ANLISIS LITERARIO

El Dictado
De CYNTHIA OZICK

Por
MARA SALOM DAZCASTRILLN

22 de febrero de 2017
 1. SNTESIS:
Dos amanuenses se conocen un da. Despus de seducirla, una de ellas convence a la otra
para poner en marcha un plan que las permitir llegar a la posteridad. Este plan
efectivamente se lleva a cabo, y sus huellas quedan grabadas por siempre, aunque fuera
inadvertidamente.

Fue bastante interesante la agilidad del narrador para construir complicidad entre dos
amanuenses que permitiera el desenvolvimiento de la historia. Por otro lado, lo personajes
Henry James y Conrad, me dieron la impresin de ser una versin de sus amanuenses, en la
manera en la que ejercen influencia sobre el otro. Me result tambin muy interesante, la
manera en la que la historia fcilmente fluye, es bastante digerible, y creo que puede ser por
esa prosa slida y vivaz que viste la trama. Por otro lado, me llam mucho la atencin la
manera en la que imprime su mundo literario, poniendo personajes bajo cuestiones
puramente literarias.

2. FUENTES:
Fuentes indirectas:

Metartstica:

Se mencionan a H. G Wells. Stephen Crane, Ford Madox Hueffer, Edmund Gosse, y a

Henry James, quien es uno de los personajes a los que la obra de la escritora juda hace
homenaje.

Fuentes directas:

La propia imaginacin de la autora.

Juegos Metaficcionales:

Entiendo a los juegos metaficcionales como ese punto donde la novela, o cuento etc., se
sale de s misma para mirarse, es decir, existe una autoreflexividad; y creo que dentro de
esta micro-novela existen momentos en donde eso sucede, aunque sea de una manera
bastante sutil. Por ejemplo, las conversaciones de reflexiones del propio James en torno a la
literatura; al estilo, a la tcnica, etc.
 3. DESCRIPCIN:
En la mayora de El Dictado, la descripcin fluye interactuando con la narracin:

() el Reform Club, donde por temporadas se alojaba en las espaciosas

habitaciones de arriba y almorzaba con los invitados en los suntuosos salones de
columnas de la planta baja, era la metrpolis de su mximo esplendor. Los
ventanales de sus habitaciones daban a los tejados y las chimeneas de magnficas
embajadas y lujosas mansiones. [Pg. 674]
Y otra vez, al amanecer: la mujer y el animal, ambos solitarios, dos rezagados de
la manada, petrificados, mirndose mutuamente, atenazados por el miedo. Los ojos
del zorro despedan un brillo extrao, como si tuviera un par de peniques relucientes
en las cuencas; las orejas estaban erguidas; la blanca cola casi rozaba el suelo, como
una bandera deshonrada; las ijadas titiritaban. Una criatura salvaje y hermosa.
[Pg. 691]
En una de las paredes haba colgado un espejo alto para dar la ilusin de amplitud
a aquel cuarto con aspecto de celda, y desde la almohada poda ver su propio
reflejo. Vio la almohada blanca tras de ella; vio su cabeza recostada en la almohada.
Vio su cara plida, borrosa en la penumbra, y (as se imagin) fantasmal. [Pg.
689]

Tambin suelen aparecer descripciones puras o de bloque como:

Bajo el torpe sombrerito empapado por la lluvia, con su pequea pluma mojada, la
nariz un tanto obvia de la seorita Hallowes se puso colorada. Tena un cuello largo
en cuya base un moo confinaba su melena castaa, () [Pg. 677]
El vino formaba una especie de espejo, un cuenco del roco de la maana, (...)
Plido como un lirio e inesperablemente hermoso, un minsculo estanque circular,
manso, girando con languidez, iluminado con un brillo antinatural, igual que ojo del
zorro. [Pg. 694]

Descripciones activas como:

