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Grado en Arquitectura / Grado en Fundamentos de Arquitectura

HISTORIA, TEORA Y COMPOSICIN ARQUITECTNICAS 3. Grupo 4-01

UNIDAD TEMTICA 2 (bibliografa en plataforma ALGIDUS)


Iniciacin al estudio de los procesos patrimoniales:
Concepto de patrimonio y su evolucin

INTRODUCCIN, CONCEPTOS BSICOS

En el origen del concepto de Patrimonio, la construccin de un entorno artificial (B. Malinowski)


Produccin de bienes (homo faber)
Aprecio de los bienes: una jerarqua (instrumentalidad, durabilidad/obsolescencia y
perdurabilidad/trascendencia)
Padres e hijos: el legado y la identidad. Manuel Castells, La era informacional: legitimacin,
resistencia y proyecto
Bases: historia y cultura

Concepto de Patrimonio y rasgos de lo patrimonial


Georges Henri Rivire: aquellos bienes materiales e inmateriales sobre los que, como en un espejo, la
poblacin se contempla para reconocerse, donde busca la explicacin del territorio donde est enraizada
y en el que se sucedieron los pueblos que la precedieron. Un espejo que la gente ofrece a sus huspedes
para hacerse entender, en el respeto de su trabajo, de sus formas de comportamiento y de su intimidad.

UNESCO, Mxico, 1982: Conjunto de rasgos distintivos, espirituales y materiales, intelectuales y


afectivos que caracterizan a una sociedad o a un grupo social. Ella engloba, adems de las artes y las
letras, los modos de vida, los derechos fundamentales del ser humano, los sistemas de valores y las
creencias. La cultura da al hombre la capacidad de reflexionar sobre s mismo. Es ella la que hace de
nosotros seres especficamente humanos, racionales, crticos y ticamente comprometidos. A travs de
ella discernimos los valores y efectuamos opciones. A travs de ella el hombre se expresa, toma
conciencia de s mismo, se reconoce como un proyecto inacabado, pone en cuestin sus propias
realizaciones, busca incansablemente nuevas significaciones, y crea obras que lo trascienden.

1. LEGISLACIN DE PATRIMONIO Y LA CUESTIN DE QU INTEGRA EL PATRIMONIO

1.1. Bienes culturales:


Dilatacin de conceptos en materia de patrimonio. De lo histrico artstico al escenario conceptual y
legal actual: Sujeto/objeto y valores de significacin
Introduccin del valor cultural (Comisin Franceschini, Italia)

Bienes inmateriales y materiales: Patrimonio intangible y patrimonio tangible

Patrimonio material:
Bienes muebles: Objetos singulares/series de objetos (obras de arte, instrumentos cientficos, objetos
arqueolgicos, colecciones, fondos musesticos)

Bienes Inmuebles: Objetos singulares (monumentos)/series de objetos.


Pero tambin realidades extensas que comparten soportes: sitios, conjuntos, lugares...
Dialctica entre bienes singulares o bienes interrelacionados:
Contextos y ruptura de la escala: del objeto al territorio.

Nuevas figuras: Paisaje cultural, rutas culturales, zonas patrimoniales...

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1.2. Escenario legal en Andaluca

LEY 16/1985 del 25 de junio de 1985 del Patrimonio Histrico Espaol


(B.O.E. n 155 de 29 de junio de 1985)
Sustituye a la Ley de Proteccin del tesoro Artstico Nacional de 1933.
PH es el principal testigo de la contribucin espaola a la civilizacin.
Nueva definicin de PH que amplia su extensin.
La identificacin del PH con el concepto de Bien Cultural se consagra en la Ley 16/85 PHE, como
superacin deL monumento (basado en criterios estticos, artsticos e histricos).
El Bien de Inters Cultural integra todas las manifestaciones o testimonios significativos de la cultura. Se
define en relacin a su inters histrico, paleontolgico, arqueolgico, etnolgico, documental,
bibliogrfico, cientfico o tcnico.

PREMBULO
El Patrimonio Histrico Espaol es el principal testigo de la contribucin histrica de los espaoles a la
civilizacin universal y de su capacidad creativa contempornea. La proteccin y el enriquecimiento de
los bienes que lo integran constituyen obligaciones fundamentales que vinculan a todos los poderes
pblicos, segn el mandato que a los mismos dirige el artculo 46 de la norma constitucional.
Esta Ley consagra una nueva definicin de Patrimonio Histrico y ampla notablemente su extensin. En
ella quedan comprendidos los bienes muebles e inmuebles que los constituyen, el Patrimonio Arqueolgico
y el Etnogrfico, los Museos, Archivos y Bibliotecas de titularidad estatal, as como el Patrimonio
Documental y Bibliogrfico. Busca, en suma, asegurar la proteccin y fomentar la cultura material debida
a la accin del hombre en sentido amplio, y concibe aquella como un conjunto de bienes que en s mismos
han de ser apreciados, sin establecer limitaciones derivadas de su propiedad, uso, antigedad o valor
econmico.

Define la categora de BIC Bien de Inters Cultural.


- Bienes mximos exponentes del patrimonio espaol, mueble e inmueble.
- Deben ser declarados en acto administrativo.
- Bienes culturales que gozan de una mayor proteccin y/o tutela regulada por ley.

Bienes ms estrechamente relacionados con la Arquitectura:


Artculo 14:
2. Los bienes inmuebles integrados en el Patrimonio Histrico Espaol pueden ser declarados
Monumentos, Jardines, Conjuntos y Sitios Histricos, as como Zonas Arqueolgicas, todos ellos
como Bienes de Inters Cultural.

LEY 14/2007, de 26 de noviembre, del Patrimonio Histrico de Andaluca (vigente)


(BOJA nm. 248, de 19/12/2007)
El PH constituye la expresin relevante de la identidad del pueblo andaluz, testimonio de su trayectoria
histrica de Andaluca y manifestacin de la riqueza y diversidad cultural que nos caracteriza en el
presente.

Prembulo: El Patrimonio Histrico constituye la expresin relevante de la identidad del pueblo


andaluz, testimonio de la trayectoria histrica de Andaluca y manifestacin de la riqueza y
diversidad cultural que nos caracteriza en el presente.
Artculo 2. mbito de aplicacin.
La presente Ley es de aplicacin al Patrimonio Histrico Andaluz, que se compone de todos los
bienes de la cultura, materiales e inmateriales, en cuanto se encuentren en Andaluca y revelen
un inters artstico, histrico, arqueolgico, etnolgico, documental, bibliogrfico, cientfico o
industrial para la Comunidad Autnoma, incluidas las particularidades lingsticas.

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1.3. Evolucin del concepto de patrimonio, del concepto de bien

Bienes singulares o bienes interrelacionados: ruptura de la escala: del objeto al territorio.


Nuevas figuras: Paisaje cultural, rutas culturales, zonas patrimoniales...
Recualificacin progresiva: Tesoro, bien cultural, recurso social
Nuevo papel social, nueva economa: recurso social (turstico, didctico, cientfico...): sector
estratgico en torno al binomio patrimonio y desarrollo
Las relaciones entre Naturaleza y Cultura;
Los fenmenos de multiculturalidad e interculturalidad;
Los nexos actuales entre cultura y desarrollo (sostenible) y,
La bsqueda de una nocin extensa, pero con rasgos distintivos de lo cultural.

Patrimonios emergentes: inmaterial, subacutico, paisajstico, contemporneo


Los nuevos agentes intervinientes en Patrimonio

Patrimonio y trabajo patrimonial: dos realidades crecientemente interdependientes


El patrimonio es un proceso de construccin social en permanente evolucin: especialmente basada en
los patrimonios emergentes, nuevos actores, nuevas formas de trabajar

1.4. Tipologas de bienes culturales segn el marco legislativo

* Patrimonio intangible. Bienes Inmateriales (lo etnolgico)


Ritos, costumbres, danzas,
* Patrimonio tangible. Bienes Materiales.
- Patrimonio Muebles
- Bienes Muebles (silla, escultura, retablo, capitel,)
- Patrimonio documental
- Patrimonio bibliogrfico
Objetos descontextualizados
Vinculados a un bien mayor (ajuar de un palacio, cuadro de iglesia,)
- Patrimonio Inmueble
Objeto singular
Series de objetos
Realidades extensas: CH, Zonas arqueolgicas, paisajes

BIENES INMUEBLES

La Ley 16/1985 PHE estatal define cinco categoras:


- Monumentos
- Conjuntos Histricos
- Jardines Histricos
- Zonas Arqueolgicas
- Sitios Histricos

La Ley 14/2007 PHA en Andaluca define las siguientes categoras de bienes inmuebles de inters
cultural:
Artculo 25. Clasificacin.
Los bienes inmuebles que por su inters para la Comunidad Autnoma sean objeto de inscripcin
como Bien de Inters Cultural en el Catlogo General del Patrimonio Histrico Andaluz se
clasificarn con arreglo a la siguiente tipologa:
a) Monumentos.
b) Conjuntos Histricos.
c) Jardines Histricos.
d) Sitios Histricos.
e) Zonas Arqueolgicas.

