Qu es la novela negra?

J . u

T o d a v a hoy, para muchos, resu

fascinacin que la literatura poli
i j ^
o de crimen ejerce sobre millon
todo el mundo. Y, en el caso
habla hispana, sorprende el hec
tores del gnero se cuentan por
a, Argentina, Venezuela y, desd
Mxico.
Sin embargo, a pesar de tan
esta literatura todava es cons
Aunque ya hay una abundante
intenta explicar et fenmeno, p
ciertas circunstancias de los or
nero tan injustamente postergad
do. Como si lo policiaco estuvier
all de la masividad de sus cult
do en nuestro.s das un "subg
de hijo natural, o ilegtimo,
"seria".
Ese menosprecio no ha imp
que de todos modos se haya i
mente. La novela negra impreg
vida cotidiana; tiene acaso las
des de resear, lo quiera o no, l
tico-sociales de nuestro tiempo. Y
ne.s de hogares del mundo enter
o a televisin, con hi.storias de
s, y a veces aberrantes, pero q
este fenmeno y que por eso mi.
cin. Y ni se diga de la influencia persistente que Lina primera clasificacin
tiene en casi todos los grandes escritores modernos, vela policiaca admite dos
conscientemente o no. Por un lado, la novela e
blema", o de "cuarto cerr
Paradjicamente, como si se tratara de produc-
en la que se inscribieron l
tos espurios, los libros de este gnero de los que
los que casi invariablemen
se producen, segn el estudioso blgaro Bogomil
en descubrir a un criminal
Rainov, nada menos que unos 2.000 ttulos anua-
el espacio: la tpica situaci
les en todo el mundo siguen siendo circulados
habitacin cuyas puertas y
en ediciones baratas, generalmente mal impresas
das ppr dentro, el cadver
y psimamente traducidas. De alguna manera, po-
pista visible. Claro est: a
dra decirse que "no tienen estatus". Y ello, a pe-
el crimen y se era el mist
sar de que probablemente la narrativa policiaca
{si bien carecemos de datos estadsticos) sea uno Por el otro, la novela d
de los gneros que ms ejemplares venden en los versin ms moderna que
cinco continentes. Podra afirmarse que es, quiz, arranca con Cosecha roja,
la literatura de mayor aceptacin popular en un (1927), la que a su vez
buen nmero de pases. escuela kard-boiled que ini
teamericana Black Mask en
Lgicamente, no por esa masividad se mide la Hammett fue uno de sus pr
calidad literaria. Pero podemos adelantar nuestra novela se caracteriza por l
idea centra! de una vez: la literatura policiaca de sus personajes, por ciert
moderna es, en sus mejores expresiones, un g- carnado realismo en la acti
nero tan slido, tan arraigado, con tanta calidad gonistas. Es la novela que
artstica como cualquier otro; como la literatura pies sobre la tierra", porqu
costumbrista, la objetivista, la psicolgica, la rea- tos que hoy son naturales
lista, la que se cjuiera. por el poder poltico y/o ec
el individualismo, la violenci
Quiz lo que sucede es que as como pblico
nero, productes todos de
no es lo que le falta, ni autores, a la vista de la
y en descomposicin.
colosal produccin mencionada se trata de un
gnero que todava carece de precisiones. Por eso De esta segunda lnea, s
intentaremos algunas para que, a ])artir de all, una clasificacin ms mod
sea posible imbricar a lo policiaco, a la novela de variantes que se han venido
crimen o de delito en su acepcin ms amplia aos y que si bien la pr
y a lo que llamamos "moderna novela negra" irregular, y abundan los te
rentes del ms mnimo rigo
en el marco de la literatura universal. Para eso,
con un vasto pblico.
es indispensable revisar los orgenes de) gnero.

16 i
 De estas categoras, cabe decir que correspon-
den casi exclusivamente a la novela de accin.
