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RESUMO: Este artigo tem por objetivo discorrer sobre a criao e a trajetria do Centro de Artes
Visuais - Casa Raimundo Cela e do Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear, enquanto mecanismos de
afirmao de uma poltica pblica das artes no Cear. Tem-se como foco refletir sobre a relao entre Estado
e cultura, que em meados dos anos 1960 se intensificou, devido criao da Secretaria e do Conselho
Estadual de Cultura, assim como a atuao de artistas e intelectuais nos rgos vinculados a estas instituies.
O estudo em questo tambm se prope a investigar o projeto de insero do Cear no panorama artstico
brasileiro, por meio da criao de um Salo de Arte Nacional, da emergncia de uma nova gerao de artistas
e de novas figuraes estticas surgidas no campo artstico local por meio do dilogo com o nacional.
PALAVRAS-CHAVE: Artes Plsticas; Casa Raimundo Cela; Poltica Cultural.
Public politcs of culture and the arts in Cear: creation and consolidation
of the center for visual arts- Casa Raimundo Cela
ABSTRACT: This article aims to discuss the creation and history of the Center for Visual Arts: Casa
Raimundo Cela and the National Plastic Arts of Ceara Hall, as an affirmation mechanism of public politics
culture and to official institutions of the arts in Ceara. It has been focused on reflecting in the relationship
between the State and culture, which in the mid-1960s has intensified due to the creation of the Secretaria and
the State Council of Culture, as well as the performance of artists and intellectuals in the organs linked to
these institutions. In the meantime, the present study also aims to investigate the Ceara insertion project in the
Brazilian art scene, through the creation of a Hall of National Art, either the emergence of a new generation of
artists and new aesthetic figurations emerged in the local and national artistic dialogues.
KEYWORDS: Visual Arts; Arts Center Raimundo Cela; Cultural Politcs.
Las polticas pblicas de cultura e las artes en Cear: la creacin e la consolidacin del
centro de las artes visuales Casa Raimundo Cela
RESUMEN: Este artculo tiene como objetivo discutir la creacin y la historia del Centro de Artes
Visuales - Casa Raimundo Cela y el Saln Nacional de Artes Plsticas de Cear, como mecanismos de
afirmacin de una poltica pblica de formalizacin de las instituciones de arte en Cear. Se ha centrado en la
reflexin sobre la relacin entre Estado y cultura, que a mediados de la dcada de 1960 se ha intensificado
debido a la creacin de la Secretara y el Consejo de Estado de Cultura, as como el trabajo de los artistas e
intelectuales en los rganos vinculados a estas instituciones. El artculo tambin tiene como objetivo
investigar el proyecto de insercin de Cear en la escena del arte brasileo, a travs de la creacin de un Salo
de Arte Nacional, del surgimiento de una nueva generacin de artistas y de nuevas figuraciones estticas que
aparecieron en el campo artstico local por intermedio del dilogo con el escenario nacional.
PALABRAS-CLAVE: Artes Plsticas; Casa Raimundo Cela; Poltica Cultural.
*Doutorando em Histria pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Mestre em Histria Social pela
Universidade Federal do Cear (UFC). Email: andersonsousa87@gmail.com
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Artigo Recebido em: 20/03/2016. Aceito em 20/06/2016 313
As polticas pblicas de cultura e as artes no Cear: a criao e consolidao
do centro de artes visuais Casa Raimundo Cela
Anderson de Sousa Silva
O Centro de Artes Visuais, hoje Casa de Cultura Raimundo Cela, foi fundada com a
inteno de haver um espao para todas as manifestaes artsticas que trafegam e
no momento transcendem o que se convencionou chamar Artes Plsticas. Contamos
com grandes colaboradores, como nosso amigo baiano (meu e de Haroldo) Clarival
do Prado Valadares, mdico, escritor, poeta, historiador e crtico de arte, que
elaborou a programao inicial da casa. Essa programao enfatizava a realizao de
cursos para jovens iniciantes no aprendizado da arte, palestras realizadas por artistas
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e crticos de arte vindo de outros estados e exposies. Alguns dos artistas e crticos
de arte que aceitaram o convite do Prof. Raimundo Giro, Secretario de Cultura,
foram: Clarival do Prado Valadares, Jos Roberto Teixeira Leite, Jacob Klintowitz,
Walter Zanine, Roberto Pontual, Frederico de Moraes, Olvio Tavares de Arajo,
trs vezes, Valmir Ayala, Goebel Weyne (...). Desta maneira a Casa Raimundo Cela
ajudou os artistas que tentavam a busca de suas identidades profissionais. A
comercializao da obra de arte nesse perodo coincidiu com grandes
transformaes sociais e culturais que ocorriam em nosso pas e no mundo (...).
