Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
THEODOR CODREANU
Dubla sacrificare
a lui Eminescu
Trgovite, 1997
I
PRIMA SACRIFICARE
Dubla sacrificare a lui Eminescu
DE LA MOARTEA CIVIL
LA MOARTEA FIZIC
J
necunoaterea operei eminesciene sau din
unilateralitatea referenial a istoricilor literari. Poate c
cele 4 replici ale lui Eminescu, griesc lucruri
fundamentale asupra universuui su de gndire sau
asupra soartei ce i s-a rezervat.
"Logica" incontientului este mult mai complex
dect cea a raionalitii n regim diurn. Ea e logica
visului i a poeziei. Aceast "logic" sparge legturile
intermediare i produce asociaii neobinuite. Iat, de
pild, poetul pare s-i fi pierdut identitatea, cci
rspunde la numele de Matei Basarab. Cine este, ns,
iniiat n ontologia eminescian nelege imediat c
Eminescu se identific arheal cu unul dintre marii
voievozi romni preuii de poet, pe care ar fi vrut s i-
1 ia ca simbol al reformrii i unitii fiinei romneti,
dnd numele unei societi mondiale a tuturor
romnilor, de felul celei francmasonice sau catolice
(vezi paginile anterioare). Exist un puternic "complex
voievodal" n opera lui Eminescu sesizat i analizat cu
ptrundere de Lucian Blaga. Hyperion nsui se
ntrupeaz ntr-un "tnr voievod". Or, se tie c
Hyperion este o ipostaz a eului eminescian. Tudor
Vianu vorbea de o "liric a mtilor" n Luceafrul.
Aceast identificare arheal este o cheie hermeneutic
de prim importan n interpretarea nu numai a operei
poetice dar i a celei publicistice ( vezi i cap. A rheul
romnilor i M onarhul arheu, din M odelul ontologic
eminescian). n articole, Matei Basarab (alturi de
Mircea cel Btrn, Mihai Viteazul, tefan cel Mare,
Tudor Vladimirescu, Al.I.Cuza) este simbolul arheului
romnilor. Eminescu se simte continuator (ntrupare
"metempsihotic") i solidar cu toi aceti ilutri
aprtori ai fiinei naionale. " Rivalitatea " dintre
Eminescu i Carol I, pe care l-a numit de attea ori
ngduitorul, nu poate fi neleas fr aceast cheie
hermeneutic a operei, dar i a vieii poetului, cci cele
dou aspecte ontice se confund la el, de unde i
mreia de m odel exem plar a personalitii
eminesciene. Gazetarul lupttor este ipostaz de
m are voievod, care i-a ales drept arm scrisul, cci
vremurile moderne sunt potrivite pentru astfel de arme.
Iar dac politica romneasc n-a evoluat, n ultim
instan, pe topoganul intereselor internaionaliste
masonice, se datoreaz i extraordinarei verve
publicistice a culturii critice eminesciene, n ciuda
sentimentului zdrniciei ce se degaj din mrturiile
ultimilor ani. I.C.Brtianu va urma, dup proclamarea
regatului (fapt cu care Eminescu a fost de acord),
marile linii naionale ale gndirii lui Eminescu, dei
gazetarul a fost sacrificat. n vreme ce Carol I era regele
politic al romnilor, mai dedat cu abilitile marilor
dinastii europene, dar adesea dispus s fac concesii
intereselor strine, s instaureze chiar o dinastie
catolic, Emiunescu era regele nencoronat al geniului
naional, el ntruchipa absolutul, arheul romanitii.
Numai aa trebuie neleas fermitatea existenial a tot
ce a fcut Eminescu, acea im personalitate pe care i-a
ludat-o T.Maiorescu, neavnd nimic comun cu ura,
intolerana, care i-au fost uneori atribuite. Carol ng
duitorul trebuia "silit" s urmeze linia romanitii
statului d e la Dunre, ceea ce s-a i ntmplat spre
meritul final al acestui Hohenzolern.
