Kubrick y los baos.

A partir de una discusin que gener este fantstico director, tan dado a generar polmicas (an
despus de muerto), me interes ahondar en el tema de Kubrick y una de sus curiosas obsesiones:
el cuarto de bao.

Una revisin a su obra me mostr esta inquietante obsesin del neoyorkino por la ms humilde de
las habitaciones, originada y subestimada desde los orgenes de la civilizacin. El cuarto de bao
es, por antonomasia, el sitio donde el sentido de humanidad se iguala sin contemplaciones, sin
importar condicin social, genrica, poltica o religiosa; el bao es donde la soledad del individuo
aflora y las mscaras caen; donde el yo ms personal se encierra a estar a solas consigo mismo,
dejando al mundo y sus falsas moralinas all, fuera, bloqueado con la filosfica leyenda de
OCUPADO.

El cuarto de bao es un punto importante en la geografa de una casa, pues ah se va solo y esta
soledad es asumida como algo normal, ntimo, importante y necesario; pero de esa subjetiva
trascendencia es aventurado pensar que -en la historia del cine- la sala o la recmara puedan
perder protagonismo ante un humilde cuarto de bao.

Quiz por esto mismo es que Stanley Kubrick partidario de romper con los estndares ms
aceptados- lo eligi como punto de fuga en las ltimas 8 de sus 11 pelculas; justo en las que
fueron reconocidas por l mismo como obras personales. Es ah, en el cuarto de bao, en donde
suceden las cosas o donde se detonan los acontecimientos que impulsan la narracin de sus
complejos films.

A partir de Lolita (Stanley Kubrick, 1962) es cuando el polmico director empieza a utilizar el cuarto
de bao como punto neurlgico de la narracin. En una escena, el profesor Humbert quien se
encierra en el bao buscando una privacidad cada vez ms difcil de lograr- escribe su diario
secreto en donde confiesa que se ha casado con una infumable Charlotte. Ha dado semejante paso
tan solo por estar cerca de Lolita, su verdadera y enferma obsesin. Y es por el descubrimiento de
ese mismo diario que Charlotte sufre el accidente mortal que libera a Humbert y le da la
oportunidad perfecta para estar con su perversa adolescente. El resto de la historia se detona por
ese diario escrito en el bao. Hasta ah, podra haber sido un detalle mnimo e intrascendente
pero Kubrick traa algo ms en mente.

Vendra Dr. Strangelove (SK, 1964) en donde vemos a un vulgar y prosaico General Turgidson recibir
en el bao la primera noticia del desvo de aviones con carga nuclear rumbo a Rusia. Al final de la
pelcula, el General Ripper quien ha puesto en accin toda esta terrorfica confusin- al darse
cuenta que est a punto de ser capturado y quiz hasta torturado para entregar la clave que
evitara la catstrofe nuclear, va tranquilamente hasta el cuarto de bao, se encierra y se pega un
tiro. El bao acta por segunda ocasin como nicho de eventos trascendentes.

En 2001, a space odissey (SK, 1968), el bao Zero Gravity Toilet es mostrado en el transbordador
lunar como una sofisticada habitacin a la que desea acceder el Dr. Floyd. Tiene en la entrada una
complicada serie de instrucciones con diez pasos perfectamente redactados (si la ven en bluray y
detienen la peli, se pueden leer con claridad), lo que muestra que an en un ao tan lejano
como el 2001 el cuarto de bao se tendra que adecuar a lo ms avanzado de la tecnologa
espacial. Al final, cuando Bowman, en su aparatoso traje de astronauta, explora la surrealista
habitacin a donde llega la cpsula despus de su sicodlica travesa, decide entrar a un
inmaculado bao estilo Victoriano y se ve al espejo. En ese momento escucha un ruido afuera y se
descubre a s mismo, ms viejo, comiendo. El bao, otra vez, mostrndose como una habitacin
que evoluciona o involuciona de acuerdo a la narracin.

La siguiente pelcula es A Clockwork Orange (SK, 1971) Alex DeLarge, despus de sufrir el
tratamiento que lo convierte en un ser antiviolencia, y de enfrentarse a la brutal venganza de sus
excompaeros y de la misma sociedad que lo cur, llega a una casa donde por fin es bien
recibido. Ah es llevado al cuarto de bao en donde se recupera sumergido en una tina de agua
caliente. Se relaja tanto, que empieza a canturrear Singing in the rain cuya tonada es justamente
la que lo desenmascara, pues no sabe que est en la misma casa donde, al comps de la misma
cancin, viol a la esposa de su indignado y vengativo anfitrin. El bao como personaje delator.

