Sumrio

1 - PR-MODERNISMO............................................................................................................ 4
1.1 - CONTEXTO HISTRICO ............................................................................................ 4
1.2 - CARACTERSTICAS .................................................................................................... 5
2 - MODERNISMO ..................................................................................................................... 7
2.1 - CONTEXTOS HISTRICOS ....................................................................................... 7
2.2 - CARACTERSTICAS .................................................................................................... 8
3 - PORTUGAL ......................................................................................................................... 10
3.1 - CONTEXTO HISTRICO .......................................................................................... 10
3.2 - CARACTERSTICAS .................................................................................................. 10
3.3 - A "GERAO DE PRESENA ............................................................................... 11
3.4 - O NEO-REALISMO ..................................................................................................... 11
4 - BRASIL ................................................................................................................................. 12
4.1 - CONTEXTOS HISTRICO........................................................................................ 12
4.2 - CARACTERSTICAS .................................................................................................. 14
5 - MODERNISMO - 2o. TEMPO - PROSA ......................................................................... 15
5.1 - CONTEXTO HISTRICO .......................................................................................... 15
5.2 - CARACTERSTICAS .................................................................................................. 15
6 - MODERNISMO - 2o. TEMPO - POESIA ........................................................................ 17
6.1 - CARACTERSTICAS .................................................................................................. 17
7 - MODERNISMO - 3o. TEMPO ........................................................................................... 18
7.1 - CONTEXTO HISTRICO .......................................................................................... 18
7.2 - CARACTERSTICAS .................................................................................................. 18
7.3 - PROSA.......................................................................................................................... 19
8 CONCLUSO ..................................................................................................................... 20
9 BIBLIOGRAFIA .................................................................................................................. 22

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1 - PR-MODERNISMO

1.1 - CONTEXTO HISTRICO

Na Europa, comeo do sculo foi uma poca de conturbao poltica. A disputa
das naes desenvolvidas por mercados e por fontes de matria-prima acabaria por
conduzir a I Guerra Mundial, em 1914. O panorama social brasileiro, embora um
pouco distante desse mbito de luta internacional, no era menos complexo.

Os fatos falam por si. Uma srie de revoltas eclodiu em todo o pas. Os motivos
eram diversos, as situaes eram bem diferentes, as reivindicaes eram vrias. Mas
esses acontecimentos tiveram um papel decisivo na passagem da Repblica da
Espada (primeiros governos republicanos, que eram l\militares) para a Repblica do
caf-com-leite (predominantemente civil) e no enfraquecimento da Repblica Velha
(1889-1930).

Em 1893, tem lugar no Rio de Janeiro a Revolta da Armada, levante de uma

faco monarquista da Marinha brasileira, que, insatisfeita, com a Repblica recm-
proclamada (1889), exigia a renncia do presidente Floriano Peixoto. O restante das
Foras Armadas, contudo, colocou-se ao lado do governante, que contava anda com
forte apoio civil, graas sua imensa popularidade. A revolta foi sufocada aps seis
meses.

Em 1896, estourou na Bahia a revolta de sertanejos que ficou conhecida como

Guerra de Canudos. Inicialmente, foi encarada com desprezo pelo governo federal.
Mas a persistncia dos revoltosos e o arraigado apego terra que demonstravam,
obrigaram o Exrcito a uma ao mais dura. A propaganda oficial divulgava o fato
como um levante de monarquistas, tentando, com isso, angariar a simpatia da
populao e o auxlio de foras militares dos diversos estados. No entanto, as causas
mais profundas da Guerra eram outras: a misria, o subdesenvolvimento, a opresso,
o abandono a que a populao da regio estava relegada. Depois de um ano de
renhida resistncia, Canudos caiu em outubro de 1897. Mas os problemas sociais no
foram resolvidos, e o misticismo e o cangao continuaram sendo respostas populares
opresso e misria.

Nos primeiros anos do sculo XX, as autoridades do Rio de Janeiro resolveram

urbanizar e modernizar a cidade, que era a capital do pas, muito populosa, e que
contava com pssimas condies de higiene. O novo planejamento urbano, contudo,
previa uma recolocao da moradia dos mais pobres, excluindo-os das benesses da
modernizao e desamparando grande parte da populao, j massacrada pelo
desemprego e pela carestia. A insatisfao popular explodiu quando o governo lanou
a campanha de vacinao obrigatria. A verdadeira batalha que se travou no Rio de
Janeiro , em 1904 , opondo policiais aos pobres, recebeu o nome de Revolta da
Vacina, tendo sido violentamente reprimida.

Em 1910, os marinheiros de dois navios de guerra, liderados por Joo Cndido

(o "Almirante Negro"), manifestaram-se contrrios aos castigos corporais ainda
costumeiramente aplicados a eles na Marinha: era a Revolta da Chibata. O prprio
governo reconheceu a pertinncia das reivindicaes, pressionando a Marinha para
que as atendesse. Os revoltosos foram anistiados, mas logo depois perseguidos,
presos e torturados.

4
 Outro acontecimento importante do perodo foi greve geral de 1917, ocorrida
em So Paulo, organizada por trabalhadores anarco-sindicalista, reivindicando
melhoria nos salrios e nas condies de trabalho (reduo da jornada, segurana,
etc..).

