12 naviembre-1988
-Revisiones-
L cuento, primera
E y ms tradicio-
nal f o r m a de
expresin literaria, atra-
El ingeniero Balboa y otras historias civiles
viesa - c o m o quien
quiera que se respete- . ..
una crisis, acosado por
una conjuncin de fac-
tores negativos: recelo de los editores, desin-
ters de jos crticos y alejamiento del pblico.
Excepciones no faltan, pero la situacin es
sin duda adversa. . nos frecuente en el narrador subjetivo que en
Esto explica que libros tan originales como
e| de Antonio Pereira, arriba mencionado, y
otros de que algn da hablar no fueran reci-
bidos conforme exigen sus mritos. La lista
de pretericiones, semiolvidado y olvidos pu-
diera requerir un volumen tan extenso como
la gua de telfonos. t Historias acumuladas en el relato por un
Para escribir cuentos - o novelas, o en-
sayosno sobre tener ideas y es necesario
poseer una imaginacin (y mejor ser posedo
por) que traslade al orden del texto los impre-
cisos estmulos de la intuicin. No es posible
fijar lo indeciso en la. palabra sin dominar el
instrumento de que forma parte, el lenguaje,
y sin personalizarlo, apropidoselo.
No es mala tcnica.para la personalizacin
empezar el trabajo inventante a. su autor. La
novela, desde Lazarillo de Tormes a La orilla
oscura, no se ha privado de hacerlo, y la
poesa - e n Fernando Pessoa, en Antonio
Machado- parte de la invencin de semejan-
tes diferentes, los heternimos, para calificar
y diversificar la obra con plena autenticidad.
Recuerde el distrado que entre los dobles o
contrafiguras relacionados en Los comple-
mentarios consta nombre y media filiacin de
un Antonio Machado que no por casualidad
nacin en Sevilla.
Sealar coincidencias y parentescos es
operacin crtica muy legtima y recomedable
- s i no se insiste y no se entra en hiptesis
ejenas al caso. De momento, me basta cons-
tatar que en los cuentos de que voy a tratar
empieza a dar de s una persona narrativa y
actante que al correr de los aos exhibir el
nombre de Antonio Pereira, autor ficcionaliza-
do y buen marido que llevar al cuento a r-
sula, su esposa.
Podra negarse la conexin de la realidad
inventada con el referente vivido? Algunos la
niegan, incluso cuando l narrador inscribe
en la pgina nombres familiares, Jorge Luis
Borges, Nilita Vientos o Ramn Opero Pe-
drayo.
La narracin en primera persona atrajo a
Pereira desde muy pronto y sigue atrayndo-
le. Tal vez se proyecta en ella ms libremen-
te; dudo que lo haga por creer que esta for-
ma de contar facilite la llamada identifica-
cin del lector con el texto. Respecto a la
idea de que tal indentificacin (caso de ser
posible) se logre ms cabalmente as que en
las narraciones en tercera persona, tengo se-
rias dudas.
Si por identificacin se entiende coinciden-
cia con los sentimientos y emociones del su-
jeto que habla, unas veces se producir y
otras el disentimiento ganar la partida. Sola
decirse que en este tipo de relatos queda cla-
ro quin habla y desde dnde. Tampoco es
seguro: el Yo se envuelve en ambigedadaes
que alteran sus contornos. Tras el narrador
ABC (Madrid) - 12/11/1988, Pgina 59
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Antonio Pereira
Novelas y Cuentos, 1976
hace gestos un autor cuyas manipulaciones
distancian de aqul; adems, la elipsis o reti-
rada de informacin es tan posible y no me-
el supuestamente objetivo.
Para quien se proponga teorizar sobre na-
rratologa, las historias de Pereira le pro-
porcionarn ilustraciones memorables. Cuatro
encontrar er El ingeniero Balboa, cada una
escrita segn su peculiar sistema y con va-
riantes en l estructura. Informe sobre la
ciudad de N...- es un juego rnultivcal dirigi-
do por un narrador que ocasionalmente ejer-
ce de narratri en conexin con los narrado-
res subordinados de quienes procede la
mayor parte de l informacin.
