2.

Gneres televisius i formats: informatius,

reportatges, documentals, debats, magazins,
retransmissions, musicals i ficci.

TEORIA:

1 Definicin de gnero
El gnero es un sistema de presuposiciones compartidas entre emisor y
receptor. La rae lo define como cada una de las distintas categoras o clases
en que se pueden ordenar las obras segn rasgos comunes de forma y de
contenido.
La definicin de gnero persigue un triple objetivo:
Facilitar la organizacin del trabajo profesional.
Procurar la nomenclatura que permita el estudio en profundidad.
Sistematizar la enseanza de las distintas destrezas profesionales.

Definiciones de gnero televisivo Wolf, M. (1984):

Modos de comunicacin culturalmente establecidos, reconocibles en el
seno de determinadas comunidades sociales.

Sistemas de reglas a las cuales se hace referencia (implcita o explcita)

para realizar procesos comunicativos, ya sea desde el punto de vista de
la produc- cin o del de la recepcin.

El gnero se presenta como un racimo (clustering) de propiedades

textuales e intertextuales.

Se define por un complejo sistema de rasgos, de relaciones entre

contenidos, formas, roles discursivos, actos lingsticos, etc.

El anlisis del gnero exige que se definan los diversos cdigos

expresivos que aparecen en el texto (imagen en movimiento reproducida
cinematogrficamente, imagen fija, imagen en movimiento producida
electrnicamente, msica, ruidos, etc.) as como sus interrelaciones.

Ryan, M.L. (1988):

Clubes que ponen un cierto nmero de condiciones para pertenecer a

ellos, pero que toleran como semimiembros a las personas que
 satisfacen slo algunos de los requisitos y que no parecen estar afiliados
a ningn otro club. En el momento en que los semimiembros se hacen
ms numerosos, las condiciones de admisin pueden modificarse de tal
modo que stos lleguen a ser miembros de pleno derecho.

regularidades-ligadas-al-gnero: conjunto de regularidades que, sin

ser reglas constitutivas del gnero, se asocian igualmente a su
funcionamiento comunicativo. Pueden ser: sistemas de expectativas,
hbitos de recepcin, importancia atribuida al programa, criterios de
programacin, etc.
2 Gneros televisivos

2.1. Gneros de Informacin

Informativo:
Ms caracterstico del gnero.
Puntos clave de la franja programtica.
Poltica, economa, sociedad, etc.
Informacin meteorolgica y deportiva (pueden ser independientes).
Editor: decide los acontecimientos que se cubren, los medios y la
extensin.

Produccin propia o compra de material (agencias o freelancers).

Reparto de recursos:
+ Acontecimientos emergentes: triunfos deportivos, atentados,
desastres naturales, incendios, etc.

+ Eventos rutinarios y/o anunciados: sesiones del Congreso,

audiencias pblicas, giras del presidente del gobierno,
inauguraciones, ceremonias, ruedas de prensa, etc.
+ Soft News: campaas de vacunacin, las rebajas, notas sobre
vida cotidiana (los parques, la siesta, el ahorro, etc.).

LA NOTICIA TELEVISIVA
Es el modelo informativo televisivo valorado como ms objetivo. Se
inicia con un proceso de documentacin y est determinado por una
unidad temtica que puede abarcar infinidad de temas: desde una rueda
de prensa a los encierros de San Fermn en Pamplona.
Presenta una estructura definida independientemente del contenido
temtico al que haga referencia. Esta estructura es:

CABECERA: Su estructura puede variar en lo referente a

extensin y organizacin. Consiste en una frase inicial o de arranque que
puede cumplir diferentes funciones antes de comenzar el desarrollo de la
noticia. Puede ser:
Un titular: condensar la esencia de informacin en un nmero de
palabras limitado.
 Una entradilla: el primer prrafo de la noticia y adems el ncleo
fundamental de toda la informacin.

