SISTEMA CONSTRUCTIVO:
Amrica: la ciudadela de Chan Chan (1200-
ADOBE
El adobe, palabra que proviene del rabe al-tub,
es un ladrillo sin cocer, una pieza para
construccin hecha de una masa de barro (arcilla
y arena), mezclado a veces con paja, moldeada en
forma de ladrillo y secada al sol; con ellos se
construyen diversos tipos de elementos
constructivos, como paredes, muros y arcos. La
tcnica de elaborarlos y su uso estn extendidos
por todo el mundo, encontrndose en muchas
culturas que nunca tuvieron relacin entre s.
HISTORIA:
Una de las ciudades conocidas ms antiguas,
atalhyk, en Anatolia, del VII milenio antes
de Cristo, tena las casas construidas con adobes.
En el Antiguo Egipto se emple frecuentemente
el adobe, elaborado con limo del Nilo, en la
construccin de casas, tumbas (mastabas),
fortalezas, e incluso palacios.
En Per existe la ciudad de barro ms grande de
1480) perteneciente a la cultura chim, as como
la Ciudad Sagrada de Caral (3000 a. C. - 1800
a. C.) considerada como el asentamiento humano
ms antiguo de Amrica Latina construido sobre
la base de adobes
En Mxico, Colombia, Ecuador, Per, Bolivia,
Argentina y en el norte y Centro de Chile las
casas de adobe son an patrimonio de muchas
familias humildes, que conservan esta tradicin
desde tiempos inmemoriales.
Actualmente algunos arquitectos siguen
utilizando muros de adobe en combinacin con
cimientos, columnas y losas de hormign debido
a sus caractersticas. a reactivacin de una
arquitectura en adobe en gran medida se debe al
ahorro de energa que las edificaciones con este
material suelen implicar, en efecto el adobe
resulta un excelente aislante trmico motivo por
el cual se reducen las demandas de energa para
refrescar o caldear las viviendas. Por otra parte,
uno de los problemas tpicos del adobe es su
absorcin de la humedad del suelo por
capilaridad, para esto una solucin bastante
frecuente es utilizar un cimiento hidrfugo o
impermeable de hasta aproximadamente un
metro de altura sobre el nivel del suelo, tal
cimiento suele ser de piedras o, ms
modernamente, de hormign.
Fuente:
https://prezi.com/w4bjbxgagwa_/proceso-
constructivo-con-adobe/
 Distribucion Mundial de Arquitectura de
Adobe (De Sensi 2003)
El adobe es uno de los materiales de construccin
ms antiguos y de uso ms difundido. El uso de
unidades de barro secadas al sol data desde 8000
B.C. (Houben y Guillard 1994). El uso de adobe
es muy comn en algunas de las regiones ms
propensas a desastres del mundo,
tradicionalmente a lo largo de Amrica Latina,
frica, el subcontinente de India y otras partes de
Asia, el Oriente Medio y el Sur de Europa.
Alrededor del 30% de la poblacin mundial vive
en construcciones de tierra. Aproximadamente el
50% de la poblacin de los pases en desarrollo,
incluyendo la mayora de la poblacin rural y por
lo menos el 20% de la poblacin urbana y urbano
marginal, viven en casas de tierra. (Houben y
Guillard 1994). Por ejemplo, en Per, 60% de las
casas son construidas con adobe o con tapial. En
India, de acuerdo al Censo de 1971, 73% de todas
las edificaciones son hechas de tierra (67
millones de casas habitadas por 374 millones de
personas. En general, este tipo de construccin ha
sido usada principalmente por la poblacin rural
de bajo ingreso econmico. En la Enciclopedia
Mundial de Vivienda se presentan ejemplos de
prcticas constructivas en adobe de diferentes
pases.
En Nicaragua, las principales construcciones de
adobe estn en Granada y Len, pero son ms
populares y vigentes en el norte del pas, donde
siguen utilizando este sistema constructivo y
fabrican ladrillos de adobe para construir sus
propias casas. El adobe tiene que fabricarse con
buenas tcnicas y utilizar las normas con
determinados factores de seguridad para su
construccin. Es un material con buenas
caractersticas y muchas ventajas, lo hace
recomendable en el medio rural y urbano ya que
ste, bien utilizado y atendiendo las
recomendaciones debidas garantizan la
resistencia de su construccin.
Especificaciones Tcnicas:
Las caractersticas de los suelos que tienen mayor
influencia en la resistencia de la albailera de
adobe son aquellas relacionadas con el proceso
de contraccin por secado o con la resistencia
seca del material.
Arcilla: el componente ms importante del
suelo; provee la resistencia seca y causa la
contraccin por secado del suelo.
Control de la microfisuracin del mortero de
barro debida a la contraccin por secado:
requerido para obtener albailera de adobe
fuerte.
Aditivos: paja y en una menor proporcin arena
gruesa son aditivos que controlan la
microfisuracin del mortero durante la
contraccin por secado y por ende, mejoran la
resistencia de la albailera de adobe.
Construccin: la calidad de la mano de obra
juega un papel importante en obtener una
albailera de adobe fuerte, resultando en
variaciones de resistencia globales del orden del
100%.
Fuente:https://www.academia.edu/7556741/SIS
TEMA_CONSTRUCTIVO_ORG%C3%81NIC
O_ADOBE
Propiedades Fsicas:
Color: Es de color tierra.
Estado: Slido y respectivamente seco.
Resistencia a la compresin: resistencia no
menos 100kg/cm cuadrados.
Propiedades:
Plasticidad: Debido a la arcilla. Componentes:
20% de barro o arcilla, 80% de flora vegetal:
zacate de arroz, flora de montaa, hoja de pino o
estircol de caballo, en el norte utilizan cuarzo
que abunda y mejora la calidad.
Ventajas y desventajas de la aplicacin
en sistema en Nicaragua
Disponibilidad en grandes volmenes de
tierra para adobe en las mayores regiones.
Normal mente tiene bajo costo o ningn
costo.
Sencilla trabajabilidad, sin necesidad de
equipo especial.
Resistente al fuego.
Comportamiento favorable en trminos
climticos en la mayora de regionales
debido a su alta capacidad trmica,
mantiene el confort dentro del ambiente.
Bajos insumos de energa en
procedimiento y manejo, no crea
demanda para lea y no causa
contaminacin No hay desperdicios ya
que se puede reutilizar y reciclar la tierra
usada de adobe.
Desventajas:
El adobe, por su peso no es, en principio,
material conveniente para la construccin
en altura.
Tampoco se debe utilizar este material en
zonas que tengan riesgo de movimientos
ssmicos.
Vulnerable a la humedad, zonas de clima
muy hmedo, sitios caracterizados por
tener de forma habitual, un alto ndice de
humedad ambiental.
Replanteo de la Obra:
A) COMPONENTES DEL ADOBE:
La arcilla es el componente ms
importante del suelo; provee la
resistencia seca y causa la contraccin por
secado del suelo.
Primeramente se debe de analizar el tipo
de suelo a usar, para esto existen ciertos
ensayos de resistencia del cual sirve para
resolver la calidad de barro del cual se
formar los ladrillos de adobe:
Ensayo de Resistencia Seca: Con el
suelo elegido hacer por lo menos tres
bolitas de barro de aproximadamente 2
cm de dimetro. Una vez se han secado
(despus de por lo menos 24 horas),
aplastar cada bolita entre el dedo pulgar e
ndice.
Fuente:https://www.academia.edu/7556
741/SISTEMA_CONSTRUCTIVO_OR
G%C3%81NICO_ADOBE

Si ninguna de las bolitas se rompe, el
suelo contiene suficiente arcilla como
para ser usado en la construccin de
adobe, siempre que se controle la
microfisuracin del mortero debida a la
contraccin por secado. Si algunas de las
bolitas pueden ser aplastadas, el suelo no
es adecuado, ya que carece de la cantidad
suficiente de arcilla y debera ser
descartado.
Ensayo del Rollo: Es una alternativa para
elegir el suelo en el campo.
Usando ambas manos, hacer un pequeo
rollito de barro. Si la longitud sin
romperse del rollito producido est entre
5 y 15 cm, el suelo es adecuado. Si el
rollito se rompe con menos de 5 cm, el
suelo no debe ser usado. Si la longitud sin
romperse del rollito es mayor de 15 cm,
se debe aadir arena gruesa.
Preparacin del Adobe: Ya teniendo
seleccionado la tierra a utilizar se remoja
el suelo, procedindose a retirar las
piedras y otros elementos extraos. Se
agrega agua poco a poco, realizndose el
mezclado con lampas y amasando con
fuerza el barro con los pies. Se va
agregando paja a la mezcla de barro en
una proporcin del 20% en volumen para
controlar las rajaduras en los adobes. Es
muy importante mantener el barro ya
mezclado en reposo hmedo durante un
da o dos, antes de proceder con el moldeo
de los adobes.
Moldeo: En esta fase se debe evaluar la
cantidad de agua de la mezcla. Antes de
proceder al moldeo de los adobes, se
prueba formando una bola de barro, la
cual se deja caer desde una altura de un
metro, observando su comportamiento al
impactar en el suelo. Si se rompe en pocos
pedazos grandes, el agua de la mezcla es
suficiente. Superadas las pruebas de
campo, se procede a la elaboracin
masiva (moldeo) de los adobes, para ello
se debe acondicionar el lugar donde se
pondr a secar. El suelo debe estar
nivelado para evitar deformaciones. De
preferencia se debe esparcir sobre ste
arena limpia y ponerlo bajo sombra.
Fuente:https://www.academia.edu/7556
741/SISTEMA_CONSTRUCTIVO_OR
G%C3%81NICO_ADOBE
 Despus del secado inicial, de alrededor
de cinco das, los adobes se pueden
colocar de canto. Se apilan a las tres
semanas y a la cuarta semana de su
fabricacin ya pueden utilizarse en la
construccin de los muros. 2.
Equipos.
Moldes para la fabricacin de los
adobes.
Herramientas.
Pala.
Jada.
Hisopos
El trazo se realiza de acuerdo a los planos
de cimentacin y arquitectura. Se utiliza
cordeles, estacas y yeso para el marcado
de los cimientos sobre el terreno. Se
coloca puntos de nivelacin para los
pisos, utilizando una manguera
transparente para correr nivel.
b) Zcalos. El muro de adobe se suele
levantar, sobre un zcalo pequeo de
canto rodado o mampostera, hechos en
piedra y cal, o piedra y mortero de tierra,
aunque muchas veces esto no es
rigurosamente necesario, a menos que el
edificio sea construido en un suelo muy
hmedo, levantndose entonces la fbrica
directamente sobre ste, con una
cimentacin hecha con la misma especie
de ladrillos que los que sirven para
construir los muros; nicamente se
proteger la parte exterior del muro por
un pequeo talud.