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f) Lugares de Inters Etnolgico. (ley andaluza)
g) Lugares de Inters Industrial. (ley andaluza)
h) Zonas Patrimoniales. (ley andaluza)

Figuras y elementos de proteccin de los bienes culturales


-Se mantiene la categora de BIC y establece una mayor gradacin:
- Se constituye el Catlogo general del PHA:
BIC, como mximos exponentes.
Bienes de catalogacin general.
Bienes incluidos en el Inventario General de Bienes Muebles.
- Se constituye el Inventario de Bienes Reconocidos del PHA.
Inmuebles y espacios vinculados a actividades de inters etnolgico.
Inmuebles y espacios incluidos en los Catlogos urbansticos.

Catlogo de los Bienes Culturales de Andaluca:


http://www.juntadeandalucia.es/cultura/web/areas/bbcc/catalogo

Catlogo de los Bienes Culturales de Espaa:


http://www.mecd.gob.es/cultura-mecd/areas-cultura/patrimonio/bienes-culturales-
protegidos.html

2. ANLISIS DE LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL PATRIMONIO

a) Monumentos M: edificios y estructuras.


Superado el mero valor histrico-artstico
Tambin valores paleontolgicos, etnolgicos, industriales, cientficos, sociales
Monumentos, signos del pasado
Memini (memoria)
Monere (hacer recordar: avisar, instruir, iluminar)

b) Conjuntos Histricos CH: agrupaciones de construcciones urbanas o rurales, con coherencia


suficiente para constituir unidades susceptibles de delimitacin, incluidos los accidentes geogrficos
que las conforman.
Implica: Proteccin de la imagen paisajstica de ncleos urbanos:
- De los puntos de observacin exteriores
- Caractersticas de las imgenes histricas o tpicas
- Caractersticas de la silueta: envolvente, hitos sobresalientes, cromatismo.
- Accesos histricos

c) Jardines histricos JH: los espacios delimitados producto de la ordenacin humana de elementos
naturales, complementados o no con estructuras de fbricas. Por su inters histrico, esttico, sensorial
o botnico. Patrimonio cultural y natural se dan la mano en los jardines histricos: Es una composicin
de arquitectura cuya material es esencialmente vegetal, y por lo tanto, vivo perecedero y renovable.
Equilibrio entre los ciclos naturales y la voluntad artstica.

Carta de Florencia, ICOMOS, 1982:


Artculo 1. Un jardn histrico es una composicin arquitectnica y vegetal que, desde el punto de vista
de la historia o del arte, tiene un inters pblico. Como tal, est considerado como un monumento.

Artculo 2. El jardn histrico es una composicin de arquitectura cuyo material es esencialmente


vegetal y, por lo tanto, vivo, perecedero y renovable
Su aspecto es, pues, el resultado de un perpetuo equilibrio entre el movimiento cclico de las estaciones,
del desarrollo y del deterioro de la naturaleza, y de la voluntad artstica y del artificio que tiende a
perpetuar su estado.

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Ley 16/1985 estatal, tratamiento sobre los Jardines Histricos:

Artculo 15:
2. Jardn Histrico es el espacio delimitado, producto de la ordenacin por el hombre de elementos
naturales, a veces complementado con estructuras de fbrica, y estimado de inters en funcin de su
origen o pasado histrico o de sus valores estticos, sensoriales o botnicos.

Artculo 19:
2. Las obras que afecten a los Jardines Histricos declarados de inters cultural y a su entorno, as como
la colocacin en ellos de cualquier clase de rtulo, seal o smbolo, necesitarn autorizacin expresa de
los Organismos competentes para la ejecucin de esta Ley.

3. Queda prohibida la colocacin de publicidad comercial y de cualquier clase de cables, antenas y


conducciones aparentes en los Jardines Histricos y en las fachadas y cubiertas de los Monumentos
declarados de inters cultural. Se prohbe tambin toda construccin que altere el carcter de los
inmuebles a que hace referencia este artculo o perturbe su contemplacin.

Sitios Histricos SH: El sitio histrico es un lugar o paraje natural vinculado a acontecimientos o
recuerdos del pasado, a tradiciones populares, creaciones culturales o de la naturaleza y a obras del
hombre que posean valor histrico, etnolgico, paleontolgico o antropolgico.

DECRETO 17/2015, DE 20 DE ENERO, POR EL QUE SE INSCRIBE EN EL CATLOGO GENERAL


DEL PATRIMONIO HISTRICO ANDALUZ COMO BIEN DE INTERS CULTURAL, CON LA
TIPOLOGA DE SITIO HISTRICO, LOS LUGARES VINCULADOS CON JUAN RAMN JIMNEZ
SITOS EN EL TRMINO MUNICIPAL DE MOGUER, HUELVA.
Los lugares del municipio de Moguer vinculados con Juan Ramn Jimnez son: la Casa Natal, la
CasaMuseo de Zenobia y Juan Ramn Jimnez, la Casa de la calle Acea, nmero 5, el paraje y casa de
Fuentepia, y el Cementerio Parroquial en el que se encuentra el panten donde reposan sus restos
junto con los de su esposa, Zenobia Camprub.

LOS PATRIMONIOS ESPECIALES:


ARQUEOLGICO, ETNOLGICO, INDUSTRIAL, DOCUMENTAL Y BIBLIOGRFICO

PATRIMONIO ARQUEOLGICO
Zonas arqueolgicas ZA: Espacios claramente delimitados en los que se haya comprobado la
existencia de restos arqueolgicos o paleontolgicos relevantes para la historia de la humanidad.
- Dualidad Objeto paisaje.
- Patrimonio subacutico.
La Ley 14/2007 PHA introduce la Zona de Servidumbre Arqueolgica ZSA

PATRIMONIO ETNOLGICO (Ley 14/2007 PHA)


Introducido con la derogada Ley 1/1991 de PHA (lugares y actividades de inters etnolgico).
Potenciado y estructurado por la Ley 14/2007 PHA: Lugares y Actividades de Inters Etnolgico
comprenden Patrimonio Inmueble, Mueble y Patrimonio Inmaterial.
Lugar de inters etnolgico LIE: Aquellos parajes, espacios, construcciones o instalaciones
vinculados a forma de vida, cultura, actividades y modos de produccin propios del pueblo andaluz, que
merezcan ser preservados por su relevante valor etnolgico.
- Incluye patrimonio mueble y patrimonio intangible.
- Habla de lo cotidiano, de cmo cada pueblo ha entendido el da a da: el trabajo, la fiesta, la
muerte,
- Histrico, industrial, tecnolgico,
- Componente cultural y social muy relevante
- una cultura de siglos de actividades estructurales
- foco de difusin de tradiciones

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Actividad de inters etnolgico AIE: Manifestacin popular relacionada con la forma de vida,
cultura y modos de produccin propios de la comunidad andaluza.
- BIC o Catalogacin General en el CGPHA
- Pueden incluir un mbito territorial vinculado al desarrollo de esa actividad y los muebles
asociados.

PATRIMONIO INDUSTRIAL (Ley 14/2007 PHA)


Lugares de inters industrial LII: Aquellos parajes, espacios, construcciones o instalaciones
vinculados a modos de extraccin, produccin, comercializacin, transporte o equipamiento de
relevante valor industrial, tcnico o cientfico.

PARA LA INTEGRACIN DE LA DIVERSIDAD PATRIMONIAL (Ley 14/2007 PHA)


Zonas Patrimoniales ZP: territorios o espacios que constituyen un conjunto patrimonial, diverso y
complementario, integrado por bienes diacrnicos representativos de la evolucin humana, que
poseen un valor de uso y disfrute para la colectividad y, en su caso, valores paisajsticos y ambientales.
Valores culturales y naturales conexos entre s, histricos, arqueolgicos, etnolgicos, industrial,
arquitectnico, bibliogrfico, documental, paisajstico y ambiental.

Zonas Patrimoniales vs Paisaje Cultural:


Paisaje Cultural (Unesco, Comit del Patrimonio Mundial, 1992): Lugares que han sido
creados, formados y preservados por los vnculos y las interacciones entre el hombre y su entorno.
Ilustran la evolucin de la sociedad y de los asentamientos humanos en el curso de la historia... Reflejan
las formas tradicionales de utilizacin del territorio y su proteccin ayuda a conservar la biodiversidad.

La Zona Patrimonial ZP implica:


- Superar la condicin esttico-visual del paisaje
- Erigir al territorio como sustentador de los hechos complejos de la cultura.
- Construccin y territorio son parte integrantes de una estructura sociocultural compleja.

Zonas Patrimoniales en Andaluca:


Decreto 354/2009, de 13 de octubre, por el que se inscribe en el Catlogo General del Patrimonio
Histrico Andaluz como Bien de Inters Cultural, con la tipologa de Zona Patrimonial, el Bien
denominado Otar, en el trmino municipal de Jan.

