Examen final de Historia de la Msica 3: COLOQUIO

Tema:
Anlisis comparado de 2 obras de C. Monteverdi (1567-1643) y su vinculacin con el contexto
esttico en que fueron concebidas: Rupturas y continuidades entre Renacimiento y Barroco
temprano, prima y seconda pratica

Obras elegidas:

1) Baci soavi e cari Monteverdi. Primer libro de madrigales, publicado en 1587.

Baci soavi e cari Besos suaves y queridos ,alimentos de mi vida, que ya me robis, ya me
Baci soavi e cari, devolvis el corazn, por vos conviene que aprenda cmo un alma arrebatada
cibi della mia vita, no sienta el dolor de la muerte aunque muera. Cunto tiene de dulce Amor
ch'or m'involate or para que siempre os bese. Oh, dulcsimas rosas, en vosotras todo reposa. Y si
mi rendete il core: yo pudiese en vuestros dulces besos mi vida acabar, oh, qu dulce morir!
per voi convien
ch'impari Trad.: Pablo Garca Miranda.
come un'alma
rapita
non senta il duol di
mort'e pur si more.
Quant'ha di dolce
amore,
perch sempr'io vi
baci,
o dolcissime rose,
in voi tutto ripose;
e s'io potessi ai
vostri dolci baci
la mia vita finire,
o che dolce
morire!

2) Zefiro torna Monteverdi. Noveno libro de madrigales, publicado pstumamente en 1651.

Zefiro torna, e di soavi accenti Zefiro vuelve, y con dulces acentos

l'aer fa grato e'l pi discioglie a l'onde el aire encanta y libera a los pies de las olas,
e mormorando tra le verdi fronde y murmurando entre las hojas verdes,
fa danzar al bel suon su'l prato i fiori. hace bailar con su dulce sonido a las flores.
Con guirnaldas de cabello, Phyllis y Cloris

Inghirlandato il crin Fillide e Clori cantan canciones de amor, cario y alegra

note temprando amor care e gioconde
e da monti e da valli ime e profonde
raddoppian l'armonia gli antri canori.
Sorge pi vaga in Ciel l'aurora el Sole
sparge pi luci d'or pi puro argento
fregia di Teti il bel ceruleo manto.
Sol io per selve abbandonate e sole,
l'ardor di due begli occhi el mio tormento
come vuol mia ventura hor piango, hor canto.
Y a travs de los montes y valles, altos y profundos,
redoblando la armona de su canto en las cuevas.
Surge muy lenta en el Cielo la aurora del Sol
derrama luciendo el oro ms brillante,
el manto celeste de Tetis con la ms pura plata.
Solo yo por la selva solitario y abandonado,
el ardor de dos hermosos ojos, y mi tormento,
como exige mi fortuna, ahora lloran, ahora cantan.
3) Fragmeto del recitativo de la pera Orfeo de Monteverdi-

Vaivenes de Monteverdi entre renacimiento y barroco, implican idas y vueltas entre lo:
esttico ---> texto-msica
tcnico ---> contrapunto-monoda
temtico ---> religiosa-profana
que se vinculan de diferente modo y de acuerdo a ciertas decisiones del autor.

Madrigal:
1) del treccento, nada que ver con el...
2) del s. XVI y comienzos del XVII en cuanto al texto, versos libres. La msica se organiza en
relacin al texto. Importancia de expresar el contenido del texto, imitar la palabra mediante giros
melodicos, ritmicos, armona, etc. Madrigalismos pintura musical.
* Campo experimental de la nueva msica en el s. XVI
A fines xvi comienzos xvii generalmente escritos a 5 voces. Luego variedad, diferentes
combinaciones, voces e instrumentos, voz/voces y bajo contnuo Madrigal solista y Madrigal
concertante como representantes del nuevo estilo (sec. prctica). Progresivamente ms expresivos y
virtuosos. Monteverdi incluye y mezcla elementos tanto de la primera como de la segunda prctica

Data general
Renacimiento:
Reencuentro con la antigedad clsica greco-latina. El hombre como medida de todas las cosas
S. XV y XVI En Msica desarrollo de tcnicas y tendencias de composicin. Se van
estableciendo las reglas del contrapunto
* Punto central: msica vocal polifnica. Eje geog. Franco-flamenca. Exponentes:
renac.temprano Josquin des Prs (1440-1520 ), desp renac. Tardio? Di Lasso, Palestrina.
* Polifona como suma de voces individuales con conformacin contrapuntstica.
* Todas las partes adquieren carcter vocal humanizacin de la msica.
* Ideal sonoro: Composicin a 4 voces como norma, sonidos de 3ras y 6tas, armona tridica
pretonal (cadencias)
* S. XV y XVI preponderancia de misa y motete (generos sacros) luego se suma el madrigal
italiano (equivalente profano)
* Concepcin contrapuntstica de la msica
*** Controversias en relacin con la vinculacin de la msica y el texto, cul tena prioridad? el
moderno lenguaje musical polifnico (ej. Palestrina) no pareca cumplir muy bien la funcin de
expresar una emocin ni presentar con claridad el texto ??

Barroco

Cambio estilstico hacia 1600, coexisten 2 estilos antico polifonia contrapunto antigo
(Palestrina), moderno vinculado al surgimiento de la pera y la monoda
Lo que se entiende porprimera prctica, es decir, el estilo polifnico tradicional, pierde presencia
ante la segunda prctica, que consiste en una dependencia de la msica respecto al texto potico y
al estilo representativo, en la misma direccin de la naciente pera y de los principios del
humanismo florentino.