CATLOGO CINE Y REVOLUCIN

Pablo Ortiz Monasterio

Coordinacin y puesta en pgina

Roberto Garza Iturbide

Hugo Lara Chvez
Edicin

Maru Aguzzi
Diseo grfico y editorial

Adriana Garca Torres

Documentacin iconogrfica

Agustn Estrada
Reproduccin fotogrfica

Primera edicin, 2010

D.R. Instituto Mexicano de Cinematografa

Insurgentes Sur No. 674
Colonia Del Valle
Delegacin Benito Jurez
03100 Mxico D.F.
www.imcine.gob.mx

D.R. Cineteca Nacional

Avenida Mxico Coyoacn 389
Colonia Xoco
Delegacin Benito Jurez
03330 Mxico D.F.
www.cinetecanacional.net

ISBN: en trmite

Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorizacin

escrita de los editores, bajo las sanciones establecidas en las leyes,
la reproduccin parcial o total de esta obra por cualquier
medio o procedimiento, comprendidos la reprografa
y el tratamiento informtico.

IMPRESO Y HECHO EN MXICO

2010
 Contenido
Presentaciones
7 Consuelo Sizar
9 Marina Stavenhagen
11 Paula Astorga Riestra

13 Introduccin
La presencia de la Revolucin Mexicana en el cine
lvaro Vzquez Mantecn

29 1Viaje triunfal
Cine silente de la Revolucin
ngel Miquel
Reconstruir el cine documental en el archivo de Salvador Toscano
David Wood

49 2Caudillos
Los caudillos revolucionarios en el cine eran seis: Pancho Villa
Eduardo de la Vega
Caudillos (videoinstalacin) Nicols Echevarra

73 3Enemigos
Plvora, fusiles y sogas
Carlos Arturo Flores Villela

97 4Vino el remolino y nos alevant

Entre el caballo y el ferrocarril
Hugo Lara Chvez
Duelo (videoinstalacin) Elisa Miller
1910 (instalacin sonora) Antonio Fernndez Ros

125 5Recuerdos del porvenir

Recuerdos del porvenir
Elisa Lozano

145 6Si Adelita se fuera con otro

Ser muy hombre y ser una buena mujer
Alicia Vargas Amsquita
Entre el amor y la lucha armada
Claudia Arroyo Quiroz

181 7Mirada extranjera

La mirada de los otros
Ral Miranda Lpez
Centro de documentacin y proyecto museogrfico

207 Filmografa de la Revolucin

231 Bibliografa general

Contenido
Cine y Revolucin

La historia que conocemos de la Revolucin Mexicana es, en buena medida, la que nos
ha contado el cine en los ms de 250 largometrajes, nacionales y extranjeros, que exis-
ten a la fecha sobre el tema. A partir de este fascinante y creciente cuerpo de historias
cinematogrficas, los mexicanos hemos creado un imaginario bastante heterogneo so-
bre la Revolucin. Lase la palabra heterogneo no con un sentido peyorativo sino
como un epteto que refiere a la diversidad de historias sobre la Revolucin que han
sido narradas por el cine.
En este imaginario cohabitan, por ejemplo, el deslumbrante general Francisco Vi-
lla interpretado por Domingo Soler en Vmonos con Pancho Villa! (1935), de Fernando
de Fuentes, con el perseguido y herido Pancho Villa que encarna Alejandro Calva en
Chicogrande (2010), de Felipe Cazals. Dos facetas divergentes de un mismo personaje
histrico, en dos momentos clave de su vida. Sirva de paso este ejemplo para sealar
que el cine es uno de los ms poderosos creadores de referentes culturales.
Durante cien aos, numerosos cineastas han abordado el tema de la Revolucin
Mexicana de manera recurrente y desde los ms diversos ngulos y perspectivas. Y
precisamente el objetivo central de la exposicin Cine y Revolucin, apoyada por el
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA), a travs del Instituto
Mexicano de Cinematografa (IMCINE), fue el compilar, analizar y mostrar la multi-
plicidad de imgenes que ha generado el cine sobre el movimiento armado que inici
hace un siglo en Mxico.
El resultado, digmoslo sin ambages, fue ampliamente satisfactorio. Por ello es jus-
to reconocer el profesionalismo y entusiasmo de todas las personas e instituciones in-
volucradas en la organizacin de este magnfico proyecto, mismo que se pudo apreciar
en una locacin tan majestuosa como lo es el Antiguo Colegio de San Ildefonso.
La riqueza de esta magna exposicin queda ahora registrada en este volumen co-
editado por la Cineteca Nacional y el IMCINE, dos dependencias del CONACULTA
que estn trabajando bajo un esquema de colaboracin, con objetivos en comn y un
mismo rumbo dentro del proyecto cultural del siglo XXI mexicano.
Esta obra, profusamente ilustrada, rene imgenes emblemticas del cine sobre la
Revolucin Mexicana, muchas de ellas inditas en una publicacin impresa, as como
ensayos que invitan al anlisis y la reflexin. En ella, el imaginario heterogneo que el
cine ha concebido sobre la Revolucin a lo largo de cien aos, se materializa y convier-
te en un elemento clave para la comprensin del Mxico contemporneo.

Consuelo Sizar
Presidente
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes

Presentaciones 7
El oficio de la memoria

El cine y la Revolucin Mexicana son los dos temas que se entreveran en este libro, en una
rica inercia que, en cien aos, se ha decantado en cientos de pelculas que tratan esa gesta
histrica con diferentes grados de profundidad y pertinencia.
El cine fue el instrumento que permiti el registro directo de la lucha armada y sus cau-
dillos, gracias al oficio y la intuicin de los primeros cineastas como Salvador Toscano, los
hermanos Alva o Jess H. Abitia. Ms tarde, cuando comenz el desarrollo de la industria
cinematogrfica nacional, en los aos treinta, la Revolucin provey a los cineastas de temas,
personajes, ambientes y pretextos para mirarla desde distintos ngulos: como el eje dramtico
de algunos clsicos como Vmonos con Pancho Villa! (1935) de Fernando de Fuentes; o como el
escenario pico de apasionados romances al estilo de Enamorada (1946), de Emilio Fernndez.
La investigacin que sustenta este libro, as como la exposicin Cine y Revolucin, am-
bas producidas por el Instituto Mexicano de Cinematografa, describen una extensa filmo-
grafa que comprende aquellos largometrajes donde el tema principal es la Revolucin y
sus protagonistas, pero tambin otros en donde existe una conexin sutil o tangencial con
la gesta revolucionaria, sus escenarios, sus personajes y paisajes.
De esta forma, se encuentran interpretaciones rigurosas y reflexivas sobre ese momento
histrico, como El compadre Mendoza (Fernando de Fuentes, 1933) o La soldadera (Jos Bolaos,
1964) pero tambin filmes donde se identifica algn componente menos evidente para el an-
lisis, como el nmero musical de una escena onrica donde Anglica Mara y Alberto Vzquez
cantan en un campamento revolucionario, en la comedia juvenil Me quiero casar (Julin Soler,
1967); o la decodificacin pardica del machismo a travs de la lente de la mujer contempornea
en Entre Pancho Villa y una mujer desnuda (Sabina Berman e Isabelle Tardan , 1996). Asimismo, se
incluyen ciertas pelculas que poseen breves apuntes sobre la Revolucin que los investigadores
han tomado en cuenta para su estudio, como Ro Escondido (Emilio Fernndez, 1947).
El corpus de este libro alcanza pelculas de todos los gneros y pocas, de cineastas de varia-
das generaciones y con puntos de vista contrastantes. Son cintas que se refieren narrativamen-
te al periodo que va del final del Porfiriato hasta la Guerra Cristera (1926-1929). Un nmero
considerable, casi la mitad, son pelculas de la poca silente que ya no existen o se encuentran
perdidas, pero que fueron exhibidas alguna vez y consignadas por diferentes especialistas a lo
largo del tiempo.
Pero de la magnfica tarea que tanto para la exposicin como para este libro empren-
dieron especialistas investigadores de la historia de nuestro cine, se desprende sobre todo
una conclusin inevitable: el registro de gran parte del cine de la Revolucin da cuenta de
su efmera y frgil existencia. Por ello es que son urgentes e inaplazables las labores de pre-
servacin del cine como patrimonio y memoria colectiva. El rescate y la conservacin son
tareas prioritarias para el IMCINE, as como para las instituciones y entidades afines que
tambin participan en este libro, como la Cineteca Nacional, la Filmoteca de la UNAM, la
Fundacin Carmen Toscano y la Fundacin Televisa.
Ojal que la revisin de estas pelculas y el tema de la Revolucin motive la reflexin sobre los
vasos comunicantes entre la historia de nuestro cine y la gesta revolucionaria de 1910; y que, por
otro lado, aliente la consolidacin de una cultura del rescate y la conservacin del patrimonio ci-
nematogrfico. Garantizar su preservacin en las mejores condiciones para el disfrute de las gene-
raciones por venir, ser sin duda la mejor manera de corresponder a las enseanzas de la historia.

Marina Stavenhagen
Directora
Instituto Mexicano de Cinematografa

Presentaciones 9
Cine y Revolucin, memoria impresa

Uno de los grandes aciertos en la concepcin de la exposicin Cine y Revolucin fue

reunir en un magnfico recinto, el Antiguo Colegio de San Ildefonso, una impresio-
nante cantidad de materiales flmicos (y no flmicos) sobre las cmaras de cine en la
Revolucin Mexicana, articulados bajo una visin multidisciplinaria y experimental.
Adems de proyecciones cinematogrficas, una instalacin sonora y dos videoins-
talaciones que reproducan secuencias y montajes emblemticos de las pelculas, la
exposicin se vio enriquecida por una amplia seleccin de piezas (obra de arte, obje-
tos, carteles, documentos de poca, fotografas, vestuarios, equipos de filmacin, etc.)
vinculadas con la obra flmica expuesta, y fue presentada por el equipo de curadores
en seis espacios temticos. Para bien de los visitantes, cada espacio cont con un texto
introductorio que, ms all de enumerar lo expuesto en la sala correspondiente, se
convirtieron en autnticos vehculos de anlisis y reflexin, ante la mirada interesada
de los asistentes.
A la luz de lo anterior, es posible afirmar que la exposicin Cine y Revolucin
provoc fuertes experiencias tanto sensoriales como reflexivas en los asistentes; y en
consecuencia, intensos debates sobre la materia.
Para la Cineteca Nacional, como institucin encargada de preservar y difundir la
memoria flmica de Mxico y el mundo, la importancia de editar el presente volumen
es innegable. El registro impreso de una investigacin realizada con tal profundidad
y profesionalismo, adems de nuestro compromiso con el pblico y con un proyecto
cultural tan importante, nos congratula.
No cabe duda que esta obra ser un referente obligado y una fuente de consulta
ineludible. Est en cada uno de nosotros hacerla propia, difundirla y conservarla para
la posteridad.

Paula Astorga Riestra

Directora General
Cineteca Nacional

Presentaciones 11

Introduccin
Introduccin 14
Aspecto general de la sala de introduccin en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Introduccin 15
Introduccin 16
 La presencia de la Revolucin Mexicana en el cine.
Apuntes hacia un anlisis historiogrfico.
lvaro Vzquez Mantecn*

Probablemente pocos eventos de la historia

de la humanidad hayan sido tan atendidos
por el cine como la Revolucin Mexicana.
En lo que va de los ltimos cien aos se han
filmado ms de 250 largometrajes de ficcin,
nacionales y extranjeros, en donde la lucha
armada iniciada en 1910 aparece como contexto.
Son las suficientes como para saber que el tema
ha sido un importante punto de referencia.
En las historias narradas por el cine podemos
ver cmo a lo largo del siglo XX se conform
un imaginario que dista mucho de ser uniforme.
En este trabajo se presentar una revisin de
cmo a travs del tiempo se modific la imagen
de la Revolucin Mexicana en el cine, a partir de
algunas pelculas que el paso de los aos ha
convertido en emblemticas.
*
Profesor-investigador de la Universidad Autnoma Metropolitana, Azcapotzalco. Una primera versin de este trabajo fue publicada en el suplemento Proceso
Bi-Centenario, El cine que nos dio patria, Ciudad de Mxico, abril de 2010.

Introduccin 17
Introduccin 18
 Filmar la Revolucin
Para cuando estall la Revolucin Mexicana haba en el pas varios cineastas (como
los hermanos Alva, Enrique Rosas y el ingeniero Salvador Toscano entre otros) que
a lo largo de la primera dcada del siglo haban aprendido el oficio del cine y de su
distribucin. Estos pioneros haban buscado satisfacer a su pblico a travs de vis-
tas que mostraban paisajes del pas y del extranjero, as como los actos oficiales que
cubran al lado de los camargrafos de fotos fijas. El inicio de la insurreccin armada
no tard en llamar la atencin de algunos, que se desplazaron al lugar de los hechos a
registrar los efectos de los combates y la fisonoma de los nuevos caudillos. En las pri-
meras pelculas sobre la Revolucin se observa cmo los camargrafos continan el
oficio aprendido pocos aos antes: toman diversos aspectos del lugar al que aluden en
su reportaje, siguen con atencin a los nuevos caudillos, registran la entrada de tropas
a diversas ciudades tomadas por los rebeldes. Pero tambin es cierto que se percibe
una paulatina transformacin del oficio. Por ejemplo, cada vez ms se aventuran a
registrar las acciones militares. Si bien al principio la Revolucin era presentada ni-
camente a travs de sus efectos (las paredes con seales de metralla, calles desoladas)
comienza a intentarse un registro de la accin en directo. Las imgenes de la batalla
de Bachimba entre rebeldes orozquistas y tropas federales (julio de 1912), a pesar de
las escenas prediseadas y posadas ya muestran la intencin de mostrar al pblico
la crudeza del combate. Algo semejante ocurre en las tomas sobre la Decena Trgica
(febrero de 1913), en donde las imgenes de los francotiradores que posan sonrientes
hacia la cmara se alternan con algunas imgenes del combate real.

As, los camargrafos intentan satisfacer la curiosidad del pblico, a la vez que reali-
zan innovaciones en su prctica profesional. Una prctica que cada vez ms involucra
la militancia. Es el caso de la cercana de Toscano con el antirreeleccionismo, o la de
Jess H. Abitia con el obregonismo. En Memorias de un mexicano (1950) Carmen Tosca-
no recoge unas tomas de un reportaje sobre un da del presidente Carranza en el Cas-
tillo de Chapultepec. Mientras el espectador se sorprende de ver al caudillo sonriendo
beatficamente a la cmara entre sus rosales, tambin se constata la cercana de los
camargrafos con el poder.

No muy distintas de aquellas primeras tomas realizadas por la cmara Lumire (tam-
bin en Chapultepec) que mostraban a Porfirio Daz a caballo en el bosque de ahue-
huetes. Nuevos rostros, viejas prcticas. Pero lo nuevo es que la Revolucin se haba
Programa del Gran convertido en espectculo gracias al cine, y es curioso que en aquellos aos slo por
Cinematgrafo excepcin se filman historias de ficcin. Y la excepcin sera El automvil gris (1919)
Lumiere, 20 de de Enrique Rosas y otros, que cuenta las tropelas de un grupo de bandoleros que se
marzo de 1898. hacen pasar por soldados carrancistas en la Ciudad de Mxico. Sin embargo, los rea-
Coleccin: Fundacin lizadores no pueden resistir la tentacin de incluir las escenas reales del fusilamiento
Toscano. de algunos integrantes de la banda al final de la pelcula.

Introduccin 19
 II. La Revolucin se convierte en historia
Llama la atencin que en los aos veinte la incipiente industria
del cine mudo mexicana no haya filmado historias de ficcin que
directamente abordaran el tema de la Revolucin. Su tratamien-
to sigui en manos de los camargrafos que la documentaron en
su momento y que por aquellos aos trataron de darle una nueva
salida a su material exhibindolo como sntesis histricas.

Desde 1915 Salvador Toscano trabaja en compendios histricos

de su material sobre la Revolucin, camino que seguir en los
aos veinte. Lo interesante es que a slo diez aos de los sucesos
el material ya tiene un valor histrico notable. Los materiales
se agrupan a manera de crnica, y no ser sino hasta 1950 que
Carmen Toscano, hija del ingeniero Toscano, realiza Memorias de
un mexicano, en donde se sistematizan los materiales filmados y
recopilados por su padre con un sentido que va un poco ms all
de la crnica. En este documental ya se refleja el discurso oficial
de una Revolucin hecha gobierno, en donde por encima de las
profundas divisiones que implic el conflicto revolucionario en
su tiempo entre posiciones encontradas (convencionistas contra
constitucionalistas, el orozquismo, el zapatismo, el villismo), se
tiende a una sntesis metafrica donde La Revolucin (con ma-
ysculas) es slo una, grande, maciza, como su Monumento, en donde toda contro-
versia se anula por la voluntad de construir un gobierno. En los sesenta, aparecer
Epopeyas de la Revolucin (1963) de Gustavo Carrero, que sigue el mismo camino, pero
con los materiales filmados por Jess H. Abitia.

Introduccin 20
 En la pgina III. Entre la exaltacin, la crtica y el desencanto
anterior, programa En 1930 la visita del cineasta sovitico Sergei Eisenstein a Mxico conmocion al am-
de exhibicin de biente cultural de la poca por la relacin estrecha que estableci con artistas e inte-
1935 de Historias lectuales. Aunque la pelcula que vino a filmar (Qu viva Mxico!) qued inconclusa,
de la Revolucin fue el producto del dilogo que Eisenstein estableci con los creadores del pas, que
Mexicana (S. por aquellos aos estaban enfrascados en un debate sobre la importancia de la Revo-
Toscano, 1927). lucin. Y es que aunque algunos artistas haban consignado sus vivencias al calor del
Coleccin: Fundacin combate (la escritura temprana de Los de abajo de Mariano Azuela, o la serie de Los
Toscano ahorcados del pintor Francisco Goitia), las grandes obras literarias, pictricas y por
A la derecha, supuesto tambin flmicas sobre la Revolucin seran hechas entre las dcadas de los
hermanos Alva veinte y los treinta. Uno de los episodios de la pelcula de Eisenstein, Magueyes, funda-
durante un ra la manera de tratar a la Revolucin desde una narrativa de cine de ficcin: sobre el
almuerzo, ca. relato de la explotacin desmedida y los abusos a los campesinos en las haciendas del
1920. altiplano se explican las causas de la lucha armada.
Coleccin Archivo
Casasola, Fototeca El tema tena resonancia con lneas argumentales que previamente haban explorado
Nacional INAH cineastas mexicanos como Miguel Contreras Torres en pelculas como En la hacienda
En esta pgina, (1922). En ella se detallaba el enfrentamiento entre un caporal y un patrn abusivo,
Stills de Qu viva pero todava faltaba el ingrediente revolucionario.
Mxico! (Serguei
Einsenstein, 1931). La consolidacin de la industria cinematogrfica en Mxico despus de la filmacin
Isabel Villaseor, de Santa en 1931 abrira la posibilidad para filmar historias sobre la Revolucin que
Julio Saldvar, incursionaran desde la ficcin en un terreno que la literatura y la pintura mexicana
Martn Hernndez. de aquellos aos tambin exploraban con avidez. Destaca la triloga revolucionaria
de Fernando de Fuentes. En El compadre Mendoza (1933) De Fuentes y Juan Bustillo
Oro retoman un cuento de Mauricio Magdaleno sobre un hacendado acomodaticio
que cambia de bando y traiciona a su amigo zapatista. La adaptacin cinematogrfica
se convertira en una de las primeras exaltaciones del zapatismo, que en su momento
haba sido una de las facciones ms denostadas por la clase media de la capital. Pero
tanto en el cuento (hay que recordar que Magdaleno haba militado en el movimiento
vasconcelista de 1929) como en la pelcula subyace una fuerte crtica al rgimen triun-
fante en la medida que lo hace beneficiario y producto de la traicin.

Introduccin 21
 Antonio R. Frausto En Vmonos con Pancho Villa! (1935) De Fuentes trabaja con otro novelista, Rafael F.
y Ramn Vallarino. Muoz (quien incluso aparece como actor en la pelcula) para hacer un fresco del
Still de Vmonos villismo que a travs de la historia de un grupo de amigos, los Leones de San Pablo,
con Pancho Villa! exalta la participacin popular en la lucha armada. Pero De Fuentes se limita a adap-
(1935). Coleccin: tar la primera parte de la novela de Muoz y termina la pelcula poco antes de que
Fundacin Televisa Villa emprenda la toma de Zacatecas. Es un momento climtico tanto de la pelcula
como de la historia cuando uno de los personajes, interpretado por Antonio R. Fraus-
to, deserta de la lucha al haber recibido la orden de quemar el cuerpo de uno de sus
compaeros para evitar la propagacin de una epidemia entre la tropa: Quemarlo?
quemarlo vivo? pero se han vuelto ustedes locos? Este es el pago a un soldado de la
Revolucin? Este es un ejrcito de hombres o una tropa de perros?.

En las pelculas de Fernando de Fuentes, como en otras de los aos treinta, comienza
a construirse una gesta heroica que tambin contiene una visin crtica que est muy
cercana a la distancia que las clases media y alta del pas sentan por aquellos aos

Introduccin 22
 Fotomontaje de
Vino el remolino y
nos alevant (Juan
Bustillo Oro, 1949)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM
Fotomontaje de
Vmonos con
Pancho Villa!
(Fernando de
Fuentes, 1935).
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

hacia el cardenismo. Los productores de

los aos treinta se sentan mucho ms a
gusto con la aoranza del porfiriato (En
tiempos de don Porfirio, Juan Bustillo Oro,
1939) o con la representacin de la ha-
cienda como un espacio idlico (All en
el Rancho Grande, Fernando de Fuentes,
1935) que nada tena que ver con la na-
rrativa de Eisenstein en Magueyes.

IV. La Revolucin institucionalizada

llega a la pantalla
En los aos cuarenta la Revolucin fil-
mada perder el carcter crtico que ha-
ba manifestado en la dcada anterior.
Son los aos de la poca de Oro y las
grandes producciones del cine industrial, pero tambin del adecentamiento de la
Revolucin a partir de la llegada al poder de Manuel vila Camacho, un hombre
moderado que restablece la confianza de los productores en el rgimen. De manera
consecuente, la representacin de la lucha armada perder ese sentido metahis-
trico de triunfo de la traicin para transformarse en la lucha desgarrada que da
origen a un pas de instituciones. Ese es el sentido de las grandes producciones de
Emilio Fernndez sobre el tema: Flor silvestre (1943), Enamorada (1946) y Un da de
vida (1950), as como la de otros directores como Juan Bustillo Oro (Vino el remolino
y nos alevant, 1949): la representacin de dos revoluciones, una catica y destruc-
tiva, y otra con los ideales imprescindibles para la construccin de un nuevo pas.
Muchas de ellas recurren al flash back para subrayar la narrativa de la lucha en-
tre hermanos y el sufrimiento del pasado que hicieron posible la construccin del
Mxico de hoy.

Introduccin 23
 En la labor de enaltecer a la Revolucin se Cartel de La
raya en el folclor. Se construyen parejas Cucaracha (Ismael
arquetpicas que producen imgenes em- Rodrguez, 1958).
blemticas, como la de Pedro Armendriz Coleccin: IMCINE
y Mara Flix en el final de Enamorada, en En la pgina
donde la muchacha rica del pueblo re- siguiente, Lynn
nuncia a su forma de vida para seguir a su Tillet. Still de Reed,
enamorado como una soldadera ms, todo Mxico insurgente
en un contraluz lleno de nubes cortesa de (Paul Leduc, 1970).
Gabriel Figueroa. O bien, los productores Foto: Martin
y el director se permiten licencias poticas, LaSalle. Coleccin:
como las tropas zapatistas que, muy lejos Filmoteca de la UNAM
del desgarriate comn de la movilizacin de
tropas que hubiera sido filmada la dcada
anterior, abandonan el pueblo de Cholu-
la marchando ordenada y marcialmente,
como un anticipo del ejrcito regular en
que se convertiran aos despus. Son im-
genes que aportan poco al conocimiento
histrico, pero mucho al gran cine y que
operan de la misma manera que un mo-
numento: emblemas destinados a la per-
petuacin de un imaginario en la memoria.

V. Folclor revolucionario en technicolor

Una vez oficializada su presencia en el
cine mexicano, la Revolucin no tard en
ser adoptada como un elemento ms de la identidad nacional. Las grandes produccio-
nes cinematogrficas de los aos cincuenta (La Escondida, 1955, de Roberto Gavaldn, o
La Cucaracha, 1958, de Ismael Rodrguez) muestran a una Revolucin consagrada como
producto del star system y sntesis del ser nacional. Pancho Villa pasar a la memoria
popular como esa mezcla de brutalidad y sensibilidad social que muestra en las pel-
culas de Ismael Rodrguez (As era Pancho Villa, 1957 y anexas). En La Cucaracha Emilio
Fernndez, Pedro Armendriz, Mara Flix y Dolores del Ro proponen una sobredosis
de estrgeno y testosterona en donde, ms que explicar cmo sucedi la historia, el cine
hace un homenaje al cine, a la representacin de hombres y mujeres excepcionales en
un momento que de histrico pasa a ser mtico. Es notable que en la pelcula se muestra
una fiesta de balas, pero en ella nunca se ve claramente quin es el enemigo.

La Revolucin se transforma en un espectculo de s misma. Es el momento en que el

sentido de la Revolucin comienza a desvanecerse en la poltica nacional. Tanto, que
por aquellos aos se funda un Partido Autntico de la Revolucin Mexicana, que alega
con su propia existencia que el sentido de la lucha armada ha sido desvirtuado. Aun-
que paradjicamente, es tambin el tiempo en que desde diversos mbitos culturales
el episodio histrico se ha vinculado con la identidad: es motivo de ilustracin para
calendarios realizados por Jess Helguera, o el motivo de la coreografa de Las Ade-
litas, que presenta el Ballet Folclrico Nacional de Amalia Hernndez a los turistas
que quieren conocer el pas.

Introduccin 24
VI. Revisionismo flmico
La dcada de los sesenta inicia con un intento de renovacin por parte de la industria
al filmar La sombra del caudillo (1960) de Julio Bracho. A pesar de estar inspirada en una
obra literaria ya reconocida como clsica de un Martn Luis Guzmn que ya haba reci-
bido un Premio Nacional de Ciencias y Artes, la cinta es censurada por el rgimen, que
no parece acostumbrarse a una referencia flmica a la Revolucin que no sea folclori-
zante. La crtica implcita al ejrcito y al militarismo triunfante en los aos veinte hace
que la pelcula sea enlatada por dcadas. Temerosos, los productores regresan al redil.
En Juana Gallo, la superproduccin de 1961 de Miguel Zacaras, se muestran de nue-
vo los tpicos formulados en las dcadas anteriores (balazos, cantinas, fusilamientos,
amoros entre mujeres y hombres bragados, ametralladoras lazadas), pero no ini-
cian la pelcula sin curarse en salud: Respetuosamente expresamos nuestro profundo
agradecimiento por su generoso y patritico apoyo a la realizacin de esta pelcula al C.
Presidente de la Repblica Lic. Don Adolfo Lpez Mateos, con letras grandotas, antes
que nada, no vaya a ser que a algn funcionario menor se le ocurra censurarla.

Introduccin 25
Sin embargo, ya no es tiempo para oficialismos. La corriente
historiogrfica que puso en cuestin a la historia de bronce so-
bre la Revolucin Mexicana, iniciada en la academia con la pu-
blicacin de Zapata, de John Womack (1969), tiene en los aos
sesenta un correlato cinematogrfico con las pelculas que quie-
ren hacer un cine distinto al que la industria ha realizado en
dcadas anteriores. En este sentido destacan La soldadera (1966)
de Jos Bolaos y Reed, Mxico insurgente (1970) de Paul Leduc.
En la primera se hace un relato cinematogrfico alejado de toda
pica en donde se narran los sucesos de la Revolucin desde
el punto de vista femenino en la historia de una mujer (pro-
tagonizada por Silvia Pinal) que es arrastrada por la lucha de
un bando a otro para producir imgenes desoladoras. Bolaos,
quien curiosamente haba sido argumentista de La Cucaracha,
hace una pelcula que va precisamente en sentido contrario. Es
como si el cine se hubiera propuesto deconstruir los smbolos
que haba elaborado a lo largo de su historia. Ese parece ser
tambin el sentido de la secuencia onrica de La Generala (1970)
de Juan Ibez, en donde aparece una Mara Flix como un ser
mtico y monstruoso, en una exacerbacin de los rasgos que el
mismo cine le haba otorgado. En Reed, Mxico insurgente, Le-
duc propone una impresionante lectura de la Revolucin desde
abajo, siguiendo el relato del periodista norteamericano, para
mostrar sentimientos humanos simples, como el simple miedo
que impulsa a un hombre a correr en el campo de batalla en un
largusimo plano secuencia, que la pica cinematogrfica ante-
rior no haba podido mostrar.
En esta pgina,
VII. La revolucin (del cine independiente) hecha gobierno cartel de Reed,
Muchas de las propuestas de los jvenes cineastas que buscaban la renovacin del Mxico insurgente
cine fueron atendidas en los aos setenta por la produccin de cine estatal. Aunque (Paul Leduc, 1970).
haba sido una produccin independiente, el presidente Echeverra promocion a Coleccin: IMCINE
Reed, Mxico insurgente en alguna visita a un pas extranjero. En trminos generales, En la pgina
los cineastas que haban pugnado por un cine independiente en los aos sesenta en- siguiente, cartel
contraron en el Estado una oportunidad para filmar grandes producciones de tema de El principio
social, donde las grandes producciones histricas ocupaban un lugar destacado. Des- (Gonzalo Martnez
de ah se hicieron ambientaciones fastuosas sobre las causas de la Revolucin (El prin- Ortega, 1972).
cipio, 1972, Gonzalo Martnez; o Cananea, 1976, de Marcela Fernndez Violante) as Coleccin: Fundacin
como diversos aspectos de la lucha armada (La Casta Divina, 1976, de Julin Pastor; Televisa
Cuartelazo, 1976, de Alberto Isaac). Tambin se vuelven a filmar historias que ya an-
tes haban sido llevadas a la pantalla: Servando Gonzlez dirige en 1976 una nueva
versin de Los de abajo, que actualiza a aquella dirigida en 1939 por Chano Urueta. In-
cluso una fuerte crtica a los polticos acomodaticios pueblerinos, que segn la suerte
cambian de bando e ideologa resabio de El compadre Mendoza en Las fuerzas vivas
(1975) de Luis Alcoriza.

El comn denominador de estas producciones es la grandilocuencia, que se corres-

ponde plenamente con el discurso social exaltado caracterstico del rgimen echeve-

Introduccin 26
 rrista, aunque con un enfoque histrico
que hasta el momento no se haba visto
en el cine mexicano. Aunque la llegada a
la presidencia de Jos Lpez Portillo des-
mantela parcialmente el auge del cine de
produccin estatal, deja una costosa su-
perproduccin que rebas con mucho las
pretensiones del rgimen anterior: Cam-
panas rojas (1981) de Sergei Bondarchuk,
con una inversin conjunta con la Unin
Sovitica que repasa la vida de John Reed
en las revoluciones rusa y mexicana.

VIII. Eplogo
Para finales de los aos setenta y prin-
cipios de los ochenta, la Revolucin se
agota como emblema de legitimidad de
los regmenes pristas. Jos Lpez Porti-
llo sola decir de s mismo que era el l-
timo gobierno de la Revolucin. Todava
Miguel de la Madrid esboza un discurso
pblico que alude a la lucha armada de
1910, aunque es notorio que el trmi-
no pierde la fuerza que haba tenido en
aos anteriores. Algo similar sucede en
el cine. Ya no hay superproducciones que
recreen una pica revolucionaria. Lo que
queda es el contexto para historias ntimas, como Como agua para chocolate (1991) de
Alfonso Arau, o el seguimiento de cmo se forma el oficio de un cinefotgrafo en El
cometa (1997) de Marise Sistach y Jos Buil. O bien, un referente para un ejercicio
de deconstruccin de la identidad nacional: en Entre Pancho Villa y una mujer desnuda
(1995) de Sabina Berman e Isabelle Tardn, la Revolucin queda reducida a un mode-
lo para ejercer el machismo, o bien un smbolo tan vaco como el monumento ante el
cual Arturo Ros llora su vacuidad. O ms recientemente, en Zapata, el sueo del hroe
(2003) de Alfonso Arau, la historia slo es un referente para una recreacin onrica
sobre una figura mitolgica.

El otro elemento nuevo que refleja los nuevos tiempos polticos y el ascenso de la
derecha en el pas, son las producciones sobre la otra Revolucin, la Guerra Cristera,
tradicionalmente desdeada por el cine nacional. En 2007 aparece la cinta Padre Pro,
de Miguel Rico Tavera, de Loyola Producciones, que recrea la vida y muerte del sacer-
dote y activista catlico en los aos veinte, y en 2009 Desierto adentro, de Rodrigo Pla.

La historia como territorio en disputa. Lo cierto es que a cien aos de distancia, la in-
mensa cantidad de pelculas filmadas sobre el tema nos llevan a pensar que el tema est
muy lejos de ser agotado. A estas alturas del partido, la Revolucin se ha convertido en
un espejo en que las distintas generaciones de mexicanos buscan claves para explicar
su identidad. Algo que hace pensar en que todava habr muchas por venir. >>

Introduccin 27
 1
Viaje triunfal
Aspecto general de la sala Viaje triunfal en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Viaje triunfal 30
Viaje triunfal 31
Viaje triunfal 32
 Cine silente de la Revolucin
ngel Miquel

La imagen oficial
Cuando en noviembre de 1910 Francisco I. Madero llam a levantarse en armas contra
el gobierno de Porfirio Daz, el cine llevaba alrededor de quince aos de desarrollo.
Algunos de los pequeos negocios constituidos a fines del siglo XIX haban logrado
mantenerse e incluso crecer moderadamente. Ayudaba a esto que adems de exhibir
de manera itinerante grupos de pelculas extranjeras cortas, los empresarios hubie-
ran empezado a hacer sus propias cintas, que resultaban de inters para el pblico por
retratar fiestas populares, costumbres tpicas, consecuencias de desastres naturales y
breves retratos en movimiento de personajes clebres. Muchos de los temas de esas
filmaciones que durante las primeras dos dcadas de desarrollo del cine fueron de-
nominadas vistas fueron de hecho adoptados de la tradicin fotogrfica encarnada
en las tarjetas postales; otros, se impusieron por la necesidad de ofrecer registros de
acontecimientos destacados. Gracias a esto, exhibidores como Salvador Toscano, En-
rique Rosas y los hermanos Guillermo, Salvador y Eduardo Alva fueron incorporados
a los contingentes de fotgrafos y periodistas que acompaaban a diferentes actores
polticos para dar cuenta de viajes, inauguraciones y festejos. Durante fines del Por-
firiato el cine adquiri as en parte un carcter informativo, que dio lugar a pelculas
documentales de longitud cada vez mayor hasta llegar a producciones cercanas al lar-
gometraje como La entrevista Daz-Taft (hermanos Alva, 1909) o Fiestas del Centenario
de la Independencia (Toscano, 1910). Los fragmentos que sobreviven de estas cintas, as
como los programas que las anunciaban, revelan que estaban editadas en un orden
cronolgico que permita al pblico comprenderlas fcilmente y compararlas con la
informacin previa de los mismos acontecimientos aparecida en diarios y revistas.
Los cineastas de principios de siglo mostraron con detalle la figura del presidente
Daz y los actos pblicos encabezados por l. En ese sentido difundieron de manera
acrtica la imagen que el rgimen daba de s mismo, asumiendo que la cmara retrataba
objetivamente los acontecimientos relevantes del momento lo que subrayaban las to-
mas directas de la realidad, por lo comn hechas con una cmara fija que encuadraba
las escenas en planos generales. Sin embargo, haba un hecho que delataba la identifi-
cacin de los cineastas con una clase media que no deseaba enemistarse con el poder:
sus vistas no mostraron acontecimientos que hubieran podido inducir una imagen
negativa del gobierno, como las huelgas de Ro Blanco y Cananea, ni las condiciones
de miseria que haban orillado, por ejemplo, a las actividades y proclamas antigobier-
nistas del movimiento encabezado por el pensador anarquista Ricardo Flores Magn.
Fue hasta el surgimiento del movimiento revolucionario de Madero cuando algu-
nos cineastas se dieron cuenta de que era posible dar noticias trascendentes que no
coincidieran con el punto de vista gubernamental. Esto fue posibilitado por la enorme
Programa de las popularidad y el xito militar del maderismo, que en alrededor de seis meses logr la
Celebraciones del renuncia y la salida al exilio del viejo don Porfirio. Los principales documentalistas
Centenario de la activos no slo dieron cuenta de algunos episodios noticiosos de esa Revolucin, sino
Independencia. que tambin se sumaron al equipo de Madero para hacer propaganda de las eleccio-
Coleccin: Fundacin nes en que fue electo presidente y, ms adelante, para difundir logros de su gobierno.
Toscano En este sentido continuaron con la tradicin, y el cine que retrat durante dos aos a

Viaje triunfal 33
 Madero fue muy parecido al que lo haba hecho con Daz la d-
cada previa, tanto en trminos formales (tomas directas, planos
generales, cmara fija) como en los de la sumisin informativa
a los mandatos del poder. Esto ltimo se revel, por ejemplo,
en la pelcula Revolucin madero-orozquista (Antonio Ocaas,
1912), en la que se daba una versin gubernamental de la re-
vuelta de Pascual Orozco contra el Estado. Hubo sin embargo
una diferencia significativa: mientras que Daz haba permitido
la difusin de su imagen sin patrocinarla directamente, Madero
contrat a cineastas para hacer propaganda, a veces encubierta
bajo un ropaje noticioso. Esto significaba que haba llegado la
poca en la que los mandatarios estaran tan atentos a su ima-
gen en movimiento como lo haban estado antes a la propagan-
da pictrica, fotogrfica o escrita. Haba surgido el cine oficial.
Existen registros de unas cuantas cintas de medio o largo
metraje producidas entre 1911 y 1912, pero no sobrevivieron
hasta nuestros das tal y como fueron editadas y exhibidas.
Fragmentos de varias fueron incluidos en pelculas posteriores
y con algunos de stos, as como con tomas de archivo e infor-
macin procedente de programas de exhibicin y otras fuentes,
se intent recientemente la reconstruccin de una de esas cin-
tas: La toma de Ciudad Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin,
don Francisco I. Madero (Toscano y Ocaas, 1911). Este documen-
tal, que por cierto fue uno de los primeros que retrat aconte-
cimientos revolucionarios, est compuesto por dos secuencias.
La primera registra el campamento maderista, los preparativos
de los revolucionarios para asaltar la ciudad, las consecuencias
de los combates y la firma de los tratados de paz entre los re-
presentantes del gobierno y los de la Revolucin. La segunda
narra el viaje de Madero desde Piedras Negras hasta la capital,
recorrido en el que el prcer fue vitoreado en las distintas po-
blaciones tocadas por el tren, hasta llegar a Mxico, donde lo
recibi una entusiasta multitud. La cinta contaba as aconteci-
mientos muy importantes en la historia reciente del pas, pero
tambin era un claro ejemplo de un cine oficial centrado en la
persona del hroe, cuya figura sobresala al contraponerse pri-
mero a sus enemigos, a los cuales venca, y despus al pueblo,
que lo aclamaba.

Propaganda de guerra
La Decena Trgica es decir, los diez das de guerra en la ciudad de Mxico origi-
nados tras una nueva revuelta militar contra el gobierno, que culminaron con la
muerte del presidente Madero, la usurpacin del poder por Victoriano Huerta y la
Revolucin constitucionalista contra ste encabezada por Venustiano Carranza,
marc un viraje del cine documental mexicano, pues a partir de entonces se abri la
posibilidad de un registro abiertamente partidario de la guerra. Algunos cineastas
fueron contratados por Huerta para continuar con la corriente oficial; otros opta-
ron por Carranza y el constitucionalismo, y otros ms, al escindirse posteriormente

Viaje triunfal 34
 En la pgina este movimiento, hicieron pelculas de
anterior, fotogramas propaganda para lvaro Obregn, Pa-
del General Porfirio blo Gonzlez y otros caudillos. Tambin
Daz y Francisco I. hubo crnicas visuales del bando revo-
Madero. Coleccin: lucionario encabezado por Emiliano Za-
Fundacin Toscano pata (aunque hechas sobre todo por sus
En esta pgina, enemigos), mientras que el carismtico Pancho Villa y sus fuerzas recibieron el inte-
a la izquierda, rs del poderoso cine norteamericano, tanto documental como de ficcin.
Salvador Toscano Esta diversidad de puntos de vista desmoron la perspectiva nica caracterstica
Barragn a del cine oficial. Adems, los documentales mexicanos de guerra no trataron sobre una
principios del sola Revolucin. El concepto utilizado designaba cualquier revuelta contra el Estado,
siglo XX. Coleccin: y por eso algunos revolucionarios triunfaban en las pelculas sobre las fuerzas del go-
Fundacin Toscano bierno, mientras que otros eran derrotados por stas. Las cintas ilustraban antagonis-
A la derecha, mos ubicados en el pasado reciente, en puntos geogrficos bien delimitados, y se resol-
programa de van por lo general a favor del bando del que se haca propaganda. Destacaban en ellas
exhibicin de la dos grupos temticos: los enfrentamientos militares y las manifestaciones de victoria,
pelcula documental stas mostradas al final de las cintas con la entrada de las fuerzas triunfantes a una
Decena trgica en ciudad conquistada, en medio de grandes manifestaciones de apoyo popular. Estos do-
Mxico (S. Toscano cumentales no tenan intenciones de agitacin o de adoctrinamiento; su propsito era
1913) Coleccin: mostrar la victoria de un bando o, ms an, de un caudillo, del que no se distinguan
Fundacin Toscano principios, programas o ideas polticas; slo excepcionalmente se mostraron por eso
logros sociales como el reparto a campesinos de tierras expropiadas a las haciendas.
En la Unin Sovitica, que haba tenido otra revolucin de enorme trascendencia
social, se dio una reflexin sobre el lenguaje del cine que mostr, entre otras muchas
cosas, la dependencia de la informacin contenida en las tomas del contexto en que
se ubican. En Mxico no hubo una teorizacin semejante, pero los documentales de
guerra hicieron evidente, por su diversidad, la falaz pretensin de registrar objeti-
vamente de la realidad. En esas cintas haba tomas directas que adquiran sentido
despus de un interttulo que las adjetivaba, o al incluirse en un contexto narrativo
que las haca significar una u otra cosa. As, la pelcula Sangre hermana (1914) pre-

Viaje triunfal 35
 sentaba la crueldad y la barbarie de los seguidores de Zapata
con imgenes documentales sin duda parecidas a las que con-
formaban Revolucin zapatista (1914), que evidenciaba la cruel-
dad y la barbarie de los enemigos federales.
Algunos cineastas, seguramente influenciados por los avan-
ces estilsticos de obras contemporneas como El nacimiento de
una nacin (D. W. Griffith, 1914), dieron a sus escenas diversidad
formal, aliento pico y, a veces, gran longitud. Por otra parte, el
problema de armar historias documentales de acontecimientos
difciles de fotografiar orillaron a que en algunos casos se rom-
piera la tradicin documental apegada al registro directo de
los acontecimientos, y se incluyeran escenas actuadas (es decir,
falsos documentales) de fusilamientos, escaramuzas y batallas.
Aunque debe decirse que a pesar del peligro que implicaba el re-
gistro de la guerra, y de los difciles traslados de un lugar a otro
con cmaras, tripis y rollos de pelcula, por lo general los cineas-
tas reflejaron fiel y oportunamente los episodios de las luchas re-
Fotogramas de volucionarias. Todo esto se sabe por escenas aisladas, pues al igual que las cintas del
Francisco Villa y periodo anterior, ninguno de los documentales largos de guerra producidos entre 1913 y
Emiliano Zapata. 1916 ha llegado hasta nuestros das en su estado original.
Coleccin: Fundacin
Toscano Compilaciones
Derecha, fotografa Una de las principales repercusiones de los acontecimientos revolucionarios de Mxi-
de Jess H. Abitia co sobre el cine fue la creacin del gnero documental de compilacin histrica. ste
filmando en 1914. naci para dar cuenta de procesos de mayor duracin que la abarcada por los do-
Coleccin: Perla Ciuk cumentales informativos o propagandsticos, centrados en la descripcin de acon-
tecimientos puntuales. Abitia, Toscano y los hermanos Alva conservaban sus viejas
pelculas documentales y con la llegada de conmemoraciones y muertes de caudillos,
ensayaron distintas combinaciones de las escenas que tenan, a las que agregaban,
para completar la narracin de episodios importantes, tomas filmadas por otros ci-

Viaje triunfal 36
neastas que compraban o intercambiaban en el mercado de pelculas. As, los cineas-
tas mostraron en sus documentales de compilacin histrica acontecimientos del pa-
sado, cubriendo un periodo ms o menos amplio con escenas organizadas en forma
cronolgica. Por lo general las cintas se presentaban como descripciones de etapas
concluidas, lo que permita que no se las identificara con las efmeras producciones
de actualidades ni con las de propaganda.
Hubo dos subgneros en las cintas de compilacin histrica. Uno fue el de las bio-
grafas, al que pertenecieron Emiliano Zapata en vida y muerte (Rosas, 1919), Francisco
Villa como guerrillero hasta su trgica muerte en Parral (Toscano, 1923) y lvaro Obregn
(Abitia, 1928). Hechos para capitalizar el acontecimiento noticioso de la muerte de un
caudillo, estos documentales contaban su vida y sus hazaas, lo que en principio posi-
bilitaba que tuvieran periodos cclicos de exhibiciones asociados a las conmemoracio-
nes de la figura tratada. Esa profundidad temporal las diferenciaba de cintas noticiosas
sobre otras personalidades clebres como Los funerales de Amado Nervo (Toscano, 1919),
La cada de Carranza (Rosas, 1920) o La despedida de Rodolfo Gaona (Rafael Trujillo, 1923).

El segundo subgnero fue el de las historias de la Revolucin. En realidad ste haba Fotomontajes
surgido como una derivacin de las pelculas informativas al editarse obras a las que de Historia de
se agregaban cada vez ms escenas de lo que en realidad eran procesos que an no ter- la Revolucin
minaban. Historia completa de la Revolucin (Toscano, 1912), Revolucin madero-orozquista Mexicana (S.
(Toscano, 1912) y Documentacin nacional histrica (Rosas, 1916), contenan escenas de Toscano, 1927)
acontecimientos ocurridos en un par de aos. El subgnero fue amplindose hasta dar Coleccin: Fundacin
lugar a crnicas de procesos ms largos como las hechas en Historia completa de la Revo- Toscano
lucin de 1910 a 1915 (Toscano, 1915), Reconstruccin nacional (Compaa Cinematogrfica
Queretana, 1917), La campaa constitucionalista (Abitia, 1919) e Historia de la Revolucin
de 1910 a 1920 (Toscano, 1920). Aunque estas cintas incorporaban ya una perspectiva
histrica definida al describir sucesos ocurridos en distintos lugares a lo largo de ms
de un lustro, an se identificaban con un bando, y evolucionaban narrativamente, como
los documentales de guerra, contando la tensin entre fuerzas victoriosas y derrotadas.
Otra cosa suceda en el documental silente de compilacin ms ambicioso y lo-
grado, Historia completa de la Revolucin Mexicana (Toscano, 1927), que mostraba casi
veinticinco aos de sucesos de la vida social y la poltica protagonizados por distintos

Viaje triunfal 37
actores en la extensin de prcticamente todo el territorio nacional. El aprovecha- Fotomontaje de
miento de materiales antiguos propio de las pelculas de compilacin lleg en esta Memorias de un
cinta a su grado ms alto. Incorporaba escenas desde poco antes de la vuelta del siglo mexicano (Carmen
hasta la toma de posesin del presidente Plutarco Elas Calles en 1924, organizadas Toscano, 1950)
cronolgicamente en una narracin que conduca casi hasta el presente. Se incluan Coleccin: Fundacin
tomas de reportajes informativos, cintas propagandsticas e incluso pelculas de com- Toscano
pilacin previas. Aunque no pertenecan a un solo camargrafo, las tomas incluidas
eran estrictamente documentales, pues Toscano conserv siempre el prurito de no
utilizar escenas actuadas con el fin de lograr verosimilitud narrativa. Por eso la cin-
ta se anunciaba as: El ms preciado documento histrico nacional, Tomada en el
teatro de los verdicos acontecimientos, La ms fiel y verdica recopilacin de los
sucesos guerreros que nos han conmovido.
La Historia completa de la Revolucin Mexicana de 1927 ya no era una obra de propa-
ganda que mostrara la superioridad militar de un bando sobre otros. Por el contrario,
se otorgaba ms o menos el mismo grado de legitimidad a las acciones de todos los
protagonistas, para intentar ofrecer una visin imparcial del pasado reciente. De esta
manera, las revoluciones regionales de las pelculas de guerra se convertan en la Re-
volucin Mexicana, es decir, en un solo movimiento colectivo de alcance nacional. Tal
vez Toscano pretendi dar en esta cinta una especie de nueva versin oficial, nica y
omnicomprensiva de los acontecimientos, lo que se explicara por su eventual partici-
pacin como actor adems de testigo de los procesos que contaba, y tambin por
la necesidad colectiva de comprender el pasado reciente y de ubicar a sus protagonis-
tas e instituciones en espacios visibles de reconocimiento.
En cualquier caso, este recuento no partidario de una etapa en la vida poltica y
social del pas slo fue posible cuando, a diez aos de la firma de la constitucin de 1917,
se hubieron apaciguado las luchas ms violentas entre los grupos que se disputaban el
poder. Sin dejar de existir violentas pugnas que culminaron con el asesinato del presi-

Viaje triunfal 38
 Fotomontaje de
Epopeyas de la
Revolucin (Gustavo
Carrero, 1963)
Coleccin: Fundacin
Toscano

dente electo lvaro Obregn en julio de 1928, haba en el pas un clima social de mayor
tranquilidad que en los aos precedentes, y esto permita una visin ms desapegada
del pasado inmediato.
Los autores de pelculas de compilacin histrica seguramente tuvieron modelos ex-
tranjeros con los cuales dialogar. stos bien pudieron haber sido las pelculas relativas a
la Primera Guerra Mundial, exhibidas en gran nmero en Mxico entre 1914 y 1919. Al-
gunas de ellas, como El gran conflicto europeo (1915), Poder militar francs (Francia, 1917), La
respuesta americana (1918), Bajo las cuatro banderas (1918) y Anales de la guerra (1918), eran de
compilacin histrica. Es probable que esas producciones sugirieran a Toscano, Rosas, los
Alva y Abitia formas de encuadrar, editar y contar sus historias combinando imgenes
e interttulos. Aunque hay que decir que la idea misma de hacer cintas de compilacin
surgi en los mexicanos antes de la Primera Guerra Mundial, determinada por exigencias
narrativas propias, lo que significa que stos deben contarse entre los pioneros del gnero
en el mundo.
No han llegado a nuestros das obras de este gnero tal y como fueron exhibi-
das originalmente, ni en su vertiente biogrfica ni en la del de las historias de la
Revolucin. Sin embargo, la trascendencia de los acontecimientos que registraban
permiti que ms adelante se hicieran dos nuevas cintas de compilacin, esta vez
siguiendo los usos del cine sonoro: Memorias de un mexicano (Carmen Toscano, 1950),
basndose en materiales filmados o coleccionados por Salvador Toscano, y Epopeyas
de la Revolucin (Gustavo Carrero, 1961), sobre filmaciones de Jess H. Abitia. Estas
pelculas establecieron una continuidad temtica, estilstica e ideolgica con las pro-
puestas silentes de varios lustros antes posibilitando el reconocimiento del gnero
mexicano de compilacin histrica. Al mismo tiempo, mostraron que la conserva-
cin de la memoria filmada de los principales acontecimientos en la vida pblica de
las primeras tres dcadas del siglo segua siendo relevante y teniendo inters para
amplios grupos de la sociedad.

Viaje triunfal 39
Cine de ficcin
Las primeras empresas dedicadas a producir cine de argumento nacieron en Mxico
entre 1916 y 1917, una vez concluida la etapa ms violenta de la Revolucin, pero en las
pelculas surgidas de ellas rara vez se intent representar los acontecimientos por los
que el pas acababa de pasar. Una de las razones de esto fue, seguramente, la necesi-
dad de cineastas y pblico de hacer a un lado los recuerdos, con frecuencia dolorosos,
del largo periodo de la guerra; otra razn fue que el cine documental haba hecho el
registro de las luchas revolucionarias de manera tan fidedigna y poderosa, que para
una industria pobre como la mexicana hubiera sido casi imposible competir con l
desde el terreno de la ficcin. Lo cierto es que para la nueva generacin de cineastas
la Revolucin que acababa de ocurrir prcticamente no fue una fuente de inspiracin.
De cualquier modo, se tocaron tangencialmente temas revolucionarios en Juan Solda-
do (Secretara de Guerra y Marina, 1920), Alas abiertas (Luis Lezama, 1921), Llamas de re-
belin (Adolfo Quezada, 1922), Raza de bronce (Guillermo Calles, 1927) y El coloso de mrmol

Viaje triunfal 40
(Manuel R. Ojeda, 1928). Ninguna de estas pelculas ha llegado hasta el presente, pues de En la pgina
la misma manera que los documentales, el cine de ficcin silente mexicano desapareci anterior, Juan Canals,
casi por completo. Por eso es una verdadera fortuna que sobreviva El automvil gris, en Miguel ngel
su momento considerada como una de las producciones locales ms destacadas de este Ferriz, Enrique
grupo. Filmada por Enrique Rosas en 1919, la pelcula recrea la historia real de una ban- Cantalaba,
da de ladrones que inici sus actividades en la ciudad de Mxico en 1915, durante el breve Francisco Pesado,
gobierno de la Convencin. El mtodo seguido por este grupo de asaltantes era acudir a Carlos E. Gonzlez,
una residencia disfrazados de militares y con una falsa orden de cateo. Una vez que se les ngel Esquivel,
franqueaban las puertas, robaban el dinero, las joyas y los objetos de valor que encontra- Manuel de los Ros,
ban, sometiendo y vejando a quienes se resistan al atraco. Despus, los bandidos huan Valentn Asper.
en un automvil gris. Cuando los constitucionalistas retomaron la ciudad de Mxico, los Still de El automvil
asaltos continuaron. Como vestan de militares estaba en juego el honor del ejrcito, por gris (Enrique Rosas,
lo que se design al general Pablo Gonzlez para hacerse cargo de la situacin. Las gestio- 1919) Coleccin:
nes de ste rindieron fruto. Los asaltos cesaron y en menos de tres meses fueron captura- Filmoteca de la UNAM
dos dieciocho miembros de la banda. Se conden a muerte a diez de ellos, conmutndose En esta pgina,
a ltimo momento la pena a cuatro de ellos, y fusilndose a los otros seis. Enrique Rosas, detalle y stills de
quien haca propaganda cinematogrfica para Pablo Gonzlez, film ese fusilamiento. El automvil gris
Rosas aprovech su cercana a los protagonistas del drama para hacer El automvil (Enrique Rosas,
gris. La pelcula era de ficcin, pero su experiencia como documentalista lo llev a utilizar 1919).
recursos como contratar al polica que logr la captura de la banda para interpretarse a s A la derecha,
mismo, e incluir las tomas del fusilamiento real de los delincuentes. Puesto que se trata de Enrique Rosas.
una cinta de policas y ladrones, no puede englobarse en el subgnero de pelculas de la Coleccin: Filmoteca
Revolucin surgido posteriormente y caracterizado, entre otros elementos, por escenas de la UNAM
con batallas, trenes, cantinas, canciones en vivaques y amores de hroes con soldaderas,
pero la cinta de Rosas incorpor como tema central una de las historias surgidas en el pe-
riodo revolucionario y puede considerarse por eso como una de las pocas obras de ficcin
que en tiempos del cine silente desafiaron la negativa tcita de aludir a los acontecimien-
tos que haban transformado al pas en las dcadas precedentes. La propuesta, de hecho,
result atractiva y El automvil gris tuvo xito de pblico, lo que permiti, entre otros fac-
tores, que llegara hasta nuestros das (aunque no en su versin original sino en una copia
a la que dcadas despus se suprimieron escenas e interttulos y se agreg una banda de
sonido). Sin embargo, su atinada mezcla de ficcin y realidad no hizo escuela, y hubo que
esperar hasta el surgimiento del cine sonoro en los aos treinta para que los realizadores
mexicanos recrearan otras historias revolucionarias con verosimilitud, emocin y arte. >>

Viaje triunfal 41
 Reconstruir el cine documental
en el archivo de Salvador Toscano
David M. J. Wood1

Casi desde su invencin a finales del siglo XIX, el cine ha esta-

do estrechamente vinculado con la guerra. Los camargrafos,
realizadores y empresarios del cine desde los primeros tiempos
filmaron, documentaron o falsificaron imgenes en movimien-
to de los enfrentamientos blicos, al principio con propsitos
periodsticos, comerciales y propagandsticos (en el caso de la
Guerra Hispanoamericana de 1898), y tambin, ms adelante,
para observar y planificar las movilizaciones de tropas (en el
caso de la Primera Guerra Mundial de 1914-1918). La Revolucin
Mexicana no fue la primera guerra del mundo en ser filmada,
pero los registros cinematogrficos que de ella hicieron los rea-
lizadores mexicanos y extranjeros, por la gran escala en la cual
se filmaron y se exhibieron, no tenan precedente. Nunca antes
el cine haba aportado tanto a la comprensin de una guerra por
parte de los habitantes del pas en el cual se libraba. Los filmes
realizados durante este conflicto, que motiv a los realizadores
a editar pelculas ms largas y complejas de las que se haban
acostumbrado hacer, tambin marcaron una etapa clave en el
desarrollo del estilo narrativo del cine documental en Mxico.2
La mayor parte de este pietaje se ha perdido a lo largo de
los aos debido a varios factores. En las primeras dcadas del
cine la mentalidad archivstica el afn de preservar las pelcu-
las para legarlas a generaciones posteriores era muy minori-
taria:3 por lo general la vida til de las vistas era corta y no se
contemplaba que fueran reutilizadas ms adelante. El nitrato de
celulosa, ingrediente clave de la pelcula en la cual se filmaba
y revelaba, era (y es) altamente inestable, txica e inflamable.4
Era, pues, un material poco atractivo de almacenar y preservar,
y mucho de lo filmado era destruido o reciclado para recuperar la valiosa plata que
contena la emulsin de la pelcula. Aunado a la prdida del pietaje con los aos debido
a los incendios, o a la falta de condiciones adecuadas o de financiamiento para preser-
varlo, ms de un noventa por ciento del cine producido durante las primeras tres dca-
das del siglo veinte en Mxico (como en todo el mundo) ya no existe. A pesar de ello, ha
logrado sobrevivir una cantidad considerable de pietaje filmado durante la Revolucin
Mexicana, principalmente en los acervos de la Filmoteca UNAM en Mxico D.F. y de

1
Este texto integra informacin proporcionada en el Informe del armado de la pelcula La toma de Ciudad
Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin, don Francisco I. Madero (Salvador Toscano, 1911) entregado por ngel
Miquel al Proyecto Cine y Revolucin, Instituto Mexicano de Cinematografa, 2010.
2
De los Reyes, Cine y sociedad, vol.1, 1981.
3
El camargrafo Boleslas Matuszewski fue tal vez el primer defensor de la preservacin cinematogrfica por
razones histricas y didcticas: vase Matuszewski, A New Source of History, 1995.
4
Para una recopilacin de trabajos contemporneos sobre la pelcula de nitrato, utilizada en casi toda la pro-
duccin comercial hasta c.1950, vase Smither (ed.), This Film is Dangerous, 2002.

Viaje triunfal 42
la Fundacin Carmen Toscano en el Estado de Mxico. La mayora de este material,
sin embargo, consiste en fragmentos: pocas pelculas filmadas antes de o durante la
Revolucin sobreviven en la forma en la cual fueron editadas y exhibidas en su poca.5
Dos investigaciones realizadas en el marco del proyecto Cine y Revolucin nos
acercan a una mejor comprensin de dos filmes documentales de la Revolucin rea-
lizados por Salvador Toscano. Adems de ser camargrafo, exhibidor, empresario y
pionero del cine en Mxico, Toscano era coleccionista y, en cierto sentido, el primer
archivista flmico del pas.6 Durante los aos de la Revolucin y la dcada siguiente
fue juntando todo el material que pudo sobre los ms destacados eventos polticos que
viva el pas, y lo iba integrando a extensos documentales histricos que narraban los
grandes acontecimientos de las primeras dcadas del siglo veinte en Mxico. Gracias
al acervo que result de este trabajo, se pudieron realizar trabajos de reconstruccin y
de recuperacin de dos pelculas que revelan mucho sobre cmo los pblicos durante
y poco despus de la Revolucin vivieron el conflicto en las salas de cine: La toma de
Ciudad Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin D. Francisco I. Madero (1911) y Los ltimos
treinta aos de Mxico (c. 1930).

El viaje triunfal de Madero:

Toscano como periodista y propagandista
En la primera mitad de 1911, tras su rebelin contra el rgimen de Porfirio Daz en
noviembre del ao anterior, Francisco I. Madero y sus seguidores en distintos puntos
del pas llevaron a cabo una campaa militar que, para mayo de 1911, haba resultado
en la toma de la ciudad fronteriza de Ciudad Jurez. Toscano y su socio Antonio Oca-
as, motivados por una combinacin de conviccin poltica y oportunismo comercial,
acompaaron y filmaron al ya popularsimo Madero en esta campaa y en su sub-
secuente viaje triunfal hasta la capital de la Repblica para realizar un largometraje
noticioso sobre este gran acontecimiento. La pelcula resultante, La toma de Ciudad
Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin D. Francisco I. Madero (Salvador Toscano, 1911), En la pgina
represent un importante avance en el desarrollo de la tensin dramtica en el docu- anterior, arriba,
mental mexicano,7 y form parte de lo que Aurelio de los Reyes ha llamado la edad carta de Porfirio
dorada del cine mexicano durante la poca maderista, en la cual la vista mexicana Daz a Salvador
de actualidades haba llegado a su madurez antes que la norteamericana, al aplicar los Toscano (1897).
camargrafos la tcnica de vistas argumentales.8 Coleccin Fundacin
A excepcin de algunas imgenes contenidas en Memorias de un mexicano, docu- Toscano
mental compilado por Carmen Toscano a partir del pietaje del acervo de su padre Abajo, cmara
Salvador y estrenado en 1950, hace muchas dcadas que muy poco se haba visto de de cine marca
este trabajo. Su indudable importancia en la historia del cine documental mexicano, Path utilizada por
aunado al deseo de hacer un merecido homenaje a Toscano, de quien no sobrevive Salvador Toscano.
ninguna pelcula larga, y de hacer un aporte a las celebraciones del centenario de Coleccin Fundacin
la Revolucin, motivaron la reconstruccin de La toma de Ciudad Jurez y el viaje del Toscano
hroe de la Revolucin D. Francisco I. Madero. La reconstruccin se llev a cabo por un En esta pgina,
equipo de investigadores encabezado por ngel Miquel, con la colaboracin de Sylvie programa de la
Manuel, Renn Bendersky y Fernando Mndez. funcin de cine en
el Teatro Degollado,
5
Inauguracin del trfico internacional de Tehuantepec (Salvador Toscano, 1907) es una excepcin notable; Miquel, del 12 de agosto
Acercamientos, 2005, p.12. de 1906.
6
Sobre la conciencia histrica que tena Toscano sobre su acervo flmico, vase Toscano, Memorias de un mexicano, 1993.
Coleccin Fundacin
7
Miquel, Salvador Toscano, 1997, pp.53-66.
8
De los Reyes, Cine y sociedad, vol.1, 1981, p.122. Toscano

Viaje triunfal 43
 En esta pgina, Cuando se exhibi en 1911, La toma de Ciudad Jurez consisti en cinco partes,9
fotogramas de por lo cual se puede deducir que su duracin aproximada sera de 83 minutos.10 El
Francisco I. equipo de Miquel no busc restaurar la pelcula es decir, restituirla a la forma ori-
Madero. ginal en la cual se hubiera exhibido en su poca, debido a la falta de informacin
Coleccin Fundacin detallada y de material existente que hubieran permitido tal labor. Ms bien, el prop-
Toscano sito del trabajo fue el de reconstruir la pelcula parcialmente en base a la informacin
En la pgina y el material disponibles en el archivo de la Fundacin Carmen Toscano. La pelcula
siguiente, fotograma reconstruida tiene una duracin de algo ms de 25 minutos.
de Venustiano Gracias a la supervivencia en un estado casi ntegro de la pelcula anterior de Toscano
Carranza. Inauguracin del trfico internacional de Tehuantepec (Salvador Toscano, 1907, mencionada
Coleccin Fundacin arriba), se pudo observar la gran semejanza entre la estructura de los documentales de
Toscano Toscano y el orden de las escenas enumeradas en detalle en los carteles que anunciaban
las exhibiciones pblicas de las pelculas.11 Por lo tanto, la reconstruccin se estructur
siguiendo el orden de escenas enumeradas en el cartel que anuncia la exhibicin de La toma
de Ciudad Jurez en el Saln Variedades el 15 de julio de 1911.12 Sin embargo, cada una de
estas escenas estuvo compuesta por varios planos: los carteles y programas no detallan ni
el nmero de planos en cada escena, ni su orden ni duracin. Por ello el equipo de recons-
truccin se bas en criterios de narracin flmica para determinar estos detalles estructu-
rales. Adicionalmente, el equipo se vio obligado a eliminar algunas escenas indicadas en el
cartel debido a la imposibilidad de identificar correctamente las tomas, o siquiera de ubicar
el pietaje correspondiente en el archivo. Adicionalmente, durante el proceso de edicin se
reubicaron algunas tomas de acuerdo a criterios histricos y de narrativa cinematogrfica.
La edicin se llev a cabo utilizando pietaje ya digitalizado por la Fundacin Tos-
cano para proyectos anteriores, mientras que los interttulos no incluidos en el ma-
terial previamente digitalizado fueron producidos en base a unos modelos hallados
en el guin de Los ltimos treinta aos de Mxico: pelcula compilada por Toscano pos-
teriormente y objeto del segundo proyecto realizado en este marco (vase la seccin
siguiente). Mientras tanto, otros dos integrantes del equipo Fernando del Moral y
Ramn Aupart se encargaron de buscar materiales de La toma de Ciudad Jurez en

9
Para una enumeracin detallada de los contenidos de cada parte, vase Miquel, Acercamientos, 2005, pp.137-140.
Cada parte consistira en un rollo de aproximadamente mil pies de longitud.
10
El clculo se hace a base de una velocidad de proyeccin de 16 cuadros por segundo, aunque en la poca la
velocidad de proyeccin no era uniforme. Para una tabla de longitudes, velocidades de proyeccin y duraciones,
vase Cherchi Usai, Silent, 2000, pp.170-74.
11
Para los carteles, vase Archivo Histrico Cinematogrfico (AHC), Fundacin Carmen Toscano, Coleccin de
Carteles. Muchos de ellos estn digitalizados en el CD-ROM Salvador Toscano y su coleccin de carteles (Mxico,
Fundacin Carmen Toscano, 2003).
12
Estos textos fueron utilizados para redactar los interttulos en la reconstruccin. Algunos textos demasiado
largos fueron glosados.

Viaje triunfal 44
el Archivo Toscano en Los Barandales, Ocoyoacac, Estado de Mxico. Sin embargo, la
falta de infraestructura y de presupuesto imposibilit un nuevo transfer de este pieta-
je que hubiera permitido la produccin de la reconstruccin en 35mm.
La reconstruccin, pues, constituye un valioso acercamiento a La toma de Ciudad
Jurez, aunque los inevitables ajustes, alteraciones y omisiones que se le hicieron
impiden la formulacin de conclusiones detalladas en cuanto a la estructura y el ritmo
de edicin de esta pelcula clave en el desarrollo de la narrativa cinematogrfica mexi-
cana. An as, la reconstruccin transmite con eficacia la gran vitalidad y dinamismo
del filme de Toscano, as como su identificacin con la estrategia meditica de Madero.
El cartel de exhibicin mencionado se jacta de que estas vistas fueron tomadas con
autorizacin del Sr. Madero a bordo de su tren especial en el cual hizo tambin su viaje
el enviado de esta empresa. Son las nicas autnticas. Al emprender su viaje triunfal,
Madero se sirvi de la infraestructura ferroviaria para hacer sentir el impulso impa-
rable del maderismo en todos los lugares que atravesaba rumbo a la capital. Al filmar-
lo y editarlo, Toscano y Ocaas se sirvieron del movimiento del propio tren para re-
saltar el dinamismo de sus imgenes, que pueden leerse como metforas del proceso
poltico que atestiguan. La autenticidad de las mismas, de la cual hace gala el cartel
de exhibicin, tambin seala la preocupacin y el rigor histricos de Toscano, lo cual
se evidencia en otra reconstruccin emprendida en el marco de este proyecto.

Los ltimos treinta aos de Mxico: Toscano como compilador e historiador

El acervo flmico que Toscano fue acumulando con los aos formara la base de toda
una serie de extensos documentales histricos que arm y fue actualizando tanto du-
rante como despus de la fase armada de la Revolucin, desde Historia completa de la
Revolucin desde los primeros levantamientos en noviembre de 1910 hasta la salida de las
tropas federales de Chihuahua (1912) e Historia completa de la Revolucin (1915, ms una
versin actualizada en 1916), hasta Historia completa de la Revolucin Mexicana (1927) y
De Porfirio Daz a Lzaro Crdenas: treinta aos de historia mexicana (1936).13 Una vez que
Toscano se hubiera desentendido del mundo del cine hacia finales de los aos treinta,
su hija Carmen asumi el control de su archivo, continuando su labor de organizar
y editar el acervo flmico, adems de hacer
numerosos intentos de venderlo ntegro al
estado mexicano en nombre del inters na-
cional. Ni Salvador ni Carmen lograron con-
cretar la venta, pero la pelcula que result
de su revisin, catalogacin y reciclaje del
archivo dio lugar al documental Memorias de
un mexicano (1950), que llegara a ser cono-
cido a nivel mundial. El cine de compilacin
hecho a base de pietaje previamente uti-
lizado para actualidades y noticieros pero
montado con un nuevo sentido narrativo
es un antecedente clave del cine documen-
tal;14 los compiladores soviticos, ms nota-
blemente Esfir Shub (La cada de la dinasta

13
Miquel, Acercamientos, 2005, pp.140-163. La autora de esta ltima pelcula es incierta, pero la cercana de las es-
cenas enumeradas en el cartel sugiere que es la continuacin del proyecto de Toscano; AHC, Coleccin de Carteles.

Viaje triunfal 45
Romanov, 1927), estuvieron entre los primeros en editar pelculas histricas reciclan-
do este tipo de pietaje.15 Pero las compilaciones de Toscano (y de algunos de sus com-
petidores) demuestran que en el Mxico revolucionario y posrevolucionario ya se
haban hecho experimentos parecidos aunque con otra lgica que las pelculas de
Shub desde varios aos antes.16
Es muy probable que Salvador Toscano no hubiera conservado copias completas
de cada una de sus compilaciones: lo que importaba no era la forma de cada arreglo
de por s, sino las imgenes que contenan (algunas filmadas por l o sus socios; otras
compradas a sus competidores), que luego podran ser recicladas otra vez para edi-
ciones futuras. No sabemos con seguridad qu fue de las copias de exhibicin de sus
ltimas compilaciones en los aos treinta. Pero lo que s se puede afirmar sin lugar a
dudas es que estas compilaciones de Toscano padre formaron la base del documental
de Toscano hija, que si bien se diferencia de las Historias completas en su estilo de su
narracin, en su relativa brevedad (menos de dos horas; algunas de las compilaciones
de su padre duraban muchas horas ms) y en su uso del sonido sincronizado (todos
los filmes de Salvador eran silentes), tiene una estructura casi idntica a la de sus an-
tecesores. La conservacin del acervo a lo largo de las ltimas seis o siete dcadas, y lo
que sabemos de la estructura de las Historias completas de Salvador Toscano, se deben
en gran medida al trabajo de catalogacin y de preservacin que emprendi Carmen
Toscano durante los aos cuarenta.
En 2008 se encontr en el Archivo Toscano el guin de una compilacin titulada Los
ltimos treinta aos de Mxico, que trae como subttulo Narracin cinematogrfica compilada y
arreglada por Salvador Toscano Barragn. Consiste en ms de quinientas tarjetas de ndice
numeradas, cada una con un texto escrito a mquina que narra una escena de la historia de
las primeras tres dcadas del siglo veinte mexicano, y la mayora con varios fotogramas ad-
heridos con esquineros que ilustran la escena correspondiente. Se trata del guin de com-
pilacin que form la columna vertebral de las compilaciones de Toscano padre en los aos
veinte y treinta, pero tambin fue la base desde la cual Toscano hija catalog y organiz el
material para su propio documental en 1950. Proporciona una visin sin precedentes del
estilo narrativo de las compilaciones de don Salvador; y si bien muchos de los fotogramas
contienen imgenes ya conocidas de sobra en Memorias de un mexicano, otros ms imge-
nes filmadas y tambin interttulos proporcionan un sugerente destello de escenas que
no han visto la luz del da en muchas dcadas. Una buena parte de las imgenes estn
entintadas en diversos tonos de rojo, naranja, amarillo, azul o verde, sugiriendo la amplia
gama de colores en la cual los pblicos posrevolucionarios hubieran presenciado estas es-

14
Leyda, Films, 1964.
15
Leyda, Films, 1964; Chanan, Politics, 2007.
16
Copias incompletas de La historia de la Revolucin Mexicana (Julio Lamadrid, 1928) se conservan en la Biblio-
teca del Congreso, Washington, y en el Imperial War Museum, Londres.

Viaje triunfal 46
 Detalles del libro cenas a diferencia del blanco y negro que comnmente asociamos con el documental de
Fragmentos: la Revolucin. Este segundo proyecto, a cargo de un equipo conformado por Pablo Ortiz
Narracin Monasterio, Claudia Garay Molina y David Wood, consisti en rescatar y digitalizar este
Cinematogrfica guin, y despus, en seleccionar y divulgar partes de l en la forma de un libro.17
compilada y El trabajo inicial consisti en ordenar las tarjetas numricamente y digitalizarlas en
arreglada por su forma original. A continuacin se desprendi cada fotograma cuidadosamente de su
Salvador Toscano tarjeta correspondiente, se digitaliz y, por razones de preservacin, se guard en una
1900 1930. guarda separada de las tarjetas, cuya acidez podra acelerar la descomposicin del mate-
rial; al mismo tiempo se fue elaborando una base de datos para mantener la correspon-
dencia entre las tarjetas y los fotogramas. Lo que fue surgiendo fue un palimpsesto de
narraciones: el material contena interttulos de diversas compilaciones de Toscano, pero
tambin de otros cineastas tales como los hermanos Alva; tambin contena copias de fo-
togramas sacados por Carmen Toscano en los aos cuarenta. Los textos mecanografiados
en las tarjetas, que describen la Revolucin Mexicana y sus protagonistas con analogas
de la mitologa griega y romana, de la Biblia y de la Revolucin francesa, establecen una
distancia narrativa con los eventos ubicando a la Revolucin en un tiempo y espacio mti-
co, pero tambin demuestran diversas actitudes ideolgicas hacia estos personajes que se
remontan a distintos momentos histricos de la Revolucin y de la posrevolucin.18
Una segunda serie de tarjetas encontradas junto con el guin constituye un catlogo
que elabor Carmen Toscano durante los aos cuarenta para ubicar y ordenar las dis-
tintas tomas en el acervo flmico. No sabemos a ciencia cierta si los fotogramas fueron
adheridos a las dos series de tarjetas por el propio Salvador Toscano y por su hija Carmen
mientras pasaba a limpio con la mayor fidelidad posible la obra de su padre; pero sin
lugar a dudas el guin, tal como sobrevive, ofrece un ndice invaluable de la minuciosa
labor que estuvo detrs de las compilaciones de los dos Toscano. Tambin deja muchas
preguntas por investigar tarea ya facilitada por su digitalizacin. Quines realizaron las
pelculas cuyos interttulos siguen sin identificar? Quedan otra huellas de ellas o stas
son las nicas que sobreviven? Precisamente qu funcin narrativa tenan los textos en
las tarjetas que a veces coinciden total o parcialmente con los interttulos, pero a veces
difieren radicalmente? Se vean en la pantalla, o se lean en voz alta? Una exhibicin de
lo que tal vez fue la ltima compilacin de Toscano en 1936 se anuncia como narrada en
espaol con efectos de sonido: estos textos pueden haberse ledo para acompaar las
imgenes en esta y en otras funciones? Y en cuanto a los vivaces colores de algunos foto-
gramas: quin los entint, cundo y con qu motivos narrativos, emotivos o efectistas?
Lo que demuestra y traza con elocuencia el guin de Los ltimos treinta aos es
la paulatina transicin de Salvador Toscano de periodista y propagandista audiovisual
a historiador cinematogrfico,19 cuyas convicciones constitucionalistas se fueron mati-
zando pero nunca desaparecieron del todo, siempre incrustadas en los cimientos de sus
compilaciones. Estas dos reconstrucciones de su archivo no pueden restaurar sus obras
a su estado original, pero nos acercan a la elocuencia con la cual se contaban los sucesos
y la historia de la Revolucin Mexicana mediante la imagen en movimiento. Revelan
cmo los fragmentos pueden cobrar vida; y en vista de la gran cantidad de material en
el archivo que queda por investigarse, slo son la punta del iceberg. >>

17
Ortiz Monasterio et. al., Fragmentos, 2010.
18
Para un anlisis detallado, vase mi ensayo Revolucin, compilacin, conmemoracin: Salvador Toscano y
la construccin de caminos en el Mxico posrevolucionario, de prxima publicacin en Aurelio de los Reyes
y David Wood (coords.), Cine mudo en Iberoamrica: naciones, narraciones, centenarios.
19
Vase Miquel, Historias completas, 2010.

Viaje triunfal 47
 2
Caudillos
Caudillos 50
Aspecto general de la sala La sombra del caudillo en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Caudillos 51
Caudillos 52
 Los caudillos revolucionarios
en el cine eran seis: Pancho Villa
Eduardo de la Vega Alfaro*

A manera de prlogo
Si durante los ltimos aos de la dictadura porfiriana los cineastas mexicanos se
dedicaron a exaltar la figura de Don Porfirio como una especie de Padre benefactor
y moderno, al estallar el movimiento revolucionario de 1910-1917 esos mismos pio-
neros comenzaron a seguir a los diversos caudillos surgidos a lo largo de aquel
proceso histrico. Con ello se sentaron las bases de todo un concepto flmico en el que,
haciendo eco a la llamada Historia de bronce, convertida en memoria oficial por
quienes triunfaron en aquel conflicto, prevaleci la idea de dotar al caudillo del rango
de prcer y nueva figura patriarcal. Con el transcurso del tiempo tal concepto se fue
matizando, sobre todo por lo que respecta a la figura de Francisco Villa.
En la mayora de documentales y en pelculas de ficcin, tanto mexicanas como
extranjeras, Francisco I. Madero aparece como un personaje vulnerable que, pre-
sionado por las circunstancias polticas, terminar aniquilado en medio de la trai-
cin y el caos revolucionario que finalmente lo derroc. Tal cualidad se puede apre-
ciar de forma contundente en las casi siempre breves aparciones que el Apstol
de la democracia tuvo en las pelculas de ficcin Viva Villa! (Jack Conway-Howard
Hawks, 1935), La mujer de todos (Julio Bracho, 1946), Viva Zapata! (Elia Kazan, 1951),
As era Pancho Villa (Ismael Rodrguez, 1957), Villa! (James B. Clark, 1958), Villa Ri-
des! (Buzz Kulik, 1968), Emiliano Zapata (Felipe Cazals, 1970), Vals sin fin (Rubn
Broido, 1971) y La muerte de Pancho Villa (Mario Hernndez, 1973) o en los docu-
mentales de montaje Memorias de una mexicano (Carmen Toscano, 1950), Epopeyas
de la Revolucin (Gustavo Carrero, 1961) y Ronda revolucionaria (Carmen Toscano,
1976). Un filme documental ms o menos reciente, Revolucin esprita (Alejandro
Fernndez Solsona, 2005) enfoca el caso de Madero con mayor seriedad a partir de
los antecedentes y vnculos del hroe coahuilense con los movimientos espiritistas
de fines del siglo XIX y el influjo que estos tuvieron en su concepto del cambio
poltico y social.
En contraste con el Apstol de la democracia, Victoriano Huerta resulta el villa-
no por antonomasia al que se suele enfatizar sus capacidades traicioneras, su alco-
holismo enferemizo y sus tendencias sdicas, dignas de todo militar de alto ran-
go Aunque en rigor no haya sido un caudillo, y menos de carcrter revolucionario,
el Huerta cinematogrfico siempre suele ser la brutal nmesis de Madero, Villa y
Zapata; as lo demuestran cintas como Viva Zapata!. El Centauro del Norte (Ramn Pe-
reda, 1960), Villa rides!, Emiliano Zapata, Zapata, el sueo del hroe (Alfonso Arau, 2003)
y, sobre todo, Cuartelazo (Alberto Isaac, 1976), cinta en la que El Chacal, bien in-
Cartel de La tepretado por Bruno Rey, sintetizaba todas las formas de felona y corrupcin que
sombra de Pancho florecieron durante la Decena trgica.
Villa (Miguel De muy contadas apariciones en pantalla, a Venustiano Carranza se le ha mostrado
Contreras Torres, como hombre hasta cierto punto conciliador y respetuoso de las leyes: as se le muestra
1932) Coleccin:
Fundacin Televisa *
Profesor investigador adscrito al Departamento de Sociologa de la Universidad de Guadalajara.

Caudillos 53
 Recepcin en la en una secuencia de Reed Mxico Insurgente (Paul Leduc, 1970), y en otra de Cuartelazo.
capital a Francisco Tampoco deja de ser significativo que lvaro Obregn y Plutarco Elas Calles no hayan
I. Madero. Coleccin: sido personajes cinematogrficos relevantes, con la salvedad del excepcional caso de
Fundacin Toscano La sombra del caudillo (Julio Bracho, 1960), cinta en la que ambos caudillos son ma-
A la derecha, gistralmente retratados (con otros nombres) en el momento histrico en que ya se
Carlos Bracho, haban convertido en los hombres fuertes de la poltica en nuestro pas. En cintas al
actor, y Hctor estilo de La muerte de Pancho Villa, Obregn es un mero personaje episdico y al prin-
Ortega. Still de cipio de Padre Pro (Miguel Rico Tavera, 2007) los dos militares sonorenses discuten
Vals sin fin (Rubn la situacin poltica emanada de las decisiones de la jerarqua catlica, lo que marca la
Broido, 1971) pauta para elaborar la respuesta estratgica del gobierno federal.
Coleccin Filmoteca de Por su parte, las pelculas mexicanas de ficcin dedicadas a resaltar la vida y obra
la UNAM del Cadillo del sur (Emiliano Zapata, Zapata en Chinameca Mario Hernndez, 1988
y Zapata, el sueo del hroe) hicieron evidente una cortedad de miras en su respectiva
aproximacin al lder de la faccin ms representativa de la gesta emprendida por el
campesinado mexicano en pro de su derecho a la tierra y libertad. Y pese a que com-
parte las mismas caractersticas de los mencionados filmes, un producto hollywooden-
se como el Viva Zapata! de Kazan tuvo el mrito de darle cierto relieve internacional a
la figura del hroe nacido en Anenecuilco, quien qued convertido en sutil vehculo
para intentar proponer algunas ideas de izquierda en el contexto de la Guerra Fra y
de su expresin ms cabal a travs del opobioso Comit de Actividades Antinorteame-
ricanas. En fechas ms o menos recientes, documentales como Testimonios zapatistas
(Adolfo Garca Videla, 1986), Los ltimos zapatistas (Francesco Taboada Tabone, 1999)
o Los zapatos de Zapata (Luciano Larobina, 2002) se han abocado ms al registro hist-
rico y la herencia del movimiento zapatista que a exaltar la figura de su lder.

Caudillos 54
1.
De todos los caudillos que produjo la Revolucin Mexicana, Pancho Villa qued con-
vertido en la figura ms legendaria de una lucha por la justicia social que an no
termina. A ello contribuyeron tanto sus races hondamente populares como su pe-
culiar carisma, pero tambin el hecho de haber comandado a la famosa Divisin del
Norte, que en algn momento fue el ejrcito ms poderoso, ms heterogneo y mejor
organizado durante la fase ms cruenta del conflicto iniciado en 1910. As, la vida y
la leyenda de Villa han dado lugar a una gran cantidad de textos histricos y de otros Patricia Aspillaga
productos culturales entre los que no podan faltar filmes de muchos tipos y naciona- y Antonio Aguilar.
lidades. Pero, para los fines que persigue este ensayo, basta que nos concentremos en Still de Emiliano
clasificar y comentar la diversidad de imgenes que han sido difundidas a travs de Zapata (Felipe
una serie de pelculas mexicanas de ficcin. Cazals,1970)
Las primeras cintas que registraron la imagen documental de Villa parecen haber Coleccin: Fundacin
sido aquellas en que apareci formando parte de la dirigencia militar del movimiento Televisa
encabezado por Francisco I. Madero durante el primer semestre de 1911. Incorporado A la derecha,
al movimiento maderista en marzo de dicho ao, Villa fue visto en la tercera parte del Gina Moret. Still
documental Insurreccin en Mxico. De acuerdo con los datos encontrados por Aurelio de Pafnucio Santo
de los Reyes, en un momento de esa cinta el futuro lder de la Divisin del Norte se vio (Rafael Corkidi,
en pantalla dando rdenes a sus tropas al igual que lo hacan Pascual Orozco y Jos 1977) Coleccin:
Garibaldi hijo.1 Luego de ese momento y hasta su asesinato ocurrido en Parral, Chi- IMCINE
huahua, el Centauro del Norte apareci en diversas pelculas, la mayora de ellas de
carcter documental, tanto mexicanas como extranjeras. Y es muy posible que ttulos
como Francisco Villa o Historia autntica de Francisco Villa y su trgica muerte en Parral
(Salvador Toscano y Antonio F. Ocaas, 1923) y Francisco Villa, verdadera historia de
Francisco Villa (filmada por los sucesores de Enrique Rosas, 1923), etc., hayan sido las
primeras pelculas mexicanas que, so pretexto del su deceso, ofrecieron una imagen
legendaria del caudillo duranguense.
Luego del triunfo definitivo de la faccin constitucionalista, desde 1917 se vena
incrementando el nmero de pelculas de largometraje con un propsito de desarrollo
industrial. Paralelamente, el cine estadounidense comenz a desplazar al italiano en

1
De los Reyes, Filmografa, 1986, p. 66

Caudillos 55
la preferencia de los espectadores mexicanos. La firma de los
Tratados de Bucareli en septiembre 1923, en los que, a cambio
de reconocimiento oficial y pertrechos militares, el gobierno
encabezado por lvaro Obregn se comprometi de manera
implcita a abrir an ms el mercado nacional a los productos
procedentes de los Estados Unidos, parece haber sido el factor
que contribuy al pleno dominio de las pelculas estadouniden-
ses en las pantallas de la Repblica mexicana2, fenmeno que
a su vez determin el fracaso de los intentos por desarrollar un
sector nacional de la produccin flmica. Tal situacin, tpica
de una condicin de subdesarrollo, slo comenzara a modifi-
carse con el advenimiento de los sistemas que permitieron la
incorporacin del sonido a la imagen, lo cual no evit que el cine producido en los
Estados Unidos se consolidara, desde entonces a la fecha, como el modelo hegem-
nico a escala mundial.
Despus de un tiempo en el que la figura de Villa pareci haber sido olvidada en
el medio flmico mexicano, en 1928 se realiza una pelcula un tanto inslita: El Robin
Hood mexicano o El Robin Hood de Mxico. Gracias a las noticias que sobre ella diera el
diario La Opinin de Los ngeles, California, se sabe que fue producida y dirigida por
el empresario chihuahuense Antonio Fernndez y protagonizada por Chano Urue-
ta, en el papel de Villa joven, y Pedro Valenzuela como Villa adulto. La obra duraba
aproximadamente 50 minutos, y se hicieron de ella versiones con interttulos en in-
gls y espaol. Su estreno formal fue sealado para el jueves 12 de julio de ese mismo
ao y todo indica que era la parte inicial de un ambicioso trptico. Por el ttulo del
nico episodio filmado se puede inferir que el proyecto de Antonio Fernndez iba
a dar la imagen de Villa ms acorde a la leyenda del bandido generoso que robaba
a los ricos para dar a los pobres, misma que ya para entonces se haba consolidado
en el imaginario colectivo. Y pese a sus magros resultados econmicos, a la cinta de
Fernndez le cabe el mrito de haber sido la primera obra flmica mexicana de ficcin
en torno a Villa.
Dos aos despus de la realizacin y difusin de El Robin Hood mexicano, un par
de entusiastas distribuidores y exhibidores, Flix y Edmundo Padilla, comenzaron a
exhibir en la frontera norte del pas otra cinta inslita: La venganza de Pancho Villa, de
una hora de duracin, obra recuperada gracias a la labor de investigacin emprendida

2
A partir de 1924 y hasta 1929 el porcentaje de pelculas hechas en Hollywood estrenadas en la ciudad de
Mxico ascendi a promedios de cerca del 90% anual. (Amador, Cartelera, 1986, pp. 466-469.

Caudillos 56
 por el documentalista Gregorio Rocha.3
En su mayora integrado por fragmentos
de documentales de la ms diversa pro-
cedencia y de pelculas estadounidenses
en las que se haba hecho escarnio y deni-
gracin de la figura del clebre guerrille-
ro duranguense, el filme promovido por
lo hermanos Padilla termin convertido
en un modelo de cine nacionalista que
exaltaba las hazaas del protagonista al
grado de ubicarlo como uno de los h-
roes de la Historia de Mxico, con lo que,
acaso sin proponrselo, los realizadores
hicieron eco a la versin oficial de la Re-
En la pgina volucin Mexicana que comenz a extenderse tras la conformacin del Partido Na-
anterior a la cional Revolucionario, fundado en marzo de 1929 a iniciativa de Plutarco Elas Calles,
izquierda, sello de uno de los principales involucrados en el asesinato de Villa.4 Segn esa nueva versin
la Empresa Padilla. oficial, todos los grandes caudillos revolucionarios haban hecho sus aportaciones al
Coleccin: Edmundo triunfo definitivo de la Revolucin Mexicana, que, despus de muchas vicisitudes, por
Padilla. Cortesa: fin lograba cosechar la paz y la prosperidad en beneficio de todos los sectores del pas.
Gregorio Rocha
A la derecha, Flix 2.
y Edmundo Padilla. El Robin Hood mexicano y La venganza de Pancho Villa se pueden contar entre las ltimas
Coleccin: Edmundo pelculas mexicanas de largometraje que carecieron de sonido integrado a la imagen.
Padilla. Cortesa: Para entonces, la moda (y la necesidad econmica) haban comenzado a imponer el
Gregorio Rocha uso de sistemas sonoros, lo que a su vez provoc una breve etapa de crisis en el seno
En esta pgina de Hollywood, debido al problema que representaba la barrera idiomtica. Dicha cri-
Pancho Lpez, sis abri una coyuntura para que en pases como Mxico se vislumbrara la posibilidad
transformado de desarrollar el sector de la produccin cinematogrfica pero eso slo era posible con
en Pancho el financiamiento de pelculas con sonido. No es casual que hacia 1929 diera comienzo
Villa, combate la inversin de capital en cintas mexicanas con esas caractersticas; una de ellas, Re-
a Obregn en volucin (La sombra de Pancho Villa, 1932), producida, escrita, dirigida y protagonizada
Celaya. Fotograma por Miguel Contreras Torres, ofreci la primera imagen del caudillo revolucionario en
de La venganza de esa nueva etapa del cine nacional. Pero esa imagen result no slo breve (aparte del
Pancho Villa uso de algunos stock-shots documentales del Villa autntico, el personaje interpretado
(Flix y Edmundo por un actor ignoto slo apareca en una secuencia para ordenar a sus subalternos que
Padilla, 1929) se prepararan para una importante batalla), sino poco significativa hacia el interior
Coleccin: Edmundo de una trama dedicada a exaltar los mritos y virtudes del protagonista que, deficien-
Padilla. Cortesa: temente interpretado por Contreras Torres, se converta en revolucionario ms por
Gregorio Rocha circunstancias familiares y amorosas que debido a convicciones ideolgicas.
A partir de Revolucin (La sombra de Pancho Villa), la figura del Centauro del Norte
se incorpora de forma definitiva a la galera de hroes y mitos flmicos propuestos por
la cinematografa mexicana. As, entre 1935 y 2009, ya como protagonista o personaje

3
La copia rescatada por Rocha incluye slo cuatro crditos: director artstico: Lauro Camperos; fotografa:
Innez (sic) Zaragoza; ttulos: Sr. Bautista Ordaz; campo escnico: alrededores de Torren. Se infiere que los dos
primeros filmaron la secuencia final, referida al asesinato de Villa, que al parecer fueron los nicos materiales
realizados exprofesso para la pelcula compilada y difundida por los hermanos Padilla.
4
Banjamin, Revolucin, 2003, pp. 190-194

Caudillos 57
secundario y de refuerzo, Villa ha sido representado en alrededor de 35 pelculas mexi- Still de El tesoro
canas de largometraje, hecho que lo convierte, con mucho, en el caudillo revolucionario de Pancho Villa
ms evocado y retratado en el cine nacional. Un primer desglose de esa filmografa reve- (Arcady Boytler,
la que, en trminos generales y con diversos matices, la imagen de Villa ha servido para 1935) Coleccin:
reciclar y reforzar la mitologa que sobre la Revolucin Mexicana se estructur y con- CIEC, Universidad
solid durante la dcada de los treinta del siglo XX, en plena correspondencia con una de Guadalajara
ideologa oficial, de corte ms o menos liberal, que sustent al Estado surgido del mo-
vimiento enmarcado entre 1910 y 1917. En contraste con la historiografa escrita, donde
la figura de Villa, independientemente de su sustento documental, se ha prestado a las
ms intensas polmicas, el cine mexicano ha fabricado una imagen del caudillo que re-
salta sus aristas legendarias y sus componentes mticos, siempre, o casi siempre, en be-
neficio de la retrica oficial. Por lo dems, y as lo ha sealado puntualmente su bigrafo
Fiedrich Katz, Villa mismo se encarg de producir y difundir sus propios mitos5, mis-

Caudillos 58
 Still de El compadre
Mendoza
(Fernando de
Fuentes, 1933)
Foto: Agustn Jimnez.
Coleccin Mara Jimnez.

mos que resultaron la fuente principal de la que los cineastas me-

xicanos (y extranjeros) se han nutrido para elaborar los argu-
mentos de sus pelculas.
Una de las tantas aristas legendarias del Centauro del Norte
fue la base para la realizacin de El tesoro de Pancho Villa (1935),
de Arcady Boytler, cineasta de origen ruso afincado en Mxico.
El guin escrito por Jos Benavides Jr. y el mismo Boytler dio pie
para que a lo largo de la primera parte de la cinta un Pancho Vi-
lla hiertico y brbaro, interpretado por Juan F. Triana, escuche
atento las sugerencias de sus colaboradores, remate de certero
balazo a un soldado villista que sufre de intensos dolores por
una rotura de columna vertebral, siga distante y parsimonioso
la recua de mulas que cargan su tesoro, espere pacientemente a
que un grupo de soldados entierren en el interior de una cueva
los codiciados bienes y acribille sin piedad al fiel Chema (Anto-
nio R. Frausto) para que ste no revele el lugar donde las joyas
y monedas quedaron ocultas.
La primera pelcula mexicana con sonido integrado a la
imagen que abord la figura de Villa de manera ms franca,
detallada y polmica result, a su vez, la primera obra flmica
que procur alejarse, hasta donde ello era posible, de esa aura
mtica que rodea al personaje histrico. Realizada hacia finales
de 1935 por Fernando de Fuentes, Vmonos con Pancho Villa fue
Fotomontaje de la excepcional adaptacin de la primera parte de la novela homnima de Rafael Felipe
Viva Villa! (Jack Muoz, publicada cuatro aos antes. Con patrocinio de la empresa Cinematogrfica
Conway, 1934) Latinoamericana S.A. (CLASA), la pelcula de De Fuentes era, entre otras cosas, un
Coleccin: Filmoteca de claro intento de respuesta nacional a Viva Villa! (1934), dirigida por Howard Hawks y
la UNAM Jack Conway, producida por la Metro Goldwyn Mayer, a la sazn la compaa flmica
ms poderosa de todas las asentadas en Hollywood. Para ello se requera una aproxi-
macin ms crtica y verosmil a la figura de Villa, que era lo que se planteaba en el
relato de Muoz, cosa de lo que eran plenamente concientes tanto Salvador Elizondo
como Celestino Gorostiza, el poeta Xavier Villaurrutia y el mismo De Fuentes, los
principales promotores de la elaboracin de Vmonos con Pancho Villa. En su momen-
to, varias crnicas del rodaje destacaron el hecho de que el mismo Rafael F. Muoz
interpretara a Martn Espinosa, uno de Leones de San Pablo, el grupo de rancheros

5
Katz apunta que el caudillo duranguense estaba enamorado de sus propios mitos e hizo cuanto pudo para
bordar sobre ellos. Por otra parte, no existe uno solo, sino toda una serie Katz apunta que el caudillo duran-
guense estaba enamorado de sus propios mitos e hizo cuanto pudo para bordar sobre ellos. Por otra parte, no
existe uno solo, sino toda una serie de mitos en torno a Villa y su movimiento: los que se expresan en las cancio-
nes populares, el que urdieron los vencedores, que durante muchos aos presentaron una historiografa oficial
hostil sobre l, y el de Hollywood, a su vez muy contradictorio, para nombrar slo unos cuantos. Esos mitos
contaminan muchos de los miles de artculos y memorias escritas en torno a Villa. (Katz, Pancho, 1998, p. 9)

Caudillos 59
 Pedro Armendriz
y actores. Foto
coloreada a mano
de gran formato de
Pancho Villa vuelve
(Miguel Contreras
Torres, 1949)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

Caudillos 60
Caudillos 61
 En esta pgina,
Rodolfo Acosta,
Esther Fernndez
y Leo Carrillo.
Fotomontaje de
Pancho Villa Returns
(Miguel Contreras
Torres, 1949)
Coleccin Acervo
cinematogrfico de
CINEMAS LUMIERE norteos que deciden unirse a las huestes villistas para encontrar sentido a sus vidas.
En la pgina Magistralmente encarnado por Domingo Soler, el Villa de la cinta representa, por una
siguiente, arriba vez en mucho tiempo, el sentido trgico y contradictorio que corresponde a los hroes
a la izquierda, que nunca pierden su dimensin humana. Esas y otras cualidades hicieron de Vmo-
fotomontaje de nos con Pancho Villa uno de los grandes clsicos del cine mexicano que todava reclama
El secreto de (y sin duda amerita) un anlisis ms rico y profundo.
Pancho Villa (Rafael En 1937, Pedro Valenzuela, que como lo apuntamos antes ya haba interpretado
Baledn, 1954) a Villa en El Robin Hood mexicano, hizo una nueva aparicin como el caudillo duran-
Coleccin: IMCINE; guense para El derecho y el deber, comedia ranchera con tintes revolucionarios produ-
en el medio, cida, dirigida y protagonizada por Juan Orol. En este caso, el papel de Valenzuela se
fotomontaje de El ci a dar la imagen de un Villa adusto que obliga al protagonista a unirse a sus filas a
siete leguas (Ral cambio de haberle salvado la vida frente al pelotn de fusilamiento.
de Anda, 1955) Para entonces, el cine mexicano comenzaba a penetrar en el gusto de los pblicos
Coleccin Filmoteca de habla hispana y se posicionaba como una de las industrias flmicas ms fuertes a
de la UNAM;abajo, escala mundial. Hacia fines de la dcada de los treinta, el aumento en los volmenes de
fotomontaje de produccin permiti, entre otras cosas, la realizacin de dos pelculas que explotaron
Estampida (Ral la figura de Villa: La justicia de Pancho Villa (El gaucho Mgica, 1938), dirigida por Guz
de Anda, 1958). guila y Guillermo Calles, y Con los Dorados de Villa (1939) por Ral de Anda, otrora uno
Coleccin: Filmoteca de los intrpretes principales de Vmonos con Pancho Villa. En ambas cintas, el Centauro
de la UNAM; a la del Norte fue caracterizado por Luis lvarez, actor al que se le hizo propaganda por su
derecha, Pedro supuesto gran parecido con el Villa real. Escrita y protagonizada por el actor argen-
Armendriz y tino Vicente Padula, La justicia de Pancho Villa (El gaucho Mgica) ofreci una imagen un
Enrique del Castillo. tanto contradictoria del gran caudillo. En un primer momento, Villa confunde a Mgica
Still de As era con un italiano que quiere asesinarlo e, implacable, ordena su fusilamiento. Aclarado el
Pancho Villa (Ismael enredo, el lder de la Divisin del Norte se encarga de pedir al protagonista que abando-
Rodrguez, 1957) ne sus intenciones de incorporarse a la lucha revolucionaria para consagrarse a jugar
Coleccin: Filmoteca el ms importante papel de padre de familia. Esa imagen de Villa como justiciero y pro-
de la UNAM tector de la tradicional familia monogmica era lo ms inverosmil de esta especie de

Caudillos 62
comedia musical que, con el propsito de gratificar a los mercados latinoamericanos, de
paso renda homenaje al folclore de pases como Argentina, Colombia, Per, Ecuador,
Panam y Mxico. Por su parte, en el filme de De Anda el personaje de Villa haca al-
gunas apariciones para mostrar su particular sentido de la amistad y la justicia ante las
contrariedades amorosas causadas por una bella joven entre varios de los integrantes
de su tropa de elite. A travs de pelculas al estilo de La justicia de Pancho Villa y Con los
Dorados de Villa, la figura del polmico militar duranguense comenzaba a prestarse a
las visiones ms superficiales y anecdticas sobre el movimiento villista y sus reper-
cusiones histricas.

3.
Si la dcada de los cuarenta del siglo pasado se corresponde con la llamada poca de
oro del cine mexicano, es de llamar la atencin que de las no pocas pelculas nacionales
que ubicaron su trama en el periodo revolucionario, slo tres se dedicaran a tratar de
recuperar el significado de Pancho Villa, lo que hace sospechar que para la mayora
de los cineastas mexicanos la figura del caudillo debi resultar un tanto cuanto incmo-
da. El hecho es que Si Adelita se fuera con otro, producida en 1948 por Fernando de Fuen-
tes y Jess Grovas bajo la direccin del ya mencionado Chano Urueta, retom a Villa
(Jos Elas Moreno) para convertirlo en un tipo simptico al que pareca no faltarle el
suficiente carisma para seducir a cuanta mujer se atravesara en su camino. En este caso
habra que destacar la colaboracin en los dilogos de Rafael Felipe Muoz, lo que no
salvaba a la cinta de regodearse en el melodrama convencional.
En 1949, ao en que la industria flmica mexicana produjo 108 largometrajes, Mi-
guel Contreras Torres por fin pudo rendir su anhelado homenaje al lder del villismo.
Para ello escribi, produjo y dirigi Pancho Villa vuelve, que hizo en dos versiones si-
multneas, una en espaol, protagonizada por Pedro Armendriz, y la otra en ingls
con el ttulo de Pancho Villa Returns, cuyo rol principal se asign al actor californiano
Leo Carrillo. A diferencia de la cinta de Chano Urueta, las obras de Contreras Torres
contaron con mayor cuidado en la produccin pero tampoco se escaparon de susten-
tar su trama en situaciones anecdticas aunque, eso s, se les intent conferir un tono
trgico muy al estilo de Flor Silvestre (1943), la obra maestra de la dupla integrada por
Emilio Fernndez y Gabriel Figueroa, con desgarrador fusilamiento al final.

Caudillos 63
 Mientras ms lejana quedaba en el
tiempo la figura histrica de Pancho Villa,
el cine mexicano comenz a permitirse
otras licencias para con el otrora jefe de la
Divisin del Norte. Durante los cincuen-
ta, periodo en el que la industria flmica
mexicana produce volmenes de alrede-
dor de 100 largometrajes por ao, Villa se
vuelve pretexto para todo tipo de pelcu-
las que slo parecen obedecer a criterios
mercantiles. Pero, curiosamente, todas
las cintas que abracan temas relacionados
con el Centauro del Norte se concentran
entre 1954 y 1958. En El tesoro de Pancho
Villa (homnima de la que Arcady Boytler
realiz en 1935) y El secreto de Pancho Vi-
lla, dptico financiado por Luis Manrique
en 1954 y dirigido por Rafael Baledn, el
caudillo fue interpretado por Vctor Al-
cocer para jugar el papel de comparsa de
La Sombra (Fernando Oss), un luchador
enmascarado preocupado por el orden y la justicia.
Hacia principios de 1955, Vctor Alcocer reiter su representacin del cuadillo du-
ranguense para una cinta hipotticamente ms ambiciosa: El Siete Leguas o El caballo
de Pancho Villa, producida y dirigida por Ral de Anda con base en el popular corrido
revolucionario de Graciela Olmos. Clasificada por el periodista Rafael Solana como la
primera cinta mexicana a colores de la nueva serie profesional, considerando a todas
las anteriores como aisladas, como meros experimentos6, El Siete Leguas era un ejem-
plo de las estrategias comerciales de la industria flmica mexicana frente a la cada vez
ms avasallante competencia de la televisin. En este caso, con el empleo de nuevas
formas de color se intentaba atraer a un pblico de clase media cada vez ms reacio a Arriba, fotomontaje
aceptar la baja calidad de las cintas nacionales. de El centauro
Otro popular corrido revolucionario, de autor desconocido, marc la pauta para la del norte (Ramn
realizacin de Las tres pelonas (1957), cinta patrocinada por la empresa Filmex con direc- Pereda, 1960)
cin de Ren Cardona, en la que Villa, ahora interpretado por Jos Chvez Trowe, apa- Coleccin: Filmoteca
reca en muy pocas ocasiones, una de ellas para visitar en El Paso, Texas, a dos de sus de la UNAM; abajo,
correligionarios y solicitar a uno de ellos el aprovisionamiento de armas para el general fotograma de
Toms Urbina. Pancho Villa.
Hacia fines de 1957 dio inicio el rodaje de As era Pancho Villa (Cuentos de Pancho Coleccin: Fundacin
Villa), primera parte de una triloga financiada y dirigida por Ismael Rodrguez y fil- Toscano
mada totalmente en Eastmancolor, misma que se completara con Pancho Villa y La
Valentina y Cuando Viva Villa! es la muerte, ambas de 1958. Integrada por 21 episodios,
dicha triloga se asumi como el ms digno homenaje que la industria flmica mexi-
cana poda rendir a la vida y obra del guerrillero. Sin embargo, al principio de As era
Pancho Villa un letrero adverta: Esta pelcula es apenas un puado de ancdotas en
las que el pueblo ha puesto su gratitud y su justicia para Pancho Villa. Yo he querido

6
Solana, Rafael, diario Exclsior, Mxico D. F., 10 de diciembre de 1955.

Caudillos 64
creerlas como si fueran verdad y las voy a contar a mi manera. Ismael Rodrguez. Antonio Aguilar. Still
Tal justificacin sonaba, pues, a la tpica cura en salud ya que el cineasta no se haca de La muerte de
responsable de tomar la debida distancia de los hechos histricos, sino de servirse de Pancho Villa (Mario
un determinado cmulo de leyendas populares para erigir su muy personal monu- Hernndez, 1973)
mento cinematogrfico a la memoria de Villa. Bajo la direccin de Rodrguez, Pedro Coleccin: Filmoteca de
Armendriz, intrprete de Villa, pareci recobrar el mpetu puesto en su actuacin la UNAM
para Pancho Villa vuelve y logr crear un personaje que pareca hecho a la medida de
las pretensiones ms inmediatas del realizador, que en esos momentos buscaba recu-
perar parte de su prestigio perdido.
Durante mayo de 1958, Ral de Anda volvi a escribir, financiar y dirigir una cinta
cuya trama evocaba en un momento la parte mtica de la lucha villista con todo y su
lder, de nueva cuenta interpretado brevemente por Jos Chvez Trowe. Estampida, uno
de los westerns mexicanos ambientados en la Revolucin, tambin dejaba ver de mane-
ra fugaz al torvo Victoriano Huerta (Joaqun Roche), quien, tras echarse unos tragos
de alcohol, ordenaba la muerte del Centauro del Norte, pero ese tipo de remembranzas
histricas, por llamarlas de alguna manera, poco o nada alteraban el sentido de una
trama que terminaba exaltando a un par de vaqueros norteos (Luis Aguilar y Agustn
de Anda), que cruzaban la frontera de ida y vuelta y se aventuraban en territorio apa-
che para cumplir una peligrosa misin en pro de la causa comandada por Villa.

4.
Durante la dcada de los sesenta, la crisis padecida por la industria flmica mexicana
como efecto de la competencia de la televisin y la prdida de mercados en el exterior se
acentuara todava ms. En 1960, al conmemorarse el cincuenta aniversario de la Revo-
lucin Mexicana, varias pelculas nacionales situaron sus respectivas tramas en dicho
periodo histrico. Una de ellas fue El Centauro del Norte, concebida, producida, dirigida y
protagonizada por el veterano Ramn Pereda. En esta obra muy menor, Villa era inter-
pretado de nuevo por Jos Elas Moreno pero, ya perdida toda proporcin, el personaje
histrico pareca ms el simple comparsa de una deficiente comedia musical, que el
medio para intentar hacer una reflexin seria a propsito del caudillo de Durango.

Caudillos 65
 En 1965, Ren Cardona es encargado de realizar Caballo prieto azabache (La tumba de En la pgina
Villa), cinta inspirada en un corrido popularizado por el tambin actor Antonio Aguilar. siguiente, de
Postrado ante la tumba del clebre militar, el protagonista recordaba la vieja amistad izquierda a
que los haba unido y de esta manera se justificaba una grotesca trama en la que el cau- derecha, de arriba
dillo, encarnado por Ral Chato Padilla, ya ni siquiera pareca extrado de la Historia a abajo: Antonio
sino de la ms perturbada fantasa popular. Acaso lo nico rescatable de la cinta era la Aguilar. Still de
buena representacin del asesinato de Villa y sus colaboradores, esta s bastante apega- La muerte de
da a los hechos descritos por la prensa. Pancho Villa (Mario
El triunfo en taquilla alcanzado por Caballo prieto azabache (La tumba de Villa), pa- Hernndez,
reci contribuir a la realizacin de una nueva saga de pelculas que, filmadas entre 1973) Coleccin:
1966 y 1968, evocaron la figura del Centauro de Norte. No por casualidad, la primera Filmoteca de la UNAM
de ellas fue Mi caballo prieto rebelde, dirigida en 1966 por Arturo Martnez con Alfredo Pedro Armendriz.
Gutirrez como un Pancho Villa que de nuevo se mostraba como el tpico caudillo Still de As era
justiciero capaz de mandar fusilar a un gachupn dedicado a acaparar alimentos, pero Pancho Villa (Ismael
siempre en plan de personaje complementario de una trama simplona y previsible. Rodrguez,
Un claro intento por revindicar la memoria del Centauro del Norte se dej sentir en 1957) Coleccin:
Un dorado de Pancho Villa (1966), producida, escrita, dirigida y protagonizada por Emilio Filmoteca de la UNAM
Fernndez, otrora el cineasta mexicano de mayor prestigio a escala internacional. En un Ral Chato Padilla.
afn por dotar a su pelcula de una concrecin histrica, Fernndez contrat a Trinidad Still de Caballo
Villa, uno de los tantos hijos del caudillo, para que hiciera el papel del comandante de prieto azabache
la Divisin del Norte. Pero el paso de los aos haba sido implacable con el estilo de Fer- (Ren Cardona,
nndez, lo que se tradujo en un colosal fracaso esttico y comercial. La pelcula arran- 1965) Coleccin:
caba con Pancho Villa licenciando a sus tropas porque la Revolucin ya haba cumplido Filmoteca de la UNAM
con la tarea que el pueblo le haba encomendado y el personaje slo apareca en otra Eraclio Zepeda y
ocasin ms cultivando la tierra en la hacienda de Canutillo para terminar declarando Claudio Obregn.
su decepcin ante las nuevas circunstancias polticas. Eso hubiera sido suficiente para Still de Reed
dejar asentado que el ideario villista haba sido traicionado por los gobiernos surgidos Mxico Insurgente
de la revuelta; sin embargo, la incapacidad histrinica de Trinidad Villa se encargaba (Paul Leduc,
de dar al traste con cualquier posibilidad de verosimilitud dramtica al tiempo que el 1970) Foto: Martin
relato en s acumulaba todo tipo de desplantes egocntricos y demaggicos. LaSalle. Coleccin:
Tras muchos debates, en 1967 el Estado mexicano le otorg a Villa el rango for- CIEC, Universidad de
mal de prcer de la Patria por lo que su nombre qued grabado con letras de oro Guadalajara
en el recinto de la Cmara de Diputados. La industria flmica mexicana no dej pa- Antonio Banderas.
sar la oportunidad para dedicar al caudillo dos pelculas de carcter conmemora- Detalle del cartel
tivo, mismas que vinieron a confirmar que el viejo y anquilosado cine nacional ya de And Starring
slo poda hacer de esa figura un pretexto para la mistificacin y la demagogia. No Pancho Villa as
fue por azar que ambas cintas, filmadas con tan slo dos meses de diferencia, hayan Himself (Bruce
recurrido a Jos Elas Moreno como intrprete idneo de Villa. Y es que dicho ac- Beresford,
tor pareca prestarse ms para reciclar la imagen bonachona, justiciera, machista, 2004).
caritativa y sentimental de quien fuera jefe supremo de las tropas villistas. Realiza- Wallace Beery
da por Alfonso Corona Blake, El centauro Pancho Villa bordaba de nuevo sobre los y actrices. Still de
lugares comunes a propsito del hroe revolucionario, que en no pocos momentos Viva Villa! (Jack
pareca todo menos un combatiente preocupado por el sentido que poda y deba Conway y Howard
cobrar su lucha contra la reaccin huertista. Por su parte, La guerrillera de Villa, diri- Hawks, 1934)
gida por Miguel Morayta, aprovech su carcter de coproduccin hispanomexicana Foto: James Manatt.
para dejar ver que el clebre cuadillo era del todo incapaz de perder los estribos por Coleccin: Fundacin
una guapa tonadillera espaola (Carmen Sevilla) que simpatiza con su causa, lo que Televisa
daba la pauta para que la cinta fuera puntuada por ejemplos del folclore de ambos

Caudillos 66
Gloria Marn y Jos pases y resultara una sucesin de momentos cursis y hasta grotescos. Y de nuevo
Elas Moreno. en tono de sainete con tintes revolucionarios, al principio de La marcha de Zacatecas,
Still de Si Adelita dirigida en 1968 por Ral de Anda hijo, poda verse a Pancho Villa (interpretado de
se fuera con otro nuevo por Vctor Alcocer, bastante pasado de kilos), embelezado ante el biplano que
(Chano Urueta, le haba sido obsequiado para ayudar al triunfo de su causa, lo que daba pie a una
1948) Coleccin: escena carente de gracia y sentido satrico.
Fundacin Televisa En 1970, ltimo ao del gobierno de Gustavo Daz Ordaz, se conmemor el 60 Ani-
Domingo Soler. versario del inicio de la Revolucin Mexicana. De nueva cuenta, el afn por celebrar pro-
Still de Vmonos pici que se filmaran cuatro pelculas referidas a ese episodio histrico. Tres de ellas, Emi-
con Pancho Villa! liano Zapata, de Felipe Cazals; La generala, de Juan Ibez, y Reed Mxico insurgente, de Paul
(Fernando de Fuentes, Leduc, fueron filmadas por integrantes de una nueva generacin de cineastas que, desde
1935). Coleccin: principios de la dcada de los sesentas pugnaba por renovar la anquilosada industria fl-
Fundacin Televisa mica mexicana en un irreversible proceso de cambio, no slo generacional, sino tambin
Yul Brynner. esttico y an conceptual. Habr que decir que en Emiliano Zapata y Reed Mxico insurgente
Still de Villa Rides! la imagen de Villa fue utilizada con criterios muy diversos: en la primera de ellas, carac-
(Buzz Kulik, 1968) terizado por David Reynoso, el caudillo de Durango se entrevista brevemente con Zapata
Coleccin: Fundacin (Antonio Aguilar, productor y protagonista de la cinta) y Eulalio Gutirrez (Armando
Televisa Acosta) en uno de los momentos ms importantes del gobierno provisional emanado de

Caudillos 67
 Fernando Mena,
Claudio Brook,
Alejandro
Mrquez. Still de
El corresponsal
(Ivn Lipkies, 1991)
Coleccin: Ivn Lipkies

la Convencin de Aguascalientes de 1914; se trata de una secuencia ms bien episdica

que resiente el estilo hiertico, parsimonioso y totmico aplicado por Cazals a su obra,
misma que result un sonado fracaso en todos sentidos. Por contraste, el Villa de la pel-
cula de Leduc, realizada al margen de los cnones industriales, result, pese a sus breves
apariciones, un personaje mucho ms intenso y menos estereotipado que muchos de los
que hasta ese momento le haban precedido en pantalla. De esta forma, la desenfadada
actuacin del escritor chiapaneco Eraclio Zepeda permiti que parte del ideario de Villa,
implcito en los dilogos registrados por John Reed en su clebre crnica de la Revolucin
Mexicana, cobrara un nuevo sentido ms all de lo anecdtico; filmada en un solo shot de
casi 10 minutos de duracin, una de esas conversaciones obliga a que el espectador parez-
ca un privilegiado testigo del hecho histrico en s mismo. En otro momento, el caudillo
se observa como un lder muy cercado a las personas que comanda y con ello el personaje
creado por Leduc parece querer recobrar la misma dimensin de la representacin de lo
cotidiano que imperaba en Vmonos con Pancho Villa.
Tres aos despus de producir la ya mencionada cinta sobre Zapata, Antonio Agui-
lar, en el colmo de la megalomana y el oportunismo, volvi a las andadas ahora para
financiar y protagonizar La muerte de Pancho Villa, cinta dirigida por Mario Hernndez,
otro integrante de la nueva generacin de cineastas mexicanos, aunque en este caso no
se pudiera hablar de alguien profundamente concernido con la necesidad de innovar la
esttica flmica. En buena medida se debe a ello que la pelcula resultara un nuevo cat-
logo de lugares comunes acerca del jefe de la Divisin del Norte, sobre la ya consabida
imagen legendaria, pintoresca, machista, justiciera, noble y sentimental forjada por el
cine convencional mexicano.

5.
Pasemos por alto la insignificancia de Visita al pasado (1979), psima cinta para pblico
infantil dirigida por Ren Cardona, en la que un nio extraviado en el tnel del tiempo
se topaba con el joven Francisco Villa (Miguel ngel Rodrguez) y le anunciaba que
iba a ser un destacado revolucionario, y mejor hagamos referencia ms precisa a La
madrugada (Corrido de la muerte y atroz asesinato del general Francisco Villa), filme inde-
pendiente del dramaturgo Ludwik Margules realizado en 1980 a partir de una puesta

Caudillos 68
 Damin en escena de la obra teatral de Juan To-
Alczar. Still de var. Como parte del registro de las auda-
Chicogrande cias formales propuestas por el drama,
(Felipe Cazals, Villa era interpretado por un joven ac-
2010) Foto: Eniac tor, Rogelio Luvano, cuya fisonoma no
Martnez/Creando Films guardaba ninguna similitud con la icono-
grafa del caudillo; incluso, la intimidad
de ste ltimo era mostrada sin afanes
trgicos a priori. Lo que importaba en-
tonces eran las representaciones crticas
a partir de hechos histricos y persona-
les, cuestiones que la cinta de Margules
(cuyo principal objetivo era testimoniar
para la posteridad el sentido y estilo de
la puesta en escena) consiguieron en muy
buen nivel. Por vez primera en la historia
del cine mexicano apareci un retrato de
la mentalidad y las motivaciones de los
asesinos de Villa, as como del contexto
poltico y los mecanismos de poder que
hicieron posible el magnicidio. En otras palabras, la obra flmica de Margules result
la respuesta ms inmediata y contundente a los desvaros de La muerte de Pancho Villa.
Pero, tambin en 1980, el decadente cine industrial reiter la imagen de Villa como
caudillo bonachn y justiciero en la breve interpretacin que de l hizo otra vez David
Reynoso, ahora para Juan Charrasqueado y Gabino Barrera (su verdadera historia), espe-
cie de chilli-western, comedia ranchera y melodrama revolucionario dirigido por Rafael
Villaseor Kuri para lucimiento del cantante Vicente Fernndez. Ese tipo de limitada
perspectiva se mantendra en las dems cintas filmadas en la dcada de los ochenta
y que incluyeron al caudillo como personaje, no necesariamente principal: Campanas
rojas (1981), paquidrmica coproduccin sovitico-mexicana realizada por Sergei Bon-
darchuck sobre la experiencia de John Reed durante la Revolucin (es decir, el mismo
tema del ya mencionado filme de Paul Leduc de 1970); Guerrillero del norte (1982), de
Francisco Guerrero, y Rosendo Fierro, el correo de Villa (1984), de Tito Novaro. En la pri-
mera, el Villa de nuevo interpretado por Eraclio Zepeda quedaba reducido a comparsa
de las opacas aventuras del clebre periodista estadounidense. La trama de la segunda,
situada durante uno de los momentos de la rebelin encabezada por Madero en el norte
del pas, marcaba la pauta para que el cineasta chihuahuense Gonzalo Martnez Ortega
encarnara brevemente al caudillo en la poca de su trnsito de bandolero a jefe militar
del movimiento maderista. Y el mismo Martnez Ortega interpret a Villa en la cinta
restante, pero ahora le tocaba jugar un papel ms nimio an que el anterior: al principio
de la cinta solicitaba a uno de sus compadres fungir como emisario para llevarle un
importante mensaje al mismsimo Emiliano Zapata, tras lo cual la cinta se regodeaba en
el lugar comn del herosmo como mera frmula.
Hacia principios de la dcada de los noventa otra pelcula realizada al margen de
la industria logr recuperar una imagen de Villa menos estereotipada y elemental. Fil-
mada en 1991 a manera de tesis para egresar de la London International Film School,
El corresponsal (By Our Own Correspondent), escrita y dirigida por Alejandro Ivn Lipkies
Velasco, se inspir en un desconcertante hecho histrico: el asesinato perpetrado en fe-

Caudillos 69
brero de 1914 por Pancho Villa (o por Rodolfo Fierro o algn otro villista, nunca se supo
la verdad), contra William Benton, un adinerado sbdito britnico afn a la corrupta
y explotadora oligarqua chihuahuense.7 En base a una estructura de contrapuntos al
estilo de El ciudadano Kane (Citizen Kane, 1940), de Orson Welles, la trama haca posible
que el personaje del caudillo duranguense, bien interpretado por Alonso Echnove, de-
jara en claro su ideario poltico y su concepto de la Revolucin Mexicana en el momento
que su carrera militar iba en auge.
Al ao siguiente de filmada la cinta de Lipkies, Mario Hernndez dirige La sangre de
un valiente (El hombre de hierro), produccin de Antonio Aguilar a partir del guin que
Ricardo Garibay haba escrito para Chicogrande, proyecto que Felipe Cazals se aprestaba
a dirigir en locaciones de Sonora a partir de julio de 1977 pero que fuera interrumpido de
manera abrupta por rdenes de Margarita Lpez Portillo, entonces Jefa de la Direccin
General de Radio, Televisin y Cinematografa de la Secretara de Gobernacin. Todo in-
dica que en la elaboracin de dicho guin, Garibay se haba inspirado en la segunda parte
de Vmonos con Pancho Villa, aquella en la que Tiburcio Maya (que en la cinta de Hernn-
dez fue interpretado por Jos Aguilar) se revelaba como fiel protector del Centauro del
Norte durante la Expedicin punitiva encabezada por el general Pershing tras el asalto
villista a Columbus. Antonio Aguilar volvi a asignarse el ahora breve papel de Villa,
quien, para salvar el pellejo, deba permanecer escondido en las cuevas de la serrana
de Durango y Chihuahua mientras Tiburcio Maya buscaba un mdico para salvarle una
pierna gangrenada. Pero, al igual que en La muerte de Pancho Villa, todo pareca un simple
pretexto para que Aguilar diera rienda suelta a su megalomana como productor flmico.
Por el contrario de ese tipo de vanas divagaciones, en la tragicomedia Entre Pancho
Villa y una mujer desnuda (1995), realizada por Sabina Berman e Isabel Tardn durante una
de las peores pocas en la historia de la produccin flmica nacional, la arquetpica figura
del caudillo, encarnado magistralmente por Jess Ochoa, sintetiza, de una vez por todas,
el machismo mexicano sumergido en el inconsciente colectivo. Basada en la pieza teatral
homnima de Berman, la pelcula haca una premeditada y feroz stira no tanto del Villa
histrico sino de una de las tantas facetas de su arraigado mito, y en ello radicaba su prin-
cipal aunque no nico mrito. Por fin el cine mexicano se atreva a utilizar la mitologa del
militar duranguense para volverse en contra de ella misma por va de todos los recursos
cmicos y satricos al alcance, incluida la abierta parodia del ultra machista episodio de
Canasta de cuentos mexicanos (Julio Bracho, 1955) que protagonizara Pedro Armendriz.
Finalmente, durante la primera dcada de este nuevo siglo las apariciones flmicas del
Centauro del Norte han sido escasas pero no por ello menos importantes de destacar. Za-
pata, el sueo del hroe (2003), de Alfonso Arau, hizo del actor Luis Enrique Parra un Villa
episdico que en un momento del filme contrastaba su popularidad con la del Caudillo del
Sur (Alejandro Fernndez) como parte del encuentro de ambos revolucionarios durante la
toma de la ciudad de Mxico. El caso restante es el Villa interpretado por Alejandro Calva
para Chicogrande, cinta realizada por Felipe Cazals el ao pasado en locaciones de Durango
sobre el mismo guin hecho en 1977 por Ricardo Garibay. La imagen de Villa promovida
en el por dems brillante filme de Cazals tiene poca densidad dramtica y su intrprete se
siente inadecuado para el papel, lo cual no deja de ser paradjico ya que la obra en su con-
junto es, entre otras cosas, una abierta exaltacin al villismo como la forma ms aguerrida
de la lucha antiimperialista surgida a lo largo y ancho de la Revolucin Mexicana. >>

7
Los detalles ms importantes de ese caso estn sintetizados en las pginas 374 a 379 del volumen 1 de la ya citada
biografa del clebre caudillo escrita por Friedrich Katz. No hay que olvidar que justo por esa misma poca Villa
estaba plenamente involucrado en la realizacin de The Life of General Villa, la cinta financiada por la Mutual.

Caudillos 70
Caudillos (videoinstalacin)
Por Nicols Echevarra

La propuesta consisti en narrar una breve alegora con el tema

de la Revolucin Mexicana, mediante un dilogo entre dos proyec-
ciones. Para enfatizar este efecto, se colocaron dos pantallas, una
ligeramente frente a la otra. En ocasiones, se opt por privilegiar
una foto o una escena utilizando las dos pantallas como una sola.
El dilogo entre las proyecciones sucede de acuerdo a cier-
tas posibilidades, como desplazar o continuar la accin de los
personajes de una pantalla a la otra, o bien, mediante la edicin,
hacer que los personajes reaccionen en una pantalla frente a lo
que ven en la otra.
Tambin se montaron escenas espejo, es decir, escenas
parecidas o prcticamente idnticas pero ubicadas en pelcu-
las diferentes, como sucede con algunas escenas de Enamorada
contra la adaptacin en ingls del mismo argumento, The Torch,
ambas de Emilio Fernndez. De igual manera ocurre con aque-
llas secuencias que se repiten en varios filmes, como la escena
de la ejecucin del caudillo en Viva Zapata! de Elia Kazan o en
Emiliano Zapata de Felipe Cazals.
Adems, la videoinstalacn da cuenta de algunas escenas
inspiradas en fotos de importancia histrica, como el retrato de
Victoriano Huerta con su gabinete despus del asesinato de Ma-
dero, recreada en Cuartelazo (Alberto Isaac); o aquella de Zapata y Villa retratados en
la silla presidencial, que es reconstruida en dos filmes, Viva Zapata! y Zapata, el sueo
del hroe, de Kazan y Alfonso Arau, respectivamente. Una ms es aquella clebre foto
de Villa cabalgando, aludida en Ro Escondido o bien, la imagen que muestra el mo-
mento posterior al asesinato de Villa, donde aparece un guardia colgado boca abajo de
la ventanilla del automvil, que se muestra en algunas pelculas de ficcin.
Narrativamente, la videoinstalacin es una alegora sobre los caudillos, la patria y
la Revolucin, a partir de ciertas escenas simblicas de Qu viva Mxico! de Sergei Ei-
senstein, Viva Zapata! de Elia Kazan, Vmonos con Pancho Villa de Fernando de Fuentes,
Viva Villa! de Jack Conway y Howard Hawks, y Enamorada de Emilio Fernndez, entre
varias ms.
La videoinstalacin abre con Qu viva Mxico!, en la que Eisenstein y el fotgrafo
Eduard Tisse, en buena medida, inventan la esttica del cine de la Revolucin. Del
episodio Maguey se ha retomado la escena de la mujer violada por el hacendado, donde
ella encarna a la nacin sometida por la dictadura de Porfirio Daz, as como la ven-
ganza del campesino y su martirio.
De varias pelculas se registran escenas como la confrontacin de Madero con Za-
pata; la muerte de Madero acribillado; las acciones de los traidores; la ejecucin de
Zapata, o los retratos de Pancho Villa, el hroe de las mil caras y personalidades.
A lo largo de la pieza, la mujer (la patria) primero es violada y encarcelada, despus
rescatada y redimida. En el camino, la disputan muchos y casi todos mueren traicio-
nados. Como conclusin de la alegora sirve la secuencia final de Enamorada: al final
del camino, ella sigue a pie a su hombre del momento, que monta triunfante su caballo.

Caudillos 71
 3
Enemigos
Enemigos 74
Aspecto general de la sala Enemigos en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Enemigos 75
Enemigos 76
 Plvora, fusiles y sogas
Carlos Arturo Flores Villela

Tres son las fuentes fundamentales que constituyen el entramado de las pelculas de
ficcin sobre la Revolucin Mexicana en los primeros aos del desarrollo de la indus-
tria cinematogrfica mexicana: Los documentales tomados por diversos camargra-
fos al lado de las fuerzas combatientes, junto con las fotografas tomadas por ellos
mismos y otros fotgrafos; la literatura sobre el proceso armado y el arte desarrollado
desde la misma poca del conflicto. Una fuente ms, pero que tomara mayor relevan-
cia posteriormente, son los corridos que relatan las hazaas de un caudillo o de un
hecho en particular.
De la primera vertiente, los materiales que se preservan hasta nuestros das son
los que conserva el Archivo Salvador Toscano, conformado por las pelculas tomadas
por el propio ingeniero, su operador Antonio Ocaas y, en buena medida, con materia-
les que el ingeniero adquiri de otros camargrafos con el objeto de armar las varias
versiones que hizo de su Historia de la Revolucin Mexicana mismas que iban siguiendo
el desarrollo de los acontecimientos que se sucedan en el pas. Los materiales del ca-
margrafo oficial de ejrcito del Noroeste, al mando del general lvaro Obregn, Jess
Hermenegildo Abitia con los que se arm Epopeyas de la Revolucin y los materiales que
preserva la Filmoteca de la UNAM, en su mayora tomados por los hermanos Alva.
Con base en las pelculas existentes en el Archivo del ingeniero Salvador Toscano,
su hija Carmen realiz, en 1950, Memorias de un Mexicano con lo que dio nueva vida
a esas cintas, pero al costo de recortar secuencias que su padre tena ordenadas de
modo diferente. En el caso de los materiales de Jess H. Abitia un incendi destruy
buena parte de sus filmaciones. Gran amigo de Obregn, a la primera edicin de sus
cintas le puso el mismo nombre del libro en que el caudillo sonorense relata su vida
de armas Ocho mil kilmetros en campaa y obsequiada al famoso manco. En 1960 con
motivo del cincuentenario de la Revolucin, Abitia record el obsequio y su hijo se
dirigi a la viuda, que desempolv los diez rollos de pelcula de nitrato en proceso de
descomposicin. Lo lav, restaur, con trabajos lo copi, edit y arm Epopeyas de la
Revolucin Mexicana ofrecida en venta al gobierno. La pelcula la compr la Secretara
de la Defensa, quien no satisfecha con la versin carrancista de Abitia, cambi el texto
y la reedit para estrenarla con el mismo nombre.1 La Filmoteca contina con su la-
bor de preservacin de los materiales de los hermanos Alva y ha tenido la generosidad
de cederlos a quien se lo ha solicitado
Hace algunos aos, Fernando del Moral Gonzlez, rescat escenas de la Revolu-
cin filmadas por el camargrafo neoleons Eustasio Montoya. Y ms recientemente
el trabajo de Gregorio Rocha, Los rollos perdidos de Pancho Villa (2004) con base en el
archivo familiar de Edmundo Padilla, demuestra, por increble que parezca, que to-
dava es posible realizar hallazgos de filmes sobre el proceso revolucionario que vivi
Fotograma de hace un siglo nuestro pas2.
cadveres.
1
De los Reyes; Cine y sociedad, 1983, p. 16.
Coleccin: Fundacin 2
Existen ms materiales en archivos particulares, pero no se encuentran debidamente clasificados y algunos
Toscano estn en riesgo de perderse.

