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A CRIAO MUSICAL DE CTIA DE FRANA

RODRIGO FONTES NEPOMUCENO CARVALHO DE SOUZA 1

RESUMO

Este trabalho se direciona no sentido de investigar a obra da cantora e compositora

Ctia de Frana, nascida em Joo Pessoa em 13 de fevereiro de 1947, que se destacou por ser
a nica mulher que compunha, tocava e interpretava suas prprias msicas no grupo de
artistas ao qual pertencia e que se caracterizou tanto pela origem nordestina, como pela
mistura dos gneros musicais tpicos do nordeste com a msica pop ou rock. O trabalho foi
dividido em duas partes. A primeira se direciona pela contextualizao da obra da artista no
contexto histrico-cultural, partindo do princpio de que para se analisar uma obra de msica
popular no se deve apenas analisar a msica em si, e seus diversos aspectos musicais
propriamente ditos, sejam eles harmnicos, rtmicos ou meldicos, como se ela fosse separada
do meio ao qual est inserida. Nesse sentido, buscou-se dimensionar a produo musical
discogrfica da cantora. A segunda parte se direciona para o registro do texto musical,
propriamente dito, na qual se realizou a transcrio musical de sua obra, elaborando uma
espcie de songbook. A obra de Ctia Frana atravessou diversos contextos histricos,
culturais e musicais, mas mesmo assim nunca se perdeu o foco de sua msica, que se baseia
na explorao da sonoridade da msica nordestina, seja na maneira nica de cantar, e ou pela
utilizao do material musical, alm disso, tambm tem como proposta lrica a explorao de
temas que exploram a realidade onde ela se insere, ou seja, a urbanizao, o campo, natureza.
Acredita-se que as transcries musicais, alm de serem um registro do texto musical da obra
de Ctia de Frana, tambm podero servir a msicos e arranjadores que queiram trabalhar
com as msicas de Ctia de Frana ou mesmo futuros pesquisadores.

ABSTRACT

This work has as principals objectives to investigate the work of the singer and
composer Ctia de Frana. Born in Joo Pessoa in February 13 of 1947, she has a especial
characteristic, because she was the only woman from the group of artists that she was a part of

1
Faculdade de Artes, Filosofia e Cincias Sociais, Curso de Msica, Universidade Federal de Uberlndia, Rua
das Camomilas n88, Uberlndia, 38412-149, rodrigo.nepomuceno@gmail.com.
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who compose, play and sing her own songs. That group of artists has as principals
characteristic besides been from the north of Brazil, the mixture of pop and rock with the folk
music from the north from Brazil. This work has two parts. The first tries to put her in the
context of the history and culture the music of Ctia de Frana, using the principle that if we
are going to analyze a work of popular music, we cant only see the music as if it were
separated of where he was created, in this way it tries to give a bigger dimension to her
musical production. The second part has the objective of the registration from the musical text
itself, for the crafting something like a songbook . The work of Ctia de Frana has pass
through time, confronting a variety of historical and musical contexts but she never loses the
focuses of her music, that has as principals materials the exploration of the sound from the
northern Brazilian fork music, that goes from the unique way of singing, or of the exploration
from the music material itself, also has the lyric proposal of exploring the themes from her
reality, thing like the growing urbanization the nature are constantly approached on her songs.
The music sheet has a historical value and also can be used for musicians that have an
especial interest in the music of Ctia de Frana, or even future researchers.

Nesse sentido, o presente texto

I. O contexto histrico-musical apresenta duas partes, uma que busca situar
da cantora Ctia de Frana historicamente a produo de cada um de
seus lbuns, analisando sua insero na
1.Introduo cena musical brasileira; e, outra, na qual se
procede uma transcrio musical das
Este trabalho se direcionou pela composies da cantora-compositora,
possibilidade de uma investigao sobre a considerando as linhas meldica e
obra da cantora-compositora Ctia de harmnica, a partir das gravaes de seus
Frana. Por um lado, buscou-se lbuns, elaborando assim, uma espcie de
dimensionar sua produo discogrfica no songbook de sua obra.
contexto histrico-cultural e, por outro, a
linguagem musical, propriamente dita, no 2 A msica nordestina no contexto da
universo de criao de sua arte, Msica Popular Brasileira
possibilitando assim uma incurso em
estudos musicais especficos.

Quando se fala em msica popular
brasileira logo se pensa na msica
difundida no eixo Rio-So Paulo, pois
trata-se do plo enfatizado pela grande
mdia e sobre o qual o pblico acaba tendo
acesso aos artistas que se encontram nesta
regio. Nomes como Luiz Gonzaga e
Jackson do Pandeiro fizeram o nordeste se
destacar nesse contexto nas dcadas de
1940 e 1950, passando o nordeste a ter
uma representao significativa no
contexto da msica popular brasileira.
Luiz Gonzaga nascido em 13 de
dezembro de 1912, em Exu, Pernambuco,
aprendeu a tocar sanfona com o pai, que
era sanfoneiro, e com o tempo passou a ser
reconhecido por tocar o instrumento nos
bailes e feiras da cidade. Mais tarde, decide
sair de casa para ingressar no exrcito em
1930. Nessa poca, devido revoluo, seu
batalho se deslocava para muitos lugares
do pas. Em 1939 deu baixa no exrcito e
passou a viver exclusivamente da msica,
tocando em bailes e programas de rdio, na
cidade do Rio de Janeiro onde ficou
conhecido nacionalmente, assim levando
um pouco da cultura nordestina para os
outros cantos do pas.
Jackson do Pandeiro tambm foi
um dos que contriburam para que a
msica nordestina ganhasse projeo
nacional nesse perodo. Nascido em
Alagoa Grande, Paraba, em 31 de agosto
1919, era filho de uma famlia de artistas
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populares. Sua me era cantora e
folclorista e foi acompanhando-a que ele
comeou a tocar e a se envolver com a
msica, inicialmente tocando zabumba
(instrumento caracterstico de ritmos
nordestinos) mas, logo j comeou a fazer
sucesso na regio com o instrumento que o
faria conhecido nacionalmente, o pandeiro.
No perodo compreendido entre
mais ou menos 1950 e 1960 houve uma
espcie de vazio na cena musical do eixo
Rio-So Paulo e, consequentemente no
resto do Brasil, em relao msica feita
no nordeste que voltaria a tomar fora
somente na dcada de 1970, quando uma
nova gerao de msicos, de algum modo
influenciados pelo baio de Luiz Gonzaga
e pela rtmica de Jackson do Pandeiro
apareceu no cenrio musical popular.
Como caracterstica comum, alm da
origem nordestina, entre a maioria deles
destacava-se a mistura dos ritmos e
linguagens do nordeste com o rock ou pop.
Entre eles estavam Geraldo Azevedo,
Alceu Valena, Elba Ramalho, Belchior,
Amelinha, Fagner, Z Ramalho e,
incluindo-se nesse grupo, a cantora e
compositora Ctia de Frana, que se
destacava por ser a nica mulher que
compunha, executava e cantava suas
prprias canes.
Ctia Maria de Frana Carneiro,
nasceu em Joo Pessoa, Paraba, em 13 de
fevereiro de 1947. Apesar de ser uma

