Pintor en El Hogar

ENCICLOPEDIAPINTORENELHOGAR
ndice

Conocimientosgenerales Pg.1
Cualessonlascondicionesquedebetenerunbuenpintoraficionado? Pg.1
Culessonlostrabajospreparatorios? Pg.1
Cmoseeligelapintura? Pg.2
Cmosepreparalapintura? Pg.2
Cmoseaplicalapintura? Pg.3
Culeslapocayelmomentoidealparapintar? Pg.4
Culessonlosmaterialesyherramientasbsicasdelpintor? Pg.5
Comoelegirlospinceles? Pg.8
Comoprocederemosparaunmejoraprovechamiento? Pg.8
Comolimpiaremoslospincelesperfectamente? Pg.9
Cmoycuandorealizaremosunalimpiezanotanperfectadelos Pinceles? Pg.9
Cmohacerundispositivoingenioso? Pg.10
Comousaremoselpincel? Pg.10
Cmoserealizanlostrabajosarodillo? Pg.11
ComoprepararemostodoparapintarArodillo? Pg.12
Comoselimpiaelrodillo? Pg.13
Comosetrabajaasoplete? Pg.14
Comotrabajarsobreescalera? Pg.18
Comoseusausocorrectamenteunaescalerademano? Pg.19
Colores Pg.20
Comosemezclanloscolores? Pg.21
Comosedelimitanlaszonasdedistintoscolores? Pg.26
Qucoloresseutilizanenlaendecoracin? Pg.26
Comoeselteidodepinturas? Pg.27
Cmosetrabajaenunasuperficieconhongos? Pg.28
Cmocombatimosloshongosysusesporas? Pg.30
Cmoseusaunasolucinfungicida? Pg.31
Cmoseusaunapinturaespecialantihongo? Pg.32
Culessonsuscualidadesprincipales? Pg.33
Quepinturasdefondopodemosutilizar? Pg.34
Cmoserealizalaimprimacin? Pg.35
Queselarenado? Pg.36
Cmoserealizaelentonado? Pg.36
Cmoselograbrilloconlapintura? Pg.37
Quhayquetenerencuentaparearealizarunmateado? Pg.37
Cmoserealizaelacabado? Pg.38
Cmosedebeguardarlapintura? Pg.39
Trabajosdepinturaenmampostera Pg.40
Cmoseevitanlasmanchasenlapintura? Pg.42
Cmosepreparalasuperficie? Pg.44
Cmotratarlaspartesflojasodeterioradas? Pg.44
Cmotratarlahumedad? Pg.45
Cmotratarlassustanciasgrasosas? Pg.45
Cmotratarloshongosyvegetaciones? Pg.45
Cmoprepararlassuperficiesnuevas? Pg.46
Queselaceitedelinococido? Pg.47
Queselaceiteselladorfactor? Pg.47
Culessonsuspropiedades? Pg.47
Cmousarlaimprimacinblanca? Pg.48
Cmousarfondosellador? Pg.49
Cmousarfijador? Pg.50
Cmosehacelechadadecal? Pg.51

TOMO2
Productos Pg.53
Qutipodepinturasseutilizanparalosacabadoscomunes? Pg.53
Cmodebeserutilizadalapinturaalaguaenpolvoabasedecal? Pg.54
Sepuedepintarsobresuperficiespintadasanteriormentea Lacal? Pg.56
Cmosedebeaplicarsobresuperficiespintadasanteriormentea Latizaycola? Pg.56
Cmosedebeaplicarsobresuperficiespintadasanteriormenteal Aceite,aguaoesmalte? Pg.56
Sobrequmaterialesserealizaelblanqueoalatizaycola? Pg.57
Cmoserealizaunrepintadocontizaycolaensuperficiesderevoque Demorterodecal Pg.59
pintadasanteriormentealacal?
Yensuperficiesdemorteropintadasanteriormentealatizaycola? Pg.59
Yenlassuperficiesdeyesopintadasanteriormentealatiza Ycola? Pg.60
Culessonlascaractersticasdelrepintado? Pg.60
Cmoserealizaelreconocimientodepinturasanteriores? Pg.60
Existenincompatibilidadesentreestosproductos? Pg.62
Culessonlosprocedimientospreviosalrepintado? Pg.63
Cmoserealizaelrepintadosobremamposterasyrevoquesde paredesalexterior? Pg.63
Cmoserealizaelrepintadosobresuperficiespintadaseninteriores? Pg.64
Qutiposdeproductosseutilizan? Pg.65
Culessonlascualidadesprincipalesdelosimpermeabilizantes? Pg.65
Qutiposdepinturaseutilizanparaacabadosalleo? Pg.66
Culessonlascaractersticasdelapinturabrillanteopintura alleooalaceite? Pg.67
Culessonlascaractersticasdelapinturaanticorrosiva? Pg.68
Cuntasmanosdeestapinturasedebenaplicar? Pg.69
Culessonlascaractersticasdelapinturaalaceiteoalleo? Pg.69
Culessonlascaractersticasdelapinturaparafrentesocemento? Pg.70
Culessonlascaractersticasdelapinturaalltex? Pg.71
Culessonlascualidadesdelapinturaalltex? Pg.72
Culessonlascaractersticasdelapinturaalltexparaexteriores? Pg.73
Culessonlascaractersticasdelapinturaemulsionada? Pg.73
Culessonsuspropiedades? Pg.74
Culessonlascaractersticasdepinturamatevinilizadaalltex? Pg.74
Culessonsuscualidades? Pg.75
Cmosepintanlosladrillosalavista? Pg.75
Cmoseeligenysepintanlasmacetas? Pg.76
ResmenesbsicosparaPintarsobremampostera Pg.78
Sepuederealizarunresumendelosdistintostiposdetrabajos enmampostera? Pg.78
TrabajosdepinturaSobremadera Pg.84
Esnecesarioalgntipodepretratamiento? Pg.84
Quesycmoserealizaelsecado? Pg.84
Cmoserealizaellavado? Pg.84
Quprecaucionessedebentomaralrealizarunenchapado? Pg.85
Cuntostiposdeacabadoparasuperficies Demaderaexisten? Pg.85
Quventajasofrecelapinturacubriente? Pg.86
Cmosepreparaunasuperficienueva? Pg.86
Cmoserealizalaproteccincontraexudaciones,resinas,colorantes, Etc.? Pg.86
Qusedebehacerantelapresenciadecarcomas? Pg.87
Cmoserealizaelrepintadodelamadera? Pg.87
Culeselsiguientepaso? Pg.87
Cmosedeberepintarsobrepinturaanteriorqueesten Buen estado? Pg.88
Cmosedeberepintarsilapinturaanteriorsehallaenmalestado? Pg.88
Cundosedeberealizarelblanqueo? Pg.89
Cmoeselprocedimiento? Pg.89
TOMO3
Imprimacionesy/oFondossobremadera Pg.90
Cmoserealizaelteido? Pg.90
Paraquseutilizanlostapaporos? Pg.90
Queslabarniceta? Pg.90
Conquserealizaelacabadonaturalconlacatransparente? Pg.91
Cundoesconvenienteutilizarsellador? Pg.91
Culeselprocedimientoquesedebeseguirparaacabadoscubrientes Conpinturasalaceite Pg.91
yesmaltes?
Cmoserealizaelteidodelamaderaparaacabadonatural? Pg.92
Cmosetrabajacontintasparamaderas? Pg.92
Cmoseutilizaeltintelustre? Pg.93
Culessonlosproductosqueseutilizarnparaprepararacabados transparentessobre Pg.93
madera?
Culessonlascaractersticasmsimportantesdelosdistintos tiposdebarniz? Pg.97
Cmoserealizaelacabadoscubrientesparamaderaseninteriores conesmaltes ypinturas Pg.100
preparadosalaceite?
Quprecaucinsedebetomarconlaspinturasalltex? Pg.100
Cmoserealizaelacabadoscubrientesparamaderasenexteriores conesmaltesypinturas Pg.100
preparadosalaceite
Culessonlascaractersticasdelalacaalapiroxilina(deaplicacin a soplete)? Pg.101
Qucaractersticastieneelacabadonitrosinttico? Pg.101
Cmoserealizaellustradoamuecacongomalaca? Pg.102
Quproductossedebernutilizarencadacaso? Pg.103
Culeselprocedimientoaseguirpararealizarelpintado Sobreelhardboard? Pg.104
Cmoeselprocesodepintadodelaspersianasdemadera? Pg.105
Cmoeselprocedimientodepintadodelostechosdemadera? Pg.106
Cmoserealizanlostrabajoseninteriores,enmaderayconcera? Pg.106
Cmoserealizanlostrabajostransparentesenmaderadeinteriores o exteriores? Pg.107
Cmoserealizanlostrabajostransparenteseninterior,lustrados a muecaycongomalaca? Pg.108
Cmoserealizanlostrabajostransparenteseninteriorescon lustradoasoplete? Pg.109
Cmoserealizanlostrabajostransparenteseninterioresyexteriores conlustradoasoplete? Pg.109
Cmoserealizanlostrabajostransparentesen:interiorescon transparentealapiroxilinaa Pg.110
pincel?
Cmosetrabajaeltransparenteenmaderadeinteriorescon lacapiroxilinaasoplete? Pg.110
Sepuederealizarunresumenbsicodeotrotipodetrabajo enmadera? Pg.111
Cmosepreparanlassuperficiespararealizartrabajosdepintura sobrecarpinterametlica? Pg.112
Cmoserealizaunpintadosobrechapagalvanizada? Pg.113
Cmoserealizaunpintadosobrechapagalvanizadaacanalada? Pg.114
Cmoserealizaunpintadosobrecaerasyradiadores? Pg.114
Cmoserealizaunacabadotransparenteencobreybronce? Pg.115
Cmoserealizaeltrabajoenacero? Pg.115
Cmosetrabajaconlaspinturasmetlicas? Pg.118
Cmoserealizaelrepintadodeautomviles? Pg.118
Qutiposdeproductosseutilizanparaestostrabajos?Cules Sonsuscaractersticas? Pg.119
Sepuederealizarunresumenbsicosobrelostrabajos enhierro? Pg.123
Qutrabajospreparatoriossedebenrealizar? Pg.124
Cmoseaplicaelfondoantixido? Pg.125
Cmoserealizalaterminacin? Pg.127
Trabajosgeneralesyespeciales Pg.128
Cundoesconvenientepintarunacasarecinconstruida? Pg.128
Cmoseaplicaelenlucidodeyesoenloscielorrasos? Pg.129
Cmosepintaunacasademadera? Pg.129
Cmoserealizanlostrabajosdepinturaenuna casadefindesemana? Pg.130
Cmoserealizaelpintadodeunapiletadenatacin? Pg.131
Quproductosseutilizanparapintarunapiletadenatacin? Pg.132
Cmoserealizaelrepintadodeunacasaenmalascondiciones? Pg.132
Cmoserealizaelpintadodecristales? Pg.133
Cmoserealizaelempapelado? Pg.134
Cmosecolocaelpapelpintadoimpresoamquina? Pg.134
Cmosemideycmoseusalaplomada? Pg.135
Cmoserealizaellavado? Pg.136
Cmoseretiraelpapelpintado? Pg.136
Qupinturadebeutilizarsesobreelpapel? Pg.137
Quproductossepuedenllegarautilizar? Pg.138
Apndiceproductos Pg.141

PINTOR
EN EL HOGAR
CONOCIMIENTOS GENERALES
1) CUALES SON LAS CONDICIONES QUE DEBE TENER UN BUEN PINTOR AFICIONADO?
Un buen pintor, debe conocer
bien cules son los procedi-
mientos, herramientas y pro- Un buen pintor, debe conocer bien cules son los procedimientos, herramientas y produc-
ductos a utilizar, Adems debe tos a utilizar, Adems debe aguardar a que las condiciones atmosfricas sean favorables.
aguardar a que las condiciones Debe distinguir los motivos de las faltas y pintar sin prisa. El trabajo deber realizarse en
atmosfricas sean favorables. forma de que sea considerado como un entretenimiento agra-
Debe distinguir
disti los motivos de dable, y por lmo, deber tomar con entusiasmo su propia obra.
las faltas y pintar sin prisa
prisa.
2) CULES SON LOS TRABAJOS PREPARATORIOS?
Antes de empezar a pintar, un buen pintor, deber ponerse

ropa cmoda, en desuso y cubrirse la cabeza con un pauelo.
Luego, se debern tapar todos los muebles y pisos con papeles
o trapos. Si se pinta en la parte exterior del edificio, podr
colocar un cartel que diga: cuidado con la pintura.
Una vez finalizado esto, se deber preparar la superficie a pintar,

secando cerramientos, las tapas tomacorrientes y las llaves
elctricas, Se debern rellenar las fisuras, grietas, etc., con ma-
silla, yeso u otros materiales pero nunca con pintura.
Antes de comenzar con la pintura, habr que lijar la super-

ficie para eliminar las desigualdades. Para pintar en ma-
dera, la misma debe estar seca, y el pincel se pasar en
direccin a las vetas.
www.elbibliote.com Pintor en el hogar. 1