Materiales. C) CIMIENTOS:
Tierra. Tipos de Cimentacin:
La cimentacin se construye con base en
Agua.
vigas corridas en roca y material de
Zacate. relleno conformando un entramado de
Estircol. vigas bajo los muros principales de la
Barro. edificacin. En general la profundidad de
Piedra quemada. la cimentacin alcanza el suelo firme por
Arena. debajo de la capa orgnica.
Piedra poma. Las formas ms frecuentes de
cimentacin son en L, en T invertida
Cal.
o cimentacin prismtica del mismo
Piedrn. ancho del muro.
B)
OBRAS EXTERIORES NECESARIAS
PARA LA BUENA APLICACIN DEL
SISTEMA.
a) Limpieza de terreno y trazo. Antes de
iniciar los trabajos de nivelacin, trazo y
excavacin, se efecta la limpieza del
terreno retirndose tanto el material Fuente:https://www.academia.edu/7556
suelto como la materia orgnica que se 741/SISTEMA_CONSTRUCTIVO_OR
encuentra en la zona de trabajo. G%C3%81NICO_ADOBE
b) Dimensiones:
Las dimensiones de la zanja para el
cimiento deben tener una profundidad
mnima de 40 cm y ser por lo menos 20
cm ms ancha que el muro a construirse.
del volumen del sobre cimiento, se utiliza
madera para el encofrado.
El desencofrado se realiza 48 horas
despus del vaciado. La cara superior del
sobre cimiento debe quedar nivelada,
uniforme y rayada. Los Sobre cimientos
se construyen con ladrillo cocido sentado
con cal y canto o barro con fragmentos de
roca equivalentes a los de la cimentacin.
Los vacos que quedan hacia la parte
externa del sobre cimiento se nivelan con
paete.

c) Caractersticas:

Las rocas que constituyen el material

principal de la cimentacin pueden ser de
tipo anguloso, redondeado o una mezcla
de los dos. Los fragmentos angulosos
pequeos permiten el agarre entre
elementos mayores y sirven de cua para
nivelar las rocas. Los fragmentos de tipo
redondeado provienen generalmente de
ros y quebradas. AL igual que en el caso
anterior, los cantos rodados se traban
acundose con guijarros.

Algunas veces los espacios entre las rocas

que conforman la cimentacin se dejan
vacos. Otras veces se llenan con
materiales arenosos que facilita su
colocacin y en muchas ocasiones se
utiliza cal y canto como cementante.

d) Sobre cimientos:
Los Sobre cimientos tienes una altura Fuente:https://www.academia.edu/7556
mnima de 0.30 m sobre el nivel del 741/SISTEMA_CONSTRUCTIVO_OR
terreno natural y el ancho mnimo G%C3%81NICO_ADOBE
corresponde al ancho del adobe. La
piedra, de tamao mediano ocupa un 75%

D) MUROS: Hilada compuesta por dos adobes
Las figuras ilustran los aparejos ms en soga y la siguiente en tizn.
representativos utilizados para muros
cargueros (aquellos que soportan la carga
vertical del entrepiso o cubierta
principalmente) de acuerdo con su
exigencia estructural.

Una hilada compuesta de dos

adobes en tizn y la siguiente de
tres en soga con dos medios
adobes entre ellos.

Hiladas compuestas por adobes

dispuestos en soga.

Hilada compuesta de un adobe en

tizn y una soga.