Decreto 504/2012, de 16 de octubre, por el que se inscribe en el Catlogo General del Patrimonio
Histrico Andaluz como Bien de Inters Cultural, con la tipologa de Zona Patrimonial, la Cuenca Minera
de Riotinto-Nerva, en los trminos municipales de Minas de Riotinto, Nerva y El Campillo (Huelva).

Decreto 108/2014, de 17 de junio, por el que se inscribe en el Catlogo General del Patrimonio Histrico
Andaluz, como Bien de Inters Cultural, con la tipologa de Zona Patrimonial, de la Cuenca Minera de
Tharsis-La Zarza, en los trminos municipales de Almonaster la Real, Alosno, Calaas, El Cerro de
Andvalo, Gibralen, Villanueva de los Castillejos, San Bartolom de la Torre y Villanueva de las Cruces
(Huelva).

PATRIMONIO DOCUMENTAL Y BIBLIOGRFICO


Documentos (Documento y Docere: ensear sentido de prueba) en muy diversos soportes
Libros, revistas
Generalmente este patrimonio se encuentra, aunque no exclusivamente en archivos, bibliotecas y
centros de documentacin.

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3. INSTITUCIONES DEL PATRIMONIO: IDENTIFICACIN Y ANLISIS
Existen bienes culturales directamente ligados a una unidad administrativa particularizada (no
territorial): museos, archivos, bibliotecas, etc.

Ley 14/2007 PHA


TTULO IX. INSTITUCIONES DEL PATRIMONIO HISTRICO. CAPTULO I. Instituciones
Artculo 75. Clasificacin y rgimen aplicable.
Instituciones del Patrimonio:
Son instituciones del Patrimonio Histrico Andaluz los Archivos, Bibliotecas, Centros de Documentacin,
los Museos y los Espacios Culturales.
Espacios culturales: Se organizan en la Red de espacios culturales de Andaluca (RECA):
1. Conjuntos culturales
2. Parques culturales

Museos (ICOM): Un museo es una institucin permanente, sin fines de lucro (sic) y al servicio de la
sociedad y su desarrollo, que es accesible al pblico y acopia, conserva, investiga, difunde y expone el
patrimonio material e inmaterial de los pueblos y su entorno para que sea estudiado y eduque y deleite
al pblico.
22 Conferencia general de Viena (Austria) en 2007:
Un museo es una institucin permanente, sin fines de lucro (sic), al servicio de la sociedad y abierta al
pblico, que adquiere, conserva, estudia, expone y difunde el patrimonio material e inmaterial de la
humanidad con fines de estudio, educacin y recreo.

Existen bienes considerados museos de s mismos: conjuntos culturales, dotados de su propia unidad
administrativa: existen conjuntos monumentales y arqueolgicos. Los conjuntos culturales requieren de
la redaccin de un Plan Director para su ordenacin y gestin.

CUADRO RESUMEN DEL PATRIMONIO HISTRICO DE ANDALUCA


Patrimonio Histrico

Patrimonio tangible Patrimonio intangible Instituciones del


(Bienes materiales) (Patrimonio inmaterial) Patrimonio Histrico

Patrimonio Mueble Patrimonio Inmueble Archivos


(Actividades de
Inters Etnolgico)

Bienes Muebles Monumentos Ritos, Costumbres, Saberes, Bibliotecas


Oficios, Gastronoma

Patrimonio Documental Conjuntos Histricos Danzas, Msica, Centros de


Tradiciones orales Documentacin

Patrimonio Bibliogrfico Jardines Histricos Museos

Sitios Histricos Espacios Culturales

Zonas Arqueolgicas Conjuntos Culturales

Lugares de Inters Parques Culturales


Etnolgico

Lugares de Inters Industrial Red de Espacios Culturales

Zonas Patrimoniales

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4. TRABAJO Y GESTIN PATRIMONIAL: EL CONCEPTO DE LA TUTELA COMO
PROCESO INTEGRADO
Tutela integradora de la complejidad del bien, pero tambin tutela integral
Interaccin y circularidad de las acciones bsicas
Conocimiento: Investigacin
Nuevo contorno jurdico administrativo: Proteccin
Accin sobre la materialidad del objeto: Conservacin y restauracin
Objeto y sujetos: Puesta en valor, difusin, comunicacin
Instrumentacin: Evolucin del marco disciplinar y de gestin

Trabajo patrimonial

Conocer, investigar, innovar, transferir Proyectar el Patrimonio


Gestionar el Patrimonio

Valorar y proteger

Dinamizar, musealizar:
Interpretar, difundir, gestin de pblicos

Materialidad: intervenir
Conservar, restaurar, rehabilitar

4.1. Trabajo y gestin patrimonial: el concepto de la tutela como proceso integrado


Tutela integradora de la complejidad del bien, pero tambin tutela integral
Interaccin y circularidad de las acciones bsicas
Conocimiento: Investigacin
Nuevo contorno jurdico administrativo: Proteccin
Accin sobre la materialidad del objeto: Conservacin y restauracin
Objeto y sujetos: Puesta en valor, difusin, comunicacin
Instrumentacin: Evolucin del marco disciplinar y de gestin

4.2. Criterios generales de intervencin: bases para la gestin


Un patrimonio plural. Un recurso activo. Un elemento ordenador, capaz de otorgar otra coherencia a
mltiples dinmicas

4.3. Tcnicos actores


Situacin previa: Administracin honoraria, escasa tecnificacin
Paso a nuevas exigencias: las diferentes emergencias, los nuevos roles de los profesionales y gestores
Arquitectos
Arquitectos Tcnicos (ingenieros de edificacin)
Ingenieros segn especialidades
Conservadores y Restauradores de Bienes Muebles
Arquelogos
Antroplogos, etnlogos
Gegrafos, ambientlogos
Paisajistas
Historiadores del Arte, Historiadores, titulados en Humanidades
Fillogos
Juristas, administrativistas, economistas
Gelogos, qumicos, fsicos, bilogos
Gestores de patrimonio cultural, comunicadores
Muselogos, archiveros, bibliotecarios, documentalistas
Artistas, diseadores, musiclogos, otras titulaciones
Informticos, tecnlogos

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Bases para la intervencin: acciones bsicas de la tutela del patrimonio y
el trabajo de los arquitectos

1. PROTECCIN
Competencias en Secretara General de Cultura: Servicio de Proteccin del Patrimonio Histrico;
Competencias generales sobre las figuras de planeamiento: Secretara General de Ordenacin del
Territorio y Cambio Climtico

1.1. Rgimen general (Cultura):


Catlogos, inventarios, documentacin tcnica para expedientes de declaraciones de Bienes de Inters
Cultural e inscripciones, cartas arqueolgicas

1.2. Rgimen especial (diversos organismos, dependiendo de la figura):


Catlogos de los instrumentos urbansticos: Planes subregionales de Ordenacin del Territorio, Planes
Generales de Ordenacin municipales, Planes Especiales de Proteccin
1.3. Otras figuras (Medio Ambiente):
Recomendaciones e inventarios en planeamiento del Patrimonio Natural: PORN y PRUG
1.4. Fuera de las figuras:
Inventarios y catlogos de Fomento y Vivienda en Andaluca:
Psitos, Cillas y Cabildos. Cementerios. Haciendas y Cortijos. Ayuntamientos. Arquitectura pblica

UNESCO. LA LISTA DE PATRIMONIO MUNDIAL Y EL VUE


El Valor Universal Excepcional (VUE) de un bien deber al menos cumplir con algunos de los 10
criterios de seleccin establecidos por el Comit. Los criterios son:

Criterio (i): Representar una obra maestra del genio creativo humano.
Criterio (ii): Ser la manifestacin de un intercambio considerable de valores humanos durante un
determinado periodo o en un rea cultural especfica, en el desarrollo de la arquitectura o de la
tecnologa, las artes monumentales, la planificacin urbana, el diseo paisajstico.
Criterio (iii): Aportar un testimonio nico o por lo menos excepcional de una tradicin cultural o de una
civilizacin que sigue viva o que desapareci.
Criterio (iv): Ser un ejemplo sobresaliente de un tipo de construccin, de un conjunto arquitectnico o
tecnolgico, o de paisaje que ilustre una o ms etapas significativas de la historia de la humanidad.
Criterio (v): Constituir un ejemplo sobresaliente de hbitat o establecimiento humano tradicional o del
uso de la tierra, que sea representativo de una cultura o de culturas, especialmente si se han vuelto
vulnerable por efectos de cambios irreversibles.
Criterio (vi): Estar asociados directamente o tangiblemente con acontecimientos o tradiciones vivas, con
ideas o creencias, o con obras artsticas o literarias de significado universal excepcional (el Comit
considera que este criterio slo justifica la inscripcin en la Lista en circunstancias excepcionales y en
aplicacin conjunta con otros criterios culturales o naturales).
Criterio (vii): Representar fenmenos naturales o constituir reas de una belleza natural e importancia
esttica excepcionales.
Criterio (viii): Ser ejemplos sobresalientes que representativos de los diferentes perodos de la historia
de la Tierra, incluyendo el registro de la evolucin, de los procesos geolgicos significativos en curso, del
desarrollo de las formas terrestres, o de elementos geomrficos o fisiogrficos significativos.
Criterio (ix): Ser ejemplos eminentemente representativos de procesos ecolgicos y biolgicos en curso
en la evolucin y el desarrollo de los ecosistemas y las comunidades de vegetales y animales terrestres,
acuticos, costeros y marinos.
Criterio (x): Contener los hbitats naturales ms importantes y ms representativos para la conservacin
in situ de la diversidad biolgica, incluyendo aquellos que alberguen especies amenazadas que posean
un valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia o la conservacin.

