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L A MENTE D E L R I T O
1. E L MEMORIAL Y E L TEATRO
Es h a b i t u a l q u e a la h o r a de a b o r d a r la a n t r o p o l o g a litrgica l a cues-
t i n d e l s m b o l o sea e l f u n d a m e n t o - o p o r l o m e n o s u n a p a r t e e s e n c i a l - d e l
d i s c u r s o . S i n e m b a r g o , e l s m b o l o n o existe de f o r m a separada a la r e a l i -
d a d y e n s m i s m o n o tiene v a l o r . P o r o t r o l a d o , e l c a r c t e r h i s t r i c o d e l
h o m b r e suele ser o l v i d a d o e n f a v o r d e u n a feora a t e m p o r a l d e l s m b o l o .
I
L a p a r t i c u l a r i d a d d e los signos litrgicos es p r i n c i p a l m e n t e a n a m n t i c a :
hacer m e m o r i a d e u n h e c h o o c u r r i d o e n e l p a s a d o y q u e p o r m e d i o d e ellos
se hace presente. Si se p u e d e h a b l a r d e d e c a d e n c i a en e l ordo missae, ms
q u e h a b l a r d e d i s c u t i b l e s observaciones sobre la i n f l u e n c i a c u l t u r a l g e r m -
nica a n t e la p u r a i d i o s i n c r a s i a romana,^ h a b r a q u e s i t u a r l o d e c a d e n t e
m u c h o antes: c u a n d o los s i g n o s l i t r g i c o s n o s o n suficientes. E l p r o c e s o
se r e p i t e t a m b i n h o y : las r e p r e s e n t a c i o n e s d e l e v a n g e l i o en las m i s a s
infantiles - m s en s m i s m a s q u e p o r los asistentes-, la n e c e s i d a d d e b u s c a r
o t r o s s m b o l o s f u e r a d e los litrgicos p a r a a d o c t r i n a r m e j o r sobre el
m e n s a j e s u p u e s t a m e n t e c e n t r a l d e l da, etc., s o n e j e m p l o s d e q u e e n cier-
tos m o m e n t o s d e la h i s t o r i a r e c i e n t e los s i g n o s l i t r g i c o s p a r e c e n q u e d a r s e
cortos. Por l o tanto, despus de una concepcin simblica anamntica, nos
e n c o n t r a r e m o s u n a d e c a d e n c i a m i m t i c a : se b u s c a r r e p r e s e n t a r l a h i s -
d o n d e D i o s . Pero la lex orandi expresa n o solo la fe eclesial, s i n o t a m b i n p o t e n c i a r los s e n t i m i e n t o s , sean cuales sean.*" D e h e c h o , la m l t i p l e t e m -
ideas t e o l g i c a s m s o m e n o s desarrolladas.*" A d e m s d e esto, p o d e m o s tica d e los s a l m o s d a p i e a e l l o . C o n respecto a l c a n t o s a l m d i c o e x e q u i a l ,
d e c i r q u e , e n efecto, l a lex orandi tiene u n a f u n c i n p e d a g g i c a que, m s q u e se constata q u e es r e a l i z a d o p o r aquellas m i s m a s personas q u e e n o t r o
q u e crear l a fe, l a e d u c a y d e s a r r o l l a d e u n a f o r m a concreta, s e g n l a m o m e n t o solo l l o r a b a n , est c l a r o q u e p o n d r a c o n p a l a b r a s y notas m u s i -
t r a d i c i n litrgica - c e r e m o n i a s c o n c r e t a s - d e la q u e estemos p a r t i c i p a n d o . cales u n s e n t i m i e n t o q u e e l c u l t o p a g a n o y a expresaba. E n c u a l q u i e r caso,
A n t e s d e t r a n s c r i b i r u n t e x t o a l u s i v o d e Z i z e k sobre esta c u e s t i n , m e p e r - sean l l o r o s o sean s a l m o s l a f u n c i n es la m i s m a : e l c o r o nos a y u d a a s e n t i r
m i t o u n a b r e v e crtica a u n a m a n e r a d e hacer u n j u i c i o h i s t r i c o - y p o r lo q u e d e b e m o s sentir. E n este s e n t i d o , Z i z e k n o v e l a c a u s a l i d a d s i n o q u e
t a n t o a n t r o p o l g i c o - sobre e l paso d e l c u l t o n o - c r i s t i a n o a l c r i s t i a n o . Las se l i m i t a a r e g i s t r a r la s i n c r o n a - c o n cierta i r o n a - :
exequias es u n b u e n l u g a r p a r a e l l o :
En las llamadas sociedades p r i m i t i v a s , encontramos e l m i s m o fen-
Junto a l cadver, las plaideras de oficio entonan lamentaciones, que m e n o e n f o r m a de plaideras, mujeres a las que se paga para q u e
los cristianos v a n a rechazar y sustituir p o r salmos (algunas veces estos l l o r e n e n vez de nosotros: as, p o r m e d i o d e l coro, c u m p l i m o s nuestro
salmos se encargaban a las mismas mujeres, como en las lamentaciones deber de d u e l o , m i e n t r a s p o d e m o s hacer uso de nuestro t i e m p o para
paganas). Estos salmos son los elementos m s antiguos de las exequias
asuntos m s provechosos - d i s c u t i e n d o la divisin de la herencia d e l
cristianas."
