La Playa DC Una pelcula de contranarrativas, desplazados y rescate de valores fundamentales

de la etnia originaria.

(Por: Edgar Torres Crdenas, para la Revista Educacin y Cultura del Magisterio Colombiano)
Dirigida por Juan Andrs Arango Garca
Reparto: Luis Carlos Guevara, Jams Sols, Andrs Murillo
Gnero: Drama
Pases: Colombia, Brasil, Francia
[http://www.sensacine.com/peliculas/pelicula-206312/]

SINOPSIS:
La historia de Toms, un joven afro descendiente que ha huido de la Costa Pacfica colombiana
a causa de la guerra, es una fbula que se repite todos los das en el pas. Llegar a Bogot, una
metrpolis de ocho millones de habitantes, situada a 2.600 metros sobre el nivel del mar es un
punto de quiebre para el personaje, quien debe enfrentarse a una ciudad que poco abre sus
puertas. El asfalto, la congestin y la inclemencia de la calle, acompaan el recorrido de Toms,
quien encuentra en el acto de cortar pelo, un arte, un legado histrico de los esclavos que
trazaban en los peinados de los nios mapas con rutas de escape. As, en las cabelleras de los
dems, comienza a dibujar el mapa que lo llevar a encontrar a su hermano, y en esta
bsqueda, se encontrar a s mismo.
http://www.proimagenescolombia.com/secciones/cine_colombiano/peliculas_colombianas/pe
licula_plantilla.php?id_pelicula=2015

La Playa D.C. es una de las cincuenta

pelculas que el grupo Cinlangues del
Rectorado de Pars ha dispuesto como
apoyo pedaggico para los profesores
franceses que ensean las lenguas latinas
(castellano, italiano y portugus) a los
estudiantes tanto de bsica (collgiens)
como de nivel medio (lycens). La
propuesta contiene un dossier pedaggico
titulado Escribo mi crtica de la pelcula La
Playa D.C. que puede ser adoptado para
diversos niveles de anlisis con sugerencias
didcticas y artculos sobre los fenmenos
de desplazamiento, racismo, msica y
conservacin cultural en Colombia. El
material pedaggico est propuesto para
desarrollarse en tres momentos: antes de la
visualizacin de la pelcula, durante la
visualizacin del filme y posterior a la
visualizacin. Para el primero se proponen
textos sobre la situacin social y poltica de
Colombia que permitan a los estudiantes
segn su nivel escolar- contextualizar la narracin; para la segunda se trata de asistir a su
proyeccin en la sala La Nouveau Latina; para la tercera se proponen materiales que van
desde fotogramas, dilogos de la pelcula, preguntas acerca del desarrollo de la historia y
propuestas de trabajo sobre el filme y sus contextos histrico-sociales. Para cada uno de esos
momentos hay ejercicios propuestos para trabajo individual, de grupo y de intercambio oral
y/o escrito. Pero todo ello se apoya en el carcter semi-documental del filme.

La pelcula es definitivamente controversial. Para algunos comentaristas se trata de una

narracin a medias, para otros es un testimonio valeroso y para algunos fue de lo menos
significativo de lo hecho en Colombia en el 2011- 2012. El caso es que de ella se han ocupado
tanto crticos que reciben remuneracin por escribir sobre cine, como doctorandos en artes
escnicas y como se vio en el prrafo anterior- profesores extranjeros que la proponen como
material pedaggico.

El asunto es que trata de afrodescendientes colombianos desplazados del litoral pacfico pero
no muestra el proceso de desplazamiento; sabemos de la exclusin por razones de raza pero no
hay un seguimiento por los diversos escenarios racistas de la ciudad en donde se desarrolla la
ancdota; sabemos del dolor del personaje pero el gesto nunca se desgarra; sabemos que el
personaje busca a un hermano perdido en los callejones perversos pero encuentra a otro que
no le interesa sino su propia suerte; sabemos que desperdicia la confianza que le brindan otros
que apenas distingue pero se reencuentra a s mismo gracias a que esos otros no ejercen
venganza contra l sino solidaridad sin discursos. En esas contranarrativas me parece que es
donde reside el valor de esta pelcula colombiana. Tratar de explicarme.

En la dcada de los cincuenta del siglo pasado, el dramaturgo alemn Bertolt Brecht dirigi los
ensayos del grupo teatral Berliner Ensemble para poner en escena su obra Los fusiles de la
seora Carrar cuya historia transcurre durante la guerra civil espaola. Un contingente
republicano est en casa de ella reclamando un armamento que ella niega porque no quiere
vincular sus hijos a una contienda que no les pertenece: la seora Carrar entiende que
excluirlos de la guerra es su acto de amor supremo. Pero, entrada la noche, los aviones
franquistas bombardean los botes de los pescadores y, contra todas las previsiones maternas,
muere inocentemente el hijo de la protagonista. Cuando el grupo de pescadores ingresa a la
casa con el cadver de su hijo, la actriz que la representaba no irrumpe en gritos y lamentos:
apenas baja la cabeza y dice a media voz lo mataron; se hizo un silencio de apenas un par de
segundos que fueron como una eternidad, la mujer se levant, toc el rostro del difunto y
empez a disponer las cosas para el sepelio: la primera de ellas, sacar los fusiles de un
escondrijo bajo el piso y entregarlos a quienes haban venido por ellos. El gran dolor, el
inmenso drama que rompe el corazn de la Seora Carrar no se expresa con gritos como en la
dramaturgia romntica, sino en la ruptura de la vida de quien comprende que nadie puede
estar por fuera del conflicto y tiene que comprometerse y actuar en contrario de todo lo que
haba defendido.