Si la madera estuviera cubierta por una capa de barniz o pintura, se podr mojar con
aguarrs y nunca con agua.
3) CMO SE ELIGE LA PINTURA?
Para elegir la pintura, se podrn tener en cuenta los siguientes factores:
Si el lugar a pintar es interior o exterior
Si lo que va a pintar es madera, hierro o mampostera
Si la cualidad que busca es acabado, secado, lavado, etc.
4) CMO SE PREPARA LA PINTURA?
Una vez que se elige la pintura, se debern seguir las instrucciones impresas en el envase,
Es muy importante revolver bien la pintura antes de usarla, y a veces tambin, mientras
se realiza el trabajo.
Tamizar la pintura en caso de que esta tuviera grumos y si est espesa, es necesario
diluirla, con la cantidad mnima de diluyente, para conseguir un gil desplazamiento
del pincel.
Para no cometer errores con el color, es til, hacer una prueba pintando en una pequea
superficie, dejarla secar y mirarla con la luz habitual.
Es muy conveniente tambin, pintar con la misma pintura que va a utilizar, un trozo de
papel en blanco con el objeto de que sirva de gua al momento de elegir cortinas, tapi-
zados, etc.
Joven testeando la pintura.
Pintura de rodillo.
Tamizar la pintura en caso de

que esta tuviera grumos y si
est espesa, es necesario di-
luirla, con la cantidad mnima
de diluyente, para conseguir un
desplazamiento del pincel.
gil desplazamient

5) CMO SE APLICA LA PINTURA?
Si la superficie, es de algn
material que contenga cierta
humedad, como paredes re-
cin arregladas de filtraciones
de agua, o recin construidas,
etc.,
tc., deber aplicar pinturas
que dejen pasar la humedad
Prueba de colores.
La pintura puede aplicarse de acuerdo con la superficie a pintar, con rodillo, pincel, sople-
te, brocha, aerosol, mquina pulverizadora, etc.
Si va a pintar una superficie exterior, evite los das de mucha humedad o de viento o ha-
cerlo a pleno sol.
Si la superficie, es de algn material que contenga cierta humedad, como paredes recin
arregladas de filtraciones de agua, o recin construidas, etc., deber aplicar pinturas que
dejen pasar la humedad, como por ejemplo, blanqueo a la cal. Si no se notan las manchas
de humedad, debido a que ha transcurrido tiempo desde el arreglo, podr utilizar pintura
al ltex, y si el material a pintar est seco interiormente, pinturas al aceite o sintticas.
Nunca deber pintarse sobre sobre superficies hmedas, flojas, oxidadas, sucias o enmohecidas.
La pintura, no deber usarse jams como relleno de grietas, agujeros, fisuras, etc.
Primero se debern pintar las superficies que llevan tonos claros y despus la de los
colores ms oscuros. Las manos de pintura, debern aplicarse en forma de que sean
delgadas y alargadas, desde las zonas no pintadas hasta las que ya lo estn. La pre-
sin debe ser continua y uniforme, tratando de no doblar excesivamente las cerdas.
Si se est pintando por zonas, es conveniente que sea desde arriba hacia abajo, y dar
varias manos. Las manos se van dando en forma perpendicular a la anterior, y en el
caso de los cielorrasos, la ltima mano se da en direccin a las ventanas.
La segunda mano se da cuando la anterior se haya secado completamente, y para que

quede mejor terminado es conveniente lijar la mano anterior. Si desea interrumpir el
trabajo, deber tener en cuenta que en los ngulos o en los cantos se notan menos las
diferencias de color, por lo que es conveniente, terminar hasta llegar a esos espacios.

Es conveniente pintar antes que la mano vieja de pintura est muy deteriorada. Si est
mal adherida o agrietada, elimine las partes defectuosas hasta llegar a una base firme. Es
til lijar previamente esta clase de superficies con lijas al agua.
Es muy importante, luego de realizar el trabajo, y antes de que se seque la pintura, la-
var todos los pinceles, brochas u otras herramientas de trabajo como as tambin las
manchas que se hubieran producido, especialmente las pinturas al agua. Para limpiar las
baldosas se puede utilizar una lana fina de acero.
Es til no olvidar que la humedad es el peor enemigo

de la pintura, por lo que las condensaciones e infil-
traciones deben ser combatidas de inmediato.
La mejor poca para pintar son las Si es poca de humedad ambiental, use
lmas semanas de verano y las una buena calefaccin.
primeras de otoo y primavera. Es
conveniente evitar los trabajos de
exterior
xte en invierno, sobre todo si
el perodo no es seco.
Pintores con rodillo.
6) CUL ES LA POCA Y EL MOMENTO IDEAL PARA PINTAR?
La mejor poca para pintar son las ltimas semanas de verano y las primeras de otoo
y primavera. Es conveniente evitar los trabajos de exterior en invierno, sobre todo si el
perodo no es seco.
Si en los medios de comunicacin indican que hay una humedad por debajo del 80 %
se podr pintar con tranquilidad y si los supera, hay que intentar que el cuarto tenga la
menor humedad posible. Para hacerlo, es recomendable usar un calefactor despus que
se termin para que mantenga el calor y as evitar que se condense agua en el espacio
que se pinto.
El momento ideal del da para hacerlo es cuando ms sombra pueda tener la superficie, y
en el momento que el sol no esta tan fuerte. Habr que tener en cuenta al mismo tiempo
que tanto el roco de la maana muy temprano, como la humedad vespertina o nocturna
son perjudiciales..
Pared con hongos.

7) CULES SON LOS MATERIALES Y HERRAMIENTAS BSICAS DEL PINTOR?
ACETONA: Sirve para poder experimentar la pintura a la cal, que no se ablanda con acetona.
AGUARRAS: Sirve como disolvente para la pintura que lo requiera.
ALCOHOL DE LUSTRAR: Se usa para remover laca o barniz al alcohol.
BOLS PLSTICO DE GOMA: Donde se pondr el yeso para prepararlo.
BROCHA DE FIBRA REDONDA, GRANDE: Servir para pintar al agua los cielorrasos. Para
un trabajo como este es mejor que un pincel chato, ya que al cargarla de pintura tiene
menos riesgo que la misma caiga hacia el mango.
BROCHA MEDIANA DE FIBRA, CHATA: Ideal para pinturas al agua sobre muros y reas amplias.
CEPILLO DE ALAMBRE DE ACERO: Lo usaran para limpiar el hierro, retirar moho y oxido.
CEPILLO DE CERDAS BLANDAS: Para el cepillado de distintas reas
CINTA ADHESIVA: Se usa para saber si los muros tienen partes muy flojas, se coloca un
trozo de tela adhesiva en la parte que se sospecha, al retirar la misma con un tiron este
Materiales y herramientas tiene que quedar limpio.
bsicas del pintor: Acetona,
aguarrs, alcohol de lustrar,
bols, brochas, cepillo de Para impedir que se manche el rea con pintura, se reviste con cinta adhesiva: de
acero y de cuerdas blandas tela, nylon o papel. De esta manera conseguimos trazos claros; y utilizando dos cin-
y cinta adhesiva. tas adhesivas, dejando un espacio pequeo entre las dos se pueden pintar franjas.

Raspado de pintura vieja.
CLAVO: Para clavar partes sueltas de las maderas previo a pintar.
COLA PARA PINTORES: Sirve para preparar masilla con polvo de aserrn tamizado.
Se suele aplicar tambin a pincel o brocha en revoques de yeso poco uniformes o reas
muy absorbentes.
ENGRUDO: Sirve para empapelar.
ESCALERAS: Pueden ser tanto de uso domestico como para frentes.
ESPTULA: Con filo diagonal, de 50mm de ancho. Para sacar el verdn, oxido, patinas
del hierro.
HARINA DE ASERRN: Al juntarlo con la cola se hace masilla
JABN: Con este se hace una capa que protege e impide que se ensucien los vidrios
y ventanas.
MQUINA PULVERIZADORA tipo fumigador: Ideal para cielorrasos, Moja la pintura a

la tiza y cola de los cielorrasos y luego proceder a su supresin
PAPEL DE LIJA: En general los de grano fino se usan hmedos en agua. Para trabajar la
madera se los humedece en aguarrs. La delgadez de los granos va desde extra-finos
hasta extra-gruesos, se los identifica con numeracin.
PINCELES CHATOS: Las medidas son estas: 20, 40 y 80mm de ancho para maderas de
mesa, reas grandes, etc.
PINCELES REDONDOS: Las medidas son de: 12, 25, 60 y 80mm de radio para varas
y listones.

PINCELES DE ARTISTA:
RODILLO: Con su respectivo plato y 2 3 coberturas

como reserva.
TACOS DE MADERA: Sirve para agarrar mejor la lija y da

un mejor acabado
TEJIDO DE ALAMBRE: Es como un mosquite-

ro delgado que se usa para colar las impu-
rezas de la pintura. En especial con la lechada
de cal.
YESO: Para arreglar revoques de yeso.
ELEMENTOS VARIOS: Telas en desuso

para limpiar manchas, envases con
tapas a rosca para dejar pintura,
papeles de peridicos para tapar:
muebles, suelos, etc. Listones de
madera para remover la pintura,
dias en desuso para filtrar pintura,
tarros vacos para colocar pintura.
Materiales.
Siempre debe tenerse a disposi-

cin: Telas en desuso para
limpiar manchas, envases con
tapas a rosca para dejar pintu-
ra,
a, p
papeles de peridicos para
tapar: muebles, susuelos, etc.

8) COMO ELEGIR LOS PINCELES?
Lo ms recomendable es usar pinceles de cerda de chancho, que tienen como caracters-

tica las separaciones de las puntas.
Los sntomas de calidad son: la lisura al contacto de la piel y cuando los prensamos contra
la superficie, al alzarlos vuelven a su forma original.
Lo pinceles ms recomenda-
ble es usar pinceles de cerda Hay muchas variedades de pinceles, los hay de inferior calidad, como por ejemplo los
de chancho, que tienen como que mezclan las cerdas de caballo con las de chancho, las cuales no son muy fciles de
caracterstica
ara las separaciones diferenciar.
de las puntas.
Hay diferentes tamaos para cada tipo de trabajo segn su forma:
Pinceles Chatos: reas lisas, muros y para mesas de madera.
Pinceles Redondos: Caos, reas curvas e irregulares, listones y varillas.
Pinceles tipo Artista: Para hendiduras, ngulos, etc.

Pintura en diferentes superficies. Pintura con rodillo.
9) COMO PROCEDEREMOS PARA UN MEJOR APROVECHAMIENTO?
1. Sacudir bien el pincel antes de usarlos, de esta manera eliminara el polvo y los pelos flojos.
2. Preparar en una lata alta, partes iguales de aguarrs y Aceite de lino y dejarlo 24 horas
empapado hasta el mazo.
3. Se recomienda hacer un orificio en el mango, de esta manera podremos colgarlo y as

evitaremos que las cerdas se perjudiquen estando continuamente apoyadas.
4. Los pinceles nunca deben usarse de canto, ni deben ser forzados usndolos en zonas
que no corresponda.

