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A celle qui est trop gaie

Introduction
Le pome celle qui est trop gaie a t l'origine adress Apollonie Sabatier, que
Baudelaire a rencontre en 1852 et a adore muettement cinq ans durant, jusqu'en 1857, lui
adressant des pomes anonymes remplis d'une ferveur mystique et sensuelle. Madame
Sabatier a fait de sa part l'objet d'une idalisation. C'tait une mondaine, richement
entretenue, amie des Arts et des Lettres, qui s'est offerte une seule fois Baudelaire, pour le
rcompenser de son adoration. Le lendemain, Baudelaire lui adresse une lettre de rupture.
Les pomes inspirs par Madame Sabatier forment un cycle de neuf pices des pomes XLI
XLVIII, plus celui-ci.
Ce pome fait partie des six pices des Fleurs du mal condamnes par le tribunal
correctionnel en 1857 et publies dans l'dition des Epaves en 1866, en Belgique. Baudelaire
y traite le thme de la relation amoureuse de faon originale et provocante, en instaurant
avec l'objet de son amour une relation complexe et violente, voire sadique.

I. Lnonciation : dramatisation de lchange amoureux


- La structure du pome

La structure du pome illustre l'ambivalence de Baudelaire l'gard de la femme, objet


d'adoration autant que de dtestation.
Les 4 premiers quatrains, en particulier le tout premier, clbrent la beaut de la femme,
associe la beaut de la nature.
Les cinq dernires strophes esquissent l'autoportrait du pote, travers lvocation dun
souvenir aux strophes 5 et 6, et lexpression dun fantasme dagression aux strophes 7 9.
Les deux parties du pome comportent des lments opposs. Cest le vers 16 qui permet la
transition entre elles, en rsumant dans une antithse l'ambivalence extrme des
sentiments du pote.

- Les temps

- prsent de lindicatif dans les 4 premires strophes description de la femme


- imparfait et pass compos dans les strophes 5 et 6 vocation dun souvenir, celui d'une
vengeance du pote sur la nature par un geste d'outrage, dont on ignore la raison
- conditionnel dans la strophe 7 passer du rel la formulation dun fantasme, celui de
lagression de la femme
- Les connecteurs

vers 25 : ladverbe ainsi a une valeur comparative (on pourrait le remplacer par de
mme ) et une valeur conscutive ( par consquent, cest pourquoi )
Le pote exprime le dsir de faire subir la femme une punition, comme celle qu'il a inflige
la fleur (vers 23). Mais son fantasme peut aussi tre une consquence de la souffrance qu'il
a ressentie, alors que la nature autour de lui restait belle et semblait ainsi le narguer, comme
la femme, dont il ressent la beaut comme une insulte son spleen.

- Les marques de la subjectivit

- marques de la deuxime personne : 4 premiers quatrains. Le pote s'adresse elle en la


tutoyant, ce qui signale qu'elle lui est familire et qu'ils entretiennent une relation intime.
- premire personne : strophes 4 (jeu de mots avec le polyptote du vers 15 qui souligne la
relation intense et perturbante que le pote entretient avec la femme, formule qui unit les
deux protagonistes et traduit le dchirement du pote entre deux sentiments opposs au
vers 16), 5 et 6 (avec lvocation du souvenir)
- l'apostrophe affective ma sur tonne la fin du pome, car elle est dans un contexte
d'agressivit lgard de la femme. Elle peut tre comprise comme un dsir de fusion avec la
femme, comme la volont d'en faire le double du pote mlancolique, pour qu'elle partage
avec lui son venin , cest dire son spleen.

