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ANTEPROYECTO DE TESIS
(1) Nota: por las especiales circunstancias que rodearon a tantos escritores durante la dictadura o
porque la llamada generacin del 60, muestra lenguajes muy disimiles entre si.
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su real sentido: Trae hacia ac los ojos/ retn sobre estas cosas, la mirada. / Son
claras / son fugaces, son ciertas, (2) Se trata de la recuperacin de una vivencia desde
un lugar que es un no lugar y un no tiempo, pues est fuera de la actualidad enunciada:
la mirada recorre un mapa/ pero no son lugares lo que quiere/ () son signos de lo
lejos
El discurso potico fija su mirada en un espacio indeterminado, que se convierte en un
paisaje interno como sustituto de todo lo prosaico, para fabricar una solucin potica
que abre una brecha en el presente para acercar esta lejana. Esta develacin huidiza de
la realidad se proyecta temporalmente a travs de una deixis que seala algo que est
ms all de la palabra potica y de toda palabra. No se trata de la bsqueda de una
interpretacin a travs de signos o palabras referidos otros que incesantemente remiten
a un sentido ltimo inalcanzable, como lo plantea Derrida, sino que en esta poesa, la
differance(3) est dada por la propia realidad que evita ser enunciada porque es en s
misma inapresable. Construye una zona fronteriza entre el decir potico y el pensar
filosfico que funda una captacin de la realidad que no puede ser abarcada, solo
entrevista, o sea vislumbrada.
La enunciacin del yo que convierte en discurso potico esta proyeccin de la mirada
sobre las cosas y sobre s misma en ese devenir externo, no intenta sustituir al referente
nombrado, ni mucho menos alude a la emocin pura, tampoco focaliza la atencin en la
recurrencia de lo dicho, sino precisamente en su ocultamiento, para crear una suerte de
develacin metatextual que remite a una reflexin de ndole filosfica de la imagen
potica que es siempre insustituible por toda conceptualizacin. Busca la captacin de
una realidad inaprehensible. Se trata de una concepcin filosfica convertida en poesa
o de una poesa que intenta seguir sindolo aunque plantee invisiblemente en su interior
una esencia filosfica? No se trata sin duda, de poesa filosfica en el sentido clsico, a
pesar de su fuerte arraigo desde el propio ejercicio de la docencia como profesora de
Filosofa y desde la propia concepcin personal. Esta cuestin comienza a desbrozarse
rpidamente desde la perspectiva de la experiencia suscitada por el lenguaje potico.
La filosofa y la poesa parecen tener sin embargo en comn, el deseo de iluminar, sea
desde la teorizacin o desde la desconceptualizacin lrica, que oculta y revela a la vez,
una visibilidad inusitada a veces: -- el sbito ataque / de lo sublime es breve./ El
xtasis escapa (Obra potica C. M.) que conduce a la poesa a un nivel
metapotico de reflexividad sobre la manera de captar del propio sujeto enunciador.
La enunciacin lrica como espacio de revelaciones del ser en la conciencia
humana se plantea en una brecha temporal que no es pasado ni futuro, sino un
presente laxo, donde se realiza la identidad del discurso (Pozuelo-Yvancos).
En la escritura potica de Circe Maia, el pensamiento sobre el tiempo, ya aludido
antes por Machado, surge desde la visin o la mirada de un espacio que configura un
territorio de la conciencia, para captar esta coincidencia con la fragilidad del tiempo:
Suspendida en el aire/ una hoja de sauce tiembla y gira./ Una tela de araa la
sostiene. / la tela es invisible./ La hoja es como un signo / amarillo en el aire (pg. 228
Obra potica, C.M.).
Sin embargo esta brecha se expande o se llena de mltiples planos temporales:
distintos tiempos, lento, de estiramientos, el tiempo detenido, hecho de polvo
de memoria, el tiempo ajeno.
Lo peculiar de esta poesa es su permeabilidad a diferentes zonas temporales pero
siempre a travs de la visin como foco iluminador de lo ya visto. El espacio
enunciativo creado por Circe reposa en esta mirada y expresa su desaliento frente al
registro sensible de la realidad que en su intento por visibilizarla, convierte la palabra en
silencio: se cansa la mirada/ y los ojos regresan a otros ojos/ la palabra al silencio.
Esta derrota expresiva es el lmite de su poiesis creativa, captada por el cansancio,
no de la existencia, ni de la vida misma, sino del intento reiterado e intil de ver y verse
reflejada en los otros como forma de ahondar en una vivencia doble o mltiple de la
conciencia de lo real.
Pretendo demostrar entonces que esta poesa, no se realiza como presencia en el
presente, del punto de vista de su enunciacin lrica, entendida como esa presencia del
yo instantneo que ejecuta en su accin (de pensamiento y de creacin en su sentido
ms lato) la temporalidad presente necesaria para rescatarse de su ser efmero (7 ).
Pienso que se trata de una reflexividad del presente que subvierte su presencia
convirtindola en ausencia, para rescatarla luego en una accin diferida de recuperacin
de algn aspecto efmero y trascendente de la realidad.
(7) Pozuelo Yvancos
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aunque no silenciada. Si bien, la primera obra est escrita 9 aos antes del golpe militar,
escriturales que luego se van a ampliar. El segundo libro se va gestando alrededor del
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cambio brusco provocado por la situacin poltico social en la que vive el Uruguay de
entonces, incluyendo su propio cese, aunque nunca aparece explcitamente como tema
en su poesa; y el tercer libro, en plena dictadura, desde Tacuaremb, lugar donde reside
genuino y original de toda su poemario: ingresa a una voz desdoblada entre su visin o
(Tal vez realice una incursin breve por el nico libro en prosa de su obra:
BIBLIOGRAFA: