Finlandia opus 26 (1899, rev.

1900): (1) Historia y anlisis

Poema sinfnico para orquesta
Andante sostenuto - Allegro moderato- Allegro

Finlandia opus 26 es sin duda la pieza ms conocida de Jean Sibelius, la ms popular en el repertorio
orquestal y discogrfico, la pieza en suma que ms se asocia al nombre de nuestro autor.

El propio compositor la defini como poema sinfnico, aunque su primera versin se escribi para una
msica incidental, destinada a preludiar el cuadro final de la Msica para las Celebraciones de la Prensa
JS.115. La pieza original tena cierto sentido programtico, por ello su nueva definicin no resulta nada
inapropiada, mxime cuando la mayora de los poemas sinfnicos de nuestro compositor carece de un
programa ms o menos desarrollado (a excepcin quiz deLemminkinen opus 22 y La hija de Pohjola
opus 49). La msica de programa sibeliana pretende en general una plasmacin de ideas, atmsferas o
sentimientos ms abstractos.

Finlandia por tanto no narra ninguna historia. El propio compositor no dej adems ningn programa ni
informacin concreta sobre su contenido. Pero podemos profundizar en los referentes de la obra para
encontrar un significado general que nos oriente en el anlisis. Como yadijimos, el esquema de la pieza le
pudo estar sugerido a Sibelius por la obertura de "Egmont" opus 84 de Beethoven (obra de 1809-10), que
haba escuchado en Viena unos pocos aos antes: opresin-liberacin.

La pieza "Islossningen i Ule lv" opus 30 ("La ruptura del hielo en el ro Oulu"), de clarsimo
significado patritico y compuesta apenas unas semanas antes de Suomi her parece casi un ensayo de
sta: estn presentes sus acordes sforzando seguidos por silencios, que contrastan con motivos
anhelantes, tambin est presente ese clima opresivo del comienzo de Finlandia, adems de las fanfarrias
triunfantes, incluso en los ltimos acordes se adivina el mismo final de la versin definitiva de la pieza.

Adems, el comienzo de Finlandia tiene un clarsimo paralelo con el Cuadro V de la Msica para las
Celebraciones de la Prensa, "La Gran Hostilidad", donde aquellos trgicos acontecimientos de la
dominacin rusa se ven representados tambin por una serie de acordes entrecortados por silencios.

La versin original cambia muy poco respecto a la final, que es la que analizaremos en el presente post:
algunos cambios en las indicaciones dinmicas y una nueva coda. La coda original, ms impactante, se
basa en el motivo de fanfarria (ver mas adelante), mientras que la final, pacfica y serena, se basa en la
meloda del himno. Existe una versin intermedia, posiblemente preparada para los conciertos donde se
ejecutaron nmeros escogidos de la Msica para la Celebracin de la Prensa, que parece combinar
ambas ideas: una coda basada en el himno pero a modo de sonora apoteosis final.

Es el momento de comenzar el anlisis propiamente dicho. Finlandia es un movimiento sinfnico con

dos partes bien diferenciadas, una introduccin lenta (andante) y un allegro, mediadas por un pequeo
pasaje de transicin. El allegro a su vez tiene dos temas bien diferenciados, un tema heroico y otro el ya
conocido himno. Llamaremos en especial la atencin sobre la gran unidad de la pieza, basada en la
presencia constante de un motivo germinal. El eje tonal muy sencillo (fa menor en el andante, do menor
en la transicin, La bemol Mayor en el allegro), excepto en la primera veintena de compases, modulantes
a partir de un fa# menor.

Para ahondar en esa unidad (una bsqueda sibeliana desde el comienzo de su catlogo), la mayor parte
del material meldico, como hemos sealado antes, comparte un diseo muy concreto: un "motivo en S".
Este motivo consiste en una bordadura desarrollada y de notas iguales aqu, por ejemplo, en las notas do
- sib - do - re - do. Esta un marca caracterstica del melodismo sibeliano, que encontramos antes y
despus de esta pieza, aunque quiz esta sea la partitura donde ms sobresale por su redundancia.