Fuente:https://www.academia.edu/7556
741/SISTEMA_CONSTRUCTIVO_OR
G%C3%81NICO_ADOBE
b) PARTES DE LOS MUROS:
1. Solera Superior: La solera superior es el
punto en donde la construccin puede volverse
marco rgido, dependiendo nicamente del tipo
de arriostre de articulacin que se le permite por
diseo al total.
2. Hilada: Las hiladas de ladrillos de adobe
deben ser hechas con los adobes secos pero
humedecidos, para lograr mayor cohesin con el
mortero de pega.
3. Mortero de pega: EL mortero de pega debe
tener y contener una dosificacin de ridos y paja
similar sino la misma de los ladrillos de adobe.
4. Recubrimientos necesarios: El enjalbegado
se le aplica a la pared con encalado o hisopos esto
como terminacin de la construccin, la mezcla
est compuesta por los siguientes aditivos:
Cal (40 %).Talpuja (30 %).Agua (30 %).
5. Revoque: EL estuco de mortero de adobe con
paja, al que liego se le sucede el fino revoque de
terminacin de la construccin.
6. Contrafuertes: Los contrafuertes se
encuentran amarrados al muro y son ejecutados
al mismo tiempo que ellos, estos reciben las
cargas de los muros y cubiertas. De preferencia
estarn conformados por adobes enteros, es decir,
su dimensin ser igual o mayor al espesor del
muro.
ELEMENTOS ESTRUCTURALES:
En general se presenta predominio de elementos
de madera rolliza o de elementos aserrados en
algunos casos individuales. Una de las
estructuras dominantes conocidas como la de par
y nudillo incluye los siguientes elementos
principales:
Viga cumbrera: Conforma la viga longitudinal
principal y recibe las correas.
Vigas correas: Vigas principales que sostienen
el encaado de techo.
Pares: Elementos diagonales.
Solera: Vigas instaladas en las cajas de los
tirantes. Reciben las correas y las vigas pares.
Nudillos: Elementos longitudinales de amarre
entre vigas correas y vigas pares.
PUERTAS Y VENTANAS:
Conformacin del Vano: Los vanos de las
puertas y ventanas se construyen mediante un
gran dintel constituido por dos o ms vigas de
madera de seccin aproximada 0.20 m x 0.15 m
las cuales se empotran en los muros de apoyo al
menos o.40 m a cada lado del vano.
Fuente:https://www.academia.edu/7556741/SIS
TEMA_CONSTRUCTIVO_ORG%C3%81NIC
O_ADOBE
Todos los vanos deben estar centrados. El ancho
de un vano no debe ser mayor que 1.20 m. La
distancia entre una esquina y un vano no debe ser
inferior a tres veces el espesor del muro y como
mnimo 0.90 m. La suma de los anchos de vanos
en una pared no debe ser mayor que la tercera
parte de su longitud. El empotramiento de un
dintel aislado no debe ser inferior a 0.40 cm. Los
vanos tambin se desarrollan en algunos casos
mediante arcos o semiarcos en ladrillo cocido.
Tenemos algunos ejemplos de ellos:
TIPOS DE PUERTAS:
En la antigua Espaa lo que ms resaltaba en las
construcciones de adobe era la entrada. stas
estaban representadas por La Portada, en si las
puertas no tenan diferentes estilos pues la
mayora se parecan, pero en lo que si se
destacaban era en Las Portadas.
Los materiales que se emplearon en la
elaboracin de las portadas eran: la piedra
coralina en las portadas grandes y el ladrillo
estucado en las portadas medianas y pequeas,
por ser materiales difciles de tallar, se determin
como estilo propio de las portadas El estilo
Toscano.
Las Portas se pueden clasificar en:
Portadas Grandes
Portadas Medianas o pequeas.
DEBILIDADES CONSTRUCTIVAS
DEL SISTEMA.
Las edificaciones de adobe presentan usualmente
una serie de caractersticas constructivas que
contribuyen a aumentar su vulnerabilidad
ssmica estructuras. Frecuentemente la edad de
estas edificaciones y el deterioro de las
propiedades mecnicas de sus materiales hacen
que en caso de un terremoto su capacidad de
soporte sea mnima. Se presentar a continuacin
una serie de descripciones de los principales
puntos focales de la debilidad y vulnerabilidad
del Sistema Constructivo Adobe, en donde una
gran parte se ha presentado en ciertas
edificaciones de dicho Sistema Constructivo:
1.Ausencia de Cimiento: Un gran nmero de
edificaciones de adobe se construye sin un
adecuado sistema de cimentacin, lo que facilita
que se presenten asentamientos diferentes que
debilitan los muros principales u disminuyen la
capacidad de la estructura ante las diferentes
fuerzas que sebe soportar.
2.Irregularidad en altura. Las construcciones de
edificaciones con irregularidades geomtricas en
altura, usualmente genera que se presente efectos
de torsin y sobreesfuerzos sobre los elementos