10) COMO LIMPIAREMOS LOS PINCELES PERFECTAMENTE?
a. Para quitarle la pintura en su mayora, se recomienda pasarlo sobre un peridico.
b. Contra un pao empapado en aguarrs o con papel de peridico apretar el mazo.
c. Ponerlos en un recipiente alto y vaco, y con las dos manos hacerlo girar ligeramente,
as de esta manera el liquido saldr por fuerza centrifuga.
d. Usando un pao seco quitar el aguarrs y lavar el pincel con agua tibia y un poco de
detergente.
e. Se lava bajo un chorro de agua fra de la canilla, se ajusta la cerda pasndole un peine
al mazo y se lo deja secar al aire libre.
f. Ya secos se los pone en papel manteca y los dejamos colgados, jams guardarlos apo-
yados sobre las cerdas.
g. Esto que explique es la forma de tratar un pincel.
11) CMO Y CUANDO REALIZAREMOS UNA LIMPIEZA NO TAN PERFECTA DE LOS

PINCELES?
No conviene dejar sumergido en

agua un pincel que se uso con Si usted va a volver a pintar al otro da no hace falta que haga todo el procedimiento,
pinturas al aceite o pinturas que
pin puede hacerlo de esta siguiente manera:
se diluyen con aguarrs.
aguar
a. Dejar los pinceles sumergidos con aceite de lino y aguarrs en partes iguales cuando pinte
con esmalte y pinturas al aceite. Y cuando se trate de pinturas al agua ulizar solo agua.
b. No conviene dejar sumergido en agua un pincel que se uso con pinturas al aceite o
pinturas que se diluyen con aguarrs.
Clases de esptulas.

12) CMO HACER UN DISPOSITIVO INGENIOSO?
Para limpiar los pinceles, se hace con estos materiales:
1. Una horma para budn ingls.
2. Se corta y dobla sobre los bordes de casi la totalidad del molde, un pedazo de tela me-
tlica, esta quedara como una tapa perforada casi totalmente.
3. Se moja el pincel en diluyente para limpiarlo y se pasa despacio arriba de la tela me-
tlica que hace de colador.
13) COMO USAREMOS EL PINCEL?
1. Al ponerlo en la pintura, permita que el mismo se cargue cerca de los dos tercios, no
permitiendo que se moje la abrazadera.
2. En caso que le quede pintura en exceso site un listn sobre la orilla de la lata y sua-
vemente pase el pincel sobre este. Sino puede usar el mtodo del molde para budn in-
gles..
Llegado el momento de pintar, 3. Llegado el momento de pintar, no lo haga moviendo el pincel hacia el mismo lado, que
no lo haga moviendo el pincel sus pinceladas sean lo mas alargadas posibles, partiendo de la zona NO PINTADA en direc-
hacia el mismo lado, que sus cin hacia las PINTADAS, con una presin pareja y suave al mismo tiempo, sin levantar el
pinceladas sean lo mas alarga- pincel y intentando no doblar en exceso las cerdas.
das posibles, con una presin
pareja y suave al mismo empo. 4. Nuevamente, sin cargar el pincel pselo en direccin cruzada pero mas suave que an-
teriormente,
5. Para terminar pase el pincel ms suavemente todava, prcticamente sin tocar el rea,
es una manera de alisar la pintura.
Pintado con rodillo.

14) CMO SE REALIZAN LOS TRABAJOS A RODILLO?
Para las pinturas mate, lo ideal es el rodillo, ya que con ellas se ven ms las pinceladas.
El rodillo es muy recomendable en reas lisas de gran superficie como: muros, puertas,
cielorrasos, etc. El mismo pinta y tapona al mismo tiempo.
Dependiendo el rea y la pintura que usemos ser el rodillo que vamos a elegir, ya que hay
diferentes tamaos de los mismos, sirviendo todos para cualquier tipo de acabado.
Para las pinturas mate, lo ideal
es el rodillo, ya que con ellas ESPUMA SINTTICA: Para reas lisas como enlucidos, papel pintado, chapa, vidrio, etc.
se ven ms las pinceladas. El
rodillo es muy recomendable en ESPONJA NATURAL O SINTTICA: Sirve para pinturas a la cal.
reas lisas de gran superficie
como: muros, puertas, cielo- PIEL DE OVEJA, VELLN CORTO: Sirve para pintura brillante.
rrasos,
rasos, etc. El mismo pinta y
tapona al mismo tiempo
tiempo. PIEL DE OVEJA, VELLN LARGO: Sirve para pintura mate.
Para zonas irregulares y speras la lana

se mete mas fcilmente que una espu-
ma sinttica.
Es conveniente disolver ms la pintu-

ra con el rodillo que cuando pintamos
con pincel.
El pincel es inevitable en: partes cur-

vas, ngulos, rincones, molduras, luga-
res cercanos a la cerradura, bordes n-
tidos o limitados, y herrajes en puertas
y paredes.
Ocuparse primeramente con un pincel de

trabajar poca extensin de la zona, as de
esta manera poder con el rodillo preparar
las zonas ya pintadas.
Si el rea que debemos es muy irregular,

lo mas indicado es usar un pincel ya que
penetrara mejor en las zonas irregulares.
Arriba: Rodillo de vellon largo. - Abajo: pintado con rodillo de velln.

Cuando vaya a pintar el cielorraso hgalo de esta manera:
1. Pinte los bordes del cielorraso hgale una franja con un pincel de 40mm .
2. Siga con el rodillo las partes ya

pintadas y mientras las pintura
esta fresca. Disimulando as de
esta manera los disntos contrastes
de las diferentes aplicaciones. Siem-
pre hay que pintar una parte chica
con pincel, as de esta manera la pin-
tura queda fresca y con el rodillo pasar
por encima as se disimulan las diferencias.
3. Para terminar, con un pincel pintar en el

cielorraso, una franja a lo largo de la esquina
que forma con el muro, apoyaremos un cartn
para pintar, este lo pondremos entre el ngulo
del cielorraso y pares, as de este modo evitare-
mos ensuciar.
15) COMO PREPARAREMOS TODO PARA PINTAR

A RODILLO?
Comprobar que el rodillo se encuentre seco y limpio.
En una bandeja poner un poco de pintura y echar disolvente y mezclarlo bien. Los aguje-
ros laterales del rodillo no deben llenarse de ensuciarse.
La manera de cargar el rodillo es apoyndolo contra la superficie de la bandeja y mo-

verlo de atrs hacia delante, hacindolo girar hasta que se haya empapado completa-
mente el rodillo.
Pintado con rodillo.
La manera de cargar el rodillo

es apoyndolo contra la super-
ficie de la bandeja y moverlo de
atrs hacia delante, hacindolo
girar hasta que se haya empa-
pado completamen
completamente el rodillo.

Hacerlo rodar sobre el escurridor hasta que no chorree. Es esencial que este bien escurri-
do el rodillo para que quede bien el trabajo.
Se puede hacer girar el rodillo para cualquier lado de manera irregular, los movimientos
deben ser largos y cruzados pero siempre bien apoyado al rea con:
PRESIN LEVE sobre revoques de yeso.
PRESIN FIRME en reas absorbentes y speras

Para que no salpique hay que pasar el rodillo de una manera muy suave.
Peinar la pintura que se puso como si lo estuviramos haciendo a pincel. Pasar el rodillo
con la cobertura prcticamente seca, Afirmndolo de una manera muy suave..
Deberamos tener repuestos del cobertor del rodillo para poder rpidamente poner otra,
si es que quisiramos utilizar algn otro color, as de esta manera no tenemos que espe-
rar a limpiarla.
Pintor con rodillo de velln corto.
Pintado al detalle.
Se puede hacer girar el rodillo

para cualquier lado de manera
irregular, los movimientos deben
ser largos y cruzados pero siem-
pre bien apoyado al rea con:
PRESIN LEVE sobre revoques de
yeso, PRESIN FIRME en reas
absorbentes y spera
speras
16) COMO SE LIMPIA EL RODILLO?
Se limpia de la manera que se limpia un pincel:
1. Si fuese a pintar al otro da: Saque la pintura que sobra contra un papel limpio y segui-
damente sumerja en agua el rodillo.
Si no fuese a seguir pintando: Para eliminar los restos de pintura, se pasar el rodillo sobre un
papel. Secaremos los cabezales que sosenen la cobertura sobre el cilindro y corra la piel.
Lavarlo con el diluyente que corresponde.
Lavar con agua tibia y detergente.
Enjuagar y secar.
Poner la piel nuevamente, hacer el ajuste de los cabezales y envolver el rodillo en

papel manteca.

17) COMO SE TRABAJA A SOPLETE?
Cuando se pinta, cada lnea nueva tiene que hacerse antes de que la de al lado se seque,
para que no haya diferencia en las uniones. Cuando trabajamos con pincel la toma de
juntas se da con artculos de secado parcialmente lento, pero no pasa con los de secado
rpido como por ejemplo en LACAS A LA PIROXILINA. Entonces hace falta una manera de
pintar mas rpida como por ejemplo a SOPLETE, este se usa por las ventajas para cual-
quier pintura.
Hay muchas variedades de sopletes y pistolas de varios

tamaos para sopletear, la manera en que funcionan todos
es bsicamente la misma: el gas pasa con mucha velocidad
en un tubo, llevndose parte del aire que hay en este y as
formando un vaco. Cuando el tubo esta sumergido en algn
liquido, este mismo va a subir a llenar ese vaco y va a ser arras-
trado por un chorro de gas, desparramndolo como un vapor
que va a colocarse sobre el rea a pintar.
La fuerte presin de gas se genera con un COMPRESOR

DE AIRE o TUBOS DE AIRE o GAS CARBONICO COM-
PRIMIDO. Los manmetros nos dan la presin en el
tubo y en las tuberas lleva un soplete, el cual se
deber ajustar dependiendo el trabajo que se haga.
Hay que poner la pintura en un tanque, el cual se

conecta de manera directa o por un cao flexible
con el SOPLETE, al mismo llega por el compresor
que produce el aire comprimido o por gravedad.
El soplete cuenta con un tornillo que permite regular

cuanta pintura deja pasar, la cual es empujada por
el chorro de aire. Se activa la salida de aire del
SOPLETE cuando se aprieta el gatillo, en algunos
casos cuanto ms se presiona, ms se abre la vlvula,
esto hace que entre ms pintura, y as cuanto ms
Pintura en pomos.
El soplete cuenta con un torni-

llo que permite regular cuanta
pintura deja pasar, la cual es
empujada por el chorro de
aire. Se acva la salida de aire
de
del SOPLETE cuando se aprieta
el gallo.

Las maneras de regular el chorro de aire es abriendo ms la boquilla o simplemente dan-
do ms presin.
Algunos aparatos permiten dar la forma al chorro en medida del trabajo que se deba reali-
zar. Se pueden lograr distintas formas de chorros: CIRCULAR (para las reas alargadas, tu-
beras y columnas) OVALADAS (para reas planas y de mayor prolongacin) para emplear
de manera horizontal o vertical con mayor o menor ngulo.
Existen muchas variedades de SOPLETES: van desde los que usan los dibujantes que son
los ms chicos como es el caso del AEROGRAFO como hasta ms grandes. Donde no
hace falta tanto detalle de detalles, se usan los pulverizadores de insecticidas.
Pero en cualquiera de los casos para conseguir buenos resultados se deber hacer lo si-
guiente:
1. Siempre tendr que conservarlo limpio.
2. Las piezas del interior hay que limpiarlas haciendo funcionar con disolvente, se gatilla
y se tapona con el dedo la boquilla de salida, as de esta manera se llena el cao que lleva
la pintura y se lava, al mismo tiempo que la aguja del soplete. Ya cuando el chorro que
estamos sopleteando sale limpio quiere decir que esta listo..
3. Sacar la boquilla y usando el mismo diluyente termine de limpiar con la punta de una
madera, JAMAS de alambre.
4. Todo lo que sea exterior hay que limpiarlo con un cepillo mojado con diluyente.
5. No empape ni sumerja el SOPLETE en el diluyente, as de esta manera permanecer el

lubricante. De pasar esto hay que volver a lubricarlo.
6. Limpiar con removedores alcalinos ya que estos pueden daar las aleaciones de anti-
monio, aluminio, etc..
Cuando se utiliza un soplete la presin tiene que ser justa al trabajo que se est realizan-
do y la pintura debe salir con un chorro recto y uniforme para que quede bien pintado.
Con poca presin la pintura que sale va a ser poca y mal pulverizada y el chorro va a salir
curvo. Con mucha presin va a salir mucha pintura, de igual manera que si abrimos poco
la boquilla y la pintura va a abrir tanto como una niebla y se va a perder.
Terminado de pintura con soplete en autmovil.
Cuando se utiliza un soplete la

presin tiene que ser justa al
trabajo que se est realizando
y la pintura debe salir con un
chorro
horro rrecto y uniforme para
que quede bien pintado.