En Barry Lyndon (SK, 1975), despus de haber engaado y traicionado a su esposa una y otra vez
con cualquier dama que se le parara enfrente, Barry Lyndon le pide perdn de rodillas a su esposa,
jurndole amor y fidelidad (cosa que finalmente no puede cumplir). En dnde se da la nica
escena de amor sincero entre Lyndon y su mujer?... en el cuarto de bao: confesionario y espejo
de las debilidades propias del personaje.

En The Shining (SK, 1978) el cuarto de bao deja de tener apariciones discretas en el cine de
Kubrick y se convierte en una constante donde suceden los momentos ms desconcertantes:
Danny ve en el espejo del cuarto de bao visiones de lo que va a suceder; Jack Torrance opina que
el bao donde vivirn dentro del Hotel Overlook es acogedor; el bao de la habitacin 237
muestra por primera vez a Danny y a Jack Torrance la naturaleza fantasmal del Hotel; un mesero
servicial Grady- le tira encima a Jack una bebida y lo lleva solicito al bao de paredes pintadas de
un siniestro rojo- en donde, en un dialogo exquisito, poco a poco se descubre que Grady es la voz
del hotel y le da instrucciones precisas de los correctivos que debe aplicar a su familia. Finalmente,
es en el bao acogedor en donde Jack Torrance acorrala a su esposa e hijo y con un hacha nos
entrega una de las secuencias ms icnicas y terrorficas del cine. El bao como personaje de
horror.
El soldado raso Pyle ha sufrido durante ms de 40 minutos el ms castrante infierno en Full Metal
Jacket (SK, 1987), hasta que la noche anterior a su graduacin, se mete en el bao y espera que
llegue su atormentador, el terrible sargento Hartman. En una escena fantstica, con un dialogo
perfectamente estructurado, el victimario se convierte en vctima y la vctima en verdugo. Pyle
mata a Hartman y, despus de haber satisfecho su venganza, se mete el rifle en la boca y lo
dispara, ante la mirada horrorizada del narrador. El cuarto de bao se convierte en templo de
expiacin.

En su ltima pelcula, Stanley Kubrick entrega una obra de enorme complejidad y simbolismo: Eyes
wide shut (SK, 1999), donde el bao con apariciones perfectamente planeadas- es todo un
personaje para el director. En el bao empieza la pelcula y ah nos desenvuelve el corazn de la
trama: vemos a la pareja perfecta, Alice mirndose al espejo del bao y preguntando a su esposo
cmo se ve; Bill sin siquiera voltear a verla- le contesta que se ve hermosa. A partir de ah, se
desarrolla un extrao descenso al infierno de ese matrimonio fro, indiferente y lejano, en donde la
segunda escena clave ocurre en un bao. En la fiesta, el poderoso anfitrin Ziegler, le pide ayuda a
un ambicioso Bill. En el bao hay una joven desnuda y drogada que Bill ayuda a recuperarse.
Ziegler le pide absoluta discrecin a lo que Bill le responde que s. Con este nuevo nivel de
intimidad entre Bill y Ziegler, la proximidad al poder envalentona a Bill a iniciar una srdida
aventura que lo lleva a enfrentar una realidad que no puede manejar. En la puerta del bao, Alice
despus de drogarse con marihuana- confiesa sus sueos ntimos a un esposo que apenas puede
creer en lo que dice su esposa, tan perfecta y hermosa. El bao como un personaje que provoca,
impulsa, descubre y traiciona.

Kubrick era un apasionado del simbolismo y este singular leiv-motiv del cuarto de bao recurrente
en ocho pelculas es apenas uno de los muchos smbolos que abord en su breve pero
extraordinaria produccin flmica. Ver varias veces una pelcula de Kubrick es, ms que el placer de
ver nuevamente una gran pelcula, es descubrir lenguajes ocultos que hablan del complejo
pensamiento de este gran director.

Vale la pena ver a Kubrick de manera peridica para revisarlo a la luz de las nuevas formas de
pensar que todos vamos adquiriendo con la edad.