QUESTES REVISO LITERATURA

01. Sobre o romance romntico no Brasil, percebemos que:

A) Suas caractersticas mais marcantes foram a profundidade psicolgica e a anlise crtica dos costumes da sociedade
contempornea.
B) No correspondeu, em grande parte, ao gosto da burguesia, a classe em ascenso no perodo, mais afeita s
epopeias clssicas.
C) Se desenvolveu frequentemente sob a forma do folhetim, texto publicado nos jornais em captulos, baseado em
enredos de complicao sentimental, aventuras e viso crtica dos costumes e valores de poca.
D) Teve nuances regionalistas, urbanas e passadistas, que, apoiadas no propsito de afirmao da nacionalidade, se
exprimiram na exaltao da paisagem e dos costumes brasileiros.
E) Inclui obras como A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, Inocncia, de Visconde de Taunay, O Seminarista,
de Bernardo Guimares, e O Guarani, de Manuel Antnio de Almeida.

02. Assim como as novelas de televiso da atualidade, os romances romnticos foram inicialmente editados em
captulos nos jornais, aumentando extraordinariamente a tiragem dos peridicos. Esses folhetins caram no gosto do
pblico burgus, e para atender a essa demanda, os escritores precisavam satisfazer as expectativas e os valores
ideolgicos desses leitores. Nessa perspectiva, leia os trechos abaixo e analise as proposies que vm a seguir.

- Isto tudo me parece um sonho, respondeu Augusto, porm, d-me este breve! A menina, com efeito, entregou o breve
ao estudante, que comeou a descos-lo precipitadamente. Aquela relquia era sua ltima esperana. S falta a
derradeira capa do breve... ei-la que cede e se descose...salta uma pedra... e Augusto, entusiasmado, cai aos ps de
D. Carolina, exclamando: -O meu camafeu! O meu camafeu! A sr D. Ana e o pai de Augusto entraram nesse instante
na gruta e encontraram o feliz e fervoroso amante de joelhos e a dar mil beijos nos ps da linda menina, que tambm
chorava de prazer.
(Joaquim Manuel de Macedo, A Moreninha)

- O que isto, Aurlia?- Meu testamento. Ela despedaou o lacre e deu a ler a Seixas o papel. Era efetivamente um
testamento em que ela confessava o imenso amor que tinha ao marido e o institua seu herdeiro universal. Essa
riqueza causa-te horror? Pois faz-me viver, meu Fernando. o meio de a repelires. Se no for bastante, eu a dissiparei.
As cortinas cerraram-se, e as auras da noite, acariciando o seio das flores, cantavam o hino misterioso do santo amor
conjugal.
(Jos de Alencar, Senhora)

A) Os finais felizes, com a resoluo dos conflitos que quebraram, por instantes, a harmonia da ordenao social
burguesa, so caractersticos do gnero folhetinesco.
B) Os folhetins, assim como as novelas, trabalham com a estratgia do suspense, interrompendo a narrativa num ponto
culminante, de modo a prender o leitor/telespectador at o captulo seguinte.
C) Ao submeter-se s exigncias do pblico e dos diretores de jornais, o escritor romntico no podia criticar os valores
da poca, criando uma arte de evaso e alienao da realidade.
D) O gnero folhetinesco pretendia atender s necessidades de lazer e distrao do pblico leitor.
E) O gnero folhetinesco pretendia formar um pblico exigente e crtico, capaz de mudar os rumos de sua histria.

03. Lucola e Senhora; O Gacho, Sertanejo; e o Guarani e As Minas de Prata representam na obra de Alencar, de
acordo com os seus contedos e seus cenrios, romances de tipos, respectivamente:

A) Urbanos, regionalistas e indianistas;

B) Documentais, sociais e histrico-indianistas;
C) Europeus, nacionais e indianistas;
D) Psicolgicos, documentais e folclricos;
E) Realistas, impressionistas e romnticos.

