Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
GELEIA MUSICAL:
TORQUATO NETO E A MSICA BRASILEIRA NOS ANOS DE 1967- 1972
CAMPO MAIOR - PI
2014
SMIA MARIA DOS REIS SILVA
GELIA MUSICAL:
TORQUATO NETO E A MSICA BRASILEIRA NOS ANOS DE 1967- 1972
________________________________________
Prof. Ms. Fbio Nadson B. Mascarenhas
Universidade Estadual do Piau UESPI
Orientador
CAMPO MAIOR PI
DEZEMBRO- 2014
SMIA MARIA DOS REIS SILVA
GELIA MUSICAL:
TORQUATO NETO E A MSICA BRASILEIRA NOS ANOS DE 1967- 1972
Aprovada em:__/___/___
BANCA ENXAMINADORA
________________________________________
Prof. Ms. Fbio Nadson B. Mascarenhas
Universidade Estadual do Piau UESPI
Orientador
_________________________________________
Examinador 1
___________________________________________
Examinador 2
CAMPO MAIOR PI
2014
Ao meu pai, Raimundo (in memria), que com certeza ficaria bastante feliz se
estivesse aqui, neste momento muito importante para mim, mas,
infelizmente por um atropelo da vida veio a falecer no dia 30 de
novembro de 2013, e no est mais conosco.A minha
me, Filomena Reis, que passou a exercer
os papis tanto de me quanto de pai,
para mim e minha irm.
AGRADECIMENTOS
(Caetano Veloso)
RESUMO
This paper discusses the movement called Tropicalia from the years 1967 to 1972 in
an attempt to change proposed by the characters, Caetano Veloso, Gilberto Gil,
Torquato Neto and others who participated in the comprehensive movement in
several areas, among them the music, in which I will make a discussion about it, that
the support will be made as historiographical discussion regarding the history and
music for better understanding of a movement in which the characters used their
creativity with innovative ideas to discuss the real situation in Brazil will be made. The
methodology was guided by research on the internet and library resources that have
become relevant to the development of the theme and music analysis, which is
primarily made parallels between the song Tropicalista which was the kickoff of the
protest movement compared to best understanding the other analyzes that have
been made. The Tropicalia proposed by this research challenge arises as a way to
reflect on the events of that day, from analyzes of songs both characters considered
"leader" as well as others who somehow had significant contributions to the
movement, but also the pursuit new structures of meaning. The music suggests
another look at what was called culture, becoming to be used in another perspective
seeking to break with the conservative paradigm.
1 INTRODUO...................................................................................................10
2 HISTORIOGRAFIAS DA RELAO HISTRIA E MSICA............................13
2.1 Tropiclia: Trajetria de inovaes no campo da msica popular
brasileira................................................................................................................23
3 TROPICLIA: UMA NOVA LINGUAGEM NA ESTTICA-MUSICAL................31
3.1 Torquato Neto: O poeta- letrista da Tropiclia.............................................41
CONSIDERAES FINAIS..................................................................................50
REFERNCIAS ...................................................................................................52
ANEXOS...............................................................................................................54
1 INTRODUO
Nos anos de 1967 a 1972, sculo XX, surge no Brasil um anseio por
mudanas, liderado por um grupo de intelectuais de diferentes reas como, teatro,
artes plsticas e msica, almejando inovaes de ideias, valores, costumes e
visando mudanas na cultura da msica brasileira, o movimento Tropicalista. A partir
de ento, percebendo o andamento de manifestaes ocorridas no Brasil nos dias
atuais, e mesmo com ideais diferentes dos existentes na dcada de 60, tem-se,
nesta perspectiva, a curiosidade de fazer uma discusso da Tropiclia, movimento
em torno do qual seus personagens usavam a criatividade como forma para chamar
a ateno, por meio da msica, e buscar apoio da sociedade com o intuito de
denunciar algumas questes sociais vividas pelos brasileiros e tornar o perodo um
motivo de reflexo.
A tentativa de mudana era proposta pelos integrantes do movimento,
Gilberto Gil, Caetano Veloso, Glauber Rocha, Hlio Oiticica, Torquato Neto e uma
srie de outros participantes, que vivenciavam momento crtico na histria brasileira,
perodo da ditadura militar. Nesse perodo utilizavam-se maneiras autoritrias e os
intelectuais passaram a compor msicas na tentativa de demonstrar o cotidiano da
realidade brasileira.
Ao fazer a discusso do movimento da Tropiclia trarei em pauta a
contextualizao do perodo, buscando enfatizar as propostas que os tropicalistas
queriam em termos culturais na msica brasileira, e a partir disso explicar as
dificuldades encontradas pelos tropicalistas de implantar o novo, visto que o perodo
no era muito favorvel. Para isso utilizarei uma linguagem em que letras de
msicas aparecem ora explcitas ora implcitas, maneiras pelas quais se
manifestaram os representantes do movimento, passando a problematizar a
situao vivida pela sociedade brasileira.