estructurales.
3.Perdida de verticalidad (o plomo) de los muros.
LA falta de verticalidad de los muros de una
edificacin genera mayores solicitaciones en los
elementos estructurales y un mal
comportamiento en un caso de un evento ssmico.
Adicionalmente se pueden presentar fallas
locales e inestabilidad de algunos elementos
debido a la mala transferencia de las cargas
horizontales y verticales.
4.Falta de proteccin contra la humedad LA falta
de Sobrecimientos o zcalos en los muros de
adobe y tapia favorece que se presente
humedades en la zona inferior de los muros por
capilaridad. Esta humedad tiende a deteriorar los
materiales con el paso del tiempo. La presencia
de aleros cortos o deficiencia en el paete
aumentan la probabilidad que el agua de lluvia
penetre en los muros, generando socavacin y
erosin de los materiales, lo cual facilita la
presencia de agrietamientos y disminuye la
resistencia del sistema estructural.
5.Instalaciones elctricas e hidrosanitarias. Las
instalaciones hidrosanitarias dentro de los muros
o adosadas a ellas, puede producir filtraciones de
agua, lo cual generara erosin y prdida de unin
entre los diferentes materiales que componen el
muro. Las aberturas realizadas en los muros para
la instalacin de las tuberas se reparan en general
con materiales poco compatibles con la tierra, lo
cual genera agrietamientos y desprendimientos
del material.
6.Falta de conexin entre muros. La falta de una
adecuada conexin entre muros, bien sea en el
trabe de los muros de adobe disminuye la
restriccin lateral de los muros, induciendo alta
inestabilidad de los elementos verticales ante
cargas perpendiculares a su plano.
7.Cada del recubrimiento de los muros. Cuando
los paetes de cemento o materiales no
tradicionales, genera un bloqueo del frente de
evaporacin del muro, lo cual los hace
susceptibles a deteriorarse por los factores
climticos. El uso de paetes de cemento o
materiales no tradicionales, genera un bloqueo
del frente de evaporacin del muro, lo cual
disminuye la cohesin entre las partculas de
suelo que conforma el muro. Esto induce prdida
en la capacidad portante y disminucin de la vida
til de las edificaciones de adobe.
8.Poco apoyo y anclaje de elementos de entrepiso
y cubiertas sobre muros. La falta de una longitud
de apoyo adecuado de los elementos principales
del sistema de entrepiso o la cubierta facilita que
se presente la prdida del apoyo.
ADECUACIONES MODERNAS AL
SISTEMA TRADICIONAL
1. Refuerzos internos Una solucin para
estabilizar muros de barro contra los impactos
horizontales del sismo es utilizar elementos
verticales de madera o bamb dentro del muro,
anclados con el sobrecimiento y fijados al
encadenado. Los elementos de refuerzo
horizontal son poco efectivos e incluso pueden
ser peligrosos, debido a que no se puede apisonar
bien la tierra debajo de los mismos y ya que el
elemento de refuerzo no tiene una anclaje con la
tierra se debilita la seccin en estos puntos y
pueden aparecer quiebres horizontales durante el
sismo.
2.Muros de bloques machihembrados. Esta es
una solucin interesante para construir muros sin
mortero con bloques de suelo cemento que
encajan entre s por medio de un sistema de
machihembrado. Estos muros pueden resistir los
impactos ssmicos, si reciben suficiente carga de
la cubierta, si estn reforzados por elementos
verticales (caa o hierro) en cada interseccin y
en los espacios intermedios y si estos elementos
estn arriostrados con el encadenado. Asimismo,
la estructura es flexible y puede absorber la
energa cintica del sismo debido a que los
perfiles machihembrados tienen una tolerancia
mnima que permite a los bloques moverse
levemente en la direccin horizontal.
Fuente:https://www.academia.edu/7556741/SIS
TEMA_CONSTRUCTIVO_ORG%C3%81NIC
O_ADOBE
 3. Instalaciones de malla de acero y de
mortero de arena y cal
Consiste en instalar mallas con vena por franjas
horizontales y verticales en las zonas crticas de
los muros principales de la vivienda. Los tramos
de malla se instalan en la cara interna y externa
del muro en forma simultnea. Las mallas de las
dos caras se interconectan con alambrones de 8
mm colocado en orificios previamente
perforados los cuales se rellenan con mortero de
cal y arena. El amarre del alambrn y la mala de
realiza nicamente en las venas de la malla. Los
alambrones van espaciados cada 20 cm en
promedio en las dos direcciones. Posteriormente
la malla se recubre con mortero de cal y arena.