musicista popular teve uma formao
musical que pode ser considerada formal,
chegando a estudar diversos instrumentos
como piano, acordeon, flauta transversa,
violo, tendo estudado tambm teoria
musical e solfejo. Em sua juventude dos 15
aos 19 anos estudou em um colgio interno
protestante, onde sofria preconceitos por
imitar Elvis Presley.
Em 1967 ainda se dividia entre
escrever uma coluna musical no jornal A
Unio ou seguir a carreira de cantora,
compositora e multinstrumentista. Nesta
poca tenta expandir sua msica para alm
de sua cidade natal. Aps algumas
tentativas consegue fazer por 15 dias o
show Meu Recado, acompanhada pelo
grupo musical Os Diamantes. Dentre as
canes do repertrio desse show j se histricos que marcaram os anos de sua
encontravam algumas de suas
composies, alm de msicas de S
Rodrix, Gilberto Gil, Caetano Veloso, Luiz
Gonzaga e Jackson do Pandeiro. Essas
apresentaes, segundo a definio que ela
prpria d, foi um desbunde para a sua como marco inicial da carreira de um
carreira. Em 1970 vence um festival de
Msica Paraibana, que tinha como
premiao o lanamento de um compacto
duplo que acaba sendo seu primeiro
registro fonogrfico. Ainda na dcada de
70 faz uma viagem Europa integrando
um grupo de msica folclrica, do qual
tambm fazia parte a amiga Elba Ramalho.
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Para analisar uma obra de msica
popular deve-se analisar no s a msica
em si, como muitas vezes acontece na
msica erudita. Sobre o assunto Ulhoa
comenta: Os parmetros de avaliao
esttica privilegiados no estudo da msica
erudita nem sempre se ajustam ao estudo
da msica popular (ULHOA, p.50, 2001).
A msica no deve ser vista como um
produto separado do meio ou da poca,
mas no contexto scio-poltico-cultural-
econmico em que ela estava ou est
inserida, pois todos esses fatores
influenciam os msicos e suas
composies e, alm disso, nos ajudam a
entender melhor a msica. Por isso,
importante ligarmos a produo musical de
Ctia de Frana a alguns referenciais
formao e produo musical.
3. O contexto dos anos 1960/1970
Embora geralmente se considere
msico o lanamento de seu primeiro
trabalho fonogrfico, sua formao
marcadamente caracterizada por fatores e
eventos que antecedem esse lanamento
formal.
Para melhor situar a produo
musical de Ctia de Frana, ser feito aqui
um pequeno retrospecto dos principais
acontecimentos histricos e musicais que

marcaram os anos em que se deu sua
formao musical, sua estria no
mercado fonogrfico e sua relao com o
universo musical.
Na dcada de 1960 o Brasil estava
em crise econmica e havia muitas
manifestaes operrias, estudantis
camponesas em busca das reformas de
base propostas no governo de Joo
Goulart, o que causava um
desconforto na classe dominante. Em 1964,
os militares sob a justificativa da defesa
da ordem e das instituies contra o perigo
comunista (HABERT, 1992, p.8) tomam
o poder, instaurando o regime ditatorial.
Os militares tomaram diversas
medidas para tentar manter o poder e
conter os movimentos populares e, ao
mesmo tempo, permitir a entrada de
capitais estrangeiros e o aumento da
economia nacional. Entre essas medidas
estavam a interveno nos sindicatos e nas
entidades estudantis, a proibio de greves,
a criao de um rgo de censura, o
arrocho salarial e, alm disso, a criao de
instituies e mecanismos financeiros que
favoreceram as grandes empresas
nacionais e internacionais.
A base do governo dos militares se
constitua de atos institucionais. Um desses
atos foi o AI-5, que permitia fechar o
Congresso, cassar direitos polticos de
qualquer cidado, demitir ou aposentar
qualquer funcionrio pblico e estender a
5
censura prvia imprensa e aos meios de
comunicao.
No entanto, grupos de movimentos
estudantis como a UNE (Unio Nacional
dos Estudantes) e o PUA (Pacto de
Unidade e Ao) estavam ganhando cada
e vez mais fora e os movimentos populares
tambm crescendo, o que, para os
militares, tambm havia de ser contido.
certo Entre outros aspectos o, AI-5 foi a
demonstrao de que a ditadura no tinha
mais como conter, sem acentuada
represso, a crescente oposio de vrios
setores da sociedade, incluindo at um
expressivo segmento das classes mdias,
principalmente os estudantes em vias de
mobilizar-se insurreicionalmente contra o
governo(ALBIN, p.284, 2003).
No inicio na dcada de 1970 o
Brasil viveu o chamado milagre
econmico. Diversas propagandas diziam
que o Brasil chegaria ao ano 2000 sendo
uma das maiores potncias do mundo. O
aumento da economia nacional realmente
ocorreu, houve uma crescente
industrializao em que predominavam
grandes empresas monopolistas. O Brasil,
que no inicio dos anos 1960 ocupava o 50
lugar na economia mundial em meados dos
anos 1970 estava em 8. Nestes anos houve
uma febre consumista, comprava-se do
carro do ano recm lanada TV em cores.
Estas informaes, de imediato, nos da a
falsa impresso de que o pas estava indo

rumo ao desenvolvimento, mas,
verdade, encobrem as contradies do
desenvolvimento capitalista em que h
uma acumulao acelerada de capitais e
concentrao de renda baseada
crescimento das desigualdades sociais e
explorao da classe trabalhadora.
O crescente desenvolvimento
industrial fez com que surgisse um enorme
proletariado, o que acarretou
crescimento urbano catico. As grandes
cidades, sendo plos industriais, atraiam
muitos migrantes fazendo com que as
cidades crescessem para todos os lados, de
forma totalmente desordenada. Assim,
houve um crescimento do ideal da
sociedade de consumo em um pas, onde a
maioria da populao sofria de subnutrio
crnica, por exemplo. Portanto,
milagre s aconteceu para certas
camadas da sociedade, pois, mais da
metade dos assalariados recebiam menos
de um salrio mnimo, as taxas de
analfabetismo e mortalidade infantil eram
altssimas e, alm disso, o Brasil era o
campeo em acidentes de trabalho.
Este cenrio catico gerado pelo
desenvolvimento industrial e o crescimento
das cidades fez como que surgissem
muitos movimentos sociais
expressavam a insatisfao das camadas
populares com suas condies e qualidade
de vida. No final da dcada de 1970, j
com a crise do militarismo e o crescimento
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na dos movimentos sociais houve a
generalizao de greves em vrias
categorias, depois de muitos anos de
silncio, causado pela represso, as
no camadas populares voltam s ruas para
reivindicar seus direitos.
Estes movimentos refletiam no
s os efeitos do crescimento catico das
cidades, o sufocamento da participao e
um do debate poltico e a piora das condies
de vida e de trabalho da populao, como
tambm expressam profundas
transformaes nos seus valores, no seu
comportamento, nas formas criativas de se
organizarem, de agirem coletivamente e de
forma independente. O mundo do bairro
havia deixado de ser apenas o lugar onde
as pessoas moravam, para ser o lugar
o onde elas tambm viviam, se encontram,
conversavam , desenvolviam relaes de
unio e solidariedade, e onde acumulavam
experincias de vivencia comunitria e de
resistncia coletiva.(HABERT, p.55 , 1992)
O governo militar tambm foi
responsvel por uma grande expanso dos
meios de comunicao, fornecendo uma
infra-estrutura necessria implantao
da industria cultural no pas em nome da
segurana nacional. de 1965 a criao
que da Embratel, bem como a vinculao do
Brasil ao Intelsat (Sistema Internacional
de Satlites) e de 1968 a construo de um
sistema de comunicao por microondas
que viabiliza a aproximao de todos os