04. (ENEM/2012) Ele era o inimigo do rei, nas palavras de seu bigrafo, Lira Neto. Ou, ainda, um romancista que
colecionava desafetos, azucrinava D. Pedro II e acabou inventando o Brasil. Assim era Jos de Alencar (1829-1877),
o conhecido autor de O guarani e Iracema, tido como o pai do romance no Brasil. Alm de criar clssicos da literatura
brasileira com temas nativistas, indianistas e histricos, ele foi tambm folhetinista, diretor de jornal, autor de peas de
teatro, advogado, deputado federal e at ministro da Justia. Para ajudar na descoberta das mltiplas facetas desse
personagem do sculo XIX, parte de seu acervo indito ser digitalizada.
Histria Viva, n. 99, 2011.
Com base no texto, que trata do papel do escritor Jos de Alencar e da futura digitalizao de sua obra, depreende-se
que

A) A digitalizao dos textos importante para que os leitores possam compreender seus romances.
B) O conhecido autor de O guarani e Iracema foi importante porque deixou uma vasta obra literria com temtica
atemporal.
C) A divulgao das obras de Jos de Alencar, por meio da digitalizao, demonstra sua importncia para a histria
do Brasil Imperial.
D) A digitalizao dos textos de Jos de Alencar ter importante papel na preservao da memria lingustica e da
identidade nacional.
E) O grande romancista Jos de Alencar importante porque se destacou por sua temtica indianista.

05. "Aquilo j no era ambio, era uma molstia nervosa, uma loucura, um desespero de acumular, de reduzir tudo a
moeda. E seu tipo baixote, socado, de cabelos escovinha, a barba sempre por fazer, ia e vinha da pedreira para a
venda, da venda s hortas e ao capinzal..."

Nesse retrato de Joo Romo, personagem de O Cortio, patenteia-se a adeso de Alusio Azevedo esttica
naturalista

A) Na insistncia em destacar as causas patolgicas do comportamento, na preocupao com os detalhes de descrio

do fsico.
B) No uso frequente de hiprboles, na constncia dos paradoxos na descrio do comportamento.
C) No contraste entre a exacerbao dos sentimentos atribudos figura central e a simplicidade da pessoa fsica.
D) Na idealizao dos motivos do comportamento, no embelezamento dos traos fsicos mencionados na descrio.
E) Na preferncia pela narrao de episdios, desligados de qualquer ordenao cronolgica.

06. Assinale o texto que, pela linguagem e pelas ideias, pode ser considerado como representante da corrente
Naturalista.

A) "... essa noite estava de veia para a coisa; estava inspirada; divina! Nunca danara com tanta graa e tamanha
lubricidade! Tambm cantou. E cada verso que vinha de sua boca [...] era um arrulhar choroso de pomba no cio. E [...],
bbado de volpia, enroscava-se todo ao violo; e o violo e ele gemiam com o mesmo gosto, grunhindo, ganindo,
miando, com todas as vozes de bichos sensuais, num desespero de luxria que penetrava at ao tutano com lnguas
finssimas de cobra."
B) "Na plancie avermelhada dos juazeiros alargavam duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado o dia
inteiro, estavam cansados e famintos, [...] Fazia horas que procuravam uma sombra. A folhagem dos juazeiros
apareceu longe, atravs dos galhos pelados da caatinga rala."
C) "vivia longe dos homens, s sedava bem com animais. Os seus ps duros quebravam espinhos e no sentiam a
quentura da terra. Montado, confundia-se com o cavalo, grudava-se a ele."
D) "Do seu rosto irradiava singela expresso de encantadora ingenuidade, realada pela meiguice do olhar sereno [...]
Ao erguer a cabea para tirar o brao de sob o lenol, descera um nada a camisinha de crivo que vestia, deixando nu
um colo de fascinadora alvura, em que ressaltava um ou outro sinal de nascena."
E) "Hrcules-Quasmodo, reflete no aspecto a fealdade tpica dos fracos. A p, quando parado, recosta-se
invariavelmente ao primeiro umbral ou parede que encontra; a cavalo, se sofreia o animal para trocar duas palavras
com um conhecido, cai logo sobre um dos estribos, descansando sobre a espenda da sela."

