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paisagens,conversasederivasnoCentrode
BH
Autora:CludiaGraadaFonseca
Orientadora:Profa.Dra.ReginaHelenaAlvesdaSilva
TeseapresentadaaoPrograma
dePsGraduaoem
ComunicaoSocialdaUFMG
comorequisitoparaobtenodo
graudeDoutor.
Outubrode2008
Sumrio
Agradecimentos 4
Apresentao 5
1Captulo1Percursosparachegarcidade 11
1.1Comunicaoecidade 15
1.2Asorigensdapesquisaemprica 27
1.3Ossituacionistaseasderivas 35
1.4Acartografiadacomunicao 39
1.5Caminhodepesquisa 43
2Captulo2MapaseRoteirosdeViagem 52
2.1Umprimeiromapadolugar 53
2.2Aviradaurbana 66
2.3EncontrandooCentro 67
2.4OHipercentrosomuitoslugares 72
3Captulo3Acidadeemcomunicao 81
3.1Acomunicaodasruas 82
3.2Paisagem,ambinciaesituao 85
3.3Algumaspaisagens 89
3.4TrspaisagensdoHipercentro 92
3.4.1APraanocoraodacidade 93
3.4.2OPortodacidade 104
3.4.3OCentronobre 113
4Captulo4Asambinciasesituaes 118
4.1AsbancasemBeloHorizonte 121
4.2Abancacomambinciacomunicacional 125
4.3Asambinciasnaspaisagens 132
4.4Assituaescomunicativas 144
4.5Encontrosnotempoenoespao 147
4.6Conversasnapaisagem 149
4.7Sobreostemas 154
4.8Territriosemcirculao 157
5Concluso 175
6Bibliografia 185
Agradecimentos
Nenhumtrabalhoindividual.Muitoscontribuem,svezesatinvonluntariamente,paraque
aspesquisaseostrabalhosacadmicosseconcretizem.Masnocasodestateseemparticular,
noconsigopensarnelasenocomofrutodeumtrabalhocoletivo,feitoportrocadeidias,
discusses,leiturasemcomumeexperinciasvividasnestetempoemquevenhointegrandoa
equipe do Projeto Cartografias, coordenado pela minha orientadora , a professora Regina
Helena Alves da Silva. A esta pessoas Milene, Carmela, Pedro, Denise, Poliana, Karime e
tantosoutros,notenhopalavrasparaagradecersenodizendoquereconheoseusgestos,
suaspalavrasnaquiloqueestetrabalhotemdemelhor.Lena,orientadoraeamiga,agradeo
oacolhimentoeaconfiana,quesetraduzememcadalinhadestetrabalho,emcadaumadas
discussesquetivemosaolongodesteperododetrabalho.Sobretudoagradeooexemplode
trabalho em equipe e construo de conhecimento em comum, no qual todas as vozes so
ouvidas, todos as contribuies valorizadas e no qual a convivncia de trabalho pode ser
associadaaoprazer.
Indispensvel para atravessar este perodo de pesquisa foi a solidariedade dos colegas,
funcionrios da Fafich, em particular do Enderson, que me apoiou e ajudou durante todo o
perodo em que estive afastada do trabalho e teve infinita pacincia nos momentos em que
tevequeconvivercomigodevoltaaotrabalhopelametade.
Aosmeuscolegasdeturma,agradeopelaamizadeecompanheirismo.Agradeoemespecial
s colegas Anna Karina e Roberta, que dividiram comigo as inquietaes, as descobertas, os
momentosdifceis.
Aos jornaleiros e leitores entrevistados agradeo a boa vontade e a pacincia com que
forneceraminformaespreciosasparaarealizaodestetrabalho.
Agradeo tambm aos homens e mulheres que frequentam o centro e que abriram meus
olhos e ampliaram meus horizontes para a riqueza da convivncia social das ruas da minha
cidade,restaurandoerenovandoomeuamorporBeloHorizonte.
E por fim agradeo s pessoas mais importantes da minha vida que so meus familiares nas
pessoasdeCleusa,MariaTerezaeJoo,etodososmeusamigosnaspessoasdeAlice,lida,
Iara e Mriam, que estiveram do meu lado este tempo todo, suportaram com pacincia e
carinhoosmeusdevaneios,ausncias,mudanasdehumorefizerampormimmuitomaisdo
euseriacapazdepedir.
Apresentao
A comunicao ser abordada como uma prtica social, atravs da qual tempo
e espao so apropriados coletivamente. Nas relaes comunicativas que
acontecem no espao pblico, que so as ruas de uma cidade, as formas de
viver o tempo e o espao sero abordadas.
A cidade ou o urbano, como prefere Lefebvre, ser estudada aqui a partir das
interaes coletivas que se processam na cidade de Belo Horizonte. Ela ser
observada atravs das interaes cotidianas de seus habitantes, num espao
especfico que o chamado Hipercentro1 da cidade.
1
readomunicpiodefinidaadministrativamentequecorrespondeaocentrohistricodacidade.
Seguindo esta idia, pode-se dizer que as pessoas que circulam na cidade
experimentam o espao, encontram-se com os outros sujeitos, interagem com
os objetos e signos e produzem sentidos. Estes sentidos no so expresses
das individualidades, mas produtos de interaes comunicativas que vo
conformando temporal e espacialmente o mundo, sentidos que constroem uma
cidade instvel, em constante mutao. Em seu curso os sujeitos marcam os
espaos e exploram as possibilidades de significao. Na rua no se enuncia
no vazio, os outros so interlocutores. Enunciamos em comum, o que pode
significar compartilhamento, mas tambm disputa, conflitos. A rua um espao
enunciado coletivamente.
vrios fatores: o tempo praticado que carrega uma dimenso dos rtmos da
cidade e do tempo dos acontecimentos; o espao da cidade, como espao
compartilhado e regulado; os outros sujeitos com quem se compartilha ou
disputa a cidade; e finalmente os objetos urbanos, que no presente trabalho
so as bancas de jornal e revista.
faz das ruas de Belo Horizonte nesta tese. Estes processo foram inspirados
nas derivas propostas pelos situacionistas.
10
A maioria das relaes sociais hoje acontece no espao de uma grande cidade.
Davis (2006) afirma que nos primeiros anos deste milnio acontecer (ou j
aconteceu) um divisor de guas na histria humana comparvel ao neoltico
ou s revolues industriais. Pela primeira vez a populao urbana da Terra
ser mais numerosa do que a rural. (Idem,13) provvel que hoje mais de
metade da humanidade tenha nascidos ou migrado para uma cidade no
decorrer de sua vida. Modos de viver prprios do espao urbano espalham-se
por toda a parte. Culturas urbanas tornam-se fenmenos globais. Podemos
acrescentar a isto o fato de que depois de mais de um sculo de estudos como
os de Simmel, dos autores da Escola de Chicago, de Walter Benjamin,
Mumford, Linch, Jacobs e inmeros pensadores contemporneos, a
importncia do fenmeno urbano na conformao da experincia humana est
mais do que comprovada.
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A cidade atrai para ela tudo que nasce da natureza, do trabalho. Mas no
homogeniza: o urbano rene as diferenas. As diferenas que provm dos
conflitos e as que causam os conflitos. Estas diferenas criam e destroem os
centros. O urbano tende centralidade e policentralidade, constituio de
centros diferentes. O espao um espao diferencial. O tempo do urbano a
simultaneidade, a pluralidade dos tempos. Para a presente discusso, que tem
a comunicao como questo, interessa abordar as transformaes que o
urbano introduziu na vida dos homens e no seu modo de se relacionar.