cantos do pas. A idia de integrao
nacional central para a realizao da
ideologia que impulsiona os militares a
promover toda uma transformao na
esfera das comunicaes. Sintonizando
uma variada gama de interesses, grupos
empresariais de vrios setores da indstria
cultural foram beneficiados, tais como o
editorial, o fonogrfico, o da publicidade e
sobretudo o da televiso. Portanto, o que
caracteriza a situao cultural dos anos 60
e 70 o volume e a dimenso do mercado
de bens culturais. O mercado torna-se a
grande referncia dos rumos da produo
e se aceita o consumo como categoria
ltima para se medir a relevncia dos
produtos culturais. (DIAS, p.52, 2000)
Para a histria do Brasil
particularmente da msica, a dcada de
1970 foi bastante significativa. Segundo
Napolitano foi nela que ocorreu uma
espcie de fechamento de um processo de
busca de uma identidade cultural nacional,
que estava ocorrendo no pas desde a
dcada de 1920. A MPB (Msica Popular
Brasileira) que dava seus primeiros passos
por volta da dcada de 1960 anuncia sua
chegada com artistas como Nara Leo e
Elis Regina, por exemplo.
O termo MPB surge
aproximadamente em 1965 grafado com
letras maisculas como se fosse um gnero
musical, mas que, ao mesmo tempo,
pudesse, sintetizar toda a tradio
7
musical popular brasileira.
(NAPOLITANO, 2002, p.64)
A sigla MPB em geral tratada
como um termo problemtico, se por um
lado ele define um grupo sonoro restrito,
por outro, a indstria cultural incorporou a
sigla para definir um segmento
mercadolgico que tem certo prestgio
mas, comercialmente muitas vezes no
vivel.
Havia a tendncia ao
aprofundamento da segmentao de
consumo musical, altamente
hierarquizada, que definia o lugar do
artista no mercado e o tipo de produto
musical a ser oferecido ao grande pblico
consumidor. Consolida-se, portanto, uma
e, tendncia j anunciada nos anos 60, com a
diferena que no havia mais tanto lugar
para experimentalismos e nem para o
surgimento de novos estilos, ao menos a
partir de 1972. Quem ousava experimentar
corria o risco de ser tachado de maldito
(leia-se destinado a no vender discos) e
permanecer numa espcie de ostracismo
respeitado do cenrio musical.
(NAPOLITANO, 2002, p.70).
Quase tudo na poca poderia ser
considerado MPB. Nesta diversificada
mistura de estilos se encontravam a msica
romntica ou brega, o samba e a cano
popular (que tambm recebia o nome de
MPB). A MPB enquanto prtica segundo
Ulha emergiu do samba urbano carioca

das dcadas de 1930 e 1940, agregando
outros ritmos regionais, como o baio. Nos
anos 1950, passou pela bossa nova,
tropicalismo e festivais da cano nos anos
1960, para consolidar-se enquanto
categoria na dcada de 1970.
A MPB sofreu na dcada de 1970
uma grande reestruturao, em certa parte
provocada pela perseguio dos artistas e
msicos que se opunham aos ideais
militares. Alguns dos principais msicos
da MPB como Gilberto Gil, Geraldo
Vandr e Chico Buarque, entre outros,
acabaram buscando exlio em outros
pases.
Entre os gneros mais consumidos
nessa poca estavam o samba e a msica
romntica. Segundo Dias, ela ia de
produtos mais refinados, como as canes
de Roberto Carlos, at o gnero brega, que
fez muito sucesso nesse perodo, que mais
tarde, acabaria se transformando na msica
sertaneja.
Aps mais ou menos 1975
comeou a haver um abrandamento da
represso e da censura, o que fez com que
a MPB voltasse a ser o principal gnero
musical. A sigla MPB aqui significa muito
mais um amlgama de culturas e gneros
musicais do que apenas a definio de um
gnero musical especfico, a designao de e Rita Lee), que participavam de uma
MPB era dada quele que conseguia
prestgio entre os ouvintes, que em sua
8
maioria eram os jovens e adultos de classe
mdia.
Outro gnero que comeava a
surgir no cenrio da msica popular, mais
especificamente do rock, foi o rock
psicodlico que tinha como representantes
os grupos Os Mutantes, Novos Baianos,
Secos & Molhados e o cantor Raul Seixas,
que promoviam uma unio do rock com a
msica brasileira. Com estes e outros
grupos a guitarra eltrica comeou a surgir
na msica popular do Brasil nesse perodo.
Inicialmente seu uso era visto por alguns
como um smbolo da dominao americana
(que de certo modo fazia parte das polticas
adotadas pela ditadura militar) e alienao
dos jovens. Houve at passeata contra o
uso do instrumento, na qual se reuniram
vrios nomes de peso da musica popular.
Apesar de Gilberto Gil ter
participado de uma passeata contra as
guitarras em So Paulo, patrocinada pela
TV Record, no incio de 66, meses depois,
por sugesto do maestro Rogrio Duprat,
veio a incorporar esses instrumentos ao
arranjo de uma composio sua, Domingo
no Parque, no III Festival da Msica
Popular Brasileira da TV Record. Gil foi
acompanhado pelo conjunto paulista Os
Mutantes ( Arnaldo Baptista e Sergio Dias
programa de TV criado para rivalizar com
o de Roberto Carlos. Tratava-se do
programa de Ronnie Von, o prncipe.
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Caetano Veloso, no mesmo festival, diferenciada, adotada pela indstria

tambm levou as guitarras ao arranjo de fonogrfica mundial. Nesse sentido,
sua Alegria, alegria, acompanhado pelo algumas gravadoras voltam-se para a
conjunto argentino Beat Boys. formao de casts estveis, investindo em
(WORMS,2002, p. 93). determinados intrpretes de modo a
Havia alguns artistas que no se transform-los em artistas conhecidos e
importavam com o uso da guitarra, desde atuantes no conjunto do show business.
que o instrumento estivesse a servio da Assim, mais seguro, e muitas vezes
cultura brasileira. lucrativo, manter um quadro de artistas
A proposta era inspirada na que vendam discos com regularidade, nos
antropofagia cultural de Oswald de padres definidos para determinados
Andrade, que, em reao aos ataques que segmentos, do que investir no mercado de
o movimento modernista sofreu no incio sucessos que, por sua vez, precisa ser
do sculo, pregava no haver problema em constantemente alimentado e, por mais que
se absorver influncias estrangeiras. O utilize frmulas consagradas, no tem
gesto antropofgico seria devorar a retorno totalmente garantido.(DIAS, 2000,
cultura estrangeira, extrair-lhe o escalpo e p.57)

continuar produzindo arte brasileira. As majors, grandes empresas

(WORMS, 2002 , p.91) produtoras de discos e artistas comearam

Outro acontecimento que mudou os a crescer no Brasil nesta poca. O grande

rumos da produo musical na poca foi a desenvolvimento tecnolgico dos

substituio do compacto simples ou duplo dispositivos usados nos estdios torna cada

pelo LP (Long Play), isso fez com que vez mais sofisticada a produo dos

acontecesse uma artistas. As gravadoras tinham uma grande

mudana na maneira de olhar o artista. segmentao do mercado, em que se

O LP traz consigo uma mudana encontravam o regional, o sertanejo e a

profunda nos rumos da produo, uma vez MPB.

