Lngua Portuguesa 5
Modernismo
Captulo 1
01. Cesgranrio-RJ
Ao longo da literatura brasileira, percebe-se, de forma
recorrente, a tematizao da paisagem/realidade local.
Tendo em vista a produo literria do sculo XX, as-
sinale a opo em que a tendncia indicada para cada
perodo apresentado a seguir esteja incorreta.
a) Na fase pr-modernista, no nicio do sculo, uma
literatura frvola, com atmosfera Belle poque, con-
vive com outra, voltada para problemas regionais.
b) Na primeira fase do Modernismo, h o registro da
vida das grandes cidades, com destaque para So
Paulo, por inuncia do grupo paulista.
c) No perodo do Neo-Simbolismo de 1930, acen-
tua-se a observao da realidade externa, em
detrimento da interna.
d) Nos anos 1940, o amadurecimento da renovao
temtica e a busca de naturalidade da linguagem
ccional do nova feio ao regionalismo.
e) Na dcada de 1970, nota-se uma pluralidade de
tendncias, indo desde a alegoria e o fantstico
ao ultra-realismo e literatura-verdade (romance-
reportagem, por exemplo).
0 2. UEL-PR
Assinale a alternativa incorreta sobre o Pr-Moder-
nismo.
a) No se caracterizou como uma escola literria
com princpios estticos bem delimitados, mas
como um perodo de pregurao das inovaes
temticas e lingsticas do Modernismo.
b) Algumas correntes de vanguarda do incio do
sculo XX, como o Futurismo e o Cubismo, exer-
ceram grande inuncia sobre nossos escritores
pr-modernistas, sobretudo na poesia.
c) Tanto Lima Barreto quanto Monteiro Lobato so nomes
signicativos da literatura pr-modernista produzida
nos primeiros anos do sculo XX, pois problematizam
a realidade cultural e social do Brasil.
d) Euclides da Cunha, com a obra Os sertes, ultra-
passa o relato meramente documental da batalha
de Canudos para xar-se em problemas humanos
e revelar a face trgica da nao brasileira.
e) Nos romances de Lima Barreto observa-se, alm
da crtica social, a crtica ao academicismo e
linguagem empolada e vazia dos parnasianos,
trao que revela a postura moderna do escritor.
0 3. UFPE
Nas duas primeiras dcadas do sculo XX, surgiu, no
PV2D-07-54
Brasil, o Pr-Modernismo. Sobre esse tema, analise
as proposies a seguir.
( ) Foi um movimento com iderio esttico rgido,
com linguagem altamente formal e cuja temtica
dominante era a defesa do regime republicano
recm-instalado (1889).
( ) Surgiu num perodo em que, em termos gerais,
predominava a esttica parnasiana na poesia,
com sua valorizao do mundo greco-latino e a
concepo de literatura como elaborao formal.
( ) Nesta poca, incio do sculo XX, foi contempo-
rneo de alguns simbolistas remanescentes, que
sonhavam com sensaes inefveis, distantes da
realidade.
( ) Contrastando com os simbolistas e parnasianos,
Euclides da Cunha escreveu Os sertes, docu-
mento amargurado e realista, sobre a guerra de
Canudos, da qual participou como enviado do
jornal O Estado de S. Paulo. Descreveu, numa
mescla de romance e ensaio cientfico, uma
epopia s avessas, que foi publicada em 1902.
( ) Lima Barreto, outro autor da poca, tem como prin-
cipal obra: Triste m de Policarpo Quaresma. Em
seu livro, abandonou o mundo helnico, perfeito e
imaginrio, descrevendo a tristeza dos subrbios
e revelando preocupao com fatos histricos e
costumes sociais. Seu estilo era semelhante ao
de Machado de Assis, pelo renamento lingstico,
pela forma trabalhada, limpa e perfeita.
0 4. UFAL
Assinale como verdadeiras ou falsas as armaes
sobre nossa literatura no Pr-Modernismo.
( ) Com Os sertes, Euclides da Cunha retomou
a tradio do romance regionalista romntico,
reabrindo este caminho para Graciliano Ramos e
Guimares Rosa.
( ) Antes de se realizar como um extraordinrio poeta
moderno, Manuel Bandeira escreveu versos de
gosto parnasiano e simbolista, dentro do gosto
esttico que predominava nas duas primeiras
dcadas do nosso sculo.
( ) A poesia do perodo pr-modernista no tem nada
de propriamente revolucionrio, mas h que se
destacar a originalssima concepo de poesia
que est no livro Eu, de Augusto dos Anjos.
( ) A prosa de Lima Barreto destaca-se, nesse per-
odo, por satirizar o nacionalismo, o ocialismo da
literatura e a concepo de arte pela arte, alm
de aproximar o leitor de situaes tpicas dos
subrbios do Rio de Janeiro.
( ) Monteiro Lobato deve ser reconhecido como au-
tntico modernista, sobretudo no que se referia
s suas concepes no campo das artes plsticas,
mais do que como pr-modernista.
177
05. UFRJ povoado dos sertes. Havia um inimigo mais srio a
Fragmento de Triste m de Policarpo Quaresma combater, em guerra mais demorada e digna. Toda
aquela campanha seria um crime intil e brbaro,
Policarpo era patriota. Desde moo, a pelos vinte se no se aproveitassem os caminhos abertos
anos, o amor da Ptria tomou-o todo inteiro. No fora artilharia para uma propaganda tenaz, contnua e
o amor comum, palrador e vazio; fora um sentimento persistente, visando trazer para o nosso tempo e
srio, grave e absorvente. (...) o que o patriotismo o incorporar nossa existncia aqueles rudes compa-
fez pensar, foi num conhecimento inteiro de Brasil. triotas retardatrios.
(...) No se sabia bem onde nascera, mas no fora
possvel perceber que o relato de Euclides da Cunha
decerto em So Paulo, nem no Rio Grande do Sul, revela inuncias cientcas da poca e, ao mesmo
nem no Par. Errava quem quisesse encontrar nele tempo, o desejo de chegar verdade dos fatos.
qualquer regionalismo: Quaresma era antes de tudo
a) Destaque do texto II um trecho que comprove as
brasileiro.
inuncias de teorias raciais existentes no incio
Barreto, Lima. Triste m de Policarpo Quaresma.
So Paulo: Scipione, 1997.
do sculo XX.
b) possvel armar que a diviso da obra em trs
Este fragmento de Triste m de Policarpo Quaresma partes prende-se s teorias naturalistas de anlise
ilustra uma das caractersticas mais marcantes do comportamental? Explique.
