Bioquímico-Física de La Emisión Aural (III)

Bioqumico-Fsica de la Emisin
Aural (III)
Interacciones entre Campos Aurales

Individuales Policromticos
Citas
El gran libro de la Naturaleza est escrito en

smbolos matemticos
Mide lo que sea medible, y haz medible lo que
no lo sea
[Escribir texto] Pgina 1

La mayor sabidura que existe es conocerse a
uno mismo
(Galileo Galilei, fsico, matemtico, astrnomo,

ingeniero, padre pionero del mtodo cientfico
moderno, un inmortal coloso de la mente toscano)
Hay cosas en el color que surgen en m

mientras pinto, cosas grandes e intensas
(Vincent Willem Van Gogh, pintor y pensador

holands afincado finalmente en Pars y Arls
(Francia), astro del postimpresionismo fronterizo ya
al expresionismo y el surrealismo, Maestro genial
sumo, tan adelantado a su tiempo que muri en la
miseria, investigador y experimentador infatigable
del color en todas sus vertientes artsticas y
psicofsicas Hoy en da, sus originales se cotizan
multimillonariamente)
Al entrar en contacto con un color determinado,

ste se sincroniza de inmediato con el espritu
humano, produciendo un efecto decidido e
importante en el estado de nimo
Los colores son actos de la luz, actos, alegras y
sufrimientos

(Johann Wolfgang von Goethe, escritor pleno
novelista, dramaturgo, ensayista, poeta, filsofo,
naturalista, genio universal, el Cervantes bvaro-
alemn)
A tal musa, tales poemas
(Luis Mateo Dez, escritor y acadmico

contemporneo espaol)
Las Musas no cobran derechos de autor
(Joaqun Sabina, cantautor, poeta-trovador

urbanita y sobre todo insobornable y lcido
espritu libre, asimismo espaol y contemporneo)
Las musas tenan por costumbre aniquilar (en el

sentido de consumir) a los que inspiraban
(Katherine Neville, escritora y pensadora

contempornea altamente iniciada, Maestra en el
Ajedrez = Ki = Tablero Tierra 3D, frase extrada
de su magnfica y precocsima obra El Ocho)

ndice
Introduccin. Conceptos Bsicos
II
Interferencia o Superposicin entre dos campos

aurales de diferente Amplitud Media y Perfil
Ondulatorio Policromtico
III
Casos-Tipo: Simulacin Numrica, Grfica,

Interpretacin Psico-Bioenergtica y Ejemplos

IV
Estados Transicionales de un Campo Aural o

Auto-Interferencias Aurales. Casos-
Tipo/Ejemplos
Conclusiones y Reflexiones
VI
Dedicatorias y Agradecimientos
VII
Bibliografa y Referencias
____________________________

I
Introduccin. Conceptos bsicos
En nuestro primer ensayo [2] centrado sobre los fundamentos

bioqumico-fsicos del campo aural o Aura humana, identificamos
esta con los haces de ondas electromagnticas irradiados de modo
natural y continuo por nuestro organismo, o Emisin Biofotnica
Humana. Estos paquetes de biofotones se encuentran localizados
dentro del rango de bandas de la luz visible del espectro (colores o
combinacin de ellos), solo que su intensidad promedio es tan baja
que cae miles de veces por debajo del umbral de sensibilidad del
ojo. Por ello, tan solo es posible verlas a travs del supuesto
sexto sentido pineal o extrasensorial de muy escasos dotados
sensitivos, estudiados por psiclogos de mente abierta y
parapsiclogos serios. Adems, se halla profundamente ligada a
los ciclos circadianos maestros de nuestro metabolismo basal lipo-
protenico de ciertos aminocidos (especficamente tirosina y
triptfano, revisen [1, 4]), variando por tanto su perfil ondulatorio
fino en funcin de nuestros estados psicofisiolgicos tanto
puntuales como ms probables o frecuentes en trminos
bioestadsticos. En este ltimo aspecto, se modifican con nuestro
patrn psicosomtico de personalidad y su interaccin compleja
con el entorno, obviamente.

Este fenmeno de Emisin Biofotnica Humana fue descubierto
hace unos 8 aos por dos equipos japoneses de investigacin de
alta vanguardia, comandados por tres eminentes especialistas, los
Drs. Kobayashi, Kikuchi y Okamura, [1].
En este contexto, en un segundo trabajo [3], analizamos las

interacciones, interferencias o superposiciones ondulatorias entre
dos campos aurales medios individuales durante una relacin
interpersonal profunda y duradera tiempo muy dilatado en
relacin a los ciclos circadianos de los bio-ritmos . Pero lo hicimos
simplificando la caracterizacin del perfil aural de cada persona
cual monocromtico: Es decir, asumiendo que emite nicamente
en su longitud de onda o color visible medio predominante segn
su temperamento o patrn psicobiolgico ms probable, asiduo o
sostenido (lean o revisen de nuevo [3]).
Aunque esto es bsicamente correcto en trminos bioestadsticos

estndar, no lo es en detalle: O sea, permite predecir o
modelar el resultado final o global de una relacin de esta ndole,
pero no sus estados transitorios diarios, puntuales o cotidianos,
dependientes del estado de nimo o psicosomtico/psicofisiolgico
concreto con el que se levante o disponga uno o ambos
miembros de la pareja interactiva cada maana, tarde o noche.
Con el fin de refinar nuestro modelo terico, procedemos a incluir

tales combinaciones de colores o policromatismos a nuestro
estudio.
Antes, resumamos visual/esquemticamente lo ya expuesto sobre

los colores del aura humana en estos otros trabajos:

(Fig 1: Relacin de las frecuencias o colores del aura por
centros o zonas de emisin zonal preponderante, chacras)
(Fig. 2: Auras-Tipo promedio permanentes de otros tantos

perfiles personales preponderantes, ver conjuntamente con
anteriores y posteriores figuras y reflexionar las palmarias
conexiones)

(Fig. 3: Correlacin entres los distintos estados
psicofisiolgicos o psicosomticos predominantes,
temporales o permanentes-promedio y las frecuencias o
colores del aura)
(Fig. 4: Distribucin Estndar Promedio del espectro de

campo aural de una persona sana en estado activo no-
estresado)

(Fig 5: Distribucin Estndar Promedio del espectro de
campo aural de una persona sana en estado relajado si bien
an consciente o en vigilia: Por ejemplo, al sentarse al borde de
la cama antes de ir a dormir sin grandes preocupaciones o
tormenta de pensamientos en el cerebro)
(Fig. 6: Interaccin personal entre dos campos aurales de

perfiles medios prevalentes muy diversos; Por ejemplo, Tipo
Rojo con Tipo Azul; Observen que lo hipotticamente
observado por el sensitivo equivale con gran exactitud a la
traduccin perceptiva cromtica de una interferencia entre
dos haces de ondas de acusadamente variantes longitudes o

frecuencias y comparables amplitudes en el seno del rango
visible: De hecho, es patente que rojo + azul = verde)
(Fig. 7: Lo mismo, pero entre dos personas con distribuciones

aurales estndar, relajadas y en estados empticos o
altamente afines entre s, aunque contemplados de perfil;
Imaginemos una pareja de amantes estables justo antes de
empezar a mantener una relacin sexual)

(Fig. 8: Resumen esquemtico del montaje de laboratorio, las
imgenes escaneadas y los resultados espectromtricos
obtenidos por los cientficos nipones citados, extrado de su
artculo original en libre edicin digital Es patente que la
semejanza entre dichas fotografas super-amplificadas
tecnolgicamente de la Emisin Biofotnica Humana
experimental y lo comunicado por las visiones para/ ultra-
sensoriales de los sensitivos es ABRUMADORA,
APLASTANTE Y CASI ESTREMECEDORA)
Pasemos ahora sin mayores dilaciones a nuestro nuevo desarrollo

terico.