Diante dessa perspectiva surge a curiosidade no s de saber a trajetria do
movimento, mas tambm de fazer uma anlise das msicas do perodo, tanto dos
personagens considerados clssicos quanto s contribuies dos que eram
10
considerados margem1, como por exemplo, Torquato Neto, e descobrir os traos
dos tropicalistas que visavam implantar ou colocar em foco suas ideias renovadoras.
Para o presente trabalho foram feitos estudos e leituras de autores como
Favaretto (Tropiclia, alegoria, alegria, 2000) Carlos Calado, (Tropiclia, a histria de
uma revoluo musical, 2004), Santuza Naves, (da bossa nova tropiclia, 2004),
Marcos Napolitano (Histria & msica: histria cultural da msica popular), Humberto
Moura (Tropiclia: Uma reviso da cultura musical frente s correntes nacionalistas e
populistas, 1967- 1972) entre outros, possibilitando, deste modo, um conhecimento
terico que trouxesse alicerce para fundamentao da pesquisa.
Os conhecimentos adquiridos nos textos escritos so analisados do ponto de
vista dos autores, procurando sempre problematizar e mostrar a realidade nacional
daquela poca para uma construo de argumentos dentro de uma anlise que
servir como apoio terico e metodolgico durante a pesquisa.
Com o intuito de atingir os objetivos propostos, a meta para a realizao deste
trabalho como em relao a descrev-los, foram utilizadas fontes bibliogrficas
adquiridas por meio de emprstimos biblioteca, alm de fontes bibliogrficas
adquiridas com amigos e professores. Utilizaram-se ainda pesquisas feitas internet
e leitura de artigos (MORAES; Histria e msica: cano popular e conhecimento
histrico), monografias (MOURA; Tropiclia: Uma reviso da cultura musical frente
s correntes nacionalistas e populistas 1967- 1972), dissertaes (PEDERIVA; Anos
dourados ou rebeldes: juventude, territrios, movimentos e canes nos anos 60)
para melhor compreenso do que foi escrito pelos autores, que tinham como
propsito explicar uma corrente de pensamento dentro do contexto histrico do
perodo, procurando de maneira esclarecedora transmitir uma viso do que foi o
movimento da Tropiclia e seus personagens, que por meio de algumas produes
como a msica, deram suporte para melhor explanar ideias referentes s questes
discutidas naquele momento de busca de inovaes na msica brasileira.
Os dados obtidos em pesquisas na internet e fontes bibliogrficas sero
comparados, com a finalidade de verificar a relao entre o que diz o movimento
tropicalista e personagens como Torquato Neto, que atravs da msica mostra a
1
Para Pires (2004, p. 11), mostra que Torquato Neto pode ser considerado um artista da margem, por
que se criou e viveu fora dos grandes modelos construdos por sua gerao [...], ou seja, tem mais a
ver com a originalidade de Torquato Neto do que com o rtulo de marginalidade herica que foi
colado sobre sua posteridade.
11
realidade social brasileira na dcada de 60 e as manifestaes tradicionais da
cultura pela inovao da esttica.
Inicialmente, este trabalho est dividido em dois captulos, que se dividem em
dois tpicos: o primeiro refere- se discusso historiogrfica da relao histria e
msica, que de forma introdutria ajuda a desenvolver a discusso a respeito da
tropiclia e segue com abordagem do movimento tropicalista demonstrando em
linhas gerais um dos perodos em que a msica passou a ser mais estudada no
Brasil como recurso a ser utilizado de maneira histrica. J no segundo capitulo
tambm dividido em dois tpicos, em que o primeiro prope pensar as canes
tropicalistas propriamente ditas e perceber traos do movimento, na tentativa de
buscar entendimento de algumas outras canes que, mesmo no estando
diretamente ligadas Tropiclia, apresentam algumas semelhanas ou contradio
acerca do enfoque ao perodo tratado, como as de protestos. E o segundo tpico
tem como pretenso ampliar os estudos a respeito da Tropiclia atravs da anlise
de msica, com o objetivo de dar continuidade ao que foi desenvolvido
anteriormente a respeito do tropicalismo, possibilitando perceber descries das
criticas que foram feitas ao perodo do movimento da Tropiclia, a partir da viso de
outro personagem, Torquato Neto.