Pr-Modernismo, que o: c) O autor no aceita a verso do Exrcito brasileiro
a) desejo de compreender a complexa realidade de que Canudos era um foco monarquista. Desse
nacional. modo, na viso do autor, quais so as causas
b) nacionalismo ufanista e exagerado, herdado do desse fenmeno social?
Romantismo.
c) resgate de padres estticos e metafsicos do 07. PUC-RS
Simbolismo. Numerar a segunda coluna de acordo com a primeira,
d) nacionalismo utpico e exagerado, herdado do relacionando as idias, as expresses, os autores e
Parnasianismo. as obras ao que se convencionou denominar de Pr-
e) subjetivismo potico, to bem representado pelo Modernismo e Gerao de 22.
protagonista. 1. Pr-Modernismo
2. Gerao de 22
06. ( ) Oswald de Andrade
Os textos a seguir so fragmentos da obra Os sertes, ( ) Lima Barreto
de Euclides da Cunha. Leia-os e responda questo ( ) Mrio de Andrade
abaixo. ( ) Os Sertes
CUNHA, Euclides da. Os sertes. So Paulo: Trs, 1984.
( ) fragmentao da narrativa
( ) ruptura com a tradio
Texto I ( ) ecletismo
Ento, a travessia das veredas sertanejas mais ( ) irreverncia
exaustiva que a de uma estepe nua. A seqncia correta, de cima para baixo, a da
Nesta, ao menos, o viajante tem o desafogo de alternativa
um horizonte largo e a perspectiva das planuras a) 2 2 2 1 1 1 1 2
francas.
b) 2 1 2 1 2 2 1 2
c) 2 1 2 2 1 2 2 2
Texto II d) 1 1 1 1 2 2 1 2
O sertanejo , antes de tudo, um forte. No tem e) 1 1 2 1 2 2 1 1
o raquitismo exaustivo dos mestios neurastnicos
do litoral. 08. Mackenzie-SP
A sua aparncia, entretanto, ao primeiro lance de Caso raro: fazendo uma poesia formalmente trabalha-
vista, revela o contrrio. Falta-lhe a plstica impecvel, da, elaborada em linguagem cienticista-naturalista,
o desempeno, a estrutura corretssima das organiza- atingiu uma popularidade acima das expectativas, em
es atlticas. funo de seu pessimismo, sua angstia em face de
(...)Este contraste impe-se ao mais leve exame. problemas pessoais e das incertezas do novo sculo
Revela-se a todo o momento, em todos os pormenores que despontava.
da vida sertaneja caracterizado sempre pela inter- O autor a que se refere o trecho acima conside-
cadncia impressionadora entre extremos impulsos e rado um:
apatias longas. a) romntico.
b) pr-modernista.
Texto III
Decididamente era indispensvel que a cam- c) modernista.
panha de Canudos tivesse um objetivo superior d) barroco.
funo estpida e bem pouco gloriosa de destruir um e) parnasiano.

178
 09. UFC-CE
Sobre a produo literria de Lima Barreto, tem fun-
damento armar:
01. Recordaes do escrivo Isaas Caminha, Vida e
morte de M. J. Gonzaga de S e Clara dos Anjos
so romances do autor.
02. O cotidiano da ento capital brasileira constitui um
dos ncleos de sua produo literria.
04. Seus escritos abordam a politicagem, a irraciona-
lidade administrativa, o preconceito, a marginali-
dade e a anlise das aparncias sociais.
08. Seu processo ccional interpreta os costumes da
alta burguesia carioca, esfera social a que o autor
se limitou e que tomou como sua.
16. Uma perspectiva aberta pelo escritor foi a de trazer,
para a literatura brasileira, a vida suburbana, com
seus vcios, pequenos funcionrios, militares e
moleques.
Some os nmeros dos itens corretos.
10. Ufla-MG
Uma atitude comum caracteriza a postura literria de
autores pr-modernistas, a exemplo de Lima Barreto,
Graa Aranha, Monteiro Lobato e Euclides da Cunha.
Pode ser ela denida como:
a) a necessidade de superar, em termos de um pro-
grama denido, as estticas romntica e realista.
b) a pretenso de dar um carter denitivamente
brasileiro nossa literatura, que julgavam por
demais europeizada.
c) a necessidade de fazer crtica social, j que o
Realismo havia sido inecaz nessa matria.
d) aproveitamento esttico do que havia de melhor na
herana literria brasileira, desde suas primeiras
manifestaes.
e) a preocupao com o estudo e com a observao
da realidade brasileira.
11.
Assinale a alternativa incorreta em relao ao Pr-
Modernismo.
a) Ruptura com o academicismo literrio, sendo
exemplo a linguagem de Augusto dos Anjos, re-
pleta de palavras no-poticas.
b) Na prosa, negao do Brasil literrio herdado do
Romantismo e do Parnasianismo, com a denncia
da realidade brasileira.
c) As obras de Euclides da Cunha e Lima Barreto
tematizavam os problemas vividos pelo sertanejo
nordestino.
d) Apresentao de tipos humanos marginalizados,
como o sertanejo nordestino, o caipira, os funcio-
nrios pblicos, os mulatos.
e) Ligao explcita com os fatos polticos, econmi-
cos e sociais da poca, como se observa em Lima
Barreto, Monteiro Lobato e Euclides da Cunha.
12.
A novidade que o Brasil no s litoral
PV2D-07-54
muito mais, muito mais que qualquer zona sul
tem gente boa espalhada por esse Brasil
que vai fazer desse lugar um bom pas
Uma notcia t chegando l do interior
no deu no rdio, no jornal ou na televiso
car de frente para o mar, de costas pro Brasil
no vai fazer desse lugar um bom pas
Milton Nascimento & Fernando Brant
Leia a letra da cano acima e a seguir responda ao
que se pede.
a) Qual o tema da cano?
b) Relacione-o com a temtica do Pr-Modernismo.
13. UFC-CE
Relacione as obras listadas com os autores pr-mo-
dernistas, a seguir.
Obras: Urups, Cana, O quinze, Clara dos anjos, Eu
e outras poesias, margem da histria
a) Graa Aranha
b) Lima Barreto
c) Monteiro Lobato
d) Euclides da Cunha
Textos para as questes de 14 a 16.
Texto 1
Padre Anselmo olhou com tristeza as mulheres
ajoelhadas sua frente. Ia comear a missa e sentia-se
extremamente cansado. Onde aquela piedade com que
celebrava nos seus tempos de jovem sacerdote, preo-
cupado com a salvao das almas? As coisas haviam
mudado. Discutiam-se os novos ritos, as novas frmulas.