Otra de la cosa
Hay diferentes maneras de que puede suceder
conseguir efectos especiales es que la pintura salga
de PATINADO, DESVANECIDO con mucha fuerza y la mis-
Y PATINADO, se logra abriendo ma rebote sobre el rea a pin-
y cerrando
cer el regulador de tar y no se site. Hay que practicar
a salida.
la en todos los casos, as de esta ma-
nera conoceremos la presin justa, ya
que tambin depende de su consistencia y el peso.
En general la presin ene que ser de ,2 y 5,5kg por cm2,

o sea 40 a 60 libras por pulgada cuadrada. Si la pintura es
espesa ms presin tenemos que dar. Y de igual manera pasa
cuanto ms lejos este el soplete del rea a pintar. Al pintar con ms
de la presin que se debe malgastamos pintura y aire y el resultado es
IMPERFECTO. Esto puede pasar por la presin, este defecto se llama cs-
cara de naranja.
Hay que diluir la pintura para pintar con SOPLETE de manera detenida para que la
capa no sea muy fina y no gotee. Hay que tamizar con atencin, as de esta manera
se evitara que se metan nuevas basuras que puedan tapar el SOPLETE. En general la
distancia que debera haber entre el SOPLETE y el AREA A PINTAR es de 25cm, para
LACAS y un poco ms para los ESMALTES. Para pintar en forma uniforme debe ser
dirigido el chorro de manera recta.
Debemos manejar de forma paralela a la superficie el SOPLETE, y cada mano que se ter-
mina hay que parar el chorro. Hay que comenzar a moverlo ANTES de apretar el gatillos y
sigue DESPUES de que soltamos el mismo, a una velocidad moderada, as de esta manera
cubriremos el rea con un suave velo.
Hay diferentes maneras de conseguir efectos especiales de PATINADO, DESVANECIDO Y

PATINADO, se logra abriendo y cerrando el regulador de la salida.
La manera de tantear el SOPLETE es sobre un papel tirandole un pistoletazo moverlo,

debe quedar una capa homognea. En el caso que queden flecos alargados e irregulares,
significa que NO ESTA FUNCIONANDO BIEN.
Lo mejor es limitar con un pincel los lugares a pintar. A diferencia que con un SOPLETE no
se logran contornos ntidos, por esto conviene tapar las zonas que no tiene que ser pinta-
das, usaremos hojas de papel, tela adhesiva, etc.

Las ventajas de hacerlo de esta manera son:
1. No hay gasto de disolvente, el cual pueda ser el que ocasiones imperfecciones como:
blanqueo, piel de naranja, etc.
2. Economiza tiempo.
3. Como casi no tiene diluyente, la pintura va a tener ms cuerpo, y as con una sola mano
se hace lo que se hace con varias manos sopleteando a una temperatura normal.
4. Tiene buen equilibrio cuando se emplea la pintura a temperatura elevada.
5. Este procedimiento tiene como desventaja, que hacen falta instalaciones especiales.
Por esto, se usa en casos MUY ESPECIALES como por ejemplo la LACA TRANSPARENTE EN
ARTEFACTOS DE MADERA.
18) COMO SE TRABAJA CON PINTURA TIPO AEROSOL?
Este modo funciona con un spray de pintura que sale en forma de abanico con solo apre-
tar un botn.
No hace falta pincel ni preparar pintura. La gran desventaja es que si malgasta mucho y es
mas cara. Hacen falta entre 8 a 15 tachos para poder cubrir 15m2, y en cambio podemos
cubrir esos 15m2 con un litro de esmalte sinttico.
.Es cuestin de averiguar, pero generalmente es caro emplearlo.

Tcnica de pintado de paredes.
Con la pintura en aeroso no

hace falta pincel ni preparar
pintura. La gran desventaja
ess que
q si malgasta mucho y es
mas cara.

19) COMO TRABAJAR SOBRE ESCALERA?
Al momento de trabajar sobre una escalera siempre hay que tener a mano:
Un pincel chico para retocar la pintura, listones y rincones.
Una vara para mezclar la pintura.
Lija para los retoques.
Paos para limpiar.
Colgar el tacho de pintura en la escalera con un garfio con forma de S
No cargar en exceso el pincel, as de esta manera no chorreara por el mango al pintar el

techo, para prevenir esto, usted tambin puede poner un trapo envolviendo el mango y
atndolo con una pioln.
Si usted esta pintando con un rodillo, es sumamente incomodo manejarse sobre la escale-
ra con la bandeja y el escurridor, por este motivo le sugiero lo siguiente:
Cortar una lata de 20 litros a la mitad.
Un alambre con agarre, as de este modo podr colgarla de la escalera.
Poner muy poca pintura, solo unos centmetros.
Cargue el rodillo, luego a continuacin hgalo girar sobre un costado interior, as de esta
manera se elimina el exceso y se distribuye mejor la pintura.
Pintando sobre escaleras.

20) COMO SE USA USO CORRECTAMENTE UNA ESCALERA DE MANO? :
1. Antes de subir una escalera revsela muy cui-

dadosamente, mirar si tiene grietas o rajaduras,
y revisar los seguro y herrajes, luego poner la
escalera en el suelo y ligeramente saltar sobre
cada escaln.
2. Presente la escalera en forma de trabajo y sa-

cdala para ver si se tambalea.
3. Si piensa trabajar frente a una puerta, cierre esta

para que nadie entre y as evitaremos accidentes.
4. Poner tacos de goma bajo la escalera para no

rallar el piso ni resbalar.
5. Poner trapos gruesos en las partes de arriba de

la escalera para evitar que esta ralle las paredes.
6. Cuando esta trabajando sobre la escalera siem-

pre mire hacia la misma no en otra direccin.
7. Si no hay nadie que lo ayude a levantar la es-

calera, hay que poner la base contra la pared y
desde la otra punta la vamos levantando mientras
caminamos hacia la pared.
8. Para mover la escalera en un recorrido largo,

hay que llevarla horizontalmente sujetndola por
el medio as de esta manera se mantendr equili-
brada, y si el tramo es corto, la manejara vertical-
mente hacindola correr.
Antes de subir una escalera 9. Para el buen mantenimiento de una escalera,

revsela muy cuidadosamente, hay que pasarle un liquido sellador transparente
mirar si tiene grietas o raja- o un barniz, jams use pintura, ya que la misma
duras, y revisar los seguro y no le dejara ver si la escalera tiene grietas y revise
herrajes, luego poner la esca- lo herrajes cuando la use.
lera
era en el suelo y ligeramente
saltar sobre cada eescaln. 10. Si la escalera es de metal se recomienda que
en las patas tenga una funda de goma y mucho
cuidado con el cableado elctrico.
11. Si tiene que mantener con usted sobre la esca-

lera muchas herramientas o mucho peso. Primero
suba usted y luego suba con una soga las cosas.
12. Para trabajos grandes se puede construir un

andamio, para esto usar 2 escaleras dobles a las
cuales se les pasara un tabln de un espesor de
no menos de 5cm, el cual llevara unos tacos para
que no se corra, tienen que tener una distancia
de no mas de 4 metros entre cada apoyo, esto es
para una sola persona y la misma no debe hacer
movimientos bruscos ya que es MUY PELIGROSO.
Pintando sobre escaleras.

21) COLORES
Es muy importante el color que elegimos, ya que el mismo tiene una gran influencia en
nuestro da a da.
Para elegir un color hgalo con luz natural. Tanto los colores de la pared y de la decoracin
como por ejemplo: alfombras y cortinas, tienen mucho que ver en la intensidad de la luz
que entra al ambiente, por eso es conveniente saber bien lo que refleja cada color en base
a la luz que recibe.
Por ejemplo:
Blanco 80%
Marfil claro 71%
Beige 66%
Amarillo limn 65%
Marfil oscuro 59%
Salmn 43%
Gris perla claro 53%
Verde plido 51%
Celeste 51%
Gris mediano 43%
Verde claro 41%
Rosa oscuro 12%
Verde oscuro 9%
Paleta de colores.
Para elegir un color hgalo con

luz natural. Tanto los colores
de la pared y de la decoracin
como por ejemplo: alfombras y
cortinas, tienen mucho que ver
en
n la intensidad de la luz que
entra al ambiente.

22) COMO SE MEZCLAN LOS COLORES?
Amarillo con Azul da VERDE
Amarillo con Rojo da NARANJA
Azul con Rojo da VIOLETA
Blanco con Azul da CELESTE
Blanco con Rojo da ROSA
Blanco con Ocre da CREMA
Blanco con Negro da GRISES
Blanco con Amarillo y Negro da BEIGE
Negro con Azul da AZUL OSCURO
Negro con Amarillo da PARDO AMARILLENTO OSCURO
Negro con Amarillo y Rojo da PARDO ROJIZO OSCURO
COMENTARIOS Y SUGERENCIAS SOBRE LOS COLORES
COLORES BSICOS cientficamente correctos son:

AMARILLO
Cuando en la mezcla de pinturas,
AZUL VERDOSO (turquesa)
los colores bsicos son ms puros,
PRPURA
los tonos resultan ms vivos.
Cuando los pigmentos no cone-
Habitualmente se toman: AMARILLO, AZUL y ROJO a los que se le aaden tambin BLAN-
nen
e un tono vivo, van a darnos
CO y el NEGRO.
siempre colores apag
apagados.
Cuando en la mezcla de pinturas, los colores bsicos son ms puros, los tonos resultan ms vivos.
Cuando los pigmentos no conenen un tono vivo, van a darnos siempre colores apagados.
El color negro siempre apaga todos los colores y los convierte en grisceos.

El color blanco los disuelve y no los hace mas vivos. Los hace lechosos.
Generalmente cuando usamos pinturas mates se convierten mas claras, y en cambio las
brillantes mas oscuras al secar, pero los tonos se juzgan recin despus de que la pintura
esta seca.
Los colores de las pinturas difieren con luz natural y luz artificial.
Lo ms conveniente antes de mezclar un tono es hacer pruebas sobre vidrio poniendo

unas gotas bien separadas de la pintura que se va a mezclar. Despus con la punta de los
dedos se mezcla hasta conseguir el tono que buscamos. Luego repetimos la operacin en
un balde o lata. A veces es arriesgado mezclar las pinturas de diferentes grupos.
COLORES CLIDOS: como el ROJO, ANARANJADO, AMARILLO aproximan a las superficies.
Generalmente cuando usamos COLORES FROS: como AZUL, VERDE, etc., hacen retroceder a las superficies.
pinturas mates se convierten
mas claras, y en cambio las COLORES PESADOS: un color oscuro es siempre ms pesado que otro.
brillantes mas oscuras al se-
car, pero los tonos se juzgan
Soplete.
recin
eci despus de que la pintu-
ra esta seca.

AZUL: Es un color que sugiere, frescura, calma, amplitud. Es un tono que es ideal para
personas nerviosas, aunque no recomendable para los temperamentos depresivos. Se
lo asocia a la reflexin e induce a la ensoacin, es un sedante neutro desde lo psquico.
Simboliza el color de la verdad.
ANARANJADO: Este color es como una inyeccin que levanta el nimo, se lo asocia con la
energa, la vida evite el anaranjado brillante.
BLANCO NEGRO GRIS: La gama del Blanco al Negro pasando por todos los Grises, dan
relieve a todos los dems colores, intensificando sus virtudes y defectos. No son en reali-
dad colores propiamente dichos.
El Blanco puede definirse como la suma de todos los colores, y el Negro como la ausencia
de los mismos.
El Gris es el estado intermedio, que da sensacin de sobriedad y tristeza.
MARRN: Es un color clido, pero aburridor, especialmente en la gama de Canela Clara.

