Sunteți pe pagina 1din 57

ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA


PREZENTARE GENERAL A TEMELOR DE CURS

1. TRADIIA CLASIC N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XVIII-LEA

Neoclasicism este termenul care desemneaz acele atitudini care spre jumtatea secolului al XVIII-lea au
declanat schimbarea perspectivei occidentalilor fa de trecutul nrdcinat n tradiia clasic antic.
Tributar raionalismului predicat de gnditori ca abatele de Cordemoy sau clugrul iezuit Laugier,
arhitectura reunit generic sub numele neoclasic i fcea simit influena pn n secolul al XXlea.
n veacul al XVIII-lea, privirea asupra trecutului cptase o nou interpretare n care fiecare etap major
de evoluie a culturii occidentale era perceput separat: civilizaia antichitii, cea a evului mediu i mai
aproape, cea renascentist. Totodat, dup interpretarea propus de John Summerson, schimbrile de la
jumtatea secolului al XVIII-lea introduceau trei concepte noi care guvernau arta i arhitectura
neoclasicismului: 1. conceptul de art prin intermediul arheologiei, ca metod de investigare a trecutului;
2. conceptul de eclectism ca metod de creaie prin alegerea i recompunerea amestecat de elemente
aparinnd unor stiluri istorice diferite; 3. conceptul de stil modern, caracteristic timpurilor prezente 1.
Cele trei principii, avnd ns sensuri i finaliti diferite, se regsesc i n definiia larg a atitudinii
romantice. Arheologia romantic, la fel ca i cea neoclasic, a ncercat s gseasc prin chestionarea
trecutului acea epoc de aur din istoria creaiei artistice, fie ea clasic sau medieval, n timp ce
modernitatea i corespondentul ei stilistic erau privite din acelai unghi al ncercrilor de adecvare a
produsului artistic sau arhitectural la aspiraiile momentului.

Asupra delimitrilor temporale i utilizrii termenului de neoclasicism, nu exist consens. Dup unii
istorici de arhitectur, nceputurile neoclasicismului sunt plasate la jumtatea secolului al XVIII-lea, n
operele lui Ange-Jaques Gabriel, evoluia ncheindu-se cu creaiile lui Ledoux i Boulle care, spre
sfritul secolului al XVIII-lea, au promovat o arhitectur a formei geometrice pure2, n timp ce dup
alii, practica tributar principiilor neoclasice i continua evoluia pentru mai bine de un veac, dup
1800. n arhitectur, neoclasicismul nu a fost un stil revival, ci mai degrab un curent, o sum de atitudini
care, sub diverse forme, au investigat fundamentele formei i semnificaiei arhitecturale.3

Disputa dintre antici i moderni debutase deja din secolul al XVII-lea, tiina modern, analitic, bazat
pe experiment, opunndu-se credinei nemijlocite n autoritatea clasicilor. n planul arhitecturii ruptura
a fost marcat de conflictul de idei dintre cei care aprau necondiionat autoritatea modelelor antichitii
(Vitruvius i ruinele romane) i aceia care pledau pentru libertatea de inovaie a contemporanilor pe teme
puse la dispoziie de exemplele trecutului n ansamblul su.
Rolul decorativ pe care arhitectura roman l dduse ordinelor de arhitectur, anulndu-le astfel logica
structural, au fost contestate. Abatele de Cordemoy califica (peiorativ) utilizarea ordinelor n scop
ornamental ca fiind arhitectur n relief 4 . ntoarcerea la sensul iniial al utilizrii ordinului de
arhitectur a nsemnat ntoarcerea la origini, la arhitectura greceasc, la structurile arhaice de lemn i
mai departe la coliba primitiv pe care Vitruvius o considera punctul de plecare al ntregii arhitecturi.
Arheologia, stimulat de raionalitatea gndirii iluministe, a nceput s susin punctul de vedere tiinific

1 John Summerson, Architecture in Britain 1530 to 1830, Yale University Press, (1953), 1993, p. 377.
2 John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner, The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture, 5th edition,
Penguin Books, (1966) 1999, p. 398.
3 Barry Bergdoll, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000, p. 9.

4 Spiro Kostof, A History of Architecture. Settings and Rituals, Oxford University Press, 1995, p. 559.

1
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

al teoriei de arhitectur, tandemul evolund pe ntreg parcursul secolului al XIX-lea. Demersul ar fi


asigurat astfel rentoarcerea la o arhitectur onest, debarasat de adaosuri inutile. Printre adepii acestei
viziuni aa numiii rigoriti s-au numrat veneianul Carlo Lodoli (1690-1761) i iezuitul
MarcAntoine Laugier (1713-69).

Premise teoretice
Dezbaterea francez privitoare la aceea arhitectur calificabil drept raional i-a gsit o prim expresie
n publicaia abatelui Jean-Louis de Cordemoy (1655-1714), Nouveau Trait de toute larchitecture
(1706). Respingnd autoritatea Renaterii, de Cordemoy a promovat ntoarcerea la modelele greceti
antice i, implicit, la limitrile impuse de acestea. Refuznd pn i utilizarea arcului, arhitectura pe care
o imagina Cordemoy se limita la concentrarea pe unitatea compus din coloan i arhitrav.
Radicalismul viziunii sale nu a avut repercusiuni imediate, ns ecourile ideilor sale ncepeau s prind
contur n teoria i, mai apoi, n practica de ahitectur din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea.

Carlo Lodoli (1690-1761). Probabil cele mai ndrznee i revoluionare idei teoretice de arhitectur
formulate n prima jumtate a secolului al XVIII-lea au fost cele ale clugrului veneian Carlo Lodoli.
Dei nu a fcut obiectul unui tratat propriu-zis, doctrina sa ajunsese s fie cunoscut n mediile
arhitecturale nc din anii 1740. n virtutea preocuprilor de matematician, punctul su de vedere trata
arhitectura mai degrab ca tiin dect ca rezultant a imaginaiei artistice (aa cum fusese neleas de
creatorii baroci), punnd accentul pe funcionalism. Dei au avut un efect slab n epoc, prerile lui
Lodoli, expuse doar n faa tinerilor nobili veneieni instruii n propria coal de la mnstirea San
Francesco della Vigna, au fost adunate de Andrea Memmo i publicate n Elementi dellArchitettura
Lodoliana (Roma 1786)5. De asemenea, ideile lui Lodoli au fost prezentate i n scrierile lui Francesco
Algarotti (fost elev al clugrului, care comenteaz din punctul de vedere al conservatorului,
consemnrile sale fiind considerate cele mai obiective 6 ) i cele ale lui Francesco Milizia (adept al
prerilor lui Lodoli).
Carlo Lodoli a respins proporiile rigide ale ordinelor de arhitectur, precum i abuzul pe care arhitecii
epocii l comiteau asimilndu-le doar sensuri ornamentale. Din perspectiva sa, arhitectura evolua ntr-
un sens greit. Arhitectura nu trebuia s fie dependent de modele ideale, ci de funciune i reprezentare,
ornamentul (propriet arbitraria) fiind un adaos n acord cu caracterul cldirii i cu proprietile
materialelor utilizate. Aadar, cele dou principii fundamentale promovate de Lodoli erau logica
funcional i conformarea naturii materialelor. Ambele atribute se subordonau raionalitii (ragione)
coloan vertebral a arhitecturii.7 Doar atunci cnd acestea erau ndeplinite, arhitectura ar fi ajuns s
depeasc vechile realizri. Fr s desconsidere prerile lui Lodoli, Algarotti altfel, credincios
tradiiei clasice i lui Vitruvius, pus la ndoial de maestrul su nu putea s nu anticipeze dezastrul pe
care arhitectura (fundamentat pe vechile doctrine clasiciste) l-ar fi suferit dac acestea ar fi fost urmate
fidel. Lodoli marca punctul terminus al parcursului teoriei arhitecturii clasiciste, de la armonia lui Alberti
la momentul punerii n discuie, din perspectiv raional, a suficienei expresive justificate prin prisma
argumentului funcional. Cu toate acestea Lodoli nu este n nici un fel protagonist al noului drum al
arhitecturii, chestiunile ridicate de el fiind lipsite de un rspuns concret la ntrebarea: cum ar fi trebuit s
arate noua arhitectur? Dup cum constata Emil Kaufmann, tema lodolian principal a fost abolirea
formei, n timp ce problema esenial a rmas gsirea unui repertoriu formal nou, care s reflecte
schimbarea.8

5 Pentru selecii din scrierile lui Andrea Memmo (1729-1793) despre ideile teoretice ale lui Carlo Lodoli vezi Nicolae Lascu, Monica
Mrgineanu Crstoiu (ed.), Arhitectura ca art. Premise teoretice ale arhitecturii secolului XX, de la Franois Blondel la Camillo
Boito, Bucureti, 1987, pp. 110-124.
6 Emil Kaufmann, Architecture in the Age of Reason. Baroque and Post-Baroque in England, Italy, France, New York, 1955, p. 96.
7 Hanno-Walter Kruft, A History of Architectural Theory from Vitruvius to the Present, Princeton Architectural Press, 1994, p. 197.

8 Emil Kaufmann, op. cit., p. 99.

2
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Marc-Antoine Laugier (1713-69). n 1753 clericul iezuit Marc-Antoine Laugier publica anonim Essai
sur larchitecture. Republicat n 1755 ntr-o nou ediie francez semnat de aceast dat eseul
circula deja ntr-o traducere englez, o ediie german fiind n pregtire. Teoria pe care o expunea
Laugier nu era o noutate. Inspirat n foarte mare msur de scrierile lui de Cordemoy, Laugier nu ezit
s-i recunoasc acestuia meritele:
Toi modernii, cu excepia lui Cordemoy, nu fac altceva dect s-l comenteze pe Vitruviu,
urmndu-l fr ezitare n rtcirile sale. Spun cu excepia domnului Cordemoy; acest autor, mai
profund dect majoritatea celorlali, a ntrezrit adevrul care pentru alii era ascuns. Tratatul su
de arhitectur este extrem de scurt, dar conine principii excelente i vederi extrem de chibzuite.
Putea, dac le dezvolta ceva mai mult, s trag concluzii ce ar fi rspndit o mare lumin n
obscuritile artei i ar fi izgonit nesigurana suprtoare care face ca regulile ei s par arbitrare.8

Marc-Antoine Laugier, Essai sur larchitecture, 1755

Pagina de frontispiciu a celei de-a doua ediii nfind coliba primitiv

Cu toate acestea, Laugier expunea cu claritate punctul su de vedere raional despre arhitectura clasic
i despre felul n care aceasta putea s serveasc scopurilor moderne. Dup Laugier, toate distorsionrile
produse de evoluiile barocului coloane torsionate, frontoane curbate sau ntrerupte etc. reprezentau
abuzuri. Coliba primitiv alegorie a teoriei lui Laugier ilustrat n pagina de frontispiciu a celei
de-a doua ediii, era vzut ca ntruchipare a adevrului absolut:
apropiindu-te n execuie de simplitatea acestui prim model, se evit cusururile eseniale, se
nsuesc adevratele perfeciuni10.
Laugier a exclus utilizarea ordinelor de arhitectur ca simpl decoraie, promovnd includerea acestora
ca pri constitutive, cu rol structural i estetic, ale produsului construit construcia i decoraia trebuiau
s coincid, s creeze un tot. Antablamentul, coloanele i piedestalurile trebuiau s joace rolul structiv
pentru care fuseser concepute de grecii despre care, de fapt, Laugier cunotea foarte puine lucruri.
Textul lui Laugier este unul de filozofie a esteticii arhitecturale, plednd pentru justificarea gesturilor
ntr-un demers raional, natura reprezentnd sursa esenial:
tot ce este contrar naturii poate fi deosebit, dar niciodat nu va fi frumos. ntr-un edificiu
trebuie ca totul s se justifice, ncepnd de la fundaii. Iat o regul de la care nu este niciodat
ngduit s te abai11.
Scrierile lui Laugier nu au rmas fr ecou, lucrarea devenind material de studiu pentru arhitecii
practicani i arhitecii aspirani, Jacques-Franois Blondel, recomandndu-le la coala privat
ntemeiat la 1743, acolo unde aveau s studieze nume sonore ale neoclasicismului ca William Chambers
sau Claude-Nicolas Ledoux. nainte ns, ideile lui Laugier i produceau din plin efectele n capodopera
lui Jacques-Germain Soufflot reconstrucia bisericii Ste. Genevive din Paris (rebotezat n anii
Revoluiei, Pantheon).

Jacques-Germain Soufflot

8 Marc Antoine Laugier, extras din Essai sur larchitecture, trad. Gheorghe Lascu n Nicolae Lascu, Monica Mrgineanu Crstoiu
(ed.), op. cit., p. 126. 10
Ibidem, p. 132.
3
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Biserica Sainte Genevive, Paris

n 1755 lui Jacques-Germain Soufflot i era ncredinat de ctre marchizul de Marigny (director al Construciilor
Regale din 1751) proiectul pentru reconstrucia bisericii Sainte Genevive din Paris, deschizndu-i-se astfel
drumul spre cercurile elitei arhitecturale franceze. Soufflot fusese ales n locul arhitectului regal Ange-Jaques
Gabriel (cu care a colaborat ns la o parte din lucrrile desfurate la Luvru), oportunitate unic, pe care o va
fructifica din plin. Noua biseric urma s nlocuiasc vechiul edificiu de cult al comunitii abaiale augustiniene,
una dintre cele mai importante fundaii religioase franceze. Biserica adpostea altarul i relicvele sfintei care,
conform tradiiei, aprase Parisul n timpul invaziei normande din 885. Intenii privind reconstrucia fuseser
lansate nc

11 Ibidem, p. 133.
din secolul al XVII-lea, acestea ajungnd s se concretizeze abia n timpul lui Ludovic al XV-lea (1715-74).
Chiar dac pentru o astfel de construcie ar fi fost fireasc organizarea unei competiii publice, Marigny l-a
susinut pe Soufflot, eliminnd orice fel de concuren. Proiectul iniial, modificat i adaptat ulterior, precum i
antierul bisericii au rmas n centrul dezbaterilor arhitecturale franceze pentru mai bine de 30 de ani.
Construcia a fost nceput n 1758, dar antierul a avansat lent din cauza Rzboiului de 7 ani. Proiectul a fost
revizuit n numeroase rnduri, n experimentele structurale Soufflot fiind susinut de arhitectul Jean-Baptiste
Rondelet (1743-1829), unul dintre cei mai importani specialiti ai momentului. Transformnd procesul de
proiectare i construire a bisericii ntr-un laborator tiinific, Soufflot s-a decis asupra unei sistem de zidrie
armat cu bare de oel. Soufflot a cutat alinierea gustului unei viziuni pure a antichitii, decizia sa avnd
finaliti politice pe de o parte asocierea dintre revoluiile estetice i fundaiile regale (ale lui Ludovic al XV-
lea) i pe de alt parte afirmarea independenei bisericii galicane fa de Roma. O parte a elementelor
planificate n varianta iniial reproduceau descoperiri arhitecturale recente doricul masiv i lipsit de baz de
la Paestum era citat n cript n timp ce coloanele dorice de la Balbec erau reproduse n nav i n portic. Din
afirmaiile lui Maximilien Brbion, colaborator apropiat al lui Soufflot, intenia a fost de a uni n opera de
arhitectur magnificena i puritatea greceasc cu ndrzneala structurilor goticului. Dup Revoluie, biserica,
nc neterminat, era convertit ntr-un templu nchinat marilor figuri ale Franei, fiind totodat rebotezat
Panthon.

Redescoperirea arhitecturii antice greceti


De-a lungul secolului al XVIII-lea publicaiile de specialitate (texte i imagine) au fost tulburate de
disputa dintre adepii principiilor i arhitecturii greceti i cei ai arhitecturii romane. Dei arhitectura
greceasc antic le era strin occidentalilor, totui, numeroi pasionai, teoreticieni sau arhiteci
practicani, au exprimat preri ferme despre perfeciunea realizrilor care au stat la baza arhitecturii
romane de mai trziu. Pornind de la scrierile lui Vitruvius conform cruia grecii preluaser principiile
arhitecturii de la egipteni, le-au perfecionat i le-au dat mai departe romanilor, ambele tabere cea a
filoelenilor (dintre care majoritatea nu vzuser niciodat, n realitate, vreo construcie greceasc9) i cea
a filo-romanilor au dat propria interpretare i, mai ales propria turnur acestei evoluii timpurii a
arhitecturii. Spre jumtatea secolului al XVIII-lea se desfurau primele expediii de relevare ale ruinelor
greceti, cei mai activi dovedindu-se britanicii. Primul care publica desene ale templelor ateniene
(nefundamentate pe msurtori detaliate n teren) a fost Richard Pococke (Description of the East and
Some Other Contries, 1745), urmat n 1753 de mult mai serioasa publicaie a lui Robert Wood10, The
ruins of Palmyra; otherwise Tedmor in the desart, care deschidea seria unor lucrri britanice de mare
importan pentru cunoaterea antichitii clasice. Neajunsurile cunoaterii temeinice a arhitecturii

9 O trecere n revist sumar a celor care vizitaser Grecia otoman i a mrturiilor acestora dinaintea jumtii secolului al XVIIIlea,
n Harry Francis Mallgrave, Modern Architectural Theory. A Hitorical Survey, 1673-1968, Cambridge University Press, 2005, pp. 24-
25.
10 John Summerson, op. cit., pp. 380-381. Robert Wood (1716-71) nu era arhitect, expediia n Siria fiind organizat i finanat de doi

prieteni ai si, mai puin experimentai n cltorii. Reuita expediiei care s-a ntins pe perioada a trei ani, a fost confirmat prin
publicarea desenelor monumentelor siriene de la Palmira, n 1757 fiind finalizat un volum dedicat arhitecturii de la Balbec (The ruins
of Balbec, otherwise Heliopolis in Coelosyria).
4
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

greceti ncepeau s fie corectate la jumtatea secolului, un prim demers fiind acela al lui J.-G. Soufflot
i Dumont, care vizitau i relevau o parte din ruinele vechii colonii Poseidonia (Paestum) din sudul
Italiei, la sfritul anului 1751.
Descoperirea oraelor acoperite de cenua Vezuviului Herculaeneum n 1738 i Pompeii n 1748
inauguraser pe de o parte arheologia modern i, pe de alta, interesul pentru studiul sistematic al
mrturiilor spectaculos conservate ale civilizaiei romane antice. n Anglia interesul pentru explorarea
vestigiilor antichitii (att greceti ct i romane) a fost dominat de activitatea Society of Dilettanti,
fondat spre 1734 de un grup de pasionai, participani la Grand Tour. De altfel, studiile serioase asupra
arhitecturii antichitii de dup 1750 au fost realizate n majoritate britanici11. Au existat ns excepii
notabile. Una dintre acestea a fost francezul Julien-David Le Roy (1724-1803) care publica n 1758
lucrarea Ruines des plus beaux monuments de la Grce (cuprinznd relevee de monumente antice din
Atena, Atica i Corint). Cartea lui Le Roy fusese inspirat de ntreprinderea anunat de britanicii James
Stuart (1713-88) i Nicholas Revett (1720-1804), cei care au publicat mai trziu rezultatele msurtorilor
amnunite fcute n Grecia ocupat de otomani. Acetia ajungeau la Atena n 1750, rmnnd n Grecia
pentru mai bine de doi ani. Pe lng rmiele relevate la Corint, Delfi sau Delos, aceti s-au ocupat n
detaliu de arhitectura antichitii ateniene, cutnd prin acurateea cercetrilor lor s descopere
proporiile ideale, ndelung puse n discuie de teoria occidental de arhitectur. Primul volum
cuprinznd cercetrile celor doi The Antiquities of Athens a aprut la o distan de 8 ani dup
ntoarcerea lor din Est, la Londra n 1762, publicarea fiind susinut de aceeai Society of Dilettanti. Dei
lucrarea fusese planificat n trei volume, n final au aprut patru, la intervale mari de timp: cel de-al
doilea a fost publicat n 1788, dup moartea lui Stuart n timp ce ultimul era lansat abia n 1816. Dac
cercetrile celor doi britanici nu au avut efectul scontat, Le Roy, fost elev al lui Jaques-Franois Blondel
i ctigtor al Prix de Rome, a profitat din plin de sprijinul guvernului francez i al conducerii
Academiei Franceze din Roma, vizitnd Atena n 1755. Presrat cu numeroase erori, ns seductoare
prin varietate i maniera de reprezentare datorat redesenrii planelor de ctre gravorii Jaques Philippe
Le Bas i Jean-Joseph Le Lorrain12 (acesta din urm cunosctor al operelor lui Piranesi a crui influen
este indubitabil prezent n desenele sale), lucrarea, aclamat de cercurile arhitecturale franceze, a avut
menirea s satisfac ntructva vanitatea francezilor i ntietatea acestora n faa britanicilor. Criticii lui
Le Roy (printre care s-au numrat i Stuart i Revett) au primit drept rspuns faptul c nu s-a cutat
furnizarea unor modele amnunit prezentare pentru a putea fi copiate cu scrupulozitate ci, mai degrab,
o privire de ansamblu asupra calitilor arhitecturii greceti antice, surprins selectiv, la nivel de
impresie. De altfel francezii nu au fost interesai n copierea antichiti greceti (cu excepia, izolat, a
acelui gut grec creat de Contele de Caylus, susintor al lui Le Roy i cuttor al Troiei) sau a celei
romane, urmnd spiritul acestor creaii i nu detaliile lor.13

Julien-David Le Roy, Ruines des plus beaux monuments de la Grce, 1758

Pagina de frontispiciu a ediiei din 1770 i Vedere a templului lui Thezeu din Atena (Tom. I, Pl. VIII)


Johann Joachim Winckelmann (1717-68). Scrierile istorice ale lui Le Roy nu s-au bucurat de acelai
succes ca desenele sale. Faptul s-a datorat n bun msur publicaiei lui Johann Joachim Winckelmann
(1717-68), Geschichte der Kunst der Alterthums14 (Istoria artei antice), publicat n

11 David Watkin, Robin Middleton, Architecture in the Nineteenth Century, Milano, (1980) 2003, p. 68.
12 Harry Francis Mallgrave, Modern Architectural Theory, p. 26.
13 David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 69.

14 Ediia n limba romn: Johann Joachim Winckelmann, Istoria artei antice, vol. I-II, Bucureti: ed. Meridiane, 1985, traducerea Gh.

I. Ciorogaru cu intriducere de Dan Grigorescu, postfa i note de Radu Florescu.


5
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

1764, fond al teoriilor neoclasicismului timpuriu. Avnd la baz studii de teologie i medicin,
Winckelmann a lucrat ca bibliotecar, nti n Saxonia i, mai apoi la Dresda. Tot ca bibliotecar, de aceast
dat n slujba cardinalului Archinto, ajungea la Roma, n 1755. Trei ani mai trziu devenea bibliotecarul
cardinalului Albani, nepotul papei Clement al XI-lea (1700-21), unul dintre cei mai importani
colecionari de antichiti ai Europei. Rspltit pentru munca i erudiia sa, Winckelmann devenea n
1763 prefect al antichitilor la Vatican.15
n istoria sa, Winckelmann a expus un sistem privitor la analiza evoluiei i decderii artei greceti i,
prin extensie, al artei antichitii vzut ca un tot. Faptul c Winckelmann identifica apogeul artei antice
n spaiul grecesc n intervalul dintre Pericle i Alexandru (a doua jumtate a secolului al V-lea . Hr. i
a doua jumtate a secolului al IV-lea . Hr.), transpunea arta roman ntr-o poziie de inferioritate (arta
imitatorilor), producnd astfel un oc n fundamentele teoretice ale modelelor academice.
n domeniul arhitecturii scrierile lui Winckelmann nu aduc elemente n plus fa de ideile enunate n
dezbaterile perioadei. Textul care se ocupa de arhitectura anticilor fusese publicat n 1761 sub titlul
Anmerkungen ber die Baukunst der Alten (Reflecii despre arhitectura antic). Winckelmann era deja
la curent cu cercetrile fcute la Paestum (sit vizitat de el nsui n 1758), cu construciile de la Agrigento
(Sicilia), apreciind publicarea desenelor lui Le Roy i ateptnd cu nerbdare rezultatele cltoriei lui
Stuart i Revett, ateptare care, firete, s-a ncheiat cu o mare dezamgire. Studiul despre arhitectur al
lui Winckelmann a fost mprit n dou: o prim parte care trata elementele eseniale (materiale i
tehnici, geometria general, proporiile etc.) i o a doua parte care se ocupa de decoraie. n ceea ce
privete acest din urm aspect Winckelmann remarca faptul c n arhitectura antic se poate urmri
tendina creterii ponderii ornamentului i complexitii acestuia de la sobrele i austerele temple de la
Paestum pn la arhitectura roman imperial: limbajul arhitectural antic a devenit din ce n ce mai bogat
pe msur ce i-a pierdut frumuseea. Aadar Winckelmann adera la schema evoluionist inaugurat n
scrierile lui Giorgio Vasari (1511-74): arhitectura parcurgea o serie de etape de la simplitatea i
ariditatea originilor, la echilibrul etapei de maturitate, ncheind cu excesul baroc. Aceeai perspectiv
era aplicat i n Geschichte der Kunst der Alterthums (1764), n deschiderea lucrrii fiind introdus
noiunea de stil. Utiliznd acest concept i lund drept referin principal evoluia sculpturii greceti,
Winckelmann mprea evoluia artei antice n patru etape, aplicabile i arhitecturii: stilul timpuriu
(pn la Fidias, la jumtatea secolului al V-lea . Hr.), stilul de apogeu (de la Fidias la Praxiteles, pn
la jumtatea secolului al IV-lea . Hr.), stilul frumos (de la Praxiteles la Lysip i Appeles, la sfritul
secolului al IV-lea) i stilul imitatorilor (care includea integral evoluia artistic a romanilor)16. Dac
paradigma lui Laugier era coliba primitiv, punct de plecare i referin esenial a arhitecturii de
calitate, pentru Winckelmann modelele la care neoclasicismul ar fi trebuit s se raporteze erau cele mai
nsemnate realizri ale geniului arhitectural grecesc: Parthenonul atenian i Templul lui Zeus de la
Olympia (redescoperit n 1766 i excavat de arheologii francezi abia din 1829).

Disputa greco-roman
Din 1720 studenii Academiei de Arhitectur de la Paris ncepuser concurena pentru ctigarea
premiului acordat anual de stat Grand Prix de Rome constnd ntr-o burs pentru o perioad de trei
ani la Roma. Aici studenii urmau s devin pensionnaires la Acadmie de France. Privilegiul fusese
rezervat anterior doar celor care se pregteau s devin sculptori sau pictori. La Roma, studenii arhiteci
erau supravegheai de directorul Academiei, acesta trimind rapoarte periodice directorului general al
Btiments du Roi (Construciilor regale) de la Paris. 17 Sediul Academiei franceze se gsea n inima
Romei, pe Corso, n apropierea atelierul lui Giovanni Battista Piranesi care, prin textele sale, dar mai

15 Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 28.


16 Ibidem, p. 30.
17 Wend von Kalnein, Architecture in France in the Eighteen Century, Yale University Press, 1995, p. 139.

21 Luigi Ficacci, Giovanni Battista Piranesi, Taschen, 2006, p. 13.

6
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

ales prin cele mai bine de 1000 de schie i gravuri, n majoritate dedicate monumentelor Romei antice,
a exercitat, fr ndoial, o influen puternic asupra formrii tinerilor francezi.

Giovanni Battista Piranesi (1720-78). Patriotismul italienesc a dat prioritate absolut arhitecturii
etrusce, reanimarea interesului pentru greci fiind primit cu reticen n peninsul. Provocrile iscate de
disputele ntre partizanii grecilor sau cei ai romanilor, au fost asumate magistral de Piranesi. Veneian
de origine, Piranesi a fost format ca arhitect, scenograf i desenator, n oraul natal, n atelierul unchiului
su Matteo Lucchesi, de la care i-a nsuit i o serie ntreag de noiuni de inginerie21. Mai trziu s-a
mutat n atelierului arhitectului Scalfarotto, abil interpreta al arhitecturii clasice, definitivndu-i
pregtirea alturi de gravorul Carlo Zucchi de la care a deprins att tehnica realizrii gravurilor dar i
cunotine privind publicarea i comerul cu tiprituri. A ajuns la Roma n 1740 n suita ambasadorului
veneian Francesco Venier. Dup o perioad petrecut la curtea acestuia, stabilit n Palazzo Venezia,
Piranesi s-a stabilit aici, intrnd mai nti n atelierul pictorilor de ruine antice Domenico i Giuseppe
Valeriani i apoi n cel al Giuseppe Vasi care ntemeiase doi ani mai devreme o ntreprindere de succes
n domeniul gravurii i tipriturii. Important pentru carierea sa a fost ntlnirea prin intermediul lui Vasi
cu arhitectul Giovanni Battista Nolli (1701-56), care lucra deja la realizarea noului plan al Romei. De
altfel Piranesi s-a aflat printre aceia care au transpus pe plci de cupru msurtorile amnunite ntocmite
de Nolli.

Giovanni Battista Piranesi

Antichit romane detempi della Repubblica, e deprimi imperatori, 1748

Cea mai timpurie publicaie a lui Piranesi a fost Prima parte di architettura e prospettive inventate18
(1743), cuprinznd perspective de cldiri grandioase, imaginate ntr-o manier influenat de barocul
trziu. Lucrarea multiplicat n doar cteva copii la sfritul primei sale perioade romane includea
12 plane lipsite de explicaii, dnd seama despre nclinaia sa pentru ceea ce era mare i n acelai
timp mre i 4 pagini de text. n anii care au urmat Piranesi a prsit Roma, cltorind n peninsul.
Pe lng rentoarcerea la Veneia, se presupune c a ajuns la Napoli i la Herculaneum, acolo unde
spturile fuseser ncepute n 1738. De altfel, dedicarea ntregii sale cariere desenelor i gravurilor care
nfiau vestigii sau fantezii inspirate de motenirea antichitii a fost pus pe seama prieteniei sale cu
Camillo Paderni, cel care a condus cercetrile de la Herculaneum.19 n jurul anului 1745 finaliza
Carceri20, lucrare care propunea compoziii fantastice, scenografii care reflectau imaginaia lui
Piranesi ntr-o manier i cu o tehnic diferite de operele anterioare, fr trimiteri la exemple antice
sau la structuri concrete. n desenele sale Piranesi nu s-a concentrat asupra arhitecturii nchisorilor ci
asupra expresivitii atmosferei create. n 1747 Piranesi s-a ntors la Roma unde i-a deschis propriul
atelier pe Via del Corso, n imediata vecintate a Academiei Franceze, cu ai crei rezideni a i colaborat.
n 1748 Piranesi finaliza prima sa colecie de vedute ale monumentelor antice din Roma: Antichit
romane detempi della Repubblica, e deprimi imperatori cuprinznd ilustrri ale edificiilor antice n
contextul lor existent, o prim etap a proiectului su de ilustrare a arhitecturii lumii antice. Cutrile au
continuat cu un demers arheologic concret Trofei di Ottavio Augusto (1753), contribuie original la
reevaluarea antichitii. Cu aceast publicaie Piranesi i-a dovedit att calitatea de serios cercettor al
antichitii ct i pe cea de artist prin de inventivitate.