Nu puteau ncpea doi regi ntr-o singur ar.
n mod fatal, unul dintre ei trebuia eliminat. i asta s-a
petrecut n tragedia acestui prin Hamlet al Romniei
care a fost Eminescu. Prin compensaie, a fost
proclamat doar regele poeziei, p o etu l naional. Este i
intenia lui Maiorescu, unul dintre cei care i-au pus
coroana de rege Lear detronat i nebun, dar care l-a
consacrat drept "cea mai nalt ncorporare a
inteligenei romne" (v. scrisoarea adresat poetului la
Ober Dobling), prin realizarea primei ediii a Poeziilor
eminesciene, scriind de asemenea, primul mare studiu
eminescologic (Eminescu i p o eziile lui, 1889).
i-atunci, n straturile de adncime, acolo unde
zidurile-ligament ale raiunii diurne nu mai
funcioneaz, este absolut fireasc auto-identificarea
poetului cu Matei Basarab. Arheul voievodal este
acelai, numai numele pmntesc este o ntmplare.
Milioanele lui Petre Poenaru sunt simbolul puterii
regale (inexistent, n realitate, ca i "milioanele"
tenorului internat la "Caritas"), iar piatra atentatorului se
transform n "puc umplut cu pietre de diamant",
poate chiar diam antele din discursul lui Petre
Grditeanu (alt Petre, nume evocnd piatra), din 6
iunie 1883, la Iai, moment decisiv pentru soarta
poetului. Ardealul, Bucovina, Basarabia ("diamante"
lips din coroana regal) au fost utilizate de cei
interesai drept "gloane" pentm sacrificarea lui
Eminescu. In continuare, motivaia este perfect:
"Pentru c fiind motenitorul lui Matei Basarab regele
se temea s nu-i iau motenirea" sunt cuvinte care
exprim exact cauza m orii civile a lui Eminescu. La
nivel arheal, Eminescu, iar nu Carol I era m otenitorul
lui Matei Basarab. O adnc team m etafizic s-a
insinuat la curtea regal, i, deci, n guvern i la ali
politicieni, team indescifrabil ("enigm neesplicat")
care a dus la sacrificarea regelui arheu. Msura acestei
angoase m etafizice este com pensat cu gloria n
cretere a poeziei eminesciene i ncercarea de
consacrare n lumea german. Mite Kremnitz l-a i
numit "un Lenau romn". Fiind, aadar, m ort de viu
pentru "transferul de motenire" de la Matei Basarab, n
caz c poetul s-ar fi vindecat (vezi a treia ntrebare i al
treilea rspuns), nu-i mai rmnea dect domeniul
culturii. Enumerarea tiinelor intr, de asemenea, n
ordinea fireasc a enciclopedismului eminescian. De
altfel, el i fcuse gramatic sanscrit n timpul anilor
de boal, ceea ce "metrul Ghi", nu tia, cum nu tia
de baia turceasc Grigore Ventura. De la "tiu 64 de
limbi" ncolo, textul devine arad pur masonic,
vrnd s atrag atenia asupra trucurilor sale, prin
repetarea de 7 ori a cifrelor 64 i 48. Dar identificarea
lui Petre Poenaru din ultima replic spune limpede c
tenorul Petre Poenam, care l-a lovit cu piatra,
reprezint cabala bogat atentatoare la viaa civil a
poetului. Figura acestui Petre Poenaru, rmne de
altfel, foarte obscur, el nefiind un oarecine n lumea
bucuretean. n epoc, a existat convingerea (la
Harieta .a.), c Eminescu a fost ucis de piatra lui
Poenaru. N.Georgescu i pune ntrebarea legitim "de
ce anchetatorul Brusan nu l-a interogat i pe Poenaru?"
Pe 12 iunie 1889, cu trei zile nainte ca inima-i s
nceteze a mai bate, Eminescu a dat rspunsuri grave i
fundamentale "metrului Ghi", indiferent dac n
limbajul nebuniei sau al luciditii pe care anchetatoail
a ascuns-o de contemporani. Documentul este de o
mare nsemntate. Poetul a explicat pentru ultima oar
unui pmntean de ce a euat publicistica lui i cum a
ncercat s amelioreze drama ntregului neam
romnesc, ceea ce n-a ncetat, de fapt, niciodat s
gndeasc i s spere n cei ase ani rtcitori.
Faimosul interogatoriu trebuie integrat n destinul
operei i vieii lui Eminescu.
M opresc aici, cu precizarea c problematica
acestui studiu rmne fatalmente, deschis. Dar ea
trebuie pus, mpreun cu cei doi cercettori care i-au
dat atenie, - Ovidiu Vuia i N.Georgescu, spre a face
neleas i coerent tragedia m orii civile eminesciene.