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A cidade, qualquer cidade, tem uma histria, ela obra de pessoas e grupos a
realizam em condies histricas. Obra coletiva feita de processos, coisas e
relaes sociais, realizadas num lugar e num tempo especficos. As relaes
sociais so atingidas a partir do sensvel: elas no se reduzem a este mundo
sensvel e no entanto no flutuam no ar, no fogem na transcendncia.
(Lefebvre:1969,49). Para o autor, o urbano virtualidade, mas no uma
entidade, um esprito. O urbano encarna-se numa prtica da cidade.
Nos atos de linguagem, cada locutor usa a lngua conforme o sistema abstrato
da lngua: sem ter conscincia dele o tempo todo e ao mesmo sem ignor-lo.
Ao falar, praticamos a lngua e ao mesmo tempo somos praticados, moldados
por ela. Nossos pensamentos, expresses e percepes se forjam na
linguagem. Nesta perspectiva, assim como a lngua, o urbano seria uma
virtualidade, presena-ausncia que estrutura o discurso ou a prtica urbana e
para a qual seus usurios estariam cegos quase que o tempo todo.
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Este captulo tem como objetivo apresentar a trajetria errtica que foi a sua
confeco, feita de idas e vindas entre leituras tericas, discusses com outros
pesquisadores do grupo de pesquisa Cartografias dos Sentidos, coleta de
material documental sobre a cidade, diversas fases de pesquisa emprica e por
fim a participao2 num processo de diagnstico do Hipercentro de BH o
espao escolhido para a pesquisa - conduzido pela administrao da cidade.
2
TratasedepesquisaencomendadapelaPrefeituradeBeloHorizonteedesenvolvidapelaempresa
PrxisequetinhacomoobjetivoconsolidardiretrizesparaoPlanoDiretordoHipercentrodeBH.A
minhaparticipaonofoicomopesquisadora,mascomoconvidadaentremoradorescomerciantes,
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representantesdeentidades,tcnicoseinteressadosemoficinasmontadasaofinaldoprocessopara
discussododiagnsticoedasdiretrizes.
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3
Frana,V.&Guimares,Csar.RelatriodoProjetoNarrativasdoCotidianonamdia,narua.FaseII;
consonnciasedissonncias.BeloHorizonte,2003.
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Como j vimos, Lefebvre um dos pensadores que tocou vrias vezes em sua
obra nas possibilidades e nos riscos de se abordar a cidade como linguagem
ou se pensar uma escrita ou uma legibilidade do fenmeno urbano. Para ele a
idia do sistema de signos no d conta do fenmeno urbano, pois nem este
ltimo, nem a cidade no se reduzem a um nico sistema de signos (verbais ou
no) nem a uma semiologia. A prtica urbana ultrapassa em muito estes
conceitos. No entanto, para Lefebvre no h dvida de que
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A cidade enquanto texto no-verbal uma fonte informacional rica criada por
uma forma industrial de vida e de percepo. O movimento, a mquina, o
automvel, o trabalho mecanizado e especializado, a fbrica, o escritrio, o
salrio, o transporte coletivo, o espao exguo da habitao, a mulher que
trabalha, a dupla jornada de trabalho, a atividade domstica mecanizada como
elementos incorporados vida urbana e que geram uma forma adequada de
percepo: veloz simultnea, anti-temporal e anti-linear, uma forma onde a
fragmentao um padro.(Ferrara:2007, 19)
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dele. No no-verbal, signo e objeto esto envolvidos de uma tal forma, que no
texto, o signo chega a ser uma referncia do prprio objeto, ou seja um signo
indicial. (2007; 18). O objeto encerra uma potncia de significao que pode
provocar uma relao de produo de sentido. Na cidade, edificaes, espaos
abertos, postes, placas, muros, grades so ao mesmo tempo objetos e signos.
A cidade pode ser vista como uma organizao de edificaes e objetos no
espao e como uma manifestao de linguagem, expresso desta organizao
e das relaes que a produzem.
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Nem mesmo no plano fsico, o dos edifcios, que mais estvel, pode-se
confiar. As formas urbanas so instveis. Para Jeudy (2005) Tquio que
fornece a imagem da cidade contempornea que funciona como signo: a
eventualidade de um terremoto ameaa permanentemente a estabilidade dos
seus edifcios, ela tem a catstrofe natural como horizonte de sua
representao. Tudo pode ruir a qualquer momento. Ali, a memria e o
esquecimento so tensionados o tempo todo. O que no est visvel ou o que
foi destrudo pode se sobrepor ao que est visvel e acessvel ao toque.
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Para realizar este estudo a proposta foi enxergar a cidade como uma obra
coletiva, de autorias variadas e conflitantes. Canevacci fala em uma cidade
polifnica, expresso de muitas vozes. Se retomamos a idia de polifonia como
expressa por Bakhtin, podemos dizer que a cidade como obra de linguagem
expresso das muitas vozes e relaes sociais que a configuram. Mesmo o
que expresso por um indivduo para outro insere-se na relao social
estabelecida entre eles. Uma voz polifnica por acontecer em meio s
relaes de um coletivo. Na cidade tudo necessariamente polifonia, tudo
expressa uma imensa obra coletiva.
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Esta tenso valor de uso e valor de troca uma das tenses que so latentes
no urbano e que segundo Lefebvre no desaparecem. Ele aponta para o fato
de que o conflito cidade campo no diminui com o passar do tempo. Nas
sociedades mais industrializadas, o avano do tecido urbano sobre o rural um
dos aspectos importantes das transformaes, no entanto esta relao no se
d com o simples desaparecimento de um dos termos. A cidade torna-se
centro das decises e avana sobre o campo. Mas isto no faz desaparecer o
rural. Para este autor, o conflito entre est longe de ser resolvido em escala
mundial.
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O Projeto Cartografias dos Sentidos do Hipercentro de Belo Horizonte nasceu em 2005 ligado ao
CentrodeConvergnciadeNovasMdiasdaUFMG,quecoordenadopelaprofessoraReginaHelena
AlvesdaSilva.
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5
O material coletado durante a pesquisa transformouse em um banco de dados sobre o local. Foi
elaborada um metodologia de interveno no espao urbano, que vem sendo testada em escolas da
redemunicipalsituadasemdiversosbairrosdacidade.Almdisso,omaterialempricoeasdiscusses
tericas esto na base de artigos, uma exposio (realizada em 2006), um cd rom um website e pelo
menosumlivro,umadissertaodemestradoeestatesededoutorado.
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Uma das falas mais corriqueiras sobre o local que ele vem perdendo sua
importncia para a cidade ao longo dos anos. Esta rea que foi considerada o
corao de Belo Horizonte, cada vez mais representada como um lugar de
passagem. As pessoas descem para a Cidade o Centro6 para fazer
compras, ou passam pela regio apenas como um ponto do caminho para
outros lugares. A sua dimenso como espao pblico, de encontro e convvio
social tem sido pouco valorizada por aqueles que pensam a cidade e por
aqueles que projetam e implementam polticas pblicas.
6
OCentro,ouacidadesoasdenominaesusadaspelosmoradoresdeBHparasereferirregio.
Neste trabalho usaremos preferencialmente a denominao Hipercentro, ou Centro quando
relacionadofaladaspessoas.
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Quem observa o footing na Avenida Affonso Penna e depois vai ver o da rua
Saturnino de Britto, l pelas bandas da Feira de Amostras, no retorna mais ao
centro da cidade. E voltar pra que? So meninas casadouras, com o esprito
sempre torturado pela questo matrimonial, meditando banalidades, ou ento
uma fileira de mulheres feias, de testa franzida e olhares indagadores, indo e
vindo na Avenida como se estivessem cumprindo uma obrigao penosa. s
nove horas h um bocejo geral e cada qual vai procurando o caminho de casa.