que torna o artista mais importante que o Nesse periodo houve no Brasil, um

disco. o tempo do trabalho do autor, grande consumo de discos, especialmente

quando so oferecidas condies para que em 1979, quando o Brasil atingiu o recorde

alguns artistas desenvolvam um trabalho de 64.104 milhes de unidades, dos quais

que no poderia ser feito em compacto, mais da metade era de msica estrangeira,
mesmo duplo. O LP o formato mas nos anos 1980 com a crise da
apropriado para uma postura estratgica economia, devido ao declneo do milagre

econmico, esse consumo de discos cai
substancialmente.
Assim em termos de msica
brasileira, podamos encontrar no
mercado de discos no final dos anos 70,
msicos como os do pessoal do Cear (...);
tmida produo do rock
nacional(Mutantes, Rita Lee. O Tero,
Casa das Mquinas); samba( o sambo-
jia, de Antnio Carlos e Jocafi, Lus
Airo, Benedito di Paula e os tipos-ideais
do atual pagode, Os Originais do Samba)
e grande fatia de msica popular
romntica (...)(DIAS, 2000, p.76).
Como j foi tratado anteriormente,
a MPB, apesar de ser um gnero muito
popular, no to fcil de ser definida e,
neste perodo novas tendncias comearam
a surgir e iam sendo incorporados sigla.
Nesse momento a MPB passou a ter agora
duas vertentes uma ortodoxa e outra
vanguardista.
Assim, o tropicalismo, sobretudo
aps 1972, passou a ser considerado uma
tendncia dentro do sistema musical
amplo da MPB, perdendo a aura de
gnero especfico e movimento anti-
emepebista, sua marca em 1968. Apesar
disso, no comeo da dcada, havia uma
tentativa de manter um mainstream da
MPB (samba - bossa nova msica de
festival) contra as misturas musicais
consideradas descaracterizantes, do ponto
de vista do nacionalismo cultural.
10
Exemplos dessa corrente mais ortodoxa
foram o MAU (Movimento Artstico
Universitrio, de onde saram
Gonzaguinha, Ivan Lins, Joo Bosco) e a
parceria Vincius-Toquinho, de muito
sucesso na poca. Com o surgimento das
tendncias mineira e nordestina,
sobretudo aps 1972, o quadro se torna
mais diversificado, incorporando outros
materiais musicais (regionais) e tradies
poticas. (NAPOLITANO, 2002, p.71)
nesse contexto que Ctia de
Frana solidifica sua formao musical e
foi justamente na esteira dessa tendncia
nordestina que seu primeiro LP, 20
palavras ao redor do sol lanado.
Esse primeiro LP de Ctia de
Frana, que conta com a produo de Z
Ramalho e as participaes de
Dominguinhos, Elba Ramalho e Amelinha,
entre outros, lanado em 1979 pelo selo
EPIC, da ento CBS que na poca estava
entre as maiores empresas fonogrficas no
Brasil. Seu ttulo uma expresso extrada
de um poema de Joo Cabral de Melo
Neto, poeta cuja poesia serve de inspirao
em outras canes do disco. Outro autor
que ela utiliza em suas letras Guimares
Rosa adaptando trechos do livro Grande
Serto-Veredas. Ctia de Frana se utiliza
dos poemas de uma maneira diferente. No
se trata apenas de music-los, mas acaba
fazendo uma espcie de recriao dos
mesmos.

Nesse perodo Ctia de Frana
tambm participou do Projeto Pixinguinha,
que tinha como objetivos promover
espetaculos de msica nas principais
cidades brasileiras. Criado na dcada de
1970, o Projeto Pixinguinha promovia
tambm o intercmbio de manifestaes
musicais entre diversas regies do pas, e
alm disso foi responsavel pelo lanamento
de nomes que hoje j so consagrados na
msica popular, dentre eles esto, Djavan,
Z ramalho, Zeca Pagodinho, Adriana
Calcanhoto, Zizi Possi dentre outros. Ctia
de Frana participou no Projeto Pixinginha
ao lado de Anastcia e Jackson do
Pandeiro.
Ctia ento integrada ao jovem
ncleo paraibano liderado por
Ramalho, seria a ltima artista dessa
gerao a dividir oficialmente o palco com
o mestre conterrneo [Jackson
Pandeiro]. Isso lhe deixaria profundas
lies, uma responsabilidade musical
intransferivl e, de quebra, um reco-reco,
presenteado pelo guru, aps ouvir o
manejo da moa e observar: Neguinha, tu
s uma danada no ritmo, Tu tens o pulo do
gato (MOURA , p, 364 , 2001)
4. O contexto dos anos 1980/1985
Os prximos discos de Ctia foram
lanados em 1980 e em 1985, Estilhaos e
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Feliz demais respectivamente, sendo que
no perodo entre 1979 e 1985 vrios
acontecimentos marcaram esse contexto
histrico-musical.
Em 1979 o Brasil estava vivendo o
momento da abertura poltica. Um dos
fatos que marcaram essa poca foi a
reforma partidria, fazendo com que o
bipartidarismo que era representado pela
ARENA e o MDB chegasse ao fim.
Segundo Rodrigues a reforma partidria
tem as seguintes objetivos polticos:
Ao realizar a reforma partidria,
o governo objetivava legitimar a
representao poltica, mas, sobretudo,
fragmentar a oposio. Pretendia tambm
conquistar os governos estaduais nas
Z eleies de 1982, as primeiras que se
fariam pelo voto direto desde o final dos
anos 60. Para tanto apoiou-se, ainda, no
do Pacote de Novembro, aprovado pelo
Congresso em janeiro do ano eleitoral,
estabelecendo a vinculao do voto para
todos os cargos eletivos, o registro de
chapas completas e a proibio de
alianas entre os partidos(RODRIGUES,
p.17, 1992)
Em 1980 a emenda constitucional
que aprovou a eleio direta para
governador (que estava suspensa desde
1965) foi votada e aprovada. Em 1982
ocorreu a eleio na qual foram eleitos
pelo voto direto os novos governadores dos
estados.

As eleies favorecem
enormemente as oposies e efetivamente
a possibilidade de articulaes polticas
objetivando a realizao de eleies indiretas. Em 15 de janeiro de 1985, houve
diretas para presidente da repblica
(RODRIGUES,1992,p.17).
Os militares mais conservadores
para tentar impedir a abertura fizeram
alguns atos terroristas, como por exemplo,
a exploso da bomba no show em
comemorao ao dia primeiro de maio (dia
do trabalhador) idealizado por Chico
Buarque, no Rio de Janeiro entre os anos
de 1979 e 1981.
Centenas de milhares de pessoas
estavam ali para assistirem ao show. Um
capito e um sargento do exrcito
esperavam, dentro do carro Puma, o
momento exato para detonarem uma
bomba e acabarem com a festa e com a
abertura. Houve, contudo uma falha
operacional, a bomba acabou explodindo
no colo do capito, que morreu. O
sargento ficou gravemente ferido.
(WORMS, 2002. p.141)
Em 1983 o PT (Partido dos
trabalhadores) iniciou a campanha das
diretas, que iria permitir que o prximo
presidente fosse eleito pelo voto direto do
povo. O movimento ganhou fora com a
adeso de outros partidos e projetou-se
nacionalmente. Houve muitas
manifestaes populares exigindo as
eleies diretas, mas no final no se
12
conseguiu no Congresso a quantidade de
votos que era necessria para a aprovao
do projeto e as eleies acabaram sendo
a reunio do colgio eleitoral, em que iria
ser eleito o novo presidente do Brasil.
Tancredo Neves foi eleito. E apesar de no
ter sido eleito diretamente, acabou
ganhando o prestgio popular e gerando
esperana na populao brasileira. Porm
no dia de sua posse, 15 de maro de 1985,
o Brasil ouve a notcia inesperada:
Tancredo teve problemas de sade e foi
internado no Hospital de Base de Braslia,
vindo a falecer no dia 21 de abril do
mesmo ano.
Um dia aps sua morte Jos Sarney
assume a Presidncia da Repblica. Aps
mais de 20 anos, o Brasil passa a ter um
presidente civil. Segundo Worms o novo
presidente necessitava de realizar duas
aes: conduzir a transio democrtica,
garantindo liberdades polticas e recuperar
o pas economicamente. Houve avanos no
campo poltico, os sindicatos ganharam o
direito de se reunir em centrais sindicais e
os analfabetos ganharam o direito ao voto e
ampliou-se o pluripartidarismo.
Nestes anos viveu-se o que se pode
chamar de fracasso do milagre econmico,
pois o pas viveu a pior crise econmica
desde 1929. Segundo Worms houve uma
grande reduo dos investimentos
estrangeiros, muitas empresas fecharam e
 13

