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EDITORIAL
El documental se debate hoy a sus trabajos. Resultado: repor- mos hacer los documentalistas?
entre el ser y el no ser. Entre la tajes monocordes, planos, sin Colgar los hbitos? En absolu-
objetividad y la pasin. Entre lo recursos creativos. Pero ya est to. Debemos ser conscientes del
real y lo imaginado. Entre la ver- bien, porque de lo que se trata peligro apuntado y tratar de ser
dad y el engao. El documental, es de informar. Un documental humildes portavoces mediante
a partir de su proliferacin en la constituye una ficcin elaborada un relato flmico que pretende
pequea pantalla, se presenta a partir de elementos seleccio- aproximarse lo ms posible a
como un producto hbrido, lleno nados y extrados de la realidad. la verdad de los hechos. No a la
de dudas sobre su paternidad: Esos elementos, reorganizados Verdad con mayscula. Un docu-
Es hijo del Cine?, del Periodis- (manipulados) por el director mental jams ser, ni debemos
mo? Los periodistas televisivos, mediante la intervencin del pretenderlo, una obra redonda,
recin llegados al reino del au- proceso de montaje, generan un intocable. Un documental no
diovisual, rebautizaron el g- discurso cuyo sentido puede co- puede ser como Las meninas
nero y lo llamaron reportaje. Y incidir o no con la realidad. La de Velsquez o como la Quinta
los cineastas, ofendidos, lo ca- tan cacareada objetividad del Sinfona de Beethoven. Un do-
lificaron ampulosamente de do- documental solo es un concep- cumental es un trabajo indeci-
cumental de creacin, con el fin to evanescente instalado en las so, trmulo, contradictorio, se-
de distanciarlo y elevarlo sobre mentes de los estudiantes de guramente plagado de errores,
tanta calderilla como aparece en periodismo, pero de imposible sobre la realidad. El camino que
la pequea pantalla. Como afir- consecucin en la prctica. Por debemos seguir hasta lograr el
ma Miquel Francs en su libro el contrario, los autores de fic- mayor grado de aproximacin a
La produccin de documentales cin tratan de imitar la realidad esta realidad; la necesidad de re-
en la era digital (Ediciones C- y en este ejercicio logran a veces ducir al mximo la distancia que
tedra, 2003): Mostrar y des- aproximaciones esplndidas. En hay entre lo sentido y lo explica-
cribir un proceso de la realidad esa carrera hacia lo que ha sido do. Un documental es, en defini-
puede tener ms complicacin llamado lo verosmil flmico exis- tiva, un trozo de un camino. El
narrativa [que en la ficcin] si ten testimonios de gran fuerza documental es una herramienta
queremos que el pblico nos expresiva. El filme Accatone de de conocimiento, anlisis y re-
muestre el mximo inters a lo Pier Paolo Pasolini nos abre una flexin sobre la condicin hu-
largo del relato. Y en esta en- ventana a la realidad de los su- mana, como quera Roberto Ros-
crucijada nos encontramos. El burbios romanos mucho ms sellini. Tampoco puedo eludir la
documental, gnero basado en creble, ms certera, precisa y cita de otro gran cineasta naci-
la realidad, en lo que existe y es, crtica que cualquier documental do a la sombra de la Revolucin
en lo que se ve y se toca, ha sido sobre el mismo tema. Y lo mis- Rusa, el gran Dziga Vertov, cuan-
considerado tradicionalmente mo podramos afirmar de todo do afirma que el Cine-Ojo es la
como un ejercicio menor, ca- el cine de Ken Loach. En el do- explicacin del mundo visible,
rente de creatividad, segn una cumental se parte de la realidad, aunque sea invisible para el ojo
opinin muy compartida por los pero eso solo no basta para que desnudo del hombre. El cine,
espectadores. Es por eso que el resultado sea objetivo. En el con la impetuosa fuerza de su
los aspirantes a cineastas tienen documental se interpreta la rea- apabullante parafernalia tcnica
como mtico modelo la ficcin, lidad, mediante la seleccin del y sus abracadabrantes historias,
la fabulacin de historias. Con- encuadre y la aplicacin del mon- ha invadido la gran pantalla y
sideran que el documental es un taje como base de su andamiaje solo ha dejado un muy pequeo
trabajo que no requiere esfuer- narrativo. Estas manipulaciones, resquicio al documental, un g-
zo, ni menos imaginacin, y que por s solas, tienden fcilmente nero que naci en otro tiempo
con poner la cmara delante de al falseamiento total o parcial para ser exhibidos en los cines
la realidad, ya est todo hecho. de lo real. La ficcin tiene como pblicos. Edificado sobre su an-
Muchos piensan que eso del vocacin la construccin de una damiaje de dudas y fragilidades,
documental es cosa de perio- realidad. El documental tiende a sin embargo, el documental re-
distas!, dicho as con nimo de su destruccin, a su enmascara- nace hoy con poderosa fuerza
establecer categoras artsticas. miento, porque filma y registra gracias al empuje de las televi-
(Hoy tambin muchos periodis- solo las apariencias de la reali- siones, que no dudan en entro-
tas televisivos siguen pensando dad y se permite reinterpretarla. nizarlo en los prime times de su
as. Reverencian el Cine, sin te- Ante la dificultad objetiva de pro- parrilla. (Lloren Soler)
ner en cuenta que tambin es fundizar en la naturaleza de los
lenguaje cinematogrfico lo que hechos, de las personas y de sus
ellos aplican o deben aplicar comportamientos, qu debe-
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No. 35 / JUNIO 2011
N. Denis Abramovich Kaufman, 2 de enero 1896 Bialystok, Imperio Ruso. por Javier Campo
M. 12 de febrero, 1954, Mosc, Unin de Repblicas Socialistas Soviticas.
ubo un hombre que vivi procesos qumicos [...] Viva la Para l su serie Kinopravda,
un momento particular de poesa de la mquina. Una cier- noticiarios documentales no
la historia del cine. Fue du- ta desesperacin por obtener la convencionales, era un arma
rante una revolucin socialista, aprobacin de la maquinizacin para luchar en contra del cine
la primera, que luego de algunos de la vida movi el trabajo de artstico. Que quera decir
aos de inestabilidad logr esta- Vertov y sus compaeros, en los esto? Que Vertov abogaba por la
blecerse como un ejemplo para manifiestos y sus filmes estn autntica vocacin de la cmara,
los movimientos revolucionarios las llaves para adentrarse en sus a saber: la exploracin de los
de las primeras dcadas del siglo razonamientos afines en otros hechos vivos. Es decir, echando
XX. Pero para l esa inestabili- campos pero no en el cine de su por tierra las interpretaciones,
dad no result un perodo de poca. Nunca un hombre estuvo la puesta en escena y el guin,
malestar e incertidumbre sino tan necesitado en la historia del tres enemigos acrrimos para
todo lo contrario: el mejor mar- ser humano por hacer la paz en- el hombre de la cmara. El
co para promover una revolucin tre la gente y sus mquinas. poder del objetivo de la cmara
en el cine en contra de todo lo Por los manifiestos, por sus supera al ojo humano, no para
que ya se estaba erigiendo en posturas polticas radicales y es- copiar sino para perfeccionar
el mundo entero como el Modo tticas y por conformar un grupo la captacin de los hechos, no
de Representacin Institucional de produccin, Dziga Vertov ha por la toma de improvisto en s
(segn Nol Burch en El tragaluz sido el realizador que ms se ha misma sino para hacer visible
del infinito). Contra la interpreta- acercado a la categora de ci- lo invisible, para llegar a la
cin, contra los estudios, contra neasta de vanguardia. Su nega- elaboracin de representaciones
los rtulos, contra los actores, cin del cine artstico recorri que formen parte de un cine-
contra Serguei Eisenstein, contra todos sus escritos de la dcada verdad. Un cine en el que se
todos aquellos que considerasen del veinte propugnando, en su ponga de manifiesto el medio
travelling
que el cine deba seguir el sende- lugar, por un cine que observe y y no el fin, como lograr
ro del teatro. Dziga Vertov, fue registre la vida tal y como es. En clebremente con El hombre de
ese hombre. ningn momento propuso que el la cmara (1929), en favor de un
El escandaloso de Vertov, tal cine fuese aprobado en las cor- filme que produzca otro filme,
cual la definicin de Seth Feld- tes del arte instituido, sino que que reflexione sobre el cine-
man, haba sido inspirado por los se acercase al pueblo en su en- lenguaje.
movimientos de vanguardia de la tente cordiale con las mquinas, Denis Abramovich Kaufman
dcada de 1910 y, de alguna for- haciendo explotar la torre de naci con el cine el 2 de enero de
ma, eso se notar en sus filmes Babilonia del arte. 1896, cinco das despus de la
ms logrados (lase indepen-
dientes, porque tambin hizo de
los otros). Sern especialmente
Petersburgo en 1915, el joven al cine ms como operadores que cine de 1948. Pravda significa
se acerc a algunos vanguardis- como realizadores integrales. verdad en ruso pero Vertov no
tas como el poeta futurista Vla- Las poses a cmara se suceden llam a su noticiario Kinopravda
dimir Maiakovsky. En esa poca con el auxilio de los interttulos con la voluntad de enarbolar
comenz a utilizar el seudnimo conformando una representacin
por el cual hoy lo recordamos: sumamente esttica (pareciese
Dziga Vertov, algo as como que en esas tomas, presentes
trompo que gira. Luego de es- en gran parte de las vistas de
tablecida la revolucin triunfante las primeras dos dcadas del
de 1917 cre el Laboratorio de cine, los personajes creyesen
enfoco / DIRECCIN DE CULTURA EICTV
travelling
dado a la versin cinematogrfica cin Institucional) antes que en las imgenes que vincularn
del diario Pravda. las actualidades del equipo de el pensamiento futurista del
Vertov, tal como l mismo lo ex- Vertov. Increblemente, o no tan- realizador con los intereses
presase, forzaba cada vez ms to, el establecimiento definitivo industrializadores de la naciente
el material cuando vea que el de la revolucin en Rusia permi- Unin Sovitica: la representacin
pblico se encontraba conforme ti y foment el regreso a viejos del progreso mediante las
con los nmeros del Kinopravda. paradigmas de un cine (conven- imgenes de las mquinas
Es decir que del primero al lti- cional-industrial-comercial) ma- funcionando a toda potencia.
mo se puede constatar una hete- sivo. En definitiva, Vertov elev Por suerte, como este peridico
rogeneidad de enfoques y tcni- la mxima de Lenin (La produc- tena la particularidad de estar en
cas de tratamiento de lo real que cin de nuevos filmes debe em- movimiento perpetuo, de cambiar
salvar una vida) y no se percatan dinero, burgueses) no podan ser que conmemorase otro aniversa-
sobre la presencia de la cmara. tomadas favorablemente por una rio de la Revolucin. El undcimo
Esto no ha cambiado demasia- oficina del Estado sovitico que ao fue dicho documental. Sin
do, los representantes del Cine pretenda fomentar el comercio dudas, la industria sovitica es la
Directo y sus mulos que de- con las potencias del Oeste. estrella y sobre todo la masifica-
sean tener imgenes lo ms ve- Las postales de la Unin Sovi- cin del tendido elctrico domi-
rdicas posibles de la captacin tica, recin creada, se suceden na, bajo la atenta mirada de un
de la vida de improvisto toman mediante el acompaamiento Lenin-Dios, las representaciones.
registros en manicomios u hos- de interttulos de tono poti- Mquinas y ms mquinas vemos
pitales (Titicut Follies y Hospital, co y subjetivo: Yo vi y t. La en el filme, al que si le sumamos
F. Wiseman, 1968/9, y San Cle- enumeracin interminable de las experimentaciones en los
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mente, R. Depardon, 1982, para materias primas y elaboradas procedimientos puede conside-
nombrar slo a dos directores de (desde ardillas hasta hornos de rarse como el ms futurista del
distintos polos de produccin). fundicin) se remata en: Uste- realizador ruso, luego de El hom-
Vertov realiz 2000 metros de des son los maestros de la Rusia bre de la cmara (1929).