Em seu conjunto, essas revoltas todas podem ser vistas como manifestaes
de uma nova paisagem social, na qual foras polticas at ento tmidas (sertanejos,
miserveis, no cenrio, imigrantes, soldados de baixa patente, entre outros)
comearam a marcar presena no cenrio brasileiro. No terreno artstico, o perodo
que vai do final do sculo XIX (aproximadamente 1870) at as primeiras dcadas do
sculo seguinte (anos 20) recebe o nome geral de "belle poque.

1.2 - CARACTERSTICAS
As transformaes sociais, da passagem do sculo experimentadas no Brasil,
necessariamente impregnariam a literatura, principalmente em um momento em que
uma das propostas artsticas em vigor toca justamente no ponto de uma retomada da
literatura social. Assim, podemos falar mesmo em uma redescoberta do Brasil pela
literatura. Um Brasil que, na verdade, sempre tinha existido, mas que fora at ento
presena excessivamente reduzida na literatura.

Essa redescoberta pode ser notada a partir da renovao temtica que se

opera no mbito literrio. A preocupao com a realidade nacional ocupa no apenas
as obras de fico, mas tambm os ensaios, artigos e comentrios eruditos, que
ganham grande impulso na poca. Um aspecto comum a essa produo intelectual
a crtica s instituies, tomadas como elementos de cristalizao e acomodao de
uma estrutura de poder que resultava na cegueira s reivindicaes de vastas
camadas da populao brasileira.

No terreno da fico, ambientes antigos so explorados agora de forma a

evidenciar seus aspectos mais tristes e pobres. O serto, o interior, os subrbios, que
j apareciam antes em romances e natureza viviam em comunho, agora so
retratados como representaes do atraso brasileiro. Da mesma forma, os
personagens que figuraram nessas produes esto muito distantes dos modelos
assumidos em estticas anteriores: o sertanejo no mais servil e ordeiro; o
suburbano no mais alegre e expansivo; o caipira no mais saudvel e
trabalhador. A imagem que essas personagens passam a representar liga-as
decadncia, ao desmazelo, ignorncia.

Essa literatura que tematiza habitantes e ambientes de determinadas regies,

pode ser considerada regionalista. Mas , bom que se perceba , trata-se de um
regionalismo crtico, bastante diferente, por exemplo, da idealizao romntica.

Na viso dos representantes dessa corrente, a literatura tinha uma misso a

cumprir como instrumento de denncia social, explicitando as razes do nosso atraso,
discutindo alternativas para ele. O progresso e o cosmopolitismo que caracterizava a
auto-imagem de cidades como Rio de Janeiro e So Paulo eram contrapostos ao
subdesenvolvimento e misria estrutural de vastas regies nacionais - nem sempre
muito distantes dos centros populosos, como mostraram as obras tematizando o
caipira e o morador dos subrbios cariocas.

5
 Formalmente, os pr-modernistas caracterizar-se-o por uma linguagem
oscilante: expresses eruditas, francamente influenciadas pelo Parnasianismo,
convivem com um vocabulrio mais livre e popular, que tenta funcionar como registro
de expresses regionais. Pode-se entender essa prtica como uma ponte de ligao
entre a linguagem dicionarista e cientificista do sculo XIX e aquela, mais despojada,
que caracterizaria a arte moderna do sculo XX. De certa forma, essa oscilao reflete
ainda um contato crescente entre as culturas popular e erudita.

Como dissemos essa prtica literria no chegou a se constituir em escola,

estruturada e organizada em um programa esttico definido. O Pr-Modernismo
mais que um fato artstico, um momento importante do desenvolvimento das letras
brasileiras. Seus autores mais significativos so: Euclides da Cunha, Lima Barreto,
Monteiro Lobato, Augusto dos Anjos, Graa Aranha, entre outros.

AUTORES:

EUCLIDES DA CUNHA

LIMA BARRETO

MONTEIRO LOBATO

AUGUSTO DOS ANJOS

GRAA ARANHA

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2 - MODERNISMO

2.1 - CONTEXTOS HISTRICOS

O incio do sculo XX poderia ser datado no ano de 1895. Esta "licena
histrica "se explica pela importncia que esta data teve na histria das idias
artsticas que vieram depois. Nesse ano, o austraco Sigmund Freud lanou o livro
Estudos sobre a histeria, um marco importante na divulgao de suas descobertas
cientficas, que o levaram a constituir um novo ramo mdico: a Psicanlise.

Dedicada ao estudo do inconsciente humano, que guardaria a face obscura

dos desejos do indivduo, a cincia psicanaltica forneceu vasto material Arte. A
revelao da existncia de um verdadeiro universo no interior da mente humana serviu
de impulso decisivo para o surgimento de teorias estticas baseadas na tentativa de
expresso desse universo.

