnseco y por su situacin
forma negativa a los soportes. en entornos de elevado valor paisajstico y medioam-
biental constituye un recurso patrimonial de
ao 1 2 3 4 5 6 7 8 primer orden y en muchos casos un elemento
Castell de Vilafams (Vilafams) 1998 X X X clave en el desarrollo de determinadas comar-
Cova dels Cavalls (Trig) 1998 X X X X X cas en las que las actividades tradicionales
Abrics del Civil (Trig) 1999 X X X X X
Abrics del Mas d en Joseph (Trig) 1999 X X X
entraron en declive.
Cuevas de la Araa (Bicorp) 1999 X X Su consideracin como Bien de Inters Cul-
La Serradeta (Vistabella) 2001 X
Galera Alta de la Masia (Morella) 2002 X X X X tural y su reciente declaracin como Patrimo-
La Sarga (Alcoi) 2003 X X X X nio de la Humanidad obligan ms si cabe a
Fraeiximeno (Morella) 2003 X establecer formulas que faciliten el acceso de
Falfiguera (Chulilla) 2004 X
Las Clochas (Gestalgar) 2005 X X X los ciudadanos a este patrimonio. No obstante
La Joquera (Borriol) 2005 X X hay que tener en cuenta que ante el elevado
Cova de les Meravelles (Ganda) 2005 X
Cova Remigia (Ares del Maestrat) 2006 X X
nmero de conjuntos inventariados, en la
Cova de la Clau (Palma de Ganda) 2007 X actualidad 622 se impone establecer un
Barranc de Parets (La Vall de Gallinera) 2008 X programa de difusin que establezca los nive-
Abric de Pinos (Benisa) 2009 X X
Cueva de los Chorradores (Millares) 2011 X X X
les de accesibilidad (Matamoros, 2008).
Abrigo de Tortosilla (Ayora) 2011 X X v
Abric Lambert (Cullera) 2012 X X X
El mapa de distribucin del arte rupestre es un
Abrigo del Voro (Quesa) 2013 X X primer condicionante a la hora de definir un
Abrigo de los Monteses (Jalance) 2013 X modelo de difusin. Su ordenacin es muy
Cova Gran de la Petxina (Bells) 2014 X X
Cueva de Don Juan (Jalance) 2014 X
poco homognea. Ante esta circunstancia se ha
Abrigo de la Loma de Abril (Castielfabib) 2014 X X optado por ordenar la accesibilidad de los
conjuntos estableciendo tres posibilidades:
Tabla 1. Relacin de conjuntos de la Comunitat Valenciana en los que se han realizado trabajos
de conservacin y restauracin, con indicacin de los procesos realizados. Parques Culturales,
1: Limpieza de graffitis. 2: Supresin de veladuras. 3: Desvo de vas de agua. 4: Consolidacin
de soportes y fijacin de escamas. 5: Levantamiento de costras. 6: Fijacin de bloques. 7:
Conjuntos visitables con gua
Eliminacin de lquenes. 8: Eliminacin de plantas vasculares. Conjuntos de libre acceso.
 CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD VALENCIANA
[ 25 ]

Figura. 6. Coves dels Rabassals o del Civil (Trig, Castelln). A) Panel central cubierto por veladura ocasionada por el mojado reiterado de la superficie. B) Panel
central tras los trabajos de limpieza y restauracin.

En los espacios con mayor densidad de manifestaciones
rupestres prehistricas se ha promovido la creacin de Parques
Culturales. Esta figura est recogida en la Ley de Patrimonio
Cultural Valenciano, en el apartado de Bienes de Inters Cul-
tural de carcter inmueble, donde se define como: ...el espa-
cio que contiene elementos relevantes del Patrimonio Cultural
integrados en un entorno de valor ecolgico.
Los Parques Culturales aspiran a gestionar el territorio
desde criterios culturales. Incluyen medidas de proteccin
del paisaje y establecen un sistema de acceso a los conjun-
tos rupestres en el que siempre se cuenta con centros de
acogida y servicio de guas.
Actualmente existen en nuestra Comunidad tres proyec-
tos: el Parque Cultural de Valltorta-Gassulla (Castelln),
el Parque Cultural de Bicorp-Millares (Valencia) y el Par-
que Cultural de les Marines (Alicante). Los tres articulan
un recorrido por las tierras de interior y permiten conocer
las muestras ms representativas de nuestro arte rupestre
prehistrico (Martnez Valle, 2000, Matamoros, 2009).
El Parque Cultural de Valltorta-Gassulla se localiza en
la comarca del Maestrazgo, en el norte de Castelln, uno
de los territorios de la Comunidad Valenciana ms ricos
en Arte Rupestre. Desde el ao 1917, fecha que marca
el descubrimiento de las pinturas de La Valltorta, hasta la
 RAFAEL MARTNEZ VALLE
[ 26 ]

Figura 7. Cova dels Cavalls en el Barranc de la Valltorta. Figura 8. Museu de la Valltorta (Trig).

actualidad el nmero de conjuntos no ha cesado de incre-

mentarse. Actualmente existen inventariados 86, en su mayo-
ra pertenecientes al Arte levantino (Guillem et al, 2010).
El Parque se extiende por una superficie aproximada de
22.000 hectreas de siete trminos municipales: Ares del
Maestre, Albocsser, Cat, Morella, Benassal, Trig y Les
Coves de Vinrom (figura 7). El elemento fundamental en
la delimitacin de este espacio protegido fueron las pin-
turas rupestres prehistricas, pero adems existen nume-
rosos yacimientos arqueolgicos, de diferentes cronologas
desde el Epipaleoltico hasta la Baja Edad Media. Otro
elemento caracterstico son las construcciones rurales en
piedra seca, relacionadas con las prcticas agrcolas y Figura 9. Barranco Moreno, (Bicorp) con Abrigos de la Madera al fondo.
ganaderas tradicionales.
El Parque cuenta con un centro de acogida: el Museo de
la Valltorta, punto de partida de las visitas guiadas a seis
conjuntos de pinturas rupestres (figura 8). Dispone de un
espacio expositivo de 800 m2, con una sala de proyeccin
de audiovisuales, y diferentes reas de trabajo.
El Parque Cultural de Bicorp-Millares se extiende por
parte de los trminos municipales de Bicorp y de Milla-
res, en el monte pblico de la Reserva Nacional de Caza
de la Muela de Cortes de Palls, en el interior de la pro-
vincia de Valencia. Se trata de un paisaje montaoso
cubierto por extensos pinares y surcado por barrancos
donde encontramos la mayor concentracin de arte rupes-
tre prehistrico de la provincia de Valencia (figuras 9 y 10). Figura 10. Cuevas de la Araa (Bicorp).
 CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD VALENCIANA
Figura 11. Conjunto IV del Barranc del Infern (Vall de Laguart, Alacant).
El parque cuenta con dos centros de acogida. El centro de
Bicorp, proporciona informacin acerca del arte rupestre
de este territorio y es el punto de partida para las visitas
guiadas a las Cuevas de la Araa y al Barranco Moreno
con un servicio permanente de guas. El centro de acogida
Figura 12. Casero de Morela La Vella (Morella, Castelln) y abrigos de la Galera Alta.
[ 27 ]
de Millares regula otras ofertas como la visita al yacimiento
de la Rambla del Tambuc, uno de los conjuntos de icnitas
de dinosaurios ms importantes de nuestra Comunidad.
El Parque Cultural de Les Marines (Alacant) se extiende
por el interior montaoso de Alicante, e incluye parte de
los trminos municipales de Bolulla, Trbena, Castell de
Castell, Vall d Ebo, Vall de Laguart, Vall d Alcal y Vall
de Gallinera (figura 11).
En este territorio se conservan las muestras ms represen-
tativas del Arte Macroesquemtico, con conjuntos como el
Pl de Petracos, adecuado para recibir visitas de forma libre.
En Castell de Castell hay un museo dedicado a la vida tra-
dicional en estos pueblos de la Marina y en una de sus salas
se proporciona informacin sobre el arte rupestre.
En el segundo apartado, el de los conjuntos visitables con
gua, se incluyen lugares como Morella la Vella (Morella),
la Cova del Parpall (Ganda) y la Sarga (Alcoi). Se trata
de lugares en los que se conservan muestras muy signifi-
cativas de arte rupestre, y en los que ya existe una tradi-
cin en su visita. En todos ellos se han realizado ya traba-
jos de conservacin y se han adecuando circuitos de
visitas guiadas (figura 12).
Esta oferta se completa con una serie de conjuntos suscep-
tibles de ser visitados. Se trata de abrigos que no presen-
tan dificultades de acceso y que se encuentran protegidos
mediante vallados y estn debidamente sealizados.
 RAFAEL MARTNEZ VALLE
[ 28 ]
BIBLIOGRAFA
ALLOZA, R.; ARRANZ, E.; GONZLEZ GRAU, J. M.; BALDE-
LLOU, V.; RESANO, M.; MARZO, P. y VANHAECKE, F.
(2009): La conservacin del arte rupestre: estudio de los factores
de deterioro y de la composicin qumica de los pigmentos. El arte
rupestre del Arco mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en
la lista del Patrimonio mundial. Actas del IV Congreso.
Generalitat Valenciana, pp. 317-325.
BALLESTER CASA, L. (2003): Conservacin de las Pinturas
Rupestres del Levante Espaol. Procesos de deterioro y conservacin
preventiva.Tesis Doctoral. Departamento de Conservacin
y Restauracin de Bienes Culturales. Universidad Poli-
tcnica de Valencia.
DOMNECH GALBIS, M. (2003): Los grabados rupestres prehist-
ricos de Alpuente y Morella. Procesos de deterioro y conservacin
preventiva. Tesis Doctoral. Departamento de Conserva-
cin y Restauracin de Bienes Culturales. Universidad
Politcnica. Universidad de Valencia.
DOMINGO SNZ, I.; VILLAVERDE BONILLA, V.; LPEZ MON-
TALBO, E.; LERMA, J. L. y CABRELLES, M. (2010): Refle-
xiones sobre las tcnicas de documentacin digital del arte rupestre,
la restitucin bidimensional (2D) versus la tridimensional (3D).
Cuadernos de Arte Rupestre 6 (2013), pp. 21-32.
GARCA, G.; HERNNDEZ PREZ, M. S. y BARCIELA,V. (2012):
Entornos de proteccin del arte rupestre de la Comunitat Valenciana:
propuesta y aplicacin. Pyrenae 42. Vol 2, pp. 7-20.
GUILLAMET, E. (2005): La conservacin del Arte Rupestre en la
Comunidad Valenciana. En Martnez Valle R. (coord.). Arte
Rupestre en la Comunidad Valenciana, pp. 393-403. Genera-
litat Valenciana, pp. 393-403.
GUILLEM, P. M.; MARTNEZ VALLE, R. y VILLAVERDE, V.
(2010): Arte Rupestre del Riu de les Coves (Castelln). Mono-
grafas del Instituto de Arte Rupestre, 252 pp. Genera-
litat Valenciana. Valencia.
LPEZ MONTALVO, E. y DOMINGO, I. (2009): Nuevas tcnicas
aplicadas a la documentacin grfica del Arte Levantino: valoracin
crtica del mtodo tras una dcada de experimentacin. En MIRA,
J.A.; MARTNEZ, R. y MATAMOROS, C. (coord.). El Arte
rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en
la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco. El arte rupestre del
Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del
Patrimonio Mundial de la UNESCO. Actas del IV Congreso
(Valencia 3-5 diciembre de 2008). Valencia, Generali-
tat Valenciana, pp. 295-302.
MARTNEZ GARCA, J. (1998): Abrigos y accidentes geogrficos como
categoras de anlisis en el paisaje de la pintura rupestre esquem-
tica. El sudeste como marco. Arqueologa Espacial 19-20,
pp. 543-561.
MARTNEZ VALLE, R. (2000). El Parque Cultural de Valltorta-
Gasulla. Trabajos de Prehistoria. Volumen: 57, 2. Centro de
Estudios Histricos. Departamento de Prehistoria.
CSIC. Madrid, pp. 65-76.
(2005). La gestin del arte rupestre en la Comunitat Valenciana.
En Arte Rupestre en la Comunidad Valenciana. MARTNEZ
VALLE, R. (coord.). Generalitat Valenciana.Valencia,
pp. 356-379.
MARTNEZ VALLE, R. y GUILLEM, P. M. (2010): Nuevas pers-
pectivas metodolgicas en la documentacin y estudio del Arte Rupes-
tre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. En La Ciencia y
el Arte II. Ciencias experimentales y conservacin del Patrimonio His-
trico. Ministerio de Cultura. Madrid, pp. 138-149.
MATAMOROS, C. y LPEZ MIRA, J. A. (2009): Gestin del Arte
Rupestre en la Comunitat Valenciana, 1998-2008. En LPEZ
MIRA, J. A.; MARTNEZ VALLE, R y MATAMOROS DE
VILLA C. (Edit.): El arte rupestre del Arco mediterrneo de la Penn-
sula Ibrica. 10 aos en la lista del Patrimonio Mundial. Actas del
IV Congreso. Generalitat Valenciana, pp. 169-178.
ROLDN GARCA, C. (2012): Contribucin de los anlisis fisico-qu-
micos a la caracterizacin y conservacin del Arte Rupestre de los
entornos abiertos. Jornadas Tcnicas para la gestin del
arte rupestre Patrimonio Mundial. Parque Cultural del
ro Vero, Alquezar, Huesca, pp. 130-136.
ROLDN, C.; MURCIA, S.; FERRERO, J.; VILLAVERDE, V.;
LPEZ, E., DOMINGO, I.; MARTNEZ, R. y GUILLEM, P.
M., (2010): Application of field portable EDXRF spectrometry
to analysis of pigments of Levantine rock art. X-Ray Spectro-
metry 39, pp. 242-250.
SAN NICOLS DEL TORO (2012): Documentacin grfica del Arte
Rupestre postpaleoltico para un plan de gestin. Jornadas Tcni-
cas para la gestin del arte rupetre Patrimonio Mundial.
Parque Cultural del ro Vero, Alquezar, Huesca,
pp. 24-44.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 31/40]
La proteccin y conservacin del arte rupestre en
Castilla-La Mancha. Estrategias de actuacin a partir de la
ley 4/2013, de 16 de mayo, de Patrimonio Cultural de
Castilla-La Mancha
Mara Perlines Benito*
Jefa de Servicio de Patrimonio y Arqueologa. Consejera de Educacin, Cultura y Deportes. Castilla-La Mancha
Abstract
After the new law on Cultural Heritage, the Castilla-La
Mancha Regional Administration launches new protec-
tion, conservation and promotion strategies, specially for
rock art. The new law opens the possibilities for action on
the legal protection and conservation provided that all
aspects fit better defined. Moreover, the importance of the
local actors in the final process of reversal of capital asset
to citizens for their involvement with the territory arises.
Resumen
Despus de la nueva ley de Patrimonio Cultural la
Administracin regional de Castilla-La Mancha pone en
marcha nuevas estrategias de proteccin, conservacin y
promocin, sobre todo para el arte rupestre. La nueva ley
abre posibilidades para la accin sobre la proteccin legal
y la conservacin haciendo que todos estos aspectos estn
mejor definidos. Adems, ha tomado relieve la importan-
cia de los actores locales en el proceso final de devolver esa
inversin de activo de capital a los ciudadanos por su
imbricacin en el territorio.
En agosto de 2011 el Director General de Cultura encarga
al Servicio de Patrimonio y Arqueologa la redaccin de
una nueva ley de patrimonio. Sobre la base de un borra-
dor previo, redactado entre el otoo de 2007 y el verano
* mperlines@jccm.es
[ 29 ]
de 2008 por los tcnicos de los servicios de la entonces
Direccin General de Patrimonio y Museos se ha realizado
una profunda revisin, incorporando entre otras algunas
cuestiones analizadas en el dictamen de Concha Barrero,
catedrtica de Derecho Administrativo de la universidad
de Sevilla encargado en el ao 2009.
El texto ya modificado ha sido sometido a la valoracin
del resto de consejeras de la Junta de Comunidades de
Castilla-La Mancha as como a la del Gabinete Jurdico
y, finalmente, como Anteproyecto de ley fue sometido a
informacin pblica y remitido a 19 instituciones, orga-
nismos, asociaciones y colectivos con el objetivo de con-
tar con la mxima participacin posible de ciudadanos
y entidades dentro y fuera de la regin. En este sentido
se recibieron 21 alegaciones as como otros comentarios
y valoraciones que han sido estudiadas dando lugar a un
Segundo Borrador de Anteproyecto de Ley de Patrimo-
nio Cultural de Castilla-La Mancha. Tras la remisin del
expediente al Consejo Consultivo y el Dictamen de ste,
el proyecto de ley fue remitido a las Cortes de Castilla-La
Mancha. Finalmente, la ley 4/2013, de 16 de mayo, de
Patrimonio Cultural de Castilla-La Mancha entr en
vigor el da 18 de junio de 2013.
La norma anterior databa de 1990. En su momento fue
una de las primeras normas autonmicas y planteaba cues-
tiones pioneras como la especial proteccin de los bienes
etnogrficos y de la arqueologa industrial, disciplinas que
entonces slo estaban comenzando a ser valoradas; tam-
bin puso de manifiesto la relevancia del patrimonio
 MARA PERLINES BENITO
[ 30 ]

Entre las novedades de la ley 4/2013 de Patri-

Figura 1. Tabla resumen de las figuras de proteccin en la ley 4/2013, de 16 de mayo,
de Patrimonio Cultural de Castilla-La Mancha.
arqueolgico habilitando con el artculo 18 la creacin de
los parques arqueolgicos; y estableciendo la necesidad de
contar con instrumentos de gestin del suelo como la
Carta Arqueolgica, que se pona en relacin con el pla-
neamiento urbanstico, y algunas otras cuestiones relati-
vas a las intervenciones arqueolgicas1.
El incremento de la actividad ligada al patrimonio hist-
rico y el mayor reconocimiento social de estos bienes
haba puesto de manifiesto en los ltimos aos la necesi-
dad de actualizar esta norma para adecuarse a una realidad
ms compleja y polidrica2. Pero, adems, se han produ-
cido tambin sustanciales avances conceptuales que deben
ser incorporados para facilitar la proteccin y conservacin
de bienes integrantes del patrimonio cultural menos reco-
nocidos por no ser catedrales o palacios. En este sentido,
debe citarse el abundante trabajo realizado por organismos
internacionales en la redaccin de documentos, textos y
convenciones que alertan de las peculiaridades de diferen-
tes tipos de patrimonio. Se ha intentado plasmar todo lo
anterior en una norma completa pero accesible a los ciu-
dadanos; prctica y flexible; inclusiva y respetuosa.
monio Cultural de Castilla-La Mancha pode-
mos citar la propia denominacin, que supone
incorporar a la proteccin, conservacin y
realce todo aquello que es considerado cultura
por los propios ciudadanos, que son los que
dotan a sus experiencias de dicho significado.
Se incorpora as el concepto de patrimonio
inmaterial3. Por otra parte, se establecen nue-
vas figuras y categoras de proteccin jurdica
de los bienes del patrimonio cultural. Esta
cuestin acerca la prctica legal a la realidad, ya
que el patrimonio es un conjunto de bienes
complejos, con valores diversos y se haca nece-
saria una gradacin, que condiciona tambin
los usos y actuaciones sobre dicho patrimonio.
De esta manera, la aplicacin de la norma resulta ms fle-
xible y mayor la compatibilidad de la proteccin del patri-
monio con otros intereses tambin respetables (figura 1).
Otro aspecto sustancial para el ejercicio diario de la ges-
tin sobre el patrimonio cultural era la concrecin de los
criterios de intervencin sobre el mismo as como la
actualizacin de los procedimientos administrativos de
gestin. Resultaba imprescindible reconocer los mto-
dos y tcnicas actuales, la multidisciplinariedad de la acti-
vidad sobre el patrimonio, el reconocimiento de la con-
servacin preventiva y la conservacin activa. La
descripcin de los procedimientos de declaracin de
bienes, el registro en un Catlogo, la informacin precep-
tiva de actuaciones que pueden tener consecuencias sobre
el patrimonio, la gestin a travs de un inventario o la
definicin de criterios sobre patrimonio documental y
bibliogrfico incrementan las garantas jurdicas de los ciu-
dadanos en su relacin con el patrimonio, sea sta de la
naturaleza que sea4.
Otras cuestiones como el fomento, la actividad inspectora
o el rgimen sancionador eran de casi imposible aplicacin

1 Ley 4/1990, de 30 de mayo, de Patrimonio Histrico de Castilla-La Mancha (D.O.C.M. n. 41 de 13-06-1990). Artculos 22, 23, 18, 19, 20 y 21.
2 Por ejemplo, modificacin del artculo 21 por ley 9/2007, de 29 de abril, por la que se modifica la ley 4/1990, de 30 de mayo, de Patrimonio Histrico
de Castilla-La Mancha (D.O.C.M. n. 82 de 19-04-2007).
3 Conforme a lo establecido por la Convencin para la Salvaguarda del Patrimonio Cultural Inmaterial, suscrito en Pars el 17 de octubre de 2003 y ratifi-

cada por Espaa el 25 de octubre de 2006.

4 Ley 4/2013, de 16 de mayo, de Patrimonio Cultural de Castilla-La Mancha (D.O.C.M. n. 100 de 24-05-2013).
 LA PROTECCIN Y CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN CASTILLA-LA MANCHA. ESTRATEGIAS DE
ACTUACIN A PARTIR DE LA LEY 4/2013, DE 16 DE MAYO, DE PATRIMONIO CULTURAL DE CASTILLA-LA MANCHA
[ 31 ]

Figura 2. Detalle del abrigo de Pea Escrita (Fuencaliente, Ciudad Real).

con la normativa anterior. La nueva ley los desarrolla
ampliamente.
Sin embargo, hay cuestiones que se han excluido de
forma consciente. Por un lado, la figura de paisaje cultu-
ral. La complejidad de valores, culturales y naturales, as
como la diversidad de competencias sobre el paisaje acon-
seja la promulgacin de una ley exclusivamente dedicada
a este aspecto. Tal y como ya sucediera con los parques
arqueolgicos, cuya normativa especfica5 ha resultado
muy eficaz en cuanto a la aplicacin del Plan de Ordena-
cin de Parque Arqueolgico.
Con respecto a las declaraciones genricas por ley, el
artculo 23 de la norma anterior estableca la incoacin de
los expedientes para la declaracin como BIC de todos los
molinos y otras manifestaciones de la arquitectura popu-
lar de Castilla-La Mancha, que, por supuesto, no se han
llegado a declarar, demostrando as su ineficacia. A nues-
tro juicio esto incluye las derivadas de la propia ley nacio-
nal, aunque stas siguen, lgicamente, vigentes.
La proteccin del arte rupestre es una obligacin que
compete a todos los ciudadanos y administraciones tal
y como establece la ley de patrimonio histrico espaol.
Es una obligacin aunque no se conozca ni siquiera el
artculo o la propia existencia de la ley. Esta proteccin
bsica podra leerse como evitar su deterioro, prdida o
destruccin. La manera en que cada uno pone en prctica
este mandato depende, obviamente, de los mecanismos
con los que cuenta para ello.
A pesar de la ley, la proteccin del arte rupestre en
Castilla-La Mancha ha sido muy deficiente en general.
Precisamente por tratarse de un mandato genrico que
afecta a cualquier manifestacin rupestre, conocida o

5 Ley 4/2001, de 10 de mayo, de Parques Arqueolgicos de Castilla-La Mancha (D.O.C.M. n. 59 de 18-05-2001)

 MARA PERLINES BENITO
[ 32 ]
Figura 3. Detalle del abrigo de Selva Pascuala (Villar del Humo, Cuenca).
desconocida, ha dado lugar a una ausencia de normativa
y reglamentacin especfica que aborde los problemas
concretos que implica la proteccin de estos bienes. Por
sorprendente que pueda parecer, en Castilla-La Mancha,
donde hay documentados ms de 400 sitios, no se ha
declarado hasta ahora ningn entorno de un bien de arte
rupestre (figuras 2, 3 y 4).
Es por esta razn, por la que el planteamiento de la nueva
ley de patrimonio cultural de Castilla-La Mancha ha evi-
tado cualquier declaracin genrica. Nuestra nueva ley
autonmica aboga por abordar cada caso de forma con-
creta a travs de la declaracin individualizada de cada
bien. En dicho documento se establecer un entorno de
proteccin que diferenciar entre manifestacin rupestre,
yacimiento, entorno, paisaje y territorio (figura 5).
Tras la promulgacin de la ley, se encuentra en elabora-
cin un protocolo para desarrollar el procedimiento de
declaracin de entorno, que ser especfico y razonado en
cada caso. Contendr, adems, la zonificacin del espacio
en funcin del tipo de afeccin que pueda implicar para
el bien y las medidas preventivas para impedir o minimi-
zar estas afecciones. Esta informacin se incorporar a la
normativa bsica para la gestin del suelo en los trminos
municipales correspondientes a travs del documento
de proteccin y prevencin del patrimonio cultural, que
todos los planes de ordenacin municipal deben incluir.
Por otra parte, la declaracin contendr obligatoriamente,
adems de la descripcin de los bienes, su estado de con-
servacin y las medidas de salvaguarda y conservacin de
dichos bienes de forma especfica.
El espritu de la ley recoge este aspecto en todos los
mbitos. Tambin cuando se refiere a cualquier interven-
cin que se realice sobre un bien.
En principio, el rgimen general de proteccin y conser-
vacin de todos los bienes del patrimonio cultural de
 LA PROTECCIN Y CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN CASTILLA-LA MANCHA. ESTRATEGIAS DE
ACTUACIN A PARTIR DE LA LEY 4/2013, DE 16 DE MAYO, DE PATRIMONIO CULTURAL DE CASTILLA-LA MANCHA
[ 33 ]

Figura 4. Glotn de la Cueva de los Casares (Riba de Saelices, Guadalajara). Fotografa de ngel M. Snchez. Archivo de la Direccin General de Cultura.

Castilla-La Mancha establece la unificacin de cuestiones
relativas a las intervenciones y actuaciones posibles en los
bienes as como en la definicin de los criterios que
deben regir dichas intervenciones.
El objetivo es que todas aquellas intervenciones que pue-
dan incidir en los valores patrimoniales de los bienes cul-
turales sean objeto de autorizacin expresa por parte de
la administracin que vela por su conservacin, protec-
cin y preservacin.
Se ha insistido en la necesidad de argumentar dichas
intervenciones de manera documentada y en que se rea-
licen por parte de los profesionales habilitados para ellas.
Estas cuestiones son caballo de batalla de la gestin dia-
ria del patrimonio cultural pero hace tiempo que docu-
mentos reconocidos internacionalmente insisten en la
necesidad de abordar las intervenciones desde una ptica
multidisciplinar, adecuadamente documentada, conserva-
cionista e integradora.
Por esta razn se han explicitado tanto el contenido de los
proyectos de intervencin como los criterios que deben regir
dichas intervenciones incorporando entre otros el plan de
gestin y mantenimiento, que se revela fundamental para
la adecuada conservacin ms all de la intervencin.
Es necesario abordar cada caso de forma concreta y por
ello se da gran importancia a los proyectos e informes que
se presentan en relacin con cada actuacin. Estos docu-
mentos se analizan no slo desde el punto de vista admi-
nistrativo sino fundamentalmente realizndose un anli-
sis tcnico real por parte de los servicios tcnicos de la
Direccin General de Cultura. Es este el contenido de los
artculos 27 y 28 de la nueva norma. La ley 4/2013
insiste en la necesidad de que cada aspecto del trabajo
debe ser realizado por el profesional adecuado de forma
que su labor contenga un compromiso con los resultados.
La conservacin de los bienes se favorece desde el momento
en que se reconoce su valor cultural con una declaracin
 MARA PERLINES BENITO
[ 34 ]
Figura 5. Paisaje desde la boca de la Cueva del Nio (Ayna, Albacete).
expresa. A partir de entonces entran en juego otro tipo de
acciones como son la proteccin fsica de los bienes y las
actuaciones de conservacin activa.
Ya hemos sealado la importancia que en la nueva ley de
patrimonio cultural se da a las acciones de conservacin
en general. Podemos citar varios artculos en los que se
incluye esta cuestin, pero lo ms relevante es que la
declaracin del bien contenga, como dice el artculo 14,
los criterios que debern regir las intervenciones que se rea-
licen en este sentido y la inclusin, conforme al artculo
27, del programa de mantenimiento y conservacin del
bien objeto de cualquier intervencin.
Estas dos cuestiones son una novedad absoluta dentro
del panorama normativo relativo al patrimonio cultural
y creemos fundamental enfatizar su importancia. La con-
servacin activa es imprescindible para la preservacin de
los bienes a largo plazo y constituye un compromiso
de todas las partes implicadas, desde el promotor de una
intervencin o actividad hasta la administracin compe-
tente que debe contrastar su cumplimiento. Es una tarea
que nos concierne a todos.
La conservacin del arte rupestre es un tema complicado
y no exento de polmica. A pesar de la prolija investiga-
cin que se ha realizado sobre distintos tipos de actuacio-
nes e intervenciones, pocas directrices generales se pueden
dar. El deterioro del arte rupestre depende de factores a
varios niveles como son la propia manifestacin, el soporte
sobre el que se ubica y las condiciones ambientales a las
que se encuentra sometida.
La Direccin General de Cultura ha impulsado y apoyado
diversos trabajos de investigacin que buscan contrastar
mtodos que permitan establecer protocolos de actuacin.
En trminos generales nuestros objetivos buscan abordar
las causas del deterioro, que cualquier actuacin se rija por
el criterio de la mnima intervencin y que se evalen los
resultados de los procedimientos aplicados.
 LA PROTECCIN Y CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN CASTILLA-LA MANCHA. ESTRATEGIAS DE
ACTUACIN A PARTIR DE LA LEY 4/2013, DE 16 DE MAYO, DE PATRIMONIO CULTURAL DE CASTILLA-LA MANCHA
[ 35 ]

En este sentido, por ejemplo se ha realizado el trabajo en
la Cueva de los Casares en Guadalajara. El estudio del
estado de conservacin de los grabados ha incluido una
evaluacin a lo largo de varios aos de las condiciones
medioambientales al interior de la cueva a travs de un sis-
tema de sensores de temperatura, humedad y CO2, ali-
mentados por paneles solares, que ha permitido conocer
y controlar la incidencia de las visitas pblicas y ha dado
lugar a la regulacin del flujo de las mismas6.
En el Abrigo Grande de Minateda en Albacete, se ha
realizado una intervencin de limpieza del panel en dos
fases con una diferencia de varios aos7, de manera que
ha sido posible comprobar la adecuacin del mtodo.
Ms recientemente se han realizado varios trabajos que
incorporan el uso de nuevas tecnologas para documen-
tar grficamente en alta resolucin las manifestaciones
rupestres y el propio soporte8. La georreferenciacin de
estas imgenes permitir usarlas para realizar un segui-
miento regular del estado de conservacin dado que tam-
bin se reflejan las patologas que les afectan.
Estos criterios son igualmente vlidos para las actuacio-
nes de musealizacin y puesta en valor. Hay que decidir
qu se musealiza, cundo, cmo y por qu. Es importante
sealar que todo no es musealizable. Porque no se
entiende, porque no es accesible, porque resulta repetitivo.
La musealizacin de un bien cultural es imprescindible
para facilitar su difusin. La difusin se entiende como la
apreciacin, comprensin y disfrute del bien cultural por
parte de los ciudadanos. Sin una adecuada proteccin
y conservacin de los bienes su difusin no resulta fcil y,
probablemente, no debera intentarse.
Siendo tambin ste un mandato de la ley, la labor de los
agentes locales en la parte final de este proceso de rever-
sin del bien patrimonial al ciudadano es extraordinaria-
mente importante. En primer lugar porque su capacidad
de acceso y control de los bienes es superior a la de cual-
quier otro agente. En segundo lugar porque su inters por
la valoracin de los bienes forma parte de su vinculacin
con el territorio.
La Direccin General de Cultura de Castilla-La Mancha
consciente de la necesidad de implicacin por parte de los
agentes locales est trabajando en dos direcciones. Por un
lado, se estn desarrollando convenios de colaboracin con
entidades locales como ayuntamientos y diputaciones para
facilitar que colaboren en la gestin del recurso cultural en
su aspecto ms ldico y econmico. As, se han firmado
convenios para la explotacin de las actividades de difusin
y de ocio de los parques arqueolgicos de Segbriga,
Carranque, Alarcos, Recpolis y del yacimiento de Cala-
trava la Vieja. Y por otra parte, se ha licitando en concurso
pblico la gestin del parque arqueolgico del Tolmo de
Minateda y de yacimientos como Ercvica, El Ceremeo,
Monasterio de Monsalud y Cueva de los Casares. El inte-
rs de los entornos locales de estos bienes se ha puesto de
manifiesto precisamente durante los meses que muchos de
estos sitios han permanecido cerrados al pblico mientras
se modificaba el sistema de gestin anterior.
La difusin de los bienes culturales y la divulgacin cien-
tfica se pueden realizar de muy diversas maneras. Por la
ubicacin de las manifestaciones del arte rupestre se trata
de acercar al ciudadano un contenido cultural vinculado
al medio natural y aprovechar las cualidades del paisaje
como reclamo turstico para propiciar el desarrollo eco-
nmico de la zona sustentado en el respeto y sostenibili-
dad de sus valores.
La accin de los agentes locales debe dirigirse en varios
sentidos pero destacaran dos fundamentales. Por un
lado, en la conversin de un recurso cultural en un recurso
turstico que sirva para la dinamizacin econmica de un
territorio dentro del concepto de desarrollo sostenible.
Un recurso cultural no es en s mismo un recurso turstico.

6 Estos trabajos han quedado recogidos en los diversos informes presentados y custodiados en el archivo de la Direccin General de Cultura por sus auto-

res bajo la direccin y coordinacin de Ernesto Garca-Soto Mateos. Ver tambin GARCA, M.; SARR, I. y GARCA-SOTO, E. Incidencia de las visitas en la dinmica ambien-
tal de la Cueva de los Casares (Riba de Saelices, Guadalajara): bases para un diseo de gestin. En J. J. Durn y L. Lpez-Martnez (Eds.) (2009): Cuevas tursticas, cuevas vivas. Asociacin
de Cuevas Tursticas Espaolas, pp 103-117.
7 Trabajos dirigidos y realizados por Eudald Guillamet.
8 Proyecto de investigacin dirigido por Juan Francisco Ruiz Lpez.
 MARA PERLINES BENITO
[ 36 ]
Figura 6. Esquema de la estrategia para la puesta en marcha del sistema de
recurso cultural a recurso turstico.
No basta por s slo para facilitar la llegada de visitantes
que generen beneficios econmicos.
Es imprescindible disear una estrategia donde se establez-
can unos objetivos que se alcanzarn a travs de la puesta
en marcha de acciones adecuadamente planificadas y
sujetas a los criterios de intervencin ya sealados. Hay
que ordenar las acciones para establecer una priorizacin
entre ellas. Pero lo ms interesante es establecer mecanis-
mos de evaluacin de los resultados. De esta manera se
puede ir reajustando el producto a la demanda. Hay que
trabajar con otros especialistas porque valorar la capaci-
dad de carga, el pblico potencial y los pblicos objetivos
est fuera del mbito competencial de la Direccin Gene-
ral de Cultura (figura 6).
Los beneficios econmicos y sociales sobre el territorio,
por otra parte, deben colocarse en el platillo opuesto de
la balanza del que se colocan los efectos nocivos sobre el
medio ambiente y los propios bienes culturales. Y hay que
estar pendientes del fiel de la balanza. Incluso hay que pre-
ver estrategias para aminorar estos efectos nocivos. Hay
que fijar el umbral de sostenibilidad del sistema (figura 7).
Desde el mbito de la cultura podemos acompaar el pro-
ceso. Debemos hacerlo. Al igual que desde el mbito del
medio ambiente. Pero no somos especialistas en turismo.
Nuestra funcin se circunscribe a la proteccin, conser-
vacin, investigacin y en esta fase, a la tutela de la trans-
misin del conocimiento cientfico. No obstante, aunque
la difusin es, en primera instancia, la transmisin de con-
tenidos, de ese conocimiento adquirido cientficamente,
en contextos ldicos y de ocio debe ser adems un acto
ameno en el que se integren ideas, emociones y sensacio-
nes. La difusin de un recurso cultural requiere la aplica-
cin de mtodos didcticos apropiados.
Es en este otro aspecto donde la accin de los agentes loca-
les es fundamental: en la tarea de formacin. A todos los
niveles. Slo con un conocimiento consciente y razo-
nado se valora adecuadamente el bien y se asegura el
xito de las acciones que generan el recurso turstico. La
sensibilizacin de la poblacin local es fundamental tanto
para hacer entender que la puesta en marcha de estos
recursos genera unas plusvalas sobre otros sectores que
aconsejan una retroalimentacin del recurso como porque
los beneficios obtenidos deben redundar en el manteni-
miento del bien, precisamente para que siga incremen-
tando su valor aadido.
Pero hay tambin que evaluar otros aspectos ms all de
los cuantitativos. La capacitacin de los profesionales
Figura 7. Umbral de sostenibilidad del sistema.
 LA PROTECCIN Y CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE EN CASTILLA-LA MANCHA. ESTRATEGIAS DE
ACTUACIN A PARTIR DE LA LEY 4/2013, DE 16 DE MAYO, DE PATRIMONIO CULTURAL DE CASTILLA-LA MANCHA
responsables de mediar entre el arte rupestre y los visitan-
tes es importante Los guas son un recurso primordial.
Necesitamos perfiles de divulgadores con capacitacin
suficiente.
En el caso del arte rupestre, en Castilla-La Mancha se pue-
den visitar actualmente cinco o seis sitios. Todos ellos
estn bajo la responsabilidad directa de los ayuntamien-
tos en cuyo trmino se ubican. Estas visitas son guiadas
en algunos casos, a veces se pagan, pueden ser acompaa-
das de recursos museogrficos o no. No son visitas regu-
lares, no se programan actividades peridicas: no existe un
plan de gestin. Es decir, no son recursos tursticos. Este
es el ejemplo del abrigo de Pea Escrita en Fuencaliente.
Es accesible por cualquiera y no se controla por parte de
nadie. Hay alguna empresa que realiza visitas guiadas
que cobra pero no hay una oferta especfica. No hay, por
tanto, datos sobre nmero de visitantes, generacin de
recursos, valoracin de la visita, etc.
La Direccin General de Cultura est trabajando para
poner en marcha un mecanismo de apoyo a las entidades
locales responsables directas de estos bienes que se visitan.
Se revisarn los contenidos culturales de las visitas guia-
das y del resto de ofertas relacionadas con los bienes. En
primera instancia nuestro objetivo es facilitar la informa-
cin del viajero interesado en conocer los sitios con arte
rupestre en Castilla-La Mancha a travs de nuestra pgina
web. En segundo lugar, y en colaboracin con los respon-
sables de turismo y de medio ambiente se ofrecer apoyo
tcnico para la implementacin del recurso turstico en
torno al sitio de arte rupestre.
Para terminar, creo que es importante poner de manifiesto
que la gestin del arte rupestre y la normativa sobre patri-
monio cultural en general tiene como mbito de trabajo
el patrimonio cultural entendido como aquel patrimonio
que los ciudadanos consideran suyo, formando parte
de su identidad como sociedad, bien por su recorrido
histrico, por reflejar una particular manera de resolver
[ 37 ]
cuestiones frente al medio natural, por alcanzar vivencias
colectivas o por reflejar la capacidad de anlisis y racioci-
nio del ser humano.
Por tanto, cuando concluimos un proceso por el cual
se ponen a disposicin pblica los bienes culturales, no
estamos sino devolviendo al ciudadano aquello que tiene
ya significado para l.
La valoracin del arte rupestre, mucho antes de cualquier
interpretacin histrica y cientfica, establece una cone-
xin entre el pensamiento del hombre actual con el pen-
samiento del hombre en tiempos remotos reflejando
intereses y preocupaciones muy humanas sobre la propia
vida, el entorno en el que se desarrolla y sobre la manera
de controlarlo y explicarlo.
Esta fascinacin, esta emocin sentida, es la que se cana-
liza a travs de un proceso complejo que nos acerca a la
interpretacin histrica del hecho cultural a travs de la
difusin y divulgacin del conocimiento adquirido con
metodologa cientfica.
Este proceso de adquisicin de conocimiento pasa por el
registro, documentacin, anlisis y reconstruccin hist-
rica. Se han de valorar el contexto social en el que se pro-
dujeron estas manifestaciones y el contexto econmico en
el que el medio ambiente es fuente primordial de recur-
sos as como otras manifestaciones semejantes realizadas
en contextos parecidos. Todo ello ayudar a la construc-
cin de una interpretacin histrica que ser siempre
una aproximacin, una explicacin no esttica del pensa-
miento y la situacin que produjo unas manifestaciones
rupestres en concreto.
Creo que es importante sealar lo anterior porque en la
fase de divulgacin no es conveniente ahorrar al visitante
estas explicaciones. Obviamente habr que adaptar el
lenguaje segn el pblico, pero es imprescindible que se
entienda que la interpretacin histrica es reflejo de un
proceso cientfico que tiene sus mtodos y sus reglas.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 41/48]
Estrategia de conservacin de los conjuntos de
Arte Rupestre de la Regin de Murcia:
sostenibilidad e integracin en el paisaje
Miguel San Nicols del Toro*
Jefe de Servicio de Patrimonio Histrico. Direccin General de Bienes Culturales.
Consejera de Educacin, Cultura y Universidades. Regin de Murcia
Abstract
Sites of rock art conservation is a priority issue for the
researchers and the competent administrations. The
application of the postulates of the cultural landscape
leads to define environmental areas that serve both for
the protection of these assets of cultural interest, and for the
buffer zones required by Unesco in all the elements included
in the list of world heritage. The sustainability is evident
also in resources to make more visible the paintings, with
the implementation of innovative procedures and techniques,
at the time implementing a system of monitoring. Finally, the
sustainability of rock art goes through involving local people
and developing strategies of cultural tourism.
Resumen
La conservacin de los sitios de arte rupestre es una cuestin
prioritaria para los investigadores y para las administraciones
competentes. La aplicacin de los postulados del paisaje
cultural conduce a definir entornos medioambientales que
sirven tanto para la proteccin de estos bienes de inters
cultural, como para las zonas de amortiguamiento requeridas
por la Unesco en todos los elementos incluidos en la Lista del
patrimonio Mundial. La sostenibilidad se hace patente tam-
bin en los recursos para hacer ms visibles las pinturas, con
la aplicacin de novedosos procedimientos y tcnicas, al
tiempo que se implementa un sistema de monitoreo. Por
ltimo, la sostenibilidad del arte rupestre pasa por implicar a
la poblacin local y desarrollar estrategias de turismo cultural.
* miguel.sannicolas@carm.es
[ 39 ]
Desde los primeros descubrimientos del arte rupestre
prehistrico en Espaa, se tiene conciencia por parte de
los investigadores, y posteriormente por las Administra-
ciones Pblicas, de la importancia y vulnerabilidad de
estas expresiones grficas. Desde entonces, las intervencio-
nes llevadas a cabo se han centrado, por una parte, en la
documentacin tanto de las grafas como del soporte
ptreo y, por otra, en los cierres para la proteccin pasiva.
En ambos casos, stas llevan consigo otras acciones
complementarias en materia de conservacin y de protec-
cin. Un exponente de este compromiso con la sostenibi-
lidad y el paisaje puede apreciarse en las Jornadas tcnicas
para la gestin del arte rupestre, patrimonio mundial, cele-
bradas en Alquzar en 2012 y sta que nos ocupa acerca
de la conservacin del arte rupestre, en los aspectos de
sostenibilidad e integracin en el paisaje (2013). Junto
a estas dos acciones destacar un tercer brazo vertebrador,
la educacin y concienciacin social de estos bienes.
El concepto de desarrollo sostenible aparece como una
alternativa al modo que se vena utilizando desde hace
varias dcadas, y surge a partir de la crisis ambiental
causada por unas razones meramente econmicas y la pro-
gresiva prdida de confianza en la viabilidad del modelo
de crecimiento econmico y modernizacin, como nica
estrategia. En definitiva, el desarrollo debe satisfacer las
necesidades de las generaciones presentes sin comprome-
ter las de las generaciones futuras y en esta lnea, el arte
rupestre no puede estar lejos de estos postulados. Por
 MIGUEL SAN NICOLS DEL TORO
[ 40 ]

tanto, no insistiremos ms sobre sobre el particular y nos
remitimos al debate expuesto en unas recientes jornadas
celebradas en el Museo de Prehistoria de Valencia (Vives
Ferrndiz y Ferrer 2014).
En el mbito de la Regin de Murcia abordamos la cues-
tin desde las perspectivas del paisaje cultural, los entor-
nos de proteccin, la intervencin directa, la conservacin
preventiva y el turismo cultural.
Han transcurrido ms de cien aos entre los primeros
descubrimientos de arte rupestre postpaleoltico de la
fachada mediterrnea acaecidos en Cogul (Lrida) en
1908 y en Cantos de la Visera de Murcia en 1911 (San
Nicols, 2005) (figura 1). A lo largo de este tiempo, los
hallazgos se han sucedido ininterrumpidamente hasta
llegar a la actualidad, en que se pueden contabilizar casi
dos mil abrigos, distribuidos en una superficie que supone
un tercio de la Espaa peninsular. Estos se reparten por
las sierras interiores del Arco Mediterrneo de la Penn-
sula Ibrica, en reas muy despobladas, de alto valor eco-
lgico y paisajstico. El numeroso conjunto de abrigos con
arte rupestre y su gran dispersin geogrfica explican en
buena parte la enorme dificultad en la documentacin y
en los cierres de las estaciones pictricas.
Asimismo, el Arte rupestre del Arco Mediterrneo de la
Pennsula Ibrica fue incluido en la Lista del Patrimonio
Mundial de la UNESCO hace quince aos (1989) y este
reconocimiento de carcter internacional, junto con los
actuales criterios de intervencin en el patrimonio, ha
conllevado toda una serie de nuevos planeamientos
respecto de las actuaciones en este tipo de bienes. Por
consiguiente, aunque este artculo se centre en el mbito
de la Regin de Murcia, las consideraciones planteadas
deben ser entendidas en el seno de las seis autonomas que
compartimos la declaracin de UNESCO (San Nicols
y Fairn 2003-2006).

El paisaje cultural: la Regin de Murcia

Figura 1. Primeros calcos obtenidos en Cantos de la Visera (Yecla) tras los
descubrimientos a principios del s. XX. Museo Nacional de Historia Natural.
Uno de los primeros aspectos a considerar es el mbito del
arte rupestre de la Regin de Murcia. Definir los territo-
rios y las artes rupestres son objeto de continuo debate en
el mbito de la investigacin y, a veces, tienen su corres-
pondencia en las decisiones administrativas.
La interaccin arte rupestre y territorio define un paisaje
cultural que se basa en la identificacin de los factores
estructurantes del mismo, capaces de explicar su configu-
racin fsica, su evolucin temporal y sus contenidos
ambientales, culturales y sociales. Se garantiza una apro-
ximacin que permite abordar los riesgos y las oportuni-
dades asociadas a cada uno de dichos factores. Igual-
mente, se someten a un proceso anlogo los distintos usos
y actividades en el paisaje, enfocados a su sostenibilidad
y considerados en toda su complejidad (figura 2).
La Regin de Murcia tiene sus lmites geogrficos en la
provincia del mismo nombre, lo que contrasta con su
verdadero territorio geogrfico y de percepcin de sus
habitantes y la sensacin de interdependencia. En gene-
 ESTRATEGIA DE CONSERVACIN DE LOS CONJUNTOS DE ARTE RUPESTRE DE LA REGIN DE MURCIA:
Figura 2. Regin de Murcia dentro de la Cuenca Hidrogrfica del Ro Segura, con indicacin de inscrito en la Lista del Patrimonio Mundial,
los abrigos de arte rupestre.
ral, es ms amplio que el actual y viene a coincidir, ms
que con los lmites provinciales, con la cuenca hidrogr-
fica del ro Segura que tiene a este ro como gran eje ver-
tebrador que acerca las tierras altas de serrana con las pla-
nicies litorales en pocos kilmetros (San Nicols, 2005).
Entendido as, ciertos espacios pictricos de la provincia
de Murcia y otros de las provincias limtrofes quedan vin-
culados. Nos referimos principalmente a los grupos de la
Comarca de los Vlez, a las tierras del Alto Segura y al alti-
plano de Helln-Jumilla, entre otros. Esta proximidad
tambin es manifiesta en los contextos poblacionales a
partir del final del Paleoltico.
Los entornos de proteccin
El concepto de paisaje cultural aplicado al arte rupestre,
especialmente en el arte post-paleoltico que nos ocupa,
fue acogido de inmediato con gran entusiasmo puesto que
SOSTENIBILIDAD E INTEGRACIN EN EL PAISAJE
[ 41 ]
aportaba las bases tericas para justificar lo
realizado hasta el momento y consolidar el
camino futuro.
El arte rupestre postpaleoltico se localiza en
pequeas oquedades y abrigos rocosos de clara
visibilidad en el paisaje, que es percibido en
ambos sentidos. La ubicacin topogrfica
tambin ayuda, ya que los horizontes rocosos
sobre los que se forman los abrigos se dan
en lugares en altura con amplias cuencas
visuales. Parece procedente, por tanto, procu-
rar la conservacin medioambiental lo ms
inalterada posible para proteger el entorno de
estos bienes.
La Ley 16/85 de 25 de junio, de Patrimonio
Histrico Espaol y las posteriores leyes auto-
nmicas consideran el arte rupestre como
bien de inters cultural por ministerio de la
ley e indican la necesidad de establecer un
entorno de proteccin especfico a cada bien.
Al mismo tiempo y en su condicin de bien
la UNESCO pide la definicin de una zona
buffer de proteccin entorno al bien. En la
mayora de los casos, esta zona coincide con el entorno de
proteccin del bic que la legislacin requiere. Esta delimi-
tacin corresponde a las administraciones autonmicas.
En relacin con esta cuestin, los criterios para definir el
entorno de proteccin son distintos en cada organismo
autonmico sobre la base comn ya expuesta (campo
visual, topografa, catastro) En general se procura la
coincidencia de los lmites de los entornos con elementos
claramente identificables en el paisaje: colinas, ramblas,
caminos, etc. (figura 3).
En la gestin del patrimonio cultural hay que destacar el
papel de los ayuntamientos, no solo porque tienen com-
petencias en esta materia conforme al artculo 25.2 e) de
la Ley 7/1985, de 2 de abril, de Bases de Rgimen Local,
sino que tambin en materia urbanstica uno de los
documentos fundamentales a incluir en los instrumentos
de planificacin urbanstica, son los catlogos de bienes
con valor cultural de su trmino municipal. Es decir,
 MIGUEL SAN NICOLS DEL TORO
[ 42 ]
Figura 3. Plano topogrfico con indicacin de la zona de amortiguamiento elaborado con motivo
del inventario retrospectivo de la Unesco de 2011 para el Arte Rupestre del Arco Mediterrneo
de la pennsula Ibrica.
estos catlogos de los PGOU o Normas Subsidiarias con-
templan la proteccin de los yacimientos. Adems, se ha
de tener en cuenta otras figuras de proteccin vinculadas
al medio natural como los LIC y las ZEPAS de mbito
comunitario, que implican la redaccin de sus correspon-
dientes planes de Uso y Gestin de los Parques Natura-
les. Luego, como norma general, en los entornos de
proteccin de abrigos con arte rupestre las normativas
proteccionistas de carcter cultural se superponen, con
normas medioambientales y de planeamiento.
Sin embargo, el problema hoy en da sigue siendo el gran
nmero de abrigos que continan sin entornos de protec-
cin definidos, pero poco a poco este hecho se va supe-
rando y mejorando las normativas. En ocasiones, se dan
hasta distintos niveles de proteccin al terreno, que se van
graduando, en relacin a la cercana o lejana al bien.
Por tanto, en el arte rupestre el concepto de paisaje cul-
tural estaba claramente afianzado aunque no exista un
trmino para definir, un concepto aceptado y asimilado
tanto por los rganos gestores de este bien como por los
investigadores.
La intervencin directa
La enorme repercusin del arte paleoltico de
las cuevas norteas condicion desde un
principio las intervenciones en el arte rupes-
tre del Levante espaol, pues se crea que no
tena el protagonismo de las primeras no
solo a nivel nacional sino tambin internacio-
nal. Es decir, se estimaba que no tena un
reconocimiento acorde a su importancia,
considerndose unas manifestaciones de
segunda fila. Pero no es el nico condicio-
nante de las labores conservacionistas, ya que
la dificultad de acceso y los numerossimos
hallazgos, son circunstancias que impidieron
en buena parte llevar a cabo los cierres en la
cuanta necesaria y de un modo satisfactorio,
dado que el presupuesto era escaso y su man-
tenimiento insuficiente. En este sentido cabe
recordar que en los aos 80 y 90, la iniciativa
de las medidas de proteccin y su ejecucin
corra a cargo de los gestores del arte rupestre,
lo cual provocaba admiracin y crtica a partes iguales.
En los proyectos de proteccin pasiva, ha habido una evo-
lucin sustancial desde los inicios, pues se pas de actua-
ciones realizadas por personal no cualificado a proyectos
redactados por equipos multidisciplinares formados por
arquitectos, arquelogos y paisajistas, lo cual se ha tradu-
cido no slo en mayores presupuestos sino tambin en un
aumento en la calidad. En esta lnea, se considera intere-
sante el camino por el que transcurre el proyecto. En pri-
mer lugar y antes de la redaccin se procede a un anlisis
y valoracin de las amenazas potenciales que puede sufrir
el yacimiento (turismo, vandalismo, causas naturales,
etc.) as como el uso social a que est dirigido para imple-
mentar, en su caso, los recursos apropiados (aparcamiento,
cartelera, etc.). As mismo, se proponen acciones preven-
tivas a la intervencin sobre el abrigo tendentes a la pro-
teccin. Nos referimos principalmente a las acciones que
conducen a la implicacin de las poblaciones locales afec-
tadas, actualmente es de todos sabido que no hay mejor
proteccin que la valoracin de la poblacin de los bienes
que poseen, como elementos definitorios de su munici-
pio y como seas de identidad (figura 4).
 ESTRATEGIA DE CONSERVACIN DE LOS CONJUNTOS DE ARTE RUPESTRE DE LA REGIN DE MURCIA:
SOSTENIBILIDAD E INTEGRACIN EN EL PAISAJE
[ 43 ]

Figura 4. Panormica general del paisaje mediterrneo montaoso de las tierras altas de la Regin de Murcia, Moratalla.

En dichos proyectos se tiene en cuenta el espacio fsico facilitado enormemente el estudio y la conservacin.
abarcable entendido como entorno inmediato, el diseo A este respecto, resaltar que el 4D se ha desarrollado en
del cierre, el tratamiento preventivo de incendios foresta- el arte rupestre postpaleoltico para introducir la variable
les, los valores medioambientales y se pone atencin a la temporal de la monitorizacin, con buenos resultados en
flora y fauna del entorno, intentando conseguir un man- aquellos lugares en donde se ha implementado (Cantos de
tenimiento sostenible con el empleo de materiales natu- la Visera de Yecla, Caaca del Calar, Moratalla) con un
rales (hierro y madera) procurando eliminar las formas equipo interdisciplinar bajo la coordinacin de Juan
duras geomtricas. Otro aspecto que se aborda es la acce- F. Ruiz en 2014 (figura 5).
sibilidad al mismo, para facilitar el acceso a personas dis-
Un estado actual de la cuestin hasta 2013 se puede con-
capacitadas y con movilidad reducida, aplicando el con-
sultar en Cuadernos de Arte Rupestre nm. 6 dedicado
cepto de diseo para todos a favor de una accesibilidad
a la documentacin del arte rupestre (San Nicols 2013).
universal, inquietud que compartimos las seis autonomas,
tal y como tuvimos ocasin de exponer en el VI Encuen- La intervencin directa sobre la pintura y el soporte ha sido
tro Nacional de Gestores de Sitios Declarados Patrimonio y es objeto de controversia, debatindose en numerosos
Mundial en Espaa de 2012. Estos plante-
amientos se han llevado a cabo en los Abri-
gos del Pozo (Calasparra), en una reciente
intervencin inaugurada en el 2013 (Gim-
nez y San Nicols, 2008).

Conservacin preventiva
Afortunadamente, existe una importante
conciencia coincidencia en la conservacin
de este patrimonio, al tiempo que las tcni-
cas y mtodos empleados para su docu-
mentacin, estudio y conservacin han evo-
lucionado. Dado que vivimos en la era
digital, la obtencin de imgenes, se ha
beneficiado de los ltimos avances en este
campo, con conceptos tales como la visin Figura 5. Visin en 3D del Abrigo del Pozo (Calasparra) con indicacin del subsuelo con
multiespectral, gigapxel, y el 4D, lo cual ha depsito arqueolgico.
 MIGUEL SAN NICOLS DEL TORO
[ 44 ]
Figura 6. Microfotografa del soporte rocoso con pintura afectado por lquenes. Juan Francisco Ruiz.
foros tanto tcnicos, como en el seno de las propias admi-
nistraciones. Ya se abandon hace tiempo la prctica tra-
dicional de mojar las pinturas con toda suerte de lqui-
dos para resaltar la imagen y hacerla ms asequible
visualmente para investigadores y visitantes. Por otra parte,
no est exenta de debates la limpieza de la pintura que
puede abarcar desde la eliminacin de la suciedad hasta
llegar a extraer la costra carbonatada, esto ltimo desacon-
sejado por la eliminacin de oxalatos y con ello la posibi-
lidad de datacin radiocarbnica. Entre las limpiezas
realizadas en la regin de Murcia destacar las llevadas a cabo
en la Caaca del Calar y Fuente del Sabuco en Moratalla,
Abrigo del Milano en Mula y en la Cueva-sima de La
Serreta en Cieza. En otras comunidades autnomas se ha
actuado excepcionalmente sobre los paneles decorados
para la eliminacin de pinturas y grafitos (Guillamet 2013).
Los estudios previos a las intervenciones han sido revelado-
res tanto para la intervencin de los restauradores como
para el propio conocimiento de los prehistoriadores, como
ha sido el caso de las analticas y las lminas delgadas,
tanto del Abrigo de Riquelme (Jumilla) como de la
Caaca del Calar (Moratalla), que han permitido conocer
la preparacin del soporte, el pigmento y el
aglutinante utilizado.(figura 6).
Por tanto, estamos en un periodo donde los
estudios previos se convierten en indispen-
sables antes de tomar cualquier tipo de deci-
sin tanto en la restauracin como a nivel
de investigacin, las nuevas tecnologas se
han convertido en nuestras compaeras en
la gestin integral, tanto en la documenta-
cin, como en la investigacin y como no
en la proteccin.
El turismo
Las razones que han determinado la inclu-
sin de un sitio en la Lista del Patrimonio
Mundial son las mismas que ao tras ao
atraen a millones de turistas ha manifes-
tado Francesco Bandarin, Director del Cen-
tro del Patrimonio Mundial de la
UNESCO. La pregunta, a partir de considerar este fen-
meno como un hecho inevitable, es cmo conciliar la pre-
servacin con la difusin. La respuesta tal vez sea un
turismo sostenible: avanzar con precaucin. De esta forma
preservaremos no slo el futuro de los sitios sino tambin
el futuro del turismo. A nivel general destacamos la obra
Gestin del turismo en sitios del Patrimonio Mundial de
Arthur Pedersen (2002) que incluye la Carta Internacio-
nal sobre Turismo Cultural, en la serie de manuales del
Patrimonio Mundial editados por la UNESCO.
La estrategia del Programa del Turismo Sostenible del
Patrimonio Mundial tiene tres lneas principales de
actividades:
I El desarrollo y ampliacin del Programa Marco de
Turismo del Patrimonio Mundial para desarrollar
la capacidad de gestin y proporcionar medios de
vida alternativos para promover la conservacin;
II Creacin de alianzas estratgicas para apoyar el
turismo sostenible como herramienta de conser-
vacin de los sitios de Patrimonio Mundial;
III Ayudar a la Comisin del Patrimonio Mundial,
los Estados Partes, la Secretara de la UNESCO,
 ESTRATEGIA DE CONSERVACIN DE LOS CONJUNTOS DE ARTE RUPESTRE DE LA REGIN DE MURCIA:
las oficinas regionales del Centro de Patrimonio
Mundial, las oficinas de la UNESCO sobre las
cuestiones relacionadas del turismo.
Sin embargo, en el caso concreto que nos ocupa, el pai-
saje que conforman estas sierras posee una serie de carac-
tersticas comunes que sirven de soporte a una unidad
geogrfica homognea, por presentar similares tipos de
flora y fauna; semejantes modelos de aprovechamiento de
los recursos territoriales y parecidas soluciones construc-
tivas. En definitiva, se trata de un continuun geolgico,
geogrfico y cultural, que permite que se pueda hablar de
una Unidad Paisajstica, compuesta por mltiples subu-
nidades, que se diferencian entre s por matices. Uno de
los rasgos comunes es que se trata de zonas en las que la
accin antrpica reciente no ha sido muy agresiva, por lo
que no ha alterado en exceso el entorno natural, ni su
riqueza ecolgica (Mnguez 2008).
Con todo ello, y como se dej constancia en el Docu-
mento para la UNESCO de 1998, el arte rupestre del
Levante espaol se configura como uno de los elementos
vertebradores del arco neocultural mediterrneo, especial-
mente en las zonas de la montaa media litoral e interior,
constituyendo una Regin Cultural Mediterrnea que
presenta gran trascendencia territorial, econmica, social
y cultural. Precisamente ese inters, ya no slo histrico
y artstico, sino tambin paisajstico, ha sido clave en la
inclusin de estos bienes en la Lista del Patrimonio de la
Humanidad, en el ao 1998.
Pese a la gran trascendencia desde el punto de vista cul-
tural de los yacimientos y de su paisaje, no se han conse-
SOSTENIBILIDAD E INTEGRACIN EN EL PAISAJE
[ 45 ]
guido consolidar, de manera homognea, como recurso
patrimonial, ni mucho menos como recurso turstico,
pero s como elementos esenciales de identidad cultural
de los habitantes de las zonas implicadas. Como ha sea-
lado Mnguez (2008), el futuro de la gestin pasa por con-
solidar y desarrollar la conservacin integrada, es decir,
que se realice desde un enfoque global e integral, en el que
se considere que la trada desarrollo-conservacin-protec-
cin no puede ser aislada de su contexto natural, socioe-
conmico y cultural, puesto que los elementos patrimo-
niales deben ser reconocidos como parte integrante por los
ciudadanos. Se trata, por lo tanto, de asegurar la perma-
nencia del patrimonio cultural, de mantenerlo en un
marco medioambiental apropiado, de forma que se adapte
a las necesidades de la sociedad y que se ponga a su dispo-
sicin y conocimiento. De manera que el desarrollo del
patrimonio y la promocin de la conservacin integrada
se manifiesten como una de las estrategias claves de des-
arrollo territorial sostenible, por lo que la lnea a seguir es
la del desarrollo del patrimonio, armonizando los paisajes
humanos, patrimonio edificado y arquitectnico, paisajes
cultivados, etc, con los paisajes naturales, y buscando una
explotacin turstica y de las actividades humanas y eco-
nmicas de manera ordenada. En este sentido se buscan
nuevas formas de gestin a escala local, que pasen por la
colaboracin entre administraciones y agentes privados,
como puede ser la creacin de consorcios tursticos. Este
es el caso del Consorcio del Can de los Almadenes, en
Murcia, que ana los municipios de Cieza y Calasparra
con la finalidad de elaborar un proyecto de hacer accesi-
ble su recurso ambiental y paisajstico (Gsquez 2008).
 MIGUEL SAN NICOLS DEL TORO
[ 46 ]
BIBLIOGRAFA
GZQUEZ MILANS, J. A. (2008): Arte rupestre y turismo:
la gestin del arte rupestre como elemento dinamizador
del territorio: la Cueva-Sima de la Serreta, Cieza (Mur-
cia). El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Ibrica10 aos en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO:
Actas IV Congreso: (Valencia, 3, 4 y 5 de diciembre de
2008), 259-268.
GIMNEZ BELL, F. J. y SAN NICOLS DEL TORO, Miguel
(2008): Los cierres en los sitios de arte rupestre
Prehistrico de la Regin de Murcia: la Cueva-Sima de
la Serreta (Cieza) y los Abrigos del Pozo (Calaspa-
rra). El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Ibrica: 10 aos en la lista del Patrimonio Mundial de la
UNESCO: Actas IV Congreso: (Valencia, 3, 4 y 5 de
diciembre de 2008)/coord. por Jos Antonio Lpez
Mira, Rafael Martnez Valle, Consuelo Matamoros de
Villa, 2009, 233-240.
GUILLAMET, E. (2012): Intervenciones de conservacin de
arte rupestre al aire libre. Jornadas tcnicas para la ges-
tin del arte rupestre, patrimonio mundial. Comarca de
Somontano de Barbastro, 123-127.
MNGUEZ GARCA, M. C. (2008): La gestin del Arte
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica.
Diez aos de la declaracin de Patrimonio Mundial en
el curso Gestin de Sitios del Patrimonio Mundial de la
UNESCO en Murcia Direccin General de Administra-
cin Local y Relaciones Institucionales de la Regin de
Murcia.
MNGUEZ GARCA, M. C. y SAN NICOLS DEL TORO, Miguel
(2008): Unidad y diversidad en la gestin del Arte
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica
en Espacios tursticos: mercantilizacin, paisaje e identidad /
coord. por Josep Antoni Ivars Baidal, Jos Fernando Vera
Rebollo, 2008, 141.
SAN NICOLS DEL TORO, M. (2005): Arte Rupestre en la
regin de Murcia: aspectos sobre el estado actual y
perspectivas de futuro. Actas del Congreso de Arte Rupestre
en la Espaa Mediterrnea: Alicante, 25-28 de octubre de
2004 / coord. por Mauro Severo Hernndez Prez,
Jorge A. Soler Daz, 2005, 205-222.
(2008): El arte rupestre prehistrico en Murcia: 1998-
2008 en El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Ibrica: 10 aos en la lista del Patrimonio Mundial de la
UNESCO: Actas IV Congreso: (Valencia, 3, 4 y 5 de
diciembre de 2008) / coord. por Jos Antonio Lpez
Mira, Rafael Martnez Valle, Consuelo Matamoros de
Villa, 2009, 205-212.
(2009). El arte rupestre prehistrico en Murcia: 1998-
2008. El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Ibrica 10 aos en la lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO:
Actas IV Congreso: (Valencia, 3, 4 y 5 de diciembre de
2008). 205-212.
(2013): Documentacin grfica del arte rupestre
postpaleoltico para un plan de gestin, Jornadas tcnicas
para la gestin del arte rupestre, patrimonio mundial. Comarca de
Somontano de Barbastro, 23-43.
SAN NICOLS DEL TORO, M. y FAIRN JIMNEZ, Sara (2003-
2005): Declaracin del Arte Rupestre de la Regin de
Murcia Patrimonio de la Humanidad y el corpus de
Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Ibrica, Regin de Murcia. Memorias de Patrimonio, N. 7,
2003-2005, 423-430.
SAN NICOLS DEL TORO, M.; MATAMOROS DE VILLA, C.;
HERNNDEZ, Gemma; RODRGUEZ, S. y ANDRS
MONTERO, J. A. (2008-2010): Formacin, educacin
y difusin en el Arte Rupestre del Arco Mediterrneo
de la Pennsula Ibrica. Cuadernos de Arte Rupestre 5, 1-8.
PEDERSEN, A. (2002). Managing Tourism at World Heritage Sites:
a Practical Manual for World Heritage Site Managers. World
Heritage Manuals 1. UNESCO World Heritage Centre.
VIVES-FERRNDIZ, J. y FERRER, C. (2014). El pasado en su
lugar. Patrimonio Arqueolgico, Desarrollo y Turismo.
III Jornadas de debate del Museu de Prehistoria de Valencia.
Museu de Prehistoria de Valencia.
VV.AA. (2008). Gua para conocer y visitar el arte rupestre del
Sudoeste de Europa. Caminos de Arte Rupestre Prehistricos.
Ministerio de Cultura.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 49/56]
El programa de investigacin para la Conservacin
Preventiva y Rgimen de Acceso de la Cueva de Altamira
Concha Cirujano Gutirrez*
Seccin de Conservacin Preventiva. Instituto de Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE)
Abstract
In 2012 a research program was initiated to determine
the state of conservation of the cave paintings of Altamira
Cave and evaluate the impact that public access,
controlled and limited, may have on the current natural
dynamics the cave. The study has approached the
complexity of the problem from a holistic perspective
which involved professionals from different institutions.
Based on the results of the research, it has been developed
a preventive conservation plan that includes an analysis
and assessment of risks that threaten the preservation of
the cultural object and the actions that must be
implemented to block, minimize and control these risks.
Resumen
En el ao 2012 se puso en marcha un programa de inves-
tigacin para determinar el estado de conservacin de
las pinturas rupestres de la cueva de Altamira y evaluar la
incidencia que un rgimen de visita pblica, controlada y
limitada, puede tener en la dinmica natural actual de
la cueva. El estudio ha abordado la complejidad de la
problemtica desde una perspectiva integral en la que han
participado profesionales de distintas instituciones. A
partir de los resultados de la investigacin se ha elaborado
un plan de conservacin preventiva que incluye un anli-
sis y valoracin de los riesgos que amenazan la preservacin
de este bien cultural y las acciones que deben ponerse en
marcha para bloquear, minimizar y controlar dichos riesgos.
* concha.cirujano@mecd.es
[ 47 ]
Introduccin
Altamira est situada en un cerro calcreo, a unos 4 km
de la costa cantbrica y forma parte de un aparato krs-
tico en el que tambin se localizan la cueva de las Estalac-
titas, la Castaera y el Hoyo del Crabo entre otras.
Tiene un desarrollo muy superficial entre dos trminos
municipales, Santillana del Mar y Reocn, con 270 metros
divididos en diversos espacios: Vestbulo, Cocina, Cruce,
Pasillo de Polcromos, Sala de Polcromos, Sala de los
Muros, Pasillo de la Gran Sala, La Hoya, Gran Sala, Sala
del Pozo y Cola de Caballo.
La cueva cuenta con testimonios arqueolgicos excepcio-
nales del Paleoltico superior y fue declarada bien Patri-
monio Mundial por la UNESCO en 1985. Ms tarde la
inscripcin de Altamira se ampli a otras 17 cuevas con
arte rupestre paleoltico situadas en la cornisa Cant-
brica, que responden a la denominacin de Altamira y el
arte rupestre Paleoltico del Norte de Espaa.
Los grabados y pinturas se extienden a lo largo toda la
cueva, destacando por su relevancia las representaciones
del techo de la Sala de Polcromos (figura 1). La tcnica
pictrica consiste en aplicar directamente sobre la roca
soporte los pigmentos xidos minerales y carbones
utilizando los dedos, algn utensilio a modo de pincel y
tampn, y en ocasiones soplando la pintura.
La cueva de Altamira es propiedad del Estado, que la
adquiere en 1978 tras un acuerdo con el Ayuntamiento
 CONCHA CIRUJANO GUTIRREZ
[ 48 ]
Figura 1. Vista parcial del panel de los bisontes del techo de la Sala de Polcromos.
de Santillana del Mar. Est adscrita al Ministerio de Edu-
cacin, Cultura y Deporte y gestionada por el Museo
Nacional y Centro de Investigacin de Altamira que
cuenta con un Patronato como rgano colegiado.
Desde 1868, fecha de su descubrimiento, ha sido objeto
de importantes intervenciones proyectadas con el objetivo
de asegurar estructuralmente la cueva, impedir su dete-
rioro y adecuar el espacio para la visita que fue constante
y masiva hasta la dcada de los 70 del siglo pasado. Es en
ese momento cuando comienza a hablarse de una posible
decoloracin de las pinturas, lo que llev a los responsa-
bles culturales a acometer una serie de estudios cientfi-
cos que, sin embargo, no llegaron a concluirse. En el ao
1977 se decreta el cierre de la cueva.
Algo ms tarde, en 1979, el profesor Villar de la Universi-
dad de Cantabria inici un programa de estudio a partir del
cual defini un modelo de gestin de la visita con un
nmero mximo de visitantes diarios y una estancia defi-
nida (carga minutos por personas) que no deba supe-
rarse con el fin de no alterar la dinmica natural de la cueva.
Este modelo se implant en 1982 y se mantuvo hasta el
ao 2002, cuando de nuevo se cierra la cueva al pblico al
detectarse la aparicin de colonias de biodeterioro en el
techo de la Sala de Polcromos, relacionadas directamente
con la incidencia de las fuentes de iluminacin fijas.
A partir de este segundo cierre, el Museo Nacional de
Ciencias Naturales del Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas desarroll diversos estudios que concluyeron en
el ao 2009, con la entrega de un informe en el que se esta-
bleca que lo ms recomendable para garantizar la conser-
vacin de la cueva y sus manifestaciones artsticas era man-
tenerla cerrada al pblico. Dado que en este informe no se
recogen datos sistemticos sobre el impacto de la
ocupacin humana, el Patronato de Altamira plante la
necesidad de abrir una fase complementaria de estudios
sobre modelos tericos y de experimentacin que aportaran
informacin sobre la relacin entre la entrada de personas
y su impacto en la conservacin de las pinturas rupestres.
Por esta razn se puso en marcha el Programa de Inves-
tigacin para la Conservacin Preventiva y Rgimen de
Acceso de la Cueva de Altamira, impulsado por la Secre-
tara de Estado de Cultura del Ministerio de Educacin,
Cultura y Deporte, que comenz en septiembre de 2012
y finaliz en septiembre de 2014.
El programa de Investigacin
El programa se ha diseado desde una perspectiva global
de estudio, con interrelacin de profesionales de distintas