Uma das preocupaes desta pesquisa trazer para o leitor algo que possa
contribuir com novas informaes a respeito da temtica abordada. Percebe-se, a
partir das discusses acerca do movimento da Tropiclia, de forma introdutria a
historiografia da relao histria e msica, que a msica a pea chave para
explanar a discusso. Nas anlises de msica so utilizadas canes que foram o
pontap inicial do movimento, msicas de pessoas consideradas lideres como de
personagens que ficaram margem, mas que de certa forma tiveram sua
participao relevante.
Dessa forma, a presente pesquisa foi norteada por vrios procedimentos j
citados; dentre os quais se destacam, inicialmente, o levantamento e fichamento da
produo bibliogrfica mais significativa relacionada ao tema e recorte temporal
proporcionando novas abordagens temticas, com a possibilidade de ampliarmos os
estudos sobre os anos 60.
12
2 HISTORIOGRAFIA DA RELAO HISTRIA E MSICA
Se voc tiver uma boa ideia, melhor fazer uma cano, j disse um
famoso compositor brasileiro.
(Marcos Napolitano)
2
Para Favaretto (2000), o movimento tropicalista uma manifestao artstica, ampla e influente em
diversos campos de ao realizada por um grupo de jovens, que estavam preocupados em fazer arte
como expresso de vida, proporcionando uma revoluo na msica popular brasileira.
13
o portugus) a um desenvolvimento criativo dessas influncias na
sua juno com o samba. (NAVES, 2004, p. 11).
15
comportamentos que passam a reger as atitudes e as tomadas de posies dos
homens nos seus inter-relacionamentos sociais e polticos. (BARROS, 2008, p. 84).
Quando se escreve sobre fatos histricos logo se tenta encaix-los dentro de
um campo historiogrfico, mas nesse processo de enquadramento que se
encontram dvidas capazes de levar o leitor a diversos questionamentos, porque
como se percebe o homem interage dentro de estruturas direcionadas aos fatos do
seu cotidiano, o que de certa forma contribui para o que ressalta (ENRIQUEZ, 2002,
p. 123) na viso de que a tarefa daquele que pode ser chamado de historiador est
relacionada s questes interpretativas, ou seja, no se pode prender somente a
questes passadas, deve haver uma conexo na tentativa de trazer uma experincia
vlida para a histria enquanto cincia no sentido de superao e no de preveno
do que venha a ocorrer futuramente.
17
mencionados acima para o desenvolvimento de suas respostas e a ampliao de
seus olhares, atuando de forma critica e reflexiva, ousando desafiar os padres
engessados. Diversificao de meios de pesquisas :
Alm disso, esse perodo em que a msica foi mais pesquisada no Brasil
pode entend-la como uma expresso artstica que contm um poder de
comunicao, principalmente quando se difunde pelo universo da pesquisa,
19
alcanando ampla dimenso da realidade social com o passar dos anos, se
libertando de todos os vnculos para abarcar muitos componentes culturais e mostrar
o que as mesmas expressam. A msica poderia ser encarada como uma rica fonte
para compreender fatos da cultura conseguindo trazer novas maneiras de interao
com o meio, novos valores nacionalistas, novos progressos e desvendar a histria
de setores da sociedade pouco lembrados pela historiografia, pois bem provvel
que as msicas possam esclarecer muitas coisas na histria que s vezes se julgam
mortas ou perdidas na memria coletiva. Podemos ver isso claramente no perodo
da tropiclia em que as pessoas se mantm em silncio, pois na maioria dos casos
por temer ou no querer se expor, preferem ficar neutras em determinada situao
ou at mesmo por causa do perodo no favorecer, mas que aos poucos esse caso
se dinamizou de forma que os artistas expressaram suas ideias acerca de certas
ocorrncias e passaram a conquistar espao e utilizar suas produes de maneira
significativa. Neste sentido, essa maneira de expresso se deu quando:
22
(Celso Favaretto)
23
cultura, outro tipo de letra, sons, at mesmo uma nova arte sem esquecer a
essncia do que j tinham estes jovens, que transformam suas produes em
acontecimentos. Curiosamente, iniciouse um perodo frtil5 na msica brasileira, j
que os compositores, diante da necessidade de driblar a censura, criaram
inmeras letras de fundo poltico traduzidas em metforas poticas, querendo
quebrar certos tabus e restries impostas pela sociedade como enfatiza Pederiva:
25
Algo que se pode observar nas falas complementares de Daniel Aaro Reis:
26
da realidade e o fim das desigualdades sociais, conclamando o povo para a ao
transformadora. (MOURA, 2011, p. 59).