Ainda em 1895, os irmos Lumire lanaram, na Frana, um novo invento: o

cinematgrafo. Atravs dele, era possvel registrar imagens em movimento, objetivo
perseguido durante muitos anos por tcnicos de toda a Europa. Os primeiros filmes
lanados pelos Lumire no tinham nenhuma pretenso artstica, ou mesmo narrativa,
visando apenas a explorar as ento incipientes possibilidades da nova descoberta.
Logo, porm, o cinema imps-se como um meio de comunicao artstica que viera
para modificar fundamente as estruturas artsticas at ento existentes. A rapidez da
imagem, a simultaneidade narrativa passou a ser instrumentos utilizados em todos os
ramos da arte.

A febre dos inventos varria a Europa, provocando o surgimento de muitos

concursos, que premiavam aqueles que conseguissem ultrapassar obstculos at
ento intransponveis. Em 1906, em Paris, o brasileiro Santo Dumont realizou com seu
14-bis o primeiro vo mecnico do mundo, feito proclamado no mundo inteiro.

O homem parecia vencer limites importantes: o conhecimento da prpria

personalidade, o registro do movimento e o espao. O otimismo do incio do sculo
justificava a crena na capacidade criativa do ser humano. Contudo, o reverso da
medalha no tardou a aparecer. Em 1914, eclode a I Grande Guerra Mundial, como
resultado de lutas imperialistas (disputa de mercados e regies de produo de
matria-prima) que se dava em vrias partes do mundo. O homem mostrava que,
tanto criar, era capaz de destruir.

No meio da guerra, uma nao se retira do conflito para resolver problemas

internos. Em 1917, a Revoluo russa transformou profundamente as bases
socioeconmicas do pas, com a introduo prtica das idias comunistas que Marx
divulgara a partir de meados do sculo anterior. A abolio da propriedade privada, o
fim dos privilgios da nobreza, jogou o pas em uma crise de grandes propores, mas
da qual emergiu uma nao vitoriosa e forte. Essa vitria contaminou o mundo, e a
propaganda comunista alcanou todos os pases. Apenas cinco anos depois da
Revoluo, por exemplo, era fundado o Partido Comunista Brasileiro.

Em 1919, a Grande Guerra chega ao fim, e nova onda otimista atingiu a

Europa. Acreditava-se, ento, que uma catstrofe suicida daquelas propores nunca
mais ocorreria. A dcada de 20 ficou conhecida como "anos loucos. Era o auge e o
fim da chamada "belle poque". A rebeldia, a ousadia e a alegria eram palavras de
ordem: tudo era discutido, todas as liberdades eram proclamadas.

7
 Esse ambiente favorece o surgimento de novas idias estticas (surgidas,
ressalte-se, a partir de contribuies artsticas do sculo XIX). Tais idias
contribuies artsticas do sculo XIX ) . Tais idias constituram o fundamento do que
se convencionou chamar de Arte Moderna , a arte do sculo XX . Como aspectos
comuns , essas idias possuam : a ruptura com o passado ; o desejo de chocar a
opinio pblica ; a valorizao da subjetividade artstica no trabalho de traduo dos
objetos ao redor ; a busca de inovaes formais cada vez mais radicalistas ; a
inteno de reproduzir esteticamente um mundo que se transformava rapidamente ; a
tentativa de responder desintegrao social provocada pelo panorama da guerra .
Vejamos algumas propostas dos principais movimentos artsticos do incio do sculo
na Europa.

2.2 - CARACTERSTICAS
Um primeiro elemento, comum a toda manifestaes do Modernismo, sua
sistemtica oposio ao academicismo, isto , arte regrada, regulamentada , repleta
de truques convencionais . Essa postura de destruio dos smbolos artsticos ,
aceitos generalizadamente , e de desprezo pela norma culta conduziu , quase sempre
, os modernistas a atitudes de antipatia cultura estabelecida . Foram , por causa
disso , muitas vezes perseguidos e ridicularizados .

A demolio do edifcios esttico convencional tinha como contrapartida a

proposta de uma arte livre . Essa liberdade buscava se realizar tanto no plano formal
quanto no temtico . No terreno da forma , os modernistas defendiam a abolio da
rima e da mtrica , com a explorao do verso branco ( ou solto - versos sem rima ) e
livre ( sem mtrica regular , isto , sem o mesmo nmero de slabas ) . Essa inovao
formal era propriamente modernista , j que , antes deles , os simbolistas j faziam
uso dela . Porm , o Modernismo a transform-la- em bandeira de luta . Uma
ressalva , contudo , deve ser feita : defensores da liberdade formal absoluta , os
prprios modernistas praticaro , quando entenderem necessrio , o verso rimado e
regular ; a partir desse momento , porm , esse tipo de verso deixa de ser condio
prioritria para a obteno da boa poesia .

Alm da versificao mais livre , a linguagem coloquial ser adotada pelo

Modernismo , que buscava aproximar a arte erudita das camadas populares . A
transposio da fala das ruas para o texto escrito confere a este um alto grau de
oralidade. Com isso, a linguagem artstica absorve grias, erros gramaticais, criaes
espontneas do povo, neologismo, estrangeirismo, etc.

Coerente com essa postura de utilizao de uma linguagem mais prxima do

falar rotineiro, o Modernismo tinha, como tema fundamental, o cotidiano. A partir de
ento, acontecimentos banais e aparentemente sem importncia podiam ganhar
estatura artstica, tanto quanto os grandes amores e as emoes profundas tratados
pela arte mais tradicional.