Cine-Ojo, como destaca la lti- Sovitica, del Kremlin a la fron- El undcimo ao (1928) ha
ma placa, pero no sin dejar de tera con China. Todo es suyo. sido concebido para la percep-
lado el arduo trabajo de macera- En ese ballet de productos los cin visual, para el pensamiento
cin de las tomas en la mesa de objetos comienzan a adquirir visual, deca Vertov y continua-
montaje. Partiendo del material vida y Vertov ensaya con los ma- ba, est escrito en el lenguaje
hacia la obra cinematogrfica y teriales mediante la animacin documental, en el lenguaje de
no al revs, como gustaba decir, por el montaje, los huevos se co- los hechos fijados sobre el celu-
su definicin del cine documen- locan solos en las cajas que se loide. Esta es la primera vez que
tal ya se iba esclareciendo me- cierran cuando estn completas Vertov dice documental para re-
diante su obra. y se estiban prolijamente sin la ferirse a su pelcula, naturalmente
Vertov tambin recibi algunos ayuda de trabajadores. La sexta influido por la masificacin de la
encargos, debidos principalmen- parte del mundo no es cualquier denominacin dada por Grierson
te a su trabajo en las actualida- pelcula por encargo, otro reali- en 1926 (por esos aos el cineas-
des de Kinopravda antes que a zador hubiese tomado las tareas ta ruso ya estaba habituado a vi-
travelling
taca que ha trabajado sin guin y el filme (muy recordadas son en propio del cine que favoreciera
diferencia entre el plan de ope- todas las investigaciones sobre una actitud reflexiva y, por qu
raciones de la cmara del que esta pelcula las secuencias no, revolucionaria. La aceleracin
se vali y el plan de puesta en en las que se deconstruye la de las imgenes finales de la ciu-
escena tpico de los documen- estructura del filme poniendo dad atestada de personas, como
tales narrativos o las ficciones en imgenes los procedimientos hormigas, montadas en planos
documentalizadas. Lo cual no de Kaufman, el operador el de duracin mnima con los
quiere decir que sali a la calle hombre de la cmara, y Svilova, ojos de Svilova se contraponen
con la cmara al hombro para la montajista) y las escenas a las del comienzo en las que
captar lo primero que se cruzase capturadas de improviso de la se destacaba la lentitud de una
por delante (algo as dijo haber vida de los ciudadanos. ciudad dormida. El hombre de
critos). A diferencia de lo que su del puo de hierro de los orto- da, aqu se lo ve estudiando).
ttulo nos hiciese pensar, este fil- doxos del rgimen sovitico y re- Si no supisemos que fue rea-
me no puede ser colocado como sult ser la pelcula que lo envi lizada por Vertov no lo creera-
parte de ese subgnero docu- definitivamente a guardarse en mos, el realizador que abogaba
mental de las sinfonas visuales archivos y mesas de montaje de por la especificidad del cine con-
(del cual Berln, sinfona de una oficinas del Estado. Tres cantos a tra la literatura en el cine colo-
gran ciudad, Rien que les heures Lenin (1934) fue el filme que Ver- ca en placas lo que se va a ver.
y las mismsimas pelculas de tov dedic a la conmemoracin Evidentemente ya se encontraba
su operador Kaufman Mosc, de los diez aos de la muerte de muy restringido y es probable
1926 y Vesnoy, 1929 fue- Lenin. En esta pelcula, aunque que la edicin final de Tres can-
tos a Lenin no haya pasado por
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sus manos.
Con el auxilio de numerosas
secuencias de archivo (alrededor
del 70 % del filme), Vertov divi-
de la pelcula en tres partes (los
tres cantos): La mujer musulma-
na que canta a Lenin, la muerte y
el luto son sobrecogedoras las
imgenes del fastuoso velorio
que se realiz en toda la Unin
Sovitica y la recuperacin del
legado del padre de la Revolu-
cin. Es interesante destacar que
cuando se trata de la mujer que
ha tirado el velo, como una ma-
nifestacin de la liberacin revo-
lucionaria, se la coloca (median-
travelling
cias en favor de enfatizar el culto Si se me reclamaran filmes con Jeannette (eds.), Documenting
al lder, estando obligados se tra- la misma insistencia con que the documentary, Detroit: Wayne
tase del tema que se tratase. El se los reclaman, por ejemplo, State University Press, 1998
ejemplo de tal actitud servil llev al camarada Eisenstein, creo Vertov, Dziga, El cine ojo, Madrid:
a que Lenin en Octubre (Mikhail que pondra el mundo patas
Editorial Fundamentos, 1973
Romm, 1949), dedicado natural- para arriba. Pero nadie me pide
mente a la vida y obra de Lenin, nada.
tuviese un eplogo casi tan ex- Triste, solitario y final.
tenso como el filme mismo para
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odo debe tener un comienzo, por lo sangre irlandesa y no se iba a dar por derrotado
tanto si este resulta difuso o conflictivo, fcilmente, volvi a la baha de Hudson en
se lo inventamos. Mientras no nos 1920 con material y el apoyo financiero de
ponemos, ni nos pondremos, de acuerdo sobre la empresa peletera Revillon Frres (que no
una definicin para cine documental resulta impuso condiciones a su trabajo) para rodar un
extrao, pero real, que s acordamos cul es filme sobre los esquimales. 16 meses estuvo
la obra que ha iniciado el camino. Nanook, el en esas glidas tierras filmando, montando y
esquimal es el comienzo, aceptado por crticos, visionando el material con los propios sujetos
investigadores y el pblico en general de esto de sus representaciones. La colaboracin de
que llamamos cine documental. Si entendemos ellos resultaba fundamental para Flaherty,
al cine documental como discurso, como relato otros modos de realizacin por otro cine. El
y representacin (y as queremos entenderlo), resultado fue Nanook, el esquimal (Nanook of
no nos debemos remontar hacia los Lumire the North, 1922).
sino a la obra de Robert J. Flaherty, de 1922. En primer lugar es necesario hacer una
Paradjicamente a aquel que hoy conside- aclaracin sobre un comentario, ms o menos
ramos el padre del cine documental no estuvo agresivo segn los casos, que nos hacen
interesado en destacar su trabajo diferencin- a todos los docentes en cine documental.
dolo de la misma ficcin, sino del cine de los Cuando comenzamos a ver este filme, y los
estudios, del cine industrial, de los melodra- dems de Flaherty, y contamos las peripecias
mas hollywoodenses que pretendan generar del rodaje y la filmacin de las secuencias,
una ilusin de realidad absolutamente volcada comienzan a surgir las manifestaciones del
travelling
hacia la recreacin estereotpica. As lo dijo en tipo entonces esto no es un documental o
las entrevistas y sus (pocos) escritos: la repre- Flaherty haca ficcin en mbitos naturales.
sentacin en estudios nunca ser lo suficien- Estos dichos brotan luego de que aclaremos,
temente fiel porque su contraparte, el cine do- con la profunda intencin de fomentar el
cumental, rueda en el mismo espacio que se debate, que esa familia esquimal no era en
quiere reproducir, con lo individuos del lugar. verdad una familia, ese igl que vemos por
En tal sentido, una de las frases ms recorda- dentro fue cortado a la mitad para poder dejar
das de Flaherty resuena en esta discusin: La entrar la luz, la caza de la foca con un arpn
finalidad del documental es presentar la vida representa otro estadio de esa sociedad y no
bajo la forma en que se vive. La cuestin espi- el contemporneo (en el que usan rifles), etc.
nosa de la veracidad reverbera en los dichos y La respuesta a las recriminaciones siempre
la obra del realizador norteamericano, y no la suele ser la misma: esas representaciones
rigurosidad del registro documental. Flaherty encuentran su fundamento en la materia de
no habla de rescatar un reflejo de lo real,
sino de representar lo ms fielmente posible
la forma en que se vive. Por ello decimos que
es el padre del cine documental como discurso
y no del mero registro de la realidad con el que
vena cargando el cine desde 1895.
Robert J. Flaherty naci en los Estados
Unidos y trabaj desde muy joven realizando
expediciones en busca de yacimientos
minerales (con su padre, en un comienzo) y
trazando mapas de las regiones ms alejadas
de Canad. En esos viajes haba rodado varias
horas de pelcula sobre las costumbres de los
esquimales y en 1916 un incendio destruy
los negativos que almacenaba. Como era de
1414 No.No.
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/ JUNIO
/ JUNIO
2011
2011
Nanook of the North
En 1928 filmara y estrenara junto a Wood-
bridge Van Dyke (asistente de David W. Griffi-
th en Intolerancia 1916) el filme White
Shadows in the South Seas (Sombras blancas).
Una pelcula en la que Flaherty se dedic a
sugerir algunos acercamientos a los protago-
nistas y procedimientos formales, pero que
se trat de un filme de ficcin. Poco tiempo
despus se vinculara con Friedrich Murnau (el
director alemn que ya haba hecho Nosferatu
en 1922), ms por una imposicin de la pro-
ductora hollywoodense que por una inclina-
cin personal, para realizar Tab en similares
locaciones a las de Moana y Sombras blancas.
Flaherty repetir el trabajo en otro punto del Las desavenencias no tardaron en surgir en-
globo. El director parti a las islas del Pacfico tre un realizador volcado absolutamente a la
suroriental con latas de pelcula pancromtica ficcin del cine de estudios y Flaherty, que
(beneficio que no tuvo su primer filme), all pensaba seguir alimentando su criterio docu-
realiz Moana, de los mares del sur, estrenada mentalista. Finalmente abandon el proyecto
en 1926. Esta pelcula, amn de haber sido y la pelcula se estren en 1930, poco tiempo
una de las que menos pblico atrajo, fue en la antes de que Murnau, que figur como nico
travelling
que menos uso hizo Flaherty de la puesta en director, falleciera. Tab se trata de la historia
escena. En este caso se trata ms de un registro de una pareja que intenta quebrar una mxi-
etnogrfico de las actividades cotidianas ma tab para la tribu de pertenencia: decidir
y tradicionales de los samoanos que de la por s mismos casarse y no acatar al jefe de
estructuracin de una trama dramtica lineal. la tribu que indica que la muchacha debe ser
Se nota en las imgenes: hay ostensibles entregada al jefe de otra tribu. El resultado
problemas de encuadre y focalizacin que es una pelcula con una trama melodramtica
nos hacen pensar ms en un registro directo tpica del cine de los estudios que fue filma-
que en una puesta en escena representacional da en espacios naturales, un filme realista,
absolutamente controlada. Las situaciones pero no documental, en definitiva. Un buen
reales de la caza y, sobre todo, la realizacin
del tatuaje a Moana, son de las ms verdicas
en el conjunto de las obras de Flaherty. En otro
orden de cuestiones, en la misma secuencia
del tatuaje, el director se permite una de las
manifestaciones ms ideolgicas y menos
respetuosas de las tradiciones de toda su obra
flmica: en un interttulo recalca que el tatuaje
es un cruel e intil adorno. Seguramente no
encontremos una manifestacin de este calibre
en otras pelculas de Flaherty, corrientemente
preocupado en resguardar una distancia
considerada para con las costumbres de los
otros.
Aqu comenzara un perodo de colaboracio-
nes con otros realizadores que resultaron proble-
mticas para Flaherty y lo hicieron distanciarse
de la lnea de trabajo que vena sosteniendo.
Moana, de los mares del sur
travelling
de Flaherty y gan en 1934 el premio de la
Muestra Internacional de Venecia.
Tab no fue el nico filme en el que el
paisaje natural extico se volvi el marco para
una pelcula estndar del cine de estudios. Sab (tambin conocida como Elephant Boy), dirigida
por Flaherty en colaboracin con Zoltan Korda
y estrenada en 1937, escap a la lnea que
pretenda seguir el director norteamericano. El
filme, basado en la novela de Rudyard Kipling
Toomai, El de los elefantes, est actuado
por una mayora de profesionales hindes
que hablan... en ingls! El nio, Sab, lleva el
protagonismo en la aventura de intrigas y accin
estereotpica de los relatos de Kipling o del
Sandokn de Emilio Salgari. Aqu ya no hay una
documentacin de la realidad, sino una puesta
en escena continua, inclusive en estudios.
A diferencia de lo que ocurri con Flaherty
en el rodaje de Tab, en este caso sigui
con el proyecto e incluso defendi su trabajo
tratndolo de ubicar en consonancia con sus
producciones anteriores: Mi principio sigue
estando ah, tal como lo he expuesto: las
estrellas del filme son la jungla, los elefantes
y el nio indgena [...] En Sab la trama tiene
un valor secundario y lo que domina es el
elemento documental. A decir verdad, hay
poca jungla (algunas escenas estn rodadas en
Elephant Boy
No. 35 / JUNIO 2011 17
estudios) y el nio es un actor ya reconocido pudiese ser estrenado sino hacia 1952, cuando
en la India por otros trabajos anteriores. ya haba terminado la segunda guerra mundial
Probablemente, Flaherty haya guardado en y ya haca un ao que Flaherty haba muerto.
la memoria las imgenes documentales que Recientemente el Museo MoMA de Nueva York
film y que no quedaron en el montaje final; realiz una restauracin de la pelcula, pero
ya que Korda se encarg de montar un filme de an no est en circulacin comercial.
aventuras ms. Quedmonos con la secuencia El ltimo largometraje de la carrera de
de la emboscada de los elefantes del final, Flaherty fue Historia de Luisiana (Louisiana
realmente imponente. En ellas se demuestra Story) de 1947. Producido por un encargo de
la maestra del director norteamericano. la Standard Oil Company para promover la
idea de que las explotaciones petrolferas no
ltimo tiempo en tierra propia arruinaban el medio ambiente ni perjudicaban
En 1940 Flaherty fue citado por Pare Lorentz, la vida de los habitantes de los lugares en que
quien estaba a cargo de la seccin de cine se extraa el petrleo. Obviamente faltaramos
de propaganda del Ministerio de Agricultura a la verdad si desechramos a Historia de
de los Estados Unidos y ya haba realizado Luisiana del listado de filmes documentales
las dos obras cumbres de propaganda del ms importantes por el hecho de ser una
New Deal (The Plow that Broke the Plains y produccin de origen propagandstico: el
The River), para encargarle un filme sobre filme fue uno de los estticamente ms bellos
la erosin y el cuidado de los suelos en el de la filmografa de Flaherty.
interior de los Estados Unidos. El producto de En este caso tambin trabaj con un vago
travelling
su trabajo fue The Land (1942) dirigida junto guin previo, como en Moana, tomando
con su esposa, Frances Flaherty. Dicho filme imgenes que luego le servirn para crear
estaba estructurado por la voz over de Flaherty un desarrollo dramtico en el montaje.
y, aunque su estilo particular es reconocible en Ejemplo de ello es la secuencia en la que el
el trabajo con las imgenes, su tono didctico nio protagonista trata de cazar al cocodrilo,
hizo que los crticos desplazaran este trabajo las imgenes que vemos nos hacen pensar
a un lugar marginal de su filmografa. El que el animal est acechando al nio, pero
supuesto tono negativo, que presentaba en realidad nunca vemos a ambos en un
soluciones a medias, hizo que el filme no mismo plano. El montaje recay en Helen Van
Doegen, quin ya haba trabajado con Joris
Ivens en Tierra espaola y The Power and the
Land y con Flaherty en el mencionado filme
encargado por el Ministerio de Agricultura.