consequentemente houve o aumento do novo estilo de vida promovido pela

desemprego e reduo de salrios. abertura poltica A liberdade de expresso
Nesta poca a dvida externa estava garantida, era o fim da censura. Ou
brasileira aumentou ainda mais, fazendo pelo menos, parecia ser. A populao,
com que o governo controlasse as habituada a anos de censura, surpreendia-
negociaes salariais, nas quais se diante de cenas picantes ou cidas
estabelecia ndices sobre critrios que crticas polticas em programas de TV ou
acabaram por diminuir o valor real dos com certas expresses em letras de
salrios e distribuir as perdas entre as msicas. Filmes antes proibidos, estavam
diversas faixas salariais.(RODRIGUES, sendo liberados(WORMS, 2002, p.151)
1992, p.42) O fim do militarismo tambm faz
Essas medidas fizeram com que as com que as manifestaes populares
greves que, antes afetavam apenas o setor ganhem maior fora, diferentemente das
operrio, tambm atingisse o setor da manifestaes dos anos 1970 que tinham
educao, sade e transportes, dentre um carter quase sempre de resistncia e se
outros. realizavam quase clandestinamente. Nos
A inflao subia a nveis anos 1980 as manifestaes ganham um
incontrolveis, chegando a 90% ao ms e, carter mais aberto e foram se adaptando a
como conseqncia dessa grande algumas estruturas institucionais como os
desvalorizao da moeda nacional, houve partidos.
vrias mudanas na economia desse Os movimentos sociais dos anos
perodo. 1980 geralmente so marcados por grandes
Em cinco de outubro de 1988 a massas que ocupavam lugares pblicos.
nova Constituio foi aprovada. Entre as Geralmente as assemblias de
principais caractersticas estavam as trabalhadores se ralizavam em estdios e
eleies diretas para cargos executivos em praas.
dois turnos; o sistema presidencialista com Alm do movimento sindical, os
presidente eleito por cinco anos; a defesa movimentos sociais urbanos tambm
dos direitos individuais e coletivos dos comearam a crescer. Reivindicava-se
cidados; a reserva de mercado; a melhoria da qualidade de vida, como
ampliao dos direitos trabalhistas; a atendimento mdico, urbanizao e
interveno do estado na economia. transporte, por exemplo. Outra forma de
Com o fim do militarismo a manifestao que os movimentos sociais
populao comea a se acostumar com o passaram a adotar foi a ao direta, que ia
 14

desde saques, invases de terrenos e de ouvida em dcadas anteriores. Essa mistura

conjuntos habitacionais aos quebra- de estilos e culturas seria uma das
quebras, geralmente ligados a condies caractersticas na msica popular da
de transporte urbano, sendo que algumas dcada de 1980 e das dcadas finais do
reivindicaes mais recentes, como a sculo XX.
defesa do meio ambiente comearam a ser Em 1985 o rock estava vivendo um
incorporadas aos movimentos sociais dos momento de grande popularidade e neste
anos 1980. ano aconteceu a primeira edio do Rock in
Segundo Albin as ultimas dcadas Rio, no qual bandas nacionais se
do sculo XX, sobretudo na msica apresentaram junto a grandes nomes do
popular, foram marcadas pela rock internacional.
diversificao que vem sendo cada vez Os jovens estavam acompanhando
mais crescente at os dias atuais, h uma o que estava acontecendo fora do Brasil e
crescente pluralidade de gneros musicais logo iam formando suas bandas. Em So
que se misturam gerando sonoridades, at Paulo comearam a surgir muitas casas de
ento, inimaginveis. shows especializadas em rock. Dessa
No perodo da nova repblica a gerao encontram-se bandas como Tits e
msica brasileira passa a receber Ultraje a Rigor.
influncias estticas de pases estrangeiros. Os anos 1980, segundo Zan, so
O punk que teve seu inicio na Inglaterra marcados pelo advento de novas
aproximadamente no ano de 1977, um tecnologias na rea da produo
dos novos estilos que comeam a aparecer fonogrfica, os custos para montar um
no pas. O rock, at ento composto de estdio se tornam mais acessveis. Esse foi
belos solos de guitarra agora tambm passa um dos fatores que levaram ao
a ter guitarras bem sujas e vocais pouco barateamento dos custos de produo. Com
convencionais. Alm do punk, o rock-pop, isso, as grandes empresas fonogrficas, as
bem mais popular, comeou a aparecer nas majors, no mais investiam em produo e
rdios. A banda The Police pode ser gravao e passaram a terceirizar a
apontada como uma, dentre tantas que se produo, fazendo com que as pequenas
enquadravam no estilo, que assim como as gravadoras independentes, as indies,
bandas punks tinha a ideologia do som ganhassem mais espao. Neste contexto
econmico, sem frescuras como define que acaba de se formar, os lanamentos
Worms. Estes novos estilos ajudaram a de novos gneros e novos artistas passam
formar uma msica brasileira jamais a ser feitos, em geral, por pequenas

gravadoras e selos independentes. E uma
grande gravadora somente demonstra
interesse em contratar um artista quando
este der demonstraes de que foi capaz de
conquistar um determinado pblico e de
que tem condies de expandi-lo. Pode-se
dizer que, ao mesmo tempo em que
controlam a divulgao e a distribuio,
as grandes gravadoras terceirizam os
riscos de investimentos em novidades
(ZAN, 2001 apud Vicente 1996).
Mais baratas ainda do que as
produes de outros estilos se tornaram as
produes de bandas de rock. Percebendo
isso, as gravadoras e produtores
comearam a investir no estilo.
Diferentemente de outros estilos, no rock
no se necessita pagar msicos,
compositores e nem arranjadores, pois a
prpria banda compe e executa suas
msicas (na maioria das vezes). Esse baixo
custo faz com que o rock pop nacional
comeasse a ganhar muito espao nas
gravadoras e selos, e consequentemente
com o pblico em geral.
O Rio de Janeiro tambm comeou
a produzir muitos grupos, porque era
favorecido com muitos veculos de mdia
como a Rdio Niteri que se dedicava
exclusivamente a tocar rock. Muitos
grupos como Baro Vermelho, Kid Abelha
e Paralamas do Sucesso surgiram nessa
poca.
15
Outro fenmeno que tomou grande
fora nessa poca foram os artistas de
marketing, ou seja, os artistas produzidos
por gravadoras. Dias define artista de
marketing como aquele criado por uma
gravadora a um custo relativamente baixo
e com objetivo de vender muitos discos,
mesmo que seja por pouco tempo. Na
maioria das vezes esses artistas acabam
sendo substitudos por outros que iro
gerar mais lucros. Entre alguns dos grupos
que poderiam ser considerados artistas de
marketing que fizeram sucesso no Brasil
nos anos 1980 esto Os Menudos e o
Domin. O investimento nestes artistas
responsvel pelo fenmeno das modas
musicais, ou seja, aqueles grupos ou
artistas solos que apresentam apenas uma
cano ou algumas de um disco e depois
desaparecem completamente do mercado e
todos acabam se esquecendo.
A musica sertaneja ou neo-
sertaneja passa a conquistar grandes fatias
do mercado fonogrfico a partir dos anos
1980. Segundo Zan a msica sertaneja
mescla os elementos vindos da tradicional
msica sertaneja com o country e tambm
as baladas da jovem guarda. Entre as
principais duplas sertanejas estavam Zez
di Camargo e Luciano, Chitozinho e
Choror e Leandro e Leonardo.
A msica sertaneja agora ganha
uma nova roupagem bem urbanizada, que
chega a ser mal vista pelos adoradores

