Sequencia de Acordes ou Campo Harmnico

Vamos montar os acordes das notas naturais, ou seja, a sequencia de acordes D, R,

Mi, F Alguns sero maiores, outros menores, depende do intervalo de tera.

O assunto Campo Harmnico faz uso do conhecimento dos intervalos e graus da

escala, que j vimos em captulo anterior da teoria musical. O domnio do campo
harmnico possibilita tirar as canes de ouvido, possibilita tambm a voc comear a
compor suas prprias canes ou harmonizar melodias, e ainda mudar o tom das
musicas que voce gosta, para que fiquem mais confortveis ao cant-las.

A montagem de um acorde natural segue a regra: 1 3 5. Significa que voc vai pegar
uma nota + a sua tera + a sua quinta.

Por exemplo: D. Para formar o acorde de D ns pegaremos a nota D + Mi(tera de

D) + Sol(Quinta de D). Para formar o acorde de R ns pegaremos a nota R +
F(tera de R) + L(quinta de R). Para formar o acorde de Mi pegaremos a nota Mi +
Sol + Si.

Por isso importante termos praticado aquele exercicio da aula de graus e intervalos, o
crculo das teras. Vamos recapitular a sequencia do ciclo das teras:

D -> MI -> SOL -> SI -> R -> F -> L -> D

De posse da informao acima, fica muito fcil a montagem da sequencia de acordes da

escala natural. Veja o quadro abaixo:

ACORDE CIFRA NOTAS 1, 3, 5 CARACTERISTICA

D Maior C D, Mi, Sol Tera Maior, Quinta Justa
R Menor Dm R, F, L Tera Menor, Quinta Justa
Mi Menor Em Mi, Sol, Si Tera Menor, Quinta Justa
F Maior F F, L, D Tera Maior, Quinta Justa
Sol Maior G Sol, Si, R Tera Maior, Quinta Justa
L Menor Am L, D, Mi Tera Menor, Quinta Justa
Si Diminuto Si Si, R, F Tera Menor, Quinta Diminuta

Ou seja, acordes maiores nos graus I, IV e V, e os demais (II, III, VI) todos menores a
exceo do grau VII, que forma um acorde diminuto porque tem tera menor + quinta
diminuta, resultando no acorde B. No violo, fica melhor utilizar no lugar de B o
acorde B (Si meio-diminuto), onde se acrescenta a nota l no acorde, conforme
veremos mais abaixo.
Muito importante observar o seguinte: o violo no possui as notas em sequencia como
o teclado, por isso so necessrias adaptaes para montagem dos acordes. Isso significa
dizer que nem sempre encontraremos as notas perfeitamente na sequencia 1 3 5. No
tem problema. O acorde poder ser formado com 1 5 1 3 ou 1 5 1 3 5 1. As notas podem
se repetir a vontade. Por exemplo o acorde de D vai ficar 1 3 5 1 3 e acorde D com
pestana na terceira casa da quinta corda ficar 1 5 1 3 5 (d, sol, d, mi, sol). O R
menor vai ficar 1 5 1 3 (r, l, r, f). O L menor montado na corda 5 solta fica 1 5 1 3
5 (l, mi, l, d, mi).

A nica nota que no poderemos mexer ser o 1 inicial, pois troc-lo pelo 3 ou 5
resultaria numa inverso de acorde, assunto que abordarei mais adiante em tpico
especfico.

Vamos ento praticar a sequencia de acordes. Leia-os na tablatura abaixo. Vamos tocar
a sequencia:

C | Dm | Em | F | G | Am | B | C |

E a sequencia inversa:

C | B | Am | G | F | Em | Dm | C |

C Dm Em F G Am B

--0---1---0---1---1---0-------
--1---3---0---1---0---1---3---
--0---2---0---2---0---2---2---
--2---0---2---3---0---2---3---
--3-------2---3---2---0---2---
----------0---1---3-----------

O campo harmnico que acabamos de montar gera um modelo, da mesma forma que a
escala diatnica gerou o modelo T T ST T T T ST, j estudado antes.