II
PRIMA SACRIFICARE
RESURECIA
GALAXIEI GRAMA
5. De la adevr la conceptul de
modernitate (revenire)
Aadar, pstrnd adevrul gndit ca fiin, aa cum
vor fi fcut anticii i, n secolul nostru, Heidegger,
Eminescu distinge ntre adevrul fiinei ("substanial,
cum ar zice Camil Petrescu) i adevrurile istorice,
perisabile (ce-i azi drept, mine-i minciun). Dei
poezia i filosofia au acces la adevml fiinei, totui
diversele sisteme nu sunt ele nsele stpne ale
adevrului. Asemenea disociere este o alt dovad a
reconstruciei conceptului de adevr. Heidegger
redescoperea n aletheia grecilor i n poezia unui
romantic, Holderlin, temeiul Fiinei. Cum se vede,
Heidegger n-a avut nevoie de argumentul simbolist
pentru a redimensiona gndirea poetic modern. El a
identificat n limbajul poetic "casa Fiinei, aletlieia.
Altfel spus, nu abandoneaz adevrul, dei, ca i sim
bolitii, investete cuvntul cu suprema demnitate. Este
exact drumul pentru care a optat i Eminescu. Abia n
acest context se va putea nelege cutezana
eminescian a coroborrii cuvntului poetic cu
adevrul. Cutarea e chin (pe cap i cade cerul"), dat
fiind c poezia nu e pur aventur a limbajului
("cuvinte goale). "A turna n form nou, limba veche
.i-neleapt, a ajunge la "formele perfecte" de care e
bntuit poetul constituie ansa atingerii adevrului. n
cuvntul poetic, "lumea cea gndit pentru noi avea
fiin. Or, gndirea autentic - spune Heidegger - este
gndirea fiinei. Se impune originalitatea soluiei
eminesciene n a defini modernitatea: esena
"frumosului st n dinamismul formelor, dar formele n
sine nu pot fi dinamice, vii, nu pot fi n adevr. De
aceea, cuvntul manipulat e ameninat venic de
cderea n form, de degradare. i poetul nu se
limiteaz doar la literatur. Ceea ce el numea
apriorismul ideilor, nu difer de "apriorismul formelor
instituionale i pseudoartistice. Intr-un articol din
Timpul (6 mai 1881), citim: "oricine va voi s de
fineasc marele mister al existenei va vedea c el
consist n mprosptarea continu a fondului i
pstrarea formelor. Forme vechi, dar spirit pururea
nou. S se observe c poetul pune aici problema la
nivel ontologic i c poziia lui este n dezacord cu
criteriul lovinescian de la forme la fond, criteriu care
a marcat pe termen lung conceptul modernitii la
criticii notri. Se nelege de ce Eminescu nu a contat i
nu conteaz nc n poezia modern, fiindc ar trebui
s se rstoarne un ntreg sistem de "valori i concepte
critice.
Pe de alt parte, se poate trage de aici concluzia
c Eminescu este un partizan al celeilalte extreme, care
l-ar mpinge n tabra "tradiionalitilor? Aa au gndit
judectorii lui. Se cuvine, ns, s fim ateni la
nuane. Tradiionalitii consecveni pariaz pe
conservarea fondului autohton. Dar Eminescu vorbete
de "mprosptarea continu a fondului i din acest
punct de vedere, se-ntlnete cu Lovinescu. i criticul
de la Sburtorul crede ntr-un saeculum, un spirit al
veacului, deci, care se-mprospteaz periodic. Cu acest
spirit trebuie s se sincronizeze i literatura. Nu altceva
susine i Eminescu. Aici, cred, s-a produs confuzia lui
Lovinescu, preluat i de discipolii si. Numai c
Lovinescu i-a luat msurile de precauie prin
introducerea noiunii de difereniere pe care urmaii si
au ocultat-o ntr-un mod neateptat.
A conserva form ele i nu fondul, iat formula
ndrznea a lui Eminescu. Dar a conserva formele nu
nseamn a le condamna involuiei, cum s-ar crede. E
momentul cnd Eminescu vine cu o a doua
precizare fundamental. El d exemplul Angliei care
pstreaz i astzi vechile sale forme istorice, pururea
rem prosptate de spiritul modern, de m unca m odern'
(s.n.) . De aceea Eminescu nu s-a temut de "formele
poetice tradiionale romneti, romantice, antice, clasice
etc. mprosptate de spiritul veacului, ele nu mai
puteau rmne ce-au fost. Am dat exemplul formelor
folclorice care devin, sub pana eminescian, "folclor
savant. Dar acel "metru antic ct de modern sun n
Od (n m etru antic) !