Esa boca roja y elstica, de dientes diminutos, ese derroches de aullidos

inmisericordes, cada vez ms fuertes () [Pg. 669]
Cada bendita palabra que l exhalaba en voz alta bailaba a travs de las giles
yemas de sus dedos y quedaba grabado a fuego en su cerebro [Pg. 679]
La luz que se filtraba la envolva en una neblina oscura con cierta fosforescencia
[Pg. 691]
O Ausencia de descripcin como:

La mujer apestaba a wisky, en efecto, y se tambaleaba tanto que apenas poda

sostener en equilibrio la bandeja de los pastelitos. Una cay en el csped; el gato se
acerc, le dio un lametazo y lo dej donde estaba. En seguida una partida de
hormigas se concentr bajo sus pies, pero salvo por las hormigas, y al cabo un
batalln de abejas revoloteando, se estaba de maravilla en aquel recinto de flores
apartados [Pg. 670]

4. LAS MANERAS DE NARRAR:

En esta novela corta se presentan los tres estilos. En su mayora, vemos el estilo directo en
los dilogos, y el indirecto en las exclamaciones o preguntas retricas que suelen aparecer
incrustadas en muchas de las descripciones. Por otro lado, aunque el indirecto es muy poco
perceptible, es posible encontrarlo cuando Lilian se excusa con Theodora por no haber
demorado en su respuesta.

DIRECTO

-libros-dijo Conrad. Y aadi luego- Qu alboroto tan horrible, puede saberse qu

le ocurra al nio?
-Tena hambre, nada ms dijo Jesse-. Pero qu te ha contado el seor James?
[Pg. 671]

En adelante, aparecern en todos los captulos, menos en el seis y ocho.

INDIRECTO

El tono de la nota era frio. En ella explicaba que el seor Conrad la mantena
ocupada en exceso; y que los nimos de su madre se haban hundido an ms, por lo
que quera la compaa de Lilian casi todas las noches; y la seora Conrad se
mostraba desde haca un tiempo particularmente desagradable. [Pg. 700]

INDIRECTO LIBRE

Acaso no iba a acabar nunca? Haba un demonio dentro de este pequeo ser? Y
este clamor infernal, y estas engorrosas ciruelas, de piel agria, ser el futuro comn
de todo matrimonio? Ah, qu aleccionador! [Pg. 669]
Cmo recuperarla? [Pg. 700]
Qu fcil fue! () Qu fcil, con qu facilidad lo haba conseguido! Que a
Lilian no se le puede tentar con la dulce fruta de la inmortalidad? No importa, en
ese caso la atraer con la amarga esperanza de derrocar a la seora Conrad. [Pg.
702]
Casi todas estas exclamaciones y preguntas retricas son en funcin de la amanuense
Theodora. En su bsqueda por seducir a Lilian, el narrador las acomoda haciendo que se
descubra parte de la personalidad del personaje. Tambin sucede con Conrad; en un
comienzo, cuando James le cuenta sobre su amanuense, el narrador piensa por Conrad:

Dictado? Dependencia? la inconcebible separacin de la mano y el papel; la voz

interior filtrndose hacia el exterior; la soledad sagrada e inmemorial, hecha aicos
por una criatura que respira y estaba a la vista en todo momento; un alcahuete
tenaz, un intruso en bullicio constante, el operario humano! () [Pg. 666]

O con James, cuando esperaba la visita de Conrad en Reform Clubs:

Aguardaba con impaciencia la opinin de Conrad acerca de su cotejo obsesivo; al

cabo de tantos aos sostena Conrad aun su teora de que el estilo delata al hombre
que hay dentro? y si el estilo finalmente sufra alteraciones? no significara eso
acaso que la esencia de uno mismo, su carcter en apariencia inmutable, era, a fin de
cuenta, mutable? [Pg. 675]

5. CONTINUIDAD NARRATIVA:

TONO:

Vara. Durante la novela se puede apreciar tonos exclamativos, interrogativos, enunciativos

o dubitativos (tal vez haba otra explicacin. En el momento en el que la seorita
Bosanquet [Pg. 678]) . Creo que la voz propiamente del narrador, es slida y alegre.
Siento que el uso de exclamaciones, y preguntas, pone la voz en una inflexin persuasiva.