Y es que, mientras la novela enigma da vueltas
alrededor de s misma y agota a nuestro jui-
cio todas sus posibilidades repitindose al estilo
Agatha Christie, la novela hard-boiled la "ne-
gra" encuentra todas las inagotables posibilida-
des que da la vida, en tanto el gnero pasa a ser
reflejo de la vida real (y no de un cuarto cerrado,
de un pequeo universo hermtico).
As, surgieron: la novela de detective-investi-
gador violento; la de accin desde el punto de
vista de "la justici" entendida as, genrica. In-
definidamente; la psicolgica que sigue la accin
desde la ptica y la desesperacin del criminal;
la de espionaje, generalmente dedicada a formas
de macartismo, y ltimamente ciberntica, fan-
tstica e increble; la que pretende crtica social
a partir de cierto costumbrismo y est, quiralo o
no, ideologizada; la del inocente que se ve envuel-
to en un crimen que no cometi y debe luchar
por probar su inocencia, etctera.
Hay tantos etcteras como se quiera, porque
justamente la novela policiaca se ha abierto un
camino rico en posibilidades expresivas, en tanto
toma elementos de la vida real y se convierte en
reflejo de ella. La tal riqueza expresiva le ha
permitido unlversalizarse y, seguramente, como
trataremos de probar, tambin permite explicar
su adultez y la convierte en una literatura tan
"artstica" y tan "seria" como cualquier otra.
Uno de los ms autorizados bigrafos de Ray-
mond Chandlr, Frank MacShane, en su libro
L a vida de R . Ch., explica cmo fue que, hacia
1925, empez a estructurarse la moderna novela
negra. Menciona como hito el cambio de editor
18
que se produjo en la revista
lleg a ese puesto Joseph "
tor fracasado de Nueva Ingl
mera Guerra M u n d i a l hab
ejrcito norteamericano.
"Cap saba lo suficiente
detectives para comprender
del tipo 'crucigrama', que car
cionales humanos'. Despus
atrasados de la revista, se f
mett por la originalidad y a
relatos. Su correspondencia
mett le dio una idea de lo q
revista. 'Queramos sencillez
dad, pla\isibilidad y convicci
cin, pero considerbamos qu
significado a menos que impli
mano reconocible en forma
Y concluye MacShane: " E
tena ciertas frmulas, pero
queran una pauta que 'pusi
rcter y los problemas inher
humana en Ja solucin de u
Shaw escribira, ms adela
de los aos 30, en la poca
das de A I Capone, Dillinger
crimen organjzado tiene alia
parte necesaria de su nego
1931, afirmaba: "Creemos
servicio pblico al publicar la
fieles a la verdad y altament
bre el crimen moderno".
U n concepto altamente mor
corresponda a la sociedad
que, en las ltimas dcadas,
nuestros pases. O la televis
series policiacas o de las otras, no est inspirada
en concepciones como la de prestar un servicio resueltos por el juez T i si
pblico "altamente aleccionador"? O no es ver- del gnero corresponde al
dad aunque no sea tema de esta nota que Es ah donde se ubic
el fundamento moral del cine y la televisin Edgar! Alian Poe (1809-1
que vemos diariamente es netamente norteame- de aventuras, de horror y
ricano, por lo paternalista y aunque hipcrita- las tres primeras historias t
mente por lo puritano? asesinatos de la calle M o r
rio de Marie Roget" (1842
Pero, aparte de estas consideraciones sociolgi-
(1849). En la primera utili
cas, tambin implic una ruptura con sus propios,
enigma del "cuarto cerra
primeros antecedentes: los de la novela policiaca
mentos al alcance del lect
en su sentido ms general, de enigma o misterio.
