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PROFESORA:
JULIANE BAMBULA
IDEAS CLAVES
El anlisis de arte fue seguido por muchos artistas conceptuales que los anim a
creer que, si la obra de arte era comenzada por el artista era, de alguna forma,
completada por la audiencia. Esta idea gan mpetu ms tarde en lo que fue
llamado "crtica institucional", en la que los artistas viraron su atencin a los
contextos institucionales en los que el arte era exhibido, y por tanto a los valores
sociales, polticos y culturales de la sociedad en general. Un ejemplo famoso de
esto es la Votacin (1970) en el MoMA de Hans Haacke, en el que usa una urna
en la que los visitantes del MoMA podan criticar a uno de los miembros del
consejo directivo del MoMA.
INICIOS
Uno de los primeros en seguir la nocin de arte basado en idea fue Joseph
Kosuth. Siendo uno de los pioneros de este estilo en Nueva York a mediados de
los 60, Kosuth desarrolla un modelo altamente analtico basado en la premisa de
que el arte deba cuestionar continuamente su propia intencin. Lanzando sus
ideas ms famosas en un ensayo de tres partes titulado El arte despus de la
filosofa (1969), Kosuth argumenta que era necesario abandonar los medios
tradicionales para continuar este auto criticismo. Kosuth cuestion la nocin de
que el arte necesariamente necesitara ser manifestado en una forma visual.
Por otro lado estaban aquellos que consideraban el cuerpo humano el mejor
medio para comunicar con la audiencia del arte. Al mismo tiempo que combinaban
las cualidades de las artes visuales, con movimientos corporales y habilidades
para la actuacin; a veces usando violencia y repulsivas conductas hacia el
cuerpo humano, frecuentemente realizado por el artista de manera que impactara,
los partidarios de esta forma de arte introdujeron sus conceptos. Este arte surgi
con los nombres de Performance, Happening y Body Art.
PRECURSORES
FLUXUS
Como indica su nombre "fluxus" - flujo, en latn - era un continuo dejar correr en
libertad ideas y obras.
Como Dad, Fluxus es una manera de entender la creatividad artstica radical e
innovadora que slo el tiempo llegar a valorar en su justa medida. En la anttesis
del Arte conceptual, Fluxus es una va de desintegracin del arte en lo cotidiano.
SURGIMIENTO:
George Maciunas, fundador de Fluxus escribi para explicar el fin perseguido por
su grupo:
HISTORIA:
Las primeras actividades de Fluxus se llevaron a cabo a principios de los aos 60.
Esa poca constituy un parte aguas para las artes plsticas en Europa y Estados
Unidos. El campo de tensin de los mltiples movimientos anti-arte que sucedieron
las ideas de Marcel Duchamp -neo-dada en Nueva York, nouveau ralisme
en Pars, Zero en Dsseldorf- permiti una libre exploracin de la realidad y
cuestion el significado tradicional de los medios artsticos. En el intento de
reconciliar el arte con la vida se bas un importante impulso para el surgimiento de
nuevas formas artsticas que no se centraban en la produccin de artefactos, sino
en la accin y el involucramiento activo del pblico.
JOHN CAGE
JOSEPH BEUYS
EL MTODO ESTRUCTURALISTA
Se sugiere que el arte es capaz de funcionar como un lenguaje, en contraste con los
principios de la esttica tradicional, encarnados en la idea de modernidad
greenbergiana, segn los cuales la prctica artstica se define de forma categrica
en relacin con la identidad y las propiedades de un medio particular, se sugiere
tambin que el arte conceptual tiene menos por objeto, las cosas mismas que la
funcin simblica del medio: es decir, el lenguaje en el arte puede convertirse en
lenguaje tanto que arte, o arte lenguaje.
ROBERT BARRY
JOSEPH KOSUTH
EL MTODO SISTEMICO
Encontramos en dos artistas como lo son on kawara y Darboven que han elegido
encuadernar sus pginas de explicacin en un catlogo como para sugerir que la
presentacin formal no era ms que un aspecto secundario en la obra. Aunque
puede que los sistemas de informacin en algunas de las obras de estos artistas
signifiquen algo, lo que es realmente significativo es la manera en que operan los
sistemas.
HANS HAACKE
La serie I GOT UP rene una coleccin amplia de postales que el artista envi
durante aos a sus amigos y familiares: cada una contena la hora a la que se
levantaba cada da; I WENT, cartas enviadas tambin diariamente, con la lista de
direcciones recorridas; el libro titulado I MET, es en realidad otro listado, ste de
todas las personas que su autor ha conocido; I STILL ALIVE compendia una serie de
telegramas, enviados siempre a la misma hora, con el mensaje: I still alive.
En conjunto, su trabajo puede verse como una especie de archivo del paso del
tiempo a travs de On Kawara.
Su obra, hay que decirlo, a pesar de los lapsos abrumadores que enmarca o la
disciplina requerida para llevarse a cabo, es ms bien escueta en tanto a plasticidad.
Es adems una reflexin encerrada en s misma donde el artista, a partir de la
exposicin de todo este montn de datos intiles sobre su vida cotidiana, parece
intentar ms bien un acto de escapismo. Expresar una desaparicin o desaparecer,
mejor, en la inmensidad del calendario donde traza estas muescas patticas. Una
idea original, si me preguntan a m, que valdra la pena explorar en las piezas de
este seor.
Su ltima exposicin, One million years, surgi de una obra que data en realidad de
1969, consistente en una serie de libros (12 volmenes).En esta nueva versin de la
pieza, una instalacin, dentro de una cabina vemos un escritorio tras el cual estn
sentados un hombre y una mujer. Sus voces pueden escucharse desde afuera (la
primera presentacin de One million years tuvo lugar en la calle) y en principio
producen la sensacin de que ambos sostienen un dilogo. Cuando el espectador se
acerca, se da cuenta de que en realidad estn tomando turnos para leer los libros de
On Kawara, cuyas pginas contienen una lista de fechas que van desde 998,031 AC
hasta 1969 DC. Esta primera lectura recorre un milln de aos hacia el pasado y una
segunda lo har hacia el futuro, de 1980 DC a 1,001,980 DC. Dicha lectura la
completaran diversos colaboradores, sus voces seran despus grabadas en una
serie de discos que representarn una nueva versin de la pieza.
El artista dedica la lectura del pasado a todos aquellos que han vivido y muerto, y la
del futuro al ltimo que sobreviva.
Aqu un video donde puede apreciarse el funcionamiento de la instalacin.