Sunteți pe pagina 1din 7

Generaia 80

Prof. univ. dr. Nicolae Ioana

Scurt istoric

Ctre sfritul anilor aptezeci o nou generaie de scriitori ncepe s se afirme n


literatura romn. Cum debutul i crile celor mai importani dintre ei au aprut pe parcursul
deceniului al noulea (anii optzeci), generaia a fost numit optzecist, iar fenomenul pe care l-
a determinat ea optzecism.
Cei mai muli exponeni ai ei vin dinspre cenaclurile studeneti, constituite, n general, la
cteva dintre facultile de litere din ar: Bucureti, Cluj, Iai. Tot aici, dar i n alte centre
universitare, publicaiile studeneti existente sau de curnd nfiinate se arat preocupate de
fenomenul tnr i aloc spaii generoase dezbaterilor i creaiilor noului val. La Bucureti
revistele Amfiteatru i Convingeri comuniste (denumirea nu trebuie s fie preluat n sensul
curent al propagandisticii din epoc), la Cluj Echinox, la Timioara Orizont, la Iai Dialog
i Opinia studeneasc.
Alte reviste literare manifest aceeai deschidere, contribuind la afirmarea acestei
generaii: Steaua, Vatra, Convorbiri literare, Luceafrul.
Spiritul optzecismului s-a format mai cu seam n cenaclurile literare studeneti care au
beneficiat de tutoriatul unor critici literari prestigioi provenii din generaii anterioare. La
Bucureti, Ovid S. Crohmlniceanu conduce cenaclul Junimea, unde se formeaz prozatorii.
Poeii frecventeaz mai cu seam Cenaclul de luni, condus de Nicolae Manolescu. Eugen
Simion nfiineaz Cercul de critic la ntrunirile cruia particip toi cei interesai de noile
metode de investigare a textului literar.
E important de precizat ns c muli dintre tinerii scriitori, indiferent de genul n care
creeaz (poezie, proz sau critic) frecventeaz i celelalte cenacluri, ceea ce arat c tind s se
armonizeze sub semnul aceleiai orientri estetice, numite postmodernism.
De altfel, debutul unora dintre ei se produce prin volume colective care sugereaz un
program artistic comun.
Patru dintre poeii Cenaclului de luni (Mircea Crtrescu, Traian T. Coovei, Ion Stratan
i Florin Iaru) debuteaz n volumul Aer cu diamante (1982). La scurt vreme, tot un volum
colectiv (Cinci) afirm, cum arat i titlul, ali cinci poei ai generaiei: Alexandru Muina,
Mariana Marin, Romulus Bucur, Bogdan Ghiu i Ion Bogdan Lefter.
n 1983 apare volumul Desant 83, care reunete textele mai multor prozatori optzeciti:
Mircea Nedelciu, Sorin Preda, George Cunarencu, Nicolae Iliescu, Adina Kenere, Gheorghe
Ene, Emil Paraschivoiu, Ioan Lcust etc.
Din nou semnificativ este faptul c legturile dintre scriitorii care aparin acestui val se
extind dincolo de centrele universitare, la nivel naional. Din acest punct de vedere, generaia este
cea mai omogen i, pn n 1990, cea mai solidar dintre toate pe care le-a nregistrat istoria
literaturii romne.
Dincolo de individualitile pe care fr ndoial le-a avut, ea conteaz poate n primul
rnd prin fenomenul pe care l-a impus i printr-o nou gndire a literaturii.
De aceea, de-a lungul deceniului al noulea, chiar dac nu au avut acelai succes la public
ca aizecitii, scriitorii optzeciti au concentrat atenia criticii literare care a luat act cu interes de
programul lor.