Figura 2. Grupo de investigadores del proyecto de conservacin del soporte y la
policroma estudiando el estado de las pinturas rupestres.
disciplinas cientficas, pertenecientes a diversas institucio-
nes, entre las que se encuentran la Universidad de Canta-
bria, la Universidad del Pas Vasco (UPV/EHU), el Insti-
tuto de Ciencias del Patrimonio (INCIPIT) del CSIC, el
Centro Nacional de Investigacin sobre la Evolucin
Humana (CENIEH), la Agencia Estatal de Meteorologa
(AEMET) y diversos organismos del Ministerio de Edu-
cacin, Cultura y Deporte: la Subdireccin General de
Museos Estatales, la Subdireccin General de Proteccin
del Patrimonio Histrico, el Instituto del Patrimonio
Cultural de Espaa y el Museo Nacional y Centro de
Investigacin de Altamira. La coordinacin se encomend
al Instituto de Patrimonio Cultural de Espaa (IPCE) y todo
el proceso se ha desarrollado bajo la direccin cientfica del
experto en conservacin preventiva Gal de Guichen.
Los trabajos se han centrado en el diagnstico del estado
de conservacin (figura 2) y en la identificacin del
impacto de la presencia humana en las condiciones de la
cueva a partir de las aportaciones de los seis proyectos
(control del biodeterioro, seguimiento ambiental, conser-
vacin del soporte y policroma, accesibilidad, valor social,
y comunicacin y memoria) que han desarrollado sus
estudios y actuaciones en paralelo y de manera coordinada.
El programa de investigacin se acometi tomando como
base los estudios realizados con anterioridad en la cueva de
EL PROGRAMA DE INVESTIGACIN PARA LA CONSERVACIN
PREVENTIVA Y RGIMEN DE ACCESO DE LA CUEVA DE ALTAMIRA
[ 49 ]
Figura 3. Proceso de recogida de muestras del aire para medir la concentracin
de partculas.
Altamira, con el fin de recabar la informacin necesaria para
poder evaluar el impacto que tiene la presencia humana
sobre la conservacin de las pinturas rupestres y establecer si
es compatible garantizar una adecuada conservacin de la
cueva con el acceso de visitas controladas y limitadas. Tam-
bin se persegua elaborar un plan de conservacin preven-
tiva con protocolos de control y seguimiento de las condicio-
nes de la cueva y ms especialmente de la Sala de Polcromos.
Como se ha indicado, la propuesta presentada al Patro-
nato de la Cueva de Altamira contemplaba el desarrollo
de 6 proyectos ntimamente relacionados entre s y que
proporcionaran una visin global de la problemtica de
conservacin de la cueva en relacin con su uso.
El primero de ellos se centraba en el control del biodete-
rioro. Uno de sus objetivos era identificar los agentes
patgenos existentes en el interior de la cueva y determi-
nar si podan representar un riesgo para la salud de los
investigadores, trabajadores del museo y potenciales visi-
tantes (figura 3). Adems era necesario estudiar y evaluar
la microbiota del techo y del aire y caracterizar los com-
ponentes microbianos de las colonias visibles observadas
en la Sala de Polcromos, as como la flora y fauna exis-
tente en el interior. Todo ello con el fin establecer meca-
nismos de seguimiento y control.
 CONCHA CIRUJANO GUTIRREZ
[ 50 ]
Figura 4. Equipo de seguimiento de condiciones ambientales para recogida de parmetros de humedad relativa y temperatura del aire, temperatura de la roca, CO2.
El segundo proyecto, Seguimiento Ambiental, plante
como primer objetivo recabar y analizar los datos obteni-
dos en los estudios climticos realizados a lo largo del
tiempo en la Sala de Polcromos. Sobre esta base se dise
e instal un equipo de alta precisin con el que se han reco-
gido y estudiado, durante todo el programa de investiga-
cin, los parmetros ambientales bsicos que han permitido
caracterizar el microclima de la cueva para poder definir cu-
les son los niveles y oscilaciones permisibles y compatibles
con la conservacin del arte rupestre (figura 4).
El programa de investigacin contemplaba asimismo una
observacin del estado de conservacin del soporte y la
policroma con el fin de definir una metodologa de tra-
bajo sistemtica que permitiera identificar los indicado-
res de deterioro, su distribucin en el techo de la Sala de
Polcromos y la posible relacin de los daos que se obser-
van con la configuracin dinmica del karst, los agentes
climticos externos e internos, y la presencia humana. Para
ello se han definido unas zonas de control sobre las que
se han realizado, y se seguirn realizando, registros peri-
dicos con mtodos de estudio y observacin de alta defi-
nicin que permitirn determinar en su caso la evolucin
del deterioro en el techo de la Sala de Polcromos y en
otras reas representativas del resto de la cueva.
El proyecto de estudio de accesibilidad tena como obje-
tivo analizar las condiciones en las que se ha realizado la
visita a la cueva desde el momento de su descubrimiento
y, de acuerdo con los resultados obtenidos por el resto de
grupos de investigacin, establecer un rgimen de visitas
experimentales, limitadas, reguladas y controladas para
evaluar el impacto de las personas, medir las fluctuacio-
nes que pudieran derivarse de la actividad humana en la
cueva y definir cules son las condiciones de uso compa-
tibles con la preservacin de las pinturas rupestres.
Este estudio se ha complementado con el anlisis del valor
social de Altamira (figura 5). Se ha analizado su impacto
en diferentes discursos: el arte, la educacin y la comuni-
cacin desde una perspectiva histrica y diacrnica. Tam-
bin se ha estudiado su impacto econmico y la percepcin

Figura 5. La investigacin sobre el valor social de Altamira implic,
entre otras acciones, la realizacin de dos encuestas a visitantes del museo,
en tres pocas del ao diferentes.
social de Altamira en clave simblica. A partir de los datos
obtenidos se han diseado las estrategias para la gestin y
socializacin ptima del valor cultural de Altamira.
Por ltimo, el programa de investigacin tambin tuvo en
cuenta la necesidad de establecer mecanismos de comuni-
cacin para informar a la sociedad del desarrollo y del
avance de los estudios con total transparencia, contribu-
yendo a la sensibilizacin social y a difundir la conservacin
del Patrimonio Cultural como una necesidad para la per-
petuacin de la memoria y como un derecho que, adems,
contribuye a elevar la calidad de vida de los ciudadanos.
Acceso de investigadores y programa de
visitas experimentales
Los trabajos contemplados en el programa de investiga-
cin requeran la presencia de investigadores en el interior
de la cueva y desde el inicio se establecieron protocolos
con el fin de minimizar su impacto en las condiciones
ambientales. Se estableci cul era el tipo de vestimenta
ms adecuado para evitar introducir materia orgnica en
la cueva, se definieron las caractersticas que deban reu-
nir los equipos de iluminacin y se fijaron los tiempos de
permanencia, de manera que la carga fuera siempre
inferior a la establecida en su da por el profesor Villar.
EL PROGRAMA DE INVESTIGACIN PARA LA CONSERVACIN
PREVENTIVA Y RGIMEN DE ACCESO DE LA CUEVA DE ALTAMIRA
[ 51 ]
Figura 6. El da en el que se iniciaron las visitas experimentales hubo
una gran expectacin meditica con repercusin tanto a nivel nacional
como internacional.
El 27 de febrero de 2014 se inici la fase de visitas experi-
mentales con 5 personas elegidas por sorteo entre los visitan-
tes al museo, que realizan un recorrido previamente definido
y repetible (figura 6). La visita es semanal y tiene una
duracin de 37 minutos. El trayecto se inicia en el vestbulo,
desde donde los 5 visitantes acompaados por dos guas des-
cienden hasta la Hoya y vuelven hacia la Sala de Polcromos
permaneciendo all 8 minutos aproximadamente. Todos los
que acceden a la cueva cumplen los mismos protocolos de
vestimenta y acceso exigidos a los investigadores.
Durante las visitas se han monitorizado la temperatura
y humedad relativa del aire, temperatura de la roca y la
concentracin de CO2 en la Sala de Polcromos. Los
resultados obtenidos indican que el impacto ha sido
mnimo en las condiciones ambientales naturales y las lige-
ras oscilaciones que se aprecian tanto en la temperatura
como en la humedad relativa y en la concentracin de
CO2 se recuperan en un corto lapso de tiempo. Por otra
parte, el trnsito de visitantes no produce un aumento de
microorganismos en el aire y tampoco se ha observado una
relacin entre la existencia y evolucin de los indicadores
de deterioro y el rgimen controlado de visitas. Sin
embargo, dado que el programa de investigacin ha fina-
lizado en septiembre de 2014 y, por tanto, solo se ha
podido realizar visitas experimentales durante 6 meses, se
 CONCHA CIRUJANO GUTIRREZ
[ 52 ]
ha considerado conveniente mantener estas visitas hasta
completar un ciclo anual para conocer as la respuesta esta-
cional de los impactos y sus tiempos de recuperacin.
Plan de Conservacin Preventiva
De forma paralela y coordinada, todos los grupos de
investigacin han trabajado en la elaboracin del Plan de
Conservacin Preventiva, que se concibe como una herra-
mienta de gestin para definir y articular la estrategia de
conservacin a corto, medio y largo plazo, garantizando
as la pervivencia de este bien excepcional.
Era necesario disear e implantar mtodos de trabajo sis-
temticos que facilitaran el control y seguimiento del
estado de conservacin de la cueva y definieran los meca-
nismos de respuesta en el caso de que se produzcan situa-
ciones de riesgo para la conservacin. El mtodo de
trabajo se ha basado en las directrices marcadas en el
Plan Nacional de Conservacin Preventiva y en otras
experiencias puestas en marcha por instituciones naciona-
les e internacionales. La elaboracin de este plan se ha
desarrollado en tres fases.
En la primera de ellas se ha revisado y analizado toda la
documentacin existente sobre la cueva, tanto la aportada
en estudios anteriores como la generada a lo largo de
estos dos aos de estudio.
El anlisis de los procesos de deterioro ha sido la base para
acometer la fase de identificacin y valoracin de los ries-
gos que afectan o pueden afectar a la cueva y su entorno
-con especial atencin a la Sala de Polcromos-, as como
los riesgos vinculados a las condiciones de salud y segu-
ridad de las personas que por uno u otro motivo deben
acceder al interior. Los 21 riesgos detectados se han agru-
pado en cuatro bloques relaciones con: a) el uso y la
gestin, b) la salud y seguridad de las personas, c) los
factores del medio y d) los riesgos catastrficos de origen
natural y antropognico.
De cada riesgo se ha realizado una ficha diagnstico en la
que se ha sintetizado toda la informacin sobre el origen
y los procesos que pueden desencadenarse como conse-
cuencia de su influencia, incluyendo una valoracin de la
posibilidad de que se produzca, su potencial incidencia en
el desarrollo de los procesos de deterioro y la gravedad de
sus consecuencias.
A partir de ello se ha acometido la fase de diseo de
actuaciones de seguimiento y control de los riesgos, que
responde a distintos objetivos: evitarlos o minimizarlos;
establecer los mecanismos de respuesta para bloquear su
incidencia; reaccionar en situaciones de alarma o emer-
gencia; establecer lneas de coordinacin y comunica-
cin y, finalmente, poner en marcha los procedimientos
que permiten controlarlos y hacer un seguimiento siste-
mtico y continuado.
Estos procedimientos de seguimiento y control estn defi-
nidos en protocolos que se irn ajustando en funcin de las
dificultades que pudieran ir surgiendo durante su ejecucin.
La implantacin del Plan de Conservacin Preventiva
corresponde al Museo de Altamira. Para garantizar una
mayor operatividad y eficacia es fundamental por una
parte comunicar a todo el personal de este centro los obje-
tivos y alcance del plan, el mtodo de funcionamiento y
la vinculacin de cada uno de ellos a las tareas que deben
acometerse. Asimismo ser necesaria la formacin conti-
nua del equipo de gestin y de todo el personal ligado a
cualquiera de los procedimientos contemplados en el Plan.
Tambin es imprescindible transmitir a la sociedad un
mensaje claro sobre la necesidad de conservar y difundir
los valores patrimoniales de los bienes culturales, ya que
la falta de informacin es un riesgo potencial que puede
evitarse con una poltica de comunicacin. En este sen-
tido se deben disear y desarrollar programas de difusin
dirigidos a diferentes sectores de pblico.
El Plan de Conservacin Preventiva de la cueva de Alta-
mira ser coordinado por una comisin de seguimiento
que velar por su correcta implantacin, y que una vez
puesto en marcha establecer un plazo de revisin y un
sistema de verificacin que permita evaluar su eficacia,
el grado de consecucin de los objetivos y la necesidad de
incorporar o revisar los procedimientos.
Este plan de conservacin preventiva puede ser un modelo
de gestin para el resto de cuevas que forman parte de la
denominacin Altamira y el arte rupestre Paleoltico del
Norte de Espaa o bien para otros bienes culturales de
caractersticas similares.

PREVENTIVA Y RGIMEN DE ACCESO DE LA CUEVA DE ALTAMIRA
BIBLIOGRAFA
BOURDIEU, P. (1980): Los tres estados del capital cultural. Sociol-
gica, 5: 11-17. UAM-Azcaptzalco.
CRIADO, F. (1996): Hacia un modelo integrado de investigacin y
gestin del Patrimonio Histrico: La cadena interpretativa como
propuesta. Boletn del Instituto Andaluz del Patrimonio
Histrico, 16: 73-8.
BERNALDO DE QUIRS, F. et al., (1979): 100 aos del descubri-
miento de Altamira. Subdireccin General de Arqueologa.
Direccin General del Patrimonio Artstico, Archivos y
Museos. Ministerio de Cultura.
CUEZVA, S. et al. (2012): Registro de parmetros ambientales en la
cueva de Altamira. Informe final de resultados del contrato
con el Ministerio de Educacin Cultura Y Deporte,
periodo marzo-septiembre 2012.
DE LAS HERAS, C. y LASHERAS, J. A. (1997): La Cueva de
Altamira: Historia de un Monumento. La cristalizacin del
pasado: Gnesis y Desarrollo del Marco Institucional de la Arqueo-
loga en Espaa. Mlaga. pp. 359-368.
DE LAS HERAS MARTN, C. et al., (2004): The preservation of the
cave of Altamira (1880-2002). Actes du XIVme Congrs
UISPP, section 18.4. Conservation, restauration, protec-
tion de lart palolithique. Oxford. British Archaeolog-
ical Reports, pp. 21-31. BAR International Series,
n. 1313.
(2006): La grotte dAltamira, Espagne: La conservation de lart
palolithique. Revue Monumental, vol. 2, pp. 46-49.
FOYO, A. et al., (2001): Estudio geolgico de las cuevas de Altamira.
Informe final. Universidad de Cantabria. Grupo de
Geologa Aplicada a las O.P.
GONZLEZ-PREZ, C. y PARCERO-OUBIA, C. (2011):
A Conceptual Model for Cultural Heritage. Definition and Moti-
vation. Revive the Past: Proceedings of the 39th Conference
in Computer Applications and Quantitative Methods in
Archaeology, Beijing, China, 12-16 April 2011.
GONZLEZ MNDEZ, M: (1999). Investigacin y puesta en valor
del Patrimonio Histrico. Planteamientos y Propuestas desde la
Arqueologa del Paisaje. Humanidades y Ciencias Sociales
1999. Tesis doctorales en CDRom. Universidade de
Santiago de Compostela, Santiago de Compostela.
EL PROGRAMA DE INVESTIGACIN PARA LA CONSERVACIN
[ 53 ]
HERREZ, J. A. et al., (1994): The conservation of the cueva de Altamira.
Preventive conservation, practice, theory and research, pp. 80-84.
Preprints of the contributions to the IIC Ottawa Congress.
HERREZ, J. A. (2005): La conservacin preventiva del arte
rupestre. Boletn Arkeolan 13, pp. 98-107.
HOYOS, M. (1992): Procesos de alteracin de soporte y pintura en dife-
rentes cuevas con arte rupestre del Norte de Espaa: Santimamie,
Arenaza, Altamira y Llonn. La proteccin y Conservacin
del arte rupestre paleoltico, Mesa redonda hispano
francesa, Colombres (Asturias).
LASHERAS, J.A. et al. (2011): La conservation de la grotte dAltamira:
une perspective comparative /The conservation of Altamira cave : a com-
parative perspective Lascaux et la conservation en milieu souterrain. di-
tions de la Maison des sciences de lhomme. pp. 169-182.
QUINDS, L. S., et al., (1987): Study of the environmental variables
affecting the natural preservation of the Altamira Cave painting
located at Santillana del Mar, Spain. Atmospheric Environ-
ment, vol. 21, n. 3, pp.551-560.
SNCHEZ-MORAL, S. et al, (2002): La conservacin del monumento.
Redescubrir Altamira, pp. 245-257. Edit. Turner. ISBN:
84-7506-5465.
SNCHEZ-MORAL, S. et al., (2005): Anlisis de las condiciones de con-
servacin de la cueva de Altamira y de su arte paleoltico. (MC-CSIC).
SNCHEZ-MORAL, S. et al., (2009): Estudio integral del estado de
conservacin de la cueva de Altamira y sus representaciones artsti-
cas paleolticas. Perspectivas futuras de conservacin.
VV.AA. (1980): Altamira Symposium.
VALLE, F. J. et al., (1978): Estudio de la Roca Soporte de las
Pinturas Rupestres de la Cueva de Altamira. Zephyrvs XXVIII-
XXIX. Universidad de Salamanca.
VILLAR, E. et al. (1981): Proyecto cientfico tcnico elaborado para la
conservacin de las pinturas de la Cueva de Altamira. Santander.
Direccin General de Bellas Artes, Archivos y Bibliote-
cas. Monografas del Museo Nacional y Centro de
Investigacin de Altamira, n. 5. Ministerio de Cultura.
(1985) Estudios fsico-qumicos sobre la Cueva de Altamira.
Influencia de la presencia humana y criterios de conservacin.
Monografas del Museo Nacional y Centro de Investi-
gacin de Altamira, n. 11. Ministerio de Cultura.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 57/66]
El Arte Rupestre en Andaluca: desde la investigacin
a la difusin para una gestin sostenible
Isabel Santana Falcn*
Arqueloga. Instituto Andaluz de Patrimonio Histrico. Consejera de Educacin, Cultura y Deporte
Abstract
Of all the types of buildings of cultural interest are
probably the most vulnerable sites and rock art, while
those with more complex from the point of view of
preservation. Their fragility is usually caused by many
different factors and different impact depending on the
characteristics of the media as art forms themselves, so
exercising proper protective action will be necessary, first of
all, determine the existence and magnitude of these factors.
The Consejera de Educacin, Cultura y Deporte of the
Junta de Andaluca, and administration responsible for
the effective protection of these assets, has he carried out
numerous and varied activities related to protection,
conservation, research and recovery, as explained in this
paper.
De entre todos los tipos de inmuebles bien de inters cul-
tural posiblemente sean los sitios con arte rupestre los ms
vulnerables y, al mismo tiempo, los que presentan una
mayor complejidad desde el punto de vista de su preser-
vacin. Su fragilidad suele deberse a factores muy diver-
sos y de distinta incidencia en funcin tanto de las carac-
tersticas de los soportes como de las propias manifestacio-
nes artsticas, por lo que para ejercer una correcta accin
tutelar ser necesario, antes que nada, determinar la exis-
tencia y magnitud de dichos factores.
* isabel.s.falcon@juntadeandalucia.es
[ 55 ]
Resumen
De entre todos los tipos de inmuebles bien de inters cul-
tural posiblemente sean los sitios con arte rupestre los ms
vulnerables y, al mismo tiempo, los que presentan una
mayor complejidad desde el punto de vista de su preserva-
cin. Su fragilidad suele deberse a factores muy diversos y
de distinta incidencia en funcin tanto de las caractersti-
cas de los soportes como de las propias manifestaciones
artsticas, por lo que para ejercer una correcta accin tute-
lar ser necesario, antes que nada, determinar la existencia
y magnitud de dichos factores.
La Consejera de Educacin, Cultura y Deporte de la Junta
de Andaluca, como administracin encargada de la tutela
efectiva de dichos bienes, ha llevado a cabo numerosas y
variadas actuaciones referidas a su proteccin, conservacin,
investigacin y valorizacin, segn se explica en este trabajo.
Con la finalidad de conocer y evaluar las circunstancias en
que se encontraban las manifestaciones artsticas rupestres
en determinadas zonas de Andaluca, la Consejera de
Educacin, Cultura y Deporte encarg en el ao 2000 un
trabajo cuyos resultados han servido para planificar algu-
nas de las actuaciones que sobre estos bienes se han llevado
a cabo posteriormente en las provincias de Jan y Mlaga
(SANTANA, 2001; RODRGUEZ DE GUZMN Y SANTANA,
2001; RODRGUEZ DE GUZMN, SANTANA Y MARTNEZ,
2002). No obstante, las pinturas y grabados rupestres pre-
histricos se distribuyen por casi toda Andaluca, principal-
mente por las cordilleras Subbtica y Penibtica (provincias
de Almera, Cdiz y Mlaga) y Sierra Morena oriental
 ISABEL SANTANA FALCN
[ 56 ]

Figura 1. Localizacin de sitios con arte rupestre en Andaluca.

Almera Cdiz Crdoba Granada Integral del Patrimonio Histrico de Andaluca

MOSAICO, 32 de ellos son grandes cuevas localizadas
79 143 46
en todas las provincias a excepcin de Huelva1 y 570
Huelva Jan Mlaga Sevilla abrigos y lugares al aire libre. Otros elementos que con-
50 5 203 75 tienen pinturas y grabados, como estelas y estatuas-men-
hir o construcciones funerarias que poseen expresiones
Grfico 1. Rgimen jurdico aplicable a los sitios con arte rupestre artsticas, no se han incluido como sitios con arte rupes-
en Andaluca.
tre (en ocasiones ni siquiera se resea esta cualidad) por
lo que una revisin y actualizacin de la informacin
(Granada y Jan), mientras que en Sierra Morena occiden- con esa finalidad incrementara notablemente el registro
tal (Crdoba Sevilla y Huelva) el nmero de estos bienes de este tipo de bienes.
es casi testimonial, quizs debido al escaso desarrollo de Las cuevas, abrigos y lugares que albergan arte rupestre
la investigacin sobre arte rupestre en esos territorios. han adquirido la condicin de bien de inters cultural por
La figura 1 y el grfico 1 muestran la distribucin provin- mandato de la Ley 16/1985 del Patrimonio Histrico
cial de los 602 lugares con arte rupestre prehistrico Espaol (artculo 40.2), condicin que a tenor del pre-
incluidos en el Sistema de Informacin para la Gestin cepto legal debe hacerse extensiva tambin a las construc-

1 La provincia de Mlaga cuenta con el mayor nmero de grandes cavidades (9), seguida de Crdoba (8), Granada (6), Jan (4), Almera (2), Sevilla (2) y
Cdiz (1).
 EL ARTE RUPESTRE EN ANDALUCA: DESDE LA INVESTIGACIN
A LA DIFUSIN PARA UNA GESTIN SOSTENIBLE
[ 57 ]

Catlogo General del Patrimonio Hist-

rico Andaluz como de Bienes de Inters
Cultural, bajo la categora de Monumento,
asignndoles entornos de proteccin con-
formados por aquellos espacios donde el
paisaje pasa a desempear un papel funda-
mental en la concepcin y entendimiento
de las pinturas, (BOJA, Fundamento II).
Adems, entre 1996 y 2013 se han inscrito
en el Catlogo General del Patrimonio His-
trico Andaluz, como Zona Arqueolgica,
cuatro grandes cuevas y un conjunto de
abrigos con arte rupestre, todos en la pro-
vincia de Mlaga. La Cueva de La Pileta
(Benaojn) haba sido declarada en 1924
Figura 2. Representaciones esquemticas: oculados, serpentiformes, etc. Abrigo del Gabar. Monumento Histrico-Artstico y la admi-
Foto: Miguel ngel Blanco de la Rubia. nistracin autonmica perfeccion ese
expediente caracterizando el bien como
ciones funerarias, grandes estelas y estatuas-menhir con Zona Arqueolgica y delimitando el mbito a proteger
representaciones artsticas. Una proteccin homognea y mediante una figura poligonal que incluye las salas donde
exclusiva para el propio bien que la Ley14/2007 de Patri- se encuentran los conjuntos pictricos y el acceso actual
monio Histrico de Andaluca quiso incrementar estable- a la cavidad.
ciendo entornos de proteccin de 50 metros en suelo
urbano y 200 metros en suelo urbanizable y no urbani-
zable para los bienes de inters cultural que no contaran
con ellos (LPHA, Disposicin Adicional Cuarta).
Sesenta y nueve cuevas y abrigos con arte rupestre ubica-
dos en Andaluca (provincias de Almera, Granada y
Jan), forman parte desde el ao 1998 del Patrimonio
Mundial bajo la denominacin Arte Rupestre del Arco
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, junto a otros sitios
de la Regin de Murcia, Castilla-La Mancha, Comunidad
Valenciana, Aragn y Catalua. Ejemplos destacados de
arte rupestre Patrimonio Mundial en Andaluca son,
entre otros, las pinturas y grabados paleolticos de la
Cueva Ambrosio y las pinturas esquemticas del Abrigo
del Gabar, ambos en Vlez Blanco (Almera) o los crvi-
dos naturalistas de Prado del Azogue en Aldeaquemada
(Jan) (figuras 2 y 3).
Por su parte, la Consejera de Educacin, Cultura y
Deporte ha completado esa declaracin inscribiendo las Figura 3. Crvidos naturalistas. Prado del Azogue.
veintisiete estaciones de la provincia de Almera en el Foto: Miguel ngel Blanco de la Rubia.
 ISABEL SANTANA FALCN
[ 58 ]
En las cuevas del Higuern y de La Victoria (Rincn de
la Victoria), la Cueva de Nerja y los 29 abrigos que con-
servan pinturas o grabados en las Peas Cabrera (Casaber-
meja), se han delimitado los bienes y unos entornos de
proteccin adaptados a las caractersticas especficas de
cada sitio. En el primer caso el bien comprende un amplio
polgono y a l se aadieron dos reas menores como
entorno, una para proteger una antigua cavidad ahora
enterrada que permite el flujo de aire entre las dos cuevas
y otra para prevenir los efectos de actuaciones urbansti-
cas que ya estaban previstas.
La Zona Arqueolgica Cueva de Nerja incluye la propia
cueva y otras cavidades inmediatas, conocidas o detecta-
das mediante microgravimetra, as como un generoso
entorno que permita minimizar las afecciones al Bien para
cuya delimitacin se tuvieron en cuenta criterios geolgi-
cos, hidrogrficos e hidrogeolgicos.
El yacimiento arqueolgico de las Peas de Cabrera lo
conforman un conjunto numeroso de abrigos con pintu-
ras postpaleolticas antropomorfas y motivos circulares,
oculados, ramiformes, reticulados, etc., junto a recintos
formados por piedras (el de mayores dimensiones se sita
delante de los abrigos principales) y un dolmen, as como
restos materiales de poca romana y medieval, inclu-
yendo un frente de cantera y grabados cruciformes. El
bien comprende todos los elementos sealados, mientras
que el entorno se extiende por las parcelas que, hacia el
norte, rodean los abrigos con pinturas al ser la zona desde
donde aqullas se divisan con claridad y, al mismo tiempo,
el mbito sometido a mayores presiones urbansticas.
El complejo krstico Cueva Navarro IV (Mlaga) ha sido
la inscripcin ms reciente. Incluye un total de seis cavi-
dades localizadas en un mbito, conocido como Complejo
del Humo, perteneciente a un sistema krstico mayor. En
este caso se prescindi de la asignacin de entorno y la
delimitacin del bien se ha hecho coincidir con la
cuenca de alimentacin del complejo krstico, un medio
geolgico altamente conservativo, que ofrece una gran
variedad de formas y registros sedimentarios y que engloba
a los materiales arqueolgicos presentes en el mbito.
(BOJA, pg. 56), proporcionando as el mayor nivel de
proteccin posible a las manifestaciones artsticas y a los
yacimientos arqueolgicos localizados en las cavidades.
Otro ejemplo de figura de proteccin aplicada a sitios con
arte rupestre prehistrico lo representa la Zona Patrimo-
nial de Otar, siete conjuntos de abrigos y sitios con arte
rupestre que forman parte de un nuevo tipo de Bien de
Inters Cultural que qued definido en la Ley 14/2007
PHA. La Zona Patrimonial entiende el territorio como
elemento articulador de un sistema patrimonial inte-
grado, en el que coexisten bienes de distinta naturaleza y
cronologa, unidos indisolublemente a los valores paisa-
jsticos y ambientales existentes. (LPHA Exposicin
de Motivos IV). Merece la pena detenerse a comentar
brevemente esta figura, consecuencia de la adopcin de una
nueva perspectiva en el anlisis de los bienes culturales y sus
relaciones con el mbito donde se ubican.
En los Valles de Otar, un sector de la Sierra de Jan loca-
lizado al suroeste de la capital, se ha conservado un rele-
vante conjunto de bienes patrimoniales constituido por
un asentamiento en cueva de poca neoltica, ms de
veinte abrigos con representaciones artsticas prehistri-
cas, dos dlmenes y un lienzo de muralla erigidos en la
zona de ms fcil acceso, canteras de slex a ambos lados
del curso medio del ro Quiebrajano, un establecimiento
de poca romana en la vega del ro, las ruinas de una for-
taleza islmica en el Cerro Calar, una aldea medieval y su
castillo, un vtor dedicado a Carlos III y una aldea de colo-
nizacin del siglo XIX, Santa Cristina. Este conjunto de
bienes evidencia una ocupacin humana continuada
desde al menos el IV milenio a.n.e. en un lugar cuyos
destacados valores paisajsticos representan, a da de hoy,
el mayor atractivo para su disfrute por la comunidad.
La amplitud de la Zona Patrimonial, con unas dimensio-
nes mximas de 7 km. en sentido norte-sur y alrededor de
4 km en sentido este-oeste, aconsejaba proceder a una
sectorizacin del bien de cara a garantizar una gestin efi-
caz. As, se denominaron sectores A los trece mbitos en los
que se encuentran bienes de distinta naturaleza que en su
mayora ya tenan la consideracin de BIC los sitios con
arte rupestre, las fortificaciones y el vtor, a los que se ha
proporcionado la mxima proteccin; como sectores B se
definieron inmuebles de gran valor patrimonial, principal-
mente etnolgico (aldea de Santa Cristina, cortijos, etc.),

Figura 4. Caracterizacin patrimonial de los paisajes culturales de Andaluca. Demarcaciones. Tomado de Fernndez Cacho, 2010.
algunos de ellos individualizados dentro de sectores A; el
Sector C se corresponde con el resto del espacio delimitado,
que destaca por la dominancia de los valores naturales.
Con el fin de garantizar la preservacin de la Zona Patrimo-
nial, se establecieron unas directrices de proteccin que
regulan todos los usos y aprovechamientos que tienen lugar
en el valle, desde la investigacin al uso pblico (turstico
y deportivo), as como las actividades tradicionales (agrcola,
ganadera, cinegtica y forestal), la construccin y manteni-
miento de infraestructuras y la mejora y mantenimiento de
la edificacin y la construccin de nueva planta.
En este caso, el bien cultural ha superado el mbito de un
inmueble, o de un conjunto de ellos, para ser considerado
parte integrante de un territorio al que debe sus principa-
les caractersticas y al que a su vez cualifica, generndose
as un paisaje que se distingue precisamente por su inte-
rs cultural.
EL ARTE RUPESTRE EN ANDALUCA: DESDE LA INVESTIGACIN
A LA DIFUSIN PARA UNA GESTIN SOSTENIBLE
[ 59 ]
El arte rupestre prehistrico en el
Registro de Paisajes de Inters Cultural
de Andaluca
El tratamiento del paisaje en las polticas pblicas que tie-
nen relacin con la gestin territorial ha experimentado
en los ltimos aos un importante desarrollo en nuestra
Comunidad, como prueba la inclusin en el Atlas de
Andaluca de la Zonificacin Paisajstica, que divide la
regin en 6 categoras, 21reas, 85 mbitos y 422 unida-
des de paisaje (JUNTA DE ANDALUCA, 2005).
Con el fin de complementar la informacin geogrfica
proporcionada por el Atlas y de aportar una herra-
mienta til en el marco de la Estrategia de Paisaje de
Andaluca que llevan adelante las consejeras de Medio
Ambiente y Ordenacin del Territorio y Educacin,
Cultura y Deporte de la Junta de Andaluca, y del Plan
 ISABEL SANTANA FALCN
[ 60 ]
Nacional de Paisaje Cultural que gestiona el Instituto del
Patrimonio Cultural de Espaa, el IAPH trabaja desde el
ao 2000 en la caracterizacin patrimonial de los paisa-
jes culturales de Andaluca y como resultado de este tra-
bajo se han delimitado las 32 demarcaciones paisajsticas
que muestra la (figura 4). De ellas interesan aqu especial-
mente las de Hoyas de Guadix-Baza y Los Vlez (16), Sie-
rra Morena de Jan (25) y Sierras de Cazorla, Segura y La
Sagra (28), que albergan las cuevas y abrigos con pintu-
ras y grabados prehistricos Patrimonio Mundial; pero
tambin las demarcaciones de Los Montes-Subbtica (20)
donde se encuentran ncleos tan interesantes como los de
Otar, Jimena y Quesada, entre otros, as como las de
Campo de Gibraltar (10), Litoral de Cdiz y Estrecho
(18) y Sierras de Cdiz-Serrana de Ronda (27), que
recogen la gran concentracin de cuevas y abrigos con arte
rupestre que se distribuyen por la costa occidental
(FERNNDEZ, 2010).
A partir de la caracterizacin subregional, que ofrece una
explicacin general de los procesos, usos y actividades que
definen cada una de las 32 demarcaciones, el Laborato-
rio del Paisaje del IAPH viene trabajando, en la definicin
de los Paisajes de Inters Cultural de Andaluca, en el
entendimiento de que si bien todos los paisajes son cul-
turales en cuanto que la imagen que proyectan depende
en buena medida de la actividad humana que han sopor-
tado desde el momento de su primera ocupacin hasta la
actualidad, no todos ellos son destacables por su inters
patrimonial. En consecuencia, conforman paisajes de
inters cultural aquellos sitios relevantes tanto por su
representatividad cultural y patrimonial como por man-
tener sus cualidades formales, aportando, por tanto, un
conjunto de valores que, en ltima instancia, debe ser
percibido por la ciudadana (RODRIGO et al., 2012).
El Registro de Paisajes de Inters Cultural de Andaluca
(R-PICA) parte de las propuestas recogidas en las demar-
caciones paisajsticas y se basa en un detallado anlisis a
escala local que, tomando en consideracin los mltiples
y variados elementos que inciden sobre el territorio,
2 Esta Zona Patrimonial, localizada en la provincia de Huelva, ha sido inscrita en el CGPHA mediante el Decreto 108/2014, de 17 de junio, publicado en
el BOJA n 130 de 7 de julio de 2014.
permite identificar, describir y clasificar dichos paisajes en
distintas categoras (RODRIGO, 2012, pg. 70). De entre
todos ellos, guardan relacin directa con el arte rupestre
prehistrico los paisajes de inters cultural de Vlez Blanco
(Almera), de Jabalcn (Zjar, Granada) y los de Otar,
del paso de Despeaperros, de Aldeaquemada, del valle
del Engarbo y del paso de Quesada a Tscar, en la provin-
cia de Jan.
Es importante aclarar que ninguno de estos paisajes ha
sido formalizado asignndole un mbito determinado
porque el objetivo de R-PICA es aportar, en el marco de
una disciplina que empieza a asentarse en nuestro pas, un
punto de vista diferente y una nueva metodologa a la
hora de reconocer los valores culturales del territorio. Sin
embargo, sera muy oportuno que el Registro PICA y los
resultados de esta lnea de investigacin fueran tenidos en
cuenta por la Consejera de Educacin, Cultura y Deporte
a la hora de disear los fundamentos de la poltica de pre-
servacin de los bienes culturales para los prximos aos,
mxime cuando el espritu de los paisajes de inters cul-
tural encaja perfectamente con la figura de Zona Patrimo-
nial que define la Ley 14/2007 PHA, como demuestran
las dos zonas patrimoniales que hasta ahora se han decla-
rado: Otar y Cuenca Minera de Tharsis-La Zarza2.
Actuaciones de investigacin,
documentacin, conservacin, difusin
y divulgacin del arte rupestre
prehistrico de Andaluca
El arte rupestre prehistrico de Andaluca ha sido objeto
de inters para la investigacin arqueolgica desde los ini-
cios del siglo pasado, cuando entre los aos 1915 y 1929
vieron la luz los trabajos de H. Breuil, Obermaier y Ver-
ner sobre el arte paleoltico de las cuevas de La Pileta
(Benaojn, Cdiz), de Doa Trinidad o de Ardales y otras
cavidades y abrigos del suroeste de la provincia de Cdiz.
Estos primeros trabajos no tuvieron continuacin hasta
 EL ARTE RUPESTRE EN ANDALUCA: DESDE LA INVESTIGACIN
A LA DIFUSIN PARA UNA GESTIN SOSTENIBLE
[ 61 ]

Figuras 5. Dlmen de Soto, Trigueros (Huelva). Foto: Isabel Santana Falcn.

la dcada de los sesenta, cuando se produjo el descubri-
miento de las pinturas de las cuevas de Nerja y del Higue-
rn (Rincn de la Victoria) por S. Gimnez Reyna y
M. Laza y, posteriormente, con la publicacin de las pin-
turas de la cueva del Toro (Benalmdena) por J. Fortea y
M. Gimnez. En lo que se refiere al arte rupestre postpa-
leoltico, los valiosos trabajos de identificacin y sistema-
tizacin publicados en 1968 por P. Acosta y A. Beltrn se
mantienen como referentes inexcusables en la bibliogra-
fa cientfica aunque en los ltimos treinta aos se haya
multiplicado el nmero de sitios que contienen pinturas
y grabados de estas caractersticas.
A partir de los aos 80 del siglo pasado se retomaron en
Andaluca las actuaciones sistemticas para la documen-
tacin del arte rupestre prehistrico. En el curso de las
ltimas campaas de excavaciones arqueolgicas que
F. Jord y despus tambin M. Pellicer y P. Acosta reali-
zaron en la Cueva de Nerja, iniciadas a mediados de los
aos 60 y que se prolongaron hasta 1987, J. L. Sanchi-
drin emprendi la documentacin sistemtica de las
pinturas paleolticas de la cavidad (tras una primera cam-
paa llevada a cabo por L. Dams), actuacin que pronto
se ampli a las cuevas de La Pileta y de Ardales. Desde ese
momento se han venido sucediendo por casi toda Anda-
luca nuevos hallazgos de manifestaciones artsticas pale-
olticas y postpaleolticas a cargo de un nutrido grupo de
investigadores que han aportado novedosos estudios sobre
todo para las provincias de Almera, Cdiz, Jan y Mlaga.3
Algunas de estas investigaciones fueron propiciadas e
impulsadas, y en todos los casos supervisadas, por la
Consejera de Educacin, Cultura y Deporte de la Junta
de Andaluca que, en el marco de sus competencias en
relacin a la tutela y gestin del patrimonio cultural,
encarg a principios de los aos 90 la confeccin del Cat-
logo de yacimientos con pinturas rupestres a M. Mas y, en
1999, su actualizacin (SANTANA y RODRGUEZ DE GUZ-
MN, 2001); por ltimo, en 2007 confeccion el Catlogo
cartogrfico de localizacin y delimitacin del Arte Rupestre
del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, un valioso
punto de partida para cumplimentar los expedientes de
proteccin de los sitios Patrimonio Mundial.

3 Son especialmente valiosos los descubrimientos realizados por el fallecido Lothar Bergmann en la provincia de Cdiz, unas representaciones artsticas que

denomin Arte Sureo y para las que solicit reiteradamente su declaracin como Patrimonio Mundial; las publicaciones de Manuel G. Lpez Payer y Miguel Soria
Lerma, que han incrementado exponencialmente el nmero de sitios conocidos en la provincia de Jan; los prospecciones y excavaciones de Julin Martnez y de Sergio
Ripoll en la provincia de Almera; los treinta aos de trabajo de Pedro Cantalejo y Mara del Mar Espejo en la Cueva de Ardales y su entorno, etc.
 ISABEL SANTANA FALCN
[ 62 ]
Las actuaciones de investigacin se han visto complemen-
tadas con la publicacin en distintos formatos (actas de
congresos, catlogos, guas, etc.) de varias monografas
sobre arte rupestre prehistrico, as como con la partici-
pacin de la Consejera de Educacin, Cultura y Deporte
en la edicin de publicaciones peridicas y organizacin
de foros cientficos. Asimismo, desde la perspectiva de la
valorizacin de estos bienes, los siguientes enclaves se
han incluido en el Itinerario Cultural del Consejo de
Europa Caminos del Arte Rupestre Prehistrico:
Cueva Ambrosio y Cueva de Los Letreros, Vlez
Blanco (Almera);
Tajo de las Figuras en Benalup (Cdiz)
Figuras 5. Dlmen de Soto, Trigueros (Huelva). Foto: Isabel Santana Falcn.
4 http://www.cuevadenerja.es/index.php?modulo=tit_titularidad. Recurso en lnea. Consulta 20-10-2014.
Cueva de Los Murcilagos en Zuheros (Crdoba);
Dolmen de Soto en Trigueros (Huelva)
Cueva de la Graja en Jimena, abrigos del Engarbo en
Santiago de la Espada y Tabla de Pochico en Aldea-
quemada (provincia de Jan).
Fuera de este Itinerario, pero abiertos al pblico y desarro-
llando actualmente proyectos de investigacin, se encuen-
tran el Conjunto Arqueolgico Dlmenes de Antequera, el
Enclave Arqueolgico Peas de Cabrera y la Cueva de Doa
Trinidad de Ardales, todos ellos en la provincia de (Mlaga).
Tambin est abierta a la visita pblica la Cueva de Nerja,
a travs de una fundacin que, segn sus Estatutos,
tiene encomendada la gestin integral, conservacin
y explotacin racional de la Cueva de Nerja y terrenos
afectos, fundamentalmente con fines tursticos4. Y la
Cueva de La Pileta, cuyo atractivo principal son las mag-
nficas representaciones artsticas paleolticas que encierra.
En la mayor parte de los sitios citados se han realizado
actuaciones de conservacin mediante programas de lim-
pieza y consolidacin de las pinturas (cuevas de Ambro-
sio, Los Letreros y del Engarbo), as como informes diag-
nstico y propuestas de intervencin (Cueva del Toro y
Abrigo de Los Porqueros), desarrollndose tambin un
convenio con el Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas (CSIC) para el estudio y diagnstico del estado
actual de las pinturas y sus soportes en varias cuevas y abri-
gos de Andaluca. Por ltimo, en una treintena de sitios
se han instalado cierres y vallados, actuaciones que han
sido citadas y valoradas en un trabajo reciente (MARTNEZ,
2011), por lo que no insistiremos en ellas.
Retos y propuestas para perfeccionar
la preservacin del arte rupestre
prehistrico en Andaluca
La situacin general expuesta evidencia la necesidad de
seguir trabajando desde la administracin cultural de
Andaluca para incrementar y mejorar la tutela de los

sitios con manifestaciones artsticas rupestres de poca
prehistrica. En este sentido, deberan concretarse al
menos las siguientes actuaciones:
Incrementar el Catlogo del Arte Rupestre Prehist-
rico de Andaluca a partir de una actualizacin peri-
dica de los inventarios provinciales porque, como
demuestra un somero barrido bibliogrfico, han sido
reconocidos nuevos sitios que no se han incluido en
el Catlogo. Por otra parte, sitios localizados aos
atrs no fueron correctamente ubicados o gerorrefe-
renciados por el que es necesario revisar y actualizar
dichos datos en el Sistema de Informacin del Patri-
monio Histrico de Andaluca.
Finalizar los expedientes de proteccin jurdica con el
fin de preservar adecuadamente los bienes y sus entor-
nos y, al mismo tiempo, dar seguridad jurdica a los
propietarios de los terrenos donde se encuentran. Es
prioritario abundar, desde una visin global del terri-
torio, en la adopcin de nuevas figuras de proteccin,
especialmente la Zona Patrimonial, y en el diseo
de nuevos mbitos de gestin del patrimonio cultu-
ral conjuntos o parques culturales tal y como los
define la Ley 14/2007 PHA que permitan una ade-
cuada tutela de estos bienes. El Registro de Paisajes
de Inters Cultural de Andaluca puede ser una herra-
mienta ptima para la consecucin de estos fines.
EL ARTE RUPESTRE EN ANDALUCA: DESDE LA INVESTIGACIN
A LA DIFUSIN PARA UNA GESTIN SOSTENIBLE
[ 63 ]
Avanzar en el perfeccionamiento de tcnicas y mtodos
de bajo nivel de intervencin para la investigacin y
conservacin de las manifestaciones artsticas rupestres.
Disear un programa de conservacin y valoriza-
cin partiendo de los sitios ms idneos para la visita
pblica, dotndolos de protecciones fsicas adecuadas
a cada caso y desarrollando proyectos de cerramiento,
mejora de los accesos y adecuacin de entornos.
Adems de llevar a cabo estas actuaciones, que seran las
propias de la consejera competente en la materia, es
necesario potenciar la colaboracin entre administracio-
nes, especialmente con las consejeras de Medio Ambiente
y Ordenacin del Territorio y de Turismo y Comercio. La
primera gestiona no slo los grandes espacios naturales
donde se encuentran un buen nmero sitios con arte
rupestre en algunos casos sometidos a los mismos ries-
gos y amenazas que el propio medio natural sino tam-
bin la ordenacin territorial y urbanstica en Andaluca.
La segunda puede impulsar el arte rupestre como activo
de una industria cultural, especialmente en territorios
donde otros recursos son escasos; el reto sera, partiendo
de criterios de sostenibilidad, compatibilizar esta opcin
con el respeto a los bienes y sus entornos,
De esta manera sera posible poner al alcance de todos un
patrimonio que a pesar de ser tan sobresaliente todava no
ha sido reconocido en toda su dimensin por el conjunto
de la sociedad.
 ISABEL SANTANA FALCN
[ 64 ]
BIBLIOGRAFA
FERNNDEZ CACHO, S. et al. (2010): Paisajes y patrimonio
cultural en Andaluca. Tiempo, usos e imgenes,
PH Cuadernos, 2 vols. Junta de Andaluca. Consejera de
Cultura. Recurso en lnea <http://www.iaph.es/web/
canales/publicaciones/cuadernos/cuadernos-ph/>
Consulta 10/10/2014.
JUNTA DE ANDALUCA (2005): Mapa de Paisajes de Andaluca.
Atlas de Andaluca, T. II: Cartografa ambiental. Recurso
en lnea <http://www.juntadeandalucia.es/medioam-
biente/mapwms/REDIAM_Paisajes_Andalucia>
Consulta 10/10/2014.
MARTNEZ GARCA, J. (2011): La tutela del arte rupestre en
Andaluca: la proteccin, Memorial Luis Siret. I
Congreso de Prehistoria de Andaluca. La tutela del patrimonio
prehistrico, pp. 435-448. Junta de Andaluca. Consejera
de Cultura.
NORMAS JURDICAS
ACUERDO de 6 de marzo de 2102, del Consejo de
Gobierno, por el que se aprueba la Estrategia de Paisaje
de Andaluca. BOJA, 62 de 29 de marzo de 2012.
DECRETO 92/2002, de 26 de febrero, por el que se declara
la delimitacin del Bien de Inters Cultural, con la cate-
gora de Zona Arqueolgica, las Cuevas del Higuern y
la Victoria, sitas en el Cantal Alto (Rincn de la Victo-
ria, Mlaga), y se incluye en el Catlogo General del
Patrimonio Histrico Andaluz. BOJA, 37 de 30 de
marzo de 2002.
DECRETO 460/2004, de 20 de julio, por el que se delimi-
tan los Bienes de Inters Cultural, categora Monumento,
constituidos por las manifestaciones de Arte Rupestre,
declaradas Patrimonio de la Humanidad, sitas en los
trminos municipales de Vlez Blanco y Mara, provin-
cia de Almera. BOJA, 157 de 11 de agosto de 2004.
DECRETO 191/2006, de 31 de octubre, por el que se
declara Bien de Inters Cultural, con la categora de
Zona Arqueolgica, la Cueva de Nerja (Mlaga). BOJA,
228 de 24 de noviembre de 2006.
RODRIGO CMARA, J. M. et al. (2012): Registro de paisa-
jes de inters cultural de Andaluca. Criterios y metodo-
loga, Revista ph n. 81, febrero 2012, pp. 64-75.
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico.
RODRGUEZ DE GUZMN, S.; SANTANA FALCN, I. y MAR-
TNEZ GARCA, J. (2002): La gestin del arte rupestre
en Andaluca. Actuaciones en materia de proteccin y
conservacin, Panel. Revista de Arte Rupestre, 1, pp. 32-43.
Consejera de Cultura. Junta de Andaluca.
SANTANA FALCN, I. (2001): Evaluacin de factores de
riesgo en las estaciones con arte rupestre de la provin-
cia de Mlaga, PH Boletn del Instituto Andaluz del Patrimo-
nio Histrico n. 36, pp. 62-74.
SANTANA FALCN, I. y RODRGUEZ DE GUZMN, S., (2001):
Una propuesta de proteccin para un patrimonio muy
frgil: los sitios con arte rupestre de Andaluca, Spal, 10,
pp. 75-91.
DECRETO 354/2009, de 13 de octubre, por el que se ins-
cribe en el Catlogo General del Patrimonio Histrico
Andaluz como Bien de Inters Cultural, con la tipolo-
ga de Zona Patrimonial, el Bien denominado Otar, en
el trmino municipal de Jan. BOJA, 203 de 16 de octu-
bre de 2009.
DECRETO 530/2012, de 4 de diciembre, por el que se deli-
mita e inscribe en el Catlogo General del Patrimonio
Histrico Andaluz, con la tipologa de Zona Arqueol-
gica, el Bien de Inters Cultural denominado Abrigos de
Peas de Cabrera y Dolmen del Tajillo, en Casabermeja
(Mlaga). BOJA, 246 de 18 de diciembre de 2012.
DECRETO 40/2013, de 19 de marzo, por el que se deli-
mita e inscribe en el Catlogo General del Patrimonio
Histrico Andaluz como Bien de Inters Cultural, con
la tipologa de Zona Arqueolgica, el complejo Krstico
de Cueva Navarro IV, en Mlaga. BOJA, 57 de 22 de
marzo de 2013.
LEY 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histrico
de Andaluca. BOJA, 248 de 19 de diciembre de 2007.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 67/76]
Un difcil trnsito:
de la investigacin a la gestin en el arte rupestre
Hiplito Collado Giraldo*
Jefe de Seccin de Arqueologa. Direccin General de Patrimonio Cultural. Consejera de Educacin y Cultura.
Gobierno de Extremadura. Grupo de Investigacin CUPARQ; Grupo de Investigacin Quaternario e Pre-Historia
Abstract
In this paper a general thought about rock art management
problems in Spain is offered. Then It continues with a
detailed discussion on the management of rock art in the
Autonomous Community of Extremadura and finally,
were ending with conclusions about success and wrongs
from own management experiences in this region.
Resumen
En este trabajo se ofrece una reflexin generalizada sobre
los problemas con los que se enfrenta la gestin del arte
rupestre a nivel nacional. Contina con una exposicin de-
tallada sobre la gestin del arte rupestre en la Comunidad
Autnoma de Extremadura y finaliza con unas conclusio-
nes sobre los aciertos y errores a partir de las propias ex-
periencias desarrolladas en esta Comunidad Autnoma.
1 Reflexiones sobre la gestin del arte
rupestre en el marco administrativo
espaol
El arte rupestre prehistrico en el mbito territorial del
Estado Espaol, es reconocido por la Ley 16/1985 de 25
de Junio del Patrimonio Histrico Espaol como Bien de
* hipolito.collado@juntaextremadura.net
[ 65 ]
Inters Cultural, tal y como se establece en su artculo 40.2
por el que quedan declarados bienes de inters cultural por
ministerio de esta Ley las cuevas, abrigos y lugares que con-
tengan manifestaciones de arte rupestre. En este sentido, la
legislacin nacional vigente reconoce el valor singular e in-
trnseco de estas manifestaciones culturales con indepen-
dencia del estilo, su lugar de aparicin, su cronologa o la
tcnica con la que fueron realizadas, otorgndoles el m-
ximo grado de proteccin establecido, lo que conlleva a
su vez, el reconocimiento implcito, tal y como puede de-
ducirse de la lectura del Prembulo de esta misma Ley, de
su fragilidad y la necesidad de aplicar medidas singulares
de cara a su proteccin.
Hay que reconocer el acierto legislador de la vigente nor-
mativa estatal sobre el Patrimonio Histrico, pues todo el
marco normativo y regulador del Patrimonio Histrico
desarrollado con posterioridad en las diferentes comuni-
dades autnomas1 reitera de manera ms o menos elabo-
rada este articulado y encuadra a sus lugares con arte
rupestre en la tipologa de enclaves que reciben el mxi-
mo grado de proteccin que otorga cada una de las leyes
autonmicas vigentes.
Lamentablemente, detrs de esta idlica situacin por la
que todos reconocemos la excepcional importancia del arte
rupestre, nos encontramos con una dura realidad que
 HIPLITO COLLADO GIRALDO
[ 66 ]

tiene su reflejo ms palmario en la inexistencia de un tra-
tamiento unificado en lo referido a la gestin de los datos
relativos a los enclaves con arte rupestre en las Adminis-
traciones Pblicas encargadas del Patrimonio Cultural de
este pas. Faltan a escala nacional y a escala autonmica,
organismos especficamente dedicados a centralizar y uni-
ficar la informacin relativa al patrimonio rupestre, tanto
ms necesarios cuando incluso existen manifestaciones de
arte prehistrico, como el Arte Rupestre del Arco Medi-
terrneo (Martnez, 2009), el Arte Rupestre Paleoltico de
la Cornisa Cantbrica (Ontan, 2009:266-267; 2009b:
281-286) o los conjuntos de Coa y Siega Verde (Burn y
Fernndez, 2009) que han sido declarados por la Unesco
Patrimonio de la Humanidad atendiendo a su excepcio-
nal valor cultural al margen de limitaciones territoriales.
Posiblemente el ejemplo ms significativo de lo que se ha
venido sealando hasta el momento es el denominado
Inventario Nacional de Arte Rupestre2, una base de datos
de consulta abierta que en su origen pretendi servir
como aglutinador de toda la informacin disponible
relacionada con el arte rupestre documentado en el estado
espaol. Lamentablemente y a pesar del ya comentado
reconocimiento expreso en la legislacin nacional del
arte rupestre como Bien de Inters Cultural, la falta de
medios y recursos aderezada con un punto de desidia, ha
motivado que esta base de datos se encuentre mnima-
mente actualizada y muy lejos de ofrecer una visin de la
realidad del arte rupestre espaol.
No obstante la versatilidad y capacidad de difusin de
las nuevas tecnologas web estn permitiendo el acceso
a informacin grfica y de contenidos para una gran
diversidad y cantidad de enclaves con arte rupestre ya sea
de manera individual o colectiva. Destacan en este senti-
do iniciativas a escala europea como Europreart
(www.europrear.net) que al amparo financiero de la
Unin Europea ha desarrollado una base de datos del arte
prehistrico mueble e inmueble que pretende contribuir
a la concienciacin de la diversidad y riqueza del arte pre-
histrico europeo, como uno de los ms antiguos sistemas de
expresin artstica de la humanidad. Un proyecto que na-
ci con la intencin de crear un modelo reglado de intro-
duccin de datos, tanto textuales como grficos, adems
de publicar una gua de buena prcticas y presentar los
resultados al pblico en general a travs de una pgina web
abierta a otras aportaciones.
Al margen de la falta de inventarios sistematizados otro de
los aspectos que genera notables discusiones en foros es-
pecializados es que administrativamente, las intervencio-
nes sobre lugares con arte rupestre se tratan como un
expediente ms en el mbito de las actuaciones arqueo-
lgicas de las comunidades autnomas, no existiendo pro-
tocolos estandarizados que unifiquen los criterios para la
documentacin de unas representaciones que, con indepen-
dencia de su ubicacin geogrfica, reiteran aspectos de
carcter tcnico o estilstico y son objeto de similares
problemas de conservacin. Bajo este prisma, cualquier
intervencin llevada a cabo sobre un enclave con arte
rupestre normalmente va a depender de la metodologa que
determinen los equipos de especialistas (o no) que
vayan a realizar el estudio, ya sea en el mbito de actua-
ciones de urgencia o en el marco de programas de inves-
tigacin, quedando limitada la tarea de la administracin
a estipular la idoneidad o no del proyecto presentado

1 Andalucia: Ley 14/2007, de 26 noviembre. Ley de Patrimonio Histrico de Andaluca / Ley 8/2007 de 5 de octubre de museos y colecciones museogr-

ficas de Andaluca; Aragn: Ley 3/1999, de 10 marzo. Ley del Patrimonio Cultural; Asturias: Ley 1/2001, de 6 marzo. Normas reguladoras del Patrimonio Cultural;
Canarias: Ley 4/1999, de 15 marzo 1999. Ley del Patrimonio Histrico de Canarias / Ley 11/2002, de 21 noviembre. Modifica la Ley 4/1999, de 15 marzo, de
Patrimonio Histrico de Canarias; Cantabria: Ley 11/1998, de 13 octubre. Ley del Patrimonio Cultural; Castilla - La Mancha: Ley 4/1990, de 30 mayo. Regulacin
del Patrimonio Histrico de Castilla-La Mancha / Ley 4/2001, de 10 mayo 2001. Regula los Parques Arqueolgicos de Castilla-La Mancha, Ley 4/2013, de 16 mayo.
Patrimonio Cultural de Castilla-La Mancha; Castilla y Len: Ley 12/2002, de 11 julio 2002. Ley del Patrimonio Cultural de Castilla y Len; Catalua: Ley 9/1993,
de 30 septiembre. Regula el patrimonio cultural; Ceuta; Extremadura: Ley 2/1999, de 29 marzo. Ley del Patrimonio Histrico y Cultural; Galicia: Ley 8/1995, de
30 octubre. Regula patrimonio cultural de Galicia; Illes Balears: Ley 12/1998, de 21 diciembre. Ley del Patrimonio Histrico; La Rioja: Ley 7/2004, de 18 octubre
2004. Normas reguladoras del Patrimonio Cultural, Histrico y Artstico de La Rioja; Madrid: Ley 10/1998, de 9 julio. Ley del Patrimonio Histrico de la Comu-
nidad de Madrid; Melilla; Murcia: Ley 4/2007, de 16 marzo 2007. Normas reguladoras del Patrimonio Cultural de la Comunidad Autnoma de la Regin de Mur-
cia; Navarra: Ley Foral 14/2007, de 4 abril. Ley Foral de Patrimonio de Navarra; Pais Vasco: Ley 7/1990, de 3 julio 1990. Regulacin del Patrimonio Cultural Vasco;
Valencia: Ley 4/1998, de 11 junio. Ley del patrimonio cultural valenciano.
2 (http://ipce.mcu.es/iphe/busquedaArteRupestreAction.do).

