Ana Luiza Guimares dos Santos

Metalinguagem Visual:
uma histria da arte pintada

Trabalho de Concluso de Curso (tcc) apresentado

ao Colegiado de Graduao em Artes Visuais da
Escola de Belas Artes da Universidade Federal de
Minas Gerais, como requisito parcial para a obteno
de ttulo de Bacharel em Artes Visuais

Habilitao: Pintura

Professor da disciplina e Orientador: Mrio Azevedo

Belo Horizonte

Escola de Belas Artes da ufmg

2012
agradecimentos:

A todos os familiares, em especial meus

pais, que educaram-me no gosto artstico
desde jovem, incentivando minhas escolhas e
compreendendo minhas formas de expresso.

A todos os professores da Escola de Belas Artes

da Universidade Federal de Minas Gerais,
especialmente os professores de pintura Mrio
Zavagli e Mrio Azevedo e aos professores de
fotografia.

Ao amigo filsofo Thiago Gomes, pela sua

contribuio terica.

A todos os modelos que disponibilizaram suas

imagens para a criao destes trabalhos.
Em destaque, a Deus, concessor de meus
A todos os amigos que apreciam meu trabalho talentos, sade e inteligncia. A Ele, minha
e, por isso, sempre se dispem em divulg-lo. Ao de Graas.

Meus sinceros agradecimentos.

 sumrio:

Introduo: Misturando as partes

Justificativa: Uma experincia, uma vontade

Desenvolvimento: Relato dos processos

Mtodo: Amplitude tcnica

Objetivos: Daqui para frente

Concluso: Reflexo possvel

Referncias

45
introduo:
misturando as partes
urante toda a Histria da Arte, estilos

D e movimentos se sobrepem, negando

ou refazendo as ordens anteriores.
No sculo XX tivemos o maior exemplo disso
com uma tempestade de manifestos estilsticos.
At que, fundamentada a Arte Contempornea,
todos os estilos so permitidos, anteriores ou
no, concomitantemente. Metalinguagem Visual:
uma Histria da Arte pintada, como trabalho de
Concluso de Curso em Artes Visuais, narra uma
histria de aprendizado artstico atravs da prtica
pictrica.

Baseada em uma operao metalingustica, a

minha produo pictrica tenta justapor uma
multiplicidade de estilos da histria da pintura
em uma mesma pea. Mesmo tendo utilizado
de estudos prvios execuo das pinturas, fui
surpreendida no que se refere expresso, ao poder
que os trabalhos adquiriram quando prontos.

7
justificativa:
uma experincia, uma vontade
inha estadia na cidade de Nova

M Iorque em 2011 significou

muito mais do que, at ento,
havia percebido. Ali, tudo me pareceu muito
intimista e solitrio, apesar da exuberncia
visual. A felicidade parecia estar apenas dentro
de mim e sob o meu controle. Foi uma
viagem de poucos registros imagticos e
muitos registros sensitivos e escritos; meu
nico interesse era a poetizao do tempo,
no passando de estar ali e simplesmente
viver. Portanto, em todos os sentidos,
minha vivncia durante este perodo foi
imaterializada. As experincias pessoais de
Princesse de Broglie, 1851-53. Jean-Auguste-Dominique
contemplao de obras como Princess Ingres, Frana, 1780-1867. leo sobre tela, 121.3x90.8 cm
Robert Lehman Collection, 1975, The Metropolitan Museum,
de Broglie de Ingres, Les Demoiselles Nova Iorque.

dAvignon de Picasso, o auto-retrato de

Van Gogh, o Branco sobre branco de

9
 Meu nico
interesse era Malevicth, ou a Composio viii de

a poetizao Kandinsky, entre vrios outros cones

da histria da arte ocidental, marcariam

do tempo, de tal forma meu desejo artstico a

no passando ponto de no me conter mais em

uma nica maneira de pintar. Penso

de estar ali e ainda que o meu envolvimento prvio

simplesmente com essas obras de forma intelectual,

potencializou a ansiedade e impacto

viver. que obtive ao vislumbr-las ao vivo. Em

algumas situaes, isso foi como tocar
o inalcanvel, o impossvel, o irreal. As
longas histrias lidas nos livros deixaram
de ser apenas estudo de uma histria ou
narrativa, para se tornar uma realidade
palpvel, e porque no dizer, perfeita.