1
Nu e lipsit de semnificaie faptul c n volumul Scriitori romni de azi, volumul IV,
criticul Eugen Simion comenteaz n aproximativ dou sute de pagini fenomenul i civa
reprezentani ai generaiei, consacrndu-i n acest chip existena n istoria literaturii romne
postbelice.
Astfel constituit i afirmat, generaia optzecist avea toate atuurile pentru a intra
impetuos n epoca literar postdecembrist. n 1990 apare o revist nou, Contrapunct, menit
s consolideze sub zodia libertii de creaie spiritul postmodern. Cu o redacie alctuit n
exclusivitate din scriitori optzeciti, publicaia urma s publice cu precdere texte ale acestei
generaii creatoare. ansele nu au fost ns valorificate n plenitudinea lor.
Cum s-a ntmplat cu multe reviste de cultur ale momentului, Contrapunct i-a deschis
excesiv paginile politicului militant, iar muli dintre exponenii postmodernismului s-au
deturnat spre publicistica angajat. Alii au optat pentru ndeletniciri mai pragmatice i mai
profitabile, trecnd n plan secund creaia literar. n sfrit, civa i-au ncheiat existena cu o
tragic prematuritate. ntre ei, prozatorul Mircea Nedelciu, liderul recunoscut al generaiei.
nct puini dintre optzecitii reprezentativi i-au continuat cariera scriitoriceasc i dup
1990, confirmndu-i talentul i vocaia. Pe de alt parte, ieit din epoca n care se afirmase,
generaia s-a cam risipit, neconfirmnd unitatea ce o caracterizase.

Postmodernismul

Nscui, majoritatea dintre ei, dup 1950, scriitorii optzeciti au avut parte de alt regim al
studiilor i al informaiei culturale dect generaia precedent, a aizecitilor, care se formaser
ntr-o ambian mai puin favorabil, avnd de recuperat valorile i modelele interbelice i mai
ales teritoriul esteticului ce fusese invadat ideologic n anii cincizeci.
Sunt ctiguri importante pentru tinerii autori ai anilor optzeci, care beneficiaz i de mai
bune racorduri cu micarea de idei mondial, inclusiv cu noile (pe atunci) teorii referitoare la
sfritul modernitii i la reformularea discursului artistic n sens postmodern.
S spunem, nainte de a vedea care sunt particularitile acestei noi gndiri a creaiei, c
unele dintre tendinele teoretizate i urmate de tinerii scriitori postmoderni aveau deja precedene
dintre cele mai prestigioase n literatura romn.
Poezia, de pild, mai ncercase s se smulg stilului nalt prin limbajul prozaic practicat
de Geo Dumitrescu i de ali poei albatrositi pe la nceputul anilor patruzeci. Procesul este
continuat n mod strlucit de Nichita Stnescu i de Marin Sorescu.
La rndul ei, proza postmodern are ilustre anterioriti n romanele interbelice ale lui
Camil Petrescu sau n textele scriitorilor din coala de la Trgovite.
Ce este postmodernismul?
Rspunsul nu este foarte uor de dat, cci termenul, destul de larg i uneori alunector,
este n cutarea unor sensuri nc i astzi, cnd ncepe s se vorbeasc de post postmodernism.
Conceptul a reieit, n vestul european, din nevoia culturii ajunse n epoca post
industrial de a-i pune n discuie principiile i a-i reformula filosofia asupra creaiei artistice.
n general, literatura postmodern presupune o anumit toleran fa de tradiie (vzut
ca succesiune a fenomenelor literare), coborrea din metafizic n concretul cotidian, abolirea
stilului nalt, integrarea modalitilor artistice precedente etc.
Mai nimerit ar fi s ncercm prezentarea trsturilor de definiie ale acestui fenomen,
prin prezentarea separat a poeziei i prozei optzeciste care se revendic din postmodernism, sau
este aezat de comentatori sub semnul acestui concept.

2
Poezia optzecist

ntr-un articol publicat pe la jumtatea deceniului al noulea (O tipologie a poeziei


