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Ana Guglielmucci
EL MUSEO DE LA MEMORIA Y EL MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA:
EL ARTE DE EXPONER NARRATIVAS SOBRE EL CONFLICTO ARMADO INTERNO
Resumen
Este trabajo se orienta a reflexionar sobre dos
procesos museolgicos: la renovacin del Mu-
seo Nacional de Colombia, centrada en la sala
Memoria y Nacin, y la proyeccin del Museo
Nacional de la Memoria Histrica (MNMH)
en el marco de un conflicto armado interno
y un proceso de negociacin de paz entre el
gobierno del presidente Juan Manuel Santos
y la guerrilla de las Fuerzas Armadas Revolu-
cionarias de Colombia. A partir de un trabajo
etnogrfico realizado en la ciudad de Bogot
durante los aos 2014 y 2015, analizo algunos
de los dilemas museogrficos que han surgido
en diferentes contextos sociales cuando se
busca mostrar o representar procesos hist-
ricos de violencia que han marcado de forma
determinante a una nacin.
Palabras clave
Violencia, museo de la memoria, Colombia
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MEDIACIONES N15 ISSN 1692-5688 JULIO-DICIEMBRE 2015
Abstract Resumo
The aim of this paper is to reflect about two Este trabalho tem como objetivo refletir sobre dois
museological processes: the renovation of the processos museolgicos: a renovao do Museu Na-
National Museum of Colombia, focused on Me- cional da Colmbia, centrada na galeria Memria e
mory and Nation room, and the projection of Nao, e na projeo do Museu Nacional da Mem-
the National Museum of Historical Memory ( ria Histrica (MNMH) no contexto de um conflito
MNMH ) in the context of an internal armed armado interno e o processo de negociao de paz
conflict and peace negotiation process be- entre o governo do presidente Juan Manuel Santos
tween the government of President Juan Ma- e a guerrilha das Foras Armadas Revolucionrias
nuel Santos and the guerrillas of the Revolu- da Colmbia. Partindo de um trabalho etnogrfi-
tionary Armed Forces of Colombia. Based on co na cidade de Bogot, durante os anos de 2014
an ethnographic work in Bogot during the e 2015, analiso alguns dos dilemas museogrficos
years 2014 and 2015, I discuss some of the mu- que surgiram em diferentes contextos sociais quan-
seographical dilemmas that have emerged in do se pretende mostrar ou representar processos
different social contexts when it seeks to show histricos de violncia que marcaram decisiva-
or represent historical processes of violence mente a nao.
that have marked a nation in a decisive way.
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1 El MNC es el ms antiguo museo de Colombia, ubicado en la ciudad capital, abri sus puertas en 1824. Su coleccin de arte
colombiano, latinoamericano y europeo incluye pinturas, dibujos, grabados, esculturas, instalaciones y artes decorativas desde
el perodo colonial hasta la actualidad. Ocupo distintas sedes, hasta instalarse en el inmueble actual que, originalmente fue la
Penitenciara central de Cundinamarca, conocida como el Panptico. Durante casi dos siglos su misin ha sido la conservacin
y divulgacin de testimonios representativos de los valores culturales de la Nacin. Actualmente el museo se encuentra en una
etapa de renovacin. Vase Repensar el Museo Nacional de Colombia (2015). Recuperado de http://www.museonacional.gov.co/
sitio/renovacion/default.aspx
2 Este conflicto interno se ha caracterizado por una serie de enfrentamientos armados entre diferentes actores a lo largo de la
historia nacional, lo que ha afectado particularmente a los sectores rurales que han sido vctimas de muertes, abusos y en muchos
casos han debido desplazarse forzadamente de una regin a otra. Desde la llamada guerra de los Mil Das entre los partidos
Liberal y Nacional a fines del siglo XIX, los enfrentamientos entre conservadores y liberales a mitad del siglo XX, el bandolerismo,
la creacin de guerrillas rurales y urbanas y de grupos paraestatales, y la consolidacin del narcotrfico, Colombia se ha visto
surcado por conflictos regionales y guerras civiles. Para mayor informacin, vase Snchez & Meertens (1983).