18 Prima Parte di Architetture, e Prospettive inventate, ed incise da Gio. Batt.a Piranesi Architetto Veneziano dedicate al Sig. Nicola
Giobbe. In Roma MDCCXLIII. Nella Stamperia deFratelli Pagliarini Mercanti Librari, e Stampatori.
19 Luigi Ficacci, op. cit., p. 18.

20 Inventioni Capric. di Carceri allacquaforte date in luce da Giovanni Buzard in Roma Mercante al Corso.

7
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Cu toate acestea, dou lucrri din perioad i-au atrasa atenia, determinndu-i reacia imediat: un
pamflet anonim englezesc The Investigator, a Dialogue on Taste, n care creaiile grecilor i cele ale
goticilor erau plasate naintea celor ale romanilor i cartea lui Julien-David Le Roy, prim ilustrare a
arhitecturii greceti antice. Rspunsul lui Piranesi a fost cuprins n Della magnificenza ed architettura
de Romani (1761), demers menit s demonstreze superioritatea arhitecturii romane asupra celei greceti,
n care printre gravurile sale includea i copii dup Le Roy, tocmai pentru a scoate n eviden, prin
comparaie, superioritatea roman. Adept al teoriei conform creia cultura latinilor datora mult mai mult
etruscilor dect grecilor, Piranesi a fost un admirator i promotor fervent al arhitecturii romane. Pentru
Piranesi, etruscii strmoi ai romanilor, dezvoltnd o civilizaie evoluat i superioar celei greceti
reprezentau intermediarii ntre constructorii egipteni i cei romani. Etruscii dezvoltaser un stil mre
(idee formulat naintea lui Piranesi) , n timp ce grecii s-au preocupat de detalii fr a considera
arhitectura ca un tot. Superioritatea roman nu era o noutate, de la Vasari ncepnd, istorici, anticari,
artiti sau arhiteci din peninsul (dar i din afar, cum este cazul lui William Chambers) acordnd
prioritate acestora n faa grecilor. Formularea acestor teze s-a conturat prin opoziie deschis cu
publicaia francezului Julien-David Le Roy, prin care i exprima convingerea c arhitectura a fost o
creaie greceasc, n timp ce romani au fost doar copiti, operele lor fiind decadente.2122 Dac punctul de
vedere al lui Le Roy fusese influenat de scrierile lui Laugier sau Cordemoy, cele ale lui Piranesi aveau
ca punct de plecare teoria compatriotului su, veneianul Lodoli, cruia i mprtea prerea conform
creia atribuirea conformrii structurilor de piatr greceti, modelelor anterioare din lemn, era ilogic.
n disputa ntre greci i romani, un loc important era ocupat de ordinul toscan, considerat de Piranesi o
contribuie original a etruscilor, independent de modelele greceti. Mergnd mai departe
DHancarville afirma n aceeai perioad faptul c doricul derivase din ordinul toscan.
n 1764, n Gazette Litraire, colecionarul francez Mariette publica o scrisoare n care critica prerile
lui Piranesi. Rspunsul acestuia din urm, materializat ntr-un text nsoit de schie didactice, reunite sub
titlul Parere sullarchitettura, nu a ntrziat s apar, cartea fiind tiprit n 1765. Dac n Della
magnificenza ed architettura de Romani publicat n 1761 i acorda autoritate deplin lui Vitruvius, n
Parere sullArchitettura (1765) poziia se schimb. Att de nobila simplitate greceasc contrasta cu
saturarea decorativ roman trzie, fapt pentru care Piranesi, de dragul continuitii, afirma faptul c, la
rndul ei, arhitectura etrusc era ornamentat. 23 Argumentele au fost ns de o natur diferit,
contravenind oricror reguli perpetuate de tradiia vitruvian-palladian. Construciile imaginate de
Piranesi sunt sufocate de ornamentaia suprancrcat de elemente care nu respect n nici un fel ordinea
clasicist mpmntenit, compilate din arhitectura roman, roman trzie, egiptean sau de pe ceramica
greceasc. Demersul avea rolul de a ilustra felul n care ntreaga motenire a antichitii ar fi trebuit s
serveasc drept surs pentru o evoluie nou a arhitecturii. Inscripiile inserate n arhitectura fantastic
pe care o deseneaz Piranesi reprezint toate pledoarii n favoarea imaginaiei creative moderne, a
autonomiei acesteia fa restriciile imitaiei modelelor antichitii. De altfel Piranesi nu a fost singurul
care a proclamat eliberarea de rigiditatea normelor clasice. Blondel, la rndul su, condamna ariditatea
i sterilitatea arhitecturii cantonat n reguli, n timp ce fraii Adam afirmau faptul c nici anticii nu
respectaser cu scrupulozitate regulile.27 n lucrarea sa Diverse Maniere dadornare i Cammini ed ogni
altra parte degli Edifizi (1769), ca arhitecii s studieze att arta roman, ct i cele ale grecilor,
toscanilor i egiptenilor. Ilustrativ n acest sens a fost ultima sa ntreprindere: studierea templelor
greceti de la Paestum, de pe pmnt italian, rezultatul fiind publicat postum, n 1778, de ctre fiul su.

21 Rudolf Wittkower, Piranesis Architectural Creed n Studies in the Italian Baroque, London, 1975, p. 236. Textul era publicat
pentru prima dat sub titlul Piranesi's Parere su L'Architettura n Journal of the Warburg Institute, Vol. 2, No. 2 (Oct., 1938), pp.
22 -158
23 Wend von Kalnein, op. cit., p. 240. 27

Rudolf Wittkower, op. cit., p. 244.

8
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Giovanni Battista Piranesi

Ilustraie din Parere sullArchitettura, 1765


Neoclasicismul nu s-a constituit ntr-un stil fixat ntre limite clar conturate. n ciuda unei noi perspective asupra
felului n care trebuia privit i folosit motenirea Antichitii, persistena decoraiei inspirat de operele
greceti sau romane a primit justificri care s-au dorit legitimri obiective ale demersurilor artistice:
Invocarea legilor imuabile ale frumosului obiectiv modelele clasicismului antic posesoare ale unei
frumusei intrinsece; direcie care transpare din scrierile sau atitudinile lui Winckelmann, Milizia sau
Quatremre de Quincy, susintori ntr-o oarecare msur a imitrii anticilor.
Invocarea semnificaiilor asociabile creaiilor antice arta i arhitectura vzute ca ntruchipri ale
virtuilor civice, aadar includerea referinelor clasiciste rememora nobilele exemple greceti i romane
direcie cultivat de pictura lui Jean-Louis David sau de arhitectura lui Claude-Nicolas Ledoux.24 n
ciuda varietii de expresie pot fi identificai o serie de invariani:
Acurateea evocrii modelelor antice i de aici o mare diversitate a rezolvrilor propuse fie la nivel de
ansamblu, fie la nivelul detaliilor. Inevitabil, atenia acordat exemplelor antichitii a implicat o
abordare imitativ. Imitaia nu a reprezentat ns un scop n sine, inta fiind cunoaterea n profunzime
i deprinderea natural a inovaiei pe teme clasice. n mod ideal gndirea arhitectului trebuia s ajung
n punctul n care stpnirea limbajului clasic era suficient de solid, astfel nct s permit selectarea
acelor secvene necesare proiectelor noi. Prin priceperea utilizrii citatelor, arhitectura trebuia s-i
exteriorizeze, s comunice finalitile spre exemplu nchisoarea avea o arhitectur sever i auster, n
timp ce funciunile culturale trebuiau s afieze sobrietate.25
Evidenta opoziie fa de opulena i exuberana baroce sau rorcoco, asigurate de cele mai multe ori prin
sacrificarea integral a sensurilor structural i constructiv al elementelor arhitecturale componente.
Rezultatul s-a constituit n evidenierea simplitii, planeitatea nchiderilor, desprinderea coloanelor din
masivul (unduitor) al zidriei i suprapunerea acestora a unui antablament autonom etc., toate ncercri
de revenire la esena i logica esteticii arhitecturale antice. Preferina pentru abstract, pentru
esenializare, pentru muchii vii i geometrie riguroas, uneori volume primare, caracterizeaz traiectoria
neoclasicismului. Contopirii / fuziunii baroce a volumelor i spaiilor, i era preferat juxtapunerea.

24 Leonardo Benevolo, History of Modern Architecture, vol. I, The Tradition of Modern Architecture, The MIT Press, (1977) 1980, pp.
27-28.
25 Spiro Kostof, op. cit., p. 563.

9
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

2. ARHITECII VIZIONARI

Arhitecii vizionari
Studiile lui Emil Kaufmann despre tienne-Louis Boulle, Claude-Nicolas Ledoux i Jean-Jaques
Lequeu26 introduceau conceptul de arhitectur revoluionar adesea utilizat n scrierile de istoria
arhitecturii ulterioare , aceluiai autor datorndu-i-se i cel de arhitectur vizionar, mai potrivit
demersului i scopurilor celor trei arhiteci francezi.27
La sfritul secolului al XVIII-lea nainte i dup revoluia de la 1789, exemplele cele mai ilustrative ale
neoclasicismului francez sunt cele aparinnd operelor arhitecilor Claude-Nicolas Ledoux (17361806)
i tienne-Louis Boulle (1728-99), ambii preocupai de experimentele expresive n detrimentul
funciunilor, tratate n plan secund. Experimentele ndrznee ale celor doi francezi s-au desfurat n
paralel cu cele ale altor arhiteci, la rndul lor preocupai de reform. Arhitecturile lui Ledoux, Boulle

26 Emil Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boulle, Ledoux, and Lequeu n Transactions of the American Philosophical
Society, New Series, Vol. 42, No. 3 (1952), p. 433.
27 Wend von Kalnein, op. cit., p. 249.

10
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

sau, mai trziu, Durand, au fost revoluionare, ncetnd s aplice vechi principii n lumina noilor
contexte, ci punnd n discuie nsi principiile. n ciuda privirii inovatoare, motenirea acestora nu a
fost perpetuat, drumurile deschise de acetia fiind abandonate.28 Dac unii au cutat s pun la punct
modele de locuire viabile pentru comuniti restrnse, omogene, alii au inovat n cmpul unor programe
de arhitectur care ncepeau s-i ctige autonomia. n aceast din urm categorie se nscrie proiectul
de nchisoare imaginat de Jeremy Bentham: Panopticon.

tienne-Louis Boulle (1728-99), fiul unuia dintre juraii-experi ai construciilor regale de la Paris, s-
a pregtit s devin arhitect la dorina tatlui su, n acest sens lund lecii de desen n atelierele unor
pictori. Dei pictura pare s-l fi atras, spre regretul su, Boulle a fost obligat de tatl su s se nscrie la
coala lui Jacques Franois Blondel29 cruia i-a fost elev. De asemenea, i-a avut profesori i pe Boffrand,
Lebon i Le Geay. La vrsta de 18 ani i ncepea cariera ca profesor la cole des Ponts et Chausses.
Despre primele comenzi se tie destul de puin. De altfel, chiar dac a fost implicat n cteva proiecte,
ajungea s construiasc trziu Htel Alexandre, Htel Demonville, sau spre exemplu, Htel de Brunoy
(1772-79), de asemenea la Paris, ntre rue du Faubourg-Saint-Honor i ChampsElyses, preuit de
contemporani i imortalizat n reprezentri de epoc.30 n toate aceste exemple Boulle se separ net de
tradiia arhitectura nglobnd o serie de elemente care in de imaginaia liber a artistului. n acest sens,
de remarcat ar fi maniera de tratare a porticului de la Htel de Brunoy, cu coloanele supranlate i
piramida n trepte susinnd statuia Florei, care ncheia volumetria.
Dup primirea sa n Academie (1780) ca succesor al lui Soufflot, lucrrile sale au nceput s se
nmuleasc. Toate acestea se aflau n Paris i n mprejurimile acestuia, fiind n mare parte destinate
particularilor, multe rmase ns neidentificate de istoricii de arhitectur 31 . Proiectele sale pentru
importante cldiri publice (modificri la Palatul de la Versailles, biserica Madeleine care ar fi trebuit s
se ridice pe fundaiile realizate de Contant dIvry, Biblioteca regal) au rmas doar la stadiul de idee, n
esen acestea fiind mai degrab exerciii de stil (exercises de style32) dect rspunsuri viabile date unor
comenzi i probleme arhitecturale concrete. n schimb prezena sa n activitile Academiei a fost
notabil, spre deosebire de cea a lui Ledoux care participa rar. Boulle a fost implicat n jurizri de
proiecte (spre exemplu cele ale studenilor de la Academia Francez din Roma, ctigtori ai Prix de
Rome), brevetri de noi materiale sau tehnici de construcii, aprobarea sau refuzarea publicaiilor etc.,
dar i n hotrri importante privitoare la lucrri de construcii ale Statului: reorganizarea galeriei de
pictur de la Louvre, condiiile construirii Pont Rouge dintre le de la Cit i le Saint-Louis etc.
n timpul Revoluiei asupra lui Boulle a planat acuzaia de simpatizare a monarhiei, ns fr
repercusiuni. Ca membru al Academiei, el a luat parte la edinele acesteia pn la desfiinarea din 1793,
n 1795 devenind membru al nou nfiinatului Institut de France, fiind totodat nominalizat ca profesor
de arhitectur la coles Centrales. Necstorit i fr urmai, Boulle murea n locuina sa din
Montmartre n februarie 1799 la vrsta de 71 de ani.

tienne-Louis Boulle

28 Peter Collins, Changing Ideals in Modern Architecture. 1750-1950, McGill-Queens University Press, (1965) 1984, p. 21.
29 Activitatea lui Blondel se distinge n primul rnd prin activitatea sa didactic. Cu toate acestea, Blondel a practicat efectiv, prima
etapa operei sale construite fiind o prelungire a ecourilor baroce, n timp ce, n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, tendina spre
simplitate i puritate anuna ntru ctva noua orientare a arhitecturii. Att scrierile sale ct i implicarea direct n pregtirea studenilor
din coala pe care a fondat-o au avut un efect puternic asupra generaiei de tineri arhiteci, printre acetia numrndu-se i Ledoux i
Boulle. Emil Kaufamnn, vznd n Blondel liderul generaiei de tineri arhiteci, cita consemnrile contemporanului i apropiatului
su, Pierre Patte (editorul celui de-al cincilea volum al lucrrii lui Blondel: Cours darchitecture) care vorbea despre rolul hotrtor
pe care activitatea sa ca profesor (el nsui nefiind un important inovator) l-a avut n pregtirea revoluiei care a schimbat cursul
arhitecturii franceze spre sfritul secolului al XVIII-lea.
30 Emil Kaufmann, Three Revolutionary Architects., p. 454.

31 Ibidem, p. 455.

32 David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 177.

11
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Htel de Brunoy, Paris (1772-79)


n ciuda faptului c a construit foarte puin, ideile sale depind intenionat limitele raionalului,
necrologul anonim publicat la moartea sa n Gazette Nationale, afirma faptul c artistul fusese apreciat
n timpul vieii (stait aquis une grande clbrit 33 ). Dup cum le numete Kostof, schiele i
proiectele sale sunt forme de comunicare poetic34. n unele dintre scrieri (publicate complet abia n
1953), Boulle definea arhitectura n raport direct cu lumina, propunnd o reevaluare a viziunii
vitruviene.
Din punctul su de vedere, valabilitatea formelor arhitecturale era asigurat de utilizarea volumelor
primare: cubul, piramida i mai ales sfera39. Arhitectura monumental propus de Boulle nu este una
popular, ci una destinat acelor funciuni i instituii care materializau un mesaj complex social sau
cultural cldiri cu funcie comemorativ, spitale, teatre sau nchisori. Nerspunznd cerinelor
funcionale (utilitas) unele propuneri cum este cazul cldirii operei sunt departe de posibilitile
tehnice i de materiale ale epocii.
Ca membru al Academiei, Boulle participase alturi de colegii si arhiteci la numeroase evaluri ale
proiectelor trimise la Paris de la Academia Francez din Roma. Tendina a fost ca tinerii studeni s
amplifice din ce n ce mai mult propunerile, ajungnd pn n final la compoziii gigantice, care nu
numai c nu mai ajungeau s rspund temei, dar ilustrau de fapt edificii care pierdeau orice legtur cu
realitatea materialelor i tehnicilor de construcie disponibile n epoc. Boulle, autor al unor proiecte la
rndul lor depind limitele tehnice i mai ales expresive acceptate, era astfel pus n situaia de a
argumenta diferena ntre atributele gigantesque i colossale. n anii care au urmat declanrii
Revoluiei n Frana, o serie ntreag de arhiteci i-au dat drumul imaginaiei. Dintre acetia cei care sau
detaat au fost Boulle i Ledoux, autori ai unor creaii distincte, fr ns a putea fi exclus interaciunea
dintre viziunile lor. Boulle era primul care s imagineze o arhitectur care din punct de vedere stilistic
se separ complet de tradiie, unii istorici neexcluznd posibilitatea ca acesta s-l fi influenat pe
Ledoux.35
De la nceputul anilor 80 Boulle s-a dedicat unei serii de proiecte pentru cldiri publice i monumente
care se delimitau prin concepie i limbaj de tradiie, deschiznd drumul unor cutri noi i crend un
univers utopic, fr legtur cu realitile sfritului secolului al XVIII-lea. Creaiile lui Boulle apreau
n aceeai perioad n care mai tnrul Ledoux se ocupa de proiectul oraul ideal de la Salinele de la
Chaux (Arc-et-Senans, 1804), la rndul lui supus unei viziuni utopice. n 1781 Boulle termina
propunerea pentru teatrul din Place du Carrousel de la Paris, imaginat pe un plan centralizat ca un vast
volum acoperit cu un dom aplatizat, nconjurat de o pteroma cu coloane compozite, marcate deasupra
corniei printr-o succesiune de sculpturi. n acelai an era realizat i propunerea pentru finalizarea
bisericii Madeleine nceput de Contant dIvry. n variante succesive, ndeprtndu-se de ideea iniial,
edificiul ajunsese s reprezinte o prelucrare, amplificare (fantezist pentru posibilitile secolului al
XVIII-lea) i epurare a proiectului lui Soufflot pentru biserica Ste. Genevive. Propunnd un plan n
cruce greac liber, centralizat sub domul monumental, interiorul bisericii era imaginat ca nglobnd n
jur de 3000 de coloane profilate pe zidurile lise, lipsite de goluri tem recurent a arhitecturii imaginate
de Boulle.

33 Ibidem, p. 459, nota 353.


34 Spiro Kostof, op. cit., p. 564. 39
Peter Collins, op. cit., p. 24.
35 David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 177.

12
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

tienne-Louis Boulle

Proiect pentru biseric metropolitan, Paris (1781)

n 1783 era finalizat proiectul pentru un muzeu, ilustrare a aceleiai teme ntr-un edificiu de dimensiuni
colosale, ale crui nenumrate coloane i trepte sunt lipsite de o utilitate concret, avnd doar un scop
simbolic. La fel de nepractic a fost i impresionantul proiect de bibliotec, care i fusese ncredinat n
1784. Iniial edificiul fusese planificat pe locul mnstirii capucinilor, costurile dovedindu-se ns prea
mari. Ulterior s-a optat pentru Palatul Mazarin, finalmente proiectul fiind abandonat. Din felul n care
fusese conceput cldirea bibliotecii, nu reiese n nici un fel interesul arhitectului despre felul n care
aceasta ar fi putut funciona. De asemenea, celebra perspectiv interioar nfieaz o serie de personaje
mbrcate n toga, ceea ce, conform explicaiilor lui Boulle, trimitea la nu mai puin celebra coal de
la Atena, pictat de Rafael n palatul papal de la Vatican. Fr s dea prea mult atenie funcionrii
propriilor cldiri, Boulle transform indivizii n elemente de decor, care ddeau scar imenselor spaii,
dup cum chiar el nota despre sala sa de teatru: que ce fussent eux qui dcorassent ma salle et en
formassent le principal ornement36. Seria a continuat cu monumentul nchinat memoriei lui Newton
(Cenotaful lui Newton), chiar dac din explicaiile care au nsoit proiectul pare c Boulle l confundase
cu Galileo. Confuzia este ns neimportant atta timp ct edificiul imaginat ilustra intenia asocierii
dintre forma de arhitectur i emoia infinitului universal. Dup Revoluia proiectele fantastice au
continuat, abordarea fiind fcut att din perspectiva arhitectului ct i din cea a pictorului care i-ar fi
dorit s ajung.
Fr ndoial, scrierile lui Laugier de la jumtatea secolului al XVIII-lea au avut un efect nsemnat asupra
limbajului arhitectural i a utilizrii vocabularului clasic n opera lui Boulle. Acesta a dezvoltat propria
variant de punere n practic a ideilor teoretice ale lui Laugier, folosind coloana ca element autonom
aadar nu n variante angajate , a compus faadele cu dou tipuri de elemente rndurile de coloane i
suprafeele lise, neprofilate ale zidurilor pline i, nu n ultimul rnd, utilizarea ordinului de arhitectur
face trimitere n operele sale la prestana i importana care trebuia acordat arhitecturii instituionale.
Cu toate acestea, uneori a utilizat soclul rusticat, ca trimitere la arhitectura renascentist i la opoziia pe
care aceasta o opera ntre intervenia uman i natur (teoretizat n scrierile lui Sebastiano Serlio (1475-
c.1554)).37

tienne-Louis Boulle

Proiect pentru Cenotaful lui Isaac Newton, 1784

O oarecare influen asupra formrii sale a avut-o i opera lui Perrault, cu care, ns, nu a fost de acord
n ceea ce privete acea doz de arbitrar pe care arta arhitecturii s-ar fi bazat inevitabil. Ca muli alii,
Boulle a cutat absolutul pe care a sperat s-l ating prin apropierea de natur, de legile acesteia (
larchitecte doit tre le metteur en uvre de la nature38). Drumul spre aceast obiectivare a demersului
arhitectural nu putea fi parcurs dect prin cutarea perpetu a ordinii pe care a identificat-o n symetria.
Boulle a aplicat simetria compoziiilor bazate pe volume geometrice simple: cubul, sfera cilindrul,
piramida sau conul (ntotdeauna trunchiat). Sfera ns captat ntreaga sa atenie:
corp<ul> sferic, este, sub toate raporturile, imaginea perfeciunii. El reunete exacta simetrie,
regularitatea cea mai perfect, varietatea cea mai mare; () forma sa este cea mai simpl, figura

36 Ibidem, p. 180.
37 Richard A. Etlin, Symbolic Space. French Enlightenment Architecture and Its Legacy, University of Chicago Press, 1996, p. 96.
38 David Watkin, Robin Middleton, op. cit., p. 180.

13
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

este desenat de ctre conturul cel mai agreabil; n fine acest corp este avantajat de ctre efectele
de lumin care rezult astfel nct nu e posibil ca un degrade s fie mai dulce, mai agreabil i mai
variat. Iat avantajele unice care in de natur i care au asupra simurilor noastre o putere
nelimitat.39

Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806)

Aezarea proiectat pentru salinele regale de la Chaux, Arc-et-Senans, 1804

n comparaie cu contemporanul su Boulle, Claude-Nicolas Ledoux a construit mult, operele primei sale
perioade de creaie nscriindu-se n limitele gustului convenional (spre exemplu locuina Guimard, 1771).
Cariera sa a luat ns o turnur neateptat atunci cnd a fost ales n Academia de Arhitectur i a fost numit
arhitect regal n 1773. n anii 80 proiectele de care s-a ocupat au fost cldirile vmilor care nconjurau Parisul
i vastul complex regal de la ocnele de la Chaux. Acestea, precum i proiectele imaginate i publicate n 1804
i-au asigurat locul ntre precursorii modernismului arhitectural de mai trziu, fapt discutat pe larg n studiul lui
Emil Kaufmann publicat n 193340. Pentru comunitatea ideal de salinele regale de la Chaux (estul Franei)
Ledoux utiliza, ntr-o a doua propunere (aprobat de rege), planul radial concentric. Compoziia centralizat
se subordona marelui bulevard diametral care urma s grupeze principalele funciuni administrative. Pe lng
industria principal extracia de sare construciile planificate urmau s fie destinate i gzduirii unor
funciuni diferite, unele dintre acestea destinate vieii i instruciei sociale: Casa Reconcilierii, Casa
Dragostei (Oikema destinat instruciei sexuale).

3. ROMANTISMUL N ARHITECTUR

Caracteristicile generale ale curentului (din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea pn n prima
jumtate a secolului al XIX-lea) s-au constituit pe reconsiderarea trecutului medieval dar i a tradiiei
clasice, a vernacularului, sau exploatarea pitorescului n opere variate care mizeaz pe frumosul
subiectiv (opunndu-se astfel obiectivrii estetice pe care o propuneau reinterpretrile motenirii
clasice). n arhitectur, ca de altfel i n artele plastice, romantismul nu a nchegat un stil sau un sistem

39 n timpul vieii Boulle nu a publicat nimic n ciuda faptului c ncepuse: Essai sur lart, n jur de 1780. Manuscrisul, aflat la
Bibliotheque Nationale de France, a fost publicat pentru prima dat la Londra n 1952 (Boulles Treatise on Architecture). n 1968
aprea i ediia francez (ngrijit de J. M. Pouse): Architecture, Essai sur lArt. Pentru traducerea n romn a unor fragmente vezi
Nicolae Lascu, Monica Mrgineanu Crstoiu (ed.), op. cit., pp. 187-222.
40 Emil Kaufmann, De Ledoux Le Corbusier. Origine et developpement de larchitecture autonome, ditions de la Villette, (1933),

2002.
14
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

de forme unitar. A fost o stare de spirit care a declanat un nou mod de a gndi. Romantismul a fost mai
degrab exprimarea simultan a mai multor puncte de vedere (estetice), uneori contradictorii. De aici i
imposibilitatea de a delimita un stil romantic practicat de un grup de artiti consecvent romantici. De
asemenea, este imposibil desemnarea unei opere paradigmatice care s reuneasc aspiraiile romantice.
Romantismul a ieit aadar din tiparele impuse de un anumit stil, constituindu-se mai degrab ntr-o
sum de direcii de gndire, n ncercarea de transpunere a unor triri interioare, a unor stri de spirit,
finalitatea miznd pe atmosfera creat. Baudelaire afirma c: romantismul nu se poate defini printr-un
ansamblu de principii i reete, ci printr-o nou manier de a gndi41. Cu toate acestea, sustrgndu-
se canonului clasic, o nsemnat parte a creaiei romantice i-a gsit refugiul n sfera unui alt canon,
cel medieval. Explicaia acestei alegeri st n faptul c pe de o parte aceast perioad, etichetat ca
barbar o lung perioad de timp i n consecin dat uitrii, oferea surs i cmp liber pentru noi
interpretri i experiene artistice i nu n ultimul rnd pentru cercetri. Tranziia ns nu a fost brusc.
Romantismul nu a aprut ca o reacie mpotriva clasicismului n general ci mpotriva rigiditii unor
reguli ale acestuia cele care i-au declanat de altfel sfritul. ntoarcerea la evul mediu sa fcut treptat
sub aciunea unei multitudini de factori i influene, nu ntr-un mod planificat. Pe de alt parte, dup cum
afirma John Jakobus orict de semnificative ar fi unele abdicri de la responsabilitatea creatoare,
atunci cnd se copiaz un edificiu al trecutului, acestea nu sunt de fapt dect simptomele negative ale
frmntrilor care marcheaz deschiderea unei noi tradiii arhitecturale.42


Pentru prima dat termenul romantic este utilizat n Anglia secolului al XVII-lea, ca derivat al
cuvntului romance. Totodat limba romantic desemna dialectul utilizat curent, limba vulgar,
diferit de limba oficial, latina.48 Mai trziu, la nceputul secolului al XVIII-lea, termenul fcea referire
la naraiunile medievale scrise n limba vulgar (romance). Chaucer utiliza termenul de romaunce pentru
povestirile despre aventurile cavalerilor. n a doua jumtate a secolului sensul se modifica, schimbarea
fiind ilustrat de scrierile lui dErmenonville, care comenta n cartea sa despre compoziia peisajului
(1777) faptul c prefer englezescul romantique n locul cuvntului francez romanesque, atta timp ct
ultimul desemna ficiunea unei naraiuni, n timp ce primul corespunde unor caliti pe care le clasificase
ca fiind pitoreti.
Printre primii artiti cunoscui drept romantici s-au numrat adepii credinei lui Friedrich Schlegel
(1772-1829) conform creia spiritualitatea lumii moderne nu este compatibil cu cea a antichitii
clasice. Sensul romantismului a evoluat, cptnd o larg rspndire i n secolul al XIX-lea, punctul
culminant fiind atins n anii 30 cnd termenul era universal acceptat drept opus pentru clasicism.
Opoziia ntre romantic i clasic traducea sensul diferit al emoionalului fa de raional, al senzualului
fa de intelectual, al sentimentului subiectiv fa de judecata obiectiv, al libertii de expresie fa de
urmarea cu strictee a normelor.