Enemigos 77
 La segunda fuente de inspiracin de la filmografa sobre la Revolucin Mexicana
fue la literatura. sta aport los argumentos de las que pueden considerarse algunos
de los mejores relatos cinematogrficos del tema: El compadre Mendoza (Fernando de
Fuentes, 1933) sobre el cuento homnimo de Mauricio Magdaleno; Vmonos con Pan-
cho Villa (Fernando de Fuentes, 1935) sobre la novela de Rafael F. Muoz; Los de abajo
(con dos versiones, la de 1939 a cargo de Chano Urueta, y la de Servando Gonzlez de
1976), sobre la novela homnima de Mariano Azuela; Flor Silvestre (Emilio Fernndez,
1943) sobre la novela Sucedi ayer de Fernando Robles; La Negra Angustias (Matilde
Landeta, 1949) sobre la obra de Francisco Rojas Gonzlez; La sombra del caudillo (Julio
Bracho, 1959) con base en el texto de Martn Luis Guzmn y Reed. Mxico insurgente
(Paul Leduc, 1970) con base en las crnicas del periodista norteamericano.
De estas obras salieron muchas de las mejores escenas del cine de temtica revo-
lucionaria. Existen tambin otras obras que sin referir su argumento a un texto lite-
rario, sin duda, se basan en alguno, como de Enamorada (Emilio Fernndez, 1946) con
argumento de Iigo de Martino y el propio Emilio Fernndez, con claras huellas de la
Fierecilla domada de Shakespeare, como bien lo seal Emilio Garca Riera.3
Mauricio Magdaleno se convirti en parte fundamental del cine realizado por
Emilio Fernndez y Gabriel Figueroa, de hecho formaron el tro de lo que en algn
tiempo se llam la escuela cinematogrfica mexicana. Rafael F. Muoz no slo es el

3
Garca Riera, Historia documental, vol. 4, 1993, p. 60.

Enemigos 78
 En la pgina autor de la novela Vmonos con Pancho Villa, tambin actu en la pelcula como uno
anterior arriba, de los seis Leones de San Pablo: Martn Espinosa. En contraposicin a estos autores,
fotos y video Mariano Azuela se quejara de que no fue invitado a colaborar ms estrechamente
del asesinato de con el cine mexicano: Ninguna de mis novelas me ha dado la satisfaccin y el regocijo
Zapata en la sala que Los de abajo en la pantalla. Es la nica ocasin en que he visto los personajes que
Enemigos; abajo, he imaginado convertidos en hombres y mujeres de carne y hueso...Esa cinta tiene
Raoul Walsh algunos errores muy fciles de corregir, si se hubiese tenido la gentileza de invitarme
y Mae Marsh, a su filmacin, pero jams he tenido esas suerte en cuanta versin se ha hecho de mis
Fotograma de The libros. Por ejemplo, no se habra incurrido en la idea grotesca de vestir a los revolu-
Life of General cionarios, rancheros del sur de Jalisco, con la indumentaria de los cowboys texanos...
Villa (Wiliam Miguel ngel Ferriz caracteriz en forma irreprochable el difcil papel del protagonis-
Christy Cabanne ta, Demetrio Macas...Slo tuve una gran pena que lamentar: la caricatura que Isabela
y Raoul Walsh, Corona hizo de la Pintada.4
1914) Coleccin: La tercera fuente es el arte, en particular, la pintura. El pintor que quizs vivi con
Gregorio Rocha mayor intensidad el conflicto armado fue Francisco Goitia. En 1914, al regresar de sus
En esta pgina, estudios en Europa, el zacatecano se encontr no slo con una de las etapas ms agu-
Antonio R. Frausto. das del proceso revolucionario, sino con las fuerzas de la Divisin del Norte que esta-
El compadre ban preparando el asalto a Zacatecas. Segn Antonio Luna Arroyo5, Goitia termin
Mendoza al lado del general Felipe ngeles, que lo tom como su asistente, y segn l, le ayud
(Fernando de en la redaccin de su parte de guerra sobre la batalla que dio fin al rgimen Huertista.
Fuentes, 1933) En cualquier caso, Goitia no plasm en el lienzo alguna gran hazaa militar, lo que
Foto: Agustn Jimnez. retrat fue lo terrible de la muerte. Se dedic a pintar una serie de ahorcados que dan
Coleccin Mara fe de lo dicho.
Jimnez. El otro gran pintor que plasm el horror de los aos de la lucha armada fue Jos
Clemente Orozco. En una serie de dibujos que l mismo bautiz como los horrores.
A estos dos se suman, como es de todos conocido, David Alfaro Siqueiros y Diego
Rivera, quien durante buena parte del conflicto armado vivi en Pars.

4
Azuela, Obras completas, 1984, pp. 239-240.
5
Luna, Goitia, 1987, p. 195.

Enemigos 79
 El cineasta que tom como referencia la plstica nacionalista fue el sovitico Sergei M. En esta pgina, a
Eisenstein, quien junt con Grigory Alexandrov y el camargrafo Eduar Tiss, arribaron la izquierda, Pelea
a Mxico en los primeros das de diciembre de 1930. Es tambin muy conocida la razn de Jinetes grabado
del viaje a Mxico de los soviticos para hacer una pelcula financiada por el escritor nor- de Leopoldo
teamericano Upton Sinclair.6 En el momento de su llegada a nuestro pas no exista una Mndez. Coleccin:
industria cinematogrfica, y era limitado el acceso a las pelculas que se haban realizado Taller de la Grfica
en el pas. De esta manera, sin referencias flmicas nacionales en las cuales apoyarse, Popular
Eisenstein tomara como principales elementos visuales a los ms diversos y avanzados A la derecha,
ejemplos de las artes plsticas mexicanas: el grabado de temas populares cultivado por fotomontaje de El
Posadas, el sobrio paisajismo de Velasco y las respectivas obras murales de Rivera, Jos Centauro Pancho
Clemente Orozco (1883-1949), David Alfaro Siqueiros (1896-1974) y algunos ms.7 Villa (Alfonso
En el caso de nuestro pas, quien mejor retomara la leccin Eisensteiniana de buscar Corona Blake,
inspiracin en la plstica nacionalista de los grandes muralistas fue el cinefotgrafo Ga- 1967) Coleccin:
briel Figueroa, en sus Memorias nos narra lo siguiente sobre sus fuentes de inspiracin Filmoteca UNAM
en la filmacin de Flor Silvestre (Emilio Fernndez, 1943): Para la fotografa me inspir En la pgina
mucho en la obra de los grandes pintores y grabadores, especialmente, de Jos Guadalu- siguiente, a la
pe Posada. Tom muchos de sus bocetos: los fusilamientos, cmo formaban el pelotn, izquierda, Pedro
cmo ponan la pala y el pico, etc. Tambin us algo de Diego Rivera y otro poco de Jos Armendriz. Still de
Clemente Orozco, tena gran inters en incorporar la plstica mexicana a mi trabajo.8 La rebelin de los
Con el paso del tiempo, tambin la pintura, el grabado y la literatura establecieron un colgados (Emilio
dilogo con el cine mexicano, es decir, se dio un proceso de mutua retroalimentacin. Fernndez y Alfredo
Prueba de ello lo encontramos en la narracin de Figueroa de la siguiente ancdota: B. Crevenna,
1954) Foto: Othon
Ya terminada la pelcula, la proyectamos en una funcin especial con Argumedo. Coleccin:
todos los pintores y amigos de Dolores que tenan inters en ver lo que Filmoteca de la UNAM
haba estado haciendo. A mi me toc (esas casualidades!) estar sentado A la derecha, El
junto a Jos Clemente Orozco. Hay una escena del exterior de un velo- castigo del preso
rio en que se ve una puerta al fondo, algunos cirios, algunas personas. o La tortura del
Cuando sali esa parte, Orozco se enderez un poco como reconociendo preso 1930). D.R.
Jos Clemente Orozco
/ SOMAAP / Mxico,
6
En El nacimiento de Que viva Mxico!, Mxico, DF, UNAM, Instituto de Investigaciones Estticas, 2006, Aure-
lio de los Reyes da una crnica detallada de los avatares de los soviticos para llegar al pas, as de cmo fue el 2010
proceso para realizar la pelcula.
7
De la Vega, Del muro, 1997, pp. 37-38.
8
Figueroa, Memorias, 2005, p. 49.

Enemigos 80
 alguna paternidad en eso, y le dije:
Maestro, soy un ladrn honrado. Eso es copia de la acuarela que usted
tiene que se llama El rquiem.
Pues s, algo reconoc, pero me ha llamado la atencin la perspectiva,
y sobre todo la transparencia que esto tiene, que no llega un fondo y se
detiene, sino que sigue. Necesita usted invitarme a verlo trabajar para
ver cmo logra la perspectiva...Ya luego Diego Rivera, Orozco y El Cha-
maco Covarrubias iban al set seguido.

En la parte final del texto ya citado de Eduardo de la Vega seala como David Alfaro
Siqueiros experiment, pensando en la cinematografa, en cmo dotar de mayor mo-
vimiento a sus obras, en proceso que De la Vega llama de la imagen flmica al muro.10
Con relacin al grabado se invit, muy probablemente por iniciativa de Figueroa,
a Leopoldo Mndez a realizar varios trabajos para el cine, para los ttulos de las pel-
culas. El proceso era el siguiente: l vea las pelculas para despus hacer, en una in-
terpretacin personal, los extraordinarios grabados que usbamos como fondo de los
ttulos de nuestras pelculas. Primero apareca el grabado y, despus de un momento,
aparecan sobre l los crditos de la cinta. Trabaj en Ro Escondido, Pueblerina, La rosa
blanca, La rebelin de los colgados.11
De estas tres fuentes se nutre el retrato de la crueldad, la violencia y la muerte en
el cine de ficcin sobre la Revolucin Mexicana.

9
Ibid., pp. 49-50.
10
De la Vega, Del muro, 1997, pp. 111-112.
11
Mndez realizaba ms grabados en torno al tema de la pelcula de los que eran utilizados en los ttulos
(Figueroa, Memorias, 2005, pp. 143-144).

Enemigos 81
 Arriba, Luis Aceves
Castaeda y Jaime
Fernndez. Still
de La rebelin
de los colgados
(Emilio Fernndez
y Alfredo B.
Crevenna, 1954)
Foto: Othon Argumedo.
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM; abajo,
interttulos y
fotogramas de Jess
Salas y cadver
de Francisco Villa.
Coleccin: Fundacin
Toscano

Enemigos 82
 Luis Aguilar y La crueldad
Fernando Oss. La violencia en la vida cotidiana se manifiesta con mayor claridad en las escenas de cruel-
Still de El correo dad que aparecen en varias pelculas sobre el tema de la Revolucin o de las condiciones
del Norte (Zacaras que la hicieron estallar. La cota a este respecto la marc Eisenstein en Qu viva Mxico!
Gmez Urquiza, en la escena en que se castiga a los peones: son enterrados y las patas de los caballos del
1960) Coleccin: hacendado y de sus amigos patean las cabezas de los indgenas. Esto ocurre en el episodio
Filmoteca de la UNAM Magueyes, pues el director sovitico impresionado por la obra de los muralistas mexicanos,
en particular la de Orozco, en donde esta planta resulta un elemento central, filma este
episodio en la hacienda pulquera de Tetlapayac, quedando dicha planta definitivamente
incorporada al imaginario de las pelculas sobre la Revolucin. Ejemplo de esto es la
muerte de Martn Espinoza (Rafael F. Muoz) en Vmonos con Pancho Villa, que ocurre
sobre un maguey; y el castigo a Felipe Rojano (Pedro Armendriz) en La Escondida es atn-
dolo a un maguey.
No ser sino hasta la aparicin de La rebelin de los colgados (Emilio Fernndez y Alfre-
do B. Crevenna, 1954) en que la violencia alcanza niveles similares a los de Eisenstein.12

12
Para Ayala Blanco, esta cinta y Rosauro Castro (Roberto Gavaldn, 1950) son esforzadas aproximaciones al
tema de la violencia desde un punto de vista social. (Ayala, Aventura, 1979, p. 165.

Enemigos 83
Incluso alcanza a los nios, como se aprecia en la escena en que Flix Montellano (Carlos
Lpez Moctezuma) le corta la oreja a un nio pequeo. Quizs esto se deba a la presencia
en la fotografa de Gabriel Figueroa, pues es muy probable que la inspiracin para la
forma en que aparecen los colgados sea la obra de Siqueiros El castigo del preso13. En esta
cinta el vaciar los ojos como castigo, establece una pauta que ser retomada en El correo
del norte (Zacaras Gmez Urquiza, 1960) y El ojo de vidrio (Ren Cardona Jr., 1967).
Tambin es cierto que conforme se avanza en el tiempo, los mrgenes de los visible
y decible se amplan, y este tipo de escenas as como los desnudos femeninos ya no
encuentran tantos obstculos en la censura como antes.14
Lo anterior, sumado a que en los aos setenta el cine mexicano retom como tema
el conflicto religioso de 1926-1929, la llamada Guerra Cristera, en la que ambos bandos
hicieron derroche de salvajismo, provocan que tengan ms presencia las escenas de
crueldad. Sirvan de ejemplo La guerra santa (Carlos Enrique Taboada, 1977); De todos
modos Juan te llamas (Marcela Fernndez Violante, 1974); as como la escena de viola-
cin en El principio de Gonzalo Martnez.

Las batallas
Independientemente de si se trate de un filme documental o uno de ficcin, las esce-
nas de combate tienen el papel de entronizar a los caudillos militares y/o populares. Y creo
que esto es vlido, incluso, en el caso de Francisco I. Madero. Las imgenes de ste
levemente herido despus de la batalla de Ciudad Jurez le darn, sin ser realmente

13
Realizada en Taxco, lugar donde se hallaba preso el muralista y en donde recibi la visita de Eisenstein. De
la Vega, Del muro, 1997, p. 52.
14
Sirvan como ejemplo las versiones de Los de abajo.

Enemigos 84
un caudillo militar, la constancia de haber participado en el combate que determina En la pgina
la cada del poder de Porfirio Daz. As, su viaje triunfal, como los camargrafos de la anterior, still de
poca lo llamaron, se convierte en el largo desfile del triunfo del caudillo. Cielito lindo
Son las cintas documentales sobre los hechos de Ciudad Jurez las que dan realce a (Roberto OQuigley,
la figura de Pascual Orozco, como el jefe militar que triunfa, al menos as hace constar la 1936) Coleccin:
cinta Asalto y toma de Ciudad Jurez de los Hermanos Alva en su ltima parte: El pueblo Filmoteca de la UNAM
entusiasmado hasta el delirio aclama al vencedor, Pascual Orozco.15 Lo mismo sucede en En esta pgina,
Revolucin orozquista,16 en donde en su primera parte se resalta la imagen de Orozco y en Luis Aguilar. Still
la segunda y tercera la del general Victoriano Huerta, pues no hay que olvidar que en ese de Estampida (Ral
momento, Huerta defiende al gobierno legtimamente constituido, de Francisco I. Madero. de Anda, 1958)
La labor de Abitia cumple la misma funcin para la figura de Obregn.17 Por ms Coleccin: IMCINE
desestructuradas que estn las imgenes que componen Epopeyas de la Revolucin, la ma-
yora de estas filmaciones fueron para elevar a Obregn a la mxima posicin del pas.
Los camargrafos norteamericanos de la Mutual hacen lo propio con la figura de
Pancho Villa al filmar en plena Revolucin The Life of General Villa, curiosamente para
el ciudadano norteamericano, quien mantendr su fascinacin sobre el personaje
cuando el asalto a Columbus pase a la historia, por lo que no es raro que la primera
pelcula sonora hecha por los norteamericanos sobre la Revolucin fuera Viva Villa!
(Jack Conway, 1934).

15
Jablonska, Revolucin, 1997, p. 34.
16
Ibid., pp. 45-47
17
Resalta como un elemento, obtuso dira Barthes, que la breve presencia de Abitia y su esposa en Epopeyas
de la Revolucin est acompaada por un cuadro de Francisco Villa, cuando su trabajo, como camargrafo y
fotgrafo, fue hecho para ensalzar la figura de su amigo de la infancia lvaro Obregn.

Enemigos 85
 Sofa lvarez La batalla, real y flmica, resalta la figura de aqul que, gracias a su capacidad,
y Luis Lpez habilidad, sagacidad y astucia, obtiene la victoria militar. Este es el proceso que narra
Somoza. Still la pelcula de Alberto Mariscal El caudillo (1967). Valentn Zamora (Luis Aguilar) vive
de Sentenciado ajeno a lo que sucede a su alrededor, hasta que los azares del destino lo llevan preso
a muerte (Victor junto con un grupo de revolucionarios cuando lo que l buscaba era tan solo recupe-
Urrucha, 1950) rar su rifle. Las mujeres del pueblo inician el rescate de los revolucionarios, en esto
Coleccin: Filmoteca destaca la puntera de Valentn. Los revolucionarios que son acompaados por Valen-
de la UNAM tn encuentran a las tropas del coronel Vargas (Emilio Fernndez). Al escuchar a ste,
Valentn comprende que se pelea por algo ms que matar soldados federales. Ser su
valenta en el combate como su astucia en el mismo y su sensibilidad en el trato con
los pobladores lo que harn que stos y su propia tropa, le den trato de general y lo re-
conozcan como caudillo, al grado que el mismo coronel Vargas se ponga sus rdenes.
Este uso de las escenas de combate para resaltar la figura del militar vencedor, se-
guir incluso cuando la cinematografa nacional convierta en banal el tema, las breves
escenas de combates que aparecen en pelculas como La Cucaracha (Ismael Rodrguez,
1958), Los hermanos muerte (Rafael Baledn, 1964), Juan Colorado (Miguel Zacaras,
1965) y Lucio Vzquez (Ren Cardona, 1966), por citar algunos ejemplos, son para de-
jar asentada la importancia del caudillo militar. La cabalgata de tropas en La negra
Angustias (Matilde Landeta, 1949), en donde mediante ttulos se van presentando los

Enemigos 86
lugares en que se combate sirve de parfrasis, precisamente, de los combates que le Antonio Aguilar. Still
dan valor al papel de Angustias como coronela. y cartel de Gabino
En cualquier caso lo importante a destacar de las escenas de batalla en las pelcu- Barrrera (Ren
las de ficcin es el hecho de que ponen en juego la forma en qu se enfrenta a la muer- Cardona,1964)
te. Se acude a ella con valenta, o se busca la forma de esquivar el combate y alejarse de Coleccin: Filmoteca
la posibilidad, incluso, de que una bala perdida acabe con la vida. Estas dos actitudes de la UNAM
quedaron retratadas en Vmonos con Pancho Villa (Fernando de Fuentes, 1935) y Los de
abajo (Chano Urueta, 1939).
En el cine de ficcin de la Revolucin realizado en Mxico, rara vez volver a verse al
protagonista morir en el campo de batalla. Las muertes que aparecen son de elementos
de las tropas, federales o revolucionarias y, en su momento, constitucionalistas o conven-
cionistas. En estos fallecimientos, la muerte aparece por el estallido de una bomba, por la
rfaga de alguna ametralladora, por los disparos de fusil. Son muertes que reciben poco
tiempo en pantalla. Y aqu se da un contraste con los casos en que se trata de la muerte de
un caballo que para el protagonista es importante. La muerte del caballo recibe ms aten-
cin, ms tiempo en pantalla que la que reciben los decesos de los soldados. Es el caso de
Gabino Barrera (Ren Cardona y Alberto Mariscal, 1964), en donde la cmara realiza un
acercamiento a Gabino Barrera (Antonio Aguilar) quien en plena batalla llora la muerte
de su cuaco. Esta importancia se incrementa cuando el ttulo de la pelcula hace clara

Enemigos 87
referencia al nombre del cuadrpedo. Tales los casos de Caballo prieto azabache (La tumba
de Villa) (Ren Cardona, 1965) y de Mi caballo prieto Rebelde (Arturo Martnez, 1966). En
ambas cintas la vida del protagonista es salvada por el potro al precio de la suya. En la
primera de ellas, Jess Aguilar (Antonio Aguilar) va a ser fusilado montado en su precia-
do prieto azabache, pero escapa brincando sobre el pelotn de fusilamiento; sin embargo,
el caballo est herido mortalmente. Jess lo llora como si el que estuviera muriendo fuera
su hijo delante de Villa y sus oficiales. En la segunda cinta, ocurre una situacin similar:
Valentn Romero (Joaqun Cordero) a punto de ser fusilado llama a silbidos a su caballo
prieto Rebelde, que igual que el de la cinta anterior, es quien recibe los disparos dirigidos
al jinete y muere. En ambos filmes, Villa perdona a los hombres.
Para que la muerte asuma un valor ms dramtico, los hroes de la ficcin o los
caudillos la enfrentan en la batalla, pero no la reciben ah. Para ellos est el paredn,
el ahorcamiento, la traicin, como veremos ms adelante. El caso que aparecera como
excepcin es el de Pedro Infante en Las mujeres de mi general (Ismael Rodrguez, 1950).
En la escena final, ante un combate que ya sabemos perdido, pues las tropas al mando
del general Juan Zepeda (Infante) se encuentran sin parque, vemos cmo enfrenta a
la muerte las tropas federales han quebrado el ltimo punto de resistencia de las
fuerzas revolucionarias y se dirigen hacia el cuartel donde est el general, a car-
cajadas junto a Lupe (Lilia Prado), su compaera. Sin embargo, no vemos la muerte
de ambos, pues la palabra fin aparece sobre los ltimos tiros de la ametralladora que
opera Zepeda.
Por esto adquieren relevancia las muertes de los Leones de San Pablo en Vmonos
con Pancho Villa! porque no slo ponen de manifiesto la valenta que se requera en el
proceso armado sino que ocurren en funcin de la imagen del caudillo: Los mviles ini-

Enemigos 88
 ciales se olvidan en el fragor de la batalla.
El sentido de la accin blica se advierte
desdibujado. Existen nicamente el ene-
migo y las rdenes superiores, los despla-
zamientos masivos y la toma de ciudades
fortificadas. Arrasar, asestar un nuevo y
definitivo golpe, es lo que cuenta. Avan-
zar, incrementar el poder del caudillo;
avanzar, mermar las fuerzas del enemigo;
avanzar y nunca rajarse ante el peligro.18
Cuando se busca darle mayor dra-
matismo al combate se hace a travs de
la lucha cuerpo a cuerpo como ocurre en
El Centauro Pancho Villa (Alfonso Corona
En la pgina Blake, 1967) en donde se retoma para la escena un grabado hecho por Leopoldo Mn-
anterior, still de dez para Pueblerina (Pelea de jinetes).
Vino el remolino y
nos alevant (Juan La fiesta de las balas
Bustillo Oro, De los senderos de la ficcin literaria proviene la idea de la fiesta de las balas. En El
1949) Foto: Isaas guila y la serpiente Martn Luis Guzmn describe pormenorizadamente el aniquila-
Corona. Coleccin: miento de 300 prisioneros orozquistas hecho por el lugarteniente de Villa, Rodolfo
Fundacin Televisa Fierro. Paco Ignacio Taibo II en su biografa narrativa sobre Pancho Villa seala que
En esta pgina, de acuerdo con testimonios los ejecutores fueron Fierro y el coronel Pablo C. Seez y
fotomontaje de que slo pudieron vaciar sus pistolas en una ocasin, lograron matar a unos 10 o 12
Tierra de hombres prisioneros.19 Lo cierto es que la literatura prevaleci sobre la historia y la narracin
(Ismael Rodrguez, de Martn Luis Guzmn es la que ha definido a la fiesta de las balas. Sin embargo, sta
1956) Foto: Othon no se reduce slo al ajusticiamiento de los derrotados en batalla o por venganzas. Se ex-
Argumedo. Coleccin: tiende, de hecho, a la parte festiva de la Revolucin: los desfiles de las tropas triunfan-
Filmoteca de la UNAM tes y el consiguiente baile de la tropa, los festejos en las cantinas y los saqueos corres-
pondientes hacia la clase acomodada y las consecuencias funestas de todo este jolgorio.
El final de los desfiles da paso al baile y al festejo en la cantina. Lugar este ltimo
que no est clausurado para las hembras bragadas como La negra Angustias o la Pin-
tada, que entran en l con la misma desenvoltura de un Demetrio Macas y su Estado
Mayor. El baile de los revolucionarios tambin fue llevado al lienzo por Francisco Goi-
tia. La escena donde Luis Cervantes y Sols platican, en la segunda versin de Los de
abajo, tiene como trasfondo un baile que pareciera tener como referencia en cuadro
pintado por Goitia durante la Revolucin. A su vez, Jos Clemente Orozco realiz tres
dibujos a pluma y tinta negra titulados La Cucaracha. En el primero plasm un alegre
desfile y en el tercero un baile revolucionario.
Las escenas de cantina tienen lugar durante los tiempos muertos entre los com-
bates La Bandida (Roberto Rodrguez, 1962) es un ejemplo llevado al extremo. La
trama consiste en la pelea por los favores de Mara Mendoza conocida como La Ban-
dida (Mara Flix) entre el villista Roberto Herrera (Pedro Armendriz) y el zapatista
Epigmenio Gmez (Emilio Fernndez) en un periodo que va poco despus del triunfo
de Madero hasta su muerte; as toda la accin transcurre entre el burdel, la cantina

18
Ayala, Aventura, 1979, p. 30. Subrayado mo.
19
Taibo II, Pancho Villa, 2006, pp. 210-211.

Enemigos 89
 y el palenque. Y as como dan paso a la diversin, dan pie tambin a la aparicin de
las muertes absurdas. Arriba ya mencionamos la absurda forma de morir de Melitn
Botello en Vmonos con Pancho Villa. En La Bandida ocurre algo similar: despus de un
juego de ruleta rusa entre Herrera y Gmez, en el que los dos resultan ilesos, Anselmo
(Ignacio Lpez Tarso), el ayudante personal de Herrera, con risa nerviosa juega con
la pistola y cae fulminado por el tiro que se haba trabado. En Los de abajo (1976), el
Gero Margarito (Marciano Martn) cada que se embriaga juega a suicidarse o a jugar
disparando sobre las copas que coloca en la cabeza de los meseros. Este personaje
termina, efectivamente, suicidndose
Otra forma de muerte sin sentido son los duelos que protagonizan Armendriz y el In-
dio Fernndez por Mara Flix. El primero tiene lugar en La Cucaracha entre los coroneles
villistas Martn Razo (Armendriz) y Antonio Zeta (El Indio) que se repite en La Bandida
entre Herrera y Gmez. En ambos es el personaje de Emilio Fernndez el sobreviviente.
De la parranda en las cantinas y palenques, la fiesta de las balas sigue su recorri-
do haciendo irrupcin en la vida cotidiana. As como durante la dictadura la polica
A la izquierda, El allanaba hogares en busca de propaganda Vino el remolino y nos alevant y provocaba
ahorcado D.R. Jos la desgracia y la dispersin de las familias. Los revolucionarios no sentan el menor
Clemente Orozco / empacho en hacer sus avances en las casas de las familias acomodadas de las ciuda-
SOMAAP / Mxico, des que tomaban, apoderndose incluso de las propias casas, donde el destrozo era la
2010 seal del remolino revolucionario, por ejemplo, las dos versiones de Los de abajo con la
A la derecha, introduccin en el comedor de la yegua que se avanz La Pintada (Isabela Corona en
Salvador Chava 1939, y Gloria Mestre en 1976); y el jaripeo de un novillo en Juana Gallo.
Flores y Luis Aguilar. Por otro lado, cuando se impone la supersticin o la tontera el desenlace es la
Still de La mscara muerte. En Vmonos con Pancho Villa uno de los convidados al festejo en la cantina des-
de la muerte cubre que son 13 a la mesa y eso es de mala suerte, y deciden tirar una pistola al aire,
(Zacaras Gmez pues segn la conseja que corre entre ellos el tiro le tocar al ms miedoso de los pre-
Urquiza, 1960) sentes. Melitn Botello (Manuel Tams) queda herido y ante las protestas de un par de
Coleccin: Filmoteca de borrachos que piden repetir la locura hasta que alguien muera, Melitn saca su pistola
la UNAM y se pega un tiro, todo con tal de demostrar cmo muere un Len de San Pablo.

Enemigos 90
 Arriba, Tambin la
tierra tiene hambre
grabado de
Leopoldo Mndez.
Coleccin: Taller de la
Grfica Popular.
Abajo, still de
Emiliano Zapata
(Felipe Cazals,
1970) Coleccin:
IMCINE

Las ejecuciones
Los fusilamientos de enemigos era algo
que ocurra en pleno campo de batalla
como demuestran los soldados fusilados
que aparecen entre las primeras escenas
de Epopeyas de la Revolucin de Abitia. En
el cine de ficcin, el proceso de fusilamien-
to adquiere un gran sentido dramtico. En
Un da de vida (Emilio Fernndez, 1950)
toda la trama de la pelcula se sustenta en
el hecho de en dos das va a ser fusilado
el coronel Lucio Reyes (Roberto Caedo).
Todas las acciones de la cinta giran en
torno a ese hecho fatal. Arriba ya hemos
mencionado la influencia de Jos Guada-
lupe Posada sobre Gabriel Figueroa en
este tipo de escenas. Pero tambin, como en otros casos, se cont con la participacin de
Leopoldo Mndez en las grabados que aparecen con los ttulos de la cinta.
En Mxico una de las pocas ficciones que sobreviven de la poca del cine mudo es
El automvil gris (Enrique Rosas, 1919), que narra los robos de una famosa banda de
ladrones y extorsionadores que oper en la capital en 1915, en la que supuestamente
estuvo involucrado el general Pablo Gonzlez. Al final de la cinta los miembros de la
banda son fusilados, pero este ajusticiamiento no es una ficcin, no es una re- cons-
truccin de hechos, sino que es una escena original, tomada por el propio Enrique
Rosas, cuando parte de la banda fue de esa manera aniquilada.
El inicio de As era Pancho Villa (Ismael Rodrguez, 1957) es una breve escena que
ilustra, precisamente, el inicio de la fiesta de las balas. Pancho Villa ha ordenado el
fusilamiento masivo de prisioneros, que pese a su brevedad rescata lo que suceda
despus de las batallas, como lo demuestra la escena de los prisioneros fusilados en
Epopeyas de la Revolucin sealada arriba.

Enemigos 91
 En esta pgina,
still de La sombra
de Pancho Villa
(Miguel Contreras
Torres, 1932)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM
En la pgina
siguiente, Andrs
Garca en still de El
principio (Gonzalo
Martnez Ortega,
1972) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

Las ejecuciones con armas de fuego no slo se daban ante un pelotn, tambin, como
lo ejemplifica Felipe Cazals en Emiliano Zapata (1970) se representan a campo abierto.
Por otro lado, la iconografa de los ahorcados que aparecen en las cintas de tema
revolucionario debe mucho a los trabajos de los pintores Francisco Goitia y Jos Cle-
mente Orozco. El primero con su Paisaje de Zacatecas con ahorcados II, al parecer hecha
cuando an militaba en las tropas de la Divisin del Norte y, por tanto, en una poca
cercana a la batalla llevada a cabo en esa ciudad. El segundo con El ahorcado (1925) en
donde se presenta una imagen que era comn durante la Revolucin: los colgados de
los postes telegrficos y rboles a la vera de los caminos. Una imagen de esta natura-
leza aparece en La mscara de la muerte (Zacaras Gmez Urquiza, 1960) cuando Luis
Torres y Salvador Delgadillo (Luis Aguilar y Salvador Chava Flores) pasan por un
camino rural. En un contexto diferente en El escapulario (Servando Gonzlez, 1967),
Pedro (Enrique Lizalde), se encuentra a un grupo de ahorcados cuando va camino de
visitar a su novia.
A diferencia de los fusilamientos, en el caso de los ahorcados hay un mayor sentido de
venganza y escarmiento. Los fusilados son inmediatamente enterrados en Flor Silvestre,
Jos Luis Castro ms que tener un paredn tras de s, lo que tiene es su tumba ya abierta,
lista para recibir su cadver. En cambio los ahorcados pueden permanecer das o semanas
sin tener sepultura. Los dos elementos que hemos mencionado quedan de manifiesto en la
secuencia de ahorcamiento de los hermanos Ziga en Lluvia roja (Ren Cardona, 1949). El
coronel Enrique Montero (Jorge Negrete), como represalia por el asesinato de su jefe, el ge-
neral Medina (Miguel ngel Ferriz) y de su mejor amigo, el capitn Gerardo Ruiz (Rodolfo
Landa), cuelga a los cinco hermanos, incluyendo al todava adolescente Rolando Ziga
(un joven Narciso Busquets). En Juana Gallo, Mara Flix se incorpora a la Revolucin para
vengar a su padre y su novio ahorcados por el coronel huertista Ordez (No Murayama).
Un tipo particular de ejecucin lo constituye la traicin. La primera cinta y, quizs,
la mejor que muestra este elemento es la filmada en 1933 por Fernando de Fuentes El
compadre Mendoza. El general Felipe Nieto (Antonio R. Frausto en una de sus mejores
interpretaciones) imagen interpsita de Emiliano Zapata, sucumbe ante la emboscada
que le ha preparado su compadre, Rosalo Mendoza (Alfredo del Diestro) en conjuncin
con el coronel carrancista Bernldez (Joaqun Busquets).
Este tema volver a presentarse, sin jams llegar a alcanzar la profundidad y compleji-
dad con que lo expuso De Fuentes en El Compadre Mendoza, cada vez que se filme la muerte
de dos de los principales caudillos de la Revolucin: Emiliano Zapata y Pancho Villa.

Enemigos 92
 En el caso del primero, el carcter artero y alevoso de la accin queda de manifies-
to desde la pelcula de Elia Kazn Viva Zapata! (1952) en la que el personaje de Guajar-
do recibe con un beso en la mejilla al caudillo sureo. A excepcin del beso, la escena
de la muerte de Zapata (Marlon Brando) se repetir casi igual en el filme Felipe Cazals,
Emiliano Zapata (1970), nada ms que ahora con la interpretacin de Antonio Aguilar.
En Lucio Vzquez (Ren Cardona, 1966) la desconfianza de los hombres cercanos a Za-
pata (Jaime Fernndez), que casi estn seguros de que va a ser traicionado, no basta para
disuadir a ste de asistir a la cita con Guajardo. En Zapata en Chinameca (1988) ocurre una
situacin similar la sospecha de la traicin no impide que el caudillo acuda a la cita mortal.
La contundencia y conciencia de este hecho: la emboscada traicionera en que muere
Zapata es quizs la razn de la tarda aparicin de este caudillo en el cine. Aurelio de los
Reyes seala como un mrito de La negra Angustias, el que esta pelcula sea una defensa
del zapatismo y, por tanto de Zapata, en una poca en que estaba proscrita del cine la
imagen del guerrillero.20

20
De los Reyes, De la china, 2007, p. 184.

Enemigos 93
 El otro caso es el de la muerte de Francisco Villa. Sin que se pueda decir contundente-
mente que se trat de una traicin, si ha quedado registrada como una trampa. Al menos
as lo expone Ismael Rodrguez en Cuando Viva Villa! es la muerte en donde Mauricio Garcs
interpreta a un periodista que le saca declaraciones comprometedoras al caudillo de la Di-
visin del Norte; as como Manuel Arvide interpreta al coronel Quiones, quien es el per-
sonaje que pone a tiro y da la seal a los asesinos para acabar con la vida de Pancho Villa.
La fama del militar norteo sea quizs la razn de que la muerte que ms veces ha
sido representada en el cine que trata sobre le Revolucin sea la suya. Desde la primera
versin muda de Edmundo Padilla rescatada por Gregorio Rocha en sus rollos perdidos,
hasta la que interpreta Antonio Banderas, la forma en que es asesinado Villa deja en los
espectadores el sabor de boca de que se trat de una traicin.
En 1959, Julio Bracho realiza una pelcula en que la traicin vuelve aparecer con
la misma importancia que en El compadre Mendoza, al adaptar para la pantalla la obra
homnima de Martn Luis Guzmn: La sombra del caudillo. En esta cinta la lucha por la
sucesin presidencial, por suceder en el Castillo de Chapultepec al Caudillo (Miguel
ngel Ferriz) entre los generales Ignacio Aguirre (Tito Junco) e Hilario Jimnez (Igna-
cio Lpez Tarso) est marcada por la traicin que sufre el primero de stos por quienes
crea correligionarios suyos, as como por la del caudillo.
Tiene razn Juan Villoro al decir que la Revolucin Mexicana es la familia post
mortem que une a los caudillos que quisieron matarse en vida.21

Ritos funerarios Adis Caudillos

La muerte es el saldo que deja la violencia en cualquiera de sus manifestaciones en el
cine sobre la Revolucin Mexicana y en el caso de los caudillos de la Revolucin, tanto las
imgenes fijas como en movimiento, fueron utilizadas por la ficcin para recrear el ase-

21
Villoro, Revolucin , 2009, p. 21.

Enemigos 94
 En la pgina
anterior, Fosa
comn D.R. Jos
Clemente Orozco /
SOMAAP / Mxico,
2010
En esta pgina, Luis
Aguilar, Isabel Soto
la Marina, Julio
Alemn, Norma
Lazareno. Still de
El sargento Prez
(Arturo Martnez,
1971) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM

sinato de los caudillos, en particular, Francisco Villa y Emiliano Zapata. En este ltimo
caso, la imagen del cadver de Emiliano Zapata representado por Antonio Aguilar en
la pelcula de Cazals, retoma literalmente las imgenes del ingeniero Salvador Toscano.
As como las fotos del asesinato de Pancho Villa dieron pie a las mltiples representa-
ciones cinematogrficas de la muerte de este caudillo que, en su momento tambin fue
representado por Antonio Aguilar (La muerte de Pancho Villa, Mario Hernndez, 1974).
La representacin de dolor y la piedad que provoca la presencia de la muerte le
sirven a Gabriel Figueroa para reproducir el Rquiem de Jos Clemente Orozco en una
escena de Flor Silvestre. Esta influencia de los muralistas en Figueroa quedar nueva-
mente de manifiesto en la secuencia de velorio de un pen en La Escondida con una
composicin ms dinmica, hay varios cortes y diferentes ngulos de tomas, pero no
deja de estar en deuda con la plstica de los muralistas.
Es tal el peso de este dolor que hasta en una comedia como el Sargento Prez (Arturo
Martnez, 1971), el coronel Manuel Fuentes (Luis Aguilar) y el sargento Prez (Julio Ale-
mn), acompaan respetuosamente a Clara y Pamela (Norma Lazareno e Isabel Soto)
en el entierro de la hermana de la primera.
Por su parte el documental de la Revolucin Mexicana se encarg de filmar el en-
tierro de los principales caudillos: Desde el modesto entierro de Francisco I. Madero
en el panten Francs de La Piedad, hasta el gran despliegue de recursos, incluido
el vuelo de aviones militares, en homenaje al cadver del caudillo sonorense lvaro
Obregn en su viaje final a su tierra natal; pasando por el entierro que sus compae-
ros campesinos dieron a Emiliano Zapata, as como el que tuvo el caudillo constitucio-
nalista Venustiano Carranza.
El nico caudillo cuyo entierro no fue filmado, quizs por ocurrir a gran distancia
de la ciudad de Mxico, fue el del Centauro Pancho Villa; aunque el cine de ficcin sobre
la Revolucin lo ha reivindicado, al convertirlo en el personaje revolucionario que ms
veces ha sido interpretado en la pantalla. >>

Enemigos 95
 4
Vino el remolino y nos alevant
Vino el remolino y nos alevant 98
Aspecto general de la sala Vino el remolino y nos alevant en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Vino el remolino y nos alevant 99

Vino el remolino y nos alevant 100
 Vino el remolino y nos alevant
Entre el caballo y el ferrocarril: los smbolos
de la movilidad en el cine de la Revolucin
Hugo Lara Chvez

Es posible comprender al cine como una lente para mirar la Revolucin Mexicana, un
gran angular que se acerca y se aleja, hace close ups o planos generales para capturar
el vrtigo de la lucha. El cine ha sido una de las frmulas ms efectivas para que ese
episodio de la Historia fuera asimilado por varias generaciones de mexicanos, incluso
por encima de los libros de texto o la enseanza en las aulas. Pero es verdad, tambin,
que el cine transforma, distorsiona y manipula los hechos, como sucede con la mirada
a travs de un gran angular.
El cine invent una Revolucin diferente a la historia oficial, aunque en aquel se
hacen evocaciones de los sucesos determinantes y del sentir popular en torno a algn
personaje destacado e, incluso, alrededor de los smbolos de la gesta. En estas inter-
pretaciones cinematogrficas perviven los gustos y las tendencias ideolgicas de los
directores y argumentistas, cuyas miradas se extienden a la pantalla con versiones
manipuladas de la Historia para construir una narrativa ad hoc.
Algunas evocaciones reiteradas en el cine de la Revolucin son las historias que
transforman en lo ntimo a cada individuo, en el contexto de un pas que es movido en
contingentes de gran escala, en tropas y columnas militares que se desplazan por todo
su territorio, y que a su paso devastan los campos, las poblaciones y los hogares y, en
un plano filosfico, remueven el sentido de la vida. La Revolucin viene arrasndolo
todo. Esto ya se lo llev el demonio, dice en un dilogo el actor Salvador Quiroz en
Flor Silvestre (Emilio Fernndez, 1943), como tambin transmite la sensacin de un
cuestionamiento existencial el estribillo de la cancin-tema de Vino el remolino y nos
alevant (Juan Bustillo Oro, 1950): Hagamos de cuenta que fuimos basura / vino el
remolino y nos alevant / y al mismo tiempo de andar en la altura / el mismo viento
nos desapart.
El concepto del movimiento es uno de los atributos inherentes al cine con tema
revolucionario, en cuyas tramas los protagonistas deciden sumarse a la rebelin o
bien se ven obligados, por la leva u otro motivo, a emprender un viaje enrolados en los
diversos ejrcitos con el fin de escapar de la destruccin o la injusticia. En este pano-
rama, el cine incorpora dos elementos que contienen particulares cargas simblicas
y narrativas: el ferrocarril y el caballo; el primero como un producto de la revolucin
industrial que le dio una nueva dimensin al desplazamiento terrestre, desarrollado
con especial atencin durante el Porfiriato; el segundo, aparece como el medio de lo-
comocin tradicional, sobre todo en el entorno rural.
Por otro lado, el cine de la Revolucin integra otros elementos vinculados a la idea
Fotografa de de movimiento, como las comunicaciones la prensa, el telfono, el telgrafo, el cine,
obregonistas la fotografa as como los nuevos transportes los automviles y los aviones que,
y locomotora, en su conjunto, dan realce al desarrollo tecnolgico en esa coyuntura histrica, pero
Coleccin: Archivo que igual sirven como catalizadores para agilizar las tramas y desahogar las elipsis de
Casasola, Fototeca tiempo, en un contexto en que es fundamental ser ms rpido que el enemigo, tanto
Nacional INAH en el campo de batalla como en la propaganda.

Vino el remolino y nos alevant 101

 Pueden verse estos transportes e instrumentos ms all de su uso prctico, pues se
convierten, en muchos casos, en smbolos del cambio individual y social que, a partir
de los aos treinta, fueron conceptos transmitidos por el cine en consonancia con el
mensaje de progreso del Estado postrevolucionario.

El cine y el ferrocarril: un lenguaje comn

La Revolucin Mexicana se hizo en tren. La locomotora es la protagonista princi-
pal de la Revolucin, ha comentado Elena Poniatowska1. Tambin cabra aadir que
cualquier protagonista necesita un testigo que d fe de sus hazaas, que certifique que
fueron verdad. Para la Revolucin y el ferrocarril, el cinematgrafo desempe ese
papel a cabalidad. Es su testigo natural, su acompaante y cronista predilecto.
Va ms all de la casualidad que una de las primeras pelculas de la historia fue La
llegada del tren (1895), de los hermanos Lumire. Ya en este primitivo filme se establece el
matrimonio entre el cine y el ferrocarril, entes de poder cinemtico indiscutible que com-
partirn smbolos comunes: las claquetas estn inspiradas en las vallas ferroviarias, como
los rieles sirven a los dollies y las locomotoras. Adems, ambas invenciones tecnolgicas

1
Relea, Francesc. La Revolucin Mexicana se hizo en tren. Entrevista: escritura y testimonio. Elena Ponia-
towska, Diario El Pas, 14 de enero de 2006, Madrid.

Vino el remolino y nos alevant 102

 En la pgina comparten una esencia profunda, el movimiento mismo, que establece una analoga entre
anterior, Antonio la experiencia de un viaje y la de ver una pelcula, entre la nocin del desplazamiento
Aguilar. Still de fsico y el desplazamiento imaginario hacia un lugar incgnito, donde se encuentra gente
Emiliano Zapata extraa, paisajes insospechados y muchas aventuras. Los espectadores de principios del
(Felipe Cazals, siglo XX que compraban un boleto para el cine tenan cierta semejanza con los pasajeros
1970) Coleccin: que se hacan de un billete de tren. Ambos grupos seran transportados hacia lo descono-
IMCINE cido. He ah una de las claves de gneros como el western y el cine de la Revolucin.
En esta pgina, Porfirio Daz aprovech ambas tecnologas. Durante su gobierno se dio impulso
still de La sombra al desarrollo del ferrocarril, y tambin fue en esa poca, en agosto de 1896 para ser
de Pancho Villa preciso, cuando se introdujo el cinematgrafo a Mxico. Daz figur en varios de los
firmado por filmes que rodaron los emisarios de los hermanos Lumire y en lo sucesivo aparecera
Ezequiel Carrasco recurrentemente en la pantalla. El general se dio cuenta tempranamente del efecto
(Miguel Contreras de propaganda que el cinematgrafo propiciaba y fue uno de los primeros lderes del
Torres, 1932) mundo en servirse de ello. Entre otros ejemplos, es simblica su aparicin en el filme
Coleccin: Filmoteca Inauguracin del trfico internacional por el Istmo de Tehuantepec (1907), con vistas mag-
de la UNAM nficas del ferrocarril y la infraestructura que el dictador inauguraba, as como de la
cobertura que fotgrafos y reporteros hicieron de ese momento.
Tambin los hombres de la Revolucin asimilaron rpido el uso del tren y el cine.
El revolucionario comn tena un origen muy arraigado a la tierra, pero la guerra y la

Vino el remolino y nos alevant 103

inevitable condicin de pasar alternadamente de perseguido a perseguidor, estimul
su intuicin de sobreviviente. Su aprendizaje para aprovechar las ventajas tanto del
cine como del tren reflejan su capacidad para adaptarse e improvisar sobre el camino.
Al cabo de un tiempo, los caudillos se acompaaban de sus camargrafos de cabecera
en sus largos recorridos en tren, sabedores del efecto propagandstico que llevara su
imagen por todo el territorio nacional. Encontraron as el don de la ubicuidad. Y sus
huestes, desde su condicin terrenal, se amontonaban alrededor de los vagones para
ser retratados, aunque sea brevemente, por el mgico aparato.
As se retrata en el filme La toma de Ciudad Jurez y el viaje del hroe de la Revolucin,
don Francisco I. Madero (1911) de Salvador Toscano y Antonio Ocaas, en un emotivo re-
corrido por las estaciones de ferrocarril desde la frontera hasta la Ciudad de Mxico. En
cada una de las escalas, miles de hombres, mujeres y nios vitorean al caudillo triun-
fante, que ha podido desprender al eterno Daz de la presidencia de Mxico. Toscano
y Ocaas usan al tren como un gran dolly que deja atrs a las multitudes alborozadas.

El tren de fuego
El tren resulta un smbolo de la fuerza colectiva que pone a los individuos en insospe-
chadas encrucijadas. En diversas pelculas, estas referencias son expresadas a travs
de largos desplazamientos, a veces tambin a caballo o incluso a pie. De la misma
forma, hay abundantes alusiones en la literatura y la msica popular de la Revolu-

Vino el remolino y nos alevant 104

 En la pgina cin, en los corridos sobre personajes en trnsito, en una extenuante escapada o una
anterior, soldaderas interminable bsqueda.
Coleccin: Archivo Esto representa no slo la necesidad de dar cuenta de la movilizacin de grandes
Casasola, Fototeca grupos para las batallas o el derrotero que cada individuo cruz, sino tambin una
Nacional INAH forma en que el pas se transportaba hacia una nueva organizacin social, que per-
En esta pgina, miti el ascenso de una nueva clase poltica, el advenimiento de nuevos lderes que
Mara Flix. Still triunfaron hacia el final de la guerra y el paso hacia un enfoque de refundacin nacio-
de La Escondida nal, que comprendi la reforma agraria, la Guerra Cristera, la expropiacin petrolera
(Roberto Gavaldn, y un nuevo rol de la mujer.
1955) Foto: ngel
Corona. Coleccin: El movimiento poltico y militar de la Revolucin despert a las gen-
Filmoteca de la UNAM tes mexicanas en los ms apartados lugares del pas. No hay nada tan
revolucionario, en el simbolismo popular, como un tren revolucionario
mexicano. El tren revolucionario fue el vehculo de trasvase de gentes,
de ideas, de costumbres. De Norte a Sur, el pueblo sali del aislamiento
y del letargo annimo porfiriano para tomar el tren revolucionario que
lo inicia en la actividad comunitaria y que habr de llevarlo a las esta-
ciones sucesivas donde todas las promesas van a cumplirse.2

2
Portal, Proceso, 1980, p.31.

Vino el remolino y nos alevant 105

 En esta pgina,
still de La Adelita
(Guillermo
Hernndez Gmez,
1937) Coleccin:
Fundacin Televisa
En la pgina
siguiente, arriba,
La soldadera.
Grabado de
Alfredo Zalce.
Coleccin: Museo
de la Estampa
Abajo, fotogramas.
Viaje triunfal de
Madero Coleccin:
Fundacin Toscano

La movilidad es un concepto asociado no slo al traslado fsico sino sobre todo a

la experiencia de la transformacin entre debates morales y ticos, en muchos casos,
el de los hombres que dejan los campos de labranza para ir a la guerra colocndolos
frente a nuevos predicamentos, y oportunidades, antes fuera de su horizonte. En bue-
na medida, la Revolucin comunica la certeza de que existe una utopa comn donde
impera la justicia, la democracia y la libertad. Y para avanzar hacia all a toda mar-
cha, el revolucionario se apodera de los medios, de los trenes y las comunicaciones. El
mensaje revolucionario, a travs del cine, cifra parte de su poderosa iconografa en la
locomotora, su emblema inconfundible. Mediante l, los guerreros entran en contacto
con nuevas realidades e ideas que los aproximan a la utopa. El tren es la palanca
para mover el mundo, es el punto de partida donde hombres y mujeres se ponen
en el rumbo para resolver sus existencias.3 La Revolucin se monta en el Caballo de
Hierro para demoler la dictadura y, sin quererlo, se vuelve ste el nico lugar donde
es posible la utopa.
En varias pelculas cobra dimensin este planteamiento, el momento en que los
protagonistas se unen a los ejrcitos e inician un recorrido que los transforma; un
viaje revelador que los lleva por un arco que les hace cambiar sus perspectivas del
mundo, de sus ideales y convicciones. Uno de los ejemplos ms acabados es Vmonos
con Pancho Villa! (1936), de Fernando de Fuentes. El filme sigue a cinco rancheros lla-
mados los Leones de San Pablo y en particular al personaje Tiburcio Maya (Antonio R.

3
Al respecto, vale la pena citar a Octavio Paz, quien refiere en El laberinto de la soledad: La nocin mtica de
una edad de oro interviene aqu: hubo una vez, en alguna parte del mundo y en algn momento de la Historia
un estado social que permita al hombre expresarse y realizarse. Esa edad prefigura y profetiza la nueva que el
revolucionario se propone crear. Casi siempre la utopa supone la previa existencia, en un pasado remoto, de
una (edad de oro) que justifica y hace viable la accin revolucionaria (Paz, Laberinto, 1993).

Vino el remolino y nos alevant 106

Frausto), cuyo itinerario personal, a lo largo de la campaa, trastoca sus conceptos del
honor, de justicia y de herosmo.
Es posible encontrar trnsitos similares en otras pelculas, como en Almas rebeldes
(1938), de Alejandro Galindo, sobre la aventura de un grupo de revolucionarios que
marchan hacia la frontera para conseguir municiones, mientras son perseguidos por
las fuerzas federales. Uno de los rebeldes secuestra a una mujer, lo que se vuelve mo-
tivo de discordias y disputas. El viaje va minando la unin del grupo y revelando la
flaqueza de sus convicciones o, en el mejor de los casos, la entereza del protagonista.
Otro buen ejemplo es La soldadera (1966) dirigida por Jos Bolaos. Se trata de la
historia de Lzara (Silvia Pinal), quien contrae nupcias durante la Revolucin pero su
marido es enrolado en la leva. Ella se ve orillada a seguir a las tropas; luego pasa de
un bando a otro y de un hombre a otro, a lo largo de un alucinante recorrido que la
despoja de su dignidad y de las certezas sobre su destino.
Igualmente, en La Guerra Santa (1977), de Carlos Enrique Taboada, se narra la
historia de un alfarero (Jos Carlos Ruiz) que se ve obligado a sumarse a la causa de
los cristeros, a pesar de su cobarda y su resistencia a hacerlo. As, emprende junto
con otros lugareos un recorrido por pueblos y campos de batalla, un viaje lleno
de vicisitudes semejante al emprendido por Odiseo en el poema de Homero, donde
los hroes son motivados por regresar al terruo que guardan idealizado en sus
memoria y sentimientos, aunque la implacable realidad les mostrar la otra cara de
su destino.

Vino el remolino y nos alevant 107

 En esta pgina,
Antonio Aguilar.
Still de Valentn
de la Sierra (Ren
Cardona, 1967)
Coleccin: IMCINE
En la pgina
siguiente, Arriando
la caballada pa los
vagones del tren
Coleccin: Archivo
Casasola, Fototeca
Nacional INAH.

A la bola se la llev el tren

La Revolucin es una carrera de velocidad pero sobre todo de resistencia. lvaro
Obregn, el general que triunfa sobre los dems caudillos, titula a sus memorias 8 mil
kilmetros en campaa, donde describe con pormenores las campaas contra Orozco,
Huerta, Zapata y Villa.
Para los que aspiran a convertirse en hroes, son tan importantes las victorias como el
camino recorrido en tren o a caballo, a pie o en aeroplano. Obregn hizo el trayecto ms lar-
go de la lucha armada y se erigi en el supremo sobreviviente de la etapa ms cruenta de las
balas, hasta que fue asesinado durante una comida en La Bombilla, en San ngel, en 1928.
Remontndose a 1913, Obregn escribe la sensacin de aventura y melancola que
supone la partida de su pueblo, Huatabampo, cuando se une a las fuerzas de Madero
para sofocar la rebelin orozquista:

Una nube de polvo empez a envolvernos, y el silencio invadi a la co-

lumna. Cada quien pensaba en los afectos que acababa de dejar y en la
suerte que correra en la campaa. Desde aquel momento todos los hom-
bres que formbamos aquel grupo habamos roto toda liga familiar y de
intereses y ofrecamos nuestra sangre a la Patria.4

4
Obregn, Ocho, 1980. vol I. Pp. 33 y 34.

Vino el remolino y nos alevant 108

 Jess H. Abitia film las campaas militares de Obregn hasta el triunfo del cons-
titucionalismo, y sus imgenes son la base del documental Epopeyas de la Revolucin
(1961). El de Obregn es un itinerario que cruza de lado a lado el espectro de la Revo-
lucin y sus mltiples significados, muchas veces opuestos y contradictorios. Como
lo expresaba el sonorense en sus memorias, la experiencia del viaje transformador es
una de las vetas fundamentales del cine, pero tambin de la literatura revolucionaria,
que se retroalimentan permanentemente. En textos como Apuntes de un lugareo-re-
cuerdos lejanos, de J. Rubn Romero, se describen ideas y sensaciones afines:

A m me pareci que ir a Mxico era emprender el camino del otro

mundo. Primero a caballo, despus en un barco de vapor y despus en
el tren. Yo no conoca ni barcos ni trenes y mi fantasa trabajaba afano-
samente desde mucho antes de la salida, suponindolo todo...5

La Revolucin se retrata como una Odisea limitada por el sueo del triunfo y el deseo
de volver a casa. Los personajes encarnan esta dicotoma, porque el viaje los ha transfor-
mado para siempre: los hombres pasan de ser peones a caudillos, o las mujeres, de cam-
pesinas a generalas o, las ms de las veces, a prostitutas, pues el cambio es degradante.

5
Romero, Apuntes, vol II, 1972, p. 61.

Vino el remolino y nos alevant 109

 En tanto culmina su metamorfosis, o como parte de ella misma, los personajes
dividen sus pensamientos entre los ideales de la causa y regresar a los brazos de su
amada. En la pelcula Si Adelita se fuera con otro (Chano Urueta, 1948), Jorge Negrete
expresa en uno de sus parlamentos el tejido romntico que enlaza la ideologa revo-
lucionaria con las cruzadas amorosas que tanto encandilaron a las audiencias, entre
aventuras y canciones rancheras:

Cada da crecen nuestras fuerzas. Voluntarios de todas partes llegan

a ofrecer sus servicios a mi general. Descontento hay en todos lados. Y
la gente de los pueblos es amiga nuestra. Llegar un momento en que
la Divisin del Norte sea un ejrcito enorme e invencible y entonces
volver a Parral triunfante. Y al grito de Viva Pancho Villa! entrar
buscando a mi Adelita...

Como se ha sealado, los hombres de estas pelculas quieren regresar vestidos

de gloria, reivindicados por los suyos, amn a sus mritos y victorias, pero tambin
a sus sacrificios, a la vida nmada de hroes desterrados, forzados al habitat de los
campamentos castrenses o, en el mejor de los casos, a los fros furgones del tren, lo

Vino el remolino y nos alevant 110

 En la pgina
anterior, Emilio
Fernndez, Luis
lvarez, Domingo
Soler y Pedro
Armendriz.
Fotomontaje de
Con los Dorados
de Villa (Ral de
Anda, 1939)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM
En esta pgina,
Narciso Busquets
y Silvia Pinal.
Fotomontaje La
Soldadera (Jos
Bolaos, 1966)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

ms parecido a un techo hogareo. En el filme Con los Dorados de Villa (1939), se repiten
estos ambientes como una constante con la que se busca, segn el historiador Emilio
Garca Riera6, usar el tren como mbito e instrumento, en una trama alrededor de
tres Dorados de Villa (Pedro Armendriz, Emilio Fernndez y Domingo Soler) que
se disputan el amor de una mujer (Susana Cora). En varios momentos, la realizacin
utiliza el interior de los carros como un ambiente de hogar, donde los personajes con-
versan y cantan, mientras cocinan o llevan a cabo sus actividades rutinarias.
Entre batalla y batalla, entre plaza y plaza, el revolucionario suele hacer su rutina coti-
diana en los vagones y su derredor. Y los cineastas, guionistas y escengrafos construyen
estos espacios para darle una textura autntica a sus relatos. Ah los soldados realizan
su vida civil y ociosa. Decoran los vagones como si fuera un hogar de verdad, le ponen
macetas, prenden los comales para calentar la comida, toman la siesta a la sombra de los
carros. Con lo que pueden, improvisan un hogar trashumante en el que ms vale sentirse
lo ms cmodo posible y afianzarse a l con fuerza, como ltimo resquicio de una vida
posible. En La soldadera, Lzara el personaje de Silvia Pinal se resiste a abandonar el
vagn que ha adornado como la casa que anhela, pues tiene que dejarlo para que suban
los caballos.

No, no saquen mis cosas! sta es mi casa!, exclama Lzara

Y si el tren es el hogar, el vivac es la estancia, una sala de descanso, una escala

en el viaje donde se puede platicar, cantar y rer un poco, reflexionar y pensar con
melancola en la posibilidad de volver al terruo. Como le sucede a los Leones de San
Pablo, en Vmonos con Pancho Villa!, los revolucionarios miran las estrellas en el cielo
y se preguntan cul ser su destino:

6
Garca Riera, Historia, 1993.

Vino el remolino y nos alevant 111

 En esta pgina,
still de Las
abandonadas
(Emilio Fernndez,
1944) Coleccin:
Fundacin Televisa
En la pgina
siguiente, arriba,
Antonio Aguilar. Still
de Gabino Barrera
(Ren Cardona,
1964) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM
Abajo,
Rosita Quintana.
Still de Carabina
30-30 (Miguel M.
Delgado, 1958)
Foto: Leonardo Jimnez.
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

Qu est viendo, don Tiburcio?

Que por ms que aqu abajo hacemos y deshacemos, all arriba nada
cambia. Mira, los Tres Reyes y el carrito con su cruz de estrellas.
S, lo vimos en su rancho la noche antes de salir se acuerda?
Mi mujer, mis hijos!
No se apure don Tiburcio. Esto acaba pronto, al paso que vamos, en
cinco meses, en cuatro meses estamos de vuelta.
No te creas. Fjate que salimos de San Pablo en noviembre del ao
pasado. Parece mentira. Cinco meses y yo todava no le veo la punta a
todo esto.

Tiburcio Maya (Antonio R. Frausto) contrasta la atmsfera convulsionada de la Revo-

lucin contra la bveda celeste donde nada cambia, donde las estrellas permanecen en su
lugar, sin sobresaltos aparentes, frente a la humilde condicin humana. En esta lnea, la
realizacin de Fernando de Fuentes hace prevalecer el tono nostlgico del ambiente, con
las llamas ardiendo frente a estos hombres rsticos que slo entonces se muestran sen-
sibles a la vulnerabilidad de su existencia e, incluso, a la fragilidad de su causa. Escenas
como stas son replicadas en varias pelculas, aunque en algunas se subraya el aspecto
folklrico del ambiente y de las canciones, como en La Valentina (Martn de Lucenay, 1938)
o Viva la soldadera! (Miguel Contreras Torres, 1960).

Vino el remolino y nos alevant 112

 El simbolismo del caballo
Si el tren representa la fuerza colectiva
que marcha mecnicamente, el caballo
es la fuerza orgnica que se mueve por
el instinto. En el cine de la Revolucin,
ambas figuras narrativas, la del hom-
bre-mquina y la del hombre-animal,
compiten en velocidad y en herosmo,
para alcanzar la urgente meta de trans-
formar su mundo.
En ese mundo, muchos de los cau-
dillos y soldados de la Revolucin te-
nan un origen rural, vinculado al uso
de los caballos. Varios eran jinetes ex-
cepcionales, capaces de realizar osadas
hazaas en sus animales. Y la caballe-
ra era la fuerza militar por excelencia,
que exiga dotes y habilidades especia-
les de ellos.
Es revelador que los dos grandes je-
fes populares de la Revolucin, Pancho
Villa y Emiliano Zapata, poseyeran una
especial relacin con los caballos, cuyo simbolismo ha sido
aprovechado por algunas pelculas. Zapata era domador de
caballos y a Villa se le lleg a conocer como el Centauro del
Norte y, por extensin, los revolucionarios del cine pueden
ser vistos como Centauros, como las deidades de la mitolo-
ga de gran virilidad y fuerza; seres salvajes pero tambin
nobles.
Con semejantes intenciones simblicas generalmente
poco logradas hay una parte de la filmografa de la Revo-
lucin dedicada a los caballos, sobre todo a partir de las le-
yendas plasmadas en algunos corridos: El Siete Leguas (Ral
de Anda, 1955), Mi Caballo Prieto Rebelde (Arturo Martnez,
1967), Caballo Prieto Azabache (1967) y El Caballo Bayo (1969),
ambas de Ren Cardona.
Estos filmes resultan un homenaje a las cabalgaduras
que cobraron fama durante la Revolucin, pertenecientes a
los caudillos ms clebres, como la yegua Siete Leguas, cuyo
dueo era Pancho Villa. Algunos de estos equinos se hicie-
ron muy populares por diversas razones, y llegaron incluso
a verse como protagonistas, como individuos mismos, el caballo-persona, cuya ima-
gen estaba asociada a la valenta de sus jinetes, pero con una personalidad propia,
casi con una voluntad e inteligencia que les permita pensar y discernir. Esto se
expone en varios de los corridos de la Revolucin, como Caballo Prieto Azabache:

Saba que no iba a escaparme / solo pensaba en mi salvacin / Y tu mi

prieto azabache / tambin pensaste igual que yo...