mediante los informes tcnicos remitidos a los respectivos
rganos de decisin, incluyendo en el mejor de los casos
recomendaciones o advertencias sobre el carcter no
perjudicial de los sistemas y tcnicas a utilizar.
Ante semejante disparidad de criterios resulta compren-
sible la ya denunciada inexistencia de catlogos unifica-
dos a nivel estatal. No obstante, a nivel autonmico,
parece que esta situacin se est intentando mejorar, que
no corregir en cuanto a la adaptacin de criterios comu-
nes, con la gestin de los Inventarios Arqueolgicos. En
ellos el patrimonio rupestre s suele recibir un tratamien-
to diferencial (Matamoros y Lpez, 2009; Ontaon, 2009:
267; Prez, 2009; San Nicols, 2009; Rey y otros, 2004;
Caballero, 2009; Burn y Fernndez, 2009, Castell y
Hernndez, 2009), con fichas individualizadas que, como
norma general, incluyen datos de localizacin, caracters-
ticas de los motivos, estado general de conservacin, con-
texto arqueolgico, histrico de intervenciones y biblio-
grafa. Lamentablemente, su estado de desarrollo y con-
crecin en las diferentes comunidades autnomas es des-
igual y est lejos de ser el deseable, motivado fundamen-
talmente por la falta sistemtica de los recursos econmi-
cos necesarios para llevarlos a cabo.
2 La gestin del arte rupestre
en Extremadura
Desde su creacin, la Comunidad Autnoma de Extrema-
dura tiene plenamente transferidas las competencias en el
mbito de Cultura. En este marco de actuacin se articu-
lan todas aquellas materias relacionadas con la gestin del
Patrimonio Histrico entre las que obviamente se encuen-
tran aquellas vinculadas con el tratamiento y conservacin
del Patrimonio Rupestre de Extremadura, que especfica-
mente aparece nombrado en la disposicin adicional
segunda de la Ley 2/99 de Patrimonio Histrico y Cul-
tural de Extremadura por la que se consideran declarados
Bienes de Inters Cultural las cuevas, abrigos y lugares que
contengan manifestaciones de arte rupestre.
A los efectos toda esta tarea recae en la actual legislatura
en la Consejera de Educacin y Cultura que en el marco
de la estructura orgnica del Gobierno de Extremadura es
UN DIFCIL TRNSITO:
DE LA INVESTIGACIN A LA GESTIN EN EL ARTE RUPESTRE
[ 67 ]
la encargada de la gestin del Patrimonio Histrico de la
Regin a travs de la Direccin General de Patrimonio
Cultural de la que depende un nico Servicio de Patrimo-
nio Histrico. Encuadrado en este ltimo se ubica la
Seccin de Arqueologa que es la que asume de forma
directa todas las actuaciones relacionadas con la gestin
del Patrimonio Arqueolgico. Una de sus principales
tareas es el mantenimiento e implementacin de la Carta
Arqueolgica de Extremadura vinculada al SIGCult,
sistema de informacin geogrfico de la Consejera de
Educacin y Cultura que, adems de las capas especficas
relativas al patrimonio arqueolgico, incluye un trata-
miento diferenciado para los enclaves con arte rupestre.
La herramienta organiza a partir de la informacin imple-
mentada en una base de datos estructurada en tres nive-
les, comenzando con informacin relativa al paraje o
territorio en el que se localiza una determinada estacin
o conjunto de estaciones. El mismo queda delimitado por
un polgono georreferenciado que incluye en su interior
puntos individualizados igualmente georreferenciados
para cada uno de los enclaves con arte rupestre incluidos
este mbito geogrfico. Este primer nivel incluye adems
informacin sobre las dimensiones y tipologa de la esta-
cin rupestre, trmino municipal al que pertenece, nivel
de proteccin legal aplicado, histrico de intervenciones
realizadas sobre el abrigo, bibliografa en la que aparece
citado en caso de no estar indito, adems de una serie de
datos relativos a la conservacin, tcnica, estilo y crono-
loga de las manifestaciones rupestres que contiene. A esta
informacin textual se une una escueta coleccin de
imgenes del abrigo y su entorno.
El segundo nivel que vincula directamente con el anterior,
agrupa la informacin de cada uno de los paneles o unida-
des grficas documentadas en la estacin rupestre, con
datos sobre las caractersticas y estado del soporte geolgico,
las dimensiones del mismo, su ubicacin concreta y el
nmero de representaciones que contiene, y aspectos con-
cretos de la tcnica con la que fueron realizadas (tipos de
pigmentos usados, colores, tcnicas de grabado, etc.), ade-
ms de datos especficos sobre la conservacin y afecciones
tanto del panel como de las representaciones. La informa-
cin va acompaada de un aparato grfico que incluye
el calco completo del panel y una serie de imgenes
 HIPLITO COLLADO GIRALDO
[ 68 ]
digitalizadas de alta calidad del mismo. Recientemente
estamos incluyendo, siempre que sea posible, restitucio-
nes 3D de cada uno de los paneles.
El tercer y ltimo nivel vincula directamente con cada
panel y rene aspectos concretos de cada una de las figu-
ras documentadas: tamao, tipologa, tcnica, estilo,
estado de conservacin y situacin diacrnica respecto
a las dems figuras del panel, adems de un repertorio
grfico detallado del motivo en cuestin.
El sistema tiene visores con salidas cartogrficas a diferen-
tes escalas y toda la informacin puede ser objeto de
mltiples anlisis mediante las diversas herramientas y
potencialidades que ofrece el software GvSig.
Al margen de esta gestin vinculada a la actualizacin coti-
diana de la Carta Arqueolgica de la Comunidad, se
realizan de manera especfica otro tipo de actuaciones
que buscan ahondar en tres aspectos concretos:
a. Mejora de la proteccin legal de los enclaves con arte
rupestre a travs de declaraciones especficas de Bien
de Inters Cultural.
b. Avance en el conocimiento de la realidad del arte
rupestre regional a travs del apoyo directo a trabajos
de prospeccin sistemtica y documentacin de reas
con arte rupestre en habitual colaboracin con la Uni-
versidad de Extremadura.
c. Programa de difusin del arte rupestre regional.
Figura 1. Proceso de documentacin fotogrfica de una estacin rupestre con grabados.
Con relacin al primero de los apartados, la Consejera de
Educacin y Cultura del Gobierno de Extremadura ha
puesto en marcha un programa para incoar y declarar de
manera especfica aquellos enclaves con arte rupestre que,
por la calidad de sus contenidos grficos y estado de con-
servacin, suponen un referente ineludible para el arte
rupestre regional. Ello supone una mejora notable en lo
que respecta a la proteccin jurdica de la estacin rupes-
tre por cuanto se establece una delimitacin concreta y no
genrica del entorno de proteccin del Bien con comuni-
cacin expresa a todas las partes implicadas (propietarios
de terrenos, administraciones locales y comarcales, agen-
tes sociales, etc.) y una especificacin de usos permitidos
o prohibidos en dicho entorno de proteccin. En esta
lnea se han declarado hasta el momento como Bienes de
Inters Cultural los abrigos del Castillo de Monfrage
en Torrejn el Rubio (Cceres) y La Calderita en La
Zarza (Badajoz), estando incoados el Abrigo del Buraco
en Santiago de Alcntara (Cceres) y el abrigo de Cueva
Chiquita en Caamero (Cceres). Una serie de enclaves
que se unen a la Cueva de Maltravieso (Cceres), decla-
rada Monumento Nacional desde 1963, pero que lamen-
tablemente, de manera conjunta, no suponen ms que
una mnima parte del ms de un millar de lugares con arte
rupestre que actualmente se conocen en la Comunidad
Autnoma de Extremadura.
Respecto al segundo de los aspectos enumerados, la exce-
lente relacin entre el organismo gestor del
Patrimonio Cultural extremeo y la Univer-
sidad de Extremadura, as como la especia-
lizacin de parte de sus equipos tcnicos, ha
hecho posible el desarrollo de una impor-
tante cantidad de proyectos de investigacin
en el marco de programas de I+D+i de
mbito autonmico, nacional e internacio-
nal, que han tenido como eje prioritario el
arte rupestre desde mltiples aspectos (pros-
peccin, anlisis territorial, nuevas metodo-
logas de registro, estudios analticos, etc.).
En este sentido cualquier proyecto de inves-
tigacin que ha abordado el estudio del
arte rupestre de una zona concreta ha cum-
plido una serie de pautas preestablecidas,
 UN DIFCIL TRNSITO:
DE LA INVESTIGACIN A LA GESTIN EN EL ARTE RUPESTRE
[ 69 ]

comenzando con los trabajos de prospec-

cin sistemtica que siempre han arrancado
bajo la premisa de abordar el estudio de
forma integral, independientemente de que
en el rea de trabajo se conocieran eviden-
cias de arte rupestre o no. Todo ello con el
objetivo de conocer con el mayor grado de
fiabilidad el nmero de las manifestaciones
prehistricas en cada zona de trabajo, lo
que a su vez nos ha permitido una planifi-
cacin rigurosa de los posteriores trabajos
de documentacin que eran estructurados
en tres apartados:
1. Documentacin directa en el propio
enclave: que incluye el estudio de las
caractersticas geolgicas de los soportes;
Figura 2. Documentacin planimtrica en cueva con manifestaciones de arte rupestre.
anlisis detallado de cada uno de los
paneles y de sus figuras respectivas de
manera individualizada, elaboracin de
calcos (directos o indirectos en funcin de la tcnica generacin de modelos digitales tridimensionales o,
empleada en la representacin) de da con luz natural siempre que sea posible, con la aplicacin especfica de
o de noche empleando medios auxiliares de ilumina- escneres 3D de alta resolucin (figura 2).
cin (mtodo muy recomendable cuando se trata de 3. Procesado de toda la documentacin obtenida durante
motivos grabados), obtencin de un amplio y exhaus- los trabajos de campo en laboratorio: volcado de toda
tivo archivo grfico (fotografa digital de alta resolu- la informacin en las bases de datos especficas de la
cin, vdeo, aplicacin directa de software especficos Carta Arqueolgica regional, elaboracin de calcos
de tratamiento de color, barridos fotogrficos en lon-
digitales, ordenacin, clasificacin y conservacin ade-
gitudes de onda fuera del espectro visible) y final-
cuada de todo el material grfico, ingreso, en su caso,
mente determinacin de los factores de degradacin de
de los moldes que hubieran podido realizarse de los
las representaciones artsticas y estado de conservacin
conjuntos rupestres en la institucin museogrfica per-
de los diferentes motivos documentados (figura 1).
tinente y redaccin de la memoria cientfica definitiva
2. Documentacin topogrfica y planimtrica: Este tipo de los trabajos desarrollados (figura 3).
de documentacin debe integrar obligatoriamente de
El tercer y ltimo de los apartados hay que entenderlo en
una georreferenciacin del enclave con sistemas de
una dinmica en la que confluyen el cada vez mejor
posicionamiento GPS de alta precisin. A ello se unen
conocimiento del conjunto de arte rupestre regional y el
planimetras de detalle (plantas y secciones a escala
1/20 1/50 a nivel general y por paneles) de cada una creciente inters social por el acceso a contenidos cultu-
de las estaciones, abrigos o cuevas estudiadas, situando rales en el marco del desarrollo turstico, entendido ade-
sobre ellas la zona de aparicin de las representaciones ms como factor de desarrollo econmico para zonas con
mediante simbologa arbitraria o con el propio calco especiales problemas de empleabilidad.
reducido a escala. Finalmente restituciones 3D de las Lgicamente, en un territorio en el que se conocen algo
estaciones y paneles a partir de series fotogrficas ms de un millar de lugares en los que ha sido identificada
superpuesta mediante el uso programas especficos de la existencia de arte rupestre grabado o pintado, no todos
 HIPLITO COLLADO GIRALDO
[ 70 ]
Figura 3. Calco digitalizado de manifestaciones prehistricas pintadas de estilo esquemtico.
Abrigo del Paraiso. Parque Nacional de Monfrage (Cceres).
pueden ser acondicionados para la visita pblica. Por
ello, todas las actuaciones que desde la administracin han
sido puestas en marcha para el acondicionamiento de
alguno de estos enclaves han estado precedidas y condi-
cionadas por una serie de criterios que pasamos a enume-
rar a continuacin:
1. Localizacin: a la hora de seleccionar un abrigo, cueva
o superficie grabada para su acondicionamiento al
objeto de que pueda recibir visitas, uno de los prime-
ros aspectos que se priorizarn ser su ubicacin en un
rea de propiedad pblica. En su defecto y siempre por
una causa excepcional que lo justifique (por ejemplo
un conjunto iconogrfico excepcional), se pueden bus-
car soluciones de consenso con la propiedad privada,
pero que en cualquier caso implicarn la cesin de uso
de los terrenos en los que se programa la actuacin.
Complementariamente a esta condicin se valorar la
propia accesibilidad de la estacin. El yacimiento
rupestre debe ser accesible como mnimo a pi para
cualquier persona en condiciones normales y sin ayuda
de medios auxiliares. Ser aconsejable la cercana a
una va de comunicacin convencional que permita la
aproximacin con vehculos a motor, individuales o
Figura 4. Camino de acceso al abrigo del risco de San Blas
en Alburquerque (Badajoz).
colectivos y en el proyecto de actuacin se abordar de
manera preferente el acondicionamiento de los cami-
nos desde la zona de estacionamiento hasta el lugar con
arte rupestre, planteando siempre que sea posible ins-
talaciones que permiten la accesibilidad a la estacin
incluso a personas con movilidad reducida (figura 4).
2. Estado de conservacin: esta condicin ser a todas
luces vinculante a la hora de definir que enclaves con
arte rupestre pueden ser acondicionados para la visita
pblica o para cualquier otro tipo de actuacin,
incluso aquellas de carcter cientfico. La preservacin
de las manifestaciones artsticas debe primar sobre
cualquier otro criterio que pueda salir a colacin en el
momento de tomar decisiones. Para ello cualquier
proyecto de este tipo debe estar precedido como como
requisito imprescindible, de un anlisis detallado del

Figura 5. Toma de muestras de pigmento para analticas. abrigo Cueva Chiquita o de lvarez
(Caamero, Cceres).
estado de conservacin de las manifestaciones rupes-
tres, de los factores de degradacin vigentes y de los
riesgos potenciales de degradacin previstos al prepa-
rar el yacimiento para que sea visitable. Este docu-
mento deber guiar a la administracin en la toma de
decisiones y condicionar todas las actuaciones que se
tengan previsto realizar en la estacin (figura 5).
Figura. 6. Panel principal del abrigo del castillo de Monfrage (Torrejn el Rubio, Cceres).
UN DIFCIL TRNSITO:
DE LA INVESTIGACIN A LA GESTIN EN EL ARTE RUPESTRE
[ 71 ]
3. Relevancia del conjunto grfico: la contem-
placin de unas manifestaciones rupestres no
deben dejar indiferentes a sus visitantes. En
este sentido no debemos confundir el inte-
rs cientfico de los motivos de un abrigo
con el atractivo que esta serie de figuras pue-
dan despertar sobre el visitante ocasional no
especializado. Los conjuntos grficos selec-
cionados debern atesorar, adems de cali-
dad y buen estado de conservacin que ase-
gure una fcil contemplacin de los motivos,
una notable y variada serie figurativa que
haga atractiva, interesante y comprensible la
visita al enclave rupestre a cualquier tipo de
persona independientemente de su capaci-
tacin social o cultural (figura 6).
Adems de esta serie de criterios que actua-
rn a modo de criba a la hora de seleccio-
nar los lugares que sern sometidos a las actuaciones de
acondicionamiento, stas estarn obligatoriamente prece-
didas por estudios de contextualizacin arqueolgica, labo-
res de limpieza y consolidacin/conservacin de los moti-
vos pintados o grabados y documentacin integral de
todas las manifestaciones rupestres existentes en la estacin.
Finalmente la instalacin, construccin o remodelacin de
los elementos auxiliares (caminos, mirado-
res, cerramientos, cartelera informativa,
etc.), se realizar siempre bajo criterios de
mxima reversibilidad y mnima interven-
cin, articulando un mismo lenguaje corpo-
rativo para toda la grfica prevista en la
actuacin y procurando siempre que sea
posible el mximo grado de integracin con
el paisaje que lo contextualiza.
3 Conclusin:
errores y aciertos
Aunque el panorama descrito puede parecer
ideal, los resultados prcticos a la hora de
llevar a cabo las diversas actuaciones han
sido muy desiguales.
 HIPLITO COLLADO GIRALDO
[ 72 ]
Figura 7. Pintada en el abrigo de Todos los Santos (Benquerencia de la
Serena, Badajoz).
Creemos que en el mbito de la investigacin, la estrecha
colaboracin entre los organismos gestores y la Universi-
dad de Extremadura, a la que debe aadirse la que de
manera regular viene establecindose con grupos de inves-
tigacin y organismos gestores de Portugal3 ha supuesto
el medio ideal para abordar aspectos tan importantes
como la prospeccin del territorio para ampliar la nmina
de lugares conocidos con representaciones rupestres o la
documentacin especializada de los enclaves con arte
rupestre. Sin embargo estos excelentes resultados lamen-
tablemente no han tenido parangn en todas las actuacio-
nes de acondicionamiento o programas de conservacin
de enclaves rupestres. Se ha venido comprobando como
las instalaciones de cerramiento en abrigos que no estn
acompaadas por programas de visitas que garanticen la
permeabilidad de la instalacin, han resultado en algunos
casos incluso contraproducentes para la conservacin de
las manifestaciones rupestres. stas, por lo general, actan
como punto focalizador cuya consecuencia inmediata es
la generalizacin del conocimiento de la existencia de arte
rupestre en ese lugar, lo que tambin conlleva un incre-
mento de las visitas al mismo, que en muchos casos,
3 Grupo de Investigacin Quaternario e Pre-Historia, Museo de Arte Pre-Histrico do Vale do Tajo, Instituto Terra e Memoria, Instituto Politcnico de Tomar,
Direcao Regional de Cultura do Alentejo.
frustradas ante la imposibilidad de acceder al interior
de los recintos, han motivado agresiones contra las insta-
laciones e incluso contra las propias manifestaciones
rupestres (figura 7).
Como respuesta a esta dinmica, se ha optado por gestio-
nar, principalmente a travs de las entidades locales, la
construccin de pequeos centros de interpretacin loca-
les dotados de servicios de visitas guiadas, un sistema
que est abriendo un interesante modelo de generacin de
recursos y empleo en las poblaciones cercanas. nica-
mente, en el caso que esto no sea posible, se ha optado por
garantizar el acceso al yacimiento (evitar ponerle puertas
al campo), con instalaciones abiertas que faciliten la loca-
lizacin y la visin de las representaciones y situadas de tal
manera que eviten de forma efectiva el contacto directo
con los paneles (figura 8).
Prueba de la validez de este sistema es que tras ms de tres
aos de seguimiento en los abrigos pintados en donde se
ha optado por este modelo, las manifestaciones no han
sufrido ningn tipo de agresin fsica.
Otro aspecto muy importante que no ha sido suficiente-
mente abordado a la hora de acondicionar un enclave
rupestre para la visita pblica es la repercusin que la
misma puede ejercer sobre la ciudadana que habita en las
poblaciones ms cercanas al mismo y que por regla gene-
ral son buenas conocedoras de estos yacimientos. Es
importante trabajar en la concienciacin de la importan-
cia de estos lugares, su posible repercusin de cara a la eco-
noma local y la necesidad de que estos habitantes entien-
dan que la mejora o la instalacin de infraestructuras de
visita no suponen una prdida de valor de su bien cultu-
ral, tradicionalmente asociado por la conciencia colectiva
a los elementos identificativos de su propia localidad,
sino una ventaja para garantizar su conservacin, asegu-
rar su mantenimiento y contribuir al desarrollo, cono-
cimiento y difusin de su poblacin.
No es posible finalizar este apartado sin dedicar unas
breves reflexiones a las posibilidades que ofrece la tecno-

Figura 8. Delimitacin y cartelera informativa en el abrigo del cerro Estanislao.
(Cabeza Buey, Badajoz).
loga web para la difusin didctica de los enclaves rupes-
tres. Son especialmente recomendables para facilitar la
visita virtual a lugares con arte rupestre de acceso restrin-
gido por sus condiciones de conservacin, como es en
Extremadura, la Cueva de Maltravieso, que actualmente
puede visitarse a travs de un recorrido virtual generado
a partir de la restitucin 3D de alta resolucin de toda la
cavidad4, combinadas con sistemas de inmersin digital.
Otra de las grandes ventajas es la de facilitar informacin
de cmo acceder a sitios con arte rupestre mediante los sis-
temas de navegacin disponibles en cualquier terminal
mvil, o poner a disposicin del pblico interesado con-
tenidos explicativos o grficos (realidad aumentada) rela-
4 http://patrimoniocultural.gobex.es/filescms/maltravieso/uploaded_files/Cueva_Maltravieso/Cueva_Maltravieso.html
UN DIFCIL TRNSITO:
DE LA INVESTIGACIN A LA GESTIN EN EL ARTE RUPESTRE
[ 73 ]
tivos al enclave que se est visitando consul-
tables en tiempo real a travs de dispositivos
mviles o con carcter previo para facilitar
una correcta planificacin de la visita.
Todos ellos son instrumentos que actual-
mente deben considerarse como impres-
cindibles a la hora de planificar cualquier
proyecto que implique el acondiciona-
miento o la preparacin de un lugar con
arte rupestre para su aprovechamiento turs-
tico-cultural.
Finalmente, las estrategias de colaboracin
interterritorial a travs de redes de gestin
de lugares visitables con arte rupestre a
escala nacional e incluso internacional,
constituyen a da de hoy, uno de los instru-
mentos ms eficaces para conseguir un alto
grado de satisfaccin en la visita a este tipo
de enclaves. Proyectos consolidados, como
el reconocido por el Consejo de Europa
como Itinerario Cultural Europeo Caminos de Arte Pre-
histrico (CARP), constituye posiblemente uno de los
mejores ejemplos de lo que venimos apuntando.
A travs de la pgina web que soporta este proyecto
(www.prehistour.org) el interesado podr obtener informa-
cin detallada y precisa de lugares con arte rupestre que
pueden ser visitados en Italia, Francia, Espaa y Portugal,
sus caractersticas, horarios de apertura o condiciones de
visita; planificar sus rutas en funcin de la disponibilidad
de tiempo o de sus propios intereses culturales (arte pale-
oltico, postpaleoltico, al aire libre, en cueva, etc.) e incluso
conseguir datos sobre alojamientos, gastronoma de la zona
o de otros lugares de inters susceptibles de ser visitados.
 HIPLITO COLLADO GIRALDO
[ 74 ]
BIBLIOGRAFA
BURN, M. y FERNNDEZ, J. J. (2009): El reto de la gestin
del arte rupestre. Experiencias en Castilla y Len. En
Lpez Mira, J. A.; Martnez Valle, R. y Matamoros de
Villa, C. (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patri-
monio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008. Gene-
ralitat Valenciana, pp. 249-257
CABALLERO KLINK, A. (2009): Estado actual de la gestin
del arte rupestre en Castilla-La Mancha. En Lpez
Mira, J. A.; Martnez Valle, R. y Matamoros de Villa, C.
(eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco Medite-
rrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio
Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008. Generali-
tat Valenciana, pp. 191-195.
CASTELL, J. y HERNNDEZ, G. (2009): La gestin de los
conjuntos con pinturas rupestres en Catalua. En
Lpez Mira, J. A.; Martnez Valle, R. y Matamoros de
Villa, C. (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patri-
monio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008.
Generalitat Valenciana, pp. 197-203.
MARTNEZ, J. (2009): Arte rupestre: Patrimonio Mundial
y la iniciativa del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Ibrica. En Lpez Mira, J. A.; Martnez Valle, R. y
Matamoros de Villa, C. (eds.): Actas del IV Congreso El Arte
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en
la Lista del Patrimonio Mundial de la Unesco, Valencia
3-5 diciembre 2008. Generalitat Valenciana, pp. 213-221.
MATAMOROS, C. y LPEZ, J. A. (2009): Gestin del arte
rupestre en la Comunitat Valenciana, 1998-2008. En
Lpez Mira, J. A.; Martnez Valle, R. y Matamoros de
Villa, C. (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del
Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del
Patrimonio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008.
Generalitat Valenciana, pp. 169-178.
ONTAON, R. (2009): La gestin del arte rupestre en Can-
tabria. Cuevas con arte en Cantabria, Editorial Cantabria,
S.A., Santander, pp. 266-267
(2009b): La declaracin de Patrimonio Mundial.
Cuevas con arte en Cantabria, Editorial Cantabria, S.A.,
Santander, pp. 281-286.
PREZ, A. (2009): La tutela del arte rupestre en la comu-
nidad autnoma de Andaluca. Estado de la cuestin y
nuevas perspectivas para su investigacin y difusin. En
Lpez Mira, J. A.; Martnez Valle, R. y Matamoros
de Villa, C. (eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del
Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del
Patrimonio Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008.
Generalitat Valenciana, pp. 179-183.
REY, J. M.; INFANTE, F.; RODRGUEZ, E. y TALLN, M. J.
(2004): El Parque Arqueolgico del arte rupestre. Ideas, estrategias y
acciones para una gestin integral de los petroglifos gallegos. RGPA
(Rede Galega do Parques Arqueolxicos), n.3, 128 pgs.
SAN NICOLS DEL TORO, M. (2009): El arte rupestre pre-
histrico en Murcia: 1998-2008. En Lpez Mira,
J. A.; Martnez Valle, R. y Matamoros de Villa, C.
(eds.): Actas del IV Congreso El Arte Rupestre del Arco Medite-
rrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio
Mundial de la Unesco, Valencia 3-5 diciembre 2008. Generali-
tat Valenciana, pp. 205-211.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 77/84]
Conservation et frquentation du patrimoine culturel
souterrain: lexemple de Font de Gaume
(Dordogne, France)
Jean-Jacques Cleyet-Merle*
Directeur. Muse National de Prhistoire (Valle de la Vzre, Francia)
Abstract**
The discussion about the management that seeks to
balance, in the caves under the supervision of the State,
their conservation with the possibility to be visited, is an
old story. For almost a century, the test of different policies
under a trial and error basis led, in 1963, to the shock of
Lascaux.Three decades of restrictions on visits, combined
with an interventionist action line that often involved
burdensome works, have shown clear limitations.In the
last twenty years, a totally different approach according
to a new way to face the underground environment has
been applied: systematic inventory and monitoring basic
conservation parameters have allowed achieving a balance
between general public visits, together with the adoption
of preventive measures preferred to the application of
chemicals or other invasive treatments.
The assignment of both management and conservation
responsibilities to the National Monuments Centre has
been a major step forward.
Les tentatives, un peu paradoxales, de conciliation entre
les impratifs de conservation des grottes ornes paloli-
thiques et leur ouverture la visite publique ont une
* mnp.eyzies@culture.gouv.fr
** Traduction: M. Jos Prez Prez. D.G. Patrimonio Cultural. Junta de Castilla y Len.
[ 75 ]
Rsum
La gestion conciliant, sur les sites de lEtat, conservation
des grottes et visite publique est une histoire ancienne.
Depuis un sicle, diverses politiques ont t testes ; aprs
de longs ttonnements des origines au choc Lascaux de
1963, trois dcennies ont vu la mise en uvre des premiers
quotas de visite et un suivi interventionniste impliquant
des travaux souvent trs lourds qui ont montr rapidement
leurs limites. Les vingt dernires annes ont choisi un
mode opratoire totalement diffrent: lenregistrement
gnralis et le suivi des paramtres de conservation de base
ont permis la dfinition dun seuil dquilibre, conciliant
frquentation des publics selon de nouveaux principes de
protection du milieu souterrain ; il favorise dsormais la
prvention, la prfrant tout traitement chimique ou
autres. Lidentification et la concentration des responsabi-
lits, administrative et conservatoire, sous la houlette du
Centre des monuments nationaux constitue une autre
avance dterminante.
longue histoire, spcialement en Prigord, particulire-
ment riche en sanctuaires peints ou gravs; la rgion
sengage en effet ds le dbut du XXe sicle sur la voie du
tourisme culturel, (fig. 1) alternative efficace la crise co-
nomique que traverse le secteur notamment les Eyzies de
Tayac cette poque, et organise ds lors lexploitation
commerciale du patrimoine prhistorique grottes et sites
originaux et des collections dobjets. Si le champ de
 JEAN-JACQUES CLEYET-MERLE
[ 76 ]
Fig. 1 Les Eyzies de Tayac (Dordogne, France) au dbut du XXe sicle.
limmobilier fait rapidement lobjet dune protection
juridique efficace (loi monuments historiques du 31
dcembre 1913), celui du mobilier, les collections archo-
logiques, constitues par des fouilles plus ou moins scien-
tifiques sur des grands sites palolithiques, commence ga-
lement trouver une bauche de solution par la cration,
in situ et toujours en 1913, du premier muse rgional
de prhistoire destin conserver et exposer sur place les
grandes collections de rfrence.
Le rle de lEtat est dterminant dans ce processus, en pro-
cdant notamment aux premires acquisitions titre
onreux ou gratuit patrimoniales, telle la grotte de Font
de Gaume, dcouverte le 12 septembre 1901, qui devient
proprit publique ds lanne suivante grce la gnro-
sit de son propritaire Lon Delmars.
Si lempirisme rgne encore dans la gestion des crdits
publics et de la politique douverture aux chercheurs et
curieux, certains nobissant semble-t-il aucune rgle
prcise (des graffitis continueront oblitrer le champ gra-
phique de Font de Gaume jusquen 1910) une premire
prise de conscience de la relle fragilit du milieu souter-
rain intervient lpoque. Elle se traduit par diverses
mesures, dont labaissement du sol et llectrification de
la cavit, ds le dbut des annes 20, dont le premier
objectif est de supprimer les risques de nuisances dclai-
rage de fortune telles que torches et lampes actylne
La frquentation publique, non contingente, demeure en
tout tat de cause limite dans les faits 5.000 personnes
par an environ.
Le nombre de visiteurs augmente trs sensiblement aprs
la 2e guerre mondiale, conscutivement deux faits mar-
quants: la dcouverte de Lascaux le 12 septembre 1940 et
la mise en uvre des premiers congs pays. Plusieurs
phases sont ds lors perceptibles dans le dveloppement
du tourisme qui anime dsormais la priode estivale
en Prigord.
 CONSERVATION ET FRQUENTATION DU PATRIMOINE CULTUREL
SOUTERRAIN: LEXEMPLE DE FONT DE GAUME (DORDOGNE, FRANCE)
[ 77 ]

La premire phase connat une expansion

considrable jusquen 1963, avec la ferme-
ture de Lascaux au grand public, dont la
prsence perturbatrice apparat vidente (le
choc de Lascaux). Une telle mesure de
limitation naffecte pas les autres grottes clas-
siques Combarelles, Font de Gaume, etc.
o la politique conservatoire en est ses bal-
butiements. Elle se caractrise mme par des
ambiguts notables: la protection des
uvres paritales se traduit principalement
par divers amnagements physiques pour
amliorer le confort des visites du public. A
Font de Gaume, outre une modernisation
du systme dclairage, le dcaissement du
cheminement, destin mettre hors de por-
te certains panneaux particulirement expo- Fig. 2 Font de Gaume: la station de pompage de CO2.
ss est aussi loccasion de quelques fouilles
rapides Des portes monumentales com-
pltent des murs ou enceintes dont la construction, datant Font de Gaume, soit une rduction drastique denviron
souvent du dbut du XXe sicle, modifient voire dnaturent 50% de la frquentation quotidienne estivale
considrablement laspect et lambiance de certains sites Les dsordres enregistrs, constats ponctuellement, font
(Le Poisson, Cap Blanc). Nanmoins, des personnels souvent lobjet de traitements curatifs lourds comme
daccueil spcialiss sont recruts sur les sites de lEtat. laspersion systmatique de produits biocides dont on
La deuxime phase, des annes 1963 aux annes 90 envi- mesurera plus tard les limites, les effets pervers voire la
ron correspond au dveloppement dun tourisme de contre productivit (fig. 3). Des oprations de restauration
masse. On parle en effet de plusieurs millions de visiteurs sont galement engages. En fait, alors quaucun enregis-
frquentant annuellement la valle de la Vzre et se trement systmatique des donnes de base de la climato-
rpartissant sur diffrents sites, avant louverture du nou- logie et de ltat initial de la cavit (par couverture
veau Muse national de Prhistoire en 1972 et celle du photographique par exemple) la prise de conscience,
fac-simil de Lascaux en 1983. De la douloureuse prise de relle depuis Lascaux de la fragilit du milieu souterrain
conscience de limpact du public sur le milieu souterrain entrane la mise en uvre dune politique activiste
dcoule une politique activiste, souvent optimiste, faisant essentiellement curative dont lempirisme est sans doute
volontiers appel des analyses scientifiques cautionnant largement imputable labsence de recul.
mesures et travaux aux consquences imparfaitement
matrises. A ct damnagements complmentaires des- La phase suivante, que nous vivons encore actuellement,
tins mettre hors datteinte le champ graphique et en voit dabord une volution du tourisme estival qui devient
amliorer la lisibilit, interviennent aussi des travaux dsormais plus culturel et se montre plus exigeant quant
lourds pour amliorer le confort des visites publiques et la qualit des prestations qui lui sont proposes.
accessoirement du personnel. Ainsi Font de Gaume se Cette phase se caractrise par la mise en place dune
voit-elle dote dune imposante station de pompage de gaz politique de prvention dans les grottes ornes ouvertes
carbonique (fig. 2) dveloppant 380 m3 heure On au public. On tente tout dabord de mieux apprhender
instaure enfin les premiers quotas: 650 personnes/jour le milieu souterrain et sa diversit. Lenvironnement
 JEAN-JACQUES CLEYET-MERLE
[ 78 ]

immdiat de la cavit est dsormais contrl

Fig. 3 Effets pervers: le phnomne barbe papa colonisant le sol de la cavit aprs les
traitements biocides annuels.
Fig. 4 Font de Gaume: amnagement du cheminement dans la galerie daccs de la temprature, toute grotte possde une capacit, limi-
avant le Rubicon.
par des acquisitions foncires, notamment
des parcelles dominant lintgralit du
rseau karstique. Les amnagements int-
rieurs sont galement rnovs (chemine-
ment imputrescible (fig. 4) et clairage basse
temprature). Les interventions sur les
parois sont ds lors limites au minimum:
essai de dtournement ponctuel deau de
percolation et dpoussirage, (fig. 5) essen-
tiellement hors champ graphique, pour
viter toute pollution organique, action qui
dmontre implicitement la vanit des trai-
tements biocides prcdants
Enfin, une laboration du corpus des oeu-
vres paritales est engage sous la direction
de Norbert Aujoulat dans les zones imm-
diatement accessibles de la cavit et non
dans le registre suprieur. Le corpus senrichit notam-
ment de plusieurs entits graphiques significatives, dont
un mammouth peint et un tectiforme grav dans la gale-
rie daccs, en amont du Rubicon, espace antrieurement
considr comme non dcor.
La politique de conservation sattache plus particulire-
ment la prvention des dsordres bioclimatiques. La
cavit dispose dsormais dune station de mesures clima-
tiques prenne: elle enregistre les paramtres de base que
sont temprature, hygromtrie, teneur en CO2, Les
donnes brutes sont traites en direct et en temps rel par
le laboratoire dhydrogologie de luniversit de Bordeaux
(Philippe Malaurent). Elles permettent linterprtation des
modifications enregistres et lidentification de leurs
causes: la hausse de la temprature dans la grotte est-elle
seulement imputable la prsence humaine ou, durant la
priode estivale, aux entres dair chaud lies louverture
rpte de la porte dentre?
Elles rendent galement possible lexprimentation de
solutions pratiques. Mais leur apport essentiel rside dans
la dfinition dun seuil dquilibre dont le principe de
base peut tre rsum de la faon suivante: dans le domaine
te, dautorgulation. En fin de journe, la temprature
 CONSERVATION ET FRQUENTATION DU PATRIMOINE CULTUREL
SOUTERRAIN: LEXEMPLE DE FONT DE GAUME (DORDOGNE, FRANCE)
SOUTERRAIN
[ 79 ]

moyenne a lgrement augment dans la

grotte du fait de la prsence humaine. Elle
baisse naturellement durant la nuit. Cette
auto rquilabrage doit tre intgral. Il y
aura, sinon, un effet de cumul et une lva-
tion de la temprature moyenne intrieure
de la cavit du fait de la frquentation. Le
seuil dquilibre reprsente la limite en
loccurence le nombre de visiteurs quoti-
diens ne pas dpasser pour viter ce ph-
nomne de cumul (fig. 6). Il a t dtermin
80 personnes/jour, pour 30 minutes de
visite, de faon un peu thorique il est vrai.
On mesure mieux, en revanche, et poste-
riori, limpact de la frquentation publique
malgr les premiers quotas, lvidence arbi-
traire, 650 personnes/jour, puis 340, puis
200 en 1991 pour aboutir la dcision de Fig. 5 Font de Gaume: un test de dpoussirage hors champ graphique.
2010, la seule scientifiquement argumente.
De fait la capacit daccueil de Font de Gaume ne peut dune place de cinma, quand il nest pas tout simplement
plus dsormais satisfaire la demande touristique quoti- gratuit. Compte tenu de la limitation trs forte de la
dienne Il est donc essentiel de dfinir une nouvelle capacit daccueil, la motivation de tout candidat la visite
strtgie daccueil du public. gagnerait sans doute tre prise en compte et contribue-
Le principe fondateur, celui de laccessibilit pour tous rait ainsi re-sanctuariser la grotte de Font de Gaume.
ce patrimoine aussi exceptionnel que fragile, est maintenu Dans un autre ordre dide des efforts considrables sont
dans les limites compatibles avec la conservation de la consentis pour ltude scientifique de la cavit. Au del des
cavit. La rservation et la visite guide sont obligatoires. corpus et inventaires engags souvent la faveur dopra-
Un effort a t largement dvelopp en faveur des publics tions de contrle, sont inities la rdaction de publications
spcifiques, notamment handicaps. de qualit et la mise en uvre de procd de substitution
Laccueil des publics scolaires, principalement lorsquils la visite. La grotte a rcemment bnfici dune couver-
sont dots dun projet pdagogique, est galement prserv, ture 3D pratiquement intgrale qui a constitu la base
mais ncessairement tributaire du nombre de groupes et de la cration du site internet de la cavit. Elle pourra,
dagents dencadrement qui doivent tre constitus pour dans un avenir que nous esprons proche, permettre la
respecter les rgles de conservation: une classe de trente ralisation dun fac- simil virtuel.
lves est obligatoirement dissocie en trois groupes che- Des programmes de recherches, fonds sur des nouvelles
lonns dans le temps ce qui nest pas toujours possible. mthodes danalyses non invasives, sont engags linitia-
Paralllement, la question de laccs autoris pour des tive du Centre national de Prhistoire, du CNRS, etc, tel le
enfants, individuels, dge pr-scolaire, doit tre souleve. programme de recherche collectif ANR/MADAPCA dirig
Tout en demeurant fidle au principe dun accs pour tous par Patrick Paillet dont les rsultats sont dsormais publis.
encadr par les rgles de conservation, il convient de Citons particulirement ltude des vermiculations par
remarquer que le billet dentre cet ensemble patrimo- caractrisations morphologique, chromatique et chimique
nial fragile est dun cot notablement infrieur celui comparant les cas de Font de Gaume et de Rouffignac.
 JEAN-JACQUES CLEYET-MERLE
[ 80 ]
Fig. 6 Le principe du seuil dquilibre tel quil est prsent au grand public en introduction de la visite.
Cette politique de prvention mise en uvre depuis une
vingtaine dannes a rapidement port ses fruits: pour
autant que lon puisse en juger avec un recul assez limit,
ltat sanitaire de Font de Gaume est dsormais satisfai-
sant et rend inutile les traitements biochimiques lourds.
La prennit de cette situation parat galement assure
pour autant que des activits anthropiques de grande
envergure ninduisent pas un changement climatique
gnral ou dautres modifications lourdes. Conservation
du patrimoine et ouverture au public semblent donc
parfaitement compatibles dans ce cas, et la mthodologie
mise en place, lvidence plus adquate, est dsormais
tendue dautres cavits ornes appartenant lEtat, et
notamment la grotte des Combarelles.
Ce succs apparat comme le fruit dune exprimentation/
exprience de terrain dans un domaine totalement vierge
il y a un sicle environ. Il a t rendu possible, entre autres,
par la concentration des responsabilits (administration et
conservation) au sein dune mme institution, le nouveau
Centre des monuments nationaux. Ce dernier assume la
gestion largie du site travaux divers, amnagements,
ouverture au public, etc. et se trouve dot dune cellule
scientifique et de conservation, qui favorise, dans le cadre
dune gestion centralise, le partenariat avec dautres insti-
tutions spcialises, telles que, localement, luniversit
de Bordeaux, le Laboratoire de recherches des monuments
historiques, le Centre national de Prhistoire et bien
videmment le Muse national de Prhistoire dont le
directeur coordonne sur place les diffrentes actions.

SOUTERRAIN: LEXEMPLE DE FONT DE GAUME (DORDOGNE, FRANCE)
BIBLIOGRAPHIE
BRUNET, J.; VIDAL.; STEFAN AGGI, M. (1980): Font-
de-Gaume aux Eyzies (Dordogne). tude du taux de gaz
carbonique dans Iatmosphre, consquence pour la conservation des
figures prhistoriques. Splon n. 25, pp. 37-45.
CAPITAN, L.; BREUIL, H.; PEYRONY, D. (1910): La caverne de
Font-de-Gaume aux Eyzies (Dordogne). Monaco, Imprimerie
Chne, p. 271
CLEYET-MERLE, J. J. (1995): La province prhistorique des Eyzies,
400 000 ans dimplantation humaine. CNRS dition,
CNMHS, collection patrimoine au prsent, 126 p.
CLEYET-MERLE, J. J. (1999): Prservation and management of
prehistoric Rock art of the Vzre Valley. In: Conservation and
management of archaeological sites, CMAS, James and James
London, pp. 105-118.
CLEYET-MERLE, J. J. (J.-C. BLANCHET coll.) (2005): Les
Eyzies-de-Tayac et la Valle de la Vzre. Momun, Editions du
Patrimoine, collection Itinraires, p. 80.
CLEYET-MERLE, J. J. (2009): Le patrimoine mondial de lhumanit
en Val de la Vzre: bilan et perspectives. In: Lart parital: conser-
vation, mise en valeur, communication. Actes du colloque
international des Eyzies-de-Tayac(Dordogne) France,
5-9 septembre 2005, SAMRA (d.), pp. 161-172.
(2014): La grotte de Font-de-Gaume, Collection Regards, di-
tions du Patrimoine, Centres des Monuments nationaux,
63 p., ill.
CLOTTES, J. (1993): La conservation des sities. In: Lart parital palo-
lithique, techniques et mthodes dtudes. CTHS, pp. 389-400.
COLLECTIF (1984): Lart des cavernes. Atlas des grottes ornes
palolithiques franaises. Ministre de la Culture et de la
Communication. Imprimerie nationale, 673 p.
CONSERVATION ET FRQUENTATION DU PATRIMOINE CULTUREL
[ 81 ]
KONIK, S.; LAFON-PHAM, D.; RISS, J.; AUJOULAT, N.; FERRIER,
C.; KERVAZO, B.; PLASSARD, F.; REICHE, I. (2014): tude
des vermiculations par caractristions morphologique, chromatique et
chimique. Lexemple des grottes de Rouffignac et Font-de-Gaume
(Dordogne). In: Paillet P. (dir.), Les arts de la Prhistoire: micro-
analyses, mises en contextes et conservation. Actes du colloque
Micro-analyses et datations de lart prhistorique dans
son contexte archologique, MADAPCA, Paris, 16-18
novembre 2011, Paleo, numro spcial, pp. 323-328.
LACANETTE, D.; MALAURENT, Ph., soumis - Synthse du suivi cli-
matique de la grotte de Font-de-Gaume depuis 1968 et analyse de
limpact des visites sur la cavit. In: Hommage Norbert Aujoulat,
en prparation, numro spcial, Paleo.
VIALOU, D.; VILHENA-VIALOU, A. (2014): Font-de-Gaume:
le site des tectiformes. In: Paillet P. (dir.), Les arts de la Prhistoire:
micro-analyses, mises en contextes et conservation. Actes du colloque
Micro-analyses et datations de lart prhistorique dans son contexte
archologique, MADAPCA, Paris, 16-18 novembre 2011,
Paleo, numro spcial, 2014, pp. 299-310.
VIDAL, P. (1967): Le problme de la conservation des grottes
prhistoriques: lexemple de Font-de-Gaume. Bull. SHAP, T.
94, pp. 154-165.
VOUVE. J. (1979a): tude gologique de la colline de Font-de-Gaume
(commune des Eyzies-de-Tayac, Dordogne). Bordeaux, Centre
dhydrogoligie. Universit Bordeaux 1, rapport au
ministre de la Culture et de la Communication.
VOUVE, J. (1981): Grotte de Font-de-Gaume (commune des Eyzies-
de-Tayac, Dordogne). Synthse des donnes acquises dans le domaine
des sciences de la Terre. Bordeaux. Centre dhydrogologie. Univer-
sit Bordeaux 1 (rapport au Ministre de la Culture et
de la Communication).
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 85/102]
Altamira y su futuro
Jos Antonio Lasheras, Carmen de las Heras, Alfredo Prada y Eusebio Dohijo*
Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
Abstract
Altamira is an exceptional cultural heritage, recognized
internationally as a masterpiece of the History of Art. It
contains paintings and engravings made between more than
35,000 years and 14,000 years, among which the polichrome
bison set outstands out.
Since its discovery in 1879, its exceptional value and its
fragility were recognized, and it was under special care and
attention regarding its conservation. The tectonic instability
caused the construction of different pillars, masonry and
concrete walls, works that were accompanied by other
ones to facilitate the public visit and that concluded about
1970: the Palaeolithic cave was permanently altered and
transformed in opened- to- visitors monument, very
sensitive to people presence.
The history of its conservation is the subject of this paper,
with special attention to the time between the creation of
the National Museum and Research Center of Altamira in
1979 -created in order to manage directly the cave- and the
current situation. After the museological project, opened to
public in 2001 (with preventives actions on the existing risks
in the surroundings), and with the cave almost absolutely
closed to public since 2002, its conservation is only affected
by natural processes.
* investigacion.maltamira@mecd.es
[ 83 ]
Resumen
Altamira es un bien cultural excepcional reconocido inter-
nacionalmente como una obra maestra de la Historia del
Arte. Contiene pinturas y grabados realizados desde hace
ms de 35.000 aos hasta hace 14.000, entre los que des-
taca el conjunto de los bisontes polcromos.
Desde el descubrimiento en 1879 se reconoci su excepcio-
nal valor y su fragilidad, y ha sido objeto de especial
atencin y cuidado para su conservacin. La inestabilidad
tectnica motiv la realizacin de diversos pilares y muros
de sustentacion de mampostera y hormign, obras que
fueron acompaadas por otras para facilitar su visita pblica
y que concluyeron hacia 1970: la cueva paleoltica qued
definitivamente alterada y transformada en un monu-
mento visitable muy sensible a la presencia de personas.
La historia de la conservacin es el objeto de este artculo,
con especial atencin al tiempo transcurrido desde que en
1979 se creo el Museo Nacional y Centro de Investigacin
de Altamira para gestionar directamente la cueva, y a la
situacin actual. Tras el proyecto museolgico inaugu-
rado en 2001 (con actuaciones preventivas frente a todos
los riesgos existentes en el entorno), y con la cueva
prcticamente cerrada a la visita pblica desde 2002 su
conservacin solo est afectada por procesos naturales.
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 84 ]
Figura 1. Vista general del techo de polcromos en la cueva de Altamira.
Museo de Altamira y P. Saura.
Todos los museos gestionan el patrimonio histrico que
tienen encomendado: lo conservan, investigan sobre l,
divulgan su conocimiento y sus valores y ordenan el
acceso al mismo: esta es la misin del Museo Nacional y
Centro de Investigacin de Altamira respecto a la cueva
de Altamira, su razn de ser y el principal patrimonio que
tiene adscrito. Desde su descubrimiento siempre se han
aplicado los criterios de conservacin y uso que se consi-
deraban adecuados en cada momento, lo que ha confor-
mado su estado actual; el anlisis de los riesgos en el
entorno, para suprimirlos o minimizarlos evitando daos
potenciales, ha sido el criterio esencial de conservacin
aplicado por el museo desde su creacin en 1979.
Los pigmentos paleolticos usados en Altamira son mine-
rales con xidos de hierro ocre, hematita para los colo-
res rojos o amarillentos y carbn vegetal para el negro: son
elementales, estables pero muy frgiles. Las figuras pinta-
das con ellos han llegado hasta nosotros por estar en
condiciones medioambientales relativamente estables y
favorables en consecuencia, la hiptesis que
parece ms razonable para su conservacin
es mantener el microclima estable que las
contiene, con su propia dinmica estacional
inevitable, y evitar toda accin en el exterior
que pueda provocar daos o cambios en el
interior. Un aumento notable de la tempe-
ratura con el consiguiente descenso de
humedad llegara a producir la descamacin
y cada de la pintura; el agua filtrada o con-
densada sobre las pinturas, segn su compo-
sicin, puede provocar la precipitacin de
calcita sobre las pinturas o la corrosin de la
roca y del pigmento y, por supuesto, puede
arrastrar el pigmento y hacerlo caer al suelo
destruyendo la pintura, el arte. Este suceso
de alteracin y destruccin es particular-
mente grave, ha ocurrido desde hace mile-
nios (sin duda, las veladuras y transparen-
cias de las figuras polcromas no son una
tcnica paleoltica, sino la accin del agua
sobre ellas durante milenios), y sigue ocu-
rriendo: en abril de 2013 y de 2014 se ha
visto por primera vez en directo como ocu-
rra este proceso de disolucin y cada de pintura al suelo
por el agua de condensacin y filtracin y se constat la
destruccin de reas milimtricas en cuestin de das. A
lo anterior se suma el riesgo microbiolgico por la proli-
feracin de algas, bacterias y hongos.
El fin de la conservacin es la salvaguarda del Bien, pero
tambin conservamos el patrimonio con fines educativos,
recreativos, cientficos, incluso identitarios y econmicos.
El acceso al Patrimonio se produce en dos mbitos: el inte-
lectual fomentando la comunicacin, el conocimiento y
la divulgacin de su historia y sus valores, y el acceso
fsico a travs de los sentidos, ms personal y emocio-
nal, y todo ello como parte de un derecho de los ciuda-
danos. Conservar el Patrimonio todo lo contrario a
deteriorar, perder o destruir es imprescindible para su
accesibilidad personal e intelectual, para su comunicacin
y disfrute. El conocimiento cientfico y su aplicacin en
la gestin de Altamira es la mejor garanta para su ade-
cuada conservacin, uso y accesibilidad presente y futura.
 ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 85 ]

La Prehistoria de Altamira y
su descubrimiento
La cueva se halla en lo alto de una de las coli-
nas que rodean Santillana del Mar, cuyo sub-
suelo est formado por estratos horizontales
de calcarenitas. La oquedad presenta techos
planos y secciones trapezoidales mostrando
unas formas que no se deben a la disolucin
de la caliza por el agua sino a hundimientos
gravitacionales consecuencia, a su vez, de los
provocados por la actividad krstica y el nivel
fretico en capas profundas. La nica boca se
abre a 156 metros sobre el nivel del mar, a
dos kilmetros del ro Saja y a cinco de la
lnea de costa. La cueva tiene casi trescientos
metros de longitud; en general, su altura
oscila entre dos y doce metros y su anchura
entre seis y veinte; los techos se hallan cerca
de la superficie, entre seis y doce metros. La
galera final es un estrecho corredor de cin-
cuenta metros de largo y apenas un metro y Figura 2. Bisontes en el techo de polcromos. Museo de Altamira y P. Saura.
medio de anchura y altura. Toda la cueva est
salpicada de figuras y signos grabados o dibu-
jados que se concentran en el techo de los polcromos, noci su valor e inters cientfico y artstico. Identific que
prximo a la entrada, y en la galera final (figura 1). las figuras representaban al bisonte (extinguido en casi
toda Europa), las calific de arte, dedujo bien su pertenen-
La cueva de Altamira estuvo habitada ocasionalmente
cia al Paleoltico y las public en 1880 en el libro Breves
durante el Paleoltico superior por comunidades de cazado-
apuntes sobre algunos objetos prehistricos de la provincia de
res recolectores. Durante ms de veinte mil aos, se pintaron,
grabaron o dibujaron alguna vez, muy de vez en cuando, Santander (Sanz de Sautuola, 1880: 16 y ss; Lasheras y de
motivos abstractos y figuras de animales en las paredes y las Heras, 2004: 2, 21 y ss), primer libro publicado sobre
techos de la cueva entre los que destaca el conjunto de el primer arte de la humanidad, el primero en el que iden-
bisontes polcromos realizados hace 16000 aos (figura 2). tific su existencia. Adems de descubrir las pinturas
reconoci su fragilidad y se preocup por su conservacin.
Hace 13.000 aos se derrumb la gran boca de entrada El mismo comenta su satisfaccin por haber adoptado
y la cueva qued cerrada. Nadie volvi a entrar hasta el las medidas oportunas para que una curiosidad imprudente
siglo XIX. Tras milenios de ocultacin el hallazgo no pudo no [las] haga desaparecer, refirindose a la puerta de
ser ms violento. Una cantera que explotaba en sentido madera que puso en la cueva antes de informar en la
literal, con plvora los estratos de caliza sobre la cueva prensa y publicar el hallazgo de la pinturas. Tambin
debi provocar la apertura de una pequea entrada. anot en su publicacin el desprendimiento de bloques
Marcelino Sanz de Sautuola, en 1879, buscaba en la del techo durante los cuatro aos transcurridos entre su
cueva objetos prehistricos como los que estaban siendo primera visita en 1875 y la siguiente, cuando descubri
hallados en Francia cuando descubri las pinturas y reco- las pinturas (Sanz de Sautuola, 1880: 24 y 12) (figura 3.2).
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 86 ]
Figura 3. Transformaciones en el vestbulo y Sala de Polcromos de Altamira
desde el Paleoltico hasta 1960. (Cartografa: IGN, 1998).
Conservacin y transformacin de
Altamira: de la cueva paleoltica al
monumento visitable del siglo XX
El caso de Altamira es excepcional. Desde el principio
se reconoci su fragilidad y siempre se ha velado por su
conservacin con el criterio propio y cambiante de cada
momento.
Los problemas modernos para la cueva comenzaron antes
del descubrimiento debido a las voladuras con plvora que
hacan en sus inmediaciones las canteras que extraan
caliza. Aunque no hay constancia documental o de otro
tipo, es muy probable que tuviese efectos perjudiciales
para la estabilidad de la cueva.
En 1880, el Ayuntamiento de Santillana del Mar, donde
se halla la cueva, cambi la puerta de madera por una verja
de hierro, y dispuso que las visitas fueran acompaadas
por un empleado municipal. Un acta de la reunin del
Ayuntamiento del 22 de agosto de este ao demuestra su
inters por la conservacin de las pinturas y prev, sor-
prendentemente, la importancia que algn da tendra la
cueva. En 1910, cre la Junta de Conservacin y Defensa
de la Cueva de Altamira y emiti un Boletn de Suscrip-
cin para recaudar fondos para su conservacin; en 1917
nombr un gua para la cueva y redact unas normas para
las visitas. (Heras y Lasheras, 1997).
En 1906 Cartailhac y Breuil, publicaron el primer gran
libro dedicado a Altamira donde citan los derrumbes
antiguos que jalonaban la cueva, y los ms recientes infor-
mados por Sautuola y por los paisanos, y al amenazador
aspecto de inestabilidad que presentaba el techo pintado
(Cartailhac y Breuil, 1906, p. 41 y 66) (figura 3.3).
En los aos veinte se asoci la cueva al turismo como un
atractivo culto y original, exclusivo, aadido a la lujosa
oferta de Santander y al pintoresquismo regional. El rey
de Espaa veraneaba en Santander y se implic en el
fomento y valoracin de la cueva; el Jefe de la Casa Real
promovi una Junta de Conservacin y las inversiones que
consideraron necesarias: se construy una carretera hasta
la cueva, una casa como vivienda para el guarda-gua y
como pequeo museo dedicado a mostrar los objetos
hallados en la excavacin del yacimiento de la cueva, se
hicieron servicios para los visitantes y el suelo sobre la
cueva se trasform en prado de siega para el ganado.
Adems, se encarg la investigacin y excavacin arqueo-
lgica a Hugo Obermaier, que asoci a Henri Breuil para
estudiar el arte. Dentro de la cueva se obr para facilitar
la investigacin y la visita. Con todo esto empez la alte-
racin irreversible de la arquitectura natural de la cueva.
En 1925, mientras Obermaier excavaba cayeron unos
grandes bloques de roca de los estratos del techo con
riesgo para su vida. El techo fue reforzado con un muro
de gran espesor que se levant en el vestbulo separando
la zona prxima a la entrada de la zona del techo pintado
(figura 3.4) y en consecuencia, el techo de los polcromos
qued encerrado en una sala de 300 metros cbicos,
aislado del resto de la cueva, lo que entonces se consider
beneficioso para las pinturas.
 ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 87 ]

Las alteraciones en el interior y en el exterior fueron tras- exageracin o de un error de apreciacin, pero expresa su
cendentes para la conservacin de la cueva e irreversibles. preocupacin por la fragilidad de las pinturas y la rapidez
Junto a las obras hechas para garantizar la estabilidad se con que se produjeron algunos daos.
hicieron otras para facilitar su visita: se rebaj el suelo bajo Hacia 1936 se desplomaron 10 m2 del estrato del techo de
los bisontes polcromos para hacer un pasillo desde el que la galera principal, justo al final del largo muro construido
poder verlos de pie, evitando a la vez que fuera fcil aos antes (informacin verbal de un antiguo gua), pero
tocarlos; se abri un paso para recorrer cmodamente toda el golpe de estado de 1936 y la consiguiente Guerra Civil
la cueva y se instal luz elctrica. retras actuar al respecto. En 1941 la Direccin General
Hacia el interior, a cuarenta metros de la entrada, se de Bellas Artes orden instalar puntales de madera en el
construy un muro de sustentacin de veinte metros tramo contiguo a ese derrumbe, y tambin una estructura
de longitud, en un tramo en el que el estrato del techo de madera para apuntalar el techo de los polcromos que
amenazaba caer. Un plano que conserva el Museo de se mantuvo desde 1942 hasta 1960 (figura 4). Todo esto
Altamira, realizado en un momento inmediato al descu- se hizo segn proyecto y direccin del arquitecto G. Brin-
brimiento de la cueva, contiene una significativa anota- gas, al igual que un muro de mampostera que se levant
cin sobre el aspecto de esta zona: Galera cuyo techo est en el fondo de la sala de Polcromos, acortndola en algu-
prximo a desplomarse. nos puntos casi 15 metros (figura 3.5). Los puntales de
madera se retiraron hacia 1965 ante la preocupante pro-
Todas estas obras en la cueva fueron realizadas bajo la
liferacin de hongos que presentaban, siendo sustituidos
direccin tcnica del ingeniero Alberto Corral y la cien-
por los actuales refuerzos de hormign y por los muros
tfica del profesor Hugo Obermaier. Las obras fueron
que conforman la entrada a lo que ahora es la sala de los
elogiadas por Breuil y Obermaier (Breuil y Obermaier,
1935: 19, 193 y plano 1 en pg. 21). Lo que en principio polcromos, constituyendo todo esto una drstica alteracin
se consider positivo parece ahora un factor que agrava los de la arquitectura natural de la caverna.
problemas que afectan a las pinturas y compromete su En los aos sesenta del siglo XX la cueva de Altamira se
conservacin. Sin embargo, no es posible saber si la cueva haba convertido en principal reclamo turstico de la
se hubiera mantenido estable o si se hubieran producido regin, era la postal de Cantabria. En estos aos se retir
los graves derrumbes que se teman si todos
estos muros no se hubieran levantado.
Breuil y Obermaier comentan el grave dete-
rioro sufrido por las pinturas a consecuen-
cia de la filtracin y de la condensacin del
agua en el techo; sealan que tres figuras de
bisonte han sufrido fuertes variaciones
en estos treinta aos (los que median entre
unos y otros trabajos de Breuil); aluden
positivamente a que desde el exterior se
hayan rellenado con cemento las grietas de
la roca del lapiaz para impedir la filtra-
cin de agua, y resumen diciendo que las
pinturas haban sufrido ms daos en los
ltimos cincuenta aos que desde que fue-
ron pintadas (Breuil y Obermaier, 1935: 11,
18, 19 y 36). Es posible que se trate de una Figura 4. Entibado de madera en la Sala de Polcromos. Fototeca IPCE.
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 88 ]
la estructura de postes de madera que apeaba longitudinal-
mente en el centro el techo de Polcromos (figura 3.5),
y se construy un muro en el permetro de la sala y otros
reforzando los lados de la entrada para reforzar la estabi-
lidad del techo; tambin se retiraron otros entibados y se
construyeron en su lugar nuevos muros y pilares en distin-
tos tramos de la cueva para evitar desplomes del techo
(Libro de Actas del Patronato). Adems, haba que adap-
tar la cueva al creciente nmero de personas deseosas de
conocer el primer arte de la humanidad. Las obras se rea-
lizaron bajo la direccin del ingeniero A. Garca Lorenzo.
Toda la cueva, incluso la galera final, fue adaptada a la visita
turstica. Para hacer ms cmodo el recorrido por el inte-
rior se ensanch el camino alterando el suelo, nivelndolo
alternativamente mediante excavaciones y rellenos y
haciendo escaleras donde era necesario, y se sustituyeron las
lmparas incandescentes por una nueva iluminacin con
fluorescentes ocultos tras voluminosos parapetos de fibro-
cemento y ladrillo camuflados con arcilla. La transforma-
cin de la cueva se realiz con la intencin expresa de
hacerla accesible, pero sin valorar correctamente el impacto
de las obras y de las visitas masivas en la conservacin del
arte. Para evitar la entrada la condensacin de agua en el
techo se construy un nuevo muro entre el vestbulo y la sala
de los polcromos con una segunda puerta para aislar la
cueva y evitar la humedad procedente del exterior. El resul-
tado fue la transformacin irreversible de la caverna natu-
ral en un monumento para la visita masiva, para el turismo.
La sala en la que fue confinado el techo de los polcromos
qued an ms aislada al comunicarse con el resto de la
cueva solo por un estrecho pasillo, lo que agrav cualquier
impacto ambiental provocado por la presencia humana.
En el exterior tambin hubo notables cambios a media-
dos del siglo XX. Se ampliaron la carretera de acceso y el
aparcamiento junto a la cueva. En 1971 se inauguraron
tres pabellones construidos para atender a los visitantes y
rentabilizar econmicamente su presencia con cabinas
de audiovisuales, tienda, cafetera y restaurante.
Es evidente que las obras realizadas en el interior y en
el exterior de la cueva desde su descubrimiento tuvieron
una motivacin conservacionista. Pretendan reforzar
la estabilidad de la caverna (con los puntales, muros y
pilares de sustentacin) y evitar la filtracin de agua a las
pinturas tapando con cemento las grietas para imperme-
abilizar el techo de los polcromos. Pero tambin se alter
la cueva para atraer y acoger cada ao a ms visitantes.
Entre la conservacin y la explotacin turstica la cueva
alcanz su estado actual en 1971 (figuras 3.6 y 5), con las
pinturas inmersas en unas condiciones ambientales muy
distintas de las que tenan cuando fueron pintadas hace
milenios, muy distintas de las que tenan mientras la
cueva estuvo cerrada hasta su descubrimiento, y muy
distintas a su vez de las que han tenido durante los distin-
tos periodos de visita pblica durante el sigo XX: ms de
cien mil personas cada ao desde 1964; hasta 175.000
visitantes en 1973. De haber seguido con ese rgimen de
visita los bisontes habran llegado a desaparecer, a morir
de xito, y de codicia.
Paralelamente a las obras y al aumento de las visitas, desde
1958, en el seno del Patronato, el ingeniero A. Garca
Lorenzo, el fsico J. Enderiz y el arquelogo J. Gonzlez
Echegaray alertaban de los problemas de conservacin
de las pinturas en relacin con la visita masiva a la cueva.
Propusieron analizar su impacto y limitar el nmero de
personas que accedan a la cueva, aunque con poco xito.
La cuestin lleg en 1975 a un prestigioso semanario de
mbito nacional y result trascendente el impacto provo-
cado por unas fotografas de F. Santamatilde ilustrando un
comentario sobre la conservacin de Altamira (Sbado
Grfico, n. 58, 14 de octubre de 1975).
El problema se reconoci finalmente y el Ministerio de
Cultura cre en 1976 una Comisin investigadora presi-
dida por E. Ripoll, catedrtico de Prehistoria. Estuvo
compuesta por expertos del propio Ministerio, del Con-
sejo Superior de Investigaciones Cientficas (en adelante
CSIC) y de varias universidades. Esta Comisin trabaj
en 1976 y 1977 y public sus resultados en distintas
revistas cientficas y en el Congreso Internacional Alta-
mira Symposium celebrado en 1979, en conmemoracin
del descubrimiento de la cueva. La Comisin propuso
reducir drsticamente las visitas y analizar la conservacin
de las pinturas con y sin visitantes, para evaluar el impacto
de stos. Es muy significativa la ponencia que J. M.
Cabrera, director del Instituto de Conservacin y Restau-
racin de Obras de Arte (el ICROA, actual Instituto del
 ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 89 ]

Patrimonio Cultural de Espaa, en ade-

lante IPCE), presentada en 1979 en el con-
greso: donde estudi la historia de la conser-
vacin de la cueva desde el descubrimiento;
consider que las alteraciones eran irrever-
sibles y desestim como mejor o nica solu-
cin el cierre y la pretensin de una vuelta
a condiciones ambientales tericamente
naturales, supuestamente inmejorables; pro-
puso hacer un diagnstico aplicando meto-
dologa cientfica a la conservacin, basado
en estudiar la estabilidad de la pintura
(mediante puntos de seguimiento macrofo-
togrfico) y en el estudio termohigrom-
trico, y en de los factores naturales y artifi-
ciales que le afectan para integrarlo todo en
un modelo. Propona tambin, a ms largo
plazo, profundizar en el conocimiento
pluridisciplinar de Altamira y su entorno
desde las Ciencias Naturales, la Arqueolo-
ga y la Conservacin para prevenir toda
accin que influyera de cualquier modo en
la conservacin (Cabrera, 1980).