E, em poucos minutos, a Avenida est deserta e silenciosa. L em baixo, o
negcio muda de figura porque h divertimento para todos. Quem no quer
fazer o footing na rua, ali mesmo em frente h o Parque de Diverses com
aparelhos voadores e jogos variados. s 11 horas da noite (hora local) ou 23
c na Avenida, inicia-se a representao theatral num palco alto, onde um
mulato banguela diz pilhrias picantes que agradam geralmente. H cantos,
msicas e desafios, terminando sempre a sesso por uma comdia de autor
nacional, vivamente aplaudida pelos assistentes que, de c de fora, tomam
parte nos dilogos como se fossem cmicos tambm.7
7
TrechodaextradodacrnicaOparazodasmulatasdeFranklindeSales,publicadapeloJornal
FolhadeMinasem24deJaneirode1940.
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Uma das questes que est nas origens do Projeto Cartografias dos Sentidos
uma viso crtica da cidade contempornea em geral, e especificamente das
mudanas que vm sendo propostas para o espao urbano de Belo Horizonte
nos ltimos anos. Esta crtica dirige-se principalmente a uma concepo de
cidade e espao urbano em voga desde o sculo passado, quando alguns
exemplos bem sucedidos de transformaes e intervenes em cidades
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A opo pela cartografia foi feita em razo das vrias relaes que os mapas
estabelecem com um territrio que eles representam. Um mapa refere-se ao
territrio que ele representa, uma reduo que no tem a ambio e no
pode conter todas as informaes. Lepetit (2002) nos lembra que o mapa
implica numa relao com a escala de representao, relao entre a medida
no mapa e a medida no terreno.
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Ao mesmo, tempo e nisto reside um fator que fundamental nas ruas cidade,
no se trata de um ponto de vista individualizado, separado . Trata-se de algo
que pode ser definido como um jogo de posies que se transforma a medida
que a caminhada se desenvolve. Os passantes so afetados nestas posies
pela multido que os circunda, pelos edifcios, pelos objetos e inscries.
Michel de Certeau (1994) demonstra a diferena entre as posies.
O ponto de vista de que est na multido nada tem a ver com a experincia
narrada por ele de olhar para Nova York do alto World Trade Center que se
assemelha a um mapa mais tradicional. Quem v a cidade do alto continua
construindo a fico que cria leitores, que muda em legibilidade a
complexidade da cidade e fixa num texto transparente a sua opaca
mobilidade. O olhar que domina a cidade totaliza tenta superar o mais
desmesurado dos textos humanos coloca-o a distncia para planejar,
administrar, intervir. Cria-se a cidade-panorama simulacro terico (ou seja,
visual), em suma um quadro que tem como condio de possibilidade um
esquecimento e um desconhecimento das prticas (CERTEAU:1994;171)
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A cidade que foi registrada por estes mapas a cidade vivida por seus
habitantes no movimento cotidiano de produzir a vida em comum. Eles se
constituem em registros da cidade praticada. Eles deveriam se constituir em
metforas do local, no sentido que Certeau evoca:
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Uma outra observao importante diz respeito a relao entre tempo e espao
no lugar. Esta relao comporta tenses que dizem respeito s transformaes
constantes do espao, caracterstica prpria do urbano. Nas derivas, estas
transformaes, por exemplo, se manifestaram atravs da decadncia dos
edifcios, da revitalizao de outros e de novas construes. Outra questo
observada diz respeito diversos usos que acontecem ao longo de um perodo
curto de tempo: os dias da semanas, ou mesmo as horas do dia. Estas
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Outra relao de tenso configura-se entre aquilo que podemos observar como
os usos estabelecidos dos lugares e a multiplicidades de outros usos que
acontecem de forma simultnea. A calada destinada prioritariamente para o
fluxo de pedestres torna-se lugar para que o comrcio ambulante, as
conversaes, os encontros, a publicidade dos lojistas aconteam. As paredes
podem se tornar suporte para cartazes, stickers, pixaes e outras
manifestaes. A parte da rua destinada ao trnsito de veculos pode ser
invadida pelos pedestres em vrios pontos formando um corredor que obriga
os veculos a diminuirem a velocidade ou a formar uma fila indiana. Disputam o
espao tambm os catadores de papel e os trabalhadores urbanos como garis
e lixeiros. Os usos diferentes do mesmo espao podem acontecer com ou sem
conflito. Os conflitos podem ser entre o que legal e no legal, entre usos
previstos e no-previstos, usos mais estabelecidos e ocasionais.
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No caso do Hipercentro de Belo Horizonte, esta cidade das ruas tem uma
importncia fundamental, pois trata-se de espao significativo por ter relevncia
histrica como ncleo inicial da cidade e por acolher diariamente em seus
pessoas de todos nveis scio econmicos e culturais vindos de todas as
regies do municpio. Neste espao da diversidade se produz o que chamamos
de acontecimento da cidade.
No material emprico que foi coletado em primeiro lugar nas derivas e depois
nas bancas de jornal e revista procuraremos analisar como se conforma uma
experincia comunicativa que marcada pelas relaes de tenso que foram
sugeridas pela observao na fase inicial da pesquisa. Procuraremos ver como
o processo interativo em torno das bancas marca simbolicamente o lugar na
cidade, cria e expressa:
- a possibilidade do encontro;
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A banca cria em torno de si uma atmosfera que se destaca na rua. Perto dela
permitido interromper a caminhada, observar as notcias, trocar palavras com o
jornaleiro ou com um desconhecido que tambm se deteve. Cria-se em torno
dela fronteiras tnues quase invisveis, que permitem a parada e s vezes at
uma demora maior para realizar uma compra ou uma conversa. As fronteiras
so tnues pois os lugares pblicos so locais abertos, nos quais pode
acontecer a interao com o desconhecido. O transeunte deve traduzir na sua
postura e ler na fisionomia do outro quais so as possibilidades daquele
contato. A atitude corporal e o olhar demarcam fronteiras e distncias, no lugar
de paredes, portas e janelas.
8
Aidiadeatratorevocadaaquicomoadeumpontooucurvanoespaodefaseparaondeas
trajetriassoconduzidas.ConformeHouaissin:
http://houaiss.uol.com.br/busca.jhtm?verbete=atrator&stype=k&x=16&y=8
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Figura 2
Foto da Comisso Construtora
Fonte: Portal da PBH
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Sonhada no sculo XVIII, Belo Horizonte foi desenhada no papel antes que o
local da sua implantao fosse escolhido. O empreendimento respirava a
atmosfera de final de sculo, das grandes reformas urbanas iniciadas pelo
Baro de Haussman em Paris, nas quais o progresso se traduzia em avenidas
largas, arborizao, higienizao e embelezamento do espao urbano. O
pensamento dos homens que a realizaram era o de trazer para o Brasil
experincias bem sucedidas na Europa e nos Estados Unidos.
9
ExtradodotextoUmaliodeHistria,publicadonoportalwww.pbh.com.br,em2dejulhode
2007.
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55
56
10
RevistaPensamentoeMemriaEd.1.PublicadanoportaldaCmaraMunicipaldeBeloHorizonte.
Consultadoem10dejulhode2007
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Figura 3
A cidade em 1902
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ser eleitos pelo voto direto e secreto do povo, porm deixava aberta a
possibilidade de que o prefeito fosse nomeado. Assim a cidade continuou tendo
seus prefeitos nomeados pelo Estado. A Cmara recm criada foi dissolvida no
ano seguinte, 1937, com o advento do Estado Novo. A autonomia do Municpio
s seria restabelecida com a Constituio de 1946, quando foram
restabelecidas as eleies para Prefeito e vereadores na Capital.