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2. INVESTIGACIN Y PRODUCCIN DE CONOCIMIENTO

2.1. Proyecto o intervencin concreta


Apertura de un proceso multidisciplinar (estudios previos)
Eleccin y articulacin de las disciplinas a convocar
Determinacin de la definicin y caracterizacin del bien

2.2. Investigacin reglada o en continuidad


Investigacin de fundamentacin, bsica y aplicada
Transferencia e innovacin

Investigacin planificada:
Planes Marcos Europeos (Horizonte 2020)
Planes Nacionales de I+D+i
PAIDI Andaluca
Planes Propios de Universidades
Planes de Investigacin de Fundaciones, Agencia de Cooperacin, etc.

Organismos prximos para la investigacin en Patrimonio:


Cultura Andaluca: Servicio de Investigacin: Gestiona la investigacin por autorizacin; investigacin
planificada; Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico: investigacin especializada
Universidades: Escuelas de Arquitectura (Andaluca: Sevilla, Granada y Mlaga)
Consejo Superior de Investigaciones Cientficas en Andaluca: Escuela de Estudios rabes (Granada),
Escuela de Estudios Hispano Americanos (Sevilla)

Michel Foucault, La arqueologa del saber:


La historia, en su forma tradicional, se dedicaba a "memorizar" los monumenti del pasado, a
transformarlos en documenti y a hacer hablar a aquellos vestigios que, en s mismos, no son enteramente verbales,
o dicen tcitamente cosas diversas de aquella que dicen explcitamente; hoy, en cambio, la historia es la que
transforma los documenti en monumenti, y que, all donde se descifraban los vestigios dejados por los hombres y se
descubra en negativo lo que haban sido, presenta un conjunto de elementos que es preciso luego aislar, reagrupar,
volver pertinentes, poner en relacin, construir en conjunto.

Jaccques Le Goff, El orden de la memoria:


La memoria colectiva y su forma cientfica, la historia, se aplican a dos tipos de materiales: los
documentos y los monumentos.
El documento no es inocuo. Es el resultado ante todo de un montaje, consciente o inconsciente; de la
historia, de la poca, de la sociedad que lo han producido, pero tambin de las pocas ulteriores durante
las cuales ha continuado viviendo, acaso olvidado, durante las cuales ha continuado siendo manipulado, a
pesar del silencio. El documento es una cosa que queda, que dura y el testimonio, la enseanza (apelando
a su etimologa) que aporta, deben ser en primer lugar analizados desmistificando el significado aparente
de aqul.
El documento es monumento. Es el resultado del esfuerzo cumplido por las sociedades histricas por
imponer al futuro queriendo o no querindolo aquella imagen dada de s mismas.

3. CONSERVACIN, RESTAURACIN, REHABILITACIN


3.1. Actividades e instrumentos:
Planes y programas de intervenciones de conservacin
Planes directores

Estudios previos
Informes, dictmenes, peritaciones, valoraciones

Conservacin como accin permanente tendente a perpetuar las caractersticas fsicas asociadas a los
valores patrimoniales del bien
Conservacin preventiva

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Consolidacin, limpieza
Mantenimiento
Restauracin y mantenimiento posterior
Reconstruccin parcial o total de prdidas
Reposicin de elementos nuevos constructivos: tejas, vigas
Demolicin de cuerpos no originales y liberacin
Reproduccin como copia fiel del bien original que se preserva en otro emplazamiento
Reintegracin de elementos desagregados
Integracin de nuevos elementos
Reciclar: Dotar de nuevas condiciones de utilizacin y habitabilidad a un bien:
- Acondicionamiento, adecuacin
- Reformas y remodelaciones: menor, parcial, general

Rehabilitar: Dotar de un uso activo a un bien para que recupere un determinado nivel de funcionalidad
Revitalizar: se aplica normalmente a un fragmento urbano
Demolicin y sustitucin
Nueva planta
Ampliacin

Proyectos de conservacin, restauracin y rehabilitacin (sobre bienes culturales, sobre arquitectura no


declarada con algn nivel de proteccin, sobre arquitectura no protegida)
Mantenimiento programado

Obras de emergencia (dictamen)


Obras urgentes (proyecto urgente)
Obras programadas (proyecto bsico y de ejecucin)

reas de rehabilitacin integral, rehabilitacin preferente, rehabilitacin en programas de cooperacin

3.2. Entidades que promueven las actividades


Organismos estatales e internacionales
Organismos autonmicos
Organismos locales (provinciales y municipales)
Organismos autnomos (Universidades, Agencias, Patronatos)
Corporaciones de derecho pblico (Colegios profesionales, Cmaras)
Empresas Pblicas
Fundaciones
Iglesia (arquitectos diocesanos)
Privados

3.3. Panorama reciente de los criterios de intervencin: contraste moderno (uso de


la imagen tcnica), la analoga formal, la simbiosis artstica, restaurar con mtodo

3.3.1. El criterio del contraste


Concepto, forma y materiales modernos superpuestos o articulados al elemento histrico. El
predominio de la imagen tcnica.
-Salvador Prez Arroyo: Santa Mara de Carracedo (Len), 1988
-Ieoh Ming Pei: Museo del Louvre, Pars, 1989
-Jean Nouvel: pera de Lyon, 1985-93
-Norman Foster: Museo Britnico, Londres 1994-2000
-Coop Himmelb(l)au: tico en Falkestrasse/Biberstrasse, Viena, 1983-88

3.3.2. La analoga formal


Concepto en vinculacin al elemento histrico, formalizacin abstrada, materiales modernos,
relevancia de la investigacin previa (caracterstico, aunque no exclusivo, de intervenciones en
elementos con problemtica arqueolgica o incompletos)

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Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas 3. Grupo 4.01. 2016/2017
-Robert Venturi: Casa de Benjamin Franklin, Filadelfia
-Giorgio Grassi y Manuel Portaceli: Teatro romano de Sagunto, 1986-1994
-Jos Ignacio Linazasoro: Santa Mara de Medina de Rioseco (Valladolid)
-Rafael Moneo: Museo de Arte Romano de Mrida, 1986 (dilogo: coleccin, yacimiento y nueva planta;
soluciones al problema de la imagen)
-Dionisio Hernndez Gil: restauracin del Templo de Diana y casa de los Corbos, Mrida 1986-1992
-Jos Mara Snchez Garca: intervencin en el foro del mismo templo
-Andaluca y las experiencias del criterio analgico: Araujo y Nadal: San Francisco de Baeza (Jan)

3.3.3. La simbiosis artstica


La reformulacin del restauro critico como accin creativa (se introducen elementos contemporneos
que ponen en reaccin al elemento histrico que se restaura o rehabilita)
-Peter Zumthor: Puesta en valor de la Villa romana de Coire. Chur (Suiza), 1985
-Juan Navarro Baldeweg: Museo de los Molinos de Murcia, 1985-1989
-lvaro Siza Vieira: Rehabilitacin del Barrio del Chiado, Lisboa. 1988-2008. La estrategia de la memoria
-Eduardo Souto de Moura: Parador en el antiguo monasterio de Santa Mara do Bouro, Portugal, 2000
-Elas Torres y Jos Antonio Martnez Lapea: Restauracin de ermita en Ibiza; Paseo de Ronda, Palma
de Mallorca, 1991; Restauracin del Castillo de Bellver (Mallorca), 1993; Baluarte del Prncipe, Palma de
Mallorca, 2013
-Jos Ramn/Ricardo Sierra: Casa Laffn (Vrgenes 27, Sevilla) 1980-84; Casa Sierra (Abades 3, Sevilla)
1984-88; rehabilitacin Biblioteca Capitular y Colombina en el Patio de los Naranjos, Sevilla 1981-91

3.3.4. Restaurar con mtodo


La evolucin de una tradicin: hacia una renovada pretensin del rigor disciplinar. La restauracin
objetiva (Mtodo SCCM de restauracin monumental). Antoni Gonzlez y el Servei de Barcelona.
-Antoni Gonzlez i Moreno-Navarro: Santa Eullia de Riuprimer. Sant Jaume Sesoliveres. Sant Lloren
prop Bag.