DESARROLLO: Puede presentar diferentes estructuras:

Rgidas y flexibles: predominan estas ltimas aunque existe cierta
tendencia a la estructura de pirmide inversa.
Comunes: es la estructura bsica de la noticia televisiva, consiste
en una entradilla, pues el presentador contextualiza resaltando el
ncleo de la informacin y algunos aspectos resaltantes, con el
objeto de despertar el inters en el telespectador y atraer su
atencin y un desarrollo o exposicin de los hechos.
Cronolgicos: redactan los hechos segn la secuencialidad
temporal en la que se han producido o desarrollado. Su punto
fuerte es la claridad.
Inters periodstico: redactan los hechos siguiendo un orden
basado en el inters informativo. Su punto fuerte es el poder de
atraccin que produce.
Bocadillo: son noticias que narran dos aspectos diferentes de una
misma noticia, o hechos diferentes prximos.
rbol: son noticias que ordenan su contenido informativo desde el
que cuelgan escalonadamente cada uno de los diferentes aspectos
o hechos sucedidos o acontecidos.
Contradictorias: Noticias que en su relato oral y visual sobre un
tema se contradicen semnticamente.

TRANSICIONES INTERNAS: Las transiciones de una noticia

pueden presentarse de dos maneras diferentes:
Externas: aquellas transiciones que cumplen la funcin de separar
unas noticias de otras dentro de un bloque temtico diverso,
telediario o avance informativo.
Internas: son transiciones que se producen dentro de una misma
noticia, para unir unos aspectos con otros.
CIERRE: La noticia debe cerrarse con una frase contundente
que resuma la informacin principal o el ncleo informativo. Al igual que
el arranque o cabecera, es uno de los componentes que ms impresiona
y perdura en el recuerdo.
 Edicin especial:
Espordico y monogrfico.
Acontecimiento extraordinario (elecciones, visitas oficiales, etc.),
Compendio de varios gneros de informacin periodsticos: entrevistas,
reportajes, coloquios y ruedas informativas.

Flash informativo:
Noticia breve.
Carcter urgente.
Acontecimiento inesperado.
Gran repercusin social.
Interrumpe la programacin.
Cuando estn programados actan como Avances Informativos.

Opinin y/o debate:

En algunos pases ocupan posicin central en la parrilla.
Dirigidos por periodistas de reconocido prestigio.
Periodicidad diversa: semanal, diario, etc.
Suelen incluir: investigacin periodstica, invitados especiales o
tribunas
con pblico participante.

Reportaje:
Contribuye a una imagen de prestigio de la cadena.
Despliegue de medios de produccin humanos y tcnicos.
Periodicidad: semanal.
Informe semanal.

El reportaje (ejemplo de reportaje) es un gnero

creado a partir de otros gneros, o sea, comparte caracterstica de
diferentes gneros: como por ejemplo, la encuesta o entrevista. Es el
gnero de gneros, el ms completo.

Tiene las siguientes caractersticas:

Al igual que la noticia su funcin principal consiste en informar,
pero difiere de sta, en su libertad expositiva as como, en la posibilidad
de aadir un valor interpretativo.
 Permite al profesional:
Contar a fondo una historia.
Desarrollarla al completo en todos sus aspectos o hechos.
Definir a todos los protagonistas o participantes en el evento. Es un
gnero que permite el uso de todos los recursos periodsticos.

Requiere el perfecto conocimiento y fusin del lenguaje escrito y

audiovisual: contar o relatar un tema para que un pblico receptor pueda
comprenderlo, asimilarlo e interpretarlo.

Puede ser de tipo:

Informativo: explicar los antecedentes, desarrollar el tema y
relatar las consecuencias o resultados derivados.
De opinin o interpretativo: humanizar, interpretar, orientar, etc.
O indistintamente mezclar opinin e interpretacin junto con la
informacin.

Canal 24 x 7:
Vinculado a canales temticos.
Estructura de la rueda (30 minutos).
bbc World, cnn, FoxNews Channel, Sky News, Bloomberg Television,
Canal 24 horas, etc.

Documental

El documental televisivo es idntico al documental en el cine,

puesto que se trata de un gnero creado y montado para ser emitido.