Vino el remolino y nos alevant 113

 El actor y productor Antonio Aguilar, gran aficionado y criador de caballos en la
vida real, tom parte en varias pelculas donde la figura de este animal era protagonis-
ta, como en las ya mencionadas Caballo Prieto Azabache y El Caballo Bayo, e incluso en
Gabino Barrera (Cardona, 1964). En escenas de estos filmes, Aguilar enfatiza en tono
melodramtico la relacin entraable con el caballo, como compaero de aventuras.
En estos casos, el animal puede definirse como un amigo leal del hroe, comparable
a la posesin ms preciada, su arma, e incluso a las figuras de la religin.7
Adicionalmente, en el cine de la Revolucin, el caballo rebasa el nivel de la refe-
rencia a una realidad rural y pasa a ser un elemento del lenguaje potico tradicional
mexicano, entendiendo por lenguaje potico una formulacin mayor que la simple pa-
labra, en la cual se incluyen tpicos, frmulas y los distintos significados metafricos.8

Motores, autos y aeroplanos

Pancho Villa, el Centauro del Norte, baj de su caballo para morir en un automvil.
Una irona de la historia, que podra simbolizar el paso a una nueva era, que sepultaba

7
Gonzlez, Caballo, 2001, p. 103
8
Ibid, p. 97

Vino el remolino y nos alevant 114

 a los guerreros de a caballo por una burocracia de automvil. La escena se recrea en
varias pelculas, como en Cuando Viva Villa! es la muerte (Ismael Rodrguez, 1960), o La
muerte de Pancho Villa (Mario Hernndez, 1973).
Los aeroplanos, como los automviles, son incorporados en la Revolucin tempra-
namente, aunque de forma limitada, pero su importancia ir en aumento conforme se
desarrolla la tecnologa y la pericia de los pilotos de guerra. Hay que recordar que el
uso de los aviones no era tan extendido en el mundo y que las distintas facciones revo-
lucionarias tenan limitados recursos para servirse de ellos. De hecho en su mayora, los
aeroplanos se usaron para transportar ar-
mas o correspondencia de Estados Unidos
a Mxico, pero no eran modelos militares.
Alberto Braniff inici la historia de
la aviacin en el pas en 1910, al volar un
avin en los llanos de Balbuena. Algunas
de estas imgenes estn consignadas en
el documental Memorias de un mexicano
(Carmen Moreno Toscano, 1950), sobre
el registro flmico de Salvador Toscano.
Por vez primera se emple un avin
con fines militares durante el levanta-
miento contra Madero encabezada por
Pascual Orozco, cuando la columna fede-
ral, al mando de Victoriano Huerta, uti-
liz una pequea unidad area con fines
de patrullaje en su campaa contra los
orozquistas en Chihuahua.9
Posteriormente, vale la pena sealar el
caso del aeroplano Sonora, que perteneci
al Ejercito Constitucionalista desde 1913;
algunas de sus imgenes estn consigna-
das en el documental Epopeyas de la Revo-
lucin Mexicana (1961). El Sonora pasara a la historia por ser el primer avin utilizado
En la pgina anterior, para la guerra, y al mismo tiempo uno de los primeros bombarderos del mundo.10
still de Villa Rides! (Buzz La Divisin del Norte tambin tuvo experiencias tempranas con la aviacin mili-
Kulik, 1968) Coleccin: tar. Varios pilotos extranjeros fueron incorporados a sus tropas y en varios momen-
Fundacin Televisa tos intentaron conformar una fuerza area. Las hazaas de Villa y su empleo de la
En esta pgina, arriba, aviacin han sido las que ms veces se han plasmado en el cine. Una buena parte del
interttulo y fotograma episodio entre Villa y la aeronutica es retratado en el filme Villa Rides (1968), de Buzz
de la fuerza area Kulik, donde el caudillo es encarnado por Yul Brynner, y el general Rodolfo Fierro
en el desfile militar por Charles Bronson. En este filme, los villistas se hacen de los servicios de un piloto
de 1921. Coleccin: estadounidense, Lee Arnold (Robert Mitchum), quien se contrata como mercenario a
Fundacin Toscano pesar de que gradualmente simpatiza con las causas de los revolucionarios.
Abajo, Yul Brynner
y Robert Mitchum. Estas mquinas eran piloteadas por el aviador estadounidense John Hctor Worden y el piloto mexicano
9

Francisco Alvarez, respectivamente. Como la mquina de Alvarez se accident durante un vuelo de prctica
Fotografa de Villa en las afueras de Torren, realmente slo el avin de Worden lleg a participar en combate en alguna medida
Rides! (Buzz Kulik, (Taylor, Cuerpo, 1997)
10
Mariano Azuela dedica una mencin sigificativa a los bombarderos areos en su novela Los de Abajo Ah,
1968) Coleccin: los airoplanos! Abajo, as de cerquita, no sabe usted qu son; parecen canoas, parecen chalupas; pero que
Fundacin Televisa comienzan a subir, amigo, y es un ruidazo que lo aturde (Azuela, Abajo, 1960, p. 69.)

Vino el remolino y nos alevant 115

 Tambin existe una alusin a las haza-
as de los aviadores villistas en la come-
dia La marcha de Zacatecas (Ral de Anda,
1969), acerca de las aventuras de dos pi-
lotos que interpretan Rodolfo de Anda y
Hctor Surez.
Fue en la dcada de los aos veinte
cuando se perfeccionaron los bombardeos
en aeroplano, alcanzando un aceptable
nivel de eficiencia. El uso de los mismos
durante la Guerra Cristera fue ms fre-
cuente, como est representado en dos
filmes sobre el tema: Sucedi en Jalisco
(Ral de Anda, 1946) y la anteriormente
citada La Guerra Santa. Pero adems de
su uso como vehculos de guerra, los ae-
roplanos tambin sirvieron como medios
para distribuir propaganda. En ambos fil-
mes se recrean sendas escenas en la que
un aeroplano arroja documentos sobre la
noticia de la rendicin cristera. En Sucedi
en Jalisco, el grupo de campesinos son sor-
prendidos por el zumbido del aeroplano,
y luego, con terror, lo admiran en el aire,
pues nunca han visto uno. Los campesi-
nos se santiguan y lanzan conjuros con
velas para tratar de alejar ese extrao apa-
rato del demonio.
Por otra parte, los automviles se haban incorporado a la vida civil desde el Por-
firiato sin embargo, su uso para fines blicos fue reducido, debido evidentemente a
las condiciones de los caminos y de los campos de batalla. No obstante, algunos tes-
timonios sobre el uso militar de los automviles fueron consignados por Toscano,
quien registr imgenes de un lote de camiones movidos en tren por el ejrcito de
Obregn.
Preferentemente, el automvil era sobre todo un vehculo urbano, un smbolo de
ostentacin y lujo que usaban los oficiales en su vida civil o en situaciones de protocolo.

Arriba, fotograma
de camiones
transportados por
tren. Coleccin:
Fundacin Toscano
Abajo, fotograma
de polticos en
automvil. Coleccin:
Fundacin Toscano
11
Villoro, Revolucin, 2009, p. 19.
Los caones y los coches para pasear en los desfiles se asocian con los
triufadores. Los caballos, con los derrotados. No es casual que Adolfo
Gilly haya dedicado un elocuente estudio a las monturas del general
Felipe ngeles ni que la ms clebre yegua de la contienda, Siete Le-
guas, haya pertenecido al perdedor Francisco Villa. El esplendor visual
de la Revolucin pertenece a un cdigo rural, la ltima oportunidad
del campo mexicano. En consecuencia, la parte derrotada se asocia con
los usos de esa zona, la planicie marcada por las herraduras que no
trajeron suerte. 11

Vino el remolino y nos alevant 116

 El lujo que significaban los automvi-
les es representado en filmes como Cuar-
telazo (Alberto Isaac, 1976), donde es usa-
do como emblema de presuncin del dic-
tador Victoriano Huerta, y The Wild Bunch
(Sam Peckinpah, 1968), cuando un grupo
de forajidos estadounidenses llegan al
campamento del general huertista Ma-
pache (Emilio Fernndez), quien hace su
llegada en un vistoso automvil rojo, ha-
ciendo gala de poder, con su vulgaridad y
su agresiva presencia. En una secuencia
posterior, el general Mapache y sus hues-
tes disfrutan de una fiesta escandalosa,
mientras dan vueltas en crculo a bordo
del automvil y arrastran por el suelo,
atado a la defensa, a uno de sus enemigos.
No obstante, en medio del salvajismo
y la barbarie de la guerra, el automvil
suele representar modernidad y civilidad,
pues es el vehculo ideal para las ciudades,
como el caballo para el campo. A partir
del triunfo del automvil, se divide para
siempre el Mxico urbano del rural. Una
nueva realidad se descubre entonces cuan-
do aqueja a la capital del pas una mtica
banda de asaltantes que hacen de las suyas
en un auto. Su temible fama les merece ser
los protagonistas de una pelcula clebre,
El automvil gris (Enrique Rosas, 1919).
En este ajetreo generalizado donde los
smbolos juegan su parte, la faccin triun-
fadora de la Revolucin, el Grupo Sonora
que encabez lvaro Obregn y Plutarco
Elas Calles, son las figuras que se retra-
tan, bajo otras identidades, en la clebre
pelcula La sombra del caudillo (1960) dirigida por Julio Bracho sobre la novela de Martn Cartel de Pancho
Luis Guzmn. Este filme permaneci censurado por treinta aos a causa de las alusio- Villa y la Valentina
nes al Ejrcito en una trama de conspiraciones polticas durante los aos veinte, que se (Ismael Rodrguez,
referan al intrngulis para suceder en el poder al entonces presidente Obregn. 1958) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM
Los caudillos fusilados por el cine
Uno de los aspectos de los que el cine de la Revolucin ha hecho eco es la naturaleza
carismtica de sus caudillos, del mpetu popular que los rodeaba y que les permi-
ti convocar a miles de personas, movilizar sus numerosos ejrcitos, servidos por
la velocidad del efecto meditico, mediante los instrumentos de propaganda y las
comunicaciones que la poca les permiti: los diarios, el telfono, el telgrafo, la
fotografa y el cine.

Vino el remolino y nos alevant 117

 Durante la guerra, los caudillos entienden el valor de las
comunicaciones como clave de la estrategia militar y la propa-
ganda. En el cine, esta experiencia es asimilada de varias mane-
ras, sobre todo como recursos dramticos que echan adelante
las tramas: con una llamada telefnica se revela la rivalidad
de Pancho Villa y lvaro Obregn en La justicia de Pancho Villa
(Guz Aguila, 1938); o, mediante el mismo aparato, se describe la
mezquina personalidad de Pascual Orozco en Pancho Villa y la
Valentina (Ismael Rodrguez, 1958), o bien, a travs del telgrafo,
se determina la balanza de los triunfadores en Las fuerzas vivas
(Luis Alcoriza, 1970).
El cine, como invento mismo, tambin rebasa su condicin
de espectculo y se convierte en un medio para acercarse a la
realidad. Es clebre un episodio que describe Martn Luis Guz-
mn en su libro El guila y la serpiente, publicado en 1928, que
narra la vvida experiencia del cinematgrafo de unos soldados
villistas, que enardecidos perforan con sus balas la pantalla,
para hacer blanco en la imagen de Venustiano Carranza pro-
yectada en ella. Un suceso potico y salvaje, que despus sera
retomada en una secuencia de La soldadera (1966) e, incluso, en
un episodio de ambiente revolucionario de la serie The Adventu-
res of Young Indiana Jones (1997).
Los hroes y caudillos revolucionarios aprenden a posicio-
En esta pgina, nar su imagen frente a las cmaras. Con especial intuicin lo hacen Madero, Villa y
Pancho Villa Carranza, figuras que, por sentido de la oportunidad y astucia, transmiten en el cine o
a caballo. la fotografa su liderazgo, envueltos en el espritu de transformacin para alcanzar la
Fotografa del libro utopa de un pas ms justo para todos.
Pancho Villa, Como ejemplo, se puede recordar la emblemtica fotografa de Pancho Villa a
la construccin caballo en Ojinaga, una imagen que despus sera emulada en una escena de Ro
del mito. Miguel Escondido, de Emilio Fernndez, donde el cacique local, don Regino (Carlos Lpez
ngel Bermen. Moctezuma), uno de los ex Dorados de Villa, intenta ser retratado sobre su briosa
Editorial Oceno. cabalgadura:
Mxico, 2007
En la pgina Don Regino por qu no se toma otra (fotografa)?
siguiente, still de Bueno, me voy a tomar otra. Voy a arrancar el cuaco y se lo rayo aqu
Ro Escondido mero, noms me aguanta, no tenga miedo aunque vea que me le voy
(Emilio Fernndez, encima. A ver si me sale como aquel retrato tan chulo de mi general
1947) Coleccin: Pancho Villa cuando entr a Torren.
Fundacin Televisa
En vida, Villa supo capitalizar su poder meditico y, a la larga, se erigi como la
gran estrella del cine de la Revolucin.12 Tal vez su mayor cualidad fue hacerse ver
siempre en movimiento, en una suerte de personificacin del simbolismo del tren o el
caballo, corriendo fugaz, rompiendo con lo esttico del paisaje y del sistema social que
dej la dictadura porfirista. Al respecto, Margarita de Orellana comenta:

12
Eduardo de la Vega en este mismo libro consigna a los actores que han interpretado a Villa en diversas pel-
culas. El primero que lo encarn fue el legendario Raoul Walsh, en una produccin estadounidense desapa-
recida que llev el ttulo de The Life of Villa (1912) y que es el tema de la pelcula para televisin And Starring
Pancho Villa as Himself (Bruce Beresford, 2003), donde Antonio Banderas aparece como el Centauro del Norte.

Vino el remolino y nos alevant 118

 Pancho Villa se rea mucho de los camargrafos: cuando intentaban
filmarlo cabalgando a toda velocidad, l pasaba frente a ellos levan-
tando gran polvareda que impeda retratar su figura con nitidez. Los
cineastas norteamericanos enviados por una gran compaa cinemato-
grfica gritaban: Despacio, general, por favor. 13

Durante la Revolucin todo es susceptible a transformarse, todo es mutable, todo

es cinematogrfico. Si los fotgrafos y pioneros del cine mexicano que registraron en
directo la Revolucin, tuvieron que improvisar recursos y mtodos para seguir los
veloces acontecimientos de la guerra y su caudillos, fue a partir de los aos treinta
(cuando el cine mexicano comienza a desarrollarse como industria) que los realizado-
res del cine de ficcin se proponen capturar y domesticar el vrtigo revolucionario
a travs de historias, situaciones y hroes estereotipados, que ofrecen al gran pblico
vido de emociones y entretenimiento.

13
Orellana, Revisin, 1994, p. 59

Vino el remolino y nos alevant 119

 Una estacin cada vez ms lejana
El asombro es una palabra que unifica al cine y a la Revolucin. Puede decirse que, a
pesar de sus cuestionamientos histricos, la Revolucin logr crear una nueva pers-
pectiva de Mxico, en torno a valores como la justicia social y la democracia, a pesar
de que con el tiempo, con el ascenso y declive del rgimen que emergi de ello, sus
significados se hayan distorsionado, corrompido o diezmado. El cine tambin contri-
buy a extender las nuevas nociones de pas, a partir de la construccin de una serie
de cdigos culturales que se incorporaron a las pelculas desde los aos treinta.
Frente a las poderosas imgenes en movimiento, los espectadores contempor-
neos a la lucha armada abrieron los ojos a las diversas realidades de Mxico, e inclu-
so a una nueva moral colectiva. De cierta manera, fue un efecto semejante al de los
campesinos que viajaron entre la bola 14, en tren, a caballo o a pie, maravillados por las
sorpresas que les deparaban nuevos lugares, costumbres y personas.
Ese asombro individual fue capitalizado por el cine para convertirlo en un asombro
En esta pgina, masivo. A partir de la dcada de los aos treinta, los directores y argumentistas como
lbum con los pintores y los escritores comenzaron a explotar la riqueza visual de ese lienzo, el
recortes de prensa universo de los trenes abarrotados de revolucionarios o la figura de hroes de sombre-
de Fernando ros anchos y cartucheras en el pecho, cabalgando entre las milpas y los mageyales,
Fernndez. bajo una grandes nubes que resaltaban el dramatismo amorosos y las reivindicaciones
Coleccin: Fernando justicieras, a veces suavizadas e idealizadas por el filtro narrativo del cine de ficcin.
Fernndez, Filmoteca En ese paisaje, todo se pone en movimiento, no slo lo que sucede en la pantalla
de la UNAM sino las ideas que se mueven detrs. As fue como el cine ayud a unificar conceptos de
En la pgina una floreciente identidad nacional. Hay que recordar que, hasta antes de la irrupcin
siguiente, still de de la televisin hacia la mitad del siglo XX, el cine es el principal espectculo popular
Enemigos (Chano que convoca a las masas, de Sonora a Yucatn, de Tamaulipas a Chiapas. Se convierte
Urueta, 1933) en un instrumento idneo para explicar en trminos elementales las razones de la Re-
Foto: Gabriel Figueroa. volucin, para justificar casi sin quererlo un rgimen que ha surgido de ella. Por eso,
Coleccin: Filmoteca ciertos filmes concluyen con una apologa de los logros revolucionarios, lo que supues-
de la UNAM tamente se alcanz de tanto marchar y pelear, de tantos recorridos en tren o a caballo:
la construccin de carreteras, hospitales y escuelas, algo que se presume en tono almi-
barado en Vino el remolino y nos alevant (1950) y en Juana Gallo (Miguel Zacaras, 1961).
Puede apreciarse que, en un primer momento y casi homogneamente, el cine de
la Revolucin fue alejado de la discusin intelectual y se instal en el cine de gnero,
sencillo y agradable, que exaltaba el folclor y las costumbres, una mexicanidad recal-
citrante, orgullosa y prometedora, con todo su idealismo e inocencia, la misma que
simboliza el final de Enamorada (1947), cuando Mara Flix corre detrs de Pedro Ar-
mendriz a caballo como un centauro revolucionario por quien la seorita de familia
deja todo para seguir a la batalla, convencida de su amor y su causa. Con imgenes
como esas, el gran pblico fue convencido del incuestionable legado de la Revolucin.
Pero fue a partir de los aos sesenta cuando la Revolucin comenz a ser vista en
el cine como una utopa inalcanzable, un torbellino que nos llev a donde no quera-
mos ir. Esta sensacin crepuscular se muestra en La soldadera (1966), cuando Lzara
(el personaje de Silvia Pinal) pasa por el pueblo que dej aos atrs y, horrorizada,
descubre que la Revolucin lo ha reducido a ruinas. Lzara sube de nuevo al tren y
contina su viaje hacia un destino incierto.

14
La bola es slo la forma peyorativa con que el enemigo llama a la Revolucin; como fue peyorativo llamar
La Chinaca a la guerra de Reforma o de Tres aos; as como lo fue llamar a la Revolucin Mexicana la bola, la
revolufia y otras formas, para negarla y despojarla del carcter de Revolucin. (Rabasa, Bola, 1999)

Vino el remolino y nos alevant 120

 Estas dos escenas las de Enamorada y La soldadera pueden representar dos es-
calas de un mismo viaje, dos enfoques generacionales y diferentes del cine mexicano
sobre la Revolucin, dos estados de nimo sobre el mismo escenario con personajes
afines, las postales de un largo trnsito puestas en contraste, entre la fascinacin y el
caos, el romanticismo y el desconsuelo.
El anlisis de los filmes que aqu se han abordado, permiten distinguir una varia-
da paleta de interpretaciones que el cine ha forjado en cien aos sobre la Revolucin
Mexicana y la simbologa del viaje, entre las que destacan dos vertientes de repre-
sentaciones cinematogrficas: en la primera, el tren, el caballo y las comunicaciones
forman parte de los cdigos visuales de las aventuras, el romance y la pica; en la otra
lnea, son vehculos metafricos que marcan la identidad de los protagonistas y los
derroteros que los transforman, de cara a la esperanza o bien al desengao, segn la
perspectiva de cada generacin y su contexto histrico-social.
Si el cine ha sido un gran angular que ha captado las ideas y sentimientos que
evoca la Revolucin, tambin podra decirse que ha sido un lmpara que modifica
periodicamente su intensidad, una luz que en cien aos a veces ilumina y a veces pone
en penumbra los significados de ese episodio histrico, aunque es cierto que ha lan-
guidecido el inters por el tema. En las dos ltimas dcadas, apenas ha sido abordado
en pocas pelculas, sin el fervor o curiosidad de otras generaciones de cineastas. Es
una estacin de nuestra historia que cada vez queda ms lejos. >>

Vino el remolino y nos alevant 121

Duelo
Videoinstalacin
Por Elisa Miller

Duelo es una videoinstalacin a dos panta-

llas confrontadas, mediante la cual se busca
que el visitante tenga la experiencia senso-
rial de ser atravesado por la Revolucin.
La pieza est asociada al tema de la
movilidad, que corresponde a la sala
Vino el remolino y nos alevat, de la
exposicin Cine y Revolucin, presentada
en el Antiguo Colegio de San Ildefonso en
2010. En este contexto, decidimos utilizar
los trenes y caballos como elementos clave
de este tema. La idea fue editar dos videos
que corrieran simultneos uno frente al
otro, como un plano/contraplano, gene-
rando la sensacin del crculo intermina-
ble de persecucin y movimiento que cul-
mina en batalla y destruccin.
Con este objetivo, se seleccionaron
secuencias de varias pelculas con tema
revolucionario, de ficcin y documental, editadas para provocar vrtigo al visitante
que camina entre las dos pantallas confrontadas, a manera de duelo, de combate, de
encuentro, que hace las veces de pasillo pero tambin invita a hacer una lectura ml-
tiple segn la ubicacin del espectador.
La pieza incorpora ciertas tendencias estticas que usaban los cineastas que reali-
zaron filmes clsicos sobre la Revolucin, como las dobles exposiciones que combinan
planos abiertos y cerrados de sus protagonistas, mientras cantan corridos revolucio-
narios. En cada uno de los videos existe un protagonista, que representa a un hroe
del cine de la Revolucin: los actores Jorge Negrete (en Si Adelita se fuera con otro, 1950)
y Pedro Armendriz (en Pancho Villa vuelve, 1950), quienes se enfrentan en un plano/
contraplano, cada uno con su tema: Armendriz exclamando Viva Villa! Viva la Re-
volucin!, mientras Negrete canta La Cucaracha, casi como un himno.
Me interes mucho contrastar la imagen de ficcin de una soldadera, interpretada
por Silvia Pinal (precisamente en La soldadera, 1965), corriendo sola en un campo de
batalla hasta encontrar, en el contraplano, una cruda imagen del documental Epopeyas
de la Revolucin (1964) que muestra cuerpos apilados en una fosa comn y caballos
muertos en el campo de batalla. Frente a ese panorama, nuestra protagonista da la
espalda a cmara como un final contundente y metafrico.

Elisa Miller
Cineasta egresada del Centro de Capacitacin Cinematogrfica. Gan la Palma de Oro en el Fes-
tival de Cannes por su cortometraje Ver llover (2006)

Vino el remolino y nos alevant 122

1910
Instalacin Sonora de Antonio Fernndez Ros

1910 es una obra sonora basada en dilogos de pelculas sobre la Revolucin Mexica-
na. Pequeos extractos sonoros de una gran cantidad de filmes sobre este tema tejen
una narracin indita no tanto sobre los hechos, sino sobre el significado de la Re-
volucin. Utilizando una sencilla partitura de sonidos electroacsticos como soporte
musical, los breves dilogos y parlamentos van llevando al escucha por un recorrido
dinmico en donde la reflexin histrica va de la mano con una experiencia ldica del
sonido. El significado de las palabras es tan importante como la intencin dramtica
con la que son enunciadas por los actores; la palabra se convierte en msica y la m-
sica en narracin.
Dada la abundancia de dilogos y parlamentos a los cuales se tuvo acceso despus
de una investigacin exhaustiva de las pelculas, fueron enormes las posibilidades de
escoger entre diferentes alternativas. Al final, el material seleccionado para la pieza fue
aquel que, para el autor, tena una mayor
resonancia con la realidad del Mxico de
hoy. As, a pesar de que los dilogos per-
tenecen a pelculas que hacen referencia
al Mxico de principios del siglo XX, uno
puede trasladar muchas de esas frases al
Mxico actual y recoger resonancias a ve-
ces sorprendentes y a veces tristes.
Un aspecto muy importante de la
pieza es el hecho de que su recorrido se
realiza a travs de un pasadizo en oscu-
ridad total que el visitante puede cruzar
mediante un pasamanos. A lo largo de
este recorrido se encuentran doce boci-
nas suspendidas del techo (a una altura
aprximada de 2.20 metros) de tal ma-
nera que el sonido siempre cae sobre el
visitante. El sonido nunca se escucha si-
multneamente en las doce bocinas sino
que se mueve lentamente de bocina en
bocina en la direccin del trayecto.
La oscuridad total no slo contribuye a que la percepcin sonora sea ms rica
sino que fuerza a olvidarse momentneamente del sentido que ms usan los seres
humanos en general: la visin. Y tambin, paradjicamente, esta experiencia priva al
espectador del soporte original de los sonidos en los que est basada la pieza: el cine,
fenmeno eminentemente visual pero con una importante riqueza sonora.

Antonio Fernndez Ros

Antonio Fernndez Ros es un compositor y artista sonoro reconocido internacionalmente. Es-
tudi composicin en la Escuela Nacional de Msica y en el Mannes College of Music de Nueva
York, con un posgrado en la City University of New York. En 1999 obtuvo un Ariel a la mejor
msica por la pelcula Bajo California: El Lmite del Tiempo.

Vino el remolino y nos alevant 123

 5
Recuerdos del porvenir
Aspecto general de la sala Recuerdos del porvenir en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Recuerdos del porvenir 126

Recuerdos del porvenir 127
Recuerdos del porvenir 128
 Recuerdos del porvenir
Elisa Lozano

La multitud de oficios que requiere el cine bastara para probar su universalidad

Georges Sadoul

El presente texto alude al trabajo de los cinefotgrafos o directores de fotografa, as

como a los stillman (fotgrafos de fijas) y los artistas plsticos que participaron en
algunas cintas de ficcin sobre la Revolucin Mexicana durante el lapso 1919-2009.
Cabe sealar que el corpus revisado y seleccionado en esta muestra corresponde
al cine narrativo clsico. Este cine, entendido a la manera de Bordwell,1 eman de
Hollywood a partir de la primera dcada del siglo veinte, y designa un modelo parti-
cular de organizacin de elementos flmicos. Se soporta en un argumento que cons-
truye la historia, manipula la causalidad, el tiempo y el espacio, y tiene una estructura
dramtica de planteamiento-clmax-desenlace. Los elementos flmicos la direccin,
interpretacin de los actores, la puesta en escena; vestuario, maquillaje, iluminacin,
escenografa, decorados estn supeditados a la narrativa.

Cinefotgrafos
A partir de la divisin interna en oficios de la produccin cinematogrfica, el director
de la pelcula, entre sus diversas tareas, asumi la responsabilidad de generar todos
los componentes visuales del filme, apoyado en el cinefotgrafo, quien se ocupaba de
aspectos tcnicos en torno a la calidad de la imagen en trminos de contraste, color y
composicin. Por la propia naturaleza de su actividad, ste ltimo mantena estrecho
contacto con otros miembros del staff, particularmente con el director de arte (esce-
ngrafo o decorador artstico), pues ambos definan con el director la atmsfera de la
pelcula, la gama cromtica de un filme, el tono. Fundamental resultaba la cercana
con los maquillistas, vestuaristas, laboratoristas y actores, ya que si bien el cinefot-
grafo no interfera en la interpretacin de los mismos, s sugera e incluso precisaba
sus movimientos en aras de un mejor desempeo, ensayaba con ellos y les marcaba
por dnde tenan que desplazarse en el set.
El cinefotgrafo tambin opinaba sobre el tono del maquillaje o el color del ves-
tuario, para balancear su iluminacin, as como vigilaba que el micrfono no se me-
tiera en el rea de visin y deba poseer una memoria privilegiada para guardar en su
mente la contnuidad de la luz, ya que las escenas se rodaban salteadas. Adems, se
encargaba de los efectos y trucos visuales como las disolvencias o sobreimpresiones,
cuidaba el proceso de revelado, verificaba la primera copia y la siguiente, lo que le
otorgaba una situacin influyente en el equipo.
En la era silente fue comn filmar tanto al aire libre en escenarios preexistentes,
como en el interior del estudio de cine con escenografas construidas. Esta segunda
opcin permita apartarse de la luz natural y manejarla, desarrollando as un proyecto
Hoja de contactos lumnico no confrontado con la realidad. El director de origen argentino Ernesto Vol-
de Pedro Pramo rtah trabaj as en 1919, acompaado en la cmara por el ex fotorreportero Ezequiel
(Carlos Velo, Carrasco, en La banda del automvil (o La dama enlutada). El argumento estaba basa-
1966) Coleccin:
Fundacin Televisa 1
Bordwell, Cine clsico, 1997.

Recuerdos del porvenir 129

 do en una novela de Enrique Guardiola Cardillach, y si bien
es cierto que tomaba la ancdota de hechos perpetrados por la
banda del automvil gris, centraba su atencin en las peripecias
novelescas del detective Maclovio (interpretado por el clebre
actor cmico Roberto Soto) que persegua a los malhechores y a
una misteriosa mujer. Conocedor de la tcnica cinematogrfica
y de la luz como elemento esencial en la narracin, Carrasco
aprovech las ventajas de rodar en el estudio con buen equipo
de iluminacin, conformado por modernas lmparas de mercu-
rio. La crtica calific su trabajo como un portento de fotografa
animada por el empleo de los ltimos sistemas de la cinemato-
grafa moderna, por el uso de reflectores de gran potencialidad
lumnica, y por los efectos de disolvencias y transparencias, as
como por el virado y entintado de la cinta.2 Volrath y Carrasco
aportaron as al incipiente cine nacional nuevos recursos tcni-
cos y estticos.
Por aquel entonces, los temas de las cintas mexicanas fre-
cuentemente eran adaptaciones de pelculas italianas o temas de
la tradicin literaria, y posteriormente imitaron los modelos im-
puestos por la cinematografa norteamericana. Aos despus,
cuando el cineasta sovitico Serguei Eisenstein lleg a nuestro
pas con la intencin de filmar Que viva Mxico! cinta que pre-
tenda resumir algunos de los pasajes ms importantes de nues-
tra historia desde la era prehispnica, la Colonia, la Revolucin
y el Mxico contemporneo no encontr un referente flmico
nacional en el cual apoyarse. Retomara, entonces, elementos
visuales de la grfica popular y de los artistas plsticos3 a quie-
nes dedicara los seis episodios de los cuales constara la cinta:
el prlogo a David Alfaro Siqueiros, Sandunga a Jean Charlot,
Fiesta a la memoria de Goya, Maguey a Diego Rivera, Soldadera a
Jos Clemente Orozco y el eplogo, a Jos Guadalupe Posada, cu-
yas dedicatorias estaran implcitas en determinados detalles o
sutilezas de la obra flmica.4
Aunque nunca se termin el rodaje, este filme represent
un hito en la cinematografa de nuestro pas luego de que se
estren en 1933 una versin con el material filmado; y aunque
no sabemos cmo hubiera sido la obra editada por Eisenstein,
los fragmentos que conocemos permiten apreciar una dialctica
tonal, lneas de fuerza que tiran a ambos lados del cuadro, una
composicin de grandes masas, y el formidable aprovechamien-
to de la luz solar al retratar los rostros de los campesinos. El
estilo visual de Eisenstein influira en algunos jvenes creado-
res nacionales, fuesen directores o cinefotgrafos. Mejor o peor
asimilada, su huella se percibe, por ejemplo, en la cinta Enemigos

2
El Heraldo de Mxico, 7 de septiembre de 1919 (Ramrez, Crnica, 1989, p. 115).
3
De la Vega, Del muro, 1997, p. 38.
4
Ibid, p. 43

Recuerdos del porvenir 130

 En la pgina
anterior, ariba,
fotograma de
magueyes. Coleccin:
Fundacin Toscano
En medio,
dibujo de Sergei
Eisenstein.
Coleccin: Cineteca
Nacional
Abajo, still de
Qu viva Mxico!
(Sergei Eisenstein,
1931) Coleccin:
Cineteca Nacional
En esta pgina,
a la izquierda,
set de la pelcula
La banda del
automvil gris
(Ernesto Vollharth,
1919) Coleccin:
Bertha Romero
Abajo, programa
de mano de
La banda del
automvil gris
(Ernesto Vollharth,
1919) Coleccin:
Bertha Romero

(1933), fotografiada por Alex Phillips, y tendr, su culminacin en la esttica mexica-

nista de varias pelculas de los aos cuarenta filmadas por el director Emilio Fernn-
dez y el cinefotgrafo Gabriel Figueroa.5
La produccin en los aos treinta se benefici de una serie de mejoras tecnolgi-
cas, como el sonido sincronizado, cmaras de ptica ms precisa, tripis que permi-
tan mejores movimientos, lmparas incandescentes y la pelcula pancromtica. Todo
esto facilit el logro de un mayor realismo fotogrfico, logrado en parte a travs de
efectos lumnicos.

5
Por ser la obra de stos muy estudiada no la abordaremos aqu. Un completo anlisis de las aportaciones de
la mancuerna y en particular del trabajo de Figueroa puede verse en los artculos de Claudia Arroyo y de Jos
Antonio Rodrguez, en Luna Crnea 32 (Arroyo, Conciencia, 2008, y Rodrguez, Modernas, 2008).

Recuerdos del porvenir 131

 Fueron fundamentales en este sentido las duplas que el director Fernando de Luis G. Barreiro,
Fuentes formara primero con Jack Draper y luego con Ross Fisher, ambos de origen Joaqun Busquets,
estadounidense. Estos cinefotgrafos, forjados en Hollywood, aportaron al cine na- Alfredo del Diestro,
cional un estilo de iluminacin clsico y moderno. De Fuentes, hombre culto y sensi- Antonio R. Frausto.
ble, dirigi con Draper Vmonos con Pancho Villa!, adaptacin de la novela de Rafael Still de El compadre
Muoz, en la que llaman la atencin desde la perspectiva fotogrfica, los discretos Mendoza
movimientos de cmara. Por otra parte, De Fuentes filmar con Fisher El compadre (Fernando de
Mendoza y El prisionero 13 (ambas de 1933). La primera sobresale por su estructura Fuentes, 1933).
narrativa, sus excelentes actuaciones y sus audaces efectos visuales, y tambin por Foto: Agustn Jimnez
el manejo en la sucesin del tiempo. Algo similar sucede con El prisionero 13, cinta Coleccin: Filmoteca
considerada por Juan Bustillo Oro como el inicio de una cinematografa nacional, por de la UNAM
aprovechar materiales genuinamente mexicanos, sin retroceder ante lo duro y cruel
de ellos. Bustillo Oro agrega:

El procedimiento cinematogrfico aprendido a travs de las pelculas

extranjeras europeas y estadounidenses ha sido asimilado en todo
alcance de la expresin [] simple, impecable, el asunto se convierte en
un hilo conductor que jams se rompe ni es abandonado. Rompe con el
procedimiento de ciclos parciales, cada uno desde un fade in hasta un
fade out, clsico en la cinematografa para ofrecernos un ciclo perfecto:
el fade in al iniciarse la pelcula, el fade out slo para terminarla.6

6
El Ilustrado nm.841, 22 de junio de 1933. Archivo Reyna Ochoa.

Recuerdos del porvenir 132

 Fotografa de La triloga citada sentar bases fundamentales para el cine mexicano posterior.
Carmen Guerrero, En 1937 el cineasta ruso Arcady Boytler (muy cercano a Eisenstein) logr, con Vctor
Alfredo del Herrera, secuencias notables como la de unos hombres caminando a contraluz en As
Diestro, Fernando es mi tierra!, un estilo de iluminacin que a la postre influira en la obra de Servando
de Fuentes. Gonzlez, como se aprecia en El escapulario (1968).
El compadre Durante la dcada de los cuarenta, el cine en Mxico se estableci como una indus-
Mendoza tria slida, con un sistema de estrellas y una organizacin jerrquica del trabajo. La
(Fernando de cinefotografa nacional adoptara el estilo de iluminacin clsico que centra su aten-
Fuentes,1933) cin en la fotogenia del actor mediante el uso de fuentes lumnicas artificiales. As,
Foto: Agustn Jimnez. rostros como los de Mara Flix, Dolores del Ro, Pedro Armendriz, Jorge Negrete,
Coleccin: Fundacin Elsa Aguirre y Columba Domnguez aparecen como nunca antes. Flor Silvestre (1942),
Televisa Enamorada (1946), Las abandonadas (1944), Un da de vida (1950) de Emilio Fernndez,
Lluvia Roja de Ren Cardona (1949) son muestras claras de este nuevo uso cinemato-
grfico de los rostros y cuerpos de las estrellas mexicanas.
Los aos cincuenta fueron de gran experimentacin tcnica a nivel mundial. La
aparicin de nuevos formatos y la pelcula de color que requera de una iluminacin
ms potente, deriv en pelculas con una atmsfera ms teatralizada. A esa corriente
pertenecen La escondida (1955) de Roberto Gavaldn, as como la saga filmada por Is-
mael Rodrguez sobre la vida de Pancho Villa y La Cucaracha, filmadas durante 1957 y
1958. Un acercamiento en cierto modo opuesto se dio en 1960, cuando Julio Bracho y
el fotgrafo Agustn Jimnez filmaron en blanco y negro La sombra del caudillo, adapta-
cin de la novela de Martn Luis Guzmn y una de las pelculas ms importantes en la
filmografa de ambos. El estilo fotogrfico de Jimnez (tomas en contrapicada, planos

Recuerdos del porvenir 133

 Pedro Armendriz detalle y transiciones lumnicas dramticas) se pone al servicio de la historia de riva-
y Eduardo lidades polticas sobresaliendo en una de las secuencias finales, la de Axkan (Toms
Arozamena. Still de Perrn) que observa el asesinato de Aguire, filmada con la cmara a ras del suelo para
Enamorada (Emilio ofrecer al espectador el mismo punto de vista del personaje tirado en el piso.
Fernndez, 1946). Otras pelculas que continuaron con este acercamiento ms realista a la Revolucin
Coleccin: Fundacin fueron La soldadera (1966) de Jos Bolaos, quien logr mostrar con tomas inauditas la
Televisa influencia del caos de la Revolucin en el desgarramiento emocional de la protagonista,
En medio, pblico logrado a travs de una iluminacin que aprovecha la luz natural7, as como Reed. Mxico
de cine (1932) insurgente, dirigida por Paul Leduc, con fotografa de Alexis Grivas, produccin indepen-
Fototeca Nacional INAH diente considerada por la crtica como una aproximacin sensible, honesta y desmitifica-
dora de la historia del Mxico revolucionario. Aludiendo a la fotografa y los documenta-
les de la Revolucin (cuyas escenas pudieron verse de nuevo a partir de 1950 en la cinta
de compilacin Memorias de un mexicano, editada por Carmen Toscano), Leduc hizo una
crnica en blanco y negro virado al sepia que result cercana al material de los pioneros.
En 1990, el director Luis Estrada y el fotgrafo Emmanuel Lubezki, realizaron Ban-
didos, una cinta sobre un nio que en el Mxico de 1913 presencia el asesinato de sus
maestros y compaeros, y forma una banda de pequeos delincuentes hasta convertirse
en una leyenda. Con esttica y caractersticas narrativas de western la pelcula reinterpre-
ta la Revolucin con la ptica de una nueva generacin. El propio Lubezki, con Steven
Berstein, ser el responsable de la fotografa de Como agua para chocolate, filme basado en
el best seller de Laura Esquivel dirigido por Alfonso Arau. En esta pelcula prevalece una

7
La Nouvelle Vague francesa coincide con la factura de las pelculas de la serie B, hechas con medios limitados
que determinan los diseos de iluminacin, para poderse proyectar tanto en el cine como en la televisin. Este
hecho influir en las cinematografas occidentales para terminar con la iluminacin academizada del estudio
clsico. Algunos dispositivos lumnicos utilizados para las transmisiones en vivo filmadas para la televisin,
como los photofloods o las lmparas incandescentes de tungsteno, se adaptan al cine, sustituyndose los pesa-
dos reflectores por lmparas porttiles.

Recuerdos del porvenir 134

 paleta de tonos neutros, casi pastel, con algunos acentos de color. Estticamente retoma
ciertos elementos del cine clsico: el uso reiterado del close up, la iluminacin con back
lighting para perfilar y enfatizar los contornos de los rostros, las cabelleras y el brillo de
las miradas. Algunos aos despus, el mismo director filmar Zapata, el sueo del hroe
(2005) un ambicioso proyecto que cont con Vittorio Storaro, uno de los cinefotgrafos
internacionales ms reconocidos de su generacin. En palabras de Storaro, el diseo de
iluminacin de la pelcula est relacionada con un precepto filosfico griego que ponde-
ra la unin de los cuatro elementos, aire, viento, tierra y fuego, que unidos forman una
Arriba a la energa para obtener un quinto elemento. En Zapata, estos elementos estn relacionados
derecha, No con un momento determinante en la vida del prcer, que al morir recibe un rayo de luz
Murayama y Tito divina volvindose inmortal. Pero la excelente fotografa del italiano no pudo salvar el
Junco. Still de La endeble argumento ni las malas actuaciones de la cinta.
sombra del caudillo Finalizamos este somero recorrido con Chicogrande (2010) de Felipe Cazals, quien
(Julio Bracho, con anterioridad haba tocado el tema de la Revolucin en cintas como Zapata (1970)
1960) Coleccin: y Las vueltas del citrillo (2006). Basado en la narracin de Ricardo Garibay, Chicogrande
Filmoteca de la UNAM explora la llamada expedicin punitiva, es decir, la campaa militar organizada por el
Abajo, Paul Leduc. gobierno norteamericano en territorio mexicano con objeto de capturar a Pancho Vi-
Coleccin: Fundacin lla luego del ataque de ste a Columbus, Nuevo Mxico, en 1916. Este es el ms reciente
Televisa largometraje en torno al tema que nos ocupa, y la mencionamos aqu por su destacado
diseo de arte, a cargo de Lorenza Manrique, quien acorde con el director y el joven ci-
nefotgrafo Damin Garca, logra una monotona cromtica reducida al uso de tonos
neutros: el beige de la tierra, las construcciones de adobe, el polvo de las explosiones
y el verde olivo de los uniformes. Todo ello expresa el desencanto que Cazals quiso
imprimir a la historia a atravs de una esttica que hace eco de otras cintas del tema
realizadas anteriormente, como sera La trinchera (Carlos Enrique Taboada, 1968).

Recuerdos del porvenir 135

Derivaciones: stills, fotografas de produccin
Adems del director de fotografa, otro miembro importante en el rodaje de las pe-
lculas ha sido durante mucho tiempo el llamado fotgrafo de fijas o stillman, quien
realiza las imgenes de produccin solicitadas por el director. Estas fotografas pue-
den referirse a las condiciones de filmacin o a un momento determinado de la cinta.
En algunas filmaciones se utilizaban dos stillmen, uno que tomaba las fotografas de
produccin y otro para la publicidad. En general, se aprovechaba la iluminacin esta-
blecida por el cinefotgrafo.8
Adems de ser una bitcora visual del rodaje, los stills tienen una funcin publici-
taria al utilizarse en la promocin de la pelcula en la prensa (actualmente en los me-
dios electrnicos). Durante mucho tiempo, las fotos o stills eran colocados en las vitri-
nas a la entrada de los cines. Tambin eran montados en otros soportes, con tipografa

8
La mayora de las cintas mencionadas aqu se filmaron en locaciones, pero cuando el presupuesto no lo per-
mita, esto haba de resolverse con el back projection: una fotografa de fondo o filmacin en movimiento que
permita situar a los artistas en cualquier escenario sin salir del set, otorgndole a la pelcula un fuerte sabor
realista y que era realizada por los fotgrafos de fijas.

Recuerdos del porvenir 136

 En la pgina
anterior, Felipe
Cazals en rodaje
de Emiliano Zapata
(Felipe Cazals,
1970) Coleccin:
Fundacin Televisa
En esta pgina,
Blanca Estela Pavn
y Pedro Infante. Still
de La mujer que
yo perd (Roberto
Rodrguez, 1949)
Coleccin: Filmoteca
de la UNAM

diseada ex profeso, y se convertan en lobby cards. Como ha sealado Julia Tun, el

still es un elemento grfico importante para el espectador, que permite construir un
modelo imaginario previo a lo que se vera en pantalla, ayudando desde ese momento
a la resignificacin de los contenidos flmicos por parte de sus audiencias.9
Si bien la circulacin y coleccionismo de este tipo de registro ya era comn du-
rante la era silente, sern los stills realizados en los aos treinta sobre las cintas de la
Revolucin los que crearon una esttica definida e influyente. Esto se debe a la partici-
pacin en el medio cinematogrfico de artistas como Agustn Jimnez, el gran maestro
de la vanguardia fotogrfica, cuyo primer acercamiento al cine fue documentando con
su cmara de fijas el rodaje de Qu viva Mxico! de Eisenstein en 1931. Varias imgenes
destacan de esa filmacin realizada en locaciones de la hacienda de Tetlapayac, Hi-
dalgo: una serie de retratos del indito sonriente con toro de cartn y fotografas del
equipo y personal de la filmacin tomadas en los interiores y exteriores de la hacien-
da. En una imagen, el fotgrafo de Eisenstein, Eduard Tiss, aparece bajo la cmara

9
Tun, Entre fotos, 2002, p. 33.

Recuerdos del porvenir 137

mientras el director sovitico habla con Agustn Aragn Leyva, mientras dos mucha-
chos sostienen unas sbanas blancas para sobreiluminar la escena.
Realizados fuera del aparato industrial, bien podran considerarse stos los pri-
meros stills tomados por Jimnez, antes de los signados a solicitud de Fernando de
Fuentes para El compadre Mendoza. De estos ltimos me parecen los ms logrados: el
retrato del pensativo Antonio R. Frausto (el general Felipe Nieto) en close-up, con las
cananas al frente, resuelto en foco selectivo; otro de un revolucionario que camina con
su fusil y mira a la cmara con una profunda mirada; o en el que apreciamos a Carmen
Guerrero (Lolita, esposa de Mendoza), mientras Alfredo del Diestro (Rosalo Mendo-
za) tiene a su hijo en brazos, que devela al fondo la sombra de un enorme reflector (lo
que comprueba que el fotgrafo de fijas aprovech la iluminacin dispuesta por el
cinefotgrafo Fisher y sus alumbradores).
Un ao antes de esa filmacin, Gabriel Figueroa, otro joven destacado entonces
por la impecable factura de sus retratos de estudio, iniciaba en 1932 una de las carre-
ras ms importantes del cine nacional como fotgrafo de fijas, junto al veterano Eze-
quiel Carrasco, para Revolucin o La sombra de Pancho Villa (Miguel Contreras Torres)

Recuerdos del porvenir 138

 y en 1933, para Enemigos (Chano Urueta). En esta ltima pelcula, en una composicin
que anticipar los trabajos que realizar Figueroa con El Indio Fernndez, sobresale
el retrato de un grupo de revolucionarios con sus mujeres en el campo, y al fondo un
cielo lleno de blancas nubes. Sin duda, mucho de lo que habra que asociarse al estilo
de Figueroa como camargrafo se introdujo al medio flmico mexicano a travs de los
experimentos y hallazgos llevados a cabo durante su propia labor de stillman.10
Otras imgenes importantes son las realizadas por Ral Argumedo Sandoval (el
primero de una dinasta dedicada a la fotografa fija) para All en el Rancho Grande
(Fernando de Fuentes, 1936). En una imagen muy conocida, aparece todo el equipo de
la pelcula en el set de Estudios Mxico Films: De Fuentes y Figueroa a la cmara, el
sonidista con el boom, los actores en situacin, los iluminadores, la script, etc.
Luis Mrquez,11 adems de ser actor
y coleccionista de indumentaria, fue un
fotgrafo que asimil el estilo y los temas
de las vanguardias internacionales; se
haba iniciado en 1922 como stillman de
sus propios documentales etnogrficos
y tiempo despus escribi el guin de
Janitzio (Carlos Navarro, 1934), historia
costumbrista protagonizada por Emilio
Fernndez, con quien sin duda compar-
ta el inters en rescatar las tradiciones
mexicanas y el mismo sentido plstico.
Por lo anterior resulta lgico que fuera
Mrquez quien realizara los expresivos
stills de pelculas dirigidas por Fernn-
dez como Ro Escondido (1947) y Un da
de vida (1950), caracterizadas por el uso
dramtico de la luz. El mismo fotgrafo
tom adems los stills de La Negra Angus-
tias (Matilde Landeta, 1949). Uno de ellos,
donde aparece Mara Elena Marqus, fu-
En la pgina sil en mano, rodeada de magueyes, sirvi al artista valenciano Josep Renau como base
anterior, rodaje del diseo del cartel de la pelcula.
en Yautepec de Los hermanos Leonardo Antonio y Sebastin Jimnez realizaron decenas de stills.
La soldadera (Jos Al primero se le atribuyen los de la filmacin de La sombra del caudillo (1960), entre
Bolaos, 1966) los que destaca aqul en el que Martn Luis Guzmn aparece rodeado de tcnicos y
Foto: Rodrigo Moya. actores el primer da de rodaje de la pelcula, avalando con su presencia la adaptacin
Coleccin: Rodrigo de Julio Bracho. En otra imagen, el mismo director aparece acostado en el piso junto a
Moya Agustn Jimnez mientras verifica el ngulo de cmara.12
En esta pgina, Una visin singular la aportar Rodrigo Moya. Los recientes estudios en torno a
Chicogrande su obra han rescatado y difundido su trabajo en el cine, y en particular, las fotografas
(Felipe Cazals, fijas realizadas para La soldadera. El registro de la filmacin de su autora va mucho
2010) Foto: Eniac
Martnez/Creando 10
De la Vega, Gabriel Figueroa, 2008 . pp. 31 y ss.
Films. 11
Sobre el trabajo de este fotgrafo vase: Pealoza, Desnudos, 2006, pp. 211, y Pealoza, De luces, ss.
12
No podemos obviar los cientos de fotoreportajes de las filmaciones en todos los estudios de cine, y en decenas
de locaciones, que durante ms de cuarenta aos hiciera la Agencia Fotogrfica Hermanos Mayo, un archivo que
aporta valiosa informacin a los estudios de cine.

Recuerdos del porvenir 139

ms all de la simple imagen publicitaria, al crear una secuencia ilustrativa y plstica Agustn Jimnez,
de los sistemas de filmacin de la poca. Esta serie de fotografas de Moya, reprodu- Vctor Herrera,
cida y exhibida en mltiples contextos, sera conocida como El trenecito, y capta la Carlos Carbajal,
atmsfera decadente y vital del antiguo ferrocarril Mxico-Cuautla.13 Jorge Sthal, Rosalo
Algo similar sucede con la obra de Eniac Martnez, reconocido por sus fotoensayos Solano, Alex
y autor de los stills de Bandidos (Luis Estrada, 1990). La imagen seleccionada para publi- Phillips, Felipe
citar el filme muestra a unos nios sobre una locomotora, misma que remite a la emble- Palomino, Manuel
mtica fotografa tomada por Ezequiel Carrasco para la cinta Revolucin o La sombra de Gmez Urquiza,
Pancho Villa (Miguel Contreras Torres, 1932), a su vez una herencia directa de las reali- Ral Martnez
zadas por la Agencia Casasola y por Hugo Brehme en la primera decena del siglo XX. Solares, Domingo
Martnez tambin document las condiciones de filmacin de Chicogrande (Felipe Cazals, Carnillo, Jos Ortiz
2009), en fotografas que evidencian el delgado hilo que separa la realidad de la ficcin.14 Ramos, Gabriel
Los stills, pues, son imgenes que en ocasiones trascienden el fin para el que fueron Figueroa, Jack
producidas y que permanecen en el imaginario colectivo, suscitando relecturas. Como Drapper. Coleccin:
dijera Pedro Almodvar, en ocasiones este tipo de fotografas pueden ser extraordinarias Mara Jimnez
y e incluso ms hermosas, sorprendentes y expresivas que las de la propia pelcula.15

13
Del Castillo, Rodrigo Moya, 2007, pp. 20-21
14
Vase la fotogalera de ese rodaje en Toma, Revista Mexicana de Cine, nm. 10, julio de 2010.
15
Almodvar, Hable con ella, 2007, p.8.

Recuerdos del porvenir 140

 Vctor Herrera, Memorabilia plstica
Vicente Petit y Para David Bordwell y Jacques Aumont, la narracin clsica
Juan Bustillo Oro. inicia antes de la accin, la mayora de las veces con los crditos
Coleccin: Fundacin de la pelcula.16 Cabe destacar, entonces, la participacin de al-
Televisa gunos creadores en el diseo de estos elementos grficos en
algunas pelculas emblemticas referentes a la Revolucin. La
inclusin de obras artsticas en crditos y las dems secuen-
cias de las pelculas, en cualquier caso, otorga a stas un valor
visual agregado.
En una escena de Un da de vida (1950), Emilio Indio Fer-
nndez muestra por ejemplo La trinchera, una de las obras ms
representativas de Jos Clemente Orozco, pintada al fresco en
los muros del Antiguo Colegio de San Ildefonso. Unos aos an-
tes, para apoyar la narracin inicial e introducir al espectador al
tema que desarrollar ms adelante, Fernndez haba filmado
los murales plasmados por Diego Rivera en el Palacio Nacional
entre 1929 y 1935 en Ro Escondido (1947). Algo similar sucede
con las linografas realizadas por Leopoldo Mndez, el graba-
dor ms importante, ms completo y ms tcnico de todos los
tiempos en la historia del arte de Mxico,17 pilar de la Liga de
Escritores y Artistas Revolucionarios (LEAR) y del Taller de la
Grfica Popular, que sirven de fondo a los crditos de Ro Escon-
dido (1948) y Un da de vida (1950).
Para la primera, Mndez crea la conocida imagen de la maes-
tra, personaje central de la pelcula, que camina con un bulto,
diminuta ante la inmensidad del paisaje, titulada Pequea maestra
que inmensa es tu voluntad!, y otra de la gente del pueblo que por-
ta antorchas. Para la segunda cinta, Mndez crea otra serie de
grabados en torno al fusilamiento que provee la temtica de la
cinta. En una de estas imgenes, vemos los fusiles que apuntan
a su vctima mientras un numeroso grupo de gente observa; en
otra, una mujer llora al muerto con un grupo de campesinos que
sostienen mantas; otra ms (Emboscada) representa el asesinato
de Zapata. Escenas tan dramticas como la historia de la humilde
maestra rural, o la del condenado a muerte, fortalecen el discurso
de ambas pelculas dirigidas por Fernndez.
El pintor jalisciense Roberto Montenegro era el director
artstico de los Estudios CLASA cuando se film Vmonos con
Pancho Villa!, por lo cual no extraa que el diseo de los sets
recayera en el clebre pintor Antonio Ruiz El Corcito. Otro artista plstico que in-
cursion en este tipo de cine fue el pintor Alfonso X. Pea, quien dise un sobrio
vestuario para Henry Fonda en The Fugitive (John Ford, 1947), reflejando con gran
habilidad la austeridad que requera el personaje del sacerdote que protagonizaba
la pelcula.18

16
Jacques Aumont y David Bordwell, entre otros.
17
Francisco Daz de Len, citado por Rafael Barajas (el Fisgn) (Leopoldo Mndez, Mxico, 2002, p.47.
18
El boceto original fue localizado en uno de los lbumes diseados y recopilados por el actor y cantante Fer-
nando Fernndez, resguardados por la Filmoteca de la UNAM.

Recuerdos del porvenir 141

 El pintor, escengrafo y actor eventual Matas Santoyo, Arriba a la
quien gozaba de gran notoriedad en los Estados Unidos en los izquierda y en
aos treinta por su trabajo como caricaturista, fue contratado medio, Dolores del
en ese pas por el productor David O. Selznick para realizar los Ro con diferentes
crditos de Viva Villa! (Jack Conway, 1934), los que acompaa maquillajes. Stills de
con dibujos de hombres y mujeres ataviados con trajes tpicos, Las abandonadas
tehuanas con ollas en la cabeza, magueyes y toros bufando. (Emilio Fernndez,
As, Santoyo cre una visin netamente folclrica acorde con 1944). Foto: Carlos
la temtica de la cinta. Tinoco. Coleccin:
Los crditos diseados por el pintor Vicente Rojo para Pe- Fundacin Televisa
dro Pramo (Carlos Velo, 1966) develan la cercana del artista A la derecha, cartel
con las tendencias internacionales de la grfica del momento. de Pedro Pramo
Realizados en dos dimensiones, semejan un lbum familiar, (Carlos Velo,
como una genealoga ilustrada con fotografas de los protago- 1966). Coleccin
nistas en alto contraste (recurso muy utilizado por el artista en IMCINE
ese momento), compuestas con orlas, marcos, ornamentacio- Abajo, Casaca
nes e imgenes (una virgen, un gallo, un Cristo) tomadas de y sombrero de la
publicaciones mexicanas de la poca colonial y utilizando una pelcula Pancho
variedad de familias tipogrficas.19 Desde los crditos iniciales Villa vuelve (Miguel
de la pelcula, estas figuras conducen al espectador a la inquie- Contreras Torres,
tante atmsfera construida por Velo, fiel al estilo de la novela 1949) Coleccin:
de Juan Rulfo. La msica original, compuesta por el maestro Filmoteca de la UNAM
Joaqun Gutirrez Heras, enfatiza el ambiente desconcertante Abajo, recorte
de la secuencia de los crditos. de prensa,
As, la participacin en las cintas de una serie de artistas Novedades,
plsticos, cinefotgrafos y fotgrafos propositivos ha coadyu- 19 junio,1963.
vado a crear una visualidad propia e identificable en el cine de Coleccin: Fundacin
ficcin sobre la Revolucin Mexicana. >> Televisa

19
Agradezco a Selva Hernndez sus comentarios al respecto.

Recuerdos del porvenir 142

lbum de The A Meriam C. F Tepoztln Mor. K Filmacin de El
Fugitive (John Cooper, productor Enero 1947 fugitivo, Fernando
H. Ford, 1947) de El fugitivo G John Ford, Pedro Fernndez canta El
realizado B Fernando Armendriz, Henry guajolote.
por Fernando Fernndez y Henry Fonda, Fernando
Fernndez. Fonda Fernndez
Coleccin: Filmoteca C Henry Fonda y Columba
UNAM y Fernando Domnguez
Fernndez H Mara Izquierdo,
D Fernando Meriam C. Cooper
Fernndez, Miguel y Dolores del Ro
Incln y Emilio I Meriam C.
Fernndez Cooper y Dolores
E Fernando del Ro.
Fernndez J Fernando
y Columba Fernndez
Domnguez

Recuerdos del porvenir 143

 6
Si Adelita se fuera con otro
Si Adelita se fuera con otro 146
Aspecto general de la sala Si Adelita se fuera con otro en el Antiguo Colegio de San Ildefonso.

Si Adelita se fuera con otro 147

Si Adelita se fuera con otro 148
 Ser muy hombre y ser una buena mujer
Alicia Vargas Amsquita

Para Eduardo Grner, el arte es una de las formas en que las sociedades han represen-
tado y simbolizado una memoria histrica, una manera de reconocer cmo se piensa
y se define una sociedad histrica y socialmente hablando1. As, el arte en todas sus
manifestaciones, adems de cumplir con una funcin esttica, cumple con una funcin
didctico-poltica, es decir, que sirve para modelizar al individuo y sus acciones en la so-
ciedad: unas veces de forma explcita, casi panfletaria; y otras, de forma no-consciente.
El cine no queda exento de esta tendencia y se ha convertido, al igual que la narra-
tiva, en un medio privilegiado para estudiar a la sociedad que lo produce: sus ideo-
logas, sus saberes, sus aspiraciones, sus creencias, su visin del mundo y su rol que
asigna a cada uno de sus agentes dentro de la sociedad, en funcin de su sexo, su clase
social, su raza, su edad, su actividad laboral, etc.
En este trabajo, presentamos un anlisis de la influencia del cine de la Revolucin
Mexicana en la construccin de los roles de gnero; es decir, en la construccin de una
masculinidad y una feminidad legitimadas por discursos y acciones especficas, atribui-
das a uno u otro sexo. Nuestras reflexiones se basan en la teora de que todo discurso
(entendiendo por discurso cualquier sistema comunicante puesto en marcha) juega un
papel importantsimo en la transmisin persuasiva y en la legitimacin de ideologas,
valores y saberes; y sirve al mantenimiento, refuerzo o modificacin del orden social y,
por tanto, del papel que juegan los individuos en l y cmo se construyen como sujetos2.
Asimismo, asumimos en todo momento que el gnero, o el rol de gnero, es una
categora construida social, cultural e histricamente, que involucra las relaciones en-
tre los sexos y al interior de los sexos. Por ello, es importante diferenciar los diferentes
perodos histrico-sociales en los que los textos cinematogrficos son realizados; y si
son varones o mujeres quienes los dirigen. Tanto en unos como en otras, necesaria-
mente pesan los valores, creencias, normas y prcticas, smbolos y representacio-
nes acerca de la manera en que deben comportarse como hombres y mujeres3.
Nuestro corpus de trabajo est constituido por una treintena de filmes que se encla-
van en lo que se designa como cine de la Revolucin. Para poder hacer una exposicin
ms clara de cmo van cambiando las representaciones de gnero en la cinematografa
nacional, hemos hecho tres cortes temporales que ms o menos corresponden a perio-
dos socioculturales, marcados fuertemente por las condiciones histrico-polticas del
Mxico posrevolucionario: el cine de los 30; de los 40 y 50 (que corresponde perfecta-
mente con la llamada poca de Oro del cine mexicano); y, de los 60 en adelante.
De manera similar a lo que sucede con la narrativa y el teatro, el cine de la Revolucin
atiende a una perspectiva temtica, y no esttica. En otras palabras, se trata de pelculas
inspiradas en las acciones militares y populares, as como en los cambios polticos y sociales,
que trajo consigo la Revolucin en sus diferentes etapas4. Encontramos, en cambio, un sin-
nmero de propuestas visuales y narrativas en las que el cine de autor es la nica posibilidad
Cartel de Si Adelita de encontrar cierta homogeneidad, como sera el caso del cine de Emilio El Indio Fernndez.
se fuera con otro
(Chano Urueta, 1
Grner, Sitio, 2001, pp 17-18
2
Martn, Orden social 1996- 1997, pp. 2-3
1948) Coleccin: 3
Fernndez, Protagonismo, 2000, p. 14
IMCINE 4
Prada, Narrativa, 2007, y Castro, Novela, 1960

Si Adelita se fuera con otro 149

 En esta pgina, Saber ser hombre
Emilio Fernndez. Invariablemente, las narrativas flmicas en Mxico, independientemente del gnero de
Still de La que se trate, pusieron y siguen poniendo nfasis en construir la imagen de hombre-ma-
Cucaracha (Ismael cho, como parte del proyecto nacional posrevolucionario5. De esta manera, el cine de la
Rodrguez, Revolucin, encontr en el listado de personajes-tipo a su disposicin, un filn inacabable
1958) Coleccin: para exaltar los valores, acciones y actitudes deseables en los varones; y repudiar aqullos
Filmoteca UNAM que contravenan una moral nacional bien arraigada en lo religioso catlico, pero tambin
En la pgina en la cultura patriarcal6: generales, coroneles, soldados, rebeldes, campesinos, hacenda-
siguiente, Dolores dos, polticos, caudillos, padres, hijos, maridos, amantes, etc., servirn para construir los
del Ro. Still de modelos de perfeccin masculina a seguir, y para criticar los vicios y defectos a erradicar.
Las abandonadas Esta construccin de la masculinidad, conllevara, inevitablemente, la construccin de
(Emilio Fernndez, una feminidad que se entiende como complementaria y sujeta a la primera.
1944) Coleccin: Entrones, valientes, heroicos, leales y comprometidos con sus causas: no habr
Fundacin Televisa reto que un hombre de verdad desprecie, ni pelea ante la que recule, sea sta una
escaramuza militar o una ria de cantina. Para ser muy hombre se debe ser gallardo,
seductor y enamorado, casi rayando en el acosador sexual, y, al mismo tiempo, ser fiel
a la mujer, sea esposa o novia. Si Julio Jimnez Rueda habl de una literatura viril al
referirse la literatura de la Revolucin7; el cine hizo lo propio para crear una concien-
cia nacional que pivotaba sobre los valores de gnero y no sobre los valores humanos,
en cuyo centro se encuentra el macho.
As, la hombra (al igual que la feminidad, como veremos ms adelante) se va a
medir por una serie de actos que encarnan de manera intrnseca esa cualidad. El ms

5
El macho es la quintaesencia de la imagen viril del Mxico posrevolucionario, encarnada en el charro, imagen
que circulara ampliamente en las pelculas, las artes grficas, la msica popular y la literatura. (Mora, Cine-
machismo, 2006, p. 2).
6
Sergio de la Mora menciona que el catolicismo y los valores de la familia patriarcal jugaron un papel tan im-
portante como las pelculas mexicanas y la cultura popular en la conformacin de una educacin sentimental
y, por supuesto, en la configuracin de los roles de gnero (Ibid, p. xiii).
7
Monsivis. Notas, 1988, p. 1449.

Si Adelita se fuera con otro 150

recurrente es el de la lealtad y filiacin a las diferentes facciones revolucionarias y los
actos heroicos que se ejecutan en defensa de los ideales especficos.
En Cielito Lindo (Roberto OQuigley, 1936), por ejemplo, cuando un federal amena-
za con fusilar a un grupo de prisioneros si no hablan, el capitn Felipe Vlez (Arturo
de Crdova) contesta: Somos hombres, no somos traidores. En el caso de Vmonos
con Pancho Villa! (Fernando de Fuentes, 1935), los amigos Tiburcio (Antonio R. Fraus-
to), Melitn (Manuel Tames), Becerrillo (Ramn Vallarino), Rodrigo y Mximo Perea
(Carlos Lpez Chafln y Ral de Anda) y Martn (Rafael F. Muoz), abandonarn
familia y posesiones para unirse a la causa villista. Es tal la valenta de estos segui-
dores que son conocidos como Los Leones de San Pablo, pero uno a uno, van dejando la
vida en el camino.
La valenta se define como no tener miedo a las balas, no correr como liebre,
ser muy reata, todo esto implica no temer a la muerte. Para ser de los Dorados hay
que ser muy hombre, dice El Indio Fernndez en Con los Dorados de Villa (1938) al

Si Adelita se fuera con otro 151

explicar cmo elige Villa a su gente, dando por sentado que se entiendo cules son los
atributos del ser hombre. Ms adelante, a travs del personaje de Adela8 al hablar de
la muerte del mismo Indio se aclara esta idea: El indio muri como macho, como un
Dorado; y todos esos dorados siempre mueren matando. As el cine explotar el vivir
y morir como macho, vinculado a la violencia y a los actos de sangre.
Estos rasgos de la valenta machista son adquiridos, segn algunos filmes, a travs
de la interaccin cotidiana con las armas de fuego, de una educacin del nio-hombre
basada en el dominio de sus emociones y, por supuesto de la pistola y el rifle. En la
misma Vmonos con Pancho Villa!, vemos a Tiburcio enseando a si hijo a disparar,
ante los ojos de desaprobacin de la madre, que tiene miedo de que cuando crezca se
vaya a la revolucin. Lo mismo sucede en El compadre Mendoza (De Fuentes, 1933) y
en Las mujeres de mi General (Ismael Rodrguez, 1951), aunque en este ltimo filme es
peculiar que se trate de una nia.