-La primaca de la musealizacin: Mrtola (Portugal)

3.3.5. La contemporaneidad restaurada y rehabilitada, demolida y reconstruida


-Sesc Pompia, So Paulo. Lina Bo Bardi, 1977-1982
-Ignasi de Sol.Morales e Ignacio Paricio: reconstruccin del desaparecido Pabelln de Mies van der
Rohe de 1929 en Barcelona
-Restauracin de la casa DAmato para sede de la UIMP, La Lnea de la Concepcin
-Destruccin y reconstruccin de la lonja del puerto viejo de Barbate (Cdiz). Obra original: Casto
Fernndez-Shaw, 1940-42

4. DIFUSIN: INFORMACIN, COMUNICACIN, INTERPRETACIN, PUESTA EN


VALOR, MUSEALIZACIN
Entidades que promueven las respectivas actividades
Consejera de Cultura:
Direccin General de Bienes Culturales e Instituciones Musesticas:
Planes directores
Programas museolgicos
Proyectos museogrficos
Proyectos de puesta en valor
Proyectos de dinamizacin
Realizacin de exposiciones temporales
Arquitectura de las Instituciones del Patrimonio: Museos, Archivos, Bibliotecas, Centros de Arte, Centros
de recepcin y visitantes, Centros de interpretacin, Centros de Documentacin, etc.

Otros organismos pblicos y privados:


Ayuntamientos y Museos municipales
Instituciones musesticas, Universidades, Patronatos pblicos y privados, fundaciones
Iglesia catlica, etc etc

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Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas 3. Grupo 4.01. 2016/2017
RESUMEN DE AGENTES DEL TRABAJO PATRIMONIAL EN RELACIN A LOS
ARQUITECTOS

Trabajo patrimonial: los arquitectos

Normativa: Patrimonio Histrico, Urbanismo Instrumentos:


y Ordenacin del Territorio, Medio Ambiente, planes, proyectos, programas, informes, estudios

Seguimientos y estados de opinin

Instituciones y organismos pblicos:


planificaciones, promociones, autorizaciones

Otros agentes intervinientes de derecho pblico y


privados

Asociaciones, ONGs, sociedad civil:


observatorios, iniciativas, estudios, acciones

Gestores, tcnicos, grupos de investigacin,


profesionales, equipos, consultoras

Criterios de intervencin. Bases para la gestin

Un patrimonio plural
Un recurso activo
Un elemento ordenador, capaz de otorgar otra coherencia a mltiples dinmicas

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Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas 3. Grupo 4.01. 2016/2017
UNIDAD TEMTICA 1 (bibliografa en plataforma ALGIDUS)
Territorio y Cultura

Lectura contempornea y sistemtica de los procesos histricos. Los contextos, polticas y desarrollos
desde la materializacin arquitectnica y los hechos urbanos que estructuran el paisaje y el territorio

1. BASES PARA LA COMPRENSIN DEL LEGADO DE LA ANTIGEDAD: GRECIA Y ROMA

1.1. rdenes y tipos bsicos en el mundo griego


Codificaciones:
Arquitectura adintelada y los 3 rdenes griegos

Genealoga de los tipos bsicos:


Cabaa, megaron, casa y templo
Complejos palaciales
Santuarios y acrpolis. Evolucin: construccin, reconstruccin
Hacia la polis: Ciudades minoicas, micnicas, helnicas (el urbanismo hippodmico), helensticas
(ciudades caravaneras). El gora. Evolucin urbana: construccin, reconstruccin

1.2. El sustrato patrimonial de Roma


1.2.1 Bases constructivas:
Arcos y bvedas: aplicacin a las infraestructuras (puertas, puentes, cloacas)
Ladrillos y tejas romanos
Conglomerantes (cal, puzolana), ridos y materiales ptreos (tobas, pumitas, mrmoles, travertinos)
y conglomerados
Los aparejos y los sistemas constructivos:
Opus caementicium, Opus quadratum, Opus reticulatum, Opus testaceum, Opus latericium, Opus
incertum, Opus africanum, Opus spicatum, Opus craticium
Revestimientos: aplacados, enlucidos, estucados, opus albarium, opus signinum
Mosaicos (opus tessellatum): opus musivum, opus vermiculatum, opus sectile

1.2.2. Codificaciones:
Los 5 rdenes romanos
La teora y la sistematizacin del saber arquitectnico: Los diez libros de Arquitectura de Marco Vitruvio
Polin (Firmitas; Utilitas; Venustas)

1.2.3. Tipos bsicos:


Tabularium de Sila y la arquitectura pblica
Templos y santuarios (Roma vs Grecia)
Termas, teatros, anfiteatros, circos
Casa e insula

1.2.4. Roma: Urbs y civitas. Pomerium, trazados Los foros (arcos, columnas imperiales) y los mercados
(macellum). Acueductos, murallas, puertas

1.2.5. En el territorio: villas agrcolas y pecuarias, mineras y de recreo. La centuriacin

2. PALEOCRISTIANO Y BIZANTINO. NUEVOS TEMPLOS Y REUTILIZACIN DE EDIFICIOS


ANTIGUOS PARA TEMPLOS. CONSIDERACIONES SOBRE TEMPLOS MEDIEVALES

2.1. Trasposiciones tipolgicas en Roma


De la baslica (Aemilia, Julia, Ulpia, Majencio/Constantino) y el aula regia (Trveris) a la nueva baslica
paleocristiana (S Juan de Letrn, S Pedro del Vaticano, Santa Sabina, S Pablo Extramuros)

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Edificios paleocristianos de planta centralizada (referentes romanos previos Panten, Minerva
Mdica): baptisterios (Letrn, ortodoxos de Rvena), templos funerarios y rotonda-martyrium (Sta
Constanza, Sto Stefano Rotondo)
Los primeros templos en Palestina: Natividad (Beln), Sto Sepulcro (Jerusalem)

Evolucin tipolgica bizantina: S Vital, Rvena; Sta Sofa, Constantinopla

2.2. Uso fragmentario de materiales antiguos en nuevos edificios de Roma


San Lorenzo fuori le mura (materiales antiguos y tardoantiguos de acarreo, en fachada e interior)
Santa Maria in Trastevere (columnas y capiteles romanos de acarreo, renov. en s. XII)

2.3. Reutilizacin de edificios y espacios urbanos como templos cristianos

Generalizaciones: conversin de templos perpteros en iglesias cristianas: con adecuacin volumtrica y


tipolgica interna (arriba) y con redefinicin volumtrica al exterior (abajo). Tomado de Lotus International
Ejemplos:
Conversin en iglesia cristiana del templo de Apolo en Gortina, Creta
Catedral cristiana en el templo drico de Siracusa, Sicilia
El Hephaisteion de Atenas como iglesia cristiana
El Partenn de Atenas como iglesia cristiana
El Eerecteion de la Acrpolis de Atenas como iglesia cristiana
Templo egipcio de Medinet Habu cristianizado
Templo de Ceres en Thuburbo Maius (Tnez) con iglesia cristiana en su interior
Templo de Afrodita en Afrodisias (Turqua), convertido en iglesia cristiana a finales del siglo V
Palacio de Antoco en Constantinopla (Turqua), convertido en templo cristiano
Catedral en la stoa de feso (Turqua); Propileos de Gerasa (Jordania) con inclusin de templo cristiano
en el siglo VI
Baslica de Coracho, Lucena (Crdoba). Reformas bizantina y visigtica

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Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas 3. Grupo 4.01. 2016/2017
2.4. Templos medievales
Templos romnicos y gticos como base para tradiciones arquitectnicas alternativas
al ciclo clsico de raz grecorromana
Romnico: Ste. Foy, Conques (Francia), ca. 1050-1120
Gtico: Saint Denis (Francia), Coro, 1144; Notre-Dame de Pars; Catedral de Chartres (Francia), 1194-
1260; Catedral de Reims, s. XIII; Catedral de Beauvais

3. EDAD MODERNA
Conciencia del pasado y transformaciones en la Edad Moderna. Siglos XV-XVIII
Humanismo: observacin de la Naturaleza, el hombre como centro de la creacin, control de la forma, el
cuerpo humano y la razn proporcional (Leonardo da Vinci: homo ad circulum)

Los 10 libros de Alberti De re Aedificatoria


1. Partes constructivas que afectan la utilidad (lineamenta): entorno, terreno, plantas, muros de carga,
techos y vanos.
2. Tratado sobre los materiales (materia)
3. Tratado sobre (opus) la solidez del edificio (tratado de construccin).
4. y 5. Se refieren a las cuestiones tericas de los edificios ms comunes.
6. al 9. Describe las ornamentaciones (belleza del edificio)
10. Restauracin de obras arquitectnicas del pasado.