Actualmente el mundo del documental es muy variado, tanto en su

tratamiento (desde el cine tradicional al vdeo digital), como en su
contenido (tratan de cualquier actividad: remota/lejana deportiva/
cientfica), sin excluir el documental de investigacin o etnogrfico, en
ningn caso.

CARACTERISTICAS O PECULIARIDADES DEL GNERO DOCUMENTAL

Huye de la ficcin.
Los personajes no son actores profesionales.
 Su longitud suele ser ms corta que la de una pelcula ordinaria.
Se suelen proyectar como complemento en las secciones
cinematogrficas.
Presentan gran variedad de contenido.
La representacin de la objetividad es uno de los requisitos ms
peculiares del documental.
Buscar la realidad y filmarla para presentarla al espectador.
Al filmarse en el mismo momento histrico revitaliza la expresin y el
lenguaje cinematogrfico.

Entrevista

Su objetivo principal es obtener informacin; pudiendo presentarse como

tal (modo directo) o en forma de artculo o reportaje (modo indirecto). Puede
ser considerada como un reportaje, mediante el cual, se dan a conocer los
aspectos ms relevantes obtenidos mediante el dilogo con uno o varios
entrevistados.

Los tres tipos diferentes de entrevistas informativas se diferencian:

En directo: No existe un guin, el presentador puede disponer de un
depsito de posibles preguntas.
En diferido: Ofrece la posibilidad del montaje.
De carcter: Refleja o transmite la personalidad del entrevistado.
El papel del entrevistador consiste en transmitir confianza y persuadir al
entrevistado, creando un clima de conversacin agradable para que el
personaje se muestre como es en la realidad, muchas veces oculta tras una
imagen pblica determinada.
2.2 Gneros de Ficcin
Miniserie:

Semejante a la serie pero de corta duracin, generalmente de dos a

cinco captulos. Se diferencia de la series principalmente por tener un
nmero de episodios previamente estipulado y por seguir una lnea
argumental con desenlace a lo largo de la misma. Se considera que
Races (1977) fue el primer xito del formato, que lo impuls en todo el
mundo.

2-5 episodios (4-6 horas).

Una trama principal nica que se resuelve al finalizar la serie; cada
episodio suele finalizar con un clmax que genera expectacin.
Adaptaciones literarias.
Historias de la vida real.
Biografas de personajes clebres.
Periodicidad: semanal o diario en continuidad.

Tv Movie/Telefilm:

Pelcula realizada para ser transmitida por televisin. Suelen contar con
un presupuesto ms escueto que las pelculas realizadas para cine, pero
cuentan con un nmero de gneros y temas tan amplios como las obras
cinematogrficas.
1,5-2 horas.
Programacin: sobremesa S-D.
Diferencias con pelcula cinematogrfica.

+ Estticamente:
- Pocos planos generales.
- Abuso del primer plano.
+ Tcnicamente:
- Estructura de actos en funcin de cortes publicitarios.
+ Produccin:
- Plazos breves.
- Nmero reducido de personajes.
- Decorados limitados.
- Tramas sencillas y directas.
 Serie:

Obra audiovisual que se difunde en emisiones televisuales, manteniendo

cada una de ellas una unidad argumental en s misma y con continuidad,
al menos temtica, entre los diferentes episodios que la integran.
En una serie de ficcin los captulos constituyen una unidad narrativa
independiente en s mismos, logrndose la continuidad entre uno y otro
a travs de los personajes, los escenarios o los temas.

Modelo ms especficamente televisivo.

Consecucin episdica de relatos.
Nmero de personajes fijos.
Tramas:
+ Continan durante varios episodios.
+ Concluyen en cada episodio (episdicas).
+ Estructuradas en funcin de cortes publicitarios.
Pocos decorados.
Formatos:

+ Comedias de situacin:
- Origen en eeuu (dcada de 1950).
- Duracin episodio treinta minutos (un intermedio).
- Para todos los pblicos y para pblicos segmentados. - Contenidos:
Vida cotidiana de los personajes.
Realismo.
Bsqueda del elemento cmico (personajes estereotipados, contextos
incoherentes, etc.).
- Punto de vista formal:
Teatralidad.
Pocos personajes y decorados. Interiores.
Risas enlatadas.
Presencia pblico.
Tramas episdicas autoconclusivas.
- Continuidad: relaciones entre personajes para fidelizar audiencia.
+ Telenovela:
- Origen latinoamericano.
- Estructura narrativa: trama principal (ndole romntico) y secundarias.
- Trama principal: relacin imposible por impedimentos contextuales
(conflictos familiares, de clase, terceras personas, etc.) que hacen
culebrear la trama.
- Final: triunfo del bien sobre el mal.