11
RevistaPensamentoeMemriaeditadapelaCmaraMunicipaldeBeloHorizonte.
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12
Naviradadosculoem1900,BeloHorizontetinha13.472habitanteseem1940atingiuos214.307.
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Figura 4 - Vista com a Praa Raul Soares em 1946 Arquivo Pblico da cidade de Belo
Horizonte
61
Figura 5 - Vista da cidade no incio dos anos 60 - Arquivo Pblico da Cidade de Belo
Horizonte
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13
Oquadrodastransformaesqueacontecemnadcadade70nocampodascomunicaesemBH
estdetalhadoemCastro1997op.Cit.
14
CondomniodosDirioseEmissorasAssociados,cridoporAssisChateubriand.
64
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Belo Horizonte chegou ao ano 2000 como outras grandes cidades do Brasil e
da Amrica Latina: abrigando em seu espao grande maioria de nossa
populao. O processo de virada urbana, que teve inicio em fins do sculo XIX,
intensificou-se na maioria do continente a partir dos anos 30 e, nas ltimas
dcadas do milnio, mostrou-se irreversvel. O historiador Jos Luis Romero
afirma:
66
15
MaioresinformaessobreoIQVUpodemserobtidasnoportaldaPrefeituraMunicipal
www.pbh.gov.br
68
como ocorreu com outros centros tradicionais, pois evidente que o espao
possui vitalidade, mas a requalificao dos seus espaos.
16
Asinformaessobreasituaourbansticaatualdomunicpioedoseuhipercentroforamobtidasno
ProjetoPBHsculoXXI.PublicadopeloCedeplarFaculdadedeCinciasEconmicasdaUFMGnosite
www.cedeplar.ufmg.br.
17
EstenmeroprovmdeestimativasdaPolciaMilitardeMinasGerais.Naspocadasfestasdefimde
anoafreqnciaaolocalpodesubirpara2,3milhesdirios.Algunsestudiososcontestamestes
nmerosdizendoqueestafreqnciadiriaficanacasados500a550mil.
69
Mais do que discuti-la como ndice de decadncia, interessa aqui tomar esta
caracterstica no seu significado para uma abordagem comunicacional. Lugar
de passagem pode ser traduzido como local de cruzamento de trajetrias
diferentes, produzindo o encontro, uma das dimenses fundamentais para se
pensar a cidade como obra coletiva. O outro fator que nos interessa para a
abordagem comunicacional a questo do ponto de vista do traseunte, do
sujeito em movimento na rua. O foco desta discusso construido a partir da
experincia de caminhar pelas ruas da cidade.
70
71
A influncias podem se dar de vrias formas . Uma parte das pessoas que
circula no lugar pode ser consumidor do comrcio, morador da casa ou edifcio
ou usurio do servio. A grande concentrao e a variedade de servios e
comrcio contribuem para a diversidade do lugar e vice-versa. Um aspecto que
contribui de maneira decisiva para o grande afluxo de pessoas de todo o
municpio para a regio a forte presena de servios pblicos. A
administrao Central dos Correios, a Prefeitura, o Terminal Rodovirio, vrias
entidades culturais e educacionais esto na regio, a Receita Federal, o
72
18
PostodeServiosIntegradosUrbanos.
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Nos coletivos quando se tem sorte enxerga-se a cidade enquadrada pela janela
do nibus. Muitas vezes, viajando no horrio do rush, vemos as costas do
passageiro da frente. O potencial de deslocamento prometido pela tecnologia
refreado pelo volume de outros carros com os quais se disputa o espao. A
liberdade que o automvel promete contida pela regulamentao da rua: no
pode virar esquerda, no pode virar direita, mo nica, no pode parar.
Ateno. Pare. Siga. Os corpos devem-se disciplinar e acomodar-se nos
assentos, o olhar deve dirige-se para os luminosos, para as lanternas do carro
da frente. A cidade vista com os cantos dos olhos. No se espera resposta, a
comunicao na cidade motorizada unidirecional.
Quando o passageiro desce do coletivo abre-se para ele uma outra cidade. O
ponto de vista do transeunte o portal para uma outra dimenso da
comunicao urbana. Seu olhar pode alcanar o cotidiano de espaos
especficos, onde, de forma modesta, as relaes comunicativas entre os
sujeitos ordinrios vo construdo os lugares da cidade. Menos visveis que os
outodoors e as sinalizaes, as interaes dos homens e mulheres comuns
19
Canclinipropoeaimagemdecidadevideoclip,apartirdavisofragmentadadequemviajaporuma
grandemetrpolecomoaCidadedoMxicodecarrooudenibus.
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O olhar que o transeunte dirige para o trnsito, para as ruas, para os edifcios e
letreiros diferente. Um outro ponto de vista que constitui uma relao diversa
com a cidade monumental, com a cidade videoclip. Para os passantes do
Hipercentro o tempo mais lento e, apesar da pressa de todos, os homens no
esto motorizados. Eles esto imersos no frenesi da metrpole, porm o ritmo
prprio do passante das ruas vai mostrando aos poucos uma outra face da
cidade, que no nega a cidade monumental e a cidade videoclip, mas dialoga,
resiste e s vezes desafia ambas. Nela possvel visualizar arranjos distintos,
nem sempre evidentes ao primeiro olhar. Mas eles esto l e so expresso da
diversidade que caracteriza as maneiras de viver o urbano.
75
H uma ressalva a ser feita. Neste trabalho no se toma partido de uma viso
do mundo que fala da perda de importncia do espao, criando uma dicotomia
que situa as sociedades tradicionais como territoriais e trata as sociedades
atuais, em sua grande maioria como desterritorializadas. As sociedades
urbanas em geral so tomadas como exemplares da desterritorilizao,
fenmeno que seria resultante da dissociao do espao e do tempo ou
mesmo da supresso do espao pelo tempo (diminuio das distncias)
proporcionadas pelas novas tecnologias.
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Para alm da fixidez que a idia de territrio possa evocar, foi de grande
utilidade trabalhar os diversos processos em ocorrncia no Hipercentro de BH
como fenmenos de territorializao e desterritorializao tomando-os como
fenmenos de interao com e no espao. Recorremos ento ao que
Haesbaert chamou de territorializaes mais flexveis:
77
78
79
deixando marcar aqui e ali por estes movimentos, tornando disponveis suas
possibilidades de significao. Os lugares suscitam conexes mltiplas, como
se fossem formados por um jogo de peas de encaixes, no qual os usurios
jogam coletivamente com os sentidos que emanam desta mistura de espaos,
objetos, edifcios e temporalidades.
80
3 - A cidade em comunicao
Este captulo foi elaborado a partir das questes sobre o espao que a
experincia das derivas feitas pelos pesquisadores do Projeto Cartografias do
Sentidos propiciaram. Seu ponto de partida foram o material que resultou do
embate com imagens, sons, cheiros, escritas e encontros que tomaram de
assalto os sentidos dos pesquisadores-transeuntes, cuja tarefa era se deixar
afetar pelo burburinho das ruas e registrar a experincia num caderno de
campo e com a cmara fotogrfica. Nesta tarefa, no se deixou a superficie, a
aparncia das coisas, no foi permitido entrar em nenhum recinto. Foi coletado
o que se dava a ver ou sentir para todos os olhares e sentidos. Assim,
podemos dizer que este, alm de ser um relato das ruas, superficial, ou seja
trabalhou-se principalmente com um material que se oferecia aos sentidos dos
pesquisadores do lado de fora das edificaes.
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A rua por excelncia a grande expresso da vida urbana. Faz todo o sentido
o desagrado expressado por Joo do Rio em relao aos dicionrios que a
definem como um alinhamento de fachadas por onde se anda nos povoados.
