Cdigo: 2 0 1 5 1 7 2 1

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATLICA DEL PER

FARES

TCNICA DE LA VOZ
SEGN JERZY GROTOWSKY

Nombre:
VALERIA MANNUCCI MEZA
Curso:
CANTO 1
Horario:
MUS259
Profesora:
LILLY VERSTEGUI

SEMESTRE 2017-1
 TCNICA DE LA VOZ

SEGN JERZY GROTOWSKI

Jerzy Grotowski es conocido internacionalmente por su gran influencia en la enseanza

y aprendizaje de la actuacin en el teatro contemporneo ya que una gran cantidad de
escuelas y maestros utilizan sus enseanzas desde el desarrollo de su Teatro Pobre,
trmino que utiliz para definir un estilo de puestas en escena en que el actor es el
centro de todo y en el que no se necesita de escenografa, demasiada msica o
elementos externos pues el actor debe tener la habilidad de llenar todos los espacios
con su tcnica y su trabajo.

En su libro Hacia un Teatro Pobre, habla de una gran variedad de temas para la
construccin de una buena tcnica actoral, adems de tener anotaciones de sus propias
clases hechas por alumnos suyos que nos ayudan no solo a entender el ambiente en una
clase dirigida por el legendario Grotowsky sino que tambin nos exhibe ejemplos del
mal uso de la tcnica y de la experiencia de otros actores en formacin en el uso de su
voz y cuerpo.

Para este trabajo nos centraremos, sin embargo, en la voz y en el buen uso de esta. Los
aspectos de mayor importancia siendo:

Capacidad de conduccin: Importancia de la columna de aire, su fuerza y

emisin sin ningn obstculo y de la amplificacin de la misma mediante
los resonadores.
Respiracin: Aqu nos centramos en la Respiracin total que a pesar de
no ser la nica para un trabajo en el escenario es en general la ms ptima
para un actor, consiste en llevar el aire a la parte superior del trax y al
abdomen casi paralelamente.
Apertura de la laringe: Este factor es el ms relacionado con la relajacin
y a la vez con la imaginacin ya que al librarnos de la tensin en toda la
parte superior del cuerpo es ms fcil para el aire salir imaginndonos
que el pasaje est libre y es suficientemente amplio.
Resonadores: Son cavidades en el cuerpo o espacios del mismo al que va
el sonido para producir una gran gama de variaciones en cuando a
sonoridad, profundidad y tono. Tenemos muchos en el cuerpo pero los
ms comunes son la cabeza, el pecho y la nariz.
La base de la voz: No se dice expresamente en el libro pero este punto es
el llamado apoyo la fuerza del abdomen que debe mantener la columna
de aire pero aun as no de una manera tortuosa y tensa.
Y aunque todos estos aspectos tengan un gran grado de imaginacin para poder sentir
el interior de nuestro cuerpo no es enteramente parecida a la Tcnica Alexander ya que
esta va a un trabajo mucho ms centrado en una vida actoral y en el desempeo de la
voz en el escenario en lugar de para la vida cotidiana.

MI EXPERIENCIA

Pocos son los aos que llevo estudiando teatro y actuacin de manera profesional y
profunda, sin embargo desde la primera semana de preparacin el nombre de Jerzy
Grotowski fue una constante. Siendo nuestra escuela de teatro, ahora nuestra carrera,
una que se lleva a cabo bajo las influencias de un teatro latinoamericano en el que el
cuerpo tiene una gran importancia y las enseanzas de Eugenio Barba han marcado la
direccin de las enseanzas puedo decir que mucho de lo ledo lo he experimentado
durante los cinco ciclos que llevo de carrera. Obviamente no cada pequeo aspecto, y
definitivamente la experiencia no ha sido la misma que la de los estudiantes que narran
sus experiencias en el propio libro, no obstante llego a la conclusin de que
definitivamente la enseanza recibida sigue la misma lnea que enseaba el maestro
Grotowski.

