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ocupao do fundo, tem a ver com os filmes dos anos vinte que parti-
cipam na explorao fsica e cinematogrfica do territrio; e a
terceira fase, por ltimo, corresponde ao fundo imvel, que coinci-
de com a generalizao da esttica do Realismo Socialista a partir dos
anos trinta. Estas trs fases pressupem diferentes avatares da dial-
tica entre a cultura e a natureza, dialtica essa que atravessa toda a
histria do povo russo: permite-se, assim, conhecer a evoluo do
significado da paisagem no cinema russo e sovitico da poca.
O segundo artigo um estudo de caso sobre a representao da
paisagem portuguesa na obra do cineasta Manuel Guimares, realiza-
do pelo jovem investigador Tiago Vieira da Silva. Este autor chama a
ateno para o carter disruptivo de filmes neorrealistas como Sal-
timbancos (1951), Nazar (1952) ou Vidas sem Rumo (1956), no
mbito das etnopaisagens habituais do cinema do Estado Novo. O mo-
tivo desta disrupo liga-se ao facto de, segundo explica Vieira da
Silva, Guimares ter subvertido a representao otimista das relaes
entre o povo e o territrio, desligando as suas imagens da paisagem
portuguesa de qualquer perspetiva romanticizante. Esta subverso
prende-se, por um lado, com a renovao plstica e sensorial das re-
presentaes dos territrios e comunidades que formam o imaginrio
nacional; e, por outro, com protagonismo que o realizador concedeu
s personagens pertencentes a grupos sociais marginalizados, como
os saltimbancos, os pescadores, ou os trabalhadores assalariados do
Alentejo. O artigo, portanto, salienta a capacidade de Guimares de
introduzir pequenas alteraes no discurso cinematogrfico sobre a
nao portuguesa durante as ltimas dcadas do Estado Novo, antes
mesmo da mudana de paradigma que sups o surgimento do Novo
Cinema Portugus.
A simbologia psicolgica da paisagem o tema central do ter-
ceiro artigo, no qual o investigador norte-americano David Melbye d
continuidade pesquisa desenvolvida em Landscape Allegory in Ci-
nema (2010). Este novo texto analisa a evoluo e convenes do
psychological landscape film, um gnero caracterizado pela utilizao
alegrica da paisagem para expressar os sentimentos e emoes das
personagens. O trabalho de Melbye descreve, neste caso, algumas das
tcnicas e estratgias atravs das quais os cineastas transformam lo-
cais naturais em projees psicolgicas de estados mentais.
Independentemente do seu papel narrativo, estas paisagens funcio-
nam como espaos do relato, exteriorizando as tenses internas dos
personagens atravs da ressignificao do fundo. Melbye apresenta
como exemplos deste gnero filmes que pertencem modernidade
ocidental: a sua amostra abre com alguns westerns dos anos cinquen-
ta, como The Searchers (John Ford, 1956), para depois analisar em
detalhe tcnicas como a justaposio ou a sobreposio de imagens
em vrios filmes de finais dos anos setenta, nomeadamente The Shout
(Jerzy Skolimowski, 1978), Sorcerer (William Friedkin, 1977) e Apo-
calypse Now (Francis Ford Coppola, 1979). Melbye lamenta o
A PAISAGEM NO CINEMA | 60
BIBLIOGRAFIA
FILMOGRAFIA