mais tradicionais do gnero. Segundo
Worms uma das principais
responsveis por essa urbanizao foi
justamente Chitozinho e Xoror.
Os dois so responsveis pela
ltima evoluo da msica caipira, que
vem desde o incio do sculo com os
Turunas, passando por vrias duplas que
cantavam modas de viola e retratavam o
Brasil rural. A criao de Chitozinho e
Xoror urbanizou a msica caipira.
Ironicamente a dupla batizada com nome
de passarinhos de uma antiga cano
rural apresentavam-se com uma atitude
rockn roll no rastro de Roberto Carlos
cabelos compridos instrumentos eltricos
acompanhando a cantoria. (WORMS,
p.174 ,2002)
em meio a esse cenrio musical
que Ctia de Frana lana seu segundo
lbum, Estilhaos. Como temtica lrica
Ctia de Frana ainda continua utilizando
algumas citaes de poetas brasileiros
como Guimares Rosa na faixa Meu boi
surubim e Joo Cabral de Melo Neto em
No h guarda Chuva, as outras letras
so de autoria prpria, alm de outras
parcerias.
Nesse disco Ctia de
continua mantendo seu discurso musical,
um dos exemplos dessa continuidade pode
ser vista logo na primeira
Panorama no qual se utiliza
16
sonoridade e instrumentao da msica
duplas tradicional nordestina.
Conta com a participao de
Clementina de Jesus (1901-1987), cantora
que participou de discos de Joo Bosco,
Alceu Valena e Milton Nascimento, alm
de ter gravado muitos temas folclricos.
Clementina de Jesus faz uma participao
na faixa Meu boi surubim, que uma
espcie de recitativo, no qual se utiliza em
alguns momentos da voz falada. Na faixa
No h guarda chuva tambm se utiliza
da voz falada, acompanhada pela viola de
Pedro Osmar, com improvisos em modos
bem caractersticos do nordeste como o
modo mixoldio (escala maior com a
stima menor).
O que mais chama a ateno neste
trabalho so os arranjos agora bem mais
trabalhados, como na faixa Menina
Passarinho em que h o uso de
instrumentos de metais e cordas e muita
percusso. Outro arranjo bem
surpreendente est na msica Estilhaos,
que d nome ao disco, com arranjos vocais,
de cordas e metais muito bem escritos.
Em 1985 lana Feliz de mais.
Esse lbum apresenta uma sonoridade bem
Frana mais diluda. A percusso que era bem
forte nos dois primeiros discos, na qual
eram utilizados instrumentos como
faixa tringulo, zabumba e pandeiro, passa a
da fazer um papel de fundo ou desaparecer
completamente das canes.

Como em muitos outros estilos
musicais a bateria passa a fazer a parte
rtmica substituindo os
instrumentos de percusso. Muitas podem
ser as razes da utilizao da bateria, uma
delas econmica, uma vez que pode-se
substituir muitos msicos com a utilizao
bateria, pois o baterista pode tocar diversas
linhas rtmicas simultaneamente. Outra
razo pode ser a a procura de uma
sonoridade mais prxima do pop. Como
dito antes, uma das caractersticas dos anos
1980 a mistura de gneros, esta mistura
pode ser claramente percebida,
exemplo, na faixa Considerando uma
espcie de reggae.
Os arranjos que antes eram todos
executados por msicos, neste disco so
todos feitos por teclados, outra vez
provavelmente devido a razes
econmicas, pois pode se
consideravelmente o preo
produo quando no se necessita contratar
diversos msicos para gravar os arranjos.
Outra mudana bem perceptvel
est no andamento das msicas, muitas
delas com andamentos mais lentos como a
primeira faixa Outro rosto. A viola que
tambm antes estava presente na maioria
das musicas de uma maneira bem audvel
neste disco quase no aparece mais.
Percebe-se uma grande mudana no
sentido de instrumentao, arranjos e
concepo geral dos discos Estilhaos
17
(1980) e Feliz de mais (1985), o primeiro
ainda seguia o trabalho que ela havia
diversos desenvolvido em seu primeiro disco 20
palavras ao redor do sol, utilizando-se de
instrumentos tipicamente nordestinos, j o
segundo aponta para uma nova direo seja
por querer uma sonoridade mais prxima
do pop ou seja pelas razes econmicas j
abordadas. Ou ainda talvez sejam pelas
proprias caracteristicas que os anos 1980
tinham, que talvez Ctia de Frana tentou
incorporar novas tendncias musicais em
sua msica.
por
5. O contexto dos anos 1985 /1996
Em 17 de dezembro de 1989
elegeu-se por voto direto fato que no
ocorria desde 1961, o novo presidente do
Brasil, Fernando Collor, que investiu muito
reduzir em sua campanha poltica, contando com o
de uma apoio da Rede Globo. O eleitor ao votar
em Collor e no em Lula, escolhia uma
imagem projetada do novo Brasil e negava
a realidade (Lula).
Collor toma posse no dia 15 de
maro de 1990 e no dia seguinte confiscou
o dinheiro de contas correntes, cadernetas
de poupana e aplicaes. A moeda mais
uma vez muda de nome, o cruzado novo
volta a ser cruzado, o dinheiro confiscado
foi devolvido, depois de algum tempo mas
muito desvalorizado, prejudicando a todos
que tinham dinheiro em contas.

No dia primeiro de setembro de
1990 foi encaminhado o pedido de
impeachment do presidente Collor. Os
estudantes saram s ruas de preto
contrariando o apelo do presidente que
havia pedido a todos que o apoiassem
vestindo as cores verde e amarela. No dia
29 de dezembro Collor renunciou antes
que tivesse seus direitos polticos cassados,
mais j era tarde. Collor foi acusado de
crime de responsabilidade e seus direitos
polticos foram cassados por oito anos.
Com o impeachment, quem assumiu a
presidncia foi o vice, Itamar Franco. A
nao estava descrente, mas Itamar acabou
tendo sucesso como presidente, foi com ele
que o plano real foi implantando. acabando
com a hiperinflao.
Segundo Prysthon o impeachment
de Collor resultou no repensar da
identidade nacional, o que fez com que a
cultura brasileira voltasse a olhar para si
mesma. Sendo assim, a cultura brasileira
nos anos 1990 passa a constituir-se de
revises e redescobertas
Essa redescoberta da cultura
brasileira vai ser sentida em quase todas as
reas, como por exemplo, na literatura, no
cinema e na msica popular.
Em 2 de outubro de 1994, Fernando
Henrique, sucede Itamar na presidncia do
Brasil. Dentre suas propostas estava o fim
da herana getulista, de interveno do
estado na economia, privatizao das
18
empresas estatais e abertura a produtos
importados. Um dos principais projetos do
novo presidente foi uma emenda que
garantia o direito a reeleio para o
presidente da repblica. Em 1998
Fernando Henrique se candidatou
novamente e foi reeleito no primeiro turno.
Um dos movimentos sociais mais
fortes que aconteceram nesses anos 1990
foi o MST (Movimento dos trabalhadores
rurais sem-terra). Esse movimento nasceu
em 1985, e tem organizado as aes no
campo, como ocupao de terras
improdutivas e pressionado politicamente
o governo para o assentamento das
famlias e financiamento da produo da
agricultura familiar (WORMS, p,171,
2002).
Na ultima dcada do sculo XX a
novidade da indstria fonogrfica o CD
(Compact Disc). O som agora ganha um
formato de alta qualidade, bem mais
prtico e reduzido. Mas, mais prtico ainda
que o CD, outro formato, considerado um
dos grandes viles pelas gravadoras, o
MP3 (mpeg layer 3) viria a ameaar o
menoplio das gravadoras j no final da
dcada de 1990.
A MTV Brasil, rede de televiso
que transmite msica por meio de
videoclipes, fazia suas primeiras exibies
nos anos 1990, Worms define videoclipe
como pequenas produes
cinematogrficas em linguagem gil que