Lrios ngua, 191426. Claude Monet, Frana, 18401926. leo sobre tela. 199 x 599 cm. The Museum of Modern Art, Nova Iorque. Detalhe de Lrios ngua, Claude Monet.
 Quadros Modernos

Pode ser Pode ser

Flores de Monet E que seja assim
Mar de girassis Se pra sonhar
Tudo to comum No seja no fim
Sem ter voc
Pode ser
Pode ser Chuva da manh
Tela de Guignard Curvas de Rodin
Sol de Renoir Tudo to comum
Cores de cristal Sem ter voc
iluminando o dia
Pode ser
Pode ser Sonhos de Dali
Filme de Godard Traos de Mir
Torres de Gaudi S a sua luz
Um desenho a giz me ilumina a vida
Vou ser feliz
Pode ser
O Abaporu
Portinari azul
Tudo to igual
to comum

Pode ser o que imaginar

Sem voc aqui
S resta sonhar

Toninho Horta1
Canal de Gravelins noite, 1890. Georges-Pierre Seurat, 1
Faixa 4 CD Quadros Modernos Detalhe da obra Canal de Gravelins noite, Georges-Pierre
Frana, 18591891. leo sobre tela, 65 x 81 cm. 1963,
Toninho Horta, Chiquito Braga e Juarez Seurat.
The Museum of Modern Art, Nova Iorque.
Moreira . Minas Records , Brasil
2000 1011
Todos esses acontecimentos tiveram como
cenrio uma cidade submersa em neve,
durante um dos invernos mais rigorosos dos
ltimos tempos (como noticiava o The New
York Times); vivi uma realidade tambm
indita aos meus olhos, que passaram a
enxergar perfeitamente sem ajuda de lentes
corretivas aps uma cirurgia feita dias antes
da viagem. No duvido que, para quem
era alto-mope desde a infncia, observar
beleza ao natural nestas propores em um
ambiente de qualidade surreal para uma
brasileira tropical, tenha provocado uma
maior sensibilidade perceptiva.
Auto-retrato com um chapu de palha, 1887 Vincent Van Gogh
(Alemanha, 18531890). leo sobre tela, 40.6x31.8 cm. The
Metropolitan Museum, Nova Iorque.
A minha histria de vida tambm
comporta essa multiplicidade. Cresci em
uma tradicional catlica famlia mineira,
filha temporona entre dois irmos homens.
A religiosidade e um certo machismo
tolheram minha liberdade de expresso,
em alguma medida, e penso que sempre
me senti moderna possuindo traos de
independncia e autenticidade. Assim, minhas
percepes filosficas sempre transitaram
sobre a linha divisria entre a tradio e
A noite estrelada, 1889. Vincent Van Gogh (Alemanha,
contemporaneidade. Acredito que, por isso, 18531890). leo sobre tela, 73 x 92 cm, 1941. The Museum
of Modern Art, Nova Iorque.
estilos renascentistas, clssicos e barrocos, me
agradem tanto quanto a subverso pictrica
A dana, 1909. Henri Matisse, Frana, 18691954. leo
sobre tela, 259 x 390 cm, 1963. The Museum of Modern Art, Composio 8, Julho 1923, Kandinsky. leo sobre tela,
Nova Iorque. 140x201 cm Guggenheim Museum, Nova Iorque.

Les Demoiselles dAvignon. Pablo Picasso (Espanha, 1881

1973). leo sobre tela 243.9 x 233.7cm. MoMa. Nova Iorque.

O retrato, 1935. Ren Magritte, Blgica, 18981967. leo Vivi uma realidade
tambm indita aos
sobre tela, 73,3 x 50,2 cm, 1956. The Museum of Modern Art,
Nova Iorque.

meus olhos
1213

Detalhe da obra Marilyn Monroe de ouro, 1962. Andy Warhol,
Estados Unidos, 19281987. Serigrafia e acrlica sobre tela. 211
x 144 cm, The Museum of Moder Art, Nova Iorque.
Planos modulados sobre a face, 1957. Lygia Clark, Brasil,
19201988. Frmica e pintura industrial sobre madeira, 99 x 99
cm. 2008, The Museum of Modern Art, Nova Iorque.
Estilo de vida, 1963. Tom Wesselmann, Estados Unidos, 1931
2004. Tcnica mista, 122 x 167 x 10 cm. 1970. The Museum of
Modern Art, Nova Iorque.
do Cubismo ou do Neo-Expressionismo,
alm das ironias recentes da Pop Art.
Considero esses como alguns dos principais
motivos para a realizao desde projeto
metalingustico, condizente com a definio
de Clement Greemberg para o Modernismo:
O modernismo na arte representa o
limite antes do qual os pintores dedicaram-
se a representar o mundo como este se
apresentava (...). Com o modernismo,
as prprias condies de representao
tornaram-se centrais, de modo que a arte
de certa forma se tornou o seu prprio
assunto.2
2
DANTO, Arthur DANTO, Arthur C. Aps o Fim da Arte: A Arte
Contempornea e os Limites da Histria / Arthur C. Danto: trad: Saulo
Krieger. So Paulo: Odyssseus Editora, 2006. p. 9.
desenvolvimento:
relato dos processos
enso que meu trabalho com a

P pintura iniciou-se aos 12 anos

de idade, quando comecei a ter
aulas particulares de pintura.