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confiscado como un problema del pasado en vez de Por lo general, tanto los museos como los monu-
convertirse en una cuestin para prevenir su posible mentos nacionales no se ocupaban de exponer los
ocurrencia futura. A ello podra agregarse tambin el conflictos internos que han hecho parte integral de
debate en torno a la conservacin de las marcas edili- las sociedades que dicen representar. Ellos presen-
cias y simblicas como lugares de represin y muerte taban la visin de los vencedores sin dar cuenta del
y la refuncionalizacin de estos mismos espacios como punto de vista de los vencidos, a travs de una serie
lugares de memoria, militancia y vida (Guglielmucci, de objetos que mostraban la supuesta supremaca
2013, p. 285). no slo militar sino tambin cultural de unos sobre
otros. Adems desplegaban una visin heroica y
En esta misma lnea de discusin, en el campo espec- ejemplarizante centrada en la figura de los gestores
fico de la museologa moderna, la crtica a los museos de la patria. Este tipo de relato ha sido objetado por
tradicionales ha sealado que stos deberan pensar sectores de la comunidad nacional que fueron su-
en mayor medida en su rol como agentes de cambio bordinados o marginalizados dentro del territorio,
de las sociedades y no nicamente en la conservacin cuyas demandas fueron contempladas en las refor-
de los objetos de sus colecciones. Pero esta tensin en- mas constitucionales de la dcada del noventa y en
tre conservar y transformar ha sido difcil de resolver los festejos del bicentenario desarrollados en algu-
en la concrecin de iniciativas puntuales, ya sea para nos pases de Latinoamrica. As, los museos, han
reformar los museos histricos nacionales o crear los sido parte de controversias ms amplias, ligadas,
nuevos espacios para la memoria histrica sobre trau- por un lado, a las disputas sociales y jurdicas por
mas recientes. En el caso de Colombia, ello se ha hecho el reconocimiento de los derechos de las llamadas
explcito tanto en los debates sostenidos por las diver- minoras o grupos tnicos, culturales, religiosos,
sas directoras y las curadoras del Museo Nacional en polticos, de gnero, no hegemnicos; y por otro
torno al cambio de guin general as como en las expo- lado, a una serie de reflexiones acadmicas en tor-
siciones para el bicentenario de la Independencia de no a la relacin entre historia, memoria y nacin,
la corona espaola o el intento de incluir una serie de como los trabajos de Pierre Nora (1989) sobre Les
muestras vinculadas con el conflicto armado interno, lieux de memoire lugares donde se cristaliza y se
como la toma del Palacio de Justicia por el Movimiento refugia la memoria colectiva que postularon una
19 de abril (M-19) y la retoma por parte de las Fuerzas propuesta historiogrfica novedosa para el estudio
militares en 1985 o, la vida y la muerte del lder guerri- de la memoria y del presente y llevaron a repensar
llero Carlos Pizarro Leongmez (muestra titulada Ha- la funcin de esta ciencia en la nacionalizacin de
cer la paz en Colombia Ya vuelvo, Carlos Pizarro, del la sociedad francesa. Pues, como en otros pases
9 de septiembre del 2010 al 27 de febrero del 2011)4. occidentales, la historiografa francesa se caracte-
riz por estar ntimamente ligada a las llamadas
construcciones imaginarias de la nacin (Allier
4 El M-19 fue una guerrilla urbana, conformada en 1974
por ex militantes de la Alianza Nacional Popular (ANAPO), Montao, 2008, p. 167). Todas estas controversias
el Partido Comunista Colombiano (PCC) y disidentes de las llevaron a una extendida revisin de las formas en
Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC). Su
accin ms polmica tuvo lugar el 6 de noviembre de 1985,
que las naciones, sus poblaciones, culturas y terri-
cuando un comando tom el Palacio de Justicia, a lo que le torios eran representadas por medio de dispositi-
sigui la retoma por parte del Ejrcito Nacional colombiano
vos de comunicacin como los manuales escolares,
y el incendio del edificio, la biblioteca, parte de los archivos
y la prdida de la vida de ms de 100 personas que estaban los programas de investigacin social y los museos,
adentro (Leal Guerrero & Gmez Angarita, 2013, p. 155). Varios entre otros.
detenidos sacados con vida del edificio ese da continan
desaparecidos. Durante el Gobierno de Barco (1986-1990),
el M-19 particip de un proceso de paz que culmin en su El debate sobre la transformacin de los museos y
desarme, desmovilizacin e ingreso en la vida civil mediante
su participacin en la contienda electoral. El actual alcalde de monumentos nacionales no ha sido simple y an
Bogot, Gustavo Petro, fue miembro de este grupo.
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modos, ya sea por medio de la prensa, blogs, cartas, formas de organizacin social, poltica y cultural
textos acadmicos, o, incluso, la intervencin de los que dan sentido a la nacin. Se problematizar la
espacios conmemorativos a travs de grafitis. apropiacin del territorio, el ser poltico de los in-
dividuos y las sociedades, as como las tensiones y
conflictos presentes en la historia de la nacin. El
tercer y ltimo piso se titula Espiritualidad y reli-
giosidades. Lenguajes de creacin, all se pretende
representar una actividad inherente al ser humano
que es la produccin de imgenes a travs de dife-
rentes prcticas, oficios y tcnicas que han permiti-
do la posibilidad de trascender y permanecer, ms
all de motivaciones religiosas, sociales, polticas o
puramente estticas.
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La tensin que genera repensar la nacin para a partir de piezas como El rbol de la abundancia,
construir un relato apropiable por parte de una po- de Abel Rodrguez, o, el atril que perteneci a Jos
blacin cultural e ideolgicamente heterognea se Celestino Mutis y sobre el cual se realizan unas pro-
puede observar en la creacin de la sala Memoria yecciones que asemejan el movimiento de las hojas
y Nacin del MNC donde se exhibe una acumula- de un libro. Este es tan solo uno de los elementos
cin de objetos que remiten a momentos histricos multimedia que hacen, segn los curadores, ms di-
controversiales del pas y a conflictos polticos y nmica y accesible la informacin que se despliega
culturales que siguen vigentes. La sala Memoria y para un pblico heterogneo. Por tal motivo, cada
Nacin exhibe una seccin que agrupa el bastn de texto que acompaa a los objetos se encuentra en
un palabrero wayu, hecho en bejuco, junto con un ingls, en castellano y en sistema Braille junto a una
lingote en acero, hecho con las armas enfundadas versin en audio.