arlo con el mtodo deduc
Es entonces cuando nos adentramos en el terre- Pueden citarse, inmediat
no de la literatura universal, en la que de alguna Rainov- a Eugenio Sue
manera, tambin, siempre hubo crmenes. En simo autor francs de nov
Shakespeare los hay, en el Oliverio Twist de las que se cont Los mister
Dickens, en Dostoievsky, por citar slo algunos Emile Gaboriau (1832-187
casos. Quiere decir, entonces, que no es el cri- primera vez un hroe per
men mismo lo que define al gnero primaria- Lecoq, investigador que pr
mente. Lo que lo define y lo constituye es el El caso Lerouge (1866) y
hecho de que el crimen es, en la novela policiaca, (1867), entre otra media
el tema central, el corazn del asunto, el punto olvidadas; W i l l i a m VVilkie
de partida, su razn de ser y su conclusin. Como cuyo personaje, el sargento
dice Rainov: "Podemos definir como novela de rosas, protagoniz L a piedra
crimen slo aquella produccin en la cual el deli- thur Conan Doyle ^1859-19
to no es tratado como un episodio o una motiva- lectores, desde el siglo pas
cin, sino como tema bsico, del cual se derivan y padre del inefable y vani
o con el cual estn relacionados, en uno u otro Con sus novelas Estudio en
grado, todas las acciones, dramas y conflictos hu- signo de los cuatro (1890),
manos." kerule (1902) y una cincu
tos y novelas, Conan-Doyle
Si bien algunos autores, como Fereydoun Ho-
traordinaria, fji bien puede
veyda (en su Historia de la ripuela policiaca)
mejor mrito fue el haber c
consideran que hubo relatos policacos hace ya un
popular detectivesco, ya qu
par de siglos Hoveyda cita un manuscrito chi-
da de trampas al lector y
no del siglo X V I I I titulado Tres casos criminales
fiables, si bien fascinantes.
20
 Pero desde aquellos orgenes, desde esas obras Lo que define al gnero n
iniciales, hasta la moderna novela negra, hubo un reflexiones sobre la violen
largo andar en el que esta literatura recibi i n - literarios
fluencias de otros gneros que podran ser con-
siderados como " p r i m o s h e r m a n o s " ; influen-
cias que determinaron caractersticas novedosas En la actualidad, hay d
que permitieron romper con la vieja tradicin nero policial: la novela cl
arrancada en Poe. Es decir, gneros como el ho- propiamente dicha. Y , den
rror ( H o w a r d Philp Lovecraft), las aventuras mos que se deben distin
(Hermann Melville, Jack London, John Dos formas modernas: 1) la
Passos) o la monumental historia de Margaret detective-protagonista; 2)
M i t c h e l l , Lo que el viento se llev, seguramente 3) la novela de la vctim
la novela ms leda de principios de siglo en los Pero muchos lectores pr
Estados Unidos. Y , claro, la siempre olvidada l i - cin a la categora espec
teratura del Oeste, cuyos mximos exponentes fue- qu la superacin de la n
ron Bret Hartje y Zane Grey, entre otros. inglesa"). T a m b i n inquie
De estos gneros, la moderna literatura negra daderas caractersticas y
obtuvo transfusiones de elementos que hoy la ca- como si la cuestin fuera
racterizan; el suspenso, el miedo que provoca an- que importar la novela n
siedad en el lector, el ritmo narrativo, la inten- novela "blanca" que sea
sidad de la accin, la violencia y el herosmo Ciertamente, es difcil r
individual. Con esas materias primas, Hammett seala Ricardo Piglia en s
primero, Chandier despus y una legin de au- relatos de la Sene Negra (C
tores no siempre reconocidos m s tarde, sentaron rica Latina, Buenos Aires,
las bases de la novela negra: la lucha del " b i e n " mera vista parece una es
contra el " m a l " , la intriga argumenta! y, siem- precisos, d i f c i l de cara