07. Leia, com ateno, o texto abaixo.

"Jernimo levantou-se, quase que maquinalmente, e, seguido por Piedade, aproximou-se da grande roda que se
formara em torno dos dois mulatos. A, de queixo grudado s costas das mos contra uma cerca de jardim,
permaneceu, sem tugir nem mugir, entregue de corpo e alma quela cantiga sedutora e voluptuosa que o enleava e
tolhia, como robusta gameleira brava o cip flexvel, carinhoso e traioeiro.
E viu a Rita Baiana, que fora trocar o vestido por uma saia. Surgir de ombros e braos nus, para danar. A lua
destoldara-se nesse momento, envolvendo-a com sua coma de prata, a cujo refulgir os meneios da mestia melhor se
acentuavam, cheios de uma graa irresistvel, simples, primitiva, feita toda de pecado, toda de paraso, com muito de
serpente e muito de mulher."

Assinale a alternativa que identifica e caracteriza a obra de Alusio Azevedo a que pertence o trecho lido.

A) um trecho de O mulato em que o autor faz uma crtica violenta aos preconceitos sociais e decadncia dos
costumes da burguesia.
B) Trata-se do romance O cortio, que focaliza a vida de imigrantes e pequenos operrios dividindo espaos num meio
promscuo e miservel.
C) Refere-se a um trecho de O cortio em que o autor faz um aprofundamento psicolgico na anlise das personagens
que vivem numa habitao coletiva.
D) um trecho de O mulato, considerado romance naturalista porque descreve sensualmente a mulata Rita Baiana
com toda a sua fora sedutora, fornecendo uma viso esttica de uma situao apreendida fotograficamente em dado
momento.
E) um trecho do romance Casa de penso em que o autor d local descrio do ambiente coletivo onde um
provinciano envolvido pelos ardis e ciladas da cidade grande.

08. (ENEM/2011) Abatidos pelo fadinho harmonioso e nostlgico dos desterrados, iam todos, at mesmo os brasileiros,
se concentrando e caindo em tristeza; mas, de repente, o cavaquinho de Porfiro, acompanhado pelo violo do Firmo,
romperam vibrantemente com um chorado baiano. Nada mais que os primeiros acordes da msica crioula para que o
sangue de toda aquela gente despertasse logo, como se algum lhe fustigasse o corpo com urtigas bravas. E seguiram-
se outra notas, e outras, cada vez mais ardentes e mais delirantes. J no eram dois instrumentos que soavam, eram
lbricos gemidos e suspiros soltos em torrente, a correrem serpenteando, como cobras numa floresta incendiada; eram
ais convulsos, chorados em frenesi de amor: msica feita de beijos e soluos gostosos; carcia de fera, carcia de doer,
fazendo estalar de gozo.
AZEVEDO, A. O Cortio . So Paulo: tica, 1983 (fragmento).

No romance O Cortio (1890), de Alusio Azevedo, as personagens so observadas como elementos coletivos
caracterizados por condicionantes de origem social, sexo e etnia. Na passagem transcrita, o confronto entre brasileiros
e portugueses revela prevalncia do elemento brasileiro, pois

A) Destaca o nome de personagens brasileiras e omite o de personagens portuguesas.

B) Exalta a fora do cenrio natural brasileiro e considera o do portugus inexpressivo.
C) Mostra o poder envolvente da msica brasileira, que cala o fado portugus.
D) Destaca o sentimentalismo brasileiro, contrrio tristeza dos portugueses.
E) Atribui aos brasileiros uma habilidade maior com instrumentos musicais.

09. "[...] uma preta velha, vergada por imenso tabuleiro de madeira, sujo, seboso, cheio de sangue e coberto por uma
nuvem de moscas, apregoava em tom arrastado e melanclico: 'Fgado, rins e corao'. Era uma vendedeira de fatos
de boi. [...] os ces, estendidos pelas caladas, tinham uivos que pareciam gemidos humanos, movimentos irascveis,
mordiam o ar, querendo morder os mosquitos."
Nesse trecho naturalista, Alusio Azevedo enfatiza a:

A) Patologia social.
B) Brutalidade do cotidiano.
C) Despreocupao tica.
D) Fora da hereditariedade.
E) Ao do meio social.