(...) Sentia-se tmido, vencido, olhando para os is,
pronunciando palavras na lngua que falava em casa, na
rua. A mesma lngua dos bbados, dos vagabundos, das
meretrizes. De todos. Benzeu-se instintivamente:
Em nome do Pai, do Filho, do Esprito Santo.
Amm.
BEZERRA, Joo Clmaco. A vinha dos esquecidos.
Fortaleza: UFC, 2005. pp.32-33.
Texto 2
Dissertar sobre uma literatura estrangeira supe,
entre muitas, o conhecimento de duas coisas primor-
diais: idias gerais sobre literatura e compreenso
fcil do idioma desse povo estrangeiro. Eu cheguei a
entender perfeitamente a lngua da Bruzundanga, isto
, a lngua falada pela gente instruda e a escrita por
muitos escritores que julguei excelentes; mas aquela
em que escreviam os literatos importantes, solenes,
respeitados, nunca consegui entender, porque redigem
eles as suas obras, ou antes, os seus livros, em outra
muito diferente da usual, outra essa que consideram
como sendo a verdadeira, a ldima, justicando isso por
ter feio antiga de dois sculos ou trs. Quanto mais
incompreensvel ela, mais admirado o escritor que a
escreve, por todos que no lhe entenderam o escrito.
BARRETO, Lima. Os bruzundangas. Fortaleza: UFC, 2004. p.7.
14. UFC-CE
Em ambos os textos h restries:
a) lingua literria.
b) aos usos da lngua.
c) renovao da lngua.
d) aos idiomas estrangeiros.
e) falta de comunicao.
179
15. UFC-CE
Tanto o protagonista do texto 1, quanto o cronista do
texto 2:
a) formulam opinies.
b) seguem o consenso.
c) aceitam os costumes.
d) contestam a oratria.
e) dissertam sobre normas.
16. UFC-CE
De acordo com o cronista, no texto 2, o bom escritor
deve:
a) publicar livros em grande quantidade.
b) conhecer obras sobre assuntos variados.
c) gozar de notoriedade nacional.
d) escrever de forma inteligvel.
e) usar linguagem antiga.
Texto para as questes 17 e 18.
Os representantes do atraso e do progresso
aparecem como faces da mesma moeda em Os
sertes e em outro livro da poca, O bota-abaixo, de
Jos Vieira. Euclides traa o perl do Conselheiro no
pargrafo Como se faz um monstro: E surgia na
Bahia o anacoreta sombrio, cabelos crescidos at
aos ombros, barba inculta e longa; face escaveirada;
olhar fulgurante; monstruoso, dentro de um hbito
azul de brim americano; Vieira parece retom-lo na
caracterizao do prefeito Pereira Passos: Ali estava
ele o monstro. Trajava um simples palet azul, cala
de listras, chapu de feltro. Alto, a barba branca es-
pontada, as sobrancelhas espessas sombreando-lhe
os olhos pequenos.
Sem se ocupar da populao despejada, a reforma
de Pereira Passos tornou sistemtico um processo que
deve o nome campanha de Canudos: a favelizao.
Os veteranos da guerra, ao se reinstalar no Rio de
Janeiro, deram ao morro da Providncia o nome do
seu local de acampamento nos sertes: o morro da
Favela, tambm mencionado por Euclides como o
lugar de onde um capuchinho amaldioou Conselheiro,
abrindo caminho para a invaso.
Ricardo Oiticica, Nossa Histria. Euclides incrvel.
17. PUCCamp-SP
Se de fato, como supe o texto, Jos Vieira valeu-se
de uma descrio do Conselheiro, feita por Euclides
da Cunha, para, a partir dela, criar a de Pereira Pas-
sos, pode-se armar que Vieira explorou o recurso
estilstico da:
a) anttese.
b) metfora.
c) ambigidade.
d) pardia.
e) sinonmia.
18. PUCCamp-SP
A frase Os representantes do atraso e do progresso
aparecem como faces da mesma moeda indica que,
para Euclides da Cunha, so antagnicas e comple-
mentares as aes dos:
180
a) jagunos e as dos fanticos.
b) cangaceiros e as do governo.
c) sertanejos revoltosos e as do poder da Repblica.
d) soldados amotinados e as dos ociais do Exrcito.
e) retirantes e as dos proprietrios.
19.
Com relao linguagem, o que caracteriza a obra
de Lima Barreto?
20. UFSC
Texto I
Do alto tinham aguardado o socorro, o do exrcito
encantado, e no alto voava o instrumento da morte.
Entre o vo espantado dos urubus, inclinavam-se as
asas do aparelho que Setembrino de Carvalho tinha
mandado para localizar redutos.O avio ia e vinha,
subia, baixava, girava. Ria-se das pedradas, dos tiros,
dos insultos. Navegava acima das espadas eriadas e
do fogo dos fuzis, um poder que tinha sado das mos
dos homens para aniquilar os homens.
SCHLER, Donaldo. Imprio caboclo. 2. ed. Florianpolis: EdUFSC;
Porto Alegre: Movimento, 2004, pp. 210-211.
Texto II
No lhes bastavam seis mil mannlichers e seis
mil sabres; e o golpear de doze mil braos, e o acal-
canhar de doze mil coturnos; e seis mil revlveres; e
vinte canhes, e milhares de granadas, e milhares de
schrapnells, e os degolamentos, e os incndios, e a
fome, e a sede; e dez meses de combates, e cem dias
de canhoneio contnuo; e o esmagamento das runas;
e o quadro indenvel dos templos derrocados; e, por
m, na ciscalhagem das imagens rotas, dos altares
abatidos, dos santos em pedaos sob a impassi-
bilidade dos cus tranqilos e claros a queda de
um ideal ardente, a extino absoluta de uma crena
consoladora e forte...
Impunham-se outras medidas. Ao adversrio irre-
signvel as foras mximas da natureza, engenhadas
destruio e aos estragos. Tinha-as, previdentes.
Havia-se pregurado aquele eplogo assombroso do
drama. Um tenente, ajudante-de-ordens do coman-
dante geral, fez conduzir do acampamento dezenas
de bombas de dinamite. Era justo; era absolutamente
imprescindvel. Os sertanejos invertiam toda a psicolo-
gia da guerra: enrijavam-nos os reveses, robustecia-os
a fome, empedernia-os a derrota.
CUNHA, Euclides da. Os sertes.
So Paulo: Martin Claret, 2003, pp. 520-521.
Com base no texto e na obra de Euclides da Cunha,
assinale a(s) proposio(es) correta(s).
01. O texto exemplo de como o sertanejo descrito
tambm em outras passagens do livro Os sertes e
conrma a consagrada frase de Euclides da Cunha:
O sertanejo antes de tudo um forte.