- ebastiano Serlio, Tercer Libro, 1544


- Giacomo Barozzi da Vignola. Regla de los cinco rdenes de arquitectura
- Cuatro Libros de la Arquitectura. Andrea Palladio, 1570

LOS ORGENES FLORENTINOS


3.1. Baslicas y palacios en el surgir del Renacimiento
-Baslica de San Lorenzo, Florencia Brunelleschi, 1423
-Baslica del Espritu Santo, Florencia Brunelleschi, 1444
-San Andrs, Mantua Alberti, 1451
-San Francisco, Rmini Len Baptista Alberti, 1450
-Santa Mara Novella, Florencia, Len Baptista Alberti, 1456
-Palacio Rucellai, Florencia Len Baptista Alberti, 1447

LA ROMA DEL RENACIMIENTO


3.2. Roma y la temprana conciencia del valor del pasado. Primeras medidas de
proteccin de los edificios del pasado
Principios del XV, artistas y humanistas reclaman en su defensa.
La corte papal asume la reinstauracin de Roma. Roma papal como heredera de la Roma Imperial.
1425, restablece el cargo de Magister Viarium.
A mediados de siglo se realza el Panten. Le seguirn arcos, templos,
Alberti encargado de levantar el plano de la ciudad y conservar los principales monumentos antiguos.
1462, 1 Bula papal busca conservar la ciudad en toda su dignidad. Establecen castigos para el que
atente contra monumentos.

3.3. Roma antica restaurata


-La cultura de las ruinas. De Alberti a Peruzzi. Domus Aurea Neroniana
-La carta a Len X. Rafael y el comisariado de las excavaciones de Roma
-Sangallo, Peruzzi, Ligorio, Dosio: levantamientos de edificios antiguos
-La difusin: El Tratado de Arquitectura de Serlio, 1537
-Marten van Heemskerk y la visin dibujada de Roma

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Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas 3. Grupo 4.01. 2016/2017
3.4. Intervenciones en clave manierista sobre el legado antiguo y medieval
-Espacio urbano intervenido: Campidoglio, Roma Miguel ngel, 1536-
-Nuevo uso en edificio romano: Iglesia de Santa Mara de los ngeles, Roma (Termas de Diocleciano)
Miguel ngel, 1562

3.5. PALLADIO EN EL MUNDO VNETO


Consolidacin y nueva imagen de edificio medieval: Baslica, Vicenza Palladio, 1549
Giovanni Antonio Canal, Il Canaletto: Capricho palladiano, h. 1740

ROMA BARROCA
3.6. Consolidacin y nueva imagen en clave barroca del legado paleocristiano
-Baslica de San Juan de Letrn, Roma Borromini, 1647
-Panten: Campanarios aadidos por Bernini en el siglo XVII
-Roma con Sixto V. Los obeliscos egipcios y las transformaciones urbanas
-Giambattista Nolli: Plano de Roma

Conciencia del pasado y transformaciones en la Edad Moderna


El pasado como problema en Espaa
Siglos XV-XVIII
3.7. Hibridaciones culturales en Espaa: Del Medievo al Renacimiento
Virgen con el nio, Pedro Berruguete, finales s. XV.
La activacin del detalle ornamental: Escuelas Mayores Univ. Salamanca,

3.8. La observacin y representacin de la Antigua Hispania


ANTON VAN DEN WYNGAERDE Y LOS RESTOS DE LA ANTIGUA ROMA
Sagunto, Tarragona, Mrida, Itlica

3.9. INTERVINIENDO EN EL PASADO. ARQUITECTOS ESPAOLES VENIDOS DE ITALIA


Renacimiento y Manierismo en contextos islmicos (Pedro Machuca en la Alhambra)
y Renacimiento y Manierismo en el uso fragmentario de elementos antiguos
(Francisco del Castillo en Martos)
Arquitectura inserta en elemento islmico: Palacio de Carlos V, Granada Pedro Machuca, 1526
Uso de fragmentos antiguos: Crcel y Cabildo de Martos. Francisco del Castillo el Mozo, 1577. El
lapidario

3.10. INTERVINIENDO EN EL PASADO.


Las catedrales andaluzas
De mezquita a catedral: permanencias y sustituciones renacentistas y manieristas,
siglos XVI y XVII
-Giralda de Sevilla, s. XII (Ahmad Ben Baso) y cuerpos superiores terminados en 1568 (Hernn Ruiz II)
-Arquitectura inserta en elemento islmico: Mezquita Catedral, Crdoba Hernn Ruiz I, 1539-47;
Hernn Ruiz II, 1559-64; Hernn Ruiz III y Juan de Ochoa
La catedral de Jan, edificio clasicista construido sobre la desaparecida mezquita

3.11. INTERVINIENDO EN EL PASADO.


La renovacin barroca de la catedral romnica de Santiago de Compostela
Arquitectura inserta en elemento romnico: Catedral de Santiago de Compostela, Torre del Reloj o
Berenguela Domingo de Andrade, 1676-1680
Fachada Obradoiro Fernando de Casas Novoa, s. XVIII (escalera de Gins Martnez, s. XVII)
Puerta de la Azabachera. Lucas Ferro Caaveiro y terminada por Domingo Lois Monteagudo y Clemente
Fernndez Sarela, 1769

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3.12. INTERVINIENDO EN EL PASADO.
La renovacin neoclsica de la catedral gtica de Toledo
Catedral gtica de Toledo. Intervencin neoclsica de Eugenio Durango. Puerta del Perdn, 1787
Intervencin neoclsica de Eugenio Durango. Puerta del Reloj
Intervencin neoclsica de Ignacio Haan, 1800

3.13. EL CONOCIMIENTO SISTEMTICO DE LA ANTIGEDAD.


DIBUJOS DE MRIDA DE MANUEL DE VILLENA Y MOZIO
1791-1794
Manuel de Villena, teatro romano de Mrida
Manuel de Villena, arco triunfal romano, Mrida
Manuel de Villena, naumaquia en el anfiteatro, Mrida
Manuel de Villena, circo romano, Mrida
Manuel de Villena: acueducto de los Milagros. Mrida
Manuel de Villena. Puente romano sobre el rio Guadiana y fortaleza islmca de El Conventual de Mrida

3.14. LEVANTAMIENTOS DE LA MEZQUITA CATEDRAL DE CRDOBA


La catedral y mezquita en 1741. Pintura al leo
Mezquita de Crdoba segn Henry Swinburne, 1779

3.15. LOS ACADMICOS Y LAS ANTIGEDADES RABES DE ESPAA: CRDOBA Y


GRANADA. Planos y dibujos de Hermosilla, Arnal y Villanueva
Juan Pedro Arnal, planta de la mezquita y catedral, 1766-1767
Juan Pedro Arnal, planta de la mezquita sin aadidos cristianos, 1766-1767
Juan de Villanueva, secciones de la mezquita y catedral, 1766-1767
Juan de Villanueva, seccin de la catedral de Crdoba
Jos de Hermosilla, Alhambra, 1766-1767. Plantas, alzados y secciones generales. Planta de los palacios
Juan de Villanueva. Palacio de Comares, 1766-1767
Juan de Villanueva, Patio de los Leones, 1766-1767
Jos de Hermosilla, fuente de los Leones, 1766-1767
Juan Pedro Arnal, palacio de Carlos V, 1769
Jos de Hermosilla. Puerta de los Siete Suelos. Alhambra. 1766-1767
Jos de Hermosilla, columna del patio de los Leones, 1766-1767
Jos de Hermosilla, cuatro capiteles de la Alhambra

Diego Snchez de Sarabia. Alicatado. Zcalo del saln de Comares de la Alhambra, 1763
Diego Snchez de Sarabia, panel del mirador de Lindaraja, 1763
Diego Snchez de Sarabia, capitel del saln de Comares, 1762
Diego Snchez de Sarabia, zcalo del saln de Comares, 1763
Diego Snchez de Sarabia, decoracin del saln de Comares, 1763

4. EDAD CONTEMPORNEA EUROPA SIGLO XVIII / SEGUNDA GUERRA MUNDIAL.


INICIOS DE NUESTRA CULTURA PATRIMONIAL

4.1. Hacia la Ilustracin: Refundacin disciplinar


Arqueologa: Herculano descubierta 1713 / Pompeya - descubierta 1748
Baumgarten y la Esttica (1750-58)
Historiografa del Arte: Winckelmann y la Historia del Arte de la Antigedad (1764)
Arquitectura y representacin de los lugares de la memoria: Piranesi (1720-1778) y Le Antichit Romane
de' tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori (1756)
Patrimonio pblico: El museo y el ciudadano: El Louvre (1793)
Piedra Roseta - descubierta 1799. Arqueologa sin lmites

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4.2. El nacimiento de la actividad restauradora contempornea. La evolucin
temprana en los criterios
Raffaele Stern, Giuseppe Valadier y la apertura de la restauracin el siglo XIX. Restauracin
arqueolgica
Arco de Tito (81 dC) - Stern y Valadier, 1818-1821
Coliseo (70 dC) - Stern y Valadier, 1807-1827