contemporane), Mircea Crtrescu considerat, azi, lider al generaiei, ncearc s defineasc
principalele trsturi ale poeziei postmoderne: Dac modernismul se vroia o ontologie poetic,
poezia de vorbire, pe care o voi numi postmodernism (fr ca prefixul s aib o valoare
temporal), s-ar constitui dintr-o fenomenologie a limbajului i deci a lumii. Elementul cel mai
cutat este concreteea, obinut att n reflectant (modificri permanente de registre de discurs),
ct mai ales n reflectat, adic n imaginea lumii. Stilului nalt al atitudinii modernismului n
poezie i corespunde n postmodernism un stil plebeu care transform poemele n oglinzi
minuioase. Idealul n acest gen de poezie rmne prozaismul, dar un prozaism semnificativ n
msura n care este subiectivizat la maximum, pentru c ntreg interesul postmodernismului
pentru fenomenal, cotidian, efemer nu este dect expresia umanismului su fundamental, n
sensul celebrrii omului concret n mediul su real, opus omului esenial, anistoric, modernist.
Apar aici doar cteva dintre reperele poeziei postmoderne, pe care poeii optzeciti nii
nu o vd totdeauna la fel. Din toat diversitatea de preri formulate n legtur cu fenomenul,
Eugen Simion extrage un numr de trsturi generale pe care le reproduc aici cu cuvintele
criticului: o poezie comunicativ, biografic, realist; o poezie care desolemnizeaz discursul
liric i refuz, sistematic, stilul nalt, abstract, ermetizant, impersonal, propriu modernismului
(sau, mai exact, unei bune pri a modernitii); o recuperare, n chiar interiorul poemului, a
stilurilor poetice vechi prin parafraz, parodie sau printr-o citare direct (); poezia tnr este
n chip inerent autoreferenial, dar se ferete s fac o poezie a Poeziei, punnd accentul pe
subiectul care gndete i scrie poemul (); aventura lui ncepe n realitatea imediat, n
cotidianul derizoriu; o poezie, aadar, a concretului i un limbaj care pune mare pre pe formele
oralitii, valorific prozaismul, invenia lexical a strzii (); convingerea poetului este c orice
text cuprinde o infinitate de alte texte i c literatura poate fi o form de existen; poezia tnr
de azi () e ludic, ironic, respinge intolerana, emfaza poetului modernist; poetul postmodern
militeaz pentru o mai mare ngduin n lumea spiritului i n lumea social (); n fine, poezia
postmodern romneasc recupereaz i ceea ce poetul modernist dispreuia: <poezia lene>,
adic poezia sentimental, poezia fr acces la <modul intelectual al lirei> (Barbu), genurile
minore. (Eugen Simion, Scriitori romni de azi, volumul IV).
Fr ndoial, n acest tablou nu se pot cuprinde toi poeii generaiei optzeciste, a cror
creaie este destul de diversificat i, n cazul unora, foarte personalizat.
Unul dintre puinii critici literari pe care i-a afirmat generaia, Radu G. eposu dedic
fenomenului postmodern un studiu interesant (Istoria tragic & grotesc a ntunecatului deceniu
literar nou) n care ncearc s schieze o clasificare a poeilor optzeciti.
El identific o direcie numit cotidianul prozaic i bufon n care s-ar ncadra Mircea
Crtrescu, Traian T. Coovei, Liviu Ioan Stoiciu, Florin Iaru, Alexandru Muina etc.
Gnomici, esoterici i manieriti ar fi Nichita Danilov, Ion Bogdan Lefter, Viorel
Murean i alii.
Categoria fantezismului abstract i ermetic i-ar cuprinde pe Matei Viniec, Ion Stratan,
Augustin Pop, Dan Ciachir
Criza interiorizrii, patosul sarcastic i ironic este o direcie n care i gsesc locul
poeziile lui Ion Murean, Emil Hurezeanu, Mariana Marin, Marta Petreu, Elena tefoi, Denisa
Comnescu etc.
S mai reinem din aceast clasificare, categoria sentimentalilor rafinai ilustrat de
Romulus Bucur, Mircea Brsil, Dumitru Chioaru i s conchidem, laolalt cu Radu G.

3
eposu, c nicio clasificare nu trebuie considerat n sens rigid, limitele dintre diversele categorii
fiind foarte permeabile.
i propun, n secvena urmtoare, o prezentare sumar, a ctorva dintre cei mai bine
individualizai poei ai generaiei optzeciste, evideniind volumele prin care s-au afirmat pe
parcursul deceniului al noulea.