02. A narrativa de Euclides da Cunha prope uma
anttese entre a fora fsica ou material do exrcito
e a fora do sertanejo, adaptado s condies de
seu lugar e amparado pela crena religiosa.
 04. Quando arma que Impunham-se outras medidas
(Texto II), pois todo aquele arsenal no lhes bastava,
o narrador quer dizer que os soldados apelaram para
os cus tranqilos e claros (Texto II).
08. H dois planos opostos que descrevem os dois
lados desiguais da luta em Canudos. De um
lado, o exrcito de So Sebastio e, de outro, os
sertanejos com suas runas, na ciscalhagem das
imagens rotas e em pedaos.
16. A construo do texto por meio de paradoxos como
enrijavam-nos os reveses, robustecia-os a fome,
empedernia-os a derrota (Texto II) conrma uma das
caractersticas da obra: a presena de elementos con-
trastantes como resultado de idias antagnicas.
32. A correta psicologia da guerra (Texto II), aplicada
pelo exrcito, no foi suciente para a tomada de
Canudos, j que os sertanejos a invertiam.
Some os nmeros dos itens corretos.
21. Mackenzie-SP
Sobre Os sertes, incorreto armar que:
a) o autor, militar em sua origem, desaprova a causa
dos sertanejos.
b) apresenta certa diculdade em termos de enqua-
dramento em um nico gnero literrio.
c) sua linguagem tende ao solene, com vocabulrio
erudito e tom grandiloqente.
d) origina-se de reportagens para O Estado de S.
Paulo, nas quais o autor expe fatos relacionados
Guerra de Canudos.
e) Euclides da Cunha segue um esquema determi-
nista na estrutura das trs partes da obra.
22. PUC-RS
Em marcha para Canudos
Foi nestas condies desfavorveis que partiram
a 12 de janeiro de 1897.
Tomaram pela Estrada de Cambaio.
a mais curta e a mais acidentada. Ilude a prin-
cpio, perlongando o vale de Cariac, numa cinta de
terrenos frteis sombreados de cerrades que pre-
guram verdadeiras matas.
Transcorridos alguns quilmetros, porm, aciden-
ta-se; perturba-se em trilhas pedregosas e torna-se
menos praticvel medida que se avizinha do sop
da serra do Acaru.
(...)
Tinha meio caminho andado. As estradas pioravam
crivadas de veredas, serpeando em morros, alando-
se em rampas caindo em grotes, desabrigadas, sem
sombras...
(...)
Entretando era imprescindvel a mxima celeri-
dade.
Tornava-se suspeita a paragem: restos de fogueira
margem do caminho e vivendas incendiadas, davam
sinais do inimigo.
Todas as armativas que seguem esto associadas ao
trecho selecionado de Os sertes, em que os homens
se dirigem para o local do embate, exceto:
a) Ateno e rapidez so necessrias numa trajetria
que leva os viajantes a uma experincia belicosa.
PV2D-07-54
b) A presena do inimigo percebida pelos rastros
de sua passagem ainda recente.
c) Os obstculos que se apresentam prenunciam os
trgicos eventos que ocorrero.
d) Pelo assunto do trecho, possvel inferir que se
trata de um episdio constante na segunda parte
da obra.
e) A estrada referida perturba a avaliao inicial do
viajante dada a riqueza natural da rea.
23. UEL-PR
Inspirado no determinismo mais rgido, em moda
no seu tempo, o autor procura mostrar que aqueles
sertanejos no eram culpados como criminosos, mas
que foram produto inevitvel de um conjunto de fatores
geogrcos, raciais e histricos. Nada mais natural que
se unissem em torno de seu profeta e por ele morres-
sem, defendendo casa a casa o estranho arraial.
O trecho anterior est se referindo obra que con-
sagrou:
a) Olavo Bilac. d) Augusto dos Anjos.
b) Euclides da Cunha. e) Raul Pompia.
c) Lima Barreto.
24. PUC-RS
... E surgia na Bahia o anacoreta sombrio, cabelos
crescidos at aos ombros, barba inculta e longa; face
escaveirada; olhar fulgurante; monstruoso, dentro
de um hbito azul de brim americano; abordoado ao
clssico basto em que se apia o passo tardo dos
peregrinos.
desconhecida a sua existncia durante to longo
perodo. Um velho caboclo, preso em Canudos nos
ltimos dias da campanha, disse-me algo a respeito,
mas vagamente, sem precisar datas, sem pormenores
caractersticos. Conhecera-o nos sertes de Pernam-
buco, um ou dous anos depois da partida do Crato.
A viagem de Euclides da Cunha regio de Canudos,
onde ocorre a revolta dos seguidores de Antnio
Conselheiro:
a) ratica sua posio em relao aos fanticos rebel-
des, expressa em seu artigo A nossa vendia.
b) impulsiona-o a produzir Os sertes, baseando-se
somente no que realmente pde presenciar.
c) demove-o da concepo determinista vigente na
poca, que concebe o homem como um cruza-
mento de condicionamentos.
d) retica a opinio vigente, passando a considerar
a revolta como resultante do atraso da nao.
e) inuencia a prosa do autor, antes impregnada de
cienticismo e reacionarismo.
25. UFRGS-RS
Considere as seguintes armaes sobre Os sertes,
de Euclides da Cunha.
I. Nas duas primeiras partes do livro, o autor descre-
ve, respectivamente, o homem e o meio ambiente
que constituam o serto baiano, valendo-se, para
tanto, das teorias cientcas desenvolvidas na
poca.
II. Ao descrever os sertanejos, o autor idealiza suas
qualidades morais e fsicas e conclui que seu
herosmo era resultado da f nos ensinamentos
religiosos do lder Antnio Conselheiro.
181
III. O autor descreve, na terceira parte do livro, as
vrias etapas da Guerra de Canudos e denuncia o
massacre dos sertanejos pelas tropas do exrcito
brasileiro, revelando a misria e o subdesenvolvi-
mento da regio.
Quais esto corretas?
a) Apenas I
b) Apenas II
c) Apenas III
d) Apenas I e III
e) I, II e III
26. Mackenzie-SP
s vezes se d ao luxo de um banquinho de trs
pernas para os hspedes. Trs pernas permitem o
equilbrio, intil, portanto, meter a quarta, que ainda
o obrigaria a nivelar o cho. Para que assentos, se a
natureza os dotou de slidos, rachados calcanhares
sobre os quais se sentam?
O trecho acima claramente representativo da obra de:
a) Lima Barreto.
b) Augusto dos Anjos.
c) Euclides da Cunha.
d) Alusio Azevedo.
e) Monteiro Lobato.