Mais do que uma organizao espacial de edifcios e objetos urbanos,
dispostos de forma a permitir a passagem de veculos e pessoas, a rua o
lugar do encontro, de acolhida das mais diversas formas e expresses da vida
social de uma cidade.
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ConvenoEuropiadaPaisagem.Consultadanostiohttp://www.gddc.pt/siii/docs/dec42005.pdf,
em15defevereirode2008.
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SegundooDicionrioHouaissdaLnguaPortuguesa.
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Analisar os espaos a partir destas noes significa fazer uma leitura da cidade
e das possibilidades comunicativas de seus espaos pblicos. As
possibilidades que ela expressa no so necessariamente transformadoras.
Elas so expresso da tenso que constitui necessariamente o espao urbano.
Atravs delas podemos enxergar a multiplicidade de usos e funes a que se
destinam os os lugares. As relaes estabelecidas entre os sujeitos que usam
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os lugares so ora mais tensas, ora mais harmoniosas; elas acabam por
configurar os sentidos atribudos aos lugares.
Num primeiro olhar algumas reas do Hipercentro podem ser tomadas como
conjuntos, com uma legibilidade prpria, que no so fruto da homegeneidade
das suas funes espaciais, que em geral so variadssimas, mas que
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O conjunto formado pela rea dos mercados e a Praa Raul Soares seria um
deles. Esta rea possui equipamentos importantes como os mercados Central
e Novo e o Minas Centro. Possui edifcios residenciais, reas de comrcio
especializado. Seu espao tambm possui uma rea bomia, que
simbolizada pelos bares e restaurantes da Praa Raul Soares, pela presena
de saunas e boates e ainda pontos de prostituio em suas ruas. A Praa
propriamente dita tenta se recuperar como espao de convvio para a
populao ostentando novidades como uma fonte luminosa colorida e que toca
msica. A Raul Soares foi objeto de uma reforma, decidida pelo oramento
participativo da regio, em que toda a populao da cidade pode votar
eletronicamente. A Praa no sofreu tantas transformaes fsicas, ao longo
dos anos, mas seu espao entrou em decadncia, depois de ter se tornado
uma ilha s acessada pelos muito corajosos. O local cercado por um trnsito
intenso e chegar seu ao miolo para passear ou descansar em seus bancos
exige disposio e treino na travessia.
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A rea em torno do Parque Municipal, Palcio das Artes, Igreja da Boa Viagem
se agrupam num outro conjunto bem diferente. As grades do parque separam
quem entra no seu espao de quem ficou na cidade. O Palcio das Artes
situado no terreno do Parque tem suas portas abertas, mas o espao interior
no convida quem espera os coletivos nos pontos a entrar. As fronteiras ali so
bem marcadas. As caladas largas so movimentadas, mas seu ritmo
diferente do resto do Hipercentro. Do outro lado da avenida esto o
Automvel Clube, alguns prdios pblicos e comerciais. De um lado est a
sada para os hospitais de outro, as ruas Guajajaras, Timbiras, Alagoas,
Sergipe encaminham-se para os Funcionrios ou para a Praa da Liberdade,
deixando o Hipercentro para trs. Povoam este espao, prdios residenciais,
escolas, servios e um comrcio menos ruidoso que atende frequentadores e
moradores.
Como j dissemos estes conjuntos acabam sendo fruto mais da percepo que
se constri no uso dos lugares ao longo do tempo e menos do que das suas
caractersticas homogneas. Alguns deles guardam mais diferenas entre seus
pedaos e lugares do que semelhanas. Tm tambm muitas semelhanas
com os outros conjuntos, mas seguem sendo percebidos como reas
diferenciadas. Todos eles se intercomunicam e no h fronteiras estanques
entre eles.
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mineira. Por fim, a ltima paisagem uma parte do centro, considerada mais
nobre, que fica nas fronteiras com os bairros de Lourdes e Funcionrios. Abriga
equipamentos culturais, edifcios residenciais de classe mdia, faculdades,
bares, resturantes, um comrcio de melhor qualidade e diversos rgos
pblicos.
A anlise foi feita a partir do registro dos usos feitos nos dirios de campo e
nas fotografias. O material foi examinado buscando-se nele os registros de
formas de interao comunicativa que aconteciam nas ruas. Estas interaes
foram consideradas como processos mltiplos de territorializao e
desterrritorializao que vividos cotidianamente e coletivamente vo
consttituindo simbolicamente os lugares urbanos. Estes processos nos
permitiram pensar para alm da fragmentao dos espaos urbanos na idia
de paisagem comunicacional.
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Cercada por ficus, que antes sombreavam toda a avenida, a Praa j teve o
abrigo dos bondes que dali partiam para o resto da cidade. As fotos da
localidade guardadas pelos rgos pblicos22 da cidade atestam as inmeras
mudanas fsicas pelas quais a Praa 7 passou nos seu primeiro sculo de
existncia.Num postal com o carimbo de 1933, o Pirulito se ergue no horizonte
e divisamos o perfil da Serra do Curral, interrompido apenas pela arborizao
do conjunto. Na foto, as pessoas circulavam espalhadas pela totalidade do
espao sulcado pelos trilhos dos bondes. Os prdios foram surgindo: o Banco
Mineiro da Produo, o cine-teatro Brasil, o abrigo dos bondes, o Banco
Hipotecrio, a papelaria Rex. Uma rtula por onde passavam todos os bonde
da cidade inaugurada em 1937 e torna a praa o corao da cidade.
Uma foto dos anos 70 mostra o cruzamento das avenidas, sem rvores, sem
bondes, sem monumento, com uma pequena estrura metlica no seu centro,
ocupada por um guarda de trnsito. Numa certa poca, o Pirulito foi removido
para a Savassi e um outro monumento com as efgies dos construtores da
cidade foi colocado no lugar.
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AsfotografiasqueexaminamosintegramascoleesdomuseuAblioBarretoeArquivoPblicoda
CidadedeBeloHorizonteeArquivoPblicoMineiro.Tambmrecorremosaoscartespostaisdacidade
reunidosepublicadospelaFundaoJooPinheironolivroBelloHorizonte:bilhetepostalColeo
OtvioDiasFilho.BeloHorizonte:CentrodeEstudosHistricoseCulturaisdaFundaoJooPinheiro,
1997.
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Atualmente o que sobrou apenas uma pequena ilha suficiente para abrigar o
Pirulito, de volta ao seu local de origem, cercado de trfego intenso por todos
os lados. Em torno, se cruzam, alm das grandes avenidas da cidade, as ruas
Rio de Janeiro e dos Carijs. Estas ltimas tm seus quarteires mais prximos
Praa fechados ao trnsito de veculos e foram alvo de interveno de alguns
dos vrios projetos de requalificao da rea central da cidade que integram o
Projeto Centro Vivo da Prefeitura de Belo Horizonte. Os prdios que compem
o conjunto so enormes e formam um muralha de concreto e vidro que quase
impede a viso do horizonte. Por entre eles enxergamos pequenos pedaos da
Serra do Curral. Permanecem como testemunhas de outros tempos o prdio do
Banco Hipotecrio, transformado em Psiu23, o edifcio art-deco do cine-teatro
Brasil, sem uso definido, e o obelisco.
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PostodeServiosIntegradosUrbanos.
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pedestres por hora em horrio de pico: 10.000 no horrio das 14:15 s 15:15,
segundo a BHTrans.