d i f u n t o , p o r ejemplo.**
El c o m p o n e n t e i d e o l g i c o d e la e x p l i c a c i n n o es difcil d e i n t u i r : P o r o t r o l a d o , es l g i c o q u e Z i z e k piense as, p u e s j u s t o antes d e este
l l o r a r se supone q u e es m a l o , p o r l o t a n t o , l o s c r i s t i a n o s l o tendrn que t e x t o estaba c o m e n t a n d o l a e x p l i c a c i n d e L a c a n a l a t r a g e d i a g r i e g a y l a
rechazar.*" E l g i r o p a s c u a l a las exequias d e r i t o r o m a n o t i e n e u n a b u e n a f u n c i n d e l c o r o p a r a expresar l o q u e se d e b e s e n t i r e n cada m o m e n t o . U n
i n t e n c i n : r e c o r d a r q u e la r e s u r r e c c i n es e l final (esperado). Pero p o r o t r o p o c o c o m o las actuales risas e n l a t a d a s d e n u e s t r o s p r o g r a m a s d e h u m o r .
l a d o h a s u s c i t a d o u n a visin i n d i f e r e n t e d e la m u e r t e a l m s p u r o estilo S i n e m b a r g o , e n su l e c t u r a crtica d e Pascal, Z i z e k reconoce l a v a l i d e z d e l
p o s m o d e r n o . C o m o e n e l resto d e occidentales, p a r a e l catlico r o m a n o a r g u m e n t o d e l c o r o , n o solo e n e l m b i t o r e l i g i o s o s i n o e n otras partes:
parece q u e l a m u e r t e es a l g o m s d e l o q u e m e j o r n o h a b l a r n i p r e s t a r l e L a respuesta final de Pascal entonces es: abandona la argumentacin
m u c h a a t e n c i n . I n c l u s o parece q u e l o l g i c o es q u e est c o n t e n t o c o n racional y somtete simplemente a l r i t u a l ideolgico, qudate estupe-
la m u e r t e d e u n ser q u e r i d o . E l g i r o t e o l g i c o se h a a c o m p a a d o d e u n a facto r e p i t i e n d o los gestos s i n sentido, acta corno si ya creyeras, y l a
i d e o l o g a m s p o s m o d e r n a q u e c r i s t i a n a q u e , c o m o s i se tratase d e u n a creencia llegar sola.
r m o r a , h a h e c h o necesario c l a r i f i c a r los aspectos m s a n t r o p o l g i c o s d e
Lejos de limitarse al catolicismo, este p r o c e d i m i e n t o para obtener l a
la m u e r t e , c o m o l a i n e l u d i b l e t r i s t e z a . P o r o t r o l a d o , a q u se r e a l i z a u n a conversin ideolgica tiene validez u n i v e r s a l , razn p o r l a que, en u n a
e c u a c i n m e n t a l i n c o r r e c t a : c a n t a r = j b i l o . Si a l g o caracteriza a l c a n t o es d e t e r m i n a d a poca, fue m u y p o p u l a r entre los comunistas franceses.'"
I n c l u s o es m s e x p l c i t o , h a c i e n d o u s o d e l t r m i n o f o u c a u l t i a n o d e
mquina.*"
10 Cf. A . IvoRRA, Compendio de liturgia fundamental. Lex credendi - Lex orandi,
Valencia: Edicep 2 0 0 7 , 6 9 ; 8 2 - 8 5 ; 3 2 9 - 3 3 2 .
