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Essel Superior de Mines Lists Jars ESM Pra Fanci Te Armonia Cuartal 1+ La Armonia Cuarta e {Ls Armonia Canal a oeaiacin de ls scones por euaras. Es nese ccomprender que su mejor sonoridad es xan las posi cbr Terra ol Septin del Acrée, com I aia John Meeps as cas eben ser D Frygio i \pe a D Super Dorian be IES = = Dm? D Super Dorian Q o 2.- Estos Acordes se uilizan en la mano izquerda en un registro alrededor “Gel Ca al C6 como To marca el pianista MeCo¥ Tyner. va que st sobrepasan ate registro mas grave o mas agudo no produen su sonoridad. No deben Shitizarse en el repistro grave porque no dan el espacio sonoro para él ‘desarrollo del contrabajo y en el agudo peden molestar a In melodia Armonia Cuartal Prof Tei 3.- La Armonia Cuarral es ocupada en las 5 categorias de acordes, entendiendo que tienen otras posibilidades de escalas aqui se presentan con las siguientes para su comprensién sobre la tercera del acorde. En el acorde de Cm7 como Il Grado de Bb (Eb A D), C7 como V7 Grado de F (E AD), C7M como I Grado de C (E AD), ‘Co como VII Grado de Db (Eb Ab Db), C° como VII Grado de Dbm (Eb Ab Db). ; (m7 = C Dorian ; s C7 =C Mixolydian are 7M =C Jénico os ! ee 2 9 t F = (tee ye & Co =C Léctio Cim7 como II Grado de Bb (Bb Eb A), C7 como V7 4.- Aqui se presentan sobre las séptimas de los acordes: (C# como VII Grado de Db (Bb Eb Ab), C? como VII Grado de F (Bb E A), C7M como I Grado de C (BE A), Grado de Dbm (Bbb Eb Ab). Cm7 = C Dorian C7=CMixolydian CTM=C Jonico S bee Armonia Cuarial Prof. Téll 5.- En la actialidad no se define el ciftado de la Armonia Cuartal, algunos los cifran con acordes (4sus), otros omitiendo algunas notas, ofos equivocadamente cifan (4th) a partir de la nota que quieren las cuartas confundiendo la armonia Creo que el sistema de ciftado mas entendible es aquel que se escribe el acorde con el ciftado idéntico de la armonia por terceras y se da posibilidad a los musicos de adecuar las cuartas ya sea sobre la tercera o la séptima del acorde, agregandole 4th que nos indica que se desea una armonizacion cuartal 6.- Para ciffar este acorde utilizan el C7 sus, en 7-- Otra confinsion es cuando al acorde le eseriben realidad quieren ia primera sonoridad y el ejecutante C7 4sus (5 omit) y el acorde es més complejo si le interpreta esto como la segunda sonoridad. agregan la cuarta aumentada C7 4+sus (5 omit) be He. oo S = s 2 2 3 CT 4sus C7 4sus, | C7 4sus(6 omit | C74+sus (5 omit) a = 8.- {Como cifrar estos acordes sin causar confunsién? De los 4 ejemplos siguientes el mas claro es el cuarto, pero una Armonia Cuartal pocas veces es ocupada en la Tonica del Acorde segiin analizamos su uso con los ejemplos de los pianistas McCoy Tyner, Herbie Hancock, Chick Corea, entre otros muchos. 