II
Interferencia o Superposicin entre dos campos

aurales de diferente Amplitud Media y Perfil
Ondulatorio Policromtico
De manera general, se trata de la superposicin ondulatoria entre

dos campos aurales o bioelectromagnticos cuyos fotones/ondas
vienen determinados por amplitudes promedio significativamente
diferentes dentro del mismo orden decimal , adems de perfiles
vibratorios igualmente diversos comprendidos, eso s, en todo
caso, en el intervalo visible o prximo del espectro .
La diferencia con los Casos-Tipo modelados en el ensayo

justamente precedente es que aqu por hiptesis el estado
psicofisiolgico de cada uno de ellos es complejo y temporal, esto
es, policromtico o resultado a su vez de una mezcla o
combinacin ponderada de frecuencias/colores elementales.
Nos enfrentamos pues a una interferencia entre interferencias.
Por consiguiente, ahora cada una de estos haces de ondas

personales se formular de acuerdo con una superposicin previa
de ondas policromticas de idntica amplitud promedio.
En aras de la simplicidad y porque hacerlo con ms cantidad de

colores y fracciones relativas de composicin no aporta nada
esencial desde un punto de vista conceptual al problema y complica
monstruosamente las formulacin matemtica consiguiente

supongamos que los dos campos aurales son bicromticos al
50%, compuestos por el combinado de dos longitudes de onda de
rango visible a la mitad de proporcin cada una.
Entonces, matemticamente, las Ecuaciones de Onda respectivas

son:
1 = A1 [cos(w11 t k11 x) + cos(w12 t k12 x)]
2 = A2 [cos(w21 t k21 x) + cos(w22 t k22 x)]
(Ecs. 1)
Simbolizando:
= Magnitud de Oscilacin del Campo Electromagntico

del Aura 1, (en unidades arbitrarias)
2 = Magnitud de Oscilacin del Campo Electromagntico
del Aura 2, (en unidades arbitrarias)
t = Tiempo de Interaccin/Observacin
x = Direccin comn de emisin/propagacin de los trenes
de ondas (se supone comn y carente de desfase mutuo
porque la superposicin es mxima, frontal y sostenida,
por hiptesis, consulten de nuevo [2, 3]).
A1 = Amplitud media de Oscilacin del Aura 1, (en
unidades arbitrarias)
A2 = Amplitud media de Oscilacin del Aura 2, (en
unidades arbitrarias)
w11 = Frecuencia de Fase o Pulsacin del Aura 1 en su
color 1 (radianes/s, SI)

w12 = Frecuencia de Fase o Pulsacin en su color 2
(radianes/s, SI)
k11 = N de Ondas del Aura 1 para su color 1 (m-1, SI)
Y correspondiendo a:
11 = Frecuencia de Vibracin del Aura 1 en su color 1

(Hz, SI) = w11/2
(Hz, SI) = w12/2
(Hz, SI) = w21/2
(Hz, SI) = w22/2
T11 = Periodo de Oscilacin del Aura 1 para su color 1
(s, SI) = 1/11
(s, SI) = 1/12
(s, SI) = 1/21
(s, SI) = 1/22
11 = Longitud de Onda del Aura 1 en su color 1 (m, SI)
= 2/k11
= 2/k12

= 2/k21
= 2/k22
Ahora bien, dado que cada una de estas composiciones

aurales/cromticas individuales se comporta como una
interferencia transitoria por s misma, el Principio de Fresnel
conduce a una onda de grupo pulsante con amplitud modulada,
definida segn:
= 1 + 2 = 2 A cos(wmod t kmod x) cos(wm t km x)
(Ec. 2)
Cuyo perfil viene caracterizado por los parmetros emergentes:
wmod = Frecuencia Modulada = (w1 w2)/2

kmod = N de Ondas Modulada = (k1 k2)/2
wm = Frecuencia Promedio = (w1 + w2)/2
km = N de Ondas Promedio = (k1 + k2)/2
(Ecs. 3)
Siendo las diferencias de frecuencias y ns de ondas indiferentes a

su signo, porque los cosenos de fases espaciales iguales y
opuestas no varan, cual ya precisamos en [2].
En lgica consecuencia, al combinar o superponer nuestras dos

auras genricas bicromticas ponderadas, aplicando (1) y (2):

= 2 [A1 cos(wmod1 t kmod1 x) cos(wm1 t km1 x) + A2 cos(wmod2 t kmod2 x) cos(wm2 t km2 x)]
(Ec. 4)
Siendo aqu wmod1, wmod2, kmod1 y kmod2 las correspondientes

frecuencias y ns de ondasmoduladas, as como wm1, wm2, km1
y km2 las respectivas frecuencias y ns de ondas medias para
cada una de ellas utilizando (3).
De manera que la Ecuacin o Funcin de Onda Suma o

Resultante de la Interferencia Total no es otra cosa que la de
dos ondas armnicas pulsantes con distintas frecuencias y
longitudes de onda moduladas, en verdad algo similar aunque
no idntico a la simple superposicin de dos campos aurales
de distinto color.
En rigor, es ms intrincado en un sentido matemtico, pero por

fortuna en la actualidad los magnficos y libres programas
grficos disponibles en la Red nos permiten programar las
funciones a representar sin necesidad de embrollarnos con
desarrollos vectoriales-algebraicos ms engorrosos y
complicados.
Finalizada la teora bsica.
Vayamos a los Casos-Tipo y su visualizacin.
III
Casos-Tipo: Simulacin Numrica, Grfica,

Interpretacin Psico-Bioenergtica y Ejemplos

Caso-Tipo 1
Ejemplo Relacionado: Musa y autor en noche creativa tpica

agresiva o enfadada: Esto es, escribiendo invectivas
crticas y sarcasmos en su Muro de Facebook (por ende, ella
en Modo Leona/Sekhmet en Combate (simplificado, claro)
Aura 1 (Musa) = 50% Roja (Color 1) + 50% Negra (Color 2)
Aura 2 (autor) = 50% Amarilla + 50% Roja
Parmetros de 1
(Valores estimados promedio)
A1 = 3 (Unidades arbitrarias)
k11 = 9.38 (radianes o ciclos por micra o milsima de mm, color rojo)
w11 = 2.81 (miles de billones de radianes o ciclos por segundo, color

rojo)
k12 = 0 (el negro no es un color, sino la ausencia de emisin de

cualquiera de ellos)
k22 = 0 (por la misma razn)
wmod1 = wm = w11/2 = 1.405 (miles de billones de radianes o ciclos

por segundo)

kmod1 = km = k11/2 = 4.69 (radianes o ciclos por micra o milsima de
mm)
Noten que la onda aural de la Musa resultante a causa de que el

50% de su superficie efectiva no irradia nada (componente negra)
presenta el equivalente casi 1340 nm de longitud de onda y 447
MHz de frecuencia, cae desde la franja visible del espectro
electromagntico a la ms lenta, larga y densa siguiente, la del
Infrarrojo Cercano (IR): Esta es la propia de las emisiones trmico-
calorficas de los cuerpos
De hecho, verificamos que la sensacin psicofsica ntima

preponderante de estas abundantes interacciones guerrero-
creativas entre esta Musa y autor es precisamente esa, un
agradable y estimulante ardor
Ahora no, ahora ella est ms templada y analtica, en su modo

rojiblanco, asimismo asociado al Arquetipo de Sekhmet, la Diosa
Leona, evidentemente; Vean o repasen asimismo el significado
psicosomtico del amarillo y blanco adems del rojo y negro
vamprico, y todo queda claro (Fig. 3).
Parmetros de 2
A2 = 1 (Unidades arbitrarias)
k21 = 10.83 (radianes o ciclos por micra o milsima de mm, color

amarillo)

amarillo)
k22 = 9.38 (radianes o ciclos por micra o milsima de mm, color rojo)

rojo)
wmod2 = (w21 w22)/2 = 0.23 (miles de billones de radianes o ciclos

por segundo)
kmod2 = (k22 k21)/2 = 0.73 (radianes o ciclos por micra o milsima

de mm)
wm2 = (w21 + w22)/2 = 3 (miles de billones de radianes o ciclos por

segundo)
km2 = (k21 + k22)/2 = 10.105 (radianes o ciclos por micra o milsima

de mm)
Fjense que el rango de longitud de onda media para el autor se

sita en torno a 622 nm (nanmetros, milmillonsimas de metro),
adems de su frecuencia promedio alrededor de 480 GHz (billones
de hertzios), lo que significa un rojo suavizado virando a naranja o
amarillo lento, por as decir
Una vez ms, las correspondencias de la Fig. 3 se muestran

rotundamente coherentes.
Ecuacin de Onda 1
(Campo Aural de la Musa)
1 = rojo + negro = rojo
1 = 3 cos2(1.405 t 4.69 x)

(Ec. 5)
Destacamos que en este ejemplo especfico peculiar, debido a la

fuerte presencia del negro en la mezcla ondulatoria la ecuacin
obtenida para el campo aural de la Musa no es una onda
modulada tpica, y ni tan siquiera una onda viajera estndar, sino
una suerte de solitario pulso infrarrojo cuyas vibraciones siempre
se exhiben positivas, conformada solo por crestas sucesivas y
ningn valle: Esto se ocasiona porque como efecto de su mitad
o alto porcentaje de oscuridad , y en rigor siempre que el negro
entre en una de estas composiciones, las longitudes y frecuencias
de onda moduladas y medias coinciden, no existe en verdad onda
portadora de grupo, porque la componente negra de la
interferencia no existe, constituye el vaco electromagntico
absoluto o ausencia de toda luz o color.
Ecuacin de Onda 2
(Campo Aural del autor)
2 = amarillo + rojo
2 = cos(0.23 t 0.73 x) cos(3 t 10.105 x)
(Ec. 6)
Esta s es una onda modulada pulsante completa.
Ecuacin de Superposicin Resultante