Distanciando-se da postura que defendia uma arte voltada para si mesma, as

vanguardas estticas do perodo manifestaram a preocupao social prpria de um
mundo sacudido por guerras e disputas internacionais de todos os tipos. Tratava-se,
assim, de uma arte voltada para o mundo e que fazia dele sua grande misria.

Alm disso, ao comportamento sisudo e aristocrtico que a arte assumira at

ento, os modernistas opem uma valorizao do humor. No Brasil, por exemplo,
ficaram famosos os poemas-piada de Oswald de Andrade, obras-primas de sntese e
sutileza crtica.

8
 Enfim, podemos resumir a proposta modernista, de uma maneira geral, em
uma nica expresso fundamental: liberdade. Em todos os nveis, de todas as formas.
Muitas vezes, o desejo de fugir de qualquer convencionalismo preestabelecido
provocou o surgimento de uma arte excessivamente pessoal, quase sempre
incompreensvel. Essa dificuldade de comunicao artstica contrariava a tendncia
democrtica da arte de vanguarda, e representou, de fato, uma de suas contradies
mais profundas.

A essas caractersticas gerais, devem ser acrescentadas aquelas que dizem

respeito, mais particularmente, aos contextos prprios de Portugal e do Brasil. Isto
ser feito oportunamente.

9
3 - PORTUGAL

3.1 - CONTEXTO HISTRICO

Em 1890, o governo ingls lanou um ultimato a Portugal: o pas deveria
abandonar imediatamente as colnias que ainda mantinha. A obedincia a essa
imposio encheu o povo portugus de vergonha e abalou profundamente a crena na
monarquia, j desacredita por seu anacronismo. A partir de ento, a luta republicana
ganhou espao e importncia. Em 1910, foi proclamada a Repblica.

As mudanas sociais esperadas no aconteceram de forma a contentar os

republicanos mais exacerbados. Na verdade, a Repblica tinha como principal objetivo
integrar Portugal no quadro do imperialismo europeu, sinnimo de modernizao.
Esse ambiente favoreceu a difuso das idias modernistas.

Em 1915, um grupo de artistas de vanguarda, lideradas por Mrio de S-

Carneiro e Fernando Pessoa, fundou a Revista Orpheu, marco inaugural do
Modernismo em Portugal. Atravs dela, as novas propostas artsticas foram
divulgadas e discutidas. A durao da revista foi efmera, prejudicada pelo suicdio de
S-Carneiro. Esses primeiros modernistas ficaram conhecidos, exatamente em funo
da revista, por "gerao de Orpheu.

A Repblica, incapaz de resolver os problemas mais profundos do pas, e sem

conseguir equacionar as diferenas existentes entre os prprios republicanos, acabou
por dar lugar ditadura salazarista, que durou cerca de cinqenta anos, at a
Revoluo dos Cravos, de carter socialista, em 1975.

3.2 - CARACTERSTICAS
Os modernistas portugueses tiraram proveito da herana simbolista, sem
reneg-la totalmente. Assim, o saudosismo do poeta Antnio Nobre, que tinha fortes
conotaes nacionalistas, ganhou fora entre os membros da "gerao de Orpheu.
Ao lado disso, a absoro das conquistas futuristas que tomavam conta da Europa
inteira, como a apologia da mquina e do progresso urbano, conduz o movimento
vanguarda.

Assim, o que se destaca, no panorama modernista portugus, nesse primeiro

momento, a forma de elaborao entre tradio e modernista. Com isso, eles
conseguem retomar formar e temas arcaicos, enquadrando-os dentro de propostas
modernistas.

Ressalte-se ainda o carter algo mstico do Modernismo lusitano, patente em

algumas posturas, pessoais e estticas, de seu maior representante, Fernando
Pessoa.

O modernismo portugus conheceu ainda mais duas geraes estticas.

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3.3 - A "GERAO DE PRESENA
Em 1927, um grupo de artistas fundou uma nova revista, Presena, que
tentava retomar e aprofundar as propostas de Orpheu. Contando com a colaborao
de alguns participantes da gerao anterior, os "presencistas defenderam uma arte
de carter mais psicologizante. Seus principais representantes foram: Jos Rgio,
Joo Gaspar Simes e Branquinho da Fonseca.

3.4 - O NEO-REALISMO

Rejeitando a temtica psicolgica e metafsica que tinha dominado a gerao

anterior, o Neo-realismo defende uma arte participativa, de temtica social. Por sua
postura de ataque burguesia, encontraram pontos de contato com o Realismo de
Ea de Queirs. Mas receberam tambm forte influncia do chamado neo-realismo
nordestino da literatura brasileira (que inclua nomes como Graciliano Ramos, Jos
Lins do Rego, Rachel de Queiroz Jorge Amado, entre outros). Parte dos artistas
alinhados no Neo-realismo derivou para uma literatura marcada pela explorao do
fantstico e do absurdo. Seus principais representantes foram: Alves Redol, Verglio
Ferreira, Fernando Namora, Ferreira de Castro.