4.3. El origen del debate conservacin versus restauracin en estilo


Criterios dominantes iniciales:
Restauracin en estilo (mmesis)
Conservacin

4.3.1. Restauracin estilstica


Viollet-le-Duc (1814-1879)
El Dictionnaire raisonn de lArchitecture (1854-1866). Voz Restauracin.
- Restaurar un edificio no es conservarlo, rehacerlo o repararlo; es restituirlo a un estado completo que
puede que no haya existido nunca. (E.E. Viollet-le-Duc: , R VIII. P. 138).
- Es necesaria una discrecin religiosa, una renuncia completa a toda idea personal, y, en los problemas
nuevos, cuando se deban aadir partes nuevas aunque no hayan existido nunca, es preciso situarse en el
lugar del arquitecto primitivo (E.E. Viollet-le-Duc: R -VIII. p. 152).
- Cada edificio o cada parte de un edificio deben ser restaurado en el estilo que les pertenece no slo
como apariencia sino como estructura. Es pues esencia, ante todo trabajo de reparacin constatar
exactamente la poca y el carcter de cada parte componiendo una especie de proceso verbal apoyado
en la documentacin, bien sea por notas escritas, bien por levantamientos grficos. (E.E. Viollet-le-
Duc: R -VIII. p. 14-23).
Viollet-le-Duc y J. B. Lassus - Catedral de Notre Dame de Pars, 1845
Viollet-le-Duc (1814-1879) - Sala Sinodal de Sens, 1851-1877
Viollet-le-Duc (1814-1879) La Magdalena de Vzelay (1840-1876)
Viollet-le-Duc (1814-1879) - Castillo de Pierrefonds, 1857-79
Viollet-le-Duc (1814-1879) - Murallas de Carcassonne, 1857-1879

En Inglaterra: Sir George Gilbert Scott - Catedral de Saint Albans, 1856-1878

4.3.2. No restaurars y el valor de la ruina


John Ruskin (1819-1900): Las siete lmparas de la arquitectura, 1849
La lmpara de la memoria:
Velad con vigilancia sobre un viejo edificio; guardadle como mejor podis y por todos los medios de
todo motivo de descalabro. No os preocupis de la fealdad del recurso de que os valgis; ms vale una
muleta que la prdida de un miembro.
Y haced todo esto con ternura, con respeto y una vigilancia incesante y todava ms de una generacin
nacer y desaparecer a la sombra de sus muros.
Su ltima hora sonar finalmente; pero que suene abierta y francamente y que ninguna intervencin
deshonrosa y falsa venga a privarla de los honores fnebres del recuerdo.

4.3.3. La ideologa de los monumentos. Restauracin como prctica predominante y diversidad de


opciones
Restauracin en estilo y neoestilos: Fondaco dei Turchi - F. Berchet, 1861-69
Unidad de estilo frente al valor del documento histrico: Panten Orejas de asno (Bernini S. XVII),
eliminadas en 1893
Reconstruccin: Campanile Plaza de San Marcos, S. XVI Reconstruido 1912

4.4. Las vas hacia otro compromiso


Prieto Selvtico Estense (1803-1880) Arquitecto-Historiador
Cercano a John Ruskin. Maestro de Camilo Boito.
La necesidad de un Catlogo y Leyes de tutela de los grandes edificios.

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4.4.1. Restauro storico
Luca Beltrami (1854-1933), la necesidad creciente de rigor. La investigacin histrica es el punto de
partida. Sin rechazar la Restauracin en estilo, la invalida como norma.
La ayuda de los documentos
Castillo Sforza, Miln (S. XI-XV) intervencin 1890-1900

4.4.2. Restauro moderno: Camillo Boito, hacia una tercera va como sntesis de la experiencia
restauradora y la de conservacin
Camilo Boito (1836-1941)- Puerta Ticinese, Miln (1861)
Restauro moderno: Camillo Boito, hacia una tercera va como sntesis de la experiencia restauradora y
la de conservacin
Principio de adecuacin de la prctica restauradora al elemento concreto
Sus bases para la restauracin moderna:
1-Diferencia de estilo entre lo nuevo y lo viejo.
2-Diferencia de los materiales utilizados en la obra.
3-Supresin de elementos ornamentales en la parte restaurada.
4-Exposicin de los restos o piezas que se hayan prescindido.
5-Incisin en cada una de las piezas que se coloquen, de un signo que indique que se trata de una pieza
nueva.
6-Colocacin de un epgrafe descriptivo en el edificio.
7-Exposicin vecina al edificio, de fotografas, planos y documentos sobre el proceso de la obra y
publicacin sobre las obras de restauracin.
8-Notoriedad. Se destaca el valor de lo autntico, al pedir que se deje una clara evidencia de la
intervencin realizada.

4.5. Evolucin de los criterios (1910-1930)


Restauracin cientfica: estudios documentales, anlisis estructurales, fsicos, qumicos, biolgicos
Restauracin crtica: requiere alta capacidad de interpretacin y juicio valorativo
Intervencin disciplinar: el monumento y la edilicia se entienden como documentos histricos y como
objetos arquitectnicos que tienen una funcin social: recupero (rehabilitacin)

4.5.1. Restauro cientfico


Gustavo Giovannoni (1873-1947):
S. Andrs de Orvieto. El monumento como documento de arte e historia.
RESTAURO CIENTFICO: CARTA DE ATENAS (1931). HACIA EL CONCEPTO DE AMBIENTE
Torre Aquila, Castello del Buonconsiglio, Trento
Roma, San Eustaquio:
-Todo fragmento antiguo de ciudad debe insertarse en un plan general de ordenacin.
- Aislar un monumento es mutilarlo.
- Los conjuntos urbanos deben ser objeto de preservacin y restauracin.

4.5.2. El monumento frente al complejo urbano


Marcello Piacentini y Attilio Spaccarelli: Destruccin de la Spina del Borgo. Apertura Avenida de la
Conciliacin, Roma, 1936-1950.

4.5.3. El concepto de ambiente


Memoria y ambiente: Reconstruccin del centro histrico de Varsovia 1953

La insercin de nueva arquitectura en contextos histricos.


Ignazio Gardella - Casa en Le Zattere, Venecia, 1953-58
BBPR (E. N. Rogers y Asoc.) - Torre Velasca, Miln, 1956-58

4.5.4. Nuevos caminos en el escenario internacional


Restauro critico, continuidad del restauro scientifico, recupero (Italia, Grecia, UNESCO)
Restauracin crtica: requiere alta capacidad de interpretacin y juicio valorativo. Renato Bonelli y
Roberto Pane. Carlo Scarpa (Castelvecchio, Verona). Dimitri Pikionis (Atenas: Acrpolis, Arepago, Pnyx)

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Historia, Teora y Composicin Arquitectnicas 3. Grupo 4.01. 2016/2017
Intervencin disciplinar: el monumento se entiende como documento histrico y como objeto
arquitectnico que tiene una funcin social

5. ESPAA 1850-1940: EXPOLIO Y RESTAURACIN

5.1. Expolio e insuficiencia legal


5.1.1. Patrimonio en el mercado:
-Patio del Palacio de los Zaporta, Zaragoza. Derribado en 1903, su patio fue vendido a un anticuario
francs. Adquirido en 1957. Instalado en Zaragoza en 1980
-Patio del castillo de Vlez Blanco (Almera). Vendido en 1904. Instalado durante 20 aos en la
residencia de George Blumenthal. Exhibido en el Metropolitan Museum de Nueva York desde 1964.
-Claustro de Sacramenia (Segovia) en Florida. Vendido en 1925 y almacenado en Brooklyn, instalado en
1952 en Miami.
-Monasterio de vila (Guadalajara). Parcialmente vendido en 1931 y desperdigado en San Francisco. En
parte reconstruido en New Clairvaux, California
-William Randolph Hearst: William Randolph Hearst acumul cientos de obras procedentes de Espaa
para su complejo palaciego en San Simen (California). Entre el botn del magnate destacan: el convento
de San Francisco de Cullar (Segovia), desmembrado entre 1907 y 1927; el castillo de Benavente,
adquirido en 1930; el monasterio de vila, comprado en 1931; la reja de la catedral de Valladolid, que
Hearst nunca lleg a usar (ahora est en el Metropolitan de Nueva York); uno de los arcos de jaspe rojo
de la catedral de Seo de Urgell, que se encuentra en el castillo del multimillonario, y la sillera del coro
que coloc en el comedor.
5.1.2. Despus de la Guerra Civil: Restos de San Fermn de Fuentiduea (Segovia). bside cedido por el
Estado espaol en 1957. Trasladado y montado en Nueva York (1958-61)

5.2. Reflejos de las ideas restauradoras en Espaa

5.2.1 Restauracin en estilo


Primeros planteamientos: los grandes monumentos medievales
-Juan de Madrazo y Kiintz. Proyecto de terminacin del hastial sur. Catedral de Len, 1879
-Hastial occidental de la catedral de Len. Demetrio de los Ros, 1880-92
-Demetrio de los Ros y Serrano. Corte longitudinal norte de la Catedral de Len. Memoria sobre las
obras aprobadas, ejecutadas o en ejecucin y las que faltan para la total terminacin de todas las
restauraciones de la Catedral de Len. Len, 2 de mayo de 1885.
-Monasterio de Ripoll (Girona). Elies Rogent i Amat, 1886
-Reconstruccin en estilo: Derrumbamiento del cimborrio del siglo XVI de la catedral de Sevilla
(1.8.1888). Arquitecto restaurador: Adolfo Fernndez Casanova