Su calidad depresiva puede equilibrarse combinndolo con Anaranjado y Amarillo Dora-
do. Es un color indicado para BIBLIOTECA y LIVING.
PRPURA: Se asocia al subconsciente con el herosmo, la pasin, el misterio y la pompa,

pero a pesar de tales sugerencias puede considerrselo como SEDANTE. Se puede usar
prudentemente en la BIBLIOTECA y LIVING.
ROSA: Favorece el apetito. Es estimulante, sugiere alegra, animacin y delicadeza. selo

con discrecin porque aburre.
Prueba de color sobre el vidrio de un foco.

VERDE: Es el tono NEUTRO por excelencia. No produce reaccio-
nes externas. Simboliza amplitud y tranquilidad. Es eminente-
mente sedante.
VIOLETA: Evoca sensaciones de frescura, pero tambin de mo-

notona. Es una gama muy delicada y femenina, pero contiene
elementos deprimentes. Puede usarse en decoracin combinado
con algn color excitante.
AMBIENTES ALARGADOS: Es conveniente pintar las paredes la-

terales un color calido y las del frente un color fro, as de esta
manera se contrarresta.
AMBIENTES INDUSTRIALES: Esta comprobado que con los colo-

res podemos aminorar las causas producidas por las temperatu-
ras bajas o altas. Los colores llevados hacia los anaranjados y los
amarillentos nos dan sensacin de calor.
AMBIENTES PINTADO DE UN SOLO COLOR: Dan sensacin de

Esta comprobado que con los que el ambiente es mas grande, es por eso que un ambiente
colores podemos aminorar chico conviene pintarlo todo de un mismo color tanto paredes
las causas producidas por las como cielorraso.
temperaturas bajas o altas. Los
colores llevados hacia los ana- BIBLIOTECA: El color prpura, da una sensacin de calor, esmula
ranjados
anj y los amarillentos nos la acvidad, es sedante.
dan sensacin de calor.
c
DORMITORIOS: Los matices verdes dan tranquilidad.
HABITACIONES ESTRECHAS: Es aconsejable pintar las paredes pe-

queas de un color obscuro, ya que por ilusin ptica agranda
las reas lisas que se pintaron de esa tonalidad.
Carta de colores y rodillo de velln.

HABITACIONES OSCURAS: Las habitaciones con poca luz natural, pintndolas de amarillo
claros hacen parecer que la habitacin esta soleada.
COMEDOR O LIVING: El rojo es ideal para romnticos o perezosos. No recomendable para

aquellos que son generalmente nerviosos, ya que pronuncia este estado. Deben usarse
con cautela la gama de los rojos.
CIELORRASOS: Si usamos colores mucho mas fuerte que las paredes van a parecer que le
techo se cae sobre nosotros. Los azules y los verdes dan la impresin de ser ms altos.
CIELORRASOS ALTOS: Hay que pintarlos oscuros, as parecen mas bajos, se sugiere pintar
con el mismo color la parte alta de las paredes hasta 50 centmetros del techo.
PIntura en exteriores.
CAJONES: Si los pintamos oscuros van a parecer ms pesados que si los pintamos de un
color mas claro.
COLUMNAS: Cuando son oscuros dan mayor seguridad visual con un techo tambin oscu-
ro, en cambio con blanco parecen mas dbiles
ZCALOS: Cuando estos estn pintados de un color claro y los muros de un color oscuro,
parece que los zcalos estn aplastados.
CAMPO ABIERTO: Para generar un contraste con la majestuosidad de verde, lo ideal es

usar canteros de colores menos verdes.

23) COMO SE DELIMITAN LAS ZONAS DE DISTINTOS COLORES?
Exige una prcca para poder hacerlo como corresponde. Cuando las
reas son muy amplias y en la misma no se puede usar regla, se
hace una lnea de limitacin de PIOLIN de la siguiente manera:
1. Quemar un papel de diario.
2. Los diarios quemados pngalos sobre la palma de la

mano y pase el pioln con la mano cerrada.
3. Con un lpiz, marque en la pared, A 50 centmetros

del cielorraso dos puntos. En cada uno de esos puntos
ponga un clavo, coloque el pioln bien estirado, tire del
mismo y sultelo y quedara la lnea marcada la cual le
servir de gua para pintar.
4. Lo mismo se puede hacer con 2 personas y as no ene que

daar la pared al evitar los clavos.
24) QU COLORES SE UTILIZAN EN LA EN DECORACIN?
ESTILO CHIPENDALE
Van bien con una decoracin de colores sua-

ves y confortables, dentro de la gama del Ama-
Exige una prctica para poder rillo Aterciopelado, Rojo Laca, Violeta Malva,
hacerlo como corresponde. Verde Luminoso, Pardo, Anaranjado, Gris y Azul Gema.
Cuando las reas son muy am-
plias y en la misma no se puede ESTILO SHERATON
usar regla, se hace una lnea de
limitacin
imitacin de PIOLIN. Se ve realzado por los colores armnicos y serenos, como podran
ser los matices del Amarillo Sol, Rojo Asalmonado, Gris Espliego,
Pardo Suave, Violeta y Azul Sedante.
ESTILO RENACIMIENTO O TUDOR
Son colores ricos los que hacen falta: Rojo, Azul, Verde, adornados
con variaciones intermedias y oscuras, en contraste
con los colores ms intensos y con Grises.
ESTILO PROVENZAL
De gran afinidad con los colores simples e

intensos; los matices: Amarillos Plidos y Canario, Rojo Crepuscular, Azul Turquesa, Zafira,
Verde Claro y Grises Cenizas y Radiantes.
ESTILO COLONIAL AMERICANO
Va bien con colores neutros y sencillos: Amarillo Plido, Rojo, Violeta Azulado, Azul Cielo,
Verde Oliva Plido, Gris, Beige Claro y Pardo Discreto.

25) COMO ES EL TEIDO DE PINTURAS?
Se llega con los siguientes productos:
COLOR PARA TEIR PINTURAS
Pigmentos que son muy resistentes a la luz, concentrados de gran poder de teido, sirve
tanto para pinturas al agua como tambin pinturas al aceite y esmalte.
COLOR CONCENTRADO
Son pigmentos en polvo, muy concentrados y mucho poder de teido.

Se disuelve rpidamente en el agua y da colores muy resistentes a la luz. Se usa en pintu-
ras a la cal, tiza y cola.
CONCENTRADOS PARA TEIR LACAS
Son pigmentos concentrados que dan acabados resistentes a la luz. Es ideal para teir:
LACAS A LA PIROXILINA, todo tipo
ACABADOS NITROSINTTICOS
Pintado con pintura teida.
Teido de pinturas.
COLOR CONCENTRADO: son

pigmentos en polvo, muy con-
centrados y mucho poder de
teido. Se disuelve rpidamen-
te en el agua y da colores muy
resistentes
es a la luz. Se usa en
pinturas a la cal, tiz
tiza y cola.

Retoque de detalles en la pintura.
Consejos
Hacer estos pasos antes de poner estos productos a la pintura:

No hace falta poner en su
tarro original toda la pintura 1. Mover bien la pintura con un palito, haciendo movimientos en crculos.
del envase de mezcla, si vemos
que conseguimos el color 2. Cuando la pintura este uniforme, en un envase de litro de capacidad pasaremos una
que buscamos
b antes del vuelco parte, llenndolo hasta la mitad.
original.
3. Poner todo el contenido del sobre o pomo y al mismo tiempo revolver hasta que con-
seguimos un color uniforme sin vetas.
4. Luego pasar de a poco, la pintura que ya esta teida en el tarro de litro a la pintura
del tarro original, la cual revolveremos durante la incorporacin hasta llegar al tono que
elegimos. As que, no hace falta poner en su tarro original toda la pintura del envase de
litro, si vemos que conseguimos el color que buscamos antes del vuelco original.
26) CMO SE TRABAJA EN UNA SUPERFICIE CON HONGOS?
Sobre cualquier rea se desarrollan los hongos, pero se los ve ms a menudo sobre capas
viejas de pintura, acabado mate o sobre pinturas de secado lento.
La humedad, oscuridad, y la falta de ventilacin la favorecen. Donde hay luz solar, buena
ventilacin y sequedad no crece.

En una azotea seca, donde vamos a pintar el cielorraso, le damos pintura ltex, ya que
es ms resistente al ataque de los hongos. En una azotea hmeda siempre va a convenir
pintar a la tiza o la cola.
No es recomendable pintar sobre las manchas producidas por hongos, ya que estos atra-
viesan en poco tiempo la nueva capa de pintura.
Es desagradable la presencia de hongos ya que estos daan el aspecto de la capa pro-

tectora formando manchas y puntitos de mayor o menor extensin y adems dan olor a
Es desagradable la presencia de moho. El problema principal es que destruye la pintura.
hongos ya que estos daan el
aspecto de la capa protectora Los hongos son producidos por las llamadas Esporas, son pequeas bacterias no visibles
formando manchas y puntitos a simple vista. Para que estas ESPORAS puedan formar hongos es necesario se queden
de mayor o menor extensin. adheridas en una superficie favorable a su desarrollo, esto puede ser en pintura fresca o
El p
problema principal es que ablandada por agua o tierra hmeda y grasosa.
destruye la pintura.
pintur
MUY IMPORTANTE: NO CEPILLAR antes de haber matado los hongos y sus esporas, de no
hacerlo corre el riesgo de que se dispersen y afecte otros lugares.
Superficie de pintura reseca y resquebrajada.

27) CMO COMBATIMOS LOS HONGOS Y SUS ESPORAS?
1. Para combatir estos hongos y sus esporas es aconsejable utilizar LQUIDOS Fungicidas,
stos se aplican a pincel o bien con un trapo .Seguidamente con un cepillo de fibras duras
se frota hasta remover las manchas.
2. Cuando son casos extremos se puede utilizar AGUA Lavandina, frotando y dejando ac-
tuar 10 minutos y enjuagando luego con agua.
3. En caso que los hongos penetraran el material, se empapa con abundante LQUIDO Fun-
gicida, se elimina con una esptula la parte afectada. Por lo general se elimina fcilmente
ya que por la accin de los hongos esta flojo.
Superficie con hongos.
4. La eliminacin en caso de pinturas se realiza muy eficazmente usando una lmpara

de soldar, tiene que ser con llama suave de color amarillo, esto se consigue bajando la
Es importante tapar de inme- presin. Al mismo tiempo, se quita con esptula la pintura que va ablandando el calor.
diato grietas e imperfecciones Luego se lija, se frota poniendo LQUIDO FUNGICIDA. Si despus del mes de hacer este
para EVITAR que la humedad tratamiento los hongos no reaparecieron, ya no existe peligro de que estn vivos.
moje las paredes, procurando
un buena ventilacin y cale-
una 5. Se puede conseguir una segura proteccin, incorporando a la pintura (especialmente
faccin por los luga
lugares picados. AL AGUA) LIQUIDO Fungicida, una proporcin de un 5%, batiendo la mezcla.
6. Es importante tapar de inmediato grietas e imperfecciones para EVITAR que la hume-

dad moje las paredes, procurando una buena ventilacin y calefaccin por los lugares
picados, esto evitara que se condense agua en las superficies.

EL BLANQUEO A LA TIZA Y COLA pre- Estas bacterias suelen quedarse dor-
senta la ventaja de que puede elimi- midas por un tiempo prolongado y
narse fcilmente cuando crea conve- despertar cuando las condiciones
niente y resiste muy bien al ataque con un medio nutritivo favorecido
de los hongos. por la suciedad.
Las pinturas con menos amenazas

son: el ESMALTE BRILLANTE, (por su
secado rpido y pelcula dura) LECHA-
DA DE CAL, al LTEX, O LA CAL.
Por otro lado las ms amenazadas son:

ESMALTES, por ser ms nutritivas, eso
EL BLANQUEO A LA TIZA Y COLA puede ser relativo ya que depende a
presenta la ventaja de que la humedad que hayan recibido, y las
puede eliminarse fcilmente otras a utilizar pueden ser PINTURA
cuando crea conveniente y AL ACEITE, EMULSIONADAS.
resiste
e muy bien al ataque de
los
os hongos. EL BLANQUEO A LA TIZA Y COLA pre-
senta la ventaja de que puede elimi-
narse fcilmente cuando crea conve-
niente y resiste muy bien al ataque de
los hongos.
Los hongos se desarrollan mediante la

presencia de agua y un fuerte aliado
es el calor, pues los efectos se agran-
dan simultneamente.
Raspado de empapelado.
28) CMO SE USA UNA SOLUCIN FUNGICIDA?
En ambientes hmedos, oscuros o mal venlados, para eliminar los Hongos, se debe aplicar
SOLUCIN FUNGICIDA, como prevenvo de los mismos.
COMO APLICAR: esponja, brocha, pincel, etc.