3 S: os = ‘3° C7 4sus (5 omit) FIC 4sus, Bt — — cy | IC (9 add)(3 omit) | C7 4th = ie ———— 9, Creo que el mejor sistema para ciffarlos es agregandole 4th al ciftado general que se ocupa, ya que toda la smisica esta escrita en los libros del Jazz (Real Book I, 1, Il, Il Cont. Legal. etc.) utilizan el sistema de cifrado de armonias por terceras, y con esto tenemos la libertad de ejecutar una Armonia Cuartal a partir de la Tercera ‘0 Séptima del acorde segin la disposicién més cereana, como lo realizan los muisicos de Jazz actualizados, be é p b m7 4th =o i oS = = = be oe }2 es es 8 gs [gimme 2 2 BE jo— Z0- rea re i Fo 4th | Ad 4th Dip 4th Cp 4th Fag 4th iH t os $0 = fe : 28,- Enel estudio de la Armonia Cuartal el Acorde Disminuido (°) por Circulo de Quintas nos proporciona un ‘Similar trabajo que el acorde Semidisminuido ( @ ) o Séptima de Sensible (m5- 7) ya que los acordes sobre la Tercera nos dan Cuartas Justas Ascendentes. Todos como VII Grado de Tono menor de la escala arménica Be = VII de Cm, E° = VII de Fm, A° = VII de Bbm, D® = VII de Ebm, G° = VII de Abm, C° = VII de Dbm, F°= VII de Gom, Af = VIl de Bm, D#*= VII de Em, G#? = VII de Am, C#° = VII de Dm, y F#° = VII de Gm. Estos Acordes tienen Séptima menor, Tercera menor y Trecena menor. 2 bo bs 2 s Armonia Cuartal Prot Téllez ry 29.- El Acorde Disminuido ( * ) por Circulo de Quintas sobre la Séptima Disminuida o Sexta del acorde enarmonizada, nos proporciona un acorde similar a los Acorde de 9+ a partir de la Séptima Disminuida. B® = VII de Cm, E” = VII de Fm, A° = VII de Bbm, D? = VII de Ebm, G* = VII de Abm, C* = VII de Dom, F = VII de Gbm, Bb* = VII de Cbm, Eb*= VI de Fbm, Ab? = VII de Bbbm, C#” = VII de Dm, y F#® = VII de Gn Estos Acordes tienen Séptima Disminuida, Tercera menor y Trecena menor. 2 he \ 2 s >a ba 3 bs De } Gath 2 es be bax CHP ath eo Pa 30.- Progresién de Acordes Disminuidos (° ) uno formado sobre la Tercera y otro sobre la Séptima Disminuida, a través del Circulo de Quintas en el sistema de Armonizacién Cuartal. GP ath Armoria Cuartal Prof. Téltes 31. Progresién de Acordes Disminuidos (° ) en el sistema de la Armonia Cuartal. Uno formado sobre la ‘Séptima Disminuida y otro sobre la Tercera menor, alternandolos a través del Circulo de Quintas. = 2 2 be pe = iS i pe bo EE b8- = be 2a 25a Be 4th ath AS 4th De 4th | @ 4th | cath — — = => 3 3 : = oar. S F4th Bb 4th D#P 4th CH 4th | Feath = = w —_ to ts fo 32.- Una de las practicas mas importantes de un pianista de Jazz es el dominio de las sustituciones de Tritono, al siguieme ejercicio tiene la finaidad de esto dentro de la Armonia Cuartal. Todo acorde puede sustituirse por una Dominante Auxiliar y este acorde se puede sustituir por su Triton, Acorde de Dominante sobre la Tercera y la Sustitucién de Tritono sobre la Séptima = —- C74th B#74th | F74th B74th | Bb74th E74th |Eb74th A74th |Ab74thD74th |Db74th G74th Gb74th C74th | B74th F74th |E74th Bb74th |A74th Eb74th |D74th Ab74th [674th Db74th t 7 oe Armonia Cuartal Prof. Telles 7 le 33. Similar es el ejercicio al anterior de Sustituciones de Tritono en la Armonia Cuartal, ahora comenzando el acorde de Dominante sobre la Séptima y la Sustitucion sobre la Tercera 2 4 $ be 1 7 Crath FeTath | Frath B74th | Bb7éh E7Ath | Eb7éth A74th | Ab74th D7Ath | Db7dth G7ath , to hos i beg ig fo ne 2S s te 5 : + = = 7 ber s +o e be a z 7 Gb74th C74th | B74th F74th | Ean Bb74th | A74th eer | D7A4th Ab74th loath Db74th i 34.