Media docena d voces (ms, un relmpa-
go, la del silencioso) se oyen en el discurso
por conveniencia del redactor del inform que
a oficiar cmo narratario consigue dar apa-
riencia conversacional al relato y que los di-
versos digan lo que deben decir sin romper la
unidad y la pOntinuidada del relato.
Largos prrafos -seis, siete, ocho pgi-
nas- facilitan, el engarce de las voces parti-
culares en sa continuidad. En la ciudad el
tono es Qtro: Lo mismo si en vez de un
hombre quien lo habla es un nio. Para noso-
ABC/Vil
tros no era malo...
Hasta el punto, el autor
del informe; desde all
la voz del nio toma a
su cargo la tarea de
contar.
Las erotacas infini-
tas, estructura de ca-
jas chinas, mete una narracin en otra y sta
en otra..., sin que ninguna se cierre. Historia
interminable, cuento de nunca acabar, con
engarces narrativos' ms variados; del estilo
indirecto libre del omnisciente al texto en pri-
mera persona: ...el lapsus maysculo del
encuadernador de la casa: "sonre y le tend
las manos...". A partir de los dos puntos la
segunda voz interviene, es la de Fanny Hill y
con ella entra Grushenka en el discurso.
narrador extradiegtico, en tercera persona;
historias entradas en el texto tras una lnea
de puntos, que no siempre se libran de la in-
gerencia del narrador, deseoso de explicitar
lo sentido por el personaje-habante (un so
bresalto interior) y cmo es (asustadiza).
La situacin se complica: tras hacer el amor
los amantes abren una novela; la sensual
protagonista rememora el placer compartido
con el marido ausente, busca y-encuentra el
libro aleccionador y lee lo que slo puede
inventar un genio del arte de la alcoba. Nue-
va pareja, en la cama, con un libro: sigue
leyendo, pide la hombra, lo de siempre, ab-
solutamente diferente....
Comparando Informe y Las erotesas
con Matar la mosca cuando empieza, no
observo diferencia en visibilidad actancial.
Que el suceso -obsesin con la catalepsia-
lo refiera un narrador, que lo sabe todo, des-
de fuera y desde dentro; no le aleja del lec-
tor. La obsesin recurrente en tiempo y espa-
cio, mantiene al personaje tan en primer pla-
no como lo est el joven relator d El
ingeniero Balboa.
No es el ingeniero, s el narrador, quien
protagoniza el argumento tramado por aqul.
En la Unidad de Cuidados Intensivos del
Hospital de la Concepcin un hombre recuer-
da: el largo soliloquio provocado por la me-
moria es el cuento. En la primera lnea el
nombre del destinatario directo del monlogo:
Lena, Lena, Miro, Lena y te veo. Poco
importa si le omos dirigirse a otra persona:
Querida enfermera, cmo se llama us-
ted?; la ltima lnea disuelve la dualidad:
Lena, un poco de agua, por favor.
Las referencias temporales son constantes
y fijan los dos planos del soliloquio: el de la
historia recordada y el del discurso rememo-
rante; dos perspectivas: la del ayer vivido y la
de hoy, sin duda alterada por el transcurso
del tiempo y por la nostalgia.
Sorprende el episodio final del cuento?.
Creo que no, y adems, poco importa. Un
lector competente, y aqu la competencia sig-
nifica conocimiento de hechos ocurridos du-
rante la guerra civil -perseguidos que se
ocultaron y pasaron por muertos o desapare-
cidos-; un lector enterado del declogo del
buen cuentista y del valor de la sorpresa, qui-
z pueda adelantarse al texto y predecir el-
desenlace. ,
Ricardo GULLN