A importncia dessas duas ltimas geraes bastante reduzida, quando

comparada com a primeira. Por isso, aqui, abordaremos exclusivamente as obras
autores mais significativos da "gerao de Orpheu.

AUTORES:

FERNANDO PESSOA

ALBERTO CAEIRO

RICARDO REIS

LVARO DE CAMPOS

MRIO DE S-CARNEIRO

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4 - BRASIL
4.1 - CONTEXTOS HISTRICO
Junto ao contexto generalizado de modernizao que atravessava todo o
mundo intelectual no incio do sculo XX, acrescido ainda do otimismo que tomou
conta da humanidade aps a I Guerra Mundial, alguns elementos especficos do
contexto histrico brasileiro merecem destaque.

Durante o conflito blico, a importao de manufaturados tornou-se difcil, e a

produo nacional passou por um sensvel incremento. O desenvolvimento industrial,
sempre dependente das oscilaes do panorama internacional, dessa vez conseguiu
fundamentar-se em bases mais slidas.

O declnio da oligarquia cafeeira determinou, ademais, o fim de uma era

semifeudal de relacionamentos no terreno trabalhista. O Brasil se viu, ento, diante da
contingncia de ter deixar de ser exportador de um nico produto, para agilizar mais
sua vida econmica.

Essas modificaes impuseram uma transformao no quadro social brasileiro.

Classes sociais emergentes contriburam para estabelecer novos parmetros de
desenvolvimento, mais prximos febre de modernidade que tomava conta do mundo.
A burguesia industrial, mesmo que parcialmente formada por antigos cafeicultores,
representou a face elitista e aristocrtica desse novo quadro social. Trazendo consigo
os valores modernistas europeus, participou

Ativamente da renovao em nossas artes. A ligao desse setor com os

intelectuais de vanguarda era evidente - o ataque dos artistas se dirigia mais faco
agrria da classe dominante.

Por outro lado, o operariado, embalado pelo mesmo esforo industrializado e

animado por teorias anarquistas, comunistas e sindicalistas que a mo-de-obra
estrangeira tratava de organizar e veicular conheceu uma face de expanso e
afirmao. A greve geral de 1917 mostrou que seu poder de reivindicao seria
sempre um fator de oposio explorao que o modelo econmico, adotado pela
indstria brasileira, provocava.

Nesse quadro de transformaes, de apologia da indstria e da tecnologia, a

arte parnasiana perdia um pouco de suas bases. A Europa assumida ainda como
modelo assistia desde a passagem do sculo a interminveis agitaes culturais, das
quais a fora do Parnasianismo no Brasil nos mantinha distantes. Mas, desde o
comeo da dcada de 10, j apareciam alguns indcios da tendncia superao da
esttica parnasiana. Uma elite emergente, em contato com o que se produziu de mais
novo no panorama artstico europeu, animava a vinda daquelas agitaes ao pas.

O ano de 1917 tem especial importncia, na considerao das modificaes

que se operariam na arte brasileira. Nesse ano, o lanamento de alguns livros traria a
pblico o trabalho de artistas ainda iniciantes, mas que, desde esse momento, j
comearam a atrair a ateno da crtica. As principais obras poticas lanadas
naquele ano foram: H uma gota de sangue em cada poema, livro pacifista de Mrio
de Andrade; Cinzas das horas, reunindo poemas de Manuel Bandeira, ainda com
fortes coloraes simbolistas; Juca Mulato, em que Menotti Del Pecha j indicava a
preocupao com o tipo brasileiro. Ainda nesse ano, o compositor Villa Lobos lanou o
Canto do cisne negro, pea de carter impressionista - trs anos antes, compusera as
Danas africanas, j evidenciando um interesse pela cultura popular. O registro sonoro
do samba Pelo telefone por um de seus autores, Donga, aumentou a possibilidade de
contato entre as elites intelectuais e a arte dos morros cariocas. Finalmente, 1917 foi o

12
ano em que se travou a primeira batalha pblica na qual os modernistas se viram
envolvidos: a exposio de pintura de Anita Malfatti foi duramente criticada pelo
respeitado Monteiro Lobato, o que fez com que se levantassem vozes da vanguarda
que at ento agiam isoladamente. Note-se ainda que fosse neste ano que se deu o
primeiro contato entre aqueles que seriam os pilares da arte moderna brasileira: o
jornalista Oswald de Andrade conheceu Mrio de Andrade em uma palestra, passando
desde ento a admirar seu trabalho.

Na Europa, o clima de efervescncia cultural favorecia a promoo de

semanas de arte, durante as quais novas tendncias eram lanadas e divulgadas,
Apoiadas pela parte "progressista da elite brasileira, os artistas decidiram seguir o
exemplo. Assim, como parte das comemoraes do centenrio da nossa
independncia, aconteceu , em fevereiro de 1917 , em So Paulo, a Semana de Arte
Moderna, cujos festivais, no Teatro Municipal, marcaram poca na vida social da
cidade.