8
El personaje de Adela, en claro referente a la mtica Adelita, esa moza popular entre la tropa, que ade-
ms de ser bonita era valiente, como inmortaliz la cancin de Julin S. Reyes (Crnica, 1966-1968, vol. 4, p.
150), ser explotado continuamente en el cine de la revolucin. Aparece en La sombra de Pancho Villa (1932),
La Adelita (1937); Almas rebeldes (1937) Con los Dorados de Villa (1938) y en Si Adelita se fuera con otro (1948). Lo
mismo sucedi con la Valentina, muy probablemente por Valentina Ramrez, guerrillera que form parte de
las fuerzas revolucionarias al mando de Obregn e Iturbe, que tomaron Culiacn en 1913 (Crnica, vol. 3, p.
237), y que aparece en La sombra de Pancho Villa (1932); La Valentina (1938); As es mi tierra (1937); Pancho Villa y
la Valentina (1958) y en La Valentina (1965).

Si Adelita se fuera con otro 152

 En la pgina Por eso, ser un curro, uno de la ciud, un ledo (escritor o periodista) o un
anterior, still de Los gringo (extranjero tipo recurrente en la filmografa sobre el tema), es lo mismo a no
de abajo (Chano ser hombre. En Los de abajo (1940) de Chano Urueta, es precisamente el personaje de
Urueta, 1939) Luis Cervantes El Curro (Carlos Lpez Moctezuma) el que encarna a este extrao del
Coleccin: Fundacin que se debe desconfiar hasta que no demuestre su asimilacin a los cdigos, haceres,
Televisa decires y forma de vestir del macho. En Con los Dorados de Villa y en Reed, Mxico
En esta pgina, insurgente (Paul Leduc, 1970) aparece el extranjero, ambos estadounidenses, en la
still de El prisionero primera un mdico (Markus Goodrich) y en la segunda el periodista Reed (Claudio
13 (Fernando de Obregn). En todos los casos, los personajes van mutando su forma de vestir, de
Fuentes, 1933) hablar y de comportarse, intentando imitar al otro, al que aparece como un salvaje,
Coleccin: Fundacin un ignorante, un bruto; es decir, el macho-revolucionario. Sin embargo, la metamor-
Televisa fosis no siempre es exitosa, permanecen los estigmas del coyn, y tarde o temprano
se pagan. Tal es el caso de Sols (Antonio Bravo), en Los de abajo, quien junto con
Curro se esconde durante la batalla de la toma de Zacatecas, por precaucin. Sols
narra elocuente el encontronazo de los revolucionarios, poniendo especial nfasis
en lo machito del jefe, hasta que lo alcanza una bala y cae ante la mirada asustada
del Curro.
La lealtad a la causa se complementa claramente con la fidelidad a los amigos y el
respeto a aquel que demuestra su valenta, no importando el bando a que pertenezca.
Estos rasgos los vemos en la relacin fraternal que guardan los amigos de Vmonos

Si Adelita se fuera con otro 153

con Pancho Villa!, los de Con los Dorados de
Villa9, y los de Pancho Portillo en Si Ade-
lita se fuera con otro, por mencionar algu-
nos; y en esta ltima, adems, tenemos
un buen ejemplo de cmo se perdona al
enemigo que demuestra su valor: Pancho
Portillo convence a Villa de perdonar la
vida de un mayor de las fuerzas federa-
les, que termina unindoseles en la lucha.
En todas las cintas se exalta estas
cualidades y se abomina la traicin o el
asesinato a mansalva. El traidor autom-
ticamente se convierte en un cobarde y,
por tanto, en un hombre indigno. Este
tipo de personajes aparecen con mayor
recurrencia hacia finales de los aos 40,
como herencia innegable del melodrama
ranchero10; y fungirn como antagonistas
en la historia. El tratamiento maniqueo
del hroe y su rival o contrincante, es el
punto de partida para la construccin
polarizada de la masculinidad: por un lado el que s es hombre, valiente, fiel, leal y
derecho; y por el otro, el poco hombre, cobarde y traidor.
Hay un tercer aspecto que me parece importante abordar aqu, porque el tratamien-
to no es homogneo en el corpus. Me refiero al respeto y defensa de la honra de la mujer,
que tiene eminentes bases morales y religiosas. Pareciera que es un punto sobre el que
la moral machista de los creadores no se pone de acuerdo. Si por un lado el macho debe
ser agresivo sexualmente, cmo puede ser respetuoso de una mujer que lo rechaza?
Por un lado encontramos filmes en los que la mujer puede ser tomada o dejada a placer
(Los de abajo, El rebozo de Soledad, Las mujeres de mi general); y otros en los que la inviola-
bilidad de la honra femenina no est en discusin, antes bien, el lascivo es visto como
un perverso al que hay que controlar o eliminar: en Con los Dorados de Villa, el capitn
(Salvador Quiroz), quien ya una vez haba sido reconvenido por intentar abusar de una
mujer; y finalmente es asesinado por Pedro cuando intenta violar a Rosa (Susana Cora).
As podemos mencionar algunos otros ejemplos: en Almas rebeldes (Alejandro Galindo,
1937), La Adelita (Guillermo Gmez Hernndez, 1937) y Si Adelita se fuera con otro.
Ya consolidada la industria flmica nacional, estos parmetros de representacin
masculina no slo se van a mantener, sino que incluso se van a exacerbar a travs de la
incorporacin de un grupo de actores que se van a poner rostro a las virtudes y vicios
representados en la pantalla. El control poltico de la produccin cinematogrfica en
Mxico11, garantizaba la consolidacin de un star sistem casi monoltico, gracias a la li-
mitacin del nmero de actores y actrices que trascendan en el mundo de la farndula.

9
Dice el General Navarro a los tres amigos: Ustedes tres se quieren como hermanos, verdad?. A lo que
Domingo (Domingo Soler) y Pedro (Pedro Armendriz) contestan: S, mi general.
10
Ayala, Aventura, 1968, p.64
11
Garca Riera puntualiza que se trataba de mantener por una eternidad las mismas estrellas famosas, los
mismo directores prestigiosos, los mismos sistemas financieros y sindicales y las mismas convenciones tem-
ticas (Garca Riera, Cuando, 1988, pp.19-20)

Si Adelita se fuera con otro 154

 En la pgina Ese grupo elegido de estrellas se volvieron conos de la virilidad machista anclada a lo
anterior, arriba, revolucionario; y, por supuesto, tambin de la feminidad, como veremos ms adelante.
Si Adelita se Entre las figuras icnicas masculinas del cine de la Revolucin, encontramos en
fuera con otro primer trmino a Pedro Armendriz, actor que deber su fama, junto con Dolores del
Chano Urueta, Ro, a haberse convertido en el actor fetiche de Emilio Fernndez. El rostro bravo,
1948) Coleccin: casi cruel, la mirada profunda, el porte viril, la voz enrgica y la caracterizacin de
CIEC, Universidad de sus personajes, convirti a Armendriz en el referente de la imagen del macho. Desde
Guadalajara; la representacin de ese Dorado de Villa, buen amigo, valiente y leal enamorado de
abajo, Still de As Con los Dorados de Villa, pasando por el idealista Jos Luis de Flor Silvestre, el ladrn de
era Pancho Villa Las abandonadas, el recio general zapatista de Enamorada (personaje-tipo que repetir
(Ismael Rodrguez, en La Escondida y Caf Coln), el indio vengador de La rebelin de los colgados, el villista
1957) Coleccin: despechado de La Cucaracha o La Bandida, hasta sus personificaciones de Pancho Villa
Filmoteca de la UNAM en la triloga de Ismael Rodrguez, su recia personalidad sent las bases de arquetipo
En esta pgina, del mexicano que ha permanecido en el imaginario colectivo nacional.
Mara Flix y Pedro En sintona con este actor y, muy probablemente, la fuente flmica de esa hom-
Armendriz. Still bra hiperexaltada12, encontramos a Emilio El Indio Fernndez quien no solo escri-
de La Bandida
(Roberto Rodrguez,
12
Julia Tun apunta que Emilio Fernndez se convirti en una encarnacin y smbolo del machismo mexi-
1962) Coleccin: cano y su concepto acerca de la relacin que debe existir entre los gneros sexuales forma parte mediular de
Fundacin Televisa sus ideas (Tun, Mujeres, 1987, p. 14)

Si Adelita se fuera con otro 155

 En esta pgina,
Dolores del Ro y
Pedro Armendriz.
Still de Flor Silvestre
(Emilio Fernndez,
1943) Coleccin:
Fundacin Televisa
En la pgina
siguiente, Mara
Flix. Still de La
bandida (Roberto
Rodrguez, 1962)
Coleccin: Filmoteca de
la UNAM

bir, adaptar y dirigir muchos de sus

filmes, sino que adems actuar en ellos,
imprimiendo esa brutalidad austera de
hombre recto que le caracterizaba. Des-
de mi punto de vista, estos dos actores
son los que ms influyeron en la cons-
truccin del macho bragado que encon-
traremos en las estrellas de su misma
generacin, pero que cobrarn fama de
manera posterior. Jorge Negrete, Pedro
Infante y Antonio Aguilar son los actores
que les siguen en importancia, tanto por
el nmero de participaciones en filmes de
la Revolucin, como por el impacto que
como estrellas tuvieron en la sociedad
mexicana.
Sin embargo, hay una variante impor-
tante en estos actores-machos: en ellos
la hombra tambin pasa por sufrir, go-
zar y seducir a travs de la interpretacin
de canciones vernculas. Este hecho, por
cierto poco estudiado, posibilit la profesionalizacin e incorporacin en el cine del
cantante-actor, que claro, tambin va a ser muy hombre; y que le garantizar una
identificacin mayor con el pblico tanto femenino como masculino, ventaja con la
que no contaba ni Pedro Armendriz ni El Indio Fernndez.
A partir de los aos sesenta, aparecern nuevas voces que criticarn ese machis-
mo desbordado y sin posibilidad de matices. Por ejemplo, en El principio (Gonzalo
Martnez, 1972), Ernesto Domnguez (Narciso Busquets) es presentado como ese ma-
cho intolerante, irascible, injusto y autoritario al que hay que derrocar. En cambio,
sus contrapartes sern representadas sobre la base de la justicia, la igualdad, el di-
logo y el saber: un hijo recin llegado de Pars, donde estudi pintura (David Do-
mnguez Interpretado por Fernando Balzaretti); y el grupo heterogneo del llamado
Crculo Liberal.

Si Adelita se fuera con otro 156

 En aos subsecuentes la mirada femenina se impondr para presentar la ao-
ranza de un macho que equilibre la fuerza, la fortaleza y el respeto a la mujer, pro-
yecciones femeninas de un ideal de hombre que se debate entre la cultura androcn-
trica y las posturas feministas que pregonan la igualdad de gneros (Entre Pancho
Villa y una mujer desnuda, de Isabelle Tardn y Sabina Berman, 1995).
Entonces, podemos decir que las representaciones del macho se basaron prin-
cipalmente en la construccin del arquetipo del revolucionario, que amalgam una
serie de vicios y virtudes encarnados en los estereotipos de los hroes revoluciona-
rios, los soldados comunes, los campesinos y obreros, los caciques, los federales, los
caudillos, cuyos rasgos van a ser repetidos con pocas variantes en el conjunto de la
cinematografa nacional y que, en realidad, son la sntesis del estereotpico macho
mexicano.

Si Adelita se fuera con otro 157

 El deber-ser femenino
Si para los hombres el parmetro de re-
presentacin fueron los valores machis-
tas de la cultura patriarcal mexicana; la
construccin de mujer ser pensada des-
de el mismo sitio, es decir, desde el con-
junto de valores socio-culturales que le
imponen un espacio, un modo de ser y de
actuar que regula sobre todo su actuacin
en el mbito pblico. No obstante, el cine
de la Revolucin tiene un espacio ficcio-
nal que le es propio y que es difcil eva-
dir: el campo de batalla, el campamento,
las caminatas, el vivac. Entonces, cmo
presentar a una mujer que ha dejado el
espacio privado y seguro del hogar para
involucrarse en la refriega militar sin
contravenir los dictados de esa moral que
le impone decencia, pasividad, pudor, ab-
negacin y obediencia? Una vez ms, el
cine se va a encargar de generar espacios
de control y normalizacin de las conduc-
tas que son vistas, desde los rganos de
poder, como peligrosas para la sociedad.
De la misma manera como se hizo con
los varones, la representacin femenina
tambin va a estar polarizada: por un
lado aquellas que cumplen los ideales de
perfeccin; y por el otro aquellas mujeres
peligrosas que tienen que ser normali-
zadas, justificadas o desaparecidas para
que no sean un cncer social13. As, la lista
de arquetipos femeninos se reduce consi-
derablemente: las madre-esposa-novias
que cumplen a rajatabla los preceptos de
En esta pgina, decencia y deber-ser femeninos segn la moral catlica cristiana; y aquellas que los
Christian Martell. contravienen, y que normalmente son asimiladas a las prostitutas.
Still de Juana Gallo En el imaginario colectivo mexicano, las mujeres de la Revolucin estn cons-
(Miguel Zacaras, truidas con retazos de fotografas de poca (sobre todo del archivo Casasola) que las
1960) Coleccin: muestran en diferentes actividades durante la poca revolucionaria y que, al igual que
Filmoteca UNAM los murales, fueron el antecedente de las representaciones femeninas en el cine. Los
En la pgina vacos se llenan con los rostros de las artistas mticas que encarnaron para el cine a las
siguiente, Esther soldaderas, las adelitas, las coronelas y las generalas, rostros icnicos (tal como los de
Fernndez. Still los varones), que sirvieron de modelo para la formacin de esos estereotipos.
de Los de abajo
(Chano Urueta, 13
Hay numerosos estudios sobre la construccin de esta visin polarizada de la mujer en la sociedad mexi-
cana, atribuida a la influencia de dos imgenes culturales femeninas: la Malinche, como polo negativo; y
1936) Coleccin: la Virgen de Guadalupe, como el extremo ideal. (Tun, Mujeres, 1987; Hershfield, Mexican, 1996; Mora,
Fundacin Televisa Cinemachismo, 2006).

Si Adelita se fuera con otro 158

 A pesar de que pudiera esperarse que la actuacin de mujer fuera presentada de
forma mucho ms participativa y agentiva por tratarse de una mujer en un espacio
pblico-militar, en realidad podemos observar que en la mayora de las cintas se trata
slo de la traslacin de los roles femeninos domsticos al campo de batalla: las muje-
res cocinan, echan las tortillas, cuidan a los enfermos, se encargan del avituallamiento
de las tropas, cargan las pocas pertenencias metate y petate, sirven de compaa
sexual y emocional, muchas veces presentadas como comparsa menor del varn, su-
jeta a sus idas y venidas de la bola y hasta empuando las armas. Se trata de mujeres
que siguen a sus hombres: maridos, novios, padres, hijos; o mujeres arrastradas, vio-
lentadas y raptadas por los hombres de la Revolucin: Camila (Esther Fernndez) en
Los de abajo; Rosa (Susana Cora) en Con los Dorados de Villa; Adelita (Esther Fernndez)
en La Adelita, Adela Noriega (Gloria Marn) en Si Adelita se fuera con otro; Beatriz (Ma-
ra Flix) en Enamorada; Isabel (Dolores del Ro) en La Cucaracha; Isabel (Maricruz
Olivier) en Sol en llamas; Lzara (Silvia Pinal) en La soldadera, etc.
No obstante, esta representacin no es neutral, sino que se gener, principalmente
desde la mirada masculina, una doble imagen de la mujer incorporada a las filas de
la Revolucin: ya como la figura idealizada de la participacin de la mujer en el movi-
miento armado; ya como la presencia indeseable, pero necesaria dentro de l.

Si Adelita se fuera con otro 159

 En esta pgina,
arriba, fotomontaje
de La Cucaracha
(Ismael Rodrguez,
1958) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM
Abajo, Mara Flix.
Still de Enamorada
(Emilio Fernndez,
1946) Coleccin:
Fundacin Televisa
En la siguiente
pgina, fotomontaje
de Enamorada
(Emilio Fernndez,
1946) Coleccin:
Fundacin Televisa

Las mujeres que cumplen con los ideales de feminidad, van a estar definidas por
los valores de la decencia sexual, la abnegacin y la entereza; por una resistencia, un es-
toicismo y una serenidad ante las adversidades que las convierten en ejemplos a seguir.
Recordemos a Adelita (Esther Fernndez), en la pelcula del mismo nombre, que sigue
en secreto a su amado a la lucha armada, siendo ejemplo de valenta y justicia para los
varones; o a Esperanza en Flor Silvestre, quien sabe sacrificarse por el bien de la causa o
por el bien del amado; o, para no seguir con la enumeracin, a Adela Maldonado, en Si
Adelita se fuera con otro, quien tras ser abandonada por Pancho Portillo que cree que lo
engaa con Pancho Villa sabr ser leal a su amado y a la causa, y sabr soportar todo
para seguirlo, incluso embarazada, hasta el triunfo de la Revolucin.
Por el otro lado, tenemos la representacin de las mujeres transgresoras de los
roles aceptados, en este caso, una especie de soldadera-prostituta, la encontramos
por primera vez en el personaje de La Pintada (Isabela Corona) en Los de abajo (1940).
La Pintada cumple con todos los rasgos de la doble representacin: trae vestido de
charra, cananas y pistola, a la manera de las soldadera; masca chicle descaradamente,
es ruidosa, desinhibida, insinuante y con una sexualidad agresiva, como mujer de vida
galante. Podra decirse que inaugura las caracterstica de un estereotipo que ser recu-
rrente en obras posteriores: la Cucaracha (Mara Flix), de caractersticas similares a
las de la pintada, pero con una fuerte carga de masculinizacin; o Jesusita (Maria Elena
Marqus) en As era Pancho Villa; y un sinnmero de personajes de ambientacin, fun-
giendo como soldaderas-prostitutas: bailando, besndose, tocndose impdicamente
en escenarios grotescos y desolados. A partir de los 60, el destape sexual del cine na-
cional exagerar la depravacin de estos personajes, mostrndolos, incluso, desnudos

Si Adelita se fuera con otro 160

y despatarrados en medio de amontonamientos de hombres alcoholizados (Los de abajo
de Servando Gonzlez, 1976; Las vueltas del Citrillo de Felipe Cazals, 2005)
Un segundo tipo de personaje femenino que rompe con las convenciones del trata-
miento femenino es el arquetipo de la mujer rebelde, desobediente, agentiva, proactiva
y hasta cierto punto, masculinizada, con un sutil desprecio por los hombres. Esa que no
obedece los dictados sociales sobre su deber-hacer y deber-ser, inaugurada en la literatu-
ra por La fierecilla domada de Shakespeare, aparece en el cine de la Revolucin en la piel
de Mara Flix en el filme Enamorada. No es necesario profundizar mucho en la trama,
que bsicamente es la misma que la obra de Shakespeare: Beatriz, una joven de clase aco-
modada, indomable, malhumorada, maledicente, mimada y fumadora, pero muy guapa,
es cortejada por el general zapatista Juan Jos Reyes (Pedro Armendriz), que acaba de
tomar la ciudad. La secuencia final, desde mi punto de vista, es medular para entender
al cine como instrumento de modelizacin de los actores sociales y los roles que desem-
pean. Beatriz, despus de haber despreciado y maltratado en mltiples ocasiones al
zapatista, ante la posibilidad de perderlo, se despide el padre, arrebata un rebozo a la sir-
vienta, se lo cruza sobre el pecho a manera de cananas, y va tras el hombre, que montado
orgulloso sobre su caballo, la mira caminando a su lado, como buena soldadera.
Sobre esta fierecilla domada mexicana, Anne T. Doremus hace notar muy bien
que el filme se asegura de feminizarla y restablecer la jerarqua tradicional masculi-
na/femenina14. Esta sistemtica de normalizacin de los actores sociales femeninos, se
repetir de manera invariable en todos los filmes a travs de tres procesos vitales: el

14
Doremos, Culture, 2001, p.129

Si Adelita se fuera con otro 161

enamoramiento, la maternidad o la muerte. En el caso de Beatriz, el mismo nombre de
la pelcula lo denuncia: enamorada, este acto servir para cumplir con los roles apro-
piados de su sexo: servir a su hombre como esposa y como mujer; a la familia como
madre y formadora; y a la nacin como soldadera.
Enamorada no es la nica pelcula que presenta a esta mujer de clase acomodada,
guapa, pero con algn tipo de desviacin social, que termina dejando todo para seguir
a su hombre a la Revolucin. Tambin la encontramos en Con los Dorados de Villa,
cuando Rosa (Susana Cora) deja a su prometido para seguir a Pedro (Pedro Armend-
riz) no sin antes agarrar un rifle en seal de filiacin soldadesca; en Si Adelita se fuera
con otro, Adela Maldonado (Gloria Marn), una coqueta mimada no tiene empacho en
ser soldadera con tal de estar al lado de Pancho Portillo (Jorge Negrete); y, en Sol de
llamas, Isabel (Maricruz Olivier), la aristocrtica hija del hacendado, dejar todo para
seguir a Jos Antonio (Antonio Aguilar).
Un ltimo estereotipo de mujeres que transgreden el canon de comportamiento so-
cialmente aceptado, es el de la marimacha, la hombruna, la gallina con espolones, la que
debe ser domada y convertida otra vez en mujer a fuerza de golpes, a travs de la posesin
masculina, del enamoramiento, de la maternidad o de la muerte. A excepcin de la pel-
cula La Negra Angustias, caso especial que merece un comentario a parte por haber sido
dirigida por un mujer (Matilde Landeta), casi todos los personajes de este corte fueron
interpretados por Mara Flix: La Cucaracha, Juana Gallo, La Generala y La Valentina, son
ejemplos de esto. En todas ellas hay una normalizacin del personaje femenino a travs
del enamoramiento; y en La Cucaracha, se ana la maternidad.
El caso de La Negra Angustias, como ya dijimos, resulta interesante, por ser la
visin femenina de la participacin de la mujer en la Revolucin. Se nos cuenta la his-
toria de la mulata Angustias (Ma. Elena Marqus), que crece aleccionada por su padre
(Eduardo Arozamena) contra las injusticias de los ricos. Sin embargo, no es bien vista
en el pueblo por no aceptar el cortejo de los hombres, a quienes abomina. Tras haber
asesinado a uno de sus acosadores, huye, para terminar encabezando a un grupo de
zapatistas que la nombran la jefa, la coronela.
El proceso de transformacin de la dbil y acosada Angustias se da en varios nive- En esta pgina,
les: su vestuario pasa de ropas ligeras y femeninas, tpica de Tierra Caliente, a camisa Alma Rosa Aguirre.
de manga larga, pauelo al cuello, falda larga y pistola a la cintura (en clara referencia Still de Cuando
una fotografa de Casasola); verbalmente se vuelve totalmente directiva: ordena, manda Viva Villa! Es la
y establece el curso de accin del grupo que encabeza. Este proceso de masculiniza- muerte (Ismael
cin de Angustias culmina con la reproduccin de las actitudes de los hombres que la Rodrguez, 1959)
acompaan: participa de la juerga como una ms del grupo de varones; se emborracha, Coleccin: Fundacin
fuma y maldice como cualquiera de ellos. Incluso, un mesero afeminado en la cantina se Televisa
lamenta porque el ms hombre de todos los que estn all, sea mujer. En la siguiente
El punto culmnate de la pelcula llega con el cuestionamiento sobre su femini- pgina, fotomontaje
dad, una vez ms detonado por el enamoramiento de la protagonista. Aqu hay un in- de Juana Gallo
tento de normalizacin de las conductas: viste otra vez como mujer, se asea, se vuelve (Miguel Zacaras,
modosita, suave, buena nia, a decir del amado. Sin embargo, es rechazada brutal- 1960) Coleccin:
mente por el hombre (Ramn Gay); y, en un acto de dignidad final, asumir su rol de Filmoteca de la UNAM
coronela, olvidando su feminidad desdeada.
Es quizs el nico caso en el que la mujer no logra su normalizacin final; aunque el in-
tento est all porque Matilde Landeta no escapa de un sistema de valores que la llevan a pre-
sentar a una mujer que renuncia a su esencia femenina para convertirse en macho. Es decir,
que el intento de una representacin de gnero ms equilibrada, finalmente es traicionado.

Si Adelita se fuera con otro 162

 Coleccin: Filmoteca de la UNAM
Al igual que sucedi con los actores del cine nacional, las actrices icnicas del
cine de la Revolucin, sirvieron de modelo para la fijacin de los estereotipos de la
mujer revolucionaria, sobre todo soldaderas o adelitas, y coronelas o generalas.

Reflexin final
Las estrellas del cine nacional sirvieron para vehicular los ideales femeninos y masculinos,
en otras palabras, fueron los conos a emular en cuanto al ser hombre y mujer en Mxico.
A travs del cine y sus actores y actrices, el Estado acu las identidades de gnero, acordes
con las aspiraciones de la nueva nacin posrevolucionaria, y segn el sesgo de los gobiernos
en turno: Cardenismo (1934-1940), con su poltica nacionalista y socialista; el gobierno de
vila Camacho (1940-1946), con su idea de la unidad nacional usando como arma la alfa-
betizacin15; la industrializacin eufrica del alemanismo (1946-1952), contando como punto
importante a resaltar la inclusin del derecho al voto de la mujer en 1953; y el desgaste poste-
rior del discurso gubernamental en el que la Revolucin triunfalista slo se vuelve un acicate
para el descontento nacional, harto de la corrupcin, la crisis econmica y la represin.
Como ya vislumbraba Adolfo de la Huerta en esa recomendacin que hizo a Emi-
lio El Indio Fernandez el cine es el instrumento ms eficaz que ha inventado el hom-
bre para expresarse () Haga usted cine nuestro as podr expresar sus ideas de tal
modo que llegue a miles de personas. No tendr ningn arma superior a sta. Ningn
mensaje tendr ms difusin.16 >>

15
Enrique Surez Gaona menciona que el lema que cada uno ensee a uno, ejemplifica claramente la inten-
cin de convertirlo en otra arma para el logro, a travs de todos los medios, de la unidad nacional (Sarez,
Legitimacin, 1987, p. 85)
16
Reyes, Trece, 1974, p. 22

Si Adelita se fuera con otro 163

Si Adelita se fuera con otro 164
 Entre el amor y la lucha armada
Claudia Arroyo Quiroz

Desde la segunda dcada del siglo XX hasta la actualidad, el cine mexicano, ya sea
documental o de ficcin, ha contribuido a la construccin de imaginarios sobre la Re-
volucin Mexicana. Entre los aos 30 y los aos 70, se produjo una cantidad con-
siderable de filmes de ficcin que tomaron como tema la Revolucin y que fueron
constituyendo un gnero flmico denominado por los crticos como el Cine de la Re-
volucin Mexicana. Estos filmes fueron expresando distintas concepciones sobre el
periodo histrico en cuestin. En trminos generales, se puede decir que si en los aos
30 hubo una tendencia que expres una visin pesimista sobre la Revolucin, en los
aos 40 y 50 predomin un discurso celebratorio, y en los aos 60 y 70 emergi una
mirada desencantada.
Estas concepciones estuvieron en cierto sentido orientadas por la naturaleza del
proceso de construccin y consolidacin del Estado post-revolucionario, que incluy
la alineacin del gobierno cardenista hacia la izquierda en los aos 30, el viraje con-
servador de los regmenes de los aos 40 y la crisis del Estado prista en los aos 60
y 70. Las condiciones de produccin del cine tambin constituyeron un factor que in-
tervino en la orientacin de ciertos discursos, marcando una diferencia entre un cine
ms independiente y otro ms inserto en las dinmicas de una industria patrocinada
por el Estado.
En muchos de los filmes de la Revolucin, el amor romntico aparece como un
tema importante. Las vicisitudes amorosas de los personajes protagonistas suelen
estar muy presentes y, en ocasiones, incluso resultan ser determinantes en el desa-
rrollo de la narrativa. El amor romntico ha sido percibido por algunos crticos como
un tema que banaliza la representacin de la Revolucin en este gnero flmico, ya
que, segn su perspectiva, este tema opaca la dimensin poltica de la historia y, por
tanto, distrae al espectador de lo verdaderamente importante. Este ensayo, sin em-
bargo, propone una lectura distinta del amor romntico en el cine de la Revolucin,
al considerarlo como un aspecto integral de este discurso flmico y ficcional sobre la
historia que, en vez de banalizar lo poltico, tiene implicaciones discursivas propias
y, en diversos casos, funciona como un elemento sintomtico de la concepcin sobre
la Revolucin expresada por los filmes. En ese sentido, se puede observar, en general,
Mara Flix. Still una correlacin entre el devenir de la pareja amorosa y la concepcin histrica del
de Ro Escondido filme, de tal manera que la formacin exitosa de la pareja funciona como signo de
(Emilio Fernndez, una visin celebratoria del evento histrico en cuestin, mientras que el fracaso o
1947) Coleccin: desintegracin de la pareja suele formar parte de una perspectiva ms bien pesimista
Fundacin Televisa y desencantada sobre dicho evento.

Si Adelita se fuera con otro 165

La pareja fallida del cine de los aos 30
En el cine de los aos 30 surge una tendencia que ofrece una vi-
sin desencantada sobre la Revolucin, al caracterizarla como
un evento fisurado por el desencuentro entre las diferentes fac-
ciones o por limitaciones de los participantes en la lucha. En
particular, dentro de esa tendencia se percibe que la Revolucin
estuvo fisurada por los siguientes factores: la disputa entre las
facciones revolucionarias, en el caso de la traicin perpetrada
por el carrancismo hacia el zapatismo en El compadre Mendoza
(Fernando de Fuentes, 1934; adaptacin de la novela homnima
de Mauricio Magdaleno); el sinsentido de una lucha que slo
implica muerte y violencia, respecto a las fatalidades experi-
mentadas por el grupo de villistas los Leones de San Pablo en
Vmonos con Pancho Villa! (Fernando de Fuentes, 1935; adapta-
cin de la novela homnima de Rafael F. Muoz); y las debili-
dades de la faccin villista, como la falta de claridad respecto al
sentido de la lucha, presente en la tropa liderada por Demetrio
Macas en Los de abajo (Chano Urueta, 1940; adaptacin de la
novela homnima de Mariano Azuela).
Esta visin desencantada se expresa en el mbito del amor romntico, en la impo- Lupita Gallardo.
sibilidad de formacin de la pareja o en su desintegracin. En El compadre Mendoza, Still de Cielito
el romance que surge entre el general zapatista Felipe Nieto y Lolita, la esposa del lindo (Miguel M.
hacendado Rosalo Mendoza, se ve obstaculizado no slo por la situacin marital de Delgado, 1936)
ella sino por el asesinato de Felipe perpetrado por los carrancistas y facilitado por Coleccin: Filmoteca de
Rosalo. En Vmonos con Pancho Villa! la pareja existe pero es destruida por el mismo la UNAM
Villa al final del filme, cuando asesina cruelmente a la esposa del ltimo de los Leones
de San Pablo, para eliminar las ataduras que le impidieran a ste reincorporarse a la
lucha revolucionaria. En el caso de Los de abajo, el amor de la campesina Camila por el
mdico Luis Cervantes no es correspondido, mientras que la relacin que finalmente
se establece entre ella y el lder villista Demetrio, as como el matrimonio original del
mismo Demetrio, son desintegrados por la muerte de l en la batalla final entre su
tropa y los federales.
En este fracaso de la pareja en el cine de los aos 30, el amor entre gente de clases
diferentes aparece como algo imposible de lograr. Esto sucede tanto en El compadre
Mendoza, en el romance secreto entre el zapatista y la esposa del hacendado, como en
Los de abajo, en el enamoramiento frustrado de la campesina por el mdico de clase
media. En este filme, Luis Cervantes rechaza a la campesina y la incita a corresponder
al amor del lder de la tropa, Demetrio, un campesino como ella. En el cine de los aos
30, la pareja romntica se encuentra entonces imposibilitada tanto por la violencia re-
volucionaria como por la diferencia social. El amor frustrado forma parte de la visin
pesimista sobre la Revolucin expresada por estos filmes.

Si Adelita se fuera con otro 166

 Arriba a la Este pesimismo empezar a ser reemplazado desde fines de
izquierda, Pepe esa dcada por una tendencia ms optimista que se consolidar
Ortiz. Still de en los aos 40. Filmes como La Valentina (Martin de Lucenay,
Cielito lindo 1938) y Con los Dorados de Villa (1939) le conceden un espacio
(Miguel M. considerable al tema del amor y lo resuelven de manera positi-
Delgado, 1936) va. En el primero, un duelo entre dos hombres por el amor de
Coleccin: Filmoteca Valentina (Esperanza Baur) se extiende durante toda la narrati-
de la UNAM; va y es finalmente ganado por El Tigre (Jorge Negrete) a quien
a la derecha, ella corresponde. Es significativo que, al resolverse el duelo y
Dolores del Ro. formarse la pareja, la accin revolucionaria de El Tigre cesa y
Coleccin: Fundacin comienza una etapa de armona tanto en la produccin agrcola
Televisa; de su propiedad como en su vida marital y domstica. El con-
abajo, cartel de La flicto amoroso funciona aqu como el elemento que le da sen-
Valentina (Martn tido a la participacin del hroe en el conflicto revolucionario.
de Lucenay, 1938) Por su parte, Con los Dorados de Villa (Ral de Anda, 1939) narra
Coleccin: Fundacin las peripecias de tres Dorados de Villa, concentrndose en des-
Televisa tacar ms su virilidad que su accin revolucionaria. A la vez,
la narrativa desarrolla el romance entre uno de ellos, el Mayor
Pedro (Pedro Armendriz) y una joven, Rosa (Susana Cora). La
secuencia final donde Rosa sigue a la tropa junto con el resto de
las mujeres, prefigura al personaje de la soldadera que se volve-
ra un cono del cine de la Revolucin de los aos 40.

Si Adelita se fuera con otro 167

La pareja romntica de los aos 40 y 50
El cine de los aos 40 continuar el discurso optimista de La Valentina y Con los Do-
rados de Villa y lo llevar a su punto ms lgido en la historia del gnero, a travs de
la celebracin de la Revolucin como el evento que permiti el nacimiento de una na-
cin moderna y progresista. Como parte de este discurso, algunos filmes expresan un
inters por suavizar las tensiones entre las clases sociales, a diferencia de la comedia
ranchera, otro gnero surgido en la poca de Oro, que niega la existencia de dichas
tensiones y aboga por una sociedad basada en la diferencia de clases, como observa
Anne Doremus1.
En los aos 40, el cine de la Revolucin celebra a este evento histrico en buena
medida por medio de narrativas centradas en los conflictos que surgen en torno a
la formacin de la pareja romntica, los cuales son causados por factores como la
presencia de un rival o la oposicin de la familia, motivada por prejuicios sociales.
En estas narrativas, los conflictos amorosos suelen tener ms espacio que los even-
tos revolucionarios. Esto explica porqu algunos crticos como Carlos Monsivis y
Emilio Garca Riera consideraron que estos filmes hacen un tratamiento superficial
de la Revolucin, ya que, desde su perspectiva, la usan solamente como un escena-
rio dramtico y un tema esttico2. Sin embargo, resultan ms productivos los anlisis
de estos filmes realizados por investigadoras como Julianne Burton-Carvajal (1997) y
Anne Doremus (2001), quienes no descartan al conflicto amoroso como un elemento
superficial sino que ms bien le otorgan una dimensin simblica, ya que interpretan
a la pareja romntica como una alegora de la nacin post-revolucionaria. En este sen-
tido, el proceso a travs del cual los enamorados vencen los obstculos y consuman

1
Doremus, Social, 2001
2
Monsivis, Notas, 1981; y Garca Riera, Breve, 1998) En esta pgina,
Jorge Negrete y
Esperanza Baur.
Still de La Valentina
(Martn de Lucenay,
1938) Coleccin:
Fundacin Televisa
En la siguiente
pgina, a la
izquierda, Pedro
Infante y Blanca
Estela Pavn. Still
de La mujer que
yo perd (Roberto
Rodrguez, 1949)
Coleccin: Fundacin
Televisa
A la derecha, cartel
de La mujer que
yo perd (Roberto
Rodrguez, 1949)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Si Adelita se fuera con otro 168

su unin como pareja y como familia puede ser interpretado simblicamente como el
proceso de fundacin de la nueva nacin revolucionaria.
En estos filmes, la representacin de la Revolucin se encuentra enmarcada por las
necesidades del discurso nacionalista existente en los aos 40, es decir, por la necesidad
de construir la imagen de una nacin slida y unida, simbolizada en las figuras de la pa-
reja y la familia. Esta necesidad estuvo motivada, en parte, por un deseo de mantener la
estabilidad poltica y social a la luz de las tensiones generadas por las polticas cardenis-
tas de los aos 30. La figura de la pareja romntica como elemento central de la narrativa,
que simboliza a la nacin revolucionaria, est presente en los siguientes cuatro filmes:
Flor Silvestre (Emilio Fernndez, 1943), Enamorada (Emilio Fernndez, 1946), Si Adelita se
fuera con otro (Chano Urueta, 1948) y Las mujeres de mi general (Ismael Rodrguez, 1950).
Al realizar Flor Silvestre y Enamorada, Emilio Fernndez y su equipo de cineastas
hicieron una contribucin clave al cine de la Revolucin, ya que se trata de narrativas
cuya mirada sobre la historia est expresada con fuerza dramtica y con una esttica
sofisticada. En ambos filmes, la pareja romntica funciona como vehculo para expre-
sar un discurso que aboga por la reconciliacin de las clases sociales. En Flor Silvestre,
un matrimonio formado por un hacendado (Jos Luis/Pedro Armendriz) y una cam-
pesina (Esperanza/Dolores del Ro) se enfrenta al rechazo de sus familias causado por
prejuicios de clase. Esta historia es narrada en un presente post-revolucionario por la
campesina a su hijo quien, vestido de militar, simboliza la estabilidad del Estado post-
revolucionario. En Enamorada, un general zapatista (Jos Juan/Pedro Armendriz) se
enamora de una mujer de clase alta de provincia (Beatriz/Mara Flix) quien, si en un

Si Adelita se fuera con otro 169

principio lo rechaza, al final decide renunciar a su vida acomodada para seguirlo en En esta pgina,
la lucha revolucionaria. Jorge Negrete y
En estos filmes, la distancia entre una clase social y otra se va acortando y disolviendo Esperanza Baur.
a travs de diversas estrategias de representacin entre las que destacan primeros planos Still de La Valentina
de los rostros de los protagonistas, que exaltan sus nobles sentimientos y virtudes. Es- (Martn de Lucenay,
tos planos estn, a su vez, conectados entre s, constituyendo un montaje afectivo3 por 1938) Coleccin:
medio del cual se tejen los lazos afectivos entre los personajes pertenecientes a diferentes Fundacin Televisa
clases sociales. Otro recurso utilizado en la formacin de vnculos entre las clases es la En la siguiente
inclusin de la cancin popular romntica, que cumple dos funciones distintas: exaltar pgina, Mara
las virtudes morales del campesino, en el caso de la cancin Flor Silvestre que define Flix y Pedro
metafricamente a Esperanza como una flor rstica pero llena de cualidades (modestia, Armendriz. Still
naturalidad y espiritualidad)4; y colapsar las resistencias de la persona pudiente, por me- de Enamorada
dio de la cancin La Malaguea que contribuye a disipar la actitud defensiva de Beatriz, (Emilio Fernndez,
al caracterizar al amor como una riqueza moral ms importante que la riqueza material. 1946) Coleccin:
Fundacin Televisa
3
Deleuze, Cinema, 1986
4
Para un anlisis detallado de la formacin de lazos afectivos entre las clases sociales en Flor Silvestre, vase mi
artculo Imgenes de la nacin en el melodrama revolucionario de la poca de Oro: el caso del cine de Emilio
Fernndez (Arroyo, Mxico, en prensa).

Si Adelita se fuera con otro 170

 Si Adelita se fuera con otro (Chano Urueta, 1948) continu el nfasis en la figura de la
pareja romntica, a travs de la historia de Pancho Portillo (Jorge Negrete), un general
villista, y su novia Adelita (Gloria Marn), quienes tienen que librarse de las intrigas
creadas por un pretendiente de ella, el latifundista Rubn. Despus de estar separados
un tiempo debido a estas intrigas, al final la pareja se reencuentra en un campamento
villista donde ella da a luz a su hijo. El nio, que es enaltecido por el mismo Pancho Villa
como su ahijado, podra ser interpretado como una alegora del nuevo Mxico que ha
nacido de la Revolucin.
Por su parte, Las mujeres de mi general (Ismael Rodrguez, 1951) se centra en el tipo
de mujer que el general revolucionario Juan Zepeda (Pedro Infante) debe elegir, ya
que se debate entre una rica, rubia y refinada pero adltera (Carlota/Chula Prieto),
y una ranchera morena, humilde y digna (Lupe/Lilia Prado). La eleccin final del
general por la ranchera conlleva una exaltacin de la clase popular como virtuosa,
valoracin frecuente en el cine de la poca de Oro. La ltima secuencia del filme
muestra a la pareja disparando una metralleta durante una batalla, ella con su hija
en la espalda, y ambos riendo eufricamente en una especie de xtasis generado
por su participacin en la lucha revolucionaria y, por ende, por su contribucin al
cambio social.

Si Adelita se fuera con otro 171

 En estas cuatro pelculas, la pareja romntica est formada por un hombre que En esta pgina,
participa activamente en la Revolucin, casi siempre como general, y una mujer que Mara Elena
est dispuesta a seguirlo en la lucha. La figura de la pareja condensa aqu un discurso Marqus.
sobre las identidades de gnero que expresa una constante preocupacin por estable- Fotomontaje de La
cer cules deben ser los roles de hombres y mujeres tanto en lo pblico como en lo Negra Angustias
privado. Mientras que el lder revolucionario est caracterizado con atributos de vi- (Matilde Landeta,
rilidad, valenta y galantera, la mujer es representada como una soldadera virtuosa, 1946) Coleccin:
casta y comprometida con su hombre. Filmoteca de la UNAM
En estos filmes, la formacin de la pareja romntica ocurre por medio de una na- Mara Elena
rracin melodramtica que enfatiza la expresin de los sentimientos de los persona- Marqus y Roberto
jes. Con esto se busca movilizar emociones en el espectador, por ejemplo en relacin a Silva. Still de La
la incertidumbre generada por las intrigas que dificultan la formacin y la estabilidad pajarera (Emilio
de la pareja. Es evidente tambin que la presencia de las estrellas encarnando a los Gmez Muriel,
hroes y heronas revolucionarios es un componente que contribuy al xito de los 1945) Coleccin:
filmes entre las audiencias de la poca. Fundacin Televisa
Cabe mencionar que, si bien el melodrama revolucionario centrado en la pareja
romntica exitosa fue una tendencia constante en los aos 40, existen excepciones
que ofrecen un discurso distinto, como La Negra Angustias (Matilde Landeta, 1949),
donde la formacin de una pareja alegrica de la unidad nacional se ve frustrada por

Si Adelita se fuera con otro 172

una visin de la diferencia social y racial como un problema irreconciliable. La Negra
Angustias es una generala zapatista, de extraccin humilde y de tez oscura, que se
enamora de su maestro alfabetizador, un hombre letrado, rubio, proveniente de la
ciudad, quien la rechaza por miedo a que la diferencia social y racial existente entre
ellos pudiera ser motivo de repudio social.
El cine de los aos 50 continu celebrando la Revolucin y otorgndole un espacio
muy significativo al tema de las relaciones amorosas, aunque a la vez se nota en l
una disminucin en el discurso nacionalista, que se expresa, entre otras cosas, en la
ausencia de una pareja alegrica de la unidad nacional. La Escondida (Roberto Gaval-
dn, 1950) denuncia la explotacin latifundista y la poltica represiva del porfiriato,
y simpatiza con el movimiento campesino revolucionario, por medio de la historia de
Felipe (Pedro Armendriz), un pen de hacienda que, tras ser obligado a formar parte
del ejrcito porfirista y ms tarde enlistarse como general maderista, finalmente se
une al zapatismo. En el centro de la narrativa est la relacin de Felipe con Gabriela
(Mara Flix), una mujer que se distingue de la soldadera virtuosa de los aos 40, por
no esperar a su hombre de manera incondicional. Al ausentarse Felipe dos aos por
su actividad militar, Gabriela opta por una vida acomodada y frvola y, aunque luego
se reencuentra con su novio y lo acompaa en su lucha revolucionaria, al final muere
trgicamente en una batalla.

Si Adelita se fuera con otro 173

 En esta pgina,
fotomontaje de Flor
Silvestre (Emilio
Fernndez, 1943)
Coleccin: Fundacin
Televisa
En la siguiente
pgina arriba,
fotomontaje de As
era Pancho Villa
(Ismael Rodrguez,
1957) Coleccin:
Filmoteca de la UNAM
Abajo, Wallace
Beery y actores. Still
de Viva Villa! (Jack
Conway y Howard
Hawks, 1934)
Coleccin: Fundacin
Televisa

Por su parte, La Cucaracha (Ismael Rodrguez, 1958) har menos nfasis que La
Escondida en las causas de la Revolucin y se concentrar ms en expresar un discurso
sobre los roles de gnero, por medio de figuras clave del sistema de estrella de la poca
de Oro. Las vicisitudes del coronel villista Zeta, quien desplaza a los carrancistas del
mando de un pueblo, servirn para construir al lder revolucionario como cono de la
masculinidad. Esto se pone de manifiesto en la puesta en escena, tanto en el duelo en
que Zeta vence a su rival Valentn Razo (Pedro Armendriz), como en la supremaca
del mismo coronel villista sobre la mujer, tanto en la versin enrgica y masculini-
zada de la lder revolucionaria La Cucaracha (Mara Flix) como en la figura dbil y
sumisa de Isabel (Dolores del Ro), una mujer pudiente que se ve obligada a unirse al
levantamiento.
El cine de la Revolucin de los aos 50 da cuenta tambin de cmo la moral tradi-
cional de los aos 40 se fue quedando atrs, abrindose el espacio para una represen-
tacin ms rica y compleja del erotismo y del sexo, si bien sta se encontraba enmarca-
da por la cultura patriarcal. La vida romntica y sexualmente invisible de Esperanza
y Jos Luis en Flor Silvestre es reemplazada en la dcada siguiente por relaciones de
pareja con encuentros erticos donde el hombre somete fsicamente a la mujer, como
en las escenas de los filmes recin descritos donde Gabriela y La Cucaracha (ambas
interpretadas por Mara Flix) son golpeadas y luego seducidas por Felipe (Pedro Ar-
mendriz) y el Coronel Zeta (Emilio Fernndez), respectivamente.
En el cine de la Revolucin de fines de los aos 50 y de los aos 60 surge tambin
una serie de filmes centrados en la figura de lderes masculinos y femeninos, interpre-
tados por las figuras ms emblemticas del sistema de estrella nacional de entonces.

Si Adelita se fuera con otro 174

 En el caso del lder masculino se encuen-
tra, por ejemplo, la triloga de Ismael
Rodrguez sobre la vida de Pancho Villa,
con la interpretacin de Pedro Armend-
riz (As era Pancho Villa, 1957; Cuando Viva
Villa..! es la muerte, 1958; Pancho Villa y la
Valentina, 1960), la cual exalta los rasgos
y valores morales del caudillo del norte,
a travs de episodios cortos que incluyen
eventos amorosos y que caracterizan a
Villa como una mezcla de brutalidad y
sensibilidad social, como observa l-
varo Vzquez Mantecn5. Por su parte, la figura de la dirigente revolucionaria ser
interpretada por Mara Flix, en filmes como Juana Gallo (Miguel Zacaras, 1960), La
bandida (Roberto Rodrguez, 1962), La Valentina (Rogelio Gonzlez, 1965), y La generala
(Juan Ibez, 1970), donde el tema amoroso sigue teniendo mucho espacio, aunque en
ellos la pareja romntica idealizada de los aos 40 es sustituida por el carcter enr-
gico de la protagonista, que determina la forma en que los conflictos, tanto amorosos
como polticos, se resuelven.
Algunos de estos filmes siguen expresando una visin positiva de la Revolucin
como el evento que permiti la entrada de la nacin en el camino del progreso, a tono
con el discurso modernizador que se configur desde el gobierno de Miguel Alemn
(1946-1952). Ejemplo de esto es el caso de Juana Gallo donde, al final del filme, una
voz en off codifica la muerte de los revolucionarios como un sacrificio que permiti el
nacimiento de una nacin moderna:

Muchos moriremos en esta Revolucin para que un da cada campe-

sino tenga una parcela suya, para que se levanten escuelas y universi-
dades donde los nios y los jvenes desarrollen sus cuerpos y sus esp-
ritus, para que se abran caminos y carreteras, y se construyan presas,
se multipliquen las industrias y crezcan las ciudades, para que en el
ancho suelo que cubre nuestra bandera cada uno tenga la libertad y la
esperanza de ser algo, de ser alguien.

Mientras escuchamos a esta voz en off se nos muestran imgenes de campos culti-
vados, de la Ciudad Universitaria recin construida en el sur del Distrito Federal, as
como planos panormicos de carreteras, presas, fbricas y de la capital del pas, para
derivar, por ltimo, en planos del rostro de Juana Gallo (Mara Flix) emocionada,
mientras dirige a un grupo de revolucionarios a caballo.

5
Vzquez Mantecn, Encuadre, 2010, pp. 26-34.

Si Adelita se fuera con otro 175

La desintegracin y la ausencia de la pareja romntica en los aos 60 y 70
El cine de los aos 60 y 70 articul una nueva mirada sobre la Revolucin que con-
trast marcadamente con el melodrama de las dcadas anteriores. Esto se dio en el
contexto de la crisis del Estado post-revolucionario en el que emergieron discursos
crticos contra el nacionalismo revolucionario, as como movimientos sociales de opo-
sicin que fueron reprimidos por el rgimen prista. Ese cine proyect una mirada
crtica sobre el discurso celebratorio de la Revolucin, en la que el melodrama, el na-
cionalismo, la narrativa de progreso y la prescripcin sobre los roles de gnero fueron
desplazados por un acercamiento que hizo nfasis en las causas de injusticia social
que desataron la lucha revolucionaria. Al enfatizar esto, los filmes apuntaban, de ma-
nera implcita, a la vigencia de la desigualdad social en el Mxico contemporneo y,
por lo tanto, al fracaso de los gobiernos post-revolucionarios en satisfacer las deman-
das de cambio social surgidas desde la Revolucin.
En el cine de este periodo ya no hubo una exaltacin ni de la pareja romntica ni de los
lderes revolucionarios sino ms bien una caracterizacin de la Revolucin como una con-
secuencia lgica de la explotacin y de la pobreza y como un evento catico y lleno de vio-
lencia. As, en vez de la formacin de la pareja amorosa, presenciamos su desintegracin,
como en La soldadera (Jos Bolaos, 1966), donde Lzara (Silvia Pinal) pierde a su esposo,
un soldado federal, en un enfrentamiento contra los villistas, para pasar a ser la mujer del
lder de la tropa villista vencedora, el general Nicols (Narciso Busquets). Pero esta nueva
pareja tambin es desintegrada, ya que l muere en una batalla contra los carrancistas, lo
cual esfuma la fantasa de Lzara de conseguir una casa propia al final de la guerra.

Si Adelita se fuera con otro 176

 El tono desencantado de La soldadera se hace evidente en otros filmes de este pe- En la pgina
riodo, tales como la primera adaptacin de la novela de Juan Rulfo Pedro Pramo en anterior arriba,
el filme homnimo de Carlos Velo (1966), donde el desencanto se expresa tanto en Mara Flix y
la denuncia de la persistencia del caciquismo en el Mxico rural postrevolucionario Jorge Mistral. Still
como en la ausencia de una pareja armnica. El principio, (Gonzalo Martnez, 1973) de Juana Gallo
incluye episodios amorosos y erticos pero la narracin no se concentra en construir (Miguel Zacaras,
una pareja romntica slida sino en resaltar la figura del cacique desptico (Ernesto/ 1960) Coleccin:
Narciso Busquets), en un intento de explicar las causas del estallido de la guerra civil. Filmoteca de la UNAM;
Esto se narra en retrospectiva, desde el punto de vista del hijo del cacique (David/ abajo, cartel de
Fernando Balzaretti) quien, a su regreso de una estancia de varios aos en Europa, se La Soldadera (Jos
une al levantamiento villista. Bolaos,1966.
Esta narracin de lo histrico desde la perspectiva de un agente en cierta medida Coleccin: Filmoteca de
externo a la lucha e identificado con la causa popular, est presente tambin en Reed, la UNAM
Mxico insurgente, (Paul Leduc, 1970), donde el periodista estadounidense John Reed En esta pgina,
sigue a la tropa del general villista Urbina en Durango por un ao y medio y termina Evangelina
involucrndose afectivamente con los revolucionarios. Pero la identificacin de Reed Martnez. Still de El
con los villistas no resulta en una celebracin de la Revolucin como una totalidad, principio (Gonzalo
sino en una apreciacin implcita de la lucha popular como evento cotidiano, como Martnez Ortega,
experiencia subjetiva del compaerismo, la precariedad, el riesgo y la violencia. Y 1972) Coleccin:
esta apreciacin es transmitida a travs de la mirada sepia de la cmara-conciencia6 Filmoteca de la UNAM

6
Deleuze, Cinema, 1986.

Si Adelita se fuera con otro 177

 que observa la cotidianidad con fluidez,
incluyendo los momentos de interaccin
entre los revolucionarios y las soldade-
ras, como la fiesta donde los villistas y
Reed mismo bailan animadamente en
parejas, o la secuencia donde Reed asila
a una joven soldadera que ha perdido a
su hombre, logrando un registro intimis-
ta de la sensualidad experimentada en el
contexto revolucionario.
La visin desencantada de la Revolu-
cin expresada por La soldadera y Pedro
Pramo (1966) ser continuada por Los
de abajo (Servando Gonzlez, 1976), la se-
gunda adaptacin flmica de la novela de
Mariano Azuela. Gonzlez reproduce el tema de las limitaciones culturales y morales
de los villistas, al repetir las escenas de la tropa comiendo burdamente, emborrachn-
dose, saqueando desaforadamente y abusando de la mujer. A tono con el discurso de
reivindicacin social comn en los aos 70, el filme pone ms nfasis en las causas
de la Revolucin que la adaptacin de Urueta de 1940, a travs tanto del discurso de
Cervantes, como de la inclusin de secuencias documentales de tropas villistas en ba-
talla, en las que una voz en off que alude a Villa dice reprtanle el maz a los pobres.
Guardando fidelidad a los textos de Azuela y Urueta, el filme mantiene la ausencia de
una pareja romntica funcional, aunque, a diferencia de los primeros, en el filme de
Gonzlez la sexualidad se torna visible, por ejemplo, en la secuencia de la fiesta en la
casa apropiada por la tropa de Demetrio donde desnudos y escenas de sexo muestran
cmo la representabilidad de ciertas cuestiones morales se haba expandido significa-
tivamente en el cine de los aos 70.

Reflexin final
Entre las tendencias discursivas principales del cine de la Revolucin encontramos
entonces un momento de pesimismo en los aos 30, seguido por un periodo de cele-
bracin en las dcadas de los aos 40 y 50, para continuar con la mirada desencanta-
da de los aos 60 y 70. Es importante mencionar que buena parte del cine pesimista
de los aos 30 y 60-70 est basada en la Novela de la Revolucin, un gnero que com-
prende un amplio conjunto de obras producidas desde los inicios de la guerra civil
hasta principios de los aos 60, que, de acuerdo con Carlos Monsivis, comparten un
arduo pesimismo respecto a los alcances positivos de la transformacin nacional7.
Como hemos visto, en el cine de los aos 30 y aos 60-70 el desencanto se expresa
en el tema del amor romntico, lo cual sucede tambin en la Novela de la Revolucin,
ya sea en la imposibilidad de formacin de la pareja (Los de Abajo, Mariano Azuela),
en su desintegracin (El luto humano, Jos Revueltas) o en la ausencia de una pareja
armnica y slida (Pedro Pramo, Juan Rulfo).
En el cine de la Revolucin, el amor romntico aparece como un tema impor-
tante que, en vez de banalizar la dimensin poltica de la historia, le otorga un cau-
ce narrativo de acuerdo con las necesidades discursivas propias de cada filme. En

7
Monsivis, Notas , 1981, p.1446.

Si Adelita se fuera con otro 178

muchos casos, las vicisitudes amorosas
de los personajes protagonistas buscan
movilizar emociones en el espectador,
con el fin de generar identificacin hacia
la visin sobre la Revolucin expresada
por el filme. Respecto al cine de los aos
30, en El compadre Mendoza, por ejemplo,
el amor secreto entre el general zapatista
y la esposa del hacendado es un aspecto
clave que le imprime ms fuerza dram-
tica a la narrativa, resaltando la traicin
y la violencia perpetradas por una fac-
cin revolucionaria (carrancismo) hacia
otra (zapatismo). En el cine de los aos
40, Flor Silvestre ilustra la potencia del
melodrama en la expresin de ciertas
ideas sobre lo histrico y lo social, como
en el caso de la acentuada expresin del
amor de la campesina por el hacenda-
do, que busca generar en el espectador
simpata por la idea de armonizar la
diferencia social, al construir vnculos
afectivos entre gente de clases sociales distintas. En relacin al desencanto de los En la pgina
aos 60, vemos cmo en La soldadera, por ejemplo, tanto el amor de Lzara por su anterior, Julissa. Still
esposo como el afecto que llega a tener por el general villista a quien sigue en la de Pedro Pramo
lucha, permiten acentuar la imagen de desolacin y caos de la Revolucin, ya que (Carlos Velo, 1966)
ambos mueren en batallas, dejndola a ella en una situacin de soledad, tristeza e Coleccin: Filmoteca
incertidumbre. de la UNAM
En trminos generales, en el cine de la Revolucin se puede observar, entonces, En esta pgina,
una correlacin entre el devenir de la pareja amorosa y la concepcin histrica de Pedro Armendriz
los filmes, donde la pareja exitosa es signo de celebracin, y la pareja fallida, snto- y Rita Macedo.
ma de pesimismo. Es importante subrayar que la especificidad de las perspectivas Still de La casa
sobre la Revolucin expresadas por el cine obedece a diversos factores histricos que colorada (Miguel
configuraron esas concepciones sobre la historia en ciertos sectores de la sociedad, Morayta, 1947)
en cada uno de los periodos estudiados. El paso de una perspectiva a otra habla del Coleccin: Filmoteca
surgimiento de una nueva configuracin discursiva en torno a la manera de concebir de la UNAM
la historia. Con cada configuracin discursiva surgen, a su vez, maneras distintas de
representar los contenidos histricos en el nivel textual, de acuerdo con los recursos
formales y sensibilidades existentes en el contexto de produccin de los textos flmi-
cos. En este sentido, se puede agregar que los significados producidos por los filmes
no slo expresan las concepciones individuales de los cineastas sino que forman parte
de discursos sociales ms amplios sobre la historia de la Revolucin y del proceso de
construccin de la nacin del siglo XX en general. Como explica Stuart Hall, los suje-
tos pueden producir textos particulares, pero estn operando dentro de los lmites de
la episteme, de la formacin discursiva, del rgimen de verdad, de un periodo y una
cultura particulares (1997:55)8. >>

8
Hall, Work, 1997.

Si Adelita se fuera con otro 179

 7
Mirada extranjera
Mirada extranjera 182
 La mirada de los otros:
el cine extranjero de la Revolucin Mexicana
Ral Miranda Lpez

La Revolucin Mexicana segua golpeando fuertemente los tendones

internacionales, y escritores, reporteros a sueldo de todas las divisas y aventureros
de todas layas reanudaban el diapasn de sus versiones.
Mauricio Magdaleno

La Revolucin Mexicana siempre ejerci una profunda fascinacin sobre el imagina-

rio cinematogrfico de variados pases. El movimiento de insurreccin armada del
segundo decenio del siglo XX en Mxico, se adue, en diversas pocas, de la ima-
ginacin de dismiles cineastas. No era para menos: el escenario romntico, extico,
anrquico, melodramtico, aventurero, necrfilo (pero a la vez vitalista) que emanaba
de la revuelta mexicana, impuls temas como la lucha de clases, el anticlericalismo, el
bandido social, el mercenario, la frontera y lo mexicano. Todo lo anterior se articul,
en visiones desquiciadas en las que la realidad histrica era lo de menos, y la realidad
geogrfica distaba mucho de ser un tema de la historia patria, para convertirse en un
paisaje poblado de mexicanos rapaces, de brutalidad manifiesta y de brbaros y salva-
jes filibusteros, aunque tambin aparecan retratos de luchadores sociales empeados
en las causas justas: los nobles revolucionarios.

History in the Stories: Hollywood y la Revolucin Mexicana

sobre qu se puede aprender al ver hechos histricos en fotogramas.
Robert A. Rosenstone

Hollywood trat el tpico a lo largo de muchas dcadas: una de las pelculas inaugurales
fue The Life of General Villa (1914), financiada por la Mutual Film Corporation, una em-
presa de banqueros de Wall Street. A cargo de la produccin se encontraba nada menos
que el pionero de la gramtica cinematogrfica, David W. Griffith. La cinta mezclaba
elementos de ficcin y documental; se haba firmado un contrato de exclusividad con el
mismo Villa para filmar algunas de sus batallas y a cambio el revolucionario recibira
un porcentaje de la explotacin comercial de la pelcula. Un furgn completo fue acon-
dicionado para la Mutual en el tren de la Divisin del Norte tras la firma del contrato
para rodar las hazaas del Centauro del Norte.1 Una de las batallas fue la de Ojinaga, de
la que se ha sealado se retras en su ejecucin debido a que se solicit que la filmacin
se pudiera efectuar con luz diurna para que fuera mejor enfocada. Al Villa joven lo in-
terpretaba Raoul Walsh, quien, en sus memorias, se adjudica la realizacin total de la
pelcula, sin reconocer al director Christy Cabanne. La cinta, hoy leyenda y de la que se
conservan slo fragmentos, es un testimonio de la sagacidad de Villa con respecto a la
construccin de su imagen a travs de este poderoso medio, el cinematgrafo.
Wallace Beery. Still Pero esta no fue la nica produccin norteamericana de la poca: mltiples noticie-
de Viva Villa! (Jack ros, reportajes y pelculas de ficcin se produjeron durante el levantamiento armado
Conway y Howard
Hawks, 1934). 1
Delgadillo, Mirada, 2000.

Mirada extranjera 183

(1910-1917). El recuento de esos filmes ha sido muy complicado; no obstante, investi-
gadores como Margarita de Orellana y Aurelio de los Reyes se abocaron a realizarlo.2
Algunas de las cintas que estos autores sealan son: The Mexican Joan of Arc (1911);
Barbarous Mexico (1913); Mexican War Pictures (1913); War with Huerta (1914); Villa, Dead
or Alive (1916); What is a Mexican?; Following the Flag in Mexico. Villa at Any Cost (1916).
En la dcada de los 20 se dio continuidad en la construccin del estereotipo ms
arraigado sobre Mxico en el cine estadounidense: el bandido. Aparecan en revistas,
como The Black Mask, lanzada en 1920, portadas con terribles forajidos mexicanos y la
oferta de recompensa por su captura. Esta construccin en el imaginario flmico era
ambivalente, ya que coexistan las realizaciones en torno a la figura de Pancho Villa
entremezcladas con las dedicadas al justiciero de la resistencia latina decimonni-
ca en contra de los anglos, Joaqun Murrieta. Tambin surgan bandidos cantarines,
mujeriegos y carismticos en la geografa fronteriza con Mxico, como el Cisco Kid,
interpretado por Warren Baxter, en el primer western sonoro, In Old Arizona (Irving
Cummings y Raoul Walsh, 1928). El personaje del Cisco Kid, vestido de charro, se con-
vertir en serial flmico y se le aadir un personaje comparsa, el mexicano Pancho.
Otro estereotipo lo fue el greaser (literalmente, grasiento). Esta figura retrica
tena una larga factura desde las dos primeras dcadas del siglo XX y no slo ideo-
lgica, sino como un espejo de la otredad, o dicho ms antropolgicamente, como
construccin cultural, por parte de la cinematografa norteamericana haca Mxico y
los mexicanos.3
Tanta ignominia y tanta reconsideracin benevolente con la imagen del mexica-
no, permitan una visin ambigua en las producciones sobre bandidos insurrectos,
al punto que, en la dcada de los 30, se hizo visible la causa de la revuelta social me-
diante la representacin del abuso de los hacendados porfiristas, como en el segmento
Maguey del filme inconcluso Que viva Mxico! (1931), de capital estadounidense y
dirigido por el sovitico Sergei Eisenstein.
En la dcada de los 30 Hollywood vuelve a insistir sobre el tema de la Revolucin
de su vecino pas, con la popular pelcula Viva Villa! (Jack Conway y Howard Hawks,
1934), cinta filmada en Mxico, cuya realizacin tuvo una serie de contratiempos. La
pelcula se inscriba en la nueva poltica de acercamiento del gobierno de Roosevelt
haca Amrica Latina. El filme no fue bien visto aqu, entre otras circunstancias, por
el hecho de que el actor Wallace Beery interpretara a Villa. Beery, estrella de Hollywo-
od, ya haba representado papeles de mexicanos, retratados como bonachones, sucios
y desalmados, dando como resultado un subgnero despectivamente llamado enchi-
lada cuatrera. Pero no era la primera vez que este legendario actor interpretaba a
Villa: lo haba sido en un papel de reparto en la pelcula Patria (Irene Castle, 1917).
Viva Villa! fue exhibida exitosamente en gran parte del mundo. El simptico y mal
encarado Beery proporcion al pblico una presencia torva, pero de buen corazn,
del mtico revolucionario mexicano. Gracias a la pelcula se escuchara en el mundo la
popular cancin La cucaracha.
En otra pelcula de esa dcada, Under Strange Flags (Irving Willat, 1937), Pancho
Villa y sus huestes se ven involucrados en los intereses mineros norteamericanos en
Mxico. El actor Maurice Black interpretaba a Villa, mientras que un muy joven An-
thony Quinn haca el papel de un soldado rebelde.

2
Orellana, Mirada 1999 y Reyes, Con Villa, 1992.
3
Maciel, Bandolero, 2000.

Mirada extranjera 184

 Al trmino de la Segunda Guerra En la pgina
Mundial, dos consumados directores de anterior, cartel de
Hollywood, John Ford y John Huston, fil- Viva Villa! (Jack
man sus visiones personales del paisaje y Conway y Howard
la gente mexicana. Ford adapta la novela Hawks, 1934).
del escritor catlico Graham Greene, El En esta pgina,
poder y la gloria y el libro de reportajes o cartel y still de
memorias Caminos sin ley del mismo au- The Fugitive (John
tor para rodar en 1946 su pelcula The Fu- H. Ford, 1947)
gitive (1947), acerca de la persecucin de Coleccin: Fundacin
un sacerdote por parte de un gobierno ateo y emanado de la revolucin que provoc, Televisa
en la dcada de los aos 20, el conflicto de la Iglesia con ese nuevo Estado. The Fugitive
recreaba al Mxico posrevolucionario, y era protagonizada por el famoso actor Henry
Fonda. Tambin Dolores del Ro y Pedro Armendriz trabajaran para el virtuoso del
western estadounidense, John Ford, en este filme reaccionario4; adems de la suntuosa
cooperacin de los constructores de cintas emblemticas sobre la Revolucin Mexica-
na: Gabriel Figueroa en la fotografa y Emilio Fernndez asistiendo al director.
No sera la nica vez que el cine norteamericano tratara el tema de las persecuciones
religiosas. En 1971 el director Arthur Lubin, famoso realizador de exitosos seriales televi-
sivos, dirigi Rain for a Dusty Summer (tambin conocida como Guns of the Revolution), cinta
independiente, de muy relativa esttica narrativa, que se refera a la Guerra Cristera y al
padre Pro, personaje realmente existente, acusado de sabotaje por el gobierno federal, y
fusilado en 1927.