La profesionalidad de esta montajista se
completa con el cuidado trabajo de fotografa
realizado por Richard Leacock, quien
posteriormente sera uno de los puntales del
Cine Directo norteamericano. Casualmente,
si bien Leacock siempre defendi a Flaherty y
sus postulados (paradigmtico es su texto en
el que desarma punto por punto las crticas
de Paul Rotha a su maestro), estos estuvieron
opuestos de plano a la mxima defendida
por Leacock aos despus: por un cine no
controlado. Las representaciones de Flaherty,
a diferencia de las que posteriormente creara
el Cine Directo, tienen una alta carga de control
por parte del realizador en los distintas etapas,
travelling
o un Ivens, sirva como ejemplo la secuencia filmes autodenominados cientficos o
inicial. Por otra parte, los ltimos veinte educativos.
minutos del filme, luego de la incorporacin
de un recurso no utilizado en anteriores
realizaciones, como el archivo periodstico,
Bibliografa:
viran hacia una representacin totalmente
Flaherty, Robert: La funcin del documental,
ficcionalizada que va desdibujndose hasta
en Colombres, Adolfo (ed.), Cine, antropologa
llegar al final: los obreros se retiran con la
y colonialismo, Ediciones del Sol, Buenos
confianza de haber cumplido con su deber,
Aires, 2005
mientras los habitantes del lugar quedan
Manvell, Roger: Film, EUDEBA, Buenos Aires.
materialmente tal cual estaban al principio,
Paz, Mara Antonia y Montero, Julio (1999):
con un ecosistema ntegro y felices por haber
Creando la realidad, Ariel, Barcelona.
sido parte de una historia petrolfera (de
Piault, Marc Henri (2002): Antropologa y
grandeza nacional) en Luisiana. La Standard
cine, Ctedra, Madrid, 1964
Oil tuvo la representacin que esperaba y
Porter, Russell: Esperanto documental,
Flaherty una conclusin de su filmografa en
en enfoco, Direccin de Cultura Escuela
concordancia esttica con sus mejores obras.
Internacional de Cine y TV de San Antonio
Robert J. Flaherty falleci en 1951 y nos ha
de los Baos, Cuba, ao 2, n 12, enero de
dejado algo ms que la obra puntal del cine
2009.
documental (Nanook, el esquimal), tal como
Rotha, Paul: Documentary film, W. W.
hemos tratado de sintetizar aqu. El director
Norton and Company, London, 1939 (Hay
norteamericano se constituy por s mismo en
traduccin al castellano de un captulo:
toda una institucin en el cine, y su filmografa
Algunos principios del documental)
fue la fuente de la cual bebieron varias
Revista Cine Documental, n 2, www.revista.
vertientes del cine documental: el documental
cinedocumental.com.ar, Buenos Aires,
britnico griersoniano, el documental
Rothman, William: Documentary film classics,
etnogrfico e, inclusive, y slo a los efectos de
Cambridge University Press, New York, 1997
no extender ad infinitum esta lista, el llamado
industrial
The English Potter / El ceramista
ingls
The Glassmakers of England / Los
vidrieros de Inglaterra
1933 Art of the English Craftsman / Arte
del artesano ingls
1934 Man of Aran / Hombre de Arn (+
guionista, cinematografista)
1937 Elephant Boy / El nio de los
elefantes
1938 The Last Voyage of Captain Grant
/ El ltimo viaje del capitn Grant
(solo narrador, autor de la novela
The Captains Chair)
1942 The Land / La tierra (+
cinematografista, narrador)
Prelude to War / Preludio a la guerra
(solo cinematografista)
1948 Louisiana Story / Historia de
Louisiana (+ guionista, productor)
1949 Passione secondo S. Matteo / Pasin
segn San Mateo (solo editor)
1950 The Titan: Story of Michelangelo /
El titn: Historia de Michelangelo (+
productor)
20
N. 26 de abril, 1898, en Kilmadock, Escocia, Reino Unido.
M. 19 de febrero, 1972, Bath, Inglaterra, Reino Unido.
l primer movimiento cine- aporte al desarrollo del cine do- sobre el Movimiento Britnico
matogrfico en la historia cumental durante sus primeros no se pararon ms que circuns-
del cine documental fue veinte aos de vida. En buena tancialmente1. Es all tambin en
uno de los ms controversiales, medida las manifestaciones de donde encontraremos los ele-
inasibles y malinterpretados de los realizadores protagonistas mentos que nos permitirn supe-
todos. El Movimiento Documen- de esta historia (y no las repre- rar el umbral de lo pedaggico
tal Britnico, surgido al amparo sentaciones configuradas por los e institucional de este conjunto
de instituciones estatales, fue mismos) otorgaron materia a las de filmes, para recuperar la real
justamente definido ms co- malas interpretaciones posterio- envergadura de los trabajos de
rrientemente por su vinculacin res. Pero en este estudio inclui- Grierson y sus muchachos. Es
con los intereses de la Corona y remos lo que pocos: las pelcu- all en donde, por ltimo, como
el gobierno ingleses que por su las. Es all en donde los estudios dice Brian Winston: Grierson y
1926, en una crnica sobre Moa- cional privada o pblica. Filmar una vidriera. Convencer sobre
na (el segundo filme de Flaherty), era muy costoso y los canales de la utilidad que poda prestar el
estableci la denominacin que, difusin estaban prcticamente cine documental, yendo ms all
con mayor o menor seguridad, dominados en su totalidad por del cine y del entretenimiento,
es una de las marcas indelebles
que an tienen una buena parte
de las obras en noventa aos del
cine de lo real. Como la diplo-
macia de Grierson surti efecto,
en abril de 1930 surgi el EMB
Film Unit (EMBFU) dirigido por l
e integrado por los realizadores
Basil Wright, John Taylor, Arthur
zoom in
Alberto Cavalcanti
los que se not la experiencia cine documental era cine y que mo de Cavalcanti, sino que en
acumulada de los profesiona- lo representado por l mismo vsperas y durante la Segunda
les y la jerarqua de los nuevos no era simplemente poner en la Guerra Mundial la produccin
integrantes del equipo: Alberto pantalla imgenes de lo real con se abroquel en los principios
Cavalcanti (un brasileo que ha- el acompaamiento de un dis- ms duros del cine propagan-
ba participado del movimiento curso over descriptivo. Es decir, dista y las producciones resul-
vanguardista parisino y haba
realizado una sinfona visual
representativa del documental
de la dcada del veinte, Rien que
les heures 1926), Humphrey
Jennings (quien se destacara
posteriormente durante la Se-
gunda Guerra Mundial como el
realizador ms prolfico e inno-
zoom in
vador en medio del dominio del
cine propagandstico), el compo-
sitor musical Benjamin Britten y
el poeta Wystan H. Auden. Los
trabajos realizados en el marco
del GPOFU se enriqueceran con
el aporte esttico y creativo de
estos artistas.
De este perodo fueron los
filmes ms recordados del
Movimiento Britnico: Song of
Ceylon (B. Wright, 1934), Coal
Face (A. Cavalcanti, 1935),
Housing Problems (A. Elton y E.
Anstey, 1935) y Night Mail (B. estos filmes dieron cuenta que taron cada vez ms didcticas
Wright y H. Watt, 1936), entre el documental era un lenguaje y lineales (con la excepcin ya
otros. No es casual que justamen- particular no intercambiable con mencionada de los filmes de
te los filmes que han quedado en textos periodsticos informati- Humphrey Jennings). Durante
la memoria social y sean los ms vos. Ms adelante, cuando ana- la Etapa Grierson del GPOFU
nombrados por los investigado- licemos los filmes en particular, la innovacin esttica se dio la
res son aquellos en los cuales los ejemplificaremos con profundi- mano con los fines pedaggicos
elementos pedaggicos y propa- dad estas cuestiones. institucionales, mientras que
gandsticos estn ms mixtura- En 1937 Grierson abandona durante la direccin de Caval-
dos con las innovaciones plsti- el GPOFU debido a que ya se ha- canti y Watt (de 1937 a 1940)
cas, sonoras y narrativas. Filmes ba marchado Stephen Tallents, todo haca suponer que esa veta
que ejemplifican aquella mxi- su protector, y para formar el sera marcada ms pronuncia-
ma tan recordada de Grierson Film Centre (una institucin damente, pero sucedi todo lo
(el cine documental es el trata- privada para la difusin y pro- contrario: las realizaciones vol-
miento creativo de la realidad) y mocin del cine documental). vieron a los primeros aos de la
Rotha, director que escribiera tuciones del Estado y empren- de Inglaterra para solventar los
un libro seminal, Documentary der fallidos proyectos de ad- filmes. Algunos crticos han ele-
Film, conform en 1935 la As- ministracin de la produccin vado estas manifestaciones de
Grierson como los anatemas de
su pensamiento terico aplicado
punto por punto a la prctica sin
tener en consideracin que en
esos escritos, realizados en gran
parte en la dcada del treinta, en
plenas funciones, Grierson lucha-
ba para fundamentar la utilidad
de su cine, escapando, justamen-
te, de la esttica.
zoom in
Coal Face
epteto de Heredero o informa- se que tener un formato lineal e
tiva, segn Adela Medrano, no impermeable a las experimen- re State de polticas econmicas
implic la realizacin de notas taciones a las que ya se dedica- keynesianas. Las ideas socialde-
filmadas, tal como es el uso to-
lerado por los antroplogos ms
ortodoxos, sino de filmes en los
cuales el elemento esttico se
puso al servicio de la eminente-
mente pedaggica funcin del
mensaje cinematogrfico. Trans-
cribimos un fragmento de un
texto de 1932 en el que Grierson
ya estableca esta particularidad:
zoom in
Los mejores de los prin-
cipiantes lo saben. Creen
que la belleza llegar a su
tiempo, para alojarse en una
afirmacin que es honesta
y lcida, y honradamente
sentida, y que llena los me-
jores fines de la ciudadana.
Son lo bastante sensatos
como para concebir el arte
como un subproducto de
una tarea hecha. El esfuer- ban Cavalcanti, Wright, Britten mcratas y el cine documental
zo contrario de capturar o Jennings. Los filmes de estos lograron un vnculo muy fuerte
ltimos, entre otros, en el mar- y no solamente por el hecho de
primero el subproducto (la
co del GPOFU otorgan una visin que muchos de los realizadores,
bsqueda consciente de la con Grierson a la cabeza, defen-
global sobre los dichos de Grier-
belleza, la persecucin del dieran esas convicciones con
son, sus lmites institucionales y
arte por el arte mismo, con firmeza, sino debido a que la
las representaciones flmicas en
exclusin del trabajo y de su mezcla. realizacin de filmes estaba aso-
otros comienzos pedestres) Debemos ubicar las ideas del ciada al fomento estatal y esta
fue siempre un reflejo de Movimiento Britnico en su con- al fortalecimiento de un Estado
la riqueza egosta, del lujo texto. La dcada del treinta en que educara y contuviera a sus
egosta, de la decadencia es- Gran Bretaa fue muy dura y ciudadanos. Los intercambios
ttica. Este sentido de res- conflictiva. Las consecuencias entre el cine y los propsitos del
de la prolongacin de la Primera Estado se estrecharn, indisolu-
ponsabilidad social hace de
Guerra Mundial an se estaban blemente, durante la guerra.
nuestro documental realista
Drifters
de los trescientos filmados en- las hubo en casi toda Europa para uso intensivo del montaje. Hasta
tre 1930 y 1940) se favorece la registrar actualidades o a perso- tal punto en que no podemos
configuracin de un retrato per-
sonal, como s fue el inters de
otros realizadores contempor-
neos como Robert J. Flaherty.