El Museo Nacional y Centro

de Investigacin de Altamira
En 1977 el Gobierno de Espaa adquiri la
propiedad de la cueva de Altamira mediante
acuerdo con el Ayuntamiento de Santillana
del Mar y puso fin a su explotacin turstica
Figura 5. Plano de la cueva de Altamira con las modificaciones espaciales introducidas desde
cerrndola a las visitas. La decisin pro- 1925 hasta los aos 60. Museo de Altamira Gimgeomatics.
voc un notable enfrentamiento pblico, en
la prensa, entre polticos locales y regiona-
les contrarios al cierre y el Ministerio de Cultura. Se formacin poltica regionalista, y la utilizacin de Alta-
aduca el gran dao que ocasionaba al turismo regional el mira desde esa ptica partidista es recurrente desde enton-
cierre de la cueva. En Cantabria se hizo un planteamiento ces atribuyendo, sin otro fundamento, a estos bisontes un
visceral y emotivo planteando la propiedad y el cierre de valor identitario para Cantabria.
Altamira como una usurpacin del poder central per- En 1979 el Ministerio de Cultura cre el Museo Nacional
judicial al inters regional; se hizo de Altamira un con- y Centro de Investigacin de Altamira para la gestin de
flicto presentando el cierre como una imposicin poltica la cueva. De acuerdo con la definicin de museo, se le
centralista y no como una decisin lgica, tcnica, para la encomendaba investigar, conservar y divulgar los valores
conservacin. Esta actitud sirvi para conformar una de la cueva y su exposicin, que en este caso ms si cabe
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 90 ]
debe entenderse como el acceso ordenado de los ciudada-
nos al bien, a la propia cueva.
Con el cierre de la cueva se resolva el gran problema de
conservacin: la visita masiva. El Ministerio cambi el
enfoque sobre la conservacin de Altamira al considerarse
desde entonces que no hay riesgo apreciable ni inme-
diato para la estabilidad tectnica de la cueva, aunque se
aplican desde 1996 medidas preventivas frente a la trans-
misin de vibraciones por obras y trfico de vehculos. Par-
tiendo de esta premisa se decidi abordar el fondo de la
cuestin: conocer el microclima cavernario, su alteracin
por la presencia de visitas y su efecto sobre las pinturas.
Siguiendo el planteamiento de Cabrera (supra), el Minis-
terio promovi un convenio con la Universidad de Can-
tabria, lo subvencion y lo dot con equipamiento de la
ms alta tecnologa. Se encarg la direccin al profesor
Eugenio Villar, que desarroll el Proyecto cientfico-tcnico
elaborado para la conservacin de las pinturas de la cueva de
Altamira (Villar, 1981). Villar estableci lmites de varia-
cin admisible de los parmetros ambientales que no alte-
raban tericamente las caractersticas fisicoqumicas de
los pigmentos y lo integr todo en un modelo fsico lineal
en el que los parmetros ambientales temperatura, hume-
dad relativa y CO2 se superponen como proposiciones.
El modelo de Villar se bas en el registro continuo del
clima de la cueva durante un ao entre 1980 y 1982.
Consider la ventilacin natural como factor clave para
que la sala de polcromos retornara diariamente a las
condiciones de partida tras la alteracin provocada por
cada visita; de acuerdo con el modelo no se produca
acumulacin diaria de la perturbacin y, tericamente, se
restablecan las condiciones adecuadas para su conserva-
cin. En ltima conclusin estableci un nmero mximo diciones actuales de la cueva son las idneas para su conser-
de grupos de seis personas cinco visitantes y un gua que
podran permanecer diez minutos en el interior de la sala de
polcromos segn los criterios de conservacin adoptados: en
enero, febrero, marzo y abril cinco grupos; en mayo, dos; en
junio, ocho grupos; en julio, agosto y septiembre, siete;
en octubre ocho; en noviembre, cuatro, y en diciembre seis
(Villar et al. 1984: 109). Con este rgimen de visita la
cueva se reabri al pblico desde 1982 hasta septiembre
de 2002.
En 1991 se celebr en Colombres (Asturias) una reunin
de expertos responsables de la conservacin y la investiga-
cin del arte rupestre paleoltico en Francia y Espaa, en
la que participamos (Fortea, 1993). Se dedic mucha
atencin a la importancia de actuar en el entorno exterior
de las cuevas con carcter correctivo y preventivo para
mejorar la conservacin del arte rupestre; se propona
intervenir en el exokarst sealando los riesgos reales y
potenciales mediante mapas de riesgo, y actuar sobre stos
para mejorar las condiciones en el endokarst, en la propia
cueva y, por tanto, en el arte; se propona delimitar para
los sitios con arte rupestre el entorno de proteccin previsto
en la Ley del Patrimonio Histrico Espaol de acuerdo
con la geologa. Se acuo el trmino de rea impluvial es
decir: la superficie del terreno en la que cualquier vertido
puede afectar a una cueva, o tambin aquella parte del exo-
karst en la que cualquier alteracin del suelo o el subsuelo
puede provocar consecuencias en la cueva, y en general se
apelaba a la necesidad de proteger el terreno sobre la ver-
tical de las cuevas y su rea impluvial para impedir accio-
nes que alteren el suelo y el subsuelo.
Por primera vez, expertos de distintas especialidades de las
ciencias humanas (Prehistoria, Arqueologa y Conserva-
cion), de las ciencias de la naturaleza (Geologa y Fsica),
coincidan en sealar la importancia de intervenir sobre las
causas de alteracin del arte en una doble lnea de trabajo:
conocer la obra, el arte, y conocer su contexto la cueva
y el exokarst creando mapas de riesgo (cartes de vulnra-
bilit ) para actuar contra ellos y mejorar as la conserva-
cin del arte (Fortea, 1993: 17, 27, 42, 46, 158, 185).
Respecto a Altamira se propona evaluar si con todas
las variaciones sufridas [desde el descubrimiento], las con-
vacin y la de las pinturas, o si por el contrario necesitan
algn tipo de correccin (Hoyos, 1993: 71). La condensa-
cin, identificada como causa de daos desde el descubri-
miento de las pinturas (en las monografas de Cartailhac,
Breuil y Obermaier en 1906 y 1935), fue sealada por M.
Hoyos como uno de los problemas ms graves para su
conservacin y fue tema de discusin con E. Villar.
En la publicacin de la reunin de Colombres, Villar y su
equipo de la Universidad de Cantabria decan lo siguiente

al referirse a la condensacin de agua en el techo: durante
los meses de abril, mayo, noviembre y diciembre no debe per-
mitirse que las visitas lleguen a saturar la Sala de humedad,
puesto que al da siguiente estara la Sala saturada y la
entrada de cualquier visitante dara lugar a la condensacin,
fenmeno que hay que evitar a toda costa (Villar et al. 1993:
31). Parte de lo dicho en este artculo entra en contradic-
cin con las conclusiones y con el rgimen de visita a Alta-
mira propuesto en 1982; en todo caso, alerta sobre el grave
riesgo y el dao que ocasiona la condensacin de agua en
las pinturas del techo de los polcromos, y sobre la relacin
directa de la condensacin con la presencia de personas.
La reunin de Colombres de 1991 marca una inflexin
en la manera de entender la conservacin del arte de las
cavernas. En ese ao, la conservacin de Altamira se
caracterizaba por lo siguiente:
La cueva era visitada de acuerdo con el rgimen
propuesto en 1982: 11.200 visitantes con los corres-
pondientes guas del museo por ao.
No haba ninguna preocupacin concreta o signo de
alarma respecto a la conservacin de las pinturas,
quiz porque en diez aos no haba habido ninguna
evaluacin.
Buena parte de la cueva de Altamira se hallaba an
bajo terrenos de propiedad privada, sin posibilidad
de controlar las acciones o vertidos en ellos.
Haba un proyecto de concentracin parcelaria que
inclua convertir en carretera local un camino que
discurra casi en la vertical a lo largo de toda ella.
No haba conflicto ni presin poltica regional; el investigacin arqueolgica, se centr solo en aspectos
gobierno regional reclamaba alguna vez cualquier
ampliacin del rgimen de visita y que el Ministerio
realizara una reproduccin de la cueva segn un
anteproyecto existente.
1992-2001: un Plan Museolgico para
Altamira
Con base en la reunin de Colombres analizamos los ries-
gos medioambientales naturales y antrpicos, reales y
potenciales, que haba en el entorno inmediato de la
ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 91 ]
cueva, entre los que sealamos aqu los siguientes: verti-
dos de las tres viviendas y sus instalaciones ganaderas
existentes junto a la cueva; acciones propias de la activi-
dad agropecuaria en las propiedades privadas sobre la
cueva (paso de tractores, abonado, ensilado de hierba en
superficie, etc.); infraestructuras existentes sobre la cueva
(depsito de agua y transformador elctrico); planes exis-
tentes para el desarrollo agrcola y ganadero de la zona y,
construccin de una nueva carretera sobre la vertical de
la cueva. Adems, el Ministerio de Cultura haba encar-
gado un proyecto para reformar los edificios del museo y
construir otro para alojar una reproduccin de la cueva.
Redactamos un informe desaconsejando rotundamente
este proyecto porque agravaba los riesgos identificados y
supona graves alteraciones en las inmediaciones de la
cueva y probables efectos perjudiciales a su conservacin.
De acuerdo con lo anterior, en 1992, el Patronato del
museo aprob nuestra propuesta musestica de afrontar
simultneamente la investigacin arqueolgica, la conser-
vacin y divulgacin del conocimiento y valores de la
cueva (Lasheras y de las Heras, 1998; 1999; 2006). La
conservacin quedaba explcitamente sealada en el obje-
tivo general del proyecto que, tal como dice la redaccin
final del Plan (Lasheras, 1997) era resolver la conservacin
de la cueva y su arte; satisfacer la gran demanda sobre su
conocimiento y, en consecuencia, crear un atractivo que con-
tribuya al desarrollo regional del sector turstico. Esto
ltimo se basara en la realizacin de la reproduccin
facsmil, la Neocueva, integrada como una sala especial
en la exposicin estable del nuevo museo; respecto a la
necesarios para el proyecto de facsmil y, en general,
qued postergada a la realizacin del proyecto.
Se aplicaron criterios de conservacin preventiva en el
desarrollo de los objetivos especficos, de la gestin
global del proyecto , de las obras proyectadas y de su
ejecucin. En definitiva, las medidas adoptadas en
Altamira encajan a la perfeccin con la definicin de
Conservacin preventiva adoptada aos mas tarde por el
Comit de Conservacin del ICOM: Todas aquellas medi-
das y acciones que tengan como objetivo evitar o minimizar
futuros deterioros o prdidas. Se realizan sobre el contexto o
el rea circundante al bien, o ms frecuentemente un grupo
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 92 ]
de bienes, sin tener en cuenta su edad o condicin. Estas
medidas o acciones son indirectas-no interfieren con los
materiales y las estructuras de los bienes. No modifican su
apariencia. (ICOM-CC, 2008).
Los objetivos especficos del Plan Museolgico respecto a
la conservacin de Altamira fueron los siguientes:
Promover la realizacin de estudios de conservacin de
las condiciones ambientales de la cueva de Altamira.
Aplicar medidas de conservacin preventiva en Alta-
mira.
Adquirir la propiedad del suelo en la vertical de la
cueva y en el rea impluvial.
Controlar el entorno a travs de un Plan Especial de
Proteccin (de acuerdo con la Ley de Patrimonio His-
trico Espaol).
Suprimir el trfico rodado en las inmediaciones de la
cueva y realizacin de la consiguiente alternativa con
nuevo trazado.
Restituir el paisaje del entorno de la cueva, su relieve y
vegetacin (Lasheras, 1997).
En 1992 promovimos continuar la investigacin para la
conservacin de Altamira realizando lo que antes se haba
previsto pero nunca lleg a realizarse: el estudio de la Geo-
loga y, simultneamente, evaluar el rgimen de visitas
aplicado desde 1982 mediante la instalacin de un sistema
permanente, monitorizado, de registro ambiental. Para
ello la Direccin General de Bellas Artes firm en 1993
y subvencion un convenio con el Museo Nacional de
Ciencia Naturales (del CSIC) para un proyecto dirigido
por el gelogo M. Hoyos, autor de un informe sobre la
cueva en 1981. Detectamos entonces la actividad micro-
biolgica en el techo del vestbulo de la cueva como un
riesgo grave para la conservacin de las pinturas (algo
inexistente en al bibliografa anterior sobre Altamira), y
se incorpor el estudio de la microbiologa bajo la direc-
cin de C. Saiz, del Instituto de Recursos Naturales y
Agroalimentarios de Sevilla (IRNAS/CSIC).
El plan de investigacin propuesto por el CSIC previ
registrar durante un ciclo anual los parmetros ambien-
tales de la cueva con el rgimen de visitas que se aplicaba
desde 1982. El objetivo era verificar el modelo terico y
evaluar el impacto real de las visitas en la conservacin de
las pinturas. Posteriormente, de acuerdo con el museo,
este estudio se complementara con el registro de otro
ciclo anual con la cueva cerrada a la visita. Esta segunda
fase qued pospuesta a la inauguracin del actual museo,
entonces en obras, por considerar adecuado que estuviera
abierta al pblico el facsmil de la cueva incluido en el
museo. El CSIC, con equipamiento propio, obtuvo un
preciso ciclo anual de registro ambiental en 1997-98. El
fallecimiento en 1999 de M. Hoyos, director del proyecto,
impidi que hubiera un informe final y conclusiones del
mismo pero antes, entre los resultados alcanzados, se
haba definido el rea impluvial de la cueva, que se aplic
como entorno de proteccin para ubicar fuera del mismo
el actual edificio del museo y las nuevas infraestructuras
necesarias.
El Proyecto de construccin del Museo de Altamira y orde-
nacin del entorno para la conservacin preventiva de la
cueva (Lasheras, 1997) inclua las siguientes acciones,
realizadas entre 1997 y 2001 (figuras 6 y 7):
Adquisicin de toda la superficie en la vertical de la
cueva. La propiedad del museo pas de 60.000 m2
a 180.000 m2, que incluyen el rea impluvial del
techo de los policromos y buena parte de la de toda
la cueva.
Adquisicin y eliminacin de tres viviendas y de sus
instalaciones agropecuarias anejas existentes a 50
metros de la cueva para acabar con los vertidos y con
toda actividad residencial o agropecuaria contraria a
la conservacin.
Supresin del camino que discurra en la vertical de
la cueva y paralelo a ella.
Construccin de una nueva carretera local, fuera del
rea impluvial y alejada para evitar las vibraciones del
trfico.
Erradicacin de un depsito de abastecimiento
pblico de agua, un tendido elctrico y un transfor-
mador de electricidad existentes en la vertical de la
cueva.
 ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 93 ]

Eliminacin de un pabelln del museo

contiguo a la cueva y del aparcamiento
construidos en 1965-70. Esto permi-
ti restituir el marco natural de la boca
de la cueva.
Construccin del edificio actual del
museo y su aparcamiento fuera del rea
impluvial. Todas las obras se hicieron
con un exigente control de vibraciones
que, adems, se aplica desde entonces
en las obras prximas a la cueva.
El proyecto museolgico actu preventi-
vamente frente a los riesgos identificados en
torno a la cueva, en el exokarst, y cre para
Altamira un entorno con las mejores con-
diciones de conservacin posibles.
Figura 6. Superficie del Museo, servicios e infraestructuras con anterioridad al desarrollo del Plan
La nueva sede del museo fue inaugurada en Museolgico. La lnea negra indica el camino vecinal abierto al trfico rodado que fue suprimido con la
julio de 2001. La Neocueva es la reproduc- ejecucin del Plan Museolgico para Altamira. 1) Cueva de Altamira; 2) Terrenos adquiridos antes de
cin facsmil de Altamira y fue concebida 1985; 3) Primer museo de la cueva (construido en 1925); 4) Cueva de Las Estalactitas.
como una sala especial dentro de la expo-
sicin estable. Desde entonces, tres millo-
nes y medio de personas lo han visitado
(250.000 de media anual). La Neocueva
fue proyectada como un instrumento de
divulgacin, como un medio de acceder al
conocimiento de Altamira para un gran
nmero de personas interesadas en ella, y
de hacerlo de una manera sinttica, sin ape-
nas palabras.
La reproduccin de Altamira no es un ele-
mento activo ni preventivo en la conserva-
cin del original; su existencia no afecta en
modo alguno a su conservacin, al igual
que la existencia de reproducciones copias
o fotografas de cualquier cuadro o pin-
tura no contribuye a su mejor conserva-
cin. La Neocueva es un instrumento de
comunicacin, como un libro abierto, con Figura 7. Superficie del Museo, servicios e infraestructuras tras la realizacin del Proyecto museolgico
poco texto y mucha informacin cientfica para Altamira (1996-2001). 1) Cueva de Altamira; 2) Parcela del Museo dentro del recinto
vallado; 3) Superficie del Museo fuera del recinto vallado; 4) Edificio para primer museo y casa para
gracias a una nica ilustracin en tres el gua/guarda de la cueva (construido en 1924); 5) Instalaciones para la recepcin de visitantes
dimensiones, reales, no virtuales, en la que (construidas en 1971); 6) Cueva de Las Estalactitas; 7) Actual museo (inaugurado en 2001);
el visitante entra y se sumerge. 8) Aparcamiento; 9) Senderos peatonales.
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 94 ]
La conservacin y el cierre de la cueva
desde 2002
En enero de 2002, poco despus de inaugurar el museo
actual, detectamos en el techo de los polcromos la exis-
tencia de pequeas manchas verdes. Se trataba de algas
cuya proliferacin estaba en relacin con fallos en el
sistema elctrico que ocasionaban autoencendidos de la
iluminacin. En consecuencia propusimos el cierre inme-
diato de la cueva que fue acordado en la Direccin Gene-
ral de Bellas Artes del Ministerio de Cultura:
Como una medida preventiva urgente ante la eviden-
cia de riesgo y dao grave para las pinturas por pro-
liferacin de algas (graves antecedentes en Lascaux
mal verde en 1963 y por proliferacin de hon-
gos Fusarium solani en 2000).
Para realizar un nuevo proyecto de investigacin
sobre los parmetros ambientales y la conservacin
de las pinturas que integrara el trabajo de aos ante-
riores y los problemas y riesgos microbiolgicos
detectados.
Por la necesidad de registrar los parmetros ambin-
tales de la cueva sin la perturbacin de visitas, tal
como estaba previsto como segunda fase del proyecto
del museo con el CSIC, objeto de convenio en 1993,
y para conocer de forma actualizada los parmetros
ambientales naturales.
El cierre temporal se inici en septiembre de 2002. Fue
asumido con facilidad y sin polmica alguna por la gra-
vedad del problema que supona la presencia de algas en
los polcromos, y tambin por ser algo previsto haca
aos: era preciso evaluar los parmetros ambientales
durante un ciclo anual sin la perturbacin de la visitas
para cruzar estos datos con los obtenidos en 1997/98.
Adems, el xito del nuevo museo y de la Neocueva faci-
litaba la decisin. Tambin se tuvo presente la crisis
microbiolgica que acababa de producirse en Lascaux
por infestacin de hongos Fusarium solani, de la que
habamos sido informados por los colegas conservadores
(Lasheras et al. 2011). En el museo percibimos desde
entonces la proliferacin de algas, hongos y bacterias
como un gran riesgo muy difcil de anular (no hay vacuna
ni antibitico eficaz), sin medidas curativas frente a los
daos una vez producidos.
En 2003/2005 y 2007/2009 la Dir. Gral. de BBAA finan-
ci sendos convenios con el CSIC para analizar ntegra-
mente los parmetros de conservacin de la cueva y del
arte rupestre; se trabaj en cuatro lneas fundamentales:
microclima interno, hidrogeoqumica, cobertera edfica
exterior y microbiologa (caracterizando las manchas
verdes y dems comunidades microbianas existentes).
Entre los resultados, el CSIC propuso mantener sobre la
cueva un prado con siega frecuente y retirada inmediata
de la hierba cortada, e instalar una nueva puerta en el inte-
rior del vestbulo donde ya hubo una entre 1958 y hasta
1992 como freno a las corrientes de conveccin, para
evitar la penetracin de vapor de agua, aerosoles y part-
culas en suspensin hacia el techo de los polcromos.
El informe final entregado en diciembre de 2009 (Sn-
chez-Moral, en prensa) integraba los datos y trabajos rea-
lizados por el CSIC desde los aos 90 a partir de tres ciclos
anuales de registro ambiental (1997-98; 2004-05 y 2008-
09), con lo que la cueva quedaba definida y caracterizada
respecto a sus parmetros ambientales, y caracterizaba
tambin las comunidades microbiologas. El equipo del
CSIC analiz el impacto de las personas en relacin con
la condensacin y con otros efectos en el techo de los pol-
cromos concluyendo que la presencia de un grupo de seis
personas provoca, a partir cinco minutos de estar en la sala,
un aumento de la temperatura y del CO2 que origina la
condensacin sobre el techo y la accin corrosiva de esta
agua cida, un proceso destructivo sobre la pintura que
coincide con la gravedad de los daos que atribuy a la
condensacin E. Villar en 1993 (supra).
Entre las conclusiones del trabajo se propona, monitori-
zar la cueva de modo permanente, continuar algunas
lneas de investigacin y, como mejor estrategia de con-
servacin, sugera mantener la cueva cerrada a la visita.
Esto ltimo fue lo nico valorado porque tuvo repercu-
sin pblica a travs de las declaraciones de algunos pol-
ticos miembros del patronato y de lo publicado en los
medios de comunicacin regionales, con notable banali-
dad y cierto aire de reivindicacin regionalista.

En junio de 2010 el Patronato del Museo de Altamira, en
el que estn representados los gobiernos central, regional
y local, las universidades de Cantabria y la UIMP y las
fundaciones Botn y Santillana, cre un grupo de trabajo
al que encarg, con base en el informe del CSIC, definir un
rgimen de visitas determinando sus condiciones y umbrales
de sostenibilidad adecuados a la conservacin de las pintu-
ras (cita textual del comunicado del Patronato para la
prensa). El grupo propuso al equipo del CSIC colaborar
en un nuevo trabajo centrado en el impacto de las perso-
nas en la conservacin de las pinturas, para lo que se pro-
pona fijar un rgimen muy limitado de visitas supervi-
sado por el propio CSIC. Al no llegarse a un acuerdo, el
Grupo inform al Patronato que, como consecuencia de
la investigacin realizada, la dinmica y el microambiente
natural de la cueva, as como sus poblaciones microbianas
estaban suficientemente caracterizadas; que la cueva presen-
taba gracias a las medidas propias de la conservacin preven-
tiva unas condiciones ambientales ms estables, lo que se
consider positivo para la conservacin del arte y, que los
conocimientos eran insuficientes para proponer un rgimen
de visitas a la cueva; en consecuencia propona un nuevo
estudio sobre tres cuestiones: medidas de conservacin preven-
tiva, impacto de la dinmica natural en el arte y sobre el
impacto de la presencia humana respecto a su conservacin.
En agosto de 2012 el Patronato aprob la propuesta del
Ministerio de Educacin Cultura y Deporte (en adelante
MECD) de realizar el Programa de investigacin para la
conservacin preventiva y rgimen de acceso de la cueva de
Altamira (en adelante PCPA) liderado por el IPCE, orga-
nismo del propio MECD, dirigido por Gal de Guichen,
asesor del Director General del Instituto Central de Con-
servacin de Roma (ICCROM). El programa se ordena en
cinco proyectos: tres de ellos seguimiento ambiental,
control del biodeterioro y conservacin del soporte y poli-
croma estn dirigidos por el IPCE; el proyecto de acce-
sibilidad est dirigido por profesores de las universidades
de Cantabria y del Pas Vasco, y el proyecto sobre el valor
social de Altamira lo realiza el Instituto de Ciencias del
Patrimonio (en adelante INCIPIT), del CSIC. La inves-
tigacin tiene como objetivo determinar el impacto que la
presencia humana tiene sobre la conservacin de las pinturas
rupestres de Altamira y elaborar un plan de conservacin
ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 95 ]
preventiva para la cueva con el fin de decidir si es compatible
su adecuada conservacin con un rgimen de acceso a la
misma (documento para el Programa redactado por el
IPCE). El Programa concluy en agosto de 2014 y es
objeto de un artculo de C. Cirujano en este mismo volu-
men.
El 14 de junio de 2013 en la reunin del Patronato del
museo, el director del PCPA destac que las pinturas no
corren peligro y evolucionan segn el proceso natural de la
cueva (nota de prensa del MECD). En enero de 2014 el
Patronato se reuni para aprobar a propuesta del director
del PCPA la realizacin de visitas experimentales a la cueva,
con el objetivo de analizar el impacto de la presencia humana
en la conservacin de la cueva. En febrero de 2014 se ini-
ciaron estas visitas experimentales, una a la semana, en la
que un grupo de cinco personas elegidas mediante sorteo
entre los visitantes presentes en el museo, acompaados
por un gua, hacen una visita de treinta minutos de los que
ocho estn bajo el techo de los policromos. En agosto de
2014, se entreg al Patronato el informe final del PCPA.
La informacin dada empezaba por reconocer la calidad
de los trabajos de investigacin anteriores, los realizados
en 1980-82 por la Universidad de Cantabria y los realiza-
dos por el CSIC entre 1993 y 2012, y conclua que la
cueva solo est sujeta a procesos naturales de alteracin y
deterioro, y en las declaraciones director del programa ,
Gael de Guichen, recogidas en los medios se destacaban
sus palabras diciendo que los efectos de estas visitas eran
casi inapreciables respecto a la conservacin de las pintu-
ras. En marzo de 2015 el Ministerio de Educacin y
Cultura decidir de nuevo sobre las visitas a Altamira.
Algunos datos y reflexiones sobre la
conservacin ahora: enero de 2015
La actuacin preventiva realizada por el Museo de Alta-
mira desde 1993 ha neutralizado o minimizado los ries-
gos para la conservacin provocados por la actividad
humana en el exterior de la cueva. Por otra parte, el
incremento de la plantilla del museo desde 2001, permi-
ti dedicar una mayor atencin al estado de la cueva y
realizar controles de estado de forma peridica y rutinaria
(hasta entonces el museo solo tuvo un conservador, el
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 96 ]
propio director, y ningn otro facultativo o tcnico).
Desde el cierre de la cueva a la visita publica en 2002, las
pinturas solo han estado sometidas a circunstancias natu-
rales sin influencia antrpica; los procesos naturales siguen
su curso, pero son reconocidos de inmediato tal como
sucedi entonces al proponer suspender las visitas. El
cierre de Altamira estuvo motivado por un riesgo micro-
biolgico. Pues bien, al ao siguiente se observ por
primera vez la actividad de roedores (ratones de campo y
Rattus norvergicus), cuyas deyecciones son un foco de
contaminacin por toda la cueva, que el museo ha logrado
minimizar gracias al protocolo aplicado. La casualidad
hizo que a la vez que se afrontaba un problema microbio-
lgico se observara por primera vez uno macrobiolgico.
Tambin fue un problema similar la presencia de murci-
lagos, solucionado definitivamente con el diseo espec-
fico de la puerta instalada en 2007.
El ltimo de los problemas macrobiolgicos identificado
por primera vez tras el cierre de la cueva es el de la presen-
cia de insectos del orden Trychoptera (Stenophylax fissus).
Los observamos en el vestbulo de la cueva a partir de 2007
y ha habido un aumento considerable en 2013, siendo vis-
tos incluso sobre las pinturas polcromas. Son portadores
de hongos parsitos, como Isaria farinosa, y son un factor
de riesgo por favorecer la dispersin y accin microbiana.
La instalacin de una malla en la puerta y su captura
manual son las acciones que aplica el museo hasta ahora
por ser las nicas sin efectos perjudiciales.
El desarrollo de colonias microbiolgicas en el vestbulo de
la cueva y en el pasillo que lleva a la sala de los polcromos
fue sealado por primera vez en 1993 y afrontado por el
Instituto de Conservacin y Restauracin de Bienes Cul-
turales (ICRBC, ahora IPCE) y por el CSIC en distintos
informes y publicaciones. Desde entonces, y ms an a par-
tir de 2002, la actividad microbiolgica es uno de los ries-
gos ms preocupantes para las pinturas por tres cuestiones:
No se conoce an algo anlogo a una barrera, una
vacuna o un biocida que pueda aplicarse preventi-
vamente.
Una infestacin o la simple proliferacin de micro-
organismos carece de tratamiento curativo aplicable.
La presencia de cada una de las colonias de bacterias
sobre los pigmentos es un dao irreversible y, por
tanto, grave.
Las colonias microbiolgicas han seguido su progresin
desde el vestbulo hacia el techo de los polcromos y hacia
el interior de la cueva desde que constatamos su presen-
cia por primera vez en 1992. Las colonias blancas y ama-
rillas estn presentes en el pasillo previo a la sala de pol-
cromos y, como seal el CSIC (Snchez-Moral, Informe
de 2009, en prensa) las colonias blancas en el techo de los
polcromos proliferan a favor de las corrientes de convec-
cin del aire y de la presencia de agua por condensacin.
El ltimo suceso que afecta a la conservacin de las pintu-
ras es grave. En abril de 2013 y de 2014 los conservadores
del museo observaron unas manchas de pigmento rojo en
el suelo. El agua cida en el techo, de condensacin, arras-
traba el pigmento y lo precipitaba al suelo provocando la
desaparicin de reas milimtricas de pintura en cuestin
de horas o das. Durante este proceso de destruccin eran
visibles a simple vista partculas rojas de pigmento reteni-
das en las gotas de agua. El proceso, en diferentes puntos
del techo, ha sido objeto de atencin del Programa de Con-
servacin Preventiva e informamos del mismo al Patronato
del Museo en la reunin de enero de 2014.
Es lgico suponer que los procesos de deterioro y altera-
cion generados por el agua sobre las pinturas se habrn
producido en mayor o menor medida desde el mismo
momento de su realizacin, con un ritmo desconocido y
en unas circunstancias que solo conocemos de forma
aproximada en los ltimos cien aos. Sus efectos ya fue-
ron reconocidos en las primeras publicaciones sealando
el deterioro de muchas figuras, la desaparicin parcial de
algunas y la casi total de otras (Breuil y Obermaier, 1935).
En la bibliografa hay alusiones a la desaparicin de pin-
turas, pero en ningn caso lleg a constarse directamente.
El equipo de la Universidad de Cantabria dirigido por E.
Villar no detect pigmento en sus anlisis del agua del
techo, pero si el CSIC en los suyos. La novedad, quiz la
nica novedad, es que ahora este proceso se ha observado
en directo, mientras se produca, viendo en puntos con-
cretos, en cada gota de agua condensada una partcula roja
procedente de las figuras pintadas durante el Paleoltico,
y constatando el pigmento cado en el suelo.
 ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 97 ]

Por otra parte, se ha realizado recientemente

un nuevo modelo topogrfico de la cueva de
Altamira. Servir como sistema de informa-
cin geogrfica al catalogo del arte de la
cueva, al estudio de su arqueologa y a su
conservacin pues conocer mejor la cueva
ayudar a entender los procesos que le afec-
tan y a intentar modelizarlos. En colabora-
cin con las empresas Gimgeomatics
(Vicente Bayarri) y ASF (Jos Latova) que
han realizado la topografa, a partir de apli-
caciones y desarrollos creados por ellos espe-
ramos realizar estudios del arte restituyendo
virtualmente figuras prcticamente perdidas
o infrapuestas a las mas visibles, establecer
identidades entre pigmentos y desarrollar
distintos mtodos de anlisis del arte; tam-
bin pueden ser importantes sus desarrollos
para el control de estado de conservacin,
para registrar peridicamente las alteracio-
nes tanto de la roca soporte y del arte o para
evaluar la actividad microbiolgica.

Figura 8. Bisonte en el que se aprecia una prdida casi absoluta de la policroma.

El futuro de Altamira Techo de Polcromos de la cueva de Altamira. Museo de Altamira y P. Saura.
La cueva de Altamira se halla en la parte
ms alta y senil del karst, y est en fase de
colapso. Los sucesivos derrumbes de blo-
ques del techo, desde el Paleoltico hasta
mediados del siglo XX, as lo demuestran. La
preocupacin por el riesgo de nuevos colap-
sos explica que se realizaran obras de gran
envergadura para intentar evitarlos (entiba-
dos y muros de refuerzo para el techo). Es
evidente que el hundimiento generalizado
del techo o del suelo ser realidad en el
futuro y podr causar la desaparicin de la
cueva y sus pinturas.
Las circunstancias que afectan a la conser-
vacin de las figuras eran muy distintas
cuando fueron pintadas y durante los pri-
meros milenios. Durante ese tiempo el Figura 9. Localizacin del punto de prdida de pintura en uno de los grandes signos de la
clima era distinto, la cueva tena una gran Sala de Polcromos. Museo de Altamira.
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 98 ]
Figura 10. Detalle de la zona afectada por la prdida de pigmento (2 mm2).
Museo de Altamira.
Figura 11. Mancha en el suelo provocada por el arrastre y cada de pintura
por el agua de condensacin y filtracin en el techo. Museo de Altamira.
boca y el techo pintado formaba parte de un vestbulo y
afectado directamente por el clima exterior: las pinturas
estaban sometidas a cambios de humedad y temperatura
de amplia oscilacin diaria y anual. El derrumbe que
cerr la cueva hace 13.000 aos cre un medio aislado del
exterior, mucho ms estable, con poca amplitud de osci-
lacin de los parmetros ambientales. Estas circunstancias
de aislamiento cambiaron de nuevo tras el descubrimiento,
y han cambiado constantemente por las obras interiores,
por los cambios exteriores y por la inestabilidad y dems
efectos perjudiciales provocados por la presencia de perso-
nas en la sala en la que estn confinados los bisontes.
Si observamos el techo de los polcromos podemos ver
que las figuras pintadas, tanto las que datan de ms de
20.000 aos como los bisontes pintados hace 14.500 aos,
eran de un color rojo intenso; sabemos que las veladuras
y trasparencias que hacen aflorar el color amarillento de
la caliza y que aportan ese aire de policroma, no son parte
de la tcnica paleoltica, de la creacin original, sino con-
secuencia del deterioro que las figuras originalmente
bcromas rojo y negro han soportado de forma natu-
ral desde que fueron pintadas, aunque no sepamos cuando
ni a qu velocidad se produjo esta alteracin. Algunas
figuras han desaparecido casi por completo, o han perdido
su intensidad y son difciles de apreciar ahora (figura 8).
Y todo esto ocurri antes de que Sautuola las descu-
briera. Ahora podemos calcular la cantidad de agua que
se condensa en el techo, comparar las prdidas de pintura
entre fotografas antiguas o recientes y la cantidad de
pigmento que arrastran algunas gotas de agua, y podemos
estudiar la procedencia del agua y como intervenir en
contra de sus efectos negativos (figuras 9, 10 y 11).
Pocas dudas caben respecto al final brusco o lento pero
inexorable que el futuro depara respectivamente a la cueva
y al arte que alberga, pero esta obviedad es intil.
Los riesgos y daos naturales sobre las pinturas, como el
producido por el agua de filtracin o por la actividad
microbiolgica, pueden analizarse para encontrar las cau-
sas y determinar si son inevitables o si se pueden neutra-
lizar o ralentizar. En todo caso, se trata de asumir o de
impedir que algunos factores naturales de alteracin sean
crticamente influidos y agravados, poco o mucho, por la
presencia de personas, por las visitas. Es preciso decidir
qu grado de riesgo y de deterioro estamos dispuestos a
asumir en el caso de las pinturas de Altamira, nada dife-
rente de lo que ocurre y se asume con mayor o menor
consciencia para otros bienes del patrimonio histrico,
para otras obras de arte.
Puede discutirse si la conservacin es el fin o slo es el
medio para el acceso pues, tal como dice la Ley de Patri-

monio Histrico Espaol su fin ltimo es el acceso de los
ciudadanos a la cultura y al patrimonio comn. Slo se
puede acceder a lo que se conserva, pero el acceso al
patrimonio es un mandato deontolgico aunque el acceso
directo y personal no sea el nico posible, tambin hay
medios virtuales de acceso con los que Altamira an no
cuenta y que deben ser creados lo antes posible. Por esto
proyectamos la Neocueva como un instrumento de acceso
al conocimiento y al disfrute cultural de Altamira. Con-
servacin y acceso (intelectual, virtual, personal o senso-
rial) no son vectores contrapuestos sino divergentes, son
como trminos de una ecuacin difcil de resolver. La
accesibilidad intelectual est satisfactoriamente atendida
por la investigacin en curso, la bibliografa existente y por
la accin didctica y divulgativa del propio museo (la
Neocueva es el mas notorio medio de divulgacin del
museo, pero no afecta a la conservacin de la cueva en
sentido estricto, no afecta a su permanencia ni a su natu-
raleza fsica o qumica); hay muchas opciones de mejora
en cuanto a accesibilidad virtual, y queda por determinar
constantemente qu acceso personal, sensorial, es posible
y compatible con la adecuada conservacin de Altamira:
BIBLIOGRAFA
BREUIL, H. y OBERMAIER, H. (1935): La Cueva de Altamira en
Santillana del Mar. Madrid, Tipografa de Archivos.
CABRERA, J. M. (1980): Conservacin de la cueva de Alta-
mira: sugerencias para un programa de trabajo. En:
Altamira Symposium. Madrid: Ministerio de Cultura,
pp. 621-642.
CARTAILHAC, E. y BREUIL, H. (1906): La Caverne dAltamira
Santillane prs Santander (Espagne). Imprimerie de Mnaco.
Mnaco.
FORTEA PREZ, J. (Ed.) (1993): La Proteccin y conservacin del
arte rupestre paleoltico. Actas de la mesa redonda hispano francesa
celebrada en Colombres (Asturias), del 2 al 6 de junio de 1991.
Oviedo: Principado de Asturias.
ALTAMIRA Y SU FUTURO
[ 99 ]
el rgimen de visita, sea el que sea, siempre ser provisio-
nal, sujeto a cambios en funcin del control del estado de
conservacin.
Despus de tantos aos de esfuerzo para la conservacin
de Altamira, iniciado en el mismo momento de su descu-
brimiento y continuo desde entonces, despus de varios
proyectos de investigacin multidisciplinar y de que Alta-
mira sea una de las cuevas mejor caracterizada alguien
podra decir que su cierre absoluto sera un fracaso abso-
luto, y tendra razn, razones no la razn para decirlo.
Pero el esfuerzo realizado por Altamira desde el momento
de su descubrimiento y todo el conocimiento adquirido
en estos aos se aplica a la gestin de Altamira, de la que
forma parte la conservacin.
Suele hacerse una analoga entre la conservacin de la
cueva y una persona aquejada de distintas dolencias y
necesitada de atencin permanente. Pues bien, el Plan de
Conservacin Preventiva y su aplicacin por el museo es
la estrategia de atencin a este venerable paciente, es la
base para la adecuada conservacin de Altamira, una
tarea intrnseca de la misin del museo.
HERAS MARTN, C. y LASHERAS, J. A. (1997): La Cueva
de Altamira: Historia de un monumento. En: Mora,
M; Diaz-Andreu, M. (Eds.): II Congreso Nacional de
Historiografa de la Arqueologa en Espaa, siglos XVIII-XX.
Mlaga: Universidad de Mlaga, Servicio de Publica-
ciones, p. 359-368.
HOYOS, M. (1993): Procesos de alteracin de soporte y
pintura en diferentes cuevas con arte rupestre del norte
de Espaa: Santimamie, Arenaza, Altamira y Llonn.
En La Proteccin y conservacin del arte rupestre paleoltico:
51-74, Oviedo, Principado de Asturias.
ICOM (2008): Resolucin de la XVa Conferencia Trianual del
ICOM-CC, Nueva Delhi, 22-26 de septiembre de 2008.
 JOS ANTONIO LASHERAS, CARMEN DE LAS HERAS, ALFREDO PRADA Y EUSEBIO DOHIJO
[ 100 ]
LASHERAS, J. A. y HERAS MARTN, C. (1998): Un nouveau
muse pour la grotte dAltamira: deux concepts unis:
musographie et conservation de lart rupestre. Bulletin de
la Socit Prhistorique Arige-Pyrnes, vol. LIII, pp. 175-180.
(1999): Un nouveau muse et un nouvel environnement
pour la grotte dAltamira = A new musem and a new
setting for the cave of Altamira. International Newsletter of
Rock Art, n. 22, pp. 26-30.
(2004): Texto introductorio en: Sanz De Sautuola, M.
(1880): Breves Apuntes sobre algunos objetos prehistricos de la Pro-
vincia de Santander. Botn, E. (prol.); Lasheras, J. A.; Heras
Martn, C; Edicin facsmil y estudio introductorio [texto
traducido a ingls, francs y portugus]. Madrid: Grupo
Santander. 2004, 2 vol. 204 p. + 27 p. Edicin no venal.
(2006): Cueva de Altamira and the conservation of its
Palaeolithic art. Coalition: CSIC Thematic Network on cultu-
ral heritage, Electronic Newsletter, n. 12, p. 7-13. Madrid:
CSIC. Disponible en Web http:\\www.rtphc.csic.es/boletn
LASHERAS, J. A. et al. (2011): La conservation de la grotte
dAltamira: une perspective comparative=The conser-
vation of Altamira cave: a comparative perspective. En:
COYE (Ed.): Lascaux et la conservation en milieu souterrain,
Paris, ditions de la Maison des sciences de lhomme,
2011, pp.169-182.
SNCHEZ-MORAL, S. (Dir.) (En prensa): Estudio integral del
estado de conservacin de la cueva de Altamira y sus representacio-
nes artsticas paleolticas. Perspectivas futuras de conservacin.
Monografas del Museo Nacional y Centro de Investi-
gacin de Altamira, n. 24. Madrid: Ministerio de
Educacin, Cultura y Deporte.
SANZ DE SAUTUOLA, M. (1880): Breves Apuntes sobre
algunos objetos prehistricos de la Provincia de San-
tander. Santander: Imp. y Lit. de Telesforo Martnez.
VILLAR, E. (1981): Proyecto cientfico-tcnico elaborado
para la conservacin de las pinturas de la cueva de Alta-
mira. Monografas del Museo Nacional y Centro de Investigacin
de Altamira, n. 5.
VILLAR, E. et al. (1984): Cueva de Altamira: estudios fsico-
qumicos de la sala de polcromos: influencia de la pre-
sencia humana y criterios de conservacin. Monografas
del Centro de Investigacin y Museo de Altamira, n. 11.
Madrid: Ministerio de Cultura, Subdireccin General
de Arqueologa y Etnologa, 110 p.
(1993): Importancia de la ventilacin natural en la con-
servacin de las pinturas prehistricas de recintos hipo-
geos. Tiempos de recuperacin. En: La Proteccin y conser-
vacin del arte rupestre paleoltico: 29-34, Oviedo. Principado
de Asturias.
DOCUMENTOS CITADOS:
GARCIA LORENZO, A. (1960), en Actas de la reunin del
Patronato de las Cuevas Prehistricas de la Provincia
de Santander. Documento indito.
LASHERAS, J. A. (1997): Proyecto de Construccin del Museo Nacio-
nal y Centro de Investigacin de Altamira y de ordenacin del terri-
torio para la conservacin preventiva de la cueva. Informe
presentado al Consorcio para Altamira. Informe indito.
MECD (2014): Nota de prensa. Reunin del Patronato del
Museo Nacional y Centro de Investigacin de Altamira
del da 18 de enero de 2014.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 103/110]
A conservao da arte rupestre do Vale do Ca:
ponto da situao em meados da segunda dcada
do sculo XXI
Antnio Pedro Batarda Fernandes*
Coordenador do Programa de Conservao do Parque Arqueolgico do Vale do Ca, Fundao Ca Parque
Abstract
By the end of 2014, twenty years will have gone by since
the discovery of the Ca Valley Upper Paleolithic open-
air rock-art complex. It will be appropriate to use this
opportunity to achieve a succinct description of the
current state of affairs regarding its conservation. Hence,
this paper will comprise an updated short list of the most
significant publications on this matter as well as an
analysis of carried out work.
Resumo
No final de 2014, 20 anos tero passado desde a descoberta
da arte rupestre ao ar livre do Vale do Ca. Aproveita-se
esta oportunidade para apresentar uma descrio sucinta
dos trabalhos levados a cabo no que concerne sua con-
servao. Assim, este pequeno artigo lista, de forma actua-
lizada e analtica, as publicaes mais importantes bem
como os trabalhos realizados a propsito da conservao
deste complexo de arte rupestre ao ar livre.
Introduo
Por entre os meandros e canadas tributrias do rio Ca
localiza-se um dos maiores complexos de arte rupestre de
ar livre mundial. Embora nos painis xistosos verticais
* abatarda.pavc@igespar.pt
[ 101 ]
figurem motivos de diversas pocas, foi fundamental-
mente a arte pr-histrica que, em 1998, motivou a ins-
crio do Vale do Ca na Lista do Patrimnio Mundial
da UNESCO (Figuras 1 e 2). Comemorando-se este ano
de 2014 vinte anos desde a sua descoberta, a presente
oportunidade ser apropriada para fazer um sucinto ponto
da situao relativamente aos trabalhos levados a cabo pelo
Programa de Conservao do Parque Arqueolgico do
Vale do Ca (PCPAVC), coordenado pelo autor, perspec-
tivando ainda caminhos futuros. Assim, apresenta-se,
incorporada e comentada ao longo do corpo do texto,
uma lista atualizada mas sinttica contendo as publicaes
mais significativas, preferencialmente em lngua portu-
guesa, dadas estampa sobre esta matria.
Contexto
A preservao at aos nossos dias do complexo de arte
rupestre ao ar livre do Vale do Ca deve ser considerada
como um caso excepcional. As caractersticas geolgicas,
mas tambm climatricas e histricas da regio o clima
seco e quente, por um lado, e a explorao econmica
do territrio, tradicionalmente de baixo impacto, por
outro favoreceram a preservao da Arte do Ca desde
o Paleoltico Superior at aos nossos dias. Mas o factor
decisivo foi ter sido a grande resistncia meteorizao
que os xistos do troo final do Ca possuem. Os processos
de degradao dos painis xistosos, fundamentalmente
 ANTONIO PEDRO BATARDA FERNANDES
[ 102 ]
Figura 1. Rocha 1 da Canada do Inferno apresentando vrios motivos
zoomrficos em sobreposio e de cronologia paleoltica. Foto: Jaime Antnio.
mecnicos e determinados pela orogenia regional, mani-
festam-se lentamente no tempo humano. Assim, o hori-
zonte a almejar em termos de esforos de conservao ser
conseguir que a arte do Ca perdure por mais alguns mil-
nios. Sendo que a descoberta, preservao e importncia
da arte do Ca bem como a filosofia de gesto do patri-
mnio de arte rupestre que esteve na base da criao do
Parque Arqueolgico do Vale do Ca foram tpicos sobe-
jamente descritos noutras ocasies (Zilho, 1998; Baptista
e Fernandes 2007), o presente texto e a lista de refern-
cias bibliogrfica focar-se- quase exclusivamente sobre o
perodo de 2000 at ao presente.
Trabalhos desenvolvidos no mbito
do PC-PAVC
O PCPAVC foi estabelecido em 2000 numa perspetiva
de colaborao multidisciplinar. Sem o contributo da
Arqueologia na compreenso de todo o fenmeno de
arte rupestre de Ca, as cincias da conservao no sabe-
riam exactamente quais os precisos valores patrimoniais
a conservar nem conseguiriam definir com exatido os
limites ticos e estticos, decorrentes desses valores, das
intervenes a levar a cabo. Do mesmo modo, sem o con-
tributo, por exemplo, da Geologia no se conseguiriam
compreender cabalmente os processos metericos cujas
consequncias as intervenes de conservao iro tentar
minorar, quando tais aes forem comprovadamente
inevitveis, de modo a assegurar a perenidade deste
patrimnio.
Se bem que uma ordenao por sub-temas pudesse tam-
bm ser relevante, acredita-se que, estando as questes que
determinam o estado de conservao dos afloramentos de
arte rupestre do Ca to interligadas, uma viso de con-
junto dos trabalhos e estudos realizados at agora benefi-
ciar duma seriao cronolgica. Esta ordenao reportar-
se- data de publicao de cada artigo ou estudo. Cada
referncia bibliogrfica mencionada ser objeto de muito
breve descrio e/ou anlise crtica.
Relativamente aos trabalhos disponveis antes de 2000,
dois relatrios encomendados pelo PAVC devem ser men-
cionados: Rodrigues (1999) e Romo (1999). O pri-
meiro trata-se dum estudo do gelogo Delgado Rodri-
gues, especialista em conservao da pedra do Laboratrio
Nacional de Engenharia Civil. Este trabalho teve o mrito
de lanar as bases para a correta identificao e represen-
tao grfica das dinmicas metericas que afetam os
afloramentos de arte rupestre do Ca. O relatrio inclui
ainda recomendaes para intervenes de conservao
dos afloramentos gravados. O trabalho de caracterizao
e monitorizao dos afloramentos gravados desenvolvido
ao longo desta ltima dcada e meia pelo presente autor
no mbito do PCPAVC tem vindo a basear-se na lista das
formas de degradao apresentada por Rodrigues. J o
segundo constituiu-se como uma primeira abordagem
questo da colonizao liqunica nas rochas xistosas do
 A CONSERVAO DA ARTE RUPESTRE DO VALE DO CA:
PONTO DA SITUAO EM MEADOS DA SEGUNDA DCADA DO SCULO XXI
[ 103 ]

Parque. Saliente-se que a autora advogou

neste relatrio a limpeza de lquenes nas
rochas gravadas devido aos danos que a sua
presena pode causar para a arte rupestre.
Quanto aos trabalhos publicados aps 2000,
encontramos estudos, relatrios e artigos
divulgados nas mais variadas plataformas
editoriais. Em 2001 foi concluda a Carta
geolgica simplificada do Parque Arqueolgico
do Vale do Ca. Esc. 1: 80 000. Notcia expli-
cativa (Ribeiro, 2001), de grande valia para
a compreenso da geologia regional. Nesse
mesmo ano, o bilogo finlands Heino
Vanska (2001) teve oportunidade de visitar
o PAVC, ao abrigo do projeto comunitrio
RockCare, e completar um estudo prelimi-
nar sobre o papel dos lquenes na biodete- Figura 2. Motivos tambm de cronologia paleoltica finamente incisos na Rocha 10 da Penascosa.
riorao das superfcies rochosas de arte Foto: Jaime Antnio.
rupestre. Contrariamente ao supracitado
parecer de Romo, este especialista da opi-
nio de que o processo de limpeza de lquenes ser mais de publicaes do mesmo ano um outro artigo coletivo
gravoso do que a deteriorao causada por estes. que analisa e discute a aplicabilidade de mtodos de
Em 2003, Rodrigues (2003) d estampa um artigo em mapeamento das dinmicas erosivas em ao nos painis
que aborda a polmica da preservao in situ das gravu- do Vale do Ca (Fernandes, Rico e Huang 2006).
ras, nomeadamente no que se refere aos danos que a sua Em 2008 publicou-se A arte da conservao: Tcnicas e
submerso poderia causar. Tambm nesse ano, o pre- mtodos de conservao em arte rupestre (Fernandes,
sente autor publica o seu primeiro artigo cientfico como 2008a). Esta uma publicao importante j que apre-
coordenador do PCPAVC. Trata-se duma avaliao ao sis- senta relatos, um pouco mais abreviados do que os rela-
tema restritivo de visita ao Parque como pea fundamen- trios submetidos ao Parque, das experincias-tipo de
tal para a conservao da arte rupestre (Fernandes, 2003). carcter pioneiro na conservao da arte rupestre ao ar
No ano seguinte, foi publicada a fundamentao progra- livre que foram realizadas no Vale do Ca por trs empre-
mtica do PCPAVC (Fernandes, 2004) em que foi defen- sas distintas (Machado, 2008; Blanes, Marques, Rodrigues
dida uma filosofia de interveno mnima. Em 2005, foi e Catita, 2008; Raposo e Proena 2008) (Figura 3). Estas
possvel divulgar uma anlise preliminar aos dados forne- experincias pretenderam testar em ambiente natural
cidos pelas estaes meteorolgica e ssmica em funciona- metodologias e materiais tradicionalmente utilizados na
mento na altura no PAVC (Fernandes, 2005). No ano de conservao da pedra. De modo a que estas experincias-
2006, surge um resumo em lngua inglesa sobre as carac- piloto no afetassem diretamente a arte do Ca, selecio-
tersticas globais que mais decisivamente determinam a naram-se afloramentos sem gravuras mas que apresenta-
conservao da arte do Ca (Fernandes, 2006). O pri- vam dinmicas metericas semelhantes s das rochas
meiro artigo coletivo publicado tambm neste ano com gravadas. Julgou-se ainda relevante incluir neste volume
um enfoque nas formas de degradao de filitos com uma descrio sumria dos resultados de um projeto de
gravuras rupestres do Ca (Fernandes, Marques, Rodri- monitorizao ssmica do territrio do Parque levado a
gues, Blanes e Costa 2006). Faz igualmente parte da lista cabo pelo Centro de Geofsica da Universidade de Lisboa
 ANTONIO PEDRO BATARDA FERNANDES
[ 104 ]
Figura 3. Um dos afloramentos sem arte rupestre intervencionado durante a realizao das experincias-piloto. Note-se a selagem de fracturas ou a recolocao mais
recuada dos elementos no topo do afloramento que se encontravam em situao de toppling. Foto: Jaime Antnio.
em parceria com o PAVC (Veludo, Matias e Costa 2008).
Complementam o volume dois textos do autor (Fernandes,
2008b; Fernandes, 2008c), um outro de Rodrigues
(2008) e trs pareceres de peritos internacionais convida-
dos (Magar, 2008; Carrera Ramrez, 2008; Soleilhavoup,
2008) enquadrando e avaliando as experincias de conser-
vao realizadas.
Duas outras publicaes de 2008 abordam tambm as
experincias de conservao realizadas, desta vez inseridas
num volume editado em Espanha (Fernandes, 2008d) e
num outro volume dado estampa em lngua inglesa
(Fernandes e Rodrigues 2008). No mesmo ano foi publi-
cado uma interessante sntese sobre os estudos de arqueos-
sismologia realizados em Portugal at data que inclui
uma anlise das evidncias da ocorrncia de sismos que
tenham afetado painis de arte rupestre do Ca. Segundo
os autores, tais evidncias no foram identificadas
(Gomes, Angelucci e Cabral 2008).
Em 2009, o presente autor publica na revista Antiquity
um resumo dos objetivos do programa de trabalhos da
tese de doutoramento entretanto iniciada e de que adiante
se dar conta (Fernandes, 2009). Nesse mesmo ano,
publicada uma anlise detalhada da pelcula siliciosa que
cobre painis de arte do Ca e seu papel na sua conser-
vao (Chauvire, Tymula, Calame e Dechanez 2009).
No ano seguinte publica-se um artigo em que se analisa
desenvolvidamente as ligaes entre vandalismo, graffiti
e arte rupestre discutindo-se ainda questes ticas mas
tambm prticas relativamente limpeza de rochas
grafitadas (Fernandes, 2010).
J em 2012 publicado um caso de estudo em que se
examina a possvel conexo entre a preservao at aos

PONTO DA SITUAO EM MEADOS DA SEGUNDA DCADA DO SCULO XXI
Figura 4. Mapa hipsomtrico do territrio do Parque Arqueolgico do Vale do Ca
obtido a partir de Modelo Digital do Terreno. Mapa: Antnio Pedro Batarda Fernandes.
nossos dias, distribuio espacial da arte rupestre e a
orientao cardeal de painis gravados e das encostas
onde estes se situam. O presente autor sugere que embora
condicionantes geolgicas expliquem em grande medida
a escolha preferencial de painis e encostas expostas a
Sudeste por parte dos gravadores paleolticos, motivaes
culturais podero ter tambm feito parte do processo de
seleo de afloramentos a gravar (Fernandes, 2012). Por
seu turno, num artigo em que discutem tambm o papel
da colonizao biolgica na degradao ao longo dos
A CONSERVAO DA ARTE RUPESTRE DO VALE DO CA:
[ 105 ]
milnios dos suportes da Arte do Ca, Aubry, Lus e
Dimuccio (2012) consideram que apenas as condicionan-
tes naturais explicaro a opo predominante por painis
orientados a Sudeste por parte dos artistas paleolticos.
Em 2013 publicado um artigo que descreve a aplicao
de sistemas SIG aos estudos de conservao da arte rupes-
tre do Vale do Ca (Fernandes, 2013) (Figura 4). Este
tambm o ano em que concluda a tese de doutoramento
da biloga Joana Marques intitulada A framework for asses-
sing the vulnerability of exposed schist surfaces to lichen-
induced weathering in the Upper Douro region (NE Portu-
gal) (Marques, 2013). Este um trabalho acadmico
relevante para a correta avaliao do papel desempenhado
pelos lquenes na degradao dos painis de arte rupestre
do Ca.
Igualmente em 2013 o autor conclui a sua tese de dou-
toramento intitulada Natural processes in the degradation
of open-air rock-art sites: An urgency intervention scale to
inform conservation. No entanto, a tese s publicada na
sua verso integral em lngua inglesa no ano seguinte
(Fernandes, 2014a). A tese consiste no desenvolvimento
duma metodologia de avaliao do estado de conservao
dos afloramentos gravados do Ca (a partir duma amos-
tra de 40) definindo assim a urgncia de interveno
conservativa em cada. Finalmente, 2014 assiste tambm
publicao dum caso de estudo em que se discute qual
a relao entre orientao cardeal dos afloramentos
gravados, os dados meteorolgicos recolhidos pelas trs
estaes situadas no Parque e a conservao da Arte do
Ca (Fernandes, 2014b).
Concluso
Os caminhos futuros de investigao na conservao da
arte do Ca incluem a prossecuo da monitorizao do
estado de conservao dos painis gravados ou a anlise
de questes que ainda no receberam uma maior ateno.
De entre estas destacam-se a determinao do real
impacto dos incndios ou da colonizao biolgica global
(ou seja, incluindo micro-organismos) na conservao
dos afloramentos de arte rupestre do Vale do Ca.
 ANTONIO PEDRO BATARDA FERNANDES
[ 106 ]
BIBLIOGRAFA
AUBRY, T.; LUS, L. e DIMUCCIO, L. (2012): Nature vs. Culture:
present-day spatial distribution and preservation of open-air rock art
in the Ca and Douro River Valleys (Portugal). Journal of
Archaeological Science, 39(4), pp. 848-866.
BAPTISTA, A. M. e FERNANDES, A. P. B. (2007): Rock art and
the Ca Valley Archaeological Park: A case study in the preservation
of Portugals Prehistoric parietal heritage. In P. Pettitt, P. Bahn
e S. Ripoll (Eds.), Palaeolithic cave art at Creswell
Crags in European context, pp. 263-279. Oxford:
Oxford University Press.
BLANES, F.; MARQUES, M.; RODRIGUES, M. e CATITA, C.
(2008): Estudo prvio de conservao das rochas gravadas no
ncleo de arte rupestre da Penascosa Parque Arqueolgico do Vale
do Ca (PAVC). In A. P. B. Fernandes (Ed.), A arte da
conservao: Tcnicas e mtodos de conservao em arte
rupestre, pp. 54-92. Porto: ACDR Freixo de Numo.
CARRERA RAMREZ, F. (2008). Propuestas de conservacin directa en
Foz Ca: una valoracin. In A. P. B. Fernandes (Ed.), A arte da
conservao: Tcnicas e mtodos de conservao em arte
rupestre, pp. 130-137. Porto: ACDR Freixo de Numo.
CHAUVIRE, F.-X.; TYMULA, S.; CALAME, A. e DECHANEZ, I.
(2009): Conservation et volution des surfaces rocheuses graves et
piquetes de la Valle du Ca: les donnes du projet Quinta da Barca
Sul. In T. Aubry (Ed.) 200 sculos da histria do Vale
do Ca: Incurses na vida quotidiana dos caadores-
artistas do Paleoltico, pp. 443-477. Lisboa: IGESPAR.
FERNANDES, A. P. B. (2003): O sistema de visita e a preservao da
arte rupestre em dois stios de ar livre do Nordeste portugus: o Vale
do Ca e Mazouco. Revista Portuguesa de Arqueologia,
6(2), pp. 5-47.
(2004): O Programa de Conservao do Parque Arqueolgico
do Vale do Ca. Filosofia, objectivos e aces concretas. Revista
Portuguesa de Arqueologia, 7(1), 5-37.
(2005): Programa de conservao do Parque Arqueolgico do Vale do
Ca: Primeiros resultados da estao sismolgica e da estao meteoro-
lgica em funcionamento no PAVC. Caviso, 7,pp. 159-166.
(2006): Understanding an unique conservation work environment:
The case of the Ca Valley rock art outcrops. In J. D. Rodrigues e
J. M. Mimoso (Eds.) Theory and Practice in Conservation:
A Tribute to Cesare Brandi, pp. 323-332. Lisboa: LNEC.
(2008a). (Ed.): A arte da conservao: Tcnicas e mtodos de con-
servao em arte rupestre. Porto: ACDR Freixo de Numo.
(2008b). Introduo. In A. P. B. Fernandes (Ed.): A arte da
conservao: Tcnicas e mtodos de conservao em arte rupestre.
Porto: ACDR Freixo de Numo, pp. 5-11.
(2008c). Limites estticos e ticos na interveno de superfcies de
arte rupestre do Vale do Ca. In A. P. B. Fernandes (Ed.) A
arte da conservao: Tcnicas e mtodos de conservao
em arte rupestre, pp. 103-113. Porto: ACDR Freixo de
Numo.
(2008d). Limites de interveno na conservao de superfcies de arte
rupestre. O caso especifico dos afloramientos gravados do Vale do Ca. In:
R. Balbn Behrmann (Ed.) Arte al aire libre en el Sur de
Europa,pp. 437-458. Salamanca: Junta de Castilla y Lon.
(2009): Conservation of the Ca Valley rock art outcrops: A
question of urgency and priorities. Antiquity, 83(319).
(2010): Vandalism, graffiti or just rock art? The case of a recent
engraving in the Ca Valley rock art complex in Portugal. FUMD-
HAmentos, 9(III).
(2012): Orientao da arte rupestre do vale do Ca: um caso de
estudo na distribuio espacial da arte paleoltica ao ar livre. In M.
J. Sanches (Ed.) Trabalhos de Arqueologia 54, pp. 261-
272. Lisboa: Direo-Geral do Patrimnio Cultural.
(2013): GIS Use in Open-Air Rock Art Conservation: the Case
of the Ca Valley, Portugal. In F. Contreras, M. Farjas e F. J.
Melero (Eds.) CAA2010. Fusion of Cultures. Pro-
ceedings of the 38th Annual Conference on Computer
Applications and Quantitative Methods in Archaeology,
pp. 209-212. Oxford: Archaeopress.
(2014a.) Natural processes in the degradation of open-air rock-
art sites: An urgency intervention scale to inform conservation.
Oxford: Archaeopress.
(2014b). Aspect and Rock-Art Conservation: Preliminary
Meteorological Data Regarding the Ca Valley, Portugal, Open-Air
Rock-Art Complex. In T. Darvill e A. P. B. Fernandes (Eds.)
Open-air rock-art conservation and management: State of the art and
future perspectives, pp. 125-141. New York: Routledge.
FERNANDES, A. P. B.; MARQUES, M. A.; RODRIGUES, M.;
BLANES, F. e COSTA, C. (2006): Estudo das formas de
degradao de filitos com gravuras rupestres no Vale do Ca. In A.
Balbino e J. Miro (Eds.) Atas do VII Congresso Nacio-
nal de Geologia. vora: Universidade de vora.

PONTO DA SITUAO EM MEADOS DA SEGUNDA DCADA DO SCULO XXI
FERNANDES, A. P. B.; RICO, M. T. e HUANG, J. K. K. (2006):
Mtodos de mapeamento das dinmicas erosivas em
aco nos painis do Vale do Ca. Caviso, 8, pp. 50-59.
FERNANDES, A. P. B. e RODRIGUES, J. (2008): Stone consolida-
tion experiments in rock art outcrops at the Ca Valley Archaeologi-
cal Park, Portugal. In J. D. Rodrigues e J. M. Mimoso
(Eds.) Stone consolidation in cultural heritage: Research
and practice, pp. 111-120. Lisbon: LNEC.
GOMES, J. A.; ANGELUCCI, D. e CABRAL, J. (2008): Arqueos-
sismologia: Estado actual do conhecimento em Portugal. Comuni-
caes Geolgicas, 95, pp. 73-92.
MACHADO, L. (2008): Conservao das rochas com gravuras do Vale
do Ca: Interveno piloto, ncleo da Canada do Inferno. In A. P.
B. Fernandes (Ed.) A arte da conservao: Tcnicas e
mtodos de conservao em arte rupestre, pp. 29-42.
Porto: ACDR Freixo de Numo.
MAGAR, V., (2008): Comments on treatment proposals for
rock art at Foz Ca. In: Fernandes, A. P. B. ed. A arte da
conservao: Tcnicas e mtodos de conservao em arte rupestre. Atas
das Sesses do 3 Congresso de Arqueologia de Trs-os-Montes, Alto
Douro e Beira Interior. Volume 2. Porto: ACDR de Freixo
de Numo, pp. 124-129.
MARQUES, J. M. M. (2013): A framework for assessing the vulner-
ability of exposed schist surfaces to lichen-induced weathering in the
Upper Douro region (NE Portugal). Dissertao de Douto-
ramento, Universidade do Porto.
RAPOSO, M. e PROENA, N. (2008). Projecto de experimentao
prvia para a conservao de uma rocha gravada e de uma rocha-tipo,
no ncleo da Ribeira de Piscos, no Parque Arqueolgico do Vale do
Ca. In A. P. B. Fernandes (Ed.) A arte da conservao:
Tcnicas e mtodos de conservao em arte rupestre,
pp. 81-102. Porto: ACDR Freixo de Numo.
A CONSERVAO DA ARTE RUPESTRE DO VALE DO CA:
[ 107 ]
RIBEIRO, M. L. (2001): Carta geolgica simplificada do Parque
Arqueolgico do Vale do Ca. Esc. Vila Nova de Foz Ca:
PAVC.
RODRIGUES, J. D. (1999): Conservao da arte rupestre do Parque
Arqueolgico do Vale do Ca. Lisboa: LNEC.
(2003). Histrias com gua e pedras. Nem sempre mole, nem
sempre duras. In M. P. V. Ferreira (Ed.) A geologia de
engenharia e os recursos geolgicos. Vol. II, pp. 419-
436. Coimbra: Imprensa da Universidade.Rodrigues, J.
D. (2008). Problemas e estratgias de conservao das rochas gra-
vadas e apreciao das intervenes-piloto no Parque Arqueolgico do
Vale do Ca. In A. P. B. Fernandes (Ed.) A arte da con-
servao: Tcnicas e mtodos de conservao em arte
rupestre, pp. 114-123. Porto: ACDR Freixo de Numo.
ROMO, P. M. S. (1999): Colonizao liqunica nas rochas xistosas
do Parque Arqueolgico do Vale do Ca. Relatrio para o PAVC.
SOLEILHAVOUP, F. (2008): Prservation et conservation de lArt
Rupestre dans la Vall du Ca (Portugal): rapport dune visite de ter-
rain dans trois sites exprimentaux. In A. P. B. Fernandes (Ed.)
A arte da conservao: Tcnicas e mtodos de conser-
vao em arte rupestre, pp. 138-141. Porto: ACDR
Freixo de Numo.
VANSKA, H. (2001). An evaluation of the role of lichens in the
biodeterioration of rock surfaces with ancient petroglyphs (engravings)
in the Ca Valley Archaeological Park in Portugal. Gotemburgo,
Sucia: RockCare.
VELUDO, I.; MATIAS, L. e COSTA, P. T. (2008): Monitoriza-
o ssmica do territrio do Parque Arqueolgico do
Vale do Ca. In A. P. B. Fernandes (Ed.) A arte da con-
servao: Tcnicas e mtodos de conservao em arte
rupestre, pp. 12-28. Porto: ACDR Freixo de Numo.
ZILHO, J. (1998). The rock art of the Ca Valley, Portugal:
Significance, conservation and management. Conservation
and Management of Archaeological Sites, 2(4), pp. 193-206.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 111/120]
El complejo equilibrio entre arte rupestre y paisaje:
el plan de conservacin de la zona arqueolgica
de Siega Verde
Milagros Burn lvarez*
Directora. Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de Castilla y Len
Cristina Escudero Remrez**
Restauradora. Servicio de Planificacin y Estudios. Direccin General de Patrimonio Cultural.
Consejera de Cultura y Turismo. Junta de Castilla y Len
Abstract
The Prehistoric Rock Art Site in Siega Verde is located on
the west of Salamanca province, on the banks of the river
Agueda, the last tribute of the river Douro in Spain
before entering Portugal. This river is also parallel to the
Ca, the first tributary of the river Douro in Portugal.
Siega Verde was found in 1988 by Mr Santonja and his
team of the Museum of Salamanca during one of the
systematic archaeological research campaign to carry
out the Archaeological Inventory of the province of
Salamanca. They found engravings in the rocky cliffs
besides the bank of the river, mostly depicting large size
herbivorous, besides other abstract depictions evidencing
hunter-gatherer groups occupation during the Upper
Paleolithic.
Immediately after this discovering, Junta de Castilla y
Len developed a wide strategy to document and protect
the Site. Since 2009 it is been running a specific
conservation plan scheduling and prioritizing activities
according to a previous diagnosis.
In August 2010, the UNESCOs World Heritage Committee
met in Brasilia decided to inscribe Siega Verde on the
World Heritage List, as an extension to the Ca Valley.
* buralvmi@jcyl.es ** escremcr@jcyl.es
[ 109 ]
Resumen
El yacimiento de arte rupestre de Siega Verde se localiza
en el occidente de la provincia de Salamanca, a orillas del
ro gueda, el ltimo afluente del Duero antes de pasar
al vecino Portugal. Es paralelo al Ca, primer afluente del
Duero en tierras de Portugal.
Siega Verde fue descubierto en 1988 durante una de las
campaas sistemticas de prospeccin para la realizacin
de Inventario Arqueolgico de la Provincia de Salamanca.
M. Santonja y su equipo identificaron figuras grabadas en
los afloramientos rocosos ms prximos al cauce del ro,
fundamentalmente representaciones de herbvoros de
gran tamao, adems de diversos signos no figurativos que
evidenciaban la ocupacin de esta parte del territorio por
grupos de cazadores durante el Paleoltico Superior.
Inmediatamente la administracin regional desarroll
una amplia estrategia para documentar y proteger el sitio.
Desde 2009 se ha puesto en marcha un plan especfico de
conservacin que establece un diagnstico preciso y
ordena y prioriza las actuaciones en el yacimiento.
En agosto de 2010 el Comit de Patrimonio Mundial de
UNESCO reunido en Brasilia (Brasil) decidi la incorpo-
racin de Siga Verde a la Lista de Patrimonio Mundial
como extensin del Valle del Ca.
 MILAGROS BURN LVAREZ / CRISTINA ESCUDERO REMREZ
[ 110 ]
1 El sitio y su excepcionalidad
Siega Verde es un lugar nico y excepcional en el extremo
suroccidental de la Meseta, a orillas del ro gueda, ltimo
afluente del Duero antes de pasar al vecino Portugal, y
paralelo al Ca. Su descubrimiento, hace 25 aos, hizo
cuestionar algunos principios relacionados con la creacin
artstica por los hombres del Paleoltico Superior en este
rea de la Pennsula, y, al mismo tiempo, afianz la auten-
ticidad de otros sitios rupestres al aire libre, como los de
Domingo Garca, o los localizados en las estribaciones del
Duero y el Tajo, algunos ya conocidos, y otros que iban
a salir a la luz con posterioridad. Adems, sus peculiari-
dades tcnicas y estilsticas reforzaron la ntima conexin
existente entre el arte de la luz y el arte de las cavernas, tan
abundante en la cornisa franco-cantbrica (figura 1).
Figura 1. Representaciones de fauna en panel 15. Foto: P. Guimaraes.
Su hallazgo no se encuentra sumido en la leyenda, como
el de otros lugares de estas caractersticas, ya que fue fruto
de una prospeccin arqueolgica sistemtica en la que par-
ticipaban un grupo de especialistas dirigidos por Manuel
Santonja, entonces director del Museo de Salamanca. Fue
en octubre del ao 1988, cuando se identificaron una serie
de paneles y afloramientos rocosos prximos al cauce del
ro con 39 figuras grabadas mediante percusin. Este
hecho marc el inicio de un trabajo continuado en varios
mbitos que ha implicado a la administracin autonmica
de Castilla y Len, en colaboracin con las tres entidades
locales a las que se adscribe el territorio del yacimiento1.
La investigacin constituye el punto de partida y soporte de
todas las actuaciones, que se ha mantenido de forma cons-
tante en el tiempo, alimentando las tareas de gestin y difu-
 EL COMPLEJO EQUILIBRIO ENTRE ARTE RUPESTRE Y PAISAJE:
EL PLAN DE CONSERVACIN DE LA ZONA ARQUEOLGICA DE SIEGA VERDE
[ 111 ]

sin y dando soporte, como veremos ms

adelante, a la conservacin sostenible del sitio.
El equipo pionero en la documentacin del
yacimiento estuvo dirigido por M. Santonja,
y en l se integraron N. Benet, R. Prez y C.
Macarro, autores de las primeras prospeccio-
nes y catlogos. A partir de ese momento, fue
el profesor R. Balbn de la Universidad de
Alcal de Henares, quien, junto con J. Alco-
lea y M. Bueno, realizan la identificacin y
estudio de todos los grabados, as como su
caracterizacin morfotcnica y profundizan
en su datacin. Los trabajos de campo per-
mitieron identificar 91 paneles rocosos e
individualizar 650 figuras grabadas corres-
pondientes en su mayora a los periodos Figura 2. Caballo en panel 74. Foto: CCRBC. A.Plaza.
Solutrense y Magdaleniense. Desde media-
dos de los aos 90 adems, se establece una
importante y duradera relacin con el equipo de investiga- progresivamente, los vnculos tcnicos, institucionales y
cin del Ca, especialmente en lo referente a la metodo- humanos con los yacimientos del Ca, que se vieron sin
loga de trabajo y documentacin grfica. Los estudios tam- duda consolidados cuando el 1 de agosto de 2010 el Comit
bin han abarcado aspectos como el paleoclima, siendo de de UNESCO reunido en Brasilia aprob la inclusin del
especial inters la identificacin del denominado Estilo sitio en la Lista de Patrimonio Mundial como ampliacin
V, arte correspondiente al periodo holoceno, fechado del ya reconocido del valle portugus.
entre 10.000 y 8.000 a.C. con paralelos en Europa meri-
dional, en la Cueva de Ojo Guarea en la Meseta y aspec-
tos comunes con el arte mueble de Estebanvela y el Ca. 2 El arte rupestre y su cronologa
Por su emplazamiento, a lo largo de la historia, el lugar Dentro las 650 figuras grabadas identificadas en Siega
haba sido una zona de paso de ganado, y su proximidad Verde hay que establecer una diferencia entre representa-
al ro lo haba convertido en un rea idnea para activi- ciones de carcter figurativo y representaciones abstractas
dades ldicas como el bao y la pesca. La extensin del o signos, siendo las primeras las ms abundantes (Alcolea
enclave, a lo largo de casi un kilmetro lineal, as como y Balbn, 2006). En el elenco de fauna dominan los qui-
su accesibilidad, hicieron necesario proteger este mbito dos (figura 2), seguidos por grandes bvidos (uros) y
desde el punto de vista legal, siendo declarado Bien de crvidos de ambos sexos, as como cpridos, cnidos,
Inters Cultural con categora de Zona Arqueolgica por paquidermos, y felinos en nmero mucho ms escaso
parte de la Junta de Castilla y Len en 1998. (Alcolea y Balbn, 2006: 28-31). La mayora, especial-
En los ltimos decenios, Siega Verde ha sido un foco con- mente las figuras de gran tamao, estn realizadas por
tinuado de atencin diseando un planteamiento estrat- medio de percusin directa e indirecta, complementndose
gico adecuado para su gestin, y estrechando adems, a veces con incisin para algunos detalles.