por el M-19 y la estilogrfica con la que se firm la
Constitucin de 1991. Lo anterior, segn la ex direc- En otra parte de la sala tambin se ve cmo el arte
tora del Museo Mara Victoria Angulo de Robayo, ha abordado la violencia, con obras como David
corresponde a un deseo por mostrar un momen- n. 6, de Miguel . Rojas, San Sebastin en las trin-
to histrico como lo fue la adopcin de esta nue- cheras, de Ignacio Gmez J., y otras de Carlos Gra-
va carta magna junto a objetos que representan nada y Umberto Giangrandi, acompaado de los te-
el fin del grupo guerrillero y que, como el bastn, lares de Mampujn junto a un audio en que hablan
permiten que el pblico pueda hacer una lectura las mujeres que lo elaboraron, vctimas del despla-
de cmo se resuelven los conflictos en Colombia zamiento forzado ocasionado por paramilitares del
(Toro Vesga, 2014) en un contexto poltico donde se bloque Hroes de Montes de Mara en el 2000.
estn llevando adelante negociaciones de paz entre
el gobierno y la guerrilla de las FARC. Como explica
el curador Jaime Cern, quien particip en la crea-
cin de la nueva lnea narrativa La idea [] es que
el Museo Nacional encarne el pluralismo del que
habla la Constitucin del 91 (Los museos deben
reinventarse?, 2015)5.
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Figura 4. Pinturas y videos expuestos en el muro de la diversidad, parte de la muestra Memoria y Nacin,
MNC (EFE, 2014).
Desde el simposio Museo, memoria y nacin, que tuvo lugar en 1999, surgi la necesidad de replantear
la narrativa de la historia que presenta el MNC con el fin de mostrar la diversidad tnica y cultural del
pas (Snchez y Wills, 2000). Con base en esta necesidad, para los organizadores de la muestra Memoria y
Nacin, con ella se busca que los visitantes conozcan la historia de Colombia a travs de mltiples lecturas
incluyendo el relato de personajes y procesos que no haban sido visibles hasta ahora. La sala es definida
del siguiente modo:
Un espacio conceptual que aborda temas como las fusiones en el mundo de lo sagrado, la oralidad
y la escritura en la construccin y transmisin del conocimiento y la memoria, entre otros conte-
nidos.
Esta muestra discute con la construccin de un relato nico donde la autoridad reside en quien enuncia:
el curador de la exposicin. Los objetos de distintas pocas, clasificados por su significacin socio-histri-
ca y cultural en vez de por su pertenencia a distintas capas geolgicas de una cronologa nacional nica,
buscan movilizar sensaciones por parte del espectador, con el fin de comunicar una forma de mirar a
la nacin o a lo nacional que genere cuestionamientos sobre la configuracin ciudadana y del Estado
colombiano. A partir de objetos evocadores que permiten rememorar hechos sensibles para la pobla-
cin, se procura arrimar distintas dimensiones temporales entre s pasado, presente y futuro con la
intencin de promover la reflexin sobre el peso de la historia en el presente y cmo el presente tambin
moldea el pasado. Es por ello que, en trminos historiogrficos, el guion no resulta lineal y es disrupti-
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vo con relacin al resto del museo, que se sustenta el periodista Nicols Morales (2015): se trata de un
en una idea museolgica clsica ligada a una idea museo plural pero incomprensible?
de Nacin vinculada a sus orgenes prehispnicos,
republicanos y la conformacin de las lites gober- Me encontr con un espacio hecho de fragmentos,
nantes. La muestra, de este modo, presenta una se- rostros e imgenes deshilvanadas. Digo yo: nom-
rie de pliegues de memoria en el curso de un relato brar al otro no es necesariamente incluirlo. El sin-
histrico que se abre a controversias y a ser recons- cretismo como fenmeno no es un evento mera-
truido por el propio visitante en tanto intrprete de mente esttico como lo sugiere esta sala. Se debera
smbolos polismicos, yuxtapuestos en un espacio visibilizar la potencia creadora del encuentro entre
compartido a pesar de no ser necesariamente expo- tradiciones diversas para contarnos como nacin.
nentes de los mismos perodos histricos. Las presencia de las frutas americanas en un altar
barroco o el uso de unas plumas nativas en un ta-
Ms all de las fundamentaciones de los curadores pete colonial no me explica nada. Parece un collage
y directores de la muestra, si bien este tipo de apro- bsico. El contraste entre la oralidad y la escritu-
ximacin museogrfica procura conjurar la mira- ra me pareci muy simple al abordar el tema de la
da positivista, pretendidamente objetiva de la his- construccin y transmisin del conocimiento desde
toria, no necesariamente restituye las voces a sus una mirada diversa. Dnde quedan los manifies-
enunciadores, sino que coloca la responsabilidad y tos polticos (escritos) de Quintn Lame6? Dnde
el peso de la interpretacin histrica en el pblico queda el uso estratgico de los ttulos coloniales
visitante. Es decir, se abstrae de plantear un punto que han hecho los indgenas para reivindicar sus
de vista imparcial pero tal vez no deja de plantear derechos? Si queremos lanzarnos al arduo trabajo
un punto de vista ideal, el de la relatividad cultu- de pensar una nueva narrativa de nacin, tenemos
ral y el humanismo universal. Para Foucault (1992, que empezar por abandonar los estereotipos que
p. 18-19) toda historia ser siempre la manifesta- hemos construido alrededor de la diferencia.