11 F.X. PARES, Las exequias cristianas, Barcelona: Centre de Pastoral Litrgica 2 0 0 8 , 13 Esta forma totalizante de expresin humana de alegra o tristeza, de adhe-
38. sin o lamento, que se realiza al cantar, es necesaria como respuesta a ese Dios
12 Sin embargo, la tristeza es u n componente constante en la liturgia: Todava que, precisamente, nos interpela en la totalidad de nuestro ser: J. RATZINGER,
en el siglo ix, Amalario de Metz dice que los cristianos se llenaron de tris- Obras completas, X I , M a d r i d : Biblioteca de Autores Cristianos 2012, 4 4 6 .
teza en los ltimos das de la Pasin, porque nuestro verdadero Sol haba 14 S. ZIZEK, El sublime objeto de la ideologa, 6 3 .
muerto: F. J. DOLGER, Paganos y cristianos. El debate de la Antigedad sobre el 15 S. ZIZEK, El sublime objeto de la ideologa, 6 8 .
significado de los smbolos, M a d r i d : Encuentro 2013, 4 8 . La contraposicin entre 16 Agamben profundizar an ms en este concepto, hacindolo sinnimo de
lloros y salmos procede de u n texto de san Juan Crisstomo que, como buen dispositivo: Una mquina es, en u n sentido amplio, u n dispositivo de pro-
monje que fue, realiza una interpretacin romntica del hecho mismo de la duccin de gestos, de conductas, de discursos: E. CASTRO, Giorgio Agamben.
muerte. Una arqueologa de la potencia, 8 8 .
120 4. La mente del rito 121
la aldeana o los del p i n t o r ; son ms que su copia, p o r q u e reflejan su nos, p o r q u e desde u n a perspectiva contempornea se reconocen e n l
esencia [...] Porque la imitacin artstica de la realidad n o es nunca su ciertos elementos de carcter mimtico que nos resultan familiares, en
mera duplicacin o una reproduccin imperfecta de ella, sino que es cuanto que recuerdan las prcticas teatrales, y podran ser u n a buena
lo que nos p e r m i t e conocer m s que nada ese ser. Por eso, la mimesis
explicacin del n a c i m i e n t o d e l teatro moderno.""
no constituye tanto una ciega imitacin sino m s b i e n u n proceso cog-
S i n e m b a r g o , el l i b r o recoge m a y o r m e n t e textos q u e f o r m a n p a r f e
n i t i v o . En la mimesis habr que escuchar conjuntamente el factor de la
d e l O f i c i o D i v i n o . L a t e a t r a l i d a d se r e d u c e a q u e los textos se d i v i d e n e n
anamnesis, como lo sugiere tambin la etimologa: el m u n d o es e x p e r i -
m e n t a d o hasta tal p u n t o en el elemento d e l o l v i d o ontolgico, que l o coros, d o n d e ya sea p o r g r u p o s o solistas se i n t e n t a r e p r o d u c i r u n a c o n -
que caracteriza la funcin anamntica d e l arte es redescubrir el m u n d o t e c i m i e n t o h i s t r i c o . Pero este p r o c e d i m i e n t o n o es n u e v o : e n el D o m i n g o
en si mismo."" d e R a m o s y e n el V i e r n e s Santo c o n t e m p l a m o s c m o los d i c o n o s - u o t r o s
m i n i s t r o s - y el celebrante p r i n c i p a l p r o c l a m a n los textos d i v i d i n d o l o s y
A q u a n m n e s i s n o t i e n e s e n t i d o l i t r g i c o - v o l v e r a traer e l p a s a d o
r e p a r t i n d o l o s e n t r e ellos. L o t e a t r a l es t a n leve q u e n o m e r e c e el c a l i f i -
h i s t r i c o - s i n o p l a t n i c o : r e c o r d a r aquellas p r i m e r a s f o r m a s q u e v i m o s
c a t i v o d e m i m e s i s . Es u n a p r o c l a m a c i n c o m p a r t i d a q u e da c i e r t o c a r c -
antes d e n u e s t r o n a c i m i e n t o e n el m u n d o d e las ideas y q u e v e m o s h o y , d e
ter d r a m t i c o a l t e x t o n a r r a d o p o r el c a m b i o d e las voces. N a d a m s . N o
a l g u n a f o r m a , reflejadas en la r e a l i d a d d e n u e s t r o m u n d o . Esta v i s i n d e l