Artistul romantic i publicul su. Ca ecou al criticii uniformitii naturii umane lansate de Rousseau,
romanticii mizat pe reacia emoional individual, subiectiv, dictat de propria personalitate i filtrat
prin propria cultur. La fel erau percepute lucrurile i de partea cealalt, cea a creatorului / artistului.
Acolo unde tradiia clasic conta pe un artist cizelat ca un mecanism fin, capabil s se foloseasc de un
inventar rafinat i bine pus la punct (ordine de arhitectur constituite n baza unor reguli clare,
ancadramente, arce, profilaturi etc.), atitudinea romantic a cutat s neleag actul creator ca pe un
proces organic, unic, produsul artistic crescnd spontan, coerent. Dac ateptrile clasicilor se canalizau
spre ordine, spre finit i complet (tendin care descindea din teoria renascentist albertian), romanticii
i exprimau deschiderea spre neregulat, spre neterminat, spre organic.

Monica Mrgineanu-Crstoiu, Romantismul n arhitectur, Bucureti, 1990, p. 11.


41

John Jacobus apud. Monica Mrgineanu-Crstoiu, op. cit, nota 6, p. 222. 48


42

Hugh Honour, Romantismul, Bucureti, 1983, p. 7.

15
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Atitudinile i aveau originile n perspectiva divergent asupra artistului. Adepii clasicismului credeau
n pregtirea temeinic, n formarea didactic a abilitilor creatoare, n timp ce viziunea romantic ddea
prioritate talentului sau geniului nativ. Dac oricine era capabil s nvee s aplice regulile de
proporionare ale ordinelor de arhitectur, nu orice ar fi fost capabil s fac posibil ca forele naturii s
ajung direct la sufletul individului. Aceast vocaie, n perspectiva romanticilor, nu putea s fie
stpnit dect de un geniu.43
Din acest punct de vedere romantismul deschidea calea artistului modern, a artistului contient de rolul
su i de responsabilitatea urmrii propriului su drum, indiferent de consecine. Artistul al crui portret
este creionat de romantici este indiferent n faa conveniilor de orice fel, este dezinteresat de recompense
i dornic s-i exprime propriile crezuri chiar i atunci cnd nu se face neles n faa celorlali.
Estetica romantic: frumosul i sublimul. Conceptul estetic de sublim intra n scen concurndu-l pe
cel de frumos. Sublimul se construia pe mult mai puternicele i iraionalele emoii artistice: plcerea
izvorte din fric (Giovanni Battista Piranesi). i n acest caz precedentul este dat de Anglia ai crei
scriitori Alexander Pope (1688-1744) sau Joseph Addison (1672-1719) vorbeau despre arhitectura
nealterat a grdinilor n contrast cu rigiditatea proiectelor francezului Le Ntre. Grdina englez a
depit compoziiile supuse unicei axe, traseelor geometrice i vegetaiei tunse.
Edmund Burke (autorul lucrrii A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime
and Beautiful, Londra, 175744), atrgea atenia asupra sublimului care trezea n privitor sentimentele de
fric, durere sau, din contra, de putere copleitoare. Adesea ns, acele opere capabile s trezeasc astfel
de triri erau acelea pe care estetica renascentist sau cea a barocului le-ar desemna drept urte fee
groteti, peisaje de comar etc. Cu toate acestea, pentru romantici rspunsul emoional declanat de astfel
de reprezentri (reacia subiectiv a privitorului) pare s fi fost mult mai important dect nevoia de
asociere dintre subiectul contemplaiei (opera n sine) i vreuna dintre regulile sau categoriile
frumosului.

Peisajul ideal n viziunea lui Lancelot Capability Brown (stnga) i a lui Richard Payne Knight (dreapta),
extrase din lucrarea lui William Hearne

Pitorescul. ntre categoriile sublimului i frumosului, estetica secolului al XVIII-lea interpunea


pitorescul pentru a desemna formele neregulate, ritmurile nedefinite sau ruinele evocatoare. Despre
pitoresc ncepea s se vorbeasc n direct legtur cu peisajul.
De timpuriu personaje ca William Kent, Addison, Temple sau Pope, s-au declarat mpotriva rigiditii
compoziiilor peisajere (n spe a grdinilor). Unul dintre cei mai timpurii creatori de peisaj englezesc
a fost Lancelot Brown (1716-83, cunoscut i sub porecla de Capability Brown). Debarasndu-se de
abordrile geometrice de pe continent Brown propunea un peisaj a crui organicitate era principala
trstur scoas n eviden. Mnunchiurile de vegetaie, aleile sinuoase sau oglinzile de ap, au fost
elementele cu care a lucrat Brown, toate acestea fiind dispuse neregulat ntr-un peisaj altfel epurat, lipsit
de accente.
Delimitndu-se de prerile lui Brown, William Chambers (1723-96) aducea n discuie grdinile
chinezeti, deschiznd astfel noi perspective n exploatarea amenajrilor peisajere. Dei Chambers i
palladienii din prima jumtate a secolului al XVIII-lea au fost preocupai n mod special de arhitectura
reedinelor de ar, totui, pn dup jumtatea veacului, relaia dintre arhitectur i peisaj nu s-a bucurat
de atenie. Spre jumtatea secolului era introdus n dezbatere ideea de pictorial (picturesque), aplicat
din ce n ce mai mult n cazul programului arhitectural al reedinei extraurbane. Aadar casa de ar
devenea parte component a unui peisaj studiat, un peisaj de tablou de unde i denumirea de pitoresc

43 Mark Gelernter, Sources of Architectural Form. A Critical History of Western Design Theory, Manchester University Press, 1995, p.
161.
44 Ediia n limba romn: Despre sublim i frumos, (trad. Anca Teodorescu i Andrei Banta) Bucureti: ed. Meridiane, 1981.

16
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

(derivat din picturesc / picturesque). Sensul noului concept n arhitectur i peisagistic a rmas ntr-o
zon nedefinit, n pictur acesta fiind asociat n genere cu reprezentrile de peisaje din operele unui
Claude Lorraine, Salvator Rosa sau Gaspar Poussin. Abia la sfritul secolului, dup 1790, erau
publicate primele studii consistente care puneau n discuie pitorescul dintr-un punct de vedere teoretic
fundamentat. ntr-un interval scurt de timp, n ultimul deceniu al veacului, apreau trei lucrri care aveau
s pun bazele curentului pitoresc.

Claude Lorrain, Peisaj cu nimf i satir dansnd (1641)

Gaspar Poussin, Cascade la Tivoli (1653-4)

Richard Payne Knight, Uvedale Price i Humphry Repton publicau n anii 1794-95 trei lucrri care
structurau dezbaterile teoretice ale momentului despre pitoresc i peisaj. Richard Payne Knight
(17501824) lansa n a sa The Landscape. A didactic poem in three books. Addressed to Uvedale Price
(Londra, 1795) critica poziia lui Lancelot Brown. Textul era un rspuns dat lui Uvedale Price (1747-
1829) care, n 1794 publicase Essays on the picturesque, as compared with the sublime and the beautiful;
and, on the use of studying pictures, for the purpose of improving real landscape. Price susinea primatul
pitorescului n raport cu categoriile estetice puse n discuie cu ctva decenii nainte de Edmund Burke
frumosul i sublimul. n fine, Humphry Repton (1752-1818) publica la rndul su n 1795, Sketches
and Hints on Landscape Gardening, lucrare cu un pronunat caracter aplicat, bazat pe bogata sa
experien practic.
Ideile expuse de cei trei n lucrrile amintite, se adugau unor realizri efective cu importante implicaii
n evoluia arhitecturii de la sfritul secolului al XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea.
Bunoar Richard Payne Knight se ocupase n 1774-78 de construirea Downton Castle (lng Ludlow,
Shropshire). n ciuda decorului clasicist al interioarelor, compoziia de ansamblu este una organic,
aparent dezordonat, nrudit cu mai timpuriul exemplu al reedinei de la Strawberry Hill, semnat de
Horace Walpole. Proiectul lui Richard Payne Knight avea s inaugureze aa numitul stil castelat care
nflorea pentru aproape o jumtate se veac dup 179045.

Sursele exotice ale Orientului ndeprtat. Nzuina romanticilor de evadare din realitile imediate a
susinut cutrile surselor n lumi ndeprtate, exotice. Atracia pentru Orient i fcea simit prezena
de timpuriu, de asemenea, n proiectele peisagistice. n grdinile Kew erau realizate o cldire de
inspiraie maur, dedicat prinului Prederick (Alambra), urmat de o moschee turceasc, o pagod
chinezeasc i o catedral gotic. Mai trziu, odat cu explorrile pitoreti ale Indiei de ctre pictorul
William Hodges (1778-84), urmat la scurt timp de Thomas Daniell, n atenia britanicilor intrau formele
arhitecturale indiene. Primele arhitecturi occidentale care se aplecau cu atenie asupra importurilor
indiene aprarea la nceputul veacului al XIX-lea, n 1803. Un prim exemplu a fost reedina Sezincote
(Gloucestershire), construit n 1803 pentru unul dintre cei mai importani membrii ai East India
Company, Sir Charles Cockerell. n realizarea acestei au fost implicai Repton i Nash, sarcina urmririi
antierului revenindu-i fratelui proprietarului, arhitectul S. P. Cockerell (1754-1827). Un al doilea
exemplu de notorietate era edificiul ridicat la Brighton, la comanda prinului de Walles, de ctre
arhitectul William Porden (c. 1755-1822). Arhitectura ansamblului hipic de la Brighton a fost fr
ndoial inspirat de arhitectura celebrei Halle aux bls de la Paris, oper a arhitectului Nicolas Le
Camus de Mzires, nceput n 1763. Dat fiind faptul c Porden lucrase n biroul lui Cockerell, detaliile
pavilionului de clrie i ale grajdurilor de la Brighton sunt apropiate de cele ale reedinei Sezincote.
Ceva mai trziu, Repton era invitat de prinul de Walles la Brighton pentru a se sftui referitor la
arhitectura noilor cldiri planificate. Influena stilistic puternic a edificiilor ridicate dup proiectele lui

45 John Summerson, Architecture in Britain , p. 449.


17
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Porden, l-au determinat pe Repton s adopte aceeai surs pentru pavilionul regal. Ideile lui Repton au
rmas ns fr urmri, proiectul fiind doar publicat n 1806. n 1815, proiectul era reluat de mai vechiul
partener al lui Repton, John Nash, care urma aceeai linie de inspiraie oriental. Dei au existat voci
care l-au acuzat pe Nash de plagiat, arhitectura pe care o propunea acesta era una de factur eclectic,
cu evidente trimiteri spre arhitectura gotic sau cea chinez. n ciuda compoziiei simetrice, pavilionul
regal de la Brighton este considerat una dintre cele mai strlucite aplicaii ale teoriilor pitorescului, aa
cum fuseser ele discutate n publicaia lui Uvedale Price. Cu toate acestea, manifestrile arhitecturale
puternic orientalizate nu au avut o evoluie ulterioar.

4. ARHITECTURA N FRANA PERIOADEI REVOLUIONARE

Momentul asaltului asupra Bastiliei a reprezentat un eveniment cheie n investirea arhitecturii cu un rol
nsemnat de instrument propagandistic. Chiar dac demolarea vechii temnie pariziene era deja
planificat pentru a face loc unei piee regale (Place Louis XVI), distrugerea ai de ctre revoluionari a
avut un impact simbolic semnificativ. Fr ndoial, tergerea Bastiliei din silueta oraului s-a
transformat ntr-un simbol al eliberrii 46 , al rupturii de vechiul regim aristocratic. Antreprenorul
PierreFranois Palloy (sau Patriote Palloy dup cum s-a autodenumit) demolatorul Bastiliei iniia
proiectul construirii unei columne n locul nchisorii, monument comemorativ pentru care ar fi urmat s
se utilizeze material din fortreaa medieval. Vrful columnei ar fi urmat s fie ncununat de statuia
Libertii innd n mn macheta nchisorii demolate. n ntreaga Fran, odat cu Bastilia, se declana
amplul proces de tergere a urmelor vechii ornduiri: strzile erau redenumite, blazoanele vechii
aristocraii erau ndeprtate, n timp ce administraia celor 89 de departamente (numr de altfel cu
rezonane simbolice profunde) ncepuse s se reformeze din temelii. Ura fa de urmele regimului apus
a atras dup sine i vandalizarea operelor de art i arhitectur ale trecutului. Henri Grgoire (sau Abb
Grgoire), cleric romano-catolic implicat n micrile revoluionare, atrgea atenia asupra pierderii unor
valori care, nainte s aparin aristocraiei laice sau religioase franceze, aparinea geniului creativ al

46 Barry Bergdoll, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000, p. 105.

18
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

poporului. Pierderile au fost totui nsemnate. Pe lng transformarea artefactelor istorice n bunuri de
schimb i arhitecturile vechi au avut de suferit. Astfel, la cererea Adunrii legislative, pentru turnarea de
tunuri erau topite nvelitorile de plumb ale catedralelor din Amines, Beauvais, Chartres sau Strasbourg,
cel al bisericii abaiale de la Sain-Denis etc. n luna august 1792 era promulgat legea prin care se cerea
suprimarea monumentelor, resturilor feudalitii i n special a monumentelor de bronz ce exist n
Paris. O lun dup, Convenia decreta ca toate nsemnele regalitii i feudalitii s fie distruse
n grdini, parcuri, curi i cldiri. De asemenea, la nceputul lunii noiembrie 1792, legislaia devenea
i mai agresiv cernd ca toate monumentele feudalitii s fie convertite n guri de foc (tunuri n.n.) sau
distruse, prefigurnd astfel nlocuirea unei culturi elitiste cu una egalitariste47. Totui, din perspectiva
valorii naionale54 cu care acest patrimoniu a fost asociat, n deceniul postrevoluionar a fost declanat
o prim campanie de inventariere a obiectelor de art i a arhitecturii, precum i un prim cadru legal i
administrativ care avea nsrcinarea s se ocupe de conservare, fundamente pentru practicile din veacul
urmtor. Problema care s-a conturat imediat a fost aceea a prelurii i gestionrii numeroaselor obiecte
devenite patrimoniu al naiunii. Iniiativele au fost numeroase: rspndirea artefactelor n depozite
nfiinate pe ntreg teritoriul francez (1790), ntemeierea unui lapidariu la Saint-Denis (1791) sau
strngerea acestora la Palatul Louvre, ulterior inaugurat ca primul muzeu public european. Tot la Paris,
la fosta mnstire Petits Augustins era creat n 1790 un depozit destinat pstrrii obiectelor de art ale
caselor religioase (fragmente de sculptur, arhitectur etc.), depozit care avea s se transforme sub
conducerea lui Alexandre Lenoir n Muzeul monumentelor franceze, deschis publicului n 1796, una
dintre tentativele incipiente de organizare muzeal francez. Colecia pestri era lipsit ns de un
aranjament bazat pe criterii date de cunoaterea coninutului pieselor salvate n genere din monumentele
distruse de revoluionari.48
Chiar dac la nceputul anilor 90 noul guvern francez lansase o serie ntreag de concursuri49 menite s
susin concretizarea unei arhitecturi care s ntrupeze noul gust democratic, pe fondul tulburrilor
politice, realizrile au fost modeste. Nu n ultimul rnd, Frana avea nevoie de cldiri n care s cazeze
noile instituii ale statului. Cu toate acestea, au continuat s fie utilizate vechile catedrale i palate, a
cror simbolic a fost treptat convertit. Adunarea naional Legislativ s-a reunit la nceput ntre
zidurile palatului de la Versailles ntr-o scenografie revzut de fostul arhitect regal nsrcinat cu
festivitile i n general cu aranjamentele destinate divertismentului monarhului Pierre-Adrien Pris
(1745-1819) mai apoi n palatul Tuileries sau palatul Burbon. Vechile fundaii ale bisericii nchinate
Sf. Magdalena (La Madeleine) erau propuse pentru convertirea ntr-un amplu palat pentru Adunarea
legislativ (Assemble lgislative). La cererea lui Armand de Kersaint, nsrcinat de Consiliul
departamentului din Paris s se ocupe de concepia monumentelor publice, arhitecii Jacques Molinos
(1750-1831) i Jacques-Guillaume Legrand (1753-1807) realizau proiectul unei ample sli circulare
destinate adunrii naionale, proiect rmas fr urmri, la fel ca i ideea de construire n fiecare pia
urban a unui monument, inspirat de anticele pritaneioane, unde, alturi de flacra sacr a cetii, s fie
periodic afiate noile legi ale Franei democratice. n ciuda numeroaselor proiecte i iniiative, n Frana
activitatea din domeniul construciilor a sczut dramatic, tinerii arhiteci ntrziind s se afirme, n timp
ce numeroi profesioniti cu experien s-au reorientate spre alte activiti.50

Jean-Lubin Vauzelle, Muse des Petits-Augustins (Muse des monuments franais)

47 Franoise Choay, Alegoria patrimoniului, trad. K. Kovacs, Bucureti, 1998, pp. 80-82. 54
Ibidem, p. 87.
48 Ibidem, pp. 76-78.
49 Cele mai multe concursuri destinate programelor publice ai fost lansate n anii 1793-94. Spre exemplu, n 1794 au fost lansate 25 de

concursuri pentru care au fost depuse n jur de 200 de proiecte. Pe lng scopurile utilitare temele de concurs au avut, fr ndoial, i
un pronunat scop propagandistic.
50 David Watkin, Robin Middleton, op. cit, p. 211.

58 Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 68.

19
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Monumentele funerare ale Dianei de Poitiers i al lui Boileau ,1815 (stnga)


Mormintele lui Jacques de Souvr i al Mme Lebrun, 1819 (dreapta)

Pe lng arhitecturile temporare ale festivalurilor revoluionare, o excepie notabil a fost


transformarea bisericii Ste. Genevive (a crei reconstrucie fusese patronat de Ludovic al XV-lea) n
Panthon naional, n onoarea marilor oameni ai Franei. Una dintre figurile importante care a susinut
i s-a implicat n transformarea bisericii a fost Quatremre de Quincy. Probabil cea mai interesant i,
n acelai timp spectaculoas, propunere de finalizare a proiectului lui Soufflot a fost cea semnat de
arhitectul Charles de Wailly (1730-98), unul dintre arhitecii implicai activ n numeroasele iniiativele
de realizare ale unei noi arhitecturi a instituiilor publice. Acesta propunea ca domul planificat iniial la
intersecia celor dou brae egale s nu mai fie construit, pstrnd ns tamburul cu coloane pe arhitrava
cruia imagina o galerie de sculpturi reprezentnd figurile marcante ale Franei. n propunerea lui de
Wailly volumul deja construit al bisericii ar fi urmat s fie intersectat cu o monumental piramid, simbol
al eternitii i totodat pstrtoare a memoriei istorice. Chiar dac ndrzneul proiect nu a fost pus n
aplicare, fosta biseric a suferit o serie de transformri simplificatore. Printre acestea se numr
nchiderea golurilor de ferestre de pe elevaii, gest care a dus la austeritatea pronunat a tratrii
exterioare.
n intervalul 1789-1815, instituiile care au jucat un rol decisiv n modelarea practicii de arhitectur au
fost nou nfiinata cole Polytechnique i cole des Beaux-arts form reorganizat a nvmntului
artistic oficial. n fapt, mai importante dect cele dou instituii au fost ideile i activitatea acelora care
le-au imprimat direcia de evoluie: n primul caz, la cole Polytechnique este vorba despre profesorul
de arhitectur Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834) n timp ce n cel de-al doilea, la cole des Beaux-
Arts figura central a fost cea a secretarului permanent Antoine Chrysostome Quatremre de
Quincy (1755-1849).58
Jacques Molinos i Jacques-Guillaume Legrand, Proiect pentru Palatul Adunrii legislative franceze (c.
1791), planificat n locul bisericii La Madeleine din vecintatea pieei regale Louis XV (rebotezat Place de
la Concorde)

(Projet d'une salle pour l'Assemble Nationale dans les nouvelles constructions destines la Madeleine de
la Ville l'Evque)

Jacques Molinos i Jacques-Guillaume Legrand,

Proiecte model pentru priteneioane pentru pieele oraelor departamentale (c. 1791)

5. TEORIA DE ARHITECTUR N FRANA NCEPUTULUI SECOLULUI AL XIX-LEA

Experienele practicii i teoriei de arhitectur franceze din veacul al XVIII-lea erau consistent sintetizate
de dou publicaii influente de la nceputul secolului al XIX-lea: Prcis des leons d'architecture a lui
Jean-Nicolas-Louis Durand (1802-5) i Trait thorique et pratique de l'art de btir, oper a lui Jean-
Baptiste Rodelet, aprut n 7 volume n intervalul 1802-17. Dac prima avea n vedere principiile
metodei de concepere a proiectului de arhitectur i a aspectelor sale formale, cea de-a doua lucrare s-a
focalizat pe perspectiva tehnic, cele dou publicaii fiind n bun msur complementare.

Autoritatea de necontestat a teoriei de arhitectur de la nceputul secolului al XIX-lea a fost, fr ndoial,
Jean-Nicolas-Louis Durand (1760-1834), fost elev al lui tienne-Louis Boulle (1728-99) i al

20
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

inginerului curii regale Jean-Rodolphe Perronet (1708-94). De dou ori clasat pe locul al doilea n
competiia pentru Prix de Rome (1779 i 1780), Durand a studiat la Acadmie Royale dArchitecture.
Dei i ncepuse cariera n anii 70, activitatea lui Durand ncepea s se fac simit abia dup revoluie
cnd, n 1793-94 se implica direct n numeroasele competiii lansate de stat. Din cele 15 concursuri la
care a luat parte n calitate de coechipier al lui Jean-Thomas Thibault, a ctigat doar cel destinat
construirii unui Templu al Egalitii (1794). Cu o larg popularizare, templul hexastil cu coloanele
care ntruchipau virtuile revoluionarea republicane (nelepciunea, economia, munca, pacea, curajul i
prudena) a devenit unul dintre modelele importante ale tinerei generaii. n acelai an se implica n
activitile didactice de la cole polytechnique, unde ajungea s preia cursul de arhitectur pentru
inginerii militari n 1797. Durand a pstrat titulatura catedrei pn la 1830. Activitatea lui Durand s-a
desfurat n principal n aceast coal, n faa viitorilor ingineri (specializai n construcii, poduri i
osele) care urmau s se ocupe de modernizarea i echiparea unui vast teritoriu, mprit n departamente.
Dup consemnrile sale, departamentele, cu ct erau mai ndeprtate de capitala Paris, cu att erau mai
lipsite de acei profesioniti (cu referire direct la arhiteci) api s contribuie la realizarea unor dotri
care s rspund nevoilor n rapid schimbare. Acestui fapt i se datoreaz insistena lui Durand asupra a
dou aspecte eseniale: pe de o parte compunerea i cunoaterea programelor de arhitectur cu referire
special la programele publice, supuse aprobrii Conseil des btiments civils (ncepnd cu 1795) i, pe
de alt parte paii care trebuiau parcuri n demersul de construire a unui proiect de arhitectur care s
poat rspunde unor provocri noi i diverse. Tratatele de arhitectur anterioar se concentraser pe
furnizarea unor metode raionale de construire a ordinelor de arhitectur, dar nu a i a conceperii
proiectelor n integralitate.
Schematismul pronunat al ideilor sale se datoreaz n bun msur specificului pregtirii studenilor si.
ncercarea de simplificare i sintetizare a unor idei i expuneri complexe se fceau simite nc din anii
de nceput ai carierei sale didactice, n prima sa publicaie de specialitate, Recueil et parallle des difices
de tout genre, anciens et modernes remarquables par leur beaut, par leur grandeur, ou par leur
singularit, et dessins sur une mme chelle (1799-1801), influenat de mai vechile studii ale lui Le
Roy pe care l avusese profesor la Acadmie Royale dArchitecture. Durand prezenta aici o selecie a
celor mai importante monumente de arhitectur veche, ntr-o manier uniform, supus metodei sale de
descompunere modular. Exemplele aparinnd unor etape i stiluri diferite, sunt tratate echivalent,
iniiativa lui Durand transformndu-se ntr-o invitaie deschis pentru cunoaterea i reevaluarea
integral a trecutului arhitecturii.
Leciile inute de Durand n faa viitorilor ingineri au nceput s fie publicate din 1802 sub titlul Prcis
des leons d'architecture donnes l'cole royale polytechnique, numeroasele ediii i traduceri,
transformnd lucrarea n cea mai influent scriere de teoria arhitecturii din prima jumtate a secolului al
XIX-lea, cu importante repercusiuni n Frana dar i n afara ei (n special n spaiul cultural de limb
german). Una dintre ideile pe care le susine Durand este aceea a separrii din ce n ce mai evidente a
specializrii arhitecilor n raport cu inginerii civili, prefigurnd pentru acetia din urm o evoluie
viitoare autonom. Respingnd ideea lui Laugier conform creia arta de a construi i are originile i
modelul n adpostul iniial, Durand considera arhitectura o chestiune complex, raional. Perspectiva
teoretic formulat de Durand a fost n principal produsul contextului n care i-a desfurat activitatea.
Destinate familiarizrii cu rudimentele arhitecturii a viitorilor ingineri militari, leciile lui Durand
reflect n bun msur reevaluarea tradiiei clasice din perspectiva relevanei n societatea industrial
modern. n fapt Durand nu repunea n discuie motenirea clasic ci, mai degrab, procesul de creaia
arhitectural n sine.51 Atributele arhitecturale eseniale pe care le punea n discuie teoria lui Durand
separndu-se clar de tradiia vitruvian au fost convenance i conomie. Primul atribut reprezenta suma
soliditii, salubritii i comoditii, n timp ce al doilea fcea referire direct la simetrie, regularitate i

51 Ibidem, p. 69.

21
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

simplitate.5253 Prin urmrirea i atingerea acestora din urm se ddea un rspuns raional economiei i
implicit comoditii, astfel nchizndu-se cercul ntr-o manier raional i fireasc. Prin aceast nou
perspectiv, Durand punea bazele unei arhitecturi raionalist-funcionaliste care, atta timp ct rspundea
scopurilor utilitare, ajungea s fie, fr dubiu, plcut din punct de vedere estetic. Dei a fost adeptul
stilului ca expresie direct a coninutului funcional al arhitecturii, Durand nu a exclus utilizarea
ornamentului pe care la considerat ns un adaos superficial, dincolo de scopurile arhitecturii. De
asemenea, n ciuda funcionalismului i economicitii urmrite nu a abandonat rigiditatea compoziiilor
simetrice, bazate pe forme geometrice simple care, inevitabil, ajungeau s fie constrngtoare i adesea,
ineficiente. De altfel simetria era nscris de Durand ntre condiionrile principale ale economicitii.
Toate planele cuprinse n Prcis prezint compoziii simetrice, n timp ce n Recueil et parallle,
Durand prezint adesea relevee asupra crora intervine pentru corectarea asimetriilor i iregularitilor.54
Dei prima alegere se ndreapt spre cerc (i implicit spre sper), inconvenientele evidente ale utilizrii
a unui astfel de spaiu l-au determinat spre alegerea ptratului (i a cubului) ca punct de plecare pentru
orice demers arhitectural. n ciuda stricteii demersului pe care l propunea. familiar probabil cu ideile
lui Lodoli popularizate de Andrea Memmo i Franceso Algarotti, raionalismul teoriei lui Durand aducea
n discuie i problema formelor condiionate de natura materialelor.

Jean-Nicolas-Louis Durand, Recueil et parallle des difices de tout


genre, anciens et modernes remarquables par leur beaut, par
leur grandeur, ou par leur singularit, et dessins sur une mme
chelle (1799-1801)

Metoda lui Durand. Pentru Durand, punctul de plecare al demersului creativ arhitectural a crui
finalitate viza atingerea celor dou atribute eseniale convenance i conomie, nu era concepia unui
spaiu ci, invariabil, a unui plan, urmat de cea a elevaiilor, combinaia dintre cele dou genernd
finalmente volumetria viitoarei cldiri. Excluznd spaiul i proporiile din etapa incipient de concepie
a unui proiect, Durand evit i reprezentarea perspectiv. Ilustraiile sale din Prcis des leons
d'architecture fac uz doar re reprezentri bidimensionale.
Pornind de la o tram regulat ortogonal (gridul axial, inovaie folosit din jurul anului 177062), Durand
demonstreaz n leciile sale potenialul nelimitat al combinaiilor ntre elementele arhitecturale.
n ilustraia pe care o propune, Durand exemplific prin secvene pe de o parte variante de combinare a
unor elemente arhitecturale de baz i, pe de alta, diversitatea tipurilor de cldiri care ar putea rezulta,
fr s se preocupe n mod particular de interpretarea sau valorificarea vreunui stil n particular. Dei
departe de a anticipa evoluia arhitecturii n jumtatea de secol care a urmat, modelul teoretic al lui
Durand a stat la baza unor realizrii surprinztoare. Dup prerea lui Kruft, att compoziia ct i ideea
standardizrii i prefabricrii elementelor constructive pentru Crystal Palace (Joseph Paxton, Londra,
1851) au avut cel mai probabil drept surs scrierile lui Durand.55
Chiar dac creaiile sale au fost serbede, fiind criticate de urmai (bunoar, Gottfied Semper le
denumete peiorativ opere ale Mare maestru al ahului ideilor goale56), ele nu au ntrziat s-i fac
simit influena asupra gndirii unora dintre numele proeminente ale arhitecturii primei jumti a
veacului al XIX-lea, n special n lumea german: Weinbrenner, Klenze, Schinkel etc.

52 Hano-Walter Kruft, A History of Architectural Theory. From Vitruvius to the Present, Princeton Architectural Press, 1994, pp.
53 -274.
54 Jacques Lucan, Composition, non-composition. Architecture et thories, XIXe-XXe sicles, Lausanne, 2010, p. 51. 62

Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 70.


55 Hano-Walter Kruft, op. cit., p. 274.

56 Ibidem.

22
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA


Pandantul practic al leciilor teoretice ale lui Durand a fost opera n 7 volume a lui Jean-Baptiste
Rodelet (1734-1829), Trait thorique et pratique de l'art de btir. Lucrul la tratat s-a desfurat n
paralel cu cel la articolele publicate n Encyclopdie mthodique (Encyclopdie Panckoucke, 17881825),
lucrarea monumental care venea n completarea mai vechii Encyclopdie ou Dictionnaire raisonn des
sciences, des arts et des mtiers coordonat de Diderot et dAlembert. nsrcinat cu finalizarea
antierului bisericii Ste. Gnevive nceput i condus de Soufflot, Rondelet a privit arhitectura din
perspectiv tehnic, ca o pe tiin n continu cutare a progresului.57 Dei cu o generaie mai n vrst
dect Durand, Rondelet a avut o relaie de prietenie cu acesta, colabornd strns n cadrul cole
Polytechnique la a crei fondare contribuise activ. La rndul su elev al unora dintre cei mai importani
arhiteci ai secolului al XVIII-lea (Jacques-Franois Blondel sau tienne-Louis Boulle), Rondelet a
nceput s predea la cole des Beaux-Arts din 1799, n 1806 devenind titularul catedrei de stereotomie
i construcii.