pre, el poder, la gloria, el dinero, como elemen- posible incluir los relatos
tos capaces de torcer el destino de los hombres. que este autor (uno de
Destino que una concepcin maniquea de la jus- del gnero en Argentina,
ticia absuelve o castiga en la persona, casi me- excelente y desaparecida
sinica, de los hroes individuales tan caros a la torial Tiempo Contempor
idiosincrasia norteamericana. zar a analizar esto.s relato
no son narraciones clsica
que tambin tienen enigma
Comunidad Conacyt, nmero 134/135, febrero/marzo
es su presencia o su au
de 1982. gnero, .sino su realidad c

22
dad identificable y hasta un cierto determinismo ble, escribi cuentos interp
social, sumados a un lenguaje propio, realista y en la California de mediad
violento, brutal y descarnado.) Claro est que esta liter
Pero es correcto intentar definiciones en este ma poca, el mismo 1924
gnero, a partir de determinar lo que no es. As, el Ulises de Joyce, En busc
la novela negra tampoco es una literatura des- de Proust y an se inicia
tinada a una trascendencia acadmica y ni siquie- del recientemente fallecido
ra, creemos, tiene la intencin moralizante que dena al menosprecio intel
algunos le han atribuido. Es una literatura en otro "pecado o r i g i n a l " : su
cierto modo de emergencia, que surge en un mo- a las clases de poca cultu
mento muy peculiar (los aos 20, en los Es- hay libros (salvo la Biblia)
tados Unidos) y que responde a una historia l i - ledos, traducidos y reimpre
teraria, una tradicin: la de explicar sobre la negro. U n solo dato, apa
marcha a una sociedad. No es una literatura "de los autores, el belga Geo
escritorio", en el sentido de que no es fruto de la dido ms de 300 millones
reflexin pausada y sistemtica de sus autores, el mundo, en decenas de
sino que es arrancada y autoerigida a partir de Luego el cine, y ms t
la exigencia de una lecjpra que la instala en
operan a que el gnero se
una preferencia y una popularidad asombrosas,
La emergencia sigue siend
que la consume, literalmente, la devora, lo que
vela negra, porque la exige
dificulta su evolucin.
tores obliga a quienes lo
La novela negra moderna tiene, hay que re- destajo. Ergo: hay de todo,
cordarlo, slo sesenta aos de vida. La anticipan ginas aborrecibles, una fac
hoy puede entenderse varios siglos de acu- un descuido y hasta posibil
mulacin cultural. Pero eso no quita que sea ggicas, que sin duda, y c
emergente. Hemos sostenido que este gnero es se lo considere un subgne
hijo directo y natural de la literatura del A esto contribuyen, por ci
far-West, como pica aventurera f|el siglo X I X mero nortearericanos y lue
en un pas determinado. Hemos dicho que es, tam- con un argumento ms o
bin, una literatura de conquista, de explicacin, devora este gnero; dmos
de justificacin y descripcin de modalidades del los autores a que produzcan
capitalismo. No se le pida, entonces, una inter- ta la calidad, lo que import
pretacin de las profundidades del alma. Pero gnero, sellos, no ttulos o
no se le niegue, tampoco, su estrecho vnculo con teratura para el consumo
la pica universal. No en vano autores como Bret T a n t o en su vertiente cl
Harte, para nosotros un antecedente indispensa- gra contempornea, lo polic
24
de la literatura universal. A l costado y por detrs; el menosprecio nos inte
y debajo. El mito se ha instalado en la con- seala Donald A. Yates
ciencia de la cultura moderna: se trata de una cuento pplicial latinoamericano
"literatura de evasin." ' drea, Mxico, 1964), ca
crtica provienen de la ig
No por nada Alfonso
Por qu revalorizar la novela negra vida lector del gnero y
virtudes, lo design com
nuestro tiempo."