27. UFRGS-RS
Livro posto entre _____________________, Os ser-
tes assinalam um m e um comeo: o m do impe-
rialismo literrio, o comeo ____________________
aplicada aos aspectos mais importantes da sociedade
brasieleira (no caso, as contradies contidas na dife-
rena de cultura entre _____________________).
CANDIDO, Antnio. Literatura e Sociedade.
So Paulo: Companhia Editora Nacional, s.d. p. 133.
Assinale a alternativa que preenche corretamente as
lacunas do texto acima.
a) a literatura e a sociologia naturalista da associa-
o onrica e simbolista as regies litorneas e
o interior
b) a literatura e o panfleto pr-monrquico da
anlise cientca a regio nordeste e o sul in-
dustrializado
c) a literatura e a sociologia naturalista da anlise
cientca as regies litorneas e o interior.
d) a literatura e o paneto pr-monrquico da as-
sociao onrica e simbolista a regio nordeste
e o sul industrializado
e) a literatura e a sociologia naturalista da associa-
o onrica e simbolista a regio nordeste e o sul
industrializado
28. Mackenzie-SP
... E surgia na Bahia o anacoreta sombrio, cabelos cresci-
dos at aos ombros, barba inculta e longa; face escavei-
rada; olhar fulgurante; monstruoso, dentro de um hbito
azul de brim americano; abordoado ao clssico basto
em que se apia o passo tardo dos peregrinos.
desconhecida a sua existncia durante to longo
perodo. Um velho caboclo, preso em Canudos nos
ltimos dias da campanha, disse-me algo a respeito,
mas vagamente, sem precisar datas, sem pormenores
182
caractersticos. Conhecera-o nos sertes de Pernam-
buco, um ou dous anos depois da partida do Crato.
Com relao obra de que se extraiu o fragmento
acima, incorreto armar que:
a) apresenta cenrio e paisagem idealizados, por se
tratar de um texto de cunho romntico.
b) trata da campanha de Canudos e dos contrastes
entre o Brasil beira do Atlntico e um outro, do
serto nordestino.
c) denuncia o extermnio de milhares de pessoas no
interior baiano pelo exrcito nacional.
d) contm uma viso de mundo determinista, inuen-
ciada pelas idias de Hypolite Taine.
e) constri um grande painel do serto nordestino,
dividindo-se em trs partes A terra, O homem,
A luta.
29. UFRGS-RS
Assinale com V (verdadeiro) ou F (falso) as arma-
es abaixo sobre a obra Os sertes, de Euclides
da Cunha.
( ) No texto de Euclides da Cunha, misturam-se o
requinte da linguagem, a inteno cientca e o
propsito jornalstico.
( ) A obra euclideana insere-se numa tradio da
literatura brasileira que tematiza o povoamento
do serto, iniciada ainda no Romantismo com
Bernardo Guimares.
( ) Euclides da Cunha escreveu Os sertes com base
nas reportagens que realizou como corresponden-
te do jornal O Estado de S. Paulo.
( ) Antnio Conselheiro uma personagem ctcia
criada pelo imaginrio do autor.
( ) O episdio de Canudos, retratado no texto de
Euclides da Cunha, faz parte dos movimentos de
protesto surgidos logo aps a proclamao da
Independncia do Brasil.
a) V F V F F
b) V V V F F
c) F F V V F
d) F V F F V
e) V V F F F
30. UFRGS-RS
Leia o trecho abaixo de Os sertes, de Euclides da
Cunha.
Daquela data ao termo da campanha a tropa iria
viver em permante alarma.
(...)
A ttica invarivel do jaguno expunha-se temerosa
naquele resistir s recuadas, restribando-se* em todos
os acidentes da terra protetora. Era a luta da sucuri
exuosa* com o touro pujante. Laada a presa, dis-
tendia os anis; permitia-lhe a exausto do movimento
livre e a fadiga da carreira solta; depois se constringia
repuxando-o, maneando-o nas roscas contrteis, para
relax-las de novo, deixando-o mais uma vez se esgotar
no escarvar*, amarradas, o cho; e novamente o atrair,
retrtil, arrastando-o - at ao exaurir completo...
*restribar estar rme, estar escorado.
*exuoso sinuoso, torcido, tortuoso.
*escarvar cavar supercialmente.
 Assinale a alternativa incorreta em relao ao trecho.
a) O jaguno, ao aproveitar-se dos acidentes da terra
protetora, conseguia superar-se e confrontar-se
com o inimigo, trazendo-lhe novas diculdades.
b) O touro pujante, apesar de sua fora, na iluso
do movimento livre, acaba se exaurindo.
c) No confronto, a sucuri exuosa vence, pois usa
os recursos de que dispe.
d) No trecho, a imagem da luta entre a sucuri exu-
osa e o touro pujante uma metfora da luta
entre jagunos e expedicionrios.
e) A sucuri exuosa e o touro pujante esto em
constante confronto sem que haja um vencedor.
31. UFSM-RS
(...) esta aparncia de cansao ilude. Nada mais
surpreendedor do que v-la desaparecer de improviso.
Naquela organizao combalida operam-se, em segun-
dos, transmutaes completas. Basta o aparecimento
de qualquer incidente exigindo-lhe o desencadear das
energias adormecidas. O homem transgura-se.
Assinale a frase que, retirada de Os sertes, sintetiza
o trecho citado.
a) o homem permanentemente fatigado
b) o sertanejo , antes de tudo, um forte
c) a raa forte no destri a fraca pelas armas,
esmaga-a pela civilizao
d) Reete a preguia invencvel (...) em tudo
e) a sua religio como ele mestia ltimos defensores, que todos morreram. Eram quatro
32.
A seguir voc ler um fragmento de Os sertes de
Euclides da Cunha.
Ento, a travessia das veredas sertanejas mais
exaustiva que a de uma estepe nua.
Nesta, ao menos, o viajante tem um desafogo
de um horizonte largo e a perspectiva das planuras
francas.
Ao passo que a caatinga o afoga; abrevia-lhe o
olhar; agride-o e estonteia-o; enlaa-o na trama espi-
nescente e no o atrai; repulsa-o com as folhas urti-
cantes, com o espinho, com os gravetos estalados em
lanas, e desdobra-se-lhe na frente lguas e lguas,
imutvel no aspecto desolado: rvore sem folhas, de
galhos estorcidos e secos, revoltos, entrecruzados,
apontando rijamente no espao ou estirando-se e-
xuosos pelo solo, lembrando um bracejar imenso, de
tortura, da ora agonizante...
Com base no texto anterior, como se caracteriza a
natureza onde vive o sertanejo?