SE VENDE EN: forma CONCENTRADA. Debe diluirse 1 litro en 10 litros de agua.
Superficie con hongos.

Consejos
Limpiar las paredes que presenten manchas de hongos con lavandina y agua jabonosa.
Enjuagar con abundante agua.
Es importante que tenga en cuenta evitar la limpieza en seco ya que esta puede expandir
los hongos a zonas que no haban sido afectadas.
En caso de ambientes mal ventilados o hmedos, donde anteriormente hubo hongos,

como mtodo preventivo, se agrega a las PINTURAS AL AGUA un 3% de la SOLUCIN FUN-
GICIDA concentrado.
29) CMO SE USA UNA PINTURA ESPECIAL ANTI HONGO?
APLICACIN EN INTERIORES: En superficies donde se encuentren las manchas caracters-

ticas de los HONGOS o lugares donde pueden ser ms propensos a su desarrollo por las
condiciones climatolgicas.
TIPO DE PINTURA: Suspensin acuosa.
DILUYENTE: Agua.
ACABADO: Hermoso y terso. Mate.
En caso de querer color debe hacerlo mediante el agregado de color para teir pinturas,
as obtendr una variedad de tonos.
CMO APLICAR: con maquina pulverizadora, rodillo o pincel. Agregando una cantidad
mnima de agua para facilitar su aplicacin.
SECADO: Muy rpido. A las 3 horas de dar la primera mano ya se puede aplicar la segunda.
Sobre zonas muy absorbentes se puede agregar un volumen igual de agua.
RENDIMIENTO APROXIMADO: 15m2 por litro y por mano.

30) CULES SON SUS CUALIDADES PRINCIPALES?
No es txica. Enfrenta gran resistencia al desarrollo de los HONGOS.
Es LAVABLE y resistente al roce.
Sobre paredes nuevas puede aplicarse directamente.
Consejos
Sobre superficies YA Pintadas, debe eliminar las partes flojas de pintura viejas.
En caso que existieran manchas de HONGOS se recomienda el tratamiento explicad en

las pginas anteriores.
Aplicacin de pintura en disntas superficies.
Cualidades de la pinturas anti-

hongos: No es txica. Enfrenta
gran resistencia al desarrollo
de los HONGOS. Es LAVABLE
y resistente al roce. Sobre
paredes nuevas puede aplicarse
pare
directamente.
La pintura recin mencionada no necesita la aplicacin de un Fondo, pero si conviene

previamente aplicar lo siguiente:
Aplicar una mano de FIJADOR: sobre yesos pulverulentos y revoques. A la cal, emulsiona-
das o en polvo, pinturas a la tiza y cola.
Una mano de FONDO ANTIXIDO SINTTICO DE CROMATO: sobre HIERRO.
Una mano de FONDO BLANCO SINTTICO: sobre MADERA.

31) QUE PINTURAS DE FONDO PODEMOS UTILIZAR?
Este tipo de pintura se utiliza como capa protec-

tora para que quede bien adherida. Elimina las
diferencias que se crean en MADERA Y MAM-
POSTERA debido a las distintas absorciones.
En cambio sobre METAL no se producen este tipo

Para obtener un buen BRILLO Y de inconvenientes pero si presenta herrumbres
TONO OPTIMO de acabado se u oxidaciones que obliga tambin a la aplicacin
recomienda un buen FONDO. de un FONDO.
Este es ms econmico que el de
la pintura de acabado, lo cual Para obtener un buen BRILLO Y TONO OPTIMO
es
resulta ser ms econmico el de acabado se recomienda un buen FONDO. Este
costo promedio de las
la pinturas. es ms econmico que el de la pintura de acaba-
do, lo cual resulta ser ms econmico el costo
promedio de las pinturas. Se pueden conseguir
distintos tipos de Fondos, bajo las denominacio-
nes siguientes:
FONDO MATE: si lo que se va a pintar tiene man-
chas, dibujos, coloraciones, etc., este producto
es de gran poder cubriente.
LECHADA DE CAL: es utilizada como LIQUIDO FI-
JADOR en; Mampostera y en trabajos sencillos.
FIJADORES ESPECIALES: este producto es a base
de: aceites, barnices, emulsiones o ltex sobre
trabajos de categora en Mampostera.
La IMPRIMACIN puede lograr conseguir las

condiciones adherencia, mientras que el FONDO
MATE las mejora mucho mas, hay una variedad
de productos los cuales consiguieron encontrar
ambas caractersticas.
Como fondo mate se uliza por lo general el blan-

co teido levemente para aproximarse al tono de
Acabado con lo cual se puede conseguir con una
sola mano de pintura de Acabado.
Aplicacin de pintura de fondo.

32) CMO SE REALIZA LA IMPRIMACIN?
Se pueden utilizar los siguientes productos:
FONDO ANTIOXIDO: esto se debe aplicar sobre el metal a trabajar a trabajar para evitar la
herrumbre y esto logra una buena adherencia. Seguidamente sobre el mismo se coloca una
mano de masilla para as alisar las desigualdades, luego se exende, se le pasa una mano de
FONDO BLANCO .En fondos de metal no es necesario ni Fijador, ni IMPRIMACIN.
FONDO BLANCO: tambin sirve como preparacin y Fondo Mate sobre Madera.
La pintura de Acabado agarra IMPRIMACIN BLANCA: que sirve como preparacin y Fondo Mate en Mampostera.
mejor en una superficie MATE,
es ligeramente spera, por esta ACEITE SELLADOR: se lo recomienda entre otras cosas para yesos, revoques, ladrillos,
misma razn el LIJADO ene un papel, etc. Este producto supera al aceite de Lino Cocido como sella poros.
doble propsito : Pulir la superfi-
cie
ie y dar una ligera aspereza a lo
materiales brillante
brillantes y pulidos. 33) CMO SE REALIZA EL LIJADO?
La pintura de Acabado agarra mejor en una superficie MATE, es ligeramente spera, por
esta misma razn el LIJADO tiene un doble propsito
Pulir la superficie
.Dar una ligera aspereza a lo materiales brillantes y pulidos.

34) QU ES EL ARENADO?
Este trabajo se hace con aparatos especiales, trabajando contra la superficie un chorro a
presin de un material abrasivo como: escoria en polvo, municiones pequeas de acero,
arena fina, etc.
El entonado es la manera Se recomienda utilizar esta tcnica nicamente sobre CEMENTO o METALES.
mediante el cual el tipo de
pintura en blanco o base, LOS
COLORES CONCENTRADOS se 35) CMO SE REALIZA EL ENTONADO?
agregaran luego, para dar co-
ag
lor
or o como Complemento,
Comple
Es la manera mediante el cual el tipo de pintura en blanco o base, LOS COLORES CON-
CENTRADOS se agregaran luego, para dar COLOR O COMO Complemento, ste producto
vienen en pomos o sobres que se proveen en los colores primarios.
Pintor y sus herramientas. Colores concentrados.
Los lugares donde se pueden conseguir estos concentrados es en PINTURERAS o FERRE-

TERAS, los cuales disponen de muestrarios, estos indican los resultados de las mezclas,
estas mezclas siempre sern en tonos claros, ya que estos solos pueden agregarse en la
pintura en cantidades limitadas, ya que esta proporcin no se debe exceder el limite
sealado por los mismos fabricantes si se excede puede perjudicar las propiedades de
estos productos, es necesario que compre una cantidad mayor de pintura blanca y poco
material concentrado dependiendo los tonos que quiera darle a las habitaciones.
La pintura que viene lista para usar, es efecto de la mezcla mnima de este complemento
a la base, esto facilita conseguir los tonos intensos.

36) CMO SE LOGRA BRILLO CON LA PINTURA?
1. Como ya es sabido uno de los peores enemigos de la pintura es el AGUA ya que

esta no est dentro del material a pintar.
Para trabajos sobre MADERA lo 2. Para trabajos sobre MADERA lo ms conveniente es la aplicacin
ms conveniente es la aplica- de una pintura de FONDO ms conocido como FONDO BLANCO
cin de una pintura de FONDO Sinttico, esto compensa la absorcin ya que la MADERA
ms conocido como FONDO es porosa y de fcil absorcin.
BLANCO Sinttico, esto com- 3. Para conseguir un GRAN BRILLO, previamente
pensa la absorcin ya que la se debe lijar con una lija bien fina y agua-
MADERA es porosa y de
MAD rrs, as se consigue un fondo bien
fcil absorcin. liso y listo para trabajar.
4. En caso de trabajar con
ESMALTES, se sugiere aplicar
en CAPAS BIEN Delgadas, cuando
se aplican capas gruesas al secar
tiende a arrugarse.
5. EL BRILLO final se puede ver perjudi-
cado si en su proceso de secado se deposita polvo.
Herraje pintado.
37) QU HAY QUE TENER EN CUENTA PAREA REALIZAR UN MATEADO?
En caso de querer rebajar el brillo de un ACABADO tenga en cuenta las siguientes indicaciones:
- PINTURAS NO APLICADAS TODAVA
Las PINTURAS AL ACEITE, BARNICES O ESMALTES, se le agrega un liquido para matear

conocido con el nombre FLTTING OIL.
- PINTURAS YA APLICADAS
Despus de dejar secar bien se debe lijar hasta conseguir el brillo requerido, usndolo
para tal fin:
Polvo de carbn de lea
Lana de acero bien fina
Polvo esmeril y cepillo de cerda o
Piedra pmez impalpable, esponja y agua
Rerado de pintura aga sobre madera.

38) CMO SE REALIZA EL ACABADO?
De acuerdo a las formas y pinturas que ulice ser el resultado final que usted conseguir.
Hay ACABADOS sobre:
Mampostera.
Carpintera de madera (cubrientes o naturales).

Carpintera metlica
Dependiendo los siguientes puntos de vista es lo que se debe obtener.
Material de la superficie a pintar
Uso de Interior o Exterior
Resistente al lavado
Tiempo de secado
Acabado sobre manpostera.
Acabado o terminacin: Semibrillante, Brillante y Mate
Resistente al lavado
Valor de la pintura.
Es necesario que usted siga precisamente las indicaciones dadas en este MANUAL, si-
guiendo los pasos de preparacin que corresponda.
Debe arreglar las imperfecciones de menor importancia, utilizando pastas plsticas, que
con el tiempo se endurecen con el tiempo, como la masilla, enduido, filup. Estos produc-
tos se deben aplicar en capas delgadas, no tan finas como las de pintura para que tenga
un buen secado.
Debe esperar que se seque completamente para dar la siguiente mano, reitero que la
pintura debe aplicarse en capas delgadas evitara arrugas y despegues al secar.
Acabado sobre manpostera.