Jean-Baptiste Rodelet portret anonim datat n 1822 (Rondelet (Jean), membre de la Lgion d'honneur, n
Lyon le 4 juin 1743, lu en 1816 (Institut Royal de France, Acadmie des Beaux-Arts, Architecture / INHA,
ENSBA: PC 19493)

Trait thorique et pratique de l'art de btir pagina de frontispiciu a volului VI i extras din planele
prezentate (Main rectificat de d. Rondelet cu care au fost fcute experimentele care au servut drept
baz pentru calculul forei materialelor)

Importana contribuiilor lui Rondelet const n expunerile din cel de-al doilea, al treilea i al patrulea
volum al tratatului su, aici el explicnd pe larg probleme care priveau materialele i metodele de
construcie. Unul dintre subiecte este fierul i statica structurilor realizate din acest material. Rondelet
se familiarizase cu utilizarea acestui material n timpul n care lucrase pe antierul de la Ste. Genevive
din Paris, sub coordonarea lui Soufflot. De asemenea Rondelet s-a ocupat de analiza unora dintre cele
mai recente realizri din domeniul structurilor metalice, un subiect pe care l-a studiat n de aproape fiind
podul de la Coalbrookdale din Anglia (pod realizat n 1777-81).

57 Harry Francis Mallgrave, op. cit., p. 69.


23
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

6. ARHITECTURA FRANCEZ N TIMPUL LUI NAPOLEON

Majoritatea arhitecilor care au profitat de patronajul lui Napoleon pentru a-i dezvolta cariera i
fcuser deja un nume nainte de revoluie. Jean-Franois-Thrse Chalgrin (1739-1811), implicat n
antierul de la Palais du Luxembourg n deceniul dinaintea revoluiei era invitat de mprat s transforme
construcia n sediu al senatului francez (1803-7). n 1806 dup proiectul su ulterior modificat era
pus piatra de temelie pentru construirea Arcului de Triumf la captul dinspre vest al axei Champs
Elyses, n paralel cu deschiderea antierului pentru Arcul Caruselului amplasat n vecintatea palatului
Tuileries (Charles Percier i Pierre-Franois-Lonard Fontaine, 1806-7). Jacques Gondoin (17371818),
autorul ansamblului pentru coala de chirurgie de la Paris, era implicat alturi de Jean-Baptiste Lepre,
n construirea coloanei care avea s ocupe centrul pieei Vendme (1806-10). n fine, fostul elev al lui
Ledoux, Alexandre-Pierre Vignon (1763-1828), era desemnat, fr concurs, s finalizeze construcia
bisericii Madeleine, din vecintatea fosetei piee Ludovic XV (rebotezat Place de la Concorde), pe
vechile fundaii ale edificiului nceput Pierre Contant d'Ivry n 1763. Acest din urm edificiu, inspirat
iniial de proiectului lui Soufflot pentru Ste. Genevive, avea s capete forma unui templu roman, cu o
decoraie interioar de asemenea de sorginte antic roman. Lucrrile aveau s se prelungeasc pn
spre 1845.

24
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

n ciuda perindrii la curtea lui Napoleon a numeroase personaliti din breasla arhitecilor, n intervalul
domniei sale, tonul a fost dat de tandemul Charles Percier (1764-1838) i Pierre-Franois-Lonard
Fontaine (1762-1853), acesta din urm, emul al lui tienne-Louis Boulle i ctigtor al competiiei
pentru Grand Prix de Rome n 1785.
Cunosctori ai arhitecturii antice i mai ales renascentiste n special romane cu care intraser n
contact n timpul ndelungatei ederi n peninsul (1786-92), cei doi au reuit s dea o not aparte propriei
arhitecturi. Creaiile lor au promovat un stil eclectic, decorativ, baz a ceea ce mai trziu va fi cunoscut
n istorie drept Style Empire. Succesul celor doi s-a datorat n bun msur faptului c, n prima parte a
carierei s-au ocupat de amenajarea de interioare, cea mai important comand fiind apartamentele
mprtesei Josephine. Experienele n domeniul amenajrilor interioare erau sintetizate n Recueil des
dcorations intrieures (1801-12), cea mai influent culegere de modele publicat n perioada
napoleonian.
Percier i Fontaine intrau n serviciul mpratului n 1799, n scurt timp fiind numii responsabili pentru
lucrri care vizau restructurarea Parisului drumuri, fntni, piee etc., igiena public (scoaterea
cimitirelor i a abatoarelor n afara limitelor oraului). De asemenea tot n grija lor au ajuns i reedinele
imperiale de la St. Cloud, Compigne, Fontainebleau, Rambouillet etc., dar i palatele pentru membrii
familiei n Europa (experiene publicate n Rsidences de Souverains, 1833). Cele mai importante resurse
au fost ns rezervate amenajrii i decorrii apartamentelor pariziene de la Louvre i Tuileries. n
paralel, din 1801 era nceput reorganizarea zonei care mrginea spre nord palatul Louvre. Se decidea
astfel deschiderea unei noi strzi rue de Rivoli, denumit dup localitatea italian unde armatele lui
Napoleon I au nvins armatele austriece n 1797 cu un traseu rectiliniu, mrginit de frontul nchis,
continuu i omogen proiectat de Percier i Fontaine. Acelai tip de front a fost realizat i pe rue de
Castiglione, strpungere care asigura legtura cu Place Vendme. Dei construirea faadelor uniforme i
a bolilor de deasupra porticelor a fost finanat de stat, proiectul a atras cu greu capitalul privat,
locuinele de la nivelurile superioare ale frontului construit fiind finalizate abia la 1814.58
Fontaine era numit prim arhitect al curii n 1807, un an mai trziu acesta ncepnd mpreun cu
partenerul su, un amplu proiect pentru reedina fiului cel mic al lui Napoleon, deintor al titlului de
roi de Rome (rege al Romei). Amplasamentul ales a fost colina Chaillot din estul Parisului. Amplul
complex, care depea n dimensiuni ansamblul de la Versailles, fusese imaginat dup principiile
recomandate de Durand, la fel ca i construciile planificate n vecintate, peste sena, pe Champs de
Mars, n faa colii militare.
Deschiderea strzii Rivoli a fcut parte din amplul proiect care viza legarea a celor dou reedine regale
pariziene Louvre i Tuileries. Ideea relaionrii celor dou palate nu era una nou, aceasta fiind lansat
pentru prima dat n timpul domniei lui Henric al IV-lea la nceputul secolului al XVII-lea. Rezolvarea
legturi fusese astfel planificat prin construirea unei galerii ridicate pe malul drept al Senei (arhitect
Jacques Androuet du Cerceau, 1607-10). Iniiativa a fost urmat de un ir de alte proiecte de extindere
i amenajare a zonei dintre cele dou ansambluri, printre acestea numrndu-se i soluia propus de
Gianlorenzo Bernini n 1665, la cererea lui Colbert i Ludovic al XIV-lea. Noi variante de rezolvare au
fost realizate i pe parcursul secolului al XVIII-lea, n perioada revoluionar Charles de Wailly
propunnd prin unirea celor dou palate, relocarea aici a Palatului Naional. Proiectul era reluat n 1806
de arhitecii Percier i Fontaine, prin propunerea imaginat acetia preocupndu-se n de corectarea
neajunsurilor compoziiei generale a crei ordine i simetrie era afectat de dezaxarea celor dou palate.
Proiectul includea construirea unei aripi noi ntre cele dou palate, diviznd astfel amplul spaiu al curii
interioare. Propunerea a fost refuzat de Napoleon I pe motiv c prin aceast intervenie era diminuat
considerabil monumentalitatea complexului.
Noi propuneri au fost aduse n discuie spre jumtatea secolului al XIX-lea cnd, n 1848, Adunarea
naional i ncredina deschiderea antierului arhitectului Louis Visconti. Lucrrile erau ncepute abia
dup preluarea puterii de ctre Napoleon III, Visconti fiind nlocuit dup moartea sa n 1853 de arhitectul

58 Anthony Sutcliffe, Paris: An Architectural History, New Heaven and London: Yale University Press, 1996, p. 72.
25
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Hector Lefuel. Construciile erau ncheiate n 1857, decorarea exteriorului i a spaiilor interioare
continund pn n 1862. n incendiul din 1871 latura de vest a ansamblului vechiul palat Tuileries
era distrus, ruinele acestuia fiind definitiv ndeprtate n 1883.

Vedere aerian a palatelor Louvre i Tuileries dup finalizarea


antierului conduse de Louis Visconti i Hector Lefuel la jumtatea secolului al XIX-lea

Paris moderne. Les Tuileries, le Louvre et la rue de Rivoli,


extras din Recueil. Collection de Vinck / Un sicle d'histoire de France par l'estampe,
1770-1870, Vol. 153 (Bibliothque nationale de France, dpartement Estampes et
photographie, reserve FT 4-QB-370 (153))

n perioada care a urmat domniei lui Napoleon, comenzile oficiale (publice) au nceput s fie din ce n
ce mai puine, tonul fiind dat de doctrina promovat la Acadmie des Beaux-Arts i de regulile impuse
de Consiliul General al Construciilor Civile din capital. Limitrile au fost ns numeroase, asupra
evoluiei arhitecturii franceze n primele decenii ale secolului al XIX-lea un impact nsemnat avndu-l
controlul strict al secretarului permanent al Academiei, sculptorul Antoine Chrysostome Quatremre de
Quincy (1755-1849).
7. N CUTAREA UNEI NOI EXPRESII ARHITECTURALE: RUNDBOGENSTIL-UL GEMAN

Fundamente teoretice
Heinrich Hbsch (1795-1863), i-a nceput pregtirea la Darmstadt, continund la Universitatea din
Heidelberg cu studii de filozofie i matematic. n 1815 s-a mutat la Karlsruhe pentru studiul arhitecturii
sub ndrumarea profesorului Friedrich Wein-brenner (1766-1826). n 1817 a nceput s cltoreasc n
Italia (unde atenia s-a ndreptat spre maniera n care principiile gotice erau simplificate n arhitectura
de cult), apoi n Grecia la Atena i la Constantinopol. A predat arhitectura la Frankfurt, devenind, dup
moartea lui Weinbrenner, arhitect al Curii de la Karlsruhe i Director al construciilor n statul Baden.
O mare parte a carierei sale a dedicat-o nvmntului de arhitectur, ca ef al departamentului de
specialitate din cadrul Technische Hochschule n Karlsruhe (1832-1853)59. Experiena, acumulat n anii
de pregtire sub puternica influen a doctrinei neoclasiciste a profesorului su Weinbrenner, i-a permis
lui Hbsch s-i formuleze propriile opinii despre nepotrivirea dintre principiile arhitecturii antice i
nevoile i aspiraiile arhitecturii din epoc. Aceste idei au fost formulate n scris i publicate n 1822, n
eseul intitulat ber griechi-sche Architektur (Despre arhitectura greac), n care, printre altele,
respingea prerile contemporanilor si, mai ales pe cele ale lui Aloys Hirt, conform crora, formele
arhitecturii greceti antice ar fi evoluat din construciile timpurii de lemn. Atitudinea sa n raport cu
teoria i practica de arhitectur s-a coagulat ntr-o form coerent odat cu publicarea n 1828 a eseului60
denumit provocator In welchem Style sollen wir bauen? (n ce stil ar trebui s construim?). Prin titlul
su lucrarea anticipa una dintre chestiunile cele mai dezbtute de arhitecii secolului al XIX-lea.
Coninutul, calificat de unii istorici ca baz a eclectismului istorist, s-a constituit ntr-o critic la adresa
concepiilor i reetelor idealiste tributare modelelor clasicismului antic, promovate, printre altele, de
larg rspnditul manual publicat de Hirt n 1809: Die Baukunst nach der Grundstzen der Alten
(Arhitectura conform principiilor anticilor). Textul lui Hbsch punea n discuie nepotrivirea copierii
stilurilor istorice n general i a arhitecturii greceti n particular, atta timp ct acestea reprezentau
rezultatul specific al unor anumite circumstane istorice. Discursul su s-a concentrat pe inadecvarea

59 Claudia Blling, Hbsch, (Gottlieb) Heinrich (Christian) n Jane Turner (ed.), The Dictionary of Art, vol. 14, Grove, New York,
1996, pp. 839-840.
60 Lucrarea lui Hbsch apare citat n literatura de specialitate fie sub titulatura de tratat (Wolfgang Herrmann), fie sub cea de

pamflet (Barry Bergdoll).

26
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

modelului antic (central n teoriile i practica unora dintre cei mai importani arhiteci din perioad) la
nevoile extensive ale momentului. Ideile lui Hbsch se bazau pe un concept nou tehnostatica
avnd ca miz dezvoltarea unor structuri care s fac posibile deschideri mari, cu maxim economie de
material. Totodat, referindu-se la conceptul de stil, Hbsch se ndeprta de accepiunile tradiionale,
extrgnd esena n baza creia distingea dou direcii majore n virtutea crora ar fi evoluat arhitectura:
stilul orizontal i stilul rotund / boltit ambele denumite de acesta stiluri originale 61. Eseul lui
Hbsch i avea rdcinile n ncercarea de gsire a unui drum propriu, a unui stil nou, care, pe de o
parte, s medieze atitudinile consacrate (clasiciste sau goticiste62) i, pe de alta, s rezoneze cu aspiraiile
contemporane, prin contrast cu superficialitatea imitaiei, att de prezent n gndirea i producia
arhitectural a epocii. Concepia despre stil, pe care se axeaz scrierile lui Hbsch, se dorea eliberat
de condiionrile subiective de natur estetic, a cror necesitate totui nu era negat sau neglijat. Dup
prerea sa stilul trebuia s fie determinat de factori palpabili i cuantificabili materialul, tehnica de
construcie, la care se adugau contextul climatic precum i considerentele economice 63. Hbsch vedea
n arhitectura greceasc antic o rezultant a linearitii de unde i denumirea de stil orizontal
considerat nepotrivit. Soluia alternativ era constituit de utilizarea formelor arcuite cele pe care se
fundamenteaz cel de-al doilea stil original elementele de baz fiind arcul frnt (Spitzbogen), sau
arcul n plin cintru (Rundbogen), acesta din urm capacitnd ntreaga sa atenie, datorit convingerii c
ar putea contribui la formularea unui potenial rspuns la ntrebarea enunat n titlul scrierii sale.
Creditarea arhitecturii medievale timpurii a fost subiectiv, Hbsch, care era contient de superioritatea
tehnic a goticului, declarndu-i preferina pentru romanicul al crui punct de maxim era identificat n
cazul bisericii mnstirii benedictine Maria Laach (un exemplu complet dezvoltat al Rundbogenstil-
ului, cea mai frumoas biseric pe care am vzut-o, comparabil n calitate cu marile monumente ale
Greciei lui Pericle64). n fapt, arcul n plin cintru, comun arhitecturii antichitii romane, celei bizantine,
romanicului i renaterii, a devenit pretextul pentru mprumuturi din toate aceste etape de evoluie ale
arhitecturii.
Arhitectul pune n discuie condiiile societii n care tria, diametral opuse celor din Grecia antic.
Argumentele sunt uneori discutabile, Hbsch vorbind despre calitile pietrei utilizate de antici, att de
potrivit stilului orizontal i cele ale pietrei folosite n construcii de contemporanii si, pe care o vede
ca fiind potrivit doar pentru deschideri mici. n concluziile expunerii sale Hbsch pleda n favoarea
utilizrii formelor curbe, boltite, potrivite complexitii cerinelor arhitecturale ale epocii: Cldirile
greceti aveau splendide colonade i nici o fereastr, fiind dezvoltate doar pe parter, n timp ce ale noastre
au rareori portice, dar au multe ferestre i se dezvolt pe mai multe niveluri65.
Rudolf Wiegman explica n 1837 premisele Runbogenstil-ului, explicnd c dezvoltarea surselor istorice
ale acestuia (cele medievale timpurii) fuseser brusc ntrerupt de influene externe respectiv rapida
evoluie a goticului motiv pentru care, o reinterpretare modern a romanicului (termen folosit ca atare
abia dup jumtatea secolului al XIX-lea), relativ i neterminat, corelat cu realitile momentului, ar fi
putut conduce la rezultate originale. Wiegman considera c stilul gotic nu evoluase n mod natural, ci a
reprezentat rezultatul unei puternice revoluii. Aadar, dac arhitectura contemporan ar putea fi
relaionat cu un stil din trecut, atunci acesta poate fi doar unul care nu a fost epuizat pe deplin i nici
nu a fost complet dezvoltat74. Ideea lui Wiegman a fost susinut i de Gottfried Semper. n 1840 acesta

61 Hano-Walter Kruft, op. cit., p. 307.


62 Kenneth Frampton, Studies in Tectonic Culture. The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth Century Architecture, The
MIT Press, 1995, p. 67 i 70. Autorul vorbete despre miza scrierilor lui Hbsch de a crea un al treilea stil reconciliant i adaptabil
epocii moderne i spiritului german.
63 Wolfgang Herrmann, (trad. i studiu introductiv), In What Style Should We Build? The German Debate on Architectural Style, Santa

Monica, 1992, p. 7.
64 Kathleen Curran, op. cit., p. 16 (trad. aut.).
65 Wolfgang Herrmann, op. cit., p. 76 (trad. aut.).. 74

Ibidem., p. 10.

27
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

afirma c potenialul stilului bizantin 66 (titulatur utilizat n epoc pentru desemnarea ntregii
producii arhitecturale medievale timpurii) nu a fost epuizat, dezvoltarea sa fiind ntrerupt de influena
arcului frnt caracteristic esenial a goticului. Aadar potenialul neexploatat al unor etape arhitecturale
istorice era reconsiderat ca surs valabil pentru cutrile contemporane ale unui nou stil arhitectural.
Motivaii similare au fost vehiculate i de adepii revival-ului gotic, justificate din perspectiv
naionalist goticul vzut ca o contribuie german original la arhitectura european, surs de
rennoire spiritual a unei moderniti corupte 67 sau raionalist principiile goticului asimilabile
materialelor i tehnicilor moderne (Pugin sau Viollet-le-Duc).

Terminologia asociat
Terminologia referitoare la plasarea n timp i spaiu a etapelor de evoluie ale arhitecturii medievale era
nc deficitar i imprecis. Desemnarea n lumea german a operelor de art i arhitectur aparinnd
Evului Mediu timpuriu ca fiind neogreceti (neugriechisch) sau bizantine (byzanti-nisch) pare s fi
fost larg rspndit ncepnd cu cel de-al doilea deceniu al secolului al XIX-lea68. De asemenea francezii
denumeau bizantin arhitectura perioadei romanice, n timp ce britanicii foloseau aceast titulatur
pentru creaiile saxonilor i cele ale normanzilor 69. Echivalentul acestor denumiri devenea termenul
Rundbogenstil, utilizat pentru prima dat n 182270 de Bhmer n corespondena sa cu Hbsch (care n
scrierile sale evit ceilali doi termeni). Dei att terminologia, ct i privirea istoricilor asupra
chestiunii bizantine intrau ntr-o nou etap odat cu publicarea scrierilor lui Carl Friedrich Rumohr
(Italienische Forschungen, 1831) care propunea folosirea termenului pre-gotic (vorgotisch) pentru
denumirea arhitecturii romanice occidentale80, utilizarea vechilor denumiri a continuat. n 1835, fcnd
referire la Ludwigskirche din Mnchen, Franz Kugler consemna faptul c aceasta fusese executat de
dl Grtner n stilul bizantin (s.n.), care, se pare, este considerat de acest arhitect (la fel i de dl Hbsch
n Karlsruhe) ca fiind stilul care se conformeaz cel mai bine cu cerinele timpului nostru 71 .
Interpretarea acestei surse, comun pentru proiectele bisericilor construite la Mnchen, ca rspuns la o
comand regal i la Bulach, lng Karlsruhe, reprezenta, dup opiniile exprimate n 1832, de un critic
n periodicul dedicat artelor Kunst-Blatt, un nou nceput, materializat ntro adaptare liber a aa-numitei
maniere bizantine sau pre-gotice, a crei natur esenial era semnificat cel mai bine prin numele de
Romanic (i care) ca teorie a gsit deja muli adepi pn s fie pus n aplicare pentru prima dat la
Mnchen72. Tot aici se ncadra i discursul lui Semper (1840) referitor la etapa (stilul) premergtoare
goticului. Acesta o denumete fie bizantin, fie romanic 73 , ambii termeni fcnd referire la
arhitecturi care mprteau ca element distinctiv i definitoriu, arcul n plin cintru, motenire a
antichitii romane.

Aderarea necondiionat a unora dintre arhiteci la principiile considerate absolute ale formelor
arhitecturii greceti, precum i entuziasmul redescoperirii surselor romanico-bizantine s-au nscris ntr-
un peisaj arhitectural mai larg, n care opiunea pentru gotic denumit n perioad i stil germanic a
nceput s fie privit de muli ca o alternativ valid. Contrar preferinelor lui Hbsch i a succesului de
care s-a bucurat n spaiul cultural german Rundbogenstil-ul, n 1838, Eduard Metzger, profesor la nou

66 J. B. Bullen, Byzantium Rediscovered, London, 2003, p. 9. Dac stilurile medievale care utilizau arcul n plin cintru au fost n genere
interpretate n limitele curentului Rundbogenstil sau ale variaiilor acestuia, arhitectura bizantin, neleas n adevratele sensuri istoric
i geografic, ajungea s serveasc drept surs pentru un stil revival abia n a doua jumtate a secolului al XIX-lea.
67 Mari Hvattum, Gottfried Semper and the Problem of Historicism, Cambridge University Press, 2004, p. 151.

68 Kathleen Curran, op. cit., p. 18. Cei doi termeni au fost folosii ca sinonimi.
69 J. B. Bullen, op. cit., p. 8.

70 Kathleen Curran, op. cit., p. 18. 80

Ibidem, p. 19.
71 Wolfgang Herrmann, op. cit., p. 22, (trad. aut.).

72 Ibidem, pp. 22-25 (trad. aut.).

73 Ibidem, p. 10.

28
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

nfiinata Politehnic din Mnchen, susinea cu argumente raionale superioritatea structurilor bazate pe
utilizarea arcului frnt. Prerilor sale l-au apropiat de soluionarea logic a dezbaterilor scrierilor anilor
20: atta timp ct ntre condiionrile fundamentale ale dezvoltrii unui stil sunt materialele i tehnicile
de construcie, era inutil s se vorbeasc de inovaie stilistic, n lipsa unui material care s oglindeasc
nivelul tehnic al epocii74. Un deceniu mai trziu ns, noul material intrase deja n atenia arhitecilor:
rspndirea utilizrii oelului n decadele urmtoare avea s influeneze major evoluia formelor de
arhitectur.
Prin fundamentul su teoretic Rundbogenstil-ul a anticipat dezvoltarea ideilor n cea de-a doua jumtate
a secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea, deschiznd posibilitatea unei evoluii deschise i
crend fondul unei perioade de tranziie. Dup cum remarca Franz Kugler, arhitectura german din
deceniile al treilea i al patrulea ale secolului al XIX-lea a fost ghidat de dou direcii dominante una
clasicist (paseist) al crei apogeu a fost atins n operele lui Schinkel i von Klenze i una original,
influenat de demersul lui Hbsch care a practicat dup propriile principii, ncercnd s-i obiectiveze
justificrile. Drumul deschis de ideile acestuia a fost urmat de practicieni notorii ai vremii ca Friedrich
von Grtner, Alexis de Chateauneuf sau August Andreae, arhiteci care au reacionat mpotriva
monotonelor discuii pe marginea corectitudinii proporiilor ordinelor clasice, continuatoare ale gndirii
secolului al XVIII-lea.

8. NVMNTUL DE ARHITECTUR

FORMAREA ARHITECILOR N FRANA: COLE DES BEAUX-ARTS

n 1671, la iniiativa ministrului finanelor Jean-Baptiste Colbert (1619-83), regele Franei Ludovic XIV,
aproba fondarea Acadmie Royale dArchitecture75 pies de prim importan ntr-un sistem ierarhic
bine pus la punct prin care arhitecii deveneau subieci ai controlului regelui i al inspectorului general
(Inspecteur gnral funcie ocupat din 1664 de Colbert). Prin intermediul lui Colbert, regele dirija
formarea arhitecilor, judeca i recompensa rezultatele muncii lor.76 Acadmie Royale dArchitecture,
instituie formatoare i, n acelai timp garant a doctrinei i gustului oficiale, a funcionat pentru o lung

74 Wolfgang Herrmann, op. cit., p. 9.


75 Pentru etapele generale de evoluie a colii i pentru diversele titulaturi vezi Donald Drew Egbert, The Beaux-Arts Tradition in French
Architecture, Princeton University Press, 1980, pp. XXI-XXII.
76 Myra Nan Rosenfeld, The Royal Building Adminstration in France from Charles V to Louis XIV n Spiro Kostof (ed.), The Arhitect.

Chapters in the History of the Profession, University of California Press, (1977) 2000, p. 173.

29
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

perioad de timp cu un singur profesor titular77, abia dup 1762 numrul crescnd la doi (respectiv
Jacques-Franois Blondel i profesorul adjunct Julien-David Leroy, pasionat de arheologi i istoria
arhitecturii, autor al deja celebrei Ruines des plus beaux monuments de la Grce, publicat n 1758).
Profesorii aveau obligaia s in dou conferine sptmnal, prin acestea, la dorina regelui, urmnd s
fie expuse public regulile exacte i corecte ale arhitecturii (Blondel). ncepnd din 1720, membrilor
academiei le-a revenit rolul de juriere a proiectelor i de desemnare a ctigtorului Grand Prix (sau
Prix de Rome), desemnat ca pensionar (pensionnaire) pentru o perioad de cinci ani la Acadmie
Franaise de Rome, pe cheltuiala exclusiv a statului. coala a funcionat fr ntrerupere pn n 1793
cnd a fost dizolvat. nvmntul de arhitectur a continuat s existe n forme neoficiale, unii dintre
profesorii colii innd cursuri private. n 1795 era fondat Institut National des Sciences et et des Arts
(devenit n 1806 Institut de France), n 1803, n timpul lui Napoleon, ca parte a acestuia fiind nfiinat
Classe des beaux-arts Restauraia monarhiei Bourbon n 1816 a marcat revenirea la vechea titulatur:
Acadmie de beaux-arts. n timpul reformei din 1819, numrul profesorilor titulari cretea la 4, acetia
prednd teoria i istoria arhitecturii, construciile (predate la nceput de mai vechiul asistent al lui
Soufflot, Jean Baptiste Rondelet, personaj cheie al fondrii nvmntului tehnic francez) i matematica
cursurile care priveau cultura de specialitate i cele tehnice ocupnd aadar ponderi echivalente.
Activitatea de proiectare din ateliere era externalizat, urmnd s rmn sub aceast form pn dup
reforma din 1863.
n noua instituie secia de arhitectur a coexistat cu cele de pictur, sculptur, muzic i gravur. Cei 6
arhiteci implicai aveau, ca i nainte, ndatorirea de a ine conferine publice, de a se implica n
evaluarea proiectelor care intrau n concurs pentru Grand Prix de Rome i de a examina activitatea celor
trimii la Roma prin intermediul planelor trimise de acetia la Paris (envoi).
Din cauza asocierilor cu monarhia, titulatura de academie era nlocuit definitiv n 1819 cu cea de
coal cole des beaux-arts funcionnd sub noua titulatur pn n 1968 cnd era mprit n 8
uniti pedagogice de profil. Pe parcursul secolului al XIX-lea (mai exact n intervalul 1819-1914) au
fost admii n coal c. 6500 de studeni.

Localul colii
n prima perioad de existen coala a funcionat ntr-una dintre aripile palatului Louvre. Noul sediul a
fost construit pe locul n care, n secolul al XVII-lea i construiser mnstirea clugrii ordinului Patits-
Augustins. Acetia era alungai de aici n 1791, Alexandre Lenoir amenajnd n cdirile monahilor
Muse des monuments franais expunnd artefacte medievale sau postmedievale strnse de
revoluionarii francezi din proprietile bisericii. Muzeul era nchis n 1816, n 1819 prin hotrrea lui
Ludovic al XVIII-lea amplasamentul fiind ocupat de cole royale et spciale des beaux-arts, cu
construirea localului colii fiind nsrcinat arhitectul Franois Debret. Lucrrile s-au ntins pe o perioad
lung de timp, lui Debret succedndu-i Flix Duban, fost student al colii i ctigtor al Grand Prix de
Rome. antierul a fost ncheiat n 1839, Duban continund s ocupe funcia de arhitect oficial al colii
pn la moartea sa n 1870. n aceast calitate s-a ocupat n continuare de construciile care compuneau
sediul colii.