33. PUC-RS
A tropa chegou exausta a Uau no dia 19, depois
de uma travessia penosssima.
Este arraial duas ruas desembocando numa
praa irregular o ponto mais animado daquele
trecho do serto. Como a maior parte dos vilarejos
pomposamente gravados nos nossos mapas, uma
espcie de transio entre maloca e aldeia. (...)
Entrou pela rua em continuao estrada e fez
PV2D-07-54
alto no largo. Foi um sucesso. Entre curiosos e tmidos,
os habitantes atentavam para os soldados poentos,
mal rmes na formatura, tendo aos ombros as espin-
gardas cujas baionetas fulguravam como se vissem
um exrcito brilhante.
Ensarilhadas as armas, a fora acantonou.
Fez-se em torno um crculo de vigilncia: pos-
taram- se sentinelas sada dos quatro caminhos e
nomeou-se o pessoal das rondas.
Feito praa de guerra, o vilarejo obscuro era,
entretanto, uma escala transitria.
I. A referncia ao registro cartogrco do lugar suge-
re contradio em relao verdadeira dimenso
da rea.
II. O povo recebe a tropa com reverncia e admirao.
III. Os soldados reagem com indiferena manifes-
tao popular.
IV. Os soldados retornam ao lar aps ferrenha batalha.
Pela anlise das armativas, conclui-se que somente
esto corretas
a) I e II
b) I e III
c) II e III
d) II e IV
34.
Fechemos este livro.
Canudos no se rendeu. Exemplo nico em toda a
Histria, resistiu at o esgotamento completo. Expug-
nado palmo a palmo, na preciso integral do termo,
caiu no dia 5, ao entardecer, quando caram os seus
apenas: um velho, dois homens feitos e uma criana,
na frente dos quais rugiam raivosamente cinco mil
soldados.
Forremo-nos tarefa de descrever os seus ltimos
momentos. Nem poderamos faz-lo. Esta pgina,
imaginamo-la sempre profundamente emocionante e
trgica, mas cerramo-la vacilante e sem brilhos.
Vimos como quem vinga uma montanha alts-
sima. No alto, a par de uma perspectiva maior, a
vertigem...
Ademais no desaaria a incredulidade do futuro
a narrativa de pormenores em que se amostrassem
mulheres precipitando-se nas fogueiras dos prprios
lares, abraadas aos lhos pequeninos?...
Este trecho pertence parte nal da obra Os sertes.
a) Qual o nome dessa parte?
b) Transcreva a frase que comprova a admirao do
autor por Canudos.
c) Transcreva o trecho que aponta para o descontrole
emocional dos soldados diante de tanta resistn-
cia.
d) Por que o autor cr que o futuro no acreditaria
em sua obra?
35.
Leia atentamente o seguinte trecho de Os sertes.
O calor mido das paragens amazonenses, por exem-
plo, deprime e exaure. Modela organizaes tolhias em
que toda a atividade cede ao permanente desequilbrio
entre as energias impulsivas das funes perifricas
fortemente excitadas e a apatia das funes centrais:
inteligncias marasmticas, adormidas sob o explodir das
183
paixes; enervaes periclitantes, em que pese acuidade
dos sentidos, e mal reparadas ou refeitas pelo sangue
empobrecido nas hematoses incompletas...
Da todas as idiossincrasias de uma siologia
excepcional: o pulmo que se reduz, pela decincia
da funo, e substitudo, na eliminao obrigatria
do carbono, pelo fgado, sobre o qual desce pesada-
mente a sobrecarga da vida: organizaes combalidas
pela alternativa persistente de exaltaes impulsivas e
apatias enervadoras, sem a vibratilidade, sem o tnus
muscular enrgico dos temperamentos robustos e
sangneos. A seleo natural, em tal meio, opera-se
custa de compromissos graves com as funes cen-
trais, do crebro, numa progresso inversa prejudicia-
lssima entre o desenvolvimento intelectual e o fsico,
rmando inexoravelmente as vitrias das expanses
instintivas e visando ao ideal de uma adaptao que
tem, como conseqncias nicas, a mxima energia
orgnica, a mnima fortaleza moral. A aclimao traduz
uma evoluo regressiva. O tipo deperece num esvae-
cimento contnuo, que se lhe transmite descendncia
at a extino total.
Os sertes, parte II, cap. I
a) Qual o princpio cientco que serve de fundamento
para este trecho de Os sertes?
b) Como a inuncia desse princpio aparece no
texto?
c) Essa inuncia nos permite tomar como ponto
de partida das concepes estticas do livro um
determinado estilo literrio. Qual?
36.
Descrevendo aspectos da natureza do serto da Bahia,
diz Euclides da Cunha:
Ento, a travessia das veredas sertanejas mais
exaustiva que a de uma estepe nua. Nesta, ao menos,
o viajante tem o desafogo de um horizonte largo e a
perspectiva das planuras francas.
Ao passo que a caatinga o afoga; abrevia-lhe o
olhar; agride-o e estonteia-o; enlaa-o na trama espi-
nescente e no o atrai; repulsa-o com as folhas urti-
cantes, com o espinho, com os gravetos estalados em
lanas; e desdobra-se-lhe na frente lguas e lguas,
imutvel no aspecto desolado: rvores sem folhas, de
galhos estorcidos e secos, revoltos, entrecruzados,
apontando rijamente no espao ou estirando-se e-
xuosos pelo solo, lembrando um bracejar imenso, de
tortura, da ora agonizante...
Os sertes, Parte I, cap. IV.
A partir da leitura do texto, responda: qual o papel
desempenhado pela natureza em Os sertes?
37. UFC-CE
As passagens abaixo foram extradas de Os sertes.
Escreva nos parnteses J (jaguno) ou M (militar),
para identicar a personagem referida em cada uma
delas.
( ) Tinha o fetichismo das determinaes escritas.
No as interpretava, no as criticava: cumpria-
as.
( ) Pelos caminhos fora passavam pequenos grupos
ruidosos, carregando armas ou ferramentas de
trabalho, cantando.
184
( ) Torturavam-nos alucinaes cruis. A deiscncia
das vagens das catingueiras, abrindo-se com es-
talidos secos e fortes, soava-lhes feito percusso
de gatilhos ou estalos de espoleta, dando a iluso
de sbitas descargas(...).
Texto para as questes 38 e 39.
De fato, ele estava escrevendo ou mais particu-
larmente: traduzia para o clssico um grande artigo
sobre Ferimentos por armas de fogo. O seu ltimo
truque intelectual era este clssico. Buscava nisto
uma distino, uma separao intelectual desses
meninos por a que escrevem contos e romances
nos jornais. Ele, um sbio, e sobretudo um doutor:
no podia escrever da mesma forma que eles. A sua
sabedoria superior e o seu ttulo acadmico no po-
diam usar da mesma lngua, dos mesmos modismos,
da mesma sintaxe que esses poetastros e literatos.