+ Soap Opera:
Origen comercial (eeuu-50).
Tramas abiertas.
Originalmente dirigido a mujeres amas de casa.
Temas relacionados con los sentimientos y con las relaciones humanas
(intriga, conflicto, traicin, injusticia, amor, etc.). Personajes
estereotipados.

+ Drama:
- Temticas y contenidos heterogneos: accin, misterio, intriga,
basadas en profesionales, etc.

- Suele tomar como base la realidad no cotidiana (verosimilitud).

- Elementos de continuidad en las tramas: relaciones entre

personajes fijos, tramas generales (temporada).

- Tramas episdicas: comienzan y terminan en el episodio. Son las

tramas principales, combinadas con las tramas de larga duracin
que actan como teln de fondo.

+ Dramedia:
- Combina tramas propias del drama con elemento de la sitcom.
- Duracin por episodio: 50-75 minutos.
- Una trama principal y dos o tres tramas secundarias.
- Trama general que recorre la serie a travs de los episodios
(continuidad y fidelizacin).
- Cubre largas franjas de programacin, especialmente el prime time
(Espaa).
- Sin presencia de pblico.
- Decorados interiores y exteriores. - Reparto coral.
2.3 Gneros de Entretenimiento

Son contenidos basados en la sorpresa, el humor o el sentimiento. Existe una

interrelacin e identificacin con el espectador.

Magazines: compendio de gneros de todo tipo fruto de la lucha por

concentrar las audiencias y atraer a los anunciantes. Combina
informacin, opinin, entretenimiento y espectculo.
Combinacin de varios gneros (informacin, concursos, actuaciones,
realities).
Cubren franjas amplias de programacin.

Carecen de una forma establecida: uno o varios presentadores,

predominancia de la entrevista, etc.

Galas y variedades:
Grupo de presentadores de distinto sexo.
Actuaciones variadas: musicales, ballets, desfiles, sainete.
Esttica luminosa, festiva, glamurosa.

Gala:
Programa especial y nico.
Rene estrellas del momento del campo artstico tratado.
Contenidos temticos: programacin de la cadena, homenaje a un
artista,
conmemoracin de alguna regin, entrega de premios (tp, Goya, Oscar),
benficas (variante: maratones).
Prime time.

Concurso:
Ingredientes: azar / mritos / (estrategia). Tipologa:
+ De conocimientos/temticos: preguntas-respuestas. + De habilidades/
pruebas: superacin de pruebas.
+ De actuaciones/artistas: cualidades creativas.

Telerrealidad:
Talk-show (Reality-magazine):
+ Muestran las tragedias,dramas o escndalos de
personajes(annimos o famosos) que desnudan sus secretos o
emociones sin tapujos:
 - Presentador/a entrevista a un grupo de personas presentes
en el estudio sobre una parte de su vida privada.

- Tratamiento espectacular de la temtica forzado hacia lo

extravagante. - Polmica.

Reality-concurso:
+ Competicin entre personas que ofrece una supuesta realidad en
un
contexto artificial.
+ Plat: debate con amigos y familiares de los concursantes.

+ Presentador de plat y presentador de enlace.

3. Transformacin y evolucin de los gneros

El gnero es algo dinmico, en constante evolucin, basada en los siguientes

factores:
. 1) Produccin individual (bsqueda de originalidad, de nuevas frmulas)
unida a la figura del autor.

. 2) Condicionamientos impuestos por el aparato empresarial-productivo,

empujado por su lgica de desarrollo (competitivo o institucional) a
buscar nuevas vas para mantener su propia cuota de audiencia.