10. O pior que era coxa. Uns olhos to lcidos, uma boca to fresca, uma compostura to senhoril; e coxa! Esse
contraste faria suspeitar que a natureza s vezes um imenso escrnio. Por que bonita, se coxa? por que coxa, se
bonita? Tal era a pergunta que eu vinha fazendo a mim mesmo ao voltar para casa, de noite, sem atinar com a soluo
do enigma."

Assinale a alternativa cujas propostas, preenchendo as lacunas da frase seguinte, completariam uma anlise adequada
do texto apresentado inicialmente.

No excerto transcrito, o narrador, que o protagonista da histria, questiona-se por que se sente dividido: ele percebe
o mundo de um modo ...., mas aspiraria a que ele fosse organizado de acordo com princpios ..... .

A) romntico / modernos
B) realista a/ modernos
C) realista / romnticos
D) moderno / realistas
E) romntico / realistas

11. A prxima questo refere-se ao texto a seguir, extrado do sexto captulo de Quincas Borba (1892), de Machado
de Assis (1839-1908).
Supe tu um campo de batatas e duas tribos famintas. As batatas apenas chegam para alimentar uma das tribos, que
assim adquire foras para transpor a montanha e ir outra vertente, onde h batatas em abundncia; mas, se as duas
tribos dividem em paz as batatas do campo, no chegam a nutrir-se suficientemente e morrem de inanio. A paz,
nesse caso, a destruio; a guerra a conservao. Uma das tribos extermina a outra e recolhe os despojos. Da a
alegria da vitria, os hinos, aclamaes, recompensas pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas. Se a
guerra no fosse isso, tais demonstraes no chegariam a dar-se, pelo motivo real de que o homem s comemora e
ama o que lhe aprazvel ou vantajoso, e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza uma ao que
virtualmente a destri. Ao vencido, dio ou compaixo; ao vencedor, as batatas. (ASSIS, Joaquim Maria Machado
de. Quincas Borba. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1997. p. 648-649.)

O Humanitismo, filosofia criada por Quincas Borba, revelador:

A) Do posicionamento crtico de Machado de Assis aos muitos ismos surgidos no sculo XIX: darwinismo, positivismo,
evolucionismo.
B) Da admirao de Machado de Assis pelos muitos ismos surgidos no incio do sculo XX: futurismo,
impressionismo, dadasmo.
C) Da capacidade de Machado de Assis em antever os muitos ismos que surgiriam no sculo XIX: darwinismo,
positivismo, evolucionismo.
D) Da preocupao didtica de Machado de Assis com a transmisso de conhecimentos filosficos consolidados na
poca.
E) Da competncia de Machado de Assis em antecipar a esttica surrealista surgida no sculo XX.

12. (PUC) Este livro e o meu estilo so como os brios, guinam direita e esquerda, andam e param, resmungam,
urram, gargalham, ameaam o cu, escorregam e caem... Este trecho integra o captulo O seno do livro, do romance
Memrias pstumas de Brs Cubas, de Machado de Assis. Dele e do livro como um todo, possvel depreender que:

a) se marca pela funo metalingustica, j que o narrador-autor reflete sobre o prprio ato de escrever e analisa
criticamente seu estilo irregular e vagaroso.
b) afirma que o livro cheira a sepulcro, traz certa contrao cadavrica porque foi escrito do alm, uma obra de
finado e trata apenas de fatos da eternidade.
c) um captulo desnecessrio e o prprio narrador pensa em suprimi-lo por causa do despropsito que contm em
suas ltimas linhas e porque viola a estrutura linear dessa narrativa.
d) foge do estilo geral do autor, uma vez que interrompe o fio da narrativa com inseres reflexivas.
e) julga o leitor, com quem excepcionalmente dialoga, o grande defeito do livro, j que o desconsidera ao longo do
romance.

13. (UESPI-2007) Considerando elementos do perodo literrio conhecido como Romantismo, analise as afirmaes a
seguir.

1) O Romantismo no Brasil se caracteriza por trs momentos distintos, nos temas ou nas vises de mundo, constituindo
trs geraes com perspectivas prprias.
2) As geraes romnticas foram: a nacionalista (indianista), a subjetivista (do Mal do Sculo ou tdio de viver), e a
liberal, social ou condoreira (abolicionista).
3) Gonalves Dias representa a corrente social; lvares de Azevedo, a primeira corrente, a indianista; Castro Alves
representa a corrente que versejava sobre o tdio de viver, o Mal do Sculo.