(Campo Aural de Musa + autor)
= 3 cos2(1.405 t 4.69 x) + cos(0.23 t 0.73 x) cos(3 t 10.105 x)]
(Ec. 7)
Generando el grfico de superposicin de la fase temporal, para

los puntos fijos centrales de la superposicin espacial, x=0,
como acostumbramos):
(Fig. 9)

Eje Horizontal: Tiempo (en milsimas de billonsimas de
segundo)
Eje Vertical: Magnitud de Oscilacin (unidades arbitrarias)
Curva Roja: Campo Aural 1 (Musa)
Curva Azul: Campo Aural 2 (autor)
Curva Verde: Campo Aural Resultante
Interpretacin Psico-Bioenergtica
Partimos de una estimacin aproximada 3:1 entre las potencias

medias de ambos campos aurales, a favor del rojinegro de la
Musa; Naturalmente, esta relacin provoca que el pulso
monocromtico de signo uniforme de esta ltima emisin
(curva roja) se imponga en el patrn ondulatorio de la
superposicin final (curva verde): Apreciamos que la muy
caracterstica onda modulada que representa las vibraciones
electromagnticas del campo aural amarillo-azul del autor
(curva azul) son arrastradas por la poderosa pero monocorde
y lentsima pulsacin en promedio infrarroja cercana de su
Musa hacia una pauta muchsimo ms afn a la suya propia;
Sin embargo, puesto que la naturaleza de la interferencia final
es asimismo modulada y multicromtico-pulsante, este nuevo
perfil exhibe picos y valles de signo alternante, si bien la
amplitud de los primeros rebasa con creces a la de los
segundos a lo largo de todos sus sub-ciclos; Como era de
esperar, sus valores medios de frecuencia y longitud de ondas
se encuadran en la zona intermedia entre la de sus
componentes desplazada hacia la ms intensa , (rojo
esbelto o ms rpido-corto cercano al naranja); Por ltimo,
la superposicin se revela globalmente constructiva.

En trminos psico-fisiolgicos o psicosomticos, la
interpretacin no puede ser ms evidente, y podemos
recapitularla mediante los siguientes puntos:
1) La interaccin inspiradora Musa-autor se muestra en su

conjunto cual una onda pulsante modulada de grupo
constructiva: Es decir, dicho proceso de solapamiento
inter-aural posee ndole complementaria o sinrgica,
mutuamente reforzadora.
2) El pulso monocolor oscurecido/eclipsado de signo

constante de la Musa es una semi-onda estacionaria sin
valles (o sin vientres, da igual, el signo/polaridad de las
oscilaciones electromagnticas es convencional y arbitrario
sobre el eje vertical): Acumula una enorme energa en muy
baja frecuencia, pero en verdad no la transporta
plenamente. Por ende, se encuentra profunda y
peligrosamente descompensada Adems, dado que su
longitud de onda es tan larga que desciende a la regin del
IR prximo, tal concentracin semiesttica de potencia se
disipa en buena parte en forma de calor ambiental; As
pues, el estado transitorio psico-bioenergtico
enojado/agresivo de la Musa conlleva una prdida veloz
de su inicialmente elevada densidad de energa
electromagntica, paralelo a un tremendo aumento de la
entropa: Esta es la definicin termodinmica exacta que
describe su espontnea y voraz hambre
parasitario/vamprica en un sentido
psicoemocional/bioenergtico, porque implica que se est
vaciando de energa y orden/cantidad de informacin
codificable internos de modo vertiginoso
3) En consecuencia, se halla famlica o sedienta por

combinarse con otro campo aural-biofotnico que la
alimente Para subsistir meramente como entidad psico-
bioenergtica le bastara cualquiera con una significativa
mayor frecuencia, siempre que sea menos intenso que ella

misma, puesto que en caso contrario el corrimiento relativo
promedio de la interferencia le hara perder en buena parte
su propio perfil o identidad ondulatoria: Ahora bien, la
mezcla ptima se orientar hacia aquellas otras auras
que presenten cierto grado de afinidad por resonancia
parcial con su propia pauta: O sea, que incluyan el rojo y
sus rasgos psicofsicos asociados en su composicin
especfica pre-modulada en proporcin notable (parecido
estado de nimo sensual, agresivo, orgulloso, egoico);
Por otro lado, debe existir en su donante idneo una
fuerte y comparable fraccin de pulsos en frecuencias
sensiblemente ms altas y longitudes ms breves, con
objeto de elevar su rango de velocidad/energa con
prontitud, para de esta manera dejar de derrochar
densidad electromagntica y nivel de orden/informacin
convertida en calor/entropa; Por ltimo, en un tercer
grado de idoneidad, le interesa que esta
frecuencia/longitud de onda ms rpida, esbelta y ligera
se localice a ser posible en una franja del espectro cuyos
caracteres psicofisiolgicos vinculados sean aptos para la
funcin que tiende a desarrollar o anhela: En este caso, la
funcin de crear: Eso lo aporta el amarillo, cromatismo
aural ligado a la capacidad intelectual, el optimismo,
elevado tono vital/mental, actitud amistosa/receptiva
(De nuevo, se recomienda atender a la Fig. 3).
4) Contemplando ahora el escenario desde la perspectiva

del campo aural roji-amarillo (autor), la natural indecisin y
propensin a ser sugestionable/moldeable
psicoemocionalmente o fcil de fascinar, por exceso de
confianza amistosa/optimismo (ilusin, necesidad de
relacionarse y ser apreciado) implicados en el amarillo, le
empuja igualmente a entregarse a la interaccin con ese
patrn aural de Musa en concreto Digamos que el Aura
1 es asimilable a una gran nfora al principio rebosante de
energa/potencia pero con una extensa grieta (su
componente negra), que la hace perder fluido vital a

raudales, mientras que el Aura 2 resulta comparable a un
vaso o jarra ms pequeo pero lleno hasta los bordes y
cuyos factores de diseo (indecisin, dependencia
emocional, demasiada confianza optimista) le dificultan en
extremo gestionar o digerir/procesar su contenido y
poderoso potencial no expresado/realizado: Por
consiguiente, la una necesita reponer prdidas y
transformarlas en trabajo til y el otro derramarse y
transmutar su ya congestivo potencial no ejecutado en
energa cintica ; Adicionalmente, la poderosa facultad
intelectual del mismo color biofotnico le hacen til para la
funcin superior o adaptativa comn a la que ambos
Sistemas tienden con el fin de alcanzar su Equilibrio
Dinmico Cuasi-Ideal (crear obras). Obviamente, por todo
ello se atraen mutua y desesperadamente.
Observen que en el fondo la pauta ondulatoria del
Campo Aural 2 (autor), aun siendo algo ms compensada
y auto-suficiente que la del Campo Aural 1 (Musa),
tampoco lo supera demasiado en dicho aspecto: Se trata de
una tpica onda fuertemente modulada en pulsos sucesivos
o sub-periodos francamente preados de altibajos o
desequilibrios parciales notorios (examinen curva azul):
Esto refleja fsico-matemticamente tres factores bien
patentes: a) La tensin interna entre los mismos rasgos
psicoemocional y psicosomticamente contradictorios
propios del color amarillo: Brillo intelectual frente a
sobrecarga de optimismo ilusorio en exceso amistoso y
confiado (ingenuidad); Deseo y necesidad de
reconocimiento contra indecisin; b) La tensin asimismo
sistmica o ntima inducida por esos rasgos amarillos
antes citados y los rojos de su mezcla individual
(estados de nimo y actitudes egocntricos,
belicoso/defensivos, ansiosos de placeres y prestigio); c)
El Aura 2 (autor) es ms dbil (amplitud media) que el
Aura 1 (Musa): Otro motivo ms para buscar el
solapamiento con ella, amplificarse o expandirse

En sntesis, cada componente aural de la
combinacin aporta al otro lo que este adolece y recibe
a cambio lo que l precisa o requiere: Una Simbiosis
Psico-Bionergtica casi perfecta y ntidamente
Constructiva/Creativa
Caso-Tipo 2
Ejemplo relacionado: Tercera Musa (TM) y Segunda

Musa Diurna del autor en Modo Domstico/Consorte
o Bastet + El Ilustrsimo Esposo de la primera (IE) en
Modo Profesional (otra vez simplificado, por
supuesto)
Aura 1 (TM) = 50% Azul (Color 1) + 50% Blanca (Color 2)
Aura 2 (IE) = 50% Naranja (Color 1) + 50% Rojo (Color 2)
Ecuacin del Campo Aural 1 (TM)
Hemos de tener en cuenta que el blanco no es tampoco un color

aunque por razones exactamente opuestas al negro: En verdad,
se trata de la suma integrada y perfectamente equilibrada de todos
los rangos de frecuencias o longitudes de onda visibles y
diferenciables por el ojo humano; Puesto que estos ltimos seis
colores bsicos (todos los dems responden a mezclas de estos)
son, por orden de mayor a menor energa/frecuencia: violeta, azul,
verde, amarillo, naranja y rojo, siendo sus respectivas longitudes de
onda (en nm):

(Fig. 10)
Se tiene entonces que:
blanco = 1/6 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x) + cos(3.52 t 11.74 x) +

cos(3.25 t 10.83 x) + cos(3.12 t 10.38 x) + cos(2.81 t 9.38 x)]
(Ec. 8)
Obtenemos asimismo una superposicin de ondas de diversos

perfiles peridicos pero idntica amplitud, mas aqu su nmero de
componentes es 6 en lugar de 2; Analticamente, se procedera
agrupndolas de dos en dos en cualquier orden sin repeticin,
hallndose tres ondas resultantes pulsatorias de amplitud
modulada, volviendo despus a asociar dos de estas ltimas
cualesquiera entre s, y sumndole la tercera de igual modo.
Una vez ms, por fortuna, los actuales algoritmos numricos de los
programas grficos nos ahorran tan prolijo mtodo, pues combinan
directa y rpidamente con suprema sencillez estas mezclas
mltiples de trenes ondulatorios.