1 Dentro del nuevo Convenio de Colaboracin para la conservacin, proteccin, y difusin de la Zona Arqueolgica de Siega Verde, firmado en julio de 2014,

se establecen los compromisos de la Junta de Castilla y Len, como responsable del Plan de conservacin y de las acciones de cooperacin y de los tres Ayuntamientos:
Villar de la Yegua, Villar de Argan y Castillejo de Martn Viejo, que asumen el sostenimiento del aula y la organizacin de las visitas y actividades didcticas, al frente
de cuya gestin se encuentra el grupo de accin local, ADECOCIR (Asociacin para el desarrollo de la comarca de Ciudad Rodrigo).
 MILAGROS BURN LVAREZ / CRISTINA ESCUDERO REMREZ
[ 112 ]
Figura 3. Area de proteccin de Siega Verde. Vista desde el Norte. Foto: CCRBC. A. Plaza.
Entre los rasgos iconogrficos especficos cabe destacar las
figuras inacabadas en sus extremidades, con lneas de
contorno muy definidas, como la marcada lnea crvico
dorsal, y el refuerzo de algunas zonas, como las crineras,
a travs de percusin indirecta, recordando recursos
plsticos utilizados en los motivos pintados de las cavida-
des, como el tamponado.
Tambin, dentro de las representaciones figurativas debemos
mencionar, pese a su carcter espordico, los antropomor-
fos, que aparecen fundamentalmente en posicin vertical
con algn atributo humano (Alcolea y Balbn, 2006: 244).
En cuanto a su contexto climtico y biogeogrfico, el
repertorio de fauna representada en Siega Verde, se vin-
culara con un medio natural integrado por espacios
abiertos, y expuesto a una cierta variabilidad climtica que
se puede situar dentro del estadio Wrm superior, carac-
terizado por la alternancia de periodos templados y epi-
sodios con cierto descenso trmico acusado (Alcolea, J. J.
2011: 26-28). As pues, en este rea coexistiran diferen-
tes microclimas y especies vegetales pudiendo convivir
grandes manadas de caballos y ciervos junto con algunos
renos y bisontes y, ocasionalmente, fauna cuaternaria.
Las representaciones abstractas o signos
ofrecen menor diversidad y se vinculan con
una tcnica concreta. Predominan las for-
mas ovales o semicirculares, realizadas
mediante piqueteado, al igual que los clavi-
formes, stos ltimos especialmente signifi-
cativos desde el punto de vista cronolgico,
ya que estn muy presentes en el Magdale-
niense cantbrico. Tambin se identifican
algunos reticulados, en nmero muy escaso,
y asociados a la incisin.
En algunos casos tambin se documenta
una tcnica denominada abrasin que com-
bina piqueteado e incisin, a travs de un
surco profundo, y que se vincula con las
representaciones ms antiguas.
La ausencia de registro arqueolgico aso-
ciado a las rocas impide en Siega Verde ofre-
cer una datacin absoluta, por lo que ha
sido preciso recurrir a un examen estilstico
pormenorizado y al establecimiento de ana-
logas con otros sitios con secuencia estratigrfica, como
sucede en Fariseu en el Ca donde existe una correlacin
entre grabados, arte mueble y lugar de habitacin.
Siguiendo el criterio del Dr. Balbn (Balbn 2011: 53-54),
la mayor parte de las representaciones se dataran entre
Solutrense, y, fundamentalmente, Magdaleniense corres-
pondindose con los estilos III y IV de Leroi Gourhan
(17.000-14.000). Si bien, existe un pequeo porcentaje de
ellas vinculadas al Gravetiense y Solutrense, en relacin con
el Ca, donde esta cronologa est mucho ms presente.
3 Mecanismos de proteccin
La proteccin de la Zona Arqueolgica de Siega Verde
siempre ha contemplado de una forma especfica la con-
servacin del paisaje. Como hemos dicho, para asegurar
su proteccin jurdica, se declara Bien de Inters Cultu-
ral en 1998. En el expediente administrativo se consider
oportuno establecer un rea de seguridad, cuya anchura
oscila entre 300 y 800 m. y que conforma una superficie
de 44,5 hectreas. La delimitacin protege, aparte de
todas las rocas identificadas, el espacio y el medio natural

EL PLAN DE CONSERVACIN DE LA ZONA ARQUEOLGICA DE SIEGA VERDE
en el que se ubican, ntimamente relacionado, desde su
origen, con la percepcin visual del conjunto. (figura 3).
Desde fechas muy cercanas al descubrimiento, y de forma
paralela al desarrollo de las tareas de documentacin
comienzan distintas acciones orientadas a proteger el
enclave arqueolgico. En 1995 se crea un puesto de vigi-
lante para el yacimiento, cuya labor fue reforzada poste-
riormente mediante la puesta en funcionamiento de
cmaras de vigilancia pasiva que, desde hace algo ms de
una dcada, han contribuido a minimizar notablemente
los riesgos de acciones antrpicas que en la actualidad se
encuentran detenidas en el tiempo.
Tambin, hace unos 12 aos se realiz una delimitacin
fsica del rea visitable a travs de un vallado, configurado
de tal manera que apenas es apreciable para el visitante por
lo que no interfiriere en su percepcin paisaje/arte rupes-
tre, al tiempo que regula los accesos al rea protegida, e
impide el paso de vehculos rodados. Aunque, sin duda,
uno de los factores determinantes que ha contribuido de
forma proactiva a mejorar la proteccin ha sido la articu-
lacin de un modelo de gestin de visitas basado en el
acceso guiado al yacimiento y en grupos reducidos,
aspecto que fomenta el conocimiento y favorece el respeto
y la conservacin de los grabados y el paisaje.
Las acciones de difusin se han organizado sobre los prin-
cipios de preservar y facilitar la accesibilidad al yacimiento
a travs de la creacin de varios itinerarios adaptados a dis-
tintos tipos de pblico, y tambin focalizando la atencin
en el centro de recepcin o aula, donde distintos recursos
grficos y audiovisuales ayudan a contextualizar el arte
rupestre al aire libre de Siega Verde, y dan a conocer ele-
mentos de cultura material presentes en sitios afines desde
el punto de vista cronolgico.
Siega Verde constituye uno los objetivos prioritarios del
Plan de intervencin sobre el patrimonio cultural de
Castilla y Len, tanto dentro del programa de gestin y
conservacin del patrimonio arqueolgico, como en el
programa de atencin a los bienes incluidos en la Lista de
Patrimonio Mundial.
2 Con el apoyo del Servicio Territorial de Cultura de la Junta en Salamanca y otros organismos de la administracin autonmica.
EL COMPLEJO EQUILIBRIO ENTRE ARTE RUPESTRE Y PAISAJE:
[ 113 ]
4 Investigacin y
conservacin del yacimiento
El ao 2009 supone un momento crucial para la conser-
vacin del yacimiento. En el marco de los trabajos de
preparacin de la candidatura para su inclusin en
la Lista de Patrimonio Mundial, junto con el Ca, la
Direccin General de Patrimonio Cultural a travs del
Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Cultu-
rales de Castilla y Len2 pone en marcha el Plan de con-
servacin para el sitio de Siega Verde.
Para ello se articula un equipo multidisciplinar en el que
se integran restauradores, arquelogos, gelogos, bilogos,
qumicos, fsicos, y otros tcnicos, con el apoyo documen-
tal de un fotgrafo, instaurando una lnea de investigacin
que parte del conocimiento de las particularidades del
entorno, a travs de estudios especficos y analticas com-
plementarias, encaminadas a la comprensin de los aspec-
tos climticos y geomorfolgicos del lugar en los que las
dinmicas fluviales del ro gueda tienen un protago-
nismo fundamental, la caracterizacin petrolgica de los
afloramientos rocosos, las caractersticas del componente
botnico, la incidencia de la actividad humana en el sitio
y la documentacin de afecciones producidas con anterio-
ridad a la implantacin de la medidas de proteccin.
4.1. EL CONOCIMIENTO DEL MEDIO:
DE LA GEOLOGA A LA BIOLOGA
El conocimiento de la formacin, evolucin, naturaleza
compositiva de las rocas sobre las que estn realizados los
grabados, as como su comportamiento fsico qumico
frente a los agentes climticos han permitido especificar
que los afloramientos pelitas, metapelitas y grauvacas son
el resultado de la litificacin de sedimentos como arcillas,
arenas y limos, sometidos a procesos de metamorfismo de
bajo grado, determinantes para entender la disposicin de
los estratos as como los planos de esquistosidad y diacla-
sados, fenmenos importantes en relacin con los cambios
evolutivos de los afloramientos.
 MILAGROS BURN LVAREZ / CRISTINA ESCUDERO REMREZ
[ 114 ]

disolucin. El anlisis realizado remarca el

Figura 4. Remocin y redeposicin de cantos y gravas en una marmita de gigante durante la
ltima la crecida, abril 2014. Foto: D.G.Patrimonio Cultural. C. Escudero.
La proximidad de los grabados al cauce del ro gueda ha
sido esencial en la configuracin del paisaje, encajndose
en el terreno hasta su nivel actual y generando formas de
erosin caractersticas, como las denominadas marmitas
de gigante producidas por el efecto de la accin de
desgaste de los cantos arrastrados por la corriente de agua
en sentido rotativo (Prez, P.P. 2011: 20-25).
Las dinmicas de este ro conllevan inundaciones de
carcter cclico, con la consecuente acentuacin de los
procesos erosivos3 por lo que ha sido necesario el estudio
detallado de su rgimen y dinmica fluvial (caudal anual,
comportamiento estacional y torrencialidad), as como el
estudio cuantitativo y cualitativo tanto del caudal slido
(comportamiento de los sedimentos en suspensin y
arrastre de fondo) (figura 4) como del caudal lquido
(calidad del agua) mediante el estudio de los qumicos en
importante grado de erosin producido
durante las crecidas por la velocidad de la ave-
nida y su interaccin con los sedimentos de
arrastre (cantos y gravas cuarcticas), la escasa
incidencia de contaminantes disueltos en el
ro susceptibles de alterar la roca y su influen-
cia en la formacin de ptinas de color en la
superficie de los afloramientos: las rojas por el
lavado de la superficie y redeposicin de silica-
tos y xidos frricos, y las pardas-moradas bajo
la accin de los microorganismos presentes en
el agua y que propician la formacin de man-
ganeso (figura 5).
La zona arqueolgica de Siega Verde conforma
un medio bitico en el cual tiene gran presen-
cia el elemento vegetal: plantas superiores e
inferiores acompaadas de cianobacterias, algas
y lquenes4, por lo que tambin se ha profun-
dizado en el conocimiento de las caractersticas
de esta vegetacin, su importancia en la definicin de las
caractersticas del paisaje, el grado de afeccin que puede
propiciar a los afloramientos con grabados durante su
desarrollo vegetativo (Fernandes, A. P. B 2014: 187-191)
y tambin por la posibilidad de elevar el riesgo de incen-
dios en estaciones secas5.
4.2. LAS ACCIONES DEL HOMBRE
SOBRE EL SITIO
La percepcin que actualmente tenemos de Siega Verde
no es la visin de un enclave virgen. Las modificaciones
en el paisaje debidas a la accin humana a travs de
la actuacin sobre el medio para obtener el mayor rendi-
miento son evidentes, aunque el rea, gracias a su enca-
jonamiento en el valle, propicia una perspectiva relativa-

3 La reciente puesta en funcionamiento de la presa de Iruea podr contribuir a regular las crecidas que se venan produciendo de forma estacional ayudando

a estabilizar las condiciones del sitio, aunque debemos seguir estudiando la aparicin de nuevos fenmenos derivados de la misma, pues un embalse modifica en mayor
o menor medida el rgimen natural del ro donde se implantan.
4 Lquenes saxcolas en dos lugares declarados patrimonio de la humanidad por la UNESCO (Foz-Coa y Siega Verde) Biodiversidad y primera valoracin de su papel en el biodeterioro.

Proyecto de investigacin de la Universidad de Vigo, financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovacin. Investigador principal: Graciela Paz Bermdez.
5 En este sentido el sector del yacimiento que se incluye en el trmino municipal de Villar de la Yegua, y que es el ms extenso, formaba parte del Plan 42 del

Programa Integral para la Prevencin de Incendios Forestales de Castilla y Len (2002-2008) en el que se contemplaban estrategias de actuacin como la participa-
cin y formacin de la poblacin local.
 EL COMPLEJO EQUILIBRIO ENTRE ARTE RUPESTRE Y PAISAJE:
EL PLAN DE CONSERVACIN DE LA ZONA ARQUEOLGICA DE SIEGA VERDE
[ 115 ]

mente limpia de elementos que distorsionen el entorno de
los grabados, configuracin que se intenta mantener.
Sin embargo, podemos observar la accin directa del hom-
bre sobre algunas representaciones rupestres, que debe ser
enmarcada convenientemente en el pasado ms reciente
del yacimiento, ya que a lo largo de los ltimos aos del
s. XIX y el s. XX, por su accesibilidad, el rea sur y central
fue utilizada para actividades ldicas y deportivas como la
pesca y el bao fluvial; esta ocupacin del entorno por
parte de los lugareos se hace patente en la existencia de
una serie de grafitos histricos en los puntos ms
frecuentados, algunos incluso fechados (1897).
Desde hace algunos aos, las acciones combinadas de deli-
mitacin del rea visitable hacindola coincidir con el
rea ms antropizada, manteniendo como espacio inacce-
sible y de investigacin la zona norte, la sealizacin y
vigilancia del yacimiento, junto con el sistema de visita
exclusivamente guiada regulando el nmero de personas
que accede en cada grupo, ha hecho que se interrumpan
esas acciones puntuales.
4.3. DIAGNOSIS Y PATOGENIA:
IDENTIFICACIN DE LOS RIESGOS DE
DETERIORO Y LA VALORACIN DE LOS
PROCESOS EVOLUTIVOS
El anlisis directo sobre el terreno y el conjunto de estu-
dios realizados han permitido definir las formas de alte-
racin que se producen en los afloramientos rocosos de la
estacin rupestre, las cuales son el resultado de procesos
erosivos naturales propios de la condicin dinmica del
paisaje pero que pueden llegar a afectar a los grabados,
es decir pueden entraar un riesgo para su futura preser-
vacin (Escudero, C. 2011: 64-66), por lo que no tiene
sentido establecer su estado actual, sino valorar la proba-
bilidad de que aquellos factores o dinmicas erosivas exis-
tentes, generen lesiones o intensifiquen las ya iniciadas.
En esta lnea, el trabajo de diagnosis se ha realizado de
manera particular y pormenorizada en cada uno de los
afloramientos, centrado su inters en los factores de riesgo
de implicacin directa y efectos mesurables:
Vulnerabilidad geomorfolgica zonas propias de la
gnesis y evolucin de la roca que representan pun-
tos sensibles a la accin de otros agentes y a partir de
los que la degradacin progresa.
Riesgos biolgicos, con especial atencin a la accin
de las plantas superiores por el efecto de cua que
ejercen sobre determinadas zonas inestables de la
roca desde el punto de vista conservativo (figura 6).
Otros en los que se engloban factores derivados
del agua de crecidas y lluvia en combinacin con
diversos agentes erosivos, como son sedimentos y
escorrentas.
Definir los factores de riesgo, por s mismos, propor-
ciona una informacin parcial de la contingencia generada
si sta no es cuantificada, por lo que en el documento de
diagnstico se ha establecido el grado de intensidad
de la misma mediante una escala del 1 al 5 para cada uno
de los factores detectados, siendo el 1 el valor mnimo y
5 el mximo.

5 A. Ptina pardo-morada. 5 B. SEM/EDX mapa de distribucin elemental donde se 5 C. Restos de actividad orgnica en la superficie
constata un estrato superficial de Mn.
Figura 5. Estudio de ptinas. Imgenes: SEM P. P. Prez.
 MILAGROS BURN LVAREZ / CRISTINA ESCUDERO REMREZ
[ 116 ]
Figura 6. Desarrollo de un ejemplar arbustivo en una zona de grietas.
Foto: CCRBC. A. Plaza.
5 Documentacin, seguimiento y control
La comprensin y acercamiento al lugar refuerza la impor-
tancia de la conexin naturaleza/representaciones paleo-
lticas, un binomio indivisible en que convergen sinergias
erosivas que transforman y han transformado el paisaje
y que pueden poner en peligro la pervivencia de los
restos antrpicos, por lo que debemos ser capaces de
insertar dinmicas que minimicen y ralenticen el impacto
de estas transformaciones.
Para ello ha sido necesario establecer la situacin actual del
yacimiento gracias al desarrollo de un sistema de docu-
mentacin propio en funcin de la toma de datos indivi-
dualizada por unidades de trabajo, recogidos mediante
fichas especficas donde se determinan los factores de
riesgo que estn actuando, su grado de intensidad y el
nivel de prioridad de actuacin requerido. Cada ficha est
asociada a ficheros de imgenes, como fotografas, mapas
de alteraciones o vulnerabilidad (figura 7) e informes de
seguimiento del estado de conservacin.
Esta documentacin ha comportado acciones experimenta-
les a travs de la aplicacin de tecnologas, como ortofoto-
grafa area digital y escaneado lser 3D para documentar
las representaciones rupestres y los procesos de evolucin del
sustrato rocoso (Fernndez, J.J. et alii 2012: 210-212).
La informacin/documentacin recogida es analizada e
interpretada dentro de un planteamiento holstico, siendo
esencial para poder realizar el seguimiento de los riesgos
detectados a travs de la identificacin de variaciones en la
situacin actual y, por lo tanto, poder prever la respuesta
mas adecuada.
6 La gestin de riesgos: mantenimiento
y conservacin preventiva
Mediante el sistema de documentacin descrito queda deter-
minada la condicin actual del yacimiento, poniendo de
relieve las vulnerabilidades frente a las amenazas existentes
a partir de las que se pueden tomar medidas para que stas
no tengan lugar, o minimizar su velocidad y virulencia.
Esta dinmica permite la adecuada gestin de riesgos
mediante acciones de carcter programtico, centradas en
pequeas labores de mantenimiento que tienen en cuenta
los cambios estacionales y cuyo objetivo es procurar la
sostenibilidad del conjunto en el estado que ha llegado
hasta nosotros, manteniendo el equilibrio actual entre arte
rupestre y paisaje, y evitar en la medida de lo posible
intervenciones de carcter curativo, ms invasivas y no
exentas de efectos secundarios.
Dentro del criterio de conservacin establecido para Siega
Verde, las actuaciones que se llevan a cabo son de tipo pre-
ventivo, diseando dos estrategias o fases de actuacin.
Primera fase: Acciones de mantenimiento propia-
mente dicho las que no requieren intervencin
directa sobre los afloramientos se contemplan
 EL COMPLEJO EQUILIBRIO ENTRE ARTE RUPESTRE Y PAISAJE:
EL PLAN DE CONSERVACIN DE LA ZONA ARQUEOLGICA DE SIEGA VERDE
[ 117 ]

Figura 7. Proceso de elaboracin de mapa de alteraciones estructurales. C. Escudero y N. Simn sobre fotografa de A. Plaza.

actuaciones como la limpieza de sedimentos

tras las crecidas, control de la vegetacin del
rea mediante desbroces y podas, erradica-
cin de ejemplares vegetales que crecen en las
bases de los afloramientos y las zonas de vul-
nerabilidad geomorfolgica, etc. (figura 8).
Segunda fase: Intervenciones preventivas de
carcter puntual que implican la actuacin
sobre los afloramientos con objeto de paliar
daos mayores, como por ejemplo el sellado de
grietas en reas especialmente comprometidas.
Dado el buen estado del yacimiento, relativamente
estable, hasta el momento, solo se han llevado a
cabo acciones comprendidas en la primera fase. Figura 8. Operacin de desbroce manual. Foto: CCRBC. N. Simn.
 MILAGROS BURN LVAREZ / CRISTINA ESCUDERO REMREZ
[ 118 ]
7 Conclusiones
El proceso de investigacin y seguimiento de los factores
de alteracin en Siega Verde no es un proceso concluso,
por el contrario, se trata de una dinmica en permanente
desarrollo que nos permite reconocer los riesgos que deben
ser controlados y registrados para poder pautar la veloci-
dad de los mismos y adaptar el plan de conservacin a los
cambios que se van produciendo.
Esta informacin es imprescindible para disear una estra-
tegia de conservacin sostenible, es decir, que no fiscalice
BIBLIOGRAFA
ALCOLEA, J. J. (2011): Clima y ambiente en el pasado de Siega Verde;
en Fernndez, J. J. y Burn, M. (eds) (2011): Siega
Verde. Arte paleoltico al aire libre. Junta de Castilla y
Len. Salamanca.
ALCOLEA, J. J. y BALBN, R. (2006): Arte paleoltico al aire libre.
El yacimiento rupestre de Siega Verde, Salamanca; Memorias, 16.
Arqueologa de Castilla y Len, Salamanca.
(2007): C14 et style. La chronologie de lart parital lheure
actuelle. LAnthropologie 111; pp. 435-466.
ARECO (2008): Yacimiento rupestre de Siega Verde. Villar de Argan
(Salamanca). Gua de visita. Junta de Castilla y Len.
AUBRY, T. (2009): 200 sculos da histria do Vale do Ca: incurses
na vida quotidiana dos caadores-artistas do Paleoltico, Trabalhos
de Arqueologia 52, Ed. IGESPAR, IP, Lisboa.
BALBN, R. (Ed.) (2008): Arte Prehistrico al aire libre en el Sur de
Europa. Serie Actas, Junta de Castilla y Len, Salamanca.
BALBN, R.; ALCOLEA, J. J.; SANTONJA, M. y PREZ, R.
(1991): Siega Verde (Salamanca). Yacimiento artstico paleoltico al
aire libre. en Del Paleoltico a la Historia. Museo de
Salamanca. Salamanca, pp. 33-48.
ni pervierta la identidad del conjunto rupestre entendido
como binomio arte paleoltico/paisaje con la incorpora-
cin de sustancias o materiales ajenos a su naturaleza.
Como colofn podemos concluir que el objetivo priori-
tario de las acciones de conservacin que se estn llevando
a cabo es minimizar la velocidad de los procesos erosivos
que confluyen en el rea, para lo cual se priorizan unas
pautas bsicas de mantenimiento y se establecen, de
forma pormenorizada, una serie de mecanismos de con-
trol que se ven sintetizados en el plan.
BAPTISTA, A. M., SANTOS, A. T. e CORREIA, D. (2006): Da
ambigidade das margens na Grande Arte de ar livre no Vale do Ca.
Reflexes em torno da organizao espacial do santurio Gravetto-Solu-
trense na estao da Penascosa/Quinta da Barca, Caviso, N 8,
Vila Nova de Foz Ca, pp. 156-184.
BAPTISTA, A. M. (2009): O Paradigma Perdido. O Vale do Ca e a
Arte Paleoltica de air livre em Portugal/Paradigm Lost. The
Ca Valley and the Open-Air Palaeolithic Art in Portu-
gal, Edies Afrontamento e Parque Arqueolgico do
Vale do Ca, Vila Nova de Foz Ca/Porto.
BAPTISTA, A. M.; BALBN, R. y FERNNDEZ, J. J. et alii (2010).
La documentacin de grabados paleolticos al aire libre como apoyo
a una gestin compleja: una propuesta de Ca (Portugal) y Siega Verde
(Salamanca). Seminario de documentacin grfica del
arte rupestre celebrado en Murcia, 2010 (ep).
BURN, M. y DEL VAL, J. M. (2012): La Zona Arqueolgica de
Siega Verde. Aspectos relacionados con su conservacin y gestin.
Jornadas tcnicas para la gestin del arte rupestre patri-
monio mundial. Alquezar, mayo 2012, pp. 137-146.

EL PLAN DE CONSERVACIN DE LA ZONA ARQUEOLGICA DE SIEGA VERDE
CORCHN, M. S.; GONZLEZ TABLAS, F. J.; BECARES, J.
y SEVILLANO, C. (1993): El arte rupestre prehistrico en
Castilla y Len: aspectos metodolgicos del inventario, en Jimeno, A.;
del Val, J. M. y J. J. Fernndez Moreno (eds): Inventa-
rios y Cartas Arqueolgicas, homenaje a Blas Taracena;
Junta de Castilla y Len, Valladolid, pp. 73-82.
ESCUDERO, C. (2011): Conservar el paisaje de Siega Verde; en: Fernn-
dez, J. J. y Burn, M. (eds) (2011): Siega Verde. Arte pale-
oltico al aire libre. Junta de Castilla y Len. Salamanca.
FERNANDES, A. P. B. (2012) Natural Processes in the Degradation
of Open-Air Rock Art site: An Urgency Intervention Scale to
Inform Conservation; Bournemouth University School of
Applied Sciences. Tesis de doctorado
FERNANDES, A. P. B. (2014): Uma escala de urgencia de interven-
o conservativa para os afloramentos de arte rupestre do Vale do Ca
en Anurio do Patrimnio, Lisboa, pp. 187-191
FERNNDEZ, J. J. y BURN, M. (eds) (2011): Siega Verde.
Arte paleoltico al aire libre. Junta de Castilla y Len.
Salamanca.
FERNNDEZ, J. J. et alii (2012): La estacin rupestre al aire libre de
Siega Verde: nuevas tcnicas para documentar viejos grabados. Actas
Congreso Internacional ARPA 2012. Comunicaciones.
Valladolid: 202-214, ed. Digital: http://www.jcyl.es
/web/jcyl/binarios/613/71/actasAR&PA2012.pdf
GUASTAVINO, J. M. (2010): Graffiti or rock carvings? In Adoran-
ten 2009 http://www.rockartscandinavia.com/adoran-
ten-2009-ac4.php
HYGEN. A-S.(2006) Protection of Rock Art:The rock art project
1996-2005: Final Report from the Directorate for Cul-
tural Heritage. http://hdl.handle.net/11250/175756
EL COMPLEJO EQUILIBRIO ENTRE ARTE RUPESTRE Y PAISAJE:
[ 119 ]
LPEZ-MONTALBO, E. y DOMINGO, I. (2009): Nuevas tcnicas
aplicadas a la documentacin grfica del Arte Levantino: valoracin
crtica del mtodo tras una dcada de experimentacin, en El Arte
rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica,
10 aos en la lista del Patrimonio Mundial de la
UNESCO, IV Congreso El Arte rupestre del Arco
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, Valencia, pp. 295-
302.
LUCAS, P. y PREZ MARTN, R. (2004): Siega Verde (Salamanca): catorce
aos. Proyecto de adecuacin para uso pblico. En J. del Val y C.
Escribano (edit.) (2004): Puesta en valor del patrimonio
arqueolgico en Castilla y Len; Serie Actas, Salamanca.
MENDONA MARQUS, J. M. (2013): A framework for assessing
the vulnerability of exposed schist surfaces to lichen induced weathering
in the Upper Douro region (NE Portugal) Tesis doctoral 2013
file:///C:/Documents%20and%20Settings/escremcr/
Mis%20documentos/Downloads/TESE_final%20(1).pdf
MUELLER, S. M. (2010): Museums and the Conservation and inter-
pretation of Rock Art Art. MA Thesis. Texas Tech University,
Lubbock,Texas.
PREZ, P. P. (2011): La geologa del yacimiento; en Fernndez, J.
J. y Burn, M. (eds) (2011): Siega Verde. Arte paleol-
tico al aire libre. Junta de Castilla y Len. Salamanca.
RIPOLL, S. y MUNICIO, L. J. (Dirs.) (1999): Domingo Gar-
ca. Arte rupestre paleoltico al aire libre en la Meseta
Castellana. Memorias, Arqueologa en Castilla y Len,
8; Junta de Castilla y Len y Universidad Nacional a
Distancia, Salamanca.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 123/132]
Proteccin, conservacin y gestin sostenible
de las cuevas con arte rupestre en la Cornisa Cantbrica
Roberto Ontan Peredo*
Director. Museo de Prehistoria y Arqueologa y de las Cuevas Prehistricas de Cantabria.
Direccin General de Cultura. Consejera de Educacin, Cultura y Deporte. Gobierno de Cantabria
Abstract
This paper describes the general lines of the management
model and the conservation issues applied in the
Cantabrian region to one of the most distinguishing
features of its cultural heritage, the caves with Palaeolithic
Rock Art. After a brief description of the legal and
administrative protection for this cultural manifestation,
we set out the main problems that the protection of the
archaeological sites have to deal with (external and
internal, natural and anthropic), and then detail the
corrective measures engaged within the Cantabrias Rock
Art Management Plan to eliminate or, at least, minimize
the risks of deterioration (legal and administrative
measures, direct performances). Finally, a specific aspect
of great significance for the preservation of this part of
the cultural heritage is highlighted: the need for a
sustainable management of cave art in relation with
tourism, i.e. the compatibility between preservation and
touristic exploitation of the caves.
Introducccin
El arte rupestre paleoltico es uno de los fenmenos
culturales ms importantes de la historia universal y,
al mismo tiempo, uno de los ms frgiles. Trabajado con
elementos orgnicos y minerales sobre las paredes y techos
de cuevas y abrigos, su preservacin puede considerase
como un hecho feliz, casi milagroso en algunos casos.
Obras efectuadas con pigmentos naturales mezclados con
* ontanon_r@cantabria.es
[ 121 ]
Resumen
En este texto se describen las lneas generales del modelo
de gestin y conservacin aplicado en la regin de
Cantabria, uno de cuyos principales rasgos distintivos
dentro de su patrimonio cultural son las cuevas con arte
rupestre. Despus de una breve descripcin de la protec-
cin legal y administrativa para esta manifestacin cultural,
se analizan los principales problemas que conlleva la pro-
teccin de los yacimientos arqueolgicos (factores externos
e internos, naturales y antrpicos), adems se detallan las
medidas correctoras aplicadas en el Plan de gestin inte-
gral de las cuevas con Arte Rupestre de Cantabria, para
eliminar, o al menos, minimizar los riesgos de deterioro
(medidas legales y administrativas, acciones directas).
Finalmente, se pone de relieve un aspecto especfico de gran
importancia en la conservacin de esta parte del patrimo-
nio cultural: la necesidad de una gestin sostenible del
arte de las cuevas en relacin con el turismo, y la compa-
tibilidad entre la preservacin y su explotacin turstica.
agua y e incisiones aplicadas sobre una finsima capa
sobre la superficie de la roca han estado sometidas durante
milenios a distintos factores de alteracin natural y antr-
pica que han provocado su deterioro o su desaparicin. El
arte parietal, en consecuencia, es un componente del
patrimonio cultural que require una proteccin especial
y unas medidas de conservacin particulares.
Los rasgos que definen el arte rupestre paleoltico de la
regin Cantbrica, as como las principales caractersticas
de esta manifestacin en su sector central, se describen en
obras generales como VV.AA 2002, Gonzalez et alii. 2003
 ROBERTO ONTAN PEREDO
[ 122 ]
Figura 1. Mapa de la Regin Cantbrica con representacin de las cuevas con arte rupestre paleoltico; en amarillo, los sitios incluidos en la Lista del Patrimonio
Mundial de la UNESCO. Ingenia, S.L.
y Ontan 2009a. Conviene asimismo sealar que este
primer arte es, como ningn otro, un elemento impor-
tante y distintivo del patrimonio cultural de esta regin.
Conjuntos como Altamira, el Monte Castillo o La Garma
se encuentran entre los ms notables del patrimonio
arqueolgico mundial y contienen valores excepcionales
y universales, como la UNESCO ha reconocido con su
inclusin en la Lista del Patrimonio Mundial (http://whc.
unesco.org/en/list/310/) (figura 1).
La proteccin legal y administrativa del
arte rupestre en la regin cantbrica
En Espaa, el arte rupestre se beneficia de una proteccin
legal e institucional encaminada a asegurar su proteccin.
Est dotada del mximo nivel de proteccin reconocido en
la legislacin a todos los niveles en los que la administra-
cin espaola se organiza: estatal, autonmico y local. La
aplicacin completa y eficaz de las medidas legales y admi-
nistrativas debe pues preservar el bien de manera efectiva
frente a los riesgos que amenazan su conservacin. Estos
resultan de causas naturales y, particularmente, de facto-
res ligados a la actividad humana: la construccin de
infraestructuras y conducciones varias, la urbanizacin
incontrolada, las canteras, minas y otras explotaciones
e instalaciones industriales, los vertidos incontrolados y
otras formas de polucin del subsuelo (figura 2).
El arte rupestre de la regin Cantbrica es un fenmeno
localizado en cuevas, estrechamente vinculado a las cavi-
dades krsticas que abundan en esta franja nortea de la
Pennsula Ibrica. Tiene, por tanto, su emplazamiento en
el subsuelo. Segn la ley espaola (CE de 1978, art. 132;
Ley de rgimen jurdico de los bienes del dominio
pblico, 2003), el subsuelo pertenece al dominio pblico
a partir del punto donde alcanza una posibilidad real de
utilizacin y del inters razonablemente protegido del pro-
pietario y, en todo caso, las minas en virtud del artculo
339 del Cdigo Civil, correspondiendo a la autoridad
competente reglamentar los derechos de uso y explotacin
por concesin administrativa. Al mismo tiempo, los terre-
nos donde se encuentran los yacimientos arqueolgicos
pueden ser de propiedad pblica, de uso comunitario
tradicional o privados, teniendo los derechos de los pro-
pietarios un lmite subterrneo.
Pero adems las cuevas con arte rupestre se integran en el
denominado dominio pblico arqueolgico (Barcelona
 PROTECCIN, CONSERVACIN Y GESTIN SOSTENIBLE
DE LAS CUEVAS CON ARTE RUPESTRE EN LA CORNISA CANTBRICA
[ 123 ]

Llop 2000), nocin jurdica definida en la

Ley 16/1985, de Patrimonio Histrico Espa-
ol y sus artculos 40 y 44, y adems de una
forma especfica a tenor del pargrafo 40.2
que declara expresamente bienes de inters
cultural por ministerio de la Ley las cuevas,
abrigos y lugares que contengan expresiones
de arte rupestre. Estos bienes disfrutan por
tanto de una proteccin especial y superior
a la de otros bienes del patrimonio histrico,
como respuesta a su particular vulnerabili-
dad. A estos preceptos se refieren las normas
sectoriales correspondientes de las comuni-
dades autnomas que constituyen el cuadro
jurdico fundamental para la gestin del
patrimonio cultural de su mbito de compe- Figura 2. Los problemas para la gestin del arte rupestre: Paisaje urbano en torno a la cueva
tencia. Y la proteccin jurdica no se refiere de Cudn (Miengo, Cantabria). Roberto Ontan Peredo.
solamente a los propios bienes sino tambin
a su entorno de proteccin, un territorio delimitado alre- Tito Bustillo, Covaciella, Llonn y El Pindal), nueve de
dedor del yacimiento arqueolgico donde usos y desarro- Cantabria (Chufn, Hornos de la Pea, las cuevas del
llos se someten a un rgimen jurdico especial ideado para Monte Castillo, El Pendo, La Garma y Covalanas) y tres
reforzar su proteccin. Por otro lado, los diferentes proce- del Pas Vasco (Santimamie, Ekain y Altxerri) a la Lista
dimientos de evaluacin de impacto ambiental que afec- del Patrimonio Mundial. Adems de un privilegio, la ins-
ten a estos bienes y territorios y otros susceptibles de con- cripcin en esta selecta lista supone tambin un desafo en
dicionarlos de algn modo, deben incluir informes la gestin de este bien en el marco de la sistemtica jur-
obligatorios y vinculantes de las autoridades en materia de dica de la UNESCO, ya que implica un compromiso ante
patrimonio cultural (Fernndez, Lobo y Ontan 2012). esa organizacin internacional para desarrollar una gestin
La aplicacin de los instrumentos jurdicos y administra- coordinada de todas las cuestiones relativas al bien decla-
tivos arriba resumidos, junto con la proteccin eficaz y la rado con participacin de todas las administraciones con-
vigilancia de las cuevas, el control de las condiciones cernidas: el Gobierno de Espaa y las comunidades aut-
ambientales de estos entornos subterrneos y de las visi- nomas de Asturias, Cantabria y el Pas Vasco (y en este
tas en las cavidades abiertas al pblico son los principa- mbito territorial, tambin las diputaciones provinciales
les instrumentos de la administracin para la conservacin de Bizkaia y Gipuzkoa, que tienen competencias en la
del arte rupestre. materia). Este compromiso se ha hecho expreso en un plan
Conviene destacar aqu el que ha sido ciertamente el de gestin y en un organismo creado para desarrollarlo: la
acontecimiento ms importante de los ltimos aos en Comisin de coordinacin del bien Cueva de Altamira
materia de patrimonio arqueolgico en la regin cant- y Arte rupestre paleoltico de la Cornisa Cantbrica. A
brica: la declaracin en 2008 como Patrimonio Mundial travs de esta comisin, y sin interferir con las competen-
del Arte rupestre paleoltico de la cornisa Cantbrica cias que les son exclusivas, las administraciones implica-
como extensin de Altamira (Ontan 2008; Ontan das han establecido el plan de gestin y han lanzado varias
2009b y c). Esta decisin adoptada por el Comit del lneas de trabajo relativas a la proteccin jurdica, la con-
Patrimonio Mundial en Quebec ha supuesto la incorpo- servacin, la documentacin y la difusin de este patrimo-
racin de cinco cuevas de Asturias (Pea de Candamo, nio de la humanidad (Lasheras et alii 2012).
 ROBERTO ONTAN PEREDO
[ 124 ]
Figuras 3a y b. Anlisis de la relacin entre microorganismos y roca soporte: a) Formacin de moondmilch sobre una pared de la cueva de Las Monedas, donde se da
una combinacin de fenmenos hidroqumicos y biolgicos. b) rea con agregados desordenados de cristales de hidromagnesita con formas filamentosas de crecimiento
microbiano; los espacios interlaminares aparecen rellenos de material mucilaginoso. (Fotografa: Jos Vicente Navarro Gascn, Irene Arroyo, Julia Montero (IPCE).
Problemas de conservacin
del arte rupestre
Existen numerosos y variados factores de riesgo potencial
que pueden contribuir al deterioro de los conjuntos deco-
rados y de las cuevas que les sirven como soporte. Actan
en diferentes dominios, de diferentes formas y en grados
diferentes (Fortea et alii 1993; Ontan et alii 2011). En
una sucinta enumeracin, debemos mencionar, en primer
lugar, los riesgos geolgicos y geomorfolgicos, derivados
de problemas de estabilidad estructural, fenmenos de
ladera o riesgos ssmicos que pueden conducir a desliza-
mientos, desplomes, hundimientos y otros fenmenos
gravitacionales con un impacto potencial en la preserva-
cin de los espacios subterrneos. Se trata, en realidad,
de una cuestin de tiempo porque en el largo plazo y
por causa de sus propias dinmicas naturales, numerosas
cavidades terminarn por arruinarse. En este contexto,
es nuestra responsabilidad no acelerar estos procesos de
ruina natural.
Los riesgos ambientales son un factor clave en la degrada-
cin porque pueden alterar directamente los paneles deco-
rados y su soporte rocoso. Afectan de manera diferente
en las reas ms externas de las cuevas y en los sectores
profundos, como respuesta al grado de interconexin
y, de aqu, de intercambio de materia y energa con el
exterior. Ejemplos de estos procesos y sus efectos son las
prdidas por erosin de conjuntos exteriores a causa de
una exposicin directa a los agentes metericos; los fen-
menos de crioturbacin o gelifraccin que producen la
fragmentacin de los soportes parietales en estos sectores;
los procesos de lavado de pinturas inducidos por el agua
de infiltracin o de escorrenta; o aquellos de reconstruc-
cin o formacin de espeleotemas por la precipitacin de
carbonatos que pueden velar o recubrir por completo las
representaciones. El papel del CO2 en la acidificacn del
agua y el aumento de su poder corrosivo es muy impor-
tante a este respecto.
Los riesgos biolgicos son, probablemente, los ms
graves en materia de conservacin del arte parietal en
espacios subterrneos, en el caso de cavidades krsticas y
tambin en otros tales como las tumbas decoradas. El bio-
deterioro en su propagacin por el medio subterrneo es
un agente de degradacin potencialmente muy peligroso
a causa de los daos que puede producir en el soporte
parietal y, por consiguiente, en los motivos ejecutados
sobre las paredes y techos de las cuevas (figura 3a y b). Ejem-
plos como los de las cuevas de Lascaux o Altamira debe-
ran prevenirnos contra los problemas que pueden condu-
cir a la alteracin por el hombre de los delicados
equilibrios biolgicos que existen en estos ecosistemas
subterrneos entre bacterias, hongos, algas, lquenes y
 PROTECCIN, CONSERVACIN Y GESTIN SOSTENIBLE
DE LAS CUEVAS CON ARTE RUPESTRE EN LA CORNISA CANTBRICA
[ 125 ]

otros microorganismos cuya respuesta a una

intervencin antrpica (incluyendo las
acciones de prevencin y las de emergencia)
es a menudo imprevisible.
Los efectos de la accin humana pueden ser
agrupados en dos categoras que denomina-
mos factores externos e internos en fun-
cin de la localizacin de los agentes de
deterioro en el espacio exterior o interior de
la cavidad. Entre los primeros se encuentran
todas las actividades que tienen algn
impacto sobre el terreno. A los enumerados
en el apartado anterior hay que sumar otras
del sector primario como son las agrcolas,
ganaderas y forestales que pueden suponer
asimismo graves problemas de deterioro
por accin mecnica directa sobre el suelo, Figura 4. Los problemas para la gestin del arte rupestre: grabado de uro de la cueva de
polucin del subsuelo a travs de las aguas La Clotilde (Quijas, Reocn) afectado por acciones vandlicas. Jean Clottes/Coleccin Louis de Seille.
de infiltracin o desencadenamiento de epi-
sodios de incendio. Los factores antrpicos
internos han afectado de una forma directa al patrimonio Las medidas de conservacin
subterrneo, en ocasiones muy gravemente. Hay que adoptadas
mencionar, en este sentido, las entradas incontroladas a las
cuevas y su corolario de suciedad, ahumados de antorchas La actuacin de la administracin para enfrentarse a
y lmparas de acetileno, signos y balizamientos, grafiti, los problemas resumidos en el apartado anterior puede
pisoteo y destruccin casual e incluso deliberada de repre- considerarse desde una perspectiva histrica, enumerando
sentaciones parietales (figura 4); pero tambin hay que primero las medidas que podran denominarse tradicio-
incluir en este captulo el acceso de pblico a las cavida- nales que conciernen a los procesos relacionados con la
des y las acciones derivadas de su adaptacin para la visita proteccin de las cuevas decoradas desarrollados en
(excavaciones y nivelaciones de los suelos, cerramientos y las ltimas dcadas y refiriendo despus la gestin actual
compartimentaciones artificiales, instalacin de sistemas de este sector patrimonial.
de iluminacin) y, particularmente, la alteracin sufrida Entre las medidas tradicionales , las principales accio-
por las condiciones ambientales de las cuevas como con- nes directas de salvaguarda han sido los cierres y la vigi-
secuencia de esas actuaciones: elevacin de la temperatura, lancia continua de las cuevas, la proteccin de los pane-
variaciones en la humedad relativa, aumento en las les decorados con redes en algunas cuevas abiertas al
concentraciones de CO2, cambios en las dinmicas de pblico (El Castillo, Las Monedas, Hornos de la Pea,
circulacin del aire, etc., cuyas consecuencias a medio y Covalanas) y la utilizacin de biocidas (principalmente
largo plazo son totalmente imposibles de predecir. soluciones de formaldehido) para detener el crecimiento
Los efectos de esos factores de deterioro actuando de de microorganismos en las cuevas visitadas, ms sensibles
forma aislada o, ms comnmente, combinada sobre a este riesgo por la presencia continua de personas y la
el arte parietal y su soporte son variados: suciedad, existencia de sistemas de iluminacin artificial.
impactos, descamaciones, disgregacin, lavados, veladu- En los ltimos aos, la administracin ha orientado
ras, recubrimientos, etc. sus esfuerzos al desarrollo de una actuacin planificada,
 ROBERTO ONTAN PEREDO
[ 126 ]
Figura 5. Simulacin informtica del impacto de la presencia de una persona sobre la velocidad del aire (en cm/h) en el Panel de las manos de la cueva de
El Castillo. Gim Geomatics.
fundamentada en la definicin de objetivos y la bsqueda
de los medios ms apropiados para su cumplimiento. En
este mbito de racionalizacin de la gestin tiene, por
ejemplo, su origen en 2006 el denominado Plan de ges-
tin integral de las cuevas con arte rupestre, promovido
por la Direccin General de Cultura del Gobierno de
Cantabria. Medidas jurdicas y administrativas vinculadas
a ese plan son la mejora de la documentacin arqueol-
gica relacionada con los sitios (mediante la puesta al da
del inventario arqueolgico regional), un impulso a las
declaraciones y los expedientes de delimitacin de entor-
nos de proteccin de las cuevas, la profundizacin en los
procedimientos de impacto ambiental (que ha compren-
dido la introduccin de modificaciones en la reglamenta-
cin de esa materia), el progreso en la colaboracin con los
ayuntamientos para elaborar planes especiales o la mejora
de los procedimientos de control de la actividad urbani-
zadora y de instalacin de infraestructuras.
En lo que se refiere a las medidas directas de preservacin,
guiadas en todo momento por criterios de conservacin
preventiva, debemos distinguir entre las cuevas que no
estn abiertas a la visita y las que son accesibles al pblico.
En el primer caso, los trabajos han comenzado con un
anlisis del estado de conservacin de las cavidades efec-
tuado en 2006 que ha servido de base y orientacin para
los ulteriores procesos de mejora del sistema de manteni-
miento y vigilancia. La principal innovacin introducida
en este mbito de actuacin ha sido definir un protocolo
para la documentacin integral de los sitios: topogrfica
y geolgica (levantamientos planimtricos de precisin y
3D, modelos digitales del terreno, estudios de estabilidad)
y arqueolgica, con desarrollo de nuevas tecnologas para
la recogida y tratamiento de datos grficos: escneres
lser y de luz estructurada, microfotogrametra, megafo-
tografa, sensores multi e hiperespectrales.
En las cuevas abiertas al pblico, los principales esfuerzos
se dirigen hacia la renovacin del sistema de control de las
condiciones ambientales (que comprende la vigilancia
en continuo de variables como la temperatura de aire y
roda, la humedad relativa, la concentracin de CO2 y
Radn en el aire, la velocidad y direccin de los flujos de
aire, la caracterizacin hidroqumica de las aguas de infil-
tracin), microbiolgicas y geolgicas. La aplicacin de un
protocolo de documentacin como el arriba descrito para
 PROTECCIN, CONSERVACIN Y GESTIN SOSTENIBLE
DE LAS CUEVAS CON ARTE RUPESTRE EN LA CORNISA CANTBRICA
[ 127 ]

las cuevas no visitadas, y la integracin,

anlisis e interpretacin de los datos obteni-
dos nos permitirn concebir un sistema de
gestin integral y apropiado para las cuevas
abiertas al pblico, con definicin de las
acciones de conservacin preventiva y activa
y la determinacin del rgimen de visita
ms adecuado para las condiciones de con-
servacin de cada una de las cuevas.
Cabe destacar aqu los ltimos avances desa-
rrollados en la regin en este campo de la
investigacin aplicada a la conservacin del
arte rupestre, dos innovadores proyectos
que se encuentran actualmente en marcha
(Ontan et alii 2014).
El primero se denomina Gestin del clima
de las cuevas con arte rupestre mediante Figura 6. Ortoimagen de un sector parietal de la cueva de El Castillo con presencia de colonizacin
modelizacin informtica: conservacin microbiana. Los pxeles de color azul corresponden con reas cubiertas con biofilms.
Gim Geomatics.
preventiva, procesos de toma de decisiones
y recomendaciones de sostenibilidad. Este
proyecto ha sido financiado en su primera fase por el El segundo proyecto tiene como denominacin Segui-
Ayuntamiento de Puente Viesgo al que agradecemos miento de los procesos de biodeterioro por medio de
sinceramente su implicacin en la mejora de la gestin de mtodos fotogramtricos. Su objetivo principal es adqui-
las cuevas con la ayuda del Ministerio de Educacin, rir una herramienta fiable, precisa y sencilla de utilizar que
Cultura y Deporte en el marco del programa de ayudas permita la captura y procesado de datos cuantitativos
a entidades locales con bienes del patrimonio mundial en para analizar la evolucin del biodeterioro en las cuevas.
su convocatoria de 2013. Su objetivo principal es promo- Las ventajas potenciales de este mtodo comparado con
ver la gestin sostenible de las cuevas mejorando la capa- los estudios convencionales realizados mediante fotogra-
cidad de los gestores a travs del diseo e implementacin fa son la recogida y gestin de datos cuantitativos, no
de una poderosa herramienta de anlisis que permita semicuantitativos o cualitativos; el establecimiento de un
basar el proceso de toma de decisiones en datos cuantita- protocolo til y sencillo para la captura de datos en las
tivos slidos, no en inferencias ms o menos consistentes cuevas, una precisin de micras y la posibilidad de anali-
derivadas de estudios metodolgicamente limitados. En
zar la evolucin de los biofilms no slo en superficie sino
el marco del proyecto se estudian el clima de las cuevas,
tambin en volumen (figura 6).
la influencia del impacto de la presencia humana en el
medio subterrneo y los posibles cambios a adoptar en el Como conclusin de este apartado podemos decir que en
sistema de gestin. Las bases metodolgicas se fundamen- el horizonte del siglo XXI el objetivo debe ser explorar nue-
tan en la simulacin numrica en mecnica de fluidos, vos caminos en los mtodos empleados para la conserva-
tomando como base los movimientos de aire, las transfe- cin del arte rupestre, aplicando las tcnicas ms recientes
rencias de masa y energa y el transporte de partculas, que nos permitan establecer aproximaciones innovadoras
fenmenos que varan segn la configuracin del clima de y conseguir niveles cada vez ms altos de capacidad y efi-
cada cavidad (Lacanette et alii. 2006, 2007; Malaurent et cacia en la recogida y procesado de datos. Todo ello,
alii. 2006) (figura 5). orientado en un sentido eminentemente prctico: adquirir
 ROBERTO ONTAN PEREDO
[ 128 ]
mejores competencias en el proceso de toma de decisio-
nes que conduzcan a una gestin responsable y sostenible
de este magnfico patrimonio.
Hacia una gestin sostenible de las
cuevas decoradas abiertas al pblico
La gestin de los bienes culturales debe guiarse tambin
por otro concepto que ha cobrado mucha importancia en
los ltimos aos, ligado a la dimensin social del patrimo-
nio cultural: la preservacin del patrimonio debe ser con-
ciliable, en la medida de lo posible, con su uso y disfrute
pblico. El alza de los denominados turismos alternati-
vos, entre los cuales se cuentan el turismo rural y cultu-
ral (Bellido y Castro (ed. lit.) 1998, Velasco 2009), ha
conducido a una intensificacin de la interaccin entre
patrimonio cultural y turismo en una dialctica plena-
mente dinmica y an no totalmente resuelta entre la
nocin de patrimonio cultural como un bien a conservar
y, al mismo tiempo, como un recurso susceptible de apro-
vechamiento econmico y social (Tourtellot 2007). Las
cuevas abiertas al pblico constituyen en la regin cant-
brica una importante riqueza patrimonial que es adems
explotada como recurso turstico. En estas circunstancias,
es deber de la administracin competente y tambin de
todos los actores de la industria del turismo, asegurar la
preservacin de los bienes por medio de su puesta en valor
en el marco de un turismo sostenible.
Los visitantes de las cuevas de inters geolgico (como El
Soplao en Cantabria, Pozalagua en Bizkaia u Oati-Arri-
krutz en Gipuzkoa), de las que albergan arte rupestre y de
los museos asociados (como el Museo Arqueolgico
de Asturias, el Museo Nacional de Altamira, el Museo de
Prehistoria y Arqueologa de Cantabria o el Arqueolgico
de Bizkaia), alcanzan la cifra de varios cientos de miles
cada ao. Este pblico puede encuadrarse, al menos en
parte, en un mercado especializado conocido con el nom-
bre de turismo patrimonial que engloba el ecoturismo
y el turismo cultural y est guiado por nociones ticas de
preservacin del patrimonio. Hay adems personas impli-
cadas en esta demanda que forman parte del turismo
local, nacional e internacional, con intereses en ocasiones
coincidentes con los anteriores y, en todo caso, un gusto
compartido por experiencias reales como las que aporta
el contacto directo con el mundo subterrneo y las mani-
festaciones de arte rupestre (Domnguez Arranz 2009).
A medida que progresa el nivel educativo global, los turis-
tas manifiestan un creciente inters por el medio natural,
histrico y cultural, y son cada vez ms conscientes de la
necesidad de protegerlo. Es por tanto esencial informar a
los turistas y a los tour operadores no slo acerca del patri-
monio subterrneo, natural y cultural, que puede contem-
plarse en las cuevas, sino tambin sobre el trabajo de ges-
tin que se realiza para preservarlas y, a la vez, mostrarlas
al pblico, mediante acciones adecuadas de promocin e
interpretacin de los sitios. Es encomiable, en este sentido,
la labor que realiza la Asociacin de Cuevas Tursticas de
Espaa en pos del fomento de estos peculiares destinos, sus-
tentada en los ms altos estndares cientficos y de gestin.
En el caso que nos ocupa, el de las cavidades krsticas, es
en primer lugar, necesario adaptar el rgimen de visita a
la capacidad de carga de las cuevas, definido por las con-
diciones microambientales caractersticas de cada una de
ellas, y, en segundo lugar, dimensionar y gestionar los flu-
jos de visitantes en funcin de la capacidad de gestin,
definida por los medios humanos y materiales disponibles.
Solamente entonces podremos asegurar la conservacin de
las cuevas y su arte rupestre y, adems, ofrecer un pro-
ducto satisfactorio para todos los tipos de pblico, capaz
de hacer de su visita una experiencia agradable e intere-
sante y de animarlos a difundir los valores universales
excepcionales que rene este patrimonio subterrneo. La
inclusin de las cuevas cantbricas en la Lista de Patrimo-
nio Mundial encierra sobre todo un compromiso con la
gestin responsable y sostenible de este bien que debira-
mos legar a las generaciones venideras en el mismo estado
en que ha llegado hasta nosotros desde las profundidades
del tiempo geolgico y prehistrico.

DE LAS CUEVAS CON ARTE RUPESTRE EN LA CORNISA CANTBRICA
BIBLIOGRAFA
BARCELONA LLOP, J. (2000): El dominio pblico arqueolgico.
Revista de administracin pblica, 151, 33-166.
BELLIDO GANT, M. L. y CASTRO MORALES, F. (ed. LIT.)
(1998): Patrimonio, museos y turismo cultural, claves para la
gestin de un nuevo concepto de ocio. Actas del curso celebrado
en el marco de los Seminarios Fons Mellaria 1997
(Fuente Obejuna, Crdoba, 21, 15 de julio).
DOMNGUEZ ARRANZ, M. A. (coord.) (2009): El patrimonio
arqueolgico a debate: su valor cultural y econmico. Actas de las
jornadas celebradas en Huesca los das 7 y 8 de mayo
de 2007. Instituto de Estudios Altoaragoneses.
FERNNDEZ MORENO, J. J.; LOBO GARCA, L. M. y ONTA-
N PEREDO, R. (2012): Consideraciones y reflexiones sobre
la proteccin de los sitios con arte rupestre. Actas de las Jorna-
das tcnicas para la gestin del arte rupestre Patrimonio
Mundial. Parque Cultural del Ro Vero, Alquzar
(Huesca), del 28 al 31 de mayo de 2012, pp. 151-165.
Huesca: Comarca de Somontano de Barbastro.
FORTEA PREZ, J. (ed.) (1993): La proteccin y conservacin del arte
rupestre paleoltico (Mesa redonda hispano-francesa.
Columbres, Asturias, 3 a 6 de junio de 1991). Servicio
de Publicaciones del Principado de Asturias, Oviedo.
GONZLEZ SAINZ, C.; CACHO TOCA, R. y FUKAZAWA,
T. (2003): Arte paleoltico en la regin Cantbrica. Base de datos
multimedia PhotoVR. Santander, Servicio de Publicaciones
de la Universidad de Cantabria-Consejera de Cultura,
Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria -Texnai.
LACANETTE, D.; MALAURENT, P.; CALTAGIRONE, J.-P. y VIN-
CENT, S. (2006): A model of thermal and aeraulic
flows in the cave of Lascaux. In International Associa-
tion for Mathematical Geology Quantitative geology from
multiple sources: IAMG 06. Congrs international (11;
Lige; 2006). Publication lectronique = digital journal.
LACANETTE, D.; MALAURENT, P.; CALTAGIRONE, J.-P. y
BRUNET, J. (2007): tude des transferts de masse et de
chaleur dans la grotte de Lascaux: le suivi climatique et
le simulateur. Karstologia, 50 (2007), pp. 19-30.
LASHERAS, J. A.; LAFUENTE, C.; ONTAN, R.; LLAMOSAS,
A. y FERNNDEZ, J. J. (2012): La cueva de Altamira y el arte
rupestre paleoltico de la Cornisa Cantbrica. Buenas Prcticas para
PROTECCIN, CONSERVACIN Y GESTIN SOSTENIBLE
[ 129 ]
la gestin del arte rupestre paleoltico en Espaa. En A. Castillo
(ed.). Actas del Primer Congreso Internacional de bue-
nas prcticas en Patrimonio Mundial: Arqueologa:
613-620. Madrid: Editora Complutense.
MALAURENT, P.; BRUNET, J.; LACANETTE, D. y CALTAGIRONE,
J.-P. (2006): Contribution of numerical modelling of
environmental parameters to the conservation of prehis-
toric cave paintings: the example of Lascaux Cave. Con-
servation and management of archaeological sites, 8 (2006): 1-11.
ONTAN PEREDO, R. (coord.) (2008): Paleolithic Cave Art of
Northern Spain (Extension to Altamira). Proposal of Inscription of
Properties in the UNESCO World Heritage / El arte rupestre pale-
oltico de la Cornisa Cantbrica (extensin de Altamira). Propuesta
de inscripcin de bienes en la lista del Patrimonio Mundial de la
UNESCO, Santander, Comisin de coordinacin del bien
Arte rupestre paleoltico de la Cornisa Cantbrica.
(2009a): Cuevas con arte en Cantabria, Santander, Edito-
rial Cantabria, S.A. -Consejera de Cultura, Turismo y
Deporte del Gobierno de Cantabria.
ONTAN PEREDO, R. (2009b): Spanish prehistory on the
World Heritage List. Cave of Altamira and Palaeolithic
Cave Art of Northern Spain. World Heritage Review 53
(Special Issue: World Heritage in Spain) (2009), pp. 20-24.
(2009c): La ampliacin de una declaracin: el Arte
Rupestre Paleoltico de la Cornisa Cantbrica. Patrimo-
nio Cultural de Espaa n. 2 (El Patrimonio Mundial en Espaa:
una visin crtica) (2009), pp. 179-191.
ONTAN, R.; BAYARRI, V.; HERRERA, J. y GUTIRREZ, R.
(2014). The conservation of prehistoric caves in Can-
tabria, Spain. International Workshop on the Conservation of the
Subterranean Cultural Heritage (Seville, Spain, 25-27 March
2014). Proceedings: . Sevilla: TecnoHeritage Red de
Ciencia y Tecnologa para la Conservacin del Patrimo-
nio Cultural -Instituto de Recursos Naturales y Agro-
biologa de Sevilla, CSIC. 2014.
ONTAON PEREDO, R.; SARRO MORENO, M. I.; ARIAS
CABAL, P. y SAINZ DE LA MAZA, S. (2011): La con-
servation des grottes ornes du Nord de lEspagne./The
Conservation of Paleolithic Cave Art in Northern
Spain.. En N. Coye (comp.) Lascaux et la conservation en
milieu souterrain. Actes du symposium international. Paris, 26 et 27
 ROBERTO ONTAN PEREDO
[ 130 ]
fvrier 2009 / Lascaux and preservation issues in a subterranean
environment. Proceedings of the International Symposium. Paris,
February 26 and 27, 2009, pp. 303-322. Paris: ditions de
la Maison des Sciences de lHomme (DAF 105).
TOURTELLOT, J. (2007): Informe especial: El turismo la ms
grave amenaza o el mayor benefactor del Patrimonio
Mundial?, Revista del Patrimonio Mundial, 47, pp. 54-60.
VELASCO GONZLEZ, M. (2009): Gestin turstica del
patrimonio cultural: Enfoques para un desarrollo soste-
nible del turismo cultural, Cuadernos de Turismo, 23,
pp. 237-253.
VV.AA. (2002): Las cuevas con arte rupestre paleoltico en Cantabria.
Santander, ADCPS Cantabria en Imagen -Consejera de
Cultura, Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 133/146]
[ 131 ]

Actuaciones de registro, documentacin y conservacin

preventiva en sitios con arte rupestre en Asturias
Beatriz Garca Alonso*
Departamento de Conservacin-Restauracin. Museo Arqueolgico de Asturias

Abstract
We present some of the preventive conservation measures
initiated by the Directorate General of Heritage and
Archaeological Museum of Asturias, in some sites and
caves with Rock Art, in which we are caring on a
multidisciplinary study and a continuous monitoring.
The Archaeological Museum of Asturias manages several
projects with the collaboration and support of other
institutions, to study the climate control, to monitoring
ionizing energy parameters, and to develop biological
control programs with lighting systems. This is an
important part of a documentation protocols that
envolve this kind of heritage.
All actions have the objective to ensure preventive
conservation of Rock Art sites and the sustainability of any
activities taking place in them.
Resumen1
Se presentan algunas de las medidas de conservacin pre-
ventiva iniciadas por la Direccin General de Patrimonio
y el Museo Arqueolgico de Asturias, en algunos de los
sitios y cuevas con Arte Rupestre, en los cuales se esta lle-
vando a cabo un anlisis multidisciplinar y un seguimiento
continuado.
El Museo Arqueolgico de Asturias gestiona y centraliza
varios proyectos con la colaboracin y apoyo de otras Ins-
tituciones, para realizar estudios en el campo del control
climtico y energas ionizantes, tambin para el control
lumnico y biolgico. Todo ello formando parte de un
protocolo de documentacin de las mltiples variables
que afectan a este tipo de Patrimonio.
Todas las actuaciones llevadas a cabo tienen como objetivo
ltimo, garantizar la conservacin preventiva de los sitios
con Arte Rupestre y la sostenibilidad de cualquiera de las
intervenciones o sistema de visitas que se realicen en ellos.

Introduccin histricos, desarrollados en la regin y pioneros en el

El Arte Rupestre en Asturias ha sido uno de los aspectos mbito espaol, como los elaborados en la Mesa hispano-
de nuestro patrimonio que han suscitado mayor inters y francesa de Colombres, (Fortea, 1993); (Fortea et al., 1999:
preocupacin. Muestra de ello son algunos de los estudios 235-242), o los llevados a cabo por M. Hoyos y S. Snchez

* beatriz.garciaalonso@asturias.org
1 Agradecimientos: mi agradecimiento a los profesores Javier Fernndez Menndez y Felipe Lomb Burgos, de las facultades de Fsicas y Biologa de la Uni-

versidad de Oviedo por su colaboracin desinteresada en estos proyectos. A la Consejera de Cultura y al Museo Arqueolgico de Asturias por el encargo de algunos de
los trabajos que se presentan y por su autorizacin para llevar a cabo el ltimo de ellos, tratndose ste de una iniciativa personal. A la encargada del aula de interpreta-
cin de la C. de Candamo, Mnica Garca lvarez, al encargado de la cueva de Tito Bustillo, Alfonso Millara, as como a los/las guarda- guas de las cuevas que me han
facilitado el trabajo en todo momento.
 BEATRIZ GARCA ALONSO
[ 132 ]
del Moral (Hoyos, et al., 1996) en algunas de las cuevas de
Asturias, que definieron un modelo de gestin basado
en su conservacin, utilizando metodologas propias del
anlisis geolgico y ambiental.
Actualmente la regin cuenta con ms de 50 sitios cata-
logados con Arte Rupestre, cuya gestin depende direc-
tamente de la Direccin General de Patrimonio de la
Consejera de Educacin, Cultura y Deportes del Princi-
pado de Asturias y que gozan de la mxima proteccin en
Figura 1. Imagen general de la localizacin de uno de los abrigos de Fresnedo.
2 FERNNDEZ MORENO, J. J. (2012): Proyecto de monitorizacin de parmetros ambientales en las cuevas con Arte Rupestre en Asturias. Informe indito, depositado en la Con-
sejera de Educacin, Cultura y Deporte. EXPTE. CPCA 980/12; EXPTE. MAA 2012/94.
3 FERNNDEZ MENNDEZ, J. (2013): Estudio de la radiacin ionizante en el interior de cuevas del Principado de Asturias. Informe indito depositado en la Consejera de
Educacin, Cultura y Deporte, Principado de Asturias.
4 Director de IUOPA Research Unit Biotechnology and Experimental Therapy based on Nutraceuticals-BITTEN
tanto que son bienes BIC (Bien de Inters Cultural). De
ellos, el Museo Arqueolgico de Asturias, gestiona aque-
llas cuevas y abrigos abiertos al pblico, entre las que
podemos destacar: C. Candamo, C. De la Loja, C. Del
Buxu, El Pindal y Tito Bustillo, as como el dolo de Pea
T o los abrigos de Fresnedo, insertos en el parque natu-
ral Las Ubias-La Mesa, declarado por la UNESCO
reserva de la biosfera en julio de 2012.
Desde el ao 2008, cinco cuevas con Arte Rupestre pasa-
ron a formar parte del registro de sitios Patrimonio Mun-
dial. Esta significacin singular, requiere el ms alto grado
de conservacin y que gran parte de los esfuerzos se
destinen, no slo a su difusin, sino tambin a su estudio
y proteccin.
En este sentido, las polticas de conservacin de nuestro
patrimonio rupestre, exigen mantener unos criterios de
sostenibilidad, tanto en el rgimen de visitas, como en
las actuaciones e intervenciones que se lleven a cabo. As-
mismo, tambin se precisa la necesidad de identificar posi-
bles elementos patgenos que podran estar alterando el
ambiente en aquellas cuevas con rgimen de visitas activo.
Se trata por tanto de conocer y estudiar para conservar.
En esta lnea de trabajo, el Museo Arqueolgico de Astu-
rias (MAA.) comienza en el ao 2012, un proyecto de
monitorizacin de parmetros ambientales, aprobado por
la Comisin Permanente de Patrimonio en ese mismo
ao2, al que seguiran nuevas reflexiones en el mbito de
la gestin de los sitios con Arte Rupestre, (Fernndez
Moreno et al., 2012:151-165). Todo ello implic la cola-
boracin, en proyectos puntuales, de algunos departamen-
tos la Universidad de Oviedo, tales como el Departa-
mento de Fsica, bajo la direccin del profesor, D. Javier
Fernndez3, o el rea de Microbiologa de la Facultad de
Medicina, con la ayuda del profesor D. Felipe Lomb4.
A continuacin se presentan tres de los programas inicia-
dos en la lnea de estudio y conservacin preventiva del
 ACTUACIONES DE REGISTRO, DOCUMENTACIN Y CONSERVACIN PREVENTIVA
Figura 2. Algunos de los motivos de los abrigos de Fresnedo: Abrigo del
Ganado, Cueva del Ganado y Cochantoria.
Arte Rupestre, que evidencian la necesidad de analizar y
determinar las posibles causas generales de alteracin que
afectan a este tipo de patrimonio, valorando los diversos
condicionantes caractersticos de las cuevas y abrigos y rea-
lizando un seguimiento climtico y documental continuo.
Documentacin grfica de los abrigos
de Fresnedo
Los cinco abrigos de Fresnedo se localizan en una zona
denominada la Estrechura, sobre un desfiladero que dis-
curre paralelo al ro, en el lmite de la comarca de Teverga
y con una vista inigualable al cordal de la Sobia.
EN SITIOS CON ARTE RUPESTRE EN ASTURIAS
[ 133 ]
Figura 3. Motivo desvado en color amarillo, anterior al cprido representado
en rojo. Abrigo de la Cochantoria (Imagen en falso color).
A travs de una peligrosa subida de aproximadamente dos
horas, alcanzamos cada uno de los abrigos hasta coronar
el ltimo, a unos 1800 m. de altura (figura 1). El terreno
abrupto y escarpado, obliga en la subida a moverse a tra-
vs de cuerdas fijas. La subida es complicada y no exenta
de riesgos, lo que dificulta cualquier labor de manteni-
miento o conservacin.
Las pinturas rupestres fueron descubiertas en 1968
y publicadas de forma precisa por M. Mallo Viesca y
M. Prez (Mayo et al., 1971: 105-138). Estos abrigos
pertenecen a los escasos restos, que junto con los de Pea
T y la Cueva del Demo, representan el estilo esquem-
tico de esta regin (figura 2). De todo ello dan cuenta en
sus investigaciones otros autores como M. A. de Blas
Cortina (Cortina, 1983:223-232); (Cortina, 2008: 633-
636); y R. Estrada (Estrada, 2003: 435-440).
Las actuaciones llevadas a cabo en Fresnedo, tuvieron
como objetivo elaborar un documento tcnico bsico, que
sirviera de gua en futuras inspecciones, para determinar
el estado de conservacin actual de las pinturas y la
evolucin de su deterioro.
Para este estudio se elabor un amplio seguimiento foto-
grfico y documental de los restos que han llegado hasta
la actualidad. A travs de la toma de imgenes y el trata-
miento fotogrfico digital, fue posible encontrar y docu-
mentar restos de pigmento desvados o parcialmente
perdidos (figura 3), al mismo tiempo que se realiz una
comparacin sistemtica de las imgenes actuales con
 BEATRIZ GARCA ALONSO
[ 134 ]
Figura 4. Comparacin de fotografas actuales con imgenes de archivo.
fotografas de archivo, pertenecientes a publicaciones anti-
guas o al archivo fotogrfico del propio Museo (figura 4).
Todo ello, con el fin de determinar el alcance y evolucin
de las afecciones. Sobre todo, aquellas ocasionadas por
lquenes y elementos biolgicos, zonas de escorrenta o
concreciones de sales. (figura 5).
La aplicacin de tcnicas de macrofotografa, revelado
digital y la utilizacin de la aplicacin Dstrecht, imple-
Figura 5. Concreciones y velos superficiales.
Figura 6. Imagen en falso color por la que se identifican los elementos biolgicos.
mentada por el Dr. Harman (Harman, 2012-2014) para
su aplicacin especfica en el mbito del Arte Rupestre, ha
optimizado los resultados de este anlisis y ha permitido
crear un mtodo de trabajo que monitoriza la evolucin
del crecimiento de los elementos orgnicos. Esta herra-
mienta de tratamiento fotogrfico est siendo amplia-
mente utilizada en el estudio del Arte Rupestre, (Mart-
nez Collado et al., 2013:113-127; Acebedo et al,
2012:152-175; Gutirrez et al., 2009).
La herramienta Dstretch es en este caso, una pieza funda-
mental en la localizacin y seguimiento del crecimiento de
elementos biolgicos, y patologas que presenten croma-
tismos. El algoritmo y los diferentes espacios de color con
los que podemos tratar cada una de las imgenes resaltan
cualquier elemento por la longitud de onda que refleja. As,
 ACTUACIONES DE REGISTRO, DOCUMENTACIN Y CONSERVACIN PREVENTIVA
Figura 7. Aplicacin de diferentes espectros electromagnticos sobre el mismo motivo.
los elementos biolgicos (lquenes, hongos o cianobacte-
rias) que an estando presentes, no son fcilmente visibles
o que pueden confundirse por la textura de la roca o color
de su ptina, son fcilmente definidos en las imgenes en
falso color obtenidas con este programa (figura 6).
Se trata de una tcnica no invasiva que trabaja fundamen-
talmente en el proceso de postproduccin de las imge-
nes. Sin embargo requiere un protocolo en la toma de
fotografas que ser necesario perfeccionar. Las duras con-
diciones de acceso a los abrigos, as como el hecho de
que tienen una exposicin directa a la luz natural y a la
radiacin solar, nos impide mecanizar adecuadamente las
condiciones de trabajo, y hace difcil asegurar las mismas
condiciones lumnicas en cada nueva toma fotogrfica.
Se han estudiado fotografas con diferentes espectros elec-
tromagnticos (figura 7), con el fin de asegurar la existencia
de restos de pigmento en los poros de la roca, y distinguir-
los con certeza de otras oxidaciones y coloraciones propias
de la ptina o de la roca caliza. El manejo del programa en
modo experto y el revelado digital previo de las imgenes,
permiten adems jugar con variables como el auto contraste
o balance del color que afectan al resultado final.
Como herramienta para definir y localizar problemas y
afecciones concretas, se han elaborado mapas de patologas,
en los que se describen de forma grfica las principales
deterioros observados, que en su mayora guardan relacin
con la disgregacin de la roca caliza sustentante, aunque
tambin se sealan zonas de color lavado o desvado,
EN SITIOS CON ARTE RUPESTRE EN ASTURIAS
[ 135 ]
escorrentas, presencia de elementos biolgicos, nuevos
restos de color que no haban sido documentados e incluso
detalles de pinturas subyacentes.
Estos mapas de registro, suponen una ayuda fundamen-
tal en la localizacin y determinacin del permetro de
actuacin de lquenes y bacterias. De este modo, sus reas
de crecimiento as como la localizacin de nuevos focos
de actuacin, se van sumando con cada inspeccin al
mapa original, permitiendo analizar de forma detallada
cada uno de los paneles y motivos (figura 8).
La comparacin de imgenes de archivo con fotografas
actuales, nos dan la perspectiva temporal de su evolucin
y escasa dispersin desde el momento de su descubri-
miento, y ello nos permite, a su vez, prever el riesgo y la
urgencia de posibles intervenciones, estableciendo un
control acerca de las prioridades y riesgos.
Por ltimo, se han elaborado calcos digitales, mediante
el uso de herramientas informticas, un mtodo indirecto
e inocuo, que permiti su comparacin exacta con los
calcos manuales originales, determinando una vez ms las
prdidas sufridas desde el descubrimiento y publicacin
histrica de los restos (figura 9).
Con todo ello se concluye que en los dos aos de regis-
tros de los abrigos de Fresnedo, y en comparacin con su
estado de coservacin en el momento de su descubri-
miento, se han producido prdidas abundantes de color
por lavado de los pigmentos, as como por la formacin
de escorrentas en la superficie y acumulacin de sales
 BEATRIZ GARCA ALONSO
[ 136 ]
Figura 8. Mapa de patologas. Abrigo del Ganado.
insolubles que velan las pinturas. El problema biolgico,
no es sin embargo tan acuciante como se podra pensar.
Existen cianobacterias propias de la roca caliza, plantas
superiores y lquenes, sin embargo su crecimiento es muy
lento y las huellas dejadas sobre la roca y las pinturas no
muestran una gran evolucin desde el tiempo en el que
se hicieron las fotografas histricas.
Las principales causas de las patologas observadas, son los
cambios climticos pronunciados entre el da y la noche,
Figura 9. Calco digital y calco histrico. Abrigo de la Cochantoria.
las adversas condiciones climticas, e incluso la gelibacin
producida en las noches invernales. Problemticas de
difcil solucin ya que se trata de abrigos expuestos a la
intemperie.
Romn de Candamo
Como parte de la documentacin de este tipo de Patrimo-
nio y un aspecto ineludible en las prcticas de conserva-
cin preventiva, se encuentra el desarrollo de programas
de seguimiento y monitorizacin de la actividad en las
cuevas con Arte Rupestre.
En base al programa de monitorizaciones climticas apro-
bado por la Direccin General del Principado de Asturias
 ACTUACIONES DE REGISTRO, DOCUMENTACIN Y CONSERVACIN PREVENTIVA
EN SITIOS CON ARTE RUPESTRE EN ASTURIAS
[ 137 ]

Paralelamente se realiz la monitorizacin estacional de

Figura 10. Monitorizaciones realizadas en la C. de Candamo durante el ao 2013.
Figura 11. Localizacin de los aparatos de monitorizacin en la C. de Candamo. Plano histrico (M.
Hoyos) y actual de la Cueva de la Pea de Candamo. (Consejera de Educacin, Cultura y Deporte).
en el ao 20125, y con la ayuda del convenio elaborado con
la Facultad de Fsica, a travs del profesor Javier Fernndez
Menndez6 se realizaron anlisis puntuales de gas Radn
en las cuevas de Tito Bustillo, la Loja, el Pindal, el Buxu,
LLonn y Candamo, con especial incidencia en esta ltima.
temperatura, humedad y luxes que ha permanecido hasta
el momento actual, con el objetivo de llevar a cabo una
investigacin complementaria a la desarrollada en los
estudios histricos de 1998 (Hoyos et al., 1998) y 20017,
as como tambin a otras investigaciones de carcter mul-
tidisciplinar, (Snchez Moral et al, 2003: 491-500); (Cor-
chn, S. et al., 2009: 171-186; 2013:15-26), que ayudan
al adecuado conocimiento de la caverna y el complejo
ecosistema que sustenta sus pinturas.
La caverna de Candamo, ha sido objeto de
graves afecciones biolgicas a consecuencia
de un uso incorrecto de la misma, que hizo
peligrar su conservacin en los aos 90,
(Sim, 1993: 87-89). Conscientes de ello,
se ha intentado que en las nuevas interven-
ciones de acondicionamiento de la cavi-
dad8, se tuviera constancia de la incidencia
del personal encargado del mantenimiento
en el microclima de la cueva. Asmismo,
tambin se elabor un protocolo de actua-
cin susceptible de ser aplicable en sucesi-
vas campaas. (Noval, et al., 2014)
La monitorizacin estacional se desarroll
durante el ao 20139, abarcando desde las
actividades de mantenimiento hasta las
pocas de visita a la cueva, (Semana Santa y
estival) (figura 10). Durante todo el proceso
de mediciones se registr adems de las
visitas, cualquier actividad desarrollada en la cueva, como
los estudios elaborados por la Dra. Soledad Corchn y su
equipo, y otras actividades de carcter puntual.
Siguiendo el estudio de M. Hoyos, por el que se aconse-
jaba un rgimen de visitas estival reducido (un grupo de

5 dem, 2.
6 dem, 3.
7 SNCHEZ-MORAL, S.; CAAVERAS, J. C. y SOLER, V. (2002): Estudio previo puntual del estado de conservacin de las cuevas de Candamo, El Buxu, Tito Bustillo, el Pindal y
la Loja. Informe indito depositado en la Consejera de Educacin, Cultura y Deporte, Principado de Asturias.
8 Actividades desarrolladas durante los meses de febrero-marzo de 2013, por las que se procedi a la retirada de material ajeno a la cueva, restos del sistema
antiguo de iluminacin, cascotes y material de relleno.
9 Con posterioridad a esta Reunin tcnica, este estudio se extendera a lo largo del ao 2014, obteniendo periodos ms largos y permitiendo obtener una
secuencia anual ms completa que puede consultarse en GARCA. B (2014): Monitorizacin de los parmetros climticos en la cueva de la Pea (San Romn, Can-
damo). En Congreso Internacional de Candamo. Oviedo, 3-5 Julio de 2014. (Pendiente de publicacin).
 BEATRIZ GARCA ALONSO
[ 138 ]
Figura 12. Incidencia de la presencia de visitantes en las distintas estancias de
la cueva.
16 personas diario, durante 20 minutos) y teniendo en
cuenta que desde ese momento, el nmero de visitantes
aument de forma considerable hasta alcanzar tres grupos
de 16 personas por da10, se pretende documentar en
qu medida el rgimen actual est afectando a la cueva.
Para ello, tras numerosas inspecciones se colocaron un
total de 4 equipos de control11, distribuidos en zonas en
las que se pudiesen establecer paralelos con los registros
histricos (figura 11).
Las conclusiones extradas a partir de los seguimientos
permiten valorar la sostenibilidad de las actividades que
se desarrollan en la cueva y contrastar algunos de los
datos con los ofrecidos por los estudios histricos.
Durante los periodos de actividad principal analizados,
podemos decir que en lo que a humedad relativa se refiere,
no se observan variaciones, mantenindose constante en
un rango del 100%, por lo que no es un parmetro til
10 El rgimen de visitas actual establece tres grupos de 16 personas, durante 45 minutos de visita y un cuarto de hora de descanso entre cada grupo. La cueva
es visitable durante la Semana Santa, adems de los tres meses estivales.
11 Se instalaron Datalogger, marca kistock KH 100, con pantalla de lectura y salida para cable USB, compatible con ambientes de mxima humedad y capacidad
de medicin de temperatura, humedad relativa y lux. Los equipos permiten el almacenamiento de registros en la memoria interna, posibilitando la descarga posterior de
los mismos. Los datos fueron tomados a intervalos regulares de entre 15 y 30 minutos.
12 dem, 5.
a la hora de definir posibles cambios ambientales produ-
cidos por las visitas.
El exceso de humedad, si bien beneficia a la cueva porque
evita prdidas de espeleotemas y costras superficiales, favo-
rece tambin fenmenos de condensacin y en combina-
cin con un exceso de CO2, la disolucin de la piedra caliza,
as como procesos de recristalizacin de otro tipo de sales,
(bicarbonatos de calcio.) Se trata ste de un proceso que
en definitiva destruye el soporte ptreo de las pinturas y
produce fenmenos de lavado y arrastre de los pigmentos.
Los niveles de CO2 s seran susceptibles de variacin, sin
embargo, por el momento no han podido ser monitori-
zados. En su defecto, las mediciones puntuales de gas
Radn12, pusieron de manifiesto un aumento anormal del
mismo durante el periodo de trabajos de mantenimiento
de la cueva, coincidiendo con la colocacin de cortinas de
proteccin biolgica en la entrada de la cavidad. Este
hallazgo nos da una pauta sobre el protocolo de actuacin
que deber tenerse en cuenta en futuras intervenciones.
El control trmico es el parmetro de mayor incidencia en
el anlisis de la sostenibilidad de las visitas y los trabajos de
limpieza. Por el momento y en las monitorizaciones de las
visitas de Semana Santa, se comprueba que se sitan en la
poca del ao en la que de forma natural la temperatura dis-
minuye, por lo que no se produce un riesgo de acumulacin
trmica. No suceder lo mismo durante las visitas estivales,
cuando de manera natural, la tendencia en la temperatura
es creciente. Apoyndonos en los estudios histricos, se
producir en los meses de verano un incremento natural
positivo de 0,07 C por mes. En cambio, el crecimiento de
los niveles de CO2 se producen a la inversa, disminuyen en
los meses estivales y aumentan desde diciembre a mayo.
Ante los resultados registrados por M. Hoyos en ambos
parmetros, CO2 e incremento trmico natural en la cueva,
ser necesario valorar los meses ms apropiados para que se
lleven a cabo las visitas y las labores de trabajo en la cueva.
 ACTUACIONES DE REGISTRO, DOCUMENTACIN Y CONSERVACIN PREVENTIVA
EN SITIOS CON ARTE RUPESTRE EN ASTURIAS
[ 139 ]

Figura 13. Monitorizacin trmica de los trabajos de mantenimiento y visitas de Semana Santa en el Saln de los Grabados (2013).