Mircea Crtrescu. A debutat cu volumul Faruri, vitrine, fotografii, n 1980, iar n


1983 Poeme de amor. Titlul primului volum este semnificativ pentru poetica realului, a
cotidianului, a reperelor imediate ale existenei.
Dorina de percepere a lumii ca totalitate se concretizeaz n sesizarea fragmentelor din
care se compune aceasta, prin situarea lor n planuri suprapuse i larg intersectate.
Desfurarea poemului este uneori anecdotic, iar tonul ironic, uneori sarcastic.
n aceste volume se remarc diversitatea registrelor stilistice, unele fcnd trimitere prin
parodii binevoitoare la modele prestigioase din istoria poeziei romneti i universale. Sinteza
acestui mod liric integrator va fi volumul Levantul.
De multe ori, limbajul liric se arat foarte permeabil la colocvialitatea cotidian (Toamna
s-a crbnit, dracu s-o ia / i nu mai putem s mergem la o bere). Termenii provenii din aceast
zon coabiteaz ns cu alii livreti, dnd imaginea unui discurs interesant i generos integrator.
Poezia de amor beneficiaz de acelai tratament, desacraliznd sentimentul iubirii i
coborndu-l de pe soclul pe care l aezase poezia romantic i neoromantic.

Traian T. Coovei. E un poet prolific, are, poate, cel mai mare numr de volume
publicate n anii optzeci. A debutat, n 1979, cu volumul Ninsoarea electric urmat de 1,2,3
sau (1980), Cruciada ntrerupt (1982) i, n anul imediat urmtor, de Poemele siameze.
n 1986 public n ateptarea cometei, iar un an mai trziu Rondul de noapte.
Atent i el la aspectele prozaice, imediate ale existenei, Traian T. Coovei caut ns
imaginea poetic n sensul consacrat de tradiie, o plsmuiete incitant. Dei nu abdic de la
ironia i simul realului ce caracterizeaz poezia optzecist, poetul este, n felul su postmodern,
un estet.

Liviu Ioan Stoiciu. Public, n 1980, volumul de debut La fanion, Inima de raze
(1982), Cnd memoria va reveni (1985).
Liviu Ioan Stoiciu se strduiete (sau o face dintr-un bun instinct artistic, ceea ce e i mai
meritoriu) s ridice evenimentul concret i (re)sentimentele ivite din el la nivelul de
substanialitate a tririi i expresiei poetice. Scindarea fiinei, care se regsete i se confrunt cu
o alt nfiare a sa, d o linie liric intens celor mai bune poeme ale acestor volume. Discursul
liric este la antipodul stilului nalt, lund deseori forme aspre, coluroase, fr a nceta s
transmit emoie liric.

Alexandru Muina. A debutat cu volumul Strada Castelului 104, n 1980. Adresa este
real i indic domiciliul braovean al poetului evideniind apetena sa (i a multor ali optzeciti)
pentru biografism. Poemul Budila Expres, unul dintre cele mai bune creaii ale sale de pn azi,
vine, de altfel, din experiena de navetist a poetului, ca i Leciile deschise de francez ale
poetului A.M..
Alexandru Muina se arat un sentimental incorigibil, ascuns numai att ct s ntrein
tensiunea liric n spatele unui limbaj impregnat cu colocvialiti.

4
Ion Stratan. n 1981 i apare volumul de debut, Ieirea din ap, urmat n 1953, de
Cinci cntece pentru eroii civilizatori.
Poetul confer poeziei n primul rnd un rol cognitiv, de aceea este vizibil adesea
tendina de abstractizare, n descendena lui Nichita Stnescu. Tolerana fa de naintai i
valorificarea parodic prietenoas a stilurilor poetice ale unora dintre predecesori (Cobuc,
Eminescu, Arghezi) l situeaz n linia postmodernismului optzecist. La fel ironia i predispoziia
ludic.