Eso mismo es lo que me parece valiente

de este filme: narrar sin los estereotipos
y, tal vez, contra varios de ellos. As
como el neo-realismo italiano recurri a
personas sin previa formacin actoral
en pelculas como Roma ciudad
abierta y Ladrones de bicicletas, con
lo cual logr romper con los cnones
narrativos de una cinematografa que
haba ignorado la profunda experiencia
social de la segunda gran guerra el
hambre, la inseguridad y la vida colectiva- o la haba reducido a la creacin de personajes cuyo
herosmo se basaba en formas expresivas del romanticismo el individualismo, la ignorancia de
la cotidianidad social y la distancia con el drama cotidiano-, La playa DC fue protagonizada por
actores con ninguna o muy poca experiencia actoral. Ello mismo conlleva consecuencias
especficas en la forma de la narracin como el hecho de que durante largas secuencias la
cmara no se centre en el actor y su expresin gestual sino que lo acompae tras su espalda lo
cual es aprovechado para contrastar su serenidad con el ritmo y la exterioridad de la ciudad
que lo ignora. Ese es, en mi entender, el recurso esttico que la pelcula pone en juego para
mostrar la extraeza de la vida social en la ciudad que siendo a la vez un lugar de acogida es
tambin de marginamiento y despreocupacin por la suerte de las minoras huidizas.

Muchos han sealado que el momento ms significativo de la pelcula es la secuencia en que

Toms, el protagonista, y su hermano Jairo subidos en los restos de una vieja y deshuesada
camioneta, a travs de las cicatrices del panormico, rememoran el asesinato de sus mayores y
el encuentro de su propia va de escape. Y hay que estar de acuerdo que como espectculo de
imagen esa secuencia es inolvidable. Pero en la sutileza de la vida profunda, me parece que el
momento de la reconstruccin social es muchsimo menos espectacular. Se trata del
reencuentro del valor de la solidaridad sin aspavientos ideolgicos. Solidaridad tnica,
solidaridad de quienes se buscan entre las cenizas del conflicto, solidaridad a pesar de la
confusin citadina.

La secuencia que me parece

significativa est integrada por la larga
descripcin de la angustia desatada por
el hurto del que es vctima Toms en un
callejn del vicio. All pierde el dinero
que de buena fe- le haba prestado un
paisano del Pacfico ya establecido
como peluquero en el centro comercial,
con el fin que se comprara una
rasuradora y se viniera a trabajar con l
en su barbera. Cuando Toms logra
volver a reunir el dinero y compra la rasuradora, sale de las sombras de su fuga moral y le
entrega el aparato a su paisano. Pero ste, mirndolo con desconfianza y aire de hombre ya
salvado de la miseria del desplazamiento, le dice Cjala para Ud. Yo tengo varias y no necesito
esa. Es un parlamento desconcertante. La cmara muestra a la vez la recriminacin solidaria
del paisano y la sorpresa del hombre recriminado pero conforme con la senda que se le pone
como tarea para su nueva vida.

Estos son algunos de los rasgos de esta pelcula colombiana del 2012. Pelcula del
desplazamiento, ciertamente. Pero, ante todo, pelcula de la bsqueda de s que es ms que un
yo individual y familiar, porque lo que encuentra y que poco gusta a los espectadores nutridos
en el cine como industria es un yo social solidario que sin proponrselo pervive como un
remedo de direccin a dnde ir.

Esta cinta es la metfora de Bogot. Pero tambin podra ser la de muchas de nuestras
ciudades de Colombia. Ciudades que han desbordado los lmites de habitantes oriundos de un
lugar especfico, de grupos tnicos y culturales aislados y son el abigarramiento de seres que
han llegado en busca de seguridad, de vida y de un lugar sagrado donde morir para regresar a
las entraas del infinito mundo.
Este podra ser un bello ejercicio de rescate de la pluralidad de orgenes y etnias. Instituciones
educativas en donde las Escuelas de Padres y las respectivas asociaciones, los grupos de
profesores y las barras de estudiantes recuenten sus historias de vida, sus lugares de origen, las
memorias de sus propios padres y abuelos. Las descripciones de lo que queda en la penumbra
de sus recuerdos como las acciones que les permitieron romper con sus pasados y volver a
construirse. Las angustias, las incertidumbres y el efmero presente que rene a todos y cada
uno como miembro de la comunidad educativa.

Sin desvalorizar nada de lo dicho al comienzo, este no sera un ejercicio propuesto para
descubrir la vida de otros ms all de los mares. Es una accin para descubrirse a s mismo en
medio de la cotidianidad que nos posee y nos moldea segn el antojo de los medios de
comunicacin y los ideales de la prosperidad.
Lecturas recomendadas:
Odile Montaufray (http://www.cinelangues.com) Dossier pdagogique (CECRLB1-B2)
http://www.cinelatino.com.fr/sites/default/files/lesdossiers/dossier_la_playa_v3_0.pdf
Autor: Carlos Fino en http://www.razonpublica.com/index.php/cultura/3549-la-playa-dc-intersecciones-
cartograficas-de-la-ciudad-invisible.html
Autora: Patricia Martnez Sastre en http://www.elantepenultimomohicano.com/2013/09/la-playa-dc-critica.html

Imgenes tomadas de:

http://www.proimagenescolombia.com/secciones/cine_colombiano/peliculas_colombianas/pelicula_plantilla.php?
id_pelicula=2015
https://filmicas.files.wordpress.com/2012/09/la-playa-dc-poster.jpg
http://www.cinestel.com/la-playa-d-c-juan-andres-arango/