LOS REGISTROS DE LA TRAGEDIA

La bitcora como libro de artista

El registro es fundamental en cualquier disciplina del pensamiento, la memoria del

conocimiento, es el registro de la experiencia sensorial y la consignacin de dicho registro
constituye el archivo mismo que podr ser visitado y referenciado una y otra vez segn la
capacidad de persistencia de ese registro. Derrida (1994) afirma : no hay un archivo sin un
lugar de consignacin, sin una tcnica de repeticin y sin una cierta exterioridad. Ningn
archivo sin afuera . (pg. 19)1. En este sentido, el lugar del archivo, el soporte si se
quiere, representara la sustanciacin del registro. Como artista y como investigador, la
consignacin del recuerdo, de la idea emergente o de la experiencia significativa que nos
permite disponer del registro y de la informacin resultante de esa experiencia es la
bitcora. Este instrumento, que lo es por funcin, representa el primer contacto de la idea
etrea y difana, sea esta producto de una repentina epifana o sea el producto de la
reflexin consciente sobre un hecho y su experiencia sensorial con el mundo sensorial real.
En la bitcora las imgenes mentales y los recuerdos se hacen reconocibles, las ideas
abstractas se convierten en textos e imgenes y las composiciones se hacen ms racionales
o al menos significativamente replicables.

A partir de este breve marco teorico, mis bitcoras, es decir, el andamiaje de mis recuerdos,
constituye la sustancia mas gruesa y densa de mi produccin artstica, porque si bien la obra
terminada, la obra de factura, la pieza nica que se cuelga o se instala, que se proyecta o se
incendia, o que simplemente se muestra como producto de la refleccion tanto conceptual y
semiolgica como tcnica y escnica, no es mas que el producto digerido del extenso y
muchas veces herratico masticar de toda la sustancia sensorial que se registran en la
cotidianidad. En mis bitacoras se puede leer, con mayor o menos dificultad, a la manera de
un sofisticado test proyectivo, cada uno de los miedos, odios y placeres que determinan los
componentes sensoriales que luego se transforman, por efecto de sintesisi semitica, en las
puestas en escenas que constituyen la tragedia de mi obra artistica, porque no poder sentir
la plenitud edonica que me produce el trabajo casi automatico de descubrir el aspcto
sensorial que tienen mis obsesiones producto de la oscura y pesimista visin que m e ha
tocado tener del mundo real y el circulo de las artes con el mismo desgarro y mala leche
que me provoca el trabajo intimo de registro inicial en mis blocks constituyen la gran
tragedia de mi trabajo artstico, la sustraccin progresiva de todo el ruido inicial de la
copncepcion artstica en funcin del refinanmiento conceptual y la agria pertinencia
academica son la eterna y repetitiva agona de mi trabajo, que contrario a lo que suele
esperarce del trabajo artstico, siempre se constituye en un acto de sufrimiento poer el
impetud perdido en el proceso..

1
DERRIDA, J. (1994). MAL DE ARCHIVO:una impresin freudiana. Traduccin Pacp Vidrarte Valladolid.
Editorial trotta.
Mi obra es el despojo de mis registros, el producto metabolico de mis convulsiones, y son,
asi desgarradas como este texto, el ndice y el vestigio matriz de mis cdigos y de cada
suspiro, pueden ser poesa, o pueden ser la mas oscura de las fantasias de destruccin que
albergue mi mente, pero ante todo, son puras, sin contaminacin academica ni moral, son
solo intencin cruda.

Ivan Dario Berrio Toscano

Barranquilla. Mayo 25. 2016