notado por muitos pesquisadores que uma das principais caractersticas
observadas a intelectualidade, no excluindo, portanto, vrias outras, j que cada
um carregava consigo seja l algo de diferente no que diz respeito a manifestar-se
contra o governo sem que seja preciso um conflito direto. O prprio momento
vivenciado pelos brasileiros (anos de 1967 a 1972) dentro de um processo de
investigao far surgir a cada busca de informaes, muitas descobertas, podendo
haver muitas surpresas e admirao, pela tamanha crueldade causada pela
militncia do sistema. Os personagens que faziam parte do movimento tropicalista
tinham por objetivo implantar novas ideias, novos costumes, novos valores, novas
crenas e conceitos, mas sem romper totalmente com todas as estruturas
existentes, pois no movimento tropicalista, a tradio musical valorizada, embora
se faa um recorte diferente dos elementos culturais a serem utilizados como
constatamos na fala de Calado:
28
histria e no que se denomina cultura brasileira. possvel a compreenso do termo
cultura a partir Pesavento:
Algo que se pode acrescentar com o ponto de vista de Jos Luiz Dos Santos:
7
O termo identidade pode ser entendido como coloca Stuart Hall (1999, p. 13), como sendo algo que
aparece formatada de maneiras diferentes momentos, uma vez que dentro de ns h identidades
contraditrias, empurrado em diferentes direes, de tal modo que nossas identificaes esto sendo
continuamente deslocada, algo formado ao longo do tempo, atravs de processos inconscientes, e
no algo inato, que permanece incompleta, est sempre em processo, sempre sendo formada. O
termo identidade criado com o intuito de criar a imagem de uma nao de um perodo histrico
atravs de elementos e smbolos significativos, desenvolvida a partir de discurso pode se manifestar
em diferentes linguagens, sendo a msica uma delas.
29
culturais no Brasil, formando uma grande diversidade com uma enorme riqueza
cultural.
Observando-se o andamento de vrios movimentos populares ocorridos no
Brasil e outros que buscam ganhar foras atravs de apoio da sociedade, vemos
que ainda hoje h reflexos e vestgios das trajetrias de movimento que aconteceu
na dcada de 60, mesmo que em alguns aspectos diferem principalmente o perodo,
pois na poca da tropiclia encontravam dificuldades de combater seus ideais e
implantar o novo, nos dias atuais o meio j favorece onde muitas pessoas lutam
pelos seus direitos, participando de questes polticas no esforo de defender o que
realmente pensam, vivendo em sociedade considerada democrtica, mais mesmo
assim se espelham nesse momento, buscam influncias tropicalistas em trabalhos
contemporneos, na tentativa de inovaes culturais para as futuras geraes na
memria das sociedades.
Enfim, o movimento tropicalista foi um marco inovador da cultura brasileira,
apesar de ter causado muitas polmicas, para os defensores do purismo e para os
militares, barreiras encontradas pelos personagens sendo uns dos grandes
perseguidores dos participantes que viam o movimento como algo subversivo, mas
que no deixaram de fazer suas produes em busca de algo considerado novo,
almejando mudanas no perodo.
(Glauber Rocha)
30
Ao ouvir uma msica sentimos sensaes boas, algo relaxante, artigo de
primeira necessidade de muitas famlias, sendo o rdio um dos meios mais
utilizados por muitas pessoas, em que donas de casas cantam em voz alta para
realizarem suas atividades domsticas, relembrando antigas canes do tempo em
que eram jovens, e que com o passar dos anos percebem-se as mudanas nos
gosto musicais que se diversificam de pessoa pra pessoa.
A partir das discusses feitas a respeito do ano de 1967, denomina-se o
perodo do inicio da Tropiclia como sendo o auge dos festivais de msica,
ocorrendo uma ruptura na forma de compor, tocar e apresentar as canes, com
isso o surgimento de uma nova linguagem na esttica musical. Neste estudo,
proponho pensar as canes tropicalistas propriamente ditas como o pontap inicial
do movimento e perceber traos do movimento, na tentativa de buscar um
entendimento de algumas outras canes que, mesmo no estando diretamente
ligadas Tropiclia, apresentam algumas semelhanas ou contradio no enfoque
do perodo tratado, como as de protestos.
Diante deste aspecto, os grupos de msicos que surgiram diretamente ligados
cultura e arte, que propem uma nova face para a msica brasileira, podem
perceber traos de inovaes a partir das msicas que foram a pea chave do
movimento como, por exemplo, a cano Alegria, Alegria e Domingo no parque,
de Gilberto Gil, foi algo emblemtico para o inicio da tropiclia, apresentada por
Caetano Veloso no III Festival da TV Record, no final de 1967. Juntamente com
Caetano estava um grupo argentino de rock 8 tocando guitarras, e importante
salientar que os instrumentos eltricos no eram bem aceitos nos festivais, sendo
vistos como uma manifestao de alienao ou de sentimento antinacionalista.