Durante las monitorizaciones, se ha tenido en cuenta
tambin la clara correspondencia trmica entre las distin-
tas estancias de la cueva, siendo el Camarn una pequea
oquedad de escasas dimensiones situada en la parte alta
del Saln de los Grabados. A travs de las monitorizacio-
nes en paralelo, somos capaces de advertir en qu medida
se produce dicha correspondencia, as como el nmero
de visitantes que causaran el mnimo dao sobre las con-
diciones climticas (figura 12).
Las oscilaciones producidas durante las labores de man-
tenimiento en la cueva no superaron los 0,13C, inferio-
res a las mximas obtenidas durante las visitas de Semana
Santa del ao 2013, (0,18C), en el Saln de los Graba-
dos (figura 13). Del mismo modo se comprueba cmo
vara la curva trmica con cada grupo de visitas y el modo
en el que se recupera la cueva con los periodos de descanso
entre cada grupo.
Como consecuencia, las conclusiones de este trabajo nos
llevan a realizar varias anotaciones al ciclo monitorizado
por M. Hoyos en los estudios histricos, como por ejem-
plo que si bien se produce una curva de temperaturas
similar cada ao, no siempre es estable, modificndose
ligeramente los parmetros as como las curvas para cada
una de las estancias. Ello implica la necesidad de realizar
monitorizaciones continuas y establecer protocolos acor-
des a las necesidades que se vayan planteando.
Por otra parte, las predicciones realizadas por los estudios
histricos respecto al nmero de visitantes admitido por
la cueva, se realizaron en funcin de apenas dos semanas
de visitas monitorizadas (figura 14). Por lo tanto, el incre-
mento acumulado por las visitas, estimado por M. Hoyos
(0,04C por mes), se ha observado que est sujeto a varia-
ciones. Segn sus datos, un grupo de 29 personas alcan-
zaran al cabo de tres meses un incremento total en la tem-
peratura del Saln de los Grabados de 0,50 C. Con la
medicin de un ciclo completo de tres meses, estaremos
en disposicin de determinar si nuestro rgimen de visi-
tas actual supera este incremento y en qu medida es o no
sostenible para la cueva.
El objetivo ltimo de este proyecto ser replantear el
sistema de visitas actual o cuando menos buscar medidas
preventivas que permitan acotar las cifras dentro de los
rangos adecuados para la cueva. En este sentido, algunas
de las medidas a considerar sern: ampliar el periodo
de descanso entre los tres grupos de visitantes13, con el
objetivo de disminuir las oscilaciones diarias (figura 15).

13 Actualmente se programan 15 minutos de descanso entre cada grupo de visitantes. Como se muestra en la Fig. 13, este tiempo es insuficiente para que la

cueva se recupere totalmente, producindose al final del da un incremento trmico acumulado, que tarda en disiparse una o dos horas.
 BEATRIZ GARCA ALONSO
[ 140 ]

Tambin valorar el nmero de visitantes que no produ-

ciran variaciones significativas en el Camarn, o modifi-
car ligeramente las fechas del periodo de visitas estival
con el objetivo de adaptarnos de forma ms eficaz a las
curvas de temperatura y CO2 registradas en la cueva.

Propuesta experimental para el control

Figura 14. Grficas obtenidas durante el periodo experimental de visitas.
(Hoyos et al., 1998: 238).
biolgico y lumnico en las cuevas con
pintura rupestre. Proyecto de
colaboracin llevado a cabo con el rea
de Microbiologa de la Facultad de
Medicina de la Universidad de Oviedo
De entre las colonias de cianobacterias, existen al menos
unos 150 gneros y ms de 2000 especies, con unos ran-
gos y agentes edficos especficos dependiendo del tipo o
gnero del que estemos hablando, que pueden favorecer
o mermar su metabolismo.
Se trata de organismos capaces de llevar a cabo la fotosn-
tesis. Su ritmo metablico es flexible, permaneciendo
latentes en periodos de sequa para proliferar cuando
aumenta la humedad, por lo que en ambientes hipogeos
su regulacin a travs de la temperatura y humedad resulta
difcil. En cualquier caso, es preciso establecer en las cue-
vas, protocolos de monitorizacin exhaustivos, durante al
menos un ao para determinar posibles rangos de control
y medidas limitantes pasivas a tener en cuenta, tales como
reducir el nmero de visitas o eliminar posibles fuentes de
calor que pudieran favorecer su desarrollo.
Los aportes de nitratos o nitritos presentes en el sustrato
y en la hidroqumica de las aguas forman parte de los
agentes edficos determinantes en la proliferacin de
estas bacterias, ya que algunas, utilizan dichos componen-
tes como nutrientes para su metabolismo. stos nutrien-
tes pueden provenir de aguas de infiltracin y son
caractersticos de materia en descomposicin, fertilizan-
tes, etc. Por ello es importante controlar el grado de con-
taminacin de los aportes hdricos en el interior de las
cuevas y sobretodo en las zonas afectadas. La cueva de Tito
Bustillo es significativa en este sentido, ya que es atrave-
sada por el ro San Miguel, el cual inunda anualmente
 ACTUACIONES DE REGISTRO, DOCUMENTACIN Y CONSERVACIN PREVENTIVA
EN SITIOS CON ARTE RUPESTRE EN ASTURIAS
[ 141 ]

que normalmente estn apagados. Las balizas

Figura 15. Curva trmica diaria y periodos de descanso entre cada grupo de visitantes.
parte de la cueva, arrastrando con l dichos nutrientes pro-
venientes de otras zonas externas y llevndolos al interior.
En lo referente a la conservacin preventiva, los diferen-
tes microorganismos y elementos biolgicos, presentes en
las cuevas, utilizan la radiacin y el calor emitido por las
balizas como fuente de energa aprovechable para realizar
la fotosntesis. Tal es el caso de las cianobacterias o mal lla-
madas algas verdes, cuyo crecimiento en el interior
de la cueva, favorece la disolucin de la piedra caliza y
compromete la adecuada conservacin de las pinturas
y grabados rupestres, obligando en muchos casos al uso,
de productos qumicos para su eliminacin.
En relacin con la iluminacin de las cuevas, el MAA.,
llev a cabo una inspeccin preliminar en tres de ellas14,
que dej clara la necesidad de buscar soluciones alterna-
tivas y seguir la investigacin en este mbito. As, actual-
mente est en curso un nuevo proyecto que intenta poner
en relacin el crecimiento de los elementos biolgicos de
las cuevas con los sistemas de iluminacin utilizados en la
cueva de Tito Bustillo.
La cueva de Tito Bustillo consta de 70 balizas, y 13 puntos
de luz especial asociados al yacimiento o estudio cientfico
bajas se encuentran a una altura variable entre
20 y 40 cm, y las altas distan aproximada-
mente unos 78 cm. La distancia entre las
balizas y la roca, oscila entre los 11 y los 170
cm. (figura16). La iluminacin es de bajo
consumo, emitiendo de forma aleatoria, luz
de espectro clido o fro15. Adems, en el
ao 2012 se dota a cada baliza de iluminacin
de seguridad, de tipo LED de color azul.
Como medida de proteccin, el personal
encargado de la gestin de la cueva, ha colo-
cado con bastante xito, filtros de color
negro en la mayora de las balizas para limi-
tar la actuacin del calor y la radiacin en
las zonas del suelo o roca circundantes, evitando as una
mayor proliferacin de cianobacterias. Sin embargo, en el
ltimo estudio llevado a cabo, se localiz de forma visual,
el crecimiento incipiente de cianobacterias al menos en 9
de ellas; sobre todo en la zona del tnel artificial, pero
tambin en el interior de la propia cueva, teniendo por
tanto una clara asociacin con la iluminacin.
La cantidad de luz recibida, y el efecto acumulativo de la
misma, es el principal factor de desarrollo de las cianobac-
terias, ya que hace posible la fotosntesis. Por este motivo
es necesario limitar al mximo la iluminacin y la poten-
cia, as como el tiempo de encendido de balizas y focos
afectados por estas colonizaciones. Las distintas poblacio-
nes estn condicionadas tanto cualitativa como cuantita-
tivamente en funcin de la calidad, la cantidad y la
duracin de la iluminacin.16
Resulta interesante el hecho de que el metabolismo de
dichas colonias sea sensible al espectro de luz, es decir, no
absorben la banda de radiaciones que muestra su color o
espectro emitido. As pues, este tipo de bacterias comporta
un crecimiento preferencial segn el tipo de radiacin
luminosa recibida.

14 GARCA ALONSO, B. (2012): Inspeccin tcnica realizada en las cuevas de Tito Bustillo, El Pindal y El Buxu. remitido a la direccin General de Patrimonio Cultural, y

aprobado por la Comisin Permanente de Patrimonio. EXPTE. CPCA 487/12 (Informe indito)
15 Se localizan bombillas de 21W con radiacin de hasta 1230 lmenes y de 25W que emiten 1520 lmenes.
16 CANEVA, G. y SALVADORI, O. The deterioration and conservation of Stone. En Studies and documents on the cultural property, Paris: UNESCO, 1988, pp. 291-301.
 BEATRIZ GARCA ALONSO
[ 142 ]
Figura 16. Plano de la C. Tito Bustillo en el que se localizan los distintos elementos lumnicos.
El objetivo del proyecto experimental y del convenio
llevado a cabo con D. Felipe Lomb17, del rea de Micro-
biologa del departamento de Biologa Funcional de la
Facultad de Medicina de la Universidad de Oviedo, es
determinar el tipo de radiacin y rango de longitudes de
onda que merman el crecimiento y proliferacin de las
cianobacterias. An a pesar de que las colonias encontra-
das pudieran estar compuestas por diferentes gneros, es
posible determinar el ms frecuente y la longitud de onda
ms apropiada para combatirlos.
El primer paso para la limitacin de los elementos biol-
gicos es realizar un anlisis de los tipos de bacterias de la
cueva, determinar su ADN, que indicar si las colonias
encontradas se encuentran activas, identificar el gnero
ms probable de las mismas y extraer su longitud de
onda emitida. Aunque an nos encontramos en un esta-
dio incipiente del proyecto, en paralelo se est llevando a
cabo el registro grfico de algunas de las zonas que presen-
tan dichas afecciones, y la toma de mediciones microcli-
mticas en varios puntos de la cueva.
17 dem, 4.
Conclusiones
Las prcticas de conservacin preventiva de sitios con pin-
turas rupestres implican desarrollar mecanismos de control,
registro y documentacin dentro de un marco de estudio
amplio y multidisciplinar. A travs de los tres ejemplos plan-
teados, se intenta poner de manifiesto la necesidad de una
adecuada gestin en este sentido, capaz de articular estudios
de muy diversa ndole, con el objetivo de analizar las ml-
tiples causas de deterioro en este tipo de patrimonio.
Por otra parte, las caractersticas nicas de los diferentes
sitios con Arte Rupestre, y la especificidad de su microclima
y ambientes, dificultan establecer medidas de control y
pautas de actuacin comunes. Cada cueva o cada abrigo
varan en sus condicionantes y posibles causas de alteracin.
Nuestras intervenciones deben ser lo suficientemente
flexibles como para adaptarnos a las necesidades puntua-
les y para ello, es preciso establecer monitorizaciones y
seguimientos continuos, as como un adecuado protocolo
de almacenamiento y uso de la documentacin, de modo
que ste sea accesible y til en futuras intervenciones.
 ACTUACIONES DE REGISTRO, DOCUMENTACIN Y CONSERVACIN PREVENTIVA
BIBLIOGRAFA
ACEBEDO, A. y FRANCO, N. V. (2012): Aplicacin de DStretch-
imageJ a imgenes digitales del Arte Rupestre de Patagonia. (Argen-
tina). COMECHINGONA VIRTUAL (2012), VOL VI,
Argentina, pp. 152-175
CORCHN, S.; Gonzlez-Aguilera, D.; GARATE, D.; MUOZ,
A. L.; GMEZ-LAHOZ, J. y Herrero, J. S. (2009): La cueva
de la Pea (San Romn, Candamo). Documentacin 3D y
nuevos grafismos parietales. En Excavaciones Arqueolgicas
en Asturias 2003-2006, pp. 171-186.
CORCHN, S.; GARATE, D.; VALLADAS, H.; PONS-BRANCHU,
E.; RIVERO, O.; HERERO, C. y ORTEGA, P. (2013): La
cueva de de la Pea (San Romn, Candamo). Estudio integral
del arte parietal paleoltico (2009-2012). En Consejera de
Educacin, Cultura y Deporte del Principado de Astu-
rias (Ed.): Excavaciones Arqueolgicas en Asturias
2007-2012, Oviedo, pp.15-26.
DE BLAS CORTINA, M. A., (1983): Los documentos de Arte Rupes-
tre en abrigos y al aire libre. En La Prehistoria Reciente en
Asturias. Estudios de Arqueologa Asturiana, n.1.
Fundacin Pblica de Cuevas y Yacimientos Prehistri-
cos de Asturias. Principado de Asturias, Consejera de
Cultura, pp. 223-232.
(2008): Las Pinturas del desfiladero de La Estrechura (Fresnedo,
Teverga): mensajes en los abismos. En La Prehistoria en
Asturias. Un legado artstico nico en el mundo. La
Nueva Espaa. Gobierno del Principado de Asturias,
Oviedo, pp. 633-636.
ESTRADA, R., (2003): Inventario Arqueolgico del Concejo de Teverga.
En Excavaciones arqueolgicas en Asturias 1999-2002.
Gobierno del Principado de Asturias, Consejera de
Cultura, Comunicacin Social y Turismo, pp. 435-440.
FERNNDEZ MORENO, J. J.; LOBO GARCA, L. M. y ONTA-
N PEREDO, R., (2012):Consideraciones y reflexiones
sobre la proteccin de los sitios con Arte Rupestre. En
Jornadas Tcnicas para la gestin del Arte Rupestre,
Patrimonio Mundial, Huesca. 28 al 31 de mayo 2012,
pp. 151-165.
FORTEA PREZ, J. (1993): La situacin actual: Proteccin y conser-
vacin. En FORTEA PREZ, J. (Ed.) La proteccin y Con-
servacin del Arte Rupestre Paleoltico. Mesa Redonda
Hispano- Francesa. Colombres (Asturias). 2 al 6 de
junio de 1991. Servicio de Publicaciones del Princi-
pado de Asturias. Oviedo, pp. 17-23.
FORTEA PREZ, J. y HOYOS GMEZ, M., (1999): La table ronde
de Colombres et les tudes de protection et conservation en Asturies
EN SITIOS CON ARTE RUPESTRE EN ASTURIAS
[ 143 ]
ralises de 1992 a 1996. En Bulletin de la Socit
prhistorique de l riege. Tome LIX, pp. 235 a 242.
GUTIRREZ CALVACHE, D. A.; GONZLEZ TENDERO, .B. y
FERNNDEZ ORTEGA, R. (2009): Primera aplicacin de
Dstretch- imagen. Mejora automatizada de imagen digital en el Arte
Rupestre cubano. Rupestreweb. http://www.rupestreweb.info/
dstretch-cuba.html (15-09-2014).
HARMAN, J. (2012): Three Pictograph Sites near Mission San Borja, Baja
California. http://www.dstretch.com/SCA2012/index.html
(15-09-2014).
(2013) Two Great Mural Sites in the Sierra de San
Borja: a Guadalupe Connection. http://www.dstretch.com/
ARARA2014/index.html (15-09-2014).
(2014) A Tale of Two Caadas. http://www.dstretch.com/
RA2013/index.html (15-09-2014).
HOYOS, M.; SOLER, V.; CAAVERAS, J. C.; SANCHEZ-MORAL,
S. y SANZ-RUBIO, E. (1998): Microclimatic Characterization
of a karstic cave: human impact in microenvironmental parameters of
a prehistoric rock art cave (Candamo Cave, northern Spain). En
Springer International (Ed.): Environmental Geology,
33 (n.4), pp. 231-242.
MARTNEZ COLLADO, F. J.; MEDINA RUIZ, A. J. y SAN NICO-
LS DEL TORO, M. (2013): Aplicacin del plugin DStretch para
el programa ImageJ al estudio de las manifestaciones pictricas del
abrigo Riquelme (Murcia). Cuadernos de Arte Rupestre, Vol.
VI, Murcia pp. 113-127
MALLO VIESCA, M. y PREZ PREZ, M. (1971): Pinturas
rupestres esquemticas en Fresnedo, Teverga. (Asturias), Zephyrus,
Vol. XXI-XXII, 1970-1971, Salamanca, pp. 105-138
NOVAL, M. A.; GARCA, B.; BARRERA, J. M.y RODRGUEZ
ASENSIO, J. A. (2014): Caverna de la Pea (San Romn
de Candamo) actuaciones en orden a mejorar la proteccin y con-
servacin de su medioambiente natural y su arte paleoltico. En
Consejera de Educacin, Cultura y Deporte del Prin-
cipado de Asturias (Ed.): Excavaciones Arqueolgicas
en Asturias 2007-2012. Oviedo, pp. 27-46.
SNCHEZ- MORAL, S.; CAAVERAS, J. C.; LAIZ, L.; SAINZ-JIME-
NEZ, C.; BEDOYA, J. y LUQUE, L. (2003): Biomediated pre-
cipitation of calcium carnate metastable phases. In hypogean envi-
ronments. Geomicrobiology Journal 20, pp. 491-500.
SIM MARTNEZ, R. M. (1993): La contaminacin vegetal de la Pea
de Candamo. En: FORTEA J. (Ed.) La proteccin y con-
servacin del Arte Rupestre paleoltico. Consejera de
Educacin, Cultura, Deportes y Juventud del principado
de Asturias, Ministerio de cultura (Oviedo), pp. 87-89.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 147/160]
Conservation of rock art sites in Valle Camonica (Italy)
Raffaella Poggiani Keller*
Soprintendente per i beni archeologici della Lombardia
Abstract
The paper describes Valle Camonica the Valley of the
Rock Engravings, and the first Italian UNESCO World
Heritage Site (listed in 1979), for which in 2005 a
Management Plan was prepared. It outlines the
remarkable archaeological evidence and archaeological
parks, and the ongoing research, analysis and systematic
study of rock surface deterioration, emphasizing that
research can reveal the relationship between rock art and
its archaeological context, and supply the scientific basis
for conservation work, as well as for study.
The recording system is based on IRWeb - Rock Engravings
on the Web (www.irweb.it), developed by the Lombardy
Archaeological Heritage Superintendency and accessible
via Internet (therefore permitting data-entry at a
distance). It was created for documenting the rock art
and monitoring its preservation state, and establish a
methodology and associated recording system that could
be applied elsewhere.
The paper also briefly describes the project Monitoring
of, and Good Practices for, the protection of UNESCO Site
94 Rock Drawings in Valle Camonica, funded in
accordance with Law n. 77/2006 between 2012 and
2013 (work in progress).
* rpoggianikeller@libero.it
At the time of the Jornada Tcnica di Salamanca, Superintendent for the Archaeological Heritage of Lombardy, and responsible for the UNESCO Site since 1988.
[ 145 ]
Riassunto
Si descrive la situazione della Valle Camonica, il primo
sito darte rupestre del Patrimonio Mondiale dal 1979 per
il quale nel 2005 stato elaborato il Piano di Gestione:
si illustrano la consistenza delle testimonianze, i parchi,
le ricerche in corso, lanalisi e lo studio sistematico dei
fenomeni di degrado delle rocce, sottolineando che le
ricerche mirano soprattutto a sviluppare lo studio delle
relazioni tra arte rupestre e contesto archeologico, ad
affrontare con metodo scientifico gli aspetti della conser-
vazione e della documentazione.
Alla base della documentazione sta IRWEB-Incisioni
Rupestri su Web (www.irweb.it), un progetto realizzato
dalla Soprintendenza per i beni archeologici della Lom-
bardia, disponibile sulla piattaforma Internet, con la pos-
sibilit di inserire i dati a distanza per la documenta-
zione ed il monitoraggio dello stato di conservazione del
patrimonio darte rupestre e per la conoscenza delle inci-
sioni con il fine di adottare una metodologia comune che
permetta di accelerare i processi di documentazione siste-
matica e di sviluppare un piano di conservazione per
tutti i siti con rocce incise.
Si entra poi nel merito del progetto Monitoraggio e buone
pratiche di tutela del patrimonio del sito UNESCO n. 94
Arte rupestre della Valle Camonica finanziato dalla Legge
20 febbraio 2006, n. 77 e realizzato tra 2012 e 2013
(in corso di conclusione).
 RAFFAELLA POGGIANI KELLER
[ 146 ]
Figure 1. The middle Valle Camonica: Capo di Ponte.
Rock Drawings in Valle Camonica a North Italian Alpine
valley (figure 1) was inscribed in the World Heritage List
in 1979. The Lombardy Archaeological Heritage
Superintendency, the local arm of the Ministry for Cultural
Activities and Heritage and Tourism (MiBACT), which in
Italy is responsible for the study, protection and
conservation of the archaeological patrimony, as well as its
development (the latter responsibility is shared with the
Regional Authority), in 2005 coordinated a MP-
Management Plan for this World Heritage Site (POGGIANI
KELLER, LIBORIO, RUGGIERO 2007).
The MP was drafted in collaboration with the local
authorities on whose territory the rock art parks were
present (Lombardy Region and Province of Brescia; Valle
Camonica Mountain Community; Valle Camonica
Drainage Basin Council Consortium -BIM.; the councils
1 This period was attributed by Anati to the Mesolithic, but has recently been revised by Fabio Martini of Florence University, who attributes one of the large
(previously known) animal engravings in the Luine Park - Darfo Boario Terme to the Upper Palaeolithic: MARTINI F., BAGLIONI L. & POGGIANI KELLER R. 2009, Le incisioni
rupestri `protocamunedi Darfo-Boario Terme: revisione e ipotesi di una cronologia paleolitica dela figura zoomorfa sulla roccia n. 34 di Luine, Preistoria Alpina, 44 (2009), Trento, pp. 245-258.
of Darfo Boario Terme, Capo di Ponte, Sellero and
Sonico; the Ceto, Cimbergo and Paspardo Regional
Reserve consortium). Other participants were a Technical
Secretariat, and a Technical and Scientific Working Party
made up of cultural organizations that conduct research
in the valley, or manage multi-council areas for the
tutelage of landscape and environment (i.e. the Adamello
Park). Between 2011 and 2013 a further 3 councils
adhered (Edolo, Borno and Ossimo), complementing the
Plans aims with projects for the mapping and
development of their rock art heritage.
A century has passed since the first discovery in 1909
(TARANTINI 2009; POGGIANI KELLER 2009 a-b) and now
more than 180 localities are known, spread through 30
municipal areas in the valley, where the presence of rock
surfaces worn smooth by glacial action has encouraged
the practice of engraving. The number of engravings, the
duration of the phenomenon and the variety of figurative
themes present make the Site one of exceptional
importance (bibliography in MARRETTA, POGGIANI
KELLER 2005).
The chronology described by Emmanuel Anati on the
basis of overlapping engravings (ANATI 2004 with
previous bibliography) is divided into four main periods,
from the Neolithic to the Iron Age, preceded by a Proto-
Camunni period1 and followed by the Post-Camunni
epoch, which continues right up until the modern
historical period (figure 2).
There are also painted figures (about twenty) preserved in
rockshelters and on vertical rock faces on which a thin
layer of calcite deposited by flowing water has favoured
the images survival. Recently during conservation
treatment of Rock 23 in the National Park, renowned for
its figure of an Iron Age cart, the presence was detected
of extensive traces of a red colouring agent in the pecked
figures, evidence that their visibility was once enhanced
by colour (figure 3). At present analyses are in course to
identify the pigments composition.
 CONSERVATION OF ROCK ART SITES IN VALLE CAMONICA (ITALY)
[ 147 ]

Figure 2. Rock Drawings in Valle Camonica: 1- equid engraved in the Luine Park - Darfo Boario Terme R. 34 attributed to the Upper Palaeolithic; 2- stele
Cemmo 10 from the Copper Age (4th3rd millennium BC) open-air sanctuarie of Cemmo; 3- Bronze Age hand loom (National Park, R. 1); 4- the Iron
Age (1st millennium BC) figure in naturalistic and descriptive style, characterized by the progressively more detailed portrayal of anatomical detail (National Park,
R. 50); 5- Latin inscription (National Park, R. 99); 6- the modern dravings of tree and crosses, Christian symbols (Monticolo-Darfo B.T.).

The extensive rock art patrimony has been the object of
a number of development projects over the years which
have led to the establishment of archaeological parks
eight for prehistory and protohistory (figure 4) starting
in 1955, when the first Italian archaeological park was
founded: the Parco Nazionale delle Incisioni Rupestri at
Capo di Ponte (POGGIANI KELLER 2011).
In recent years (2006-2013) several smaller archaeological
sites have been added, organized into itineraries:
thematic (4th and 3rd millennium BC megalithic sanc-
tuaries2, early writing areas3) or multi-theme (the La
multi-theme itinerary). Networking on a territorial
and/or typological basis and public access to
archaeological areas, sites and parks makes use of the web
of ancient routes and guarantees their conservation as
essential features of the landscape.

2 In addition to the Parco Archeologico Nazionale dei Massi di Cemmo and the Parco Comunale di Ossimo-Anvia, both opened in 2005, the sites of Corni

Freschi di Darfo-Boario Terme (2009) and Borno-Valzel de Undine (2013), to be joined in the future by Ossimo-Pat.
3 The Berzo-Demo-La and Piancogno-Annunziata areas, subjects of the project Antichi e nuovi segni begun in 2013.
 RAFFAELLA POGGIANI KELLER
[ 148 ]
Figure 3. Rock 23 in the National Park: traces of a red colouring agent in the pecked figures.
A Operations Implemented
Since 1980 (and with renewed vigour since the drafting
of the UNESCO Site Management Plan) the Archaeological
Heritage Superintendency has pursued the following
objectives:
1. the management of the Site, in collaboration with
local authorities
2. safeguarding the landscape, considered an inseparable
part of the rock art heritage
3. research into the rock arts archaeological contexts
4. the conservation and documentation of engraved
rocks using up-to-date methods which record them in
three dimensions in a way that may be used for study
and for the evaluation of their state of preservation.
In order to implement the operations specified by the
Management Plan a lightweight management body was
set up, the Institutional Coordination Group (GIC), led
by the Mountain Community. The GIC is composed of
the regional authorities which contributed to the drafting
of the MP (or subsequently undersigned it) and the
Archaeological Superintendency.
The second objective is to safeguard the
landscape in the form that it has maintained
during recent millennia. Engraved rock
locations are mainly at altitudes of 300 to
600 m in environments that have (often
fairly recently) become wooded due to the
abandonment of cultivation and animal
rearing practices. The uncontrolled spread of
woodland creates problems: engraved rocks
become hidden, the growth of vegetation
may damage rock surfaces, there may be
increased erosion and danger of wildfires.
Engravings are also widespread at higher
altitudes: schematic art and inscriptions
in the alphabet of the Camunni are found
up to altitudes of 2,400 metres, associated
with mining activities and seasonal pasture
settlements.
The most critical factors for landscape
protection are the proximity of archaeological
sites to built-up areas, widespread craft and industrial
activities, and the presence of infrastructures of strategic
national importance.
When new parks are established, the tutelage of the cultural
landscape can also take the form of operations to restore the
environment and environmental mitigation (e.g. the
National Cemmo Rocks Archaeological Park, inaugurated
in 2005) or safeguarding landscapes that were constructed
in prehistoric times, such as the copper Age megalithic
sanctuaries with lines of steles, which were founded in the
4th mill. BC as territorial markers visible from far afield, after
creating clearings in the woods by means of controlled fires.
Attention to the territorial context goes together with
attention to the archaeological context.
The strategy of the Superintendency in the Valle Camo-
nica rock art site has been to encourage field research
so as to stimulate study of the relations between rock art
and archaeological sites and increase our understanding
of the prehistoric and proto-historic population of the
valley in the conviction that this would throw light
on the chronology and significance of the engravings
themselves (POGGIANI KELLER 2009 a). The opening of
 CONSERVATION OF ROCK ART SITES IN VALLE CAMONICA (ITALY)
[ 149 ]

the National Prehistory Museum of Valle

Camonica (MUPRE, Museo Nazionale
della Preistoria della Valle Camonica) has
allowed the public presentation of the
results of thirty years of research (figure 5).
The practice of conducting archaeological
investigations in advance of all large-scale
public construction work (in the last 10
years the valley has been crossed by two
electricity lines and a trunk road) is of
great importance. The results for
safeguarding heritage have been positive:
for example, excavations prior to the
building of a new road led to the discovery
of a rock face with engravings. Protecting
these meant moving the road into a tunnel
through the mountain, safeguarding not
just the rock art, but also the hillside the
local landscape, in other words.
Conservation is a field in which the
Superintendency (which is responsible for
heritage protection), has given maximum
priority to the scientific study of the
situation and the organization of field
operations, with a firm commitment to
site conservation and treatment of the
rock engravings themselves (POGGIANI
KELLER 1996). Figure 4. The Site UNESCO n. 94: the Archaeological Parks, sites and thematic or multi-theme
The problem of conservation has been itineraries networking.
tackled by means of the scientific study of
sample areas since 1992, when a Rock Deterioration Study Centre, for study of the deterioration of rock surfaces) so
Committee (composed of a geologist, a biologist, a chemist, as to identify the causes of deterioration and establish
a conservation specialist and several archaeologists) was treatment and systematic monitoring procedures. In 1997
established, and to measure pollution levels systematic the valleys engraved rocks were studied as part of the
monitoring of the composition of the air was conducted national project to produce a Cultural Heritage Risk Map
for four seasons, positioning a mobile data-gathering conducted by the Ministrys conservation unit (ICR,
station in the National Rock Engravings Park. Istituto Centrale per il Restauro). Conservation problems,
The intense analysis and study regarding rock which concerned both individual rocks, and rock groups
deterioration was carried out in cooperation with the most and their surrounding environments, were tackled in the
highly skilled national research organizations (the conservation plan (11. Maintenance and Conservation
MiBACT Higher Institute of Conservation and Plan) which focussed on three different aspects: protection,
Restoration; the National Research Councils G. Bozza maintenance and conservation treatment.
 RAFFAELLA POGGIANI KELLER
[ 150 ]

1 2

3 4
Figure 5. The MUPRE-Museo Nazionale della Preistoria della Valle Camonica, 2014.

The scientific study of the causes of deterioration (which
is due to climatic and atmospheric factors, together with
direct human activities) has permitted the long-term
recording of rock preservation states and the organization
of numerous maintenance and conservation operations
which also had the purpose of spreading a conservation
culture among local authorities and private subjects
(although this aspect achieved only partial success).
Examples of deterioration (figures 6-7) include the degra-
dation of engraved surfaces due to seasonal temperature
variations and human activity, as may be seen in this
photograph of the markedly fissured surface of Cemmo
Rock 1, against which a terrace for grape-vine cultivation
was built in the 1930s (figures 7, 1-2).
Another cause of deterioration is the growth of lichens,
mosses and algae, enhanced by climate change in the last
25 years; the great increase in the presence of algae is a
phenomenon which been directly responsible for damage,
as may be seen this photographic enlargement (scale x 50)
showing that algal filaments are able to detach flakes from
the rock surface (figures 6, 1-2). Conservation treatment
to eliminate this growth is time-consuming: it is first
removed mechanically with brushes and scalpels (figures
6, 3-4, before and after treatment). This procedure was
once followed by the application of biocides4, although
this has now been replaced by periodic maintenance,
with the washing of rock surfaces to prevent the growth
of these organisms. Since spores are spread by water, it is
important to control water flow on the sites.

4 The effects of such treatment last for about 5 years.

 CONSERVATION OF ROCK ART SITES IN VALLE CAMONICA (ITALY)
[ 151 ]

1 2

3 4 5
Figure 6. Examples of deterioration: 1-2 The Rock n. 1 in Parco Nazionale delle Incisioni Rupestri of Capo di Ponte, brown/black traces caused by microorganisms
(algae) and a detail (x 500) of the algae which englobe fragments of the rock (photo CNR-Gino Bozza, 1994); 3-4- Rock n. 32 in Parco Nazionale delle Incisioni
Rupestri, before and after restoration works; 5- the contrast method applied to highlight engravings by spreading casein and lampblack before the graphic recording of images.

With regard damage caused by human activity, it should
be noted that techniques used by researchers in the past,
involving the unrestrained application of casein and
carbon black to bring out the engravings had negative
effects, encouraging the growth of vegetation and often
producing an irreversible whitish patina: (figures 6, 5).
Lastly, there is also damage caused by fire, which may be
expected to increase over time due to lack of maintenance
of woods and countryside in general. This kind of damage
threatens extensive zones and is the most problematic. In
Valle Camonica the phenomenon is restricted for now to
the Piancogno-Annunciata area, a large territory in the
lower valley containing numerous Camunic and Latin
inscriptions, fine engravings performed during the
Romanization period (figures 7, 3-4).
When conservation work was conducted, care was always
taken to record and date levels of human presence in each
context. This has yielded new evidence regarding the
engravings associations and chronology. A good example
is that of conservation work on the large Corni Freschi
rock, engraved in the 3rd millennium BC with a central
field featuring 9 halberds, to which was added a second
composition with 15 Bell-Beaker-type daggers (of the
same period) that was found below current ground level,
along with traces of hearths5.

5 POGGIANI KELLER R. 2008, Darfo Boario Terme (BS), localit Corni Freschi. Restauro del masso inciso e indagine archeologica del contesto, NSAL 2006, pp. 58-60.
 RAFFAELLA POGGIANI KELLER
[ 152 ]

1 2

3 4
Figure 7. Examples of deterioration: 1-2- boulder Cemmo 1 in 1930 and a detail of the surface; 3-4- damage caused by fire in Piancogno - Annunziata
with hundreds of Camunic and Latin inscriptions.

A final aspect of conservation involved devising protective
structures so that visitors did not walk directly on the rocks,
especially walkways in which our office has acquired
considerable experience with regard to design, materials
(always wood) and siting (always respectful of the surrounding
environment and landscape, and always easily reversible).
Conservation work needs to be based on a recording system
which allows the evaluation of the preservation state, the
mapping of deterioration phenomena and periodic
monitoring, and which also constitutes a basis for scientific
studies. The Superintendency, after the first trials launched
more than 20 years ago, has favoured documentation by
means of digital photography, photogrammetry and laser
scanning (which yields an accurate three-dimensional
image). It has also developed a digital recording system,
IRWeb (Incisioni Rupestri su Web) to assist both studies and
conservation programming (see www.irweb.it).
The purposes of the system are to:
make an inventory of engraved rock surfaces and boulders
in Lombardy, using methods developed in accordance
with the standards required by the Ministrys Central
Institute for Cataloguing and Documentation (ICCD);
create a digital Rock Art Monitoring Catalogue (CIMAR,
Catalogo Informatizzato per il Monitoraggio dellArte
Rupestre), which enables the planning of wide-ranging
conservation programmes on the basis of the recorded
levels of priority;
develop a widely-applicable recording method which,
although it allows retention of individual cataloguing
systems, permits the local acceleration of systematic,
site-by-site cataloguing, the sharing of conservation
programmes and international discussion based on
shared data categories.
The system was presented, as a proposed Good Practice,
at international congresses (in 2006 at the UNESCO
 CONSERVATION OF ROCK ART SITES IN VALLE CAMONICA (ITALY)
[ 153 ]

Guadeloupe-Meeting: POGGIANI KELLER 2008, and at the Figuration Sheet. This sheet may be activated from
UISPP Lisbon conference in 2006, published in the BAR the Scene Sheet and contains, in addition to the
international series: POGGIANI KELLER, DIMITRIADIS, relevant identification codes, fields for chronology,
COIMBRA, LIBORIO, RUGGIERO 2009). technique, type and description. Here too, the sheet
The inventory is based on a system of 7 recording sheets, is completed by a photograph of the Figuration.
five of which are connected to digital images, and a sub- Rock History Profile. Fields are supplied for a
screen (figure 8), available to various user categories: description of the rock, its discovery date,
Rock Sheet, the nodal point of the
archive, to which all the other List of damage types applicable to stone surfaces with rock art
modules refer. The morphological (from POGGIANI KELLER, LIBORIO, RUGGIERO 2007)6.
characteristics of the rock are described;
A STRUCTURAL 1 Deformation
it is identified by a code which makes
DAMAGE 2 Cracks
reference to the locality and a 3 Body cracks
progressive number series. The right 4 Deformation and cracks
hand side of the screen shows a 5 Deformation and body cracks
general photo; the vectorial drawing
B PHYSICAL 1 Oxidation/corrosion
with grid squares indicated may be DISAGGREGATION 2 Cement disaggregation/powdering
visualized by means of a hypertextual 3 Main component disaggregation/powdering
connection. The Other Data sub-screen, 4 Erosion
which contains relevant topographic 5 Black crust
and administrative information, may C HUMIDITY 1 Infiltration
be accessed from the Rock Sheet. 2 Capillary action
3 Percolating water
Zone Sheet. Contains a brief
4 Condensation
description of the engravings present, 5 Stagnant water
with notes on the photographic 6 Salt efflorescence
conditions and indications concerning
D BIOLOGICAL 1 Macroflora/vegetation
engraving overlays, when these occur.
ATTACK 2 Animals/insects
A digital photo of the relevant Zone 3 Microflora and macroflora
is shown and a drawing of the rock 4 Macroflora and insects
grid may be activated. 5 Microflora, macroflora and insects
Scene Sheet. Also connected to the E ALTERATION OF 1 Layer separation
Rock Sheet, this sheet contains fields SURFACE LAYERS 2 Fissuring/flaking
for identification codes, Scene type, 3 Encrustations/concretions
4 Superficial deposits/smoke blackening
engraving date and description. The
5 Vandalism
left of the screen shows a list of the
Figurations which make up the Scene F MISSING PARTS 1 Old breaks/missing parts
and the Zones involved. On the right a 2 Removal of posts, chains and barriers
3 Breakage and removal of barriers
digital image of the Scene may be seen.

6 In the monitoring project currently under way (see below), several subdivisions of fields B and C have been eliminated, while others have been added in fields

D and E, so as to describe better the various situations found during the complete survey of engraved rocks in Valle Camonica.
 RAFFAELLA POGGIANI KELLER
[ 154 ]

morphology and a summary of the

engravings present and their chronology,
as well as a series of archive data
(bibliography, and photographic and
drawn records to be found in the
Lombardy Archaeological Heritage
Superintendency archives).
Zone Conservation Profile. This may be
accessed from the Zone Sheet, and
consists of two pages: the first, entitled
Data, contains a series of fields which
refer to the conservation state, the
various different kinds of damage and Figure 8. IRWeb. The structure of the archive with the seven sheets.
the conservation procedures already
completed or under way on this particular portion of (figure 10), are gathered together in an electronic Rock
the rock. With reference to the National Heritage Art Monitoring Archive - C.I.M.A.R. compiled by the
Risk Map, the terminology for damage to engraved Lombardy Archaeological Heritage Superintendency.
rock surfaces (intrinsic risk) has been used, with The sheets regarding Zone and Rock conservation,
some adaptation. because of their highly specific nature, can only be
The damage found in each Zone is summarized in compiled by qualified conservation specialists.
the compilation of fields relating to the level of each In recent years the UNESCO Site has been a laboratory
damage type and hence the degree of urgency of
for experimenting and developing suitable recording
conservation treatment in the Rock Conservation
systems for documentation, conservation and monitoring.
Profile. The collation of this information is thus of
A further step forward represented by the important
great importance for the short, mid and long-term
Project for monitoring of, and Good Practices for, the
scheduling of rock conservation programmes. The
protection of UNESCO Site 94 Rock art in Valle
second page of the Zone Conservation Profile,
Camonica (Progetto di monitoraggio e buone pratiche di
entitled Images, allows two photographs to be
tutela del Sito UNESCO n. 94 Arte rupestre della Valle
inserted, showing the condition of the rock before
Camonica), begun in 2012.
and after conservation treatment; these facilitate
periodic monitoring of the conservation state. The Project, which for the first time compiled a complete
survey of all the rock art sites in Valle Camonica that have
Rock Conservation Profile (figure 9). Contains, in two
been discovered in 100 years of exploration (over 180
pages, information regarding the utilization of the
sites in 30 municipal areas in the valley), with the
rock, the morphology of its geographical setting and
georeferencing of individual engraved rocks (over 1500)
notes regarding action taken with respect to
and the recording of their state of preservation.
conservation. The Rock Conservation Profile unites
many data relating to factors of intrinsic and extrinsic The project was conducted in 2012 and 2013 under the
risk. All data regarding aspects of conservation, direction of the Superintendency (which also designed
visible in files which containing vectorized forms the project)7, and was funded, for the sum of 270,000.00
of information concerning the conservation state (total expenditure 330,000.00), by the Ministrys

7 Coordinated by R. Poggiani Keller and M.G. Ruggiero.

 CONSERVATION OF ROCK ART SITES IN VALLE CAMONICA (ITALY)
[ 155 ]

Directorate General for Development

under Law 77/2006 Misure speciali di
tutela e fruizione dei siti italiani di interesse
culturale, paesaggistico e ambientale, inseriti
nella lista del patrimonio mondiale, posti
sotto la tutela dellUNESCO (a measure
which finances management plans,
conservation measures and scholastic
activities regarding UNESCO sites).
The projects goals were:
personnel training by means of a Train-
ing course in survey techniques and dig-
ital manipulation regarding the preserva-
tion state of the archaeological heritage, a
preparatory course for the project
financed by a bank, the CARIPLO
Foundation;
survey of all the engraved rocks in Valle
Camonica, with the recording of their
preservation state and georeferenced
position;
the drafting of a Maintenance and
Conservation Plan, as stipulated in the
MP. Figure 9. IRWeb: Rock Conservation Profile.
The project ran for 18 months, 10 of
which were dedicated to fieldwork, and uniform gathering of data. The positioning information,
consisted of 4 operations: collated in a GIS map of rock art localities, will be
1) Training, by means of a multi-theme course for connected to the digital map of archaeological sites for all
workers of the Research Groups operative in the area: of Lombardy that is currently in preparation by the
specialist organizations, universities and private Superintendency in collaboration with the ICCD (the
subjects (firms/cooperatives/independent professionals) SigecWeb system).
who work on Valle Camonicas rock art in the context 2) Survey, recording and cataloguing of all the engraved
of study programmes or fieldwork directed by the rocks sited in 180 localities situated throughout the
Superintendency (a total of 14 archaeologists and valley, for the purpose of monitoring their state of
specialists in the field). preservation (September 2012-May 2013). The project
During the course, which also involved field exercises, the has produced the first ever map of all Valle Camonicas
workers became acquainted with and learnt to use the rock art sites (180 sites in 30 municipal areas), with
IRWeb cataloguing system. They had lessons regarding the the georeferencing of each single engraved rock (to
Archaeological Risk Map, as well as in petrography and date 1500) and the recording of its state of
microbiology in relation to the causes of rock surface preservation. This information has permitted the
deterioration. Also included was rock georeferencing, with Maintenance and Conservation Plan to be brought up
an explanation the procedures necessary to guarantee the to date.
 RAFFAELLA POGGIANI KELLER
[ 156 ]

1 2

3 4

Figure 10. 1-Visualization of the damage types for periodic monitoring of the conservation state; the Rock of the Map - Bedolina, Capo di Ponte: 2- superficial
fissuring (red), disaggregation (yellow); 3 (Zone 121)- superficial fissuring (red), deep fissuring (orange), missing parts (area with triangles); 4 (Zone 252)-
superficial fissuring (red),deep fissuring (orange), disaggregation (red area), superficial deposits (grey area).

This included: 9). These were complied by conservation specialists

cataloguing using the IRWeb online cataloguing system
compilation of a Site Sheet for each of the 182 rock art sites
the georeferencing of each engraved rock. The GIS
record contains both the position of sites (and their
extensions) and of individual rocks. This information
has been passed to the councils involved for inclusion
in their planning regultations.
compilation of a Rock Sheet and Rock Historical
Profile Sheet for each rock, with associated images
compilation of Rock Conservation Profile Sheets (Fig.
who supplied information regarding the state of
preservation and also indications regarding programmed
conservation treatment: the degree of damage suffered
by the rock and the degree of treatment urgency. A
vectorial preservation-state map was prepared using
the terminology agreed with the ICR pertinent to the
Cultural Heritage Risk Map
photographic records of engraved rocks and sites.
3) A Conservation Plan drawn up by conservation
specialists together with the project coordinators. This
 CONSERVATION OF ROCK ART SITES IN VALLE CAMONICA (ITALY)
included processing the data gathered during the
systematic survey (previous operation) with use of a
grid of Monitoring Indicators, already outlined in the
MP and further refined and tested in the field during
the project. For the identification and definition of
damage to rocks, a contribution to the national
project to prepare a Cultural Heritage Risk Map, the
list formulated by the ICR-Normal was used (selecting
only the appropriate terms).
4) Communication and public information concerning the
projects results
Information about the project is currently available:
on the site www.irweb.it , where there is a page
presenting the project;
on the official website of UNESCO World Heritage
Site 94 Rock Art in Valle Camonica, inaugurated
in October 2012 (www.vallecamonicaunesco.it).
Meetings will be arranged with local communities and
schools, with field demonstrations open to the public and
BIBLIOGRAFA
ANATI, E. (2004): La civilt delle pietre, Archivi, vol. 16, Edizioni
del Centro.
MARRETTA, A. e POGGIANI KELLER, R. (2005): Bibliografia
sullarte rupestre e sui contesti e ritrovamenti preistorici e protosto-
rici della Valle Camonica, Quaderni del Parco Nazionale
delle Incisioni Rupestri, 1, Capo di Ponte.
POGGIANI KELLER, R. (1996): Il Parco Nazionale delle Incisioni Rupe-
stri di Capo di Ponte (Valcamonica-Italia) e la tutela del patrimonio
darte rupestre in Lombardia, in Prehistoric Research in the Context of
Contemporary Society, Colloquium XXXVI Archaeological Parks,
BERMOND MONTANARI, G. ed., XIII International
Congress of Prehistoric and Protohistoric Sciences,
UISPP, Forl 8/14 September 1996, vol. 18, pp. 33-45.
[ 157 ]
for schools. A volume presenting the results obtained is
currently in course of publication (in 2014: POGGIANI
KELLER, RUGGIERO eds., in press). These initiatives will
be followed by the production of public information
material, the organization of an exhibition and a study
meeting.
In conclusion, it may be affirmed that in accordance
with the top priorities defined in 2005 in the MP (a
complete, systematic survey of rocks with engravings and
relative archaeological sites, including positioning with
the preparation of georeferenced plans, and a descriptive
database with evaluation of the state of preservation) this
project has finally (after 100 years of discoveries and
research) achieved a comprehensive field survey which
will constitute the basis for all future study, maintenance
and conservation, enhancement and development
projects of Valle Camonicas rock art, guaranteeing it thus
a coherent strategy of tutelage.
Translation: JIM BISHOP
(2008): Catalogues informatiss et la Valle Camonica, in
SANZ, N. ed., Lart rupestre dans les Caribes-Rock Art in the
Caribbean- Arte Rupestre en el Caribe, 1re runion dexperts en Art
rupestre dans les Carabes et Liste du patrimoine mondial de
lUNESCO/ Expert Meeting on Amerindian Rock Art
and World Heritage Convention, Basse Terre (Guade-
loupe) 3-6 mai 2006, World Heritage Papers, 24,
Paris, pp. 210-223.
(2011): Les Parcs dart rupestre en Lombardie, Italie. Organi-
sation, conservation et methodes de documentation, Actes XV
Congress UISPP, Lisbon 4-9 September 2006, Lisbon
(BAR International Series 1997, 2009), Rock Art and
Museum, edited by G. Dimitriadis, D. Seglie, G. Munoz,
Oxford, pp. 13-23.
 RAFFAELLA POGGIANI KELLER
[ 158 ]
POGGIANI KELLER, R. ed. (2009a): La valle delle incisioni. 1909-
2009 cento anni di scoperte 1979-2009 trenta anni con lUNESCO
in Valle Camonica, Brescia.
(2009 b): Arte rupestre della Valle Camonica. Storia delle ricer-
che: protagonisti, tendenze, prospettive attraverso un secolo, Confe-
rence Proceedings, Capo di Ponte 6-8 October 2005,
Quaderni Parco Nazionale delle Incisioni Rupestri, 3,
Bergamo.
POGGIANI KELLER, R.; LIBORIO, C. e RUGGIERO, M. G. eds.
(2007): Arte rupestre della Valle Camonica Sito Unesco n. 94.
(2005): Piano di Gestione, Quaderni del Parco Nazionale
delle Incisioni Rupestri, 2, Bergamo.
POGGIANI KELLER, R.; DIMITRIADIS, G.; COIMBRA, F.; LIBO-
RIO, C. e RUGGIERO, M. G. eds. (2009): Rock Art Data
Base. New methods and guidelines in archiving and cataloguing,
Session WS20 UISPP Proceedings of the XV World
Congress, Lisbon 4-9 September 2006, BAR Interna-
tional Series 1996, vol. 29, Oxford.
POGGIANI KELLER, R. e RUGGIERO, M. G. eds., (in press):
Il Progetto di monitoraggio e buone pratiche di tutela del Sito UNE-
SCO n. 94 Arte rupestre della Valle Camonica, Quaderni del
Parco Nazionale delle Incisioni Rupestri, 5, Bergamo.
TARANTINI, M. (2009): Le ricerche sullarte rupestre della Valle
Camonica. Le vicende e il contesto, in POGGIANI KELLER, R.
2009, pp. 21-161.
www.irweb.it
www.vallecamonicaunesco.it
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 161/174]
Nuevas tecnologas aplicadas al arte rupestre:
los modelos de las cuevas de La Griega (Pedraza)
y Candamo (Asturias)
Mara Soledad Corchn Rodrguez*
Universidad de Salamanca. Departamento de Prehistoria
Abstract
The new technologies available for cave art research and
preservation permit innovative results, especially in highly
fragile media such as karstic. Here two models are presented of
ongoing activities in the caves of La Pea (San Romn de
Candamo), declared a World Heritage Site by UNESCO in
2008, and La Griega (Pedraza). The former has preserved rock
carvings and paintings that cover most of the Upper
Palaeolithic, whereas La Griega is an unusual cavity for its
continued use as a rock sanctuary from the Upper Palaeolithic
until Roman times. These caves have preserved large panels
with paintings, carvings and series of Latin inscriptions in
multi-coloured superimpositions that constitute true
stratifications of graphisms. That is why the application of new
technologies for documenting and preserving them, using
ultra-light equipment, is especially appropriate. Geochemical
studies were carried out and non-destructive techniques such as
RAMAN spectroscopy combined with EDRFX analyses were
used for the study of both the limestone base and the pigments
used in the Palaeolithic paintings.
Other new techniques are the use of portable microscopy
in both caves for the technical study of the figures and their
statistical analysis (Correspondence Factor Analysis or CFA
combined with Hierarchical Ascendant Classification or HAC).
Finally, the digitalisation and 3D restitution facilitate more
effective management of our archaeological cave heritage and
hence strengthens it social impact.
* scorchon@usal.es
[ 159 ]
Resumen
Las nuevas tecnologas disponibles para la investigacin y con-
servacin del Arte rupestre permiten obtener innovadores
resultados, especialmente en medios muy frgiles como son los
sistemas crsticos. Se presentan dos modelos de actuaciones, en
curso, en las cuevas de La Pea de Candamo, declarada Patri-
monio de la Humanidad por la UNESCO en 2008, y La
Griega. La primera conserva grabados y pinturas que abarcan
la mayor parte del Paleoltico superior. Y La Griega es una cavi-
dad singular por su uso continuado, como santuario rupestre,
desde el Paleoltico superior hasta poca romana. Estas cuevas
conservan grandes paneles con pinturas, grabados y series de
Epigrafa latina, en abigarradas superposiciones que constitu-
yen verdaderas estratificaciones de grafismos. Por ello, la apli-
cacin de nuevas tecnologas para su documentacin y conser-
vacin, con equipos ultra-porttiles, resultan especialmente
apropiadas. Se han realizado estudios geoqumicos, y aplicado
tcnicas no destructivas como la espectroscopa RAMAN com-
binada con anlisis EDRFX, para el estudio tanto de los sopor-
tes calizos como de los pigmentos de las pinturas paleolticas.
Otros estudios novedosos se refieren al uso de microscopa
porttil en ambas cuevas, para el estudio tcnico de las figu-
ras, y al anlisis estadstico de las mismas (Anlisis Factorial por
Correspondencias o AFC, combinado con la Clasificacin
Jerrquica Ascendente o CJA). Finalmente, la digitalizacin
y restitucin 3D realizadas posibilitan una proyeccin social
y gestin del Patrimonio arqueolgico rupestre ms eficaces.
 MARA SOLEDAD CORCHN RODRGUEZ
[ 160 ]

Figura 1. Localizacin de las cuevas de La Griega (izda.) y La Pea de Candamo (dcha.), sobre la fotografa area y curvas de nivel del mapa topogrfico.
(Fuente: PNOA, Instituto Geogrfico Nacional). Boca actual de La Griega y crestn calizo que alberga la cueva de La Pea. (Montaje: P. Ortega, equipo de Candamo).