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Duas situaes podem ilustrar como a disputa pode ser intensa. Em uma das
derivas nas proximidades, uma pesquisadora narrou ter passado por um
corredor polons de ofertas, tamanha era a energia com que vrios
distribuidores de panfletos disputavam a sua ateno. A outra situao, bem
mais sria, aconteceu, alguns meses atrs quando policiais que trabalhavam
como vigias de hoteis prximos ao quarteiro fechado da Rio de Janeiro
entraram em conflito com skatistas que usam o local como pista noite. Os
policiais foram filmados ameaando os rapazes e o caso foi parar nos jornais.
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Vistas parciais: Praa Sete com antigo Cine Brasil e o antigo Banco da Lavoura
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Foto da Praa Sete nos anos 60 Arquivo Pblico da cidade de Belo Horizonte
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O lugar marca atravs de fronteiras invisveis o incio de algo que poderia ser
definido como uma outra cidade. O Terminal e a Praa so a porta de entrada
para uma cidade margem dos processos hegemnicos. Para ali convergem
os sujeitos que integram um contigente que est em toda a cidade: aqueles
que ganham a vida nas fronteiras porosas entre o trabalho formal e o informal,
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Nesta rea deparou-se com uma caracterstica que se repete em outras reas
do Hipercentro: intensa comunicao entre o lado de dentro e o de fora dos
comrcios estabelecidos em lojas, bares, resturantes e lanchonetes.
Acima dos sons dos motores dos nibus que trafegam sem parar, elevam-se os
preges do transporte clandestino da capital:
H alguns anos atrs Belo Horizonte se viu conflagrada por uma batalha entre
a administrao da cidade e os perueiros que ofertavam clandestinamente
transporte clandestino populao, aproveitando-se das falhas do sistema da
capital. Aps um longo perodo de conflitos abertos e negociaes, criaram-se
linhas de transporte alternativas que absorveram parte dos perueiros. Aqueles
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Foto 1 Foto 2
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Foto da Praa Sete nos anos 60 Arquivo Pblico da cidade de Belo Horizonte
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Neste conjunto, a diversidade nos usos da rua grande , como foi constatado
nas outras regies do Hipercentro. Porm algumas diferenas foram anotadas
nas derivas. O comrcio, diferente do que acontece em outras regies, no sai
tanto do espao das lojas para a interao com o consumidor que est nas
ruas. As excees so os bares e lanchonetes que tm mesas na calada e
que tm uma importncia grande na configurao da paisagem neste lugar.
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e livrarias, sem igual na cidade. Sua comunicao com a rua intensa pois o
edifcio tem uma galeria de passagem entre a rua da Bahia e a Avenida
Augusto de Lima.
Outro fator notvel para quem caminha por suas ruas que esta uma regio
cujos equipamentos mereceram mais ateno da gesto da cidade. Isto parece
corresponder ao padro de moradia e comrcio que a paisagem abriga. Pode-
se acrescentar a isto a presena ou proximidade de servios pblicos comos a
Receita Federal, Correio Central, Prefeitura e Tribunais. Ainda devem ser
citados alguns equipamentos culturais como o Centro de Cultura de Belo
Horizonte, os teatros da Cidade e da Praa, alm da proximidade com o
Palcio das Artes, Parque Municipal, Teatro Francisco Nunes e o
Conservatrio da UFMG.
Nas ruas e nos pontos de nibus foi observados que os transeuntes estavam
mais bem vestidos do que podia se observar em outros locais sendo que e
vrios deles usavam trajes mais formais. No entanto, como em outros lugares
do Hipercentro, a diversidade grande. Ocupam o espao das ruas e das 3
praas do local pessoas de todos os tipos, idades e classes sociais.
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Esta primeira leitura das paisagens escolhidas nos mostrou que o Hipercentro
se constitui em termos comunicacionais de formas diversas. Alguns lugares
so percebidos e vividos de formas diferentes e isto aparece nas configuraes
que a comunicao assume no seu espao. Ao mesmo tempo mostrou tambm
que algumas ambincias e situaes comunicativas acontecem de forma
similar em todos os seus lugares. Esta , como se disse anteriormente, uma
leitura da superfcie dos lugares constituda a partir do material coletado ao
longo das derivas cartogrficas. Seu objetivo foi construir uma primeira
aproximao da comunicao nas paisagens onde esto situadas as bancas
de jornal e revista, as ambincias comunicacionais que estudamos.
Homem l jornal e pessoas conversam na Praa Afonso Arinos
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Ponto de nibus em frente Faculdade de Direito da UFMG
AmbulanteljornalnaPraaAfonsoArinos
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Rapaz abraa esttua de escritor mineiro na Praa Alberto Deodato
Orelho na Praa Alberto Deodato
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Este primeiro contato, forneceu pistas importantes pois permitiu ver que apesar
do Hipercentro ser um espao de mobilidade, as pessoas no cruzam
automaticamente suas ruas. No mergulham num fluxo contnuo. Elas param
olham vitrines, esperam o nibus, param para ler as notcias na banca de
jornal. Assim se formam as ambincias comunicacionais urbanas, atravs das
quais os sujeitos deixam suas marcas ainda que efmeras no espao da
cidade. O gesto individual, mas ao ser realizado coletivamente, num espao
pblico abre a possibilidade para uma outra relao com a cidade. Ele
aparentemente sem importncia e no entanto vital para a construo dos
sentidos de um lugar.
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OJornaleiro.rgoInformativodosVendedoresdeJornaiseRevistasdeMG.AnoIX,no.XXVIII,
jun/jul,2006.p.9
25
LeiN8.616,de14dejulho2003.
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As laterais podem ser usadas como uma espcie de vitrine na qual o jornaleiro
expe exemplares das publicaes disponveis na banca. Servem como
suporte para a venda de outros produtos, o que muitas vezes considerado
pela fiscalizao como um problema.26 O espao lateral tambm usado para
publicidade da prpria banca e de outros anunciantes. Em uma situao
26
Nabancadevetrabalharapenasojornaleiroqueobtevealicenaouempregadoseu.Ocomrciode
produtoscomobons,capasdecelularesdoladodeforadabancapodelevantarasuspeitadequeo
jornaleiroestariasublocandooseuespaoparaoutrocomerciante.
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A parte frontal da banca, alm de ser usada para o contato do consumidor com
o jornaleiro, tambm intensamente usada para exposio de material das
mais diversas maneiras. O balco pode ter prateleiras frontais ou pequenas
estantes podem ser colocadas para exposio do material que o jornaleiro quer
exibir com destaque. Tambm usual pendurar as publicaes em destaque
no alto e nos cantos desta parte frontal.
27
Entrevistarealizadaem31dejulhode2006.
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Um dos primeiros aspectos que chama a ateno de quem observa uma banca
de jornais e revistas na rua que ela instaura e enseja possibilidades de se
interromper o fluxo contnuo dos transeuntes sobre calada. Isto acontece no
s porque ela ocupa parte da calada, mas porque ela uma espcie de vitrine
das novidades, estes milhares de fragmentos de narrativas, que
cotidianamente garantem a nossa entrada no tempo presente.
Em seu texto sobre a multido e o pblico, Gabriel Tarde fala da paixo pela
atualidade como um vnculo que une homens dispersos que lem um mesmo
jornal. Segundo ele, Esse vnculo , juntamente com a simultaneidade de sua
convico ou de sua paixo, a conscincia que cada um deles possui de que
essa idia ou essa vontade partilhada no mesmo momento por um grande
nmero de homens.(Tarde:2005, 8)
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A parada torna os homens lentos. Para Milton Santos, nas grandes cidades
existem espacialidades e temporalidades que so hegemnicas convivendo
com outras formas de viver o tempo e o espao que lhes impem resistncia.