cin de una perspectiva que pretende alzarse con
la totalidad y la neutralidad, pero no sabe que su Esta apreciacin sobre la ausencia de un guion ar-
intervencin misma en la guerra por los sentidos y ticulador de un relato sobre lo nacional, tambin
las verdades evidencia su posicin y, entonces, su ha quedado expresada en la editorial de la revista
parcialidad. Arcadia (Editorial 116, 2015):
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Esta propuesta de transformacin del guion del esto no se quiere negar el poder de los vacos y de
MNC y lo que ello plantea en trminos de relato lo disruptivo para abrir nuevas preguntas sobre lo
sobre la nacin y la autoridad museogrfica, ha dado o evitar la clausura de la interpretacin, tal
sido objeto de debate no slo por las reacciones como ya lo ha sealado Nelly Richard en su obra
que promueven un relato tradicional sobre el Esta- Fracturas de la memoria. Arte y pensamiento cr-
do-Nacin sino tambin por otros sectores crticos tico (2007) pero, al mismo tiempo, se abre la inte-
que indican las limitaciones de un guion plurvo- rrogacin sobre los efectos de la fragmentacin y la
co y fragmentado para un pblico no habituado irrupcin en la recepcin de mensajes y las posibi-
a visitar museos, donde actualmente predomina lidades de decodificacin por parte de un pblico
la aproximacin del arte conceptual por sobre la heterogneo con distintos bagajes sociales, cultu-
comunicacin y recepcin de informacin de un rales, ideolgicos. En definitiva, se plantea cul es
modo explcito, organizado y direccional. Desde la posibilidad de transmitir un mensaje plurvoco
ciertos puntos de vista, pareciera que el guion su- sin caer en un relativismo extremo que roce lo su-
pone que la sola yuxtaposicin de objetos puede perficial o privativo, y cul es la distancia ptima
comunicar la incoherencia de un discurso tradi- que media entre la explicacin, la comprensin y la
cionalmente legitimado o los vacos omitidos en la revisin de fenmenos histricos complejos como
comunicacin: lo no dicho sobre la configuracin el (des)encuentro entre tradiciones culturales con
nacional. Tal como formul el artista Fred Wilson poderes polticos-econmicos diversos.
en 1992 en Estados Unidos cuando propuso la ex-
posicin Mining the Museum que present la Algunos de estos debates sobre cmo representar a
coleccin de Maryland Historical Societybajo una la nacin y los conflictos vinculados a su configura-
nueva perspectiva crtica: What they put on view cin poltica, cultural y econmica tambin pueden
says a lot about a museum, but what they dont put rastrearse en el proceso de creacin del Museo Na-
on view says even more [Lo que se pone a la vista cional de Memoria Histrica.
dice mucho sobre un museo, pero lo que no se pone
dice an ms. Traduccin de la autora]7. Como si El Museo Nacional
los objetos no necesitaran explicacin alguna, pues
de Memoria Histrica
la yuxtaposicin de elementos, en un principio in-
coherentes entre s, lo dice todo de un modo sat-
La idea del Museo Nacional de la Memoria en Co-
rico o irnico universalmente comprensible. Con
lombia se puede pensar como el resultado de un
largo proceso social que ha durado varias dcadas,
7 Maryland Historical Society fue creada en 1844 para en el cual el pas se ha confrontado a la imposibi-
coleccionar, preservar y estudiar objetos relacionados con lidad de invisibilizar hechos dramticos que han
la historia del estado. Su misin incluy cuestiones como
la colonizacin, la esclavitud y su abolicin, pero el museo causado grandes sufrimientos sociales a una gran
tendi a presentar esta historia desde el punto de vista de parte de la poblacin, de marginar las narraciones
sus financiadores. Esta perspectiva es lo que Wilson trat
de minar. Para ello expuso las colecciones del museo de una de aquellos que no tenan posibilidad de ser escu-
manera novedosa, desarrollado tcnicas satricas e irnicas chados y, finalmente, debido a las presiones polti-
para criticar al propio museo desde adentro. Por ejemplo,
expuso un juego de t hecho de plata junto a unas esposas de cas internas y externas que han buscado zanjar el
hierro para mostrar que el metal sirvi para lucirse y para conflicto y que el Estado asuma su responsabilidad
esclavizar, que el material con el cual los grupos gobernantes
demostraban su superioridad haba sido extrado por las
de cara a las vctimas8.
personas esclavizadas. De acuerdo a los crticos, Mining the
Museum fue efectivo porque fue sugestivo ms que didctico,
8 El Decreto 4803 del 20 de diciembre de 2011 reglament la
provocativo ms que moralizante. Vase Beautiful Trubel.