Alguns artistas conhecidos do pblico, como o escritor Graa Aranha e a

pianista Guiomar Novais, alinhados com as idias modernistas, serviram como
atraes, e a elite brasileira estavam muito bem representada, na platia do teatro.
Contudo , as atitudes da maioria dos artistas que se apresentaram , provocaram a ira
da assistncia. Ernni Braga trocou ao piano uma stira Marcha fnebre de Chopin; o
compositor Heitor Villa-Lobos dessacralizou a figura convencional do maestro,
entrando em cena trajando chinelos e, portanto um guarda-chuva, e executando suas
peas originais; o poeta Menotti Del Picchia declarou a franca adeso dos artistas a
um estilo que reproduzisse a modernidade que j tomava conta das ruas; o escritor
Ronald de Carvalho fez um ataque frontal aos parnasianos, lendo o poema: "Os
sapos, de Manuel Bandeira; um dos lderes do movimento, Mrio de Andrade, por sua
vez, atacou as elites retrgradas com sua "Ode ao burgus, e proclamou as bases da
nova esttica com a leitura do manifesto "A escrava que no Isaura; Oswald de
Andrade leu seus escritos, com a agressividade que sempre caracterizou seu estilo.
Nos sagues do teatro, pinturas e esculturas de artistas como Di Cavalcanti, Vicente
do Rego Monteiro, Tarsila do Amaral, Anita Malfatti e Victor Brecherett mostravam a
fora do Modernismo nas artes plsticas.

A reao de parte do pblico foi pior possvel: estudantes apupavam e

vaiavam os artistas, produzindo barulhos provocados por folhas de zinco; alguns mais
exaltados ameaavam partir para a agresso fsica; e todos rejeitavam a arte moderna
por julg-la excessivamente gratuita para ser arte, e selvagem, para ser moderna.
Essa reao agradou os indelvel na memria de todos os que assistiam a ele.

A imprensa, reagindo de forma igualmente negativa, satirizando e

menosprezando a arte modernista, acabou por indicar a necessidade de criao de
um veculo prprio de divulgao de sua arte. Assim, no mesmo ano surgiu a Revista
Klaxon, que foi sucedida por outras, como a Terra Roxa (1926) e a Revista de
Antropofagia (1928).

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4.2 - CARACTERSTICAS
Duas correntes com orientaes artsticas: 1o. Verde-amarelismo de Cassiano
Ricardo e Menotti del Picchia fazia a apologia das tradies, com a exaltao da terra,
dos folclores e dos heris brasileiros. 2o. Antropofagia de Oswald de Andrade, Tarsila
do Amaral, Raul Bopp e Alcntara Machado proclamava a devorao ritual do saber
estrangeiro como estratgia de reafirmao dos valores nacionais.

Apesar das suas diferenas internas, os modernistas tinham muitas coisas em

comum como: liberdade formal, linguagem coloquial, tematizao do cotidiano,
valorizao do humor, com a forte influncias dos ismos europeus, algumas
particularidades merecem destaque.

A oposio ao Parnasianismo foi muito significativa. A demolio esttica era,

contudo, mais ampla. Inicialmente, os modernistas rejeitaram toda e qualquer esttica
anterior, para estabelecer, desde um ponto zero, os rumos da arte brasileira que se
faria a partir deles.

Retomando as preocupaes nacionalistas do Romantismo, mas rejeitando-lhe

o carter idealizador e sentimental, os modernistas buscaram produzir um
nacionalismo crtico, recuperao de alguns traos do carter do homem brasileiro at
ento tratados negativamente, como a preguia e a sensualidade.

O Brasil selvagem, primitivo, pr-civilizacionais, a figura do ndio desmistificado

assume, nesse contexto, grande importncia, na medida em que representa a reao
nacional ao ataque estrangeiro. Por outro lado a temtica urbana tem muita fora: o
cinema, a velocidade, a multido so representaes da modernidade que aparecem
com freqncia.

AUTORES:

MRIO DE ANDRADE

OSWALD DE ANDRADE

MANUEL BANDEIRA

ANTNIO DE ALCNTARA MACHADO (1901 - 1935)

GUILHERME DE ALMEIDA (1890 - 1969)

CASSIANO RICARDO (1895 - 1974)

MENOTTI DEL PICCHIA (1892 - 1988)

RAUL BOPP (1898 - 1984)

RONALD DE CARVALHO (1893 - 1935)

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5 - MODERNISMO - 2o. TEMPO - PROSA

5.1 - CONTEXTO HISTRICO

Na dcada de 20 mereceu o nome de "anos loucos, por causa da
efervescncia cultural vivida pela Europa naquele perodo, com a criao ou
consolidao de estticas e concepes artsticas que se espalharam pelo mundo
todo. Depois da I guerra Mundial, um clima de otimismo generalizado, associado a um
progresso desenfreado em pases emergentes.

J em 1929, os "anos loucos terminaram de maneira trgica. O chamado

"crack da bolsa de Nova York, causado por especulaes monetria e crescimento
econ6omico sem planejamento, levou muitos investidores falncia.

Em 1939, a Alemanha invade Polnia e novo conflito mundial deflagrado. A

concepo marxista tornou-se, assim, uma presena poltica importante. Deve-se
destacar ainda o papel da Psicanlise de Freud.

No Brasil, a crise financeira foi respondida com um endurecimento poltico.