RITMO

Por la misma razn, creo constantemente fluye. Creo que la novela empieza con un ritmo
fluido, ni lento ni rpido, pero s muy desencadenado. Mantiene un rimo constante hasta
que Lilian es seducida por Theodora completamente; ah acelera el ritmo.

TENSIN:

Solo es hasta el tercer captulo que se el narrador nos lanza la primera advertencia. Dice:

Y fue all, una tarde lluviosa de enero de 1910, cuando la seorita Lilian Hallowes y la
seorita Theodora Bosanquet estuvieron a punto de no llegar a conocerse [Pg. 674]

Incluso, el personaje de Conrad se muestra un tanto prevenido con el encuentro de estas

dos. El narrador dice:

saba que la aparicin simultnea de las dos seoras, en presencia de James y l,

resultara sumamente embarazosa [Pg. 675]
Por qu? Luego explican a partir de una serie de premoniciones que salen del personaje y
que afortunadamente no se dan. Muestran a dos profundas personalidades que se reflejan
en aquellas dos mujeres (la seorita Hallowes y Bosanquet) respectivamente. Sin embargo,
aqu no se halla la tensin. Solo hasta el momento en el que la seorita Bosanquet le
expresa a la seorita Hallowes su deseo de llegar a la posteridad, de dejar huella, se nos
advierte una segunda parte de la tensin. As el clmax es cuando la seorita Bosanquet
revela el plan, despus de haber intentado seducir a Hallowes.

En s, pareciera que la tensin est completamente representada en la construccin de la

relacin de las dos amanuenses. Pues, una vez se ejecuta el plan, estas dos no vuelven a
dirigirse la palabra.

En cuanto a los trnsitos, disolvencias y conexiones entre planos y secuencias, encontr:

Temporales:

Cuatro aos antes, James haba citado a Conrad a almorzar en el nmero 34 de De Vere
Gardens [Pg. 664]

A principios de verano de 1901, Lamb House, la residencia solariega de Henry James en

Rye, estaba inundada de flores (pg. 663]

Los inviernos en Lamb House, cuando haba pocas visitas, era una poca de soledad para
Henry james. [674]

Gramaticales:

Acostada en su minscula vivienda de Blessington Road [Pg. 689]

Espaciales:

Del callejn al que daba la ventana de su dormitorio [Pg. 691]

Racionales:

Sin embargo, es una tarde de un jueves () [Pg. 712]

Por ltimo, el narrador se basa de un muy interesante recurso. En este cuenta un mismo
suceso desde dos perspectivas. Desde Lilian quien se iba, y desde Theodora que volva.

Al apoyar la mano en el picaporte not que este giraba de golpe, como si se accionara por
s solo, y vio asomar una mano del otro lado de la puerta, que roz la suya, y entonces entr
la seorita Bosanquet. (Cuenta dos versiones de por qu haba vuelto Bosanquet) [Pg.
677]
 As que cuando volvi y se atrevi a irrumpir en los aposentos del maestro, acariciando
de improvisto al otro lado de la puerta la mano de la seorita Baker, que ya se
marchabaAh, no! No poda ser la seorita Baker, a pesar de todo. [Pg. 679]

Otro interesante recurso es el congelado que se despliega despus.

un cuerpo de mujer sola en su cama, con una mano sobre el pecho (empieza a divagar
el narrador, llevndonos hasta los recuerdos de Lilian) en la cama, la seorita Hallowes
levant la mano del pecho y se ros la otra delicadamente (otro viaje ms) Lilian levant
las manos y uni las palmas () [Pg. 691-692]