Passei por dois atelis, sempre executando

pinturas figurativas, como paisagens e
naturezas-mortas, utilizando a tcnica leo
sobre tela, sob a orientao de pintores mais Free Willy. 1998, leo sobre tela. 70 x 50 cm
experientes.

Natureza morta I. 1999, leo sobre tela. 40 x 50 cm

15
Pinturas variadas,19982003
 Todas as peas eram baseadas em fotografias
ou cenas de revistas e livros, unicamente
com o objetivo mimtico. No entanto, esta
prtica contribuiu consideravelmente para o
domnio tcnico do leo sobre tela, para um
apuramento cromtico e para uma evoluo
no desenho bsico. Pintei vrios quadros
durante seis anos presenteando familiares
e amigos com eles; todos me pareceram
Paisagem buclica, 2003, leo sobre tela. 50 x 70 cm.
apreciar essas peas.

Natureza morta II. 2003. leo sobre tela. 90 x 70 cm

para um apuramento
cromtico e para
uma evoluo no
desenho bsico
Entardecer. 2002. leo sobre tela. 90 x 60 cm

1617
Ilustrao de Al Pacino. 2005, grafite sobre papel. 42 x 30 cm
Aos 18 anos, planejando a minha insero
em uma escola de arte de nvel universitrio,
estudei desenho a grafite tambm submetido
ao mesmo mtodo de cpia de fotografias e
cenas reais.

Neste perodo, considero que evolu

minha percepo de luz e sombra, tcnicas
especficas de grafite sobre papel e ganhei
uma certa velocidade na produo. Outro
aspecto importante deste perodo foi
incluso da representao da figura humana
entre as minhas habilidades. Desenvolvi
essa tcnica de tal maneira que cheguei
a comercializar alguns retratos feitos por
encomenda. A partir de ento, me voltei
quase que unicamente representao da
figura humana.

incluso da
representao da
figura humana
entre as minhas
habilidades

Ilustrao de Einstein, 2006, grafite sobre papel. 30 1819

x 42 cm
 A partir
A produo especificamente de pintura que
desenvolvi at agora na Escola de Belas Artes da

de ento, ufmg sofreu algumas interrupes desde 2006,

me voltei
quando ingressei no curso. Comecei estudando
Fotografia, depois, Artes Grficas, mas sempre

quase que trabalhando com a figura humana.

unicamente Foi no ciclo bsico que tive o primeiro contato

representao com a Histria da Arte e os grandes mestres

da pintura. Antes disso, meus conhecimentos

da figura eram apenas como expectadora, pois desde mais

humana
jovem tenho o hbito de frequentar espetculos
e exposies artsticas. Este conhecimento
terico muito me envolveu. Era um contedo
pelo qual eu realmente me interessava,
identificava e me dedicava com fervor.

Foi tambm no ciclo bsico prtico que fiz um

primeiro trabalho citacionista.

Almoo sob s rvores foi um trabalho que

dialogou a bidimensional e tridimensionalidade
pela sobreposio de placas de mdf coerentes
ao zoom aplicado ao recorte da imagem. Em
meio a esses frames de aproximao, o trabalho
cita Manet, com fragmento da obra Almoo
na relva, de 1863.
Almoo na relva, 1863. douard Manet. leo sobre
tela. 208 x 264,5 cm. Museu de Orsay, Paris
Almoo sob s rvores. 2007. leo sobre MDF. 80 x 55 cm

2021
Detalhe da obra Retrato Documental !.
Comecei a visualizar um projeto prprio
de trabalho em minha prtica pictrica
na escola, somente aps um trabalho com
ciantipos e pintura, em 2010: os Retratos
Documentais, como denomino a srie,
devido pose documental dos personagens,
como que fotografados em formato 3 x 4.
Eles inauguraram uma produo carregada
pela esttica da Pop Art, cheias de cores
vivas e grafismos. Neste trabalho, utilizei
fotografias antigas de familiares, valendo-
me da tcnica de fotografia artesanal do
ciantipo3 e, posteriormente, trabalhando
com pintura sobre as mesmas.

3
Ciantipo. Definio: Processo inventado pelo ingls Sir John Frederick
William Herschel (1792-1871) em 1842, empregando sais de ferro como
substncia fotossensvel. Esse processo, que produzia imagens de colorao
azulada - razo pela qual tambm foi conhecido como blue print - era
de execuo muito simples, tendo sido bastante popular nas duas ltimas
dcadas do sculo passado. Atualmente, a cianotipia tambm tem sido
bastante utilizada pelos autores que empregam a fotografia com fins de
expresso pessoal, como Kenji Ota (1952) em So Paulo e Regina Alvarez
no Rio de Janeiro, em virtude da sedutora beleza de suas imagens. (Conforme
Enciclopdia Ita Cultural Artes Visuais Disponvel em: http://www.
itaucultural.org.br. Data de atualizao: 29/06/2005. Data de acesso:
02/05/2012) 2223
Detalhe da obra Retrato Documental !.
Detalhe da obra Retrato Documental !.
Retrato Documental !. 2010, ciantipo e Retrato Documental !!. 2010, ciantipo e
guache sobre papel, 30 x 42 cm guache sobre papel, 30 x 42 cm