- Por el momento todos los ejercicios anteriores han tenido el bajo en la mano izquierda, ésto tiene la finalidad de comprender la sonoridad de la Armonia Cuartal. Ahora es necesario mandar !a sonoridad del bajo a la parte superior y esta reforzarla duplicando la Ténica o la Quinta del acorde, la sonoridad es mucho mayor, y debemos siempre euidar de no producir acordes con Terceras ya que rompen el esquema de la Armonia Cuartal Para su dominio es necesario practicar todos los ejercicios anteriores con este recurso i 2 p be t Dm74th G74th | C74th Cm7ath F74th | Bb74th [Bbm74th Eb74th| Ab74th 2 2 ° be Dm74th G74th | C7M4th Cm74th F74th | Bb6 4th Bbm74th Eb7eth JAb6 4th a i % |$ 2 bé be Armonia Cuartal Prof, Téllez 35.- Un acompatiamiento para un Blues en C con la Armonia Cuartal, a es figuras de Redondas se le puede dar Otro ritmo con is sincopas, aqui se presentan con figuras mas senclias con el objetivo de comprender la Armonia Cuartal. Para dominar esta armonizacién es necesario tocar los Blues en todos los tones ——. es e 2 ‘° F7 4th C7 4th | C7 4th 2 §——.fb $3 t | C7 4th | Em7 4th A7 4th 2 ie =o : 36.- Un acompafiamiento de Blues en G con acordes de Sexta, Séptima Mayor y de Dominante con unTunaround's al final de Dominantes Auxiliares 17 4th, IIIb7 4th, VIb7 4th, y IIb7 4th G7 4th 2 G7™M 47h 2 C7 4th 74th | lo 2 bd bd bd { Am7 4th D74th G74th Bb74th | Eb74th Ab74th G7 4th e #9 2 3 ¢ Armonia Cuartal Prof, Téllez 37. F , sas de Conf P: ; ya Bluesea a Arinnia Cuartal en la derecha: noe da una nanaet abajado primeramente con los bajos en la izquierda y la Armonia Cuartal en la derecha, nos da una nueva sonoridad. Todos los acordes o k I e a $ g ° Em7?’5) A7 | Dm7G7_ | Cm7 F7 Al p7 |G7 C7 38.- El mismo Blues en F, ahora trabajado con la Armonia Cuartal en la izquierda y en la derecha las Ténicas y las ‘Quintas de los acordes nos proporcionan una sonoridad mas grande y nos da posibilidades del espacio adecuado para el contrabajo. Todos los acordes con 4th. Em7¢5) A7| Dm7 G7 m7 'F7 | BT £ e A? D7 | G7 C7 | FT Armonia Cuartal Prof. Télle= 8 39. Doce ejercicios sobre el Patterns en la Armonia Cuartal IIm7 4th, V7 4th, y 17M 47h con sustituciones de Tritono. El V7 = IIb7, IIm7 = VIb7. I7M = [V#7. Los acordes se presentan primero formados sobre sus Terceras y lueyo sobre las Séptimas, Es necesario practicar ésto a su véz.con las Tonicas y Quintas en la parte superior sin los bajos y en todas las tonalidades a través del Circulo de Quintas. Im? v7 1™ Um? Ib? 17M vib? V7 IM 4 + 3 2 68 Z°2 |e le 2 |g os Dm74th G74th | C7M 4th [Dm74th Db74th | C7M 47th 74th G74th [C7 ath ze s o e s Vib7 ib?) 17M 7 V7 V7 Vib? ib? V7 i D peed be 73 38 iAb74th Db74th Gb7 4th a eo 107 4th = Se le oC 1 i Ab74th Db74th |C7M4th I ee 74th G74th be OS vw 1™ Um? ub7 17M vib? V7 17M viby7 «Ub? IM uy V7_sVb7 VIb7, Ib? Vb7. o oO AbT4th Db74th] C7Math D74th G74th | Gb74th Ab74th Db74th ° | ff Dm74th G74th | C7M 4th ym74th Db74th | C7M4th \b74th G74th =u ae Saar 20 Ss = dé eS SS a : =e : = Armonia Carat Prof. BranciscoVéles 21 41.