. 3) Intertextualidad, que atraviesa todos los sistemas de medios en su

conjunto (convergencia).

As, los gneros y formatos descritos sufren transformaciones. En la

informacin, por ejemplo, se produce el infotainment, como resultado de la
incorporacin de cultura popular a los espacios informativos. En los gneros de
ficcin, por ejemplo, tambin se producen evoluciones, como por ejemplo en
las sitcoms (domcoms, kidcoms, couplecoms, etc.) y tambin en el
entretenimiento, como en los realities (reality concurso o los talent-shows).
Realizacin en Televisin segn el contenido o naturaleza genrica.
[Jaime Barroso, Realizacin en los gneros televisivos. Ed. Sntesis.]

Desde la perspectiva de aplicacin de recursos de produccin de

carcter homogneo se distinguen seis grandes grupos de programas, que a
su vez tienen como denominador comn la circunstancia de que su
produccin se desarrolla en el estudio de televisin o en una localizacin
exterior; o bien,con que su produccin sea de naturaleza multicmara o
monocmara, indiferentemente de que el soporte sea cine o vdeo. En
definitiva, los seis grandes grupos de la programacin desde las exigencias
de produccin son los que a continuacin se analizan.

1. Ficcion narrativa o dramticos

Comprende el conjunto de las producciones televisivas cuyos guiones

desarrollan historias de ficcin narrativa producto de la imaginacin del autor.
El espectro es tan amplio como para abarcar, desde las adaptaciones
literarias, ms o menos fieles, del teatro, la novela, etc., hasta los originales
escritos para la televisin producto de la imaginacin o basados en hechos
reales con ms o menos rasgos y estilemas propios del documental
(docudramas o factions).

Dramticos en estudio

Abarca el conjunto de las historias cuyo guin se adecua a las

caractersticas dramatrgicas de la televisin: representacin escnica, en
estudio, con pocos cambios de escenario, historias de conflicto relacional
expresadas mediante la accin y el lenguaje dialogado y directo de los
personajes.

Los dramticos de estudio han mantenido con cierta fidelidad el estilo

propio de la realizacin televisiva, es decir, de la grabacin continua, en
directo o por grabacin de bloques, pero en todo caso relegando a una
funcin subordinada el montaje de postproduccin, a poco ms que la unin
de los bloques de grabacin o algn arreglo tcnico. Ese estilo dramtico y la
exigencia de la continuidad interprctativa (por la grabacin en continuidad) ha
mantenido en este grupo de producciones la prctica de los ensayos previos
-con actores y con cmaras- y la doble figura de director -para el trabajo
escnico- y realizador - para el trabajo audiovisual-. Son formatos propios de
esta modalidad los teleteatros, telecomedias (en la actualidad
mayoritariamente recurren a la produccin exterior), comedias de situacin,
telenovelas y culebrones.
 Dramticos en exteriores