Mesmo diante dos impasses enfrentados, devido s inovaes que Alegria, alegria
trazia, a msica acabou conquistando popularidade. Lembrando que antes a esse
momento o Movimento Tropicalista ainda no existia formalmente, mas j estava
presente no compositor da msica o inconformismo com os padres sociais
estabelecidos e o esprito de dominao que ele percebia existir no seu meio scio-
cultural. O panorama poltico do ano de 1967 tambm estava exaltado, dada forma
8
O rock no ano de 1967 pode ser compreendido de acordo com VELOSO 1997, p. 168, como sendo
um grupo de argentino chamado Beat Boys, composto de jovens msicos portenhos muito talentosos
e conhecedores da obra dos Beatles e do que mais houvesse.
31
de governo ditatorial imposta pelo regime militar. Sendo assim, o objetivo da cano
pretendia ser uma espcie de manifesto, um resumo subjetivo das conversas e
discusses sobre os novos rumos estticos da msica brasileira.
Essas questes motivaram vrios compositores a criar canes que
descrevessem os acontecimentos que compunham a realidade brasileira daquele
momento, pois os personagens do movimento percebiam a necessidade de mostrar
que os brasileiros estavam ligados a uma cultura internacional e poucos estavam
pensando nos problemas nacionais como supunham os compositores das canes
de protesto, que desejavam despertar e alertar as pessoas para que se tornassem
crticas assim como os tropicalistas.
Ento, as composies de novas msicas do perodo deram a possibilidade
de discutir a importncia do tropicalismo como sendo o ponto de partida de novos
elementos e de uma nova viso de mundo, no significando dizer que o considerado
velho seja desprezado, mas sim acrescentados a ele novos elementos e construir
algo considerado moderno, como salienta Favaretto:
Nota-se atravs desta passagem que esse foi uns dos perodos mais criativos
da sociedade, pois os tropicalistas ousavam de seus talentos para refletir a real
situao que os brasileiros viviam, tomando posio diante de acontecimentos ,
compondo suas letras de msicas, elaborando uma nova linguagem para descrever
o Brasil que vinha sofrendo diversas mudanas, seja ela econmica ou poltica e
principalmente cultural, nas quais vale ressaltar que os tropicalistas seguiam uma
linha de pensamento que objetivava sempre o interesse de inovar a tradio e
discutir a situao cultural.
Esses aspectos foram uns dos principais motivos pelos quais os compositores
passaram a criar canes que retratassem os acontecimentos daquele momento
como sendo um dos mais difceis e complicados de nossa histria, mas podendo
dizer rico em nossa cultura, algo que se pode observar na cano Alegria, Alegria
32
de Caetano Veloso que foi a partida desse novo aparato musical, que busca chamar
ateno para os problemas enfrentados junto s condies histricas vivenciadas
pelos brasileiros, sendo um dos instrumentos significativos dos tropicalistas. Nas
canes tropicalistas, mesclam- se o lirismo cotidiano desindividualizado e a
proposta de uma subverso social, imbricando-se um no outro, sagrando o
cotidiano. (FAVARETTO, 2000, p. 115).
Uma das caractersticas das canes tropicalistas consistia em expor o seu
descontentamento, principalmente com o regime adotado pela Ditadura. Em
Alegria, alegria, nota-se um clima de descontrao, num contraponto tenso do
regime poltico vigente no qual os brasileiros viviam, como se observa na cano
que aborda um retrato do dia- a- dia dos jovens, atravs desses versos:
Nessa passagem a cano aborda como eram os jovens deste perodo, que
buscavam mudanas e que os acontecimentos serviam como distraes para os
mesmos, e como eles se manifestavam diante da situao degradante da sociedade
brasileira, passando a consumir as msicas que denunciavam algumas questes
vivenciadas, ou seja, corresponde ideia do jovem desgarrado que, mais do que a
cano queria criticar, homenagear ou simplesmente apresentar, a plateia estava
disposta a encontrar na cano. (VELOSO, 1997, p. 167).
O que pode ser notado, na abordagem que ao contrrio da conduta exigida
pela represso, o compositor trata a questo com leveza, que se permite caminhar
contra o vento, sem portar documentos, metaforizando a liberdade e o direito de ir e
vir do indivduo que no tinha certa posio diante da poltica ou as pessoas no
tinham liberdade de escolha e de expresso. Com os tropicalistas surgiu mais de
uma preocupao pela discusso do novo que de fato ns tnhamos percebido que
fazer o que acreditvamos que era necessrio tinha de nos livrar do Brasil tal como
o conhecamos. Tnhamos de destruir o Brasil dos nacionalistas, tnhamos que ir
mais fundo e pulverizar a imagem do Brasil carioca. (VELOSO, 1997, p. 50).