Retrato Documental !II. 2010, ciantipo e Retrato Documental !V. 2010, ciantipo e
guache sobre papel, 30 x 42 cm guache sobre papel, 30 x 42 cm

2425
Entretanto, no final do ano de 2010 e incio
de 2011, vivendo na cidade de Nova Iorque
e experimentando uma overdose de histria
da arte em cada visita a um novo Museu de
Arte, quando a visualizao macia de tantas
variaes de arte e histria, fez com que
eu me identificasse imediatamente com a
produo do ilustrador Saul Steinberg, que
personifica os estilos artsticos e os coloca em
dilogo numa mesma cena.

Ainda assim, recm chegada de viagem,

pintei outro ciantipo, desta vez uma
paisagem: novaiorquina.

Paisagem do tempo. 2011. Ciantipo e guache sobre papel, 30 x 42 cm

Buscando conjugar humor e cor, as obras
Dilogo histrico-pictrico (leo e tmpera
sobre tela, 133 x 141 cm), Retrato de vrias
maneiras (aquarela sobre papel, 30 x 21 cm),
Coletivo estilstico (tcnica mista sobre osb4,
122 x 110 cm) e Mistura de etnias (leo e
tmpera sobre osb. 76 x 182cm) produzidas
por mim nos ltimos anos de estudo e
experincia com a pintura, oficializaram o
incio da formao de um estilo prprio,
montado sobre a explorao de outros estilos.

Planejando a primeira grande tela, fiz os

Retratos de minha me como exerccio
tcnico em pintura e experimentao das
cores dourada e prateada da tinta leo.

Exerccio de retrato a leo. 2011, leo sobre tela. 70 x 100 cm

4
Abreviatura da expresso inglesa Oriented Strand Board, material composto
por lascas de madeiras orientadas segundo uma determinada direo e
prensadas misturadas resinas, formando painis, que podem substituir a
madeira em vrias utilizaes. 2627
Em Dilogo histrico-pictrico, retratei
um grupo de amigas, baseada em uma
fotografia com poses inusitadas e espontneas
que tiramos na poca. Eu estou na cena e
este o primeiro auto-retrato em pintura.
Aos poucos, durante a execuo da obra, as
pessoas conhecidas por mim deixaram de ser
Marina, Marla, Jlia, Isabelle, Thaiana e Ana
para se tornarem personagens tais como: a
personagem renascentista, a pontilhista,
a expressionista, a impressionista, a
cubista e a pop. Enfrentei dificuldades: a
tela de grande formato, e os muitos anos sem
pintar leo sobre tela em um alto nvel de
dificuldade/diversidade com aquela tcnica.
 2829
Detalhe da obra Dilogo histrico-pictrico.
Detalhe da obra Dilogo histrico-pictrico.
 3031
Detalhe da obra Dilogo histrico-pictrico.
Detalhe da obra Dilogo histrico-pictrico.
Dilogo histrico-pictrico. 2010. leo e tmpera sobre tela, 133 x 141 cm

3233
 Mas, mesmo assim, o resultado de Dilogo
histrico-pictrico foi surpreendente para
mim: cor, forma e texturas resolvidas e
equilibradas. O humor natural da cena, aliada
brincadeira da mistura de estilos trouxe
tona, de maneira diferente dos ciantipos, a
esttica Pop e seu carter ldico e irnico ao
transmitir um jogo de imagens e citaes.
No final do semestre ainda fotografei oito
colegas do Ateli em formato do tipo 3x4,
montei uma composio com todas as fotos
e pintei cada um deles em um estilo, com a
tcnica de aquarela. Chamei este trabalho de
Retratos de vrias maneiras.

Retratos de vrias maneiras. 2010. Aquarela sobre papel, 30 x 21 cm

Uma amiga que apreciou este trabalho,
encomendou uma aquarela seguindo a
mesma proposta partindo de imagens
fotogrficas dela mesma.

Detalhe da obra Retratos de vrias maneiras.