Ley 1448 del 10 de junio de 2011, ms conocida como la ley
A tool box for revolution. Case Study: Mining the museum.
de vctimas, la cual otorg al CNMH la funcin de Disear,
Recuperado de http://beautifultrouble.org/case/mining-the-
crear y administrar un Museo de la Memoria, destinado a
museum/
lograr el fortalecimiento de la memoria colectiva acerca de
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En estos ltimos aos, con mar- memoria y la paz (Concurso pblico de anteproyecto arquitectnico
chas y contramarchas y una para el diseo del Manseo Nacional de la Memoria, 2015, p.17); y es
agenda de debates poco despeja- pensado como una de las principales medidas de reparacin y de
da, el CNMH ha avanzado en la satisfaccin para las vctimas del conflicto armado en Colombia (p.
definicin del contenido del pro- 17) es importante destacar que para las propias organizaciones de
yecto para crear un MNMH a tra- vctimas, por un lado, ya la sola ubicacin en la ciudad de Bogot
vs de la organizacin de algunas resulta problemtica, pues el conflicto ha tenido lugar principalmen-
actividades restringidas a ciertos te en la zonas rurales, y por otro lado, tambin les resulta dudoso
actores como servidores pbli- su carcter reparador en un pas donde gran parte de la poblacin
cos, especialistas y colectivos de contina en una situacin cotidiana de conflicto armado y profunda
vctimas, y otros encuentros ms inequidad social.
o menos abiertos al pblico en
general. A travs de tales even- La propuesta de crear un MNMH sobre el conflicto armado ha gene-
tos se ha empezado a delimitar la rado diversidad de opiniones en las que se destaca la necesidad de
forma, ubicacin, gestin y conte- generar espacios que incluyan, sobre todo, los requerimientos de las
nido del futuro museo. comunidades afectadas. Para algunos actores involucrados en el pro-
ceso de creacin del MNMH, como la curadora Cristina Lleras, ha ha-
Si bien el MNMH es concebido bido varias diferencias en cmo debera encararse el trabajo, mien-
como un avance determinante tras que algunos funcionarios y especialistas han considerado que
en el deber de memoria del Esta- deba erigirse un monumento de gran tamao, otros han pensado
do que redunda en la garanta del que antes de encargar a un artista una obra monumental en Bogot,
derecho correlativo de la socie- donde ya existe el Centro de Memoria Paz y Reconciliacin (CMPyR)
dad colombiana en su conjunto a administrado por el Distrito, sera necesario pensar en las necesida-
la construccin permanente de la des materiales y de seguridad de los afectados y si, en realidad, la
sociedad nacional se apropiar de una propuesta cuya finalidad es
sanar un duelo colectivo de larga data. En palabras de Lleras, algunos
los hechos desarrollados en la historia
reciente de la violencia en Colombia, de los principales desafos vinculados a la creacin de un MNMH son:
procurando conjugar esfuerzos del cmo generar un proceso en el que se reconozcan las responsabili-
sector privado, la sociedad civil, la
cooperacin internacional y el Estado. dades no slo de los propios victimarios, sino de los que se lucraron
Este Museo, segn la Ley, deber con el conflicto e incluso de los culpables por omisin o encubrimien-
realizar las acciones tendientes a
restablecer la dignidad de las vctimas to de los hechos delictivos? (Lleras Figueroa, 2008). O, cmo hacer
y difundir la verdad sobre lo sucedido. visibles los procesos en que se reconoce el dao pasado, sin abolir la
Asimismo, el Museo deber atender
el mandato normativo relacionado posibilidad de generar acciones presentes y proyectos hacia el futuro
con memoria histrica y comunidades por parte de las comunidades afectadas, es decir, sin revictimizarlas?
tnicas contemplado en tres decretos
con fuerza de ley (4633, 4634 y 4635 De acuerdo con la curadora, el reto es lograr que estas reflexiones
de 2011) para los pueblos indgenas, tengan impacto en el conjunto de la sociedad, que sea claro que si
comunidades negras, afrodescendientes,
raizales y palenqueras y comunidades
bien miles son vctimas, otros miles tambin tenemos una responsa-
Rom. Esta serie de decretos, en la medida bilidad colectiva. Pues, como ya ha sido destacado por numerosos
en que se inspiran en conquistas de las
estudiosos y especialistas (Yersushalmi et al., 1998), la verdad no ga-
organizaciones sociales y tnicas en
materia de adecuacin institucional a rantiza la no repeticin de los hechos, ni es suficiente saber la verdad
la diversidad cultural del pas, sealan o reconocer el dao individual y colectivo para cambiar el curso de la
una ruta de trabajo que es necesario
articular a la concepcin del Museo, en historia si esto no genera una reflexin de la sociedad en su conjunto.
la perspectiva de consolidar un ejercicio Ms all de estas observaciones especializadas en torno al proyec-
verdaderamente intercultural en la
realizacin del derecho y el deber de la to del MNMH y otras discusiones sostenidas en unos pocos debates
memoria histrica.
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pblicos como el realizado en 2014 en Bogot; de nocer la pluralidad de las vctimas del conflicto, la
acuerdo con lo estipulado en la Ley de vctimas, representacin de la violencia que han sufrido sus
el 9 de abril de 2015 se realiz un acto simblico regiones y los habitantes de las mismas10. El gana-
para anunciar la ubicacin del futuro museo en la dor del concurso ha sido la dupla integrada por las
ciudad de Bogot, muy cerca del CMPyR, sobre la oficinas MGP Arquitectura y Urbanismo (Colombia)
Calle 26 (Avenida el Dorado), una ruta troncal de la y estudio.entresitio (Espaa) que se adjudic el pri-
ciudad en la que se articularn distintos sitios con- mer lugar entre las 72 propuestas participantes del
memorativos o de memoria en un Eje de la Paz y concurso pblico. Apelando al rescate de la me-
de la Memoria9. En el marco de la celebracin del moria como antdoto efectivo frente a la negacin,
Da Nacional de la Memoria y Solidaridad con las la deformacin o la indolencia frente a la violen-
Vctimas del Conflicto Armado, el presidente Juan cia (Valencia, 2015), en las propuestas presentadas
Manuel Santos en compaa del alcalde de Bogot, el concurso busc la conceptualizacin del edificio
Gustavo Petro, llevaron a cabo un acto simblico como un homenaje profundo y conmovedor a las
en el cual se encendi una llama de esperanza en el vctimas del conflicto armado colombiano que al
lugar donde se edificar el museo. En dicha activi- mismo tiempo celebra la esperanza del prximo
dad, slo hablaron los representantes del gobierno futuro.