A cano Alegria, Alegria define as atividades que o movimento tropicalista
iria trabalhar rumo ao pensamento modernista, que atravs dos procedimentos
narrativos das msicas podemos perceber de forma clara as descries de
33
problemas sociais e polticos, isto , questes nacionais, fazendo um mistura de
elementos do cotidiano dos jovens de classe mdia, ou seja, vivncias da populao
de um modo em geral. Essas eram as abordagens que Caetano Veloso
demonstrava em sua composio fazendo uma relao entre fruio esttica e
critica social. (FAVARETTO, 2000, p. 21).
Outro caso interessante na msica Alegria, alegria quando fala das
estrelas de cinema, como por exemplo, a chamada Brigitte Bardot, que era
considerada cone da liberdade feminina do cinema internacional, por ser a primeira
mulher a usar o biquni. Neste perodo o que pode ser observado que os jornais
eram utilizados pelos jovens como uma espcie de passatempo ou para consumir
informaes do perodo:
Em caras de presidentes
Em grandes beijos de amor
Em dentes, pernas, bandeiras
Bomba e Brigitte Bardot.
34
Ela pensa em casamento
E uma cano me consola
Eu vou
9
Pode- se entender o termo msica pop como sendo uma expresso muito discutvel, porque pop
art j tem uma semntica definida, no quadro das artes plsticas, e poderia fazer supor uma
dependncia que, realmente, no existe, embora haja algumas afinidades. BASUALDO, 2007, p. 259
35
sociedade e, consequentemente, do espao urbano, que para VELOSO (1997, p.
166), a meno Coca-Cola na msica fez com que se recebesse Alegria, alegria
como um marco histrico instantneo.
Visto que os trechos da cano em anlise trazem descries bem explcitas
do que foi o movimento tropicalista, incorporando materiais histricos nos versos que
marcam a histria da tropiclia na tentativa de estabelecer uma continuidade com
outros movimentos assimilando o que havia de novo, incorporando traos modernos
na msica em funo de reflexo e tornar o acessvel para as pessoas. Deste modo,
outros versos que se segue so:
36
ideologia, mas um sentimento guardado internamente, esperando a hora exata para
aflorar-se, onde muitos aspectos poderiam ser colocados para fora tanto por parte
dos homens como por parte das mulheres, o sorriso, o aceno com as mos, as
poucas palavras de animao que podiam conversar, entre outras. Ressalta-se esse
apanhado no como forma de explicar que a passagem de uma banda musical
poderia resolver tudo, mas minimizava pelo menos naquele momento muitos desses
pensamentos enfadonhos e rotineiros com que os moradores estavam
acostumados.
38
Conforme esta passagem pode-se observar algo novo, na qual Gilberto Gil
cria personagens para rimar com outras palavras, mas que na verdade mostram
elementos que podem caracterizar canes folclricas, como o termo Capoeira,
que utiliza instrumentos clssicos, um ritmo marcadamente regional, com
berimbau se associando maravilha, aos instrumentos eltricos e valorizao
tpica. (BASUALDO, 2007, p. 258). O que pode ser visto nos versos que se segue
uma suavizao, quando fala em namorar, assim como as outras canes da
tropiclia, talvez o compositor esteja fazendo uma referncia ao jovem do perodo da
dcada de 60, como retrata a cano Alegria, Alegria.
Nesta cano percebe- se uma importante contribuio de Gilberto Gil ao
movimento Tropicalista, que a partir da utilizao de arranjos novos na msica,
mostra atravs do parque de diverso as inovaes que os personagens do
movimento propunham alcanar com a msica brasileira, como acrescenta
Favaretto:
40
(Torquato Neto)
10
Segundo Basualdo (2007, p. 69), O conceito de Geleia Geral foi proposto originalmente por Dcio
Pignatari para se referir formao cultural heterognea e hbrida do Brasil. [...] Em outras palavras,
uma dose de construtivismo vanguardista era necessria para dar vigor e forma arte brasileira.