- Estudio de Cuartas Dodecafonicas Retrogradas a traves del Circulo de Quintas con acordes de 9 +. ——— SS mE — >. ——— *§ evi) eo te pv) mw ee aae= a ae o Armonia Cuartal Prof t-rancesco Téllez 2 42.- Estudio de Cuartas Dodecafonicas Derechas y Retrogradas a traves del Circulo de Quintas con acordes de 9 + a = — - — Ee . Fr He : eb7its) ral Pref. Francisco Filles ser Fells ? 24 to == ae tet 25 43.- Armonia Cuartal estudio de la formula cadencial (IIm7 V7 19) a través del Circulo de Quintas. b — Ra Se #2 83 se ie i |o | Dm? @7 | 69 | BE = = 5 a so - o4 ch |_| : —— (ee | | ' Fin? Bb?) Eb9 Bom? 7 ipl = + ——— = TH SSS Se 2S Fen? BT 69 26 44.- Armonia Cuartal estudio de la formula cadencial (IIm7 V7 19) a través del Circulo de Quintas con las Tonicas en la parte superior . 2 2 e 2 2 & 2 ge t Fm? Bb? | Bb9 Bom? 67 | Ab? ¢ ¢@ |e s | ra Chm? Fv |» 2 2 2 AS Em? A’ |D9 Am? D7 | 6? £ ie 45.- Armonia Cuartal estudio cadencial (IIm7 V7 I7M) a través del Circulo de Quintas, comenzando sobre la septima del acorde. = a= z= {| | | 2 2 2 TT | | | Gm? C7 | Fmaj? I Cm? F? | BPmaj? || \ - | | SS o = s | | ¢3s 18 ij Fi? BP? maj? | Bm? BT | Aba? Erm? A | Dimai? | i : ~ ae te = ei : = SS +e a 3 Abm? 07 | maj? Cm? FE? | Bmaj? o ‘°@ s os cu o a 'Amaj? z e Gmmaj? 3 3 Am? 0? Bm? Em? A? |Dmaj7 oll all o 46.- Armonia Cuartal estudio cadencial (IIm7 V7 17M) a través del Circulo de Quintas, con las Ténicas de los acordes en la parte superior y comenzando con las séptimas del acorde. | I 4 : Gm? oF | Frmaj? maj? 1 | | Io] aa hm? A7| DPmaj? | @7 Fm? Bev Bhai” Bom? 57 | Abmaj7 ze le | £2318 j s : ds Gam? CH | Fimaj?” “Che Ft Braj? Fim? B7 | Emaj? 2 a eo d ‘Bm? £7 | Amaj? Em? A? | Daj? 2 2 ( ‘ : 47.~ Armonia Cuartal estudio de la formula cadencial en menor arménica (IIm5-7 V7 Im6/9), tesolviendo a un Primer Grado de la melédica. a través del Circulo de Quintas. AS Ja cb} re —— ae +t pp Sse ¢? Sei 2 Dm75) G7 | Gm6/9 || @m75) 67 | Fm6/9 G75) F7 | Bhms/9 22 = SSS Se $ ae = eS = z p 1 be, ete a = = cep jo 33 8 F715) Bo? | Dim7l's) GE? | Gms /9 q $l fe | im?) #7 | Fimé/? inv) far | Bms/? | Rin7@5).B7 | Ent? aE # i ag ; == = = o {= a = ti eg jee f eset + @ fine #2 8 ‘S ae ee AS Bmis) —7 | AmS/9 Em75) A? | Dmo/9 Am) p? | @m6/9 { \ o 48.