procuram ampliar o sentido das letras das
canes executadas ao fundo. Apesar de
hoje ela ter se popularizado e fazer
programaes que tentam atingir as classes
mais baixas, em seu inicio trazia uma
programao basicamente de rock, e
tambm com programas que discutiam
poltica e comportamento.
Nos anos 1990 a msica brasileira
est muito segmentada. O pop-rock
continua tendo fora, agora tambm com
novas bandas como Skank e Pato-Fu,
dentre outras.
A influncia esttica, vinda de
pases estrangeiros faz tambm com que
outro estilo se popularize no pas na dcada
de 1990: o rap, que traz letras de protesto,
sendo geralmente feito por pessoas que
habitam a periferia das cidades.
A msica sertaneja que vinha
ganhando espao no mercado fonogrfico
desde os anos 1980, quando havia se
tornado um dos setores mais rentveis
pelos altos nveis de venda, passa a perder
espao aps meados dos anos 1990 (ZAN
2001). O esgotamento do sertanejo
propicia o surgimento do pagode, que
surge do velho samba, s que agora
renovado e tambm se torna bem popular
entre o grande pblico. Um dos primeiros
grupos que iniciaram o pagode foi Os
Originais do Samba, ainda na dcada de
1970, e que iriam dar bases para os grupos
19
que surgiram posteriormente como Raa
Negra e S Pra Contrariar, dentre outros.
Outro estilo que foi fenmeno de
vendas nos anos 1990 foi o ax music, que
inicialmente era produzido por pequenas
gravadoras em Salvador e acabou se
tornando um grande sucesso de vendas em
mbito nacional.
O carnaval brasileiro comeava a
tomar uma nova cara, as marchinhas
comeavam a desaparecer, dando espao
para o ax music, que tem sua origem no
chamado Trio Eltrico sobre um
caminho de som, tocavam frevo
pernambucano em enlouquecidas
guitarras. Morais Morerira se uniu ao
pioneiro Trio Eltrico Dodo & Osmar, que
j contava com Armandinho, filho deste
ltimo.
O grupo o Tchan est entre um
dos que mais se destacaram no ax music,
no caso especfico da msica criada pelo
o Tchan esto presentes matrizes
culturais do realismo grotesco, da
cultura do circo, o mito da sensualidade
da mestia nacional, do gnero lundu na
sua forma popular, revelada pela sua
ligao com o samba-de-roda. Sua msica,
portanto, evoca e organiza a memria
coletiva (matrizes culturais) e as
experincias de lugar (territorialidade e
lugar social)(LEME, p.49, 2001).
Segundo Zan todos estes estilos que
marcaram os anos 1990 tem como

caracterstica comum a mistura do local
com o global. A msica sertaneja mistura o
tradicionalismo caipira com o country,
brega e pop internacional, o pagode ou
neo-pagode, a roda de samba com pop, o
ax mistura o samba baiano com o reggae.
Outro fator, j tratado de maneira
breve anteriormente, na msica popular
dos anos 1990 a reafirmao de valores
da cultura nacional. Alm disso, h
tambm o dilogo entre a tradio e a
modernidade, segundo Physton a msica
popular parece estar marcada por uma
intensa nostalgia do passado recente da
MPB, representado pelo
tradicional, pelo samba-rock, pela Bossa
Nova, pelos festivais e, principalmente,
pelo Tropicalismo.(PRYSTON,
2005)
O Mangue Beat, que surgiu no
recife, pode ser considerado um dos
exemplos desta mistura da
nacional e modernidade. Entre
principais grupos representantes dessa
mistura esto Chico Science e Nao
Zumbi e Mundo Livre S/A. Segundo
Phryston esses grupos sempre exploram a
rearticulao da tradio, que se faz
presente atravs de rtmos populares
pernambucanos e aluses ao folclore da
regio, e a presena de tendncias da
cultura pop mundial.
Nesse contexto, em 1996 Ctia de
Frana lana independentemente
20
primeiro trabalho em formato CD, com o
ttulo Avatar, que posteriormente
distribudo em 1998 pela CPC-UMES.
Nesse disco Ctia de Frana se
utiliza de poemas de Manoel de Barros,
considerado um dos principais poetas
contemporneos do Brasil.
Agora com uma linguagem j bem
mais refinada e amadurecida, Ctia de
Frana volta a utilizar a percusso e os
instrumentos reais, utilizando menos os
teclados.
Como discutido anteriormente,
Ctia de Frana ao lanar seu terceiro
samba trabalho Feliz demais(1985) parecia
tentar seguir um caminho diferente daquele
que ela havia proposto em seus dois
p.10, primeiros trabalhos, mas agora ela faz uma
espcie de retomada do trabalho que havia
feito em seus primeiros discos, 20
palavras ao redor do sol(1979) e
tradio Estilhaos(1980), chegando a regravar
os algumas das canes que estavam
presentes nesses primeiros discos.
As msicas regravadas, como
Coito das araras, apresentam uma nova
roupagem. Isso pode ser visto logo na
introduo desta msica que, em sua
primeira verso tinha uma inteno mais
meldica agora ganha uma inteno mais
rtmica, assim como a concepo geral
da msica.
H a utilizao de uma sonoridade
seu bem mais acessvel. Kukukaya continua
 21

com seu arranjo prximo do original que,

na verso do disco Avatar se utiliza da
guitarra na introduo que antes era feita
com flauta.
Uma das provveis razes da
regravao das canes que estavam
presentes nos primeiros discos so as
inovaes tecnolgicas que possibilitam
uma melhor captao do som, como pode
ser percebido em Ponta do seixas com
um arranjo para quarteto de cordas muito
bem escrito e mixado, ou mesmo em
Kukukaya, na qual os arranjos so bem
mais audveis.
 22