Esta aplicacin de las mallas puede ser instalada

tanto en edificaciones de ADOBES ya existentes
con el fin de darles mantenimiento, como en
edificaciones nuevas con tcnicas modernas del
Sistema Constructivo de Adobe.
Fuente:https://www.academia.edu/7556741/SIS
TEMA_CONSTRUCTIVO_ORG%C3%81NIC
O_ADOBE
http://www.vivienda.gob.pe/dnc/archivos/Estudi
os_Normalizacion/Manuales_guias/MA
NUAL%20ADOBE.pdfAdobe.
http://www.comitesromero.org/tarragona/fichas/
casa_adobe_texto.pdf.
http://www.world-housing.net/wp-
content/uploads/2011/06/Adobe_Tutorial_Spani
sh_Blondet.pdf
OTROS:
PATRIMONIO HISTORICO DE LA
ARQUITECTURA
Es un conjunto de edificios o la ruina de estos,
que al pasar los aos adquieren un precio mayor
al original y que va ms all del encargo original.
El valor adquirido segn ICOMOS puede ser
emocional o cultural, fsico o intangible, tcnico
o histrico.
Esta definicin esta sumido en el Patrimonio
cultural, sin embargo el patrimonio
arquitectnico se refiere a las obras de
arquitectura que dicen relacin con la identidad y
la memoria de un lugar.
Ahora bien, las obras de arquitectura que son
consideradas de patrimonio arquitectnico son
aquellas que debido a una diversidad de razones,
no exactamente artsticas o tcnicas se
consideran que sin ellas, el entorno donde se
ubican, dejara de ser lo que es.
Un ejemplo de de estas es la catedral en el zcalo
de Mxico; en esta obra el zcalo no poseyera las
cualidades que tiene, si no estuviera la catedral
aqu, es por esta razn que esta es considerada
como parte del patrimonio arquitectnico de
Mxico.
Asimismo se puede citar la ciudad prohibida de
Pekn en China. Tambin puede ser considerado
como patrimonio pequeas obras de arquitectura
vernacular fabricadas por la gente como
respuesta inmediata a sus necesidades, por
ejemplo se encuentran los palafitos de Chilo, los
tull en Arbellobello, las casa de la clase
trabajadoras en la ciudad vieja en Segovia, entre
otros.
Se puede decir que un edificio en ruina, en
construccin o barrio en su totalidad puede
convertirse o bien considerarse como patrimonio
arquitectnico cuando este posee un valor
cultura, un valor tcnico, un valor sentimental,
urbanstico, histrico y un valor artstico.
Es importante tener en cuenta que la calidad de
patrimonio no esta ligado al coste de la obra, mas
bien a la importancia que posea en los valores
antes citados.
Un patrimonio arquitectnico es el valor que
adquiere un edificio o el conjunto de este al paso
de los aos, este valor es mucho mayor que su
coste original, puede ser emocional, cultural,
intangible, tcnico, histrico o fsico.
Estos edificios o barrios se pueden considerar de
esta forma por su valor tcnico, artstico, cultural,
histrico, urbanstico, sentimental. El patrimonio
arquitectnico se refiere a las obras de
arquitectura que esta relacionada con la memoria
del lugar y con la identidad.
Las obras de arquitectura se pueden considerar
como patrimonio arquitectnico cuando poseen
un gran valor en el lugar donde se ubica, si no
estn all el rea dejara de ser lo que es, ejemplo
de este es la catedral en el zcalo de la ciudad de
Mxico.
Ya que si no estuviera la catedral en ese lugar el
zcalo no tendra la importancia que posee ahora,
es por ello que la catedral se considera como
parte del patrimonio arquitectnico de Mxico.
Las obras de arquitectura verncula son
consideradas como patrimonio cultural ya que
esta fue hecha por la gente como respuesta
inmediata a sus necesidades.
Fuente:
http://www.arqhys.com/construccion/patrimonio
-arquitectonico.html
SIGNIFICADO DE PROMISCUO
Promiscuo es un adjetivo calificativo que se
utiliza para indicar que un individuo mantiene
relaciones sexuales con varias personas. Por
ejemplo, 'hombre promiscuo' o 'mujer
promiscua'.
En principio, el trmino promiscuo se utiliza con
su significado anterior, sin embargo tambin
significa mezclado confusamente y sin orden,
que sera el significado original de la palabra.
Tambin indica que algo se puede usar de dos
maneras indistintamente, que tiene dos sentidos.
En referencia al significado que ms importancia
el ser humano le otorga, el hombre o la mujer
promiscua van en contra de las buenas
costumbres y se caracterizan por su inmoralidad
o indecencia tras la vida que conllevan,
generando conflictos dentro de su propio
entorno.
Fuente:
https://www.google.com.ni/search?q=que+signi
fica+promiscuo&source=lnms&tbm=isch&sa=
X&ved=0ahUKEwjPj6_PwcPVAhXJD5AKHfS
LCpgQ_AUICigB&biw=1517&bih=681#imgdii
=uP9Lq_wMqu6ktM:&imgrc=PZxfO3ChjeGe5
M:
https://www.google.com.ni/search?q=que+signi
fica+promiscuo&source=lnms&tbm=isch&sa=
X&ved=0ahUKEwjPj6_PwcPVAhXJD5AKHfS
LCpgQ_AUICigB&biw=1517&bih=681#imgrc
=PZxfO3ChjeGe5M:
https://www.significados.com/promiscuo/
MEZZANINE
En arquitectura, un entrepiso, una entreplanta, un
entresuelo, una mezzanina, una mezzanine, o un
tapanco, es un piso intermedio entre dos plantas
principales de un edificio, y que por lo tanto,
habitualmente no se numera en el cmputo total
de los pisos del mismo.
Generalmente, una mezzanine tiene un techo
bajo y sobresale en forma de balcn. El trmino
se usa tambin para el palco ms bajo en un
teatro, o para las primeras filas de asientos de
dicho entresuelo. La palabra mezzanina viene del
francs mezzanine, y sta del italiano mezzano
(medio), que a su vez proviene del latn
medianus.
Fuente:
https://es.wikipedia.org/wiki/Entresuelo_(arquit
ectura)
ENTREPISO
Losas o placas de entrepiso son los elementos
rgidos que separan un piso de otro, construidos
monolticamente o en forma de vigas sucesivas
apoyadas sobre los muros estructurales.
Fuente:
http://arte-y-
arquitectura.glosario.net/construccion-y-
arquitectura/entrepiso-6998.html
Estas estancias suelen ser considerablemente ms
cortas y requieren de otro tipo de servicios.
Una agencia de viajes especializada en turismo
estudiantil puede ser una excelente oportunidad
para un emprendedor que desee iniciarse en este
tipo de industria con una diferenciacin
competitiva clara, y tambin para quienes ya son
dueos de una agencia de viajes, pero que desea
renovarse o ampliar su oferta.
As pues, apunta tus esfuerzos hacia este tipo de
pblico (de entre 18 y 35 aos), y ofrece paquetes
que brinden periodos de larga permanencia en los
lugares mayormente elegidos por los estudiantes.
Esto requiere de mucho trabajo de coordinacin
de servicios de alojamiento, alimentacin,
transporte, recreacin y material acadmico,
entre otros, pero sin duda te vers recompensado
con ese sentimiento de ser global que solo se
puede adquirir al estar en contacto directo con
gente de todo el mundo.