3435
Detalhe da obra Retratos de vrias maneiras.
Retratos de vrias maneiras. 2010. Aquarela sobre papel, 30 x 21 cm

3637
Finalizando o semestre, o trabalho
denominado Mistura de etnias baseado
em uma fotografia (tambm de minha
autoria) tendo como modelo uma amiga
natural de Hannover, Alemanha, filha de me
brasileira e residente no Brasil. Poliglota e
mestia, a alem tatuou uma ave brasileira
na metade de suas costas, em meio a um
cenrio florestal.Vesti a sua figura com um
jeans americano e utilizei um ornamento de
acabamento de castelos alemes na lateral da
composio. Sobre estas citaes relacionadas
s vrias etnias, variei os tratamentos e
estilos pictricos: carnao barroca, cabelo
expressionista, tatuagem hiper-realista, objeto de
assento pontilhista, vestimenta em desenho e
barrado tradicional.
 3839
Detalhe da obra Mistura de etnias
Detalhe da obra Mistura de etnias
Mistura de etnias. 2011. leo e tmpera sobre OSB. 76 x 182 cm
4041
 Minha passageira vivncia na cidade
de Nova Iorque, cosmopolita, e minha
natureza brasileira, mestia, foram motivos
preponderantes na criao desta obra.
Entrar em um vago de metr e ouvir
pessoas conversando em cinco lnguas
diferentes, ao mesmo tempo, bem como
sentar em uma mesa de bar em Belo
Horizonte e testemunhar esta mesma amiga
variar quatro, cinco vezes de idioma para
se comunicar com outros estrangeiros
presentes tambm foi marcante para mim.
Essa mistura, unio que gera infinitas
combinaes diferentes, cheias de cores,
sons e cheiros inusitados, o que me atrai
na multiplicidade.
Minha passageira vivncia na cidade
de Nova Iorque, cosmopolita, e minha
natureza brasileira, mestia, foram motivos
preponderantes na criao desta obra. Entrar
em um vago de metr e ouvir pessoas
conversando em cinco lnguas diferentes,
ao mesmo tempo, bem como sentar em
uma mesa de bar em Belo Horizonte e
testemunhar esta mesma amiga variar quatro,
cinco vezes de idioma para se comunicar
com outros estrangeiros presentes tambm
foi marcante para mim. Essa mistura, unio
que gera infinitas combinaes diferentes,
cheias de cores, sons e cheiros inusitados, o
que me atrai na multiplicidade.

Continuando nesta direo, propus um

quadro diverso, Coletivo de estilos. Esse
foi um projeto sob a minha direo, mas
de execuo coletiva em que fotografei
os alunos pintores do Ateli da Escola de
Belas Artes em pose documental e convidei
para cada deles um pintar um outro colega
fotografado, em uma tela nica. Cada pintor,
em seu espao determinado, teve absoluta
liberdade para executar o retrato com seu
prprio estilo e palheta cromtica. A pea
finalizada possui, alm da variedade de estilos
pictricos, outras variaes de biotipos;
e o que mais desperta um interesse nos
expectadores pelo trabalho so exatamente as
diferenas assim estabelecidas.
4243
Detalhe da obra Coletivo estilstico
Detalhe da obra Coletivo estilstico
 4445
Detalhe da obra Coletivo estilstico
Detalhe da obra Coletivo estilstico
Coletivo estilstico, 2011. Tcnica mista sobre madeira OSB, 122 x 110 cm.
Concepo e direo: Analu Guimares
Execuo*: Analu Guimares, Rosceli Vita, Daniel de Carvalho, Raimundo Brito, Gabriella Sousa, Thas Lustosa, Cssio Ferreira, Cynthia Martins,
Renata Languardia, Lcia Latorre, Analu Guimares, Leonardo Oliveira.
*Da esquerda para a direita, de cima para baixo.

4647
Percebo, ao final destas obras, uma
relao direta entre a Pop Art americana,
intertextual, cheia de colagens e apropriaes
e o movimento Tropicalista brasileiro,
citacionista e mais que antropofgico,
popular, ambos esteticamente coloridos
e crticos. Sinto que meu lugar est neste
paralelo.

Sinto que meu lugar

est neste paralelo.
Chiclete com Banana

S ponho bebop no
meu samba
Quando o tio Sam pegar
no tamborim
Quando ele pegar no pandeiro Bebop, Bebop, Bebop,
e no zabumba Bebop, Bebop, Bebop,
Quando ele entender que o Bebop, Bebop, Bebop,
samba no rumba o samba-rock, meu irmo
A eu vou misturar Miami
com Copacabana Mas em compensao
Chicletes eu misturo Quero ver o boogie-woogie
com banana de pandeiro e violo
E o meu samba vai ficar assim Quero ver o tio Sam
de frigideira
Bebop, Bebop, Bebop Numa batucada brasileira
Bebop, Bebop, Bebop Quero ver o tio Sam
Bebop, Bebop, Bebop de frigideira
Quero ver a grande confuso Numa batucada brasileira

Jackson do Pandeiro5

5
Faixa no informada, disco LP Jackson do Pandeiro, Columbia. 1959. 4849
 A ideia que
A ideia que agora me guia a de retomar
certas marcas de movimentos da pintura e

agora me guia recoloc-las em imagens prprias, a fim de

a de retomar
que o espectador experimente algo do sabor
visual das pinceladas criadas pelos grandes

certas marcas de mestres da pintura, de forma inusitada. Esta

movimentos da
uma prtica pertinente neste tempo que
inicia o sculo xxi, ainda conforme Arthur

pintura e recoloc- Danto: A meu ver, a principal contribuio

las em imagens
artstica da dcada (1970) foi o surgimento
da imagem apropriada apropriao

prprias, a fim de de imagens com sentido e identidade

estabelecidos, conferindo-lhes um sentido e

que o espectador uma identidade novos.