Nosso objetivo era esclarecer as pessoas e organizar exposies para que elas vissem
que estava surgindo no Cear uma nova gerao de artistas, capazes de construir
uma arte comprometida, e at mesmo ousada no seu tempo. (...) A Casa Raimundo
Cela realizou nove Salo de Artes Plsticas, e vale recordar que o primeiro Salo
realizado no Colgio Militar de Fortaleza foi feito um catlogo especial, em
homenagem ao Antnio Bandeira3.
Trata-se de uma oportunidade excepcional que se oferece aos amantes das artes
plsticas, de apreciar, na variedade das tcnicas, na predominante ousadia das
concepes, todo um repertrio de valores novos que surgem em nosso pas,
estimulados esses valores pelo aplauso e a compreenso das elites mais
significativas5.
Este trecho, do catlogo da exposio das obras dos 28 artistas do acervo MAC/USP,
tem um forte teor poltico e ideolgico, principalmente ao reconhecer a importncia da
participao das elites quanto ao reconhecimento e entendimento de tais iniciativas. Uma das
principais questes a serem abordadas, contudo, a influncia e repercusso que essa mostra
de arte exerceu no campo artstico local, justamente por se tratar da produo de novos
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artistas, permeada por renovadas concepes de artes. Interessante pensar em Walter Zanini,
enquanto crtico e gestor de arte, que exerceu certa autoridade em assuntos atinentes ao
movimento de arte no Brasil. Zanini chegou a se reunir com o Conselho Estadual de Cultura,
para debater, junto aos conselheiros, novas polticas e rumos para o circuito artstico no
Cear6. Nesse sentido, pertinente o debate acerca da interveno do Estado na vida artstica
do Cear.
Instituindo a Secretaria de Cultura, pioneira em todo o Brasil, a administrao
Plcido Castelo deu dimenses novas atividade artstico intelectual na terra
cearense.
O referido organismo, com poucos meses de sua implantao, j deu mostras da
amplitude da sua mensagem, que a de fazer assistidas pelo Estado todas as
iniciativas de cunho cultural.
Prova eloquente da afirmativa a instituio da Exposio coletiva que hora se
inaugura na Casa de Raimundo Cela, rgo vinculado citada Secretaria, atravs
do Departamento de Difuso da Cultura.
A partir de agora, Arte e Governo esto de mos dadas, numa obra que h de
assegurar ao Cear grandes glrias no futuro 7.
A apropriao do campo artstico do Cear, pelo governo estadual, reflete uma postura
poltica no apenas local, mas nacional. As relaes entre arte e Estado, principalmente em
governos militares, so acentuadas como uma busca por legitimao e reestruturao do
campo cultural. De acordo com Israel Oliveira: tanta movimentao poltica em um perodo
dito de declnio nos leva a crer que o Governo Militar no estava disposto a abrir mo do
controle dos espaos culturais8. Percebemos esse esforo de controle, por parte do Estado,
por meio das aproximaes entre os rgos federais de cultura e os estaduais. A Casa
Raimundo Cela tambm est inserida nesta conjuntura. Em entrevista, concedida ao
pesquisador Alexandre Barbalho, Helosa Juaaba destaca que o convite feito ao crtico de
arte Clarival do Padro Valadares, para a elaborao do plano diretor da Raimundo Cela, se
deu pelo fato de Valadares ser o responsvel pela rea de artes no Conselho Federal de
Cultural. Com isso, Juaaba pretendia que a Raimundo Cela tivesse um formato que
valorizasse a arte e os artistas locais, mas que esse formato j fosse conhecido e usado por boa
parte do Brasil9.
Nesse momento, convm abrir um parntese para destacar a trajetria de Helosa
Juaaba enquanto gestora das artes, no apenas por ter sido idealizadora da Casa Raimundo
Cela, mas por sua atuao nas instituies oficiais de cultura do Cear, tendo sido: diretora do
Departamento Municipal de Cultura, durante a gesto do prefeito Jos Walter Cavalcante
(1967-1970); ficou frente, por mais de uma dcada, do setor de Artes Plsticas do Conselho
Estadual de Cultura; e tomou parte de vrias comisses de organizao e jri do Salo de
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Abril, entre o final dos anos 1960 e incio dos 197010. Juaaba tambm teve suma importncia
para a consagrao de uma nova gerao de artistas, principalmente aqueles que figuravam na
Casa Raimundo Cela, que por sua vez, influenciou a formao de um mercado de arte no
Cear.