1 Las Cuevas de Candamo y La Griega: campo en los proyectos europeos. Concretamente, en el

dos santuarios de larga duracin
En nuestros das, el concepto de Ciencias del Patrimonio
(Heritage Science), engloba la investigacin, la conserva-
cin, la interpretacin y la gestin del Patrimonio Hist-
rico-Arqueolgico (Romero 2011). Las tres estrategias
bsicas que comprende el estudio del deterioro, el desa-
rrollo de tecnologas porttiles no invasivas ni destructi-
vas, y la optimizacin de las tareas de gestin y difusin
social, presiden, habitualmente, las actuaciones en este
mbito del arte rupestre prehistrico, las nuevas tecnolo-
gas proporcionan herramientas y resultados innovadores
para la documentacin y conservacin en medios muy
frgiles, como son las cavidades y sistemas crsticos. Entre
ellas, los anlisis espectroscpicos y el uso de microscopa
porttil proporcionan una abundante informacin, til y
rigurosa, para la caracterizacin no destructiva del mate-
rial arqueolgico, y del arte paleoltico en particular
(Edwards, 2004; Olivares et al, 2009 y 2013). En este
trabajo se presentan dos modelos de actuaciones en curso1,

1 Proyectos interuniversitarios e interdisciplinares (2011-2013): Aplicacin de nuevas tecnologas al estudio del Arte paleoltico y su contexto social en el valle del Naln (Asturias,

Espaa):20000-12000 BP. Financiado por MINECO (Ref. HAR2010-17916), IP. Y: Aplicacin de nuevas Geotecnologas al estudio del Patrimonio arqueolgico de Castilla y Len.
Espacio y Arte parietal de la Cueva de la Griega (Pedraza, Segovia). Junta de Castilla y Lon (Ref. SA014A10-1). IP: M Soledad Corchn. Equipo: USAL-EPS vila (Deptos. de
Prehistoria-Arqueologa e Ingeniera Cartogrfica y del Terreno); UPV (Deptos. Qmica Analtica y Estratigrafa-Paleontologa), University Toulouse-CREAP Cartailhac).
 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS AL ARTE RUPESTRE:
LOS MODELOS DE LAS CUEVAS DE LA GRIEGA (PEDRAZA) Y CANDAMO (ASTURIAS)
[ 161 ]

Figura 2. La Griega, temtica paleoltica (C). Sector III, caballo completo (A). Sector VI, dintel sobre una gatera con grabados paleolticos cubiertos por epigrafa
de 1613 (B). Sector V (D): GALLVS HS D Q SERAN[V]S LENE RESFORN[] . N +++
DOIDIIRVS SILVANVS G CANINI ET [] . +++A

el primero en la cueva de La Pea de Candamo, uno de los
17 sitios paleolticos de la Cornisa Cantbrica declarados
Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO (julio,
2008) (figura 1). El acceso actual una angosta gatera arti-
ficialmente agrandada en 1914, se sita en parte alta del
cerro de la Pea Blanca2, en la localidad de San Romn
de Candamo, con su boca orientada al sur hacia el valle
del ro Naln al final de su cauce medio. Desde ella se
domina el valle y los promontorios de media altura que
lo circundan, constituyendo un lugar privilegiado para la
habitabilidad humana en el Paleoltico. Tiene un desarro-
llo espeleomtrico de 260 m., que contrasta con los 60 m.
topografiados anteriormente (Hernndez Pacheco 1919).
El segundo, La Griega, es una cavidad cerrada al pblico
pero que contiene la serie de grabados prehistricos ms
importante de la Meseta norte espaola (Corchn coord.,
1997) (figura 1). La cueva, conocida desde mediados del
siglo XIX, se encuentra en el tramo inferior de un estrecho
paquete de calizas cenomanenses, fuertemente carstifica-
das y fcilmente disgregables. Se accede desde un angosto
laminador situado en el fondo de un abrigo, aunque han
sido identificadas otras dos bocas, actualmente cegadas,
que constituiran otros accesos durante el Pleistoceno. Es
una de las numerosas cavidades que se abren al pi de la
villa medieval de Pedraza (Segovia), en la margen izquierda
del can del ro Vadillo, a unos 50 m del cauce y a una

2 Coordenadas geogrficas, Lat: 43 2718, 14 N; Long: 6 4 22,04 W; H: 29, WGS84, a 226 m.s.m.
 MARA SOLEDAD CORCHN RODRGUEZ
[ 162 ]

Figura 3. Anlisis del agua de infiltracin. Muestreo 2009-2011, abarcando las zonas ms hmedas y las ms descalcificadas (secas). Resultados preliminares:
PH, concentracin de bicarbonato, contenido de metales (ng/mL, al 90% confianza), y sales (concentracin de cationes en mg/L).
Fuente: Dpto. Qumica analtica-equipo UPV (Informes a la Direccin General de Patrimonio, Oviedo).

cota de 16,5 m sobre el nivel estival de las aguas. El des-
arrollo espeleomtrico topografiado supera los 330 m, si
bien existen extensas zonas de difcil acceso, no topogra-
fiadas an con detalle, que probablemente estuvieron
abiertas al exterior en el Pleistoceno superior3.
El inters patrimonial y arqueolgico de estos dos yaci-
mientos se acrecienta por el hecho de que comparten una
caracterstica singular: ambos jugaron un importante
papel cultural como santuarios de larga duracin, alber-
gando numerosas evidencias grficas que abarcan tanto los

3 Coordenadas geogrficas, X: 3 48 45; Y: 41, 07, 48, Z: 1.020 m

 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS AL ARTE RUPESTRE:
LOS MODELOS DE LAS CUEVAS DE LA GRIEGA (PEDRAZA) Y CANDAMO (ASTURIAS)
[ 163 ]

Figura 4. Biocontaminacin (seguimiento 2009-2013). Zonas en las que se ha detectado la presencia de mal verde; algunos paneles y lugares afectados. Muestreo
con RAMAN (equipo ultramvil) y compuestos detectados por accin metablica.

tiempos prehistricos como los histricos. En el caso de La
Pea de Candamo, sus grabados y pinturas ocupan la
mayor parte del Paleoltico superior, inscribiendo este yaci-
miento en un escaso y selecto grupo de cavidades cantbri-
cas decoradas desde ca. 35.000 a 12.000 aos BP: El Cas-
tillo, Altamira, La Pasiega, La Garma, Tito Bustillo, La
Lloseta y Llonn. Respecto de La Griega, su singularidad
reside en que conserva extensas series de grafismos, tanto
prehistricos (un centenar de grabados paleolticos, entre
los que destacan los caballos, y unos 400 postpaleolticos)
como histricos, stos superando las 200 inscripciones de
epigrafa romana, visigoda, bajo-medieval y moderna
(figura 2). Por otra parte, La Griega es una de las cavidades
ms importantes del interior peninsular, en lo que se refiere
 MARA SOLEDAD CORCHN RODRGUEZ
[ 164 ]

Figura 5. Arriba. espectroscopa Raman (equipo Renishaw) en el Talud y los Discos rojos. Abajo: equipo EDXRF en el Talud y El Camarn.
Representacin de las muestras con los datos XRF de los distintos pigmentos que aparecen en las zonas estudiadas de la cueva.

al Paleoltico, ya que sus grafas muestran que actu a
modo de encrucijada entre el mundo atlntico y el medite-
rrneo, especialmente durante el Solutrense, ya que sus gra-
bados participan de las caractersticas de ambos territorios.
Y respecto de la epigrafa latina, documenta la pervivencia
del carcter sacral del espacio rupestre durante el s.I a.C.
Otro aspecto comn en ambas cavidades es la inusual
concentracin de evidencias de actividad grfica pre-mag-
daleniense. Ello incrementa el inters de las investigacio-
nes realizadas, ya que el arte parietal es mal conocido,
especialmente en el caso del Solutrense cuya datacin de
los grabados y pinturas que se le atribuyen estn sujeta a
revisin (por ejemplo, los grafismos punteados, los suje-
tos trilineales, los horizontes grficos del Naln, etc.).
Finalmente, ambas cuevas ofrecen la rareza de conservar
extensos paneles con concentraciones de grafas paleol-
ticas, que en algn caso superan el centenar de motivos,
en abigarradas superposiciones que constituyen verdade-
ras estatificaciones pictricas y de grabados. Esta circuns-
tancia permite relacionar los motivos y las tcnicas de
 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS AL ARTE RUPESTRE:
LOS MODELOS DE LAS CUEVAS DE LA GRIEGA (PEDRAZA) Y CANDAMO (ASTURIAS)
[ 165 ]

eventuales accesos primitivos, as como la

Figura 6. Microscopa porttil. A: caballo (c.20, sector III) de La Griega ejecutado con piqueteado
previo (micrografas de detalle). B: Candamo, extremo del Gran Panel (Candamo), fases de
ejecucin y matriz de Harris. C: Muro de los Grabados, realizacin de calcos en el ordenador,
a partir de ortofotos.
ejecucin empleadas con las existentes en otras cavidades
con dispositivos grficos comparables, cantbricas en el
caso de Candamo y del arco mediterrneo espaol para La
Griega) (Corchn et al. 2014b)
En estos dos sitios, desde 2007 en Candamo y desde 2011
en La Griega, el punto de partida de los trabajos realizados
ha sido la prospeccin integral de los sistemas crsticos.
Incluye el interior de las cavidades y la localizacin de otros
prospeccin de los abrigos y cavidades del
entorno, realizando nuevos levantamientos
topogrficos detallados. Sobre estas bases, se
aborda el estudio del grafismo rupestre pre-
histrico e histrico, y tambin de los suelos
con evidencias de actividad grfica (conserva-
das en una galera de difcil acceso en Can-
damo, Las Batiscias: Corchn y Grate 2010).
A su vez, la restitucin 3D de las cavidades se
ha complementado con registros fotogram-
tricos de detalle en los paneles principales,
investigando, paralelamente, las materias
colorantes utilizadas por los artistas paleolti-
cos mediante anlisis qumicos y moleculares.
Otras actuaciones llevadas a cabo, especfi-
camente orientadas a la conservacin en
estos medios muy frgiles, se refieren a la
caracterizacin geoqumica de las cavidades
y los karst, para la deteccin de alteraciones
en muros, techos y soportes del arte rupes-
tre, as como de la contaminacin biolgica
o qumica. Ello implica efectuar un segui-
miento de los parmetros fsico-qumicos,
al menos durante 4 o 5 aos, a fin de iden-
tificar los agentes degradantes, sean biol-
gicos, qumicos o de otra ndole.
Todas estas acciones estn ntimamente
relacionadas entre s, ya que la conservacin
del Arte rupestre est indisolublemente
unida a la del soporte que lo sustenta, y a
la evolucin del entorno exterior a medio
y largo plazo (Fortea y Hoyos 1999; Hoyos
et al., 1993 y 1998). Al respecto, es un
hecho conocido que los frecuentes problemas y alteracio-
nes que presentan las cavidades decoradas se deben a su
ntima vinculacin con el medio exterior, siendo muy per-
meables a su influencia. Cuando albergan arte parietal
paleoltico, la estabilidad del contexto externo y la preser-
vacin del microclima interno y su rgimen natural un
delicado equilibrio entre temperatura, humedad, ventila-
cin, agentes qumicos y biolgicos, entre otros, es lo que
ha permitido su conservacin.
 MARA SOLEDAD CORCHN RODRGUEZ
[ 166 ]
2 La conservacin de los sitios.
Estudio geoqumico y biolgico
de los soportes
En los casos estudiados, los procesos de degradacin
detectados son serios, y aunque las causas son distintas en
ambos yacimientos estn agravados por la extremada
fragilidad de los soportes que sustentan los grafismos. En
el caso de Candamo, la contaminacin biolgica, cono-
cida desde hace aos (Fortea y Hoyos, 1999), y la qumica
puesta de manifiesto en los estudios en curso, agudizan el
problema. El punto de partida es el estudio geoqumico
y biolgico4 que implica estudiar, en primer lugar, los
intercambios de minerales, gases, circulacin de agua y
aire, etc. entre el exterior e interior de la cueva. El anli-
sis de las aguas de infiltracin, efectuados en distintas
zonas de cueva y en distintas estaciones (verano/
invierno), estudios de sales solubles, pH, concentracin
de metales, concentracin de carbonatos (CO32-) y bicar-
bonatos (HCO3-), aportan informacin sobre la compo-
sicin del agua (grado de acidez/basicidad, concentracin
de aniones y cationes, metales presentes, etc.). Permiten
evaluar el problema de la descalcificacin, as como moni-
torizar la afeccin que puede suponer no slo una elevada
concentracin de metales de origen interno de la cueva,
sino tambin de origen externo (escorias presentes en
la cueva) (figura 3). El control cclico de stos y otros
parmetros fsico-qumicos (humedad, temperatura, etc.),
proporcionarn informacin sobre los ciclos existentes en
el interior de la cueva (Candamo: 2009-2012). Este segui-
miento, y paralelamente de los puntos con contaminacin
biolgica durante el mismo periodo de tiempo, desvela-
rn la naturaleza de los agentes qumicos y biolgicos
potencialmente agresivos, la evolucin de los microorga-
nismos detectados, y determinarn, en su caso, la relacin
con los ciclos de presencia/ausencia de visitantes.
4 Analticas y seguimiento realizados por el equipo del proyecto de la UPV (X. Murelaga, K. Castro y M. Olivares). Resultados provisionales, a la espera
de la monografa de Candamo (en preparacin).
5 Recorren la cavidad dos paquetes, estratificados en paralelo. El superior, cerca del techo, son arcillas muy frgiles que sustentan grabados digitales en
diversos sectores de la cueva. El inferior son calizas arenosas fcilmente disgregables que albergan el grueso de los grabados, cuya cercana al suelo ha propiciado la
destruccin de los paneles por actos de vandalismo.
El resultado provisional de estos estudios muestra eviden-
cias de descalcificacin y biodeterioro en casi todas las zonas
de la cueva, llegando a ser crticos en algunas zonas con
pinturas (Olivares et al, 2009; Corchn et al. 2012). La
descalcificacin provoca la prdida de calcio del sustrato
calctico, que se convierte en un material pulverulento,
poniendo en peligro la cohesin e integridad de algunas
pinturas. Estos procesos se hacen ms notables en las zonas
ms hmedas y ms expuestas. Adems, se ha evidenciado
la presencia de micro-cavidades cerca de las pinturas, fruto
de la descarbonatacin, que tambin favorecen la contami-
nacin biolgica. El proceso qumico se resumira en:
CaCO3 (s) + CO2 (g) + H2O Ca(HCO3)2)
En la cueva de La Griega, la fragilidad y extremo deterioro
que presentan los muros laterales, a todo lo largo de la Gale-
ra principal de la cueva, se debe a dos factores distintos. El
primero se explica por la naturaleza geolgica del soporte5;
pero el segundo es fruto de actos de vandalismo y destruc-
cin de los soportes, con letreros sobre grabados prehist-
ricos realizados desde poca medieval hasta el siglo XX. En
cuanto al biodeterioro, aunque slo ha sido detectado en
Candamo (cianobacterias), en cualquier momento pudiera
comenzar a extenderse por la cueva, ya que la presencia de
microorganismos depende de las condiciones ambientales
y de las caractersticas del sustrato. Este problema, en cual-
quier caso, est muy ligado a la descalcificacin.
En la cueva de Candamo, estas cuestiones tienen tambin
causas medioambientales la elevada temperatura y escasa
ventilacin de la cueva, debida a un cierre inadecuado,
y antrpicas. Esta ltima contaminacin se debe a la
presencia de materiales exgenos contaminantes: hierros
oxidados, escombros de obras, residuos industriales en
forma de escorias de fundicin, etc., introducidos en
la cueva a lo largo del siglo XX para allanar los suelos y faci-
litar la visita turstica. En cuanto a la citada descarbona-
tacin de las paredes y techos, provoca la aparicin de
 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS AL ARTE RUPESTRE:
LOS MODELOS DE LAS CUEVAS DE LA GRIEGA (PEDRAZA) Y CANDAMO (ASTURIAS)
[ 167 ]

Figura 7. Candamo: ortofotos del Mogote estalagmtico (soporte del calco, A) y del extremo izquierdo del Muro de los Grabados (B).
Registro de infrarrojo: Gran Panel de Candamo (c).
 MARA SOLEDAD CORCHN RODRGUEZ
[ 168 ]

microcavidades en las que se asientan microorganismos;
el aumento de la humedad, temperaturas y contenido de
CO2 favorecen la aparicin y expansin de estos micro-
organismos. La presencia de colonias de cianobacterias,
detectada en distintas reas de la cueva de La Pea de Can-
damo, afecta ya a pinturas de las zonas ms emblemticas,
como la Sala de los Signos o el acceso al Camarn (figura
4, arriba). Las cianobacterias tienen una capacidad poten-
cial de promover transformaciones qumicas y estructura-
les de los materiales, estando directamente involucradas en
los procesos de degradacin puesto que utilizan el sustrato
material como fuente propia de nutrientes. As, el sustrato
y material colonizado resulta daado por la excrecin de
materiales o por los residuos metablicos. La colonizacin
es tan evidente, que la espectroscopa RAMAN ha detec-
tado algunos compuestos caractersticos de este metabo-
lismo de los microorganismos: los espectros de beta-caro-
teno (1524 cm-1, 1155 cm-1 ,1008 cm-1), licopeno
(1510 cm? -1,1155 cm-1,1006 cm-1) y evidencias de la
presencia de parietin (1288 cm -1)6 (figura 4, abajo).
3 Anlisis qumicos y moleculares
de los pigmentos
Algunas de las tcnicas actualmente disponibles, con
mayor potencial en el estudio del Arte prehistrico, se
refieren a los anlisis de la composicin molecular de los
pigmentos utilizados en las pinturas. Son tcnicas no
destructivas ni invasivas para el conocimiento de los
minerales esenciales y los elementos traza, mediante espec-
troscopia RAMAN y EDRFX (Energy Dispersive X-ray
Fluorescence). Adems, no requieren ningn tipo de
pre-tratamiento ni contacto directo con los soportes, ya
que las muestras se toman a distancia y con equipos ultra-
porttiles7, y son eficaces incluso en presencia de porcen-
tajes de humedad elevados (85-99 %), como las cavidades.
En los trabajos llevados a cabo en Candamo8, se utilizaron
dos equipos RAMAN: uno porttil (Renishaw, UK), y
otro de los denominados ultramviles (BWTEK, EE.UU).
Los anlisis, efectuados en diversos paneles de Candamo
(figura 5), tienen por finalidad identificar los pigmentos uti-
lizados o paleta de colores del artista, debido a que los
minerales polimorfos y los componentes con diferente
nmero de molculas de hidratacin producen distintos
rangos del Raman, en trminos de posicin, intensidad rela-
tiva, ancho, etc. (Olivares et al, 2013). De este modo, la
espectroscopa RAMAN proporciona la huella dactilar del
pigmento utilizado en cada una de las figuras, y difiere de
otras realizadas posteriormente o con una preparacin dife-
rente, aunque los colores parezcan idnticos a simple vista.
Por otra parte, tienen una aplicacin directa para la conser-
vacin de las diversas formaciones y soportes calcticos, ya
que se identific en la composicin de casi todas las mues-
tras analizadas tanto carbonato clcico como una fase inter-
media de un xido de hierro, evidenciando procesos de
degradacin. De ello se deriva la necesidad de un control
continuo de las pinturas de la cueva de Candamo, a fin de
evitar su deterioro. A su vez, en los anlisis elementales
EDXRF se ha utilizado otro equipo ultra-porttil de fluo-
rescencia de Rayos X de energa dispersiva (figura 5). El ins-
trumento emplea un tubo de rayos X como fuente de exci-
tacin, y un detector de silicio. La interpretacin del gran
volumen de datos obtenido mediante XRF, requiere reali-
zar anlisis de componentes principales, por parte del
equipo de UPV9 (Olivares et al. 2013).

6 Trabajos y analticas realizados por el equipo de Qumicos (K. Castro, M.Olivares) y Geolgos (X. Murelaga), detallados en Informes anuales redactados

y enviados a la Direccin General de Patrimonio (Asturias), entre 2009 y 2013.

7 Incorporan lseres de 785 nm que disminuyen, notablemente, los fenmenos de fluorescencia que suelen ser los causantes del fracaso de algunos anlisis

en comparacin con otros lseres (514 nm, etc). La potencia del lser se modula va software para evitar quemar la muestra (fotodegradacin). En el equipo Renis-
haw, el haz del lser es enviado a travs de fibra ptica y una sonda, que dispone de una microcmara de video para facilitar el enfoque, y va dispuesta sobre un
trpode. En el caso del equipo BWTEK, el haz del lser es enviado a la muestra a travs de una microsonda, sencilla y sin cmara de video que es sujetada y manejada
por uno de los operarios; la fuente de excitacin es un lser de 785 nm., de potencia reducida.
8 Los resultados y el proceso de ejecucin de estos trabajos se han detallado en amplios informes, remitidos anualmente (2010-2014) a la Direccin Gene-

ral de Patrimonio del Principado de Asturias. Actualmente, se encuentra en proceso de elaboracin la monografa de la Cueva de Candamo.
9 Representacin de las muestras (scores) (PC1 vs.PC2) con los datos XRF de los distintos pigmentos que aparecen en las zonas estudiadas (figura 5,

abajo). Cada medida se representa con el principal color del pigmento analizado. La representacin de las variables (loadings) indica los elementos mayoritarios
detectados que permiten la separacin de los grupos. Fuente: K. Castro, M. Olivares y X. Murelaga (UPV), Informes tcnicos preliminares enviados a la Direccin
General de Patrimonio (Asturias).
 NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS AL ARTE RUPESTRE:
LOS MODELOS DE LAS CUEVAS DE LA GRIEGA (PEDRAZA) Y CANDAMO (ASTURIAS)
[ 169 ]

El anlisis de elementos traza se revela

crucial para conocer la procedencia de la
materia prima utilizada, y las modalidades
de preparacin del colorante. La presencia
de distintas impurezas en los pigmentos
permite distinguir diferentes tcnicas
pictricas, que pueden ser relacionadas
o no por el prehistoriador con varias fases
de ocupacin de la cavidad, o con diferen-
tes grupos humanos ejecutores de las gra-
fas, las zonas de captacin del material
pictrico, etc.
En suma, en Candamo el uso combinado
EDXRF y Raman permite no slo iden-
tificar tierras rojizas, siena y carbn (obte-
nido a partir de combustiones vegetales,
manganeso, hueso, etc.), sino tambin
distinguir diferentes tcnicas de pinturas,
rojas, amarillas y negras, segn el modo
de uso y aplicacin por parte del ejecutor
paleoltico. A ttulo de ejemplo, en uno de
los paneles estudiados del Gran Saln los
Discos rojos, se ha detectado la presencia
masiva de hematites rojos (Fe2O3), en
una de las grandes columnas estalagmt-
ticas existentes en el saln principal,
siendo muy visibles los restos de discos
rojos aplicados digitalmente (Corchn y
Grate, 2010). Los espectros RAMAN
de estos grandes discos muestran las ban-
das caractersticas de la presencia de
hematite rojo (289, 407, 495, 608 cm-1),
y el mismo pigmento fue encontrado en
algunas figuras animales rojas del Muro
de los Grabados, as como en varios signos
de color rojo localizados en otra estancia
Figura 8. Arriba: vuelo virtual de Candamo (2010). La Griega: vuelos virtuales (2012: centro, alejada de la sala principal: la Sala de los
conjuntos paleolticos y postpaleolticos); epigrafa romana, medieval y moderna (2013, abajo). Signos rojos10.

10 Un estudio detallado de los resultados de estas analticas, y las nuevas perspectivas de anlisis que proporcionan, en la Monografa de la Cueva de La Pea de

Candamo (en preparacin).

 MARA SOLEDAD CORCHN RODRGUEZ
[ 170 ]
4 Registro y documentacin del arte
prehistrico en cavidades
Finalmente, las nuevas geotecnologas aportan perspecti-
vas y herramientas tiles para la documentacin del Arte
prehistrico. En el caso de los grabados y pinturas paleo-
lticos en cavidades, la microscopa porttil proporciona
una nueva metodologa para la lectura de los grafismos en
lugares de acceso difcil, como galeras y paneles retirados,
y en los paneles con gran acumulacin de grafas. La
lupa porttil utilizada (Dino Lite AD 7013MZT), con un
rango de aumento de 30x a 200x, ofrece unas ventajas
muy superiores a la lectura tradicional: exactitud en la
observacin y lectura objetiva de los trazos en superposi-
cin, as como una capacidad de anlisis del proceso tc-
nico de ejecucin muy superior al de cualquier otro ins-
trumental. El punto de partida de esta metodologa de
registro es la aplicacin de un concepto que se viene apli-
cando, desde hace aos, en el anlisis del instrumental
ltico y seo: las cadenas operativas. El objetivo perseguido
es la reconstruccin del proceso de ejecucin de los moti-
vos, mediante la identificacin de los estigmas tcnicos
producidos, el orden de realizacin de las distintas partes
de la figura, el gesto tcnico utilizado para su realizacin
y el reconocimiento de los diferentes tiles empleados. Por
otra parte, el producto obtenido micrografas con
aumentos de x7 a x100, constituye el soporte grfico ms
idneo para la realizacin de tareas como los detalles
complementarios, la realizacin de calcos en el ordenador,
la reconstruccin de la cadena operativa en el proceso
grfico, entre otros.
Su aplicacin en los paneles decorados de ambas cavida-
des ha proporcionado resultados muy satisfactorios. Por
ejemplo, en el Gran Panel del sector III de La Griega ha
permitido reconocer, en uno de los caballos grabados
ms tpicos (c.20: figura 2-A), una tcnica de piqueteado
previo al profundo trazo grabado-modelado, desmin-
tiendo las teoras estilsticas sobre la antigedad de esta
tcnica paleoltica (figura 6, abajo). Y en el Muro de los
Grabados de Candamo, entre los numerosos trazos graba-
dos y pintados en enmaraadas superposiciones, se reco-
nocieron nuevas figuras inditas, y se corrigieron otras
publicadas. Pero, quiz, el resultado ms interesante del
trabajo realizado con esta metodologa en Candamo es el
producto final: la lectura estratigrfica de zonas concretas
o sectores de un gran panel en estudio, identificando la
secuencia de superposiciones e infra-posiciones de las
grafas. De este modo, ha sido posible conocer el orden
cronolgico de construccin de varios grandes paneles, y
establecer una gradacin de cronologa relativa entre cada
una de las figuras o fases en superposicin. Todo ello
queda reflejado de manera grfica mediante una Matriz
Harris, utilizando el programa informtico Stratify, y
mediante una reconstruccin infogrfica de las hipotti-
cas fases de decoracin del panel (Corchn et al., 2012)
(figura 6. Extremo izquierdo del Gran Panel: cierva, bison-
tes, crvidos, antropomorfo y rebecos en superposicin).
Finalmente, hay que mencionar el nlisis formal estads-
tico como otra ms de las herramientas disponibles para
el anlisis de las figuras zoomorfas, pintadas o grabadas.
Aporta resultados que pueden ser aplicados como un
mtodo de cronologa relativa de algunos grabados, sos-
layando la inseguridad de las dataciones estilsticas, y
cuando no es posible aplicar otras metodologas fiables
como las dataciones U/Th de coladas calcticas reciente-
mente realizadas en la cueva de Candamo (Corchn et al,
2014c). El anlisis estadstico, combinando el Anlisis
Factorial de Correspondencias (AFC) con la Clasificacin
Jerrquica Ascendente CJA), se han aplicado reciente-
mente en la Cueva de La Griega, (Corchn et al, 2014b).
Su potencialidad reside en la posibilidad de analizar un
conjunto muy elevado de datos, de carcter cualitativo y
cuantitativo, delimitando el grado de semejanza existente
entre los mismos en funcin de un determinado nmero
de criterios. El resultado, a partir del AFC, establece
los morfotipos grficos en los 63 caballos grabados de
La Griega, que han podido ser comparados con otros
obtenidos de otros 154 caballos procedentes de la Regin
Cantbrica, la franja mediterrnea y el sur peninsular.
En ltimo lugar, ya se han dado a conocer los resultados
de la utilizacin de la metodologa hbrida aplicada en
estas cavidades, que combina diversas geotecnologas el
escaneado lser terrestre, junto con diversos tipos de
cmaras y tcnicas fotogrficas, posibilitando una nueva
aproximacin al problema de la documentacin radiom-
trica y modelizacin tridimensional de los soportes y el

LOS MODELOS DE LAS CUEVAS DE LA GRIEGA (PEDRAZA) Y CANDAMO (ASTURIAS)
arte parietal (figura 7). En los proyectos citados, se efec-
tuaron los trabajos pertinentes para la documentacin
fotogrfica, mtrica y reconstruccin 3D de ambas cavi-
dades (Gonzlez-Aguilera et al, 2009; Corchn et al,
2014a) (figura 8). En los trabajos ms recientes realizados
en ambas cavidades, an en curso de interpretacin y an-
lisis, se obtuvo tambin el registro infrarrojo de todos los
BIBLIOGRAFA
CORCHN, M. S. (coord.) (1997): La cueva de La Griega de
Pedraza (Segovia). Memorias. Junta de Castilla y Len.
Consejera de Educacin y Cultura, 280 pp.
CORCHN, M. S.; GARCA, E.; GONZLEZ-AGUILERA, D.;
MUOZ, A.; LAHOZ, J. y HERRERO, J. S. (2009): 3D
scanning and three-dimensional modelling: a new metohodology
applied to the study and conservation of Palaeolithic rock art. The
examples of Las Caldas cave (Priorio, Asturias) and the Pea de
Candamo (San Romn de Candamo, Asturias, Spain). BAR
International Series, S2020. Oxford, pp. 9-21.
CORCHN, M. S. y GRATE, D. (2010): Nuevos hallazgos de Arte
parietal paleoltico en la cueva de La Pea (Candamo, Asturias).
Zephyrus LXV, enero-junio: 75-102.
CORCHN, M. S.; GRATE, D.; VALLADAS, H.; PONS-BRAN-
CHU, E.; RIVERO, O., HERNANDO, C. y ORTEGA, O.
(2012): La cueva de La Pea (San Romn, Candamo). Estu-
dio integral del arte parietal paleoltico (2009-2012). Excavacio-
nes Arqueolgicas en Asturias 2007-2012, pp. 15-26.
CORCHN, M. S.; ORTEGA, P.; GONZLEZ-AGUILERA, D.;
MUOZ, A.; RODRGUEZ, P.; GARATE, D. y RIVERO, O.
(2014a): Nuevas investigaciones en la cueva de La Griega
(Pedraza). Aportaciones de las geotecnologas al estudio del arte
paleoltico. Actas del Congreso: El Solutrense. Centenario de las
excavaciones de cueva Ambrosio (Vlez-Blanco, 2012). Espacio,
tiempo y Forma, 5, pp. 549- 562
NUEVAS TECNOLOGAS APLICADAS AL ARTE RUPESTRE:
[ 171 ]
sectores decorados que proporciona el nuevo escner lser
3D Faro Fotn 80 utilizado (figura 7, abajo). La informa-
cin del canal infrarrojo del escner proporciona un docu-
mento mtrico que, entre otras aplicaciones de gestin
y conservacin, permite detectar pinturas no visibles a
simple vista, reconocer aadidos y falseamientos de moti-
vos, alteraciones en los paneles, etc.
CORCHN, M. S.; HERNANDO, C.; RIVERO, O.; GARATE, D.
y ORTEGA, P. (2014b): La Cueva de la Griega (Pedraza, Sego-
via, Espaa) en la encrucijada ibrica: nuevos anlisis del arte
parietal paleoltico a travs del anlisis factorial de correspondencias.
Actas del congreso:, Espacio Tiempo y Forma, 5,
pp. 533-548.
CORCHN, M. S.; GRATE, D.; VALLADAS, H.; RIVERO, O.;
PONS-BRANCHU, E.; ORTEGA, O. y HERNANDO, C.
(2014c): Back to the point: new datings for Pea de Candamo cave
art (Asturias). Zephyrus LXXIII, 2014-I, pp. 67-81.
EDWARDS, H. (2004): Probing history with Raman spectroscopy.
Analyst 10, pp. 870-879.
FORTEA, J. y HOYOS, M. (1999): La table ronde de Colombres et
les tudes de protection et conservation en Asturies ralises de 1992
1996. Bulletin de la Socit Prhistorique Arige-
Pyrnes, 54, pp. 235-242.
GONZALEZ-AGUILERA, D.; MUOZ, A.; GMEZ-LAHOZ, J.;
HERRERO, J. S.; CORCHN, M. S. y GARCA, E. (2009):
Recording and modeling Palaeolithic Caves through laser scanning.
In: The European Association for Computer Graphics. Systems &
Web, GEOWS 09, 2009, Mxico, pp. 19-26.
HERNNDEZ PACHECO (1919): La caverna de la Pea de Candamo
(Asturias). C.I.P.P., Memoria 24. Madrid.
 MARA SOLEDAD CORCHN RODRGUEZ
[ 172 ]
HOYOS, M.; SOLER, V.; CAAVERAS, J. C.; SNCHEZ-MORAL,
S. y SANZ-RUBIO, E. (1998): Microclimatic characterization
of a karstic cave: human impact on microenvironmental parameters
of a prehistoric rock art cave (Candamo Cave, northernSpain).
Environmental Geology, 33, n.4, pp. 231-242.
HOYOS, M.; SOLER, V. y FORTEA, J. (1993): La cueva de la Pea
de Candamo (Asturias). Primeros resultados microclimticos. En
Fortea, J. (ed.): La proteccin y conservacin del arte rupestre
paleoltico. Consejera de Educacin, Cultura, Deportes y
Juventud del Principado de Asturias, Oviedo, pp. 77-85.
OLIVARES, M.; MURELAGA, X.; CASTRO, K.; GARATE, D.,
HERNANDO, C. y CORCHN, M. S. (2009): Anlisis no
destructivo de la materia colorante mediante instrumentacin Raman
porttil en el arte parietal de la cueva de La Pea (San Romn
de Candamo, Asturias). Excavaciones Arqueolgicas en
Asturias 2003-2006, pp. 187-192.
OLIVARES, M.; CASTRO, K.; CORCHN, M. S.; GRATE, D.;
MURELAGA, X.; SARMIENTO, A. y ETXEBARRA, N.
(2013): Non-invasive portable instrumentation to study Palaeolithic
rock paintings: the case of La Pea Cave in San Roman de Can-
damo (Asturias, Spain). Journal of Archaeological Science,
40 (2013), pp. 1354-1360.
ROMERO PASTOR, J. (2011): Interaction between historic painting
materials. Benefit of applying spectrometric techniques and principal
component analysis. Tesis Doctoral europea. Universidad de
Granada 2011, 287 pp.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 175/184]
Petroglifos y paisaje social: de la conservacin preventiva
a la configuracin del relato
Jos Manuel Rey Garca*
Director. Parque Arqueolxico da Arte Rupestre Campo Lameiro.
Consellera de Cultura, Educacin y Ordenacin Universitaria. Xunta de Galicia
Abstract
Through the experience gained by the Rock Art
Archaeological Park (Campo Lameiro, Pontevedra) are
pointed the benefits of adopting a model that transcends
the individualized management of rock art panels in
order to address the integrated management of a social
landscape signified by a high density of rock carvings.
Within this strategy, the landscape has become a major
resource for the dissemination of galician petroglyps.
Resumen
A travs de la experiencia consolidada en el Parque Arqueo-
lgico Rupestre de Campo Lameiro (Pontevedra) se han
destacado las ventajas de adoptar un modelo que trasciende
la gestin individualizada de los paneles de arte rupestre
para dirigirla hacia la gestin integrada de un paisaje social
definido por su elevada densidad de grabados. Dentro de
esta estrategia, el paisaje se ha convertido en el recurso prin-
cipal para la difusin de los petroglifos gallegos.
Introduccin
En el valle medio del ro Lrez (Campo Lameiro y Coto-
bade Pontevedra) las primeras formaciones sociales
campesinas dejaron rastros de su accin social a travs de
* jose.manuel.rey.garcia@xunta.es
[ 173 ]
miles de figuras que fueron grabadas sobre numerosos
afloramientos granticos. Por medio de su anlisis podemos
acercarnos a antiguos relatos confinados en ese archivo de
la memoria y recuperar informacin sobre el mundo
social y natural que daba sentido a las comunidades que
los crearon.
Con frecuencia, en el noroeste peninsular, estos grabados
rupestres se acumulan, de manera significativa, en luga-
res muy concretos del territorio dando lugar a un tipo de
paisaje singularizado por una elevada concentracin de
petroglifos. El examen pormenorizado de estos paisajes ha
permitido comprender la vinculacin de los petroglifos
con cuencas hmedas, con lneas que organizan el trn-
sito a travs de la topografa local y con reas de actividad
humana, lo que refuerza su consideracin como marca-
dores grficos territoriales, como elementos significativos
en la estrategia de apropiacin del paisaje social por gru-
pos humanos pretritos (Bradley, Criado y Fbregas,
1994; Pea y Rey, 2001; Fbregas, 2001).
Hoy, este tipo de paisaje se encuentra severamente ame-
nazado en muchas partes del territorio gallego por el
retroceso del modo de vida campesino tradicional, y por
la consolidacin de una estrategia forestal basada en el
monocultivo intensivo de especies arbreas pirfitas y de
rpido crecimiento eucalipto y pino, que introduce un
grave factor de riesgo para la preservacin de los petrogli-
fos e imposibilita su disfrute social. La cara ms dram-
tica de esta situacin se vivi en Galicia con la crisis
incendiaria de agosto del 2006, cuando en tan slo doce
das se calcinaron unas 80.000 ha, el 4% de la superficie
 JOS MANUEL REY GARCA
[ 174 ]
Figura 1. A Forneiria 2. Detalle del panel y vista general del paisaje circundante.
Fotografa: Enrique Tourio.
forestal de Galicia (Balsa-Barreiro, 2012). Siendo los
municipios de Campo Lameiro y Cotobade especial-
mente castigados por la ola incendiaria, las afecciones
sobre los grabados rupestres fueron considerables, com-
portando en los casos ms graves importantes prdidas de
superficie grabada por desprendimiento de termoclastos
como consecuencia de las altas temperaturas alcanzadas
durante la combustin (Seoane, 2011).
Los petroglifos son los elementos ms conspicuos de ese
paisaje social pretrito, y el sentido que encierran no
puede aprehenderse sin considerar el escenario en el que
fueron producidos (figura 1). Esta premisa ha estado
presente desde el inicio del proyecto de creacin del Par-
que Arqueolgico del Arte Rupestre (Campo Lameiro,
Pontevedra)1 y ha ayudado a configurar y dar sentido al
conjunto de actuaciones que, durante una dcada, han
sido desarrolladas por un amplio y diversificado equipo
de trabajo. A partir de esta experiencia se describen los
principales elementos que configuran un paisaje de esta
1 El Parque Arqueolxico da Arte Rupestre de Campo Lameiro es un equipamiento cultural creado por la Consellera de Cultura, Educacin e Ordenacin
Universitaria de la Xunta de Galicia que pretende convertirse en el centro de referencia de las actuaciones de proteccin, documentacin, investigacin y presentacin
al pblico de los petroglifos gallegos.
naturaleza y los beneficios de adoptar un
modelo que trasciende el manejo indivi-
dualizado de los paneles grabados para abor-
dar la gestin integral de un paisaje social
significado por una alta densidad de petro-
glifos. Desde la perspectiva de la conserva-
cin preventiva, la adopcin de esta estrate-
gia ha proporcionado beneficios inmediatos:
una ordenacin de la cubierta vegetal ms
acorde con la existente en el pasado, la
minimizacin de los riesgos derivados de los
incendios forestales, la reduccin de las alte-
raciones de las figuras grabadas causadas
por el biodeterioro, la recuperacin ambien-
tal de un espacio degradado, y una evidente
mejora en la percepcin del paisaje, que ha
sido convertido en un recurso museolgico
fundamental.
La recuperacin del escenario
Bouhier (1979) sintetiz de manera lcida el sistema
agrario tradicional de Galicia, un modelo que a pesar de
su arcasmo era plenamente eficiente y sostenible. En este
paisaje rural, el monte constitua una fuente imprescindi-
ble de recursos que, en la economa familiar, complemen-
taban los procedentes de la explotacin del ager. A travs
de una explotacin racional y ordenada, el monte propor-
cionaba combustible para las viviendas, forraje para los
animales, abonos orgnicos para la fertilizacin de los cam-
pos de cultivo, frutos e incluso plantas de uso teraputico.
El reciente abandono del modo de vida campesino tradi-
cional convirti el territorio ocupado por el Parque
Arqueolgico en una masa impenetrable de matorral y
especies forestales de rpido crecimiento eucalipto y
pino que comprometa la preservacin de los grabados
rupestres e imposibilitaba su disfrute pblico. Hoy,
despus de una intensa intervencin de recuperacin
paisajstica (basada en una exhaustiva investigacin
 PETROGLIFOS Y PAISAJE SOCIAL:
DE LA CONSERVACIN PREVENTIVA A LA CONFIGURACIN DEL RELATO
[ 175 ]

paleoambiental) el rea arqueolgica tiene

una apariencia prxima a la que debi de
tener en el pasado (figura 2). La actuacin
potenci el bosque mixto de caducifolias,
suprimi radicalmente el eucalipto y redujo
notoriamente los pies de pino. Estos trabajos
se vieron reforzados con el control del mato-
rral mediante su siega peridica, lo que
redujo su presencia, de forma natural, en
favor de las herbceas. De esta manera, el
Parque Arqueolgico se configura como un
paisaje abierto en el que un empradizado
natural se ve discontinuamente salpicado
por pequeos bosquetes de robles, sauces y
espinos que, adems de incrementar su valor
ambiental, proporcionan reas de sombra y
descanso al visitante (Rey et al., 2004:49-54). Figura 2. Vista area de las 21,8 hectreas ocupadas por el Parque Arqueolgico. Fotografa: PAAR.
Pero sta cubierta vegetal, adems de cons-
tituir una barrera natural contra los incen-
dios forestales y de garantizar la conserva-
cin de los grabados, permite comprender el
papel fundamental que, en el pasado, tuvie-
ron los petroglifos en la configuracin del
paisaje social. Este paisaje despejado nos
permite obtener perspectivas amplias sobre
las que construir nuestro conocimiento del
territorio: reconocer la topografa general del
terreno, aprehender su microtopografa y
ponerla en relacin con la distribucin espa-
cial de los petroglifos, comprender las rela-
ciones de intervisibilidad existente entre las
distintas estaciones con grabados rupestres,
o percibir su vinculacin a determinados Figura 3. Senderos de zahorra compactada, plataformas de madera y una sealizacin eficiente
hitos en el paisaje. facilitan el acceso a los petroglifos. Fotografa: PAAR.
El paisaje no es un simple decorado sobre el
que se desarrolla la accin social, sino que constituye un Parque Arqueolgico, incorpor facilidades para su disfrute
elemento vivo, dinmico y, por ello, cambiante. El paisaje pblico, hacindolo comprensible intelectualmente y acce-
social tiene espesor histrico y archiva las transformacio- sible fsicamente. En este sentido, ms de tres kilmetros
nes que, de manera acumulativa, se han ido sucediendo de senderos de zahorra compactada enlazan, a travs de
unas a otras a lo largo del tiempo. Por ello, la actuacin una discreta red de seales, los petroglifos seleccionados
ambiental recuper cercados de piedra y caminos para su presentacin al pblico, que han sido acondicio-
empedrados restos fsiles de un caduco paisaje agrario nados con plataformas de madera que ofrecen los puntos
y, en una ltima etapa, a travs de su conversin en de observacin ms favorables (figura 3).
 JOS MANUEL REY GARCA
[ 176 ]
Figura 4. Vista general de una de las cabaas localizadas en el aparcamiento del Parque
Arqueolgico. Fotografa: PAAR.
La construccin del paisaje social
El Parque Arqueolgico se asienta sobre una pequea
dorsal de topografa suave en la que el relieve aparece
condicionado por la distribucin de crestas granticas y de
vaguadas en las que se acumulan depsitos sedimentarios.
La interaccin durante los ltimos 10.000 aos de facto-
res ambientales y antrpicos ha ido reconfigurando pau-
latinamente este paisaje grantico a travs de una intensa
actividad erosiva que los archivos del suelo evidencian a
travs de la sucesin de niveles coluviales, de lneas de pie-
dras y de acumulaciones de carbones y marcas de quema
(Costas y Martnez, 2013: 77-80).
La informacin paleoambiental sugiere que a partir del
6800-6500 cal BP las actividades humanas se hacen visi-
bles en los terrenos ocupados por el Parque, y que el uso
del fuego se convierte en el principal agente modificador
en un proceso de acelerada transformacin del paisaje
(Martnez et al, 2013:252). A partir de ese momento
se acenta la acidificacin de los suelos y se acelera su
2 Las dataciones obtenidas a partir del sedimento contenido en dos agujeros de poste fueron UA-34562 (M11) 3022-2871 cal BC (429540 BP, 4821-
4972 cal BP 2 ) y Ua-34564 (M75) 2942-2859 cal BC (427040 BP, 4809-4892 cal BP 2 ).
erosin, lo que provoca que la parte supe-
rior de las rocas ms elevadas y las que tie-
nen una mayor pendiente queden al descu-
bierto (Costas y Martnez, 2013:79). Estos
fenmenos se acompaan de una impor-
tante prdida de cobertura arbrea, segura-
mente inducida por el uso del fuego por
grupos humanos neolticos para abrir claros
entre las masas forestales en los que prospe-
ren los pastos (Lpez et alii, 2013: 274).
Estos episodios podran correlacionarse con
una ocupacin antigua del rea, atestiguada
por la apertura en el substrato de una fosa
cuyo relleno fue datado entre 6131-5938
cal BP (4181-3988 cal BC), infrapuesta a
un pavimento sobre el que algo ms de un
milenio despus se construirn varias caba-
as (Bonilla y Csar, 2013:128).
A lo largo del V milenio cal BP, sobre todo
en su segunda mitad, la identificacin de un fuerte perodo
erosivo PAA9 y la acumulacin de carbones de origen
vegetal en los suelos (Pontevedra et al., 2013:264) sugie-
ren que el paisaje contina su proceso de progresiva trans-
formacin. Durante todo el milenio se detecta una intensa
actividad constructiva en la zona, que se hace palmaria
a partir de la presencia de numerosos agujeros de poste,
zanjas, fosas de diferentes tamaos y varios fondos de
cabaa. Los primeros vestigios fueron documentados al
oeste del espacio actualmente ocupado por el Centro de
Interpretacin, donde a comienzos a comienzos de ese
milenio, varias fosas y dos cabaas de planta circular, de
unos 3 metros de dimetro, fueron construidas a base
de agujeros de poste (Bonilla y Csar, 2013:128)2. Hacia
el final del milenio se construyeron en las inmediaciones
otras tres cabaas, de planta y dimensiones similares pero,
en ste caso, construidas a partir de un corte realizado en
la saprolita, que confina en su interior un pavimento for-
mado por tierra batida y la propia saprolita (figura 4),
siguiendo un modelo que se repite, con escasas variaciones,
 PETROGLIFOS Y PAISAJE SOCIAL:
DE LA CONSERVACIN PREVENTIVA A LA CONFIGURACIN DEL RELATO
[ 177 ]

en buena parte del territorio gallego (Mndez y Alonso,
2013:133)3. El anlisis de los carbones recuperados
en estas cabaas sugiere una gestin especializada del
entorno, centrada en la explotacin del roble y, de manera
complementaria, de madroos, fabceas, encinas y hele-
chos, especies predominantes en el entorno del yacimiento
(Martn Seijo, 2013:137). Al tiempo, la presencia de hon-
gos coprfilos del gnero Sordaria en el registro polnico
implica la presencia de una importante cabaa ganadera
in situ (Lpez et alii, 2013:274).
Seguramente, a lo largo de esos milenios pequeas unida-
des domsticas se asentaran, durante perodos cortos e
intermitentes, en las inmediaciones de las cuencas hme-
das en las que prolifera pasto fresco para el ganado durante
el esto y se practica una agricultura de azada, reprodu-
ciendo un modelo ya definido por Mndez (1994:86).
Aunque las seales de presin sobre el medio continan
en los geoarchivos, e incluso resultan relevantes durante
la transicin Bronce/Hierro y en poca medieval (Mart-
nez et al, 2013:253), no disponemos de evidencias
arqueolgicas para momentos posteriores. Slo un episo-
dio puntual, deficientemente caracterizado en nuestra
opinin, es documentado en las inmediaciones del panel
de la Laxe dos Carballos en la primera mitad del I mile-
nio cal BC (Santos y Seoane, 2010:22), pero, a diferen-
cia de sus excavadores, dudamos que tenga que ver con el
proceso de creacin del grabado.
Granito, paisaje, arquitectura
El paisaje almacena la memoria de las acciones del hom-
bre, y esa memoria se materializa en el empleo de formas
y materiales presentes en la naturaleza y que han sido
manipulados de forma diversa a lo largo del tiempo. En
los terrenos ocupados por el Parque, el granito lo es todo,
modela el paisaje, condiciona los usos del suelo, es el
soporte para los relatos que nos cuentan las figuras graba-
das sobre las rocas que salpican el paisaje, ofrece materias
primas de calidad a sus moradores para la elaboracin de
objetos de uso cotidiano y brinda material de construccin
para la sociedad campesina tradicional, que lo emple
en viviendas, cercados, caminos y otros muchos elemen-
tos de arquitectura popular. El granito es el principio,
y tambin el fin.

Figura 5. El Centro de Interpretacin funciona como puerta de entrada al Parque Arqueolgico y semeja una gran roca que emerge del terreno. Fotografa: PAAR.

3 Una de las cabaas (GE001) proporcion una datacin de 2470-2200 cal BC (387040 BP, 4420-4150 cal BP 2 ). Otras dos muestras discordantes
proceden del depsito orgnico contenido en otra cabaa (GE005) y ofrecen unas dataciones de 7600-7430 y 3410-3150 cal BP 2 .
 JOS MANUEL REY GARCA
[ 178 ]
Figura 6. Detalle de uno de los sectores de la exposicin estable del Parque Arqueolgico.
Fotografa: Hctor Santos-Dez.
La construccin de un Centro de Interpretacin y Docu-
mentacin del Arte Rupestre era un elemento nuclear en
la estrategia de gestionar e ilustrar satisfactoriamente los
petroglifos de Galicia, pues deba proporcionar una oferta
cultural, educativa y ldica de calidad a un pblico no
especializado, pero tambin convertirse en una factora
para la produccin de conocimiento experto sobre los
petroglifos de Galicia y su contexto social y ambiental
(figura 5). La principal preocupacin fue que la arquitec-
tura integrara armnicamente la cultura en la naturaleza,
que incorporara, sin estridencias, una arquitectura
contempornea en un paisaje rural tradicional. Desde el
punto de vista conceptual, los elementos que establecie-
ron esa ntima conexin entre arquitectura y paisaje fue-
ron la implantacin espacial del edificio, su configuracin
general y el empleo del granito para la envolvente .
El edificio se sita en la parte ms baja del rea arqueo-
lgica y funciona de puerta de ingreso al Parque. Formal-
mente se configura como un cuerpo alargado y semien-
terrado en el terreno para minimizar su presencia en el
paisaje, y aparentar la forma de una gran roca que emerge
en el medio de un paisaje rural. Exteriormente, se encuen-
4 El diseo del edificio es autora del equipo RVR arquitectos, ganadores del concurso de anteproyectos convocado en su momento por la Consellera de
Cultura, Educacin e Ordenacin Universitaria de la Xunta de Galicia.
tra recubierto de grandes losas de granito
solapadas que hacen desaparecer las diferen-
cias entre fachadas y cubiertas y producen
un cambiante juego de luces y sombras
sobre la fachada a lo largo del da. El slido
se articula en torno al gran hueco que lo
atraviesa en sentido norte-sur, que funciona
como una inmensa recepcin exterior que
da cobijo a los visitantes mientras organizan
su recorrido a travs del centro y da acceso
a la tienda y cafetera por un lado, y a los
espacios expositivos por otro.
En el interior, los espacios expositivos son
como grandes cuevas, espacios penumbro-
sos que la luz baa tenuemente a travs
de unos estrechos lucernarios por los que
tambin se cuelan los sonidos del paisaje
exterior producidos por la lluvia, por el viento moviendo
los rboles o por el trino de los pjaros (RVR arquitectos,
2010:22-25). mbitos expositivos, aulas para talleres y
seminarios se comunican por medio de suaves rampas que
permiten intuir el nivel del terreno en el exterior y acen-
tan, an ms, la sensacin de encontrarnos en las entra-
as de una inmensa oquedad. En la planta alta del edifi-
cio, iluminados por la luz natural, se localizan los espacios
destinados a la investigacin (salas de investigadores,
biblioteca) y documentacin (laboratorio, archivo) de los
petroglifos de Galicia, y a la gestin ordinaria del Parque
Arqueolgico. Las exigencias del programa funcional se
completan con la existencia de un pequeo volumen
exento que alberga los espacios vinculados al mante-
nimiento de las instalaciones.
4
Petroglifos, paisaje y vida cotidiana: las
bases del relato
El Parque Arqueolgico ofrece un relato que se cons-
truye a partir de ideas, emociones y experiencias, que se
desarrolla en tres escenarios diferentes, y que se disfruta

DE LA CONSERVACIN PREVENTIVA A LA CONFIGURACIN DEL RELATO
Figura 7. Detalle del sector central del petroglifo de la Laxe dos Carballos, con el gran ciervo lanceado en primer plano. Fotografa: Xon Pin.
paseando y descubriendo la importancia que los petrogli-
fos han tenido en la construccin del paisaje social. En
este viaje a travs del tnel del tiempo la participacin y
la interaccin del visitante son fundamentales para cono-
cer el sentido encerrado en los petroglifos y aproximarse
a la vida cotidiana de los hombres y mujeres que los
produjeron en el pasado.
El primer mbito del Parque al que se accede es el cons-
tituido por la exposicin estable (figura 6), un espacio
visualmente atractivo y sugerente intelectualmente, en el
que a travs de una museografa didctica se combinan
recursos espectaculares (audiovisuales de gran formato
en HD, interactivos), con otros que evocan ambientes
(escenografas), efectos dramticos (texturas sonoras y
sistemas de iluminacin) o recursos de naturaleza ms
narrativa (paneles, maquetas y vitrinas) que fueron cuida-
dosamente seleccionados. Este espacio expositivo, oscuro
y tecnolgico, es el mbito de comunicacin principal
y en l se acumulan los dispositivos de informacin (Rey
et al., 2007: 70-72)
Por el contrario, el rea arqueolgica el segundo de los
escenarios es un mbito ms sensorial, de baja intensidad
comunicativa (reducida a una discreta sealtica) y
reducida intervencin (senderos, plataformas de madera,
PETROGLIFOS Y PAISAJE SOCIAL:
[ 179 ]
miradores panormicos y elementos de consumo amable)
que pretende que el visitante disfrute de los petroglifos en
el paisaje que les da sentido. Patrimonio cultural y paisaje
se dan la mano y permiten experimentar, en un espacio de
gran valor ambiental, la magia escondida en algunos de los
ms bellos y espectaculares petroglifos de Galicia (figura 7).
Finalmente, el visitante accede a la recreacin de un
pequeo poblado de la Edad del Bronce, un espacio vivo,
participativo e interactivo, en el que se combinan conte-
nidos patrimoniales y experiencias ldicas que permiten
conocer las formas de vida de hombres y mujeres que
vivieron hace 4000 aos.
Un espacio museolgico singular
El Parque Arqueolgico del Arte Rupestre de Campo
Lameiro se configura como un espacio museolgico
singular que ofrece una aproximacin al pasado que com-
bina, a partes iguales, la produccin de informacin y
contenidos (factora de conocimiento) y una presentacin
atractiva, didctica y amena (ocio inteligente). A pesar
de su corta vida se ha convertido ya en una de las ms
relevantes apuestas por la socializacin y democratizacin
del patrimonio cultural de Galicia.
 JOS MANUEL REY GARCA
[ 180 ]
Figura 8. La recreacin de un poblado de la Edad del Bronce es un espacio en el que el visitante puede conocer las formas de vida de los autores de los petroglifos.
Fotografa: PAAR.
El Parque Arqueolgico ofrece a la sociedad un recurso
patrimonial excelente para aquellos visitantes que deman-
dan una oferta cultural diferente, con valor aadido, en la
que se ana cultura y naturaleza, patrimonio rupestre y
paisaje. No es un museo de piedras, piezas y objetos. Los
protagonistas son los grabados rupestres, y las colecciones
se orientan a reforzar esa idea, pues ni la mejor rplica
puede competir con la emocin y la empata que produce
la observacin directa de la obra original en el paisaje cul-
tural que le da sentido. Esa sensacin es arropada por un
conjunto heterogneo de actividades adaptadas para todos
los pblicos, que permiten acercarnos a la vida cotidiana
en la poca de los petroglifos de manera didctica, ldica
y participativa (figura 8). Cazar con arco o con jabalina,
fabricar vasijas cermicas y cestos como los de la Edad del
Bronce, aprender a hacer fuego sin cerillas ni mecheros,
realizar calcos de petroglifos como los arquelogos son
slo algunas de las propuestas de talleres y exhibiciones que
se ofrecen a lo largo del ao en el Parque Arqueolgico.
Pero la cadena de valor de la gestin integrada del arte
rupestre, en la que el paisaje es fundamental, slo se com-
pleta con la participacin y la complicidad de la comuni-
dad local. Hoy, el Parque contribuye a la dinamizacin
social y econmica de su territorio, y se ha convertido en
un recurso bsico para el desarrollo de un municipio rural
que apenas supera los 2000 habitantes, interiorizando la
poblacin local que una parte de su futuro va estrecha-
mente unido al del Parque Arqueolgico.

DE LA CONSERVACIN PREVENTIVA A LA CONFIGURACIN DEL RELATO
BIBLIOGRAFA
BALSA-BARREIRO, J. (2012): El modelo de gestin de la superficie fores-
tal en Galicia y su repercusin en la crisis incendiaria del ao 2006.
Revista Galega de Economa 21(2), pp. 11-39.
BOUHIER, A. (1979): La Galice. Essai gographique d analyse et
d interpretation d un vieux complexe agraire. La Roche-sur-Yon,
Imprimarie Yonnaise, 2 vols.
BONILLA RODRGUEZ, A. y Csar Vila, M. (2013): Excavacin
de un posible yacimiento relacionado con los petroglifos en la zona de
Chan das Pozas. Campaa de 2005. En Criado Boado, F.;
Martnez Cortizas, A. y Garca Quintela, M.V. (eds).
Petroglifos, paleoambiente y paisaje. Estudios interdis-
ciplinares del arte rupestre de Campo Lameiro (Ponte-
vedra). TAPA 42. Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas. Madrid, pp. 124-129.
BRADLEY, R.; CRIADO BOADO, F. y FBREGAS VALCARCE, R.
(1994): Los petroglifos como forma de apropiacin del espacio: algu-
nos ejemplos gallegos. Trabajos de Prehistoria, 51, n. 2.
Madrid, Centro de Estudios Histricos del CSIC,
pp. 159-168.
COSTA CASAIS, M. y MARTNEZ CORTIZAS, A. (2013): Din-
mica geomorfolgica del rea de estudio y su relevancia en la trans-
formacin del paisaje. En Criado Boado, F.; Martnez Cor-
tizas, A. y Garca Quintela, M.V. (eds). Petroglifos,
paleoambiente y paisaje. Estudios interdisciplinares del
arte rupestre de Campo Lameiro (Pontevedra). TAPA
42. Consejo Superior de Investigaciones Cientficas.
Madrid, pp. 65-80.
FBREGAS VALCARCE, R. (2001): Los petroglifos y su contexto:
un ejemplo de la Galicia meridional. Instituto de Estudios
Vigueses, Vigo, 121 pp.
LPEZ SEZ, J. A.; LPEZ MERINO, L.; LPEZ GARCA, P. y
PREZ DAZ, S. (2013): Paleopaisaje vegetal: anlisis polnico
de la secuencia de PRD-II. En Criado Boado, F.; Martnez
Cortizas, A. y Garca Quintela, M.V. (eds). Petroglifos,
paleoambiente y paisaje. Estudios interdisciplinares del
arte rupestre de Campo Lameiro (Pontevedra). TAPA
42. Consejo Superior de Investigaciones Cientficas.
Madrid, pp. 273-279.
PETROGLIFOS Y PAISAJE SOCIAL:
[ 181 ]
MARTN SEIJO, M. (2013): Anlisis arqueobotnico del yacimiento de
Chan das Pozas. Campaa de 2008. En F. Criado-Boado, A.
Martnez-Cortizas y M.V. Garca Quintela (eds.). Petro-
glifos, paleoambiente y paisaje. Estudios interdisciplina-
res del arte rupestre de Campo Lameiro (Pontevedra),
TAPA, 42, Santiago de Compostela, pp. 134-137.
MARTNEZ CORTIZAS, A.; COSTA CASAIS, M.; KAAL, J.; FERRO
VZQUEZ, C.; PONTEVEDRA POMBAL, X. y VIVEEN, W.
(2013): De la geoqumica al paisaje: composicin elemental de los
suelos. En Criado Boado, F.; Martnez Cortizas, A. y
Garca Quintela, M.V. (eds). Petroglifos, paleoam-
biente y paisaje. Estudios interdisciplinares del arte
rupestre de Campo Lameiro (Pontevedra). TAPA 42.
Consejo Superior de Investigaciones Cientficas. Madrid,
pp. 239-253.
MNDEZ FERNNDEZ, F. (1994): La domesticacin del paisaje
durante la Edad del Bronce gallego. Trabajos de Prehistoria, 51
(1), Madrid, pp. 79-94.
MNDEZ FERNNDEZ, F. y LPEZ ALONSO, J. (2013): Exca-
vacin del yacimiento de Chan das Pozas. Campaa de 2008. En
Criado Boado, F.; Martnez Cortizas, A. y Garca Quin-
tela, M.V. (eds). Petroglifos, paleoambiente y paisaje.
Estudios interdisciplinares del arte rupestre de Campo
Lameiro (Pontevedra). TAPA 42. Consejo Superior de
Investigaciones Cientficas. Madrid, pp. 130-133.
PEA SANTOS, A. de la y REY GARCA, J.M. (2001). Petroglifos
de Galicia. Editorial Va Lctea. Oleiros, A Corua, 276 pp.
PONTEVEDRA POMBAL, X.; COSTA CASAIS, M.; FERRO
VZQUEZ, C. y MARTNEZ CORTIZAS, A. (2013): Carac-
tersticas fsicas y qumicas de los suelos. En Criado Boado, F.;
Martnez Cortizas, A. y Garca Quintela, M.V. (eds).
Petroglifos, paleoambiente y paisaje. Estudios interdis-
ciplinares del arte rupestre de Campo Lameiro (Ponte-
vedra). TAPA 42. Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas. Madrid, pp. 255-264.
REY GARCA, J. M.; INFANTE ROURA, F.; RODRGUEZ
PUENTES, E. y TALLN NIETO, M. J. (2004): El Parque
Arqueolgico del Arte Rupestre. Ideas, estrategias y acciones para una
gestin integral de los petroglifos gallegos. RGPA Cuadernos, 3.
Xunta de Galicia. Santiago de Compostela.
 JOS MANUEL REY GARCA
[ 182 ]
REY GARCA, J. M.; REDONDO PORTO, A. y SUREZ LPEZ,
M. A. (2007): El Parque Arqueolgico del Arte Rupestre (Campo
Lameiro, Pontevedra): desarrollo conceptual y museolgico. En
Actas IV Congreso Internacional sobre Musealiza-
cin de Yacimientos Arqueolgicos. Conservacin y
presentacin de yacimientos arqueolgicos en el medio
rural. Impacto sobre el territorio, Santiago de Compos-
tela, 2006, pp. 61-73.
RVR Arquitectos (2010): El Centro de Interpretacin del Arte
Rupestre. En Carballo, N. (Coord.). PAAR. Parque
Arqueolgico del Arte Rupestre de Campo Lameiro.
Nuria Carballo, S.L., Vigo, pp. 22-25
SANTOS ESTVEZ, M. y SEOANE VEIGA,Y. (2010): Rock Art and
archaeological excavations in Campo Lameiro, Galicia: a new chrono-
logical proposal for the Atlantic rock art. En . Fredell, K. Kris-
tiansen & F. Criado (eds.). Representations and Commu-
nications. Creating an Archaeological Matrix of Late
Prehistoric Rock Art. Osbow Books, Oxford, pp. 16-30.
SEOANE VEIGA, Y. (2011): Avaliacin do patrimonio cultural nas
reas afectadas polos incendios forestais do ano 2006: Campo
Lameiro e Cotobade. Cadernos de Arqueoloxa e Patrimo-
nio (CAPA), 29. Laboratorio de Patrimonio. Consejo
Superior de Investigaciones Cientficas. Santiago de
Compostela.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 185/196]
Actuaciones de conservacin de arte rupestre
en la Comunidad Autnoma de Aragn
Mara ngeles Hernndez Prieto*
Jefa de Servicio de Prevencin y Proteccin de Patrimonio Cultural. Direccin General de Patrimonio Cultural.
Gobierno de Aragn
Jos Ignacio Royo Guilln**
Arquelogo. Servicio de Prevencin y Proteccin de Patrimonio Cultural.
Direccin General de Patrimonio Cultural. Gobierno de Aragn
Abstrat
The declaration as world heritage rock art of the
Mediterranean region of the Iberian Peninsula, has been a
challenge and a great responsibility for the six Autonomous
Communities involved. In the case of Aragon, in
addition to developing all the legal aspects related to their
protection and promotion through the Cultural Parks,
raised a series of projects in which the creation of
multidisciplinary teams and the adoption of new
technologies, have allowed to carry out studies on the
state of conservation of rock art, proposing interventions
of prevention in some sets and monitoring others to carry
out an exhaustive monitoring of the cultural sites.
Introduccin
Desde la declaracin como Patrimonio Mundial del Arte
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica en
Diciembre de 1998, las seis Comunidades Autnomas
(Andaluca, Aragn, Catalua, Castilla-La Mancha,
* mahernandez@aragon.es ** jiroyo@aragon.es
[ 183 ]
Resumen
La declaracin como Patrimonio Mundial del arte rupestre
del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, ha supuesto
una gran responsabilidad y todo un reto para las seis Comu-
nidades Autnomas implicadas. En el caso de Aragn, ade-
ms de desarrollar todos los aspectos legales relacionados
con su proteccin y promocin a travs de los Parques
Culturales, se han planteado una serie de proyectos en los
que la creacin de equipos multidisciplinares y la adopcin
de las nuevas tecnologas, han permitido realizar estudios
sobre el estado de conservacin del arte rupestre, propo-
niendo intervenciones de carcter preventivo en algunos
conjuntos y la monitorizacin de otros para llevar a cabo un
seguimiento exhaustivo de estos bienes culturales.
Comunidad Valenciana y Regin de Murcia) implicadas
en la declaracin han renovado los esfuerzos para conse-
guir, en la medida de lo posible, una mejor gestin de este
bien procurando en todo momento favorecer la conser-
vacin del mismo para las generaciones futuras.
En el caso de Aragn, desde el primer momento se asumi
la proteccin del arte rupestre en todas sus manifestaciones
y en todos los mbitos cronolgicos, siguiendo el espritu
 MARA NGELES HERNNDEZ PRIETO / JOS IGNACIO ROYO GUILLN
[ 184 ]
del actual ordenamiento jurdico que protege cualquier
tipo de manifestacin parietal. Este compromiso nos ha
permitido tener una visin ms amplia del problema de
la conservacin y por lo tanto buscar nuevas estrategias
que permitan una gestin ms adecuada de este patrimo-
nio, basadas en las siguientes premisas (Royo: 2001;
Direccin General de Patrimonio Cultural: 2009):
Conocimiento del Bien, a travs del inventario, cata-
logacin, estudio y difusin de los diferentes enclaves.
Proteccin legal del mismo, mediante la declaracin
de BIC y de sus entornos de proteccin.
Proteccin fsica de los yacimientos, con cerramientos
adecuados, integrados en el paisaje y adaptados a cada
yacimiento.
Gestin adecuada del arte rupestre, que en el caso de
Aragn se centra en los Parques Culturales, como un
procedimiento sostenible, en el que el soporte geol-
gico, medioambiental, arqueolgico y cultural es inse-
parable de los enclaves con manifestaciones rupestres.
Conservacin de los bienes a travs de estudios mul-
tidisciplinares e intervenciones concretas, plenamente
contrastadas.
En las pginas que siguen se exponen las estrategias de
gestin de este bien tan importante y frgil, as como los
criterios utilizados en dicha gestin, todo ello con el
objetivo final de poder contar en los prximos aos con
un protocolo comn de actuaciones que pueda ser homo-
logado a escala nacional.
La situacin inicial y el desarrollo de la
proteccin del Arte Rupestre en Aragn
Tras la declaracin como Patrimonio Mundial del Arte
Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica en
1998, la situacin de este bien en el territorio de la
Comunidad Autnoma de Aragn era la siguiente:
El documento UNESCO era el nico inventario
conocido y completo sobre dichas manifestaciones
rupestres.
En total se haban inventariado 163 estaciones rupes-
tres prehistricas en todo el territorio aragons.
El inventario era mnimo en ese momento, desta-
cando solamente aquellos datos necesarios para su
identificacin y localizacin.
El marco legal en el que se situaba este patrimonio era
la Ley de Patrimonio Histrico Espaol (16/1985).
En el periodo entre 1998 y 2002, una vez creado el
rgano consultivo del Consejo de Arte Rupestre del Arco
Mediterrneo de la Pennsula Ibrica, se llevaron a cabo
las siguientes actuaciones relacionadas directamente con
la conservacin de los conjuntos rupestres aragoneses:
Actualizacin del inventario: 252 yacimientos. Se
trata de un proceso no cerrado y en continua expan-
sin, producto de los proyectos de investigacin y
de los hallazgos casuales
Desarrollo legislativo autonmico, con la publicacin
de las Leyes 12/97, de Parques Culturales de Aragn
(BOA 143, de 12 de diciembre de 1997) y 3/99
del Patrimonio Cultural Aragons (BOA 36, de 29
de marzo de 1999).
2002: Publicacin Orden con la relacin de enclaves
B. I. C. En esta orden se incluan todos los nuevos
hallazgos realizados entre 1998 y 2002. En paralelo
se proceda a la publicacin de las delimitaciones de
los entornos de todos los conjuntos incluidos en el
Documento Unesco de 1997, junto a otros nuevos
conjuntos descubiertos con posterioridad.
Por fin, en el periodo entre 2003 y 2013, se han llevado
a cabo las siguientes actuaciones:
Actualizacin del inventario: En el periodo citado se
ha duplicado el nmero de enclaves con arte rupestre
inventariados en Aragn, hasta el punto que en la
actualidad el nmero supera los 500, incluyendo en el
mismo tanto arte prehistrico, como protohistrico e
histrico.
Actualizacin de la relacin de yacimientos protegidos,
con la publicacin de las correspondientes rdenes
del Gobierno de Aragn, en las que se plantea un
inventario mnimo, a expensas de la posterior publi-
cacin de los entornos de proteccin.
Desarrollo de la documentacin y diversas tareas
de conservacin y difusin. La irrupcin de las
nuevas metodologas en la documentacin, as como
 ACTUACIONES DE CONSERVACIN DE ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD AUTNOMA DE ARAGN
[ 185 ]

la utilizacin de equipos pluridisciplina-

res con avanzadas tecnologas, han
permitido la intervencin en diferentes
enclaves, garantizando siempre la con-
servacin del conjunto.
En estos momentos, los trabajos se con-
centran en las siguientes cuestiones:
La actualizacin permanente del Inven-
tario de Arte Rupestre de Aragn y la
conclusin de la documentacin de
todos los hallazgos.
El desarrollo de infraestructuras y activi-
dades en los cuatro Parques Culturales
con Arte Rupestre existentes en Aragn.
(Ro Vero, en la provincia de Huesca y
Ro Martn, Maestrazgo y Albarracn en
la provincia de Teruel) (figura 1).
La reactivacin de la investigacin en
Arte Rupestre (Royo: 2006).
La utilizacin de nuevas tecnologas para
la documentacin del Arte Rupestre.
El desarrollo de programas de divulga-
cin del Arte Rupestre.
El desarrollo y ejecucin de proyectos de
investigacin interdisciplinares.
Redaccin y ejecucin de planes anua-
les de proteccin de yacimientos con
Arte Rupestre.

La promocin social y la Figura 1. Mapa de situacin y delimitacin de los Parques Culturales con arte rupestre en
proteccin del Arte Rupestre Aragn. Fuente: Gobierno de Aragn.
en Aragn
Con la experiencia acumulada de ms de 25 aos de ges- la sierra turolense del mismo nombre, el del Maestrazgo
tin del arte rupestre y tras un largo periodo de reflexin y turolense y el del ro Martn, a caballo entre las sierras
preparacin, el Gobierno de Aragn adopt hace ya ms de ibricas turolenses y el valle medio del Ebro. No vamos a
20 aos el modelo de los Parques Culturales como medio insistir en la definicin y descripcin de este modelo de ges-
ms eficaz para la salvaguarda y promocin de las mayores tin, suficientemente contrastada en la bibliografa (Alloza
concentraciones de arte rupestre prehistrico de esta Comu- y Royo: 1990; Beltrn Martnez: 1990; Royo Lasarte: 1998;
nidad Autnoma. Hasta la fecha se han creado cuatro Hernndez Prieto y Pereta: 2008 a-b; Juste 2012). Sola-
Parques Culturales con Arte Rupestre Prehistrico: El mente citaremos algunos de los puntos ms importantes en
del ro Vero, en el prepirineo oscense, el de Albarracn, en los que se est haciendo especial hincapi en la actualidad:
 MARA NGELES HERNNDEZ PRIETO / JOS IGNACIO ROYO GUILLN
[ 186 ]
En sus respectivos territorios conservan ms del 80%
de todo el Arte Rupestre Prehistrico conocido de
Aragn, conviviendo en algunos casos con espacios
naturales protegidos, como sucede en el ro Vero con
el Parque Natural de la Sierra de Guara, o con el de
Albarracn, con el Paisaje Protegido de los Pinares del
Rodeno (Martnez et Alii: 2012).
Los conjuntos de Arte Rupestre ms accesibles o visi-
tables por el pblico de todos los Parques Culturales
cuentan con una adecuada proteccin fsica.
En su mayor parte cuentan con servicio de guardera,
guas y centros de interpretacin.
El Arte Rupestre de los Parques Culturales tiene la
mxima difusin, tanto a nivel cientfico, como a
nivel divulgativo.
En la mayora de los Parques Culturales con Arte
Rupestre se ha concluido el Corpus de manifestacio-
nes parietales. Tal sera el caso del ro Martn (Beltrn
Martnez: 2005), o el del ro Vero, realizado por
V. Baldellou y su equipo (Baldellou et Alii: 2009),
aunque tambin se estn ultimando los repertorios de
la Sierra de Albarracn (Bea et Alii: prensa) y Maes-
trazgo (Bea: 2012 a).
En los ltimos diez aos el mayor incremento de nue-
vos hallazgos de arte rupestre, se ha producido en los
Parques Culturales de Albarracn y Maestrazgo, gracias
a los nuevos descubrimientos y a diversos planes
de catalogacin e investigacin, promovidos por los
propios Parques o las comarcas y financiados por los
programas de ayudas a lugares con Patrimonio Mun-
dial del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte.
Por lo que se refiere a la proteccin fsica de los principa-
les enclaves con arte rupestre, mucho se ha avanzado desde
los cierres de mediados del siglo pasado que enjaulaban
los paneles pintados, a las protecciones que se llevan a cabo
en la actualidad, mucho ms respetuosas con los conjun-
tos rupestres, ms eficaces y mejor integrados en el paisaje.
Aunque los criterios pueden variar de una zona geogrfica
a otra (Hernndez: 1999; Montes: 2012), en Aragn se han
llevado a cabo con la siguiente metodologa (Royo: 2005):
Proteger los yacimientos en riesgo por fcil acceso,
por inclusin en rutas divulgativas o por razones de
conservacin.
Provocar el mnimo impacto e integrarlos en el paisaje.
Sustitucin de viejos cerramientos para incorporar, al
menos, el entorno ms inmediato.
Los cerramientos deben ser resistentes a la intemperie y
a las agresiones antrpicas y con totalmente reversibles.
Mantenimiento mnimo y economa de medios.
Se realizan con empresas locales y con control perma-
nente de la Direccin General de Patrimonio Cultu-
ral, utilizando materiales de gran resistencia a la intem-
perie y con un mnimo mantenimiento.
Es necesario adaptar el modelo de cerramiento a cada
enclave rupestre. No es factible imponer un modelo
nico, ya que se valora en cada caso las condiciones del
enclave y su entorno fsico.
En determinados casos, se promueve la accesibilidad
total del pblico a algunos abrigos, dada su ubicacin
junto a caminos o carreteras y teniendo en cuenta su
inters cientfico y patrimonial. Un ejemplo reciente
de este tipo de actuaciones sera el abrigo de Val del
Charco del Agua Amarga en Alcaiz (Teruel), hasta la
fecha uno de los pocos lugares con arte rupestre en
Espaa adaptado a la visita de personas con movilidad
reducida (figura 2).
As pues, la situacin actual en nmeros del Arte Rupestre
en Aragn en la siguiente:
Estado de la proteccin de los conjuntos
rupestres en Aragn (septiembre 2013)
Nmero de conjuntos rupestres inventariados . . . . . . . . . . . . . . . 504
Nmero de abrigos con pinturas rupestres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
Nmero de yacimientos con grabados rupestres . . . . . . . . . . . . . 167
Nmero de conjuntos rupestres en Huesca ................. 120
Nmero de conjuntos rupestres en Teruel ................... 291
Nmero de conjuntos rupestres en Zaragoza ............... 93
Nmero total de conjuntos rupestres protegidos ............ 92
Nmero de conjuntos rupestres protegidos en Huesca ..... 23
Nmero de conjuntos rupestres protegidos en Teruel ....... 66
Nmero de conjuntos rupestres protegidos en Zaragoza ... 3
Porcentaje de conjuntos rupestres protegidos en Aragn ... 18%
 ACTUACIONES DE CONSERVACIN DE ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD AUTNOMA DE ARAGN
Figura 2. Cerramiento con rampa para personas con movilidad reducida, realizado en 2013 en el abrigo de Val del Charco del Agua Amarga en Alcaiz (Teruel).
Foto: Jos Ignacio Royo Guilln.
La documentacin y conservacin del
Arte Rupestre y las actuaciones de tipo
preventivo
Pero en el caso de la conservacin fsica del Arte Rupes-
tre, en Aragn, los trabajos de documentacin del estado
de conservacin de nuestro patrimonio rupestre, han ido
ms all de los clsicos y hoy en da obsoletos estudios de
visu, para intentar obtener de forma cientfica un diag-
nstico real de la situacin de nuestros enclaves rupestres
y aplicar, en la medida de lo posible, las actuaciones nece-
sarias para estabilizar o en su caso minimizar su progre-
sivo deterioro, ya que resulta innegable que el arte rupes-
tre se deteriora inexorablemente por diversos factores
medioambientales y antrpicos, pudiendo llegar a ser
irreparable si no se acta a tiempo. En cualquier caso el
planteamiento inicial debe responder a cuestiones tales
como Quin interviene en el arte rupestre? En qu
momento y con qu medios? (Alloza et Alii: 2012).
Para afrontar esta situacin el Gobierno de Aragn ha pro-
movido una serie de estudios interdisciplinares (arque-
logos, qumicos, gelogos, bilogos y restauradores) que
[ 187 ]
han favorecido el conocimiento, al menos inicialmente,
de los problemas de conservacin del arte rupestre a tra-
vs de la monitorizacin de determinados conjuntos (esta-
ciones de medicin instaladas en los propios yacimientos)
(Juste et Alii: 2012). Si bien estos resultados no son extra-
polables de forma automtica al resto de los enclaves,
dichos estudios previos han permitido establecer unas
pautas generales en los protocolos de intervencin actual-
mente en funcionamiento (Alloza et Alii: 2009).
Por lo que se refiere a la puesta en marcha de proyectos de
documentacin cientfica del estado real de conservacin
del arte rupestre, as como la aplicacin de nuevas tecno-
logas en dichos estudios, en Aragn a partir del ao 2006
se iniciaron una serie de trabajos orientados en dos vertien-
tes complementarias: Por un lado los encaminados a con-
seguir una documentacin exacta y fiable de los enclaves
con arte rupestre y por el otro, los que persiguen un cono-
cimiento del estado de conservacin del abrigo y sus pane-
les pintados, as como algunos aspectos tcnicos relaciona-
dos con los pigmentos o las superposiciones. Entre los
proyectos realizados, podemos citar los siguientes:
 MARA NGELES HERNNDEZ PRIETO / JOS IGNACIO ROYO GUILLN
[ 188 ]
Figura 3. Estacin meteorolgica instalada en el abrigo de Las Cabras Blancas
de Tormn, Teruel. Foto: Jos Ignacio Royo Guilln.
Aplicacin del lser Scanner 3D y la documentacin
geomtrica de los abrigos y su entorno. Hasta la fecha
se han realizado varias campaas de documentacin en
abrigos del Parque Cultural de Ro Vero, de la zona del
ro Matarraa y Bajo Aragn, en el Parque Cultural
del Maestrazgo y en el de Albarracn, y en yacimien-
tos tan sealados como Val del Charco del Agua
Amarga (Alcaiz) o Plano del Pulido (Caspe). La
mayor parte de estos trabajos, se han realizado por el
equipo dirigido por J. Angs y M. Bea (Sebastin et
Alii: 2009; Angs: 2012; Angs et Alii: 2013). En
cuanto a la aplicacin de la tecnologa del Scanner 3D,
su utilidad se plasma en:
~ Documentacin geomtrica exacta del abrigo y
su arte.
~ Posibilidad de uso del Scanner 3D para monitori-
zar un conjunto rupestre.
~ Utilizacin de esta herramienta en Aragn en los
Parques Culturales con Arte Rupestre.
~ Su utilidad en la realizacin de reconstrucciones
virtuales y fabricacin de facsmiles.
Utilizacin de nuevas tcnicas de fotografa digital-
y tratamiento de la imagen para la obtencin de calcos
fiables y exactos de las representaciones rupestres. En
este sentido, la mejora de la fotografa digital y la apli-
cacin de tratamientos de imagen del tipo D-streech,
ha incrementado de forma excepcional la calidad de la
documentacin del arte rupestre, eliminando de hecho
la necesidad de los calcos directos que en algunos
casos se han mostrado muy perniciosos para la conser-
vacin de las representaciones parietales (Bea: 2012 c).
Realizacin de estudios cientficos multidisciplinares
para el conocimiento real de la conservacin del arte
rupestre, con el objetivo de conseguir algn medio o
protocolo para la monitorizacin de este bien. En
este sentido, se han llevado a cabo distintas iniciativas
y proyectos:
Instalacin de estaciones meteorolgicas en los encla-
ves. El estudio, dirigido por R. Alloza y V. Baldellou
y con una duracin mnima de 4 aos, se llev a cabo
en los Parques Culturales del ro Vero, del ro Martn
y de Albarracn, seleccionando en cada uno de ellos
dos abrigos representativos de cada parque (Alloza et
Alii: 2012, 97) (figura 3).
Toma de muestras y analticas para el estudio de las
alteraciones. Dentro del proyecto anterior, se realizaron
anlisis in situ, con la aplicacin de nuevas tcnicas y
metodologas, como la ablacin lser o la espectrome-
tra Raman (Alloza: 2013). En cuanto a la aplicacin
de determinadas tcnicas fsico-qumicas para el estu-
dio de las pinturas y su conservacin, los mtodos que
se han venido utilizando entre el ao 2008 y el 2013
en Aragn han sido los siguientes:
a) Tcnicas microscpicas fisicoqumicas no des-
tructivas: Raman (molecular, in situ), IR (mole-
cular), o EDX / SEM (elemental y micromorfo-
loga) (Pitarch et Alii: 2014) (figura 4).
b) Tcnicas fisicoqumicas destructivas: Bsicamente
se ha utilizado la Absorcin atmica (elemental),
UV-vis (molecular), RMN, RSE (molecular), MS
 ACTUACIONES DE CONSERVACIN DE ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD AUTNOMA DE ARAGN
[ 189 ]

(AMS, MMS) (elemental, molecu-

lar) y la potenciometra y conducti-
metra (Rogerio et Alii: 2009).
Estudio de los pigmentos y su compo-
sicin. La utilizacin de equipos port-
tiles de anlisis, ha permitido la docu-
mentacin de los componentes reales
de los pigmentos utilizados en la pintura
rupestre prehistrica, incluso comparar
diferentes fases de ejecucin dentro de
un mismo abrigo (Resano et Alii: 2007;
Baldellou y Alloza: 2012).
Estudio de las alteraciones biolgicas.
Del mismo modo que en los casos ante-
riores, la entrada de bilogos en los equi-
pos multidisciplinares, ha permitido
constatar el problema de la contamina-
cin biolgica de los abrigos con arte
Figura 4. Mediciones de soporte y pigmentos con espectroscopa Raman en el abrigo de Las Cabras
rupestre, aportando una problemtica Blancas de Tormn, Teruel. Foto: Jos Ignacio Royo Guilln.
hasta la fecha muy mal conocida (Porti-
llo et Alii: 2009).
La aplicacin de todos los conocimientos adquiridos en matriz rocosa del abrigo pueden provocar el colapso,
los ltimos 15 aos, as como la aparicin de nuevos total o parcial, de los paneles pintados.
materiales utilizados en la restauracin, nos ha permitido A continuacin conviene destacar las intervenciones
plantear y ejecutar varias intervenciones de conservacin llevadas a cabo en abrigos aragoneses, tanto en materia de
en algunos yacimientos con arte rupestre. Este tipo de conservacin preventiva, como de limpieza y/o consoli-
actuaciones preventivas que siempre tienen como objetivo dacin de paneles pintados y soporte:
preservar el bien cultural mediante la mnima interven- Val del Charco del Agua Amarga (Alcaiz, Teruel)
cin o afeccin y que sta sea reversible, se han centrado 1999. Consolidacin de grietas y fisuras, retirada de
en tres aspectos complementarios: parafinas y limpieza general de todo el panel pintado.
Intervenciones de consolidacin de soporte a escala La Fenellosa (Beceite, Teruel) 2008. Limpieza del
mini, es decir, cuando se trata de desprendimientos, panel pintado.
grietas o fisuras de milmetros o centmetros. Roca dels Moros (Cretas, Teruel) 2008. Limpieza del
Intervenciones de limpieza de paneles pintados, panel pintado.
mediante la retirada de graffiti, polvo, elementos extra- Els Gascons (Cretas, Teruel) 2008. Limpieza del panel
os al abrigo, como resina o cera, buscando siempre pintado.
la no afeccin de los motivos pintados y mejorar su Roca Bened (Jaraba, Zaragoza) 2012. Retirada y
visin, a veces casi anulada por las costras artificiales eliminacin de graffiti.
creadas por las malas prcticas antrpicas (humecta- Caada de Marco (Alcaine, Teruel) 2013. Consolida-
ciones incontroladas, frotamientos, etc.). cin de grietas y fisuras, limpieza puntual de algunos
Intervenciones de consolidacin de soporte a escala sectores pintados y sujecin y estabilizacin de dos
macro, es decir, cuando se trata de bloques de gran grandes bloques desprendidos de la matriz rocosa del
tamao cuya inestabilidad o desprendimiento de la abrigo (Royo Lasarte et Alii: 2013) (figura 5).
 MARA NGELES HERNNDEZ PRIETO / JOS IGNACIO ROYO GUILLN
[ 190 ]
Figura 5. Trabajos de consolidacin y estabilizacin de bloques desprendidos en el abrigo de la
Caada de Marco de Alcaine, en el Parque Cultural del ro Martn. Foto: Jos Ignacio Royo Guilln.
Plano del Pulido (Caspe, Zaragoza) 2013. Consolida-
cin de fisuras y de disgregacin del soporte, sellado
de grietas y limpieza del panel pintado.
Hacia una monitorizacin del Arte
Rupestre: el ejemplo de Val del Charco
del Agua Amarga en Alcaiz (Teruel)
Con el fin de tener un conocimiento ms preciso sobre
el estado de conservacin del abrigo referido y de sus
paneles pintados y a la vez comprobar los resultados
reales del tratamiento de conservacin, limpieza y conso-
lidacin llevados a cabo en 1999, durante los aos 2012
y 2013, se ha llevado a cabo un proyecto, que hasta el
momento no se haba realizado en Espaa en ningn
abrigo con arte rupestre al aire libre. Se program llevar
a cabo un seguimiento exhaustivo del yacimiento, durante
un periodo largo de tiempo, con mediciones mensuales,
as como con diversas pruebas y analticas complementa-
rias (Alloza et Alii, op. cit.: 2012, 96-98, figuras 1-6).
El protocolo seguido puede sistematizarse del siguiente
modo:
1. Se pretenda establecer una serie de par-
metros cientficos de comprobacin del
estado real de conservacin de un abrigo
en el que se haba intervenido 13 aos
antes. Para ello se utilizaron cuatro
variables:
Temperatura superficial del soporte,
mediante un termmetro de infrarrojos.
Humedad superficial del soporte, median-
te un higrmetro.
Alteraciones fsicas (fisuras, grietas, desca-
maciones). Seguimiento fotogrfico inten-
sivo y exhaustivo de todo el abrigo.
Alteraciones biolgicas.
2. Desde el primer momento se plante
un estudio interdisciplinar (Gobierno
de Aragn):
Tcnicos y expertos de la Direccin Gene-
ral de Patrimonio Cultural. Mediciones de
humedad, temperatura y alteraciones.
Tcnicos del Laboratorio de Calidad de la Construc-
cin (Direccin General de Vivienda). Realizacin
de termografas para comprobar el estado real del
soporte, mediante las variaciones de la temperatura
del mismo, as como realizacin de diversas analti-
cas fisico-qumicas relacionadas con el propio
soporte, su composicin y los productos de altera-
cin, principalmente las sales (figura 6).
3. Se realizaron comprobaciones peridicas y regulares a lo
largo de un periodo de tiempo establecido. El estudio
se inicia en Febrero de 2012 y las comprobaciones se
llevan a cabo una vez al mes, hasta el mes de julio
de 2013.
4. Se trata de un protocolo aplicable a otros yacimientos.
De hecho, a partir del ao 2014 se empezar a utilizar
en otros lugares (Parques Culturales del ro Martn y de
Albarracn, as como en otros hallazgos aislados del
Bajo Aragn), siguiendo ejemplos ya contrastados de
otros lugares con arte rupestre (Crdenas: 2013).
5. Las conclusiones preliminares de este seguimiento han
permitido demostrar varias cosas, pero una de las ms
importantes ha sido que la intervencin de conservacin
 ACTUACIONES DE CONSERVACIN DE ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD AUTNOMA DE ARAGN
[ 191 ]

y consolidacin preventiva y limpieza del

panel pintado de Val del Charco del Agua
Amarga, promovida por el Gobierno de
Aragn y realizada por el restaurador
Eudald Guillamet en 1999, durante la
cual se estabilizaron toda una serie de
grietas y fisuras, sigue siendo totalmente
eficaz a pesar del paso del tiempo.
6. A la vez se ha constatado que la limpieza
del panel pintado y la mejora de la visin
del mismo, as como otras medidas coer-
citivas (doble reja de proteccin) o de
difusin pblica (accesibilidad y paneles
de informacin), ha reducido las agre-
siones antrpicas casi en su totalidad,
lo que nos permite establecer el modelo
de intervencin como muy aconsejable Figura 6. Realizacin de termografas en el abrigo de Val del Charco del Agua Amarga de
Alcaiz (Teruel) durante el ao 2013. Foto: Jos Ignacio Royo Guilln.
para la conservacin de otros abrigos.
7. Como medidas complementarias realiza-
das en el ao 2013 se llevaron a cabo el tratamiento Animados por el xito del proyecto de Val del Charco, en
del firme del camino que corre al pie del abrigo (con la el mismo ao 2013 se abord otro proyecto integral de
reduccin al mnimo de las emisiones de polvo), la cons- intervencin en el primer abrigo con arte rupestre descu-
truccin de una rampa de acceso para minusvlidos bierto en la provincia de Zaragoza en 1983: el abrigo del
convirtiendo a este lugar en uno de los escasos ejemplos Plano del Pulido en Caspe. En este caso, se ha realizado
de total accesibilidad, la instalacin de nuevos paneles de un ambiciosa intervencin en la que no slo se pretenda
informacin actualizados o la celebracin del centenario sustituir el viejo cierre de rejas que ms que proteger,
de su descubrimiento con conferencias y visitas guiadas, encarcelaban el pequeo taffone de menos de un metro
hace que el pblico haya respondido con un mayor de anchura donde se localiza un pequeo, pero importan-
respeto y curiosidad hacia este abrigo. tsimo, panel pintado de estilo levantino.

Figura 7. 1 y 7. 2. Limpieza, consolidacin y sellado de grietas y fisuras en el abrigo del Plano del Pulido de Caspe (Zaragoza), realizados en 2013.
Estado inicial y resultado final. Fotos: Jos Ignacio Royo Guilln.
 MARA NGELES HERNNDEZ PRIETO / JOS IGNACIO ROYO GUILLN
[ 192 ]
Figura 8. Proyecto de monitorizacin del arte rupestre en Aragn. Realizacin de mediciones de
temperatura y humedad en el abrigo del Plano del Pulido en Caspe (Zaragoza).
Foto: Jos Ignacio Royo Guilln.
El proyecto final, ejecutado con total xito, ha consistido
en la retirada de la vieja reja, la construccin de un nuevo
cerramiento, ms slido y amplio que el anterior y la
instalacin de un acceso cmodo y sencillo para el pblico,
dada la difcil orografa donde se encuentra el pequeo
enclave rupestre. Pero como el conjunto
tena una degradacin evidente, tambin se
ha abordado la consolidacin del soporte, el
sellado de grietas y fisuras y la limpieza final
del soporte y del panel pintado (figura 7).
Como resultado final se ha recuperado un
conjunto en grave peligro de desaparicin
cuya presentacin pblica demostr que
este tipo de intervenciones siempre tienen
una respuesta positiva de la ciudadana.
Estos y otros proyectos en marcha (figura 8),
deberan permitirnos establecer una serie
de protocolos de intervencin, tendentes
a un mejor conocimiento de nuestro arte
rupestre que para nosotros debe estar plena-
mente integrado en su soporte natural,
siendo un factor de sostenibilidad para las
comunidades locales que contienen dicho
bien. Si adems conseguimos aportarles los
medios adecuados en forma de infraestruc-
turas, formacin, o apoyo tcnico, y sobre
todo la confianza de la administracin responsable, que
en el ejercicio de sus competencias, es capaz de involucrar
en la conservacin y el uso responsable del patrimonio
a estas comunidades locales, estaremos en la direccin
adecuada para garantizar el futuro.
 ACTUACIONES DE CONSERVACIN DE ARTE RUPESTRE EN LA COMUNIDAD AUTNOMA DE ARAGN
BIBLIOGRAFA
ALLOZA, R. (2013): Caracterizacin del soporte rocoso del arte
rupestre. Cuadernos de Arte Rupestre, 6. Revista on
line. Regin de Murcia, pp. 69-75.
ALLOZA, R. y ROYO GUILLN, J. I. (1990): Los Parques
Culturales con arte rupestre en Aragn: Un proyecto de futuro.
Jornadas sobre Parques Culturales con Arte Rupestre.
Gobierno de Aragn. Zaragoza, pp. 201-214.
ALLOZA, R.; ARRANZ, E.; GONZLEZ, J. M.; BALDELLOU, V.;
RESANO, M.; MARZO, P. y VANHAECKE, F. (2009): La
conservacin del arte rupestre: estudio de los factores de deterioro y
de la composicin qumica de los pigmentos. El arte rupestre
del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. 10 aos
en la Lista del Patrimonio Mundial de la UNESCO.
Generalitat Valenciana. Valencia, pp. 317-325.
ALLOZA, R.; ROYO GUILLN, J. I.; RECUENCO, J. L.; LECINA, M.;
PREZ BELLIDO, R. y Iglesias, M. P. (2012): La conser-
vacin del arte rupestre al aire libre: Un desafo formidable.
Jornadas Tcnicas para la Gestin del Arte Rupestre,
Patrimonio Mundial. Parque Cultural del Ro Vero.
Alquezar, Huesca. Comarca de Somontano de Barbastro.
Barbastro, pp. 89-105.
ANGS, J. (2012): Nuevas tcnicas de documentacin geomtrica y an-
lisis del arte rupestre. Jornadas Tcnicas para la Gestin
del Arte Rupestre, Patrimonio Mundial. Parque
Cultural del Ro Vero. Alquezar, Huesca. Comarca de
Somontano de Barbastro. Barbastro, pp. 61-71.
ANGS, J.; BEA, M. y ROYO GUILLN, J. I. (2013): Documenta-
cin geomtrica mediante tecnologa lser escner 3D del arte rupestre
en la cuenca del Matarraa (Teruel). Cuadernos de Arte Rupes-
tre, 6. Revista on line. Regin de Murcia, pp. 91-101.
BALDELLOU, V; CALVO, M. J.; JUSTE, M. N. y PARDINILLA,
I. (2009): Arte Rupestre en el Ro Vero. Comarca Somontano
de Barbastro. Barbastro.
BALDELLOU, V. y ALLOZA, R. (2012): El anlisis de pigmentos en
Aragn: otra forma de documentar el arte rupestre. Jornadas Tc-
nicas para la Gestin del Arte Rupestre, Patrimonio
Mundial. Parque Cultural del Ro Vero. Alquezar,
Huesca. Comarca de Somontano de Barbastro. Barbastro,
pp. 73-83.
[ 193 ]
BEA, M. (2012 a): El arte rupestre de Castellote. Guia de los abrigos
decorados de Castellote y su entorno. Asociacin Parque Cul-
tural del Maestrazgo. Teruel.
(2012 b): Arte Rupestre de la Comarca del Matarraa/Mata-
rranya. Comarca del Matarraa. Alcaiz (Teruel).
(2012 c): Documentando el arte rupestre pictrico en Aragn.
Jornadas Tcnicas para la Gestin del Arte Rupestre,
Patrimonio Mundial. Parque Cultural del Ro Vero.
Alquezar, Huesca. Comarca de Somontano de Barbas-
tro. Barbastro, pp. 53-59.
BEA, M.; ANGS, J. y ROYO GUILLN, J. I. (prensa): A new post-
palaeolithic rock-art nucleus in Tormn (Teruel, Spain). 17 Congreso
de la U. I. S .P. P. Burgos, 1-7 de septiembre de 2014.
BELTRN MARTNEZ, A. (1990): Los Parques Culturales y el Arte
Rupestre en Aragn. Jornadas sobre Parques Culturales con
Arte Rupestre. Gobierno de Aragn. Zaragoza, pp. 13-59.
BELTRN MARTNEZ, A. Director (2005): Corpus de Arte
Rupestre del Parque Cultural del Ro Martn. Asociacin
Parque Cultural Ro Martn. Zaragoza.
CRDENAS, J. (2013): Estudio del impacto de las condiciones ambientales
y de los mecanismos de la alteracin fsico-qumica en el soporte ptreo
de pinturas rupestres. Estudio de caso: Panel G. Sitio rupestre
La Pintada, Sonora. Tesis de Licenciatura en Restauracin
presentada el 20 de marzo de 2013 en la Universidad
de Guadalajara, Jalisco, Mxico.
DIRECCIN GENERAL DE PATRIMONIO CULTURAL. GOBIERNO
DE ARAGN (2009): La gestin del arte rupestre en Aragn. El
arte rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ib-
rica. 10 aos en la Lista del Patrimonio Mundial de la
UNESCO. Generalitat Valenciana. Valencia, pp. 185-190.
HERNNDEZ PRIETO, M. A. y PERETA, A. (2008 a): Parques
Culturales de Aragn. Gobierno de Aragn. Departamento
de Educacin, Cultura y Deporte. Zaragoza.
(2008 b): Los Parques Culturales de Aragn
PH.Boletn del Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico n. 65,
Sevilla, pp.64-70.
HERNNDEZ, G. (1999): Conservaci preventiva i protecci del
conjunts amb pintures rupestres a l aire lliure. La problemtica dels
tancaments. R. A. P. Revista d Arqueologia de Ponent,
n 9. Universidad de Lleida. Lleida, pp. 29-40.
 MARA NGELES HERNNDEZ PRIETO / JOS IGNACIO ROYO GUILLN
[ 194 ]
JUSTE, N.; HERNNDEZ PRIETO, M. A.; PERETA, A.; ANDRS,
J. A. y Royo Guilln, J. I. (2012): Las jornadas tcnicas para
la gestin del arte rupestre, Patrimonio Mundial. Caracterizacin,
Objetivos y Resultados. Jornadas Tcnicas para la Gestin
del Arte Rupestre, Patrimonio Mundial. Parque Cultu-
ral del Ro Vero. Alquezar, Huesca. Comarca de Somon-
tano de Barbastro. Barbastro, pp. 13-19.
JUSTE, N. (2012): Los Parques Culturales como ejemplo de gestin, desarro-
llo territorial e implicacin de la poblacin local. Jornadas Tcnicas
para la Gestin del Arte Rupestre, Patrimonio Mundial.
Parque Cultural del Ro Vero. Alquezar, Huesca. Comarca
de Somontano de Barbastro. Barbastro, pp. 241-247.
MARTNEZ, L.; PERETA, A.; HERNNDEZ PRIETO, M. A. y
ROYO GUILLN, J. I. (2012): El Parque Cultural de Albarra-
cn: Arte Rupestre Patrimonio Mundial. Gobierno de Aragn
y Comarca de Albarracn. Teruel.
MONTES, R. Coordinador (2006): Caminos de Arte Prehist-
rico. Gua para conocer y visitar el arte rupestre del Sudoeste de Europa.
R.E.P.P.A.R.P. Red Europea Primeros Pobladores Arte
Rupestre Prehistrico. Espaa. Aragn en pp. 95-123.
MONTES, R. (2012): Protecciones fsicas para el arte rupestre: su
filosofa, tipologa, resultados y algunas propuestas novedosas.
Jornadas Tcnicas para la Gestin del Arte Rupestre,
Patrimonio Mundial. Parque Cultural del Ro Vero.
Alquezar, Huesca. Comarca de Somontano de Barbastro.
Barbastro, pp. 179-191.
PITARCH, A.; RUIZ, J. F.; FERNNDEZ-ORTIZ, S.; HERNANZ, A.;
MAGUREGUI, M. y MADARIAGA, J. M. (2014): In situ
characterisation by Raman and X-ray fluorescence spectroscopy of post-
Paleolithic blackish pictographs exposed to the open air in Los Chap-
arros shelter (Albalate del Arzobispo, Teruel Spain). Analitical
Metods. Royal Society of Chemistry. DOI: 10.1039/
c4ay00539b.
PORTILLO, M.C.; ALLOZA, R. y GONZLEZ GRAU, M. (2009):
Three different phototrophic microbiol communities colonizing a sin-
gle natural shelter containing prehistoric paintings. Science of the
Total Environment, 40, pp. 4876-4881.
RESANO, M.; GARCA RUIZ, E.; ALLOZA, R.; MARCO, M. P.;
VANDENABEELE, P. y VANHAECKE, F. (2007): Laser
Ablation-Inductively Compled Plasma Mass Spectrometry for the
Caracterisation of Pigments in Prehistoric Rock Art. Analitical
Chemistry, 79, pp. 8947-8955.
ROGERIO, M. A.; VANHAECKE, F.; RESANO, M.; MARZO, P.;
PORCA, E.; ALLOZA, R. y SAZ, C. (2009): Combinacin
de anlisis de imagen y tcnicas analticas para la distincin de
diferentes fases en un panel rupestre (La Coquinera II, Obn,
Teruel). El arte rupestre del Arco Mediterrneo de la
Pennsula Ibrica. 10 aos en la Lista del Patrimonio
Mundial de la UNESCO. Generalitat Valenciana.
Valencia, pp. 327-334.
(2001): Arte rupestre aragons. Documentacin, proteccin y
difusin. Panel, 1. Revista de Arte Rupestre. Consejo
de Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula
Ibrica. Sevilla, pp. 44-53.
(2005): El abrigo del Arenal de la Fonseca en Ladrun (Cas-
tellote-Teruel): Proteccin de un conjunto rupestre y su yacimiento
arqueolgico. Revista Kausis, 3. (Noviembre 2005).
Taller-Escuela del Gobierno de Aragn. Zaragoza,
pp. 77-89.
(2006): Arte rupestre prehistrico en Aragn: Cien aos de
investigaciones. En Jos M. Rodans Director Arte
Rupestre en Aragn. Catlogo de la exposicin
celebrada en Zaragoza ente el 5 de abril y el 16 de junio
de 2006. Zaragoza, pp. 16-21.
ROYO LASARTE, J. (1998): El arte rupestre como fundamento de deli-
mitacin y organizacin de un Parque Cultural en torno al tramo
medio del ro Martn (Teruel). B. A. R. A, num. 1 (Boletn
de Arte Rupestre de Aragn), Septiembre. Gobierno
de Aragn. Zaragoza, 79-92.
ROYO LASARTE, J.; ANDRS, J. A., ROYO GUILLN, J. I. y
ALLOZA, R. (2013): Trabajos de estabilizacin de urgencia en
el soporte rocoso y estudio de patologas en el abrigo de la Caada de
Marco en Alcaine, Parque Cultural del ro Martn (Teruel). Cua-
dernos de Arte Rupestre, 6. Revista on line. Regin de
Murcia, pp. 147-159.
SEBASTIAN, M.; URIARTE, A.; ANGS, J. y MARTNEZ-BEA,
M. (2009): Documentacin sistemtica del arte rupestre mediante
el anlisis espectral del escaneo 3D de las estaciones pintadas en
Aragn, Espaa. El caso concreto del abrigo de La Vacada (Caste-
llote, Teruel) y el covacho del Plano del Pulido (Caspe, Zaragoza).
I Congreso Internacional de Arqueologa e Informtica
Grfica, Patrimonio e Innovacin. Sevilla.
 Actas Jornadas Tcnicas La Conservacin del Arte rupestre: Sostenibilidad e integracin en el paisaje. Octubre de 2013 [pp. 197/210]
[ 195 ]

La conservacin del arte rupestre patrimonio mundial

Cristina Lafuente Martnez*
Secretara de Estado de Cultura. Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte
Alicia Torija Lpez**
TUFTS University

Rock stays, Earth stays () Ground and rock, he cant move.

Cave, he never move. No-one can shift that cave, because it dream.
It story. It law. This law, this country, this people, no matter what people, red, yellow, black or white, ()
My people all dead. ()
Young people, I dont know if they can hang onto this story. But, now you know this story,
You responsible now. Might be you can hang on. Hang on to this story. To this earth. Bill Neidjie

We dont know how many thousand years that painting was there.
Our Aborigine never writing, no date, no anything.
No one bin make everything only painting and stone axe.
Ironwood - spear, bamboo all burn, you cant see. Bill Neidjie

Abstract
The rock art is a very vulnerable heritage. Therefore the
World Heritage list should reflect its importance, in order
that real efforts be made for their protection and
conservation. There are many dangers that threaten this
Outstanding Universal Value: natural disasters, armed
conflicts, uncontrolled urbanization, excessive impact of
tourism, etc. It becomes necessary therefore that we bear
in mind the particularities of this type of cultural heritage
to approach the study, cataloguing, research, inventoried
or mapping, fundamental steps to enforce effective
conservation. The UNESCO has established several
mechanisms for monitoring the state of conservation of
properties, such as periodic reports, reactive monitoring
and reinforced monitoring. Spain, with a total of 774
shelters and caves with rock art inscribed on the World
Heritage List, is aware of the need to apply exceptional
measures for the conservation of this type of heritage.
Resumen
El arte rupestre es un patrimonio muy vulnerable. Por ello
la Lista de Patrimonio Mundial debe reflejar su importan-
cia, con el fin de que se realicen verdaderos esfuerzos para
su proteccin y conservacin. Los peligros que atentan con-
tra este Valor Universal Excepcional son muy numerosos,
tales como desastres naturales, conflictos armados, urbani-
zacin descontrolada, o un excesivo impacto del turismo.
Se hace necesario por tanto tener presente las particulari-
dades especficas de este tipo de bienes para abordar su estu-
dio, catalogacin, investigacin y cartografiado, pasos
fundamentales para hacer efectiva la conservacin. La
UNESCO ha establecido varios mecanismos de segui-
miento del estado de conservacin de los bienes, a travs
de informes peridicos, monitoreo reactivo y seguimiento
reforzado. Espaa, con un total de 774 abrigos y cuevas con
arte rupestre declarados Patrimonio Mundial, es cons-
ciente de la necesidad de aplicar medidas excepcionales para
la conservacin de este tipo de patrimonio.

* cristina.lafuente@mecd.es ** alicia.torija@tufts-skidmore.es
 CRISTINA LAFUENTE MARTNEZ / ALICIA TORIJA LPEZ
[ 196 ]
Figura 1. Montaa sagrada de Sulaiman-Too. Kirguizistn.
Foto: cesin Sulaiman-Too Cultural Landscape Managers.
El arte rupestre, testimonio de creencias y pensamiento
conceptual del hombre en las sociedades tradicionales, ha
perdurado mucho ms que cualquier otra tradicin arts-
tica del mundo. Se remonta a hace ms de 30.000 aos
en muestras situadas en paredes de cuevas o abrigos. Las
manifestaciones de arte rupestre se comportan como un
idioma mundial en trminos de universalidad geogrfica,
documentndose una enorme concentracin de represen-
taciones con un amplio factor de durabilidad y continui-
dad. Su cantidad, calidad, duracin y expansin son
atributos recurrentes en todas las geografas del planeta,
sin olvidar que lo que queda hoy es una pequea fraccin
de lo que exista.
Entre los cometidos que tiene la UNESCO est el de
promover la identificacin, la proteccin y la preservacin
del patrimonio cultural y natural de todo el mundo con-
siderado especialmente valioso para la humanidad. Este
objetivo cristaliz en la Convencin sobre la Proteccin
del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural aprobada
por la UNESCO en 1972, que establece de esta forma un
marco apropiado para la preservacin de nuestro patrimo-
nio comn, en beneficio tanto de las generaciones actua-
les como de las futuras. (Figura 1).
El Valor Universal Excepcional (VUE) de los bienes del
patrimonio natural y cultural se atestigua mediante la ins-
cripcin en la Lista de Patrimonio Mundial, asegurando
as su conservacin y proteccin a travs de una estrecha
cooperacin entre naciones. La inclusin de un bien en
la Lista de Patrimonio Mundial implica como primer paso
la presentacin de una propuesta de inscripcin a partir
de la preparacin de un expediente que incluye concep-
tos fundamentales como la declaracin de Valor Univer-
sal Excepcional del bien y la descripcin detallada del
mismo y de su estado de conservacin.
Los organismos consultivos de la Convencin ICO-
MOS, ICCROM y UICN tienen como tarea funda-
mental la evaluacin de nuevas candidaturas, examinando
in situ el bien objeto de la propuesta para verificar su valor
y grado de conservacin, as como para informar sobre el
seguimiento del estado de conservacin de los bienes
declarados. El Consejo Internacional de Monumentos y
Sitios (ICOMOS), organizacin no gubernamental con
sede en Pars, tiene como objetivo principal promover la
aplicacin de la teora, la metodologa y las tcnicas cien-
tficas a la conservacin del patrimonio arquitectnico y
arqueolgico. Su labor se basa en los principios de la
Carta Internacional sobre la Conservacin y la Restaura-
cin de Monumentos y Sitios (la Carta de Venecia) de
1964. Es en concreto uno de sus comits especializados,
el Comit Cientfico Internacional de Arte Rupestre del
ICOMOS, (CAR) quien se ocupa de la aplicacin de la
Convencin en relacin a la singularidad y peculiaridad
de los sitios de arte rupestre. El Comit de Patrimonio,
rgano responsable de la aplicacin de la Convencin,
es quien adopta en su reunin anual, la decisin final
sobre la inscripcin de las candidaturas en la Lista de
Patrimonio Mundial.

Figura 2. Refugios rupestres de Bhimbetka. India. Foto: cesin Bhimbetka Cultural Landscape Managers.
El compromiso para la conservacin del arte rupestre de los
sitios declarados Patrimonio Mundial se garantiza gracias
a los planes de gestin. Cada bien propuesto deber con-
tar con un plan de gestin adecuado o con otro sistema de
gestin documentado que especifique cmo se conservar
el Valor Universal Excepcional del bien. El sistema de ges-
tin tiene por objeto asegurar la proteccin eficaz del bien
propuesto para las generaciones presentes y futuras. El
plan de gestin no slo se referir a las manifestaciones
rupestres, sino que deber tambin indicar con precisin
cmo se protegern los lugares rupestres a fin de mantener
su integridad. En este sentido, es fundamental establecer
una estrategia de conservacin adecuada que comprenda
tanto el arte rupestre como el lugar en el que se encuentra.
La Convencin de Patrimonio Mundial considera patrimo-
nio cultural no slo el elemento aislado o formando un
LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE PATRIMONIO MUNDIAL
[ 197 ]
conjunto, sino tambin su integracin en el paisaje del que
forma parte. El arte rupestre est ligado al paisaje, y su con-
servacin slo puede entenderse conservando tambin el
paisaje en el que se inserta. Un sistema de gestin impul-
sado por valores universales debe basarse en un enfoque
amplio que se apoya en una orientacin terica y metodo-
lgica que incluye por tanto este paisaje, y que incluye el
territorio (yacimiento/yacimientos) entendido como un
espacio cultural y social y que debe describirse en sus tr-
minos geolgicos, geogrficos, geomorfolgicos y bioclim-
ticos (condiciones pasado/presente), explicando as la inten-
cin cultural para intervenir en el paisaje. Es fundamental
entrelazar valores de conservacin natural con valores cul-
turales de algunos sitios que han sido inscritos en la Lista
como paisajes culturales, sitios mixtos o lugares naturales
sin obviar en ningn caso la autenticidad.
 CRISTINA LAFUENTE MARTNEZ / ALICIA TORIJA LPEZ
[ 198 ]
No resulta difcil ver las ventajas que supone incluir un
bien en la lista de Patrimonio Mundial: se reconoce que
ese bien posee un valor excepcional y que lo hace singu-
lar a nivel mundial. Se cuenta adems con el aval de la
UNESCO, organismo que aporta su experiencia y pres-
tigio con lo que el bien pasa a ser conocido por una
mayor cantidad de personas y aumenta el nmero de visi-
tantes. El potencial del concepto de Patrimonio Mundial
reside en su nfasis en la igualdad humana, el destino
comn y la administracin compartida de la tierra, lo que
en definitiva supone una confrontacin a los enfoques que
se apropian del patrimonio como un arma ms para el
conflicto y la dominacin.
Segn las ltimas publicaciones sobre el tema (Sanz,
2012) hay 35 sitios con arte rupestre en el mundo decla-
rados Patrimonio Mundial. Siguiendo con la categoriza-
cin del WHC hay ocho en frica, cuatro en Pases ra-
bes, cinco en la regin de Asia-Pacfico, trece en Europa
y Norteamrica y cinco en la regin de Latinoamrica y
Caribe. Estos datos se ven modificados ao tras ao con
la inclusin de nuevos sitios, as en este 2014 se incorpor
a la lista la Cueva del Pont dArc (Francia), conocida
como Cueva de Chauvet.
Analizando la Lista de Patrimonio Mundial y, en concreto,
los bienes de arte rupestre inscritos, se hace necesario des-
tacar una serie de aspectos recogidos ya en numerosa biblio-
grafa (Sanz, HEADS Programme y otros). En primer lugar
la existencia de gran cantidad de manifestaciones localiza-
das en un mismo sitio arqueolgico, y la continuidad de
stas en el tiempo. En este sentido podemos mencionar el
caso de Tzodilo (Botswana) con 4.500 pinturas correspon-
dientes a 100.000 aos de historia dispersas en 10 kilme-
tros cuadrados. Otro hecho a resaltar es la representacin de
ceremonias, rituales y prcticas econmicas que muestran
formas de vida en comunidad y representaciones de control
simblico y productivo del territorio, y que siguen en uso
hasta hoy, como en el caso de Chongoni y Matobo Hills,
en Zimbabwe. En este sentido existen lugares donde las
representaciones rupestres pasan a formar parte del imagi-
nario de poblaciones actuales, reproduciendo imgenes en
sus espacios domsticos o ceremoniales contemporneos,
como en el caso de Bhimbetka, en India. (Figura 2). En un
nmero significativo de esos lugares, los sitios rupestres han
permanecido en el imaginario de las comunidades durante
siglos e incluso milenios. Con relacin al territorio y
al paisaje, existen lugares directamente relacionados con
formas de migracin animal, que prueban la adaptabilidad
cultural humana en geografas de cambio estacional signi-
ficativo, como en Tassilli nAjjer, en Algeria.
Sin embargo, a pesar de ser la expresin artstica de mayor
duracin y universalidad, no llegan a 40 los lugares ins-
critos de los 1007 bienes culturales y naturales que incluye
la Lista de Patrimonio Mundial. Se trata sin duda de una
seleccin muy restringida, ms teniendo en cuenta que no
todos se encuentran incluidos en la lista por su categori-
zacin como arte rupestre.
La problemtica de estos sitios de arte rupestre inscritos
es muy diversa, debido a la diferente situacin en la que
se encuentra cada bien. En la Lista de Patrimonio Mun-
dial nos encontramos desde lugares que se inscribieron
recientemente a otros que lo fueron hace ms de treinta
aos; el parque nacional de Kakad (Australia), inscrito
en el ao 1981, aunque con distintas ampliaciones y
reformulaciones, fue el primer lugar con arte rupestre
declarado en la Lista de Patrimonio Mundial por la diver-
sidad de tcnicas y sitios, as como por contar con asen-
tamientos humanos actuales. (Figura 3). En la lista en
general hay tanto yacimientos arqueolgicos donde las
comunidades locales son esenciales para conservar una
vida cultural contempornea del lugar, como sitios donde
los visitantes son la nica comunidad significativa en el
rea protegida; desde lugares muy conocidos y en reas
accesibles, hasta lugares situados en algunas de las geogra-
fas ms remotas de nuestro planeta.
Al analizar la Lista de Patrimonio Mundial y la problem-
tica existente se evidencia la necesidad de inscribir el arte
rupestre de algunas culturas arqueolgicas que ya estn
representadas en la Lista, pero de las que no existe expe-
diente de inclusin de sus manifestaciones rupestres. Un
ejemplo sera la cultura maya, donde las manifestaciones
rupestres en cueva no han dado pie a un expediente,
como es el caso de la cueva de Naj Tunich, en Guatemala.
Otra de las cuestiones a tener en cuenta sera la necesidad
de fomentar formas de cooperacin que permitieran
inscribir sitios seriados, atendiendo al carcter vinculante
 LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE PATRIMONIO MUNDIAL
[ 199 ]

de manifestaciones artsticas que no entien-

den de fronteras institucionales o polticas.
Es fundamental la cooperacin y el trabajo
en comn para inscribir sitios con manifes-
taciones rupestres que se encuentran en dife-
rentes pases o regiones pero que pertenecen
a un mismo conjunto artstico y cultural.
Otra de las reflexiones sera la de plantear un
estudio etnogrfico y antropolgico combi-
nado con la conservacin e interpretacin
del arte rupestre. En este sentido sera inte-
resante integrar registros orales que comple-
mentaran su significacin como testimonio
de la prctica y significacin de las manifes-
taciones rupestres.
La conservacin del arte rupestre es un
esfuerzo de colaboracin que requiere la
contribucin de arquelogos, etngrafos,
antroplogos, lingistas, conservadores,
poblacin local y asesora tcnica interna-
cional. Actualmente, los expertos responsa-
bles de procesos de nominacin en marcha
examinan los puentes metodolgicos entre
las manifestaciones de arte rupestre, la
antropologa y la arqueologa, y solicitan Figura 3. Nabulwinjbulwinj (Anbangbang Gallery) en Parque Nacional de Kakad. Australia.
ayuda de institutos de investigacin apli- Foto: Alicia Torija.
cada a la conservacin.
Dentro de este enfoque podramos incluir los modelos cadora de gestin, academia y arqueologa pblica afron-
etnogrficos de produccin y significado del arte. La etno- tada desde distintos ngulos. La conservacin (Walder-
grafa tambin seala otros hechos importantes, demos- haug, 2000) es una cuestin no ya de intereses, si no una
trando que el rupestre es un arte que est situado dentro de obligacin moral. Cuidar, mantener vivo, continuar la
la vida real. Es necesario, por tanto, tener en cuenta la prctica de costumbres, preservar en su forma original
importancia cultural de los vnculos de las manifestaciones y proteger de cualquier dao, prdida o cambio, en defini-
rupestres con las prcticas rituales, ceremonias o peregrina- tiva congelar de algn modo el pasado (remoto o no) en
ciones rituales, y encontrar soluciones de compromiso entre el presente y para el futuro.
el uso social del sitio y las agendas internacionales sobre Evidentemente todo el arte rupestre inscrito en la Lista de
conservacin. En consecuencia, el plan de gestin deber Patrimonio Mundial tiene valor universal, pero se han
describir la filosofa y direccin necesarias para respetar planteado en la bibliografa las siguientes cuestiones: es
este espritu, reconciliar intereses encontrados e identificar representativo el arte rupestre inscrito respecto al exis-
prioridades para la asignacin de recursos disponibles. tente? Cul es el arte rupestre de valor universal que debe
En general, la conservacin del arte rupestre es tan variada inscribirse? Son suficientes las inscripciones de arte rupes-
y compleja como el arte rupestre en s mismo; y en tre? Teniendo en cuenta que en muchos lugares el arte
un sentido resumido se trata de una preocupacin unifi- rupestre es el nico testimonio del pensamiento simblico
 CRISTINA LAFUENTE MARTNEZ / ALICIA TORIJA LPEZ
[ 200 ]
Figura 4. Dibujo de la sala de polcromos de Altamira (Cantabria, Espaa). Publicado por M. Sanz de Sautuola en 1880. Dominio Pblico.
de la humanidad desde nuestros orgenes, y es adems la
ms universal de las categoras, podramos afirmar que no
est ni suficiente, ni equilibradamente, presente en la
Lista de Patrimonio Mundial.
Formar parte del grupo de bienes declarados Patrimonio
Mundial supone no slo un reconocimiento al Valor
Universal Excepcional que encarna dicho elemento, sino
un compromiso con su conservacin y proteccin.
Espaa, con un total de 774 abrigos y cuevas con arte
rupestre declarados Patrimonio Mundial, es consciente de
la necesidad de aplicar medidas excepcionales para la
conservacin de este patrimonio. (Figura 4). Por ello,
son varias las iniciativas que lleva a cabo nuestro pas desde
un punto de vista multidisciplinar, teniendo en cuenta las
particularidades especficas de este tipo de bienes para
abordar su estudio e investigacin, catalogacin, inventa-
riado y cartografiado. Entre ellas podemos destacar el
Programa HEADS que se lleva a cabo desde el Centro de
Patrimonio Mundial, con la financiacin de los Fondos
Extrapresupuestarios Espaoles. Sus focos centrales de
actuacin son la Evolucin Humana, el Arte Rupestre y
los Sitios Prehistricos.
El programa HEADS (Human Evolution Adaptations,
Dispersals and Social Developments), nace de la Decisin
32 COM/10A, aprobada durante la 32 reunin del
Comit del Patrimonio Mundial que se celebr en
Quebec, Canad, con la Iniciativa Temtica Prehistoria y
Patrimonio Mundial. Tras reconocer que la Prehistoria
estaba infrarrepresentada en la Lista del Patrimonio Mun-
dial, se decidi iniciar una serie de debates sobre Prehisto-
ria y Patrimonio Mundial, y presentar posteriormente los
resultados en la 33 reunin del Comit del Patrimonio
Mundial que tuvo lugar en Sevilla en junio de 2009. As,
se llev a cabo un exigente proceso a lo largo de todo un
ao a travs de consultas a expertos acadmicos, institucio-
nes cientficas, representantes de rganos consultivos y
miembros del Comit del Patrimonio Mundial para deter-
minar las prioridades de la cooperacin sobre Prehistoria
y arte rupestre. El Programa fue diseado para conseguir
resultados en relacin con la conservacin, creando inicia-
tivas de hermanamiento entre sitios con arte rupestre para
compartir informacin en cuestiones de conservacin pre-
ventiva y de buenas prcticas. Asimismo, con relacin a la
formacin, fomentando una colaboracin entre expertos,
 LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE PATRIMONIO MUNDIAL
[ 201 ]

universidades, instituciones, rganos consultivos y el Cen-

tro de Patrimonio Mundial para desarrollar programas de
capacitacin sobre gestin y conservacin de los sitios
prehistricos. Otra lnea de actuacin es la revisin de las
Listas Indicativas nacionales y regionales a la luz de los
estudios temticos llevados a cabo por los organismos
consultivos. Con relacin a la comunicacin, uno de los
objetivos es la creacin de una red global de intercambio
de informacin y un foro en lnea, as como la de facilitar
la publicacin de monogrficos sobre la Prehistoria. Otro
de sus focos ms reseables es fomentar el conocimiento
de estas manifestaciones por parte de la comunidad local,
como vestigio vivo de su pasado, como parte de su patri-
monio, del patrimonio de todos, como fuente de riqueza
cultural y como posible foco de desarrollo. (Figura 5).
Desde 1992, la categorizacin de Paisaje Cultural en el
seno de la Convencin permite una mejor forma de con-
textualizar todo lo que acompaaba a la cultura de los
sitios rupestres.
Las manifestaciones excepcionales de arte rupestre se
encuentran con mucha frecuencia en reas naturales prote-
gidas que se han inscrito en la Lista como propiedades natu-
rales, y su conservacin debera tener en cuenta tanto los
valores naturales como culturales de un yacimiento. El arte
rupestre est ligado al paisaje, al relieve y a la hidrografa, Figura 5. Portada de uno de los libros promovidos dentro del programa HEADS.
aunque en los milenios transcurridos desde su creacin el Imagen de elaboracin propia.
paisaje haya cambiado y sea hoy muy diferente. Su conser-
vacin slo puede entenderse slo debe hacerse- conser- y las variaciones del nivel del mar y el cambio de confi-
vando tambin el paisaje en el que se inserta, que a menudo guracin de tormentas e inundaciones vinculadas al cam-
mantiene el valor singular y rico que lo hizo elegido por gen- bio climtico aumentan el riesgo de catstrofes en las
tes remotas para su realizacin. Adems, por su dispersin reas protegidas. Estas perturbaciones podran poner
y accesibilidad, conviene garantizar su conservacin impli- en peligro la conservacin de ecosistemas naturales y la
cando a las poblaciones locales actuales. Por otra parte, sustentabilidad de sistemas socioeconmicos.
al conservar y valorar su entorno podemos garantizar la
El ao 2006 estuvo marcado por el inicio de un nuevo
conservacin de los depsitos arqueolgicos vinculados a los
captulo en el compromiso del Centro del Patrimonio
grupos autores del arte correspondiente. (Figura 6). Mundial con los problemas relativos al cambio climtico.
El cambio climtico mundial aumenta tambin el riesgo A instancias del Comit del Patrimonio Mundial tuvo
de catstrofe sobre los bienes patrimonio mundial y los sis- lugar un encuentro de expertos para analizar la naturaleza
temas ecolgicos. Cualquier modificacin en el clima y la escala de los riesgos ligados especficamente al
conducira a la desestabilizacin de las condiciones cambio climtico, a los cuales los bienes del Patrimonio
ambientales y sociales alrededor del planeta. Los ciclos Mundial estn sometidos, y discutir sobre los impactos
climticos asociados a episodios de sequa e inundacin, actuales y futuros.
 CRISTINA LAFUENTE MARTNEZ / ALICIA TORIJA LPEZ
[ 202 ]
Figura 6. Paisaje cultural de arte rupestre de Gosbustn visto desde la montaa de Beyukdash. Azaerbayan. Foto: cesin Gobustan Rock Art Cultural Landscape Managers.
Los estudios, recogidos en varios memorandos y ratifica-
dos en el Comit de Vilnius, concluyeron que el cambio
climtico ya est afectando a la conservacin de los bienes
del Patrimonio Mundial, tanto natural como cultural.
Dentro de la Lista, los yacimientos arqueolgicos en
general y el patrimonio rupestre en particular, resultan
especialmente sensibles por su fragilidad a estos cambios.
Actualmente en varios sitios del Patrimonio Mundial estn
siendo llevados a cabo estudios para observar los impactos
del cambio climtico y planear las medidas de adaptacin
adecuadas. Pero la red del Patrimonio Mundial es tambin
una herramienta apropiada tanto para compartir lo apren-
dido y promover las mejores prcticas, como para desper-
tar la conciencia del pblico respecto de los impactos del
cambio climtico, utilizando su alto valor simblico. En
este sentido se han publicado ya trabajos referidos a bienes
arqueolgicos como Chan Chan y Chavn en Per, o
Ivvavik en Canad. (UNESCO, 2009).
En esta imperiosa necesidad de examinar cmo afrontar
los problemas globales que se refieren al Patrimonio
Mundial, se incluiran los esfuerzos relativos a la gestin
general de desastres con los esfuerzos realizados por el
ICCROM, que incluyen tanto cursos que refuerzan capa-
cidades y ayudan a autoridades y gestores, como la publi-
cacin de un manual en varios idiomas sobre la Gestin
del Riesgo de Desastres para Patrimonio Mundial.
En este apartado conviene recordar tambin que entre
estos riesgos se encuentra la presin masiva que en
muchos casos ejerce el turismo. Las mayores amenazas
para la conservacin del arte rupestre, tienen, en opinin
de diversos autores (Stanley-Price, 2000; Renfrew, 2008),
un origen humano.
Los desastres naturales, los conflictos armados, la urbani-
zacin descontrolada, las guerras o el excesivo desarrollo
turstico plantean enormes problemas de conservacin en
los sitios de Patrimonio Mundial de arte rupestre. Por ello,
cuando se pone en peligro el Valor Universal Excepcional
que encarna un bien y existe una amenaza en la conser-
vacin del mismo, ste puede ser incluido en la Lista de
Patrimonio Mundial en Peligro (en la actualidad ningn
lugar con la categora de arte rupestre se encuentra en esta
lista), y se examina con mayor atencin su evolucin.
 LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE PATRIMONIO MUNDIAL
[ 203 ]

Se trata de un mecanismo previsto por la

Convencin para la mayor proteccin sobre
determinados bienes y la implicacin de la
comunidad internacional, que colabora,
desde un punto de vista econmico o tc-
nico, con los Estados que no pueden asumir
la conservacin de sus bienes.
La nocin de sostenibilidad se hace absolu-
tamente necesaria cuando hablamos de
actuaciones que se aplican a un territorio
con un patrimonio natural, histrico,
humano y turstico.
Espaa tiene 44 sitios declarados Patrimo-
nio Mundial, de los cuales 35 son cultura-
les, 3 naturales y 2 mixtos. De entre ellos se
incluyen en la categora de arte rupestre:
Altamira, declarado en 1985, y ampliado
con el Arte Rupestre Paleoltico de la Cor-
nisa Cantbrica (17 sitios ms) en 2008; el
Arte Rupestre del Arco Mediterrneo decla- Figura 7. Arte Rupestre del Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. Fuente del Trucho. Espaa.
Foto: Pilar Fats.
rado en 1998. A ellos hay que sumar el
reconocimiento en 2010 para el conjunto
de Siega Verde, que con sus 645 grabados se une as a la unificar las distintas acciones, desde el catlogo y modelo
declaracin portuguesa de Yacimientos de Arte Rupestre de base de datos hasta anlisis de arte rupestre. Se han
Prehistrico del Valle del Ca inscritos en la Lista desde realizado ciclos de conferencias en Lisboa y Salamanca.
1998. Se trata por tanto de una declaracin transfronte- Respecto a las acciones de difusin, destacamos la expo-
riza que sin duda constituye el conjunto de arte rupestre sicin itinerante El arte de la luz. Vale do Ca Siega
paleoltico al aire libre ms relevante de Europa. No Verde que ha estado en lugares Patrimonio Mundial
podemos tampoco dejar de mencionar aqu la Cuenca como: Salamanca, Lisboa, y Burgos. Se ha realizado asi-
arqueolgica de Atapuerca declarada en el 2000 y que mismo un mapa con las rutas de los recursos culturales
contiene un conjuntos significativo de arte rupestre de la explicando el territorio. En el caso del Arte Rupestre del
Prehistoria reciente (entre 4.000 y 2.800 a.C.). Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica (ARAMPI), la
Independientemente de la naturaleza, nmero de ele- dificultad radica en tratarse de un bien formado por 757
mentos o localizacin de los mismos, cuando un bien es abrigos situados en 6 Comunidades Autnomas diferen-
declarado Patrimonio Mundial es necesario que exista un tes: Andaluca, Murcia, Valencia, Aragn, Catalua y
rgano de gestin que centralice toda la comunicacin Castilla La Mancha. (Figura 7). Para aunar trabajo es
con el WHC (Centro de Patrimonio Mundial) y se ocupe necesario un rgano que ponga en comunicacin a todos
de recopilar toda la documentacin en respuesta a sus los agentes implicados, administraciones y tcnicos. En
requerimientos; ya sean cuestiones cartogrficas, declara- este caso se trata del Consejo de Arte Rupestre del Arco
ciones, o informes peridicos, todo debe proceder de un Mediterrneo de la Pennsula Ibrica (CARAMPI).
mismo rgano. En el caso de Siega Verde, se trata de un En el caso de la Cueva de Altamira y Arte Rupestre Pale-
bien transfronterizo, y para su gestin se firm un acuerdo oltico de la Cornisa Cantbrica, se cre una Comisin
entre administraciones para establecer un seguimiento y de Coordinacin el 11 de octubre de 2007 que qued
 CRISTINA LAFUENTE MARTNEZ / ALICIA TORIJA LPEZ
[ 204 ]
constituida el 4 de febrero de 2008 con el objeto de for-
malizar una estructura permanente de cooperacin entre
las Comunidades Autnomas de Asturias, Cantabria, Pas
Vasco y el Ministerio de Cultura. El fin ltimo es el desa-
rrollo de las tareas de conservacin, proteccin, investiga-
cin, gestin y difusin del bien Cueva de Altamira y Arte
Rupestre Paleoltico de la Cornisa Cantbrica. Dicha
comisin se dot de un estatuto y se complet con una
comisin tcnica. La IV reunin de la Comisin de Coor-
dinacin y de la Comisin Tcnica tuvo como principal
objetivo aprobar el texto de Buenas Prcticas en la gestin
de las cuevas con arte rupestre paleoltico, figurando la
conservacin como una parte relevante de las mismas
(Lasheras, et alii., 2012). Dentro de las actividades de
difusin podemos destacar la exposicin itinerante Un
viaje planetario. Arte Rupestre Patrimonio Mundial que
invita a recorrer los cinco continentes a travs del arte
rupestre representado en la Lista de Patrimonio Mundial.
La UNESCO ha establecido varios mecanismos de segui-
miento del estado de conservacin de los bienes. En pri-
mer lugar los informes peridicos, que se llevan a cabo
cada seis aos y proporcionan un balance de la aplicacin
de la Convencin de Patrimonio Mundial facilitando
informacin actualizada y registrando posibles cambios en
el estado de conservacin de los bienes. En el mbito de
los bienes de arte rupestre es fundamental definir unas
lneas metodolgicas que ayuden a los pases a mejorar las
formas de conservacin integrada de estos sitios. En
segundo lugar, se utiliza el mecanismo de monitoreo
reactivo, consistente en el seguimiento de un bien que se
encuentra amenazado por alguna circunstancia. Por
ltimo, y para casos de mxima urgencia, existe el segui-
miento reforzado, cuando es necesario un seguimiento
ms continuado y constante el cual se activa cuando
existe un peligro, real o potencial, de prdida o afeccin
al Valor Universal Excepcional en un bien incluido en la
Lista de Patrimonio Mundial.
Repasemos, para ir concluyendo, las estrategias que se han
planteado desde distintos mbitos para afrontar los pro-
blemas globales en la conservacin de arte rupestre
(Herrez, 1996; Clark, 2004; Walderhaug, 2000; Docu-
mento Marco, 2013):
Aplicacin proactiva de la Convencin del Patrimonio
Mundial para promover la conservacin a gran escala.
Conforme a lo dispuesto en la Carta de Venecia, la
conservacin y restauracin debe ir siempre acompaada
de un programa de documentacin bien definido.
Elaborar directrices de evaluacin de impacto arqueo-
lgico para los sitios.
Implementacin de metodologas de bajo costo para
supervisar VUE in situ.
Promover la investigacin aplicada a la conservacin
insistiendo en la investigacin y la tecnologa (fotografas
multiespectrales, termografas). Uso de un enfoque
proactivo y buscando en lo posible mtodos no intru-
sivos que eviten el uso de sustancias nocivas.
La evaluacin de factores intrnsecos y extrnsecos de
deterioro, medioambientales, biolgicos y geolgicos,
antrpicos, etc.; anlisis de conservacin fsica de los
yacimientos (en aspectos tanto observables como no
observables). La fragilidad del lecho de roca que soporta
el arte rupestre y que acelera la erosin. La prdida de
integridad fsica de la roca soporte.
Monitoreo de los diferentes parmetros que afectan a la
conservacin para ayudar en la comprensin adecuada de
los procesos, reforzando los trabajos en curso, y evaluando
la efectividad de los trabajos de conservacin ya realiza-
dos. Esto permitir por tanto el mantenimiento o refor-
mulacin de los planes de conservacin ya existentes.
Desarrollar protocolos y / o normas internacionales
sobre la intervencin tanto en cuevas como en abrigos.
Protocolos que deben consensuarse, actualizarse y glob-
alizarse. Cualquier actuacin directa se har bajo la
supervisin de equipos interdisciplinares.
Jerarquizacin en las zonas que deben ser protegidas,
dando prioridad a las que requieran una mayor aten-
cin. Aunque resulte dramtico, es realista pensar que
los recursos son siempre limitados, por lo que habr que
elaborar un mtodo que seleccione en funcin de su
singularidad, los resultados del monitoreo, etc. las zonas
de conservacin prioritaria.
Apoyo a los programas de conservacin ya existentes, y
elaboracin de manuales de buenas prcticas.

Figura 8. Sitios de arte rupestre prehistrico del valle del Ca y Siega Verde. Siega Verde. Espaa. Foto: Museo de Altamira.
Desarrollar mecanismos para evaluar el impacto del
turismo viable para los sitios relacionados. Realizar un
control de acceso a los sitios o mantenerlos cerrados al
pblico, es un mtodo de conservacin. Existen ejemplos
que demuestran lo valioso que resulta el acceso contro-
lado a los sitios en Espaa, Portugal y Malawi (zona de
arte rupestre de Chongoni), aunque a la vez debe tenerse
en cuenta que esto acarrea tambin algunos inconvenien-
tes: un menor nmero de visitantes puede suponer
menores ingresos para la gestin del sitio, y se debe
explicar a los visitantes la importancia de cumplir con el
protocolo de conducta en los sitios de arte rupestre.
Deben incluirse protocolos de uso turstico, y si es posible
se debe fomentar que los administradores/gestores del sitio
reciban formacin o reentrenamiento en gestin turstica.
Muchos administradores de este tipo de sitios se sienten
frustrados por no contar con recursos suficientes para el
patrimonio, aun estando insertos en el Patrimonio Mundial.
LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE PATRIMONIO MUNDIAL
[ 205 ]
Se estudiar de manera pluridisciplinar la idoneidad (o
no) de que todos los enclaves sean accesibles al pblico.
En cualquiera de los casos se deben estudiar modos que
permitan a las personas discapacitadas disfrutar tambin
del sitio en este sentido, las pginas web y los centros
de interpretacin pueden resultar tiles.
Adecuacin de cerramientos perimetrales que detengan
procesos de degradacin y recuperen la visibilidad de
los conjuntos. Reforzamiento del mantenimiento del
equilibrio ecolgico del entorno natural, combinada con
arreglos cuidadosos para limitar el acceso, tanto para los
visitantes como a los animales de pastoreo.
Trabajar en las mejoras necesarias referidas a la legislacin
que rige, legislacin que debe proteger no solo las zonas
con arte rupestre declarado, sino tambin sus entornos.
Proporcionar y promocionar estudios de casos de inves-
tigacin avanzada para la conservacin, aumentando los
 CRISTINA LAFUENTE MARTNEZ / ALICIA TORIJA LPEZ
[ 206 ]
estudios que incluyen una mayor cooperacin entre
instituciones y pases.
Debe potenciarse una revitalizacin de la labor del WARA
(World Archive of Rock Art) a efectos de implementar
adecuadamente la Convencin de Patrimonio Mundial.
Asegurar que los procesos de valorizacin, conservacin
y gestin deben ser social y culturalmente participativos.
El arte rupestre es un patrimonio muy vulnerable, y lo que
ha llegado a nosotros es una nfima parte de lo que exis-
ti. La Lista de Patrimonio Mundial debe reflejar su
importancia, y para ello se ha hecho hincapi en la nece-
sidad de llevar a cabo estudios temticos, se han elaborado
pautas de buenas prcticas, y se ha puesto de manifiesto la
necesidad de armonizar las Listas Indicativas de los pases
incluyendo sus sitios rupestres; as como de establecer la
posibilidad de crear candidaturas rupestres seriadas en las
que se incluyan manifestaciones relacionadas. (Figura 8).
El resultado de todas las investigaciones y estudios relacio-
nados con el arte rupestre, llevados a cabo por el programa
HEADS o por cualquier otro nivel institucional, deben
aunarse para mejorar la proteccin de este frgil patrimo-
nio. El estado de conservacin en el que ha llegado a nues-
tros das, unido a su naturaleza y emplazamiento, son las
principales causas que dificultan su proteccin. Pero junto
a la problemtica que encarna esto, encontramos factores
positivos como la oportunidad de desarrollo para peque-
os lugares alejados de ncleos urbanos.
El carcter simblico de los sitios del Patrimonio Mundial
es un importante valor que puede ayudar a despertar la
conciencia y el entusiasmo del pblico, y por lo tanto a
obtener su apoyo para tomar precauciones y medidas
preventivas de adaptacin al cambio climtico y al resto
de riesgos que amenazan estos bienes. La conservacin de
los sitios del Patrimonio Mundial es observada y evaluada
con atencin, y cualquier impacto adverso es sistemtica-
mente comunicado al Comit del Patrimonio Mundial,
que recomienda las medidas correctivas apropiadas.
La conservacin del patrimonio constitutivo del arte rupes-
tre es un argumento central de mxima importancia, con-
siderando que es irremplazable e inalienable. Pinturas y
grabados proporcionan las mejores evidencias de la trans-
misin de pensamientos y creencias a travs del arte. El
incremento en la proteccin de estos lugares tan vulnera-
bles, ya estn inscritos o en proceso, as como el desarrollo
de investigaciones cientficas que amplen nuestro conoci-
miento y comprensin sobre el comportamiento del ser
humano, son el mejor modo de CONSERVAR para las
generaciones futuras el precioso legado que nos ha sido con-
fiado. Hacerlo adecuadamente es nuestra responsabilidad,
y debe ser nuestro compromiso cumplir con el desafo.

BIBLIOGRAFA
CLARK, K. (2004): Between a Rock and a Hard Decision: The Role
of Archaeology in the Conservation Planning Process. En Preser-
ving Archaeological Remains in Situ? T. Nixon, (ed.),
pp. 202-208. Proceedings of the 2nd Conference,
September 12-14, 2001. London: English Heritage .
HEADS Programme: http://whc.unesco.org/en/series/29/
HERREZ, J. A. (1996): La conservacin preventiva del arte rupes-
tre. En J. M. Iglesias Gil (ed.). Cursos sobre el Patrimo-
nio Histrico, 1 (1996), pp. 197-208. Instituto de
Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales.
ICOMOS (2010): Rock Art pre-nomination guidelines
http://whc.unesco.org/document/104947
LASHERAS, J. A.; LAFUENTE, C.; ONTAN, R.; LLAMOSAS,
A., y Fernndez, J. J. (2012): La cueva de Altamira y el arte
rupestre de la Cornisa Cantbrica. Buenas prcticas para la gestin
del arte rupestre paleoltico en Espaa. En Castillo, A. (ed):
Actas del I Congreso Internacional de buenas prcti-
cas en Patrimonio Mundial: Arqueologa. Mahn,
Menorca, 18-21 de abril de 2012. Madrid, Editorial
Complutense, pp. 613-620.
NEIDJIE, B. (989): Story about feeling. Keith Taylor (ed.). Broome.
Magabala Books.
RENFREW , C. (2008): The Making of the Human Mind. London,
Phoenix.
SANZ, N. (2012): Rock Art and the UNESCO World Heritage List.
En A Companion to Rock Art. Jo McDonald y Peter
Veth (eds.), pp. 491-514. Blackwell Publishing Ltd.
LA CONSERVACIN DEL ARTE RUPESTRE PATRIMONIO MUNDIAL
[ 207 ]
STANLEY-PRICE, N. (2000): Conservation and management of
prehistoric rock art sites on the World Heritage List. A report on the
Coa Valley international symposium, 1999. Conservation and
Management of Archaeological Sites (2000). Volume 4,
pp. 47-58.
UNESCO WORLD HERITAGE CENTRE (2008): Operational
Guidelines for the Implementation of the World Heritage Conven-
tion. http://whc.unesco.org/en/guidelines/
(2009): Cambio climtico y Patrimonio Mundial: estudios de caso.
http://whc.unesco.org/document/102380
VV.AA. (2013): Documento marco inicial para la elaboracin de un
sistema de gestin del arte rupestre declarado Patrimonio Mundial en
el Arco Mediterrneo de la Pennsula Ibrica. Jornadas tcni-
cas para la gestin del arte rupestre Patrimonio Mun-
dial. Parque cultural del ro Vero, Alquzar, Huesca
(28-31 de mayo 2012).
WALDERHAUG SAETERSDAL, E. M. (2000): Ethics, politics and
practices in rock art conservation. Public Archaeology. Vol 1,
N. 3 Volume 1, Issue 3 (01 January 2000), pp. 163-180.
WIJESURIYA, G. (2010): Conservation in Context. En Con-
servation and Preservation: Interactions between Theory
and Practice. In Memoriam Alois Riegl (1858-1905).
M. S. Falser, W. Lipp, and A. Tomaszewski, (eds.), pp.
233-248. Proceedings of the International Confe-
rence of the ICOMOS International Scientific Com-
mittee for the Theory and the Philosophy of Conserva-
tion and Restoration, April 23-27, 2008, Vienna,
Austria. Florence. Edizioni Polistampa.
Participan