No pretendemos tapar el cielo con un dedo; lo Llamarlo gnero meno
anterior parece innegable y est consagrado. Pero tiva de no aceptar que
lo "que nos interesa es revalorizar el gnero, to- men de una de las posibil
mada cierta distancia y separado algo de trigo de Hombre, desde la Biblia,
entre tanta paja. Porque pensamos que este g- Comedia de Dante, tod
nero es, tambin, otra cosa y merece otra consi- Dostoievsky. Y si no, ba
deracin. Fundamentalmente, respecto de la mo- lizacin occidental y cristi
derna literatura especficamente negra, donde ve- del crimen de Can sob
mos otra dimensin, ahora s filosfica, con una lidifica luego con crmene
slida formacin clsica en muchos autores, con pocos asesinatos papale
prosas tan cuidadas como en cualquier gnero, grientas, stiros diversos
con la originalidad que se le exija y con una ca- pocos destripadores. Por
pacidad extraordinaria de mostrar a la sociedad hacen guerras en Afganis
como antes pactaron co
de nuestro tiempo.
palm sobre Vietnam.
L a novela negra moderna, en sus mejores ex-
presiones, es una radiografa de la llamada " c i - Si, como seala PigUa
vilizacin" tan eficaz y seria, tan aguda y so- para al crimen de su m
fisticada, como en cualquiera de las mejores vela negra norteamerica
pginas de la literatura universal contempornea. una motivacin, la recon
Es un medio estupendo para comprender, prime- con la sociedad en que s
ro, y para interrogar despus, al mundo en que sociedad (y toda literatur
vivimos. protagonista. El delito n
No estamos diciendo quede claro 'que toda problema matemtico, u
la literatura negra est a nivel de Joyce, Proust fo al ingenio. No hay
o K a f k a (sera un desatino), sino que es justo falta de causas (person
revalorizar a buena parte del gnero, para com- hay crimen perfecto. Cad
prenderlo y darle un lugar ms elevado. Superar relaciones malas relaci

26
 tn, en villanos de cart
manos. No hay, como la ciencia jurdica ha de-
de exquisita e imposible
mostrado, un modelo humano de criminal como
imaginaba Lombroso; lo que hay son circunstan- Ese lenguaje se ubic
cias que llevan al hombre a cometer un crimen. norteamericana, desde
A cualquier hombre. A usted o a m. por lo menos. Y de ese
que Hammett "fue el as
en su obra nada que
primeras novelas y cuen
por qu lo negro supera a lo clsico
Si el realismo es, ent
del gnero, puede ent
Segn Piglia, en la ficcin policial clsica "el de- quea del mismo. Ham
tective nunca se pregunta por qu, sino cmo se de los ojos grises que par
comete un crimen, y el milagro del indicio, que c! mundo es o un comj
sostiene la investigacin, es una forma figurada tima". Este maniquesm
de la causalidad. Por eso el modelo del crimen per- todas las relaciones e
fecto que desafa la sagacidad del investigador amor-odio; poder-someti
es, en ltima instancia, el mito del crimen sin dinero-poder; riqueza-am
causa". una narrativa de emerge
Esta es una utopa que la novela negra des- flictos, de pasiones. De
dea. Desde Hammett, el crimen se comete "por racter.stica de lo negro
algo", dice Chandier. Y esc "algo" son, inevita- violento c! mundo en qu
blemente, las debilidades humanas: la ambicin,
Pero no se piense que
la pasin, el odio, el miedo, el rencor, la ven-
impostada, exagerada o
ganza, la envidia, el amor. Esto lleva al gnero,
se para criticar, desde l
por una parte, a coexistir con los viejos y clsi-
ro. V'ivimos en el misino
cos relatos de enigma y de .suspenso. Pero por
Lo\vry en Bajo el volcn,
)a otra, lo obliga a utilizar un lenguaje nuevo,
cualquier chico de Califor
realista, como bien explica Chandier en su ensayo
azotea con una ametral
El simple arte de matar: el que sirve para narrar
vecindario. Si en Mxico
un crimen que "se le ocurri a alguien des minu-
violaciones por a o ; si e
tos antes de llevarlo a cabo" y no el "que a los
son moneda corriente e
muchachos que apoyan los pes sobre el escri-
moderna; si la sordidez
torio les resulta ms fcil solucionar" o aquel en
poltica e.s materia cotidi
el que "alguien ha tratado de pasarse de listo".