En cuanto a los factores tomados en el libro puedo decir que me son familiares desde el
primer ciclo, la conduccin del aire y la columna de aire son aspectos tomados en cuenta
desde mi primer ciclo, sin embargo un ejercicio que segn Grotowski no es del todo
recomendable (el de tomar aire y expulsarlo contando en voz alta) hice mucho durante
el aprendizaje de esos trminos causando una verdadera tensin al tratar de mantener
el aire el mayor tiempo posible, ya que, tal como lo dice el autor no es del todo positivo
forzar las cuerdas vocales al expulsar la voz cuando casi no queda aire, sino que debemos
dejarlo naturalmente y hacer las pausas ms convenientes para el texto y comodidad.

La respiracin es un asunto un tanto ms confuso y lo fue para m su aprendizaje ya que

la respiracin pectoral, baja y la total no solo se me enredaron entre cual es la ms
adecuada para la vida diaria, para el trabajo actoral y para el canto. Posteriormente
aprend que no existe una buena y otras malas, sino que son distintas y nos sirven para
diferentes momentos del trabajo y de la vida, esta parte del libro me record adems a
la Tcnica Alexander pues cuando se toma el ejemplo de la respiracin total como la de
los nios y la ms adecuada para obtener la mayor cantidad de aire y una que vamos
perdiendo por la bsqueda de la comodidad.

La imaginacin en la apertura de la laringe es un tema en el que sigo trabajando cada

vez que canto o que debo proyectar la voz en general, porque suele olvidrseme y la
llegada a los resonadores lo es tambin pues en ocasiones an siento que los pierdo y
me cuesta trabajo encontrarlos, nuevamente por la imaginacin que implica llevar la
voz a ciertos lugares del cuerpo. Es aqu donde me gustara hablar un poco de uno de
los ejercicios propuestos en el libro uno en el que se dice el texto variando la distancia
con la pared y la resonancia que este nos devuelve sin pensarlo, fluyendo como segn
l debera ser el entrenamiento de un actor, y puedo decir que un ejercicio como este
me remite a clases con Teresa Ralli en que hacamos precisamente algo como esto,
dejando el texto solo salir sin apoyarnos en el pensamiento dejando que de esta manera
resuene ms naturalmente y la voz se ubique viajando por distintas tonalidades y
volmenes.

La base y el apoyo son cosas que trabajamos desde el comienzo tambin requieren
mucho ms entrenamiento fsico sin embargo, y ms ltimamente creo tener mayor
consciencia del mismo, al cantar especialmente.

Finalmente el trabajo sobre los animales y los sonidos que estos producen no lo hemos
explorado del todo durante los ltimos aos, el gato y el perro siempre ayudan a ubicar
la voz en distintos registros que los de la voz natural pero es sobre este tema del que me
gustara comentar una experiencia personal. Durante el tercer ciclo en creacin de
personaje hicimos un trabajo sobre los animales como base para alejarnos de nosotros
mismos y en sus sonidos para que estos nos alejaran de nuestras propias voces, el primer
animal con el que trabaje fue la llama que no emite muchos sonidos naturalmente pero
que de todas maneras la imaginacin logr que saliera un sonido ubicado en otro punto
de mi cabeza y que alejaba la voz del personaje de la ma propia, en la segunda parte del
ciclo trabaje con un cuervo que omite sonidos mucho ms caractersticos y
estruendosos, en este caso tambin ayudo a que me alejara de mi misma para crear un
verdadero personaje.

Concluyo, pues que la tcnica para la voz de Grotowski no es algo a lo que haya sido
ajena durante mi no-culminada formacin como actriz pero es algo que no he terminado
de trabajar ni de descubrir. Adems que la lectura de su trabajo me ha ayudado a
entender que la voz es verdaderamente uno de los puntos ms importantes en mi
trabajo porque me ayudan a crecer en herramientas y en posibilidades para poder
interpretar una mayor cantidad de personajes y para tener un desempeo en escena
mucho mejor y ms sostenible.

BIBLIOGRAFA
GROTOWSKI, Jerzy

2009 Hacia un Teatro Pobre. Vigesimoquinta Reimpresin. Mxico D.F.: Editorial Siglo XXI