obstante, t o d o va a d q u i r i e n d o u n a e v o l u c i n . N o s o l o se d e c l a m a n textos,
arte - c o m o suele ser la m a y o r p a r t e d e la reflexin sobre l - es m u y r o m n -
s i n o q u e t a m b i n la f o r m a d e d e c l a m a r l o s , los m o v i m i e n t o s c o r p o r a l e s e
tica e i d e a l i s t a . L o q u e r e a l m e n t e se e s t p e n s a n d o es e n la c a p a c i d a d q u e
i n c l u s o los v e s t i d o s se i n t r o d u c e n d o n d e antes solo h a b a p r o c l a m a c i n
t i e n e el arte e n p r o p o r c i o n a r n o s a r q u e t i p o s . A l h a c e r l o , i n c o n s c i e n t e m e n t e
litrgica. Dos definiciones/aproximaciones al d r a m a litrgico p o r parte de
t r a t a m o s d e c o p i a r l o s o c o n c e b i r las ideas q u e n o s i n t e n t a n t r a n s m i t i r a
la a u t o r a nos p e r m i t e n c o m p r e n d e r m e j o r d e l o q u e se t r a t a :
p a r t i r d e sus representaciones. Las p e r s o n a s q u e a s e g u r a n v e r a Jesucristo
en u n t r o z o d e m a d e r a o en u n a t o s t a d a n u n c a h a n v i s t o a l J e s s h i s t - El d r a m a litrgico, denominacin que surge a m e d i a d o s d e l siglo xix,
r i c o . L o q u e creen ver e n las i m p e r f e c c i o n e s m a t e r i a l e s d e los m s v a r i a d o s es u n a ceremonia cantada, c u y o m o d o de narracin, se realiz a travs
objetos son u n a semejanza c o n el a r q u e t i p o t r a n s m i t i d o p o r el arte a t r a v s de u n texto preexistente y de unos cantantes, que prestaban su v o z y
su cuerpo para los dilogos; se ejecut en u n espacio d e t e r m i n a d o , que
de los siglos. Este m e c a n i s m o , c o m o era d e esperar, t a m b i n f u n c i o n a c o n
en ocasiones poda recibir cierto t i p o de decoracin [...] Esta ceremo-
ideas y c o m p o r t a m i e n t o s . Por f o r t u n a n u e s t r a m e n t a l i d a d p o s m o d e r n a es
nia, desde la perspectiva actual, parece r e p r o d u c i r los diversos c o m -
m s e s c p t i c a , a u n q u e n o p o r e l l o m e n o s s u s c e p t i b l e a los a r q u e t i p o s y sus
ponentes de la dramtica y d e l espectculo teatral, ya que el texto fue
c o n d i c i o n a n t e s . El a r q u e t i p o r e l i g i o s o e n el arte h a s i d o el m s c r i t i c a d o :
e n t e n d i d o c o m o u n a prefiguracin d e l libreto, los actuantes los actores,
el f u e g o d e l i n f i e r n o , el Espritu Santo c o m o p a l o m a , el d i a b l o r o j o , etc. el espacio d e l escenario, la decoracin del atrezzo y la c o m u n i d a d d e l
C o n respecto a la l i t u r g i a , es interesante d e s c u b r i r c m o hasta la p i n t u r a pblico."*
r e n a n o - f l a m e n c a i n c l u s i v e , los n g e l e s s u e l e n representarse c o n v e s t i d u r a s
...Los dramas litrgicos f u e r o n las ceremonias que d i e r o n ms va libre
litrgicas, n o r m a l m e n t e d i a c o n a l e s .
a la c r e a t i v i d a d y a la imaginacin, e m p l e a n d o el signo y el smbolo
C a p t a r la esencia de la cosa p a r a asi t r a n s m i t i r l a . Ese es el p r o p s i t o litrgicos translaticiamente para lograr u n t i p o de mimesis distinta a
d e l o t e a t r a l . Pero e n t r e la n a r r a c i n y la m i m e s i s h a y u n paso p r e v i o q u e la de las ceremonias oficiales; se d i o el visto bueno a la introduccin de
n o m e r e c e el c a l i f i c a t i v o d e t e a t r o l i t r g i c o . E n el p r i m e r v o l u m e n d e Teatro n u e v o s textos, de nuevas composiciones meldicas, a la decoracin d e l
medieval, Eva C a s t r o h a b l a d e l e n estos t r m i n o s : espacio y de los actuantes, pero t o d o ello se segua reconociendo como
litrgico.""