39) CMO SE DEBE GUARDAR LA PINTURA?
Para conservar la pintura restante debe echar con sumo cuidado, un poco de AGUARRAS
sobre la pintura, Sin revolver.
El AGUARRAS crea una pelcula protectora en la superficie y esto hace que la pintura est
protegida por cierto tiempo, Es importante no mover demasiado el tarro y menos sacu-
dirlo.
Es importante revolver la pintura muy bien antes de volver a usar .En caso de guardar la
pintura por mucho tiempo conviene:
Es importante limpiar con AGUARRAS todo resto de pintura que pudiera quedar en el
borde y ranuras de la tapa, de lo contrario no cerrara bien.
Colocar la tapa al tarro dando unos golpes, as nos aseguramos que queda bien cerrada.
El AGUARRAS crea una pelcula
protectora en la superficie y A continuacin se da vuelta y se deja boca abajo unos segundos. As de esta forma con-
esto hace que la pintura est seguiremos se deposite una pelcula protectora en la parte interior de la tapa esto garan-
protegida por cierto tiempo, Es tiza que consigamos un cierre hermtico, esta pelcula protectora impedir que entre aire
importante
mpo no mover demasia- en el tarro y as evitaremos que se formen costras en la pintura.
do el tarro y menos sacudirlo.
sa
En caso de que se forme costra se recomienda pasar la pintura a otro tarro ms chico,
ste se llenara hasta el borde, se cerrara hermticamente, Por esta misma razn he suge-
rido antes, guardar tarros con tapa a rosca.
Pintado de superficies metlicas.
Si la superficie, es de algn
material que contenga cierta
humedad, como paredes re-
cin arregladas de filtraciones
de agua, o recin construidas,
etc., deber aplicar pinturas
que dejen pasar la humedad

TRABAJOS DE PINTURA
SOBRE MAMPOSTERA
Manpostera en escalera.
TRABAJOS DE PINTURA EN MAMPOSTERA
Antes de comenzara a trabajar con pinturas es necesario tener alguna nociones frecuen-
tes sobre MAMPOSTERA, esto nos ayudara a entender y poder solucionar problemas
con nos pueden surgir.
MAMPOSTERA es la combinacin slida que se prepara a base de: ladrillos, piedras y

mezclas.
Con los siguientes elementos se consigue la mezcla.
Es una PASTA ACUOSA de cal, cemento o yeso que se endurece pasado cierto tiempo.
Es una mezcla PARTCULAS MACIZAS, tales como, pedregullo, arena, polvo de ladrillos o
cascotes, que endurecern la pasta al secarse.
Depende con el tipo de adhesivo que utilice existen dos clases de mezclas.
MORTERO con los siguientes adhesivos:
Cal area .que seca en contacto con el aire y resulta de buen resultado para el pintor.
Cal hidrulica, que seca sin necesidad de estar en contacto con el aire, tambin endurece
bajo el agua. Es nocivo para la pintura, por su reaccin al calina, que no desaparece hasta
haberse secado dicha mezcla por completo.
Cemento Portland y Yeso, en algunos casos se utilizan estos adhesivos para: mamparas de
yeso o cemento, cielorrasos de yeso y tabiques.
Los aadidos de la MEZCLA MORTERO son: arena fina y casualmente polvo de ladrillo.
Tambin existe la MEZCLA MORTERO de CAL, de YESO segn el elemento principal o CEMENTO.

MEZCLA HORMIGN que est compuesto de los siguientes adhesivos: cal hidrulica, Ce-
mento Portland y as conseguimos:
Composicin HORMIGN DE CEMENTO

Composicin HORMIGN de CAL HIDRULICA
Los componentes son: pedregullos, cascotes y arena gruesa.
Hay dos tipos de formas de utilizar las mezclas de MORTERO Y HORMIGONES:
Pared de de ladrillos.
En caso de hacer el preparado

del REVOQUE DE LOS CIELO-
RRASOS con una base de yeso
y cal, esta la posibilidad de
sea una superficie muy dbil y
con
o diferencias de absorcin,
esto puede provocar
provoca manchas.
1. Es la combinacin de la estructura slida que pega los ladrillos y piedras.
2. La otra forma es recubriendo sobre la estructura con una capa que se pre-
para con la misma mezcla, sta se llama REVOQUE .Por lo general siempre
se usa el MORTERO DE CAL, resulta el as el REVOQUE DE MORTERO
DE CAL.
Cuando la capa conseguida ene una superficie bien

lisa, se llama ENLUCIDO, por eso se sugiere
frecuentemente al ENLUCIDO DE YESO.
Todos estos conocimientos men-

cionados son muy importantes
para ayudarlo con muchos pro-
blemas de pintura, en donde el fra-
caso es del albail y NO DEL PINTOR. Esto
depende que el trabajo haya sido
bien realizado para tener xito.
Como por ejemplo:
En caso de hacer el preparado del REVOQUE DE LOS CIELO-

RRASOS con una base de yeso y cal, esta la posibilidad de sea
una superficie muy dbil y con diferencias de absorcin, esto puede
provocar manchas. Hay algunos yeseros que suelen utilizar yeso muerto
ya usado aadindola a la pasta y los resultados son:
Debilidad en el yeso y una Absorcin distinta.

1) CMO SE EVITAN LAS MANCHAS EN LA PINTURA?
El albail al levantar una pared prev una capa aisladora horizontal aproximadamente al
ras del suelo y una Masa la distancia de un ladrillo. Con lo que luego impide que la hume-
dad se filtre en los cimientos .Pero si en el caso de que el albail utiliza revoque en ambas
caras de la pared, la humedad se filtra por esas capas que terminan haciendo de mechas.
Podemos evitar estos inconvenientes utilizando una MEZCLA MORTERO con propiedades
hidrfugas, en caso de que el inconveniente ya hubiera ocurrido lo ms conveniente es
retirar la capa de revoque comn sustituyndola por otra hidrfuga.
EFLORESCENCIAS Y ALCALINIDAD
Hay diferentes tipos de arena, aunque la ms valorada, en nuestro pas, es la de

Uruguay, ya que esta no contiene sales solubles. Por lo contrario la arena de las
playas de mar tienen un alto porcentaje de sales solubles, estos no participan en el
secado quedando como tales en el material endurecido. Mientras su secado requie-
re de un periodo muy largo para su secado completo, l agua sube a la superficie
en forma de polvo blanco que tambin se puede observar como una leve pelusa
con aspecto de un blanco terciopelo. Estas sales situadas tienen el nombre de EFLO-
RESCENCIAS DE SALITRE, son provocadas por el agua o por las arenas salitrosas
utilizadas en la construccin. En zonas de aguas duras siempre es mejor trabajar
con agua de lluvia.
Revoque exterior.
En los revoques frescos que contienen cemento o

En los revoques frescos que excesos de cal hidrulica, superficies nuevas de ce-
contienen cemento o excesos mento y fibrocemento se encuentran sustancias AL-
de cal hidrulica, superficies CALINAS, que perjudican la pintura, pero luego con
nuevas de cemento y fibroce- el tiempo van desapareciendo a medida que va se-
mento se encuentran sustan- cando o curando la mezcla.
cias
ias ALCAL
ALCALINAS, que perjudican
la pintura. Despus de los seis meses en EXTERIORES.
Despus de los doce meses en INTERIORES.
En caso de no poder esperar el empo aconsejado, pue-

de ulizar un cepillo de cerdas duras y lavar con mucho
agua limpia ,aunque es muy probable que las EFLORES-
CENCIAS vuelvan a aparecer ,en cada nueva filtracin,
en ese caso se le recomienda el siguiente proceso;

1. Debe esperar el secado definivo y si se exteriori-
zan las EFLORESCENCIAS, debe aplicar con una bro-
cha de fibra dura cualquiera de estas soluciones:
CIDO CLORHDRICO (Muritico) 10 a 20% (no ex-
cederse) en un litro de agua limpia o
SULFATO DE ZINC 200 a 300 gramos
2. Despus de una media hora ya puede lavar con
abundante agua limpia, frotando con un cepillo
duro. Es importante que deje secar durante algu-
nos das.
3. En caso de volver las Eflorescencias, tiene que
repetir el tratamiento
4. Debe dejar secar bien el interior de la pared an-
tes de aplicar algn tipo de pintura.
Una forma de comprobar la REACCIN ALCALINA de una pared es apretando contra

ella una franja de papel tomasol humedecido. Si este papel al sacarlo est teido de
Debe esperar el secado defi- azul es que se hallan sustancias ALCALINAS capaces de arruinar el ligante de las si-
nitivo y si se exteriorizan las guientes pinturas:
EFLORESCENCIAS, debe aplicar
con una brocha de fibra dura ESMALTES, BARNICES, ENDUIDOS, AL ACEITE, A LA TIZA Y COLA
CIDO CLORHDRICO (Muriti-
C
co) o SULFATO DE ZINC.
Z Por lo que se recomienda en caso de utilizar estos productos ya mencionados NO DEBEN
UTILIZARSE sobre superficies ALCALINAS, hasta no hacer una NEUTRALIZACIN, por me-
dio del curado o secado (que esto proporciona la misma seguridad)
Rodillos.

2) CMO SE PREPARA LA SUPERFICIE?
Hay que preparar y limpiar muy bien la superficie de: polvo, aceite, grasa, holln, etc. As
conseguiremos una buena preparacin y acabado sobre la MAMPOSTERA., Liberndola
de toda suciedad conseguiremos una mejor adhesin y secado de la pintura.
El procedimiento segn los casos son: lijado, cepillado, lavado con agua o agua y deter-
gente, arenado, rasqueteado con viruta de acero etc.
Tenemos que tener en cuenta que muchas veces se presentan anomalas, qu por su-
puesto debemos corregir antes de pintar para conseguir un buen acabado. Las ms co-
munes son:
3) CMO TRATAR LAS PARTES FLOJAS O DETERIORADAS?
Se descartan utilizando: viruta de acero, cepillo de alambre, esptula, lija, etc.
Si encontrara grietas, hay que arreglarlas con el mismo tipo y grano de mortero mante-
niendo las caractersticas originales.
No debe olvidar recubrir las pequeas
fisuras con: yeso, enduido o mezcla
comn tamizada.
Madera a tratar.

4) CMO TRATAR LA HUMEDAD?
El agua es el peor enemigo de la pintura. Nunca se debe pintar sobre lugares donde haya
humedad. En casos de fisura del revoque exterior, se debe recubrir con una mezcla comn
tamizada y aplicar sobre la parte exterior una solucin impermeabilizante incolora o
repelente del agua de lluvia.
5) CMO TRATAR LAS SUSTANCIAS GRASOSAS?
Estas sustancias no permite fijar ninguna pintura, el ms frecuente de los casos es el de

En casos de fisura del revoque los cielorrasos de las COCINAS. Se recomienda hacer lo siguiente:
exterior, se debe recubrir con
una mezcla comn tamizada y 1. Lavar con cepillo y AGUARRS, lavar con AGUA CON DETERGENTE (NO con jabn)
aplicar sobre la parte exterior
una solucin impermeabilizan- 2. Despus debe enjuagar bien la superficie con mucho agua limpia y dejar que seque
tee incol
incolora o repelente del bien.
agua de lluvia.
. 3. Las manchas ms pequeas, se eliminan frotando suavemente con un trapo hmedo
empapado en AGUARRS
6) CMO TRATAR LOS HONGOS Y VEGETACIONES?
Este tipo de vegetaciones se encuentran en piletas, paredes viejas etc., y se pueden ob-
servar en forma de: musgo, planta, verdn, etc.
Se recomienda eliminarlos de la siguiente manera:
1. Cepillando con un cepillo duro
2. Lavar con la preparacin siguiente:
A 1 litro de AGUA agrguele 10 gramos de AMONACO y disuelva ahora 1 gramo de CAR-

BONATO DE COBRE.
Botes de pintura.

7) CMO PREPARAR LAS SUPERFICIES NUEVAS?
Estas suelen ser de diferentes materiales: cementos, yesos, revoques

comunes y especiales etc., los que enen disnta absorcin, la que
es importante emparejar, para conseguir un buen acabado final,
esta forma se llama IMPRIMACIN. Debemos recordar que las pin-
turas ltex NO NECESITAN la aplicacin de un FONDO, aunque en
zonas flojas y entizadas, o sobre madera nueva, es conveniente la
aplicacin previa de un FIJADOR.
Tradicionalmente los productos que se aplican en MAMPOSTERA

como FONDO son:
ENDUIDO PLSTICO AL AGUA: puede
ser coloreado con COLORES CONCEN-
TRADOS. Es fcil de aplicar y liar. No
da olor, si se aplica con rodillo deja la
superficie con aspecto de taponado.
Manposteria perfectamente pintada.

IMPRIMACIN: son productos preparados de accin selladora y gran poder cubriente
que permiten terminar el trabajo con menor nmero de manos.
ENDUIDO: corrige irregularidades e imperfecciones de las paredes, dejndolas lisas.
ACEITE SELLADOR: uniforma y disminuye la absorcin de las paredes
ACEITE DE LINO COCIDO diluido con AGUARRS MINERAL. Se utiliza cuando se va a pintar
con PINTURAS AL ACEITE
FIJADOR: para aplicar sobre las superficies flojas o entizadas sobre madera nueva.
Botes de pintura.