Por su parte, palmariamente:
azul = cos(3.97 t 13.23 x)
(Ec. 9)
Al haber supuesto que el Campo Aural de nuestra Dama combina

al 50% el blanco y el azul, se infiere de inmediato:
TM = blanco + azul
(Ec. 10)
Sustituyendo (8) y (9) en (10):
TM = 1/12 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x) + cos(3.52 t 11.74 x)

+ cos(3.25 t 10.83 x) + cos(3.12 t 10.38 x) + cos(2.81 t 9.38 x)] +
cos(3.97 t 13.23 x)
(Ec. 11)
Y, finalmente, agrupando trminos semejantes (los del azul):
TM = 7/12 cos(3.97 t 13.23 x) + 1/12 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.52 t 11.74 x)

+ cos(3.25 t 10.83 x) + cos(3.12 t 10.38 x) + cos(2.81 t 9.38 x)]

(Ec. 12)
Ecuacin del Campo Aural 2 (IE)
Es patente que:
naranja = cos(3.12 t 10.38 x)
rojo = cos(2.81 t 9.38 x)
(Ecs. 13)
Y, dado que por hiptesis establecemos que ambos colores se

encuentran presentes en el campo aural-biofotnico personal del
Caballero en cuestin por iguales fracciones:
IE = naranja + rojo
(Ec. 14)
Interferencia que produce sus especficos:
Parmetros Medios y Modulados de IE

wm = (3.12 + 2.81)/2 = 2.97
km = (10.38 + 9.38)/2 = 9.88
wmod = (3.12 2.81)/2 = 0.155
kmod = (10.38 9.38)/2 = 0.5
Particularizando (2) y (14) con estos datos, se deduce enseguida:
IE = cos(0.155 t 0.5 x) cos(2.97 t 9.88 x)
(Ec. 15)
Ecuacin de Superposicin Aural TM + IE
A su vez, como estimamos en este Caso-Tipo que la potencia o

amplitud media de ambos campos aurales personales es
prcticamente la misma:
= TM + IE
(Ec. 16)
Trasladando (12) y (15) a (16):
= 7/12 cos(3.97 t 13.23 x) + 1/12 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.52 t

11.74 x) + cos(3.25 t 10.83 x) + cos(3.12 t 10.38 x) + cos(2.81 t 9.38 x)]
+ cos(0.155 t 0.5 x) cos(2.97 t 9.88 x)

(Ec. 17)
Cuyo Grfico de Superposicin/Interferencia en su fase temporal

es:
(Fig. 10)

segundo)

Curva Roja: Campo Aural 1 (TM)
Curva Azul: Campo Aural 2 (IE)
El patrn vibratorio de auto-superposicin propio del Estado

psicosomtico o aural Consorte/Bastet de TM (curva azul) es
una clara onda modulada que exhibe tres sub-ciclos peridicos,
pero su grado de turbulencia o irregularidades por frenada
bosnica (consulten o relean [3]) se aprecia bajo: Basta
lanzar una mera ojeada a la sucesin moderadamente
variable y esencialmente bastante armnica de sus diferentes
grupos de crestas y valles sucesivos repetitivos; Ello revela que
dicho modo psicofisiolgico es parte de su naturaleza
psicoenergtica espontnea, y que lo consigue emitir y
controlar asimismo bien, cual resultado de una apta sinergia
adaptativa entre sus condicionamientos, motivaciones,
entrenamiento para regularlo y facultades naturales. Esto es
lgico, porque la mezcla aquilatada fundamental azul+blanco
del Arquetipo Inanna o Diosa del Eros/Maternidad es a la par
fuerte, hermoso, robusto, seductor (inteligencia emocional) y
flexible como Ella misma y sus Avatares/ellas, aplicando un
poco del Maestro Jung, que nunca viene mal, sino todo lo
contrario Si miramos de nuevo la Fig. 3, comprobaremos
que al sumo equilibrio integrador del blanco se aaden
caracteres en sobreabundancia de la otra mitad
cromtica azul, cuales creatividad, amabilidad,
sublimacin espiritual de los impulsos instintivos,
sociabilidad, encanto, si bien algo ensombrecida por una
no menos alta carga de convencionalismo obligado que a

veces deja traslucir una cierta rigidez artificiosa y
sofocante/sofocador perfeccionismo/idealismo obsesivo
y su consiguiente secuela de frustracin Pero todas
estas virtudes y defectos, atemperados y nunca mejor
dicho armonizados y modulados por el poder arco-iris
del blanco
Si recuerdan nuestros Ms Queridos, Amables, Pacientes y
Fieles Lectores que tanto la Segunda Musa y Primera
Diurna (Marilyn Monroe) como la Tercera Musa y Segunda
Diurna (S.M. la Reina Letizia de Espaa) de este autor se
ajustan a este Subestado Frecuente de su Arquetipo
comn jungiano de Inanna No se quedan pasmados
del poder explicativo/graficador de un modelo tan simple?
Nosotros s, literalmente helados Y emocionados
Realmente cual con pleno acierto sentenci otro Magno

Maestro, Galileo Galilei El Libro de la Naturaleza se halla
inscrito en caracteres matemticos De Toda la
Naturaleza y matemticos armnico-oscilantes nos
atrevemos a aadir parafraseando al Gran Pitgoras
desde las partculas submicroscpicas hasta los
Universos, pasando por nuestro integrado alma-cuerpo,
pues cada uno de ellos a su escala hiper-multigeomtrica
variable, no son ms que haces de ondas/corpsculos en
mutua interaccin.
Por su lado, el perfil ondulatorio de auto-superposicin del

estado respectivo en Modo Profesional del aura de su IE
(curva roja) se muestra igualmente como un clsico tren de
ondas modulado, si bien sus pulsos o subciclos son
evidentemente notablemente turbulentos y trmulos por la
frenada cuntico-bosnica de sus fotones: Esto implica un
estimable nivel de tensiones internas entre impulsos
contradictorios al adoptar esta cubierta aural: En efecto el
cctel naranja + rojo en idnticas proporciones supone una
envolvente de onda grupal de casi 24.7 GHz (billones de
hertzios) de frecuencia modulada y12146 nm (o unas 12.15

micras, milsimas de milmetros), de longitud de onda
correspondiente: Esto emplaza a dicha onda portadora grupal
entre el infrarrojo medio y cercano, mientras que los anlogos
valores medios como es obvio sitan a la vibracin viajera
resultante justo a la mitad del camino entre el rojo y el naranja
(632-633 nm y 474 GHz, color fuego templado, podamos
expresarlo visualmente); Comparemos estas constantes con
las pulsaciones moduladas del autor del ejemplo anterior (50%
rojo + 50% azul), en torno a poco menos de 37 GHz en
frecuencia y 8.19 micras de longitud moduladas (otra vez
infrarrojo, aun cuando ligeramente ms cercano al visible o
ligero/rpido), adems de 480 GHz y 622 nm (una especie de
rojo-anaranjado asimismo, pero algo ms vivo o prximo a la
llama amarilla); Conclusin: Parecidos grados de
tensin/turbulencia/irregularidad sistmica interna en los
modos aurales del autor y de IE en los estados concretos
analizados, si bien levemente superior en el de este ltimo,
lo que produce cierta impresin externa incluso perceptible
de demasiada rigidez-frialdad formal/autocontencin en
ambos, igualmente un poco ms elevada en el ms
ilustre Esta tensin entre pulsos sub-peridicos mengua
con el crecimiento de la diferencia entre los parmetros o
regiones espectrales moduladas y promedios, subiendo cuando
tal divergencia disminuye, llegando al mximo desequilibrio
descompensado en casos excepcionales y extraos cuales el
de la Musa, en los que la citada diferencia se anula
(modulacin cero), por causa de la fuerte presencia del negro
en su composicin cromtica.
En el plano psicolgico, la correlacin es por ensima ocasin
impresionante; Los rasgos naranja (vean de nuevo Fig.3),
capacidad de auto-control, ambicin, valor, fuerza de
voluntad, frreo dominio de los propios pensamientos,
tratan de modular o domar los caracteres tpicamente
rojos, ms salvajes e instintivos: Sensualidad, sed de
dominio y prestigio, agresividad, poder vitalista,
egocentrismo En algunos aspectos se refuerzan mutua o
sinrgicamente: Ambicin, voluntad y auto-control fsico y