Veio-lhe ento a idia do clssico. O processo era
simples: escrevia do modo comum, com as palavras e
o jeito de hoje, em seguida invertia as oraes, picava
o perodo com vrgulas e substitua incomodar por
molestar, ao redor por derredor, isto por esto, quo
grande ou to grande por quamanho, sarapintava
tudo de ao invs, emps, e assim obtinha o seu estilo
clssico que comeava a causar admirao aos seus
pares e ao pblico em geral.
BARRETO, Lima. Triste m de Policarpo Quaresma.
1. ed. So Paulo: Klick, 1997, p. 185.
38.
Identique a alternativa que apresenta um ideal es-
ttico presente na obra de Lima Barreto e que est
presente no texto anterior.
a) Inuncia e corrente literria realista, reetida nas
preocupaes artsticas.
b) Uso de linguagem espontnea e natural e crtica a
autores que procuram escrever de maneira muito
rebuscada.
c) Crtica posio negativa do brasileiro mdio em
relao ao colonizador europeu.
d) Denncia irnica contra o preconceito social, que
levava representantes e autores burgueses a
sosticarem a linguagem para se distinguirem do
povo.
e) Crtica contra a burocracia, formada por pessoas
sem consistncia moral ou prossional, que usa-
vam linguagem articial.
39.
Ao caracterizar, no fragmento anterior, o personagem
Armando Borges, mdico ambicioso e desonesto, que,
por se sentir superior s pessoas, por causa do seu
diploma e do seu anel de doutor, usava uma lingua-
gem difcil e rebuscada em seus artigos, Lima Barreto
critica autores do:
a) Romantismo.
b) Barroco.
c) Parnasianismo.
d) Modernismo.
e) Classicismo.
 40.
Assinale a nica declarao que fundamenta a repre-
sentao do jaguno na passagem em destaque.
O jaguno comeou a aparecer como um ente parte,
teratolgico e monstruoso, meio homem e meio trasgo;
violando as leis biolgicas (...)
( ) O porte fsico do jaguno contraria o aprimoramen-
to evolutivo da espcie.
( ) O jaguno herdou os traos psicolgicos comuns
aos nordestinos.
( ) As deformidades do jaguno se devem s inun-
cias do meio ambiente.
41. UFC-CE
Avalie as declaraes e transcreva, nas linhas abaixo,
as duas corretas sobre Os sertes.
I. Nascem da reportagem A terra, qual se anexou
A luta.
II. Adotam estilo de oratria religiosa, quando des-
crevem as crenas dos jagunos.
III. Focalizam episdios hericos de viagem e guerra,
a exemplo das construes picas.
IV. Desenvolvem consideraes de ordem cientca,
dando narrativa um perl de tese.
Quais so as declaraes corretas?
42. UFC-CE
Ainda com relao questo anterior, justique a sua
escolha.
43. Fuvest-SP
No decnio de 1930, houve uma renovao do roman-
ce brasileiro de tema regional, que passou de descritivo
e sentimental a crtico e realista.
a) Lembre um romance que pode exemplicar essa
renovao. Justique sua escolha com elementos
desse romance.
b) A obra Os sertes, de Euclides da Cunha, est na
gnese dessa transformao. Por qu?
44. FGV-SP
Completando a ttica perigosa do sertanejo, era
temeroso porque no resitia. No opunha a rijeza de
um tijolo percusso e arrebentamento das grana-
das, que se amorteciam sem explodirem, furando-
lhe uma vez s dezenas de teto. No fazia titubear
a mais reduzida seco assaltante, que poderia
investi-lo, por qualquer lado, depois de transposto
o rio. Atraa os assaltos; e atraa irreprimivelmente
o mpeto das cargas violentas, porque a arremetida
dos invasores, embriagados por vislumbres de vitria
e disseminando-se, divididos pelas suas vielas em
torcicolos, lhe era o recurso tremendo de uma defe-
sa supreendedora. Na histria sombria das cidades
batidas, o humlimo vilarejo ia surgir como um trao
de trgica originalidade. Intacto era fraglimo; jeito
de escombros formidvel.
Euclides da Cunha, Os sertes.
O fragmento acima aponta algumas das caracterticas
de Canudos. A leitura atenta desse texto nos permite
concluir que ele trata de:
PV2D-07-54
a) uma vila forticada, planejada para no permitir o
acesso e as investidas dos agressores.
b) uma ilha, pois era contornada pelo rio.
c) um vilarejo humilde, que no oferecia resistncia
entrada dos invasores.
d) um local onde ocorriam muitos roubos e assaltos.
e) um refgio de soldados assaltados.
45. FGV-SP
Ainda de acordo com o texto da questo anterior:
a) a ausncia de resistncia, caracterstica marcante
do conjunto de habitaes, era coerente com a
ttica do sertanejo.
b) o fato de um tijolo ser rijo no se opunha, em
Canudos, ao arrebentamento das granadas.
c) os assaltantes, sabedores de riquezas escondidas,
eram atrados pela vila.
d) as exploses de granadas furavam de uma s vez
dezenas de tetos.
e) o sertanejo perigoso e traioeiro.
46. Mackenzie-SP
Sobre Lima Barreto, incorreto armar que:
a) sua linguagem afasta-se dos modelos bem-com-
portados da literatura do nal do sculo XIX.
b) Seus personagens so, muitas vezes, repre-
sentantes das camadas menos favorecidas da
sociedade.
c) estudado como pr-modernista, pois se posiciona
de forma crtica diante de um Brasil considerado
velho em suas instituies.
d) apresenta, em sua obra, aspectos caractersticos
dos subrbios do Rio de Janeiro
e) crtica a sociedade burguesa de uma forma rspida,
agressiva, sem qualquer manifestao de humor,
stira ou ironia.
Textos para as questes de 47 a 49.
Iria morrer, quem sabe naquela noite mesmo? E
que tinha ele feito de sua vida? Nada. Levara toda
ela atrs da miragem de estudar a ptria, por am-la
e quer-la muito bem, no intuito de contribuir para a
sua felicidade e prosperidade. Gastara a sua mocidade
nisso, a sua virilidade tambm; e, agora que estava
na velhice, como ela o recompensava, como ela o
premiava, como ela o condecorava? Matando-o. E o
que no deixara de ver, de gozar, de fruir, na sua vida?
Tudo. No brincara, no pandegara, no amara todo
esse lado da existncia que parece fugir um pouco
sua tristeza necessria, ele no vira, ele no provara,
ele no experimentara.