Proza optzecist

Coerena programului prozastic optzecist a putut fi sesizat nc din anul 1983, cnd muli
dintre ei (exceptndu-l pe Mircea Nedelciu, cruia deja i apruse un volum) debuteaz n
volumul colectiv Desant 83. Titlul, cum o arat i prefaa semnat de Ovid S. Crohmlniceanu,
indic asaltul asupra unui obiectiv bine precizat: reformularea mijloacelor prozei romneti.
Este de observat, mai nti, c aceast tentativ se svrete cel mai des n genul scurt.
Spre deosebire de generaia precedent, nu foarte muli prozatori optzeciti abordeaz specia
romanesc, iar atunci cnd o fac, rezultatele nu sunt totdeauna concludente.
Pe de alt parte, problematica din care se hrniser prozatorii aizeciti era predominant
luat din obsedantul deceniu i viza, n principal, modul dramatic n care istoria acioneaz
asupra existenei indivizilor.
Optzecitii abandoneaz aceast preocupare, orientndu-se, ca i poeii, spre existena
imediat, cu aparene derizorii. Atenia noilor prozatori scrie Eugen Simion trece de la
fundalul social la omul mrunt, de la problemele umanitii la problemele omului de pe strad.
Reproduc n continuare un fragment n care criticul aizecist sintetizeaz proza mai
tinerilor creatori de atunci: Nu fac reportaj, dar folosesc tehnica reportajului n scenariile lor
epice. Mai trebuie spus c cinematograful care rmne cultura artistic principal a societilor
industriale i postindustriale le ofer, iari, cteva procedee importante de a descrie cotidianul.
A filma un act mrunt de existen, cltoria unui navetist, de pild, a nregistra reaciile unui mic
grup social, vocile oralitii, a face cronica unei strzi cu un aparat de filmat sau cu magnetofonul
n mn reprezint un procedeu curent n proza generaiei 80. Sunt, evident, i alte aspecte. S-a
observat de ctre toi cei care au scris despre aceti tineri faptul c ei au asimilat bine experienele
epice din secolul nostru (de la Joyce la noul roman) i, la curent cu noile metode critice, introduc
n proza lor reflecii despre actul de a scrie, despre condiia creatorului fa de text i relaiile din
interiorul textului. Epica lor este, cu un cuvnt, autoreferenial i cei care scriu romane strecoar
n interiorul lor i un metaroman, ceea ce nseamn c romanul se povestete i se analizeaz pe
msur ce se scrie. Este aici i ironie, abilitate, joc al spiritului, dorina de a pune lumea ntr-o
parabol care se desconspir.
Cum spune, mai departe, Eugen Simion, critica literar i tinerii scriitori optzeciti i-au
definit maniera prozastic prin termenul de textualism. Deja amintita autoreflexivitate este una
dintre trsturile acestei modaliti. Este important de adugat c textualitii instituie o relaie
special cu cititorul, invitndu-l n laboratoarele creaiei i familiarizndu-l cu instrumentarul i
procedeele acesteia. Mitul autorului demiurgic primete o lovitur ferm.
Prozatorul postmodern imagineaz variante narative, le experimenteaz, le abandoneaz
sau le adopt, fr a ine cititorul n afara acestor cutri. Proza sa se face din mers, pe viu,
implicnd i o permanent evaluare de parcurs. Textul nceteaz astfel s mai fie o unitate
coerent, dar convenional, ci se fragmentarizeaz i se deconstruiete pentru a se restructura sub
semnul altei concepii artistice, mai natural i mai vie.

5
Ca i n cazul poeziei, clasificrile nu sunt de prea mult folos. De aceea vom recurge i
aici la prezentarea ctorva individualiti pe care le-a produs proza postmodern a anilor optzeci.

Mircea Nedelciu. A debutat cu volumul Aventuri ntr-o curte interioar (1979) i a


impus un model, pe care l-a consolidat cu volumul urmtor, Efectul de ecou controlat (1981). A
mai publicat Zmeura de cmpie (roman) i Tratament fabulatoriu.
Observaia lucid, vie, abilitatea textual, uurina de a fora discursul narativ s ia
formele dorite, de multe ori inedite, sunt caracteristici remarcabile ale acestui prozator echilibrat
i inteligent.
De multe ori, textul epic las loc unor mici teorii despre text, care, cnd nu sunt aproape
de excesivitate, dau o not aparte prozelor sale.
Adesea, protagonistul este un tu, dedublare auctorial care permite prozatorului s se
observe din afar i s se analizeze cu o anume obiectivitate.
Mircea Nedelciu este primul dintre prozatorii optzeciti care deplaseaz net accentul
dinspre ce spre cum, adic dinspre coninut spre scriitur, divulgndu-i concepia, proporia
n care amestec realitatea cu ficiunea, efectele scontate.