4
Un calificativo entrecomillado polmico, de mi parte. Sabida fue la posicin republicana y de derecha que
mantuvo John Ford casi toda su vida. Su catolicismo le anim a filmar sta, por lo dems formidable pelcula,
para denunciar las persecuciones religiosas, en este caso del Estado mexicano surgido de la Revolucin.

Mirada extranjera 185

 Por su parte, Huston adaptar una novela de B. Traven, El tesoro de la Sierra Madre.
El personaje del bandido, interpretado por El Indio Bedoya, y sus huestes de foraji-
dos vistiendo indumentaria de combatientes revolucionarios, nos habla de aquellos
grupos que, aprovechando la confusin reinante en el periodo posrevolucionario (la
historia se ubica a finales de los aos 20), proliferaban dedicndose al bandidaje. La
presencia de Bedoya es una de las ms significativas representaciones creadas por el
cine extranjero, arraigada en el imaginario colectivo acerca del bandolero mexicano
(irreverente, sucio, irnico, desalmado, tramposo, oportunista, simptico, vital y feo,
o en el orden que se prefiera).
Otra pelcula polmica sera Viva Zapata! (1952). El destacado director Elia Kazan
presentaba a un Emiliano Zapata que evitaba aparecer como un caudillo-caricatura,
tal como lo haba sido el Villa de Beery. El Zapata de Kazan tomaba el poder y lo ejer-
ca de manera semejante a como lo hiciera Porfirio Daz, pero en acto de conciencia,
abandonaba el mandato. De esta manera, la cinta se converta en una parbola polti-
ca: todas las revoluciones estn condenadas al fracaso. Pero adems, quiz contradic-
toriamente, la pelcula contena reminiscencias de la esttica de los cineastas soviti-
cos Dovjenko y Eisenstein, y del cine del mexicano Emilio Fernndez. Una secuencia
reproduca el momento justo de la clebre fotografa que capta a Emiliano Zapata y
Pancho Villa en la silla presidencial, registro del fotgrafo Vctor Casasola. Pero haba

Mirada extranjera 186

 En la pgina ms en torno a este filme: Kazan, antiguo
anterior, Anthony militante comunista, haba delatado a
Quinn, actor, personalidades del cine norteamericano
Harold Gordon por sus simpatas de izquierda ante la
y Marlon Brando Comisin de Actividades Antiamerica-
(sentado) y cartel nas, impulsada por el senador McCar-
de Viva Zapata! thy, en la clebre Caza de brujas. Para
(Elia Kazan,1951). filmar en plena Guerra Fra una pelcula
En esta pgina sobre un revolucionario, Kazan conven-
a la izquierda, ci a sus patrones de la Fox que se trataba
Alfonso Indio de una pelcula anticomunista. Marlon
Bedoya, still de Brando interpreta a Zapata, y se sabe que
The Treasure of the el actor dilat los orificios de su nariz con
Sierra Madre (John aros plsticos para lograr as semejanza con el Zapata de un cuadro de Diego Rivera.
Huston, 1948). El papel acrecent su mtica fama; mientras la emblemtica figura de Zapata ganaba
A la derecha, galanura en el imaginario de la cinefilia.
Marlon Brando y Persuadida la cinematografa estadounidense con el tema, la RKO produce The
Jean Peters. Still Treasure of Pancho Villa (George Sherman, 1954), y la United Artist haca lo mismo
de Viva Zapata! con Bandido! (1956). En esta ltima, Wilson (Robert Mitchum) era el hroe protago-
(Elia Kazan,1951). nista, interesado en ganar dinero con el trfico de armas, en el Mxico de 1916, pero
Coleccin: Fundacin inclinado por la causa revolucionaria. La diriga uno de los ms prodigiosos ar-
Televisa tesanos de Hollywood, Richard Fleischer. Bandido! tambin perteneca a la moda
Cinemascope y Color de Lux por lo que, mediante las novedosas tecnologas, la re-
volucin maderista era alcanzada por la modernidad de Hollywood.
Los productores de Hollywood, buscando la diversidad temtica del western, tuvie-
ron la necesidad de cruzar la frontera sur para enriquecer sus guiones. Bajo tales cir-
cunstancias, en 1958, James B. Clark dirige Villa! filmada en Mxico, cuya fotografa fue
del experimentado Alex Phillips. El actor de origen mexicano, Rodolfo Hoyos, interpre-
taba a un simptico Pancho Villa.
Al ao siguiente, 1959, Robert Rossen diriga They Came to Cordura, cinta de la po-
derosa productora Columbia acerca de un pequeo destacamento de soldados norte-
americanos, a la deriva durante la expedicin punitiva de Pershing en busca de Villa.
Los protagnicos eran encabezados por tres famosas estrellas: Gary Cooper, Rita Ha-
yworth y Van Heflin. Ese mismo ao, se filma The Wonderful Country (Robert Parrish,
1959), en la que Robert Mitchum interpretaba a Brady, un pistolero yanqui que se ve
envuelto en conflictos armados en Mxico.

Mirada extranjera 187

 Durante la llamada dcada prodigiosa, los 60, no escasearon pelculas sobre la re-
volucin. En The Professionals (Richard Brooks, 1966), se narra la ancdota de un rico
estadounidense que contrata a unos pistoleros, entre otros, al duro actor Lee Mar-
vin para que liberen a su bella mujer (Claudia Cardinale), secuestrada por un jefe
revolucionario mexicano, Jess Raza (Jack Palance).
Una de las pelculas ms simples y a la vez ms confusas sobre el bandidaje mexi-
cano fue The Magnificent Seven (John Sturges, 1960). Eli Wallach interpretaba al te-
mible Calvera, lder de una pandilla de forajidos que asaltaba recurrentemente un
pueblo de indefensos campesinos. Esta exitosa cinta deriv en serial: los crueles ban-
didos mexicanos fascinaban a los pblicos de estos aos. La historia no era original,
provena de la extraordinaria cinta Los siete samurais (Akira Kurosawa, 1954). Entre
los derivados figuran Return of the Seven (Burt Kennedy, 1966) y Guns of the Magnificent
Seven (Paul Wendkos, 1969). Era evidente que la Revolucin Mexicana slo importaba
en la medida que posibilitaba variantes en el gnero western.
Tambin la productora Paramount participa de estas posibilidades genricas: Villa
Rides! (Buzz Kulik, 1968), fue su aportacin al universo ficcional de la Revolucin. Los
crditos del filme eran impactantes fotografas cronotpicas de la gesta, de Casasola.
Filmada en Espaa, el guin le pertenece a Sam Peckinpah. Villa Rides! presenta a

Mirada extranjera 188

dos populares actores del cine estadounidense, Charles Bronson y Yul Brynner. Estos En la pgina
duros se encargan de personificar a los generales Rodolfo Fierro y Francisco Villa, anterior arriba,
respectivamente. Significaba adems una rara ocasin de ver a Brynner con cabello. Claudia Cardinale
Tocaba el turno a la productora Warner Bros., The Wild Bunch (Sam Peckinpah, y Burt Lancaster. Still
1969), se convertira en la ms agresiva audiovisin de la Revolucin en llamas. Per- de The Professionals
teneca al subtema de incursiones de bandidos y mercenarios norteamericanos en te- (Richard Brooks,
rritorio mexicano durante los violentos conflictos. Tal como lo haban sido Wings of the 1966) Coleccin:
Hawk (Budd Boetticher, 1953), y Bandolero! (Andrew V. McLaglen, 1968), entre otras Fundacin Televisa;
tantas cintas. The Wild Bunch, filmada en Durango y Coahuila, adems de los Estudios abajo, Claudia
Churubusco, vena a demostrar que el tema flmico de la Revolucin poda ser repre- Cardinale y Jack
sentado de forma manierista y barroca. Y que adems, poda ser el gran palimpsesto Palance. Still de
de mltiples escrituras del mundo poltico de la poca, incluida la Guerra de Vietnam. The Professionals
Las estrategias tcnicas de la pelcula: cmara lenta, zooms sorprendentes, Panavi- (Richard Brooks,
sin y Technicolor, evidenciaron la irrupcin de una nueva esttica para el western. 1966). Coleccin:
Demostraba tambin que, a pesar del relevo prodigioso del eurowestern, el gnero en Fundacin Televisa
Estados Unidos no estaba liquidado. El reparto, una constelacin de estrellas de Ho- En esta pgina a
llywood: William Holden, Ernest Borgnine, Robert Ryan y Edmond OBrien, estaba la izquierda, still
acompaado por el tambin estrella mexicano, el mtico Emilio Fernndez, aqu inter- de The Magnificent
pretando a un enloquecido general huertista, de apodo Mapache. Seven (John Sturges,
Pero no slo las grandes productoras norteamericanas tocaron el tema; tambin 1960) Coleccin:
pequeas compaas recrearon los asuntos de su inters en el contexto de la Revolu- Fundacin Televisa;
cin, como la cinta And Should We Die (Judge Whitaker, EUA, 1966), producida por la a la derecha, Yul
universidad mormona Brigham Young. Brynner. Villa Rides!
100 Rifles (Tom Gries, 1969), era otro western filmado en Espaa con produccin (Buzz Kulik, 1968)
estadounidense. El ttulo provena del nmero de armas que los indios yaqui reque- Coleccin: Fundacin
ran para su defensa contra el ejrcito federal durante la Revolucin. Raquel Welch, Televisa

Mirada extranjera 189

 En esta pgina,
Emilio Fernndez y
Jaime Snchez. The
Wild Bunch (Sam
Peckinpah, 1968)
Coleccin: Fundacin
Televisa
A la derecha,
Raquel Welch.
Still de 100 rifles
(Tom Gries, 1969).
Coleccin: Fundacin
Televisa
En la siguiente
pgina a la
izquierda, Buzz bomba explosiva del erotismo de Hollywood, interpretaba a Sarita, una aguerrida
Kulik y Jack revolucionaria yaqui, quien utilizaba, literalmente, su sensual cuerpo para detener
Hildyard. Fotografa un ferrocarril repleto de soldados federales para as poder ser atacados por los revo-
de rodaje de Villa lucionarios.
Rides! (Buzz Kulik, Cannon for Cordoba (Paul Wendkos, 1970), de United Artists, tambin perteneca a
1968) Coleccin: los filmes de Hollywood realizados en Espaa. Era evidente que el paisaje y las loca-
Fundacin Televisa; ciones espaolas, adems de otras posibilidades (el bajo costo de la mano de obra, por
a la derecha, cartel ejemplo), posean ventajas para las producciones western estadounidenses.
de Pancho Villa Luego, por muchos aos la cinematografa estadunidense se olvid del tema. Es
(Eugenio Martn, hasta 1985 que vuelve otra cinta sobre la guerra mexicana: Blood Church (Tom Vac-
1971). ca). La pelcula tiene locaciones en Italia y se trata de una produccin independiente.
Corre el ao de 1915, la historia gira alrededor de Pancho Villa y sus intenciones por
regresar una campana a una pequea iglesia de Nuevo Mxico, obligado por los rue-
gos de una joven.
En 1989 llegara Old Gringo (Luis Puenzo), una adaptacin de una novela de ttulo
homnimo del escritor mexicano Carlos Fuentes, sobre otro escritor, Ambrose Bierce,
quien viene a Mxico para unirse a la causa villista. En los protagnicos estaban Gre-
gory Peck y Jane Fonda. Para los historiadores, segn Rosenstone5, Gringo viejo es un
filme histrico a la manera de Hollywood que debera ser quemado por estpido (y racista) tanto
en su contenido como en su lenguaje. Con prostitutas y pobres campesinos mexicanos hablando
un perfecto ingls, aunque con un poco de acento; ingleses y estadounidenses siendo despreciados
por no entender la pasin de los latinos y bailes da y noche. Todos ellos se lo pasan mejor que
nosotros, todos esos morenos (pero no aseados del todo) que adems luchan por una causa
Hubo otra cinta en la dcada, Three Amigos! (John Landis, 1986), una recreacin c-
mica de los aos del cine mudo en Estados Unidos: tres actores (Steve Martin, Chevy
Chase y Martin Short), son contratados por una beautiful seorita, cinfila ingenua,
para venir a Mxico e interpretar (al menos ellos as lo creen) a unos defensores de un
pueblo ante los asaltos continuos de una partida de bandidos vestidos como revolu-
cionarios, comandados por el Guapo (Alfonso Arau).
Las producciones en Estados Unidos sobre la Revolucin Mexicana no se limita-
ran a las pelculas de ficcin. Numerosos biopics de TV y seriales televisivos se hicie-
ron sobre su figura ms carismtica, Pancho Villa.

5
Rosenstone, Pasado, 1997, p. 169.

Mirada extranjera 190

 La representacin flmica sobre Villa no se detendra con el nuevo siglo. And Sta-
rring Pancho Villa as Himself (Bruce Beresford, EUA, 2003), cinta realizada para la te-
levisin sobre la relacin (real) de Pancho Villa con el cine, recreando los pormenores
de la filmacin de la legendaria pelcula The Life of General Villa (1914). El popular actor
espaol Antonio Banderas interpreta al Centauro del Norte.
Considerada la enorme produccin flmica estadounidense, la construccin de los
estereotipos nacionales mexicanos en el imaginario colectivo del cine fue obra trans-
nacional. Esta produccin ajena, de imgenes tpicas falsas de la Revolucin Mexi-
cana, pero reales en el devenir de la historia del cine, es la paradoja que resulta del
presente recuento de pelculas. Los intereses forneos por construir las imgenes del
otro dieron resultados amaados; la mirada externa distorsion la historia mexi-
cana: las luchas por los cambios sociales requirieron siempre, segn las pelculas de
Hollywood, de la ayuda desinteresada de estadunidenses. En estas cintas sobre la in-
surreccin mexicana, los personajes coadyuvantes, los gringos, por lo general demos-
traron inteligencia y eficacia.
A pesar de todo, las pelculas del pas del norte sobre el tema mexicano ms fuer-
temente emotivo, su revolucin, mostraron referencias y homenajes a Casasola, a la
pintura mural, a Eisenstein, a Fernando de Fuentes y su pelcula mtica Vmonos con
Pancho Villa!, al cine de Emilio Fernndez, a la fotografa de Gabriel Figueroa, y a las
presencias actorales mexicanas.
Las versiones de la Revolucin en distintos periodos, y de un cineasta a otro,
plantean significados diferentes. Estas pelculas estadunidenses evidencian los sn-
tomas de distintas pocas, y el estudio de sus factores componentes revela la concu-
rrencia fortuita de valores y tendencias generales dentro de implicaciones culturales

Mirada extranjera 191

o estticas muy especficas. Los directores de cine norteamericanos, interesados en
la historia mexicana, implementaron sus conocimientos narrativos y estticos re-
creando sucesos del pasado para plasmar sus visiones ideolgicas, pero sobre todo
sus ideas sobre el entretenimiento cinematogrfico.

Mirada extranjera 192

Viva il Messico!: El eurowestern y la Revolucin Mexicana
Una de mis condiciones es que haya un personaje mexicano, En la pgina
y que lo haga Fernando Sancho. anterior, Clint
Alberto Grimaldi Eastwood. Still de
Il buono, il brutto,
La Revolucin Mexicana alcanzara un mayor nivel de mitificacin en el cine europeo il cattivo (Sergio
de la dcada de los sesenta. Mediante stiras polticas, caricaturas, parodias y pica- Leone, 1966)
resca, se realizaron pelculas artificiosas basadas en la idea de un Mxico en eterna Coleccin: Fundacin
fiesta, aunque esta fuera la fiesta de las balas. Visiones alambicadas de la insurreccin Televisa
armada nacional, en las que la idea de frontera era algo incierto, en donde los pueble-
citos mexicanos (con sus cortijos, casitas de adobe blancas, estaciones ferroviarias y
paisajes polvorientos) abundaban en todo el imaginario del llamado spaghetti western.
Visiones delirantes en donde las pandillas de mexicanos o bandas hibridas de bandi-
dos mexicanos y cowboys forajidos, se divertan humillando a inocentes o desvalidos.
El western clsico caballeresco, el de Hollywood, quedaba sepultado para siempre por
el desaliado eurowestern, mugriento y posmoderno.
Singular resultaba que muchos de los recreadores flmicos europeos de la Revo-
lucin Mexicana no hubiesen visitado nunca Mxico. El tema era un pretexto para
sus fines; no recurran frecuentemente a la realidad histrica para evocar sus casi
siempre desaforadas obras. Estas versiones de la Revolucin eran inventos prove-
nientes de la imaginacin de los guionistas y directores de dichas pelculas. Pero los
realizadores, cineastas italianos de segundo nivel pero muy populares saban que
los pblicos reciban estas cintas con placer.
Mltiples pelculas europeas recuperaron la vasta iconografa y clichs del cine
de la Revolucin Mexicana: sombreros enormes de ala ancha, cartucheras o cananas
cruzadas, enormes bigotes, sarapes, sepultar a la vctima hasta el cuello y rayar el ca-
ballo sobre su cabeza, y la infaltable indumentaria blanca de campesino humilde. Las
mentalidades bsicas de estas producciones sobre Mxico, pertenecientes a la fuerza
de la industria cinematogrfica italiana (en crisis de calidad), y en segundo lugar a la
espaola, produjeron una esttica cambiante del gnero western. La perspectiva de
estudio del conjunto de esos filmes permite descubrir las conexiones entre estas pe-
lculas europeas referidas a la Revolucin Mexicana: la mitologa heroica, la toma de
conciencia revolucionaria, la violencia poltica y la nomenclatura regional mexicana
y estadounidense (Durango, Torren, Chihuahua, Sonora, Morelos, Zacatecas, Zihua-
tanejo, Arizona, California, Columbus, Texas).
Ms que pensar en cmo perciben la Revolucin Mexicana los cineastas europeos,
se trata aqu de diagnosticar cmo la historia mexicana de esa etapa produjo resonan-
cias en esas estticas flmicas y en posiciones polticas diversificadas. Sin embargo,
este fenmeno cultural, el spaghetti western, muestra gran relatividad en su interpreta-
cin. Por mencionar a su ms destacado realizador, Sergio Leone, cuya obra presenta
peculiares pistoleros norteamericanos vistiendo prendas mexicanas, como el poncho
(o jorongo) de Clint Eastwood, que terminar convertido en cono cinematogrfico.
Este sincretismo de referentes culturales en el vestuario no es poca cosa; tiene tanta
fuerza visual como las gabardinas de los detectives en el film noir (sabiendo esto, el
mismo Leone le puso gabardinas a sus pistoleros en su cinta rase una vez en el Oeste).
La crueldad de los bandidos mexicanos, incluso de los revolucionarios, es tan in-
audita, pero a la vez tan estilizada, que se convertir en un referente: Mxico, pas de
hombres violentos y sanguinarios. Estas cintas fueron vilipendiadas por sofisticados

Mirada extranjera 193

 crticos de la poca, pero ahora han sido revaloradas por estu-
diosos (Carlos Aguilar, Carlo Gaberscek y Marco Giusti) y por
desinhibidos cineastas de genio (Quentin Tarantino y Takashi
Miike). Los nuevos espectadores descubren por qu los pblicos
de la poca lo gozaron: por los silbidos de Alessandro Alessan-
droni, la formidable msica de Ennio Morricone, los paisajes de
Almera representando el paisaje mexicano, por su imitacin y
desvirtuacin del western norteamericano, por su violencia gui-
olesca, por sus personajes amorales, y por su decidida crtica
poltica. El eurowestern provoc el deslizamiento, nuevamente,
del gnero estadounidense haca la historia, la geografa y la in-
surreccin mexicanas. Por lo dems, los pblicos del spaghetti
western no estaban tan equivocados: el estilizado gnero retoma-
ba el tempo del cine japons, valoraba el sonido, el silencio y
el espacio, destrua mitologas y las sustitua por otras.
El western continental se conformar como un cine eclctico,
surgido a fines de la dcada de los 50, la poca del desgaste del wes-
tern estadounidense, revelando as la riqueza productiva del
western hispanoitaliano. Otros pases europeos se sumarn a la ex-
periencia: Alemania, Gran Bretaa y Francia, e influenciarn al
mismo Hollywood. El western a la europea desmonta y reconstruye
a Ford y Hawks. Se trata de un gnero sumamente politizado, de
reflexin histrica, aunque sea a nivel terico, de parbolas psi-
coanalticas, de desencanto ideolgico, misgino y de criminalidad
demente. Resultar altamente autodestructivo: las caricaturas y
las parodias de s mismo surgirn inmediatamente.
Se trataba de un gnero tan popular como su antecesor, el
peplum, cuyas mitologas grecolatinas pasarn de forma na-
tural al spaghetti western: el hroe no puede morir, debe matar
continuamente; sobrevivir es su credencial de identidad, en un
mundo de criminalidad, codicia y venganza. Un gnero que nos
remite a sus creadores: Franco Nero, Tomas Milian, Sergio Cor-
bucci, Enzo Castellari, Damiano Damiani, Sergio Sollima, y a
sus creaciones: Sabata, Sartana, Django, Cuchillo. Cine de visin
intercultural, filmes que incluan en su reparto al italo-brasile-
o Anthony Steffen, al holands Glenn Saxson (Roel Boes), al
cubano Tomas Milian, los italianos Gian Maria Volont, Fran-
co Nero y Antonio Sabato, los estadounidenses Mark Damon y
Cartel de Diango Hunt Powers, el cowboy hebreo Frank Wolff, el uruguayo George Hilton, el yugos-
(Sergio Corbucci, lavo Gianni Garko, el austriaco William Berger, el sueco-colombiano Lou Castel, el
1966). italohispanoamericano Tony Anthony, el alemn Klaus Kinski, el chino George Wang,
todos ellos interpretando papeles de mexicanos, y hasta un mexicano haciendo de
mexicano, Jaime Fernndez.
Todo comenz en el ao 1928, con la cinta inglesa Adventurous Youth, del director Ed-
ward Godal. El relato cuenta acerca de un joven ingls que trabaja en una mina en la
poca de los violentos aos de la revolucin. Aunque el muchacho es muy intrpido, debe
aparentar rendirse ante una gavilla de rebeldes que saquearn al pueblo del lugar donde
labora, para luego dar aviso a sus pobladores, ganndose as el amor de una bella joven.

Mirada extranjera 194

 Por varios aos la cinematografa europea se olvid del tema
mexicano y su revuelta social. Pero en 1950, el prolfico director
italiano Giorgio Simonelli realiza Io sono il capataz. El filme iba a
llevar el ttulo sugerente de El sobrino de Pancho Villa, se tra-
ta de un western cmico, con el comediante Renato Rascel, quien
interpreta un doble papel: el dictador Rascellito Villa y el buen
hombre Uguccione. Rosa de Fuego era el nombre-personaje de la
actriz Silvana Pampanini, quien era la mexicana que trastornaba
a los hombres.
En 1960, Robert Hossein diriga Le got de la violence, una
coproduccin de Italia, Francia y Alemania Federal, rodada
en Yugoslavia. Sin ser precisamente un spaghetti western, inspi-
r la manera de contar a Sergio Leone: contiene largos planos
secuencia, nicamente sostenidos por msica insistente, y una
buena dosis de violencia que estalla en el momento menos es-
perado. La historia narra los pormenores que acarrea una insu-
rreccin; sin decir que se trata de Mxico, era ms que evidente
que gira en torno a su revolucin. Un grupo de rebeldes secues-
tra a la hija del presidente, con la finalidad de intercambiarla
por 50 de sus compaeros. Pero el jefe revolucionario Prez (in-
terpretado por el mismo Robert Hossein), se enamora de Mara,
la plagiada, mientras Chamaco, miembro de la banda, pretende
matar a Prez para intercambiar a la joven por dinero sonante.
La pelcula es filmada en Dyaliscope, una variante europea del
Cinemascope, y en blanco y negro, proporcionando al filme una
sentida emotividad.
Con la pelcula Minessota Clay (Sergio Corbucci, 1965), contina la insercin de
gavillas de bandidos mexicanos, que iniciara Sergio Leone con sus pelculas agrupa-
das en la llamada Triloga del dlar. Haca su aparicin estelar Fernando Sancho, el
singular actor espaol, que interpretara en numerosas ocasiones bandidos mexicanos
carismticos (o grotescos, segn se vea). Sancho, que tena enorme semejanza con el
actor Wallace Beery, apareca devorando un pollo frito, acompaado de una sensual
y traicionera mexicana, y rodeado de feroces compinches. As, el western europeo en-
riqueca el tedio del gnero al introducir las desgarbadas imgenes de los mexicanos.
Con Viva Mara! (Louis Malle, 1965), una produccin franco italiana, irrumpir el
perfume chic francs en el mundo de la Revolucin Mexicana. Era una cinta festiva,
plena de aventuras y de erotismo: reuna a dos populares actrices, hoy leyendas del
cine francs: Brigitte Bardot y Jeanne Moreau. Posea el estilo camping y de opereta (el
ridculo manifiestamente intencional), propio de la sensibilidad de los aos 60. La pel-
cula fue enormemente exitosa; todo suceda alrededor de la Revolucin, aunque nunca Arriba, Brigitte Bardot
quedara literalmente manifiesto. Filmada completamente en Mxico, trataba de cierta y Jeanne Moreau.
revuelta armada contra un dictador (y contra la Inquisicin). Dos Maras, creadoras Still de Viva Mara!
del strip tease (Voil!, Bardot y Moreau), encabezan el movimiento subversivo. (Louis Malle, 1965)
Afinando su estilo, el director Sergio Corbucci realiza Django (1965), cinta que se Coleccin: Fundacin
volver de culto, incluso muchos aos despus entre la comunidad punk. Django, una Televisa; abajo, Brigitte
extraa variante del Ringo del western clsico, estaba inspirado en las cintas samurai Bardot en la misma
del director Akira Kurosawa. Django (Franco Nero), era un radical y misterioso per- pelcula. Coleccin:
sonaje que llega a un pueblo fronterizo, dividido entre dos violentas bandas rivales. Francisco Montellano

Mirada extranjera 195

Una de ellas formada por bandidos mexi-
canos y comandada por el sdico general
Hugo Rodrguez, que se encuentra lide-
rando una extraa y confusa revuelta; y
la otra banda, encapuchados del Ku Klux
Kan, capitaneadas por el mayor Jackson,
un manitico racista que odia a los mexi-
canos. Icono del siglo XX, el personaje
Django arrastraba un fretro, donde lleva
la muerte simbolizada por una poderosa
ametralladora.
A la sombra del xito de las pelculas
de Leone, Por un puado de dlares y Por
unos dlares ms, hasta el director soft por-
no Tinto Brass dirigi una pelcula, por
cierto, bastante ridcula: Yankee (1966). Un
yanqui, harto de los bandidos mexicanos
que operan en la frontera, decide actuar y
se introduce en una peligrosa banda que
robar una mina. El astuto protagonista
se quedar con todo el hurto, acabar con
los mexicanos y adems cobrar la recom-
pensa que se ofreca por los filibusteros.
Giancarlo Fusco interpreta al grotesco
bandido mexicano Dientes de oro.
El primer gran spaghetti western re-
volucionario, Zapata western, Tortilla
western o Chile con carne (como les
llaman los especialistas italianos en el
tema), es sin duda, Quin sabe? (Damiano Damiani, 1966), con Gian Maria Volont, En esta pgina,
Klaus Kinski y Jaime Fernndez, todos en papeles memorables, incluyendo a la gue- cartel de Il
rrillera Adelita (Martine Beswick). El guin pertenece a Franco Solinas, un escritor de mercenario (Sergio
cine muy interesado en Pancho Villa y la Revolucin Mexicana. Corbucci, 1968)
En este filme, el actor Lou Castel interpreta a Bill Tate, un sicario americano, a suel- Coleccin: Raffaele Moro
do de jefes militares carrancistas, cuya misin es asesinar a un importante lder revo- En la pgina
lucionario, nada menos que al emulo de Zapata (en la pelcula, el general Elas, inter- siguiente, carteles
pretado por Jaime Fernndez, hermano menor del legendario Emilio Fernndez). Har de Quin sabe?,
amistad, engaosamente, con los bandidos revolucionarios comandados por el Chuncho estrenada en
(Gian Maria Volont), quienes proveen de armas a las huestes sureas de la revolucin. Espaa con el
La pelcula de Damiani estructura y codifica las caractersticas de los western ita- ttulo Yo soy
lianos politizados: la amistad entre dos personajes dismbolos: el mexicano salvaje, la Revolucin
instintivo y sanguinario, y el yanqui fro, cnico y calculador. Una pareja sustentada (Damiano Damiani,
en la dialctica complementaria que se encuentra en todos los Zapata western6. La 1966)
pelcula fue totalmente filmada en Almera, Espaa, utilizando una gran cantidad de
extras. Estos sets contaban con ferrocarril, y en la pelcula de Damiani la estacin de
trenes simulaba ser la de Ciudad Jurez.

6
Gaberscek, Vicino, 2007, p. 116.

Mirada extranjera 196

 Otro filme singular fue Texas, addio (Fernando Baldi, 1966). Este relato western tra-
dicional se transforma al final en Zapata western, una vez que unos cowboys estado-
unidenses cruzan la frontera con Mxico, se enfrentan a terribles bandidos locales y
son testigos de una revuelta en contra de un temible hacendado.
Ramon il messicano (Maurizio Pradeaux, 1966), era ms o menos el rapto de las Sa-
binas, de parte de la poderosa familia mexicana de los Morales a la familia gringa de
Baxter. Una hija de Baxter, la jovencita Esmeralda, es violada por uno de los Morales;
tras el hecho empieza una cascada de asesinatos de ambas partes. En un Mxico cons-
truido totalmente en Italia; la pelcula no result alentadora para nadie, ni siquiera
para el actor Roberto Hundar / Claudio Undari (Ramn), quien se quejaba de ella,
aunque hoy es recordado por este personaje.
En el filme espaol-estadounidense Los siete de Pancho Villa (Jos Mara Elorrieta,
1967), el actor espaol Ricardo Palacios hace el papel de Villa, en tanto que Gustavo
Rojo interpreta al general Urbina. La pelcula versaba sobre un Villa herido tras una
derrota inicial. El famoso lder revolucionario, aconsejado por sus lugartenientes, de-
cide recuperar el tesoro que perdieron al huir de Columbus, y as poder reorganizar
sus fuerzas. Pistoleros, tequila, enormes sombreros y beautiful seoritas son los lugares
comunes que muestra la cinta. Otro film, Un Uomo e una Colt (Tulio Demicheli, 1967),
es una produccin italo-espaola dirigida por el argentino Demicheli. La pelcula
narra cmo un pistolero mercenario, cuya misin es asesinar a un mdico idealista,
toma conciencia social durante las revueltas zapatistas. Aparece en la cinta el inefable
Fernando Sancho.
Ese mismo ao, Mario Caiano dirige Un treno per Durango, una produccin igual-
mente italo-espaola. Dos aventureros, el americano Gringo (Anthony Steffen) y el
mexicano Lucas (un formidable Enrico Maria Salerno), son desvalijados durante su
trayecto en tren haca Durango en plena Revolucin; es entonces que deciden recu-
perar lo perdido y van tras los bandidos revolucionarios que se han llevado una caja
fuerte. El valorado guin le pertenece a Duccio Tessari. Se rod igualmente en las
locaciones de Almera.
Tambin en 1967, Leopoldo Savona realiza Huracn sobre Mxico (Killer Kid), Zapata
western de primera: Anthony Steffen es el capitn Morrison, que finge ser un temido
forajido para destapar el trfico de armas entre Estados Unidos y Mxico (tpico recu-
rrente del subgnero) y se infiltra entre los revolucionarios. Al entrar en contacto con la
realidad de la revuelta en Mxico, Morrison se convierte realmente en el jefe de la banda
revolucionaria que haba fingido ser. La pelcula, realizada en pleno periodo contesta-
tario de la dcada, es una joya del western poltico, e inicia con una dedicatoria al pueblo
mexicano cuyo humilde herosmo permiti el nacimiento de una repblica moderna
e independiente. Fernando Sancho hace el papel del torpe lugarteniente Vilar.
Las tensiones entre Mxico y Estados Unidos tambin era el tema de Gentleman
Jo uccidi! (Giorgio Stegani, 1967), sobre la aldea estadounidense de Douglas, ubicada
en la frontera, que est a punto de pasar bajo la jurisdiccin de Mxico, pero irrumpen
los bandidos del coronel Ferraras (Eduardo Fajardo), y roban las riquezas del pueblo.
El jugador Joe Rees (Anthony Steffen), hermano del miliciano asesinado, vuelve al
pueblo y se enfrenta a los bandidos.
Requiescant (1967) es dirigida por Carlo Lizzani. Testigo y sobreviviente de la ma-
sacre de sus padres por un racista propietario de tierras sureo, un nio mexicano ser
formado por un sacerdote protestante. Ya adulto, se convertir en bandolero y justicie-
ro social, cuya caracterstica consistir en rezar por los que va matando. Como todos

Mirada extranjera 197

 Arriba, fotomontaje
de Il Mercenario
(Sergio Corbucci,
1968); abajo,
cartel de Corri
uomo corri (Sergio
Solima, 1968)

los western poltico-revolucionarios, la historia es ambientada en Mxico. El director

italiano Pier Paolo Pasolini interpreta el papel del sacerdote revolucionario don Juan.
Sergio Sollima dirigir La resa dei conti (1967), uno de los spaghetti western ms sub-
versivos. Cuchillo, un miserable y escurridizo pcaro mexicano, interpretado por To-
ms Milian, acusado falsamente de asesinato, hace ver a su implacable perseguidor,
Lee Van Cleef (un hiertico caza recompensas), lo injusto de su proceder. Todo en un
contorno de lucha de clases en ciernes en el Mxico prerrevolucionario.
Otra produccin de ese ao, y direccin del mismo Sollima es Faccia a faccia. Nue-
vamente trabajan juntos Volont y Milian, quienes interpretan personajes bien deli-
neados. Brad Fletcher, un tmido profesor de historia, es hecho rehn de un forajido
fugitivo, Beau. Durante la huida comienza un enfrentamiento entre ambos hombres
que tratan de imponer sus propios razonamientos. En un entorno de luchas sociales,
los personajes irn transformndose dialcticamente en su contrario.
En el ao 1968, no poda faltar una pelcula fastuosa y espectacular sobre la Re-
volucin: Il mercenario (Sergio Corbucci), dejaba ver a un realizador cada vez ms se-
guro de su estilo, y cada vez ms polticamente radical. Se narraba la amistad entre
un infalible pistolero norteamericano y un msero pen mexicano en rebelda. Era
otra relacin dialctica entre el mximo del individualismo consciente y el mximo
de la ignorancia revolucionaria. Uno de los ms contundentes Zapata western sobre
el juego vital de la ms grande osada: el riesgo de la muerte. Paco Ramn (Tony Mu-
sante), un minero vuelto revolucionario, se une al irnico y cnico mercenario Sergio
Kowalski (Franco Nero), para combatir a los regulares, llamados por el patrn de
una mina para reprimir a los mineros en revuelta. El mercenario ayuda a los rebeldes
mexicanos contra las fuerzas gubernamentales, pero su nico inters real es el oro, y
no la causa de sus aliados circunstanciales. El guin hiperpolitizado es, por supuesto,
de Franco Solinas.
Otra gran pelcula Zapata western del 68, lo fue Tepepa (dirigida por Giulio Petro-
ni), cinta que pretenda llevar por nombre Viva la revolucin. Tepepa (Toms Milian) es
un famoso bandido revolucionario que est a punto de ser fusilado despus de que lo
atrapara el coronel Cascorro (Orson Welles). Un mdico ingls lo salva a ltima hora,

Mirada extranjera 198

 Arriba, fotomontaje
de Una pistola
per Ringo (Duccio
Tessari, 1965);
abajo, cartel de
Tepepa (Giulio
Petroni ,1969)

decidido a matarlo l mismo porque Tepepa viol a su novia y

despus sta se suicid, pero el mexicano logra convencerle de
que no fue l, y juntos comienzan a escapar de Cascorro. Un for-
midable terceto de actores: Toms Milian, John Steiner y Orson
Welles, rumbo al destino inexorable, la muerte.
Ese ao de la insurreccin alrededor del 68, aparece la l-
tima colaboracin de Toms Milian bajo la direccin de Sergio
Sollima, Corre Cuchillo, corre! Era el segundo y ltimo filme so-
bre el personaje Cuchillo, interpretado por el actor italo-cuba-
no. El primero lo haba sido La resa dei conti. Cuchillo Snchez
se desenvuelve muy vital en plena Revolucin Mexicana. Se tra-
ta de una alegora de la insurreccin tercermundista en boga.
Tambin la televisin de Alemania Federal realizaba ese
ao una versin de la Revolucin, cuyo ttulo era Mexikanische
Revolution (Jurgen Goslar). Aparecan todos los caudillos y los
malvados de la Revolucin: Konrad Georg era Francisco Ma-
dero, Erik Schumann era Zapata, Horst Nienford era Villa, el
mismo director era Obregn, Ernst Fritz Frbringer era Daz,
Heinz Klevenow era Huerta, entre otros.
Tres spaghetti western demostrarn tambin el agotamiento y la falta de originali-
dad sobre los temas mexicanos y su insurreccin armada: Requiem per un gringo (Euge-
nio Martin, 1968), es la historia de un viejo asesino a sueldo, dispuesto a acabar con la
sanguinaria banda de Porfirio Carranza [sic] (Fernando Sancho). Sangue chiama sangue

Mirada extranjera 199

 (Luigi Capuano, 1968), narraba las atroci-
dades de un grupo de bandoleros mexica-
nos, comandados por el terrible Sancho
Rodrguez (el inefable Fernando Sancho),
y Quintana (Vincenzo Musolino, 1969), la
historia de un rebelde que se opone a la
tirana de un gobernador mexicano.
Un esercito di cinque uomini (Italo Zin-
garelli, 1969), recupera la calidad perdida:
en Mxico, durante la revolucin, cinco
osados hombres de diversas nacionalida-
des se proponen asaltar un tren y su valio-
so tesoro en nombre de la revuelta arma-
da, pero deciden quedarse con el dinero,
surgen las dudas y la conciencia social.
Curiosamente el argumento es de Dario
Argento, el especialista en cine de terror.
Entrada la nueva dcada, vendr otro
de los ms famosos spaghetti western poli-
tizados, Vamos a matar, compaeros (Sergio
Corbucci, 1970). Inmerso en la Revolu-
cin Mexicana, y con enorme desencan-
to, cuenta la relacin entre un mercena-
rio sueco y un joven revolucionario (To-
ms Milian). El director Corbucci ya era
un autor cuya originalidad estribaba en
alejarse del comn de los spaghetti western
y emulaba la creatividad de Sergio Leone.
Y Ennio Morricone aportaba una de las
ms populares canciones de la revolu-
cin socialista esperada.
Gi la testa / Los hroes de Mesa Verde
(Sergio Leone, 1971), se convertir en la
ms famosa pelcula italiana sobre la Re-
volucin Mexicana. La cinta abre con una
cita de Mao: La revolucin es un acto de
violencia. Se trata de una especie de co-
media social, donde un simple bandido asalta caminos, Juan Miranda (Rod Steiger)
se ver envuelto en los engranajes de la historia, gracias al impulso de un militante
irlands (James Coburn). Sergio Leone se permite un delirio esttico sumamente biza-
rro. Gi la testa es un manifiesto sobre el desencanto de las revoluciones del siglo XX,
un gran filme poltico, de irona mordaz y una ambiciosa realizacin. La msica de
Ennio Morricone contribuy a su xito mundial.
Despus de esta cinta, la calidad de las representaciones de la Revolucin Mexicana
vendr a menos, con alguna que otra sorpresa, como la pelcula Una citt chiamata bas-
tarda (Robert Parrish, 1971). Mxico, revolucin, violencia y venganza se unen en un
curioso Zapata western, en el que un grupo de revolucionarios asesina a un prroco
de la ciudad y a un buen nmero de sus feligreses. El tema de la persecucin religiosa

Mirada extranjera 200

 En la pgina en Mxico no era ajeno al cine europeo; la inslita cinta inglesa
anterior, cartel de The Singer, Not the Song (Roy Ward Baker, 1961), mostraba al ateo
La resa dei conti bandido mexicano Anacleto (Dirk Bogarde), deshacerse de sa-
(Sergio Sollima, cerdotes e impedir que los creyentes asistieran a misa.
1966). En esta Otra cinta destacable es Viva la muerte tua! (1971). Iba a ser
pgina, cartel un spaghetti revolucionario dirigido por Sergio Corbucci, pero
de Gi la Testa la realizacin pas a manos de Ducio Tessari. La historia una
titulada en ingls A a un aventurero europeo, una intrpida periodista y un vaga-
Fistful of Dynamite bundo mexicano metidos de lleno en la Revolucin. Un cura
y estrenada en revolucionario, atormentado por desviarse de sus ideales, era
Mxico con el el personaje sobre el que giraba el relato. El tono era cmico y
ttulo Los hroes de picaresco, y segua el estilo de Gi la testa.
Mesa Verde (Sergio Subrayemos que, para atraer al gran pblico, los ttulos de
Leone, 1971) las pelculas cada vez eran ms inauditos, como en el caso de
Indio Black, sai che te dico: Sei un gran figlio di (Gian Franco Pa-
rolini, 1971), cinta en la que se confundan las luchas contra la
intervencin francesa con la Revolucin mexicana. Otra pelcu-
la, El hombre de Ro Malo (Eugenio Martin, 1971), en la que Lee
Van Cleef es un asaltante de bancos que terminar trabajando
para los rebeldes revolucionarios. Il lungo giorno de la violenza
(Giuseppe Maria Scotese, 1971) es la historia del bandido mexi-
cano Malpelo (Eduardo Fajardo) y el joven revolucionario Die-
go Mendoza, ambos a la bsqueda de Pancho Villa. Con Uomo
avvisato mezzo ammazzato... Parola di Spirito Santo (Giuliano Car-
nimeo, 1971), se demostraba que, una vez ms, desafortunada-
mente, el tema de la Revolucin no demandaba seriedad. Lo
salvaba la bella revolucionaria Juana (Pilar Velsquez) en sus
combates contra el malvado general Ubarte (Poldo Benandi).
Un hroe fantasmal, Spirito Santo, se unir a la causa, pero
ste prefiere el oro que a la revolucin. En ese mismo sentido
Il west ti va stretto, amico... arrivato Alleluja (Anthony Ascott, 1972), sobre un pisto-
lero que se pone al servicio de un general revolucionario para encontrar una estatua
sagrada que posibilitar que miles de indgenas se unan a la causa. En Monta in sella,
figlio di ! (Tonino Ricci, 1972), un grupo de cuatro bandidos pretender robar un te-
soro con la sorpresa de que uno de ellos busca financiar la lucha social.
El eurowestern, en plena decadencia, haca parodias de Francisco Villa. As, el in-
efable Eugenio Martin realiza en 1972 Pancho Villa, una produccin espaola, inglesa
y estadounidense. Si Yul Brynner interpret a Villa, por qu no haba de hacerlo Telly
Savalas, otro popular actor calvo de la televisin. Por supuesto, se trataba de una me-
diocre visin del hroe revolucionario.
Ya en la evidente crisis del gnero, afortunadamente volva Sergio Corbucci, con
su filme Che centriamo noi la rivoluzione? (1972), en la que el comediante Guido Guidi
(Vittorio Gassman), sin ningn inters en la revolucin, se dedica a divertir a las tro-
pas zapatistas, comandadas por el capitn Carrasco.
Los pases de Europa del este participaron de forma tmida en el tema. Una de las po-
cas realizaciones es Trini (Walter Beck, Alemania Democrtica-Polonia, 1976), en donde el
actor blgaro Iwan Tomow hacia el papel de Zapata. Curiosamente, la cantante alemana
Nina Hagen, icono punk de los 70 y 80, interpretara el tema musical tiempo despus.

Mirada extranjera 201

 As, las lecturas de los cdigos, las me-
tforas, las ideas, los estereotipos, del Za-
pata western derivaron en emociones cul-
turales que se tradujeron en valores estti-
cos. Estas representaciones flmicas euro-
peas permiten una mayor comprensin de
la fuerza simblica de la Revolucin Mexi-
cana. Las paradojas son las de siempre y
las mltiples pelculas llevan el anlisis a
los terrenos de lo llamado comnmente
no realista o inverosmil, pero producen
la ilusin de comprender esa realidad
histrica. Y as planteamos que, siguien-
do a Marc Ferro y su fundamental libro
Cine e historia7, las imgenes cinematogr-
ficas tienen tal fuerza que en ocasiones ri-
valizan con otras fuentes para el estudio
de la historia. Y de Rosenstone entende-
mos que las pelculas son documentos
tan vlidos como cualquier otro. Y los
documentos no admiten discusin, como
el documento-cine que, nos mues-
tra la historia como el relato de un pasado
cerrado y simple. No proporciona alternativas a lo que vemos en la pantalla.8 Com- En esta pgina,
prendo cmo fue la Revolucin Mexicana porque he visto esas pelculas, pareciera decir elementos de
la perspectiva del espectador. Tmese en cuenta que la perspectiva, en trminos de la la arquitectura
historia del arte, fue un hallazgo fundamental para la ilusin de realidad. mexicana en el
Los diversos directores europeos tomaron en cuenta la superficie de los textos ml- spaghetti western.
tiples de la Revolucin Mexicana (las fotografas, las artes plsticas, la literatura, los co- Portada del disco
rridos, y el cine mismo), para plasmar algunas de sus ideas cinematogrficas. Dicindolo LP Once Upon a
de otra manera, estos cineastas colaboraron a crear el imaginario mexicano o especfica- Time in the West
mente las representaciones flmicas de la Revolucin Mexicana a la europea. Las repre- de Ennio
sentaciones de estos textos flmicos no se han convertido en documentos, en textos para Morricone.
la historia. Sin embargo, las pelculas europeas sobre la Revolucin sirven para una parti- Coleccin: Ral
cular historia del cine mismo. Si la Historia es la gran metanarrativa (R. A. Rosenston)9, Miranda
y las pelculas son fragmentos (potica), pero ambas son conformaciones de significados Speedy Gonzales
culturales, son discursos, y hace tiempo que se estudia cmo interactan. Pretendiendo creado por Robert
parafrasear a la historiadora Sonia Corcuera de Mancera10, en su libro Voces y silencios para McKimson y
la historia: las pelculas, consideradas tambin como realidad histrica, devienen as docu- rediseado por Friz
mentos para la historia; cuando menos para la historia de la cultura. Freleng y Hawley
Entonces, si hay una cultura audiovisual y en movimiento de la Revolucin Mexi- Pratt (Warner
cana, quiere decir que existe una serie de convenciones al respecto, y por lo tanto, una Brothers, 1953)
serie de regularidades culturales. De esta forma, las imgenes en movimiento de la
Revolucin en Mxico fueron, desde un principio, internacionales.

7
Ferro, Cine, 1980.
8
Rosenstone, Pasado, 1997, p. 51.
9
Ibid
10
Corcuera, Voces, 1997.

Mirada extranjera 202

Cine de la periferia y Revolucin Mexicana
Lectura histrica de la pelcula, lectura cinematogrfica de la historia.
Marc Ferro

Fuera de las cinematografa de Estados Unidos y Europa, otros pases abordaron de

forma marginal el tema de la Revolucin Mexicana. La ms singular pelcula es, sin
duda, Mxico, la revolucin congelada / Mxico: The Frozen Revolution (Estados Unidos-
Argentina, 1970), realizada por el documentalista militante Raymundo Gleyzer.
Se trata de un registro de la campaa por la presidencia de Luis Echeverra. Gley-
zer, hacindose pasar por reportero de la televisin alemana, film entrevistas con
depauperados campesinos en el sur de Mxico, para demostrar que los ideales de
la Revolucin haban sido traicionados. Gleyzer, quien fuera desaparecido por la
dictadura argentina a mediados de los aos 70, filmaba mayormente en la clandesti-
nidad. As lo hizo en Mxico; con una identidad falsa, mont para su filme Mxico, la
revolucin pietaje de Epopeyas de la Revolucin Mexicana (Mxico, 1963), que ya era
un montaje a modo oficial gubernamental de diversos materiales documentales de
la Revolucin, y de Memorias de un mexicano (Carmen Toscano, 1950). El resultado
fue un extraordinario documental inscrito en la lucha poltica del cine de libera-
cin latinoamericano.
Otra produccin sobre el tema fue la cinta de 1957 del director sovitico Vladimir
Kaplunovski, El mexicano, basada en la novela homnima de Jack London. La pelcula
trata de una revuelta ocurrida en 1910 contra el dictador Diaso [sic]. Los rebeldes
necesitan dinero para comprar armas. Felipe Rivera se ofrece como voluntario para
conseguir dinero enfrentndose en un terrible encuentro boxstico.
Otras cinematografas como la filipina trataron el tpico mexicano. En 1965 apa-
reca en esta industria Pitong Zapata / Seven Zapata (Luis San Juan), pelcula popular
y pardica que retomaba las cintas de la Revolucin. Otra cinta filipina, pero sobre
Pancho Villa, lo fue Ponso Villa and the Sexy Mexicanas (1969). Otra ms, Servillano Za-
pata (1970), del realizador To-Chi-Qui (y protagonista). Todas estas cintas fueron ex-
hibidas en Manila con gran xito de pblico. Las tres realizaciones se inscriban en el
gnero movie spoofs, una especie de cine populachero sin intenciones artsticas.
Zapata (Turqua, 1971), del realizador Melih Glgen, de-
mostraba la fuerza de las leyendas construidas sobre los hroes
revolucionarios mexicanos. Apareca la famosa actriz ertica
Arzu Okay, lo que garantizaba xito de pblico.
Viva Zalata! (1976, Egipto), del director Hassan Hafez, con
Fouad Al- Mouhandes, Chweikar y Tewfik Al-Dekn, era una
comedia egipcia que parodiaba la pelcula de Kazan Viva Za-
pata!, y narraba acerca de dos delegaciones diplomticas, una
mexicana y otra estadounidense, con vestimenta de estereoti-
po, que se sentaban a la mesa de negociaciones por problemas
fronterizos. Fouad Mohandes interpreta a un bandido-cowboy
llamado Zalata que vive en Texico. La pelcula significaba una
pequea muestra de la interaccin cultural entre el Oriente Me-
dio y el mundo latinoamericano.
En todo caso, para estas producciones del cine perifrico, la
periferia son los Estados Unidos y Europa. >>

Mirada extranjera 203

Centro de Documentacin

A lo largo del trabajo de investigacin de la exposicin Cine y Revolucin, realizada

durante un ao y medio, se identificaron y clasificaron cerca de 8 mil piezas (frag-
mentos de pelculas, fotos, carteles, programas y ms), pero slo un nmero reducido
alrededor de 400 fue mostrado en el resultado final.
El Centro de Documentacin una versin virtual de la exposicin pretende
acercar tanto los tems exhibidos como algunos ms que, por razones de espacio, que-
daron fuera de la seleccin pero que tienen relevancia con los temas que se abordaron.
De esta forma, se busc preservar la memoria de la investigacin y ampliar las referen-
cias para los usuarios interesados, a travs de las facilidades que brindan los recursos
digitales e interactivos.
El Centro de Documentacin est organizado mediante los siete temas que con-
forman la investigacin. El sistema integra una base de datos que permite documen-
tar cada pieza mediante un registro pormenorizado de sus caractersticas fsicas, sus
datos histricos y sus referencias catalogrficas, que fueron procesadas por los dife-
rentes investigadores y que, ms tarde, se ordenaron para mostrarse a travs de una
amigable interfaz de consulta para los visitantes.
El Centro de Documentacin permite al usuario recorrer las imgenes, videos y
otros recursos a travs de computadoras y una plataforma informtica diseada ex
profeso para atender a los visitantes de la exposicin que requieren ampliar la infor-
macin sobre los diversos temas y piezas que la conforman.

Mirada extranjera 204

 Propuesta museogrfica

La idea central de la propuesta museogrfica de la exposicin

Cine y Revolucin fue concebirla bajo una nocin revolucionaria,
no slo por el tema sino por la manera de abordarlo. Es por ello
que se articul un espacio expositivo experimental, novedoso,
dinmico y multisensorial, que provocara una experiencia en
el espectador a travs de una estrategia de estmulos, formas y
lenguajes que van desde los objetos y recursos convencionales,
hasta la integracin de nuevas tecnologas como proyecciones
en pantallas mltiples o sistemas de sonidos hiperdireccionales.
Inspirados en una esttica constructivista por el manejo de
materiales que se relacionan con los smbolos de la poca (el
auge del ferrocarril y la industria), el diseo y montaje se rea-
liz a partir de un sistema itinerante tipo andamio a base de
herrajes metlicos y polines de madera que fueron ordenados vertical y horizontalmente, acondicionados
como soportes de las vitrinas y mamparas museogrficas, dando forma a un ambiente vanguardista que, al
mismo tiempo, evoca las escenografas del cine de la Revolucin.
En apego al planteamiento curatorial, los espacios expositivos se dividen en seis ncleos temticos que
llevan por ttulo el nombre de una pelcula (Viaje triunfal, La sombra del caudillo, Enemigos, Vino el remolino y
nos alevant, Recuerdos del porvenir y Si Adelita se fuera con otro).
Los contenidos que sustentan el sentido de la muestra, estn conformados por un universo de obras pro-
venientes de 26 colecciones que contemplan obra de arte, objetos, carteles, lobby cards, documentos y foto-
grafas originales, ensamblajes fotogrficos contemporneos, as como material de cine, vestuarios, equipos
de filmacin de diferentes pocas y las cdulas de informacin correspondientes de cada pieza.
Adems de lo anterior, por razones obvias se estableci que el cine mismo es decir, la imagen en mo-
vimiento tendra que ocupar el lugar principal dentro de la exposicin. De esta manera, fueron ubicados
varios monitores, algunas proyecciones, una instalacin sonora y dos video instalaciones que reproducan
secuencias y montajes emblemticos de las pelculas de la Revolucin. En suma, un objetivo central fue
provocar una experiencia sensorial y reflexiva entre los visitantes, de la misma manera como el cine lo hace.
Asimismo, cada sala fue objeto de una definicin particular de acuerdo a su tema, de modo que se diferencia
de las otras por algunos detalles aunque, paralelamente, se respeta la continuidad del estilo museogrfico, con
espacios sobrios y atractivos. Bajo los mismos lineamientos, se implement una sala de proyeccin, una sala
introductoria y un centro de documentacin y consulta.
Desde una perspectiva integral, la imagen grfica de la exposicin responde a esta misma bsqueda
constructivista y a una investigacin de los carteles y grfica del cine de la Revolucin, dando como resul-
tado una propuesta con formas y colores de contrastes muy fuertes y marcados con particular nfasis en
lneas diagonales y de una simplicidad ptica en donde se utilizan solamente las caractersticas y elementos
esenciales.
Todo este universo de fuentes se present con la intencin de no hacer una mera ilustracin de un tema,
sino para analizar hoy en da las imgenes cinematogrficas que a lo largo de un siglo se han producido
sobre la Revolucin Mexicana.