Sin embargo resulta dificultoso
encontrar un estilo definido que
podamos denominar como el
modelo de representacin del
documental griersoniano. En
primer lugar debido a que en el
transcurso de esa dcada se die-
ron importantes modificaciones
tcnicas que permitieron ir des-
de el silente al sonoro y adop-
tar definitivamente la pelcula
pancromtica, por solo nombrar
dos cambios fundamentales que
afectaron a la misma realizacin
cinematogrfica. Y, en segundo
lugar, pese a que todos los reali-
zadores estuviesen bajo la direc-
cin y produccin de Grierson,
cada uno de ellos tuvo intereses
estticos y formaciones dismi- najes pblicos, naci el primer discernir si algunas secuencias
les. Cavalcanti y Watt por un lado documental del cine britnico. han sido tomadas sobre el
y Wright, Elton y Anstey por otro; Drifters se estren en 1929 en la barco en movimiento o en un
y sobre todos ellos las institucio- Film Society junto a La cada de estudio. Sin embargo sabemos
nes del Estado y El productor. la mansin Usher (Jean Epstein) que todas las tomas que vemos
Por lo tanto, resulta aventura- y El acorazado Potemkin (Serguei de los camarotes y el saln
do decir documental griersonia- Eisenstein) y, pese a ser presen- bajo la cubierta fueron hechas
no porque el escocs no coart tada junto a estos dos tanques en un estudio, son fcilmente
las vetas creativas de su equipo del cine que pasaran a la historia reconocibles ya que no tienen
ni encauz por un solo camino como obras de real importancia, el movimiento constante de
las obras de las unidades flmi- Drifters fue observada detenida- la cmara que se nota en las
cas (de la GPOFU y el EMBFU). mente por los presentes y esto tomas de la cubierta; adems,
Estas diferencias son las que pode- motiv a que Sir Stephen Tallents si aguzamos un poco el estudio
mos apreciar entre los cortos ms se convenciera de la necesidad podremos darnos cuenta que
didcticos como Granton Trawler de adoptar la idea de Grierson a fines de la dcada del veinte
es desamarrado y las mquinas En este orden de factores resul- sin distincin, como meramente
comienzan su movimiento conti- ta difcil encontrar un documen- expositivos e informativos, como
el de Adela Medrano. No, Drif-
ters no es intercambiable con los
noticiarios documentales tan en
boga durante la poca. Largas
secuencias nos indican lo con-
trario, que aqu hay un inters
de elaboracin discursiva que se
vale de recursos formales que
exceden la representacin lineal
de los acontecimientos. Cuando
se sobreimprimen los planos de
los peces y las redes, los de la
gente que camina hacia el puerto
con los de la marea o los del final
que funden a los peces, los ba-
rriles contenedores, los pescado-
res y los ferrocarriles, se trata de
una configuracin metafrica,en
algunos casos, o sinttica, en
otros.
Granton Trawler
trial Britain fue un filme sonori- Anstey, 1934) llos que los personificaron. Un
zado (uno de los primeros docu- En 1934, cuando el Empire Mar- corto (dura solo diez minutos)
mentales en el mundo en contar keting Board ya se haba disuel- que retrat un momento en el
con este adelanto tcnico) que to y todo el equipo de Grierson trabajo de los marineros, cuan-
se estructur en base a una voz se encontraba trabajando en el do recogen la red del mar, una
over desbordante, aunque poti-
ca. Pero sta no es la nica marca
disruptiva para con el conjunto
de las obras anteriores de Flaher-
ty, sino que adems las chime-
neas, el humo y los hornos (las
huellas ms obvias del progreso
industrial) se hacen las dueas
de la representacin flmica de-
jando hasta en un segundo plano
a los trabajadores.
Dividida en captulos que equi-
valen a los pilares de la industria
britnica minas de carbn, vi-
drio y acero, la pelcula presen-
ta a un sujeto colectivo que es,
bsicamente, el obrero industrial
britnico. As como ocurriese en
el filme de Grierson y en el con-
junto de las pelculas del perodo,
no hay nombres propios ni ca-
racterizacin de los protagonis-
tas en profundidad. No sabemos
nada de ellos ms que lo que se General Post Office Film Unit, representacin austera como las
hace patente en la demostracin Edgar Anstey realiz Granton que veinte aos despus har
de la destreza de su oficio. Trawler con la produccin y Vittorio de Seta en la regin de
Como las paradojas parecen ser las labores de camargrafo de Sicilia, Italia. Granton Trawler
fieles en el estudio de la historia Grierson. Anstey, gran cola- no propone un discurso den-
del cine documental, Industrial borador del cineasta escocs, samente informativo sobre los
Britain tambin las tiene: en este realiz en este filme un sobrio pescadores y sus problemticas,
caso se trat de una de las pe- registro de las actividades ma- sino solo observarlos. Una anti-
lculas ms propagandsticas del rtimas de un grupo de pesca- cipacin de treinta aos del Di-
Movimiento Britnico realizada dores (inmigrantes italianos por rect Cinema? Un filme atpico en
por el realizador menos propa- sus expresiones en la banda de el conjunto de las obras del Mo-
gandista de la poca. Mediante sonido). En este caso, a diferen- vimiento Documental Britnico,
el anclaje de la voz over el fil- cia de Drifters, los marineros un ejemplo ms que nos lleva a
me de Flaherty se dedica a dejar no cuentan con herramientas dudar de la validez de la tipolo-
asentado que Gran Bretaa es un de pesca que hagan ms livia- ga documental griersoniano.
y discursos alternativos que voz entre potica y cronista que naturaleza, confluye en un do-
han sido motivo de algunas lee pasajes del diario de viaje de cumento integral de la vida de
controversias que hoy todava Robert Knox Escrito hace 250 los ceilandeses ms al estilo de
subsisten. aos! Aqu tenemos el primer los primeros documentales de
signo de disrupcin que nos Flaherty que de las condensa-
ciones noticiosas de los filmes
de viajes. Algo del rousseanis-
mo que Grierson criticaba en
Flaherty est presente en Song
of Ceylon.
El filme est dividido en cap-
tulos y el tercero de ellos, las
voces del comercio, propone
un montaje singular que ha sido
interpretado de formas contra-
puestas. El montaje de atraccio-
nes que genera analogas en-
tre la vida moderna urbana y la
de los ceilandeses que viven bajo
las costumbres y con los mismos
utensilios desde hace 300 aos
se hace presente en el pasaje de
un plano de un tren a otro de un
elefante o entre la banda sonora
(en la que se escuchan justamen-
te las voces del comercio, de
las bolsas mercantiles) y la ban-
da imagen en la que se presen-
Song of Ceylon (Basil Wright, hace dudar de esa supuesta tan trabajos manuales primiti-
1934) magna voluntad didctica del vos intercalados con los ltimos
Song of Ceylon fue una de las documental ingls: Por qu avances tcnicos industriales.
primeras pelculas producidas usar un texto de 1686 para
por el GPO y una de las pocas hablar de la Ceiln de 1934 si la Coal Face (Alberto Cavalcanti,
que se film ntegramente fuera voluntad es informar? Se trata 1935)
de las islas britnicas. Ceiln, de una irona que indica que no Alberto Cavalcanti se uni para
actual Sri Lanka, fue el lugar ha cambiado mucho en 250 aos trabajar con la unidad flmica del
escogido por Basil Wright en de dominacin britnica sobre GPO en 1934 y al ao siguiente
1934 para realizar uno de los la poblacin ceilandesa? No son realiz Coal Face, un documental
filmes ingleses ms importantes preguntas retricas, dudamos sobre los obreros y la industria
de la dcada. sobre una respuesta adecuada del carbn britnica. Debido a
La pelcula comienza con una an hoy. los problemas que siempre tuvo
serie de planos cortos y cerrados Si en Drifters encontrbamos como extranjero (haba nacido
que se detienen sobre unas algunos elementos que nos per- en Brasil y residi en Francia
Coal Face
de la msica del filme. en el pueblo no se habla de otra documental. Housing Problems
Justamente el tratamiento del cosa. Mientras estas palabras (1935) fue la pelcula en cuestin
sonido es muy interesante en son pronunciadas las imgenes de la dupla Anstey/Elton, y uno
Coal Face. El ritmo sonoro se co-
rresponde con la banda imagen
conformando un aceitado con-
trapunto en el que la msica, las
voces de un coro con palabras
cortas en rima y las imgenes
de las cuevas y el movimiento
de los mineros parecen formar
parte de una presentacin de ba-
llet. Naturalmente esto no qued
solamente en manos de Britten,
sino que Cavalcanti debe haber
puesto su talento en funciona-
miento, un realizador que prema-
turamente en la dcada del vein-
te form parte de la corriente de
documentalistas de sinfonas
visuales con Rien que les heures
(1926). Asimismo se hace pre-
sente una voz over descriptiva,
pero ya no es igual a cualquier
voz over: est acompaada por
el ritmo musical. de la desolacin, las ruinas y los de los primeros filmes en los que
Las mquinas, esos personajes rboles agitados sin tregua por el se experiment con el sonido di-
principales en estos filmes, viento, nos hacen reflexionar en recto y sincrnico cuando todava
tambin se hacen presentes para la existencia de vidas arrasadas los que seran los representantes
dejarnos en claro que el carbn en pos del bienestar econmico y perfeccionadores de esta tcni-
lo mueve todo en el Reino Unido de un pas. Coal Face fue ca (llmese Free Cinema, Direct
(se trata de la primera industria financiada por el Estado, pero Cinema, Cinema Verit o Candid-
en Gran Bretaa, dice el locutor). no fue hecha por el Estado. Aqu Eye) no haban terminado la es-
Sin embargo la vida de los cineastas, msicos, productores y cuela primaria o siquiera llegado
trabajadores de las minas es muy tcnicos de trayectoria brindaron a este mundo. Las entrevistas, to-
difcil, Cavalcanti traspasa por un testimonio de lo hecho y lo mando de frente al interlocutor,
algunos centmetros esa delgada mucho por hacer en pos del en las viviendas de los protago-
lnea que separa el esfuerzo real bienestar de los obreros. nistas se realizaron con la ayuda
necesario para el progreso del Progreso s, pero a qu precio? de los costosos e incmodos im-
pas que es recompensado para Una vez ms, no necesariamente plementos utilizados en los estu-
adentrarse en, lisa y llanamente, financiamiento estatal supuso dios cinematogrficos.
ciolgico sobre el estado de filmes realizados bajo la gida do surge un conflicto sobre la lo-
la arquitectura en un suburbio de Grierson fueron homogneos calizacin de un pueblo filmado
londinense ocupado, en su ma- y conformaron un canon estan- a plano/contraplano o cuando se
yora, por los llegados de otras darizado. Housing Problems es genera una situacin de suspen-
zonas de las islas britnicas. una pelcula que en s misma so montada con planos cortos
En las prximas secuencias ser la pionera de una vertiente y cerrados de los rostros de los
obreros antes de embolsar los
paquetes con cartas que se de-
positan en los vagones sin nece-
sidad de que el tren se detenga.
Por ltimo, pero no menos im-
portante, son las intervenciones
musicales al estilo de Coal Face,
mediante una marcha que se re-
fiere al correo nocturno rtmica
y acompasadamente. Cavalcanti
fue el director de sonido de esta
pelcula. Nada es casualidad.