Altminteri, o logic simpl ne spune c nu poi fi
m odern optnd pentru forme - inerte n sine - ci
ptrunzndu-te de m isterul existenei, identificabil i cu
"spiritul veacului. mprosptarea formelor trebuie s
vin din adncurile fiinei, nu prin mprumut, cum
recomand sincronitii. Ar nsemna c e suficient s
preiei tehnica textualist, de exemplu, ca s fii artist
rrare, reprezentativ pentai modernitate ! Ceea ce nu se
c nfirm. Formele particularizeaz, nu sunt universale.
Rdicarea lor la rang de universalitate vine din
particularismul lor profund. De-aici ostilitatea lui
Eninescu fa de mprumutul de forme, de idei a priori,
cim le spunea poetul, pentru a semnala deopotriv
inpostura strecurat n forme i fond. Poziia lui
Eninescu rezolv cu suplee relaia dialectic de la
m ional la universal. A rmne n "forme far a fi
pitruns de duhul veacului nseamn a fi prizonierul
uiui specific naional epigonic, cum vor risca
smntoritii minori. Criteriul rmne cel al
a:evnilui, n definirea naionalului. Nimic nu poate fi
asevrat numai prin faptul c e naional. Eminescu
peuia formula maiorescian a "naionalitii n mar-
gnile adevrului.
O primejdie similar, chiar dac de alt natur, i
p;ndete pe experimentalitii rupi de geniul naional.
E f5ot impresiona doar ca manechine ale modei. Dac
v;:a s-ar reduce la formele pe care le creeaz, atunci
c;davrele nu ne-ar mai dezgusta. Confruntndu-se cu
spnoasa chestiune a formelor n art, Eminescu e pe
d;plin contient de noutatea gndului su, de negsit
r estetica tradiional: S-a zis de mult c frumuseea
ceisist n proporia de forme. N im nui (s.n.) nu i-a
v<nit n minte c consist n proporia de micri i cu
te te acestea, asta e adevrata frumusee. Frumusei
n.rarte sunt cele n proporie de forme, frumusei vii
c<e n proporie de micri.(Fragmentarium, 1981,
p. 75).
Poate c va trebui s regndim de ce a fost
Eninescu fascinat de ideea "frumuseii far corp (v.
Avon i frumoasa fr corp) i de ce, n acelai timp,
se declara adept al "nefericitei secte,"ptruns de-
adnca sete a formelor perfecte. Frumuseea i
adevrul sunt n form e i totui dincolo de ele. Cum
gndea Nichita Stnescu. Poezia e n cuvinte i totui
dincolo de ele, n necuvinte. Formele perfecte
eminesciene nu sunt tocmai transcenderea formelor ca
"proporie de micri ? Iar "proporia de micri,
imposibil de conceput fr corporalitate - i totui
dincolo de ea - nu ne trimite la acel misterios "legnat
, fr ploaiei far vnt, al codrului eminescian, de
profund sorginte romneasc dar att de universal ?
Aceste observaii, fr a fi definitive, vin s
completeze imaginea poeticii eminesciene din cartea
mea din 1984. Scopul a fost nu att descrierea
revoluiei poetice eminesciene, ct de a sublinia nete
meinicia excluderii lui Eminescu din contextul marilor
prefaceri spirituale ce s-au conturat la sfritul secolului
al XlX-lea. i dac Eminescu este perfect asimilabil
pluralismului estetic postmodernist, se pune ntrebarea
de ce suntem somai, mai departe s ne desprim de
geniul lui poetic, etichetndu-1 neobosii de
tradiionalist ?
AL.DOBRESCU.1984
DAN C. MIHILESCU,1984
TEODOR PRACSIU.1984
V I O R E L D IN ESCU , 1996
SUMAR
I. PRIMA SACRIFICARE........................................... 5
De la moartea civil la moartea fizic............... 7
II. A DOUA SACRIFICARE...................................... 89
Resurecia "galaxiei Grama............................. 91
FI BIOGRAFIC................................................. 165
APRECIERI CRITICE...............................................167