Programul de nvmnt
nvmntul francez de arhitectur i-a avut rdcinile n tradiiile anterioare renascentiste i
postrenascentiste, la rndul lor ntemeiate pe modelele antichitii (nsui termenul de academie i are
originile n antichitatea greceasc Academe era numele grdinii de lng Atena, acolo unde Platon
conducea dezbaterile filozofice). nc din secolul al XVIII-lea au fost stabilite caracteristicile eseniale

77 Andrew Saint, Architect and Engineer. A Study in Sibling Rivalry, Yale University Press, 2007, p. 437. Primul profesor i director
al colii a fost Franois Blondel (1671-1687) avnd la baz pregtire inginereasc i preocupri de matematician, urmat de Philippe de
la Hire (1687-1718), la rndul su matematician i inginer amator. Cei doi au impus o oarecare orientare tehnic a pregtirii din coala
parizian (predarea matematicii, a construciilor i stereotomiei), tendina spre zona artistic fcndu-se simite din ce n ce mai mult
pe parcursul secolului al XVIII-lea.
30
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

ale nvmntului academic de arhitectur: cursuri teoretice sumare, concursuri de arhitectur lunare i
anuale i, ca el final al pregtirii fiecrui arhitect francez, ctigarea Grand Prix i petrecere anilor de
studii la Roma.
La dorina regelui n coala de arhitectur erau predate geometria, aritmetica, mecanica, hidraulica sau
stereotomia prin toate acestea punndu-se bazele unui profil tehnic al viitorilor arhiteci. Cu toate
acestea programa a suferit variaii, abia n 1717 fiind stabilit o curicul nchegat. n afara orelor
teoretice studenii erau instruii n atelierele unor arhiteci externi, urmnd aadar vechea formul a
uceniciei pe lng un maestru cu experien.
n timpul reorganizrii colii din anii 1819-1820, parcursul studenilor a fost organizat n dou cicluri
precedate de un concurs de admitere: 2me Classe sau ciclul primar i 1re Classe sau ciclul superior, a
crui absolvire reprezenta condiia pentru nscrierea n concursul pentru ctigarea Grand Prix. n primul
ciclu studenii urmau cursuri de desen, modelaj, geometrie descriptiv, perspectiv, stereotomie,
matematic, istoria arhitecturii etc., admiterea n ciclul superior fiind condiionat de stpnirea
rudimentelor compoziiei de arhitectur, aplicat pe programe de mic anvergur. n ciclul superior
activitatea se concentra aproape exclusiv pe aspectele formale, expresive, pe studiul compoziiei
materializat n rezolvarea unor programe de arhitectur complexe, adesea utopice, lipsite de raportarea
la realitile momentului. Un fapt interesant pentru nvmntul academic de arhitectur este acela c
timpul pe care un student l putea petrece n fiecare dintre cele dou cicluri nu era limitat n nici un fel. 78

Doctrina
Coninutul nvmntului de arhitectur de la cole des beaux-arts s-a ncadrat ntr-o linie
conservatoare, tributar tradiiilor artistice derivate din clasicismul antic, ncercnd s tempereze
entuziasmele progresiste (Csar Daly). Linia a fost impus att de titularii cursurilor de istoria
arhitecturii, direct implicai n elaborarea temelor de proiectare (temele de concurs) dar i de secretarii
permaneni (secrtaire perptuel) ai cole des beaux-arts. Quatremre de Quincy (1816-1839) i Desir-
Raoul Rochette (1839-1854) sau Charles Ernest Beul (1862-1863), au impus prin scrierile lor respectul
pentru arta i arhitectura anticilor (greci sau romani) cutarea frumosului ideal prin studiul aprofundat
(i nu pastiarea) al modelelor trecutului. Ceea ce Viollet-le-Duc denumea art naional goticul
francez de secol XIII era categoric refuzat. Dac dup unii creaiile evului mediu matur reprezentau
esena artei cretine (Pugin), dup alii, printre care i reprezentani oficiali ai cole des beaux-arts
(printre care se numra i Desir-Raoul Rochette), acestea se delimitau semnificaiile cretinismului,
unul dintre argumente fiind salba ptrundere a goticului n spaiul italic i mai ales la Roma, inima
cretintii occidentale catolice.89

Atelierul de arhitectur
Aspectele practice ale meseriei proiectarea de arhitectur era deprins de studeni n afara colii, n
ateliere conduse de un patron agreat de Academie. n acelai atelier lucrau studeni din ambele cicluri,
aici desfurndu-se activitatea curent, mai puin probele fixe. Atelierele erau autonome, aflate n afara
colii i ntreinute din cotizaiile periodice ale membrilor. Ulterior reformei din 1863, despre care vom
vorbi n continuare, au fost create primele ateliere oficiale, amplasate n incinta colii de pe rue
Bonaparte.
Condiia iniial pentru constituirea unui atelier (autonom) era asocierea unui numr de minim 20 de
studeni care s convin asupra alegerii unui profesor (maestru). Un astfel de exemplu este cel al
atelierului lui Henri Labrouste arhitect puin agreat n mediile academice care ncepea s conduc un
grup de studeni din 1831. Profesorul trecea prin atelierul pe care l conducea de cteva ori pe sptmn
pentru a corecta proiectele n curs ale studenilor, dintre aceti muli continund s lucreze n agenia
mentorului lor i dup finalizarea studiilor, de cele mai multe ori n ateptarea ctigrii mult rvnitului

78 Annie Jacques, La Carrire de larchitecte au XIXe sicle, Paris, 1986, p. 24.


89 Jacques Lucan, op. cit., pp. 136-138.

31
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Grand Prix. Dei a criticat metodele conservatoare ale nvmntului oficial de arhitectur, Viollet-le-
Duc recunotea meritele i certele avantaje ale lucrului n comun n atelierele externe, dttoare a
unui ferment de activitate intelectual care a produs talente distincte, caractere independente.79

Concursurile
Testarea cunotinelor i abilitilor studenilor era fcut prin intermediul concursurilor.
JacquesFranois Blondel, cel care nfiina o coal privat n 1743, avea iniiativa introducerii n coala
regal a concursurilor lunare (concours mensuel dmulation judecate de profesorul de teoria
arhitecturii, de altfel i autor al temelor i nu de membrii Academiei), nuannd astfel pregtirea i
concurena dintre studenii care cu toii vizau ctigarea Grand Prix. La nceput concursurile s-au
desfurat n palatul Louvre, fiecare candidat fiind izolat singur ntr-o ncpere pentru a evita tentaia
comunicrii cu ceilali. Pe lng concursurile obligatorii, n a dou jumtate a secolului al XIX-lea au
aprut concursurile finanate de fundaii particulare: concursul Rougevin, concursul Achile Leclre,
concursul Reconnaissance des architects amricains etc. n aceeai perioad era instituit i
obligativitatea participrii la minim dou astfel de concursuri n fiecare an.
Dup cum aminteam mai sus, temele proiectelor lunare erau elaborate de titularul catedrei de teoria
arhitecturii. De la reforma din 1819 i pn la nceputul Primului Rzboi Mondial la cole des beauxarts
s-au succedat 6 profesori de teoria arhitecturii: Louis Pierre Baltard (1746-1846), Abel Blouet (1795-
1853), Jean-Baptiste-Cicron Lesueur (1794-1883), Edmond-Jean-Baptiste Guillaume (18261894),
Julien Guadet (1834-1908) i Victor-Auguste Blavette (1850-1933), toi absolveni ai colii i, cu
excepia lui Baltard, ctigtori ai Prix de Rome.80 Fiecare dintre acetia a elaborat n jur de 20 de teme
anual (10 pentru schie i 10 pentru concursurile lunare). Dat fiind faptul c subiectele abordate nu
trebuiau s se repete la intervale apropiate, n intervalul amintit au fost date n jur de 500 de teme. Analiza
temelor de proiectare din secolul al XIX-lea, relev concentrarea pe subiectele de interes public, urmate
de arhitectura i mobilierul religioase, cele mai puin frecvente fiind cele care priveau arhitectura privat
(n genere programul rezidenial, indiferent de gradul de complexitate) 92. Din preocuprile arhitecilor
de la cole des beaux-arts au lipsit preocuprile pentru rspunsurile date provocrilor contemporane:
arhitectura industrial, arhitectura locuinei sociale sau aceea arhitectur care experimenta i exploata
potenialul tehnic dar i expresiv al noilor materiale (metalul, sticla etc.). Din statistici reiese faptul c
programul cel mai des pus n discuie a fost cel al bilor (bi private, publice, bi pe litoral etc.), urmat
de cel al construciilor de nvmnt (acoperind toate formele de nvmnt franceze din secolul al
XIX-lea) i de monumentele comemorative. Surprinztor este faptul c majoritatea programelor sau
tipurilor de cldiri nou aprute pe parcursul secolului apar fie foarte rar, fie de loc (construciile din
metal i sticl, cldirile industriale, cele comerciale, bncile, grile sau, mai trziu, staiile de metrou
(tem de proiect abia n 1904)). Totui exist i excepii: pavilioanele expoziionale deveneau subiect de
concurs n 1853, programul fiind reluat ulterior la distan de 6-7 ani.

Grand Prix de Rome


Pentru ncurajarea tinerilor studeni, nc de la nceputurile colii, regele anuna intenia de a-i trimite pe
cei mai merituoi pe cheltuiala sa la Roma, acolo unde ar fi putut studia direct ruinele antichitii, ideal
de perfeciune i model de urmat. Primele premii pentru pictur i pentru sculptur fuseser acordate
nc din 1664, aadar naintea nfiinrii Academiei franceze de la Roma (1666). Primul concurs al seciei
de arhitectur era organizat n 1684, din 1691 inndu-se concursul anual pe o tem dat, recompensat

79 Eugne Viollet-le-Duc, Entretiens sur larchitecture, Tome 2, Infolio ditions, (1872) 2010 XIVe Entretien: Sur lenseignement
de larchitecture, p. 223.
80 Annie Jacques, The Programmes of the Architectural Section of the cole des Beaux-Arts. 1819-1914 n Robin Middleton (ed.),

The Beaux-Arts and the Nineteenth-century French Architecture, The MIT Press, 1982, pp. 59-60. 92 Annie Jacques, La Carrire de
larchitecte , p. 33.

32
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

cu o medalie81. Trimiterea ctigtorilor la Roma a devenit un obicei constant abia din 1720. Premiul a
fost acordat exclusiv studenilor francezi, pn n 1968 cu cteva ntreruperi (17941796, 1915-18 i
1940-41). Ctigtorul, a crui vrst nu trebuia s depeasc 30 de ani, devenea pensionnaire al
Academiei franceze de la Roma, instituie fondat de Ludovic XIV n 1666, la iniiativa aceluiai
ministru Colbert. Sediul Academiei a funcionat pn la 1798 n Palazzo Mancini, distrus de armatele
napoleoniene i din 1802 n Palazzo Medici. Studentul i petrecea aici 5 ani sub directa supraveghere a
directorului academiei, avnd obligaia de a trimite anual la Paris un proiect (envoi) judecat de membrii
titulari ai Academiei i, ulterior, ai colii. Aceste proiecte reprezentau n primul rnd rezultate ale
studiilor scrupuloase ale monumentelor antichitii romane, vestigiile greceti sau cele etrusce din
peninsul, nempiedicndu-i pe muli s caute inspiraia n alt parte. n ciuda experienei acumulate n
timpul anilor de coal petrecui la Paris, complexitatea proiectelor trimise de studeni de la Roma era
gradat. n primul an acetia aveau obligaia s trimit (envoi) un releveu detaliat al unui monument
antic. n urmtorii doi ani, proiectele trimise constau ntr-un studiu comparativ al unor monumente antice
cu aceeai utilizare, sau cu semnificaii similare. Acestea erau urmate de un proiect de restaurare
(restituire) a unui monument, nsoit de un text explicativ. La finalul perioadei, pe baza experienei
acumulate, studenii realizau un proiect original.82
Aceste reguli au fost pstrate pn la reforma colii din 1863 care, dup cum vom vedea mai jos, a
introdus o serie de schimbri, parial puse n aplicare.

Pentru intrarea n competiia pentru Grand Prix juriul format din 8 membri selecta 10 finaliti pe baza
schielor realizate individual (n loj), acestora acordndu-li-se 3 luni pentru realizarea proiectelor n
form final. Temele alese erau rezolvri ale unor programe complexe, cu un grad de dificultate mult
peste cel al proiectelor lunare (participante n cadrul acelor concours dmulation). De cele mai multe
ori ctigarea premiului venea dup un lung ir de participri, acordarea acestuia la prima participare
fiind excepional (cazurile lui Labrouste (1824) sau Garnier (1848)). Spre exemplu Tony Garnier a avut
9 participri83 n competiie pn la ctigarea premiului n 189984. Calea ctre ctigarea prestigiosului
premiu era mai sigur pentru studenii care fceau parte din ateliere conduse de foti rezideni ai
Academiei Franceze de la Roma i mai ales pentru cei ndrumai de membrii ai Institut de France (fosta
Academie). Relaia profesorilor care conduceau ateliere cu membrii Institutului reprezenta la rndul ei
un avantaj sau, din contra, un dezavantaj pentru tinerii candidai. Studenii lui Labrouste, n tineree unul
dintre rzvrtiii Academiei Franceze de la Roma, nu au ctigat niciodat Prix de Rome.

Ctigarea Grand Prix reprezenta n primul rnd o strategie pentru cariera de mai trziu, o asigurarea a
implicrii n proiecte publice de anvergur, comenzi ale statului. Importana premiului a fost alimentat
i de exemplele unora dintre cei mai importani practicieni ai secolului al XIX-lea, la rndul lor foti
pensionari la Roma (Henri Labrouste, Leon Vaudoyer, Charles Garnier etc.). Proiectele care intrau n
concursul pentru ctigarea Grand Prix reprezint o oglindire nemijlocit a gustului academic, care
nelegea arhitectura ca aparinnd artelor frumoase. Proiectele concurente nu au avut legtur cu
realitatea, cu finalitile concrete, reprezentnd exerciii lipsite de orice constrngeri de natur tehnic i
mai ales economic, reflectnd ntr-o form pur, concepiile estetice academice. n ciuda idealizrii
aspectelor estetice ale creaiilor arhitecturale i a exacerbrii rolului tradiiei clasice n formularea unor
cutri noi, influena nvmntului de la cole des beaux-arts asupra practicii din Frana i pn n
Statele Unite ale Americii a fost foarte puternic pn trziu, n anii 20-30 ai secolului al XX-lea.

81 Ibidem, p. 22.
82 Barry Bergdoll, Labrouste et lItalie n Corinne Blier, Barry Bergdoll, Marc Le Cur (coord.), La structure mise en lumire: Henri
Labrouste (1801-1875) Architecte, Paris, 2011, pp.55-56.
83 Annie Jacques, La Carrire, p. 36.

84 Ren Jullian, Tony Garnier constructeur et utopiste, Paris: Philippe Sers d. 1989, p. 11. Tema proiectului cu care Tony Garnier

ctiga Prix de Rome era sediul central al unei bnci de stat.


33
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Perioada petrecut la Roma nu se ncheia cu o obinerea unei diplome, fiecare student fiind liber s
ntrerup studiile i s-i nceap practica.

Diploma de arhitect
Primul pas n sensul instituionalizrii practicii n domeniul arhitecturii n Frana a fost fcut n 1843
odat cu fondarea Socit centrale des architectes, organizaie profesional care punea problema
acordrii diplomelor la sfritul studiilor, acestea avnd rolul de garant al abilitilor ctigate de arhitect
n perioada de formare.85 Dei oficializarea diplomei de arhitect fusese acceptat de guvernul francez i
de Louis Philippe, cadrul juridic nu a fost promulgat din cauza declanrii revoluiei din 1848. Ideea a
continuat s fie dezbtut, unul dintre oponenii ferveni fiind Viollet-le-Duc. Critic dur al lipsei de
pragmatism tehnic al nvmntului promovat de cole des beaux-arts, Viollet-le-Duc considera c prin
impunerea unei diplome s-ar fi ajuns curnd la absolutizarea nvmntului academic.
Cu toate acestea cole des beaux-arts ncepea s acorde primele diplome n 1867, acestea
necondiionnd ns practica liber a meseriei. Acestui fapt i se datoreaz i numrul sczut al
absolvenilor care au trecut examenul de diplom (n 1876 Socit Centrale des Architectes nregistrase
doar 9 arhiteci diplomai86). Totui treptat implicarea arhitecilor francezi i proiectele de amploare
finanate de stat a fost influenat de legitimarea statutului prin obinerea unei diplome i nscrierea n
Socit des architectes diplms par le gouvernement (fondat n 1877). n 1887 diploma se acorda din
oficiu tuturor ctigtorilor Prix de Rome, contribuind substanial la consolidarea prestigiului corpusului
profesional care n 1911 ajunsese s numere peste 1000 de membri. Socit des architectes diplms
ajungea astfel cea mai nsemnat asociaie profesional din Europa occidental.

Critica sistemului de la cole des beaux-arts: reformele i alternativele


Sistemului de pregtire de la cole des beaux-arts i s-a reproat de timpuriu concentrarea pe aspectele
artistice ale meseriei n detrimentul pregtirii tehnice, muli dintre absolvenii colii fiind incapabili s
duc la bun sfrit proiecte nensemnate. Pe lng aspectele pragmatice, idealismul academic fusese
contestat nc din 1827 de Henri Labrouste, la momentul respectiv aflat la Roma unde se pregtea s-i
ncheie perioada de studiu ctigat prin Grand Prix. Labrouste nu a fost ns singurul arhitect care s-a
preocupat cu seriozitate de studiul arheologic, de ncercarea de a ptrunde dincolo de forma exterioar
n miezul logicii constructive a obiectului studiat. Conveniile ncepeau s pleasc, canoanele estetice
considerate imuabile erau contrazise. Aadar revolta nu a fost declanat din exterior ci din interior, fiind
ntreinut de unii dintre cei mai de seam elevi ai cole des beaux-arts, ctigtori ai Prix de Rome.
Din perspectiva lui Viollet-le-Duc, arhitectura francez nu putea s rezoneze cu momentul atta timp ct
formarea profesionitilor era supus presiunilor unei dogme care, printre altele, urmrea eliminarea
libertii de gndire i a deviaiilor de norme ntr-o instituie care era departe de a fi fost una autonom
ci mai degrab un serviciu controlat de stat (Service de ltat). Aadar, din perspectiva sa, pentru ca
ideile noi s se dea roade, arhitectul trebuia s se formeze liber i nu sub influena apstoare a
doctrinelor impuse, s fie independent, neafiliat unor asociaiilor profesionale oficiale sau unor instituii
ale statului.87
n 1848, dup eecul adoptrii legii prin care arhitecii ar fi obinut o diplom, Socit centrale des
architectes numea o comisie condus de Henri Labrouste cu scopul de a declana reformarea treptat a
nvmntului oficial. Printre schimbrile propuse s-a numrat i revizuirea programei activitilor
teoretice i aplicate, n noua form aceasta urmnd s includ i studiul arhitecturii medievale mature
(ncepnd din secolul al XIII-lea), lrgind astfel aria de interes, tradiional focalizat pe modelele
antichitii sau cele ale clasicismului post-medieval. Iniiativele comisiei conduse de Labrouste au rmas
fr rezultate concrete. Labrouste a continuat ns s predea un curs privat (1846-1855) a crui tematic

85 Annie Jacques, La Carrire, p. 36.


86 Ibidem, p. 37.
87 Eugne Viollet-le-Duc, Entretiens, p. 231.

34
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

acoperea subiecte din antichitate i pn n secolul al XIX-lea. Teoria predat de Labrouste era dublat
de obligativitatea participrii studenilor pe antiere. n ciuda noutilor pe care le introdusese metoda sa
i a ncercrii de mbinare ntre teorie i practic, Labrouste renuna la cursurile sale n 1855, dup ani
lungi n care Institutul refuzase s-i recunoasc i rsplteasc ucenicii (prin selectarea acestora drept
ctigtori ai Grand Prix).
n 1857 Viollet-le-Duc ncerca s continue ceea ce ncepuse Labrouste prin propunerea unui curs public.
La fel ca i predecesorul su Viollet-le-Duc introducea noiuni practice de static, mecanic dar i
cunotine de fizic i chimie, geologie, administrare a antierului, jurispruden i contabilitate. Pe lng
acestea urmau s fie predat i o trecere n revist a mijloacelor de execuie noi. Concluzionnd, Viollet-
le-Duc inteniona s creeze o perspectiv detaliat asupra modului de desfurare a unui antier
modern.88
Dac n Frana cole des beaux-arts monopoliza pregtirea arhitecilor, n Marea Britanie doar n a doua
jumtate a secolului al XIX-lea fuseser deschise 90 de coli de desen care, fr ndoial, ajungeau s
pun doar bazele unor viitoare cariere n aceast meserie. Cu toate acestea flexibilitatea sistemului
britanic reprezenta, o dat n plus, un semnal care atrgea atenia asupra nevoii de reform creia coala
francez ar fi trebuit s-i fie supus. Astfel, n 1863, supraintendentul colii pariziene Nieuwerkerke,
sftuit de Viollet-le-Duc i de Prosper Merime, redacta un amplu raport adresat ministrului Vaillant,
ideile cuprinse aici stnd la baza decretului regal care propunea numeroase schimbri n sistemul colii,
criticate de membrii Academiei i puse doar parial n aplicare. Pe lng schimbrile administrative, erau
desfiinate atelierele externe, locul lor fiind luat de trei ateliere oficiale, gratuite, n incinta colii. Vrsta
limit pentru participarea la concursul pentru Prix de Rome scdea de la 30 la 25 de ani, n timp ce
sejurul roman era fixat pentru o perioad de 4 ani. Proiectele selectate nu mai erau judecate de membrii
titulari ai Academiei ci de un juriu numit de Consiliul tiinific. Programa teoretic suferea modificri,
un exemplu notabil fiind crearea catedrei de istoria artei i estetic, titularul propus fiind Viollet-le-Duc.
Noul curs a debutat n ianuarie 1864, contestat de studeni, Viollet-leDuc prsind catedra de la cole
des beaux-arts, dup 5 din cele 6 prelegeri planificate, lsnd cursul nefinalizat.89

Dac cole des beaux-arts s-a dorit o instituie de elit, din 1829 la Paris ncepea s funcioneze cu
finanare guvernamental cole centrale des arts et mtiers destinat formrii de tehnicieni api s fac
fa industrializrii crescnde i produciei de serie. Curicula includea i arhitectura predat ncepnd cu
1830 de Charles-Louis Mary. n critica formulat pe marginea pregtirii de la beaux-arts, Violletle-Duc
se oprea asupra exemplului cole centrale des arts et mtiers apreciind pragmatismul pregtirii care, n
ceea ce privea arhitectura, includea vizite pe site, analiza direct a modelelor arhitecturale, implicarea n
antiere etc. Vorbind despre momentul ridicrii fleei de pe catedrala Notre Dame, Violletle-Duc i
amintea pe cei 50 de centraliti (elevi ai cole centrale des arts et mtiers) care ceruser s participe
direct pe antier la eveniment. Din punctul su de vedere aceast coal ajunsese s fie ceea ce, cu mult
timp n urm trebuia s fi fost cole des beaux-arts.102
Dac la cole centrale des arts et mtiers Viollet-le-Duc nu a avut nici un aport, dup retragerea de la
beaux-arts, n 1865, se implica direct n fondarea cole centrale darchitecture (ulterior redenumit
cole spciale darchitecture), scopul declarat al noii coli fiind acela de formare a unor arhiteci cu o
pregtire tehnic solid. Dei nceputul a fost unul promitor, n 1868 Viollet-le-Duc critica ndeprtarea
de coninutul tehnic pe care studenii trebuiau s i-l nsueasc i accentuarea nejustificat a zonei
artistice, riscul fiind acela al repetrii acelorai greeli fcute la cole des beaux-arts . Mentorul colii a
fost mile Trlat.

88 Franoise Berc, Viollet-le-Duc, Paris, 2013, p. 138.


89 Ibidem. Ulterior cursul lui Viollet-le-Duc a fost publicat n Revue des cours littraires sub titlul Esthtique applique lhistoire de
lart, catefda de la Beaux-Arts fiind preluat de Hippolyte Taine (1828-1893), filosof, istoric i estetician francez. 102 Andrew Saint,
op. cit., p. 436.
35
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

FORMAREA ARHITECILOR N LUMEA ANGLO-SAXON

Cu toate c la Berlin fusese nfiinat o Academie n 1696, urmnd modelul celei franceze, crearea unui
departament special de arhitectur (Bau-Akademie) s-a produs un secol mai trziu, n 1799. Ca i n cazul
francez, discuiile care priveau formarea arhitecilor s-au desfurat pe fondul conflictului dintre
conservatori n cazul de fa arhitecii cu baz artistic solid formai la Akademie der Bildenden
Knste i cei implicai direct n domeniul construciilor tehnicienii angajai n serviciile statului (n
special cei implicai n Oberbaudepartament). n perioada de nceput a secolului al XIX-lea programa
Academiei de construcii din Berlin a acordat o atenie deosebit pregtirii tehnice, materiile umaniste
nefiind neglijate. Una dintre figurile importante a anilor 20 ai secolului al XIX-lea a fost prietenul lui
Schinkel, Peter Beuth ef al serviciului statului pentru dezvoltare economic i responsabil cu educaia.
Pentru tranarea divergenelor de la Bauakademie, Beuth reorganiza instituia: coala era rebotezat
Allgemeine Bauschule, specializrile fiind mprite ntre cele dou secii una tehnic, sub controlul
Ministerului comerului i una artistic, subordonat Academiei de arte frumoase, organizat cu
implicarea lui Schinkel.90
n aceeai perioad de nceput a secolului al XIX-lea s-a afirmat din ce n ce mai mult preferina pentru
aa-numitele ateliere de arhitectur (denumite i Meisterklasse), stabilite n birourile private ale unor
arhiteci consacrai. Aici tinerii erau considerai ucenici. Mai ales dup 1820, din aceast form de
pregtire au evoluat coli profesionale al cror scop nu era acela de a oferi o pregtire general ci, mai
degrab, una vocaional, de introducere n anumite meteuguri, aadar sub nivelul instruirii din
universiti i academii. Mai trziu, dup unificarea statelor germane, aceste coli au cptat un profil
pronunat tehnic (Technische Hochschulen), influenate de modelul politehnicii franceze (de altfel
denumirea iniial era aceea de Polytechnikum), aici fiind formai viitori profesioniti angajai n
serviciile publice. 91 Din cauza importanei sczute acordate predrii arhitecturii n aceste coli, cei
talentai erau trimii s-i continue studiile n Frana vecin la cole des beaux-arts,

NVMNTUL TEHNIC: PRIMELE COLI DE INGINERIE

Primele forme de nvmnt destinate formrii de tehnicieni sau ingineri au fost fondate n Frana n
prima jumtate a secolului al XVIII-lea, acestea servind drept model pentru ntemeierea formelor de
nvmnt tehnic de mai trziu de la Praga (1806), Viena (1815), Karlsruhe (1825) etc. Dac formarea
inginerilor a beneficiat de o solid instituionalizare pe continent, n industrializata Anglie nvmntul
tehnic era organizat foarte trziu, n ultima decad a secolului al XIX-lea. Marea majoritate a acelora
care dduser tonul i susinuser direcia ascendent a rapidei dezvoltri industriale i tehnice din insul,
fuseser autodidaci. George Stephenson, Thomas Telford, Isambard Kingdom Brunel sau Joseph
Paxton nume sonore ale inovaiei inginereti n construciile secolului al XIX-lea, s-au format n
mprejurri care adesea au avut mult prea puin de mprit cu domeniile carele-au consacrat n istorie
numele.92 Acestui fapt i se datoreaz n Anglia o mult mai mare relaxare a limitelor dintre profesiile de
arhitect i inginer, spre deosebire de Frana, acolo unde treptat cmpul de expertiz al arhitecilor fusese
puternic restrns de experienele din ce n ce mai fundamentate ale inginerilor pregtii ca atare.
Diminuarea implicrii arhitecilor n aspectele de natur tehnic ale construciilor sau n cele care priveau
noile tipuri de dotri ale oraelor aflate n rapid dezvoltare, a adncit ruptura dintre cele dou profesii
i implicit a rivalitii dintre arhitect i inginer.

90 Ibidem, p. 446.
91 Paul Zucker, Architectural Education in the Nineteenth Century Germany n Journal of the Society of Architectural Historians, vol.
2, no. 3, University of California Press, 1942, pp. 8-9.
92 Leonardo Benevolo, History of Modern Architecture, vol. I, p. 9.

36
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

colile inginereti n Frana


Instituionalizarea primului corp ingineresc din Europa occidental era fcut n timpul domniei lui
Ludovic al XIV-lea sub conducerea marchizului de Vauban (1633-1707). Treptat construciile cu funcii
militare au fost excluse din preocuprile arhitecilor, de acestea ocupndu-se inginerii militari. De
asemenea n 1716 era nfiinat i Departement des Ponts et Chausses n atribuiile cruia intra
sistematizarea teritoriului (drumuri, poduri, canale, regularizri de cursuri de ap etc.). Dei avea un
profil tehnic activitatea departamentului a fost organizat i condus pn n 1732 de arhitectul Jacques
Gabriel membru al Acadmie Royale dArchitecture, acestuia succedndu-i un alt arhitect, de asemenea
membru al Academiei, Germain Boffrand. Pregtirea inginerilor francezi a intrat ntr-o etap nou n
1747 dup treptata transformare a Bureau des dessinateurs de Paris (atelierul n care erau realizate
planurile i hrile utilizate pentru amenajarea teritoriului) ntr-o coal de specialitate denumit oficial
cole des Ponts et Chausses (coala de Poduri i osele) abia n 1775. Chiar dac scopul colii era
acela de a pregti ingineri pentru serviciile civile ale statului, arhitectura s-a numrat printre disciplinele
de baz (din 1750 cursurile de arhitectur au fost predate de Jacques Franois Blondel). Primul inginer
(cu pregtire tehnic de specialitate, dar i de arhitect) care a ajuns la conducerea cole des Ponts et
Chausses a fost Jean Rodolphe Perronet (1708-1794), cel mai important constructor de poduri din
Frana secolului al XVIII-lea, la rndul su membru n prestigioasa Acadmie Royale dArchitecture din
Paris. Pe lng pregtirea teoretic, o component esenial era practica pe teren, mai bine de o treime
dintre studeni fiind trimii n ar pentru a-i ajuta colegii i a deprinde meseria. Spre 1770 implicarea
inginerilor de la cole des Ponts et Chausses n comenzile statului (n principal desenarea de hri) a
sczut, o bun parte descurcndu-se pe cont propriu ca geografi, dezvoltatori imobiliari sau arhiteci n
mediul privat.93

Dup Revoluia francez, nevoile crescnde ale armatei franceze au determinat nfiinarea n 1794 a unei
noi coli cole Centrale des Travaux Publiques (coala Central de Lucrri Publice), reorganizat i
redenumit n 1795 cole Polytechnique. Cursurile aveau o durat de 3 ani, scopul fiind pregtirea de
ingineri cu cunotine medii, capabili s rspund n primul rnd nevoilor imediate ale armatei. ntre
1806-1815, n timpul lui Napoleon, c. 85 % dintre absolvenii colii au fost implicai n proiecte ale
armatei.107 Mentorul noii coli a fost Jean Baptiste Rondelet (1743-1829), fost asistent al lui Jacques-
Germain Soufflot pe antierul reconstruciei bisericii Sainte-Genevive (ulterior Revoluiei, rebotezat
Panthon). Dei urmase cursurile conservatoarei Acadmie Royale dArchitecture, Rondelet a fost unul
dintre cei mai progresiti arhiteci al sfritului de secol XVIII, interesul su pentru tehnic i deschiderea
spre inovaie, datorndu-se n bun msur influenei maestrului su Soufflot. n perioada matur a
carierei sale, ntre 1819 i 1825 cnd a prsit cariera didactic, Rondelet s-a implicat activ n zona
tehnic a nvmntului de la beaux-arts (prelund cursurile de construcii ale ciclului primar 2me
Classe), ncercnd s-i familiarizeze pe tinerii studeni cu noile materiale i tehnici de construcie precum
i cu rudimentele matematicii. Ca i n cazul mai vechii cole des Ponts et Chausses, cole
Polytechnique a rmas tributar n bun msur tradiiei clasice, legturile fiind susinute de cursurile
obligatorii de arhitectur predate de Jean-Nicolas-Louis Durand (titular al cursului de arhitectur n
intervalul 1795-1833), unul dintre cei mai importani teoreticieni ai arhitecturii occidentale de la
cumpna dintre secolele al XVIII-lea i al XIX-lea. Date fiind evidentele lipsuri ale pregtirii tehnice
din colile de arhitectur, o bun parte dintre absolvenii colilor de inginerie au profesat ca foarte buni
arhiteci.
Organizarea nvmntului ingineresc n Frana model pentru colile de profil care au nceput s apar
n occident n secolul al XIX-lea s-a datorat unor arhiteci care, n ciuda faptului c fuseser pregtii
ntr-o atmosfer conservatoare (Gabriel, Boffrand sau Perronet), i-au formulat propria perspectiv,
flexibil n ceea ce privete forma i deschis progresului tehnic. Pe parcursul secolului al XIX-lea

93Andrew Saint, op. cit., p. 440. 107


Ibidem, p. 438.