Los trabajadores de este correo
nocturno (que en algunas secuen-
cias se transforma en diurno
por la imposibilidad de exponer
la pelcula adecuadamente), si-
guen con sus tareas independien-
temente de la presencia de la c-
mara, cual si fuese una mosca en
la pared como soar Richard
Leacock poco despus en el seno
del movimiento del Direct Cine-
se procede a la encuesta, me- en el documental (testimonial, ma. No es casual que el libro
diante cmara fija y en los m- exploratoria o interactiva, segn de memorias de Harry Watt, uno
bitos que mencionramos ante- las diferentes clasificaciones). de los directores, se titule con
riormente, de los habitantes de posterioridad Dont Look at the
esos antiguos edificios sobre Night Mail (Basil Wright y Camera, un pedido fundamental
las pobres condiciones de vida Harry Watt, 1936) para un filme de este tipo.
que deben soportar. La voz over Night Mail fue un documental Night Mail nos permite con-
tambin presenta proyectos es- dirigido por Basil Wright y Harry cluir que las representaciones del
tatales y privados, mientras se Watt y, de cierta manera, se tra- Movimiento Britnico fueron muy
montan imgenes de maquetas, t de la anticipacin de algunos amplias y no se atuvieron a un
para la urbanizacin de los ba- procedimientos puestos en prc- modelo prefijado, desde Drifters
rrios y la construccin de vivien- tica por el Free Cinema britnico a Song of Ceylon y desde Indus-
das populares que suplanten a de la dcada del cincuenta, aun- trial Britain a Night Mail. No hubo
las que ilustran el testimonio de que estos jvenes airados ne- un estilo definido, sino una plu-
los vecinos. Es decir, Housing gasen cualquier vinculacin con ralidad de enfoques que inclusive
Night Mail
mencionadas manifestaciones Los ttulos en negritas estn disponibles en la Mediateca Andr
de Grierson en favor de la pro- Bazin. En todas productor, excepto contraindicacin.
paganda y el didactismo, que no
se ven reflejadas necesariamen- 1929: Drifters (+ director, editor)
te en las representaciones y los 1931: Shadow on the Mountain: An Experiment on the Welsh
discursos estructurados en los Hills / Sombra en la montaa: Un experimento en las
filmes; y, por otra parte, en que colinas de Gales
sea al menos tomada con cuida- 1932: Oer Hill and Dale / Sobre Hill & Dale
do esa problemtica categora 1933: Industrial Britain / Bretaa industrial
documental griersoniano que, 1934: Granton Trawler (+ director, guionista, cinematografista)
en algunos casos, ha confundido 1935: A Colour Box / Caja de color
a los estudiosos del documental The Voice of Britain / La voz de Bretaa
y a los espectadores para colo- Coal Face / Cara de carbn
car dentro de una misma bolsa 1936: Night Mail / Correo nocturno (+ comentarista)
obras de diferencias ostensibles. 1937: The Song of Ceylon / La cancin de Ceiln
La variedad de estilos y proce- Children at School / Nios en escuelas
dimientos formales dados en el We Live in Two Worlds / Vivimos en dos mundos
seno del Movimiento Documen- The Private Life of the Gannets / La vida privada de los
tal Britnico piden que cualquier alcatraces (solo cinematografista)
reduccionismo a categoras ope- 1938: The Face of Scotland / La cara de Escocia
rativas sea tomado con pinzas. 1939: The Obedient Flame / La flama obediente
Desde 1937, el ao de la salida 1942: The Invasion of North Africa / La invasin de frica del Norte
de Grierson, los filmes se fue- 1952: Miss Robin Hood
ron volviendo ms didcticos y The Brave Dont Cry / Los valientes no lloran
funcionales a los intereses del Time, Gentlemen, Please! / Tiempo, seores, por favor
sistema educativo britnico. El Youre Only Young Twice / Slo se es joven dos veces
GPO dej de existir como tal y Brandy for the Parson / Brandy para el prroco
la realizacin de filmes pas a Judgment Deferred / Sentencia diferida
ser controlada frreamente, en 1953: Background / Trasfondo
1940, por el Ministerio de Infor- The Oracle / El orculo
macin en plena Segunda Guerra Laxdale Hall
Mundial en una Gran Bretaa en 1954: Childs Play / Juego de nios
ruinas. Con la salvedad ya ma- Devil on Horseback / Diablo a caballo
nifestada de los filmes de Hum- 1956: Man of Africa / Hombre de frica
phrey Jennings, en la Crown Film 1960 Rivers at Work / Ros que trabajan (solo guionista, narrador)
Unit nombre adoptado desde 1961: Seawards the Great Ship / Grandes barcos a la mar (solo
1940 por la unidad de produc- guionista).
cin documental del Ministerio
de Informacin la realizacin
se volvi una tarea para tcnicos Notas:
1
Con la honrosa excepcin del trabajo de Brian Winston
no interesados demasiado en la
zoom in
mann, en cambio, es oriundo de ma, la poltica y la historia, que es el recurso narrativo median-
Francia y enfoca su obra integral- afirman describir lo real, con te el cual conforman sus relatos
mente hacia la problemtica del pretensiones de verdad respecto documentales, poniendo as en
Holocausto Judo y a sus mlti- a su referente. En segundo lugar, primer trmino la confianza que
ples repercusiones. Entonces, desde el punto de vista temti- los espectadores tienen respecto
solo en cierta medida su filmo- co, ambos autores comparten un a los testimonios y las relaciones
grafa indaga en cuestiones refe- mutuo inters por la muerte, la de credibilidad que se entablan
ridas a la historia nacional, sino desaparicin, la extincin, y los entre los receptores y los testi-
ms bien en uno de los sucesos mecanismos polticos y sociocul- moniantes.
histricos, polticos, sociales y turales que se activan alrededor A diferencia de las propues-
zoom in
decir cosas frente a un aparato formales, as como de abordar a terminar la pelcula. El desenlace
que no dira a un entrevistador la forma particular en que va de esta ancdota tuvo lugar en
de carne y hueso. d) Aunque el construyendo sus marcas de el auditorio de la Universidad
director elija hacer una pausa y estilo, realizaremos en adelante de California, ocasin en la cual
esperar, el entrevistado siempre un repaso por las obras ms Herzog cumpli su promesa y,
se siente impelido a decir porque sobresalientes de su filmografa. tras una breve coccin, procedi
el Interrotron est esperando. a comerse literalmente su zapato
Esto hace que surjan comenta- Gates of Heaven (1978) en pblico. El documentalista
rios inesperados y menos calcu- La opera prima de Morris surge Les Blank registr el evento en
lados. Aos ms tarde, Morris di- casualmente a partir de la lectura un cortometraje muy simptico
trario, piensa que todo el asun- esperada. Algo similar ocurre en deleitndose en los desvos, en
to es una fantochada y su forma The Thin Blue Line (1988) cuando las pequeas ancdotas, en las
de acercarse a la muerte es ms con un procedimiento semejante historias de vida. Sobresale la fi-
fra, descarnada e industrial. se nos revela, promediando la gura de una anciana que, tras ser
Algunas constantes estilsti- pelcula, que uno de los perso- inquirida por el destino de sus
cas de Morris se entrevn desde najes se encuentra esposado y, mascotas, aprovecha la oportu-
las primeras secuencias del fil- por lo tanto, en prisin. nidad de contar con una cmara
me. La secuencia de ttulos po- Si bien en este filme Morris para manifestar su molestia con
dra confundirse fcilmente con an no pone en marcha sus su hijo que no la visita, le pide
una pelcula de ficcin. El trata- operaciones reconstructivas, s dinero y para colmo de males se
miento de la msica incidental, muestra un gusto prominente cas con la mujer equivocada.
enfoco / DIRECCIN DE CULTURA EICTV
la presentacin del staff, la uti- por la puesta en escena de los El segundo cementerio es
lizacin del sonido en off sobre testimonios. De esta manera, un emprendimiento exitoso. El
los ttulos en negro, son ndices los planos de los personajes viejo Harberts y sus dos hijos
tradicionalmente vinculados a dirigiendo sus testimonios a descubren la veta comercial
una pelcula argumental. Pronta- cmara estarn perfectamente y explotan sin demasiados
mente Morris acude al encuentro diseados en busca de simetras miramientos el sentimentalismo
de sus personajes y los aborda y elementos simblicos que den de los dueos de las mascotas.
a partir del recurso de la entre- cuenta de sus personalidades. Morris encuentra en el terreno
vista. En la articulacin de esta La galera de personajes es del cementerio, en sus colinas,
polifona de voces el director va variada, pero no podemos dejar en sus paisajes y en sus tumbas,
construyendo el relato del malo- de mencionar a una seora que los espacios ideales para que su
grado devenir del cementerio de canta a do con su perro, y a otra cmara navegue mientras las
mascotas. Los personajes estn seora acomodada y burguesa voces del viejo y sus hijos se
ubicados como en casi todos que habla sentada en el living de mantienen en off. Al retratar a la
los filmes de Morris en un es- su casa de su mascota muerta. familia Harberts, sus deseos, sus
pacio determinado por su vivien- Morris se ocupa de colocar a esta expectativas y sus costumbres,
da o por su lugar de trabajo. A lo ltima frente a un gran cuadro de Morris desentraa algunos de
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mesis con lo real, su capacidad
cmara, slo la msica permane- plicados en el caso y las recons- de decir algo verdadero sobre el
ce y mientras el intrprete desa- trucciones ficcionales de lo na- mundo, su ntima relacin con
parece del plano, ingresan en el rrado por los testimoniantes. Lo los discursos de sobriedad obje-
mismo una bandera norteameri- verdaderamente interesante en tivistas y cientificistas.
cana flameando y una cruz. esta pelcula es que todas las re- Lo relevante de las recons-
construcciones confluyen en un trucciones ficcionales de Morris
The Thin Blue Line (1988) mismo punto: dos coches que se es su ruptura con cualquier idea
Se trata seguramente de la pel- encuentran en un puesto de con- de representacin realista. El
cula paradigmtica de Errol Mo- trol de ruta la noche del asesina- director parece querer exponer
rris, aquella por la que cobr to. Tal como suceda en la cle-
promueven ciertos documentales fsico Stephen Hawking. El ttulo esperanzas, las pasiones) y so-
se hizo patente en los sucesos del filme est tomado del best- bre el ejercicio de representar y
que rodearon a esta controverti- seller homnimo del cientfico. conocer el mundo y a los otros
da pelcula. En el ao 1986, pre- La pelcula es un conmovedor re- (sean animales o personas).
viamente a su estreno comercial, trato de un genio atrapado en un
el material en crudo de las entre- cuerpo disminuido, parapljico y
vistas del filme fue utilizado por con cada vez menos posibilida-
Randall Adams para sostener su des de movimiento (de hecho,
recurso de habeas corpus. Aun- Hawking est imposibilitado
que el tribunal cambi su vere- para hablar debido a su parlisis
dicto y lo dej en libertad, siem- total y lo hace a travs de una
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novedosos se adicionan al dispo-
manera de ensayo la problemti- un director como Michael Moore sitivo narrativo de Morris en este
ca de la muerte y las diferentes ante el mismo personaje. Morris, filme: la presencia de la voz del
formas en que los seres huma- en cambio, decide no prejuzgar entrevistador en la representa-
nos se enfrentan a ella a travs al personaje y dejarlo contar los cin y la utilizacin de tcnicas
de rituales y procesos de duelo. hechos a su manera, generando digitales de animacin para ilus-
La incursin televisiva le sirvi a una notable relacin de empata, trar y apoyar las reconstruccio-
Morris para perfeccionar su m- que promueve un entrevistado nes ficcionales de las palabras de
todo de la entrevista y poner en ms suelto y adepto a las con- McNamara. Efectivamente, la voz
prctica el Megatron. En este fidencias. No es difcil adivinar en off del entrevistador, el pro-
punto debemos mencionar que el punto de vista ideolgico de
narrativo. La potencia expresiva el ao 2004 hizo que gran parte archivo, testimonios de los entre-
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que brindan a su dispositivo las de la opinin pblica norteame- vistados directamente a cmara y
tcnicas digitales son notables ricana cambiara su parecer res- el acompaamiento musical dra-
en la secuencia en que McNama- pecto a la legitimidad de la inter- mtico de la partitura de Danny
ra compara cuantitativamente vencin en Irak. La publicacin Elfman (el habitual compositor
las ciudades destruidas por Es- de una docena de fotografas de Tim Burton reemplazando en
tados Unidos en Japn, hacien- que certificaban las vejaciones este filme a Philip Glass).