O nosso modelo de campo harmnico, em graus, ser, ento:

I IIm IIIm IV V VIm VII

Ou seja:

Acorde do Grau I -> acorde maior -> I

 Acorde do Grau II -> acorde menor -> IIm
Acorde do Grau III -> acorde menor -> IIIm
Acorde do Grau IV -> acorde maior -> IV
Acorde do Grau V -> acorde maior -> V
Acorde do Grau VI -> acorde menor -> VIm
Acorde do Grau VII -> acorde diminuto -> B

Utilizando o modelo em outros tons

Ja sabemos que existem os acidentes #(sustenido) e b(bemol) nos outros tons. Os sinais
# e b so necessrios para adequar o modelo diatonico T T ST T T T ST, conforme
vimos na aula sustenidos e bemois e tambm em graus e intervalos. Vamos agora
montar o campo harmnico de todos os outros tons que conhecemos: G, D, A, E, B, F,
Bb, Eb. Basta respeitar duas regras: os sustenidos e bemois e o modelo de acordes do
campo harmonico de D Maior, ou seja, acordes maiores e menores nos graus
determinados: I IIm IIIm IV V VIm VII.

Segue o quadro resumo das sequencias de acordes ou campo harmnico dos tons mais
utilidados:

ACIDENTES NA
TOM ACORDES DO CAMPO HARMONICO
ESCALA
G F# G | Am | Bm | C | D | Em | F#
D F# D# D | Em | F#m | G | A | Bm | C#
A F# D# Sol# A | Bm | C#m | D | E | F#m | G#
E F# D# Sol# R# E | F#m | G#m | A | B | C#m | D#
B F# D# Sol# R# L# B | C#m | D#m | E | F# | G#m | A#
F Sib F | Gm | Am | Bb | C | Dm | E
Bb Sib Eb Bb | Cm | Dm | Eb | F | Gm | A
Eb Sib Eb Ab Eb | Fm | Gm | Ab | Bb | Cm | D

Dissonncia de Stima no acorde V

Teremos um mdulo especial para falar de dissonncias nos acordes mais frente.
Porm, no posso deixar de acrescentar uma informao bsica aqui neste mdulo.

O acorde de V grau poder receber sempre, por padro, a dissonancia de stima.

Ou seja, voc sempre poder fazer este acorde com stima, sem se preocupar se estar
errando ou desafinando a msica.
A montagem do acorde de stima segue a seguinte frmula: 1 3 5 7. Assim, o acorde
G7, que o quinto grau do campo harmonico de D, ser formado pelas notas: Sol, Si,
R, F.

Com esta nova informao, nosso modelo de campo harmnico ficar assim:

I IIm IIIm IV V7 VIm VII

Pratique a sequencia | I -> V7 | V7 -> I |, que a sequencia mais bsica em msica
popular. Siga o quadro abaixo, para toc-la nos tons mais utilizados:

TOM SEQUENCIA | I | V7 | V7 | I |
C C | G7 | G7 | C
G G | D7 | D7 | G
D D | A7 | A7 | D
A A | E7 | E7 | A
E E | B7 | B7 | E
B B | F#7 | F#7 | B
F F | C7 | C7 | F
Bb Bb | F7 | F7 | Bb
Eb Eb | Bb7 | Bb7 | Eb

Com a informao acima, voc j pode tocar todas as cantigas infantis de dois acordes
em todos os tons disponveis. Basta para isso substituir os acordes I e V7. Aqui no site
as cantigas esto todas no tom D, sendo D o acorde grau I e A7 o acorde de grau V7.
um excelente exercicio para praticar os tons. Observe que a melodia tambm ter que
acompanhar a mudana de tonalidade.

Nosso prximo assunto ser estudar as sequencias de acordes mais usadas e efetuar
transposies, ou seja, mudar os tons delas para entender como funciona a aplicao do
modelo do campo harmnico.