- Armonia Cuartal estudio cadencial en menor arménica (Im$-7 V7 Im 6/9), resolviendo a un Primer Grado de la melédica a través del Circulo de Quintas, con las Tonicas en la parte superior. eae! ° s oe s b. = ——— = es fsi—+—+ r 4 t t Dm) 67) Gmo/9 | Gms) G7 | Fm6/9 | Cmts) Brmé/? | | b eg ° I yo G 1g ie 2 8 ibe 2 |e | 3 e — = =e Zz i Ee pat ee ———e = $ t = oe —— = I T fees BOT | E>m6/9 | Atm™S) DE | Gém6/9 | DémTl"5) G47 | Chm6/9 iz é Ls te —— fs I : ge 2 3 8 = Gi?) CH? | FRmé/9 | Genre Fey | Bmé/9 oe | { i H | 2 lke ( bi 2 se ° 2 T Am7?5) D7 e ! Brits) &7 | Am6/? Em7s) A? | Dm6/9 49.- Armonia Cuartal estudio cadencial en menor arménica (IIm5-7 u V7 9- Im6), resolviendo aun Primer Grado de la melédica a través del Circulo de Quintas, comenzando sobre la séptima del acorde (ImS- 7). ml = ~——s et ( 3 | ere $ Dm7b5) G79) | Gms | Gm2b5) G79) Fm | Gms) F709) | Bm | | HL | (> = ——_——— Si zo s ° é 1s $ 433 — + : 4 ry : —— iB — to — LZ rt oe a8 I Berto) | “ens Aém765) 37-9) | || Dims) Gi7h9) | Gémé ! | + ——- See Fe et fs a # CEm7l’s) Fe7I9) cit ce Fimo bats evbo) | Amo || Em?bs) APS) Bmé ‘o oO Fim?) B79) | Emé Am7O5) p79) | Gmé 50.- Armonia Cuartal estudio cadencial en menor arménica (IIm$-7 V79- Im6), resolviendo a un 32 Primer Grado de la melodica a través del Circulo de Quintas, comenzando sobre la séptima del acorde (UmS- 7) y con las Tonicas en la parte superior. 96 F 1 <- ie _$ 28. ——SS SS Drs 79) | Cm6— | GPS) C79) |Fmé | m75) 79) Bem 2 | 2b. Se g PS ig ig be le pe Pe 8 = + oO Fu?Ps) Bb7P9)| be Le by ! | Gtm’t’s) cH7I9) | Fs © Bm7bs) E79) | Amé $ e 2 Aém7l’s) pé7t9) | Gimé xo s go te Cém75) FH7P9)| Bmo te - 2 2 oO Em7(P5)° A719) | Do FS te | Dém75) G279) Camé Fem7(5) ris) | Emé te 5 Amis) p7bs) me te fe a 51 Armonia Cuartal, estudio de las cuartas a través de las Escalas Simetricales para lograr yiros melddicos como los que realiza el saxofonista Jackie Mclean, C Simetrical Bb Simetrical Eb Simetrical 4 me tits zi oe SS = + —= Ab Simetrical be pases Db Simetrica Gb Simetrical 3 g & 3 = a 9 on 4 oe. ; 22 ef 6 <= eae Ses = eee | | be) bet rae || be et Eb b; be te (ES Loe fate pn ieee A Simetric =e = Fe aa =e ee es ioe te 1 4 | E —p Fe rea SS i E D é Ee : G Simetrical 36. 52.- Armonia Cuartal, estudio de las cuartas a través de las Escalas Simetricales para lograr giros melodicos como los realiza el saxofonista Jackie Mclean (Pentagrama superior adaptado para saxofones y pentagrama inferior adaptado para trompeta Bb) C Simetrical el oe (6 =e eS = Ene toe ** = =e >4 Eb Simetrical Ab Simetrical b ie Db Simetrical } == ba te oe } [aries Gb Simetrical Lee te B Simetrical E Simetrical D Simetrical ; boy mon ° oe fth, G Sime rica pte tt tt be ie == Se —— 4 = be. —e 3 * "Were a Acordes de John Mehegan Dm? Dm? IIm7 3m, 5 Fy os BO Fyo “y TO, y 13 oy co 2 16/9 yO OKs alter de tas ESL Prot Fetes D5) b Dm7?s) 2 1g 3m, 5, Py |! 7,9 smys- 769) em a ‘2 v7 9- 79,3 y18 |] eLmys. Im 6/9 3m, 5%, ty 9 6, 9, 3my 5 le bg b& putes) IIm7 GB Qs 2 2 v7 oy & 16/9 D705) Dm70’5) = 2 so IIm7 5- a 61309) @13h9) a 2 V9- 13 Im 6/9 ta ste. ta22 ESM Prat Tote Armonia Cuartal Dm? 4th Dm? 4th IIm7 = = s. 3m, 6 y 9 | muty a o o G7 4th @7 4th V7 = e 7 3y 13" C 4th C 4th s s 16/9 Bye $l 4 5. G7 4th V7 16/9