mental con sed de poder y reconocimiento Pero con
otros impulsos instintivos primarios muy intensos,
agresividad, el mismo egocentrismo si se descontrola o
siente amenazado, es patente que todo lo contrario. De
ah las grandes tensiones psicosomticas reflejadas bio-
electromagnticamente a travs de los temblores
cunticos por frenado masivo de fotones. Algo similar
pero un poco menos agudizado pasaba con el autor, al
superponerse los factores azules y rojos de su estado,
como ya explicamos: En ambos, personaje y personajete,
el color ms fro/ligero/esbelto o de mayor
frecuencia/onda ms corta (naranja y azul
respectivamente), representa o vehicula la necesidad de
sostener el control mental de la situacin de interaccin
para con sus correspondientes parejas aurales y su
entorno social: En el IE, exigido y condicionado por su
altsima representatividad e imagen institucional, el protocolo,
las normas y leyes escritas y no-escritas ligadas a su funcin, el
inters polticoetc; En el del autor, debido a la necesidad de
conservar la correccin literaria, el rigor histrico-cultural y/o
cientfico y la habilidad de convencer o al menos interesar a sus
lectores No obstante, los dos no lo logramos plenamente,
de ah las sensibles tensiones o palpitaciones
tormentosas
No en solitario, al menos: Por ende, nos tornamos adictos

a nuestros Pares Aurales, por formularlo
poticamente
La principal diferencia entre el Efecto Musa Oscura de

Arquetipo Sekhmet gozado por el autor y el Efecto
Modulacin/Atemperacin Pareja Arquetipo de Inanna
disfrutado por IE estriba en el mecanismo psico-bioenergtico
o biofotnico-electromagntico mediante el cual operan la
una y la otra: En el primer caso, el Campo Aural de la
Leona Furiosa est de hecho mucho ms
desequilibrado o disarmnico por s mismo que el de su

Inspirado/Adoptati (Fig. 9, curva roja). Estrictamente,
su descompensacin es mxima, cual ya sabemos, a
causa de su denssima y lentsima Oscuridad; Ahora
bien, al ser significativamente ms amplio o potente que el
de su autor, consigue saturar o arrastrar los haces de
ondas de este ltimo (curva azul), aplanando o
extinguiendo en extremo sus temblores inseguros
cuntico-psicoenergticos derivados de las
contradicciones amarillo-rojo, y elevando
constructivamente la media de sus oscilaciones a la par
que fijndolas modulndolas a un nivel de intensidad
superior, componindose una pauta vibratoria final (curva
verde) muy semejante a la suya propia, aunque libre de su
brutal desequilibrio monopolar, estado superpuesto
que les permite crear con bastante acierto y originalidad:
Es decir, consigue su objetivo comn a base de pura
fuerza psicoenergtica/electromagntica.
En contraste, TM (curva azul, Fig. 10) no puede hacer eso
aunque sea un proceso ms veloz y contundente por la
sencilla pero no menos demoledora razn de que su
potencia promedio aural y la de su esposo son de
magnitudes casi iguales: En consecuencia, ha de adoptar
otra estrategia simbitica: Lo que ocurre y es tan
fascinante como esttico es lo siguiente: Los puntos
constructivos de la interferencia (curva verde) se
concentran en aquellos donde la onda modulada original
de IE (curva azul) presentan sus fondos/desplome ms
irregulares o es por s sola ms destructiva, a expensas
de reducir el nivel de alzamiento de intensidad o
constructivismo medio global a tasas muy reducidas; A
resultas de esto, las trmulas inseguridades de los
pulsos modulados de IE acaban asimismo por desaparecer
al igual que los del autor por ms que de manera ms
gradual, pausada y con subestados transitorios mutuos
ms conflictivos o plagados de altibajos ms acusados .
Y el perfil de la superposicin aural tambin se asimila
finalmente en gran medida al de su propio patrn primitivo.

En definitiva, TM logra lo mismo en esencia que Musa
Oscura, aun cuando por correccin, reflejo o induccin
de su ms alta armona relativa, no a travs de la
potencia arrebatadora.
En sntesis, el objetivo simbitico se cumple con
comparable eficacia: Entre los dos, proyectan una imagen
colectiva mucho ms templada, idnea, atractiva,
atemperada y menos lejana/rgida. El equivalente a crear
con garra en su propio escenario morfo-funcional.
El que los rigurosos experimentos concordantes con la

bella y simple fsica-matemtica de la Teora Ondulatoria,
desarrollada por talentos cientficos de la talla de Huygens,
Fresnel, Young, Fourier o Laplace entre otros aplicada
luego al Campo Electromagntico por el genio del escocs
James Clerk Maxwell , completada por algunos conceptos
fundamentales de la Fsica Cuntica y la Mecnica
Estadstica de otras dos mentes igualmente brillantes,
Bose y nada menos que Einstein , unidos al extraordinario
hallazgo de los Drs. Kobayashi, Kikuchi y Okamura , sea
capaz de explicar, por medio de un modelo tan sencillo, las
caractersticas e interacciones entre las auras humanas y
su interpretacin psicoenergtica coherente, y hacerlo
hasta afinar tanto, a juzgar por lo observable en terceros
o auto-introspectivamente, es algo pasmoso, maravilloso y
conmovedor!
Todo ello, basado con firmeza en el Universal Principio de

Atraccin/Complementariedad que rige la Naturaleza
Csmica entera, desde su Escala Submicroscpica a la
ms inmensamente Macroscpica, desde su Nivel Mineral o
Inorgnico al Psquico, pasando por el Orgnico.
Tal cual ya conocan los ms arcanos sabios

hermticos

Caso-Tipo 3
Ejemplo Relacionado: Musa y autor creando, pero aqu

Musa en Estado Sereno/Analtico, o Modo Sekhmet
Alquimista Roja/Sabia Oscura y autor relajado o en
Modo Altamente Creativo/Amable (ya no estn
enfadados/agresivos/reactivos)
Aura 1 (Musa) = 50% Rojo (Color 1) + 50% Blanco (Color 2)
Aura 2 (autor) = 50% Azul (Color 1) + 50% Amarillo (Color 2)
Seguimos fijando que la amplitud media del Campo Aural de la

Musa es el triple que el del autor
Ecuacin del Campo Aural 1 (Musa)
Ecuaciones de sus Componentes
rojo = cos(2.81 t 9.38 x)
blanco = 1/6 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x) + cos(3.52 t 11.74 x) +

(Ecs. 18)
Ecuacin de la Onda Multimodulada de la Musa
(Multiplicada por su intensidad media triple)

1 (Musa) = 7/3 cos(2.81 t 9.38 x) + 1/3 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x) +
(Ec. 19)
Ecuacin del Campo Aural 2 (autor)
Ecuaciones de sus Componentes
azul = cos(3.97 t 13.23 x)
amarillo = cos(3.25 t 10.83 x)
(Ecs. 20)
Ecuacin de la Onda Modulada del autor
2 (autor) = cos(3.97 t 13.23 x) + cos(3.25 t 10.83 x)
(Ec. 21)
Parmetros de Medios y de Modulacin del autor
wm = (3.97 + 3.25)/2 = 3.61
km = (13.23 + 10.83)/2 = 12.03

wmod = (3.97 3.25)/2 = 0.36
kmod = (13.23 10.83)/2 = 1.2
Por consiguiente, segn (2) y (21):
2 (autor) = cos(0.36 t 1.2 x) cos(3.61 t 12.03 x)
(Ec. 22)
Ecuacin de Superposicin Musa + autor
= 7/3 cos(2.81 t 9.38 x) + 1/3 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x) + cos(3.52 t 11.74 x) +
cos(3.25 t 10.83 x) + cos(3.12 t 10.38 x)] + cos(0.36 t 1.2 x) cos(3.61 t 12.03 x)
(Ec. 23)
Grfico de su fase temporal

(Fig. 11)

segundo)
Curva Roja: Campo Aural 1 (Musa)
Curva Azul: Campo Aural 2 (Autor)