experimente algo O trabalho que assim desenvolvi pretende,

do sabor visual das pelo uso de esteretipos de alguns

pinceladas criadas
dos principais movimentos pictricos
paradigmticos, comentar sobre a pintura

pelos grandes da contemporaneidade como o resultado da

mestres da pintura,
experienciao de vrios estilos reconhecidos
como movimentos significativos at hoje.

de forma inusitada. Da mesma forma que o moderno

veio denotar um estilo e mesmo um
perodo, e no apenas recente, con-
temporneo passou a designar algo
mais do que simplesmente a arte do
momento presente. Em meu ponto de
vista, alm do mais, designa menos um
perodo do que o que acontece depois
que no h mais perodos em alguma
narrativa mestra da arte, e menos um
estilo de fazer arte do que um estilo de
usar estilos.6

6
DANTO, Arthur C. Aps o Fim da Arte: A Arte Contempornea e os Limites
da Histria / Arthur C. Danto: trad: Saulo Krieger. So Paulo: Odyssseus
Editora, 2006. P.18-19
Este trabalho funciona como um dispositivo
metalingustico tocando em conceitos como
o Citacionismo e o Apropriacionismo. O
Citacionismo pode ser definido como:

Termo (que) se refere a um pro-

cedimento nas artes plsticas, prin-
cipalmente nas artes moderna e con-
tempornea, em que o artista faz uso de
imagens j consagradas na histria da
arte, como referncia na composio
de seu prprio trabalho. Essa citao,
que pode ser implcita ou explcita,
acaba por evocar um dilogo entre
artistas e obras, de diferentes perodos
e estilos, criando novos contextos para
uma mesma imagem.7

Este trabalho funciona

como um dispositivo
metalingustico
tocando em conceitos
como o Citacionismo
e o Apropriacionismo.
7
DANTO, Arthur C. Aps o Fim da Arte: A Arte Contempornea e os Limites
da Histria / Arthur C. Danto: trad: Saulo Krieger. So Paulo: Odyssseus
Editora, 2006. p.13 5051
mtodo:
amplitude tcnica
tilizo alguns dos padres do

U Renascentismo, do Pontilhismo,
do Expressionismo, do Cubismo,
do Impressionismo e do Hiper-Realismo;
sobretudo estilos da arte moderna dominam
a maioria desses trabalhos. Em uma mesma
cena, figurativa ou abstrata, as tcnicas
pictricas so aplicadas sobre a composio
de uma maneira que considero harmnica
e equilibrada. Em Indagaes sobre a
Pintura Contempornea, Marco Giannotti
questiona se a pintura contempornea
surge como contraponto em relao
arte moderna ou como resduo de uma
continuidade?. Este trabalho acrescenta
sentena outra possibilidade: ele seria no
somente a continuidade, mas um resultado
da mistura de todos eles.

53
A filosofia de Arthur Danto define o
momento atual (que ele no denomina
como contemporneo, mas como ps-histrico)
como poca pertinente ao Apropriacionismo
que na verdade a marca das artes visuais
desde o final do modernismo, que como
perodo se define pela falta de uma unidade
estilstica (...)8 e ainda que (...) um sinal
do fim da arte seria deixar de existir uma
estrutura objetiva, com um estilo definidor
(...)9.
Em plena era da popularizao da
informtica, no provvel pice da
A Arte Contempornea em contra-
partida, nada tem contra a arte do
passado, nenhum sentimento de que o
passado seja algo de que preciso se
libertar e mesmo nenhum sentimento
de que tudo seja completamente
diferente, como em geral a arte da arte
moderna. (...) parte do que define
a arte contempornea que a arte do
passado esteja disponvel para qualquer
uso que os artistas queiram lhe dar.
O que no lhes est disponvel o
esprito em que a arte foi realizada.
(...) Os artistas de hoje no veem os
museus como repletos de arte morta,
mas como opes artsticas vivas. (...)
De alguma forma, o museu causa,
efeito e materializao das atitudes e
prticas que definem o momento ps-
hisrico da arte.10

Renascentismo,
globalizao, o pluralismo esttico cada
vez mais comum. Sem restries, hoje,
tudo permitido: criar novos resultados
Pontilhismo,
Expressionismo,
com ferramentas e tecnologia de ponta ou
retomar estilos e tecnologias anteriores. So
os chamados neo-estilos que resultam em
Cubismo,
Impressionismo e
produes contemporneas baseadas em uma
poca anterior. Sendo assim, hoje, a releitura
pictrica de forma mltipla se faz muito
pertinente, perfeitamente imersa em nossa
Hiper-Realismo
vida cultural.