Est(o) correta(s):

A) 1, 2 e 3
B) 1 apenas
C) 2 apenas
D) 3 apenas
E) 1 e 2 apenas

14.

Algum h de cuidar que frase inchada

Daquela que l se usa entre essa gente
Que julga, que diz muito, e no diz nada.
O nosso humilde gnio no consente,
Que outra coisa se diga mais, que aquilo
Que s convm ao esprito inocente.
Os versos de Cludio Manuel da Costa lembram o fato de que:
a) a expresso exata, contida, que busca os limites do essencial, trao da literatura colonial brasileira e dos primeiros
movimentos estticos ps-Independncia.
b) o Barroco se esforou por alcanar uma expresso rigorosa e comedida, a fim de espelhar os grandes conflitos do
homem.
c) o Arcadismo, buscando simplicidade, se ops expresso intrincada a aos excessos do cultismo do Barroco.
d) o Romantismo, embora tenha refugado os rigores do formalismo neoclssico, tomou por base o sentimentalismo
originrio desse movimento esttico.
e) o Romantismo negou os rigores da expresso clssica e lusitana, mas incorporou a tradio literria da poesia
colonial.
Em seu poema pico, tenta conciliar a louvao do Marqus de Pombal e o herosmo do ndio. Afasta-se do modelo
de Os Lusadas e emprega como maravilhoso o fetichismo indgena.

15. Assinale o texto que, pela linguagem e pelas ideias, pode ser considerado como representante da corrente barroca.

A) "Brando e meigo sorriso se deslizava em seus lbios; os negros caracis de suas belas madeixas brincavam, merc
do Zfiro, sobre suas faces... e ela tambm suspirava."
B) "Estiadas amveis iluminavam instantes de cus sobre ruas molhadas de pipilos nos arbustos dos squares. Mas a
abbada de garoa desabava os quarteires."
C) "Os sinos repicavam numa impacincia alegre. Padre Antnio continuou a caminhar lentamente, pensando que cem
vezes estivera a cair, cedendo fatalidade da herana e influncia do meio que o arrastavam para o pecado."
D) "De sbito, porm, as lancinantes incertezas, as brumosas noites pesadas de tanta agonia, de tanto pavor de morte,
desfaziam-se, desapareciam completamente como os tnues vapores de um letargo..."
E) "Ah! Peixes, quantas invejas vos tenho a essa natural irregularidade! A vossa bruteza melhor que o meu alvedrio.
Eu falo, mas vs no ofendeis a Deus com as palavras: eu lembro-me, mas vs no ofendeis a Deus com a memria:
eu discorro, mas vs no ofendeis a Deus com o entendimento: eu quero, mas vs no ofendeis a Deus com a
vontade."

16. "Entre os semeadores do Evangelho h uns que saem a semear, h outros que semeiam sem sair. Os que saem
a semear so os que vo pregar ndia, China, ao Japo; os que semeiam sem sair so os que se contentam com
pregar na ptria. Todos tero sua razo, mas tudo tem sua conta. Aos que tm a seara em casa, pagar-lhes-o a
semeadura; aos que vo buscar a seara to longe, ho-lhes de medir a semeadura, e ho-lhes de contar os passos.
Ah! dia do juzo! Ah! pregadores! Os de c, achar-vos-ei com mais pao; os de l, com mais passos..."
Essa passagem representativa de uma das tendncias estticas tpicas da prosa seiscentista, a saber:

A) Sebastianismo, isto , a celebrao do mito da volta de D.Sebastio, rei de Portugal, morto na batalha de Alccer-
Quibir.
B) a busca do exotismo e da aventura ultramarina, presentes nas crnicas e narrativas de viagem.
C) a exaltao do heroico e do pico, por meio das metforas grandiloquentes da epopeia.
D) lirismo trovadoresco, caracterizado por figuras de estilo passionais e msticas.
E) Conceptismo, caracterizado pela utilizao constante dos recursos da dialtica.