[El d r a m a litrgico] sirvi para narrar, explicar y desarrollar a travs
de la accin y el dilogo cantado determinados episodios de la v i d a ,
m u e r t e y resurreccin de Cristo, contenidos en las Sagradas Escritu-
ras. El d r a m a litrgico acapara la atencin de los estudiosos moder- ,
23 E. CASTRO, Teatro medieval, I , Barcelona: Crtica 1997, 12.
24 E. CASTRO, Teatro medieval, 2 7 .
22 J. G R O N D I N , Introduccin a Gadamer, Barcelona: fferder 2 0 0 3 , 77s. 25 E. CASTRO, Teatro medieval, 3 2 .
124 4. La mente del rito 125
26 Dentro y fuera de la Iglesia se celebran fiestas carnavalescas y burdas, en las risu paschali: A l p r e g u n t a r si aquellas cosas e r a n a l e g o r a s , c e s d e i n m e -
que se hace parodia de la misa en todas sus partes, frecuentemente de modo d i a t o la a l g a r a d a : n a d i e sabia q u r e s p o n d e r . S i n e m b a r g o , u n h o m b r e
obsceno, y al igual que del clero, tambin del alto clero, burlndose de todas m s a n c i a n o q u e los d e m s d i j o h a b e r o d o decir a los p r e d i c a d o r e s q u e
sus debilidades, por ejemplo de sus ambiciones polticas: H . U . BALTHASAR,
Teodramtica, I , M a d r i d : Encuentro 1990,102s.
27 Todas las justificaciones sobre el teatro, condenado durante siglos, tienen que o que sea expulsado: Constitutiones Ecclesiae Aegypticae, 11, 4. La adltera
ver con su vinculacin con la Compaa: En Alemania, tras una simpata o el que tiene una concubina, el dado a la bebida, el que talla o funde dolos,
inicial de la Reforma hacia el teatro, es sobre todo el calvinismo, y tras l el el actor, el auriga, el gladiador |...] no deben ser admitidos: Testarnentum
luteranismo del norte alemn, el que emprende una lucha demoledora contra Domini, 11, 2.
el teatro, con xito en las ciudades protestantes de Suiza, mientras que el 30 M . FOUCAULT, Historia de la locura en la poca clsica, 1, 71.
drama jesutico (como continuacin del drama intelectual y burgus) celebra 31 El viejo tema cristiano de que el m u n d o es locura a los ojos de Dios se reju-
sus triunfos en las regiones catlicas: Teodramtica, 1, 97. venece en el siglo x v i [...] En el siglo xvi, ms que en ninguna poca, la Eps-
28 Taking his categories, as we have seen, f r o m the w o r l d of theatre, Balthasar tola a los Corintios brilla con prestigio incomparable: como si estuviera loco
understands the history of salvation as a drama that reveis an eternal play: hablo. Locura era esta renuncia al m u n d o , locura el abandono total a la
the inner-Trinitarian divine existence: A . NICHOLS, A Key to Balthasar. Hans voluntad oscura de Dios, locura esta bsqueda de la que se desconoce el fin,
Urs von Balthasar on Beauty, Goodness and Truth, London: Baker Publishing tantos viejos temas caros a los msticos: M . FOUCAULT, ibid., 53-56.
Group 2011, 70. 32 Sobre este concepto, criticado ampliamente por Nietzsche en la vida cristiana:
29 No proseguir o no ser admitido el actor o el que acta en u n teatro: Tradi- cf. A . IvoRRA, La espiritualidad litrgica en la posmodernidad, 57-63.
tio apostlica, nm. 16. Si es u n actor o hace espectculos teatrales, que l o deje 33 G. DEBORD, i b i d . , 155s.