do la analoga con las ciudades y torturas que los soldados nor- Desde los crditos de aper-
norteamericanas que hubieran teamericanos ejercan sobre los tura se anticipa el elemento
desaparecido si los ataques hu- prisioneros iraques en la prisin central que ha sido el detonan-
biesen estado dirigidos sobre de Abu Ghraib provoc un gran te de la trama pero tambin el
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la gran superpotencia. Morris escndalo. Sobre las razones de medio visual privilegiado por el
efecta un montaje paralelo de este affaire y sus consecuencias que discurrir la narracin: la
los mapas de Estados Unidos y (varios soldados condenados a fotografa. As, entre los mis-
Japn y va interviniendo sobre prisin pero ningn responsa- mos ttulos de inicio del filme
ellos paralelamente a los dichos ble superior puesto en cuestin se entremezclan digitalmente
de McNamara. As, el documen- ni encarcelado) Errol Morris re- pequeos cuadros o fotografas
talista comprueba una vez ms flexiona cuatro aos ms tarde. que muestran diversas escenas
que el impacto de un testimonio Las preguntas sobre las cuales de tortura y humillacin sobre
se resemantiza y amplifica nota- gira la investigacin son mlti- civiles iraques. Morris interro-
blemente cuando est acompa- ples: Qu mostraban esas foto- ga a los soldados de Abu Ghraib
ado por una evocacin desde la grafas? El accionar de un grupo sobre un fondo abstracto, gris,
banda de imgenes. La imagen de soldados descarriados o una que no podra remitir a otro
emblema del filme tambin est forma estndar y sistemtica escenario que a las paredes de
generada a partir de tcnicas de de manejarse del ejrcito nor- una prisin. Los testimonios de
animacin: sobre un mapamundi, teamericano en sus prisiones y los soldados y de aquellos que
las fichas de domin cuidadosa- campos de detencin? Qu ne- se ocuparon de la investigacin
mente organizadas y dispuestas cesidad tenan los soldados de que los llev a la corte giran en
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en un segundo plano su gusto
preguntas a los entrevistados La gran crtica a la cultura nor- por las pequeas historias y los
vuelven obsesivamente sobre teamericana que Morris realiza personajes excntricos. Su l-
las mismas dos cuestiones: Por en su documental est impeca- timo proyecto conocido podra
qu hicieron lo que hicieron? blemente indicada en el mismo brindar algunas pistas sobre la
Por qu tuvieron la necesidad ttulo. Las famosas SOPs, refieren continuidad de su filmografa. La
de fotografiarlo en repetidas a la estandarizacin de comporta- historia se basa en un grupo de
oportunidades? En un pasaje del mientos y procedimientos que tan- entusiastas de la crinica (pre-
testimonio de Megan, una de to el gobierno como las empresas servacin en el tiempo de huma-
las tres mujeres implicadas en norteamericanas imponen a sus nos o animales para los cuales
el caso, Morris parece encontrar empleados. Es sabido que todas
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nuestra obligacin, es preciso dar ha surgido por parte de diversos mas han sobrevivido, son re-pre-
testimonio. Boba, finalmente, crticos el cuestionamiento so- sentificados, aparecen en toda su
logra hacerlo. bre la realizacin de una pelcula palabra fenomenal, fantstica, es
que pone en escena durante ms decir, espectral (sobrevivientes-
de nueve horas un conglome- aparecidos). La fuerza de Shoah,
rado sustancial de testimonios. antes que histrica, poltica, ar-
Las crticas apuntan a cuestionar chivstica, es entonces esencial-
la pertinencia del lenguaje cine- mente cinematogrfica. Pues la
matogrfico para llevar a cabo imagen cinematogrfica permite
esta tarea que, en opinin de al- a la cosa misma (un testigo que
dencia actual en diversos sitios quedado del genocidio. Con la una entrevista por dems inte-
del mundo (Polonia, Alemania, excepcin de Auschtwitz, ape- resante que el director no pudo
Bielorrusia, Francia, Estados Uni- nas hay smbolos, placas y mo- incluir en Shoah por su extensa
dos, Israel, etc.) y aquellas que numentos que recuerden a las duracin. Previendo quizs la
registran el regreso de los entre- generaciones venideras lo que unidad y la potencialidad que la
vistados al lugar de los hechos. all alguna vez sucedi. misma tena para documentar la
Es en estos pasajes en que En conclusin, Shoah es una posicin de aquellos que aunque
los testimoniantes reactualizan obra paradigmtica en la historia no fueron parte de los verdugos,
su memoria, volviendo atrs en del cine documental dado que colaboraron, en su medida, para
el tiempo a partir del contacto lleva adelante un proyecto que que el genocidio se pueda llevar
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con los espacios traumticos, excede ampliamente cualquier a cabo. El entrevistado es Mauri-
cuando el documental adquiere tipo de objetivo relacionado a lo ce Rossel, un oficial suizo de la
mayor dramatismo y emotivi- estrictamente cinematogrfico. Cruz Roja Internacional durante
dad. Por otro lado, encontramos Sin embargo, la forma sistemtica la Segunda Guerra Mundial, que
otro orden de imgenes en que en que acomete su objetivo, la escribi un informe favorable de
la cmara recorre en un movi- rigurosidad de sus elecciones Theresienstadt, un gueto judo
miento constante que privilegia estticas y polticas, y la magnitud modelo que era en realidad
los planos secuencia y los planos de la labor a la que se entrega un campo de exterminio.
largos los campos de extermi- su realizador, la convierten en El inters de esta entrevista de
nio y sus zonas aledaas. El im- un faro indiscutible hacia el que 65 minutos de duracin se pre-
pacto de estas imgenes se da a cualquier documental posterior senta a partir del tour de force
partir del brutal contraste entre debe mirar si su deseo es que se entabla entre Lanzmann y
lo narrado por los testimonios abordar problemticas referidas el entrevistado, quien se encuen-
y lo que la cmara registra en la a la memoria, a la recuperacin tra seguro, inicialmente, de ha-
actualidad: espacios verdes, bos- de identidades sojuzgadas y ber procedido correctamente. En
ques, paisajes soleados, algunas a la desaparicin forzada de el transcurso de la entrevista, las
pocas estructuras abandonadas. personas. preguntas de Lanzmann irn mi-
Adems de adquirir una dimen-
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1977, durante el largo rodaje de y rigurosas entrevistas. En el de las formas de representar la
Shoah. De entre los muchos testi- ao 2001 el director viaj a memoria del genocidio. Su fil-
monios, encontr en Jerusaln a Polonia y Bielorrusia para rodar mografa es la plasmacin prc-
Yehuda Lerner, sobreviviente de en los lugares donde transcurre tica de un punto de vista terico
una de las pocas revueltas exito- la narracin, articulando este sobre la representacin cinema-
sas que hubo en los campos de material con el testimonio togrfica de los hechos traum-
exterminio nazis, en Sobibr. El original obtenido en 1977. ticos de la historia del siglo XX.
propio Lanzmann seala cules Tal como hemos analizado, Resta mencionar que su ltimo
fueron las particularidades de la Lanzmann es un intelectual que documental Le rapport Karski
entrevista: se acerc al cine documental (2010) est dedicado enteramen-
Bibliografa
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Manantial, 2004
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Williams, Linda, Mirrors without Memories: Truth, History and the New Documentary, en Rosenthal, Alan y John
Corner (eds.), New Challenges for Documentary, Manchester, Manchester University Press, 2005
El presente artculo se aboca al anlisis de una de tres documentalistas norteamericanos que han
tendencia que se ha tornado progresivamente hecho de la incorporacin del yo el centro de sus
dominante en el documental de las ltimas dos narrativas, aunque desde poticas particulares y
dcadas: la inscripcin de la subjetividad del distinguibles. De forma completaria, analizaremos
realizador en las representaciones de no-ficcin. el caso de Lourdes Portillo, documentalista
En esta oportunidad, nos acercaremos a la obra mexicana radicada en los Estados Unidos.
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del cine documental una tipologa coherente
que, segn sus propias palabras, intenta
generar formas bsicas de organizar los textos
en relacin a ciertos rasgos o convenciones
recurrentes (1997: 32). A lo largo de diversos
estudios Nichols postula la existencia de seis
modos en el cine documental sobre los que
ya se ha reflexionado en clases anteriores:
expositivo, de observacin, interactivo o
participativo, reflexivo, performativo y potico
cesariamente reconoce que la in- de grado respecto a lo que este En primer lugar, se encuen-
teractividad puede repercutir de modo documental afirma en sus tran los relatos propiamente
manera directa en su experiencia enunciados. autobiogrficos, en los que se
subjetiva y en su propia corpo- Siguiendo al terico espaol establece una cercana extrema
ralidad. Como veremos ms ade- Antonio Weinrichter, el docu- entre el sujeto de la enunciacin
lante, la primera persona en los mental performativo se desva y el objeto de la misma. Como se
filmes de Michael Moore adop- de la vieja problemtica de la sabe, la autobiografa tiene una
tar de forma privilegiada esta objetividad/veracidad que tanto nutrida historia como gnero li-
modalidad. ha acompaado al gnero, y al terario y ha generado intensos
No obstante, en trminos his- mismo tiempo pone en primer debates acerca de la validez de
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tricos, podra decirse que uno trmino el hecho de la comunica- su rgimen narrativo. La auto-
de los primeros filmes que arti- cin. Estos enunciados perfor- biografa, como estructura es-
culan su discurso sobre formas mativos no seran verificables, pecular en la que alguien, que
precisas de la primera persona, a diferencia de los enunciados dice llamarse yo, se toma por
dentro del modo participativo descriptivos; aplicando la ana- objeto del relato, ser severa-
de representacin, es Crnica de loga al discurso del documental: mente cuestionada por crticos
un verano (Edgar Morin y Jean decir el mundo es as puede ser deconstruccionistas como Paul
Rouch, 1960). En este paradig- cierto o no; pero decir yo digo de Man, quien la ubica en el or-
mtico documental, los realiza- que el mundo es as escapa a den de la prosopopeya, un tropo
dores colocan su cuerpo frente a este tipo de verificacin (2004: por el que se otorga la palabra a
la cmara y se cuestionan acer- 51). Asimismo, en contraste con un muerto o ausente. Lo comple-
ca de los modos mediante los jo de esta voz es que se trata de
cuales construirn conocimiento el modo reflexivo eminen- un tropo que hace las veces de
durante su pelcula. Los proto- temente moderno en su cons- sujeto de lo que narra sin poder
colos de negociacin entre los truccin, la inscripcin de la garantizar identidad entre sujeto
cineastas y los testimoniantes subjetividad del documentalista y tropo. En este sentido, De Man
son puestos en primer plano, y se impone a la mostracin de concluye que no hay verdad, sino
los primeros resultan agentes los procesos y mecanismos me- una mscara que dice decir su
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la autobiografa, en cuanto tal, profundamente conmovida, y el
presenta una relacin indexial objeto del relato resignificado
con el mundo histrico, pues por completo al ser atravesado
pretende recuperar la experien- por una mirada fuertemente sub-
cia de vida del autobiografiado, jetivizada.
conexin muy similar a la que El terico del documental nor-
presenta el registro documental teamericano Michael Renov de-
respecto al mundo histrico o nomina etnografas domsti-
emprico, debido a un fuerte pre- cas a las prcticas documen-
dominio de la funcin referencial tales que proponen este tipo
53
planos detalle de sus manos ca y de experiencia y alteridad, films). Asimismo, debemos
envejecidas y de sus cabellos la epidrmica pareciera compar- indicar que estas nuevas formas
grises. La vinculacin con seres tir las caractersticas del modo narrativas en el cine documental
humanos que a primera vista documental de representacin valga la excepcin del cine
pueden resultar lejanos modifica denominado participativo, en de Michael Moore se hallan
sustancialmente su subjetividad contraposicin con el modo per- claramente vinculadas a los
al llevarla a encontrar tal como formativo, continuando siempre discursos de la posmodernidad,
el ttulo del filme lo indica una con la terminologa de Nichols. toda vez que manifiestan la
clara correspondencia entre el En la variante del documental imposibilidad de enunciar un
mundo de los recolectores de de autor se adscribiran a esta conocimiento sobre el mundo o
desechos y su propia prctica modalidad obras como la ante- sobre el/los otro/s de manera
como documentalista recolecto- riormente mencionada Crnica totalizante (grandes relatos)
ra de imgenes. de un verano, de Jean Rouch y optando por la construccin
En el documental de Ross Edgar Morin, y tambin Le joli de narrativas de lo ntimo, lo
McElwee sucede algo similar. Si- mai (Chris Marker, 1963), en las familiar y lo domstico (pequeas
guiendo la ruta que el general que la escenificacin del cineas- historias). Entonces, se ponen
Sherman emprendi durante su ta funciona como un agente ca- en juego diversas maneras de
campaa en el sur de los Estados talizador de la accin. Dentro de acceder a las representaciones
Unidos en tiempos de la guerra la tendencia televisiva, se encon- de la identidad y de la memoria,
civil, el director recientemente trara, entre otros, un cineasta desplazadas de los modelos
abandonado por su novia em- como Michael Moore, que, en fil- caractersticos del documental
prende una bsqueda interna a mes como Roger and me (1989) clsico, dado que la subjetividad
travs de encuentros y charlas o Bowling for Columbine (2002), es el paradigma esencial de su
con diferentes mujeres a lo largo se convierte en el portavoz de un definicin.
del camino. De esta forma, la pe- discurso poltico alternativo al Los autores a los que dedi-
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lcula se convierte en el retrato de hegemnico, pero como sea- caremos las prximas lneas se
la crisis personal del realizador y la Mara Luisa Ortega tan se- mueven entonces en estos nue-
al mismo tiempo en un entreteni- guro de s mismo y de su poder vos territorios del documental
do anlisis sobre las caractersti- explicativo como ste (dem: subjetivo, compartiendo en la
cas de las mujeres sureas. 205). La voz de Michael Moore mayora de los casos el nfasis
En tercer lugar, hallamos una es la de un narrador sin fisuras en la expresividad por sobre la
modalidad que bautizaremos epistemolgicas ante el mundo referencialidad. Sin embargo,
epidrmica. En este caso, nos y su forma de interpelar a los mientras Ross McElwee, Alan
referimos a aquellos relatos en sujetos sociales obedece no tan- Berliner y Lourdes Portillo se
los que la primera persona es to a un ejercicio de preguntar y movern en la frontera entre la
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slo una presencia desencarna- preguntarse, sino a una prctica modalidad autobiogrfica y la de
da o dbilmente vinculada a la ms clsica: testimonios e inte- experiencia y alteridad, Michael
historia que se narra. Se vuelve racciones al servicio de un dis- Moore, inscribir primordial-
difcil distinguir en estos casos curso preestablecido (dem). mente su obra en la modalidad
si el objeto de la enunciacin es En sntesis, el documental epidrmica.
una mera excusa para mostrar contemporneo se encuentra
de la personalidad del realiza- fuertemente marcado por la Ross McElwee: el yo y los
dor o si la primera persona es aparicin de la subjetividad retratos de familia
realmente esencial para contar del autor. La misma, en lneas Actualmente uno de los represen-
una historia determinada y no generales, puede plasmarse en tantes ms conspicuos del docu-
otra. Luego, debe mencionarse los discursos audiovisuales de mental en primera persona, ini-
que, en algunas oportunidades, tres formas: un sujeto que habla cia su carrera como camargrafo
el antecedente de esta forma de de s mismo (autobiogrfica), en la red de televisin de su ciu-
la primera persona se halla en el un sujeto que habla con otro/s dad de origen, Charlotte (Caroli-
modelo del periodismo de inves- sujeto/s (experiencia y alteridad na del Norte), y en la PBS (Public
tigacin televisivo y no en el do- o etnografa domstica) y un Broadcasting Service). Aos ms
cumental de autor. A diferencia sujeto que habla sobre el/los tarde asiste a los cursos de cine
de las modalidades autobiogrfi- otro/s (epidrmica o personality en la universidad de Stanford.