Durante todo o perodo do Segundo Tempo do Modernismo, tivemos um ocupante da
Presidncia da Repblica: Getlio Vargas, que visava terminar com a "Repblica caf-
com-leite. Em 1937 instituiu o Estado Novo (o golpe trouxe : prises injustiadas ,
perseguies polticas , atos autoritrios , censura aos meios de comunicao ,
opresso aos inimigos do regime ) .

5.2 - CARACTERSTICAS
A primeira caracterstica foi uma tendncia politizao em graus mais
acentuados do que tinham acontecido no Modernismo em 1922.

Se na "fase herica "tinham apresentado como preocupao fundamental uma

revoluo esttica, a gerao artstica surgida nos anos 30 volta-se para uma literatura
participativa, de intromisso na vida poltica.

Os modernista do primeiro tempo continuavam a produzir Mrio de Andrade, foi

decisiva para esses novos rumos que o prprio movimento assumiu. Mrio defendia
uma postura artstica de acompanhamento das reivindicaes populares, contribuindo
para esse processo de politizao a que se fez referncia. Oswald de Andrade,
Manuel Bandeira e todos os outros tambm continuavam atuantes.

Algumas conquistas do primeiro tempo do Modernismo continuavam como: a

crtica social, a conciso, a coloquialidade.

Um acontecimento que marcou a gerao literria do perodo foi realizao

do Congresso regionalista do Recife , em 1926 , participaram Jos Lins do Rego, Lus
Jardim, Jos Amrico de Almeida, liderados pelo socilogo Gilberto Freyre, suas
idias tiveram grande influncia na arte brasileira. A publicao do romance A
Bagaceira, de Jos Amrico de Almeida , em 1928 , solidifica a nova tendncia, neo-
realismo nordestino, cujo maior representante viria a ser Graciliano Ramos.

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 O regionalismo era uma tendncia j antiga, mas os modernistas diferenciaram
atravs da prtica de um regionalismo crtico, voltado para as discusses dos
problemas sociais. Os principais temas dessa corrente literria foram: a seca, a fome,
a misria, o arcasmo das relaes de trabalho, a explorao do campons, a
opresso do coronelismo, a reao dos cangaceiros, etc. Um livro ser de orientao
nessa poca: Os sertes, de Euclides da Cunha.

AUTORES:

GRACILIANO RAMOS

JOS LINS DO REGO

JORGE AMADO

RICO VERSSIMO

RACHEL DE QUEIROZ

JOS AMRICO DE ALMEIDA

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6 - MODERNISMO - 2o. TEMPO - POESIA

6.1 - CARACTERSTICAS
A poesia do perodo continua muitas das propostas do Modernismo de 1922,
como a coloquialidade, a conciso, a liberdade formal, a temtica do cotidiano. mas
apresenta diferenas.

A poesia do segundo tempo apresenta uma consolidao das conquistas

modernistas. Os radicalismos tpicos da chamada "fase herica", foram pouco a pouco
abandonados, em nome de um equilbrio formal, que chegou resgatar algumas formas
poticas tradicionais, como o soneto. O Nacionalismo que predominava antes foi
substitudo por uma tendncia universal.

A arte participativa politizada, ganha fora, nesse contexto, uma poesia social,
com muitas referncias diretas a fatos e dados contemporneos, como se pode
perceber em poemas de Carlos Drummond de Andrade. Cresceu tambm outro tipo
de prtica potica: a poesia metafsica, espiritualizante e mstica, que aparece em
obras de Ceclia Meireles, Vincius de Moraes, Jorge de Lima e Murilo Mendes.

AUTORES

CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

CECLIA MEIRELES

VINCIUS DE MORAES

JORGE DE LIMA

MURILO MENDES

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7 - MODERNISMO - 3o. TEMPO

7.1 - CONTEXTO HISTRICO

Em 1945, com o fim da Guerra Mundial, talvez fosse de se esperar que uma
onda de otimismo e esperana se espalhasse por todo o planeta. Mas a experincia
da I Guerra , em 1919, mostrou-se ilusria.

Duas foras polticas antagnicas emergiram do panorama do ps-guerra: EUA

e Unio Sovitica. Cada uma delas representava uma ideologia diferente: o
Capitalismo e o Comunismo. As duas superpotncias passaram, ento, a se enfrentar.
De um lado, no terreno diplomtico. De outro lado, no plano da guerra indireta,
envolvendo-se em disputas locais. Esse perodo ficou conhecido com o nome de
Guerra Fria.

No Brasil, o fim da II Guerra trouxe a democracia de volta. Em 1945, o ditador

Getlio Vargas foi arrancado do poder, sendo substitudo por um presidente eleito
democraticamente, mas em 1950, Getlio Vargas volta Presidncia da Repblica. As
atitudes oscilantes de Vargas, e sua eterna simpatia por golpes de fora, levantavam
as suspeitas de uma nova ditadura. Tentativa de assassinato do jornalista Carlos
Lacerda, principal opositor de Vargas. No episdio morreu um major de Aeronutica, e
as Foras Armadas passaram a apressar a concluso das investigaes policiais, que
apontava um envolvimento direto de pessoas ligadas ao presidente.