Responden al gnero de ficcin narrativa dramtica (dialogada) con la

circunstancia de que su grabacin (representacin) se realiza fuera del
estudio, ya sea en un plat cinematogrfico, al aire libre o en una localizacin
interior natural, y con tcnica de grabacin monocmara, cinematogrfica o
videogrfica, por lo que es intrnseco a su produccin la etapa de montaje o
edicin posterior. Esta circunstancia permiti la superacin de la dramaturgia
televisiva vinculada al estudio para ofrecer una aproxi- macin al estilo
cinematogrfico (film-look) que supona el predominio de historia de accin
frente a las de conflicto relacional, as como la frecuencia de cambio de escc-
nario y la intervencin de mltiples personajes. Hasta tal punto esta
modalidad se se- paraba de la televisin para aproximarse al cine - no fue
accidental el que durante las primeras dcadas el formato nico posible fuera
el cinematogrfico- , que en general las cadenas de televisin crearon
departamentos de produccin autnomos e inde- pendientes de los de
produccin dramtica a los que dieron el nombre de "produccin de
filmados".
Son forma tos prop ios de este grupo las series, seria les, telefilmes y
document ales.
2.8.2. Variedades o programas de entretenim iento
Comprende los programas basados en la presentaci n de espectculos de
msica, danza, actuaciones artsticas e intervenciones humorsticas
conducidas por un pre- sentador y ante un espectacular despliegue
escenogrfico de luz y espacio. Desde el punto de vista de su preparacin se
corresponden con la modalidad de formatos de guin semi-planificado; es
decir, programas en los que el inicio - prescntaci ri- y el fi- nal-despedida-
estn rgidamente determinados y escritos, as como la estructura ge-
neral:el contenido o asunto de losdiferentes bloques,su
duracin,participantes,es- cenarios en que se desarrolla cada uno, ctc., pero,
sin embargo, su desarrollo tiene carcter imprevisto, marcado por la
intervencin y comportamiento de los invitados. Son producciones
tpicamente de estudio, electrnica y rnultic mara, y que si bien
histricamente solan producirse en directo, incluso con la presencia de
pblico durante su transmisin (con frecuencia - an hoy- como
retransmisiones en directo o diferido desde conocidas salas teatrales o de
variedades), en la actualidad recurren fre- cucntemente a la grabacin y
emisin diferida (aun sin renunciar a la presencia del p- blico) con el fin de
beneficiarse de las ventajas, cn orden a la espectacularizacin, de la edicin
de postprod ucci n que permite acentuar el ritmo, eliminar los tiempos "m
uertos" del desarro llo, incorporar efectos visuales y sonoros, ani maciones,
etc. Son propios de este grupo los programas de concursos,juegos,
variedades musicales l' ar- tsticas, magacnes, etc.
2.8.3. Docum enta/es
Se incluye en esta categora el conjunto de los programas basados en la
realidad; en su estilo O vinculacin ms prxima a la tradicin documentalista
cinematogrfica, se definiran como una "interpretacin creativa de la
realidad", y en un sentido ms amplio, incorporaran las producciones
informativasde relato directo tales como re- portajes, entrevistas, etc.
2.8.4. Informativos
Comprenden el conjunto de los programas o segmentos que registran los
hechos de la realidad de actualidad e inters periodstico o, dicho de otro
modo, los programas que se interesan por los asuntos sociales, polticos o
de economa de la actualidad diaria.
Informativos en estudio
Son todos aquellos programas de produccin en estudio con tcnica electr
nica multicmara cuyo referente es la realidad - y la transmisin de
informaciones de ac- tualidad- ; sus formatos son tan diversos com o los que
corresponden a los noticiarios o telediarios, las entrevistas,debates, tertulias,
magacines de actualidad, etc. En general, la realizacin se caracteriza por lo
imprevisible de su desarrollo, debido a las inter- venciones en directo de
diferentes personas, el protagonismo de los personajes invi- tados (no
actores) y lo que nos dicen y su produccin en directo alternando el desa-
rrollo "en vivo" del plat (el presentador y los invitados) con la intercalacin
de segmentos preproducidos, siempre con la urgencia de la actualidad del
da; aun en el caso, excepcional, de que estos programas hayan de recurrir a
la grabacin previa, man- tendrn como huella distintiva la percepcin y
sentido del directo evitando toda ma- nipulacin posterior al registro.
Informativos el!exteriores