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Massachusetts) donde obtiene el que Jim se suicidar incendiando
aprendizaje en documental que la casa de ambos se converti-
marcar profundamente su futu- r en el centro de gravitacin de
ro estilo, junto a Richard Leacock toda su filmografa, funcionando
y Ed Pincus. El programa del MIT como madre, gur, musa y con-
pona su nfasis en la formacin fidente.
de directores alternativos, apo- Adoptando un formato partici-
yando la experimentacin con el pativo, el documentalista registra
lenguaje cinematogrfico. En ese el entorno de su profesora duran-
marco McElwee crea, adems de te tres cuartos del metraje para fi-
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taciones por dems provocativo. obviamente, su camino no ser
Hacia el final del documental, ya en lnea recta hacia la resolucin
en el colmo de la reflexin sobre del interrogante sino que estar
el propio medio, el cineasta es plagado de digresiones sobre las
convocado por dos productores herencias, la identidad social y
de Hollywood para que filme una familiar, y el propio cine de Ho-
pelcula de ficcin sobre un di- llywood como fuente de relatos y
rector de cine autobiogrfico. Por versiones sobre la historia. Nue-
suerte, rechaza la propuesta... vamente la esttica del fracaso
Bright Leaves (2003) se tra- que caracteriza a toda la obra de
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de alguna forma ese dectico es sultado de una colisin genera-
ocupado por el propio Alan Ber- cional donde la cotidianidad de
liner en la medida que vampiri- la vida familiar adquiere nuevos
En Intimate Stranger (1991) za la subjetividad de su abuelo. sentidos. Las entrevistas estn
tras la muerte de su abuelo En ese sentido estaramos ante llenas de acidez, irona y, sobre
materno, dirige la mirada hacia una narracin autodiegtica por todo, sinceridad. No se trata de
su propia familia para realizar delegacin que pone en juego un documental que un cineasta
una pelcula con el material de un pacto autobiogrfico que, no dedica a un dolo, sino de una
archivo que su abuelo haba obstante, funciona con la misma conversacin (o combate, como
acumulado a lo largo de su operatividad. lo sugieren los inserts de dos
vida. El filme es un retrato de pgiles sobre el ring) de hom-
Joseph Cassuto, emigrado a los bre a hombre, de padre a hijo,
Estados Unidos desde Egipto donde el nico inconveniente es
tras el estallido de la Segunda que el padre no sabe por qu su
Guerra Mundial, que pone de hijo gasta su tiempo haciendo
manifiesto el inters del director documentales y vive de becas
en la bsqueda, a travs de su en lugar de tener un trabajo
familia, de una identidad propia comn. Segn Mara Luisa Or-
en un pas caracterizado por la tega: el debate generacional es
inmigracin. tambin una confrontacin so-
Abuelo materno de Alan Berliner, bre las fronteras entre lo pblico
Cassuto era un judo de origen y lo privado. De nuevo, como en
palestino que venda algodn a los buena parte de este tipo de cine,
japoneses en Egipto antes de la aunque bajo diferentes formas,
Segunda Guerra Mundial. Cuando la negociacin y la discusin
las tropas de Hitler estaban a pocas sobre qu mostrar pblicamen-
millas de distancia de Alejandra, la te y qu es lo que pertenece a
familia de Cassuto se dividi para la esfera de lo privado se con-
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de su instituto e integrndose pueden mencionar Estpidos en esa ciudad. La lnea narrativa
en los Eagle Scouts, en donde hombres blancos (2001) y Qu sigue a Michael Moore, converti-
denunci el proceder de varias has hecho con mi pas, hombre? do en una suerte de periodista-
empresas con poco respeto por (2004). investigador, en sus intentos por
el entorno natural. Despus de hablar con Roger Smith, presi-
pasar por la Universidad de Mi- dente de General Motors, para
chigan, el cineasta abandon la mostrarle los terribles efectos de
academia para trabajar como su decisin.
editor y redactor en The Flint Para su anlisis de las devas-
Voice, publicacin desde la cual tadoras secuelas del capitalismo
dio inicio a una lcida carre- salvaje en los Estados Unidos, Mo-
ra como comentarista poltico. ore se vale de diversos recursos
A mediados de los aos ochen- cinematogrficos que refinar y
ta Moore pas a ocuparse de la extremar en el resto de su fil-
edicin de Mother Jones en San mografa: una recurrente voz off
Francisco, revista de la cual fue en primera persona que tiende a
despedido tras rechazar la pu- explicar todo lo que sucede en el
blicacin de un artculo en con- filme; la inscripcin de su propio
tra de los sandinistas en Nica- cuerpo en las entrevistas; la uti-
ragua escrito por Paul Berman. lizacin de un equipo reducido
Con el fin de la dcada y gracias que, cmara en mano, ingresa (o
a su pelcula Roger & Me (1989) intenta ingresar) a cada una de
consigui relevancia en los Esta- las instituciones y corporaciones
dos Unidos, logrando crticas fa- que se critican sin previo aviso; y
vorables a su primer y punzante Roger & Me es una obra clave la formulacin de un montaje de
trabajo cinematogrfico que ha- para comprender la progresiva vi- choque que se entronca directa-
ba sido financiado con la indem- sibilidad que el cine documental mente con el documental polti-
nizacin otorgada por los pro- ha ido teniendo a nivel comer- co militante de Emile de Antonio,
pietarios de Mother Jones tras su cial desde fines de la dcada del articulando imgenes y sonidos
despido. ochenta. El xito y las controver- provenientes de diversos orge-
ticos o estticos, algunas de Moore coloca el fin por encima ses en pases del Tercer Mundo
sus elecciones. Nos encontra- de los medios cuando de accin y las desigualdades econmicas
mos entonces con una narrativa poltica se trata. existentes en su propio pas, el
en primera persona que adopta En una resea publicada en xito internacional definitivo le
varias de las caractersticas del el diario New Yorker, la famosa llegara con Bowling for Colum-
documental expositivo tradicio- crtica norteamericana sealara bine (2002). El filme aborda en
nal, pero adems invierte mu- rotundamente: He odo decir que lneas generales el tema de la
chas de sus energas en reforzar el documental amarillista Roger violencia en Norteamrica, en-
el carcter de entretenimiento y & e de Michael Moore es pun- contrando su epicentro en la te-
espectculo del documental. zante y volteriano. He ledo que rrible masacre del Instituto Co-
Aunque las crticas desde el Michael Moore es un satirista de lumbine acaecida en Colorado el
campo de los estudios sobre la era Reagan de talante similar a 20 de abril de 1999. Moore efec-
cine documental hacia Moore Mencken y Sinclair Lewis y un ta una serie de preguntas que
son recurrentes en cada uno incontenible humorista nuevo en utilizar como gua narrativa:
de sus filmes, cabe sealar que la tradicin de Mark Twain y Arte- Por qu 11.000 personas mue-
su obra busca por sobre todas mus Ward. Pero la pelcula que ren cada ao en Estados Unidos
las cosas impactar a un pbli- he visto es huera y tendenciosa, vctimas de las armas de fuego?
co masivo de clase media. No un ejemplo de demagogia gonzo Es tan diferente Estados Unidos
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potenciales amenazas.
tiendas K-Mart junto con dos su- Este filme de Moore registr
pervivientes de la masacre (lisia- un xito inusitado en los Esta-
dos y con balas en sus cuerpos) dos Unidos y en el mundo, ya
para solicitar a los responsables que fue estrenado pocos meses
Sin embargo Bowling for Co- que retiren las balas de la bateas antes de las elecciones presi-
lumbine no es una pelcula sobre para la venta al pblico y conse- denciales y se convirti hasta el
el control de la venta de armas guirlo. da de la fecha en el documental
sino sobre el terror que se les ms visto de la historia de los
inculca da a da los habitantes Estados Unidos, recaudando al-
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La realizadora mexicana, nacida
en Chihuahua en 1944 y radicada ca una primera aproximacin ticula una exposicin didctica
desde los trece aos de edad en a Mxico en el cine de Portillo, de las preocupaciones polticas
Estados Unidos, Lourdes Portillo quien se reencuentra con este de la izquierda nicaragense con
Ruiz, es el ltimo exponente espacio nacional, personal y cul- una historia amorosa, propia del
del documental subjetivo que tural de un modo ms frontal en melodrama, en la que Irene de-
analizaremos en este artculo. El diablo nunca duerme (1994). sarrolla una mayor conciencia
Aunque su productividad dentro En la misma lnea se encuentra de su independencia como mu-
de esta lnea documental no una de sus ltimas obras Seori- jer y Julio aparece situado en la
sea tan importante como la de ta extraviada (2002), una inves- tensin que se genera entre sus
los autores norteamericanos tigacin incisiva sobre la desa- posiciones polticas progresistas
abordados, Portillo presenta la paricin y asesinato de mujeres del mbito pblico y sus acti-
particularidad de ser una de las jvenes en Ciudad Jurez. Entre tudes un tanto machistas de la
directoras latinoamericanas con
una trayectoria notable en el
cine documental, as como una
pionera en el uso de la primera
persona en el cine documental
de la regin.
Tambin Portillo es conside-
rada una de las figuras ms re-
presentativas del denominado
cine chicano. Su compromiso
poltico y su alto grado de expe-
rimentacin formal comienzan a
gestarse a partir de su militancia
en la agrupacin flmica marxis-
ta Cine Manifest y sus estudios
El diablo nunca muere
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Sleeps/ El diablo nunca duerme zona fronteriza. Para construir la Sus preocupaciones sociales,
el sentido del humor como intriga esta vez la cineasta echa polticas y narrativas sern reto-
el arma ms importante y mano a procedimientos narra- madas por otras jvenes realiza-
eficaz del compromiso poltico tivos diversos a los de su filme doras de documentales latinoa-
contemporneo. anterior: el conjunto de tcnicas mericanas como Albertina Carri,
Por ltimo, en Seorita extra- que perturban la imagen de la co- Renate Costa y Viviana Garca
viada la realizadora chicana re- rrupta ciudad globalizada inclu- Besn .
torna siete aos ms tarde a Ciu- ye una serie de primeros planos
dad Jurez para seguir la huella de de las fotos de las desaparecidas
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sucedi exactamente en Bolivia. ducto de un telenoticiario o una una tendencia a mantener
Lo nico que s es que a l se investigacin periodstica, el el documental dentro de la
le trat injustamente en esta acuerdo es directo. El deber del neutralidad. Nos enseaban
historia; por lo menos, de parte periodista es ser totalmente ve- a no usar msica, a no editar
de quienes la escribieron. raz: tiene que citar sus fuentes, demasiado, a quitar algunas
Tambin hay una cultura ofrecer los mejores argumentos, preguntas de la entrevista, para
alrededor de la figura de debe ser muy preciso, muy acer- dar la impresin de que uno
la revolucin, que pide un tado. Eso es el periodismo. Repi- no estaba all. Desde entonces,
superhombre. Es decir, que si no to, el documental es una forma el documental ha tomado una
eres un superhombre, entonces completamente diversa, por- direccin muy interesante, una
eres culpable. Y esta es una
cultura, como me dijo el propio
Ciro Bustos: La revolucin se
come a sus hijos. En esto hay
algo muy duro, muy violento,
porque los seres humanos, al
final, son seres humanos.