El auge de la restauracin estilstica


-Catedral de Cuenca. Vicente Lamprez, 1903-1923
-Catedral de Barcelona: Fachada: Oriol Mestres, a partir de 1882. Cimborrio: August Font i Carreras,
1906-13
-Claustro de la catedral de Burgos. Vicente Lamprez, a partir del proyecto de Velzquez Bosco de 1889
Aislamiento de los monumentos: Derribo del palacio arzobispal de Burgos. Vicente Lamprez, 1914

Otras vas para la arquitectura medieval


Ricardo Velzquez Bosco, intervenciones en la mezquita de Crdoba
Murallas de vila. Enrique Mara Repulls y Vargas, 1911

El contradictorio escenario municipal


Derribo puertas de la Mar, Cdiz
Mercado de la Libertad, Cdiz: construccin Daura; rehabilitacin s.XX: Talavera; rehabilitacin s.XXI

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Traslados y montajes
Juan Talavera: montaje de la portada de la Universidad de Sevilla en el Real Monasterio de Santa Clara y
ordenacin del entorno de la torre de Don Fadrique
Jos Gmez Milln: montaje de la portada del palacio de los Duques de Arcos en el Real Alczar

5.2.2. Saber tcnico e histrico y la idea de conservacin


La evolucin de los criterios (aos 1910-30)

Arco de Bar, Tarragona. Jeroni Martorell, 1927


San Pedro de la Nave (Zamora), trasladada en 1930-32. Alejandro Ferrant

La arquitectura moderna provoc el deslinde de competencias y cambios en la industria y los


procedimientos y tcnicas constructivos
Conservar y reparar versus restaurar: contra el falso histrico
Carta de Atenas (1931): conservacin del patrimonio artstico y arqueolgico de la humanidad

-Patio del Yeso del Alczar de Sevilla: marqus de la Vega-Incln y Jos Gmez Milln, 1913. Crticas de
Lamprez

-Torres Balbs en Granada: Comares, Bibarrambla, Torre de las Damas, Leones, Corral del Carbn

Leopoldo Torres Balbs (A travs de la Alhambra, 1924): El monumento nazar ha ido viviendo y
transformndose al correr del tiempo; cada ao, cada hora fue dejando en l su huella. Hasta las mismas
entraas del edificio fueron removidas cien veces...

-Hernndez-Rubio y la Cartuja de Jerez

6. SOBRE LA ACTUALIDAD DE INTERVENIR EN EL MEDIO CONSTRUIDO

6.1. Una evidencia patrimonial


-La Cartuja de Sevilla: el uso dialctico de los criterios de intervencin. 1986-92
-Psito de Antequera, ahora archivo municipal. Ricardo Alario, Sebastin del Pino y Rafael Salgado,
1992-95
-El referente del Palacio de San Telmo. Guillermo Vzquez Consuegra e IAPH (fase 2 2006-2010)
-Francisco Reina: Rehabilitacin de la Casa Pinillos para ampliacin del Museo de Cdiz, 2011
-Fondation Seydoux-Path, Pars Renzo Piano, 2012-14
-La Poste du Louvre, Pars. Dominique Perrault, 2015
-Palacio de Versalles Pabelln Dufour. Dominique Perrault, 2015.
-Recuperacin de las calles y reas adyacentes a Piazza Alicia, Salemi, Sicilia.Roberto Collov + lvaro
Siza, 1991-1998
-Antiguo Convento de Santa Mara de los Reyes. MGM-Morales de Giles Arquitectos, 2015.
-Rehabilitacin Ermita del Santo Sepulcro en Jarandilla de la Vera. Hctor Fernndez Elorza + Manuel
Fernndez Ramrez, 2008-2012
Praa Nova do Castelo de So Jorge, Lisboa. Joo Lus Carrilho da Graa, 2010.

6.2. Los originales de referencia


-Galera de Arte de la Universidad de Yale, New Haven. Louis Kahn, 1953.
-Mercado de Santa Caterina, Barcelona. EMBT Enrique Miralles + Benedetta Tagliabue, 1997-2004
-Cruz y Ortiz: Remodelacin del Rijksmuseum, Amsterdam
-Rafael Moneo: Museo del Prado, 2001-2007
- Hearst Tower (antiguo International Magazine Building), NYC. Norman Foster, 2003-2006.
-Tribunal de Justicia de las Comunidades Europeas. Luxemburgo. Dominique Perrault, 1996-2008; 2013-
2018
-Antigua iglesia ahora Escuela Maternal, Mnster, Alemania. Bolles + Wilson 2009-2013

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6.3. La herencia del hormign
-Mercado do Carand, convertido en Escuela de Danza y Msica, Braga. Eduardo Souto de Moura, 1980-
84 y 2004-2010
-Museo Martimo de Tallinn, Estonia, en antiguos hangares para hidroaviones. KOKO arquitectos, 2009-
2012
-Antigua fbrica de harina, rectorado del campus universitario Paris-Diderot. ANMA Agence Nicolas
Michelin 2001-2006. Laetitia Antonini et Tom Darmon, 2009-2011.
-Mediateca Andr Malraux, Estrasburgo. Jean Marc Ibos + Myrto Vitart, 2003-2008

6.4. Las ex- catedrales de la industria


-Museo del Ruhr, Zollverein, Essen. OMA Rem Koolhaas, 2002-2007
- Conservacin y duplicacin. Le Frac (Fondos regionales de arte contemporneo), Nord-Pas-de-Calais,
Dunkerque. Lacaton & Vassal, 2009-2013
-Centro cultural y de la memoria del Borne, Barcelona. Varis Arquitectes, 2011-2013.
-Entorno del Mercado del Borne, Barcelona. Vora Arquitectos, 2013.
-Centro cultural C-Mine, Genk. 51N4E Arquitectos, 2005-2010.

6.5. El reciclaje en beneficio del habitar


Residenciales Gemini, FRSILOS, COPENHAGUE. MVRDV architects, 2001-2005
Rehabilitacin de 5 viviendas y local. Barrio del Ppulo, Cdiz
Morales, Giles, Mariscal: 2004-2006
Hotel Holos en Helipolis.
MGM-Jos Morales + Juan Gonzlez Mariscal, 2005-2007.
Parador en Alcal de Henares.
Mara Jos Aranguren + Jos Gonzlez Gallegos,
2002-2007.
Franqueiros, 81. Baixa Pombalina.
Jose Adrio, 2011.
Caserne Lefebvre, Mulhouse, Alto Rin.
TOA Architectes, 2007-2013.
tico en Wedding, Berln.
Christoph Mayer + Martin Heberle,
2009-2010.
Didden Village, Rotterdam.
MVRDV, 2002-2006.

6.6. La reconquista de lo banal


-Caixa Forum, Madrid. Herzog & De Meuron, 2001-2008
-Museo Can Framis, Poble Nou, Barcelona. BAAS Arquitectura, Jordi Badia, 2007-2009
-AF6 Arquitectos: Miguel Hernndez Valencia, Esther Lpez Martn, Juliane Potter, Francisco J.
Domnguez Saborido, ngel Gonzlez guila: Museo de la cermica, Triana, Sevilla, 2009-2013
-Museo de Bellas Artes de Asturias. Francisco Mangado, 2006-2015.
-Janes Carousel, Brooklyn Bridge Park, NYC. Jean Nouvel, 2011.
-Librera Selexyz Dominicanen, Maastricht. Merkx + Girod, 2005. Fondaco dei Tedeschi, Venecia. OMA,
2009-2016.
-Piazza Garibaldi, Npoles. Dominique Perrault, 2004-2016.
-Kranspoor Business Park, MSTERDAM.OTH Architecten, 2006-2007.

6.7. La infraestructura como fuente de arquitectura


-Antonio Jimnez Torrecillas: Intervencin en muralla nazar , Granada, 2005-2007
-Cruz y Ortiz: estacin de Basilea (Suiza)
-Museo Martimo Nacional de Dinamarca, Helsingr. BIG architects, 2007-2013
-Espacio Pblico teatro La Lira. Ripoll. RCR Arquitectes (Aranda, Pigem, Vilalta) /
Joan Puigcorb, 2003-2011

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6.8. La dimensin urbana
-Plaza del Conjunto Histrico de Dos Torres, Crdoba. Eduardo Zurita y Juan Cantizani, 2007-2010
-La Alameda de Hrcules: Elas Torres y Jos Antonio Martnez Lapea, 2009
-Mission dtude le de la Cit, Pars. Dominique Perrault, Philippe Blaval, 2016
-Espacio Pblico teatro La Lira. Ripoll. RCR Arquitectes (Aranda, Pigem, Vilalta) / Joan Puigcorb, 2003-
2011
-Entrept Macdonald, Pars. OMA + Floris Alkemade + Xaveer de Geyter., 2007-2015
-Tours Pont-de-Svres, Boulogne-Billancourt. Dominique Perrault, 2007-2015.

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