8
DANTO, Arthur C. Aps o Fim da Arte: A Arte Contempornea e os Limites
da Histria / Arthur C. Danto: trad: Saulo Krieger. So Paulo: Odyssseus
Editora, 2006. p.15)2006, p.48.
9
DANTO, Arthur C. Aps o Fim da Arte: A Arte Contempornea e os Limites
da Histria / Arthur C. Danto: trad: Saulo Krieger. So Paulo: Odyssseus
Editora, 2006. p.15
DANTO, Arthur C. Aps o Fim da Arte: A Arte Contempornea e os Limites
10

da Histria / Arthur C. Danto: trad: Saulo Krieger. So Paulo: Odyssseus

Editora, 2006. p.7
Meu Projeto Pessoal:
Este projeto me exigiu amplo domnio
tcnico de pintura e o reconhecimento das
estratgias cromtico-formais adotadas pelos
pintores selecionados, para citar os estilos
que escolhi. O trabalho composto por
tcnicas mistas usando a aquarela, a tinta
acrlica, o desenho em grafite, o nanquim e
a tinta a leo, entre outras, que se tornaram
necessrias.
Para aplicar esses estilos de pintura de uma
maneira coerente, ou seja, sem que um
estilo fique desmerecido ou exagerado na
composio junto de outro to diferente,
considerei em primeira instncia o aspecto
matrico daquele jeito de pintar. Percebi
que o Pontilhismo possui peso visual
proporcional ao Impressionismo, e que
por isso, formas com esses tratamentos no
deveriam ficar prximas umas das outras na
composio, ou causariam certa confuso
visual. Tratamentos lisos e planos como
fotogrfico, ou o renascentista, o barroco ou
o hiper-realistas deveriam separar tais reas.
Meu processo de trabalho sempre foi muito
projetual e planejado. Por isso, trabalhar o
fundo das pinturas nunca foi simples. Sempre
exigiu de mim alguma espontaneidade e
criatividade imediata, ao acaso; esse desafio
me travou diversas vezes durante os trabalhos,
sobretudo em uma cena com personagens j
to carregados de conceitos e informaes.
Mas as exigncias no me privaram de
trabalhar. Empenho-me, em todos esses
ciclos, em transpor tais dificuldades e realizar
os projetos de acordo com minha inteno.
5455
objetivos:
daqui para frente
produo Metalinguagem Visual:

A uma Histria da Arte pintada,

tem como objetivo provocar
uma espcie de reflexo metalingustica: uma
pintura que comenta o lugar do prprio
ofcio pictrico, no sculo xxi. Depois de
sobreviver ao Conceitualismo e a outros
movimentos de vanguarda que eram contra
o objeto de arte manufaturado, a pintura est
atravessando agora o incio de uma era das
artes digitais. No entanto, o questionamento
sobre o que a pintura de hoje ainda se faz
necessrio. S por isso, j se justifica o uso
de diversos estilos reunidos em uma mesma
obra ou coleo de obras.

Para a atual concretizao do projeto, outras

trs propostas foram concebidas: Instalao

57
de estilos, um ambiente como uma sala ou
quarto, no qual todas as paredes, cho e teto
so pintados, cada um com uma tcnica
diferente, inserindo o expectador dentro
da pintura e tornando-a um ambiente
pictrico; Ecletismo sonoro, uma srie
de retratos dos grandes cones da msica
trabalhados de diferentes maneiras visuais; e
Abstrao histrica, telas de mdia proporo
com composies abstratas e geomtricas
trabalhadas com variaes de pinceladas.
A dificuldade de representar a exuberncia
do trabalho em um projeto visual (sem o
tratamento mo propriamente dito)
um dos objetos do meu exerccio atual de
trabalho.

Para o primeiro, ser necessria a criao

de um projeto descritivo e arquitetnico
para apresentao s possveis instituies
locao do espao, entre centros culturais,
imveis abandonados ou circuitos
artsticos. Para o segundo, esboos em
aquarela serviro de estudo prvio para a
montagem e adequao dos personagens
e seus tratamentos para em seguida, serem
produzidos em telas de maior proporo
com tinta leo ou acrlica. J o terceiro
trabalho, exige apenas um estudo formal em
caderno de artista como preparao, pois a
A produo
Metalinguagem
Visual: uma Histria
da Arte pintada,
tem como objetivo
provocar uma
espcie de reflexo
metalingustica: uma
pintura que comenta
o lugar do prprio
ofcio pictrico, no
sculo XXI.

substncia principal deste est na produo

da prpria pea em si, incorporando os
obstculos tcnicos e as imprevisveis
solues dadas ao material pictrico na sua
montagem final.

Tanto o segundo quanto o terceiro projeto

foram executados este semestre, conforme as
reprodues a seguir:

5859
Detalhe da obra Ecletismo sonoro
Detalhe da obra Ecletismo sonoro
 6061
Detalhe da obra Ecletismo sonoro
Detalhe da obra Ecletismo sonoro
 6263
Detalhe da obra Ecletismo sonoro
Detalhe da obra Ecletismo sonoro
Ecletismo sonoro, 2012. Acrlica sobre tela. 120 x 110 cm

6465
A novidade deste trabalho sobre os msicos
foi a utilizao de tinta acrlica sobre tela,
que me permitiu efeitos aquarelados e
aperfeioamento da pintura em p&b, pela no
mistura destas cores e pela manuteno dos
contrastes.

Em Abstrao Histrica tambm utilizei a

tinta acrlica sobre tela e experimentei pela
primeira vez, o mtodo de douramento com
folhas metlicas. Tambm inaugurei o uso
do aergrafo, instrumento para a obteno
de degrads perfeccionistas feitos com tinta
acrlica. Gostei muito do resultado.

Esta pea marca meu acesso a um novo

espao, abstrato e bem mais livre. Como dito,

Abstrao histrica, 2012. Acrlica e folha de ouro sobre tela. 200 x 80 cm

Abstrao histrica, 2012. Acrlica e folha de ouro sobre tela. 200 x 80 cm

6667
ela no obteve extensos estudos prvios. Os
problemas apareciam e eram resolvidos ali
mesmo na tela e as exigncias composicionais
eram iniciadas, percebidas e finalizadas ao
longo do processo. A abstrao me permitiu
maior liberdade e intimidade com os
elementos da pintura propriamente ditos.

Mudei de tcnica devido alergia

respiratria dos solventes da tinta a leo, mas
novas possibilidades se abriram tais como
refazer camadas quantas vezes fosse preciso
com a ajuda das propriedades de secagem
rpida da tinta acrlica.

O conceito do projeto Metalinguagem

Visual: uma Histria da Arte pintada
amplamente aplicvel, em diferentes
expresses, tcnicas e contextos, conforme
j exemplificados: seja em um ambiente ou
sobre telas e papis, de forma figurativa ou
abstrata. No entanto, exige pesquisa e estudo
prvio para sua execuo. Por isso, julgo que
a concretizao completa dos trs projetos
exija cerca de um ano de dedicao.
concluso:
reflexes possveis
osso dizer que conclu a

P narrao da gnese do meu

processo criativo, que despertou
conhecimento das produes de outros
artistas como de David Salle, Julio Sarmento
e Jorge Duarte, que tambm jogam com
a intertextualidade, cada um deles sua
maneira.

Outro fato conclusivo de grande valia

relacionado expresso. Sempre planejando
previamente meus trabalhos de forma
racional e projetual, acreditava que os
trabalhos pudessem ser isentos de poesia ou
qualquer carga emocional ou conceitual
no prevista. No entanto, em Mistura de
Etnias no consegui prever os motivos pelos
quais fui levada a projetar e pintar aquela

69
pea, somente percebidos depois de muito
tempo. Isso abriu meus olhos para a fora
involuntria da expresso, a qual pode revelar
involuntariamente vrios dos itens que
compem o meu repertrio experimental,
cultural e intelectual. Na verdade, meu
repertrio de vida. Pois o mesmo aconteceu
com os ciantipos, feitos em uma poca
em que enfrentava demasiada melancolia

Assim, as obras se
em minha vida pessoal. O azul fechado e
frio, bem como as figuras srias, acentuaram
essa conotao e deram fora ao trabalho.
Assim, as obras se tornaram provas fsicas de
tornaram provas
minha prpria expresso, evidncias de que fsicas de minha
nem eu mesma me conheo em minha total
profundidade humana. prpria expresso,
evidncias de que
nem eu mesma me
Por isso, o fazer artstico infinito e o
aprendizado segue os mesmo passos. E
assim deixo de ser aprendiz da Escola de
conheo em minha
total profundidade
Belas Artes da ufmg para me tornar agora,
aprendiz da vida artstica, assumindo meu
mundo aos outros em um novo nvel de
experimentao.
humana.
Por isso, o fazer
artstico infinito e o
aprendizado segue
os mesmo passos.
referncias:
argan, Giulio Carlo Argan. Arte Moderna: Do iluminismo aos
movimentos contemporneos.Traduo: Denise Bottmann e Federico
Carotti; So Paulo: Companhia das Letras, 1995. 709p

cauquelin, Anne. Arte contempornea: uma introduo. So Paulo:

Martins Fontes, 2005. 168p.

danto, Arthur C. Aps o Fim da Arte: A Arte Contempornea e os Limites

da Histria / Arthur C. Danto: trad: Saulo Krieger. So Paulo: Odyssseus
Editora, 2006.

Enciclopdia Ita Cultural Artes Visuais Disponvel em: http://www.

itaucultural.org.br. Data de atualizao: 29/06/2005. Data de acesso:
02/05/2012

gombrich, e. h. (Ernst Hans). A histria da arte. 15. ed. Rio de Janeiro:

Guanabara Koogan, 1993. 543 p.

71