TURISMO ACADEMICO
El turismo acadmico es un producto que se
compone de diferentes programas educativos
(masters, posgrados o cursos de especializacin)
que llevan a cabo entidades universitarias o
terciarias.
Para la comodidad de los estudiantes existen
empresas o agencias de viajes que arman
paquetes que incluyen desde 2 semanas hasta 2
meses de hospedaje, lavandera, rea comn de
estudio, pases de tren o algn tipo de transporte
pblico, alimentos y visitas a sitios culturales
importantes que les pudieran interesar a los
jvenes.
Una de las ramas del turismo acadmico es el Fuente:
turismo idiomtico. Como te podrs imaginar, lo
que distingue a este tipo de viaje es la bsqueda https://www.entrepreneur.com/article/291275
de destinos culturales para aprender idiomas.
Cuntos aos vive un elefante?
Un elefante en su hbitat natural puede vivir un
promedio de 50 aos, quiz unos 10 ms.
Mientras que los elefantes en cautiverio, no
sobrepasan los 20 aos de edad. Existe evidencia
de varios huesos encontrados que sugieren que en
casos aislados los elefantes pueden llegar a vivir
unos 90 aos. Uno de los mayores problemas que
enfrentan los elefantes para poder alcanzar su
mxima vejez, en la depredacin a la que se ven
sometidos, el comercio de marfil y la alta caza de
este animal, ha reducido la esperanza de vida de
los elefantes de 54 aos a unos 34. Sin embargo
por cuestiones naturales los dientes de este
animal suelen desgastarse y despus de cierta
edad se les es imposible alimentarse y mueren.
LA MONA LISA
En el arte occidental, se puede decir que no hay
ninguna obra ms famosa que La Gioconda o La
Mona Lisa, nombres con que es titulado el retrato
de Mona Lisa Gherardini (Mona es una
abreviatura del italiano Madonna, seora), hija de
un fabricante de lanas florentino llamado
Antonio Gherardini. A la muerte de su padre,
Lisa Gherardini habra sido prometida al hijo
menor de Lorenzo el Magnfico; pero al huir el
clan de los Mdicis ante la invasin francesa, la
joven se habra quedado sola y embarazada. En
tan adversas condiciones, Lisa Gherardini habra
aceptado desposarse con Francesco del
Giocondo, un hombre de mucha ms edad que
ella a quien debera el sobrenombre de la
Gioconda. Sin embargo, existen otras teoras
respecto a quin es la mujer representada;
muchos creen incluso que el retrato no se basa en
un nico modelo, sino en la suma de varios.
Leonardo da Vinci trabaj en el retrato durante
cuatro aos, probablemente desde 1503, pero
nunca lo consider terminado y se neg a
entregarlo al cliente. El propio pintor manifest
en su poca una gran predileccin por el retrato
de la Gioconda. Se sabe que lo llevaba consigo
en sus viajes, y que a menudo pasaba largas horas
observndolo en busca de inspiracin. No se
conserva ningn boceto previo del retrato de la
Gioconda, hecho ciertamente inslito si se tiene
en cuenta que Leonardo, como muchos otros
pintores, sola realizar exhaustivos estudios
previos a sus diferentes obras. Leonardo se llev
el cuadro a Francia cuando en 1516 fue llamado
por Francisco I y, a travs de la familia real
francesa, fue a parar al Museo del Louvre de
Pars. Sin embargo, la pintura ha sido
probablemente cortada en todos sus lados y, ante
todo, el color ha sufrido transformaciones con el
transcurso del tiempo: los tonos rojos se han
desvanecido parcialmente y toda la pintura ha
adquirido un tono verdoso.
Aun as, la obra conserva todava una belleza
peculiar. La enigmtica criatura siempre ha
parecido una de las ms fulgurantes figuraciones
del misterio de la belleza femenina. Muchos
intentos se han hecho para explicar el vivo efecto
que produce en el espectador. Leonardo utiliz
un tpico sfumato: los suaves colores y los
contornos se funden en una sombra indecisa. De
la misma manera, la expresin del rostro es
equvoca: una sonrisa juega alrededor de la boca
y los ojos, pero, es burlona o melanclica? La
joven parece mirar al espectador, pero tambin al
mismo tiempo mira a lo lejos, o hacia su interior.
El peculiar efecto queda acentuado por el paisaje