Lo ms curioso es que en este caso, aparte de ser slo consecuencia del estilo de Sibelius, el motivo parece
ser referencia a un coro patritico de Emil Genetz (1852-1930) , muy popular en la poca en la que se
escribi la Msica para las Celebraciones de la Prensa, y con el que comparte un mismo sentimiento
patritico: "Her, Suomi!" ("Despierta, Finlandia!", publicado en 1882).
Se da la circunstancia que el ttulo es el mismo (con el orden intercambiado) de la versin original
de Finlandia ("Suomi her"), por lo que el hecho no puede ser una simple casualidad. Una sorprendente
casualidad es que nuestro autor conoci al karelio Emil Genetz en Hmeenlinna, donde fue profesor de
alemn en la escuela finesa.

Otra circunstancia muestra el que estamos ante una cita consciente y premeditada. En el final de
la "Msica para la Asociacin de Estudiantes de Viipuri" JS.115 (es decir, "Karelia") se cita muy
claramente el futuro himno nacional, "Maame". Esta obra de 1893 presenta numerosos paralelos con
la Msica para las Celebraciones de la Prensa (ambas son partituras para acompaar a cuadros vivientes
con tema histrico), por la cita en la obra ms antigua puede corresponder bien a otra cita en la de 1899.

Este hecho es relevante respecto a la inspiracin de la pieza, pero no tiene nada que ver en cualquier caso
con la composicin en s. El uso interno del motivo tiene que ver ms bien con la unidad de la obra,
mostrando adems otra de las caractersticas redaccionales de nuestro msico: un motivo generador, un
germen motvico del que derivan temas ms amplios o, incluso, como sucede aqu, toda una pieza.
Aunque no el ejemplo ms puro, s es una pieza totalmente "orgnica", una obra que se desarrolla a partir
de las potencialidades de un breve motivo germinal.

La obra comienza con los ya mencionados acordes entrecortados en silencio, en fagotes, trompas,
trombones y tuba y contrabajo (la mayora de los ejemplos que utilizaremos estn sacados de la versin
para piano del autor, que es muy fiel a lo original, aunque con los lgicos cambios para adaptar la msica
al teclado, las indicaciones de tempo son tambin algo diferentes):
De esta manera trgica y solemne se inicia Finlandia. Por cierto, los intrpretes no deberan ralentizar el
tempo como hacen en ocasiones, de esa forma disminuye su poder. En los compases 5-7 se inicia una
progresin que contiene el motivo en S aunque distorsionado. Todo el comienzo de la introduccin
consiste precisamente en una serie de progresiones modulantes, no muy complicadas (basadas en
simples minorizaciones) pero que cumplen perfectamente su misin. El recorrido tonal es: fa # menor -
La Mayor - la menor - Do Mayor - do menor - fa menor, tonalidad esta ltima que se establece finalmente
como principal de esta seccin.

Al pasaje de los metales corresponde una nueva secuencia de acordes en la madera, ms lrica y tranquila,
aunque an desconsolada. Esta alternancia entre las secciones de la orquesta es muy habitual
en Finlandia, y le da un aire ms clsico de lo habitual a la orquestacin de Sibelius, menos propensa en
general a amplias masas tmbricas. Quiz, curiosamente, se haya sido uno de los motivos de su xito,
una orquestacin ms "habitual", "clsica" o "centroeuropea" en lugar de las originales sonoridades
sibelianas de otra obras. Destacada adems el uso de la parte grave de la orquesta, en especial de la tuba,
una sea de identidad del periodo romntico en el que estamos en esta parte del catlogo del autor.

Los bloques se intercambian ms precipitadamente, producindose una crecida de presin al imperar

figuras ms cortas y anhelantes. Una de ellas contiene muy claramente el motivo en S (oboes, clarinetes,
fagotes, trompas y cuerda en los tres primeros compases, slo clarinetes y fagotes despus):

La tensin va en aumento (aunque sin llegar nunca al colapso tpicamente sibeliano), con una
orquestacin cada vez ms masiva y sonora. Esta introduccin lenta finaliza en do menor, no permitiendo
espacio para la esperanza por su rotundidad. Llega el momento de la breve seccin intermedia (Allegro
moderato en la versin orquestal), con una fanfarria en trompetas y trompas de sonoridades un tanto
fatdicas:
Apoyada en un pedal del timbal, se alterna con nuevas apariciones de los acordes del comienzo, pero ms
precipitados. Las nubes parecen despejarse cuando la secuencia de acordes pasa de do menor a su
relativo, Mi bemol Mayor, que con mucha facilidad se transforma en el acorde de dominante de La bemol
Mayor. Acaba la opresin, comienza la liberacin.