Em 1976, o crtico e jornalista Eliezer Rodrigues escreve um artigo comentando que
a conjuntura favorvel criao de galerias no Cear comeou com a Raimundo
Cela, com o auxlio de Helosa Juaaba que, em seu trnsito na alta sociedade
cearense, vem atraindo consumidores de arte, principalmente para os artistas ligados
Secretaria de Cultura. Juaaba exerce, dessa forma, um poder de consagrao
junto aos artistas da Raimundo Cela11.
Como o trecho informa, Juaaba foi uma mulher das elites, sua fluda circulao nos
meios polticos, econmicos e da alta sociedade cearense, a levou a emprestar seu capital
simblico, no que diz respeito a divulgao e venda das obras dos artistas, potencializando um
mercado de arte ainda embrionrio. Jean Franois Sirinelli destaca a atuao das elites
culturais no campo da arte e da cultura. Primeiramente, o autor faz uma diferenciao entre
criadores e mediadores culturais, sendo os primeiros os responsveis pela criao artstica e os
ltimos, aqueles que contribuem, com seu poder de influncia, para difundir o trabalho dos
criadores. Muitas vezes, esses mediadores se tornam uma elite cultural com fortes relaes
com os poderes pblicos locais12.
A partir das ponderaes de Sirinelli, analisamos o lugar de Heloisa Juaaba como
uma mediadora que passou a tomar parte de uma elite cultural de Fortaleza, fazendo uso dos
acessos aos meios do poder, tanto econmicos quanto polticos, para dar visibilidade a
produo dos artistas da Casa Raimundo Cela.
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Este fragmento, de uma entrevista concedida pelo artista Tarcsio Flix a Dodora
Guimares, evidencia o empenho em divulgar a primeira edio do certame para os outros
estados do pas, atravs do envio das cartas para as respectivas secretarias de cada estado.
importante atentar para a vinda de renomados crticos de arte para compor a comisso de
julgamento e premiao dos trabalhos expostos, pois, a partir disso, identificamos uma rede
de relaes tecidas em torno do Salo Nacional. Clarival do Prado Valadares, por exemplo,
conheceu o trabalho dos artistas cearenses e convidou alguns destes para expor na galeria em
que assumia o cargo de diretor no Rio de Janeiro, provavelmente uma experincia que
possibilitou a ampliao da atuao desses indivduos no circuito artstico brasileiro.
pertinente pesquisar os posicionamentos polticos desses crticos de arte, levando em
considerao que a galeria de Clarival do Prado foi fechada, no perodo da Ditadura Militar,
devido as suas publicaes. Este acontecimento nos conduz a pensar no papel do crtico de
arte ao tomar parte como membro de uma comisso de jri de um Salo de Artes promovido
por um governo vinculado a um regime ditatorial. Os representantes locais da comisso de
jri do 1 Salo Nacional do Cear foram: Otaclio Colares, Mrio Barata e Antnio Giro
Barroso14.
Convm refletir sobre os espaos artsticos e suas imbricaes com os contextos
poltico e social de um determinado perodo. Neste caso, trata-se de 1960 a 1980, em que o
Brasil viveu a Ditadura Militar. Para Renato Ortiz, o ps-1964 provocou transformaes no
Brasil no apenas em sua esfera poltica, mas tambm na econmica e cultural. Ortiz reala
que houve um considervel desenvolvimento econmico no pas, que provocou a
consolidao de um mercado de bens materiais, e de forma correlata, o desenvolvimento de
um mercado de bens culturais amparados por polticas governamentais 15. A partir dessa
perspectiva, pensamos nas instituies artsticas do Cear como sendo integrante dessa
dinmica de apropriao, por parte do Estado, do campo cultural.
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Nacional do Cear de 1976 possa ser uma influncia do que estava sendo produzido e
discutido sobre arte no Brasil desde os anos 1960.
Com o passar dos anos, contudo, o Salo foi assumindo outros posicionamentos e
critrios com relao a participao dos artistas. A edio de 1984, por exemplo, teve como
principal proposta expor uma viso genuna da arte brasileira.
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visto, pela tica da poltica de cultura, como um elemento formador da identidade brasileira,
por meio da articulao das mltiplas feies regionais atinentes ao Brasil. A partir desse
ponto de vista, acreditamos que o fato do Salo Nacional de 1984 ter manifestado tais
posturas, por seus organizadores, possa ser uma resposta a essa tendncia vigente nas polticas
de cultura do Cear em privilegiar a produo artstica popular e regional.