Superficialmente, quizs podramos pensar que el grado de

conflictividad/inseguridad interna o temblores cunticos por
frenada bosnica del campo aural modulado del autor sera
inferior en esta opcin, pero podemos ver en el grfico que no
es as: De forma vagamente aparente, el combinado
azul+amarillo (curva azul) se antoja ms acorde que el
amarillo+rojo, pero tan solo se trata de una ilusin ptica o
espejismo mental; De hecho aparte de que tendencia a la
espiritualidad no siempre es armnica o sinrgica con dotes
intelectuales, y a veces o en ciertos terrenos o especialidades
incluso se muestran antagnicas es patente que optimismo
se opone frontalmente a indecisin, inseguridad y exceso de
idealismo convencional, por ejemplo. La imagen no puede ser
ms explcita en dicho sentido o extremo.
En cambio, los pulsos modulados del campo aural de la Musa
Oscura (curva roja) poseen en este modo varios subciclos con
altibajos moderados, adems de un perfil globalmente mucho
ms firme, compensado y atemperado, cual es lgico en un
estado de nimo sosegado y racional, aportado por el efecto
arco-iris integrador/balanceador del blanco, no exaltado por la
descomunal ira agresiva y deficitaria de energa cintica o mvil
del roji-negro. Pierde por ello concentracin masiva de
potencial esttico, pero gana ms en equilibrio interno y
puesto que sigue manteniendo su triple intensidad promedio
relativa respecto al campo biofotnico del autor esta
beneficiosa unin de factores propende a inducir una
interferencia global considerablemente constructiva, tanto o
ms que la anterior interaccin en modo enfadado/reactivo
entre los mismos campos aurales personales (curva verde).
Esta sinergia positiva procede de tres afortunadas variables:
1) La combinacin azul-amarillo del autor complementa la
creatividad del primer color con el poder intelectivo racional,
fro y analtico del segundo, evitando ya en parte por s misma

los delirios mstico-idealistas excesivos del patrn azul; 2) La
inseguridad y sobrecarga de ingenuo idealismo convencional
del azul es contrapesada por la tremenda fuerza vital y egoica
del rojo carmes/escarlata que prepondera si bien auto-
modulado por el blanco regulador/amortiguador en el
cromatismo modulado de la Musa; 3) La sensibilidad de la
componente azul, el optimismo de la amarilla en el aura del
autor, y la sensualidad/poder vitalista de la roja en el seno del
campo de la Musa son rasgos mutuamente reforzantes o
sinrgicos entre s.
De nuevo, exacto como un reloj suizo: Tan bueno para

crear relatos estructurados, componer versos o ensayos
cientficos cual en el ejemplo previo (Caso-Tipo 1) en
orden a escribir invectivas sardnicas quevedescas en el
muro de Facebook.
IV
Estados Transicionales de un Campo Aural o

Auto-Interferencias Aurales. Casos-
Tipo/Ejemplos
El protocolo o metodologa que estamos desarrollando y

aplicando puede ser igualmente utilizado para describir formalmente
los trnsitos o estados de transicin entre dos modos/fases del
campo aural de una nica persona.

Los que podemos llamar Auto-Interferencias o Cambios de Estado
Psicosomticos-Psicofisiolgicos-Biofotnicos-Aurales, sean estos
provocados de manera espontnea por los condicionantes,
estmulos o desencadenantes internos y/o ambientales interactivos
que rodeen a la persona, resultado de su voluntad consciente
buscando un fin determinado, o de tipo inconsciente o semi-
consciente.
Disponemos de varios ejemplos a elegir derivados de los Casos-

Tipo expuestos hasta ahora en este y otros trabajos relacionados
con el tema, pero vamos a empezar por un Cambio de Modo o
Estado Aural ligado a la Tercera Musa (TM) del autor, en
homenaje a que ella inspir nuestra primera aplicacin de esta
teora: El anlisis de las superposiciones cromticas auras/textiles
o tejidos de las ropas (examinen o repasen [2]).
Caso-Tipo 4
Ejemplo Relacionado: TM cambia desde Estado de Alerta afn

a Sekhmet Templada (50% rojo + 50% blanco, Estado 1) a
Modo Amable/Seductor Inanna en forma Consorte/Bastet (50%
azul + 50% blanco, Estado 2), a causa de que debe acudir a un
acto pblico oficial acompaando a su muy Ilustre Esposo (IE)
Ecuacin TM1
(Idntica a Ec. 19 pero sin el factor multiplicador relativo respecto a

su propia pareja aural)
TM1 = 7/12 cos(2.81 t 9.38 x) + 1/12 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x)

+ cos(3.52 t 11.74 x) + cos(3.25 t 10.83 x) + cos(3.12 t 10.38 x)]

(Ec. 23)
Ecuacin TM2
(Obviamente, igual a Ec. 12)
TM2 = 7/12 cos(3.97 t 13.23 x) + 1/12 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.52 t 11.74 x) +

(Ec. 24)
Puesto que se trata de la misma entidad durante un periodo de

tiempo reducido en comparacin a sus ciclos diarios circadianos, es
ms obvia que nunca la constancia de su amplitud o potencia media
de campo aural, por ende, su estado de transicin vendr
determinado por:
TM (Trans) = TM1 + TM2
(Ec. 25)
Y, combinndola con (23) y (24), resulta:
TM (Trans) = 7/6 [cos(2.81 t 9.38 x) + cos(3.97 t 13.23 x)] + 1/6 [cos(4.43 t 14.78 x) +

(Ec. 26)
Visualizando su componente temporal transitoria:
(Fig. 12)

segundo)

Curva Roja: Campo Aural 1 (TM1)
Curva Azul: Campo Aural 2 (TM2)
Curva Verde: Campo Aural Transitorio Resultante
Sin ms que echar un vistazo por encima al diagrama de

interferencia hay algo que destaca en l y lo distingue de todos
los precedentes: La superposicin se muestra
extraordinariamente constructiva, en el sentido de que el
alzamiento global o medio de sus amplitudes de oscilacin
rebasa con creces los obtenidos en todos los dems
casos; Ello es totalmente coherente y natural, y fcilmente
justificable en un doble plano: 1) El ms trivial, o puramente
matemtico, ya que el fugaz estado de trnsito (curva verde),
al sumar o integrar en su pauta ondulatoria a la vez las
fracciones de las bandas cromticas dominantes de los dos
estados ms permanentes que lo componen, el inicial (curva
roja, color rojo) y el final (curva azul, color azul), torna dicha
adicin preponderante ms acusada todava, contribuyendo a
una potencia promedio de la mezcla de orden bastante
superior; 2) El ms profundo y significante en trminos
biofsicos o bioenergticos: Puesto que tal subestado de
transicin, por definicin, representa una situacin del
Sistema/Campo Aural intermedia entre sus estados inicial y
final, los Principios fundamentales de la Cintica y la
Termodinmica exigen que su nivel de energa sea ms alto
o excitado y por tanto ms inestable que estos dos
ltimos. Exactamente lo mismo ocurre con toda reaccin
qumica (en las cuales al citado estado transicional se le
denomina complejo activado), cambio fsico de fase,
conformacin o estado u otra transformacin cualquiera; En

concreto, el valor de la diferencia media de energa o
amplitud vibrante entre el estado original y el terminal
definida por el promedio de la distancia vertical entre los
crestas o picos y fondos o valles del tren de ondas
inicial (rojo) y el intermedio (verde) nos cuantifica el
grado de dificultad o costo entrpico de la ruta, camino
o mecanismo de la susodicha transformacin, de modo
que al aumentar disminuir exponencialmente la velocidad
del proceso, a menos que un tercer factor lo acelere o
catalice; Mientras que la diferencia media entre los del
tren de ondas final y el inicial estima si el cambio es
exergnico (libera energa al medio, o favorable
termodinmicamente) o endergnico (absorbe o precisa
energa de alimentacin externa, desfavorable
termodinmicamente), y en qu cantidad. El papel de los
catalizadores qumicos especficos o enzimas
bioqumicas en este terreno psico-bioenergtico lo
desempean las motivaciones condicionantes personales:
Por ejemplo, en este caso, nuestra emisora biofotnica dado
que el estado intermedio supone entre 1.5 y 3 veces mayor
amplitud por trmino medio que el original se ve sometida a
un costoso esfuerzo para conseguir cambiar de modo aural
desde el estado alerta tipo Sekhmet al estado amable
Consorte/Bastet (es lgico, porque el perfil de la Leona al
acecho implica un temperamento muy fuerte). Pero puede
lograrlo en un tiempo razonablemente breve en comparacin a
los periodos de ambos estados ms estables es decir, entre
decenas de minutos y media hora, ms o menos, frente a tres o
cuatro horas como mnimo que dure su acto oficial , porque
actan como catalizadores psico-energticos su inters por
conservar la buena imagen propia y prestigio simblico,
institucional y representativo, mantener la armona conyugal y
no perjudicar indirectamente a sus hijas.
Por descontado, tal clase de operaciones forzadas conllevan

un desgaste psicosomtico o psicofisiolgico cuando han de
realizarse cotidianamente