Gheorghe Crciun. Debuteaz n 1982 cu un roman: Acte originale, copii legalizate.


Public n 1988 Compunere cu paralele inegale.
n chiar textul romanului, autorul i definete, negativ, scriitura: Nu este un roman, e un
text construit n modul cel mai simplu care nu face altceva dect s urmreasc apariia i
dispariia cronologic a evenimentelor, e un fel de jurnal care, iat, continu s se constituie n
direct legtur cu existena ei de unic, deocamdat, cititor al meu, sub directa influen a
pasiunii mele care nu are nevoie de scrisori de dragoste, care refuz ideea unui epistolariu i care
vrnd nevrnd se literaturizeaz sub ochii notri uimii, cci totui ce avem de pierdut? Nu evit
adevrul ns aceste note sunt o recuperare a unui nceput pe care i aa l-am amnat prea mult.
Mult mai teoretizant n textele sale dect Mircea Nedelciu, Gheorghe Crciun las adesea
naraiunea s alunece n ariditate, preocupat fiind mai degrab s transmit o concepie prozastic
dect s relateze evenimente.
n aceast concepie, cum rezult din mrturisirea citat, textul se scrie de la sine, fiindu-i
siei cititor. Intenia de a face literatur este respins, literaturizarea fiind un proces firesc al
scriiturii.

Ioan Lcust. Volumul de debut, din 1985, are titlul Cu ochi blnzi, ceea ce ar putea
sugera i tendina de valorificare dac nu admirativ, mcar binevoitoare i ludic a modelelor
literare prestigioase. Caragiale de pild. Schiele dramaturgului i furnizeaz tiparul pentru unele
dintre cele mai reuite texte ale sale, cum ar fi La ua domnului Caragiale. Personajele seamn
celor caragialiene, fr s le copieze. Ele reprezint o umanitate simpl, pe care prozatorul o
observ cu bonom ironie, evitnd s le caricaturizeze.
Prozatorul declar programatic c este adversarul literaturii vzute ca o construcie
parabolic i c adevrul unui text nu se afl n afara, ci nuntrul lui.
Neavnd dect legturi de similitudine cu o referenialitate exterioar, textul devine el
nsui un trm de via.

Sorin Preda este i el un experimentator. A debutat cu volumul Povestiri terminate


nainte de a ncepe (1981) i a publicat, n 1985, unul dintre cele mai bune romane optzeciste,
Parial color.

6
Titlul volumului de debut arat c scriitorul zbovete mai mult asupra inteniilor i a
procedeelor povestirii dect asupra evenimentelor ce urmeaz a fi povestite. Teoretizant i el, ca
i Gheorghe Crciun, Sorin Preda, are un discurs narativ mai sprinten i mai abil.
Mai degrab el imagineaz diferite posibiliti de a exploata realul pentru a-l pune n
povestire.
Parial color este o formul uzitat frecvent n epoc pentru a denumi televiziunea care
nc mai pstra transmisii n alb negru. Romanul relateaz o experien casnic euat, relatarea
are coeren, dar nota autoreferenial a postmodernismului este evident.

George Cunarencu. Tratat de aprare permanent este titlul volumului su de debut


publicat n 1983.
Notele potmodernismului nu sunt aa de evidente n prozele sale, dar autorul reprezint n
mod remarcabil linia povestirii de for, cu umor i chiar cu tendine satirice.
Povestirile sale amplific faptul mrunt pn la nivelul spectacolului grandios, chiar dac
uneori grotesc. Tierea unui porc, de pild, ia dimensiuni epopeice. George Cunarencu este un
auditiv, una dintre marile caliti ale prozelor sale constnd n capacitatea de a construi, prin actul
vorbirii, personaje vii i memorabile.

Nicolae Iliescu. Volumul de debut intitulat Departe, pe jos (1983) l arat drept un ludic
inteligent i un bun cunosctor al naratologiei.
Prozatorul se joac rafinat, alternnd consemnarea unor evenimente cotidiene cu
expozeuri despre text, despre literatur n general, cu trimiteri la scriitori celebri ai modernitii.
Discursul doct, interfereaz cu cel colocvial, prozatorul dovedind o bun stpnire a ambelor
registre.