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construiu sua identidade nesse cenrio? E quais foram os meios utilizados por estes grupos
para demarcar seus espaos j conquistados ou a serem conquistados? De um lado, uma
gerao mais experiente, vista por muitos como j consagrada; do outro, jovens artistas
iniciantes, que, em alguns momentos, tinham por referncia e buscavam se espelhar na
gerao tida como consagrada e, em outros momentos, vislumbravam algo novo, novas
concepes de arte. nessa mescla entre distanciamentos e proximidades que o Salo
tambm serviu como palco de disputas e tenses.
Um exemplo ilustrativo dessas tenses se deu na segunda edio do Salo Nacional do
Cear, no qual Estrigas e Nice retiraram seus trabalhos do certame como um protesto contra
supostas irregularidades cometidas pelos organizadores do Salo de 1969.35 Consultado o
catlogo desta edio, verificamos que os premiados foram artistas da nova gerao: Tarcsio
Flix (Prmio Raimundo Cela); Marcos Francisco Cavalcante Alcntara (1 Prmio de
Pintura); Descartes Gadelha (2 Prmio de Pintura); Ruth Bessoudo Courvoisier (1 Prmio de
Gravura); Kleber Ventura (2 Prmio de Gravura); Ruth Werneck Corts (1 Prmio de
Desenho); Maria Carmen (2 Prmio de Desenho). Percebemos a ausncia, nas premiaes, de
artistas que fizeram histria na poca SCAP, como foi o caso de Estrigas e Nice. Estrigas
procurou a imprensa para expor sua insatisfao no apenas por no ter sido premiado, mas
pela prpria escolha da comisso julgadora, presidida, na edio em questo, pelo crtico de
arte Roberto Pontual.
O pintor Estrigas, que retirou seus trabalhos ontem tarde, declarou a GN que
h possibilidade de se anular o regulamento do Salo no somente atravs da
comprovao das denncias sobre existncia de fraude na escolha da comisso
julgadora denncias que devem ser examinadas pelas autoridades culturais -,
como tambm pelo desrespeito as normas do Regulamento. (...) O Poeta
Otaclio Colares, da Secretaria de Cultura do Estado, disse que os descontentes
com a classificao dos premiados do II Salo Nacional de Artes Plsticas do
Cear, tm a disposio o livro de ata da Mostra, no qual os membros da
Comisso Julgadora apresentam suas razes, pelos votos dados aos laureados. A
incluso de um ligeiro arrazoado dos membros da Comisso foi feita pela
primeira vez num Salo de Arte de Fortaleza por exigncia do crtico Roberto
Pontual, que presidiu os trabalhos. O renomado crtico nacional explicou sua
exigncia pelo fato de no sul do pas j vir ocorrendo aquela orientao nas
exposies de arte. Frisou o poeta Otaclio Colares que o julgamento foi
entregue a uma comisso em que figuravam dois crticos escolhidos pelos
prprios expositores e intelectuais designados pelo Conselho Estadual de
Cultura36.
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de Otaclio Colares foi estritamente institucional, alegando que as escolhas tomadas partiram
de crticos estabelecidos e discutidos por intelectuais designados pelo Conselho Estadual de
Cultura. Ao que parece, retirar os trabalhos da exposio como manifestao de protesto aos
organizadores e julgadores, era uma espcie de modus operandi, haja visto que no Salo de
Abril tambm era comum algumas situaes similares38.
Algumas Consideraes
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NOTAS:
1
NOBRE, Geraldo da Silva. Para a Histria Cultural do Cear: O Conselho Estadual de Cultura (1966-1976).
Fortaleza: Editora Henriqueta Galeno, 1979, p. 13.
2
NOBRE, Geraldo da Silva. Para a Histria Cultural do Cear: O Conselho Estadual de Cultura (1966-1976).
Fortaleza: Editora Henriqueta Galeno, 1979, p. 44-45.
3
RIBEIRO. Solon. Entrevista. In: SANTOS, Nbia Agustinha Carvalho (org). O inventrio de uma obra.
Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria, 2012, p. 39-40.
4
Relatrio de atividades da Casa Raimundo Cela, 1967.
5
Catlogo da exposio 28 artistas do acervo do Museu de Arte Contempornea da Universidade de So Paulo:
Fortaleza, Setembro de 1969.
6
Unitrio, 21 de setembro de 1969, p. 13.
7
Texto de apresentao do Catlogo da 1 Mostra da Casa Raimundo Cela.
8
OLIVEIRA, Israel Carvalho de. Entre a intelectualidade e o esprito: domnios da intelectualidade cearense na
poltica cultural (1966 1980). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade Federal do Cear, 2014, p. 28.
