Historia e interpretacin musical.

Los peligros del historicismo entendido como la justificacin encubierta de las

relaciones de poder en el pasado y la idea de la necesariedad de los acontecimientos
histricos tal como se produjeron (Aguilar 16), nos obliga a pensar aquello que ingresa a la
narracin histrica, desprovistos de toda consideracin que no se atenga de algn modo a la
arbitrariedad del narrador y su estado de eterno presente, desde donde lee y narra su pasado.
A su vez, ste narrador contemporneo ha quedado hurfano en medio de ciudades
mecanizadas, ingratas a las escrituras desestabilizadoras, perdido en el trfago de
intercambios mltiples (Ossa 29). Estas disputas temporales y narrativas se posicionan en
la interpretacin del pasado

Si partimos de la tesis de que el pasado slo existe como historia y,

consecuentemente, el peso conjunto de su conocimiento terico siempre constituye un
fenmeno contemporneo, ello significa que la ciencia de la historia, dicho sea de manera
precisa y puntual, se distingue de todas las otras ciencias en que es una ciencia de lo que no
existe. Porque en tanto narra sobre el pasado, narra de lo que fue; pero lo que fue ya no es y
slo existe en la medida en que ahora se imagina y se cuenta. Como ejercicio hermenutico,
es una funcin de la subjetividad de quien la cuenta. Ciertamente depende de hechos, pero
su importancia para ser narrados se desprende del conjunto de la narracin misma que, a su
vez, se ve determinada por la perspectiva del narrador. Es por ello que su objetividad slo
es siempre una subjetividad patetizada, basada en la opinin (Frey 284).

Sobre qu se sustenta de ahora en ms la narracin histrica para establecer con

autoridad su presente de legibilidad?. Desde sta interrogante se propone una lectura
Benjaminiana del acontecimiento histrico como posibilidad contempornea de
acercamiento a la historiografa musical. En este sentido la relacin entre narracin, historia
y poltica es configurada por Benjamin en cuanto

El elemento destructivo o crtico en la historiografa se valida en el hacer saltar la

continuidad histrica. La historiografa genuina no elige su objeto livianamente. No lo coge,
lo hace saltar del curso histrico. Este elemento destructivo en la historiografa ha de
concebirse como una reaccin a una constelacin de peligros, que amenaza tanto al
transmisor como al receptor de la tradicin (Benjamin 71).

La relacin causal de los acontecimientos y la historia como continuum, quedan a la

deriva si leemos la historia desde la matriz Benjaminiana. La relacin histrica tendr que
estar en consonancia con su objeto si quiere hacer justicia a las exigencias tanto histrica
como estticamente en la obra musical. En esta disputa conceptual donde comparecen
tradicin, narratividad e historiografa se propone una aproximacin dialogante entre obra,
data, arte e historia, ms cercana a lo sealado por Arfuch en donde no habra una historia
del sujeto, tampoco una posicin esencial, originaria o ms verdadera. Es la multiplicidad de
los relatos, susceptibles de enunciacin diferente, en diversos registros y coautoras -la
conversacin, la historia de vida, la entrevista, la relacin psicoanaltica- la que va
construyendo una urdimbre reconocible como propia, pero definible slo en trminos
relacinales (Arfuch 99). En este mismo sentido comprender radicalmente que la historia,
en sentido estricto, es pues una imagen surgida de la remembranza involuntaria (Benjamin
72). La relacin entonces entre los modos en que la historia irrumpe como remembranza
involuntaria y como se administra esa irrupcin narrativamente en el discurso histrico, sern
claves para leer la implicancia histrica en la interpretacin histrica de la obra musical.

Otra arista interesante es la que establece Dahlhaus, distinguiendo entre la

historiografa poltica y la historiografa musical. La complejidad de desciframiento que
impone la esttica musical exige una comprensin histrica desde su particularidad. La
historiografa musical a diferencia de la historiografa poltica asume que inicialmente para
la realizacin de su tarea, se encuentran los objetos estticos que representan un fragmento
del presente y slo secundariamente constituyen fuentes de las cuales se pueden extraer
conclusiones sobre sucesos y estados de un pasado (Dahlhaus 12), pudiendo establecer una
doble relacin con la historia. La primera sera una relacin crtica en su narratividad y la
segunda se referira a la complejidad, en cuanto a las condiciones de legibilidad de la obra
musical en su expresin esttica.
Bibliografa
Aguilar, Gonzalo. Poesa concreta brasilea: Las vanguardias en la encrucijada modernista.
Rosario: Beatriz Viterbo Editora, 2003.
Arfuch, Leonor. El espacio Biogrfico: Dilemas de la subjetividad contempornea. Buenos
Aies: Fondo de cultura econmica de Argentina S.A, 2007.
Benjamin, Walter. Tesis sobre la filosofa de la historia.
<http://www.uv.es/fjhernan/docencia/curs2011_2012/unimajors2011/benjamin_historia.pdf
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Dahlhaus. Fundamentos de la historia de la msica. Barcelona: Gedisa, 2009.
Frey, Herbert. Nietzsche: La memoria, la historia: La segunda intempestiva entre la crtica
al historicismo y la negacin de la filosofa de la historia. Cuilco 22.64 (2015): 271-290.
Ossa, Carlos. La semejanza perdida: Ensayos de comunicacin y esttica. Santiago: Metales
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