PRODUCTOS
8) QU ES EL ACEITE DE LINO COCIDO?
Existen dos tipos:
1. ACEITE DE LINO DOBLE COCIDO que aproximadamente a las 12 horas est seco al tacto
2. ACEITE DE LINO COCIDO o LINAZA que a las 18 horas seca al tacto

Se suelen aplicar especialmente en MADERAS Y como IMPRIMACIN en los revoques
MORTERO. Tambin suelen ser utilizados en preparaciones de PINTURAS AL ACEITE y tam-
bin como agregados en las pinturas en PASTA Y ENDUIDOS.
Aplicacin de Lino cocido.
9) QU ES EL ACEITE SELLADOR FACTOR?

El Aceite Sellador Factor esta
qumicamente tratado y como
SELLAPOROS supera al ACEITE PARA APLICAR EN: yesos, revoques, ladrillos papel, etc.
DE LINO COCIDO . Esto hace un SE APLICA CON: pincel o rodillo, agregando, si fuera necesario, un poco de aguarrs mineral.
mejor rendimiento de las PIN- SECADO: Rpido.
TURAS AL ACEITE
ACEIT o SINTTICAS. RENDIMIENTO APROXIMADO: 8 m2 por litro y por mano.
10) CULES SON SUS PROPIEDADES?
.Este aceite esta qumicamente tratado que como SELLAPOROS supera al ACEITE DE LINO
COCIDO .Esto hace un mejor rendimiento de las PINTURAS AL ACEITE o SINTTICAS.
Esto aporta una pelcula ms elstica
Por lo general SELLA uniformemente la pared con una sola mano.

11) CMO USAR LA IMPRIMACIN BLANCA?
Para utilizar en: zonas de mampostera, yeso, etc. Para arreglar problemas de absorcin
despareja o excesiva.
Forma de aplicacin: Pincel o rodillo
Diluyente: Aguarrs mineral.
Secado: Entre la primera y segunda mano ene que esperar un intervalo de 18 a 24 horas.
Viene en: Color BLANCO.
Rendimiento aproximado: 10m2. Por litro y por mano sobre revoque comn.
Cualidades principales: Las que ya se han contado anteriormente y el hecho de que al no

absorber la pintura, no modifica su brillo o terminacin
Consejo
Permite lograr un acabado perfecto aplicando:

1 mano de IMPRIMACIN y 1 mano de PINTURA DE TERMINACIN.
Pintura en exteriores.

12) CMO USAR FONDO SELLADOR?
Para ulizar en zonas como: Paredes y superficies de

mampostera y madera en general, as desechando
las imperfecciones.
Se debe aplicar: Goma o esptula
Diluyente: Si es necesario aplicar una pequea

cantidad de Aguarrs
El enddo plsco es para ulizar
en: Para interiores consiguiendo Secado: Si la zona lo requiere se darn las capas
terminaciones ms finas, en necesarias, en capas muy delgadas, y siempre
zonas como: zonas ya pintadas, dejando mnimo entre mano y mano unas 8 horas.
maderas y en revoques nue-
vos o viejos tambin.
tam Cualidades principales: las que ya nombramos
anteriormente y adems que son fciles de
lijar despus de las 24 horas, consiguiendo
una superficie lisa y dura.
13) CMO USAR ENDUIDO PLSTICO

AL AGUA?
Para ulizar en: Para interiores consiguiendo

terminaciones ms finas, en zonas como: zo-
nas ya pintadas, maderas y en revoques nue-
vos o viejos tambin.
Diluyente: Agua.
Viene en: Color blanco (pudiendo darle el tono

de la pintura de ACABADO, agregndole la
tonalidad deseada con los pomos de pintura
antes mencionados ,lo que eso implicara en
la mayora de los casos es ahorrar una mano
de pintura).
Pintura reseca por accin del sol.

Pintura especial para acabado brillante.
Se aplica con: Lama metlica, goma o esptula
Secado: Tiene un secado muy rpido, dejar pasar una hora entre mano y mano.
El endudo es un producto de f- Cualidades importantes: Es un producto de fcil aplicacin, obtiene superficies lisas y
cil aplicacin, obene superficies parejas que consiguen dar un toque de distincin a los ambientes, lo cual es un producto
lisas y parejas que consiguen ideal para estos trabajos.
dar un toque de disncin a los
ambientes, lo cual es un produc- Consejos
to ideal para esto
estos trabajos.
Desechar con anterioridad el polvo y las partes de pintura vieja que pudieran quedar.
Aunque se puede aplicar directamente sobre las superficies firmes, aconsejo sobre: Yeso,
pinturas a la Cal, a la Tiza y Cola o Entizadas, aplicar como FONDO 1 mano de FIJADOR,
dejando que ste se seque durante 4 horas.
14) CMO USAR FIJADOR?
Se utiliza para trabajar en zonas polvorientas, flojas o de poca adherencia.
Se aplica con: Pincel, rodillo o soplete.
Diluyente: Aguarrs mineral, en forma tal que la superficie quede MATE. .Por eso se acon-
seja probar antes en una mnima parte de la zona de la pared.
Secado: DE RPIDO SECADO. Lo cual permite que en 4 horas se pueda pintar.
Rendimiento aproximado: 8 m2 por litro por mano. Puede variar por el grado de absorcin
del papel.
Cualidad principal: Cuando se utilizan pinturas al agua, sobre madera nueva, la aparicin
de manchas en el acabado.

15) CMO SE HACE LECHADA DE CAL?
Para prepararla se utiliza la llamada cal grasa, tipo Malaguea o Crdoba siguiendo el
procedimiento siguiente:
1. Sobre la cal viva se echa agua hasta cubrirla.
2. Se mezcla bien y a medida que la cal se desle, se va aadiendo agua hasta obtener una
cal apagada pastosa. Cuidando que no se queme la cal por poco agua o que se apa-
gue por exceso de agua.
3. No deben quedar trozos de polvo seco.
4. Para desler la cal, no usar agua dura (que corta el jabn), puede usarse AGUA
DE LLUVIA.
5. Cuando se preparan grandes cantidades conviene empezar por 5 a 15kg de cal viva, y
a medida que comienza la ebullicin, se agregan ms cal y agua, manteniendo siempre la
masa en estado de ebullicin.
6. La pasta lograda se deja hasta que su uso en fosos no revestidos, para que elimi-
nen las sales por absorcin del suelo hasta que se opere la transformacin de cal
viva en apagada.
Pincel angosto.
Rodillo de velln largo.

7. Aproximadamente hay que dejarla estacionada 15 das antes de usarla en blanqueos. Si
son trabajos de categora se deja la cal por semanas y meses en el foso antes de usarla.
8. Si la pasta es muy espesa se diluye para su uso, en agua, para llegar a una consistencia
Un blanqueo de propiedades semilquida. Y luego se pasa por un tamiz tipo mosquitero.
intermedias entre la PINTURA A
LA CAL Y LA PINTURA A LA TIZA 9. Como base aproximada se pueden tomar las siguientes cifras: Se requieren 4 a 5 litros
Y COLA se obene incorporando de agua para 1kg de cal viva, con lo que se cubre 10 m2 de superficie.
za empastada en agua a la
za
LECHADA DE CAL. 10. Cuando las superficies son muy absorbentes, conviene agregar hidrfugo, en la lecha-
da de la primera mano, pero en cantidad chica.
11. Para aumentar la blancura de la lechada de cal se le agrega una pequea cantidad de
azul concentrado para teir.
12. Si se quiere preparar la lechada con pigmentos de colores debe tenerse en cuenta
lo siguiente:
13. Sobre 100 partes de cal en polvo aadir como mximo 10

partes de pigmentos, si se disminuye su proporcin resultan
pinturas sin firmeza. Lgicamente, los tonos que se obenen
son claros. Si se quieren tonos ms oscuros, hay que incorpo-
rar ms pigmentos en la SEGUNDA MANO, con el agregado de
solucin de alumbre al 5% en 1 litro sobre 2 kg de cal semil-
quida, actuando la mencionada solucin como FIJADOR al ser
agregada a la pintura poco antes de su uso. Pero el resultado de
estos fijadores es dudoso, por lo que recomiendo limitarse a los
tonos claros. Un porcentaje excesivo de pigmentos perjudica la
firmeza de la pintura a la cal.
14. Un blanqueo de propiedades intermedias entre la PINTURA

A LA CAL Y LA PINTURA A LA TIZA Y COLA se obene incorpo-
rando za empastada en agua a la LECHADA DE CAL, en una
proporcin de 10 partes de cal viva por parte de za.
15. EL BLANQUEO A LA CAL se uliza en INTERIORES o EXTERIO-

RES sobre las siguientes superficies:
a) Revoque de Mortero de Cal.

b) Revoque de Mortero de Cemento.
c) Hormign de Cemento.
d) Ladrillos a la vista.
16. Para impermeabilizar contra las lluvias se aplica sobre la l-

ma mano un LQUIDO IMPERMEABILIZANTE a base de Siliconas.
17. La LECHADA DE CAL es posiblemente la pintura ms angua.

Actualmente, la industria suministra PINTURAS EN POLVO, A
LA CAL.

Pintor en El Hogar

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Pintor en El Hogar

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ENCICLOPEDIAPINTORENELHOGAR

2) CULES SON LOS TRABAJOS PREPARATORIOS?

Antes de empezar a pintar, un buen pintor, deber ponerse

Una vez finalizado esto, se deber preparar la superficie a pintar,

Antes de comenzar con la pintura, habr que lijar la super-

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3) CMO SE ELIGE LA PINTURA?

Para elegir la pintura, se podrn tener en cuenta los siguientes factores:

Si el lugar a pintar es interior o exterior

Si lo que va a pintar es madera, hierro o mampostera

Si la cualidad que busca es acabado, secado, lavado, etc.

4) CMO SE PREPARA LA PINTURA?

Tamizar la pintura en caso de

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La segunda mano se da cuando la anterior se haya secado completamente, y para que

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Es til no olvidar que la humedad es el peor enemigo

Pintores con rodillo.

6) CUL ES LA POCA Y EL MOMENTO IDEAL PARA PINTAR?

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AGUARRAS: Sirve como disolvente para la pintura que lo requiera.

ALCOHOL DE LUSTRAR: Se usa para remover laca o barniz al alcohol.

BOLS PLSTICO DE GOMA: Donde se pondr el yeso para prepararlo.

CEPILLO DE CERDAS BLANDAS: Para el cepillado de distintas reas

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CLAVO: Para clavar partes sueltas de las maderas previo a pintar.

ENGRUDO: Sirve para empapelar.

ESCALERAS: Pueden ser tanto de uso domestico como para frentes.

HARINA DE ASERRN: Al juntarlo con la cola se hace masilla

MQUINA PULVERIZADORA tipo fumigador: Ideal para cielorrasos, Moja la pintura a

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RODILLO: Con su respectivo plato y 2 3 coberturas

TACOS DE MADERA: Sirve para agarrar mejor la lija y da

TEJIDO DE ALAMBRE: Es como un mosquite-

YESO: Para arreglar revoques de yeso.

ELEMENTOS VARIOS: Telas en desuso

Siempre debe tenerse a disposi-

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Lo ms recomendable es usar pinceles de cerda de chancho, que tienen como caracters-

Pinceles Redondos: Caos, reas curvas e irregulares, listones y varillas.

Pinceles tipo Artista: Para hendiduras, ngulos, etc.

9) COMO PROCEDEREMOS PARA UN MEJOR APROVECHAMIENTO?

3. Se recomienda hacer un orificio en el mango, de esta manera podremos colgarlo y as

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a. Para quitarle la pintura en su mayora, se recomienda pasarlo sobre un peridico.

b. Contra un pao empapado en aguarrs o con papel de peridico apretar el mazo.

g. Esto que explique es la forma de tratar un pincel.

11) CMO Y CUANDO REALIZAREMOS UNA LIMPIEZA NO TAN PERFECTA DE LOS

No conviene dejar sumergido en

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Para limpiar los pinceles, se hace con estos materiales:

1. Una horma para budn ingls.

13) COMO USAREMOS EL PINCEL?

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Para zonas irregulares y speras la lana

Es conveniente disolver ms la pintu-

El pincel es inevitable en: partes cur-

Ocuparse primeramente con un pincel de

Si el rea que debemos es muy irregular,

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2. Siga con el rodillo las partes ya

3. Para terminar, con un pincel pintar en el

15) COMO PREPARAREMOS TODO PARA PINTAR