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direccin muy creativa y, en cumental no es electrnica, el eso que llaman un documental
particular, mucho ms personal. montaje es completamente di- autorreflexivo, sobre tu historia,
El documental poltico, tambin verso. Fundamentalmente, en lo sobre tu vida?
es una forma muy personal. que concierne a la msica y al EG: Pienso que las historias
Michael Moore por citar un montaje, me interesa ser lo ms que me interesan tienen que
caso. Entonces hay que ser preciso posible para trasmitir ver conmigo. Siempre me digo:
muy precisos y muy sinceros una dimensin emotiva. Te doy los argumentos que escojo
tratndose del gnero con el un ejemplo: si quieres rodar una me llevan tanto tiempo... El
cual trabajamos. pelcula sobre el berlusconismo, documental y la investigacin
Me gusta mucho que el lo primero que debes hacer es llevan mucho tiempo. Entonces,
documental sea una forma recopilar todos los hechos, con- por qu me motivan? Pues,
abierta, porque, apenas se nos tar la historia de Berlusconi, el porque hablan de m. Me atrae
imponen reglas, se pierde un caso de corrupcin, abordar la la tensin entre un individuo y
potencial de creatividad, y eso cuestin poltica. Todo eso se una supraestructura de poder.
realmente es una lstima. Por puede encontrar en los peridi- Es una tensin que me interesa
eso, cuando una persona ve mis cos o si se hace una bsqueda mucho porque en Suecia, donde
documentales, quiero que esa en Google. Se trata del dilema vivo, no existe. Existe en Italia,
persona capte rpido: este es un de mi generacin o de la gene- en Cuba, en Estados Unidos, y
documental creativo, personal, racin moderna, ms joven que esto provoca que esos pases
subjetivo y que representa mi yo, la cual llamo generacin me sean ms interesantes que
punto de vista. Google: puedes tener acceso los pases escandinavos.
a muchos hechos y noticias en
JM: Pusiste de ejemplo a Herzog. una milsima de segundo. Pero JDR: Pero, entonces, volviendo
Ahora, en el documental que t si quiero entender qu cosa es a mi pregunta, el tema impone
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entregar al pblico su dimensin Las restricciones son evidentes, en el 2005, como lo hice yo,
y la ma. fuertes, limitantes, a veces ab- era un suicidio. Debo decir que
surdas. Y esto me interesa de la nica cosa positiva fue la
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compilacin de un documento de pregunta y poder contar la mente libre porque puede ser-
histrico. Estoy muy contento realidad en total libertad. Pero lo, porque cuesta poco, porque
de haber reunido toda esta pienso que si tuviera 20 aos, implica pocas personas: no hay
informacin, aunque fuera tan vendra a formarme aqu. un equipo de 40 profesionales
difcil. Por ejemplo, la visita a y puedes llegar y decir: No s
Guantnamo, con los campos LC: Quisiera hacer nfasis bien lo que suceder hoy.
de golf, Guantnamo by night, en la pregunta de Joel sobre Por eso siempre trato de
sus McDonalds, toda la retrica el potencial que ves aqu. generar este entusiasmo hacia
verbal, orwelliana de que Cul es tu opinin sobre lo imprevisible, les trato de
los tratamos en el espritu los documentalistas que se trasmitir la alegra de poder
de la Convencin de Ginebra estn formando y lo que estn contar el mundo como ellos lo
que lo que significa es que haciendo? ven, y ahora vuelvo a referirme
no les importa para nada esa a Guantnamo: hoy en da es
Convencin o el hablar de JDR: Qu les enseas, en qu fcil sentirse muy pequeo,
combatientes ilegales, lo cual te concentras al instruirles? porque t ves Guantnamo y
quiere decir personas o seres dices: Ah! Yo no soy nadie.
humanos sin ningn derecho, EG: Primero les muestro mis Qu puedo decir sobre
ni siquiera al silencio... pelculas y los filmes que me Guantnamo? Cuando te
han inspirado mucho. As trato enfrentas a una figura como el
JDR: Qu piensas de la EICTV de trasmitirles el entusiasmo Che sucede la misma cosa: Yo
en cuanto a la formacin docu- que experimento con ese m- no soy nadie, no me atrevo a
mental, a las aptitudes de los todo, amigo de lo imprevisible. contar esta historia. As hemos
estudiantes? Qu capacidades Les doy un ejemplo: si hoy en sido educados y eso es lo que
y habilidades has notado? da haces un documental en esperan de nosotros. Nos han
Europa y quieres obtener un educado a considerarnos muy
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EG: Esta escuela es fantstica. financiamiento de las televiso- pequeos para tener derecho
Yo la llamo el Varadero de ras, te piden un guin, que diga de contar las cosas. Y esto es
las escuelas de cine, porque qu suceder en el documen- algo que odio. As como odio
hay condiciones de vida tal, cmo empieza y cmo ter- sentirme pequeo, me place
excepcionales. Es como un lujo. mina, para tener garantizado, mucho el hecho de poder
No tener que lavar la ropa o de antemano, lo que se van a reapropiarme de la realidad
limpiar el apartamento es algo encontrar en l. Esto crea una sin importar cun grande sea,
que no sucede ni siquiera en las cultura del miedo, que para m o cun importante o poderosa.
escuelas de cine ms caras de est tambin en la ficcin. Es Vivimos en un mundo en
Occidente. la paranoia del dinero, de los el que con una camarita se
Me place muchsimo la costos, de la inversin que de- puede hacer cine, sin luces, sin
cultura no comercial que se bes restituir. Yo pienso que el medios. Antes no era as y, por
promueve, aqu es decir, no documental es la nica forma lo tanto, ahora hay un potencial
hacer ese tipo de documental que no debe estar regida por de democracia potentsimo.
que piden en las televisoras, no el miedo. Debe ser completa-
tener esa imposicin de trabajar
al servicio de otros... Tambin
me gusta mucho el sistema de
invitar a profesores que vienen
de fuera para los talleres.
Claro, la cuestin de los
permisos es un problema,
porque mi idea del documental
en este caso me refiero a
Guantnamo, es que, como
documentalista, quiero tener la
libertad de salir con la cmara
y tener acceso a cualquier
mundo, hacer cualquier tipo
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un pas dispuesto a cambiarlo todo,
criticar insuficiencias, inventariar
desmanes y ultrajes del pasado, revelar
la contienda por la emancipacin en
Latinoamrica y otros pases del Tercer
Mundo, informar sobre las sorpresas
del horizonte en una nacin a la
espera de mltiples descubrimientos.
Eran los tiempos de Santiago lvarez,
Nicols Guilln Landrin, Oscar Valds,
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humorstica destacaron Vecinos,
de Colina; o Pedro cero por ponan la realizacin del docu- documentales cubanos realizados
ciento, de Bernaza. La perspectiva mental como escuela antes de en los ltimos 10 aos, aparecen
femenina ante problemticas llegar a la ficcin; y deterioro del dos ttulos: Suite Habana y Fuera
polticas o filosficas aparece compromiso con las tareas de di- de liga operaron el milagro de
con fuerza en Mujer ante el vulgacin y propaganda. reactivar el potencial comunicativo
espejo (Trujillo) o en el personaje Por otra parte, se perciba el del documental cubano con sendas
de Cuando termina el baile desconocimiento de los nortes ratificaciones de nuestros valores
(Chijona). Los marginados, estticos y mtodos de acerca- nacionales, gustos, costumbres y
negados u olvidados, aquellos miento a la realidad que iba im- sentimentalidad.
que habitaban lugares remotos poniendo el documental contem-
y vivan en difciles condiciones porneo (Nick Broomfield, Nico-
habitacionales, se asomaron las Phillibert, Abbas Kiarostami,
en Los dueos del ro, de Daz Eduardo Coutinho y Agns Varda
Torres; El Fanguito (Snchez). se estudiaban, si acaso, en las
El documental biogrfico, revela- escuelas de cine) y se impona
dor e incluso asombroso, alcan- la sentencia de que los tiempos
z el pinculo con operaciones de crisis obligaban a la unidad
de rescate de algunas figuras, monoltica de los criterios pol-
como Kid Chocolate, de Chijona; ticos y culturales. La poltica del
y Dnde est Casal, de Snchez. bloque compacto, fundido en la
La pica se desplaz a temas fragua de un nico criterio, muy
como el deporte, el internaciona- poco propenda al anlisis crtico
lismo y el bregar contra el sub- o a la investigacin sociolgica.
desarrollo econmico, mediante Aunque existen excepciones, la
la elevacin de la productividad: mayor parte de los documentales
Algo ms que una medalla (Pa- producidos por el ICAIC en este
ris), El corazn sobre la tierra periodo, resultaron productos
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demonizadas por las anteriores abatidos, relegados y vulnerables
generaciones o por funcionarios (recordar los protagonistas de sus vara) y A dnde vamos (Ariagna
e instituciones cuyos modos de documentales anteriores Patria, Fajardo) enriquecieron esta lnea
entender la cultura y la Revolu- de 2006, y Cmo se construye temtica.
cin colindan con el absolutismo un barco, de 2007). Fuertemente Cisne cuello negro, cuello blanco
ms conservador. influida por el empeo de y Parihuela (Marcel Beltrn)
Extravo y The Illusion par- Nicols Guilln Landrin en asumen la revelacin testimonial
ten de la misma necesidad: dos concertar testimonios sobre los desde tcnicas de ficcin que
estudiantes de la especialidad marginados, o sobre la gente incluyen el suspenso, la ficcin
documental, en la Escuela Inter- humilde que vive en lugares
Pastor Vega
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nazi, un torturador que mat a muchas personas en
Lyon (Francia), un espa anti-comunista al servicio
de la CIA al terminar la guerra, que escap de
Europa con la ayuda de la iglesia catlica, y estuvo
involucrado en el trfico de armas en Sudamrica.
En la dcada de 1980 Barbie fue capturado,
extraditado de Bolivia, enviado a Francia y juzgado
en Lyon. En 267 minutos, el director Marcel
Ophls (quien no es un sujeto agradable frente a
la cmara), no solo reconstruy la vida de Barbie,
podido evitar el ambiente de promiscuidad que filme fue realizado en 16mm y quizs a causa de
parece establecerse entre las diferentes capas las limitaciones del sonido directo en la poca
y expresiones de la misma. Ejemplo de ello es aos ms tarde Rouch trabajara con mquinas de
la regin del Caribe, donde la confluencia de las sonido sincrnico porttil en la prctica del cinma
culturas africanas, europeas, en menor medida verit asistimos a la narracin del realizador sobre
las asiticas y las autctonas, ha elaborado esa los hechos registrados por la cmara. El recurso
exquisita mezcla que Fernando Ortiz comparara narrativo de la voz en off permite el comentario
con el ajiaco, haciendo alusin al potencial directo, ora irnico, ora estrictamente descriptivo;
proteico de la mixtura. El mestizaje cultural se en ocasiones se permite la valoracin del suceso
expresa indefectiblemente en la religin, y esto filmado y ofrece su interpretacin de los hechos.
trae como consecuencia paradojas como aquella Tres aos ms tarde utilizara el mismo recurso en
en la que una femenina Santa Brbara encarna a Yo, un negro (Moi, un noir), con la diferencia de
la vez un masculino Chang, sin tomar en cuenta que el narrador-autor es sustituido por un aparente
las diferencias de gnero ms elementales. El narrador-protagonista en primera persona.
proceso sincrtico tiene lugar por encima de toda Algunos consideran al cine africano de Rouch y de
convencin o norma, y fascina tanto al observador otros realizadores europeos como una expresin
como a sus actores en el afn de ocupar su lugar del colonialismo que mitifica y recrea una realidad
gulo ancho
del tren, los militares y as, hasta conformar en y poltica que agitara a la Europa de posguerra y
el crculo reducido de un traspatio rural, el mapa que desembocara luego en experiencias como
grotesco y disparatado de la sociedad colonial, las nuevas olas cinematogrficas y los estudios
que no reproduce nicamente a sus personajes culturales, hasta llegar a mayo del 68 como punto
sino tambin el funcionamiento de los distintos climtico de un periodo, experiencias que luego
estratos del poder, presidido por smbolos como fueran sofocadas (incorporadas) por el poder.
los fusiles, la casa del gobernador, la bandera (MRP)
inglesa o, incluso, la programacin impresa de
ancho
regin central de la isla en la mejor no solo de la velos de este campesino, el esmero en el cuidado
provincia de Sancti Spritus, sino posiblemente de y las atenciones a los animales, la alimentacin a
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todo el pas por poseer el rcord nacional de per- su hora, como a los nios, las tribulaciones en
gulo
manecer ms de siete aos y medio sin que se le el nacimiento de una ternera bautizada Pelcula,
muera ni un ternero ni una vaca. Desde los crditos, son mostrados mediante la conjuncin de una fo-
que ubican a Pedro como una suerte de Don Quijo- tografa esplndida, una precisa edicin de Rolan-
te, en lucha contra las dificultades en un lugar de do Baute que alterna planos generales, medios y
Fomento de cuyo nombre no quiero olvidarme, el primeros planos de animales, gestos, personas, y
uso del narrador apela al humor para describir las una banda sonora que recurre a la msica clsica
faenas cotidianas desde la madrugada de este hi- y no las tonadas a guitarra propias del medio ru-
dalgo proletario, machete a la cintura, rocn flaco y ral cubano. Pedro cero por ciento estrenado el
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Resumen: Guin de la pelcula del mismo nombre dirigida por
Gaghan.
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Ttulo: Historia General del Cine. Estados Unidos (1955-1975).
Amrica Latina
Resumen: Se centra en el conjunto del continente americano y
desdobla su estructura para dar cabida a dos bloques delimitados
histricamente.
DIRIGIDO POR
No. 408 (marzo 2011), 409 (abril 2011)
Jefes de redaccin
Luciano Castillo
Joel del Ro
Redactor
Maykel Rodrguez Ponjun
Coordinacin
Loipa Calvio
Diseo grfico
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