Consecuentemente, nuestra admirada y querida Dama necesita
tomarse tambin vacaciones, como todos los dems
Referencia que no puede ser ms oportuna y sincrnica por la
fecha en que escribimos este ensayo
De forma reiterada, exacto como los resortes

helvticos
Caso-Tipo 5
Ejemplo Relacionado: El autor siempre asistido por su

Primera Musa cambia de Modo Agresivo/Sarcstico
Reactivo (50% amarillo + 50% rojo), Estado 1, a Modo
Sereno/Racional Analtico (50% azul + 50% amarillo),
Estado 2; Es decir, primero redacta una soflama crtica en
su muro de Facebook y luego se calma y sigue escribiendo
este trabajo (Acaba de ocurrir de modo literal, excelente
oportunidad para contrastar el modelo terico con las
percepciones introspectivas, vaya)
Ecuacin autor1
(Ya modulada, ver Caso-Tipo 1, Ec. 6)
1 (autor) = cos(0.23 t 0.73 x) cos(3 t 10.105 x)
(Ec. 27)
Ecuacin autor2
(Ya modulada, ver Caso-Tipo 3, Ec. 22)

2 (autor) = cos(0.36 t 1.2 x) cos(3.61 t 12.03 x)
(Ec. 28)
Ecuacin autor1 + autor2
autor (Trans) = cos(0.23 t 0.73 x) cos(3 t 10.105 x) + cos(0.36 t 1.2 x)

cos(3.61 t 12.03 x)
(Ec. 29)
Siendo entonces la componente temporal de su superposicin

transitoria resultante:

(Fig. 13)

segundo)
Curva Roja: Campo Aural 1 (autor1)
Curva Azul: Campo Aural 2 (autor2)

Los dos rasgos esenciales y distintivos de este estado

transicional son los siguientes. 1) Genera una notable menor
ganancia de nivel energtico que el ejemplo anterior, por lo
cual se pone de manifiesto que la dificultad/lentitud de su
senda o mecanismo cintico y su inestabilidad relativa han de
ser tambin menores en las mismas proporciones. Tal
caracterstica se debe a dos factores mutuamente favorables o
sinrgicos entre s: 1) La auto-interferencia posee la virtud de
aplanar, filtrar o eliminar el ruido turbulento de las tensiones
internas de los dos modos ms duraderos inicial y final, ambos
ondas moduladas con pulsos que reflejan una estimable dosis
de tensiones internas por frenado fotnico ya explicadas,
engendradas por los antagonismos parciales entre sus
respectivas componentes cromticas; 2) Los estados estables
del Sistema poseen en comn una misma fraccin especfica
en la zona del amarillo: Es palmario que su diferencia de
valores energticos medios se ve por esto menguada, aunque
tambin requiere un esfuerzo externo o costo y catlisis
motivacional/condicionante, porque al semejanza del caso
previo la frecuencia media de la combinacin final rebasa a la
de la original (en las dos circunstancias, azul frente a rojo) Sin
embargo, en este escenario dicho elemento comn no
adiciona las virtudes equilibrantes/integradoras del blanco,
que es la suma ponderada de colores compartida entre los
dos estados del ejemplo precedente.
En suma, tanto un cambio de estado psicosomtico como el

otro implican o precisan una fuente de alimentacin externa
(esfuerzo voluntario, motivaciones, tendencias adaptativas
condicionadas por refuerzo positivo de conducta conscientes,
inconscientes y/o semiconscientes), al tratarse en los dos
casos de transformaciones no-espontneas o cuesta arriba
energticas desde un punto de vista termodinmico; Adems,

requieren asimismo de la presencia de catalizadores
especficos (la Primera Musa en el ejemplo del autor, el
esposo y las hijas en el de la Tercera Musa), pues si
faltasen, la cintica o velocidad de los mismos se ralentizara de
forma absurda e inoperante o disfuncional.
Si bien en el Caso-Tipo del autor de manera menos exigente

o costosa que en el de la Dama, con la consiguiente
disminucin del inevitable desgaste sistmico.
Por eso nosotros seguimos escribiendo aun en el soporfero,

trrido, mayoritariamente vacacional y por cierto tanto histrica
cual muy actualmente bastante truculento y nefasto mes de
Agosto
Caso-Tipo 6
Ejemplo Relacionado: Trnsito en el Campo Aural de la

Primera Musa desde su Estado 1 o Modo Sereno o
Racional/Analtico (50% rojo + 50% blanco) a su Estado 2
o Modo Enojado/Agresivo (50% rojo + 50% negro) al recibir
un estmulo que la impulse a reaccionar as (lo que
podamos describir informalmente como mostrar los
colmillos
Ecuacin Musa1
1(Musa) = 7/3 cos(2.81 t 9.38 x) + 1/3 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x) +

(Ec. 30)
(Evidentemente, idntica a la Ec. 19, teniendo en cuenta ya su

triple potencia relativa)
Ecuacin Musa2
2(Musa) = 3 cos2(1.405 t 4.69 x)

(Ec. 31)
(Naturalmente, igual a la Ec. 5)
Ecuacin de Auto-Superposicin Transitoria
Trans(Musa) = 7/3 cos(2.81 t 9.38 x) + 1/3 [cos(4.43 t 14.78 x) + cos(3.97 t 13.23 x) +

cos(3.52 t 11.74 x) + cos(3.25 t 10.83 x) + cos(3.12 t 10.38 x)] + 3 cos2(1.405 t 4.69 x)
(Ec. 32)
Grfico de Auto-Interferencia Transitoria (fase temporal)

(Fig. 14)

segundo)
Curva Azul: Campo Aural 1 (Musa1)
Curva Roja: Campo Aural 2 (Musa2)

Ya saben, para todo caballero en el sentido ms ancestral y

provenzal del trmino Las Seoras, primero Y tan
honorfico y destacado es ocupar el primero de los ejemplos en
esta Seccin como el ltimo.
Hemos dispuesto para este Caso-Tipo final simulado que su

Estado Final, 2 represente un muy inferior nivel de
energa o frecuencia (de hecho, tan baja que se encuadra
en el IR cercano), mientras que su Estado Inicial 1
suponga mucha mayor energa, justo al revs que en todos
los ejemplos de transiciones aurales previos: As, el
proceso es termodinmicamente favorable o exergnico:
Libera energa til, es decir, resulta favorable o
espontneo desde ese punto de vista, no exige aporte
externo de trabajo o energa de alimentacin; Pero,
cuidado!, eso no significa ni por asomo que se halle
tambin favorecido en trminos cinticos, o que su
mecanismo/camino se muestre fcil y veloz: En
verdad, podemos observar que el estado intermedio
inestable se exhibe cual muy altamente excitado o
energtico (auto-superposicin en extremo constructiva
en promedio), en referencia al original (estos diagramas
solo plasman la cintica, no directamente al menos la
bioenergtica de los cambios); Por ende, requiere la accin
de un catalizador psicofsico o desencadenante:
Lgicamente, el intenso estmulo que provoca la reaccin
agresiva de la Musa.
Pese a ello, en esta ocasin no necesita la presencia

interactiva especfica del campo aural-biofotnico del autor
para extraerle ni intercambiar complementaria o
armonizadoramente paquetes energtico-vibrantes con l; Su
paso a modo enojado y combativo es individual y espontneo

por s mismo, aunque s necesite de una chispa estimulante
externa desencadenante: La analoga con la mayor parte de
las combustiones a temperatura ambiente es obvia: Como esta
bien conocida, estudiada y aplicada clase de reacciones
qumicas, energtica o termodinmicamente el proceso es
favorable o espontneo (dado que la suma de las energas de
sus enlaces qumicos y otras interacciones moleculares
menores en su estado final es ms pequea sensiblemente a
esa misma suma en su estado inicial), aun cuando la
temperatura o energa cintica media del entorno no sea
suficiente para que el cambio ocurra con rapidez perceptible o
medible si los reactivos combustibles no son inflamados en
contacto con el comburente u oxidante el oxgeno del aire por
lo habitual mediante un activador (la chispa elctrica del
mechero de gas, una cerilla, la llama de un incendio, o
simplemente un chorro local de calor).
Creemos con sinceridad que basta con todos estos casos o

ejemplos. Si algunos de nuestros Muy Queridos, Amables y
Pacientes Lectores, cual deca el Maestro Isaac Asimov,
provistos de conocimientos, inclinaciones o aficiones fsico-
matemticas adecuados, desea proponerse otros y jugar con
los parmetros y ecuaciones ondulatorias, testando los
resultados con su propia y libre observacin analtica de sus
propios estados psicosomticos internos y los de segundos
y/o terceros observables, comprobar que el modelo, aun
siendo muy simple, funciona de veras a modo de un reloj
suizo.
Conclusiones y Reflexiones