Getlio Vargas suicidou-se, em agosto de 1954.

O novo presidente Juscelino Kubitscheck, promoveu um grande avano

desenvolvimentista. O sucessor de Juscelino, Jnio Quadros chegou ao poder com
forte apoio popular. Nova crise se instalou, porque o vice-presidente Joo Goulart,
tinha francas simpatias pelas ideologias de esquerda.

Em 1964, o descontentamento converteu-se em ao, e o governo foi

derrubada pelo golpe militar de 31 de maro. Uma nova ditadura instalou-se, e mais
uma pgina triste da nossa histria comeou a ser escrita.

7.2 - CARACTERSTICAS
Nesta fase pode-se perceber um enfraquecimento da tendncia participativa
que tinha predominado no perodo anterior. Mas a caracterstica forte do terceiro
perodo a relevncia que nele adquiriu o fantstico, o alm-real, aquilo que est por
trs da realidade aparente, e que nem sempre os sentidos podem captar.

O psicologismo presente na obra de Mrio de Andrade marcaria o regionalismo

de Graciliano Ramos quanto literatura urbana, alcanaria nos anos seguintes
grandes propores.

Finalmente, um aspecto a ser salientado a extrema valorizao da palavra. A

reflexo em torno do instrumento de trabalho do escritor, suas possibilidades e
limitaes, ocupam espao importante na produo literria do perodo , seja como
elemento subjacente composio , seja com temtica primordial.

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7.3 - PROSA
O carter regionalista tem no terceiro tempo atinge dimenses mais amplas e
universais. O autor que se destaca, nesse terreno Guimares Rosa.

E a prosa psicolgica, fundamentou-se na pesquisa interior, em manifestaes

artsticas cada vez mais complexas e instigantes. O exemplo mais prximo a obra de
Clarice Lispector.

AUTORES

GUIMARES ROSA

CLARICE LISPECTOR

JOO CABRAL DE MELO NETO

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8 CONCLUSO

A Primeira Gerao Modernista caracteriza-se por ser uma tentativa de definir

e marcar posies. Caracterizou-se pelas tentativas de solidificao do movimento
renovador e pela divulgao de obras e idias modernistas. Os escritores de maior
destaque dessa fase defendiam estas propostas: reconstruo da cultura brasileira
sobre bases nacionais; promoo de uma reviso crtica de nosso passado histrico e
de nossas tradies culturais; eliminao definitiva do nosso complexo de colonizados,
apegados a valores estrangeiros. Portanto, todas elas esto relacionadas com a viso
nacionalista, porm crtica, da realidade brasileira.

Vrias obras, grupos, movimentos, revistas e manifestos ganharam o cenrio

intelectual brasileiro, numa investigao profunda e por vezes radical de novos
contedos e de novas formas de expresso.

A Segunda Gerao foi um perodo rico na produo potica e tambm na

prosa. O universo temtico se amplia e os artistas passam a preocupar-se mais com o
destino dos homens, o estar-no-mundo. A poesia prossegue a tarefa de purificao de
meios e formas iniciada antes, ampliando a temtica na direo da inquietao
filosfica e religiosa, ao tempo em que a prosa alargava a sua rea de interesse para
incluir preocupaes novas de ordem poltica, social e econmica, humana e
espiritual. A gerao de 30 no precisou ser combativa como a de 22. Eles j
encontraram uma linguagem potica modernista estruturada. Passaram ento a
aprimor-la e extrair dela novas variaes, numa maior estabilidade. As principais
caractersticas dessa gerao so:

Repensar a histria nacional com humor e ironia;

Verso livre e poesia sinttica;

Nova postura temtica - questionar mais a realidade e a si mesmo enquanto

indivduo;

Tentativa de interpretar o estar-no-mundo e seu papel de poeta;

Literatura mais construtiva e mais politizada;

Surge uma corrente mais voltada para o espiritualismo e o intimismo;

Aprofundamento das relaes do eu com o mundo;

Conscincia da fragilidade do eu;

Perspectiva nica para enfrentar os tempos difceis a unio, as solues

coletivas.

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 A literatura brasileira, assim como o cenrio scio-poltico, passa por
transformaes. A prosa tanto no romance quanto nos contos, busca uma literatura
intimista, de sondagem psicolgica, introspectiva, com destaque para Clarice
Lispector. Ao mesmo tempo, o regionalismo adquire uma nova dimenso com
Guimares Rosa e sua recriao dos costumes e da fala sertaneja, penetrando fundo
na psicologia do jaguno do Brasil central. Um trao caracterstico comum a Clarice e
Guimares Rosa so a pesquisa da linguagem, por isso so chamados
instrumentalistas. Enquanto Guimares Rosa preocupa-se com a manuteno do
enredo com o suspense, Clarice abandona quase que completamente a noo de
trama e detm-se no registro de incidentes do cotidiano ou no mergulho para dentro
dos personagens.

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9 BIBLIOGRAFIA

http://www.infoescola.com.br/modernismo

http://www.wkipedia.com.br/modernismo2fase

http://www.coladaweb.com.br/literatura/modernismo

http://modernismobrasil.blog.terra.com.br

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