II. Lloge de la femme et lautoportrait du pote


a) Lloge de la femme : le blason de la femme-paysage
Les comparaisons et les mtaphores tablissent une analogie entre la beaut de cette
femme et celle de la nature : beaux comme un beau paysage avec la rptition de
beau pour insister (vers 2), comme un vent frais dans un ciel clair (vers 4), comme
une clart (vers 7), L'image d'un ballet de fleurs. (vers 12). Comme dans plusieurs
autres pomes des Fleurs du mal, Baudelaire, associe la femme et le paysage.
L'analogie entre la femme et un paysage idal s'appuie galement sur un rseau de
correspondances sensorielles. Les vers 3 et 4 mlent les sensations auditives ( Le rire ),
tactiles ( frais ) et visuelles ( ciel clair ). On retrouve cette alliance du toucher ( tu
frles au vers 5) et de la vue ( bloui au vers 6, clart au vers 7) dans la deuxime
strophe, ou du son et de la vision dans les retentissantes couleurs du vers 9.

Le portrait logieux de la femme progresse en voquant tour tour diffrents lments du


corps ou de l'apparence du personnage. Cela rappelle la tradition potique du blason. Le
pote numre les qualits de la femme qui en font le charme ses yeux : la beaut
( beaux au vers 2), la sant (vers 6), lclat ( clair au vers 4, bloui au vers 6,
clart au vers 7), lexubrance ( ton geste, ton air au vers 1, Le rire au vers 3, ces
robes folles au vers 13). Elle a tous les atouts de la sduction.
b) Lautoportrait du pote
Les termes qui qualifient le sujet dans la deuxime partie du pome forment une antithse
avec le portrait de la radieuse destinataire. Accabl par son atonie (vers 18), qui ici est
plus psychologique, le pote ressent les beauts de la nature comme des agressions
personnelles, des affronts sa tristesse : vers 19-20, 21-22, Linsolence de la Nature (vers
24). Cette mlancolie se charge d'agressivit contre la nature ( j'ai puni sur une fleur au
vers 23) et contre la femme qui incarne celle-ci (la fleur cre implicitement le lien entre les
deux).

Dans les 3 derniers quatrains, le champ lexical de la violence ( chtier au vers 29,
meurtrir au vers 30, blessure au vers 32, t'infuser mon venin au vers 36) suggre
une double image du pote : un lche bourreau (vers 28), et un serpent venimeux, qui va
ramper sans bruit (vers 28) jusqu sa victime, et jouir du mal quil lui infligera.
Cette image du serpent, voque ici par les termes ramper puis venin , connote chez
Baudelaire la fois le satanisme et la sensualit.

III. La femme martyre


La punition inflige la fleur au vers 23 prfigure la blessure porte au flanc (vers 31) de
la femme trop gaie dans les deux derniers quatrains. Sa vitalit fait horreur au pote en
proie l'accablement du spleen. Pour compenser et lutter contre cette frustration, il imagine
lagression.
Ici la violence nat l'heure des volupts (vers 26) ; on peut aisment lire dans les trois
dernires strophes une reprsentation mtaphorique de l'acte sexuel associ une
jouissance sadique. Baudelaire, a pourtant refus ce type d'interprtation, faite par les
magistrats lors du procs des Fleurs du Mal, qui dnonaient un ct sanguinaire et obscne
dans les deux derniers quatrains.
L'inoculation du venin semble voue transfigurer sa victime de femme trop gaie en
sur , double du pote mlancolique. La femme provoque chez le pote une
exacerbation sadique, qui est aussi, paradoxalement, un hommage rendu sa beaut.

Conclusion
Ce pome met en valeur la tension extrme qui caractrise la relation de Baudelaire la
femme et l'amour. La relation amoureuse chez Baudelaire est en effet rvlatrice de ce
qu'il appelle sa double postulation : il est dchir entre son aspiration Dieu, la
spiritualit, qui est un dsir de monter en grade , et son attirance pour Satan, le mal, qui
est une joie de descendre . Cette double postulation est condense dans le titre du
recueil, Les Fleurs du Mal et prsente dans le titre de la premire section, Spleen et Idal.
Termes connatre
toilettes : ici, vtements et accessoires de la femme

bariol : aux couleurs vives et varies

atonie : abattement

exacerber : rendre intense, plus vif