37
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

interesul acordat arhitecturii a sczut simitor n colile de inginerie. Dac la jumtatea secolului al
XVIII-lea Perronet evideniase importana arhitecturii n pregtirea inginerilor, n veacul urmtor
implicarea lui Rondelet la cole des beaux-arts sau discursul critic al lui Viollet-le-Duc accentuau
importana pregtirii tehnice de care arhitecii aveau nevoie.

9. ARHITECTURA I INGINERIA

REVOLUIA INDUSTRIAL

Ceea ce este generic denumit revoluie industrial lua natere n Anglia imediat dup jumtatea
secolului al XVIII-lea, fenomenul care a cuprins treptat ntreaga Europ apusean, extinzndu-se cu
decalaje considerabile de la o regiune la alta (mai degrab dect de la un stat (naional) la altul) spre est,
nefiind unul brusc i brutal, ci rezultatul construit n timp al conjugrii unui complex de factori, ntre
care fundamental a fost trecerea de la munca manual la cea bazat pe maini. Principalii determinani
ai fenomenului resimit nti n Occidentul european i mai apoi n zonele de influen ale acestuia au
fost progresul tehnologic care a stimulat producia mecanizat de bunuri (nlocuind astfel mult mai
restrnsa i puin rentabila producie artizanal) i implicit consumul, determinnd astfel acumularea de
capital. Primul salt notabil se fcea n producia mecanizat de textile (industria prelucrrii bumbacului),
ntr-o prim etap fiind industrializate filaturile i mai apoi producia de esturi. Prin rapida dezvoltare
economic, pe parcursul secolului al XIX-lea Europa Occidental ajungea s domine lumea ntreag, un
numr considerabil de europeni revrsndu-se ctre cele mai ndeprtate locuri. De aici i divergenele
de interpretare ale perioadei cuprinse ntre jumtatea secolului al XVIII-lea i sfritul secolului al XIX-
lea, acestea acoperind ntreaga palet de nuane de la acceptarea modernizrii rapide a lumii occidental
europene n baza propriilor merite i pn la punerea prosperitii pe seama exploatrii coloniale a unei
mari pri a lumii de ctre europeni, roadele fiind mprite inegal i inechitabil.94
Trsturile eseniale ale evoluiei ascendente ale civilizaiei occidentale n intervalul de un veac i
jumtate scurs de la jumtatea secolului al XVIII-lea pot fi surprinse schematic prin cteva categorii de
probleme: progresul tiinific i tehnologic, industrializarea, tranziia demografic, reaezarea vieii
urbane.

Dezvoltarea tehnicii i tiinei. Inovaiile tehnice au stat la baza periodizrii generale a revoluiei industriale
n dou etape majore o prim faz bazat pe perfecionarea motorului cu aburi, cu repercusiuni n
dezvoltarea transporturilor i a industria textilelor i o a doua faz bazat n principal pe petrol i
electricitate cu efecte imediate n industriile metalurgic, a construciilor de maini i n industria
chimic. Momentul crucial pentru perioada de transformare prin care trecea Occidentul european n a
doua jumtate a secolului al XVIII-lea a fost inventarea motorului cu aburi, n 1784 de ctre inginerul

94Bogdan Murgescu, Romania i Europa. Acumularea decalajelor economice (1500-2010), Iai, p. 103. 109
Jean Carpentier, Franois Lebrun (coord.), Istoria Europei, Bucureti, 2006, p. 255.

38
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

scoian James Watt. Invenia s-a rspndit rapid i pe continent, dominnd industria secolului al XIX-
lea. Filaturile i estoriile nu au mai depins de energia hidraulic, utilizarea energiei vaporilor asigurnd
funcionarea continu i regulat. Producia asistat de main rspundea n fapt creterii consumatorilor
poteniali109.
Tehnica s-a dezvoltat n paralel cu unele domenii tiinifice care spre jumtatea secolului al XIX-lea i
ctigau autonomia. Chimia ieea din cmpul experimentelor empirice contribuind din plin la rapida
evoluie industrial. Cu implicaii n industria siderurgic (perfecionarea metodelor de producere a
oelului, material cu performane superioare celor ale fontei sau fierului), n industria textil (coloranii)
sau n agricultur (ngrmintele), chimia a jucat un rol cheie i n producia noilor materiale de
construcie: cimentul i, mai apoi betonul.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea electricitatea depea simpla curiozitate a fizicienilor devenind
o prezen din ce n ce evident n viaa cotidian. Dac energia electric era utilizat nc din 1837 n
telegrafie, abia n 1878 ajungea s fie folosit pentru iluminat (lampa cu filament incandescent inventat
de Edison), n paralel cu rspnditele lmpi cu petrol lampant sau pentru comunicaii evoluate
(telefonia).

Revoluionarea transportului. Energia vaporilor i-a gsit curnd aplicabilitatea n transporturi, prima cale
ferat fiind inaugurat n Anglia, n 1821, ntre Stockton i Darlington. Prima locomotiv cu aburi fu-
sese perfecionat de englezul George Stephenson i francezul Marc Seguin. n 1829 modelul
mbuntit al locomotivei atingea o vitez de 50 km/h. Cile ferate s-au dezvoltat rapid n lumea
occidental i de aici n zonele controlate de europeni, n ciuda eforturilor presupuse de amenajri
(terasamente, poduri, tunele etc.): n 1850 se ajunse la 35.000 km de cale ferat n ntreaga lumea,
milionul de kilometri fiind atins n ajunul Primului Rzboi mondial, n 1914.95
Folosirea forei aburului s-a extins i n transporturile maritime, care ajungeau s devin eficiente abia
n anii 70 ai secolului al XIX-lea, dup invitarea elicei i dup creterea randamentului motoarelor pe
crbune. Schimbrile nu ntrzie nici n industria construciei de nave lemnul era treptat nlocuit cu
metalul, fapt care a permis construirea unor ambarcaiuni de dimensiuni considerabile i, implicit,
rentabilizarea acestui tip de transport. Aceste evoluii au determinat pe de o parte scderea numrului
marilor porturi i, pe de alta, creterea importanei celor care i-au pstrat funciile. Spre exemplu n
portul londonez, n intervalul dintre 1825 i 1914, creterea volumului de mrfuri descrcate a crescut
de la 1.000.000 de tone la 33.000.000 de tone. Importana acordat transportului maritim a determinat
investiii i lucrri considerabile pentru amenajarea unor rute mai eficiente astfel ntre 1859-1869
francezii realizau canalul Suez, legtur ntre marea Mediteran i marea Roie, ntre Europa, nordul
Africii i Oceanul Indian, n timp ce la nceputul secolului al XX-lea, n 1914, americanii finalizau
lucrrile la canalul Panama, legtur ntre oceanele Atlantic i Pacific.
Pe lng energia vaporilor, energia electric era la rndul ei integrat n noile invenii din transport. La
expoziia universal de la Berlin din 1879, era prezentat primul model de cale ferat electrificat, preluat
pentru transportul n comun urban de mai trziu (tramvaiul i metroul).

Mutaiile demografice. n secolul al XIX-lea populaia european se dubla, crescnd de la c. 200.000.000 de


locuitori n jurul anului 1800 la aproape 400.000.000 n preajma anului 1900, ponderea europenilor n
lume fiind de c. 21% la nceputul secolului al XIX-lea i de c. 26% n 1913, curba ascendent oglindindu-
se i n prosperitatea economic, Europa ajungnd s de c. 44% din produsul brut global 96 . Saltul
demografic este ns eterogen state, precum Frana, avnd o populaie numeroas la nceputul
secolului, au avut o evoluie lent, n timp ce state mici i-au dublat, chiar triplat populaia. Excedentul
de populaie va emigra spre cele mai ndeprtate coluri ale lumii de la Statele Unite ale Americii, pn
n Africa de Sud, Australia sau Noua Zeeland. Conform statisticilor, n secolul al XIX-lea 70.000.000

95 Jacques Bouillon et all, Le XIXe sicle et ses raciness, Paris, 1981, p. 124.
96 Bogdan Murgescu, op. cit., p. 104.

39
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

au prsit Europa, din aceasta 50.000.000 definitiv.97 Creterea demografic s-a supra pus parial peste
tranziia demografic respectiv trecerea de la un context caracterizat printr-o natalitate crescut,
mortalitate mare i o speran medie de via sczut, la unul bazat pe o natalitate sczut, mortalitate
de asemenea sczut i o speran medie de via n cretere.98
Schimbri majore au avut loc i n ocuparea forei de munc active. Dac la nceputul secolului al XIX-
lea, n rile n care revoluia industrial i fcea simit prezena din ce n ce mai puternic, c. 80% din
populaia activ era ocupat n sectorul primar (n principal n agricultur, aadar n mediul rural), c. 8%
n sectorul secundar (industrie) i restul de c. 12% n sectorul teriar (servicii concentrate n centrele
urbane), pn la sfritul veacului raporturile se inverseaz99. n rile dezvoltate din Occident, procentul
celor capacitai n agricultur scdea vertiginos, ajungnd n unele regiuni sub 10%, o parte nsemnat a
populaiei migrnd spre zonele periferice ale marilor centre urbane industriale.

TIINA, INGINERIA I ARHITECTURA (1750-1851)

n secolul al XVIII-lea avea loc separarea profesiilor de arhitect i inginer, tonul fiind dat n Marea
Britanie i n Frana. Dac n Marea Britanie statul nu a impus o pregtire i un control asupra profesiei
de inginer civil dect spre sfritul secolului al XIX-lea, n Frana inginerii civili, la fel i cei militari s-
au aflat sub controlul i au lucrat n principal pentru comenzile regelui i cele ale guvernului. De vreme
ce n Marea Britanie pericolul unor conflicte cu fore armate strine era sczut, dotrile militare au fost
reduse, inginerii fundamentndu-i experiena mai degrab acumulri practice dect o pregtire
teoretic instituionalizat temeinic fiind capacitai n lucrri cu caracter edilitar (canale de irigaii,
poduri, mori de ap, amenajri portuare etc.) sau tehnic (diverse mainrii bazate pe descoperirile sau
inveniile epocii). n Frana n schimb, accentul a fost pus pe nvmntul de specialitate, pe parcursul
secolului al XVIII-lea fiind ntemeiate cteva importante coli de inginerie n care erau pregtii att
ingineri civili ct i ingineri militari capabili s susin eforturile ofensive i defensive ale rii. 100
Preocuprile din ce n ce mai variate, complexe i specializate ale inginerilor, au restrns cmpul de
expertiz i implicare al arhitecilor, punctele de vedere adesea divergente strnind rivaliti. ntr-o lume
n continu i rapid schimbare, dei apropiate ntre ele, arhitectura i ingineria i-au urmat fiecare
propriul drum.

Declanarea revoluiei industriale s-a repercutat i asupra tehnicilor de construcie n ciuda faptului c
n acest caz efectele au fost mult mai slab resimite dect n alte domenii. Materialele de construcie
tradiionale au nceput s fie prelucrate dup metode noi, eficiente n comparaie cu cele tradiionale, n
timp ce distribuia acestora ncepea, la rndul ei, s fie mult mai lesnicioas. Primele materiale care
produceau schimbri notabile n domeniul construciilor au fost fonta i fierul, prelucrate dup diverse
tehnici, urmate de rspndirea rapid a prelucrrii industriale a sticlei i, trziu, n a doua jumtate a
secolului al XIX-lea, de introducerea la scar larg a utilizrii betonului, inclusiv n forma sa armat.
Empirismul concepiilor structurale istorice lsa la rndul su locul perfecionrii metodelor de calcul
tiinifice, datorate deja din ce n ce mai des acelor profesioniti formai n colile de specialitate.
Deschiderea spre experiment fundamentat tiinific a trasat drumul ctre metode noi de proiectare bazate
pe sisteme de reprezentare convenionale, omogene i uniti de msur comune. Din aceste puncte de
vedere Frana a avut contribuii hotrtoare: geometria descriptiv a lui Gaspard Monge (17461818),

97 Jean Carpentier, Franois Lebrun (coord.), op. cit., p. 254.


98 Bogdan Murgescu, op. cit., p. 105.
99 Jean-Louis Harouel, Istoria urbanismului, Bucureti, 2001, p. 103.
100 Pentru nceputurile ingineriei engleze i franceze, vezi Bill Addis, Building: 3000 Years of Design, Engineering and Construction,

Phaidon, 2007, cap. 5 Engineering Becomes a Profession 1750-1800, pp. 237-245.

40
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

sau aa cum urma s fie cunoscut n Anglia proiecie ortografic101 i introducerea i adoptarea
sistemului de msur metric (1795)102. Aceast din urm noutate a avut repercusiuni nsemnate asupra
arhitecturii n general i a esteticii arhitecturale n particular. Introducerea metrului ca unitate de msur
a fost urmat de rapida abandonare a sistemelor clasice tradiionale de proporionare, bazate pe principii
antropomorfide i pe paralela dintre elementele de arhitectur i elementele corpului uman.118

Dezvoltarea industrial accelerat din mediul urban a dus la rapida cretere a populaiei i implicit la
amplificarea consumurilor, inclusiv pe piaa construciilor. Dezvoltarea urban fr precedent a
determinat punerea la punct a msurilor care priveau igiena aezrilor (sistemele de aduciune i
evacuare a apei, evacuarea gunoiului, excluderea din interiorul oraului a potenialelor focare de infecie
sau epidemie spitalele, cimitirele etc., toate aceste probleme fiind prezente, izolat ns, n problematica
administraiilor i administrrilor urbane ale marilor orae i anterior), dotrile edilitare sau dotrile
funcionale, n aceast din urm categorie ncadrndu-se noile i diversele programe de arhitectur
menite s serveasc nevoilor i intereselor unei societi n care ascensiunea burgheziei se fcea simit
din ce n ce mai puternic. Burgheziei i s-a datorat i schimbarea percepiei asupra felului n care trebuiau
privite investiiile imobiliare, indiferent de natura acestora: noile construcii ncepeau s nu mai fie
privite ca investiii definitive, sau concepute pentru o durat ndelungat, nedeterminat, ci ca realizri
de moment care presupuneau nnoirea sau dezvoltarea ulterioar. Din aceast perspectiv terenul cpta
valoare n sine, o pia privat a acestuia ncepnd s prind contur.103

Creterea controlului statului i al particularilor asupra sistematizrii i amenajrii teritoriului a atras


diversificare preocuprilor i consolidarea rolului i statutului inginerilor i tehnicienilor pregtii n
numeroasele coli de profil care au fost fondate n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea. Acestora le
revenea sarcina realizrii proiectelor de drumuri, canale artificiale etc., subiecte care pn nu de mult
fuseser tratate de arhiteci sau diletani n domeniul arhitecturii. Dintre amenajrile edilitare care au
ilustrat cel mai bine progresul tehnic, construcia de poduri a reprezentat ns pretextul pentru unele
dintre cele mai spectaculoase experimente. Dac primele tatonri datau din renatere cnd Palladio
imagina grinda de lemn cu zbrele, ca structur ce se preta unor deschideri mari, limitrile impuse de
materialele tradiionale au frnat elanul creativ al constructorilor.
Notabil rmne ns activitatea practic i teoretic a lui Jean-Rodolphe Perronet (1708-1794). Dei
intenionase o carier militar, Perronet s-a angajat n biroul inginerului Jean Beausire, matre des
btiments al Parisului. Din aceast postur intra n corpul inginerilor de poduri i osele al Franei n
1735. Dup o perioad petrecut ca subinginer al Gnralit dAlenon, n 1747 era chemat la Paris
pentru a prelua conducerea Bureau des dessinateurs du Roi ulterior transformat n coal i funcionnd
din 1775 sub titulatura de cole des ponts et chausses (coala de poduri i osele). Din 1750 Perronet
era numit inspector general, n 1763 devenind prim-inginer al regelui.104 Dei s-a ocupat de lucrri
edilitare diverse, cea mai nsemnat parte a activitii sale a constat n construirea poduri de piatr.
Printre care se numr i cele din capitala francez: Pont de Neuilly-sur-Seine (1768-1773) i Pont Louis

101 Bill Addis, op. cit., p. 245. n ciuda avantajele metodelor puse la dispoziie de metodele geometriei descriptive, publicarea lucrrii
lui Monge a fost amnat pentru aproape trei decade pe motiv c reprezentau secret militar. n ciuda acestui fapt, Monge i-a fcut
cunoscute teoriile prin activitatea sa ca profesor (i director) la cole Polytechnique (1794-1809).
102 n 1790, n faa Assembl Nationale la Paris era prezentat un raport care fcea referire la multitudinea de sisteme de msurare i la

eterogenitatea acestora. nlocuindu-le n ansamblu, n 1795 era adoptat n Frana sistemul metric, etalonul acestuia metrul standard
de platin fiind expus n 1799 la Muse des arts et mtiers din Paris. Obligativitatea aplicrii acestui sistem de msurare era impus
ns n Frana n 1801, de aici ncepnd s se rspndeasc i s fie adoptat treptat n alte ri din Occident: Italia (1803), Belgia i
Olanda (1820), trecnd oceanul n America de Sud n 1830. Adoptarea acestui sistem de uniti de msur standardizat s-a ncheiat n
1875.Rspndirea sistemului metric nu a fost privat de critici, Napoleon suspendndu-l n 1812 sau, mult mai trziu, Le Corbusier
reprondu-i lipsa de raportare la dimensiunile corpului uman. 118 Hano-Walter Kruft, op. cit., 1994, p. 275.
103 Leonardo Benevolo, History of Modern Architecture, vol. I, p. 5.

104 Robin Middleton, Marie-Nolle Baudouin-Matuszek, Jean Rondelet. The Arhitect as Technician, New Heaven and London: Yale

University Press, 2007, pp. 2-3.

41
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

XVI (proiectat n 1777 i construit ntre 1789-1791 n dreptul fostei piee regale Louis XV i rebotezat
Pont de la Concorde105). n Frana supravieuise regula constructorilor romani de poduri, regul conform
creia deschiderea arcelor (tratare ca structuri stabile n sine) trebuia s fie de cinci ori mai mare dect
grosimea stlpului de sprijin. Prin proiectele sale de nceput Perront regndea manierele de dimensionare
i de construire ale podurilor: reducea curbura arcelor la maxim, astfel nct acestea s creeze o grind
continu, fapt care permitea creterea distanei dintre sprijine i scderea dimensiunilor acestora. Pe
lng economia de material i dimensiunile mult mai suple ale structurilor (manopera trebuind s fie una
specializat ns), podurile lui Perronet lsau mult mai mult spaiu pentru scurgerea apei i reacionau
mult mai bine n cazul unor viituri. n ciuda noutii i avantajelor evidente pe care le aduceau, structurile
lui Perronet au strnit opoziia specialitilor. Realizarea proiectului pentru Pont de Neuilly-sur-Seine
unde inginerul propunea o structur de arce bazate pe raportul 9.23 la 1 (spre deosebire de raportul roman
5 la 1) corpul inginerilor de poduri i osele a respins soluia, aceasta fiind pus finalmente n aplicare
cu sprijin politic. Pe lng realizrile efective, importana operei lui Perronet const i n contribuiile
sale teoretice, n preocuprile sale care au privit stereotomia (arta i tehnica tierii, fasonrii i mbinrii
pietrei) bazat pe metodele geometriei descriptive puse la punct de compatriotul su Gaspard Monge i
n experimentele care vizau reducerea consumului de material i implicit uurarea structurilor122.

Fierul i fonta n arhitectur


Pn spre sfritul secolului al XVIII-lea, fonta i fierul forjat obinute n ateliere, n cantiti limitate,
au avut o utilizare restrns n domeniul construciilor: sistemul de bare care armau elementele de piatr
ale colonadei Luvrului, cele utilizate de Rondelet pentru porticul bisericii Sainte Genevive (viitorul
Panthon) al crei antier a reprezentat unul dintre cele fecunde laboratoare de experimentare n
domeniul construciilor din occidentul european sau piesele pentru structura de acoperire a operei lui
Victor Louis de la Bordeaux, Thtre Franais (1786). Dac dezbaterile stilistice au fost aprinse,
materialele noi nu au strnit conflicte, evitarea acestora datorndu-se n primul rnd preului ridicat. De
altfel, n literatura tehnic privitoare la construcii din prima jumtate a secolului al XIX-lea, materialele
tradiionale (lemnul, piatra) apreau alturi de cele noi (fierul).

Fierul forjat este folosit din antichitate, materialul fiind relativ uor de prelucrat prin baterea cu ciocanul
i avnd o bun rezisten la ntindere. Mai trziu, probabil n perioada renaterii, minereul de fier a
nceput s fie topit mpreun cu crbunele (mangalul crbune artificial uor i sfrmicios, obinut prin
arderea incomplet a lemnului), produsul rezultat fiind retopit pentru obinerea fontei aliaj de fier cu
carbon, coninnd mai mult de 5% carbon. Rezultate superioare calitativ au nceput s fie obinute dup
1730 cnd Abraham Darby introducea cocsul (obinut prin prelucrarea termic a huilei), fonta astfel
obinut fiind mai puin casant. Cu toate acestea, a fost nevoie de aproape un secol pentru nlocuirea
fontei obinute prin adaosul de mangal, cu fonta pe baz de cocs.106
Unul dintre pionierii experimentelor cu fier n construcii a fost John Wilkinson (1728-1801), acestuia
fiindu-i atribuit construirea primului pod de fier, cu o deschidere de 30,50 m, pe rul Severn la
Coalbrookdale (1777-1779), proiectul fiind realizat de T. F. Prichard, de formaie arhitect. ncercrile
au continuat cu utilizarea fontei, folosit n 1796 pentru un pod cu o deschidere de 72 de metri, realizat
de Thomas Paine la Wearmouth. Structura era construit din piese goale n interior, aadar mult mai
uoare. Un proiect interesant a fost cel imaginat de Thomas Telford (17571834) pentru London Bridge,
avnd o deschidere prevzut de 183 de metri. Abandonarea construirii acestuia s-a datorat dificultilor
de achiziionare a terenurilor necesare amplasrii picioarelor podului i nu lipsurilor concepiei
structurale.

105 Wend von Kalnein, op. cit., p. 228. 122


Bill Addis, op. cit., p. 243.
106 Jacques Bouillon et all, op. cit., p. 122.

42
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Din primii ani ai secolului al XIX-lea fierul i fonta ncepeau s fie folosite din ce n ce mai frecvent n
construciile civile i cele industriale de pe continent, att pentru elementele structurale ct i pentru
ornamentele produse n serie, unele dintre realizri devenind repere importante pentru cutrile estetice
ale epocii: n centrul Parisului, ntre 1802-1804, era finalizat Ponts des Arts, oper a inginerilor Louis-
Alexandre de Cessart i Jacques Dillon, urmat n 1811 de construirea Halle au Bl (Bursa de cereale),
datorat arhitectului Franois-Joseph Blanger. Nici arhitecii oficiali ai lui Napoleon, Percier i
Fontaine nu s-au ferit s apeleze la ornamentele de serie metalice, contribuind la popularizarea noilor
materiale.

Thomas Telford: Menai Bridge podul suspendat construit ntre anii 1819-1829 peste strmtoarea Menai
dintre ara Galilor i Anglesey (fotografie actual)

Isambard Kingdom Brunel portret fotografic din 1857 i gravur a spectaculoasei sale
realizri Clifton Bridge, lng Bristol (gravur din 1878)

Podurile suspendate. Dac primele experimente dateaz de la jumtatea secolului al XVIII-lea (podul
pietonal de peste Tees, construit n 1741 cu o deschidere de 21,30 m, sau exemplele mai trzii din SUA),
primele realizri notabile au fost ncheiate n primii ani ai secolului urmtor. Astfel, dup ncheierea
rzboaielor napoleoniene, era finalizat cu succes proiectul din 1801 al lui Thomas Telford (cel mai
prolific proiectant de poduri de la cumpna secolelor) pentru podul suspendat peste strmtoarea Menai
(Menai Bridge, 176 m, 1818-26), urmat de spectaculosul pod suspendat al lui Samuel Brown, din 1813,
cu deschiderea de 110 m peste rului Tweed. Cutrile i experimentele atingeau un punct de maxim n
realizrile lui I. K. Brunel (Clifton Bridge pe rul Avon, lng Bristol, 214 m, 1836). Din punct de vedere
estetic expresivitatea structurii era completat de tratarea arhitectural a pilonilor majori de susinere.
La jumtatea secolului al XIX-lea fonta i fierul ncepeau s fie nlocuite de utilizarea oelului, mult mai
dur i cu o comportare mult mai bun n construcii. Totui producia industrial a acestui material era
nc la nceput. Experimentele inginerilor britanici i progresele din chimie (care i ctiga autonomia
n aceeai perioad) din a doua jumtate a veacului au contribuit hotrtor la perfecionarea tehnicilor
utilizate n tnra industrie siderurgic.

Industria sticlei
Industria sticlei a nceput s nregistreze progrese din a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, n Anglia
nceputului veacului urmtor aceasta fiind produs n foi care atingeau dimensiunile de 2,50 x 1,70 m.
Pe lng calitate, producia a crescut i cantitativ, perfecionarea metodelor industriale contribuind la
scderea treptat a preului. Dac n Occident utilizarea sticlei pentru ui i ferestre se generalizase spre
nceputul secolului al XIX-lea, folosirea materialului n forme arhitecturale complicate (n genere n
combinaie cu structurile de fier i font) era abia la nceput. Primele inovaii s-au concretizat n
acoperiurile luminoase realizate de arhiteci francezi (Piere-Alexandre Vignon realiza un astfel de
acoperi la biserica La Madeleine din Paris (1807-1845) sau arhitecii curii franceze, Percier i Fontaine
nchideau Galerie dOrleans de la Palais Royal cu o arpant din metal i sticl (1829)), urmate de serele
de mari dimensiuni destinate grdinilor de iarn (Charles Rohault de Fleury, Jardin des plantes de la
Paris (1833)).

Percier i Fontaine, Galerie dOrlans (1829)


Charles Rohault de Fleury, Jardin des plantes (1833)

43
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

Anglia nceputului perioadei victoriene nu a ntrziat s experimenteze, numeroase sere fiind ridicate
pentru a proteja plantele exotice de clima neprielnic. Exemplele timpurii au atins dimensiuni
monumentale. La Chatsworth, grdinarul ducelui de Devonshire, Joseph Paxton107 ridica o imens ser
The Great Stove (1836-40), punct culminant al construciilor ridicate pentru protejarea plantelor
ducelui. Arcele centrale aveau o deschidere de peste 21 de metri (mai mult dect reuiser s realizeze
inginerii care se ocupau de structurile metalice ale noilor gri), sprijinind pe elemente de font, la rndul
lor susinute de arcele care creau acoperirea pentru zonele (navele) laterale. Forma construciei
reprezenta rezultatul firesc dictat de utilizare, singurul element care fcea trimitere la conveniile
gustului epocii fiind pavilionul de acces. Despre Paxton regina Victoria afla n 1834 cnd vizita domeniul
i imensa ser The Great Stove, 16 ani mai trziu, grdinarul ducelui de Devonshire fiind implicat de
casa regal ntr-o ntreprindere grandioas spaiul de expunere pentru Expoziia din 1851 (Crystal
Palace). Vizita reginei la Chatsworth a strnit interesul, astfel fiind propus construirea unei sere i
pentru grdina botanic regal de la Kew (1844-48), dup un proiect la care contribuiser arhitectul
Decimus Burton i inginerul Richard Turner.

DEZVOLTAREA TEHNICII CONSTRUCIILOR N A DOU JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA

Dezvoltarea ingineriei construciilor n a doua jumtate a secolului al XIX-lea este lesne de urmrit mai
ales prin intermediul expoziiilor universale i a construciilor realizate pentru a le gzdui. O prim
manifestare de acest fel Exposition de lIndustrie Franaise a avut loc la Paris n timpul
Directoratului (1795-1799). n prima jumtate a secolului al XIX-lea expoziiile n care erau popularizate
noile produse i mainrii industriale au avut un caracter naional, fapt datorat pe de o parte controlului
pe care fiecare stat a ncercat s-l impun comerului exterior i, pe de alt parte, ncercrii de protejare
a industriilor locale.