9
BARBALHO. Alexandre Almeida. Relaes entre Estado e Cultura no Brasil: A Secretaria de Cultura do
Estado do Cear (1966 78). Dissertao (Mestrado em Sociologia). Universidade Federal do Cear, 1997, p.
169.
10
CARVALHO, Gilmar de. O voo do pssaro vermelho. In: SANTOS, Nbia Agustinha Carvalho (org). O
inventrio de uma obra. Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria, 2012, p. 17-18.
11
BARBALHO. Alexandre Almeida. Relaes entre Estado e Cultura no Brasil: A Secretaria de Cultura do
Estado do Cear (1966 78). Dissertao (Mestrado em Sociologia). Universidade Federal do Cear, 1997, p.
175.
12
SIRINELLI, Jean Franois. As elites culturais. In: RIOUX, Jean-Pierre, SIRINELLI, Jean-Franois. Para uma
histria cultural. Lisboa: Editorial Estampa, 1998, pp. 261-272.
13
GUIMARES, Dodora. Heloysa Juaaba. A pintora, a colecionadora, a animadora cultural. In: SANTOS,
Nbia Agustinha Carvalho (org). O inventrio de uma obra. Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria,
2012, p. 85.
14
Gazeta de Notcias, 17 de setembro de 1967, p.4.
15
ORTIZ. Renato. Cultura Brasileira e identidade nacional. So Paulo: Brasiliense, 2012, p. 84-85.
16
Catlogo do 1 Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear, Setembro de 1967.
17
Unitrio. 30 expositores no II Salo dos Novos, 04 de outubro de 1969, p. 4.
18
Correio do Cear. Exposio de arte infantil ser aberta domingo, 06 de outubro de 1969, p. 2.
19
Gazeta de Notcias. Um Salo de Arte fotogrfica, 09 de dezembro de 1973, p. 7.
20
Ver: SILVA, Anderson de Sousa. O Salo de Abril em dois momentos: Sociedade Cearense de Artes Plsticas
(SCAP) e Prefeitura Municipal de Fortaleza (1944-1970). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade
Federal do Cear. Fortaleza, 2015.
21
Tribuna do Cear. Governador na abertura do Salo Nacional de Artes Plsticas, 13 de setembro de 1973, p.
4.
22
URFALINO, Philippe. A Histria da poltica cultural. In: RIOUX, Jean-Pierre, SIRINELLI, Jean-Franois.
Para uma histria cultural. Lisboa: Editorial Estampa, 1998, p. 299.
23
OLIVEIRA, Israel Carvalho de. Entre a intelectualidade e o esprito: domnios da intelectualidade cearense na
poltica cultural (1966 1980). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade Federal do Cear, 2014, p. 15.
24
Unitrio. Exposio na Galeria Pedro Jorge reunir grandes pintores, 03 de setembro de 1967, p. 11.
25
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Nearco na Galeria do Ideal, 22 de dezembro de 1969, p.
5.
26
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Recanto de Ouro Preto o programa de hoje, 16 de julho
de 1971, p. 7.
27
Catlogo do 4 edio do Salo Nacional de Artes Plsticas do Cear, 1973.
28
LUZ. Angela Ancora da. Uma breve Histria dos Sales de Artes: Da Europa ao Brasil. Rio de Janeiro:
Caligrama, 2005, p. 140.
29
FREIRE, Cristina. Arte Conceitual. Rio de Janeiro: Zahar, 2006, p. 08-09.
30
REIS, Paulo. Arte de vanguarda no Brasil: os anos 60. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2006, p. 45.
31
OLIVEIRA, Israel Carvalho de. Entre a intelectualidade e o esprito: domnios da intelectualidade cearense na
poltica cultural (1966 1980). Dissertao (Mestrado em Histria). Universidade Federal do Cear, 2014, p. 20.
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inventrio de uma obra. Fortaleza: Lumiar Comunicao e Consultoria, 2012, p. 16-17.
33
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34
GOMES, Angela de Castro. Histria e historiadores. Rio de Janeiro: Editora Fundao Getlio Vargas, 1996,
p. 41.
35
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Artistas retiram seus trabalhos do II Salo, 04 de
novembro de 1969.
36
Gazeta de Notcias Coluna Balaio/Artes plsticas. Artistas retiram seus trabalhos do II Salo, 04 de
novembro de 1969.
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BECKER. Howard S. Mundos da Arte. Lisboa: Livros Horizonte, 2010, p. 152.
38
ESTRIGAS, Nilo de Firmeza. O Salo de Abril: 1943 2009. 2 Edio. Fortaleza: La Barca Editora,
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39
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