II. As transcries musicais da obra de alfabtica. Lembrando que canes que

Ctia de Frana foram regravadas aparecem apenas no
conjunto das msicas de sua primeira
Para serem feitas as transcries edio, uma vez que no h diferena
musicais foi utilizado os softwares Finale significativa entre a estrutura musical de
2005 e Finale 2006. Estas transcries tm uma gravao e outra. Tais msicas so:
a importncia de serem um registro formal Dana da lanas, No marque as
da obra de Ctia de Frana, que podem vir horas, Panorama, Kukukaya,
a servir de uso para futuras pesquisas e Coito das araras e Ponta do Seixas.
para uso dos interessados do assunto e,
alm disso, h a possibilidade de serem
utlizadas por msicos e ou arranjadores
que queiram tocar e ou arranjar alguma
msica de Ctia de Frana.
As transcries, em geral,
apresentaram certas dificuldades ao serem
feitas. O principal fator que tornou a
transcrio mais difcil foi o sotaque muito
forte da cantora, que faz com que os
acentos rtmicos sejam feitos em lugares
pouco convencionais para quem no est
acostumado, alm da maneira bastante
peculiar que Ctia de Frana canta.
Deve-se salientar que essas
transcries no so um trabalho
finalizado, e que ele pode vir a ter outras
leituras e revises, embora, do ponto de
vista tcnico tenha seguido todos os
parmetros adequados.
As transcries a seguir,
acompanham a ordem cronolgica de
edio dos lbuns da cantora, sendo que,
dentro deste critrio se seguiu a
apresentao de cada msica, pela ordem
23
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25
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51
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53
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57
58
59
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62
63
64
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67
68
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70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
 127

]
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137

III. Consideraes finais
A obra de Ctia de Frana passou
por muitas transformaes, de modo que,
ao escutarmos seus trabalhos lanados se
observa isso com grande facilidade. Resta
fazer aqui algum tipo de comentrio sobre
estes trabalhos e tentar apontar quais so as
principais diferenas que eles apresentam
entre si.
Uma das questes que se pode
observar claramente de natureza tcnica.
Ao se escutar as obras percebe-se que os
primeiros discos tem uma interpretao
mais livre, nos quais se utilizam recursos
como, variao de andamento e agogia, ou
seja, a interpretao de um texto musical.
Ao escutar seu primeiro disco se observa
um canto mais livre e uma interpretao
mais solta. Pode-se citar como exemplo
disto o incio da faixa Coito das araras
em que h um rallentando (quando o
tempo decrece gradualmente) no final da
frase da introduo. Este tipo de
interpretao indica que talvez os
instrumentos no foram gravados
separados, e provavelmente sem o uso do
metrnomo. Este tipo de gravao era
muito comum nos anos 1970, e foi muito
utilizada em grupos de Rock pisicodlico
que continham muitas sees votadas para
a improvisao.
Os discos Estilhaos e 20
palavras ao redor do sol seguem uma
138
linha de trabalho bem diferente do disco
Feliz demais que tem uma sonoridade
menos orgnica pelo fato de se fazer o
uso do teclado, com as faixas
provavelmente todas quantizadas e ainda
com a utilizao de bateria eletrnica. Uma
das caractersticas que marcam os dois
primeiros discos o ritmo sincopado e
muitas vezes quase indefinido,
principalmente da voz. Quando se faz o
uso de teclados e bateria eletrnica se
perde muito desta forma mais livre do
ritmo, principalmente nesta poca quando
os equipamentos ainda eram muito
precrios, e no havia muitas opes de
variaes rtmicas.
O disco Avatar parece tentar
resgatar a sonoridade que estava presente
nos dois primeiros. Citando aqui a faixa
que d nome ao disco, que uma faixa
composta apenas por uma linha meldica
cantada por Ctia de Frana na qual ela faz
uma interpretao com o ritmo bem livre.
Outra coisa que se observa e que j
foi citada, uma diluio da sonoridade.
Tomando como exemplo novamente a
faixa Coito das araras, que foi regravada
no disco Avatar, o arranjo do primeiro
disco parece ser mais contemplativo se
utilizando de ritmo composto, com o canto
mais legato, no arranjo de Avatar ela se
utiliza do ritmo em compasso simples em
uma interpretao mais rtmica.

Em Avatar pode se observar
tambm uma Ctia de Frana bem mais
madura e experiente, seja na concepo
dos arranjos, ou na forma de se cantar.
Tomando outra faixa, Dana das Lanas,
que est presente em Estilhaos e em
Avatar, percebe-se que no primeiro o
andamento est um pouco mais acelerado,
j no segundo o andamento est um pouco
mais lento o que permite que o ritmo possa
ser um pouco mais gingado.
Como um todo, o tipo de harmonia
explorada por Ctia de Frana bem
tradicional, e no ha grandes diferenas no
tratamento harmnico de um trabalho para
outro. Em algumas canes como Meu
Boi surubim e Sustenta a Pisada se
utiliza da melodia composta sobre o modo
mixoldio. O ritmo o unico dos aspectos
que sofre mais mudanas no
desenvolvimento de seu seus trabalho. Em
seus primeiros discos haviam ritmos muito
complexos chegando muitas vezes a ser
quase indefinidos, seja pela rapidez com
que as notas so cantadas, ou pelo acento
rtmico que dado as frases meldicas,
com o passar dos anos parece que se foi
diluindo e se tornando mais articulado.
Historicamente a obra de Ctia de
Frana atravessa geraes, influenciando
boa parte de artistas, inclusive de sua
prpria gerao, especialmente por ser
praticamente a nica mulher pertencente
ao seu grupo a compor e tocar suas
139
prprias composies, conseguindo
destaque dentre os msicos e artistas de
seu meio. E, alm disso, conseguiu se
manter fiel ao seu estilo, levando a todos
um pouco da realidade e do folclore do
nordeste.
Segundo Wisnik no no se pode
alterar os generos musicais sem se alterar
as mais altas leis polticas, como j dito
no incio do trabalho a msica estabele
com a poltica e o meio onde est inserida,
relaes que nem sempre so visveis e que
muitas vezes no podem ser definidas
facilmente. Um exemplo claro desta
influencia seria a dos anos 1980 onde a
sonoridade dos discos se tornaram mais
homognia, e uma grande parte dos grupos
musicais e artistas comearam a seguir
certos padres como uso de teclados,
baterias digitais e muitos efeitos como
reverb e delay.
Sobre a segunda parte do trabalho
que foram as transcries, resta dizer que
no se deve apenas tentar ler a partitura
para poder conhecer a msica de Ctia de
Frana porque na transcrio,
propriamente dita, na maioria das vezes
no se consegue passar a maneira nica de
Ctia de Frana cantar. Seria, portanto,
necessrio escutar as gravaes feitas por
ela para se ter a real noo de como a
msica deve soar, ou ento ter uma grande
familiaridade com a msica originaria do

nordeste, suas inflexes rtmicas e usos do
material musical.
Mas, como sempre, falar sobre
msica um assunto muito pessoal, e os
termos utilizados so muito ambguos, por
isso h a necessidade de se escutar a obra
de Ctia de Frana, seja para se entender
melhor este texto ou para se ter uma
interpretao diferente.
IV. Referncias Bibliogrficas
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MPB: A histria da msica popular
brasileira de sua origem at hoje. Rio de
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music do s anos 80 e 90. Cadernos do
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Anual. ISSN: 1808-8805. ULHA, Marta.
Pertinncia e msica popular: em busca
de categorias para anlise da msica
brasileira popular. Cadernos do Colquio
HABERT, Nadine. A dcada de 70:
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Edio. So Paulo , Editora 34, 2001.
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praas. So Paulo: Editora tica S. A.
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Rev. Cient., UNINOVE, So Paulo: 2001.
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canes. So Paulo: Publifolha, 2004.
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Brasil sculo XX: ao p da letra da cano
popular. Curitiba: Nova Didtica, 2002.
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V. Referncias fonogrficas
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do sol. Rio de Janeiro: CBS, 1979.
FRANA, Ctia de. Estilhaos. Rio de
Janeiro: CBS, 1980.
FRANA, Ctia de. Feliz Demais. Rio de
janeiro: Continental, 1985.
FRANA, Ctia de. Avatar. So Paulo:
CPC-UMES, 1996