onrico del fondo, donde adems el artista ha
dejado mucho ms bajo el horizonte de la
izquierda que el de la derecha. Tampoco las dos
mitades de la cara son del todo iguales. Lo
turbador de estos aspectos se contrapone con la
tranquila armona de las manos
maravillosamente modeladas.
La grandeza y la serenidad que la obra trasmite
parece proceder de su profundidad anmica; la
intimidad psicolgica parece modelar la
presencia fsica de la dama, que, al mismo
tiempo, se desintegra en la naturaleza envolvente,
sin que por ello pierda su propia identidad.
Leonardo consigue que lo universal y lo
particular se conjuguen en una simbiosis
perfecta. El paisaje, en continuo movimiento,
smbolo del ser de la naturaleza, se conforma
mediante ros que fluyen, brumas, vapores, rocas
deshilachadas, juegos de luces y vibraciones de
colores. Nada hay permanente, todo se trasmuta
y se funde en una visin de paisaje irreal, esencia
de la naturaleza. La belleza estriba en ese
continuo ser y no ser, hacerse y deshacerse; la
mujer, en comunin con la naturaleza, se integra
y forma parte de ella, convirtindose igualmente
en fondo.
Muy pronto empezaron las cbalas y
especulaciones acerca de la modelo del cuadro y
su enigmtica sonrisa, comparada a veces con la
expresin de las estatuas griegas arcaicas o de las
esculturas angelicales gticas. El arquitecto y
tratadista del siglo XVI Giorgio Vasari relata que
Leonardo haca tocar msica durante las sesiones
para que la modelo conservara "esta sonrisa
extasiada que, al verla, hace pensar en una alegra
ms celestial que terrena". Vasari da crdito a la
leyenda de un Leonardo enamorado de su modelo
y ve en la expresin de la "bellsima Madonna
Lisa" una divina melancola indulgente con la
pasin de los hombres.
Para los autores del siglo XVII, la sonrisa de la
Gioconda es la risa misma de la naturaleza, es
una metfora humana en la que se refleja el
concepto del universo. El siglo XVIII, libertino y
artificioso, la vio como una imagen anticipada de
gracia y de coquetera. Las concepciones de los
siglos XIX y XX subrayan su valor de esencia
potica y atemporal. Para Walter Pater, La
Gioconda "expresa aquello que en el curso de mil
aos el hombre ha deseado", y para Ortega y
Gasset es "la mujer esencial que conserva invicto
su encanto" y simboliza "la extrema feminidad".
Freud realiz una interpretacin psicoanaltica.
En parte, esta variedad de percepciones procede Fuente:
de los propios presupuestos estticos; slo cabe
esperar distintas interpretaciones segn sea la https://www.biografiasyvidas.com/monografia/l
obra contemplada con los ojos de un eonardo/gioconda.htm
decadentista, un simbolista, un esteta
dannunziano o un novecentista metafsico, del
mismo modo que podemos tener una Gioconda
freudiana. Tambin se discute hasta que punto
busc Leonardo captar la psicologa, el yo
interior de la modelo. Es difcil decidir si, en este
famossimo cuadro, la criatura ms viva es la
Mona Lisa o el propio pintor; es decir, si la
personalidad del artista no se impone sobre la de
la modelo hasta convertir el incomparable retrato
de una mujer en una especie de no confesado pero
revelador autorretrato del pintor, expresin del
enigma intraducible de su propia alma.
La Gioconda es uno de los iconos indiscutibles
del arte pictrico de todos los tiempos y una de
las obras ms copiadas y reinterpretadas de la
historia de la pintura, hasta el punto de que
respecto a ella puede hablarse tanto de una
"giocondolatra" como de una "giocondofobia".
Tambin ha sido sometida a una cruel
caricaturizacin por parte de muchos artistas;
valga como ejemplo el gesto de Marcel
Duchamp, quien en 1919, en pleno arrebato
dadasta, pint unos bigotes a una reproduccin
como smbolo de la revuelta emprendida contra
todo arte "bello", acadmico y oficial. En 1911 el
cuadro fue robado por un aprendiz de pintura
italiano que lo llev a Florencia con la intencin
de venderlo al gobierno de Italia, pero fue
detenido al cabo de dos aos y el cuadro fue
devuelto.