Con el loable propsito de no repetirnos pues son comunes en
esencia con las ya expresadas en el par de ensayos anteriores
dedicados a este fascinante y hermoso tema , nos limitamos a
reproducir las brillantes Citas que adornan el frontispicio de este
nuevo trabajo:
El gran libro de la Naturaleza est escrito en smbolos

matemticos
Mide lo que sea medible, y haz medible lo que no lo sea
La mayor sabidura que existe es conocerse a uno mismo
(Galileo Galilei, fsico, matemtico, astrnomo, ingeniero, padre

pionero del mtodo cientfico moderno, un inmortal coloso de la
mente toscano)
Hay cosas en el color que surgen en m mientras pinto, cosas

grandes e intensas
(Vincent Willem Van Gogh, pintor y pensador holands afincado

finalmente en Pars y Arls (Francia), astro del postimpresionismo
fronterizo ya al expresionismo y el surrealismo, Maestro genial
sumo, tan adelantado a su tiempo que muri en la miseria,
investigador y experimentador infatigable del color en todas sus
vertientes artsticas y psicofsicas Hoy en da, sus originales se
cotizan multimillonariamente)
"Al entrar en contacto con un color determinado, ste se

sincroniza de inmediato con el espritu humano, produciendo
un efecto decidido e importante en el estado de nimo

"Los colores son actos de la luz, actos, alegras y
sufrimientos
(Johann Wolfgang von Goethe, escritor pleno novelista,

dramaturgo, ensayista, poeta, filsofo, naturalista, genio
universal, el Cervantes bvaro-alemn)
A tal musa, tales poemas
(Luis Mateo Dez, escritor y acadmico contemporneo espaol)
Las Musas no cobran derechos de autor
(Joaqun Sabina, cantautor, poeta-trovador urbanita y sobre

todo insobornable y lcido espritu libre, asimismo espaol y
contemporneo)
Las musas tenan por costumbre aniquilar(*) a los que

inspiraban
(Katherine Neville, escritora y pensadora contempornea

altamente iniciada, Maestra en el Ajedrez = Ki = Tablero Tierra
3D, frase extrada de su magnfica y precocsima obra El Ocho)

VI
Dedicatorias y Agradecimientos
Dedicatorias
A las Tres Musas del autor, con cario, reverencia y gratitud
A todos los genios y notables talentos inspirados del Arte y la

Ciencia cuyas citas iluminan y embellecen esta pequea obra
de la Primera Musa y su autor Y a sus propias respectivas
musas o daimones, sean quienes fueren, por supuesto
A todos los que alimentan a sus Musas y a Ellas por nutrirse:

Sin ambos, todava no habramos salido de las cavernas
Agradecimientos
Al excelente vasco, profesor de bachillerato, fsico y hermano

de la Orden Marista D. Javier Lusarreta, el primer ser humano
quien ense a este humilde aprendiz lo que es y cmo se
formula una onda, junto a la mayor parte de los dems
fundamentos de la Fsica. Es seguro que usted est jubilado o

retirado, es de hecho probable ya no habite tan siquiera en este
Universo, pero tenga por seguro all donde se encuentre que ni
su alumno ni la Nueva Musa/Maestra de la Luz Oscura de aquel
lo olvidamos ni olvidaremos jams: Nos facilit mucho la
tarea
A todos los genios y notables talentos inspirados del Arte y la

Ciencia cuyas citas iluminan y embellecen esta pequea obra
de la Primera Musa y su autor Y a sus propias respectivas
musas o daimones, sean quienes fueren, por supuesto
Al por desgracia ya fallecido Dr. Fernando Jimnez del Oso,

ilustre psiquiatra, eminente parapsiclogo cientfico y
sobresaliente investigador/divulgador serio, racional, analtico
y abierto de enigmas, misterios, iluminador de Abismos: Fuiste
la primera persona que explic maravillosamente a este autor
lo que se supona era e implicaba el Campo Aural Humano, a
travs de tu excepcional y pionero programa de TVE Ms All,
siendo entonces quien esto firma tan solo un complicado
pber lleno de inquietudes tormentosas
VII
Bibliografa y Referencias

[1]: Obayashi M, Kikuchi D, Okamura H (2009) Imaging of
Ultraweak Spontaneous Photon Emission from Human
Body Displaying Diurnal Rhythm. PLoSONE 4(7): e6256.
doi:10.1371/journal.pone.0006256. Editor: Joseph Najbauer,
City of Hope Medical Center, United States of America. July
16, 2009.
[2]: Schreiber, Juan (06/08/2017), Bioqumico-Fsica de la
Emisin Aural (I). Edicin digital en www.scribd.com
[3]: Schreiber, Juan (12/08/2017), Bioqumico-Fsica de la
Emisin Aural (II). Edicin digital en www.scribd.com
[4]: Schreiber, Juan (17/07/2010), Fundamentos de
Transpsicofsica (III). (Un primer ensayo sobre las bases
para una nueva Parapsicologa Cientfica). Edicin digital
en www.scribd.com
___________________________
Por:
Juan Schreiber
Bioqumico y librepensador

En Madrid,
20/08/2017,
03:46 A. M.


Bioquímico-Física de La Emisión Aural (III)

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Bioquímico-Física de La Emisión Aural (III)

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Bioqumico-Fsica de la Emisin

Interacciones entre Campos Aurales

El gran libro de la Naturaleza est escrito en

[Escribir texto] Pgina 1

(Galileo Galilei, fsico, matemtico, astrnomo,

Hay cosas en el color que surgen en m

(Vincent Willem Van Gogh, pintor y pensador

Al entrar en contacto con un color determinado,

[Escribir texto] Pgina 2

A tal musa, tales poemas

(Luis Mateo Dez, escritor y acadmico

Las Musas no cobran derechos de autor

(Joaqun Sabina, cantautor, poeta-trovador

Las musas tenan por costumbre aniquilar (en el

(Katherine Neville, escritora y pensadora

[Escribir texto] Pgina 3

Introduccin. Conceptos Bsicos

Interferencia o Superposicin entre dos campos

Casos-Tipo: Simulacin Numrica, Grfica,

[Escribir texto] Pgina 4

Estados Transicionales de un Campo Aural o

[Escribir texto] Pgina 5

Introduccin. Conceptos bsicos

En nuestro primer ensayo [2] centrado sobre los fundamentos

[Escribir texto] Pgina 6

En este contexto, en un segundo trabajo [3], analizamos las

Aunque esto es bsicamente correcto en trminos bioestadsticos

Con el fin de refinar nuestro modelo terico, procedemos a incluir

Antes, resumamos visual/esquemticamente lo ya expuesto sobre

[Escribir texto] Pgina 7

(Fig. 2: Auras-Tipo promedio permanentes de otros tantos

[Escribir texto] Pgina 8

(Fig. 4: Distribucin Estndar Promedio del espectro de

[Escribir texto] Pgina 9

(Fig. 6: Interaccin personal entre dos campos aurales de

[Escribir texto] Pgina 10

(Fig. 7: Lo mismo, pero entre dos personas con distribuciones

[Escribir texto] Pgina 11

Pasemos ahora sin mayores dilaciones a nuestro nuevo desarrollo

[Escribir texto] Pgina 12

Interferencia o Superposicin entre dos campos

De manera general, se trata de la superposicin ondulatoria entre

La diferencia con los Casos-Tipo modelados en el ensayo

Nos enfrentamos pues a una interferencia entre interferencias.

Por consiguiente, ahora cada una de estos haces de ondas

En aras de la simplicidad y porque hacerlo con ms cantidad de

[Escribir texto] Pgina 13

Entonces, matemticamente, las Ecuaciones de Onda respectivas

1 = A1 [cos(w11 t k11 x) + cos(w12 t k12 x)]

2 = A2 [cos(w21 t k21 x) + cos(w22 t k22 x)]

= Magnitud de Oscilacin del Campo Electromagntico

[Escribir texto] Pgina 14

11 = Frecuencia de Vibracin del Aura 1 en su color 1

[Escribir texto] Pgina 15

Ahora bien, dado que cada una de estas composiciones

= 1 + 2 = 2 A cos(wmod t kmod x) cos(wm t km x)

Cuyo perfil viene caracterizado por los parmetros emergentes:

wmod = Frecuencia Modulada = (w1 w2)/2

Siendo las diferencias de frecuencias y ns de ondas indiferentes a

En lgica consecuencia, al combinar o superponer nuestras dos

[Escribir texto] Pgina 16

Siendo aqu wmod1, wmod2, kmod1 y kmod2 las correspondientes

De manera que la Ecuacin o Funcin de Onda Suma o

En rigor, es ms intrincado en un sentido matemtico, pero por