nacional y distrital, aunque una representante de
una organizacin de derechos humanos local lo- La concepcin que subyace a la iniciativa del Museo
gr hacerse en el escenario para plantear el punto es que la historia del conflicto armado debe contar-
de vista de su organizacin compartido por varios se necesariamente desde la perspectiva de las vcti-
colectivos de vctimas. El mensaje fue que no los mas de una manera plural y flexible; sin embargo,
dejaran por fuera de las discusiones y que el Museo es muy poco lo que se ha hablado del papel que
deba ser un lugar vivo donde lo que est pasando deben jugar los protagonistas de la guerra en todo
en otras regiones y localidades fuera incluido en el este proceso, especialmente, guerrilleros, paramili-
relato general sin ser subsumido por una mirada tares y FFMM, adems de las organizaciones de vc-
hegemonizada por la administracin gubernamen- timas. A su vez, poco se ha hablado de cmo ser su
tal. En este acto oficial las organizaciones de vcti- gestin o forma de administracin y la definicin
mas, a pesar de lo que afirma la Ley, no tuvieron un de los contenidos de modo tal que incorporen la di-
lugar central en el escenario y su voz debi hacerse versidad cultural y la variabilidad histrico-regio-
sentir a la fuerza. nal del conflicto armado y sus impactos materiales
y simblicos para la poblacin nacional. De acuer-
Posterior a este acto simblico en el lugar donde se do a sus gestores, el MNMH contar con cinco ejes
ubicar el futuro MNMH, el CNMH elabor y publi- centrales: Qu pas en estos 50 aos de conflicto;
c las bases para la realizacin de un concurso ar- por qu ha pasado lo que ha pasado; los daos e im-
quitectnico internacional dirigido a establecer el pactos a las vctimas; la resistencia, la dignidad y la
diseo del museo que tiene como finalidad mostrar
las huellas de la violencia a lo largo del pas, reco- 10 El Concurso Arquitectnico busc la mejor propuesta que
lograra articular espacialmente un programa arquitectnico
de por s complejo con un conjunto urbanstico de especiales
9 La ruta que va desde el camino a Monserrate a la Plaza de la caractersticas. Tambin, requiri que el diseo fuera emotivo,
Democracia y al lugar escogido para la construccin del Museo plural, esttico, flexible y simblico. Teniendo en cuenta estas
Nacional de Memoria Histrica, en la Calle 26 JEG con Avenida particularidades, la Sociedad Colombiana de Arquitectos, el
30, ha sido reconocida como el Eje de la Paz y la Memoria con Centro Nacional de Memoria Histrica y la Alcalda Mayor de
el decreto distrital 632 de diciembre de 2014. Camilo Gonzlez Bogot seleccionaron a cinco profesionales para escoger la
Posso (2015) Eje De La Paz y La Memoria. La Reconciliacin en firma ganadora que disear el futuro Museo Nacional de la
Smbolos Urbanos de Memoria y Paz. Recuperado de https:// Memoria. Las bases del concurso pueden consultarse en http://
centromemoriabogota.wordpress.com/eje-de-la-paz-y-la- centrodememoriahistorica.gov.co/museo/museo/construccion-
memoria/ material.
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paz y; por ltimo, nuestro presente, las otras violencias y los retos que nos presenta (Colombia contar
con Museo Nacional de la Memoria, 2015). Pero los colectivos de vctimas, no han sido parte integral del
jurado ni de las discusiones centrales, no slo en torno a la forma, sino al financiamiento y a la gestin
del Museo. Esto es muy diferente a cmo ha sido el proceso de creacin de espacios para la memoria so-
bre el terrorismo de Estado en la Argentina, donde los organismos de derechos humanos integrados por
afectados directos han tenido un rol central en estos temas, al menos en un principio, incluso, formando
parte de los jurados y comisiones donde se tomaban las decisiones sobre qu hacer en cada lugar (Gu-
glielmucci, 2013, p. 239).
Si bien la ubicacin y la forma arquitectnica del Museo han sido definidas, an no se ha precisado y
socializado cmo ser la administracin del museo, sus contenidos y formas de transmisin, sus colec-
ciones y modalidades de exhibicin, los discursos y narrativas que lo constituirn. Algunos actores estn
preocupados por el lugar que tendrn sus propias formas de representacin de los hechos victimizantes
y sus proyectos y necesidades actuales para el desarrollo de su vida cotidiana. Por ejemplo, un problema
central para las comunidades afrocolombianas que no han podido enterrar a sus muertos es que ello no
slo afecta a las personas sino que rompe lazos de solidaridad que se activan y renuevan en los rituales
mortuorios. Estos eventos comprenden una rica dimensin simblica, amenazada por los asesinatos,
desapariciones y desplazamientos forzados a los que se ven sometidos. De qu manera este tipo de
problemas van a ser evocados en el Museo? Cmo se lograrn construir smbolos flexibles, plurales y
emotivos que incluyan a toda la poblacin colombiana y al mismo tiempo no desdibujen las diferencias
culturales e histricas internas? Si bien se propone que esto puede resolverse a travs de la creacin de
iniciativas y espacios conmemorativos a nivel local, ello no elude el desafo de establecer smbolos comu-
nes que permitan generar una base de consenso para entender el pasado-presente y emprender cambios
comportamentales e ideolgicos a futuro con miras a la reparacin y reconciliacin nacional.