Em particular, sua abordagem das diferentes formas como este tempo e
espao so ordenados em cidades do chamado Terceiro Mundo nos abre
perspectivas interessantes. Ele nos fala das cidades dos pases
subdesenvolvidas como espaos derivados onde se associam lgicas externas
e lgicas internas subordinadas. Essas so cidades crticas, arenas de
conflitos. Se existe a tentativa de padronizao tanto do tempo quanto do
espao urbano em funo das atividades hegemnicas, existe tambm uma
cidade que resiste racionalidade funcional.
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As paradas nas bancas, assim como outras paradas, so sempre o ncleo das
possibilidades de comunicao. a interrupo do fluxo, to necessrio para
que a cidade capitalista funcione, que torna a cidade reconhecvel e por isso
mesmo habitvel. A banca na calada extrapola a funo de colocar produtos
em exposio para o consumo. Em torno dela, acontecem cotidianamente
encontros com a cidade, seja pelo contato com as notcias do futebol, da
poltica, da novela, dos crimes; seja pelo encontro com o jornaleiro e com os
outros freqentadores; seja pela possibilidade de interromper o fluxo continuo
dos deslocamentos e fazer daquele um espao diferenciado.
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A banca de grande importncia porque nem todo mundo tem acesso a Internet e a
banca um modelo de Internet. Se voc olhar atentamente a banca de jornal e revista
uma Internet. O que Internet hoje? uma concentrao de informao e servio.
a mesma coisa da banca. O que Internet : so diversos terminais, que esto
pulverizados nas diversas residncias e empresas. Igual as bancas que esto
pulverizadas nas diversas esquinas da cidade.( jornaleiro-sindicato)
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Quem passa por ali numa manh de sol e tem tempo para se sentar nas
estruturas compridas que lembram uma arquibancada, vai ter a companhia de
pessoas, que no percurso para o trabalho, para as compras, para a aula, ou
qualquer outra tarefa parou ali para descansar um pouco e apreciar o
movimento. As pessoas se sentam sozinhas ou em pequenos grupos. Uma
grande parte delas tem nas mos o mesmo tablide, um jornal do tipo popular
que se tornou um campeo de vendas, desbancando o Estado de Minas, o
grande jornal dos mineiros..
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Agora, no meu caso aqui por exemplo, eu me dediquei h uns trs anos ao
quadrinho. E isso me trouxe um outro tipo de cliente. Porque antes , eu me
lembro, at uns trs anos e pouco atrs, eu me lembro que minha clientela era
mais mulheres e pessoas adultas . Hoje tem o jovem, quer dizer o jovem de 15
at quarenta anos, entendeu? Isto at me surpreendeu , porque quando eu
comecei, eu achava que era s o jovem de quinze dezesseis anos. E agora eu
sei que no as pessoas de 30, 35 anos lem mang, entendeu. Isto realmente
me surpreendeu. (Jornaleiro, banca Glria)
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Alm disso, o jornaleiro lida com a presso das distribuidoras para expor todo
o material com destaque, e das legislaes que regem o espao pblico. No
espao limitado da banca e na interao com a rua ele vai elegendo as forma
de faz-lo.
A forma como a banca oferece o material que ela expe para a leitura compe
um conjunto de pequenas estratgias ou tticas se quisermos usar a distino
feita por Certeau (1994) atravs do qual os jornaleiros arranjam o material que
vo comercializar em relao ao lugar no qual a banca se situa. A oferta da
leitura gratuita, para sapear a principio contraria o principio do comrcio e do
lucro que assegura a sobrevivncia deste pequeno negcio. Mas ao mesmo
tempo esta uma forma de comunicao que participa da natureza da
experincia contempornea da cidade. Ela capta a ateno e faz os sujeitos se
deterem em meio ao fluxo continuo do espao urbano. Em meio ao desfilar
incessante de signos e informaes do espao urbano, esta oferta chama para
a leitura. No se trata de uma leitura na qual sujeitos possam apreender e
elaborar reflexivamente, pois so rapidamente substitudas no fluxo incessante
de novidades. No entanto, um dos mecanismos que se formam e atualizam a
todo momento as percepes que os indivduos tm dos acontecimentos e do
mundo em que vivem .
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A banca como objeto e ambincia na paisagem urbana tem que lidar com este
excesso prprio da vida urbana. Ela se constitui a partir de um jogo de
intenes e necessidades de sujeitos diversos jornaleiros e transeuntes,
interpelados e estimulados pelo espao-tempo da cidade. Ela disponibiliza
cotidianamente fragmentos daquilo que se considera uma mercadoria de
grande valor na cidade atual: a informao. Ao faz-lo, alimenta a conversa de
todo dia e participa do jogo de interaes que vai tecendo a vida em comum no
espao em que se localiza.
Uma delas, localizada na esquina da Rua dos Caets, de frente para a Praa
Rio Branco, parece um ponto de comrcio que acoplou ao seu corpo bancas de
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diferentes camels que foram retirados das ruas desta regio central aps a
implantao do Cdigo de Posturas. Dos lados, quase que se tem que
adivinhar a forma da banca de jornais e revistas por baixo dos produtos
diversos, como culos bons e capas para celulares.
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Pode expor, mais a junta aquele tanto de gente na frente da banca fica lendo o
jornal e a atrapalha. Tem alguns meses que a gente no expe mais.
(Trabalhadora da banca Tupinambs)
Ela diz que isto no interfere com o movimento da banca, pois antes as
pessoas folheavam o jornal, liam de graa e no compravam. A preocupao
com a fiscalizao se revela tambm no contedo do material exposto. As
revistas ostentam tarjas que ocultam a nudez dos modelos fotografados nas
capas ou no podem ser expostas, est proibido pelo Juizado de Menores,
relata.
O material mais novo nem sempre tem prioridade, pois algumas das revistas
antigas so mais procuradas:
Tem playboys antigas at novas. Tem a Viviane Arajo, uma artista famosa,
mais procurada do que uma que saiu neste ms. ( Trabalhador, banca da Rua
dos Caets)
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Eu acho que porque ali trabalham duas mulheres: eu e minha chefe. Pelo
fato da gente ser mulher eles ficam mais a vontade. Ai eles chegam perguntam.
Nunca falam que pra eles, lgico. Ah para dar de presente. Quando era
um rapaz que trabalhava l, a gente no vendia tanto igual a gente vende hoje.
Acho que eles tm mais liberdade com ns mulheres... (trabalhadora
Tupinambs)
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O jornaleiro expressa sua maneira de lidar com a sua presena na rua frisando
que est ali para atender a todos de forma igualitria: De mendigo a juiz . Eu
tenho dois fregueses que so juzes e atendo mendigos, os pivetes que moram
na rua. Eles vem aqui e compram um cigarro picado. Lido com pobre e com
rico a mesma coisa. ( jornaleiro, banca Augusto de Lima). A configurao da
banca cria um lado de dentro e um de fora que o jornaleiro usa para proteger
seus fregueses. Ele diz que no deixa idosos e crianas mostrarem seu
dinheiro do lado de fora, ele os faz entrar para que no corram o risco de
serem roubados.
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anuncia que a banca tem apostilas para todos os concursos e oferece servio
de Xerox no local.
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Uma das primeiras questes que foram dirigidas aos jornaleiros relacionava-se
com os tipos de encontros que as bancas proporcionavam aos seus
frequentadores. A questo teve que ser repetida mais de uma vez, pois de
alguma maneira ela causava estranhamento. Um dos primeiros entrevistados
respondeu meio bruscamente que no, que ningum marcava encontros l,
que a banca no era ponto de encontro. O jornaleiro parecia estar se
defendendo de uma ofensa que houvesse sido feita. Uma trabalhadora de
banca respondeu que pararam de expor jornais para que as pessoas parassem
de se aglomerar para ler e conversar. A razo disso seria a fiscalizao
rigorosa da Prefeitura que probe que a banca atrapalhe o fluxo das caladas.
Perguntada se as pessoas conversavam no interior da banca, ela respondeu
que eles no permitiam que as pessoas ficassem dentro da banca.
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Um tipo de frequentador que tambm apareceu na Praa Sete foi aquele que
declara frequentar vrias bancas. Eu sou piolho de banca. Vrias bancas.
Algumas me prendem mais, porque tem alguma informao mais atualizada.
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Outros no variam de banca, mas passam nela o dia inteiro, de manh, uma e
seis da tarde.(entrevistados, Praa Sete)
Eu comento com amigos que vm junto. Nunca conversei com estranhos. Sou
fechado. ( Praa Sete)
Nas bancas das ruas Caets e Tupinambs, o arranjo das bancas difere um
pouco no que diz respeito exposio do jornais. Na primeira, os destaques
so para e para as revistas erticas. Ao lados destas esto expostos alguns
jornais de concursos e emprego. Os jornais dirios no esto vista. Nos
lados, a banca cobertas por produtos como capas de celulares. Na rua
Tupinambs, tambm os jornais dirios no ficam vista para a leitura e os
destaques so por conta dos adesivos, jogos e revistas erticas. Na fala dos
trabalhadores destas duas bancas, o encontro e conversa com os fregueses
no considerado bom para o movimento da banca. O primeiro diz que a
banca pequena e a conversa pode atrapalhar os outros clientes. A outra
relata que as pessoas que vm apenas olhar e conversar, no compram.
Tambm menciona o problema da fiscalizao. Alm disso, segundo ambos o
publico que mais consome que o que procura as revistas erticas no de
bater papo.
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masculino, pois receia que as mulheres pensem que est mexendo com elas.
Ele conta que conhece moradores e se relaciona com a boemia que frequenta
o Maletta. A banca da rua Gois diferente neste aspecto. No demonstra a
mesma familiaridade. O seu arranjo principal parece concentrar-se na
especializao em concursos e games e nos servios que oferece de uso da
internet para concursos.
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A publicao mais citada pelos leitores destas bancas foi o Jornal Super,
impresso com caractersticas ditas populares: texto mais curtos, muitas
ilustraes, com nfase em esportes e crimes e que traz sempre uma matria
com fotos de uma modelo, atriz ou cantora. Na poca, o Super estava se
firmando como o segundo jornal em vendas do pas. Alguns leitores disseram
ter ido banca atrs de uma informao especfica: financiamento da casa
prpria, Lula e o supersalrio dos juzes, o negcio do Mick Jagger(sic) e jogo
do Atltico. Foram mencionados ainda os seguintes temas horscopo,
quadrinhos e carros. Apenas alguns destes entrevistados citaram ler apenas as
manchetes.
Nas bancas das ruas Tupinambs e Caets, os temas mais citados entre os
leitores foram futebol e poltica em propores parecidas com aquelas
observadas na Praa Sete. Estes temas foram seguidos por novela, fofoca,
revistas erticas. Trs leitores declararam buscar informaes genericamente e
dois disseram procurar por novidades. Nenhum deles disse procurara por
ttulos especficos de publicaes. Apenas um leitor citou a revista Playboy
como o assunto que comentava com outras pessoas na banca. Uma leitora
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Bancas prximas Praa Rio Branco . Rua dos Caets e dos Tupinambs
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VistafrontaldebancadaruaTupinambs
JovensjogamvdeogamenabancanaruaTupinambs
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Bancacommonitordejogosnalateral
Anncionapartedetrsdabanca
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Exposio de revistas na parte frontal da Banca Tupinambs
Adesivos sob encomenda da Banca da rua Tupinambs
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TrabalhadoranofundodaBanca
Banca da rua dos Caets com Praa Rio Branco ao fundo
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VistafrontaldabancanaruadosCaets
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Exposio de revistas na lateral da Banca
BancasdoCentronobre.AvenidaAugustodeLimaeruaGois
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Homem l manchetes na Augusto de Lima
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Exposio de material na Banca da Augusto de Lima
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Vistalateralcomexposiodematerial
Banca da rua Gois
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(...)Temsempretacanatuamente.
Chegarloteudestino.
Masnoteapressesabsolutamentenada
natuaviagem.
Sermelhorqueeladuremuitosanos
paraquesejasvelhoquandochegares
ilha,
ricocomtudooqueencontrasteno
caminho,
semesperaresquetacatetragariquezas.
tacadeuteatuabelaviagem.
Semelanoteriassequerpartido.
Notemmaisnadaadarte.
E,sbiocomoteterstornado,
tocheiodesabedoriaeexperincia,
jterspercebido,chegada,oque
significaumataca.
taca(1911)KonstantinKavfis
5Concluso
Este trabalho tm a forma de uma retrica ambulante tal como a que Certeau
descreveu. Ele se originou de caminhadas pela cidade e props uma forma de
organizao das percepes que surgiram nesta caminhada. Os pesquisadores
procuraram captar aquilo que os sentidos de quem caminha nas ruas capaz
de perceber. As categorias de paisagem, ambincia e situao comunicativa
surgiram da necessidade de se relacionar a comunicao das ruas da cidade
com o espao de sua ocorrncia.
175
A banca de jornais e revistas foi escolhida ser um objeto urbano, situado nas
ruas e atravessado por tenses, que resultam das formas contemporneas de
viver o tempo e o espao. A banca foi abordada objeto capaz de criar
ambincia comunicacional, situada numa paisagem, que pode abrigar
situaes comunicativas, nas quais se engajam os homens e mulheres que
atravessam diariamente as ruas do Hipercentro de Belo Horizonte. Ao
proporcionar a possibilidade de interaes comunicacionais nas ruas, a banca
cumpre o papel de tornar reconhecveis e, portanto, habitveis o tempo e o
espao urbanos.
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A Praa Sete de Setembro atrai para o seu espao pblico todo o tipo de
encontro manifestaes polticas, encontros de grupos de surdos-mudos,
roqueiros, skatistas, aposentados. As conversas, pregaes, ofertas so
estimuladas pelo espao da Praa, que parece ter o poder de fazer acontecer
estes encontros. Esta paisagem favorece o encontro de mltiplas formas de
viver o tempo e o espao. As possibilidades esto ali. Temporalidades diversas
esto inscritas nos seus edifcios. Sujeitos de diferentes procedncias, idades e
grupos sociais se apropriam de suas ambincias e entram em comunicao,
ora de maneira compartilhada, ora em disputas e enfrentamentos.
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A opo pela no exposio dos jornais, para que no se crie problemas com a
fiscalizao, parece revelar tambm uma relao mais cuidadosa e talvez
tensa, com as regras da atividade, que proibem a colocao de material para
ser lido na calada, atrapalhando o fluxo de pedestres. Esta postura
diferente do que acontece na Praa Sete, onde a leitura e a conversa so
estimuladas. Na relao com o Centro, entre os frequentadores destas bancas,
surgiu a maior quantidade de avaliaes positivas. Isto interessante pois as
condies da regio no so as melhores, se comparadas com as de outras
partes do Hipercentro.
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motivo para se demorar mais no trajeto, para matar o tempo com uma
conversa.
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Por fim a banca articula a memria de um passado, no qual ela era uma das
principais portas de entrada das novidades na vida da cidade, com a
expectativa da decadncia da atividade, que jornaleiros e leitores pressentem
para o futuro. Na viso destes sujeitos, a banca vai se tornar obsoleta, assim
como as notcias que ela estampa diariamente se tornam no dia seguinte.
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6 - Bibliografia
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7- ndice de Figuras
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