Corresponde este grupo a los subgneros de la informacin de actualidad:
noticia, reportaje, entrevista, etc., cuya produccin se desarrolla en el propio
escenario de los acontecimientos-Iocalizacinnatural,exteriorointerior-
yenlaquese recurrealas tcnicas propias de la realizacin monocrnara,
cinematogrfica o electrnica, para su elaboracin narrativa posterior en la
etapa de postproduccin.
El estilo del periodismo electrnico(ENG) se ha impuesto, desde la dcada
de los ochenta, con la produccin mediante cmaras autnomas
electrnicas, operadas por equipos reducidos, una o dos personas,con la
posibilidad de conectarse en directo y ofrecer una seal continua como salida
de programa sin ms elaboracin discursiva que el emplazamiento de la
cmara y su encuadre (movimiento, ngulo, etc.), y desde la perspectiva de
la realizacin, imponiendo el sonido directo del ambiente y las decla-
raciones o testimonios directos a cmara,as como las intervenciones del
reportero (011 camera) introduciendo, identificando o relacionando los
diferentes aspectos de la noticia y las narraciones o relatos de vozsobre
puesta (voiee ova) o en off
2.8.5. R etransmisiones
Se trata de la totalidad de los acontecimientos que suceden fuera de las
instala- ciones de los estudios transmitidos por la televisin mediante la
cobertura (realizacin) de una unidad mvil.
Su produccin responde a lascaractersticas delsistema electrnico
multicmara y de realizacin en directo (montaje en tiempo real), sin
embargo, su diferenciacin res- pecto a los tres grupos anteriormente citados
responde a la circunstancia de que la pro- duccin se desarrolla fuera de las
instalaciones del estudio, por lo que exige inevita- blemente la disponibilidad
de un equipo de produccin transportable (cmaras, mezclador,
transmisores, etc.) o unidad mvil, as como las posibilidades de transmi-
sin de la seal captada y elaborada al centro de transmisin para su "re-
transmisin" a los usuarios ponindola en la red de difusin.
En esta modalidad de realizacin puede utilizarse en cualquier formato y
gnero, si bien lo habitual es que estas retransmisiones se correspondan con
los acontecimientos pblicos destacados, ya sea de tipo institucional:
sesiones parlamentarias, conme- moraciones patriticas, etc.;
deportivo;cultural; actos cvicos; religiosos y grandes es- pectculos:
conciertos, pera, toros, etc,
2.8.6. De montaje o archivo
Son los programas en los que la totalidad de los planos son imgenes
extradas de ar- chivos; en una acepcin menos rigurosa puede incluirse y
considerarse todos aquellos de carcter antolgico que combinan
grabaciones actuales ex-profeso con bloques de re- copilacin de imgenes
pretritas.Porsuaccesibilidad econmicason formatos muy re- curridos por
todas las televisiones, tanto en su frmula autnoma como en el uso que ha-
cen los espacios informativos para contextualizar las informaciones de
actualidad.
La realizacin de secuencias o programas basados en la imagen de archivo
exige yrequiere una infraestructura tecnolgica, que se configura en los
servicios o depar- tamentos de documentacin audiovisual, que facilite una
serie de operaciones im- prescindibles para hacer productiva la utilizacin de
im gen es de archivo. En primer lugar, la capacidad para'someter a un
anlisis documental la totalidad de los docu- mentos audiovisuales -en
realidad tambin suele procederse de modo semejante con los documentos
escritos y sonoros-, tanto los emitidos como los muchos no emi- tidos, ya
sean imgenes procedentes de agencias o corresponsales como los propios
des- cartes-rnaterialgrabadoperonoutilizadocnelmontaje-
delmaterialeditadopara emisin. El paso siguiente se centra en la creacin de
unsistema de almacenaje in- formtico que permita contener dicha
informacin consistemas eficaces de recupe- racin del documento. Despus
ser la necesidad de un sistema de transporte y al- macenaje de los soportes
que responda, no slo a exigencias tcnicas de conservacin, sino tambin a
una ubicacin que facilite el acceso a lossoportes con la agilidad sufi- ciente
para el volumen de movimientos previstos, que en el caso de los programas
in- formativos ser muy alto; y por ltimo, pero no menos relevante, ser
necesaria una infraestructura de salas de visionado, y la conversin de
normas y cambios de formato
que permita la revisin del material y la homogeneizacinde soportes. En
definitiva, la produccin de programas de montaje o archivo resulta altamente