The Great Exhibition of the Works of Industry of all Nations, prima dintre cele 40 de expoziii care s-
au desfurat n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, era inaugurat la Londra n Hyde Park, n data
de 1 mai 1851, sub patronajul reginei Victoria i a prinului Albert, Anglia devenind astfel portstindardul
industrializrii i prosperitii. Iniiatorii acestei prime manifestri de amploare au fost Henry Cole i
prinul consort Albert. Concomitent erau deschise i dezbaterile teoretice care priveau noul mod de a
construi i relaia dintre art i noile mijloace de producie industrial. Cldirea care gzduia evenimentul
Crystal Palace realizat de Joseph Paxton ntr-un timp record, nu oferea o scenografie cu mult mai
rafinat dect cea a serelor, a grdinilor de iarn sau a hangarelor feroviare realizate anterior.

Crystal Palace
n concursul lansat pentru construcia care urma s gzduiasc evenimentul s-au nscris 245 de
competitori, dintre acetia 27 fiind francezi. Proiectul ctigtor a fost cel al francezului Hector Horeau
(1801-1872), care propusese realizarea unei ample structuri metalice nchis cu sticl. Una dintre
principalele critici aduse proiectului ctigtor, a fost lipsa unei soluii tehnice pentru demontarea i
refolosirea ulterioar a elementelor componente ale cldirii. Acestui motiv i s-a datorat propunerea unei
soluii de ctre membrii comitetului de organizare, soluie adaptat de Joseph Paxton108 (1801-1865) i
antreprenorii Fox i Henderson, calculul structural fiind fcut de inginerul I. K. Brunel.

107Avnd origini modeste, dar dnd dovad de merite incontestabile, Paxton era numit n 1826 grdinar ef al domeniului ducelui.
108Dup experiena prilejuit de Marea Expoziie, Paxton s-a lansat n arhitectur, urmnd ns o alt linie, mai puin inovativ:
Mentmore House (Buckinghamshire), Chateau de Pregny (Geneva, n colaborare cu Viollet-le-Duc). La fel ca i structura de la Crystal
Palace, abordrile ulterioare au fost considerate de Paxton, un rspuns raional i optim la comenzile primite.
44
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

La jumtatea secolului Paxton era grdinarul ef al domeniului de la Chatsworth, cea mai important
dintre realizrile sale fiind serele ridicate aici pentru patronul su, ducele de Devonshire, ntre 183640.
Acestea aveau dimensiuni de loc neglijabile: 100 x 38 m i 20 m nlime, nchiderile fiind din panouri
de sticl prefabricate.

Provocarea a fost timpul foarte scurt n care trebuiau produse, transportate i puse n oper cantiti
enorme de materiale i elemente prefabricate, pentru imensa hal cu o lungime de 564 metri, mprit
n nave dintre care cea mai lat avea 21,5 metri. ntr-un text al lui Dickens erau indicate 3300 coloane
metalice cu dimensiuni cuprinse ntre 4,5 i 6 metri, n jur de 63 km de evi de scurgere care urmau s
lege fiecare coloan n subteran, 2224 de grinzi, 1128 de suporturi pentru galerii etc.109. Ridicat ntrun
interval scurt de timp (9 luni), construcia a consumat o treime din producia anual de sticl a Angliei
(293.655 panouri prefabricate), comanda de material fiind onorat n doar 3 luni de zile. ntreaga
construcie a fost realizat din elemente prefabricate, modulate n baza dimensiunilor maxime ale foii de
sticl (2,4 x 2,4 m), genernd o reea metalic dens i complex, montat cu ingeniozitate. Paxton
imaginase un sistem de ecartamente similar cu cea destinat vagonetelor miniere, destinat deplasrii
facile a meterilor constructori i a elementelor care urmau s fie montate. deloc ntmpltor aspectul
cldirii fusese astfel conceput nct s transforme hala ieit din scar ntr-un exponat de prim
importan al progresului industrial i conform lui Henry Cole al concilierii dintre art, industrie i
comer. Lipsit de exuberana decorativ a construciilor publice reprezentative, structura interioar a
primit intervenia lui Owen Jones care, folosind culorile primare, a experimentat efectele cromatice
(contrastul simultan) teoretizate o decad de mai devreme de francezul Michel-Eugne Chevreul.
Planul iniial al cldirii era de form dreptunghiular, transeptul central fiind introdus ulterior pentru
salvarea vegetaiei nalte existente. Noutatea a constat n prefabricarea tuturor elementelor componente,
scheletul structural metalic jucnd totodat i rol de sistem de drenare (grinzile serveau drept jgheaburi,
iar stlpii, goi pe dinuntru, drept burlane). Evitarea condensului i dezaburirea amplelor suprafee
vitrate a fost realizat prin sistemul de aerisire permanent. Aerisirea era realizat i la nivelul pardoselii
supranlate, prevzut cu guri de captare a prafului.
Dei a strnit admiraia publicului, nume importante ale culturii britanice au rmas rezervate n
comentariile despre construcia impresionant din Hyde Park, calificat n jurnalul londonez The Times
drept noua ordine a arhitecturii 110 . Pugin, unul dintre cei mai pasionali adepi ai neogoticului, a
dezaprobat monstrul de sticl lipsit de mas. Asemenea lui Ruskin care critica standardizarea
impersonal i lipsa de individualizare a construciei, Pugin considera palatul din Hyde Park drept un
precedent periculos pentru evoluia viitoare a arhitecturii.
Expoziia a durat 6 luni, gzduind mai bine de 100.000 de exponate englezeti sau din alte rile
participante (unele foarte ndeprtate cum ar fi China, India, Caraibe etc.). Dup ncheierea expoziiei,
la iniiativa lui Henry Cole i sub coordonarea lui Paxton, construcia a fost dezasamblat i reconstruit
(folosind doar parial materialul rmas i nglobnd numeroase modificri ale concepiei iniiale) la
Sydenham Hill (1852-54). Adpostind amenajri care se doreau o trecere n revist general a realizrilor
din domeniul artistic, un muzeu al civilizaiei occidentale, noul Crystal Palace a rmas n picioare la
devastatorul incendiu din 1936.

Expoziiile universale din a doua jumtate a secolului al XIX-lea


Evenimente expoziionale internaionale organizate periodic n Europa sau peste ocean, n SUA, au avut
ca principal scop popularizarea progreselor tehnicii i ale industriei, precum i susinerea dezvoltrii
comerului, n forme care puneau n eviden valorile i prestigiul naionale. Pe lng inovaiile ilustrate

109 Leonardo Benevolo, History of Modern Architecture, vol. I, p. 100.


110 Barry Bergdoll, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000, p. 208.
45
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

prin exponate, construciile i scenografiile n care se desfurau expoziiile au stimulat la rndul lor
concurena inginerilor, arhitecilor, constructorilor i performanele tehnice ale rilor gazd. Crystal
Palace deschidea un nou capitol n istoria arhitecturii, inaugurnd construciile de mari dimensiuni,
realizate din materiale noi (n principal beton i sticl) n forme care traduceau raionalitatea concepiei
structurale, cu foarte vagi sau eliminnd complet referinele la trecutul arhitectural. n ciuda criticilor,
succesul construciei a fost unul evident, doi ani mai trziu, n 1853, la New York fiind construit un
pavilion expoziional similar. Printre proiectele nscrise n concurs s-a numrat i cel al lui Joseph Paxton
care, complicnd ideile deja puse n oper, a propus o cldire longitudinal cu un dom monumental
deasupra navei. n 1854 la Mnchen era construit n acelai scop un al palat de sticl Glaspalast,
autorii proiectului fiind inginerii Voit i Werder.
Mai conservatori i nebeneficiind de aceleai capaciti industriale de prefabricare a structurilor metalice
i a sticlei, francezii realizau pentru Expoziia universal de la Paris din 1855 un compromis ntre
modelele trecutului i evoluiile arhitecturale contemporane. Pe actualul loc al Grand Palais, pe Champs
Elyses, J.M.V. Viel realiza o construcie masiv din zidrie cu o structur metalic nchis cu sticl
datorat lui Alexis Barrault. Ilustrnd prestigiul i puterea economic a Franei lui Napoleon al III-lea,
Palais de lindustrie cu dimensiunile de 48 x 192 de metri (cea mai ampl cldire realizat fr sprijine
intermediare) a fost utilizat pentru evenimentele expoziionale ale capitalei franceze pn n 1906.111
n 1867 Expoziia universal se desfura tot la Paris, de aceast dat n Champ de Mars, ntr-o
construcie realizat pe un plan eliptic, compus din 7 galerii concentrice, fiecare dintre acestea fiind
destinat unor exponate diferite: maini, materiale de construcii, mobilier, arte liberale, arte frumoase
etc., n spaiul descoperit central fiind amenajat o grdin. Galeria exterioar, destinat mainilor, avea
o deschidere de 35 m, structura principal fiind realizat din arce metalice. Proiectul de inginerie pentru
pavilionul temporar fusese realizat sub coordonarea lui J. B. Krantz, de tnrul Gustave Eiffel. Calificat
greoaie i vulgar, construcia metalic a fost primit cu reinere de publicul francez, ca i n situaiile
anterioare titulatura de palat avnd conotaii peiorative. Pe lng pavilioanele naionale din interiorul
construciei principale, fiecare stat participant realizase cte un pavilion n parcul din mprejurimi.
Pavilionul tnrului stat romnesc a fost realizat dup proiectul francezului Ambroise Alfred Baudry
(1838-1906)112, acesta imaginnd ntr-o form fantezist o sintez ntre biserica hanului Stavropoleos
din Bucureti i biserica Episcopal de la Curtea de Arge. Macheta acesteia din urm (la scara 1/14)
realizat de sculptorul Karl Storck n colaborare cu arhitectul Gaetano Burelly a fost, alturi de Tezaurul
de la Pietroasa, piesa de rezisten a prezentrii romneti din Galeria Mainilor. 113 Expoziiile au
continuat cu cele organizate la Viena n 1873, la Philadelphia n 1876, din nou la Paris n 1878, la Sidney
n 1879, la Melbourne n 1880, la Amsterdam n 1883, la Antwerp i New Orleans n 1885 sau la
Barcelona, concomitent cu Copenhaga i Bruxelles n 1888.

EXTRESIVITATEA NOII ARHITECTURI

Continuatorii tradiiei clasice s-au rentors permanent spre idealul de perfeciune al modelelor antice,
rezultat al rafinrii perpetue a complexului demers al creaiei artistice, romanticii au cutat emoia
estetic imediat, resimit de fiecare altfel, n timp ce forarea obiectivrii metodei de proiectare
(Durand), precum i tehnica din ce n ce mai evoluat a secolului al XIX-lea, au dat natere acelei poziii
raionaliste conform creia adevratele legi ale fizicii sunt n totdeauna n conformitate cu legile secrete

111 Leonardo Benevolo, History of Modern Architecture, vol. I, p. 103.


112 Marie-Laure Crosnier Leconte Lenseignement de larchitecture en France et les lves trangers: le cas roumain, n Revue
Roumaine de lhistoire de lart, tomes XXXVI-XXXVII, ed. Academiei Romne, Bucureti, 1999-2000, p. 88. Absolvent al cole des
Beaux-Arts din Paris, Baudry a lucrat ca arhitect la Paris, Cairo, ntreprinznd spturi arheologice i n Dobrogea.
113 Fabienne Chevallier, Principatele Romne la Expoziia universal de la Paris, 1867 n Napoleon al III-lea i Principatele Romne,

Muzeul Naional de Art al Romniei, Bucureti, 2008, p. 143.


46
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

ale armoniei (Gustave Eiffel) 114 . Aadar ceea ce este creat urmnd legile raionale ale naturii este
implicit frumos.
n 1853 era lansat concursul pentru cdirea Muzeului Universitii Oxford (1855-60), ctigtori fiind
desemnai arhitecii irlandezi Thomas Deane and Benjamin Woodward. Imaginea general neogotic a
cldirii demonstra nc o dat flexibilitatea sursei medievale, n concepia acesteia, precum i n
ornamentarea ei cu motive care imitau formele naturale (fie c este vorba despre elemente sculptate n
piatr sau realizate din metal), implicndu-se direct i John Ruskin. Adepi ai teoriilor acestuia privitoare
la rolul educativ i informativ pe care ar fi trebuit s-l joace ornamentaia arhitectural, Deane i
Woodward au conceput o parte a decoraiei interioare ca o reflexie a ultimelor descoperiri tiinifice,
variatele capiteluri fitomorfe rezultnd din studiul atent al plantelor. 115 Atenia excesiv acordata
detaliilor au fcut ca pn astzi lucrrile s rmn nefinalizate.
Elementul de noutate introdus la Oxford a fost curtea interioar, interpretare a spaiului religios cu cinci
nave, acoperit cu ampla structur melic, cerut ca atare prin tema iniial care fcea trimitere la recent
construitul Crystal Palace. Urmnd aceleai idei ale lui Ruskin privitoare la perenitatea goticului i
imitarea naturii, structura a fost proiectat de Francis Skidmore, critic al utilitarismului arid al lui Paxton.
n conferina intitulat On the Use of Metals in Church Builgings and Decoration (1854) Skidmore
vorbea despre posibilitile expresive ale utilizrii metalului n arhitectur.116 Structura de la Oxford,
conceput mpreun cu Woodward, se dorea o ilustrare a felului n care modelele naturale puteau fi
interpretate prin prisma noilor materiale i tehnici, imaginea final rezonnd cu exponatele din muzeu.
Dei realizarea a presupus recalcularea static a structurii, forma final la care s-a ajuns reprezint unul
dintre foarte puinele exemple n care legtura dintre formele naturale i cutarea unor noi direcii de
expresie arhitectural este cu succes pus n aplicare folosind elementele metalice.

Thomas Deane and Benjamin Woodward,

Oxford University Museum, Illustrated London News, 1860

114 Barry Bergdoll, op. cit., p. 29.


115 Chris Brooks, The Gothic Revival, Phaidon Press, 1999, pp. 315-318.
116 Barry Bergdoll, op. cit., p. 216.

47
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

10. ECLECTISM I ISTORISM N A DOUA JUMTATE A SECOLULUI AL XIX-LEA

Diversitatea de expresie, eliberat de constrngeri, sau, din contra, ncorsetat de canoane interpretate
pn la epuizare n cutarea originalitii, a fcut i face n continuare dificil convergena prerilor
istoricilor de arhitectur privitoare la delimitarea unor etape de evoluie, clasificarea vastei producii
arhitecturale i, n fine, utilizarea unei terminologii comune.

Termenul de istorism era introdus n istoriografia de arhitectur german spre sfritul primei jumti
a secolului al XIX-lea, mai trziu n anii 60-70 ajungnd s desemneze o evoluie artistic de sine-
stttoare, a crei cronologie pentru spaiul central-european a fost propus pentru prima dat de Renate
Wagner-Rieger117. n interpretarea acesteia istorismul a evoluat n trei etape118: istorismul romantic
c. 1750-1800, afirmnd preferina pentru Evul Mediu i clasicismul romantic; istorismul sever c.
1800-1848, cuprinznd produciile reprezentative ale neogoticului i neoclasicismului; istorismul
trziu c. 1848-1900, concentrat pe crearea unui stil nou prin sinteza stilurilor istorice. Abordarea
Renatei Wagner-Rieger a fost urmat de nuanri ale problematicii, noi definiii, etapizri i cronologii.

Apropiindu-se din multe puncte de vedere de sensurile istorismului, aplicarea termenului de eclectism
a avut o evoluie diferit, fiind utilizat pentru desemnarea pluralismului stilistic n arhitectur nc de la
jumtatea secolului al XIX-lea. Sensurile termenului eclectic aplicat manifestrilor arhitecturale sunt
ns variabile ca semnificaie i cronologie de la un autor la altul, de la o coal de istorie a arhitecturii
la alta. Dac dup reprezentani de marc ai colii de istoria artei anglo-saxone ca Nikolaus Pevsner,
Johns Fleming sau Hugh Honour, eclectismul reprezint doar un termen aplicat operelor de art i
arhitectur din secolele al XIX-lea i al XX-lea care combin elemente din dou sau mai multe stiluri
istorice119, dup adepii perspectivei dezbtute de reprezentanii colii franceze, eclectismul acoper o
zon determinabil a produciei de arhitectur. i din acest ultim punct de vedere explicarea
eclectismului suport nuane de la suprapunerea sensului peste cel al istorismului, pn la separarea
complet a sensurilor i semnificaiilor. Panayotis Tournikiotis (2001) vorbea despre gustul eclectic ca
fiind reprezentat de varietatea de stiluri utilizate concomitent pentru cldiri cu destinaii diferite i despre
stilul eclectic ca rezultat al amestecului de caracteristici aparinnd unor stiluri diferite n cadrul aceleiai
creaii arhitecturale. 120 Claude Mignot (1983) propunea o difereniere a creaiilor genului n dou
categorii generale: eclectismul tipologic care includea acele opere care se raportau la un singur stil din
trecut, finalitatea interpretrii fiind adaptat prezentului i eclectismul sintetic ale crui realizri se
constituiau n sinteze complexe ale caracteristicilor mai multor stiluri istorice. Eclectismul tipologic are
drept caracteristic esenial asocierea dintre anumite stiluri istorice i programe de arhitectur, un
exemplu notabil de materializare a acestor concepii fiind principalele repere arhitecturale de pe
Ringstrasse de la Viena. Ducnd mai departe discuia, Franois Loyer nuana expunerea, vorbind despre

117 Ruxanda Beldiman, Castelul Pele: expresie a fenomenului istorist de influen german, Bucureti, 2011, p. 37.
118 Ibidem.
119 John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner, op. cit., p. 167.

120 Panayotis Tournikiotis, Historiography of Modern Architecture, The MIT Press, 2001, p. 119. Vezi de asemenea i James Stevens

Curl, Dictionary of Architecture, Grange Books, 2005, p. 219 i Leland M. Roth, Understanding Architecture. Its Elements, History
and Meaning, 2nd edition, Westview Press, 2006, p. 70.
48
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

trei secvene posibile ale eclectismului: eclectismul simultan, eclectismul sintetic i eclectismul
formal.121

n 1997, analiznd n detaliu eclectismul, Jean-Pierre pron introducea o difereniere clar a istorismului,
considerat o direcie cu o evoluie proprie, n cadrul mai larg al demersurilor eclectismului, fr ns a
se confunda cu acesta. pron considera creaiile istoriste ca bazate pe pasti, reconstituind ntr-o
manier aproximativ elemente diverse ale unui ansamblu de opere de arhitectur istorice, atribuind
astfel unor cldiri moderne valorile i semnificaiile asociate stilurilor istorice luate ca referin122.
Eclectismul, prin contrast, nu ncerca nscrierea operei de arhitectur ntr-o construcie ideologic a
istoriei ci, printr-o revizuire a premiselor demersului, ci se raporta direct la conjunctura momentului.
Concluzionnd, terminologia, periodizrile i interpretrile acelei arhitecturi a secolului al XIX-lea care
se ntoarce spre sursele trecutului, imitndu-le sau folosindu-le n sinteze originale, sunt relative i
variabile.

Transformarea Parisului sub Napoleon III:


Stilul Second Empire ca exemplificare a eclectismului sintetic.
nainte de jumtatea secolului al XIX-lea problemele edilitare ale Parisului au fost puse n discuie n
repetate rnduri, concretizarea ideilor n msuri care s contribuie la schimbarea i modernizarea vechii
capitale fiind lent i adesea lipsit de amploare. Perioada n care administraia parizian a fost dirijat
de baronul Georges-Eugne Haussmann (1809-91, prefect al districtului Sena ntre 1853-70) a fost
decisiv pentru evoluia capitalei franceze, oferind totodat i cel mai influent exemplu european de
rezolvare a problemelor ridicate de oraele marcate de creterea rapid. Operaiile urbanistice de
amploare coordonate de Haussmann au generat mai bine de 165 km de strzi noi (dintre care 95 km n
zona central i 75 km n zonele periferice123), cu traseu regulat, pavate, iluminate cu gaz, prevzute cu
rigole de drenare i plantaii de aliniament. Pe lng dotrile edilitare moderne, n timpul lui Haussmann
era introdus transportul public cu omnibuse trase de cai. La infrastructura timpurie de transport din
interiorul oraului, n intervalul 1840-60 se aduga inelul feroviar perimetral relaionat prin bulevardele
radiale la zona central. Tot n aceast perioad Parisul ajungea s fie conectat cu restul Franei pn n
zonele de frontier.
Noua reea de circulaii care s-a suprapus esutului medieval dens i cel mai adesea sufocat i insalubru,
era punctat de cldiri publice noi bisericii, cldiri administrative, coli, spitale, cazrmi etc. Pe lng
acestea un loc important este ocupat de promenadele, grdinile i parcurile publice, de acestea ocupndu-
se inginerii Jean-Charles Adolphe Alphand (autor al lucrrii Les Promenades De Paris, 1867-73),
Eugne Belgrand i arhitectul peisagist Jean-Pierre Barillet-Deschamps.. n aceast categorie pot fi
incluse i pdurile periferice integrate n limitele administrative ale oraului: Bois de Boulogne sau Bois
de Vincennes. Traseele noilor bulevarde i strzi au fost placate prin construirea de imobile de locuit, cu
parter comercial, deschis spre spaiul public, n majoritate investiii private. De altfel n timpul
administraiei haussmanniene, investiiile de capital privat n domeniul construciilor a crescut de 6 ori
fa de cel de la jumtatea secolului al XIX-lea. Dezvoltarea fr precedent a fost susinut de un cadru
legislativ preexistent Legea pentru exproprieri (1840) i Legea sanitar (1850), de o gestionare
coerent i, nu n ultimul rnd, de o implicare masiv a parizienilor n domeniul construciilor.
La toate acestea se adaug i noul model administrativ. Dup extinderea perimetrului Parisului prin
alipirea satelor vecine, oraul cretea considerabil, pentru o mai eficient gestiune acesta fiind mprit
n cele 20 de arondismente ptrate pn n prezent. Modernizarea Parisului model pentru marile orae
europene a avut preul ei social. Din oraul reconstruit i salubrizat de Haussmann, populaia cu situaie

121 Franois Loyer, Istoricismul n arhitectura secolului al XIX-lea n Albert Chtelet, Bernard Philippe Groslier (coord.), Istoria Artei,
Bucureti, 2006, pp. 729-732.
122 Jean-Pierre pron, Comprendre lclectisme, Paris, 1997, p. 12.
123 Leonardo Benevolo, Histoire de la ville, Marseille, 2004, p. 392.

49
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

material precar a fost treptat mpins nspre periferii. Astfel se estimeaz c c. 300.000 de locuitori au
fost dislocai din zonele centrale, fenomenul fiind susinut de controlul strict al nivelului chiriilor.124 Cu
toate acestea n intervalul administraiei haussmanniene populaia capitalei franceze a crescut
considerabil de la 1.200.000 la 2.000.000 de locuitori.125

Arhitectura rezidenial parizian. Parisul lui Haussmann a nceput s fie mobilat cu un nou tip de
arhitectur destinat locuirii: imobilul de raport, a crui monotonie i lips de personalitate era deplns
de un Garnier sau Viollet-le-Duc. Ariditatea acestei arhitecturi a fost rezultatul standardizrii
programului limitarea deschiderii frontului stradal (ntre 60-100 m) i a nlimii, impunerea alinierii
cornielor, msurile privind nsorirea, igiena etc. Multe dintre reglementri erau ns n vigoare din
perioada anterioar operaiunilor coordonate de Haunnsmann: nlimea maxim de 20 m sau excluderea
rezalitelor faadelor. O relaxare a acestor reguli ncepea s se fac simit abia spre sfritul veacului.
Bunoar,
prin legile adoptate n 1903, erau permise consolele de 1,20 m cu deschidere pe ntreaga faad,
exprimarea zonei de acces n afara volumului construciei prin extensii de pn la 60 cm sau jocul
balcoanelor cu condiia ca acestea s fie dispuse ntr-o form ritmic. Toate acestea nu au scutit lungile
fronturi pariziene de anonimat i obositoarea orizontalitate. Treptat atenia s-a focalizat pe maniera de
tratare i dozare a ornamentelor, singurele capabile dea un plus de individualitate. Cu toate acestea
imobilele de raport s-au supus unor ierarhi bazate pe resursele materiale investite, reflectate n
dimensiuni, organizarea spaiilor interioare sau opulena decorului.126 Programul care a permis ns
arhitecilor s-i pun n aplicare creativitatea a fost cel al reedinelor particulare (les htels
particuliers). De dimensiuni variate i cu rezolvri funcionale individualizate, arhitectura acestora este
inspirat de stiluri istorice diverse.

Triumful eclectismului tipologic: Ringstrasse, Viena. n 1873, cnd la Viena era inaugurat expoziia
universal, capitala fostului imperiu respira deja acelai aer de modernitate ca i Parisul. La rndul ei
Viena trecuse prin ample transformri urbanistice determinate de schimbarea echilibrului de putere n
partea de vest a Imperiului Habsburgic, transformri considerate drept cel mai important eveniment
urbanistic al secolului al XIX-lea dup operaiile diferite n coninut i manier de abordare conduse
de Haussmann la Paris.127 Preluarea puterii de ctre liberalii austrieci i transformarea Vienei n focarul
vieii lor politice, economice i culturale a reprezentat motorul schimbrilor urbanistice ale capitalei
imperiale. Expresia desvrit a aspiraiilor i valorilor noii puteri politice liberale burgheze128 s-a
materializat n renunarea la vechea centur fortificat n favoarea unui amplu bulevard circular
Ringstrasse de-a lungul cruia au fost ridicate de-a lungul ctorva decade construciile reprezentative
ale administraiei, ale vieii mondene dar i reedinele elitelor austriece. Monumentele burgheziei au
fost nsoite implicarea municipalitii liberale care, dup trei secole obinea de la mprat libertatea
de guvernare liber a oraului129 n programe de dotare edilitar a oraului, de proiectul canalizare a
Dunrii i de instituionalizarea serviciilor publice pe care deja le deineau cele mai importante
metropole moderne ale lumii occidentale.

124 Barry Bergdoll, op. cit., 2000, p. 243.


125 Leonardo Benevolo, Histoire de la ville, p. 394.
126 Franoise Choay, Penses sur la ville, arts de la ville n M. Agulhon, F. Choay, M. Crubellier, Y. Lequin, M. Roncayolo, La ville

de lge industriel. Le cycle haussmannien, Paris, 1998, pp. 224-225.


127 Jean-Luc Pinol (dir.), Historire de lEurope urbaine, vol. IV: Jean-Luc Pinol, Franois Walter, La ville contemporaine jusqu la

Seconde Guerre mondiale, Paris, 2012, p. 201.


128 Carl E. Schorske, Viena fin-de-sicle. Politic i cultur, Iai, ed. Polirom, 1998, p. 24.
129 Ibidem, p. 27. Statutul municipal era adoptat n martie 1850, acesta intrnd n vigoare treptat pn n 1860 cnd se trecea la un sistem

constituional n ntreaga Austrie.


50
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

La jumtatea secolului vechile fortificaii ale oraului se pstrau n picioare, amplul glacis care aprase
capitala de otomani fiind utilizat pentru exerciiile armatei imperiale. Dezvoltarea urban depise deja
de mult limitele rigide ale liniilor de aprare. Spre jumtatea secolului al XIX-lea aria urban vienez se
diferenia n trei zone majore: oraul vechi ceea ce mai trziu rmnea n interiorul perimetrului
delimitat de Ringstrasee suburbiile adiacente Vorstdte) separate de ntriturile bastionare i
Linienwall linia de ziduri construite n 1704 pentru a ine la distan turbulenele curuilor i, n fine,
suburbiile exterioare oraului propriu-zis (Vororte). 130 Dei ideea demolrii zidurilor de aprare i
implicit anularea acestei organizri al crui sens se pierduse, fusese lansat nc din 1777, abia dup
micrile revoluionare de la 1848, n timpul crora ntriturile oraului se dovediser incomode i
constrngtoare pentru aciunile militare, aciunile administraiei locale, eliberate de presiunile statului,
ncepeau s prind contur. Deja moda reedinelor extraurbane sau a recreerii n zonele din afara cetii
ajunsese s strneasc din ce n ce mai mult interes, mprejurimile vechilor ziduri fiind revendicate de
vienezi din toate straturile sociale. 131 Aadar cheia oricror aspiraii de remodelare, modernizare i
extindere a oraului era renunarea la fortificaii. n acest context mpratul Franz Joseph (18481916)
ordona demolarea fortificaiilor n 1856, n acelai an declannd pregtirile concursului pentru
bulevardul care avea s nconjoare nucleul istoric al oraului, proiect bazat pe colaborarea ntre stat i
mediul privat. La nceputul anului 1858 era publicat un rezumat al inteniilor pentru planul de extindere
a oraului, tema suscitnd att interesul arhitecilor ct i cel al elitelor culturale n general. Finalmente
au fost nscrise n concurs 85 de proiecte. Curnd juriul a admis faptul c, pe de o parte acordarea a trei
premii era insuficient pentru rspltirea efortului concurenilor i, pe de alt parte, nici o soluie dintre
cele predate nu se preta punerii n practic fr modificri i ajustri. Astfel au fost acordate trei premii
I la egalitate i trei premii II, de asemenea, la egalitate132, un an mai trziu, n 1859 fiind aprobat de ctre
mprat un plan general, realizat de o comisie ale crei idei s-au apropiate de cele ale profesorului
Ludwig Frster (unul dintre autorii celor trei proiecte desemnate la egalitate pentru premiul I), fr ca
acestuia s i se cear implicarea n realizarea efectiv a proiectului. Planul i-a pstrat valabilitatea pe
ntreaga perioad a desfurrii lucrrilor de construcie din aria Ringstrasse (denumite generic
nfrumusearea imaginii oraului (Verschnerung des Stadtbildes)) 133 , ctigtorilor desemnai ai
concursului oferindu-li-se comenzi publice importante. De asemenea regulamentul care intra n vigoare
n 1859, regulament ale crui prevederi vizau i controlul urbanizrii periferiilor anexate de Viena n
1850, i-a produs efectele pn n 1893.134
Condiionrile de natur militar nu au fost eliminate, de aceast dat ameninare ne mai venind din
partea unor invadatori strini ci din partea maselor populare revoluionare, ntreg conceptul avnd n
vedere libertatea de micare a corpurilor de armat i dificultatea ridicrii de baricade n cazul unor
revolte. Cu toate acestea, profilul propus pentru noua arter vienez s-a bucurat de o atenie special,
reprezentnd o premier urbanistic: avnd o deschidere de 56 m, bulevardul separa circulaiile destinate
aprovizionrii de cele destinate trsurilor sau omnibuselor, nlesnind totodat interveniile armate n
cazul unor conflicte de strad.
Ringstrasse ca spaiu public i cdirile construite de-a lungul traseului ei, ajungeau rapid s se constituie
n polul principal al relaionrii dintre burghezia n ascensiune i aristocraia tradiional, teatrul, opera
sau noile muzee avnd scopul de a educa i familiariza vienezii cu valorile culturii estetice ale
aristocraiei.135 Lucrrile nu s-au desfurat ns sincron. O parte a reperelor arhitecturale care se niruie

130 Peter Breitling, The role of competition in the genesis of urban planning: Germany and Austria in the nineteenth century n Anthony
Sutcliffe (ed.), The Rise of Modern Urban Planning 1800-1914, New York, 1980, p. 34.
131 kos Moravnszky, Competing Visions. Aesthetic Invention and Social Imagination in Central European Architecture, 18671918,

The MIT Press, 1998, p. 31.