do occidental y cristiano
Por eso, concluye, estos detectives clsicos se han
Cjuier violeneia literaria e
convertido en "muecos, en enamorados de car-

28
 Piglia dice que "el crimen es espejo de la so- Y es que, siempre, las de
ciedad, esto es, la sociedad es vista desde el cri- las que provocan el crimen,
men". Creemos que en realidad el crimen es la un crimen hay una manifest
" o t r a " cara del espejo, la parte negra de la luna que sea el "poder" de deci
que el pudor a veces, y el temor siempre, procu- la vida de o t r o ) . Por eso
ran ocultar. Pero que existe. Por eso nos parece Coto, en un interesante art
pueril aquella afirmacin corriente de que es bue- revista Arte y Comunicacin
no que la gente lea novelas de crimen, porque tiembre de 1982) que "las e
si lee no mata. U n absurdo, porc^ue la violencia las que la narracin policial
no est en la literatura. El crimen, puede decirse, cin, responden a una neces
es la vida moderna misma.
Chandier, en su ensayo, fue contundente al se- Esta necesidad, que fue f
lalar que los autores negros "hablan de un mun- es la que permite redimens
do en el que los gngsters pueden dirigir pa- men, poder y dinero son
ses; un mundo en el que un juez que tiene una culpa; no se puede vivir sin
bodega clandestina llena de alcohol puede enviar tura, superando lo puramen
a la crcel a un hombre apresado con una bo- atrevido a cuestionar la soci
tella de whisky encima". Miremos noms la rea- vacin artstica de una form
lidad latinoamericana contempornea, donde es sumista", noms detenindos
sabido que se condena a muchachos por tener un
Javier Coma, en su libro
cigarrillo de marihuana, pero han habido gobier-
Viejo Topo, Barcelona, 198
nos de narcotraficantes como el de Garca Meza en
sealando la importancia d
Bolivia. "Es un mundo que no huele bien afir-
generatrices. Ah, de la ma
ma Chandier pero es el mundo en el que usted
y del jazz, de un jolgorio e
vive."
se encumbraron modelos de
tamiento, de herosmo (nad
papel de los we.sterns) pero
Por qu importa la novela negra un agudo sentido crtico ab
en los E.stados Unidos. La
huelgas, la represin, el des
Los valores primordiales en que basa su existen- corolario un perodo de gan
cia este gnero, son el poder y el dinero; como sindical, guerra entre banda
el sonido y la furia faulknerianos, que a su vez y, en todo el contexto, la corr
evocan a Shakespeare, en Hamlet, en aquella defi- Evidentemente, los escrito
nicin de que el mundo es una marioneta ma- de la poca no inventaron e
nejada por un idiota lleno de sonido y de furia. mente la interpretaron, la d
30 i'
ron a la pantalla (recurdese que muchsimos de
eionado o un'aristcrata qu
los mejores autores negros, como Chandier, Cain,
resolva casos de jardinero
Grubcr, McCoy, Hoines, fueron guionistas de
mos sospechosos, en la no
Hollywood junto a figuras como Faulkner).
fesional, alguien que hace
As, podemos afirmar una vez ms que el g- sueldo". Es'un hombre que
nero negro naci como una corriente interna, na- que la protagoniza realme
tural, dentro de la tradicin realista de la lite- descubrimientos, produce p
ratura norteamericana. Hay una conciencia social ms, una. moral propia, c
en estos escritores, afirma Piglia. Y en ese sen- sociedad, y aunque no pret
tido, Srott Fitzgerald, Dos Passos, Steinbeck, Cald- modelo moral, su tica se
well, Nathanael West y Faulkner y Hemingway, idea!. "En Chandier, todos
fueron todos tough-writcrs (escritores duros). Casi nos Marlowe escribe Pigl
negros, y en algunos casos absolutamente tales, nesto, que hace bien su t
como el Hemingway de The killers o el Faulkner mina, parece una realizaci
de Santuario. Y el primero, particularmente, fue boy."'