econmica para las organizaciones de televisin pero, por el contrario, la
infraestructura que lo posi- bilita supone una gran y constante inversi
neconmica. Alte rnativamente, este tipo de producciones habrn de recurrir
a flmotecas y videotccas externas para la obten- cin del material requerido,
cn cuyo caso el aspecto econmico adquiere otro cariz, pues interviene el
pago de derechos de autor conforme a las leyes de mercado.
Esta modalidad de realizacin suele demandar as mismo la colaboracin de
los de- partamentos de grafismo y de postprod uccin (efectos visuales),
tanto para identificar y sealar grficamente los materiales recuperados:
indicadores de procedencia, fecha, personajes, etc., como para introducir
efectos visuales que enriquezcan y espectacu- laricen las presentaciones:
giros, ampliaciones, redu cciones, pasos de pgina, vietea- dos,
congelados, ralentizaciones, etc.
2.8.7. A nimacin
Esta modalidad de realizacin comprende la totalidad de los programas y se-
cucncias incorporados en otros de diferente naturaleza en los que se
presenta una apa- riencia de movimiento en objetos inanimados, ttulos o
dibujos mediante su registro fo- tograma a fotograma (o cuadro a cuadro en
el caso delvdeo) o bien, mediante el uso dc computadores especficos
capaces de reconstruir los estados intermedios (inter- calaciones) a partir de
la. posiciones clave (key [rame) introducidas como arte final (di- bujo
definitivo).
o Anirnaci n tradicional
En la actualidad conviven las tcnicas tradicionalesdc los dibujos animados o
car- toons con las ms modernas, rpidas yeconmicas de naturaleza digital
basadas en la infografa.
Las tcnicas de animacin tradicionalestn basadas en el trabajo de una
cmara cinematogrfica emplazada verticalmente sobre una mesa de trabajo
o banco de ani- macin (truca o rostrum camera) de planosimple o multiplano
para reproducir la sen- sacin de profundidad escnica;elsoporte
horizontalsobre elque se sitan los dibu- jos-
variossisetrabajaconlatcnicadeseparacindeplanosdeprofundidad- tiene la
capacidad de desplazarse lateralmente o en profundidad de forma controlada
para de ese modo producir la sensacin de desplazamiento de la cmara; el
movimient o de los sujetos es prod ucido por el registrode los sucesivos
dibujos (intercalaciones) en- tre las posiciones clave.
Animacin de objetos
En su variedad para animacin deobjetos corpreos, la cmara puede estar
em- plazada de modo convencionalsobreuntrpode o cualquier otra
maquinaria,el ni- co requisito y consideracin -para queseconsidere
animacin- es que la toma sea fo- tograma a fotograma o en cortas
secuencias de fotogramas segn el tipo de movimiento que queramos
reproducir. El movimiento y desplazamiento de los objetos se logra mo-
dificando su posicin respeeto de lacmara, que en ocasiones tambin se
mover al- rededor de la escena, en cada toma.
Animacin injogrfica
Comenz en los primeros ochentacon la posibilidad de generar ttulos,
grficos y composiciones plsticas elementales por procedimientos digitales
mediante la aplicacin de computadores especficos (paletas grficas del tipo
Video-paint y Paint-box); las posibilidades evolucionaron a la par que los
generadores digitales de
efectos,lassalasdepostproduccinyloscomputadoresaplicados,de modoquede
una aplicacin casi exclusiva para latitulacin de los programas y algunas
sencillas presentaciones en programas informativos se dio el salto a las
cabeceras de anima- cin (la emulacin 3-D y el incremento en la capacidad
de almacenaje de las m- quinas fuero n decisivas) basad as en la movilidad
en el "espacio 3-D" de slidos de saturado cromatismo y brillantes texturas.
La elementalidad y geometrismo de los primeros dise os evolucionaron
enseguida hacia posibilidades emulado ras de la ani- macin tradicional, con
el indiscutiblealiciente de la gran rapidez de ejecucin y la automatizacin de
muchas de susoperaciones.
La imagen digital elimin cualquier lmite de la imaginacin y la posibilidad de
combinarimgenesconvencionalesanalgicas,de
escenariosypersonajes"reales", con diseos o dibujos generados
digitalmente, e incluso la posibilidad de "retocar" aspectos y zonas de la
imagcn captada por la camara y de incorporar - incrustar- cual- quier
elemento grfico, han convertido a la animacin digital infogrfica en una he-
rramienta insustituible para la produccin de discursos persuasivos
(publicidad, promociones) y espectaculares (cabeceras, transiciones de
continuidad, logotipos, etc.).