126 4. La mente del rito 127
Primeramente, el rito mgico acta directamente, sin necesidad de u n m a g i a d e las palabras s i n o p o r s u c a r c t e r d e s p l i c a . A g a m b e n recoge l a
i n t e r m e d i a r i o e s p i r i t u a l , y su eficacia es necesaria. D e estas dos p r o - tesis d e M a u s s y la e x p l i c a c o n sus p r o p i a s palabras:
piedades, la p r i m e r a no es universal, puesto que est a d m i t i d o que l a
Mauss d i s t i n g u e los ritos mgicos de los religiosos, p o r q u e los p r i m e -
magia, en su degeneracin, contaminada p o r la religin, ha t o m a d o de
ros parecen dotados de u n p o d e r que les es inmanente, mientras que
esta las figuras de los dioses y los d e m o n i o s ; sin embargo, la v a l i d e z
los segundos p r o d u c e n sus efectos slo gracias a la intervencin de
de la segunda no se ha visto afectada p o r ello, ya que en el caso en que
potencias d i v i n a s , que existen fuera del rito.**
exista u n i n t e r m e d i a r i o , el rito mgico acta sobre l, d e l m i s m o m o d o
que sobre los fenmenos; forzndole, obligndole, mientras que la r e l i - A n t e r i o r m e n t e h e m o s t r a z a d o la g e n e a l o g a d e las r e p r e s e n t a c i o -
gin conciba. Esta ltima p r o p i e d a d , que d i s t i n g u e esencialmente la nes teatrales d e n t r o d e l a l i t u r g i a c o m o u n a m u e s t r a d e l a ausencia q u e
m a g i a de la religin e n todos aquellos casos en que se tienda a con- t i e n e e l h o m b r e d e p o d e r captar l a r i q u e z a s i m b l i c a . E n e l p r i m e r estadio
f u n d i r l o s , es, de hecho, segn Frazer, la caracterstica ms d u r a d e r a y e n c o n t r b a m o s la narratio institutionis, l l a m a d a v u l g a r m e n t e e n la a c t u a l i -
general de la magia.** d a d c o m o p a l a b r a s d e l a c o n s a g r a c i n . Inexistentes a l p r i n c i p i o s e g n e l
L a m a g i a v i n c u l a t o d o su p o d e r a l e n c a n t a m i e n t o , a l p r o n u n c i a r u n a s parecer de l a casi t o t a l i d a d d e los estudiosos d e p a l e o a n f o r a s , s u i n t r o m i -
palabras supuestamente poderosas, mientras que el culto religioso tiende sin obedeci a u n intento p o r i n t r o d u c i r u n componente histrico-narra-
a subrayar la necesidad d e la intercesin, pues el poder n o procede d e l t i v o e n l a l i t u r g i a , p e r o t a m b i n c o n e l t i e m p o f u e r o n i n t e r p r e f a d a s desde
agente s a c e r d o t a l / m a g o sino d e l d i o s / d e m o n i o a! q u e se i n v o c a . Por eso l a u n p u n t o d e v i s t a m g i c o . E n e l f o n d o , la c o n t r o v e r s i a e n t r e epiclesis y
o r a c i n d e p r e c a t i v a precede a la i m p e r a t i v a : s i n el p o d e r q u e p r o c e d e d e narratio c o m o c a u s a d e l a presencia d e C r i s t o bajo las especies d e p a n y
D i o s la eficacia est c o m p r o m e t i d a . L a d i s t i n c i n d e Frazer n o es c a t e g - v i n o t i e n e q u e v e r c o n la d i s t i n c i n entre r e l i g i n y m a g i a . L a r e l i g i o s a e p i -
r i c a e n l o q u e se refiere a la eficacia m g i c a , p e r o s i q u e nos deja e n t r e v e r clesis p i d e e l a u x i l i o d i v i n o : B e n d i c e y santifica, o h Padre, esta o f r e n d a ,
la i m p o r t a n c i a d e u n t e x t o p r o c l a m a d o c o m o i n d e p e n d i e n t e d e l o s seres m i e n f r a s q u e l a m g i c a narratio es, s e g n sus p o s t e r i o r e s i n t r p r e t e s , la
d i v i n o s . Las acotaciones y criticas d e M a u s s n o s r e v e l a n aspectos centrales s u p u e s t a causa d e l a presencia d e Cristo.*" S e g n estas i n t e r p r e t a c i o n e s , l a
de la l i t u r g i a cristiana: narratio n o t e n d r a n a d a q u e e n v i d i a r l e a l a b r a c a d a b r a , q u e se cree q u e
s i g n i f i c a y o creo l o q u e digo.**" Pero e l r e s u l t a d o n o es u n a c o n c e p c i n
El segundo criterio propuesto p o r Frazer es que e l rito mgico acta
m g i c a d e las p a l a b r a s - p u e s p o d r a n ser dichas p o r c u a l q u i e r a - s i n o u n a
generalmente p o r si m i s m o , o b l i g a n d o , mientras que e l r i t o religioso
adora y conciba [...] Esta distincin, s i n embargo, tampoco es sufi- v i s i n s i n g u l a r d e l sacerdocio, c o m p r e n d i d o c o m o a q u e l q u e a c t a in per-
ciente, y a que con frecuencia e l rito religioso obliga tambin, puesto sona Christi. L a c u e s t i n filolgica y exegtica tiene l u g a r e n la patrstica,
que D i o s , en la mayora de las religiones antiguas, n o era capaz de c o m o nos l o r e s u m e e l d o m i n i c o M a r l i a n g e a s a l h a b l a r d e 2 C o r 2,10:
sustraerse al rito realizado sin vicio de forma.*"
Esto es p a r t i c u l a r m e n t e e v i d e n t e e n e l c r i s t i a n i s m o , p u e s a u n q u e
D i o s p u e d e conceder su g r a c i a a q u i e n quiere,*" n o obstante se h a c o m p r o -