Mirada extranjera 205


Filmografa de la Revolucin
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Inauguracin del trfico internacional en el istmo
de Tehuantepec; 1907. D Salvador Toscano.
Documental; Mxico
Giras polticas de Madero y Pino Surez
a Yucatn; 1909. D Hermanos Alva.
Documental; Mxico
Fiestas del Centenario de la Independencia; 1910.
D Salvador Toscano. Documental; Mxico
Saved by the Flag; 1910. D Larry Trimble
R Ralph Ince, Edith Storey, Tefft Johnson.
P Vitagraph Company of America. Ficcin;
Estados Unidos; Corto
Acontecimientos de Ciudad Jurez, Los; 1911.
Documental; Mxico
Across the Mexican Border; 1911. P Powers,
Solax. Ficcin; Estados Unidos; Corto
Across the Mexican Line; 1911. P Solax
Ficcin; Estados Unidos; Corto
American Insurrecto, The; 1911. R Ruth
Hartman. P Kalem Company. Ficcin;
Estados Unidos; Corto
Asalto y toma de Ciudad Jurez; 1911.
Documental, Mxico
Clod, The; 1911. D Thomas H. Ince. R Milt
Brown, Ray Myers, Walter Edwards, Ethel
Grandin. P Bison. Ficcin; Estados Unidos;
Corto
Combate de flores en honor de Madero; 1911. D
Hermanos Alva. Documental; Mxico
Conferencias de paz a orillas del Ro Bravo; 1911.
Documental; Mxico
Entrada triunfal en Mxico de don Francisco I.
Madero; 1911. D Hermanos Alva. Documental;
Mxico
Historia de la Revolucin, desde la toma de
Ciudad Jurez hasta la salida del licenciado Len
de la Barra; 1911. Documental; Mxico
Honor of the Flag, The; 1911. D Gaston Mlies.
R Edith Storey y William Clifford. P Mlies.
Ficcin; Estados Unidos; Corto
Insurreccin de Mxico; 1911. D Hermanos Alva.
Documental; Mxico
Insurrecto, The; 1911. P Kalem Company.
Ficcin; Estados Unidos; Corto
Juarez after the Battle; 1911. P Kalem Comapny.
Documental; Estados Unidos; 1/2 rollos
Llegada de la familia del primer mrtir de la
Revolucin Aquiles Serdn; 1911. D Hermanos
Alva. Documental; Mxico
Manifestaciones en la capital; 1911. D Hermanos
Alva. Documental; Mxico
Mexican Filibusterers; 1911. D Kenean Buel.
R Carlyle Blackwell y Alice Joyce. P Kalem
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
Mexican Joan of Arc, The; 1911. D Kenean Buel.
R Jane Wolfe, Carlyle Blackwell, Alice Joyce.
P Kalem Company. Ficcin; Estados Unidos;
Corto
Peril of Diaz, The; 1911. P The Champion Film
Co. Documental; Estados Unidos; 1 rollo
Prisioner of Mexico, A; 1911. D J.P. Mcgowan.
R Alice Joyce, Carlyle Blackell. P Kalem
Company Company. Ficcin; Estados Unidos;
Corto
Revuelta en la Ciudad de Mxico, La; 1911.
Documental; Mxico
Senoritas Conquest, The; 1911. R Frances
Gibson. P Lubin Manufacturing Company.
Ficcin; Estados Unidos; Corto
Senoritas Sacrifice, The; 1911. P Yankee,
Estados Unidos; Corto
Solemne entrega del can capturado por las
fuerzas insurgentes; 1911. D Hermanos Alva.
Documental; Mxico
Spanish Love Song, A; 1911. D Gaston Mlies. R
Edith Storey, William Clifford, Francis Ford.
P Mlies. Ficcin; Estados Unidos; 10 min.
Spanish Wooing, A; 1911. D Frank Montgomery.
R Sydney Ayres, Frank Richardson, Frank
Clark, Mona Darkfeather, Jane Keckely, Count
Alberti, Camille Astor, George Hernndez. P
Selig. Ficcin; Estados Unidos; Corto
Toma de Ciudad Jurez y el viaje del hroe de
la Revolucin D. Francisco I. Madero, La; 1911.
D Salvador Toscano y Antonio Ocaas.
Documental; Mxico
Toma de la presidencia por el seor De la Barra;
1911. Documental; Mxico
Triunfal arribo del jefe de la Revolucin don
Francisco I. Madero; 1911. D Hermanos Alva.
Documental; Mxico
ltimos sucesos sangrientos de Puebla y la llegada
de Madero a esa ciudad, Los; 1911. D Guillermo
Becerril, hijo. Documental; Mxico
Uncle Sam Watching the Mexican Border; 1911.
P Motion Picture Distributing and Sales
Filmografa de la Revolucin 208
Company. Documental; Estados Unidos
Viaje del seor Madero a los Estados del sur; 1911.
D Hermanos Alva. Documental; Mxico
Viaje del seor Madero de Ciudad Jurez a la
capital (Viaje triunfal del jefe de la revolucin don
Francisco I. Madero desde Ciudad Jurez hasta
la Ciudad de Mxico); 1911. D Hermanos Alva.
Documental; Mxico
Visita del Seor Madero a la Escuela de Aspirantes
de Tlalpan; 1911. Documental; Mxico
Vista sobre la firma del Tratado de Paz en Ciudad
Jurez; 1911. Documental; Mxico
War Ridden Juarez; 1911. P Kalem Company.
Documental; Estados Unidos; Corto
Animated Weekly (Noticiero); 1912. Documental;
Estados Unidos
Barbarous Mexico; 1912. P Americas Feature
Film Co. De Chicago. Documental; Estados
Unidos; 5 rollos
Bravery of Dora, The; 1912. R Edna Payne,
Earl Metcalfe, E. R. Phillips. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Corto
Colonels Escape, The; 1912. D Kenean Buel. R
Carlyle Blackwell, Alice Joyce, Karl Formes.
P Kalem Company. Ficcin; Estados Unidos;
Corto
Gun Smugglers, The; 1912. R Carlyle Blackwell,
Alice Joyce, C. Rhys Prince. P Kalem
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
His Mexican Sweetheart; 1912. P Path
Ficcin; Estados Unidos; Corto
Historia completa de la Revolucin Mexicana de
1910 a 1912, La; 1912. D Salvador Toscano.
Documental, Mxico
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Mexican Revolution, The; 1912. P Gaumont Co.
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Mexican Revolutionist, The; 1912. R Alice Joyce,
Carlyle Blackwell. P Kalem Company. Ficcin;
Estados Unidos; Corto
Path Weekly (Noticiero); 1912. Documental;
Estados Unidos
Raiders of the Mexican Border, The; 1912. P
Warners Feature Film, St. Louis Motion
Picture. Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos
Revolucin Madero orozquista en Chihuahua;
1912. D Salvador Toscano. Documental;
Mxico
Revolucin en Veracruz; 1912. D Enrique
Rosas?. Documental; Mxico
Revolucin Orozquista (La Revolucin en
Chihuahua o Revolucin en el Norte); 1912. D
Hermanos Alva. Documental; Mxico
Revolution in Mexico. General Orozco on the
Warpath; 1912. P Mexican Film Co. de San
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Alice Joyce, William H. West. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Corto
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Romaine Fielding. R Romaine Fielding, Mary
Ryan, Robin Adair. P Lubin Manufacturing
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
Campaa de Sonora, La; 1913. Documental;
Mxico
Catstrofe de Tacubaya, La; 1913. Documental;
Mxico
Clod, The; 1913. D Romaine Fielding. R
Romaine Fielding, Mary Ryan, Minnye
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Ficcin; Estados Unidos; Corto
De la Barra en Pars; 1913. Documental; Mxico
Decena Trgica; 1913. D Enrique Rosas.
Documental; Mxico
Decena Trgica; 1913. D Guillermo Becerril y
Antonio F. Ocaas. Documental; Mxico
Decena trgica en Mxico, La (Revolucin felicista
o La cada del gobierno de Madero); 1913. D
Salvador Toscano. Documental; Mxico
Desfile militar del 16 de septiembre; 1913.
Documental; Mxico
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R Edwin Carewe, Edna Payne, Webster
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Ficcin; Estados Unidos; Corto
El Seor general don Porfirio Daz en Pars (Vida
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Documental; Mxico
Funerales de Abraham Gonzlez; 1913. F Charles
Rosher. P Mutual Film Co. Documental;
Estados Unidos
Gaumont Weekly (Noticiero); 1913. Documental;
Estados Unidos
Girl Spy in Mexico, A; 1913. D Romaine
Fielding. R Romaine Fielding. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Corto
Love and War in Mexico; 1913. D Wilbert
Melville. R Henry King, Carl von Schiller.
P Lubin Manufacturing Company. Ficcin;
Estados Unidos; Corto
Mexican Conspirancy Outgeneraled; 1913. R
Martha Russell. P Satex, Warner. Ficcin;
Estados Unidos; Medio
Mexicans Defeat, The; 1913. P Path Play.
Ficcin; Estados Unidos; Corto
Mexican Insurrection Pictures (Madero Murdered
o Trip from Veracruz to Mexico City); 1913. D
Frank S. Dart. F Frank S. Dart. P Universal
Film Manufacturing Company. Documental;
Estados Unidos; 1 1/2 rollos
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Philippe Bourgois. P Pathe Freres Co. Ficcin;
Estados Unido; Corto
Mexican Sleep Producer, The; 1913. R Fred
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Corto
Mexican Spy, The; 1913. D Wilbert Melville. R
Edna Payne, Earl Metcalfe, Edwin Carewe.
P Lubin Manufacturing Company. Ficcin;
Estados Unidos; Medio
Mexican Tragedy, A; 1913. D Wilbert Melville.
R Vela Whitman, W. H. Ryno, Willie
(Guillermo) Calles, Raymond Gallagher,
Henry King. P Lubin Manufacturing
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
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Fielding. P Lubin. Documental; Estados
Unidos
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The Mexican Insurrection); 1913. P Mr. Shubert
and William A. Brady, Chicago. Documental;
Estados Unidos; 2 rollos
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Lawrence Boyly Spyer. Documental; Estados
Unidos; Corto
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Unidos
Path Weekly (Noticiero); 1913. Documental;
Estados Unidos
Revolucin felicista,La (Los sucesos de la Decena
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Their Lives in a Thread; 1913. P Warner.
Ficcin; Estados Unidos; Corto
Toma de Chihuahua; 1913. P Mutual Film Corp.
Documental; Estados Unidos
Universal Animated Weekly (Noticiero); 1913.
Documental; Estados Unidos
With General Pancho Villa in Mexico; 1913.
Documental; Estados Unidos
Across the Border; 1914. D Dana Plays. R Grace
mchugh, Edmund Cobb, Hector A. Cobb. P
Warners Features. Ficcin; Estados Unidos;
Corto
Across the Mexican Line; 1914. D Wallace Reid.
R Wallace Reid, Doris Davenport, Helen
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Corto
Arms and the Gringo; 1914. D W. Christy
Cabanne. R Dorothy Gish, F. A. Lowery,
Wallace Reid. P Mutual. Ficcin; Estados
Unidos; 20 min.
At Mexico Mercy; 1914. R J. Warren, Kerrigan,
Vera Sisson, Marc Robbins. P Victor Film
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
Aterrador 10 de abril en San Pedro de las
Colonias, El; 1914. Documental; Mxico
Battle of Gettysgoat, The; 1914. D Romaine
Fielding. R Romaine Fielding. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Medio
Battle of Torreon; 1914. D William Christy
Cabbane. P Mutual Film Co.. Documental;
Estados Unidos; 1 rollo
Battle of Veracruz, The; 1914. F Edwin F. Weigle,
corresponsal del Chicago Tribune. P Sawyer.
Documental; Estados Unidos; 2 rollos
Blotted out; 1914. D Tom Forman. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Corto
Campaa militar del general Obregn; 1914.
Unidos
Captain Alvarez; 1914. D Rolin S. Sturgeon.
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
F Walter Stradling. R Edith Storey, Robert
Wainwright, Myrtle Gonzlez, William
D. Taylor, George Holt. P Broadway Star,
Vitagraph
Ficcin; Estados Unidos; Medio
Captured by Mexicans; 1914. D Sidnet Olcott. R
Don Ridgely, Cleo Ridgley. P Kalem Company.
Ficcin; Estados Unidos; Corto
Colonel Heeza Liar in Mexico; 1914. D John R.
Bray, Charles Bray. P Path Freres, American
Kinema, Bray Prods. Animacin; Estados
Unidos; Corto
Corrida de toros de Luis Len en Chihuahua;
1914. F Sherman Martin. P Mutual Film Co.
Documental; Estados Unidos
Day with Carranza, A; 1914. F George D.
Wright. P Educational Films Corp.
Documental; Estados Unidos
Entrada de los generales Villa y Zapata a la
ciudad de Mxico el domingo 6 de diciembre de
1914; 1914. Documental; Mxico
Entrada del ejrcito constitucionalista a la ciudad
de Mxico; 1914. Documental; Mxico
Entrevista de Villa con los representantes del
Departamento de Estado norteamericano en
Chihuahua y El Paso; 1914. P Mutual Film Co.
Documental; Estados Unidos
Entrevista de Villa y Carranza en Chihuahua;
1914. P Mutual Film Co.
Documental; Estados Unidos
Eternal Duel, The; 1914. D Bertram Bracken.
R Henry King. P Lubin Manufacturing
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
For the Honor of Old Glory o Carrying the Stars
and the Stripes into Mexico; 1914. P World.
Ficcin; Estados Unidos; 40 min.
Hearst - Selig News Pictorial (Noticiero); 1914.
Documental; Estados Unidos
Hearst - Selig News Pictorial (Noticiero); 1914.
Documental; Estados Unidos
Incidentes en Tampico; 1914. F Sherman Martin.
P Mutual Film Co. Documental; Estados
Unidos
Invasin norteamericana, La (Los sucesos
de Veracruz); 1914. D Salvador Toscano.
Documental; Mxico
Key of Yesterday, The; 1914. D Robert A. Dillon.
F Horner Scott. R Carlyle Blackwell, Edna
Mayo. P Favorite Players Film Co. Ficcin;
Estados Unidos; Medio
Lieutenant Pimple goes to Mexico; 1914. D Fred
Evans, Joe Evans. R Fred Evans, Joe Evans. P
Phoenix, Folly Films. Ficcin; Gran Bretaa;
Corto
Life of Villa, The; 1914. D Wiliam Christy
Cabanne y Raoul Walsh. F Charles Rosher. R
Francisco Villa, Raoul Walsh (Pancho Villa
joven), Teddy Sampson, Irene Hunt, Robert
Harron, Walter H. Long, Mae March. P
Mutual Film Corp. Ficcin; Estados Unidos;
105 min.
Llegada de las tropas de Obregn a Guadalajara;
1914. D Jess H. Abitia. Documental; Mxico
Marcha del ejrcito constitucionalista por diversas
poblaciones de la Repblica y sus entradas
a Guadalajara y Mxico y el viaje del seor
Carranza hasta su llegada a esta ciudad; 1914.
Documental; Mxico
Mximo Castillo y sus cmplices; 1914. F Charles
Rosher. P Mutual Film Co. Documental;
Estados Unidos
Mexican Mix, The (The Mexico Mix); 1914. R
Lousie Fazenda, Max Asher, Bobby Vernon. P
Universal, Joker. Ficcin; Estados Unidos
Mexican Rebellion, The; 1914. P Ammex Moving
Picture Manufacturing Co. Ficcin; Estados
Unidos; Medio
Mexican Snipers Revenge, The; 1914. P Sawyer
Film Mart. Ficcin; Estados Unidos; Medio
Mexican Spy in America, A; 1914. D Henry
McRae. R Marie Walcamp, William Clifford
Val Paul, Rex de Rosselli. P Bison. Ficcin;
Estados Unidos; Corto
Mexican Warrior, A; 1914. R King Baggot,
Arline Pretty, Frank Smith. P Bison. Ficcin;
Estados Unidos; Corto
Mexican War Pictures; 1914. P Mutual Film Co.
Documental; Estados Unidos; 2 rollos
Mutual Weekly (Noticiero); 1914. Documental;
Estados Unidos
Navy Aviator, The; 1914. D Sydney Ayres. R
Sydney Ayres, Caroline Frances Cooke, Harry
De Vere, Jack Richardson, Vivian Rich, Harry
von Meter. P American Film Manufacturing
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
On the Verge of War; 1914. D Otis Turner. R
Filmografa de la Revolucin 210
Herbert Rawlinson, Ann Little, Frank Loyd.
P Universal Bison. Ficcin; Estados Unidos;
Medio
Path Weekly (Noticiero); 1914. Documental;
Estados Unidos
Revolucin zapatista; 1914. Documental;
Mxico
Romance of the Mexican Revolution; 1914. P
Jordan Shenfield. Ficcin; Estados Unidos;
Corto
Sangre hermana; 1914. D Hermanos Alva.
Documental; Mxico
Sealed Orders, The; 1914. R J. Warren Kerrigan,
Celo Madison, Marc Robins. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Corto
Shelling of Veracruz, The; 1914. P Sawyer
Napoleon Film Co. Of America, Chicago.
Documental; Estados Unidos; Corto
Skull and the Crown, The; 1914. D E. A. Martin.
R William Stowel, Edwin Wallock, Adele
Lane, Joseph Hazelton. P Selig Polyscope
Company. Ficcin; Estados Unidos; Corto
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M Manuel Klein (acompaamiento). R Dustin
Farnum, John St. Polis, John Pratt, Leighton
Stark, George Stillweell. P Syate Rights, All
Star Feature Company. Ficcin; Estados
Unidos; 60 min.
Telegram uit Mexico, Het (Telegram From
Mexico); 1914. D Louis H. Chrispijn. M Henery
Vrienten. R Willem van der Veer, Esther
de Boer-van Rijk, Coen Hissink, Christine
Chrispijn-van Meeteren, Louis H. Chrispijn.
P Hollandia Fabriek. Ficcin; Holanda; 12:52
min.
Toma de Gmez Palacio y Lerdo; 1914. F Herbert
M. Dean, Sherman Martin, Charles Rosher,
Leland J. Burrud. P Mutual Film Corp.
Documental; Estados Unidos
Toma de Gmez Palacio, Lerdo, Torren y San
Pedro de las Colonias; 1914. F Fritz Arno
Wagner. P Path Weekly. Documental;
Estados Unidos
Toma de Ojinaga; 1914. F Carl von Hoffman,
Charles Rosher, Sherman Martin, Leland
J. Burrud y otros. P Mutual Film Corp.
Documental; Estados Unidos
Toma de Saltillo; 1914. F Sherman Martin
P Mutual Film Corp. Documental; Estados
Unidos
Toma de Torren y San Pedro de las Colonias;
1914. F Herbert M. Dean, Sherman Martin.
P Mutual Film Corp. Documental; Estados
Unidos
Tony, the Greaser; 1914. D Rollin S. Sturgeon.
R George Cooper, Margaret Gibson, Myrtle
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Ficcin; Estados Unidos; Corto
U. S. Mexican War on the Border; 1914. P War
Feature Film Co. Documental; Estados Unidos
U. S. Invasion of Mexico, The; 1914. P Southern
States Film Co. de Oklahoma.. Documental;
Estados Unidos
Uncle Sam in Mexico; 1914. P Belmar Historical
Film Feature. Documental; Estados Unidos;
5 rollos
Under Fire in Mexico; 1914. D J. Arthur Nelson.
R Natalie de Lontan. P Warners Feature,
United States Film. Ficcin; Estados Unidos;
Medio
Universal Animated Weekly (Noticiero); 1914.
Documental; Estados Unidos
War Extra, The; 1914. D Harry Schenck. R
Vinnie Burns, Kenneth D. Harlan, Edgar de
Paw. P State Rights, Blach Feature. Ficcin;
Estados Unidos; Medio
War with Huerta; 1914. F Frank Jones. P Mullin
and Fisher, Nueva York. Documental; Estados
Unidos; 2 rollos
Warfare in the Skies; 1914. D Frederick A.
Thompson. R Earle Williams, Edith Storey.
P Vitagraph Company of America. Ficcin;
Estados Unidos; Corto
Bond Within, The; 1915. D Edward Sloman. R
Adda Gleason, L. C. Shumway, George Routh,
Henry Russell, Adelaide Bront. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Medio
Campaa constitucionalista, La; 1915. D Jess H.
Abitia. Documental; Mxico
Count DeBesas Pictures; 1915. P Colonial
Feature Film Co. Documental; Estados Unidos
Entrada de las fuerzas constitucionalistas a
Mrida; 1915. D Manuel Cirerol Sansores.
Documental; Mxico
Fighting Bob; 1915. D John W. Noble. R Orrin
Johnson, Olive Wyndman, Edward Brenon,
Miss Redwing, Frederick Vroom. P Rolfe
Photoplays Inc., Metro. Ficcin; Estados
Unidos; Medio
Fixer, The; 1915. D George Kleine. R George
Bickel, Harry Wall. P Kleine. Ficcin; Estados
Unidos; 50 min.
Gira de Carranza de Tampico a Torren; 1915. D
Eustaquio Montoya. Documental; Mxico
Hearst Vitagraph News Pictorial (Noticiero); 1915.
Documental; Estados Unidos
Hearts and Swords; 1915. D Jay Hunt. R Louise
Glaum, Gertrude Claire, George Fisher. P
Domino. Ficcin; Estados Unidos; Corto
Historia completa de la Revolucin mexicana
de 1910 a 1915; 1915. D Salvador Toscano y
Enrique Echniz Brust. Documental; Mxico
Insurrection, The; 1915. D George Terwilliger. R
Ormi Hawley, Earl Metcalfe, Robert Fortier.
P Lubin Manufacturing Company. Ficcin;
Estados Unidos; 3 rollos
Mexicans Chickens, The; 1915. Ficcin
Mutual Weekly (Noticiero); 1915. Documental;
Estados Unidos
Path News (Noticiero); 1915. Documental;
Estados Unidos
Path Weekly (Noticiero); 1915. Documental;
Estados Unidos
Species of Mexican Man, A; 1915. D Romaine
Fielding. R Romaine Fielding, Roscoe Karns,
Roger la Verne, Vinnie Burns, Audell Higgins.
P Lubin Manufacturing Company. Ficcin;
Estados Unidos; Medio
Universal Animated Weekly (Noticiero); 1915.
Documental; Estados Unidos
Across the Mexican Border; 1916. P Mexican
Film Co. Nueva York. Documental; Estados
Unidos; 2 rollos
Behind the Lines; 1916. D Henry McRae. F
Harry A. Gant. R Harry Carey, Marc Fenton,
Edith Johnson, Harry Grant, Ruth Clifford,
Miriam Shelby, Bill Human, L. C. Shumway,
E. N. Wallack, L. M. Wells, Ray Ilanford. P
Universal. Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos
Colonel Heeza Liar and the Bandits; 1916. D John
R. Bray. Di John R. Bray. P Paramount y Bray
Prods. Animacin; Estados Unidos; Corto
Filmografa de la Revolucin 211
Colonel Heeza Liar Captures Villa; 1916.
D Vernon Stallings. Di John R. Bray. P
Paramount y Bray Prods. Animacin; Estados
Unidos; Corto
Colored Soldiers Fighting in Mexico; 1916. D
Peter P. Jones. P Peter P. Jones Photoplay Co.
Documental; Estados Unidos
Conferencia Mexicano Americana de Atlantic
City; 1916. Documental; Mxico
Diplomacy (Powers); 1916. P Universal. Ficcin;
Estados Unidos
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1916. D Enrique Rosas. Documental; Mxico
Seor General D. Pablo Gonzlez en los sitios de
campaa, El; 1916. Documental; Mxico
Following the Flag in Mexico: Villa at Any Cost.;
1916. P Tropical Film Corp., Feinsburg
Amusement Corp. Documental; Estados
Unidos; Corto
Hearst Vitagraph News Pictorial (Noticiero); 1916.
Documental; Estados Unidos
Historia completa de la Revolucin Mexicana
de 1910 a 1916; 1916. D Salvador Toscano y
Enrique Echniz Brust. Documental; Mxico
Liberty Daughter of the U.S.A.; 1916. D Jaques
Jaccard (episodios 1 al 15), Henry mcrae
(episodios 16 al 20). R Marie Walcamp,
Jack Holt, Neal Hart, Bertram Grassby, G.
Raymond Nye, L. M. Wells, Maud Emory,
Eddie Polo, Roy Stewart. P Universal. Ficcin;
Estados Unidos; 400 min. (20 episodios)
Lieutenant Danny U.S.A.; 1916. D Gilbert
P. Hamilton. F Dev Jennings. R William
Desmond, Enid Markey, Gertrude Claire,
Thornton Edwards, Robert Kortman. P New
York Motion Picture Corp., Triangle Film
Corp., Kay Bee. Ficcin; Estados Unidos; 5
rollos
Mutual Weekly (Noticiero); 1916. Documental;
Estados Unidos
Our Boys in Pursuit of Mexican Bandits; 1916. P
Unicorn. Documental; Estados Unidos
Path News (Noticiero); 1916. Documental;
Estados Unidos
Path Weekly (Noticiero); 1916. Documental;
Estados Unidos
Sammie Johnsin in Mexico; 1916. D Pat Sullivan.
P Universal, Powers. Animacin; Estados
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Unidos; 1/2 rollos
Seling Tribune (Noticiero); 1916. Documental;
Estados Unidos
Somewhere in Mexico; 1916. P United Sales
Corporation. Animacin; Estados Unidos;
Corto
Stars an Stripes in Mexico: Uncle Sam Goes After
the Archi friend Villa; 1916. Documental;
Estados Unidos; 1 rollo
Battle of Chili-con-Carne, The; 1916. D Louis W.
Chaudet. R Billie Rhodes, Eddie Lyons, Lee
Moran. P Universal. Ficcin; Estados Unidos;
1 rollo
Eagles Wing, The; 1916. D Robert Z. Leonard.
F R. E. Irish. R Rodney Ranous, Herbert
Rawlinson. P Universal. Ficcin; Estados
Unidos; 5 rollos
Heart of Paula, The; 1916. D Julia Crawford
Ivers. F James Van Trees. R Lenore Ulric,
Velma Lefler, Jack Livingston. P Pallas
Pictures, Paramount. Ficcin; Estados
Unidos; 50 min.
Honor System, The; 1916. D Raoul Walsh. F
Georges Benoit, George Richter. R Gladis
Brockwell, Miriam Cooper, Milton Sills,
James A. Marcus, Arthur Mackley, Charles
Clay, P. J. Cannon, Cora Drew, George Walsh.
P Fox. Ficcin; Estados Unidos; 100 min.
Indestructible Hats, The; 1916. P Mutt y Jeff Co.
Animacin; Estados Unidos; Corto
Long Arm of Law and Order, The; 1916. D C R.
Bray. F C R. Bray dibujante. P Paramount.
Animacin; Estados Unidos; Corto
Love Thief, The; 1916. D Richard J. Stanton.
F Dal Clawson. R Gretchen Hartman, Alan
Hale, Frances Burnham, Edwin Cecil. P Fox.
Ficcin; Estados Unidos; 50 min.
Mexican Insurrectos, The; 1916. P Sunset
Unicorn. Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos
Painted Lie, The; 1916. D Robert R. Broadwell.
F Roberto A. Turnbull. R Mae Gaston, Harris
Ingraham, Ida Lewis, Marie Corteaux. P
Horsley Mutual. Ficcin; Estados Unidos;
5 rollos
Roughneck, The; 1916. D Melvin Mayo. R
George Routh, B. W, Hopkins, Evelyn
Page, Wedgewood Howell, C. P Lubin
Manufacturing Company. Ficcin; Estados
Unidos; Corto
Sheriff s Blunder, The; 1916. D Tom Mix. R
Tom Mix, Victoria Forde, Sid Jordan. P Selig.
Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos
Universal Animated Weekly (Noticiero); 1916.
Documental; Estados Unidos
Villa, Dead or Alive; 1916. F W. Kendall
Evans. P Eagle Film Mfg. And Picture Co.
Documental; Estados Unidos; 1 rollo
War in Mexico; 1916. P Universal Pictures
Documental; Estados Unidos; 1/2 rollos
War Ridden Mexico; 1916. P Universal Pictures.
Documental; Estados Unidos; 1 rollo
Patriot, The; 1916. D William S. Hart. F Joseph
August. R William S. Hart, Georgie Stone,
Roy Laidlaw (Pancho Zapilla). P Triangle
Ince. Ficcin; Estados Unidos
American Aristocracy; 1917. D Lloyd Ingraham.
F Victor Fleming. R Douglas Fairbanks, Jewel
Carmen, Charles de Lima. P Triangle. Ficcin;
Estados Unidos; 52 min.
American Consul, The; 1917. D Rollin S.
Sturgeon. F Hal Rosson. R Theodore Roberts,
Maude Fealy, Tom Forman, Raymond
Hatton,Charles West. P Paramount. Ficcin;
Estados Unidos; 50 min.
Battle of Lets Go, The; 1917. D Craig
Hutchinson. R Dan Russell, Vin Moore,
Marjorie Ray. P L-KO Motion Picture
Kompany, Inc. Ficcin; Estados Unidos; 2
rollos
Eagles Eye, The; 1917. D George Lessey
y Wellington Playter. R King Baggot,
Marguerite Snow. P Foursquare Pictures,
Wharton American. Ficcin; Estados
Unidos; 20 episodios
Episodios de la permanencia del Gobierno
Constitucionalista en Veracruz; 1917.
Documental; Mxico
If My Country Should Call; 1917. D Joseph de
Grasse. F King Gray. R Dorothy Phillips,
Jack Nelson, Lon Chaney, Helen Leslie. P
Universal. Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos
Man Who Was Afraid, The; 1917. D Frederick
S. Wright. R Bryant Washburn, Margaret
Watts, Ernest Maupain, Frankie Raymond. P
Essanay. Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos
Mexican Crisis, The; 1917. D F. M. Follet. P
Filmografa de la Revolucin 212
Pathe International Film Service, Hearst
International News Pictorial. Ficcin; Estados
Unidos
Path News (Noticiero); 1917. Documental;
Estados Unidos
Patria; 1917. D Leopold Wharton, Theodore
Wharton y Jacques Jaccard. M Robert Hood
Bowers. R Irene Castle, Milton Stills, Warner
Oland, Wallace Berry (Pancho Villa). P
Path. Ficcin; Estados Unidos; 31 rollos, 15
episodios
Patria nueva (Fiestas presidenciales de los cinco
primeros das de mayo de 1917); 1917. D General
Jess M. Garza. Documental; Mxico
Reconstruccin nacional; 1917. P Ca.
Cinematogrfica Queretana S. A..
Documental; Mxico
Seling Tribune (Noticiero); 1917. Documental;
Estados Unidos
Villa of the Movies; 1917. D Edward F.
Cline. R Peggy Pearce, Bobby Dunn, Slim
Summerville, Roxana McGowan. P Triangle
Keystone. Ficcin; Estados Unidos; 2 rollos
Mexico Today (Typical Mexican Aspects);
1918. D Geo W. Wright. F D. W. Gobbert.
P Educational Films Manufacturing Co.
Documental; Estados Unidos; 8 o 6 rollos
Ranger, The; 1918. D Robert Gray. R Shorty
Hamilton, Charles Arling, William Colvin.
P State Rights, W. H. Clifford Photoplay Co.
Ficcin; Estados Unidos; 5 rollos
Thieves Gold; 1918. D John Ford. F John W.
Brown, Ben Reynolds. R Harry Carey, Molly
Malone, Vester Pegg, Johnnie Cooke. P
Universal. Ficcin; Estados Unidos; 50 min.
Why America Will Win; 1918. D Richard
Stanton. R Olaf Skavian. P Fox. Ficcin;
Estados Unidos; 7 rollos
Go-get-em, Boys who Punished the Mexican
Bandits, The; 1919. P Hearst News Service.
Documental; Estados Unidos
Automvil gris, El; 1919. D Enrique Rosas,
Joaqun Coss y Juan Canals de Homs. F
Enrique Rosas. E Miguel Vigueras. R Joaqun
Coss, Juan Canals de Homs, Manuel de los
Ros, Dora Villa, Mara Mercedes Ferriz,
Mara Teresa Montoya. P Azteca Films y
Rosas Ca. Ficcin; Mxico; 111 min.
Banda del automvil gris, La (La dama enlutada);
1919. D Ernesto Vollharth. F Ezequiel
Carrasco. R Matilde Cires Snchez, Dora
Villa, Mara Luisa Serrano, Roberto Soto,
Antonio Gal, Joaqun Coss, Luis Cervantes.
P Germn Camus. Ficcin; Mxico; 24 rollos,
12 episodios
Entierro de Zapata, El; 1919. D Salvador
Toscano. Documental; Mxico
His Majesty, the American; 1919. D Joseph
Henabery. F Victor Fleming, Glen
MacWilliams. R Douglas Fairbanks, Marjorie
Daw, Frank Campeau, Sam Southern, Lillian
Langdon. P W.W Hodkinson. Ficcin; Estados
Unidos; 97 min.
Soldiers of Fortune; 1919. D Allan Dwan. F H.
Lyman Broening, Sol Polito. R Norman Kerry,
Pauline Starke, Ana Q. Nilsson, Wallace
Beery, Wilfred Lucas. P Realart Pictures
Corp. Ficcin; Estados Unidos; 70 min.
Juan Soldado; 1919. D Enrique Castilla.
G Enrique Castilla. F Miguel Martnez
o Guillermo Snchez o Miguel Ruiz o
Ladislao Corts. R Rutila Urriola, Flora
Isla Chacn, Eduardo Urriola, Jos Rubio,
Rafael M. Saavedra, Miguel Camacho Vega,
Enrique Castilla, Ana Cozzi, ngel E.
lvarez. P Secretara de Guerra y Marina de
Chapultepec. Ficcin; Mxico
Conferencia entre Villa y el general Martnez,
1920. F Jos P. Guerra. Documental, Mxico
Emiliano Zapata en vida y muerte; 1920.
P Azteca Films Rosas Derba y Ca.
Documental; Mxico
Entrada triunfal del General lvaro Obregn;
1920. D Jess H. Abitia. P Secretaria de
Gobernacin. Documental; Mxico
Genovevo de la O en la ciudad de Mxico; 1920. D
Jess H. Abitia? Documental; Mxico
Gira poltica del General Obregn al sur del pas;
1920. D Jess H. Abitia. Documental; Mxico
Gira poltica del general Obregn al sur del pas
con escenas familiares; 1920. D Jess H. Abitia.
Documental; Mxico
Historia de la Revolucin mexicana de 1910 a
1920; 1920. D Salvador Toscano. Documental;
Mxico; 17 rollos
Llegada a la ciudad de Mxico del seor Adolfo
de la Huerta; 1920. D Jess H. Abitia?
Documental; Mxico
Rendicin de Villa en Sabinas, Coah.; 1920.
Documental; Mxico
Rio Grande; 1920. D Edwin Carewe. F Robert
B. Kurrle. R Rosemary Theby, Peaches
Jackson, George Stone, Allan Sears, Hctor
V. Sarno, Adele Farrington. P Path. Ficcin;
Estados Unidos; 6 rollos
Toma de posesin del general Alvaro Obregn;
1920. D Jess H. Abitia. Documental; Mxico
Toma de posesin del Presidente de la Rpublica,
Seor Adolfo de la Huerta; 1920. P Secretara de
Gobernacin. Documental; Mxico
Villa en Canutillo; 1920. F O. A. Aultman. P
Path News. Documental; Estados Unidos
Villa en el rancho Amparo de Ral Madero; 1920.
F Guerra o por Ocaas
Villa ntimo; 1920. P Martnez y Ca., La
Cinema. Documental; Mxico
Alas abiertas; 1921. D Luis Lezama. G Luis
Lezama. F Roberto A. Turnbull. P Germn
Camus. Ficcin; Mxico
Aniversario de la muerte del General Emiliano
Zapata en Cuautla; 1921. D Manuel Snchez
Valtierra. Documental; Mxico
Aniversario de la muerte del seor Madero; 1921.
D Manuel Snchez Valtierra. P Rafael Cal y
Mayor. Documental; Mxico
Luchando por el petrleo; 1921. D Ezequiel
Carrasco. F Prez. R Gilda Chvarri, Emilio
Majul, Roberto Ono. P Popocatpetl.
Documental; Mxico
Trabajos de la Comisin Nacional Agraria; 1921.
P Comisin Nacional Agraria de la Secretara
de Agricultura y Fomento. Documental;
Mxico
Viaje del General Plutarco Elas Calles a Yucatn,
Campeche y Tabasco; 1921. D Luis G. Pereda.
Documental; Mxico
Fanny o el robo de los 20 millones; 1922. D
Manuel Snchez Valtierra (artstico) y Jos
Rubalcava (tcnico). F Guillermo Snchez. R
Mara Cozzi, Eduardo Urriola, Mara Teresa
lvarez, Manuel Arvide, ngel E. lvarez.
P Anhuac Film Corporation. Ficcin; Mxico
Llamas de rebelin; 1922. D Adolfo Quezada. R
Alfonso Labat, Josefina Lpez, Eleazar Reina,
Filmografa de la Revolucin 213
Carmen Lpez, Eduardo Garca Moreno. P
Martnez y Quezada. Ficcin; Mxico
Novedades cinematogrficas de El Demcrata
(Noticiero); 1922. P Atlas Films. Documental;
Mxico
Porfirio Daz en 1910; 1922. Documental;
Mxico
Reparticin de tierras en Sultepec; 1922. D
Manuel Snchez Valtierra. F Manuel Snchez
Valtierra. P General Rafael Cal y Mayor.
Documental; Mxico
Vida del general Daz en Pars, La; 1922. P
Camus. Documental; Mxico
Villa en Canutillo; 1922. P Fox Film
Corporation. Documental; Estados Unidos
Broken Wing, The; 1923. D Tom Forman. F
Harry Perry. R Kenneth Harlan, Miriam
Cooper, Walter Long, Miss dupont, Edwin J.
Brady. P Preferred. Ficcin; Estados Unidos;
60 min.
Francisco Villa; 1923. D Enrique Rosas
Sucesores. Documental; Mxico
Historia autntica de Francisco Villa y su trgica
muerte en Parral; 1923. D Salvador Toscano.
Documental; Mxico
Ceremonia de protesta de Plutarco Elas Calles;
1924. F Robert A. Turnbull. P Fox Film.
Documental; Estados Unidos
Ecos del viaje de don Plutarco Elas Calles a Pars;
1924. P Camus. Documental; Francia
Gira electoral de Calles por diversos Estados;
1924. F Vicente Ladislao Corts. Documental;
Mxico
Protesta de Plutarco Elas Calles a la presidencia;
1924. F Jess H. Abitia. Documental; Mxico
Rebelin Delahuertista (La ltima Revolucin);
1924. D Jess H. Abitia. P Presidencia de
la Repblica Mxico Cines. Documental;
Mxico
Vida, hechos y hazaas de Francisco Villa; 1924.
P Centro Cinematogrfico Arrigunaga.
Documental; Mxico
Crackerjack, The; 1925. D Charles Hines. F
Charles E. Gilson, John Geisel. R Johnny
Hines, Sigrid Holmquist, Henry West,
Bradley Baker. P East Coast. Ficcin; Estados
Unidos; 70 min.
Historia de la persecucin religiosa en Mxico;
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
1926. P International Newsreel. Documental;
Estados Unidos; 7 min. 45 seg.
Historia completa de la Revolucin Mexicana
(1900-1927); 1927. D Salvador Toscano.
Documental; Mxico; 35 rollos
Historia de la Revolucin Mexicana; 1927. D
Victor Noriega. Documental; Mxico; 53 min.
Raza de bronce; 1927. D Guillermo Calles. R
Guillermo Calles. P Rafael Corella. Ficcin;
Mxico
Adventurous Youth; 1928. D Edward Godal.
R Derrick de Marney, Rene Clama, Dino
Galvani, Sybil Wise, Loftus Tottenham. P
Warner Brothers. Ficcin; Gran Bretaa; 5
rollos
Asesinato del General lvaro Obregn
(Los Sucesos de Jos de Len Toral); 1928.
Documental; Mxico; 24 min.
Historia de la Revolucin Mexicana; 1928.
P Ediciones Prez o Germn Martnez.
Documental; Mxico
Robin Hood mexicano, El (El Robin Hood de
Mxico); 1928. D Antonio Fernndez. R Chano
Urueta, Pedo Valenzuela. Ficcin; Mxico /
Estados Unidos; 50 min.
Solemnes funerales del General Obregn; 1928.
Documental; Mxico
lvaro Obregn; 1929. D Jess H. Abitia.
F Jess H. Abitia. P Jess H. Abitia.
Documental; Mxico
Flame of Mexico, The (Soul of Mexico o Hearts
of Mexico); 1929. D David Kirkland. F Jules
Cronjager. M Nilo Menndez, Arnulfo
Miramontes, Tito Guzar y Guty Crdenas.
R Alicia Ortiz, Donald Reed, Mario Tenorio,
Ernesto vila Guilln, Frank Hagner. P State
Rights, Juliet Barrett Rublee. Ficcin; Estados
Unidos; 75 min.
Venganza de Pancho Villa, La; 1929. D Flix y
Edmundo Padilla. Filme de montaje; Mxico;
60 min.
Qu viva Mxico!; 1931
D Serguei Einsenstein
G Grigory Alexandrov
F Eduard Tisse
E Serguei Einsenstein
M Juan Aguilar, Francisco Camacho Vega
R Flix Balderas, Martn Hernndez, David
Liceaga, Julio Saldvar, Isabel Villaseor
P Grigory Alexandrov
Ficcin; Mxico / Rusia / Estados Unidos; 85
min.
Sombra de Pancho Villa, La (Revolucin); 1932. D
Miguel Contreras Torres. A Miguel Contreras
Torres. Ad Miguel Contreras Torres. F
Alex Phillips y E. Carrasco. E Jos Marino
y Fernando Tamayo. M Alfonso Esparza
Oteo. R Miguel Contreras Torres, Luis G.
Barreiro, Manuel Tams, Alfredo del Diestro,
Rosita Arriaga. P Columbia Pictures. Ficcin;
Mxico; 90 min.
Compadre Mendoza, El; 1933. D Fernando
de Fuentes. A Sobre el relato homnimo
de Mauricio Magdaleno. Ad dilogos Juan
Bustillo Oro y Fernando de Fuentes. F Alex
Phillips. E Fernando de Fuentes. M Manuel
Castro Padilla
R Carmen Guerreo, Alfredo del Diestro,
Antonio R. Frausto, Luis G. Barreiro,
Emma Roldn, Jos Ignacio Rocha, Pepe del
Ro, Abraham Galn, Ricardo Carti, Jos
Eduardo Prez. P Interamericana Films y
Producciones guila. Ficcin; Mxico; 85
min.
Corazones en derrota; 1933. D Rubn C.
Navarro. A Rubn C. Navarro. Ad Rubn
C. Navarro. F Victor Herrera. M Guillermo
Posadas. R Mara Luisa Zea, Arturo
Campoamor, Aurora Bermdez, Esther
Fernndez, Mara Guadalupe Delgado. P
Alpha Films. Ficcin; Mxico; 65 min.
Enemigos; 1933. D Chano Urueta. A Chano
Urueta. Ad Chano Urueta. F Alex Phillips. E
Chano Urueta. M Lorenzo Barcelata. R Gaby
Sorel, Joaqun Busquets, Miguel M. Delgado,
Antonio R. Frausto, Dolores Camarillo. P
Atlntida Films. Ficcin; Mxico; 61 min.
Prisionero trece, El; 1933. D Fernando de
Fuentes. A Miguel Ruiz y Fernando de
Fuentes. F Ross Fisher. E Aniceto Ortega. M
Guillermo A. Posadas. R Alfredo del Diestro,
Luis G. Barreiro, Adela Sequeyro, Arturo
Campoamor, Adela Jaloma, Emma Roldn,
Antonio R. Frausto, Luis Snchez Tello. P
Compaa Nacional Productora de Pelculas
S.A. Ficcin; Mxico; 76 min.
Filmografa de la Revolucin 214
Rebelin; 1934. D Manuel G. Gmez. A Luis
Mendieta y Nez. Ad Manuel G. Gmez.
F Ross Fisher, Efran R. Gmez. M Max
Urban. R Nativos de San Juan Teotihuacn. P
Producciones Sol. Ficcin; Mxico
Viva Villa!; 1934. D Jack Conway y Howard
Hawks. F Charles G. Clarke, James Wong
Howe. E Robert Kern. M Herbert Stothart. R
Wallace Beery (Pancho Villa), Fay Wray, Leo
Carrillo, Donald Cook, Stuart Erwin, Henry
B. Walthall (Francisco I. Madero), Philip
Cooper (Villa nio). P Metro Goldwyn Mayer.
Ficcin; Estados Unidos; 115 min.
Historia de la Revolucin Mexicana, La; 1935. D
Salvador Toscano. Documental; Mxico
Tesoro de Pancho Villa, El; 1935. D Arcady
Boytler. A Jos Benavides Jr. Ad Jos
Benavides Jr. y Arcady Boytler F Alex
Phillips. E Arcady Boytler y Jos Marino.
M Juan S. Garrido. R Antonio R. Frausto,
Victoria Blanco, Ral de Anda, Carlos L.
Cabello, Guillermo Calles, Juan F. de Triana
(Pancho Villa). P Jos y Manuel San Vicente,
Felipe Mier. Ficcin; Mxico; 67 min.
Vmonos con Pancho Villa!; 1935. D Fernando
de Fuentes. A Sobre la novela de Rafael F.
Muoz. Ad Fernando de Fuentes y Xavier
Villaurrutia. F Jack Draper y Gabriel
Figueroa. E Jos Noriega. M Silvestre
Revueltas. R Antonio R. Frausto, Domingo
Soler (Pancho Villa), Manuel Tams, Ramn
Vallarino, Carlos Lpez Chafln, Ral de
Anda. P Cinematogrfica Latino Americana
CLASA. Ficcin; Mxico; 92 min.
Cielito lindo; 1936. D Roberto OQuigley. A
Ernesto Cortzar. Ad Roberto OQuigley,
Iigo de Martino, Emilio Fernndez. F Jack
Draper y Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos. M
Max Urban. R Arturo de Crdova, Felipe de
Flores, Lupita Gallardo, Roberto Gavaldn,
Max Langler, Carlos Lpez Chafln, Miguel
Wimer. P J. Luis Bueno. Ficcin; Mxico
Desfile deportivo (Desfile atltico del 20 de
Noviembre de 1936 conmemorando el XXVI
aniversario de la iniciacin de la Revolucin
Mexicana); 1936. D Fernando de Fuentes.
Documental; Mxico
Judas; 1936. D Manuel R. Ojeda. A Gustavo
Villatoro. Ad Manuel R. Ojeda, dilogos
Gustavo Villatoro y Antonio Mdiz Bolio.
F Alex Phillips. M Ral Lavista. R Josefina
Escobedo, Carlos Villatoro, Vctor Urrucha,
Manuel Buenda, Carlos Lpez Chafln. P
Remex Partido de la Revolucin Mexicana.
Ficcin; Mxico
Adelita, La; 1937. D Guillermo Hernndez
Gmez. A Guillermo Hernndez Gmez. Ad
Emilio Gmez Muriel, Guillermo Hernndez
Gmez y Ernesto Cortzar. F Gabriel
Figueroa. E Emilio Gmez Muriel. M Lorenzo
Barcelata, Manuel Espern. R Leopoldo
Ortn, Esther Fernndez, Pedro Armendriz,
Antonio R. P Irracheta y Elvira. Ficcin;
Mxico
Almas rebledes; 1937. D Alejandro Galindo.
A Alejandro Galindo. Ad Ral de Anda y
Alejandro Galindo. F Jack Draper. E Charles
L. Kimball. M Pedro Galindo. R Nancy
Torres, Ral de Anda, Emilio Fernndez,
Eduardo Arozamena, Guillermo Calles. P
Producciones Ral de Anda. Ficcin; Mxico;
90 min.
As es mi tierra!, 1937. D Arcady Boytler. A
Enrique Uthoff. Ad Arcady Boytler. F Vctor
Herrera. E Jos Marino. M Ignacio Fernndez
Espern Tata Nacho. R Mario Moreno
Cantinflas, Manuel Medel, Antonio R.
Frausto, Mercedes Soler. P Cinematogrfica
Internacional (CISA). Ficcin; Mxico
Cuatro milpas, Las; 1937. D Ramn Pereda. A
Ramn Pereda. Ad Dilogos Ren Cardona.
F Ral Martnez Solares. E Ramn Pereda.
M Max Urban. R Ramn Pereda, Adriana
Lamar, Lorenzo Barcelata, Mara Teresa
Barcelata, Pedro Armendriz. P Pereda
Films. Ficcin; Mxico
Derecho y el deber, El; 1937. D Juan Orol. A
Quirico Michelena. Ad Juan Orol. F Ral
Martnez Solares. E Juan Orol y Jos Marino.
M Daniel Prez Castaeda. R Consuelo
Moreno, Juan Jos Martnez Casado, Juan
Orol, Leopoldo Ortn, Amelia Wilhelmy. P
Aspa Films. Ficcin; Mxico
Under Strange Flags; 1937. D Irvin V. Willant. F
Arthur Martinelli. E Donald Barratt. R Tom
Keene, Luane Waters, Budd Buster, Maurice
Black (Pancho Villa), Roy DArcy. P Crecsent.
Ficcin; Estados Unidos; 68 min.
Golondrina, La; 1938. D Miguel Contreras
Torres. A Miguel Contreras Torres. Ad
Miguel Contreras Torres. Colaborador
en los dilogos Ricardo Lpez Mndez.
F Alex Phillips. E Juan Jos Marino. M
Alfonso Esparza Oteo, Juan Jos Espinoza,
Pepe Domnguez, Gabriel Ruz y Mariano
Villagmez C. R Medea de Novara, Miguel
Contreras Torres, Pepe Ortiz, Domingo Soler,
Sebastin Muoz. P Colonial Films. Ficcin;
Mxico; 110 min.
Valentina, La; 1938. D Martn de Lucenay. A
Angel Rabanal y Antonio Martnez Cutara.
Ad Martn de Lucenay. F Jack Draper. M Max
Urban. R Jorge Negrete, Esperanza Baur, Ral
de Anda. P Atlntida Films. Ficcin; Mxico;
59 min.
Anglica (Rosa di Sangue); 1939
D Jean Choux
F Ubaldo Arata, Giorgio Orsini
M Jacques Ibert
R Viviane Romance, Georges Flamant,
Guillaume de Sax, Raymond Galle, Paul
Amiot
P Scalera Film
Ficcin; Francia Italia; 95 min.
Con los Dorados de Villa; 1939
D Ral de Anda
A Ral de Anda y Emilio Fernndez
Ad Ral de Anda y Emilio Fernndez
F Ral Martnez Solares
E X. Randa y Carlos Savage
M Alfonso Esparza Oteo
R Pedro Armendriz, Susana Cora, Lupe
del castillo, Emilio Fernndez, Pedro
Galindo, Marcus Goodrich, Max Langler,
Paco Martnez, Lucha Reyes, Luis lvarez,
Domingo Soler, Armando Soto La Marina,
Aurora Walker
P Producciones Ral de Anda
Ficcin; Mxico; 95 min.
En tiempos de Don Porfirio; 1939. D Juan
Bustillo Oro. F Jack Draper. E Mario
Gonzlez. M Max Urban. R Julio Ahuet,
Victoria Argota, Lucha Mara vila, Adolfo
Bernldez, Dolores Camarillo, Gerardo del
Filmografa de la Revolucin 215
Castillo, Antonio R. Frausto, Conchita Gentil
Arcos, Agustn Isunza, Max Langler, Jos
Elas Moreno. P Oro Films y Producciones
Grovas. Ficcin; Mxico
De abajo, Los (Con la Divisin del Norte);
1939. D Chano Urueta. F Gabriel Figueroa.
G Chano Urueta basado en la novela de
Mariano Azuela. E Emilio Gmez Muriel. M
Jorge Prez. R Miguel ngel Ferriz, Esther
Fernndez, Isabela Corona, Domingo Soler,
Carlos Lpez Moctezuma. P Producciones
Amanecer. Ficcin; Mxico
De Porfirio Daz a Lzaro CrdenA 30 aos de
historia; 1940. D Rafael Snchez Candiani.
F Ezequiel Carrasco. P Rafael Snchez
Candiani. Documental; Mxico
Jefe Mximo, El; 1940. D Fernando de Fuentes.
F Gabriel Figueroa. E Charles L. Kimball.
M Manuel Espern. R Pedro Armendriz,
Luis G. Barreiro, Mara Claveria, Gerardo del
Castillo, Alfredo del Diestro, Manuel Dond,
Amalia Ferriz, Conchita Gentil Arcos, Ral
Guerrero, Gloria Marn, Manuel Noriega,
Leopoldo Chato Ortn, Joaqun Pardav,
Jos Ignacio Rocha. P Financiera de Pelculas.
Ficcin; Mxico; 107 min.
Justicia de Pancho Villa, La (El gaucho Mgica);
1940. D Guz guila y Guillermo Calles. A
Guz guila. Ad Guz guila. F Ross Fisher.
M Manuel Castro Padilla. R Vicente Padua,
Stella Inda, Lolo Trillo, Amparo Arozamena,
Luis lvarez (Pancho Villa), Leandro
Alpuente. P Guz guila. Ficcin; Mxico; 95
min.
Jesusita en Chihuahua; 1942. D Ren Cardona.
A Ernesto Cortzar y Ren Cardona. Ad
Ernesto Cortzar y Ren Cardona. F Vctor
Herrera. E Mario del Ro. M Manuel Espern.
R Susana Guzar, Ren Cardona, Pedro
Infante, Susana Cora, Agustn Isunza, Emma
Roldn . P Ixtla Films. Ficcin; Mxico
Madero of Mexico; 1942. D Edward L. Cahn.
M Sol Kaplan. R Paul Guilfoyle (Francisco
I. Madero), John Nesbit (Jos Mara Pino
Surez). P Metro Goldwin Mayer. Ficcin;
Estados Unidos; 16 min.
Mexicano, El; 1943. D Agustn P. Delgado.
A Sobre el cuento de Jack London. Ad Jos
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Revueltas, Agustn P. Delgado y Raphael
J. Sevilla. F Ezequiel Carrasco. E Juan Jos
Marino. M Gonzalo Curiel. R David Silva,
Lupita Gallardo, Carlos Lpez Moctezuma,
Chela Castro, Eduardo Arozamena. P
Pelculas de Mxico. Ficcin; Mxico; 95 min.
Flor Silvestre; 1943. D Emilio Fernndez. A
Sobre la novela Sucedi ayer de Fernando
Robles. Ad Emilio Fernndez y Mauricio
Magdaleno. F Gabriel Figueroa. E Jorge
Bustos. M Francisco Domnguez. R Dolores
del Ro, Pedro Armendriz, Miguel ngel
Ferriz, Mim Derba, Eduardo Arozamena. P
Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 94 min.
Abandonadas, Las; 1944. D Emilio Fernndez.
A Emilio Fernndez. Ad Emilio Fernndez
y Mauricio Magdaleno. F Gabriel Figueroa.
E Gloria Schoemann. M Manuel Espern. R
Dolores del Ro, Pedro Armendriz, Vctor
Junco, Paco Fuentes, Arturo Soto Rngel. P
Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 103 min.
Club verde (El recuerdo de un vals), 1944. D
Rolando Aguilar. A Ral Martnez Lacarra.
Ad Adalberto Elas Gonzlez. F Jess
Hernndez. E Carlos Savage. M Federico
Ruiz y Rosalo Ramrez. R Emilio Tuero,
Emilia Gui, Celia Montalvn, Fernando Soto
Mantequilla, ngel T. Sala, Mim Derba. P
Promex. Ficcin; Mxico; 87 min.
Entre hermanos; 1944. D Ramn Pen. A
Sobre la novela de Federico Gamboa. Ad
Carlos Velo, Mauricio Magdaleno y Emilio
Fernndez. F Jack Draper. E Laurette
Sejourne. M Rodolfo Halffter. R Pedro
Armendriz, Carmen Montejo, Rafael
Baledn, Anita Blanch, Isabela Corona. P
Cinears. Ficcin; Mxico
Porfirio Daz; 1944. D Rafael M. Saavedra y
Raphael J. Sevilla. F Ezequiel Carrasco, Jorge
Stahl Jr.. E Alfredo Rosas Priego. M Francisco
Domnguez. R Emilio Brillas, Asuncin
Casal, Fernando Curiel, Mim Derba, Tony
Daz, Gloria Estrada. P Uride Montes de Oca.
Ficcin; Mxico; 101 min.
Rancho de mis recuerdos; 1944. D Miguel
Contreras Torres. A Miguel Contreras Torres.
Ad Miguel Contreras Torres. F Agustn
Martnez Solares y Alex Phillips. E Juan Jos
Marino y Lupe Marino . M Federico Ruiz.
R Manuel Medel, Miguel Contreras Torres,
Mercedes Barba, Eduardo Arozamena,
Nelly Montiel, Eugenia Galindo, Ricardo
Mondragn, Tito Novaro. P Hispano
Continental Films. Ficcin; Mxico Aguilar. A Carlos Gaytn y Ral de Anda.
Pajarera, La; 1945. D Emilio Gmez Muriel.
A Emilio Gmez Muriel. Ad Emilio Gmez
Muriel, dilogos Jos Crdenas. F Agustn
Martnez Solares. E Jorge Bustos. M Alfonso
Esparza Oteo. R Mara Elena Marques,
Roberto Silva, Ernesto Alonso, Eduardo
Arozamena, Antonio R. Frausto. P Clasa
Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 102 min.
Aqu est Juan Colorado; 1946. D Rolando
Aguilar. A Norman Foster, Janet Alcoriza
y Luis Alcoriza. Ad Norman Foster, Janet
Alcoriza y Luis Alcoriza. F Ignacio Torres.
E Carlos Savage. M Rosalo Ramrez. R Ral Rita Macedo, Gilberto Gonzlez, Jos
de Anda, Luis Aguilar, Yadira Jimnez, Irma
Torres, Pepe Nava. P Ral de Anda. Ficcin;
Mxico / Estados Unidos; 100 min.
Ahijado de la muerte, El; 1946. D Norman
Foster. A Norman Foster, Janet Alcoriza
y Luis Alcoriza. Ad Norman Foster, Janet
Alcoriza y Luis Alcoriza. F Jack Draper. E
Jos Noriega y George Crone. M Manuel
Espern. R Jorge Negrete, Rita Conde,
Leopoldo Chato Ortn, Tito Junco,
Alejandro Ciangherotti, Emma Roldn,
Francisco Jambrina, Manuel Dond. P
Pelculas Anhuac. Ficcin; Mxico
Enamorada; 1946. D Emilio Fernndez. A
igo de Martino, Benito Alazraki y Emilio
Fernndez. Ad igo de Martino, Benito
Alazraki y Emilio Fernndez. F Gabriel
Figueroa. E Gloria Schoemann. M Eduardo
Hernndez Moncada. R Mara Flix, Pedro
Armendriz, Fernando Fernndez, Jos
Morcillo, Eduardo Arozamena, Miguel
Incln, Manuel Dond, Eugenio Rossi,
Norma Hill, Juan Garca, Jos Torvay, Pascual
Garca Pea. P Panamericana Films. Ficcin;
Mxico; 99 min.
Negra Angustias, La; 1946. D Matilde Landeta.
A Sobre la obra de Francisco Rojas Gonzlez.
Ad Matilde Landeta. F Jack Draper. E Gloria
Shoemann. M Gonzalo Curiel. R Mara
Filmografa de la Revolucin 216
Elena Marqus, Agustn Isunza, Eduardo
Arozamena, Gilberto Gonzlez, Enriqueta
Reza. P TACMA y Edurado S Landeta.
Ficcin; Mxico; 95 min.
Bajo el cielo de Sonora, 1947. D Rolando
Ad Carlos Gaytn y Ral de Anda. F Ignacio
Torres. E Carlos Savage. M Rosalo Ramrez.
R Ral de Anda, Leonora Amar, Carlos
Lpez Moctezuma, Domingo Soler, Jos Elas
Moreno. P Producciones Ral de Anda.
Ficcin; Mxico; 93 min.
Casa colorada, La; 1947. D Miguel Morayta. A
Sobre la novela de ngel Moya Sarmiento.
Ad ngel Moya Sarmiento y Miguel Morayta.
F Gabriel Figueroa. E Juan Jos Marino. M
Javier Ruiz Rueda. R Pedro Armendriz,
Amanda del Llano, Bernardo Sancristbal,
Eduardo Prez, Dolores Camarillo. P Films de
Amrica. Ficcin; Mxico; 92 min.
Cristeros, Los (Sucedi en Jalisco); 1947. D Ral
de Anda. A Sobre la novela de Jos Guadalupe
de Anda. Ad Ral de Anda y Carlos Gaytn.
F Jess Hernndez. E Carlos Savage. M
Rosalo Ramrez. R Sara Garca, Luis Aguilar,
Tito Junco, Amanda del Llano, Carlos Lpez
Moctezuma. P Producciones Ral de Anda.
Ficcin; Mxico; 120 min.
Fugitive, The; 1947. D John H. Ford. F
Gabriel Figueroa. E Jack Murray. M Richard
Hagerman. R Henry Fonda, Dolores del
Ro, Pedro Armendriz, J. Carrol Naish,
Leo Carrillo, Ward Bond, Robert Amstrong,
John Qualen, Fortunio Bonanova, Chris-Pin
Martin, Miguel Incln, Fernando Fernndez.
P Argosy Pictures. Ficcin; Estados Unidos;
104 min.
Ro Escondido; 1947. D Emilio Fernndez. F
Gabriel Figueroa. E Gloria Schoemann. M
Francisco Domnguez. R Mara Flix, Carlos
Lpez Moctezuma, Fernando Fernndez,
Agustn Isunza, Manuel Dond, Eduardo
Arozamena, Arturo Soto Rangel, Columba
Domnguez, Juan Garca, Roberto Caedo,
Beatriz Germn Fuentes. P Producciones
Ral de Anda. Ficcin; Mxico; 110 min.
Ah viene Vidal Tenorio; 1948. D Ren Cardona.
A Octaviano Corro R. Ad Rafael M. Saavedra.
F Agustn Martnez Solares. E Juan Jos
Marino. M Manuel Espern. R Tito Guzar,
Alicia Caro, Tito Junco, Marina Herrera,
Manuel Dond, Alfredo del Diestro, Aurora
Corts, Carlos Mzquiz, Ceferino Silva, Julio
Ahuet, Roberto Cobo, Andrs Huesca. P Luis
Manrique. Ficcin; Mxico
En los Altos de Jalisco; 1948. D Chano Urueta.
A Jos G. Cruz. Ad Chano Urueta. F Agustn
Martnez Solares. E Juan Jos Marino. M
Manuel Espern. R Tito Guzar, Blanca Estela
Pavn, Tito Junco, Olga Jimnez, Pascual
Garca Pea, Manuel Noriega . Ficcin;
Mxico; 90 min.
Hijo del bandido, El; 1948. D Rolando Aguilar.
A Ral de Anda. Ad Ral de Anda y Gabriel
Ramrez Osante. F Ignacio Torres. E Carlos
Savage. M Rosalo Ramrez. R Vctor Parra,
Carmen Gonzlez, Jorge Ancira, Jos L.
Murillo, Arturo Soto Rangel, Pedro Lon,
Emilio Garibay, Velia Pintor, Jos Muoz. P
Producciones Ral de Anda. Ficcin; Mxico;
100 min.
Rosenda; 1948. D Julio Bracho. F Jack Draper.
E Jorge Bustos. M Ral Lavista. R Ferando
Soler, Rita Macedo, Nicolas Rodriguez,
Rodolfo Acosta, Franciso Reiguera. P Clasa
Films Mundiales. Ficcin; Mxico; 98 min.
Si Adelita se fuera con otro; 1948. D Chano
Urueta. A Ernesto Cortzar. Ad Chano
Urueta, colaboracin en los dilogos Rafael
F. Muoz. F Victor Herrera. E Jos Bustos. M
Manuel Espern
R Jorge Negrete, Gloria Marn, Crox Alvarado,
Arturo Martnez, Arturo Soto Rangel,
Jos Elas Moreno. P Producciones Dyana.
Ficcin; Mxico; 125 min.
Tres hombres malos; 1948. D Fernando Mndez.
A Fernando Mndez. Ad Fernando Mndez
y Ral de Anda. F Ignacio Torres. E Carlos
Savage. M Manuel Espern y Ernesto
Cortzar. R Ral de Anda, Luis Aguilar,
Carlos Lpez Moctezuma, Miguel ngel
Ferriz, Gloria Alonso. P Producciones Ral de
Anda. Ficcin; Mxico; 95 min.
Tuya para siempre; 1948. D Gilberto Martnez
Solares. F Agustn Martnez Solares. E
Charles L. Kimball. M Manuel Espern. R
Emilio Tuero, Esther Fernndez, Eduardo
Noriega, Salvador Lozano, Ernesto Finance. P
Durn y Casahonda Aristo Films. Ficcin;
Mxico; 79 min.
Arriba el norte!; 1949. D Emilio Gmez Muriel.
G Rogelio Cordome, Carlos Goicochea,
Joaqun Pardav. F Ral Martnez Solares. E
Mario Gonzlez. M Ral Lavista . R Joaqun
Pardav, Marga Lpez, Luis Aguilar, Lilia
Prado, scar Pulido, Enriqueta Reza, Antonio
R. Frausto, Jos Eduardo Prez, Hernn Vera.
P Filmex. Ficcin; Mxico; 90 min.
Duelo en las montaas (antes, Aguas
primaverales); 1949. D Emilio Fernndez
A Sobre la novela Nido de Hidalgos de
Ivn Turguniev. Ad Mauricio Magadleno
y Emilio Fernndez. F Gabriel Figueroa. E
Jorge Bustos. M Antonio Diaz Conde. R Rita
Macedo, Fernando Fernndez, Eduardo
Arozamena, Jorge Trevio, Fanny Schiller,
Guillermo Cramer, Salvador Quiroz, Arturo
Soto Rangel, Antonio Haro Oliva, Vctor M.
Acosta. P Clasa Films Mundiales. Ficcin;
Mxico; 84 min.
Lluvia roja, 1949. D Ren Cardona
A Sobre la novela de Jess Goytorta
Santos. Ad Mauricio Magdaleno. F Agustn
Martnez Solares. E Rafael Ceballos. M
Manuel Espern, Esrnesto Cortzar. R Jorge
Negrete, Elsa Aguirre, Alicia Caro, Domingo
Soler, Rodolfo Landa, Julio Villarreal, Arturo
Martnez, Miguel ngel Ferrz, Luis Aceves
Castaeda. P Filmex. Ficcin; Mxico; 97
min.
Mujer que yo perd, La; 1949. D Roberto
Rodrguez. A Manuel R. Ojeda. Ad Manuel
R. Ojeda y Carlos Gonzlez Dueas. F
Jack Lauron Draper. E Fernando Martnez
lvarez. M Ral Lavista. R Pedro Infante,
Blanca Estela Pavn, Manuel R. Ojeda,
Eduardo Arozamena, Jos Luis Jimnez,
Silvia Pinal, Aurora Walker, Guillermo Bravo
Sosa. P Producciones Rodrguez Hermanos.
Ficcin; Mxico; 120 min.
Pancho Villa Vuelve (Vuelve Pancho Villa, o Villa
Vuelve antes El regreso de Pancho Villa); 1949. D
Miguel Contreras Torres. A Miguel Contreras
Filmografa de la Revolucin 217
Torres. Ad Miguel Contreras Torres. F Alex
Phillips. E Rafael Portillo. M Elas Breeskin.
R Pedro Armendriz (Pancho Villa), Esther
Fernndez, Rodolfo Acosta, Rafael Alcayde,
Jorge Trevio. P Hispano Continental Films.
Ficcin; Mxico; 95 min.
Torch, The; 1949. D Emilio Fernndez. G igo
de Martino y Bert Granet. F Gabriel Figueroa.
E Charles L. Kimball. M Antonio Daz Conde.
R Paulette Goddard, Pedro Armendriz,
Gilbert Roland, Walter Reed, Julio Villarreal.
P Eagle Lion. Ficcin; Estados Unidos; 83
min.
Vino el remolino y nos alevant; 1949. D Juan
Bustillo Oro. A Juan Bustillo Oro y Mauricio
Magdaleno. Ad Juan Bustillo Oro y Mauricio
Magdaleno. F Jorge Stahl Jr. E Jos Bustos.
M Gonzalo Curiel. R Miguel ngel Ferriz,
Carmen Molina, Luis Beristin, Armando
Saenz, Beatriz Aguirre. P Produccionnes
Dyana. Ficcin; Mxico; 93 min.
Azahares para tu boda, 1950. D Julin Soler.
A Sobre la pieza As es la vida de Arnaldo
Malfatti y Nicols de las Llanderas. Ad
Mauricio Magdaleno y Julin Soler. F
Agustn Martnez Solares. E Rafael Ceballos,
Eufemio Rivera. M Federico Ruiz y Rosalo
Ramrez. R Fernando Soler, Sara Garca,
Joaqun Pardav, Marga Lpez, Domingo
Soler, Eduardo Noriega, Silvia Pinal, Andrs
Soler, Fernando Soto Mantequilla. P Filmex.
Ficcin; Mxico; 115 min.
Capitn de rurales; 1950
D Alejandro Galindo
A Alejandro Galindo
Ad Alejandro Galindo y Gunther Gerszo
F Jos Ortiz Ramos
E Carlos Savage
M Gustavo Csar Carrin
R Luis Aguilar, Alicia Caro, Rodolfo Landa,
Agustn Isunza, Eduardo Arozamena, Julio
Villarreal
P Producciones Azteca
Ficcin; Mxiico; 70 min.
Da de vida, Un (El toque de diana); 1950. D
Emilio Fernndez. A Emilio Fernndez. Ad
Emilio Fernndez y Mauricio Magdaleno F
Gabriel Figueroa. E Gloria Schoemann. M
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Antonio Daz Conde. R Columba Domnguez,
Roberto Caedo, Fernando Fernndez,
Rosaura Revueltas, Eduardo Arozamena. P
Cabrera Films. Ficcin; Mxico; 95 min.
Fifty Tears Before Your Eyes; 1950. D Robert
Youngson. Documental; Estados Unidos
Memorias de un mexicano; 1950. D Carmen
Toscano de Moreno Snchez. E Tedulo
Bustos. M Jorge Prez H Hernndez. P
Carmen Toscano De Moreno Snchez.
Documental; Mxico
Mujeres de mi general, Las; 1950. D Ismael
Rodrguez. A Celestino Gorostiza y Joselito
Rodrguez. Ad Ismael Rodrguez y Pedro de
Urdimalas. F Fernando Martnez. E Juan Jos
Marino. M Ral Lavista. R Pedro Infante,
Lilia Prado, Chula Prieto, Miguel Manzano,
Miguel Incln. P Hermanos Rodrguez.
Ficcin; Mxico; 112 min.
Sentenciado a muerte; 1950. D Victor Urrucha.
A Miguel Ruiz
Ad y dilogos Vctor Urrucha. F Jack
Draper. E Charles L. Kimball. M Jorge Prez.
R Sofa lvarez, Carlos Lpez Moctezuma,
Luis Aceves, Luis Lpez Somoza, Miguel
Crcega, Miguel Manzano. P Producciones
Independencia. Ficcin; Mxico; 99 min.
Viva Zapata!; 1951. D Elia Kazan. F Joseph
macdonald. E Barbara mclean. M Alex North.
R Marlon Brando (Emiliano Zapata), Jean
Peters, Anthony Quinn, Joseph Wiseman,
Arnold Moss, Alan Reed, Harold Gordon,
Frank Silvera, Frank de Kova, Fay Roope. P
Fox. Ficcin; Estados Unidos; 112 min.
Fighter, The; 1952. D Herbert Kline. F James
Wong Howe. E Edward Mann. M Vicente
Gmez. R Richard Conte, Lee J. Cobb,
Vanessa Brown, Frank Silvera, Martn
Garralaga, Hugh Sanders, Rodolfo Hoyos. P
United Artists. Ficcin; Estados Unidos; 78
min.
Wings of the Hawk; 1953. D Budd Boetticher. F
Clifford Stine. E Russell F. Schoengarth. M
Frank Skinner. R Van Heflin, Julia Adams,
Abbe Lane, Rodolfo Acosta, George Dolenz. P
Universal. Ficcin; Estados Unidos; 81 min.
Coronelas, Las; 1954. D Rafael Baledn.
A Luis Manrique. Ad Fernando Galiana.
F Agustn Martnez Solares. E Juan Jos Jos Revueltas, Gunther Gerszo y Roberto
Marino y Reynaldo Portillo. M Sergio Gavaldn. F Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos.
Guerrero. R Martha Roth, Antonio Bad, M Ral Lavista y Cuco Snchez. R Pedro
Andrs Soler y Eulalio Gonzlez Piporro. Armendriz, Mara Flix, Andrs Soler,
P Cinematogrfica Coloso. Ficcin; Mxico; Arturo Martnez, Domingo Soler. P Alfa Film.
87 min. Ficcin; Mxico; 100 min.
Gavilanes, Los; 1954. D Vicente Oron. Morir de pie, 1955. D Rafael Baledn. A Janet
A Aurora Brillas del Moral. Ad Vicente Alcoriza y Luis Alcoriza. Ad Ramn Obn.
Oron. F Agustn Jimnez. E Jos W. F Enrique Wallace. E Juan Jos Marino.
Bustos. M Manuel Espern, Jos Alfredo M Sergio Guerrero. R Vctor Parra, Silvia
Jimnez, Rubn Fuentes. R Pedro Infante, Derbez, Jaime Fernndez, Tito Novaro,
Lilia Prado, Anglica Mara, Ana Bertha Guillermo Cramer, Julio Villarreal, Manuel
Lepe, ngel Infante, Jos Elas Moreno, Dond. P Cinematogrfica Latino Americana,
Hortensia Santovea, Jos Baviera, Eulalio Antonio del Castillo. Ficcin, Mxico, 95 min.
Gonzlez Piporro, Wolf Ruvinskis, Federico Siete leguas, El (El caballo de Pancho Villa); 1955.
Curiel Pichirilo. P Matouk Films. Ficcin; D Ral de Anda. A Ramn Obn y Ral de
Mxico;102 min. Anda. Ad Ral de Anda. F Ignacio Torres.
Rebelin de los colgados, La; 1954. D Emilio E Carlos Savage. M Manuel Espern. R
Fernndez y Alfredo B. Crevenna. A Sobre Luis Aguilar, Yolanda Varela, Linda Cristal,
la novela de B. Traven. Ad John Bright o Hal Arturo Martnez, Jos Elas Moreno, Vctor
Croves=B. Traven. F Gabriel Figueroa. E Alcocer (Pancho Villa). P Cinematogrfica
Gloria Shoemman. M Antonio Daz Conde. R Intercontinental. Ficcin; Mxico; 90 min.
Pedro Armendriz, Ariadna Welter, Carlos Treasure of Pancho Villa, The; 1955. D George
Lpez Moctezuma, Vctor Junco, Amanda del Sherman. F William Snyder. E Harry Marker.
Llano. P Jos Kohn. Ficcin; Mxico; 85 min. M Leith Stevens. R Rory Calhoun, Shelley
Secreto de Pancho Villa, El; 1954. D Rafael Winters, Gilbert Roland, Joseph Calleia. P
Baledn. A Ramn Obn. Ad Ramn Obn. F RKO. Ficcin; Estados Unidos; 96 min.
Agustn Martnez Solares. E Rafael Ceballos. Treasure of the Sierra Madre, The; 1955. D John
M Sergio Guerrero. R Alicia Caro,Fernando Huston. G John Huston. F Ted McCord. E
Oss, Rodolfo Landa, Pascual Garca Pea, Owen Marks. M Max Steiner. R Humphrey
Victor Alcocer, Carlos Mzquiz, Guillermos Bogart, Walter Huston, Robert Blake, Tim
Hernndez, Rafael Banquells, Roberto G. Holt, Bruce Bennett, Barton MacLane. P
Rivera, Felipe Montoya, Gabriel Snchez Warner Bros. Ficcin; Estados Unidos; 126
Tapia, Guillermo Bravo Sosa, Carlos Surez, min.
Georgina Barragn, Vicent. P Luis Manrique. Bandido!; 1956. D Richard Fleischer. F Ernest
Ficcin; Mxico; 93 min. Laszlo. E Robert Golden. M Max Steiner.
Tesoro de Pancho Villa, El; 1954. D Rafael R Robert Mitchum, Ursula Thiess, Gilbert
Baledn. A Ramn Obn. Ad Ramn Obn. Roland, Zachary Scott, Jos Torvay, Rodolfo
F Agustn Martnez Solares. E Juan Jos Acosta. P United Artists. Ficcin; Estados
Marino. M Sergio Guerrero. R Fernando Oss, Unidos; 92 min.
Alicia Caro, Rodolfo Landa, Rafael Banquells, Cabeza de Pancho Villa, La (La hermandad
Pascual Garca Pea, Vctor Alcocer (Pancho de las calaveras); 1956. D Chano Urueta. A
Villa). P Filmex. Ficcin; Mxico; 85 min. Ramn Obn. Ad Ramn Obn . F Ral
This Was Yesterday; 1954. D Robert Youngson. Martnez Solares y Carlos Njera. E Carlos
P Warner Brothers. Documental; Estados Savage, Gloria Schoemann, Pedro Velzquez.
Unidos M Galdino Samperio. R Luis Aguilar, Flor
Escondida, La; 1955. D Roberto Gavaldn. Silvestre, Crox Alvarado, Jaime Fernndez,
A Sobre la novela de Miguel N. Lira. Ad Pascual Garca Pea. P Producciones
Filmografa de la Revolucin 218
Universal. Ficcin; Mxico; 79 min.
Impostor, El (antes, El gesticulador o El farsante);
1956. D Emilio Fernndez. A Sobre la pieza
El gesticulador de Rodolfo Usigli. Ad Ramn
Obn y Rafael Garca Traves. F Ral
Martnez Solares; Operador, Cirilo Rodrguez.
E Carlos Savage, Juan Jos Marino. M Antonio
Daz Conde. R Pedro Armendriz, Amanda
del Llano, Silvia Derbez, Jaime Fernndez,
Jos Elas Moreno. P Cinematogrfica Latino
Americana o CLASA, Eduardo Quevedo.
Ficcin; Mxico, 79 min.
Mexikanets; 1956. D Vladimir Kaplunovski.
F Sergui Polinov. M M. Chulaki. R Oleg
Strizhniov, Boris Andriev, D. Sagal,
Nadiezhda Rumiantzeva, V. Dorofiev,
Tatiana Samoilova. P Mosfilm. Ficcin;
URSS; 82 min.
Revolucin Mexicana en sus murales, La; 1956. D
Luis Spota. Documental; Mxico
Tierra de hombres; 1956. D Ismael Rodrguez.
A Elvira de la Mora y Luis Gurza. Ad Ismael
Rodrguez y Carlos Orellana. F Rosalo
Solano. E Fernando Martnez. M Ral
Lavista. R Domingo Soler, Antonio Aguilar,
Joaqun Cordero, Julio Aldama, Ral Meraz. P
Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 95 min.
As era Pancho Villa; 1957. D Ismael Rodrguez.
A Ismael Rodrguez. Ad Ismael Rodrguez,
Rafael A. Prez, Jos Luis Celis y Vicente
Oron, Jr.
Colaborador Ricardo Garibay. F Rosalo
Solano. E Fernando Martnez. M Ral
Lavista. R Pedro Armendriz, Carlos
Lpez Moctezuma, Maria Elena Marqus,
Humberto Almazn, Evita Muoz Chachita,
Miguel Manzano, Eduardo Noriega, Martha
Elena Cervantes, Claudia Celis. P Pelculas
Rodrguez. Ficcin; Mxico; 100 min.
Cielito lindo (Que lindocielito lindo); 1957. D
Miguel M. Delgado. A Sobre la obra Mientras
la muerte llega de Miguel N. Lira. Ad Ramn
Prez y Eduardo Galindo. F Vctor Herrera.
E Jorge Bustos. M Manuel Espern. R
Rosita Quintana, Luis Aguilar, Carlos Lpez
Moctezuma, Pedro Galindo, Alfredo Varela
Jr. P Filmadora Chapultepec y Galindo
Hermanos. Ficcin; Mxico; 90 min.
Tres pelonas, Las; 1957. D Ren Cardona. A
Ral Zenteno y Mauricio Wall=Gregorio
Walerstein. Ad Ren Cardona y Jess
Crdenas. F Vctor Herrera. E Rafael
Ceballos. M Manuel Espern. R Antonio
Aguilar, Rodolfo Landa, David El chino
Herrera, Rosenda Monteros, Luis Aragn. P
Filmex. Ficcin; Mxico; 90 min.
Viva la soldadera!; 1958. D Miguel Contreras
Torres. A Sobre una novela Pueblo en Armas
de Miguel Contreras Torres. Ad Miguel
Contreras Torres y Manuel R. Ojeda. F Jorge
Stahl Jr. E Jos W. Bustos. M Federico Ruiz.
R Flor Silvestre, Armando Silvestre, Carlos
Rivas, Julio Aldama, Andrs Soler. P Hispano
Continental Films. Ficcin; Mxico; 105 min.
Caf Coln; 1958. D Benito Alazraki. A
Rafael F. Muoz y Eduardo Galindo. Ad
Eduardo Galindo. F Gabriel Figueroa. E
Jorge Bustos. M Manuel Espern. R Mara
Flix, Pedro Armendriz, Jorge Martnez de
Hoyos, Francisco Jambrina, Luis Beristin. P
Filmadora Chapultepec y Galindo Hermanos.
Ficcin; Mxico; 85 min.
Carabina 30 30; 1958. D Miguel M. Delgado.
A Rafael F. Muoz y Eduardo Galindo. Ad
Eduardo Galindo. F Gabriel Figueroa. E
Jorge Bustos. M Manuel Espern. R Rosita
Quintana, Luis Aguilar, Pedro Galindo,
Andrs Soler, Alfredo Varela, Luis Aragn,
Miguel Incln, Jos Eduardo Prez, Roberto
Meyer, Jos Pardav, Victorio Blanco. P
Filmadora Chapultepec y Galindo Hermanos.
Ficcin; Mxico; 94 min.
Cuando Viva Villa! Es la muerte; 1958. D Ismael
Rodrguez. A Ismael Rodrguez
Ad Ismael Rodrguez, Rafael A. Prez, Jos
Luis Celis y Vicente Oron, Jr. y Ricardo
Garibay. F Rosalo Solano. E Fernando
Martnez. M Ral Lavista. R Pedro
Armendriz (Pancho Villa), Alma Rosa
Aguirre, Carlos Lpez Moctezuma, Humberto
Almazn, Elda Peralta. P Ismael Rodrguez.
Ficcin; Mxico; 90 min.
Cuatro milpas, Las; 1958. D Ramn Pereda.
F Agustn Martnez Solares. E Alberto
Valenzuela. M Manuel Espern. R Mara
Antonieta Pons, Manuel Capetillo, Roberto
Filmografa de la Revolucin 219
G. Rivera, Luis Prez Meza, Armando Soto
la Marina, Cuco Snchez. P Pereda Films.
Ficcin; Mxico; 90 min.
Cucaracha, La; 1958. D Ismael Rodrguez. A
Jos Bolaos e Ismael Rodrguez. Ad Ismael
Rodrguez, Jos Luis Celis y Ricardo Garibay.
F Gabriel Figueroa. E Fernando Martnez.
M Ral Lavista. R Mara Flix, Dolores del
Ro, Pedro Armendriz, Emilio Fernndez,
Antonio Aguilar. P Pelculas Rodrguez.
Ficcin; Mxico; 97 min.
Estampida; 1958. D Ral de Anda. A Ral de
Anda. Ad Ral de Anda. F Rosalo Solano. E
Pedro Velzquez. M Sergio Guerrero. R Luis
Aguilar Christiane Martel, Agustn de Anda,
Jos Elas Moreno, Armando Soto la Marina
El Chicote, Jos Chvez Trowe (Pancho Villa),
Joaqun Roche (Victoriano Huerta). P Radeant
Films. Ficcin; Mxico; 89 min.
Mircoles de ceniza, 1958. D Roberto Gavaldn.
A Luis G. Basurto. Ad Julio Alejandro y
Roberto Gavaldn. F Agustn Martnez
Solares. E Rafael Ceballos. M Antonio Daz
Conde. R Mara Flix, Arturo de Crdova,
Vctor Junco, Rodolfo Landa, Andrea Palma,
Mara Rivas. P Filmex, Gregorio Walerstein.
Ficcin, Mxico; 105 min.
Pancho Villa y la Valentina; 1958. D Ismael
Rodrguez. A Ismael Rodrguez. Ad Ismael
Rodrguez, Rafael A. Prez, Jos Luis Celis
y Vicente Oron, Jr y Ricardo Garibay. F
Rosalo Solano. E Fernando Martnez. M Ral
Lavista. R Pedro Armendriz (Pancho Villa),
Elsa Aguirre, Carlos Lpez Moctezuma,
Humberto Almazn, Emilia Gui. P Pelculas
Rodrguez. Ficcin; Mxico; 87 min.
Presidentes y caudillos de Mxico, 1909 1958;
1958. D Enrique Serrano Maya. Documental;
Mxico
Pueblo en armas; 1958. D Miguel Contreras
Torres. A Sobre una novela de Miguel
Contreras Torres. Ad Miguel Contreras
Torres y Manuel R. Ojeda . F Enrique
Wallace. E Jos W. Bustos. M Federico Ruiz.
R Flor Silvestre, Armando Silvestre, Carlos
Rivas, Andrs Soler, Alicia del Lago. P
Hispano Continental Films. Ficcin; Mxico;
110 min.
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Seoritas Vivanco, Las; 1958. D Mauricio de la
Serna. A Elena Garro y Juan de la Cabada. Ad
Josefina Vicens y Mauricio de la Serna. F Jos
Ortiz Ramos; Operador, Manuel Gonzlez.
M Sergio Guerrero. E Alfredo Rosas Priego.
R Pedro Armendriz, Ana Luisa Peluffo,
Manolo Fbregas, Sara Garca, Prudencia
Grifell. P Cinematogrfica Grovas. Ficcin;
Mxico
Villa!; 1958. D James B. Clark. F Alex Phillips.
M Paul Sawtell y Bert Shefter. R Brian Keith,
Csar Romero (Rodolfo Fierro), Rodolfo
Hoyos (Pancho Villa), Margia Dean, Rosenda
Monteros, Carlos Mzquiz, Elisa Loti, Jos
Lpez (Abraham Gonzlez), Ben Wright
(Francisco I. Madero). P Fox. Ficcin; Estados
Unidos; 72 min.
Dnde ests corazn?; 1960. D Rogelio A.
Gonzlez. A Isaac Daz Araiza. Ad Rogelio A.
Gonzlez. F Vctor Herrera. E Jorge Bustos.
M Manuel Espern. R Rosita Quintana, Lola
Beltrn, Amalia Mendoza, Miguel Aceves
Meja, Germn Robles. P Alfa Films. Ficcin;
Mxico, 100 min.
Centauro del Norte, El; 1960. D Ramn Pereda.
F Jorge Stahl Jr. A Ramn Pereda. Ad Ramn
Pereda. E Alberto Valenzuela. M Manuel
Espern. R Mara Antonieta Pons, Eduardo
Noriega, Jos Elas Moreno, Armando Acosta,
Manuel Arvide, Lupe Carriles,Florencio
Castell, Mercedes de la Pea, Manuel
Dond, Jos Luis Fernndez, Emilio Garibay,
Paco Michel, Ramn Pereda, Cuco Snchez,
Armando Soto La Ma. P Pereda Films.
Ficcin; Mxico; 84 min.
Correo del Norte, El; 1960. D Zacaras Gmez
Urquiza. A Luis Manrique. Ad Zacaras
Gmez Urquiza. F Ignacio Torres. E Carlos
Savage. M Sergio Guerrero. R Luis Aguilar,
Fernando Almada, Jos Chvez, Rosa
de Castilla, Fernando Fernndez, Jaime
Fernndez, Rosario Glvez, Aturo Martnez.
P Producciones Universal. Ficcin; Mxico;
65 min.
Juan Polainas; 1960. D Ren Cardona. A Fidel
Angel Espino. Ad Ren Cardona. F Agustn
Martnez Solares; Operador, Jos Antonio
Carrasco. E Carlos Savage. M Ral Carrin.
R Antonio Espino Clavillazo, Irma Dorante,
Andrs Soler, Paco Michel, Daniel Chino
Herrera, Omar Jasso, Jos Torvay, Manuel
Gero Castro. P Filmadora Independiente,
Rafael Baledn. Ficcin; Mxico
Juan sin miedo; 1960. D Gilberto Gazcn. F
Alex Phillips. E Carlos Savage. M Manuel
Espern. R Luis Aguilar y Flor Silvestre. P
Diana Films. Ficcin; Mxico
Juana Gallo; 1960. D Miguel Zacaras. A
Miguel Zacaras. Ad Miguel Zacaras. F
Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos. M Manuel
Espern. R Mara Flix, Jorge Mistral, Luis
Aguilar, Ignacio Lpez Tarso, Christiane
Martel. P Producciones Zacaras. Ficcin;
Mxico; 120 min.
Mscara de la muerte, La; 1960. D Zacaras
Gmez Urquiza. F Ignacio Torres. E Carlos
Savage. M Sergio Guerrero. R Luis Aguilar,
Fernando Fernndez, Rosa de Castilla, Jaime
Fernndez, Rosario Glvez. P Producciones
Universal. Ficcin; Mxico; 90 min.
Memorias de mi general, Las; 1960. D Mauricio
de la Serna. F Jack Draper. A Roberto
OQuigley. Ad Adolfo Torres Portillo. E Jorge
Bustos. M Rafael Carrin. R Fernando Soler,
Kitty de Hoyos, Antonio Maciel, Miguel
Manzano, Nora Veryn. P Jos Luis Bueno.
Ficcin; Mxico; 80 min.
Revolucin mexicana vista a travs de sus
presidentes, La; 1960. D Fernando Martnez
lvarez. Documental; Mxico
Sombra del caudillo, La; 1960. D Julio Bracho.
A Sobre la novela de Martn Luis Guzmn.
Ad Julio Bracho y Jess Crdenas. F Agustn
Jimnez. E Jorge Bustos. M Ral Lavista.
R Tito Junco, Toms Perrn, Carlos Lpez
Moctezuma, Miguel ngel Ferrz, Ignacio
Lpez Tarso. P Seccin de Tcnicos y
Manuales del Sindicato de Trabajadores de
la P Cinematogrfica (STPC) de la Repblica
Mexicana, a cargo de Rogelio Gonzlez
Chvez. Ficcin; Mxico; 129 min.
Trtola del Ajusco, La (Sombras del pasado);
1960. D Juan Orol. A Sobre novela de Julio
Sesto. Ad Juan Orol y Manuel R. Ojeda. F
Manuel Gmez Urquiza. E Juan Jos Marino.
M Sergio Guerrero. R Mary Esquivel, Carlos
Filmografa de la Revolucin 220
Baena, Jos Baviera, Alicia Montoya, Sergio
Bustamente. P Espaa Sono Films. Ficcin;
Mxico; 97 min.
Y Dios la llam tierra, 1960. D Carlos
Toussaint. A Sobre el libro Cuando Crdenas
nos di la tierra, de Roberto
Blanco Moheno. Ad Jos Luis Celis y Carlos
Toussaint. F Agustn Jimnez. E Fernando
Martnez. M Ral Lavista. R Ignacio Lpez
Tarso, Katy Jurado, Manuel Capetillo, Jos
Luis Jimnez, David Silva, Miguel Crcega. P
Celis Internacional. Ficcin; Mxico; 85 min.
Atrs de las nubes; 1961. D Gilberto Gazcn. F
Ignacio Torres. A Jess Mara Bello y Valentn
Gazcn. Ad Gilberto Gazcn, Josefina Vicens.
E Carlos Savage. M Gustavo Csar Carrin.
R Luis Aguilar, Marga Lpez, Dagoberto
Rodrguez, Andrs Soler, Arturo Martnez,
Dolores Tinoco, Rosario Glvez, Mara Elena
Saldvar, Janet Arceo, Guillero Herrera. P
Producciones Luis Aguilar y Cinematogrfica
Jalisco. Ficcin; Mxico; 95 min.
Sol en llamas; 1961. D Alfredo B. Crevenna.
A Sobre la obra de Manuel Calvillo. Ad
Edmundo Bez y Alfredo B. Crevenna. F Ral
Martnez Solares. E Alfredo Rosas Priego.
M Antonio Daz Conde. R Antonio Aguilar,
Maricruz Olivier, Fernando Soler, Irma
Dorantes, Domingo Soler. P Rosas Films.
Ficcin; Mxico; 95 min.
Bandida, La; 1962. D Roberto Rodrguez. A
Rafael Garca Traves y Roberto Rodrguez.
Ad Rafael Garca Traves y Roberto
Rodrguez. F Rosalo Solano. E Jos W.
Bustos. M Ral Lavista. R Mara Flix, Pedro
Armendriz, Ignacio Lpez Tarso, Emilio
Fernndez, Katy Jurado, Lola Beltrn. P
Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 94 min.
Corrido de Mara Pistolas, El; 1962. D Ren
Cardona. A Fernando Mndez. Ad Carlos
Enrique Taboada y Alfredo Ruanova. F
Alfredo Uribe. E Felipe Marino. M Enrico
Cabiati. R Fernando Soler, Jos Elas
Moreno, Julio Aldama, Dacia Gonzlez, Ren
Cardona Jr., Jos Chvez (Pancho Villa).
P Cinematogrfica FILMEX y Estudios
Amrica. Ficcin; Mxico; 88 min.
Mara Pistolas; 1962. D Ren Cardona. A
Fernando Mndez. Ad Alfredo Ruanova,
Carlos Enrique Taboada y Manuel Muoz.
F Alfredo Uribe. E Felipe Marino. M Enrico
Cabiati. R Fernando Doler, Jos Elas Moreno,
Julio Aldama, Dacia Gonzlez, Ren Cardona
Jr., Jos Chvez. P Cinematogrfica Filmex y
Estudios Amrica. Ficcin; Mxico; 85 min.
Amores de Marieta (Los fabulosos veinte),
Los; 1963. D Humberto Gmez Landero. A
Humberto Gmez Landero y Juan Bustillo
Oro. Ad Humberto Gmez Landero. F
Eastmancolor, Ral Martnez Solares;
Operador, Len Snchez. E Alfredo Rosas
Priego. M Manuel Espern. R Elvira
Quintana, Joaqun Cordero, Gina Romand,
Enrique Rambal, Celia Viveros, scar Ortiz
de Pinedo, Arcelia Larraaga, Ral Ramrez,
Guillermo Rivas. P Productora Flmica
Mxico. Ficcin, Mxico, 90 min.
Epopeyas de la Revolucin; 1963. D Gustavo
Carrero. F Jess H. Abitia. E Eufemio Rivera.
M Gustavo Csar Carrin. P Tlaloc Films.
Documental; Mxico; 70 min.
Nido de guilas; 1963. D Vicente Oron. F
Rosalo Solano. E Carlos Savage. R Fernando
Almada, Jos Elas Moreno, Jaime Fernndez,
Dacia Gonzlez, Jorge Martnez de Hoyos. P
Producciones Almada. Ficcin; Mxico; 109
min.
Cuatro Juanes, Los; 1964. D Miguel Zacaras.
A Alfredo Zacaras. Ad Alfredo Zacaras. F
Gabriel Figueroa. E Jos W. Bustos. M Manuel
Espern. R Luis Aguilar, Antonio Aguilar,
Javier Sols, Narciso Busquets, Alma Delia
Fuentes, Ofellia Montesco. P Producciones
Zacaras. Ficcin; Mxico; 95 min.
Gabino Barrrera (El caporal); 1964. D Ren
Cardona. A Rafael Garca Traves. Ad Rafael
Garca Traves. F Fernando Coln. E Juan
Jos Mungua. M Enrico Cabiati. R Antonio
Aguilar, Jaime Fernndez, Mara Duval,
Liza Castro, Eleazar Garca Chelelo, lvaro
Ortz. P Cinematogrfica FILMEX y Estudios
Amrica. Ficcin; Mxico; 88 min.
Hermanos muerte, Los; 1964. D Rafael Baledn.
A Jos Mara Fernndez Unsan. Ad Jos Viva Benito Canales! (antes, Muri Benito
Mara Fernndez Unsan. F Ral Martnez Canales); 1965. D Miguel M. Delgado. A
Solares. E Carlos Savage. M Ral Lavista. R
Emilio Fernndez, Lola Beltrn, Fernanco
Soler, Luis Aguilar, Julio Aldama, Javier Solis.
P Producciones Sotomayor. Ficcin; Mxico;
85 min.
Caballo prieto azabache (La tumba de Villa); 1965.
D Ren Cardona. A Rafael Garca Traves.
Ad Rafael Garca Traves. F Fernando Coln.
E Federico Landeros. M Enrico Cabiati.
R Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Jaime
Fernndez, Jorge Russek, Jessica Mungua,
Guillermo Rivas, Tito Novaro, Jos Luis
Moreno, Jos Eduardo Prez, Pascual Garca
Pea, Victorio Blanco, Victor Velzquez, Jos
Luis Fernndez, Alejandro Reyna. P Estudios
Amrica y Cinematogrfica FILMEX. Ficcin;
Mxico; 85 min.
Juan Colorado; 1965. D Miguel Zacaras. A
Alfredo Zacaras. Ad Alfredo Zacaras. F Alex
Phillips. E Gloria Schoemann. M Manuel
Espern. R Antonio Aguliar, Mara Duval,
Elsa Crdenas, Flor Silvestre, Mary Castell,
Crox Alvarado, Antonio Raxel, Norma
Navaroo, Carlos Agosti. P Producciones
Zacaras. Ficcin; Mxico; 90 min.
Leyenda del bandido, La; 1965. D Ral de
Anda Jr. A Ral de Anda. Ad Ral de Anda.
F Eastmancolor, Fernando Alvarez Garcs;
Operador, Ral Domnguez. E Jos Juan
Mungua, Sergio Soto. M Enrico Cabiati.
R Rodolfo de Anda, Sonia Infante, ngel
Garasa, Ral Ramrez, Ren Cardona, Arturo
Martnez, nio Guillermo Snchez, Tito
Novaro. P Radeant Films. Ficcin, Mxico,
90 min.
Valentina, La; 1965. D Rogelio A. Gonzlez.
A Jos Mara Fernndez Unsan, Gregorio
Wallerstein y Eulalio Gonzlez Piporro.
Ad Jos Mara Fernndez Unsan. F
Eastmancolor, Rosalo Solano; Operador,
Urbano Vzquez. M Manuel Espern. E
Rafael Ceballos. R Mara Flix, Eulalio
Gonzlez Piporro, Jos Elas Moreno, Jos
Venegas El Bronco, Ral Meraz, Graciela
Lara, Carlos Agosti. P Cima Films, Gregorio
Walerstein. Ficcin, Mxico, 95 min.
Alfredo Ruanova. Ad Alfredo Ruanova. F
Filmografa de la Revolucin 221
Gabriel Figueroa. E Jorge Bustos. M Antonio
Daz Conde. R Fernando Casanova, Elvira
Quintana, Rosa Mara Vzquez, Eleazar
Garca Chelelo, Armando Silvestre, Ral
Ramrez, Carlos Lpez Moctezuma. P
Pelculas Mundiales y TV Producciones.
Ficcin, Mxico, 95 min.
Viva Mara!; 1965. D Louis Malle. F Henri
Decae. E Suzanne Baron y Kenout Peltier. M
Georges Delerue. R Brigitte Bardot, Jeanne
Moreau, Gregoire Von Rezzori, Paulette
Dubost, Claudio Brook. P Vides Films, Les
Productions Artistes Associes, Nouvelles
Editions de Films. Ficcin; Francia / Italia;
120 min.
Caballo bayo, El (Los caballos de Aguilar o
Los caballos de la Revolucin); 1966. D Ren
Cardona. A Ricardo Garibay. Ad Ricardo
Garibay. F Fernando Coln. E Federico
Landeros. M Enrico Cabiati. R Antonio
Aguilar, Maricruz Olivier, Jaime Fernndez,
Alejandro Reyna, Vctor Manuel Mendoza. P
Estudios Amrica y Cinematogrfica Filmex.
Ficcin; Mxico; 87 min.
Chuncho, Quien sabe?, El (A bullet for the
General); 1966. D Damiano Damiani. F Toni
Secchi. E Renato Cinquini. M Luis Enriquez
Bacalov. R Gian Maria Volonte, Klaus
Kinski, Martine Beswick, Lou Castel, Jaime
Fernndez. P M.C.M., MGM. Ficcin; Italia;
115 min.
Django; 1966. D Sergio Corbucci. G Sergio
Corbucci, Bruno Corbucci. F Enzo Barboni.
E Nino Baragli y Sergio Montanari. M
Luis Bacalov. R Franco Nero, Jos Bodalo,
Loredana Nusciak, lgel lvarez, Gino
Pernice, Simn Arriaga, Giovanni Ivan
Scratuglia. P B.R.C Produzione S.R.L, Tecisa.
Ficcin; Italia / Espaa; 85 min.
Dorado de Pancho Villa, Un; 1966. D Emilio
Fernndez. A Emilio Fernndez. Ad Emilio
Fernndez. F Jos Ortiz Ramos. E Carlos
Savage. M Manuel Espern. R Trinidad
Villa, Emilio Fernndez, Maricruz Olivier,
Carlos Lpez Moctezuma, Sonia Amelio, Jos
Eduardo Prez. P Producciones Centauro.
Ficcin; Mxico; 95 min.
Escapulario, El; 1966. D Servando Gonzlez.
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
A Jorge Durn Chvez y Servando Gonzlez.
Ad Rafael Garca Traves. F Gabriel Figueroa.
E Fernando Martnez. M Gustavo Csar
Carrin. R Enrique Lizalde, Enrique Aguilar,
Carlos Cardn, Federico Falcn, Alicia Bonet.
P Producciones Yanco. Ficcin; Mxico; 91
min.
Hombres de Lupe Alvrez, Los; 1966. D Arturo
Martnez. A Jess Murcilago Velzquez. Ad
Jess Murcilago Velzquez. F Alfredo Uribe.
E Juan Jos Mungua. M Enrico Cabiati. R
Joaqun Cordero, Lucha Villa, Julio Aldama,
Dagoberto Rodrguez, Tito Junco. P Pelculas
Rodrguez. Ficcin; Mxico; 87 min.
Juan Pistolas; 1966. D Ren Cardona Jr. A
Alfredo Zacaras. Ad Alfredo Zacaras. F Jos
Ortiz Ramos. E Gloria Schoemann. M Manuel
Espern. R Javier Sols, Eleazar Garca, Eva
Norvind, Aurora Alvarado, John Kelly. P
Producciones Zacaras. Ficcin; Mxico; 83
min.
Lauro Puales; 1966. D Ren Cardona. A
Rafael Garca Traves. Ad Rafael Garca
Traves. F Ral Domnguez. E Federico
Landeros. M Enrico Cabiati. R Antonio
Aguilar, Flor Silvestre, Jaime Fernndez
(Emiliano Zapata), Alma Delia Fuentes,
Elsa Crdenas, Carlos Lpez Moctezuma,
Eleazar Garca Chelelo y Alejandro
Reyna To Placido. P Estudios Amrica y
Cinematogrfica Filmex. Ficcin; Mxico; 87
min.
Lucio Vzquez; 1966. D Ren Cardona. A
Rafael Garca Traves. Ad Rafael Garca
Traves. F Ral Domnguez. E Federico
Landeros. M Enrico Cabiati. R Antonio
Aguilar, Jaime Fernndez (Emiliano Zapata),
Alma Delia Fuentes, Eleazar Garca Chelelo
y Alejandro Reyna To Placido. P Estudios
Amrica y Cinematogrfica Filmex. Ficcin;
Mxico; 85 min.
Mi caballo prieto rebelde; 1966. D Arturo
Martnez. A Jess Murcilago Velzquez. Ad
Jess Murcilago Velzquez. F Alfredo Uribe.
E Juan Jos Mungua. M Enrico Cabiati. R
Joaqun Cordero, Lucha Villa, Julio Aldama,
Luis Aragn, Alfredo Gutirrez (Pancho
Villa). P Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico;
85 min. Chamuscada, La (Tierra y libertad); 1967. D
Pedro Pramo; 1966. D Carlos Velo. A Sobre Alberto Mariscal. A Juan de la Cabada y
la novela de Juan Rulfo. Ad Carlos Fuentes, Luis Alcoriza. Ad Juan de la Cabada y Luis
Carlos Velo y Manuel Barbachano Ponce. Alcoriza. F Roberto Jaramillo. E Jos Juan
F Gabriel Figueroa. E Gloria Shoemann. Mungua. M Nicha lvarez. R Luis Aguilar,
M Joaquin Gutirrez Heras. R John Gavin, Rodolfo de Anda, Emilio Fernndez, Irma
Ignacio Lpez Tarso, Pilar Pellicer, Julissa, Serrano, Adriana Roel, Jos Alfredo Jimnez.
Graciela Doring. P CLASA Films Mundiales P Producciones Matouk. Ficcin; Mxico; 90
y Producciones Barbachano Ponce. Ficcin; min.
Mxico; 110 min. Guerrillera de Villa, La (Morir por su amor);
Professionals, The; 1966. D Richard Brooks. F 1967. D Miguel Morayta. A Fernando
Conrad L. Hall. E Peter Zinner. M Maurice Galiana y Miguel Morayta. Ad Fernando
Jarre. R Burt Lancaster, Lee Marvin, Robert Galiana y Miguel Morayta. F Alex Phillips.
Ryan, Claudia Cardinale, Rafael Bertrand E Rafael Ceballos e Ignacio Chiu. M Manuel
(Rodolfo Fierro). P M.C.M., MGM. Ficcin; Espern. R Carmen Sevilla, Vicente Parra,
Estados Unidos; 117 min. Julio Alemn, Jos Baviera, Charly Bravo,
Soldadera, La; 1966. D Jos Bolaos. A Jos Jos ngel Espinosa Ferrusquilla, Jaime
Bolaos. Ad Jos Bolaos. F Alex Phillips Fernndez, Enrique Garca lvarez, Carlos
Jr. E Carlos Savage. M Ral Lavista. R Silvia Lpez Figueroa, Oscar Morelli, Jos Elas
Pinal, Narciso Busquets, Jaime Fernndez, Moreno, Roberto Porter, Sergio Virel. P
Sonia Infante, Pedro Armendriz Jr. Producciones Orfeo y Oro Films. Ficcin;
P Producciones Marte y Seccin de Tcnicos Mxico; 97 min.
y Manuales de STPC Ojo de vidrio, El; 1967. D Ren Cardona. A
Ficcin; Mxico; 88 min. Alfredo Varela Jr. y Antonio Aguilar. Ad
Caudillo, El; 1967. D Alberto Mariscal. A Alfredo Varela Jr. F Ral Domnguez. E
Alberto Mariscal. Ad Alberto Mariscal. F Federico Landeros. M Enrico Cabiati. R
Roberto Jaramillo. E Jos Juan Mungua. M Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Manuel
Jos Alfredo Jimnez, Toms Mnez, Miguel Capetillo, Eleazar Garca, Alejandro Reyna.
Escobedo y Nicha lvarez. R Luis Aguilar, P Estudios Amrica y Producciones guila.
Manuel Alvarado, Guillermo lvarez Bianchi, Ficcin; Mxico; 110 min.
Roxana Bellini, Eva Calvo, Jos Luis Caro, Periodista Turner, El; 1967. D Oscar Menndez.
Queta Carrasco, Rodolfo de Anda, Julin de A Sobre el libro Mxico brbaro de John
Meriche, Karina Duprez, Rebeca DVivar, Kenneth Turner. Ad Hctor Castro Ballier
Vctor Eberg, Agustn Fernndez, Emilio y Oscar Menndez. F Oscar Menndez.
Fernndez. P Producciones Matouk. Ficcin; E Oscar Menndez. M Armando Zayas y
Mxico; 85 min. Rodolfo Snchez Alvarado. R Ethel D. Turner,
Centauro Pancho Villa, El; 1967. D Alfonso Armando Zayas y periodistas yucatecos. P
Corona Blake. A Jess Muercilago Velzquez Cine Nuevo. Ficcin, Mxico, 78 min.
y Roberto Rodrguez. Ad Jess Muercilago Siete de Pancho Villa, Los; 1967. D Jos Mara
Velzquez y Roberto Rodrguez. F Rosalo Elorrieta. F Alfonso Nieva. M Federico
Solano. E Jos W. Bustos. M Sergio Guerrero. Contreras. R John Ericson, Nuria Torray,
R Joaqun Cordero, Jos Elas Moreno, Norma Mara Cruz, Gustavo Rojo, Pastor Serrador.
Lazareno, Carlos Lpez Moctyezuma, tito P Cinemagic Inc. Ficcin; Espaa / Estados
Junco, Ernesto Jurez, Jos ngel Espinosa Unidos; 91 min.
Ferrusquilla, Soledad Acosta, Jess Gmez, Un Uomo e una Colt; 1967. D Tulio Demicheli. F
Manuel Garay, Patrcia Ferrer, Olga Milln, Oberdan Trojani, Emilio Foriscot. E Eugenio
Ral Hernndez, Luis Salgado, Mario Cid. P Alabiso y Jos Luis Matesanz. M ngel Oliver.
Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 87 min. R Robert Hundar, Fernando Sancho, Jacinto
Filmografa de la Revolucin 222
Martn, Gloria Milland. P Prod. Cin. Cas
Demicheli (Madrid) P.E.A. CIN.CA (Roma).
Ficcin; Espaa / Italia; 85 min.
Valentn de la Sierra; 1967. D Ren Cardona.
F Agustn Jimnez. G Ricardo Garibay.
E Alfredo Rosas Priego. M Antonio Daz
Conde. R Antonio Aguilar, Lola Beltrn, Jorge
Martnez de Hoyos, Ofelia Montesco, Jorge
Russek. P Cinematogrfica ABSA. Ficcin;
Mxico; 95 min.
Vuelve el Ojo de vidrio; 1967. D Ren Cardona.
A Alfredo Varela Jr. y Antonio Aguilar.
Ad Alfredo Varela Jr. F Ral Dominguez.
E Federico Landeros. M Enrico Cabiati.
R Antonio Aguilar, Flor Silvestre, Manuel
Capetillo, Eleazar Garca Chelelo y
Alejandro Reyna To Placido. P Estudios
Amrica y Producciones guila. Ficcin;
Mxico; 87 min.
100 Rifles; 1968. D Tom Gries. F Cecilio
Paniagua. E Robert L. Simpson. M Jerry
Goldsmith. R Jim Brown, Raquel Welch, Burt
Reynolds, Fernardo Llamas, Don OHerlihy. P
Marvin Schwartz Prod., Twentieth Century
Fox Film Corp. Ficcin; Estados Unidos /
Espaa; 100 min.
Corri Uomo Corri; 1968. D Pedro Solima. F
Guglielmo Mancori. E Tatiana Casini Morigi.
M Bruno Nicolai y Ennio Morricone. R
Toms Milin, Donald OBrien, John Ireland,
Chelo Alonso, Linda Veras. P I.N.C. Alvaro
Mancori, Anna Maria Chretien. Ficcin; Italia
/ Francia; 120 min.
Guns of the Magnificent Seven; 1968. D Paul
Wendkos. F Antonio Macasoli. E Walter
Hannemann. M Elmer Bernstein. R George
Kennedy, James Witmore, Monte Markham,
Bernie Casey, Joe Don Baker, Tony Davis
(Emiliano Zapata). P Mirisch, United Artists.
Ficcin; Estados Unidos / Espaa; 105 min.
Marcha de Zacatecas, La (antes, La batalla
del Paraso); 1968. D Ral de Anda Jr. A
Ral de Anda. Ad Pancho Crdova. F Ral
Domnguez. E Sergio Soto. M Enrico Cabiati.
R Rodolfo de Anda, Pedro Armendriz Jr.,
Rosario Glvez, Claudia Islas, Tito Junco. P
Radeant Films. Ficcin; Mxico; 118 min.
Mercenario, Il; 1968. D Sergio Corbucci. F
Alejandro Ulloa. E Eugenio Alabiso. M Ennio
Morricone. R Franco Nero, Tony Musante,
Giovanna Ralli, Jack Palance, Eduardo
Fajardo. P Produzione Associate Delphos,
Profilms 21, PEA. Ficcin; Italia / Francia /
Espaa; 105 min.
O tesouro de Zapata; 1968. D Adolpho Chadler.
F Roberto Pace. E Joo Ramiro Mello. M
Erlon Chaves. R Adolpho Chadler (Eufemio
Zapata), Wilson Viana, Gilda Medeiros,
Antonio Carnera, Milton Villar. P PACCE,
Atlntida Cinematogrfica. Ficcin; Brasil
Puerta y La mujer del carnicero, La; 1968. D
Luis Alcoriza (La puerta) e Ismael Rodrguez
y Chano Urueta (La mujer del carnicero). Di
Ismael Rodrguez y Chano Urueta. A Ismael
Rodrguez, Pedro de Urdimalas y Mario
Hernndez. F Gabriel Figueroa (La puerta),
Alex Phillips (La mujer del carnicero). E Jorge
Bustos. M Los Inesperados y Los Yokers (La
puerta), Ral Lavista (La puerta y la mujer
del carnicero). E Jorge Bustos. R Ana Luisa
Peluffo, Carlos Piar, Armando Silvestre (La
puerta), Ignacio Lpez Tarso, Katy Jurado,
Narciso Busquets (La mujer del carnicero). P
Pelculas Rodrguez. Ficcin; Mxico; 83 min.
Recuerdos del porvenir, Los; 1968. D Arturo
Ripstein. A Sobre la novela de Elena Garro.
Ad Julio Alejandro y Arturo Ripstein. F Alex
Phillips. E Carlos Savage. M Carlos Jimnez
Mabarak. R Renato Salvatori, Daniela Rosen,
Julin Pastor, Pedro Armendriz Jr., Susana
Dosamantes. P Imperial Films Internacional.
Ficcin; Mxico; 115 min.
Tepepa; 1968. D Giulio Petroni. F Francisco
Marn. E Eraldo Da Roma. M Ennio
Morricone. R Toms Milin, Orson
Wells, John Steiner, Jos Torres, Luciano
Casamonica. P SIAP, Filmamrica, PEFSA.
Ficcin; Italia / Espaa; 93 min.
Tierra y Libertad! Die Mexikanische Revolution;
1968. D Geor Stefan Troller. R Jos Loza .
Documental; Repblica Federal Alemana
Trinchera, La (antes Atrapados); 1968. D Carlos
Enrique Taboada. A Carlos Enrique Taboada.
Ad Carlos Enrique Taboada. F Agustn
Jimnez. E Alfredo Rosas Priego. M Ral
Lavista. R David Reynoso, Ignacio Lpez
Filmografa de la Revolucin 223
tarso, Julio Alemn, Jorge Martnez de Hoyos,
Pilar Pellicer. P Productora Flmica Mxico
y Cinematogrfica Jalisco. Ficcin; Mxico;
84 min.
Villa Rides!; 1968. D Buzz Kulik. F Jack
Hildyard. E David Bretherton. M Maurice
Jarre. R Yul Brynner (Pancho Villa), Robert
Mitchum, Maria Grazia, Charles Bronson
(Rodolfo Fierro), Robert Villarino (Toms
Urbina), Herbert Lom (Victoriano Huerta),
Alexander Knox (Francisco I. Madero). P
Paramount. Ficcin; Estados Unidos; 124
min.
Wild Bunch, The; 1968. D Sam Peckinpah. F
Lucien Ballard. E Lou Lombardo. M Jerry
Fielding. R William Holden, Ernest Borgnine,
Robert Ryan, Edmond OBrien, Warren
Oates, Emilio Fernndez, Alfonso Arau,
Chano Urueta, Sonia Amelio. P Warner
Brothers. Ficcin; Estados Unidos; 140 min.
Yaqui, El (El hijo del pueblo); 1968. D Arturo
Martnez. A Jess Murcilago Velzquez
y Carlos H. Cant y Cant. Ad Edgar
Gazcn. F Fernando lvarez Coln. E
Federico Landeros. M Enrico Cabiati. R Julio
Alemn, Lucha Villa, Jos Elas Moreno,
Norma Lazareno, Emilio Fernndez. P
Cinematogrfica Jalisco. Ficcin; Mxico; 94
min.
Alguien nos quiere matar (antes, Alguien quiere
matarnos, Quin tiene mis enchiladas? O
Adorada asesina); 1969. D Carlos Velo. A Ral
Zenteno y Fernando Josseau. Ad Jos Agustn
y Carlos Velo. F Ral Martnez Solares. M
Sergio Guerrero y Javier Btiz. E Carlos
Savage. R Anglica Mara, Carlos Bracho,
Jorge Russek, Fanny Schiller, Ral Velasco,
Roberto Ramrez Beto el Boticario, Sergio
Jimnez . P AM Libra. Ficcin, Mxico, 85
min.
Quelite, El; 1969. D Jorge Fons. A Sobre la
pieza teatral de Alfonso Anaya. Ad Jorge
Fons y Gustavo Sainz. F Eduardo Rojo.
E Maximino Snchez Molina. M Rubn
Fuentes. R Manuel Lpez Ochoa, Lucha Villa,
Hctor Surez, Germn Valds Tin Tan,
Fernando Soto Mantequilla, Susana Cabrera,
Delia Magaa. P Cima Films
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Ficcin; Mxico; 85 min.
Five Man Army, The (Un Esercito de Cinque
Oumini); 1969. D Don Taylor. F Enzo Barboni.
E Sergio Montanari. M Ennio Morricone.
R Peter Graves, James Daly, Bud Spencer,
Tetsuro Tamba, Nilo Castelnuovo, Daniela
Giordano. P Tiger Film, Delta Film. Ficcin;
Italia; 105 min.
Cannon for Cordoba; 1970. D Paul Wendkos.
F Antonio Macasoli. E Walter Hannemann.
M Elmer Bernstein. R George Peppard,
Giovanna Ralli, Raf Vallone, Pete Duel,
Don Gordon. P United Artists, Mirisch
Productions. Ficcin; Estados Unidos /
Espaa; 104 min.
Emiliano Zapata; 1970. D Felipe Cazals. A
Mario Hernndez y Antonio Aguilar. Ad
Mario Hernndez y Antonio Aguilar. F
Alex Phillips . E Rafael Ceballos y Joaqun
Ceballos. M Salvador Len. R Jos Carlos
Ruiz, Mario Almada, Aarn Hernn, Antonio
Aguilar, actor, Manuel Zozaya y Jaime
Fernndez. P Producciones guila. Ficcin;
Mxico
Generala, La; 1970. D Juan Ibez. A Arturo
Rosenblueth y Juan Ibez. Ad Arturo
Rosenblueth y Juan Ibez. F Gabriel
Figueroa. E Gloria Shoemman. M Antonio
Daz Conde. R Mara Flix, Ignacio Lpez
Tarso, Carlos Bracho, Evangelina Elizondo,
Eric del Castillo. P CLASA Films Mundiales.
Ficcin; Mxico; 100 min.
Reed Mxico Insurgente; 1970. D Paul Leduc.
F Alexis Grivas. G Juan Tovar y Paul Leduc
sobre el libro Mxico insurgente de John Reed,
colaborador Emilio Carballido. E Giovanni
Korporaal y Rafael Castanedo. R Eraclio
Zepeda, Claudio Obregn, Eduardo Lpez
Rojas, Ernesto Gmez Cruz, Juan ngel
Martnez, Carlos Castan, Enrique Alatorre,
Carlos Fernndez del Real. P Olln Asociados.
Ficcin; Mxico; 124 min.
Sucedi en Jalisco (Gabriela o Pensativa); 1970.
D Ral de Anda. A Sobre la novela de Jos
Guadalupe de Anda. Ad Ral de Anda y
Carlos Gaytn. F Fernando Coln. E Ral J.
Casso. M Enrico Cabiati. R Rodolfo de Anda,
Patricia Aspllaga, Pedro Armendriz Jr.,
Jorge Lavat, Juan Gallardo. P Radeant Films.
Ficcin; Mxico; 100 min.
Das del amor, Los (antes, Los colgados y Los das
de Gabriel); 1971. D Alberto Isaac. A Alberto
Isaac. Ad Alberto Isaac y Emilio Garca Riera.
F Jorge Stahl Jr.. E Rafael Ceballos. M Ral
Lavista. R Jorge Martnez de Hoyos, Arturo
Beristin, Marcela Lpez Rey, Anita Blanch,
Mara Teresa Rivas, Juan Jos Martnez,
Hctor Ortega, Maricarmen Legorreta. P
Artistas Mexicanos Asociados (ArtMex).
Ficcin; Mxico; 89 min.
Gi la Testa (Cera una volta la Rivoluzione);
1971. D Sergio Leone. F Giuseppe Ruzzolini.
E Nino Baragli. M Ennio Morricone. R Rod
Steiger, James Coburn, Romolo Valli, Maria
Monti, Rick Battaglia. P Euro International
Film, Rafran Cinematografica. Ficcin; Italia;
137 min.
Hombre de ro Malo, El (E Continuavano a
fregarse il millioni di dollari o Les Quatre
Mercenaires dEl paso); 1971. D Eugenio Martn.
F Alejandro Ulloa. E Antonio Ramrez de
Loaysa. M Waldo de los Ros. R Lee Van
Cleef, James Mason, Gina Lollobrigida, Simn
Andreu. P International Apollo Films, Les
Productions Jacques Roitfeld, Zurbano Films.
Ficcin; Espaa / Italia / Francia; 90 min.
Sargento Prez, El; 1971. D Arturo Martnez. A
Arturo Martnez. Ad Arturo Martnez. F Ral
Domnguez. E Francisco Chi. M Ernesto
Cortzar Jr. y Gustavo Csar Carrin. R Julio
Alemn, Luis Aguilar, Norma Lazareno, Juan
Gallardo, Celia Viveros, Lina Michel, Diana
Torres. P Cineproducciones Internacionales.
Ficcin; Mxico; 95 min.
Vals sin fin; 1971. D Rubn Broido. A Rubn
Broido. Ad Rubn Broido. F Alex Phillips Jr.
E Eufemio Rivera. M Eduardo Mata. R Carlos
Bracho, Flix Gonzlez, Vctor Ortega, Ana
Luisa Peluffo, Patricia Aspllaga, Yolanda
Ciani, Flix Gonzlez, Alejandra Mora. P
Estudios Churubusco. Ficcin; Mxico; 102
min.
Viva la muerte... Tua! (Viva la muerte tuya);
1972. D Duccio Tessari. F Jos Fernndez
Aguayo. E Enzo Alabiso. M Gianni Ferrio.
R Eli Wallach, Franco Nero, Lynn Redgrave,
Filmografa de la Revolucin 224
Eduardo Fajardo, Horts Janson. P Orduna
POC, Tritone Filmindustria, Terra Filmkunst.
Ficcin; Italia / Espaa / Alemania; 90 min.
Principio, El; 1972. D Gonzalo Martnez
Ortega. F Rosalo Solano. E Carlos Savage.
R Armando Acosta, Gregorio Acosta, Juan
Allende, Rafael Arreola, Patricia Aspillaga,
Fenrnado Balzaretti, Jorge Balzaretti, Narciso
Busquets. P Estudios Churubusco Azteca
S.A. Ficcin; Mxico;135 min.
Ricardo Flores Magn; 1972. D Jess Santiago
Valenzuela. Documental; Mxico
Valente Quintero; 1972. D Mario Hernndez.
F Fernando lvarez Garcs Coln. E Sergio
Soto. M Sergio Guerrero. R Antonio Aguilar,
Saby Kamalich, Narciso Busquets, Sara
Garca, Eleazar Garca. P Producciones
guila. Ficcin; Mxico; 85 min.
Desafo de Pancho Villa, El; 1973. D Eugenio
Martn. F Alejandro Ulloa. E Antonio
Ramrez de Loaysa. M Antn Garca Abril.
R Telly Savalas (Pancho Villa), Clint Walker,
Anne Francis, Chuck Connors, Jos Mara
Prada. P Granada Films. Ficcin; Espaa; 92
min.
Muerte de Pancho Villa, La; 1973. D Mario
Hernndez. F Rafael Corkidi. E ngel
Camacho. R Antonio Aguilar, Flor Silvestre,
Jaime Fernndez, Ana Luisa Peluffo, Eleazar
Garca. P Producciones guila. Ficcin;
Mxico; 85 min.
Once mil quinientos, Los; 1973. D Bosco Arochi.
Documental; Mxico
Peregrina (El asesinato de Carrillo Puerto);
1973. D Mario Hernndez. F Rafael Corkidi.
E Sergio Soto. M Rubn Fuentes. R Antonio
Aguilar, Flor Silvestre, Jaime Fernndez,
Sasha Montenegro, Julin Pastor. P
Producciones guila. Ficcin; Mxico; 83
min.
Periodista Turner, El (Mxico Brbaro); 1973.
D Oscar Menndez. P Mercedes Pedrero,
CONACULTA. Documental; Mxico
Revolucin en la frontera; 1973. D Angel
Flores Marini, Julin Pastor y Bosco Arochi.
Documental; Mxico
Sangre derramada; 1973. D Rafael Portillo. F
Marcelo Lpez. E Sigfrido Garca. M Ral
Lavista. R Irma Lozano, Fernando Larraaga,
Vctor Junco, Alicia Encinas, Mara Martn. P
Peliguatex. Ficcin; Mxico; 89 min.
De todos modos Juan te llamas, 1974. D Marcela
Fernndez Violante. A Marcela Fernndez
Violante, Mitl Valds y Adrin Palomeque.
Ad Marcela Fernndez Violante, Mitl Valds
y Adrin Palomeque. F Eastmancolor, Arturo
de la Rosa; Operador, Manuel Garca. E
Marcelino Aupart G. Korporaal. M Corridos
antiguos musicalizados por Mily Bermejo. R
Jorge Russek, Juan Ferrara, Roco Brambila,
Patricia Aspllaga, Jos Mart, Felipe
Casanova; Salvador Snchez . P D General
de Difusin Cultural de la UNAM. Ficcin,
Mxico, 97 min.
Ley del monte, La; 1974. D Alberto Mariscal.
A Sobre la novela El nio de la bola de
Pedro Antonio de Alarcn. Ad Rafael Garca
Traves. F Javier Cruz. E Max Snchez. M
Gilberto Parra. R Vicente Fernndez, Patricia
Aspllaga, Narciso Busquets, Julin Soler,
Elsa Crdenas. P Estudios Amrica y Cima
Films. Ficcin; Mxico; 115 min.
Simn Blanco; 1974. D Mario Hernndez. A
Mario Hernndez y Antonio Aguilar. Ad
Mario Hernndez y Antonio Aguilar. F
Javier Cruz. E Sergio Soto. M Jos Antonio
Alcaraz y Federico Ibarra. R Antonio Aguilar,
Jacqueline Andere, Mario Almada, Eleazar
Garca, Valentn Trujillo. P Producciones
guila. Ficcin; Mxico; 105 min.
Valle de los miserables, El (El confn de los
miserables, Valle nacional); 1974. D Ren
Cardona Jr. A Enrique Albuerne. Ad Ren
Cardona Jr. y Jorge Patio. F Daniel Lpez.
E Alfredo Rosas Priego. M Gustavo Csar
Carrin. R Mario Almada, Fernando
Almada, Ana Luisa Peluffo, Silvia Mariscal,
Ricardo Carrin, Mariana Lobo. P Conacine,
Productora Flmica Re Al, Producciones
Almada y Productora Mazateca. Ficcin;
Mxico; 110 min.
Y la mujer hizo al hombre, 1974. D Alejandro
Galindo. A Alejandro Galindo sobre su
pieza teatral. Ad Alejandro Galindo. F
Eastmancolor, Jos Ortiz Ramos. E Rafael
Ceballos. M Ral Lavista. R Eric del
Castillo, Patricia Aspllaga, Gonzalo Vega
(Leoncio Jimnez); Sara Guash, Miguel
Manzano, Fernando Mendoza, Carlos Len.
P CONACINE y Seccin de Tcnicos y
Manuales del Sindicato de Trabajadores de la
P Cinematogrfica (STPC) . Ficcin; Mxico,
122 min.
Carroa; 1975. D Ral de Anda Jr. F Fernando
Coln. A Ramn Obn y Ral de Anda. Ad
Ral de Anda Jr. E Sergio Soto. R Rodolfo de
Anda, Valentn Trujillo, Pedro Armendriz
Jr., Mario Almada, Patricia Aspllaga. P
Cinevisin. Ficcin; Mxico; 90 min. Rojas, Jos ngel Espinosa Ferrusquilla,
Fuerzas vivas, Las; 1975. D Luis Alcoriza. A
Luis Alcoriza y Juan de la Cabada. Ad Luis
Alcoriza. F Rosalo Solano. E Rafael Ceballos.
M Rubn Fuentes. R David Reynoso,
Armando Silvestre, Hctor Lechuga, Carmen
Salinas, Lola Beltrn, Hctor Ortega, Hctor
Surez. P CONACINE y UNIFLMS. Ficcin;
Mxico; 161 min.
Longitud de guerra; 1975. D Gonzalo Martnez.
G Gonzalo Martnez. F Rosalo Solano. E
Carlos Savage. M Piezas de Brahms. R Bruno
Rey, Narciso Busquets, Pedro Armendriz
Jr., Aarn Hernn, Lina Montes, Fernando
Balzaretti. P Conacine y DASA. Ficcin;
Mxico; 142 min.
Rey, El; 1975. D Mario Hernndez. A Mario
Hernndez y Antonio Aguilar. Ad Mario
Hernndez y Antonio Aguilar. F Javier
Cruz. E Sergio Soto. M Gustavo Pimentel. R
Antonio Aguilar, Carmen Montejo, Pancho
Crdova, Gerardo Reyes, Javier Run, Eleazar
Garca Chelelo. P Producciones guila.
Ficcin; Mxico; 85 min.
Cananea; 1976. D Marcela Fernndez Violante.
A Marcela Fernndez Violante y Pedro F.
Miret. Ad Marcela Fernndez Violante y
Pedro F. Miret. F Gabriel Figueroa. E Ral
Portillo. M Leonardo Velzquez. R Yolanda
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Delia Casanova, Edmundo Domnguez
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Enrique Lucero, Carlos Cmara, Csar
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Filmografa de la Revolucin 227
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Luis Tllez. E Csar O.G. Valdez. M Juan
Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R
Nadia Alczar (narradora), Carlos Hugo
Hoeflich (voz). P IMCINE, CANIETI.
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes Humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / El cometa del Centenario;
2009. D Ren Castillo. P IMCINE, CANIETI.
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes Humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / El dinero de Villa; 2009. D
Karla Castaeda. P IMCINE, CANIETI.
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes Humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / El primer ataque aeronaval;
2009. D Ren Castillo. P IMCINE, CANIETI.
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes Humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / El telgrafo y Villa; 2009.
D Rita Basulto. P IMCINE, CANIETI.
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes Humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / El tesoro nacional; 2009. D
Rita Basulto. E Csar O.G. Valdez. M Juan
Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R
D: Direccin / A: Argumento / Ad: Adaptacin / F: Fotografa / E: Edicin / M: Msica / R: Reparto / P: Produccin / Di: Dibujante
Nadia Alczar (narradora), Efrin Orozco
Maciel, Juan Manuel Azcona, Rafael Navaroo
Beltrn. P IMCINE, CANIETI. Animacin;
Mxico; 1.30 min.
Suertes, humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / La bandera de Flora Russell;
2009. D Rita Basulto. P IMCINE, CANIETI.
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes, humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados del
Bicentenario / La mano, la pistola y los bigotes de
Obregn; 2009. D Karla Castaeda. P IMCINE,
CANIETI. Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes, humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / La marca del zorro; 2009.
D Luis Tllez. E Csar O.G. Valdez. M Juan
Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R
Rafael Navarro Beltrn (narrador), Carlos
Lara (voz). P IMCINE, CANIETI. Animacin;
Mxico; 1.30 min.
Suertes, humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / La silla de mal agero;
2009. D Luis Tllez. P IMCINE, CANIETI.
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes, humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / Los calzones del General; 2009.
D Karla Castaeda. E Csar O.G. Valdez. M
Juan Pablo Miramontes, Alejandro Romero.
R Marco Plinio Rodrguez (narrador), Carlos
Lara, Mauricio Cedeo, Javer Lacroix (voces).
P IMCINE, CANIETI
Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes, humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / Los colgados y Francisco
Goitia; 2009. D Karla Castaeda. E Csar O.G.
Valdez. M Juan Pablo Miramontes, Alejandro
Romero. R Rafael Navarro Beltrn (narrador),
Javier Castaedo Castaeda, Daniela
Gonzlez Castaeda, Claudia Caballero,
Mauricio Cedeo (voces). P IMCINE,
CANIETI. Animacin; Mxico; 1.30 min.
Suertes, humores y pequeas historias de la
Independencia y la Revolucin. Cortos animados
del Bicentenario / Los epritus de Madero; 2009.
D Rita Basulto. E Csar O.G. Valdez. M Juan
Pablo Miramontes, Alejandro Romero. R
Mauricio Cedeo (narrador), Javier Lacroix,
Sara Isabel Quintero (voces). P IMCINE,
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Atentado, El; 2010. D Jorge Fons. F Guillermo
Granillo. E Sigfrido Barjau. M Lucia lvarez.
R Daniel Gimnez Cacho, Jos Mara Yazpik,
Julio Bracho, Arturo Beristin, Irene Azuela,
Mara Rojo, Salvador Snchez, Mario
Zaragoza, Anglica Aragn. P Compaa
Productora Alebrije Cine y Video, en coP con
IMCINE, Consejo Nacional para la Cultura
y las Artes, Estudios Churubusco Azteca,
Gobierno de la Ciudad de Mxico, Gobierno
del Estado de Zacatecas, Oberon Cinem.
Ficcin; Mxico; 120 min.
Chicogrande; 2010. D Felipe Cazals. F Damin
Garca. E Oscar Figueroa. M Fernando
Corona Murcof. R Damin Alczar, Daniel
Martnez, Juan Manuel Bernal, Patricia Reyes
Spindola, Bruno Bichir, Lisa Owen, Alejandro
Calva. P FIDECINE, IMCINE, Sierra Alta
Films. Ficcin; Mxico; 95 min.
Lupano Leyva; 2010. D Felipe de Jess Gmez
Torrres. F Javier Morn. E Felipe Gmez. M
Alfonso Figueroa. R Roberto Sosa, Gerardo
Taracena, ngeles Cruz, Mario Zaragoza,
Rubn Cristiani, Alejandro Felipe, Horacio
Garca Rojas. P IMCINE. Ficcin; Mxico;
14.30 min.
Marcelino, pan y vino; 2010. D Jos Luis
Gutirrez. R Mark Hernndez Mosqueda,
Maya Zapata, Germn Robles, Alejandro
Tomassi, Orlando Moguel. P Lob Films.
Ficcin, Mxico
Revolucin de Juan Escopeta, La; 2010. D Jorge
Estrada. M Jorge Calleja. R Julieta Egurrola,
Lalo Tex, Dolores Heredia, Alfonso Bravo,
Blanca Guerra, Pedro Plasencia, Carlos
Cobos, Milo Covelo. Ficcin; Mxico; 90 min.
Cristiada; 2011. D Dean Wright. G Dean
Wright. F Eduardo Martnez Solares. E Jim
May. R Andy Garca, Eva Longoria Parker,
Nestor Carbonell, Bruce Greenwood, Bruce
McGill, Adrin Alonso. P NewLand Films.
Ficcin; Estados Unidos
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 CONSEJO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES

Consuelo Sizar
Presidente

INSTITUTO MEXICANO DE CINEMATOGRAFA CINETECA NACIONAL

Marina Stavenhagen Paula Astorga Riestra

Directora General Directora General

Cuauhtmoc Carmona Vernica Ortiz Cisneros

Coordinador General Directora de Difusin y Programacin

Cristina Prado Dora Moreno Brizuela

Directora de Promocin Cultural Cinematogrfica Directora de Acervos

Judith Bonfil Roberto Garza Iturbide

Directora de Divulgacin Cinematogrfica Subdirector de Publicaciones y Medios

PROYECTO CINE Y REVOLUCIN

Coordinacin
Pablo Ortiz Monasterio, Hugo Lara, Rossana Barro, Aurelie Semichon,
Adriana Garca, Alejandro Hernndez, Arturo Condado, Irene Trujano,
Emmanuel Guerrero

Investigacin
lvaro Vzquez Mantecn, Eduardo de la Vega, ngel Miquel, David Wood,
Octavio Moreno Toscano, Carlos Arturo Flores Villela , Hugo Lara Chvez,
Elisa Lozano, Claudia Arroyo, Alicia Vargas, Ral Miranda Lpez, Francisco
Montellano, Gregorio Rocha

Museografa e identidad visual: Taller de Museografa

Alejandro Garca Aguinaco, Marcela Marcos, Juncia Avils, Fernando
Naquid, Mara Fernanda Gonzlez, Perla Labarthe, Enrique Garca Aguinaco,
Montserrat Martnez, Paula Arroio

Produccin Audiovisual
Elisa Miller, Nicols Echeverra, Sylvie Manuel, Renn Bendersky, Ignacio
Merino, Armando Snchez, Mara Calle Guerrero, Omar Guzmn, Alejandra
Olivares, Agustn Estrada, Jorge Moreno Crdenas, Antonio Fernndez Ros,
Ignacio Soriano, Miguel Mndez Cant
EXPOSICIN CINE Y REVOLUCIN

IMCINE
Marina Stavenhagen
Judith Bonfil
Virginia Camacho
Cuauhtmoc Carmona
Ulises Gonzlez
Cristina Prado
Rodrigo Soto
Hugo Villa
Erika Villavicencio

FUNDACIN TELEVISA
Claudio X. Gonzlez
Mauricio Maill
Fernanda Monterde

FILMOTECA DE LA UNAM
Guadalupe Ferrer
Francisco Gaytn
Francisco Ohem
Carmen Carrara

FUNDACIN CARMEN TOSCANO IAP

Veronica Zrate Toscano
Octavio Moreno Toscano

GOBIERNO DEL ESTADO DE ZACATECAS

Amalia Garca
Jos Esteban Martnez

GOBIERNO DEL ESTADO DE MICHOACN

Leonel Godoy Rangel
Jaime Hernndez Daz

FONOTECA NACIONAL
lvaro Hegewisch
 PROYECTO CINE Y REVOLUCIN

Agradecimientos
Marco Antonio Acastenco, David Agrasnchez, Rogelio Agrasnchez,
Alejandro Altamirano, Paula Astorga Riestra, Ramn Aupart, Edgardo Barona,
Lutz Becker, Jos Buil, Vicente Cceres, Nahn Calleros, Perla Ciuk, Rosario
Corts Coln, Danuta de la Garza, Arturo de la Rosa, Fernando del Moral,
Nouredine Essadi, Pablo Fernndez, Gabriel Figueroa Flores, Susan Flaherty,
Leticia Fontanals, Gustavo Fuentes, Claudia Garay Molina, Fernando Garca,
Isaac Garca Venegas, Daniel Goldaracena, Fernando Gou, Romain Greco,
Bernd Hausberger, Ana Gabriela Hera Covarrubias, Mara Jimnez, Diego
Lpez Rivera, Lorenza Manrique, Eniac Martnez, Fernando Mndez, Csar
Moheno, Mnica Montes, Paula Morn, Raffaele Moro, Alejandra Moya,
Pablo Moya, Rodrigo Moya, Fernando Muoz Castillo, Benjamn Muratalla,
Paul Leduc, Fernando Osorio, Teo Paredones, Ernesto Pealoza, Ricardo Prez
Montfort, Marie Claire Petit, Gregorio Rocha Valverde, Jos Antonio Rodrguez,
Antonia Rojas, Bertha Romero, Dborah Silberer, Maryse Sistach, Andrs Sols,
Salvador Soto, Tony Wakefield,
 INSTITUCIONES Y MUSEOS

CENTRO DE CAPACITACIN CINEMATOGRAFICA, Henner Hofmann, Jessy

Vega, CENTRO DE INVESTIGACIN Y ESTUDIOS CINEMATOGRFICOS DE
LA UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA, Ignacio Mireles Rangel, ESTUDIOS
CHURUBUSCO, Jos Luis Garca Agraz, Carlos Resendi Meja, Mario
Argumedo, FONOTECA DEL CINE NACIONAL MANUEL ESPERN, Emilio
Hernndez Reyes, FOTOTECA NACIONAL- INAH, Lic. Juan Carlos Valdz
Marn, Mayra Mendoza, FUNDACIN DEMETRIO BILBATUA, Demetrio
Bilbata, Roberto Greco, MARGARET HERRICK LIBRARY, Brbara Hall,
Jenny Romero, MUSEO CARRILLO GIL, Itala Schnelz, Amrica Jurez, Adrin
Gonzlez, MUSEO NACIONAL DE LOS FERROCARILLES MEXICANOS, Teresa
Mrquez, Stella Cuellar, MUSEO SOUMAYA- FUNDACION CARLOS SLIM,
Alfonso Miranda Mrquez, Eva Mara Ayala, Pablo Berrocal, TALLER DE LA
GRAFICA POPULAR, Jess lvarez Amaya, Karina Rodrguez, PRODUCTORAS
Y OTROS, ALAMEDA FILMS, Daniel Birman, ARAU FILMS INTERNACIONALES,
Alfonso Arau, Tania Araiz, AREA 51 FILMS, Gilberto de Anda, ASOCIACION
CULTURAL MATILDE LANDETA, Marcela Fernndez Violante, CAMARA CORP.,
Antonio de Anda, CIMA FILMS, Mauricio Walerstein, CINEMA INC., Rodolfo
de Anda, CINEVISION, Ral de Anda, DIANA INTERNATIONAL FILMS, Mara
Gabriela de Fuentes Sinz, FMIER, Felipe Mier, ORO FILMS, Gonzalo Elvira
lvarez, Gonzalo Elvira y Snchez de Aparicio, PELICULAS RODRIGUEZ,
Ismael Rodrguez Jr., PELCULAS Y VIDEOS INTERNACIONALES, Juan Jos
Ortega, PRODA FILMS, David Agrasnchez, PRODUCCIONES GUILA,
Guillermina Jimnez Chabolla, Antonio Aguilar Jr., PRODUCCIONES ROSAS
PRIEGO, Alfonso Rosas Priego, Maria de Lourdes Rosas Priego, PRODUCTORA
GALUBI, Rubn Galindo, PROVINCIA MEXICANA DE LA COMPAA DE
JESUS A.R., Padre Alberto Vargas, Jaime F. Porras Fernndez, PTI FILMS,
Hctor Velzquez Graham, RESONANCIA PRODUCTORA, Fernando Cmara
Snchez, SALAMANDRA PRODUCCIONES, Bertha Navarro, SECCION DE
TECNICOS Y MANUALES DEL STPC, Pedro Barragn Limn, Samuel Gmez
Fras, Luis Enrique Torres, TERMINAL, Norman Christianson, Michel Minkow,
Diego Ramrez Palma, VIDEO UNIVERSAL, Carlos Vasallo, Jos Daz Rodrguez,
Lucio Ortigoza, VIDEOCINE, Pablo Martnez de Velazco, WARNER BROTHERS,
Eduardo Martnez Soto.
 Cine y Revolucin se imprimi en octubre de 2010 en los talleres de Ediciones
Corunda, S.A. de C.V., localizados en Av. Panten 209, colonia Los Reyes Coyoacn,
en la ciudad de Mxico. La edicin de la obra const de 2 mil ejemplares
y fue diseada por Maru Aguzzi.
El cuidado de la edicin estuvo a cargo de Roberto Garza.