42
amizade verdadeira, alm do carnaval que uma das coisas marcantes que
ocupavam o tempo vazio das pessoas com o desejo de ruptura e o surgimento de
coisas novas, e sobre isso Favaretto considera:
bumba- y-y-boi
Ano que vem ms que foi
bumba-i-i-i
a mesma dana meu boi
43
Sobre esses trechos de Geleia Geral, mostra um pouco da cultura do Brasil,
mesclando alguns elementos considerados tradicionais como as danas culturais
bumba meu boi, algo bastante festejado em algumas regies do pas, com
elementos novos como, por exemplo, i-i-i que est relacionado ao mundo do
rock, pois os tropicalistas ambicionavam a ruptura na msica, e alguns msicos
ousavam em cantar suas msicas ao som da guitarra eltrica, como constatado
nas falas de Basualdo:
44
A partir de ento, constata-se que o autor mostra fragmentos de
caractersticas do tropicalismo que pretende constituir em um mecanismo capaz de
incorporar e assimilar a complexa realidade cultural, com o intuito de transformar o
que era considerado inconformismo num perodo da histria do Brasil, na qual os
personagens associavam suas msicas imensa penetrao e impacto na
sociedade brasileira, exercendo um poder de relao com a popularidade, narrando
a histria do pas de forma a torn-la acessvel tambm para o pblico no
brasileiro.
Observa- se na composio de Marginlia II, a busca da descrio dos
diversos elementos que fazem parte da realidade do Brasil, que apesar de ser um
pas rico culturalmente, composto por uma grande diversidade, enfrentava na
dcada de 60 males sociais, sendo um lugar de contradies, como pode ser visto
nesta cano manifesto que define a real situao que era vivenciada no perodo:
45
O que o futuro sem suas pretenses, e, principalmente, quando o imaginrio
caminha em busca do real, sendo que para chegar a algum lugar necessrio que
haja um planejamento para adquirir informaes sobre ele, e em tal cano o aqui
remete situao de encontrar-se no meio desse lugar (pas) e a partir dali ter suas
vises futuras.
47
241) relata que a cano tropicalista Mame Coragem, fala sobre os desejos dos
jovens de quebrarem os laos familiares.
Outra passagem importante na cano a valorizao de ser me, que
apesar de o filho sair de casa, consola e reconhece a verdadeira importncia do
amor materno para com o filho:
CONSIDERAES FINAIS
49
Ao longo deste trabalho, atravs do desenvolvimento dos dois captulos,
procurei sintetizar diversas questes que ajudam a entender tanto a historiografia da
relao histria e msica como o movimento da Tropiclia.
Os anos de 1967 a 1972 foi um perodo de marco inovador na histria cultural
do Brasil, no qual os tropicalistas buscavam implantar o novo com o j tradicional,
objetivando a renovao da esttica no universo musical, passando a trazer uma
srie de inovaes, que geravam certo estranhamento para o pblico em relao
msica, principalmente com o incremento de alguns instrumentos novos, como por
exemplo, a guitarra eltrica. Enfim, a tropiclia foi um perodo de criatividade frente
ao cenrio musical dos finais da dcada de 60.
De acordo com as pesquisas feitas, pode muitas vezes se tornar complicado
relacionar Histria e Msica, sendo difcil em alguns casos, levando em
considerao o espao em que est inserido, pois se tratando de msica algo
artstico composta de uma linguagem muita especifica, e por ser algo artstico no
exprime o contedo diretamente o seu sentido, possui muitos modos cabendo
mltiplas maneiras de interpretaes. Os historiadores, portanto, devem ouvi-la
vrias vezes em vrias interpretaes distintas, que possibilitaro identificar as
obscuridades, que na sua maioria, os mesmos no possuem acesso, dificultando e
reduzindo os trabalhos de anlises e compreenso da realidade poltica, econmica,
social e cultural sobre determinado fato.
Nas canes tropicalistas, tanto as de Torquato Neto como as dos outros
personagens do movimento, percebe-se que h uma inteno direcionada, com um
pensamento moderno, no qual os tropicalistas puderam fazer- se notar a partir de
um perodo revolucionrio, propondo uma msica universal, passando a caracterizar
a trajetria do pas e sua histria. Neste mesmo cenrio, a msica de protesto
mergulhava numa fase em que o futuro era um dos lemas dos jovens, e teve
contribuio para a msica brasileira, assim como a tropiclia, refere-se ao
comportamento da juventude e denuncia os problemas sociais que atingiam o pas.
Frente a todas estas caractersticas, perceptvel que o movimento
tropicalista foi enriquecedor no campo da msica brasileira, que mesmo em um
momento delicado na histria poltica do Brasil, os personagens do movimento
buscavam mostrar a trajetria possibilitando reflexes sobre o perodo, utilizando
50
criatividade para construir uma imagem do pas, passando a levar cano
brasileira a discusso e crtica da prpria tropiclia.
Como j salientados vrias vezes, o estudo feito at aqui sobre o movimento
da Tropiclia, pode ser entendido como um momento de rompimento de paradigmas
que eram vistos na msica brasileira, de grande importncia e considervel
relevncia no que se pode realizar na cultura do Brasil. Sendo assim, observa- se
que a temtica continua sendo discutida em diversas obras que abordam a
discusso sobre diferentes enfoques, a partir de diferentes reas do conhecimento,
apresentando as mais variadas reflexes do movimento.