44 El Reino y la gloria, 245.
m e t i d o a c o n c e d e r l a s i e m p r e e n sus s a c r a m e n t o s . Esto h a l l e v a d o a h a b l a r
45 Mazza ha puesto de manifiesto no solo el valor singular que concede santo
d e l a i n f l u e n c i a d e l o s r i t o s r e l i g i o s o s sobre los seres d i v i n o s , n o p o r l a
Toms a la narratio, sino sobre todo cmo la categora causa es la que les aplica,
en vez de signo. Esto evidencia cmo los signos litrgicos no solo dejan de
perder - y a desde hace siglos- su capacidad de transmitir al creyente lo que
pretenden ser, sino que ellos mismos pasan a ser vistos de fornaa cuasi-teatral:
41 M . MAUSS, Sociologa y antropologa, M a d r i d : Tecnos 1979, 46. Per l u i i l carattere d i causa pi importante del carattere d i segno. Nella
42 M . M A U S S , ibd., 52. Parte III deba Summa theologiae i l titolo stesso delTarticolo 1 deba questione 75
43 Cf. H U G O DE SAN VCTOR, De sacramentis, I X , 5; BUENAVENTURA, Breviloquium, pone figura e segno como equivalente, i n opposizione a vertas: E . M A Z Z A , La
V I , 1, 5; Sth UI, q. 64, a. 7, a d l . Sobre los peligros de interpretar este principio celebrazione eucarstica. Genesi del rito e stJuppo dell'interpretaxione, Bologna: IBS
como subjetivismo on Rahner: cf. A . GRILLO, Sacramenta propter angelos? 2003,189
Karl Rahner e u n principio deba sacramentara d i S. Tommaso, Ecdesia 46 Creo de crear, no de creer. La traduccin hago lo que digo tiene problemas
Orans 14 (1997) 391-412. similares en castellano.
130 4. La mente del rito 131
6. E L MISTERIO PROCLAMADO
El t e x t o l i t r g i c o , i n e r t e , p u e d e h a c e r n o s creer e n u n a especie d e
esencia u l t r a t e r r e n a , m e t a f s i c a , d o n d e residira e l ser de la l i t u r g i a . Pero
D e s d e estos p r e s u p u e s t o s la t e o l o g a litrgica c o n t e m p o r n e a se v a es e n l a p r o c l a m a c i n c o n los labios d e la te q u e p r o f e s a m o s d o n d e se hace
d a n d o c u e n t a de q u e la p r e t e n s i n de crear u n s i s t e m a t e o l g i c o i n d e - r e a l i d a d y se m u e s t r a c l a r a m e n t e la te. L o m i s m o se p u e d e d e c i r de la l i t u r -
p e n d i e n t e d e l r i f o est a b o c a d a a l fracaso. Se p o d r a d e c i r q u e l a t e o l o g a gia e n su c o n j u n t o , d o n d e los textos, p r o c l a m a d o s o c a n t a d o s , e x p r e s a n l o
l i t r g i c a h a t e n i d o u n g i r o m a t e r i a l i s t a . L a i n c a p a c i d a d de las t e o l o g a s q u e d e c i m o s creer.