Este tipo de problemas locales, vistos como particulares, revelan la complejidad de la esfera simblica
que no puede limitarse a lo que genere la verdad judicial ni una forma de reparacin que no contemple
la diversidad tnica, cultural y religiosa que tiene el pas, que combina la centralizacin poltico-adminis-
trativa con la fragmentacin regional del poder. A su vez, a ello se suma que los procesos de victimizacin
han sido diversos histrica y regionalmente. Incluso, los grupos armados sindicados como victimarios en
un momento, pueden ocupar el lugar de vctimas en otro. En este sentido, el museo puede jugar un rol
central en la divulgacin de formas culturales de representar el conflicto en su escenario local o puede
ocluir formas locales de lidiar con una serie de conflictos regionales de larga data que an se estn de-
sarrollando y que son funcionales a dinmicas econmicas de grupos hegemnicos. De hecho, paradji-
camente, la actual locomotora del desarrollo tiende a nutrir conflictos sociales al mismo tiempo que se
imponen procesos de memoria histrica sobre eventos crticos determinados.
El museo puede explorar los diferentes matices del conflicto y de la violencia en contextos geogrficos e
histricos heterogneos pero, ello puede atentar para la consolidacin de una comprensin integral de
las causas y consecuencias de estos hechos. Puede develar las causas de las transformaciones, rupturas
y continuidades del conflicto armado y sus consecuencias, pero ello puede no encontrar eco en la pers-
pectiva de amplios sectores de la poblacin que ms all de estas explicaciones pueden ceirse a lo es-
trictamente experiencial en su mbito de vida donde tal vez los grupos armados hayan sido vistos como
salvadores o como restauradores del orden frente a otros grupos armados o de cara a la corrupcin
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Ana Guglielmucci
EL MUSEO DE LA MEMORIA Y EL MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA:
EL ARTE DE EXPONER NARRATIVAS SOBRE EL CONFLICTO ARMADO INTERNO
por parte de las autoridades gubernamentales lo- prensa como los falsos positivos, hechos por los
cales o regionales. Es decir, en una situacin donde cuales han sido procesados varios altos mandos de
un grupo armado al dominar una zona se impuso las FFMM por crmenes de lesa humanidad.Dada
por aos con cierta legitimidad, puede contar con esta preocupacin, junto al programa del MNMH
el apoyo de la poblacin aunque ella no lo reconoz- coexiste otro proyecto para narrar el conflicto ar-
ca abiertamente o no salga a disputar el relato del mado: el Parque Museo de las Fuerzas Militares de
MNMH. Colombia. La iniciativa de las FFMM se trata de un
megaproyecto que se est erigiendo en un terreno
En este contexto, cmo explicar las masacres, los de 11 hectreas en Tocancip, prximo a Bogot, y
secuestros extorsivos, el desplazamiento y las des- cuyo costo supera los 20 mil millones de pesos, la
apariciones forzadas?, cul es la posibilidad de mayora de los cuales provienen de donaciones pri-
comprenderlo y lograr evitarlo en un futuro?, por vadas. En palabras de su director, el general Luis
qu hacerlo desde la perspectiva de las vctimas y Gmez: se trata de un lugar que se convertir en
cules son las limitaciones que se plantean? Mu- el centro de memoria histrica por excelencia de
chas son las preguntas y an pocas son las respues- nuestro pas (Montao, 2015). De acuerdo a este
tas que se han generado en torno al contenido del general, el objetivo del Parque Museo es ampliar la
MNMH. mirada de que la memoria histrica slo tiene que
ver con el conflicto armado y mostrar que ese con-
Los museos de la memoria cepto tambin incluye a las batallas de La Indepen-
dencia y la importancia de las Fuerzas Militares en
La creacin de un MNMH en Colombia ha generado los 200 aos de vida republicana. Para el general
ya varios debates antes de su construccin, aunque Vsquez, director del Centro de Memoria Histrica
la mayora de ellos se han dado a puertas cerradas. de la Escuela Superior de Guerra, uno de los obje-
Por un lado, se han desarrollado opiniones encon- tivos del Parque Museo es contrarrestar las malas
tradas en cuanto a la manera de narrar la dura crticas a las FFMM y reivindicar su conducta du-
realidad de un conflicto armado que lleva ms de rante el conflicto, ms all de las denuncias y pro-
cincuenta aos, se ha cuestionado su ubicacin en cesamientos de varios altos mandos del Ejrcito:
la ciudad de Bogot dado que su epicentro ha teni-
do lugar en las zonas rurales ms que en las zonas Este museo es fundamental para la soste-
urbanas y, por otro lado, se han realizado ciertos nibilidad de la fuerza, aqu la gente no es
cuestionamientos por la partida presupuestaria consciente de lo que han hecho los solda-
que costar su edificacin, calculada en unos 44 mil dos por el pas y esa es una de las razones
millones de pesos. por las que se tergiversa la historia, y pone
como ejemplo los falsos positivos: Cuando
Entre los actores que se han manifestado pblica- es un grupo nfimo que no llega ni al 0,2
mente frente a la iniciativa del MNMH, las Fuerzas por ciento del total de las Fuerzas Militares
Armadas de Colombia ya han expresado pblica- (Montao, 2015).