132 Peter Breitling, op. cit., p. 36.

133 Carl E. Schorske, op. cit., p. 25.

134 Jean-Luc Pinol, Franois Walter, op. cit., p. 202.

135 kos Moravnszky, op. cit., p. 33.

51
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

astzi pe amplul bulevard hexagonal au fost ridicate nainte de definitivarea circulaiei care le unete.
Un astfel de exemplu este cel al primului monument planificat Biserica Votiv (arhitect Heinrich von
Ferstel, 1856-79) care comemora salvarea suveranului de la tentativa de asasinat (1853) aadar aceasta
ajungea s ntruchipeze devoiunea popular fa de valorile monarhice. Cldirea neogotic a Bisericii
Votive inaugura seria numeroaselor edificii publice care au contribuit la conturarea unuia dintre cele mai
importante peisaje ncadrabile n ceea ce defineam mai devreme drept eclectism tipologic n
arhitectura veacului al XIX-lea mijloc de afirmare a legitimitii istorice a noii societi burgheze i a
instituiilor sale.136
Programul urbanistic i arhitectural al Ringstrasse suferea modificri semnificative dup 1866, dup
armatele imperiale suferiser nfrngeri succesive, regimul neo-absolutist fiind transformat n monarhie
constituional. n atare mprejurri Ringstrasse trebuia s devin o oglind a voinei i statutului clasei
liberale aflate la putere. Contrastul dintre arhitectura oraului vechi care oglindea puterea aristocraiei i
fastul bisericii i noile efigii ale burgheziei (edificii ale splendorii) de pe circulaia care nlocuia
fortificaiile trebuia s fie una evident, Ringstrasse nlocuind o centur de separare militar cu una de
cert separare social154.
Cldirile laice nirate de-a lungul noii artere, grupate sau dispuse izolat, nu sunt relaionate ntre ele
pentru a crea un amplu ansamblu ierarhizat ci, din contra, sunt izolate i echivalente, la fragmentarea
general contribuind i multitudinea de stiluri arhitecturale istorice folosite ca surse pentru edificiile
reprezentative politice, culturale sau cu funcii educative.

Planul interveniilor de pe Ringstrasse, prezentat publicului n 1860

Figurile feminine care ncadreaz planul ringului vienez ntruchipeaz noile valori pe care
municipalitatea i construia viziunea de transformare a oraului. n partea dreapt, pe soclu era
nscrisPutere prin lege i pace, n timp ce pe soclul din partea stng susinnd ntruchiparea
simbolic a oraului era scris, cu referire la Viena, nfrumuseat prin art

Bunoar n zona de vest a ringului, imediat spre sud fa de Biserica Votiv, n jurul unui amplu spaiu
plantat, ctre cele patru puncte cardinale erau amplasate parlamentul, primria, universitatea i teatrul
(Burgtheater), fiecare dintre acestea ocupnd o poziie echivalent cu a celorlalte, toate orientate spre
spaiul liber al ringului. Urmnd deja un obicei mpmntenit n epoc, aceste instituii eseniale ale
puterii i culturii laice (i liberale), au fost gzduite de cldiri construite n stilul arhitectural care exprima
n maniera cea mai adecvat menirea sa.

n 1869, nemulumit de rezultatele competiiei lansate pentru construirea muzeelor din fa porii
palatului imperial, Franz Joseph l invita personal pe Gottfried Semper (1803-79) fost membru al
juriului care judecase proiectele din concurs s se implice n propunerea unei soluii de rezolvare a
zonei Ring-ului din zona curii. Acesta, mpreun cu arhitectul Karl von Hasenauer (1833-94) imaginau
n faa reedinei habsburgilor un amplu forum n care amplasau ca piese principale muzeul de art i
muzeul de tiine naturale. n spaiul pieei dintre cele dou cldiri trona monumentul dedicat mprtesei
Mariei Theresa (1740-80) nconjurat de sculpturile celor mai de seam reprezentani ai iluminismului
austriac. n ciuda faptului c intenia evident era aceea de a sublinia legtura tradiional dintre
monarhie i burghezie (relaie ntrit, de altfel, de constituia adoptat la 1866) iniiativa suveranului a
fost pus doar parial n aplicare, semn al slbirii influenei curii n reformarea urban. Forumul imperial
propus de Semper avea la origine experiena arhitectului de la Dresda unde, la comanda regelui Saxoniei,
n anii 40, se ocupase de extinderea ansamblului Zwinger-ului. Piaa din faada palatului ar fi devenit

136 Mari Hvattum, Gotfried Semper and the Problem of Historicism, Cambridge University Press, 2004, pp. 153-154.
154 Carl E. Schorske, op. cit., p. 34.

52
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

un amplu spaiu urban, subordonat palatului, dezvoltndu-se de o parte i de cealalt a noului bulevard.
Punnd accentul pe unitatea percepiei i pe maniera de organizare funcional, Semper propunea
unificarea vizual a cldirilor destinate recreerii culturale a burgheziei cu sediu puterii prin arce de triumf
care traversau Ring-ul.

Impactul european al interveniilor urbanistice vieneze. Viena a fost doar unul dintre numeroasele cazuri
de orae europene din secolul al XIX-lea care i-a fondat parcursul modern pe convertirea zonelor
defensive. n prima jumtate a secolului, devenise obinuit includerea vechilor glacisuri n spaii de
recreere sau centuri verzi (spre exemplu oraele germane Bremen, Frankfurt sau Mnster). Noutatea
introdus de operaiile urbane de la Viena era concursul de urbanism, devenit regul n lumea occidental
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea i fiind urmat la scurt timp de Barcelona (1859), Budapesta
(1871), Kln (1880) etc.137 Concursul i mai apoi realizarea Ring-ului au marcat un punct de cotitur n
abordarea modern a vechilor zone ocupate de fortificaii ntr-o societate n care ideile liberale i
eficientizarea economic a politicilor imobiliare au devenit dominante. Cel mai ilustrativ exemplu care
s-a servit de experiena vienez a fost concursul pentru extinderea urban a oraului Kln din 1880,
concurs ctigat de proiectul realizat de arhitectul german Josef Stbben. Evident influenat de
experienele anterioare vieneze, dar i de realizrile urbanistice de la Paris, Ring-ul de la Kln avea o
lungime de c. 6 km, profilul propus avnd o deschidere de aproape 40 de metri cu evazri locale de pn
la 128 m. Ceea ce a vizat n primul rnd proiectul a fost restructurarea reelei de circulaii i transport a
oraului, scop atins ns abia dup Primul Rzboi Mondial.156

Jakob Scheiner, vedere panoramic a oraului Kln, 1886

Imaginea surprinde ring-ul realizat dup proiectul arhitecilor Karl Henrici i Josef Stbben din
1880

BIBLIOGRAFIE

LUCRRI DE ISTORIA CIVILIZAIEI OCCIDENTALE N SECOLELE AL XVIII-LEA I AL XIX-LEA

137Jean-Luc Pinol, Franois Walter, op. cit., p. 202. 156


Peter Breitling, op. cit., pp. 41-42.

53
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

BERGER, Stefan (ed.), A companion to nineteenth-century Europe, 17891914, Blackwell companions to European history, Blackwell
Publishing Ltd, 2006
BOUILLON, Jacques et all, Le XIXe sicle et ses raciness, Paris, Bordas, 1981
CARPENTIER, Jean, LEBRUN, Franois (coord.), Istoria Europei, Bucureti, Humanitas, 2006
CHARLE, Cristophe, Intelectualii n Europa secolului al XIX-lea, Iai, Institutul European, 2001
COOK, Chris, The Routledge Companion to Britain in the Nineteenth Century, 18151914, London & New York, Routledge, 2005
GEPPERT, Alexander C.T., Fleeting cities: imperial expositions in fin-de-sicle Europe, London, Palgrave MacMillan, 2010
JENKINS, Philip, O istorie a Statelor Unite, Bucureti, ed. Artemis, 1997
MURGESCU, Bogdan, Romnia i Europa. Acumularea decalajelor economice (1500-2010), Iai, Polirom, 2010
RIOUX, Jean-Pierre, La Rvolution Industrielle 1780-1880, Paris, d. Du Seuil, 1989
SCHORSKE, Carl E., Viena fin-de-sicle. Politic i cultur, Iai, ed. Polirom, 1998

LUCRRI GENERALE DE ISTORIA I TEORIA ARHITECTURII I URBANISMULUI


ADDIS, Bill, Building: 3000 Years of Design, Engineering and Construction, Pahidon, 2007
BENEVOLO, Leonardo, Histoire de la ville, Marseille: Parenthses, (1973), 2004
CHTELET, Albert, GROSLIER, Bernard, Philippe, (coord.), Istoria Artei, Bucureti: ed. Univers Enciclopedic, (1995) 2006 _____,
Oraul n istoria Europei, Iai, ed. Polirom, 2003
CRUICKSHANK, Dan (ed.), Sir Banister Fletchers A History of Architecture, 20th edition, London: The RIBA and The University
of London, 1996
CURL, James, Stevens, Dictionary of architecture, (Oxford University Press 1999), Grange Books, 2005
FLEMING, John, HONOUR, Hugh, PEVSNER, Nikolaus, The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture,
Penguin Books, (1966) 1999
FRAMPTON Kenneth, Modern Architecture. A Critical History, 3rd edition, London: Thames and Hudson Ltd., 2003
GELERNTER, Mark, Sources of Architectural Form. A Critical History of Western Design Theory, Manchester and New York:
Manchester University Press, 1995
HANDLIN, David, P., American Architecture, London: Thames and Hudson Ltd., (1985) 2004
HAROUEL, Jean-Louis, Istoria urbanismului, Bucureti: ed. Meridiane, 2001
HAYNES, Gordon, Landscape and Garden Design. Lessons from History, Whittles Publishing, 2013
JOKILEHTO, Jukka, A History of Architectural Conservation, Oxford: Elsevier Butterworth-Heinemann, 2004
KOSTOF, Spiro, A History of Architecture. Settings and Rituals, Oxford University Press, 1995
_____, The City Shaped. Urban Patterns and Meanings Through History, London: Thames and Hudson / Bulfinch Press, 1991
KRUFT, Hano-Walter, A History of Architectural Theory. From Vitruvius to the Present, New York: Princeton Architectural Press,
1994
LUCAN, Jacques, Composition, non-composition. Architecture et thories, XIXe-XXe sicles, Lausanne: Presses polytechniques et
universitaires romandes, 2010
MORAVANSZKY, Akos, Competing Visions. Aesthetic Invention and Social Imagination in Central European Architecture,
18671918, Cambridge Massachusetts: The MIT Press, 1998
MORRIS, A.E.J., History of Urban Form before the Industrial Revolutions, 3rd edition, Essex: Pearson Education, 1994
PEVSNER, Nikolaus, An Outline of European Architecture, Penguin Books, 1966
SAINT, Andrew, Architect and Engineer. A Study in Sibling Rivalry, New Heaven & London: Yale University Press, 2007
UPTON, Dell, Architecture in the United States, Oxford New York: Oxford University Press, 1998
VAUGHAN, William, Romanticism and Art, London: Thames and Hudson Ltd., 1994
WATKIN, David, A History of Western Architecture, Laurence King, 2000
*** Architectural Theory. From the Renaissance to the Present, Kln: Benedikt Taschen Verlag GmbH, 2003
*** Le relev en architecture ou lternelle qute du vrai, Cit de larchitecture & du patrimoine, Lyon: d. Lieux Dits, 2011

LUCRRI DE ISTORIA ARHITECTURII I URBANISMULUI


N SECOLELE AL XVIII-LE I AL XIX-LEA

SURSE PRIMARE
BURKE, Edmund, Despre sublim i frumos, (trad. Anca Teodorescu i Andrei Banta) Bucureti: ed. Meridiane, 1981
HERRMANN, Wolfgang (traducere i studiu introductiv), In what style should we build? The German Debate on Architectural Style,
Santa Monica: The Getty Center for the History of Art and the Humanities, 1992
LANGLEY, B & T., Gothic Architecture Improved by Rules and Proportions, London, 1742
LASCU, Nicolae, MRGINEANU-CRSTOIU, Monica, (ed.), Arhitectura ca art. Premise teoretice ale arhitecturii secolului XX,
de la Franois Blondel la Camillo Boito, Bucureti: ed. Meridiane, 1987
MERIME, Prosper, tudes sur les arts du Moyen ge, Paris: Arts et Mtiers Graphiques, 1967
NEUMEYER, Fritz, BRITT, David, MALLGRAVE, Harry F., Friedrich Gilly: Essays on Architecture, 1796-1799, Santa Monica: The
Getty Center For The History Of Art, 1994

54
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

RUSKIN, John, Cele apte lmpi ale arhitecturii, trad. coord. de Magda Teodorescu, Bucureti: ed. Universitar Ion Mincu, 2015
SEMPER, Gottfried, Du style et de l'architecture. crits, 1834-1869, Marseille: Parenthses, 2007
SITTE, Arta construirii oraelor. Urbanismul dup principiile sale artistice, traducerea i ngrijirea ediiei Rodica Eftenie, Hanna Derer
i Mihai Eftenie, Bucureti: ed. Tehnic, (1889) 1992
VIOLLET-LE-DUC, Eugne, Larchitecture raisonne (prsentation par Hubert Damisch), Paris: Hermann, 1964
_____, Entretiens sur larchitecture, Tome 1-2, Infolio ditions, (1872) 2010
WINCKELMANN, Johann Joachim, Istoria artei antice, vol. I-II, Bucureti: ed. Meridiane, 1985

URBANISM
AGULHON, M., CHOAY, F., CRUBELLIER, M., LEQUIN, Y., RONCAYOLO, M., La ville de lge industriel. Le cycle
haussmannien, Paris: dition du Seuil, (1993) 1998
BASTA, Eleni, The Rebirth of Athens: Planning and Architecture in the 19 th Century, Berkley: University of California Press, 1989
BENEVOLO, Leonardo, The Origins of Modern Town Planning, Cambridge Massachusetts: The MIT Press, (1963) 1967
CHOAY, Franoise, The Modern City: Planning in the 19th Century, New York: George Braziller, 1969
_____, Lurbansime, utopies et ralits. Une anthologie, Paris: ditions du Seuil, 1965, (ediia n limba romn: Urbanismul, utopii i
realiti, trad. Kzmr Kovcs, Bucureti: ed. Paideia / Simetria, 2002)
DENNIS, Richard, English Industrial Cities of the Nineteenth Century, Cambridge University Press, 1984
GARNER, John, The Company Town. Architecture and Society in the Early Industrial Age, Oxford University Press, 1992
HALL Thomas, Planning Europe's capital cities. Aspects of Nineteenth-Century Urban Development, Oxford Alexandrine Press,
1997
MAUMI, Catherine, Usonia ou le mythe de la ville-nature amricaine, Paris: ditions de la Villette, 2008
PINOL, Jean-Luc, Le monde des villes au XIXe sicle, Paris: Hachette, 1991
PINOL, Jean-Luc (dir.), Historire de lEurope urbaine, vol. IV: PINOL, Jean-Luc, WALTER Franois, La ville contemporaine jusqu
la Seconde Guerre mondiale, Paris: ditions du Seuil, (2003) 2012
PINON, Pierre, Atlas du Paris Haussmannien. La ville en hritage du Second Empire nos jours, Paris, Parigramme, 2002
SAALMAN, Howard, Haussmann: Paris transformed, New York: George Braziller, 1971
SUTCLIFFE, Anthony (ed.), The Rise of Modern Urban Planning 1800-1914, New York, Mansell Publishing, St. Martins Press, 1980
WIECZOREK, Daniel, Camillo Sitte et les dbuts de lurbanisme moderne, Lige et Bruxelles: Pierre Mardaga d., 1995
YEROLYMPOS, Alexandra, Urban Transformation in the Balkans (1820-1920). Aspects of the Balkan Town Planning and the
Remaking of Thessaloniki, Thessaloniki: University Studio Press, 1996

ARHITECTUR
BENEVOLO, Leonardo, History of Modern Architecture, vol. I, The Tradition of Modern Architecture, Cambridge Massachusetts: The
MIT Press, (1977) 1980
BERGDOLL, Barry, European Architecture 1780-1890, Oxford University Press, 2000
_____, Archaeology vs. History: Heinrich Hbsch's Critique of Neoclassicism and the Beginnings of Historicism in German
Architectural Theory n Oxford Art Journal, Vol. 5, No. 2, Architecture (1983), pp. 3-12
BIRIS, Manos, KARDAMITSI-ADAMI, Maro, Neoclassical Architecture in Greece, Los Angeles: The J. Paul Getty Museum, 2004
BROOKS, Chris, The Gothic Revival, Phaidon Press Ltd., 1999
BULLEN, J. B., Byzantium Rediscovered, Phaidon Press Ltd., 2003
CARTER, Rand, Karl Friedrich Schinkels Project for a Royal Palace on the Acropolis n Journal of the Society of Architectural
Historians, vol. 38, no. 1, University of California Press, 1979, pp. 34-64
CLINESCU, George, C, MARINO, Adrian, VIANU, Tudor, Clasicism, Baroc, Romantism, Cluj, editura Dacia, 1971
CLINESCU, Matei, Cele cinci fee ale modernitii. Modernism, avangard, decaden, kitsch, postmodernism, ediia a II-a,
revzut i adugit, Iai: ed. Polirom, (1987) 2005
CLARK, Kenneth, Revolta romantic, Bucureti: ed. Meridiane, 1981
_____, The Gothic Revival, London: John Murray Ed., 1995
COLLINS, Peter, Changing Ideals in Modern Architecture. 1750-1950, McGill-Queens University Press, (1965) 1984
CONTESSI, Gianni, critures dessines. Art et architecture de Piranse Ruskin, Infolio ditions, 2002
CURL, James Stevens, The Egyptian Revival, Ancient Egypt as the Inspiration for Design Motifs in the West, Routledge, 2005
CURRAN, Kathleen, The Romanesque Revival. Religion, Politics, and Transnational Exchange, Pennsylvania State University Press,
2003
PRON, Jean-Pierre, Comprendre lclectisme, Paris: ditions Norma, 1997
ETLIN, Richard A., Symbolic Space. French Enlightenment Architecture and Its Legacy, University of Chicago Press, (1994) 1996
FOUCART, Bruno, HARMON, Franoise (ed.), L'architecture religieuse au XIXe sicle, Paris: Presse de l'Universit Paris Sorbonne,
2006
FRAMPTON Kenneth, Studies in Tectonic Culture. The Poetics of Construction in Nineteenth and Twentieth Century Architecture,
Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 1995
GEIST, J. F., Le passage. Un type architectural du XIXe sicle, Lige et Bruxelles, Pierre Mardaga d., 1982
HITCHCOCK, Henry-Russell, Architecture: Nineteenth and Twentieth Centuries, New Heaven and London: Yale University Press,

55
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

(1958), 1987
HONOUR, Hugh, Romantismul, Bucureti: ed. Meridiane, 1983
_____, Neoclasicismul, Bucureti: ed. Meridiane, 1976
JONNES, Jill, Eiffels Tower, Penguin Group, 2009
KALNEIN, Wend von, Architecture in France in the Eighteen Century, New Heaven and London: Yale University Press, (1972), 1995
KAUFMANN, Emil, Architecture in the Age of Reason. Baroque and Post-Baroque in England, Italy, France, New York, Dover
Publications, 1955
_____, De Ledoux Le Corbusier. Origine et developpement de larchitecture autonome, Paris: ditions de la Villette, (1933), 2002
_____, Three Revolutionary Architects, Boulle, Ledoux, and Lequeu n Transactions of the American Philosophical Society, New
Series, Vol. 42, No. 3 (1952), pp. 431-564
LEWIS, Michael J., Gothic Revival, London: Thames and Hudson Ltd., 2002
LONG. Helen C., Victorian Houses and their Details. The role of publications in their building and decoration, Oxford, Architectural
Press, 2002
LOYER, Franois, Paris Nineteenth Century. Architecture and Urbanism, New York: Abbeville Press Publishers, 1988 _____,
Le sicle de l'industrie 1789-1914, Paris: Skira, 1983
LUCAN, Jacques, Composition, non-composition. Architecture et thories, XIXe-XXe sicles, Lausanne: Presses polytechniques et
universitaires romandes, 2009
MALLGRAVE, Harry Francis, Modern Architectural Theory. A Historical Survey, 1673-1968, Cambridge University Press, 2005
MEYER, Alfred Gotthold, Construire en fer, historite et esthtique, Infolio ditions, (1907) 2005
MIDDLETON, R. D., The Abbe de Cordemoy and the Graeco-Gothic Ideal n Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, Vol.
26, No. 1/2 (1963), pp. 90-123
_____, The Abb de Cordemoy and the Graeco-Gothic Ideal: A Prelude to Romantic Classicism n Journal of the Warburg and
Courtauld Institutes, Vol. 25, No. 3/4 (Jul. - Dec., 1962), pp. 278-320
MIGNOT, Claude, Architecture of the 19th Century, Kln: Benedikt Taschen Verlag GmbH, (1983) 1994
MAHONEY, Kathleen, Gothic Style. Architecture and Interiors from the Eighteenth Century to the Present, Harry N. Abrams, Inc.,
1995
MOYANO, Steven, Quality vs. History: Schinkel's Altes Museum and Prussian Arts Policy n The Art Bulletin, Vol. 72, No. 4 (Dec.,
1990), pp. 585-608
PEVSNER, Nikolaus, A History of Building Types, Princetown University Press, (1976) 1979
_____, Pioneers of Modern Design. From William Morris to Walter Gropius, revised and expanded edition, New Heaven and London:
Yale University Press, (1936), 2004
_____, Some Architectural Writers of the Nineteenth Century, Oxford University Press, 1972
SISA, Jzsef, Neo-Gothic Architecture and Restoration of Historic Buildings in Central Europe Friedrich Schmidt and His School n
Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 61, No. 2, 2002, pp.170-187
STEEGE, Gwen W., The Book of Plans and the Early Romanesque Revival in the United States: A Study in Architectural
Patronage n Journal of the Society of Architectural Historians, vol. 46, no. 3, University of California Press , 1987, pp. 215227
SUMMERSON, John, The Architecture of the Eighteen Century, London: Thames & Hudson Ltd., (1969) 1996
_____, The Classical Language of architecture, London: Thames & Hudson Ltd., 1996
_____, Architecture in Britain 1530 to 1830, New Heaven and London: Yale University Press, (1953), 1993
TODD, Pamela, The Arts and Crafts Companion, London: Thames & Hudson Ltd., (2004) 2008
VAUGHAN, William, Romanticism and art, London: Thames & Hudson Ltd., 1994
VANDIVER NICASSIO, Susan, Imperial City. Rome under Napoleon, Chicago & London, The University of Chicago Press, 2005
WATKIN, David, Morale et architecture aux 19e et 20e sicle, Lige et Bruxelles: Pierre Mardaga d., 1995
WATKIN, David, MIDDLETON, Robin, Architecture in the Nineteenth Century, Milano: Electa, (1980) 2003
WATKIN, David, MELLINGHOFF, Tilman, German Architecture and the Classical Ideal: 1740-1840, London: Thames & Hudson
Ltd., 1987
WITTKOWER, Rudolf, Studies in the Italian Baroque, London: Thames & Hudson Ltd., 1975
_____, Piranesis Parere su L'Architettura n Journal of the Warburg Institute, Vol. 2, No. 2 (Oct., 1938), pp. 147-158 ***
Arhitectura ca art, Bucureti: ed. Meridiane, 1987
*** Les Grands Dossiers de LIllustration. Les Expositions Universelles Histoire dun sicle 1843-1944, Paris, SEFAG et
LIllustration, 1987

NVMNTUL DE ARHITECTUR
DRAPER, Joan, The cole des beaux-arts and the Architectural Profession in the United States: The case of John Galen Howard n
Spiro Kostof (ed.), The Arhitect. Chapters in the History of the Profession, University of California Press, (1977) 2000, pp.
209-237
DREXLER, Arthur, (ed.), The Architecture of the cole des Beaux-Arts, New York: The Museum of Modern Art, 1977
EGBERT, Donald Drew, The Beaux-Arts Tradition in French Architecture, Princeton University Press, 1980
JACQUES, Annie, La Carrire de larchitecte au XIXe sicle, Paris: d. De la Runion des Muses Nationaux, 1986

56
ARHITECTURA OCCIDENTAL N SECOLUL AL XIX-LEA

LUCAN, Jacques, Composition, non-composition. Architecture et thories, XIXe-XXe sicles, Lausanne: Presses polytechniques et
universitaires romandes, 2009 cap. 6-12, pp. 100-231
MIDDLETON, Robin (ed.), The Beaux-Arts and the Nineteenth-century French Architecture, Cambridge Massachusetts: The MIT
Press, 1982
MIDDLETON, Robin, Jacques Franois Blondel and the Cours d'Architecture n Journal of the Society of Architectural Historians,
Vol. 18, No. 4 (Dec., 1959), pp. 140-148
SAINT, Andrew, Architect and Engineer. A Study in Sibling Rivalry, New Heaven & London: Yale University Press, 2007 cap. 6 A
Question of Upbringing, pp. 431-484
SEITZ, Frdric, Lcole Spciale dArchitecture 1865-1930, Paris: d. Picard, 1995
VIOLLET-LE-DUC, Eugne, Entretiens sur larchitecture, Tome 2, Infolio ditions, (1872) 2010 XIVe Entretien: Sur
lenseignement de larchitecture, pp. 193-232.
ZUCKER, Paul, Architectural Education in the Nineteenth Century Germany n Journal of the Society of Architectural Historians,
vol. 2, no. 3, University of California Press, 1942, pp. 6-13

STUDII I ARTICOLE MONOGRAFICE / BIOGRAFICE


BLIER, Corinne, BERGDOLL, Barry, LE CUR, Marc (coord.), La structure mise en lumire. Henri Labrouste (1801-1875)
Architecte, Paris: d. Nicolas Chaudrun, 2011
BERC, Franoise, Viollet-le-Duc, Paris: ditions du Patrimoine. Centre des Monuments Nationaux, 2013
BERGDOLL, Barry, Lon Vaudoyer: Historicism in the Age of Industry, Cambridge Massachusetts: The MIT Press, 1994
BLLING, Claudia, Hbsch, (Gottlieb) Heinrich (Christian) n Jane Turner (ed.), The Dictionary of Art, vol. 14, New York: Grove,
1996, pp. 839-840
CHOAY, Franoise, SAINT MARIE GAUTHIER, Vincent, Haussmann conservateur de Paris, Paris: Actes Sud, 2013
FICACCI, Luigi, Giovanni Battista Piranesi, Kln: Benedikt Taschen Verlag GmbH, 2006
HILL, Rosemary, Gods Arhitect. Pugin and the Building of Romantic Britain, New Heaven and London: Yale University Press, 2007
HVATTUM, Mari, Gotfried Semper and the Problem of Historicism, Cambridge University Press, 2004
KAUFMANN, Emil, Claude Nicolas Ledoux. A Pioneer of Modern Architecture in the Eighteenth Century n Parnassus, Vol. 8, No.
5 (Oct., 1936), pp. 16-18
KONDO, Ariyuki, Robert and James Adam, Architects of the Age of Enlightenment, Pickering & Chatto Ltd, 2012
KRONBLICHER-SKACHA, Susanne, Friedrich von Grtner n Jane Turner (ed.), The Dictionary of Art, vol. 12, New York: Grove,
1996, pp. 167-168
MALLGRAVE, Harry Francis, Gottfried Semper: Architect of the Nineteenth Century. A Personal and Intellectual Biography, New
Heaven and London: Yale University Press, 1996
MIDANT, Jean-Paul, Viollet-le-Duc. The French Gothic Revival, Paris: LAventurine, 2002
MIDDLETON, Robin, BAUDOUIN-MATUSZEK, Marie-Nolle, Jean Rondelet. The Arhitect as Technician, New Heaven and
London: Yale University Press, 2007
ROSENAU, Helen, Claude Nicolas Ledoux n The Burlington Magazine for Connoisseurs, Vol. 88, nr. 520, Jul. 1946, pp. 162-168
SADDY, Pierre, Henri Labrouste architecte 1801-1875, Paris: d. de la Caisse Nationale des Monuments Historiques et des Sites, 1977
STEFFENS, Martin, Schinkel, Bucureti: Taschen Verlag Gmbh / NOI Media Print, 2004
VILLARI, Sergio, J. N. L. Durand (1760-1834). Art and Science of Architecture, New York: Rizzoli, 1990
WATKIN, David, Athenian Stuart. Pioneer of the Greek Revival, London: George Allen and Unwin Ltd., 1982
_____, Thomas Hope (1769-1831) and the Neo-Classical Ideal, John Murray, London and Beccles, 1968 ***
Karl Friedrich Schinkel. Guide to his Buildings, Berlin: Deutscher Kustverlag, 2007

57