El Allegro, victorioso, comienza con un singular motivo de cinco negras que se van moviendo en el 4/4 en
fagotes, trombones, tuba, celli y contrabajos. En alguna ocasin se ha comentado que correspondera,
dentro del cuadro que se representaba tras la versin original, a una locomotora de vapor, smbolo de la
modernidad del pas finlands. Tal afirmacin es harto infantil y desconoce la negativa del Sibelius
maduro al "realismo sonoro", slo sorteado en contadas ocasiones con la aparicin de cantos de pjaros -
algo que su a vez tena un profundo significado mstico en l - . Es ms adecuado pensar en una
representacin del tpico ritmo folclrico fins de cinco tiempos, o ms posiblemente, en que tal figura
tiene slo significado musical: un establecimiento firme del La bemol Mayor.

A continuacin, con este motivo an en los bajos, se plantea el tema principal de la seccin (lo
reproducimos aqu en una reduccin propia, que no se corresponde con la pianstica):
El tema est compuesto por dos motivos, perfectamente separados por sus caractersticas y sus
orquestaciones, pero unidos en su intencin. El primer elemento es una simple versin de la fanfarria en
do menor anteriormente escuchada, mientras que el segundo es un elemento nuevo. Aunque nuevo como
decimos, contiene algo bien conocido, el motivo en S. A todo el conjunto y a su progresin lo llamaremos
"tema heroico".

Pues bien, el tema heroico da origen una breve seccin de ritmos vivos y firmes, con sonoridades
triunfales y apotesicas. No cabe mayor oposicin a todo lo anterior. La seccin tiene una doble barra de
repeticin, algo muy poco frecuente en Sibelius, al menos en sus piezas de mayor categora. Sin duda una
reafirmacin de ese carcter heroico.

Una breve puente, rpido y brillante, nos lleva a un momento mucho ms sosegado (aunque sin cambiar
el tempo, lo cual no siempre se respeta) en el mismo tono. Llega el momento del himno, la apoteosis
serena de la obra, primero en un coro de flautas, oboes y clarinetes, acompaados por el trmolo de
violines y violas:
Lo hemos llamado "himno" siempre porque no deja lugar a la duda de poseer esta identidad (y en
cualquier caso los arreglos propios de esta seccin lo titulan precisamente as): un mbito estrecho,
meloda sencilla, aclamativo, frases bien cuadradas, finales de frase en valores largos... La armonizacin
es hermossima, perfecta polifona en la que participan las tpicas pedales del autor (mi bemol aqu). El
tema se repite de nuevo en la cuerda acompaada de la madera, y en la percusin por una gran caja
tocada muy suavemente con baquetas de timbal (rasgo tpico tambin de la orquestacin sibeliana).

Por cierto, las armonas del comps 9 del ejemplo, con su bajo descendente, se encuentra tambin en la
cancin "Illale" ("A la tarde") opus 17 n6, compuesta en 1898, en el mismo tono, y una de las pocas
canciones escritas en fins. Como siempre que se emplea el idioma del Kalevala, esta cancin evoca la
msica folclrica ms ancestral. La conexin de esta cancin, tan netamente finlandesa con el poema
sinfnico, puede dar una pista sobre su significado: es la misma alma finlandesa la que canta este
himno?

Una nueva aparicin del tema heroico, mezclado con sutiles referencias a los acordes del Andante, nos
lleva inevitablemente hacia la coda, tremendamente entusiasta y festiva, con sncopas habituales en
Sibelius y un buen uso de la percusin. Los ltimos compases dejan escuchar el comienzo del himno en el
metal: un autntico motivo de redencin frente a las sombras del comienzo. Todo finaliza en una
cadencia de nuevo muy habitual y caracterstica de nuestro compositor, una cadencia plagal con sobre
una pedal de tnica (Lab - Reb - Fa / Lab - Do - Mib).