mente su preocupacin por la manera en que este
museo narrar las causas y consecuencias del con-
Para otros actores, ms que ampliar la mirada, el
flicto armado interno. Especialmente los agita la
proyecto del Parque Museo es una forma de hacer
forma en que se explicar el rol del Ejrcito en la
propaganda sobre las FFMM de Colombia cuando
retoma del Palacio de Justicia (1985) o las ejecucio-
varios de sus integrantes estn siendo procesados
nes extrajudiciales de jvenes de bajos recursos
por crmenes de lesa humanidad. Por ejemplo, la
hechos pasar por guerrilleros, caso conocido en la
abogada Yessika Hoyos, integrante del Colectivo de
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abogados Jos Alvear Restrepo, afirma que en un sus vctimas y con ello obstaculiza uno de los fines
museo de este tipo: principales de la memoria: el esclarecimiento defi-
nitivo de lo que ha pasado en la guerra, una guerra
que, por otro lado, an contina. Pero quiz el fin
Debera hablarse de las consecuencias de
de la memoria no sea nicamente el esclarecimien-
las polticas de seguridad nacional y de la
to, sino tambin la posibilidad de volver un pasado
doctrina del enemigo interno sobre las or-
inteligible de un modo y no de otro.
ganizaciones sociales y de izquierda. Eso
explicara cmo, con la excusa de la lucha
La memoria histrica es hoy un campo de disputa
contrainsurgente, se frustraron muchos
entre versiones del pasado reciente, encarnadas por
proyectos legtimos para construir un pas
diferentes actores, como los mltiples colectivos de
diferente (Montao, 2015).
vctimas existentes, servidores pblicos, y los propios
grupos armados, al margen de la ley o no. Cmo se
cuente la historia de este largo conflicto tendr reper-
La principal diferencia que reconocen los promoto-
cusiones en muchos aspectos de la vida de las per-
res del MNMH respecto al Parque de las FFMM es,
sonas, desde cmo se definan las responsabilidades
por un lado, que la memoria debe ser crtica y no
jurdicas y morales, las indemnizaciones administra-
puede ser una oda que exalte nicamente las vir-
tivas, el presupuesto asignado a las agencias estatales,
tudes de quienes la elaboran y promueven. Segn
entre muchas otras. Por eso mismo, el tratamiento
la perspectiva de la directora del MNMH, Martha
del conflicto y la creacin de un MNMH es una esfera
Nubia Bello, la memoria tiene que interrogar y, en
de actividad que cada vez involucra a ms personas
ltimas, debe servir para aprender de lo que se hizo
pero en la que no todos tienen la misma capacidad
mal. Y, por otro lado, la narrativa de esta iniciativa
de imponer sus representaciones sobre los otros. En
nacional debe centrarse en la reconstruccin de la
este punto, las instituciones pblicas como el MHNC
historia del conflicto armado a partir de las voces
y el MNMH juegan un rol central, pues cuentan con
de las vctimas y no de los combatientes. Esta pre-
un capital econmico, cultural y simblico importan-
misa, tal vez, sea una de las representaciones mu-
te, que puede tener un impacto directo sobre lo que
sesticas que genera ms debate, puesto que la gue-
se construye, narra y muestra como memoria comn
rra colombiana ha sido larga y de una degradacin
pensada en trminos nacionales. Por ello mismo, el
tal, que es difcil marcar las fronteras entre vcti-
anlisis de la memoria como fenmeno social y sus
mas y victimarios. En las propias palabras de Bello:
formas de representacin musestica implica pensar
He conocido relatos de vctimas de desplazamien-
la memoria como un campo de debates y luchas sobre
to que no han tenido otra opcin que vincularse a
verdades, pero tambin sobre legitimidades polticas
los paramilitares. A estas personas en qu lugar
para hablar pblicamente del pasado-presente trau-
las colocas? (Montao, 2015). Definitivamente la
mtico con vista a un futuro poltico incierto. De all
guerra en Colombia difcilmente pueda calificarse
que las formas en que las nuevas directivas del MHN
en trminos de blanco y negro.
y del CNMH articulen el trabajo para la renovacin
del MHN y la construccin del MNMH ser definitorio
El Parque Museo de las FFMM, al ser un intento de
a la hora de delimitar sus contenidos y la recepcin de
legitimacin de un actor que ha puesto una impor-
los mismos, pues, como se dice en el lenguaje museo-
tante cuota de vctimas, entra en abierta contradic-
lgico, el continente y el contenido difcilmente pue-
cin con la poltica impulsada desde el MNMH. Si
den pensarse como dos realidades escindidas.
bien reconoce que ha afectado a la poblacin civil,
al diluir la magnitud de su responsabilidad, impide
la reparacin integral, porque niega a muchas de
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EL ARTE DE EXPONER NARRATIVAS SOBRE EL CONFLICTO ARMADO INTERNO
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EL ARTE DE EXPONER NARRATIVAS SOBRE EL CONFLICTO ARMADO INTERNO
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