REFERNCIAS
51
ALBUQUERQUE JR, Durval M. de. A Inveno do Nordeste. Recife: FJN, Ed.
Massangana; So Paulo: Cortez, 2001.
FAVARETTO, Celso. Tropiclia, alegoria alegria. 3. Ed. Cotia: Ateli Editorial, 2000.
KRUEL, Kenard. Torquato Neto ou A Carne Seca Servida. 2. Ed. Teresina:
Zodaco, 2008.
MOURA, Humberto dos Reis. Tropiclia: Uma reviso da cultura musical frente s
correntes nacionalistas e populistas (1967- 1972). Monografia (Graduao em
Histria). 2011. (MONOGRAFIA)
NAVES, Santuza Cambraia. Da bossa nova tropiclia. 2. Ed. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar, 2004.
52
NAPOLITANO, Marcos. Histria & msica: histria cultural da msica popular. 5. Ed.
Belo Horizonte: Autntica, 2002. (Coleo Histria &... Reflexes).
VAZ, Toninho. Pra mim chega: a biografia de Torquato Neto. So Paulo: Casa
Amarela, 2005.
53
ANEXOS
54
LETRAS DE CANES
Ela pensa em casamento
Alegria, alegria E eu nunca mais fui escola
(Caetano Veloso) Sem leno sem documento
Eu vou
Caminhando contra o vento
Sem leno sem documento Eu tomo uma coca-cola
No sol de quase dezembro Ela pensa em casamento
Eu vou Uma cano me consola
Eu vou
O sol se reparte em crimes
Espaonaves guerrilhas Por entre fotos e nomes
Em cardinales bonitas Sem livros e sem fuzil
Eu vou Sem fome sem telefone
No corao do Brasil
Em caras de presidentes
Em grandes beijos de amor Ela nem sabe at pensei
Em dentes pernas bandeiras Em cantar na televiso
Bomba ou Brigitte Bardot O sol to bonito
Eu vou
O sol nas bancas de revista
Me enche de alegria e preguia Sem leno sem documento
Quem l tanta notcia Nada no bolso ou nas mos
Eu vou Eu quero seguir vivendo
Amor
Por entre fatos e nomes
Os olhos cheios de cores Eu vou
O peito cheio de amores
vos Por que no? Por que no?
Eu vou
55
Domingo no Parque A rosa e o soverte Jos
(Gilberto Gil) i danando no peito Jos
Do Jos brincalho Jos
O rei da brincadeira Jos O sorvete e a rosa Jos
O rei da confuso Joo A rosa e o sorvete Jos
Um trabalhava na feira Jos
Outro na construo Joo i girando na mente Jos
Do Jos brincalho Jos
A semana passada no fim da semana Juliana girando i girando
Joo resolveu no brincar i na roda gigante i girando
No domingo de tarde saiu apressado i na roda gigante i girando
E no foi pra ribeira jogar O amigo Joo Joo
56
A Banda
(Chico Buarque)
57
GELEIA GERAL
(Torquato Neto)
58
Marginlia II Aqui, meu pnico e glria
Aqui, meu lao e cadeia
(Torquato Neto) Conheo bem minha histria
Comea na lua cheia
Eu, brasileiro, confesso E termina antes do fim
Minha culpa, meu pecado
Meu sonho desesperado Aqui o fim do mundo
Meu bem guardado segredo Aqui o fim do mundo
Minha aflio Aqui o fim do mundo
59
a vida assim pegue uns o carnaval
mesmo e panos pra lavar e vou vivendo
eu quero isto leia um assim
aqui romance felicidade
mame mame leia Alzira a na cidade que
no chore morta- virgem eu plantei
pegue uns o pra mim
panos pra lavar grande e que no tem
leia um industrial mais fim
romance eu por aqui vou no tem mais
veja as contas indo fim
do mercado muito bem no tem
pague as de vez em mais fim.
prestaes quando brinco
ser me
desdobrar fibra
por fibra os
coraes dos
filhos
seja feliz
seja feliz
mame mame
no chore
eu quero eu
posso eu
quis eu fiz
mame seja
feliz
mame mame
no chore
no chore
nunca mais
MAME no adianta
eu tenho um
CORAGEM
beijo preso
(Torquato Neto) na garganta
eu tenho um
Mame mame
jeito de quem
no chore
no se espanta
a vida assim
brao de ouro
mesmo e eu
vale dez
fui- me embora
milhes
mame mame
eu tenho
no chore
coraes fora
eu nunca mais
do peito
vou voltar
mame no
por a
chore
mame mame
no tem jeito
no chore