d e t i p o e s c o l s t i c o p a r a c o m p r e n d e r y e x p l i c a r la a c c i n litrgica en t o d a La p r e c e d e n c i a d e l t e x t o sobre l a p r o c l a m a c i n es o t r a f o r m a e q u i v o -
s u a m p l i t u d h a s i d o u n a de las p r i n c i p a l e s r a z o n e s d e este g i r o : el o b j e t o cada d e expresar la s u p u e s t a p r e c e d e n c i a d e l o e s p i r i t u a l sobre l o cor-
p r o p i o d e la t e o l o g a litrgica es la e l a b o r a c i n r e f l e x i v a y cientfica sobre p o r a l , l o i n t e r i o r sobre l o e x t e r i o r , etc. Pero seria u n e r r o r p e n s a r q u e se
el Mysterium c e l e b r a d o e n c u a n t o c e l e b r a d o . " " Esto s i g n i f i c a , e n p r i m e r t r a t a d e u n l i m i t a d o f e n m e n o t e o l g i c o . S i n m e n o s p r e c i a r los p o s i b l e s
l u g a r , q u e el e s t u d i o l i t r g i c o n o es s i n n i m o d e n e c r o l o g a . " " P o r e l l o , los indicios de u n origen griego a n t i g u o - s i bien u n poco f u g a z - , lo cierto
e s t u d i o s e u c o l g i c o s , a u n q u e p u e s t o s e n p r i m e r l u g a r hace m e d i o s i g l o es q u e e l o r i g e n o c c i d e n t a l de la l e c t u r a m e n t a l es u n s n t o m a a tener e n
e n u n g i r o b i b l i s t a - e x e g t i c o , s i e m p r e s e r n s e c u n d a r i o s . Las f u e n t e s n o cuenta. D e n t r o de u n a visin dualista del h o m b r e c o m o alma y cuerpo
s o n p r o p i a m e n t e los textos, s i n o las celebraciones l i t r g i c a s e n las q u e s o n i n d e p e n d i e n t e s e n t r e si, e l d e s a r r o l l o de la o r a c i n m e n t a l se a s o c i c o n la
f o r m a de u n i r lo verdaderamente h u m a n o con Dios."' Junto a ello per-
verta el s e n t i d o d e la r e l a c i n c o n D i o s : y a n o era necesario q u e d o s o tres
e s t u v i e r a n r e u n i d o s en n o m b r e d e C r i s t o . La i n m e d i a t e z i n d i v i d u a l e n el
mente: Epstola 187, 6,18. Pero este concepto es, en realidad, u n sinnimo de 69 Por ello Segu ofrece una definicin de fuente/libro litrgico que es din-
pertenencia a la Iglesia, pues toda la reflexin de san Agustn gira en torno mica: Las fuentes para estudiar cualquier liturgia cristiana son sus libros.
a la trase de san Pablo de que somos templos del Espritu por el bautismo: Por tanto, u n libro litrgico es aquel que sirve para celebrar u organizar el
Porque no pertenecen al templo de Dios los que conocindole no le glorifica- culto eclesial: G. SEGU, Iniciacin a las fuentes de la liturgia romana. Los libros
ron n i dieron gracias como a Dios; y, en cambio, pertenecen al templo de Dios litrgicos romanos anteriores al concilio de Trento, Barcelona: Centre de Pastoral
los nios santificados con el sacramento de Cristo, regenerados en el Espritu Litrgica 2014, 11. U n libro litrgico no es una coleccin de textos, sino u n
Santo, quienes por su edad sin duda no pueden conocer a Dios: ibid., 6, 21. medio que sirve - o sirvi- para celebrar el misterio de Cristo, el misterio del
Cf. ibd., 8, 26. culto cristiano.
65 Cf. A G U S T N , Epstola 187, 2, 4. 70 Pickstock agrega una segunda consecuencia de la textualidad litrgica que
66 La forma moderna de comprender al espritu hace de l un sinnimo de coincide con el tema que estamos desarrollando, la relacin entre lo interior
mente y lo define como opuesto a la materia. Desde este punto de vista resulta y lo exterior: La segunda consecuencia de la textualidad de la liturgia tiene
imposible unir lo espiritual con lo corporal: J. GRANADOS, Teologa de la carne: que ver con la nocin de purificacin y de la dicotoma interior-exterior, que
el cuerpo en la historia de su salvacin. Burgos: M o n t e Carmelo 2012,110. se puede utilizar para cualificar la caracterizacin que Derrida hace de la ora-
67 A . BERLANGA, Liturgia y Teologa. Del dilema a la sntesis, Barcelona: Centre de lidad, basada en la prelacin metafsica de lo interior como espiritual y puro:
Pastoral Litrgica 2013, 285. C. PICKSTOCK, Ms all de la escritura. La consumacin litrgica de la filosofa, Bar-
68 ...la materialidad del libro [litrgico] interesa solo en cuanto que hace posi- celona: Herder 2005, 288.
ble la celebracin: A . BERLANGA, ibid., 291. 71 Ct. S. M A R S I L I , Los signos del misterio de Cristo, 430s.
4. La mente del rito
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