fundacional en cuanto al estilo narrativo de la Pero aun en los ltimos t
novela negra, con predominio del dilogo, accin
de apreciarse otra tendenci
vertiginosa y una irona constante y corrosiva.
dido valor como referente d
En contrario, pensamos que la novela "blanca" tcrjorado su imagen, a part
sera aquella que se ocupa de temticas aleja- incluso en autores negros
das de la realidad; no en un sentido metafsico o abominables, como el Shell
Mike ,Hammer de Spillane.
filosfico, sino escapista. Una literatura suavizada
del cine y la televisin, con
y suavizante que evita tensiones sociales, que
rados al estilo Cannon o
no reconoce ms drama que los cursilones de al-
tardealo al detective como
mas de poca imaginacin (y poca cabeza) y que
procura siempre descontextualizar a los persona- Por eso, hoy, el asesino
jes del mundo contradictorio en que se vive. En Brewer), o ese pobre am
esa literatura las polaridades estn mediatizadas, cartero llama dos veces (de
el aire es aristocratizante y elitista, se proponen Johngon de Corre, hombre
modelos sociales conservadores, basados en distin- nuevas formas de abordaje
ciones de clase jerarquizadas desde pticas fas- nuestro tiempo. Ya ni siquie
cistas. nestidad o la incorruptibilid
locura de la sociedad indus
En la ficcin policiaca contempornea, el de- que la gente no se pregunta
tective "ha dejado de encarnar la razn pura", que mate por algo). O bien,
dice Piglia. Si en la ficcin clsica era un afi- para evitar^ que la maten.

32
 Por eso nos parece importante, tambin, la dis-
tincin entre lo clsico y lo negro; porque con la
novela negra se instala tambin una posibilidad
esttica diferente, en la que la realidad ni est
por debajo ni supera a la ficcin. La ficcin es
real; la realidad se cuenta como ficcin, Y esta
narrativa resulta tan cuestionadora como subver-
siva. Por eso nos importa; porque es un medio
para que los lectores, y los autores, seamos ms
humildes, menos vanos, y aprendamos a convivir
un poco mejor, interrogando sensatamente a nues-
tras sociedades.
Casa del Tiempo, UAM, nmero 33,
r 1983.
Textos y teoras del padre de !a novela negra
E l simple arte de matar, de Raymond Chandier
Es sabido que Raymond Chandier {1896-1959)
escribi, a lo largo de su vida, varias teorizacio-
nes sobre el gnero policiaco; su preocupacin
mayor fue, en cierto modo, obtener para la lite-
ratura de crimen o detectivesca un reconocimien-
to que hasta entonces y an ahora ios me-
dios literarios le retacean.
Entre sus muchos trabajos, destaca un breve
ensayo titulado E l simple arte de matar,
34
da ya un clsico terico de
Este ttulo acaba de ser reed
coleccin que para la editor
Juan Carlos M a r t i n i , respet
duccin que hace una doc
Floreal Maza para la prime
ol, en la casa Tiempo Cont
nos Aires.
Ei libro se compone de u
autor la nica que hizo Ch
que sepamos y de tres cue
minar con el ensayo que da
cuentos son slo una parte d
ier escribi hasta convertirse
septiembre de lista que fue. El nmero 22
poco antes de su muerte. La
de Chandier, aun siendo exc
lo que le vali el reconoci
se encuentra recopilada en
Viento rojo. Peces de colores,
Asesino en la lluvia y Bay City
nes argentinas de Tiempo C
Emec, para su serie "Sptim
En gran medida, los cuento
significativo de Chandier, por
lo quiso. Y es que l consider
sido intentos, exploraciones, qu
gocitados" o "canibalizados"
por sus posteriores novelas.
es una aventura realmente i
yendo estos cuentos el lector q
ier puede reconocer algunas d
hicieron fascinantes a E l su
mueca o E l largo adis, por ej
En la introduccin, el autor
hoy en ha venido sucediendo posterior