Desde dezoito anos que o tal patriotismo lhe
absorvia e por ele zera a tolice de estudar inutili-
dade. Que lhe importavam os rios? Eram grandes?
Pois que fossem... Em que lhe contribuiria para a
felicidade saber o nome dos heris do Brasil? Em
nada... O importante que ele tivesse sido feliz.
Foi? No. Lembrou-se das suas causas de tupi, do
folklore, das suas tentativas agrcolas... Restava
disso tudo em sua alma uma sosticao? Nenhu-
ma! Nenhuma!
Lima Barreto
185
47. PUC-SP Justique com elementos do texto a armao de
A obra de Lima Barreto, Triste m de Policarpo Qua- que o Major Quaresma tinha um forte sentimento
resma: nacionalista.
a) romntica e exemplica as palavras de Antonio
51.
Candido, j que seu protagonista se comporta
como um romntico. O que determina a vida do protagonista Policarpo
Quaresma, da obra de Lima Barreto :
b) no romntica e contraria as palavras de Antonio
Candido, medida que as atitudes do protagonista a) o excessivo valor do material.
vo se revestindo de herosmo romntico. b) o gosto pelo trabalho.
c) no romntica e contradiz as palavras de Antonio c) a averso vilania.
Candido, tendo em vista que o protagonista acaba d) o apego religio.
por se submeter a uma viso antinacionalista e, e) a postura ufanista.
portanto, anti-romntica.
d) romntica e ratica as palavras de Antonio Candido, 52.
porque o orgulho patritico-romntico do protagonista S no compe a personalidade de Policarpo Qua-
encontra lugar de ao no decorrer da narrativa. resma:
e) ope-se ao Romantismo e no retrata as palavras a) desvairismo. d) disciplina.
de Antonio Candido, pois ironiza as posturas na- b) falsidade. e) ufanismo.
cionalistas romnticas atravs do protagonista. c) generosidade.

48. PUC-SP 53. PUC-MG

O ttulo da obra de Lima Barreto, Triste m de Policarpo
Quaresma, antecipa ao leitor sobre o protagonista:
a) a indiferena com que passou a lidar com a ptria.
b) o m de vida em um hospcio no qual o enclausu-
laram.
c) a sua morte terrivel motivada pela loucura.
d) o seu nal dramtico determinado pela sua traje-
tria de vida.
e) a sua trajetria de vida reveladora de um destino
trgico.
49. PUC-SP
O trecho anterior pertence ao romance Triste m de
Policarpo Quaresma, de Lima Barreto. Da personagem
que d ttulo ao romance, podemos armar que:
a) foi um nacionalista extremado, mas nunca estudou
com anco as coisas brasileiras.
b) perpetrou seu suicdio, porque se sentia decepcio-
nado com a realidade brasileira.
c) defendeu os valores nacionais, brigou por eles a
vida toda e foi condenado morte justamente pelos
valores que defendia.
d) foi considerado traidor da ptria, porque participou
da conspirao contra Floriano Peixoto.
e) era um louco, e, por isso, no foi levado a srio
pelas pessoas que o cercavam.
50.
Desde dezoito anos que o tal patriotismo lhe absorvia
e por ele zera a tolice de estudar inutilidades. Que lhe
importavam os rios? Eram grandes? Pois que fossem
... Em que lhe contribuiria para a felicidade saber o
nome dos heris do Brasil? Em nada... O importante
que ele tivesse sido feliz. Foi? No. Lembrou-se das
suas coisas de tupi, do folklore, das suas tentativas
agrcolas... Restava disso tudo em sua alma uma
satisfao? Nenhuma! Nenhuma!
BARRETO, Lima. Triste m de Policarpo Quaresma. 11 ed.
So Paulo, tica, 1993. p. 175.
186
Sobre a obra Triste m de Policarpo Quaresma,
incorreto armar que:
a) mantm em seqncia o plano ideolgico romn-
tico, tratado humoristicamente.
b) reete a tendncia da poca pr-modernista de
inconformismo e renovao.
c) expe um cenrio urbano, com tipos peculiares do
cotidiano.
d) indica ruptura no plano esttico, pois apresenta
linguagem inovadora.
e) retrata a postura do autor de observador da reali-
dade.
54. PUC-MG
Assinale o aspecto que se refere obra Triste m de
Policarpo Quaresma.
a) Linguagem rebuscada
b) Criticidade
c) Distanciamento da realidade
d) Determinismo
e) Viso idealizada do mundo
55. UERJ
Recordaes do escrivo Isaas Caminha
A minha situao no Rio estava garantida. Obteria
um emprego. Um dia pelos outros iria s aulas, e todo
o m de ano, durante seis, faria os exames, ao m dos
quais seria doutor!
Ah! Seria doutor! Resgataria o pecado original do
meu nascimento humilde, amaciaria o suplcio premen-
te, cruciante e onmodo1 de minha cor ... Nas dobras
do pergaminho da carta, traria presa a considerao
de toda a gente. Seguro do respeito minha majestade
de homem, andaria com ela mais rme pela vida em
fora. No titubearia, no hesitaria, livremente poderia
falar, dizer bem alto os pensamentos que se estorciam2
no meu crebro.
O anco, que a minha pessoa, na batalha da vida,
oferecia logo aos ataques dos bons e dos maus, caria
mascarado, disfarado.
 Ah! Doutor! Doutor!... Era mgico o ttulo, tinha
poderes e alcances mltiplos, vrios polifrmicos... Era
um pallium3, era alguma cousa como clmide4 sagra-
da, tecida com um o tnue e quase impondervel, mas
a cujo encontro os elementos, os maus olhares, os
exorcismos se quebravam. De posse dela, as gotas da
chuva afastar-se-iam transidas5 do meu corpo, no se
animariam a tocar-me nas roupas, no calado sequer.
O invisvel distribuidor de raios solares escolheria os
mais meigos para me aquecer, e gastaria os fortes, os
inexorveis6, com o comum dos homens que no
doutor. Oh! Ser formado, de anel no dedo, sobrecasaca
e cartola, inado7 e grosso, como um sapo-entanha
antes de ferir a martelada beira do brejo; andar assim
pelas ruas, pelas praas, pelas estradas, pelas salas,
recebendo cumprimentos: Doutor, como passou?
Como est, doutor? Era sobre-humano!...
BARRETO, Lima. in: VASCONCELOS, Eliane (org).
Prosa seleta. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2001
1 de todos os modos, irrestrito
2 agitavam
3 manto, capa
4 manto
5 assustadas
6 inexveis
7 vaidoso
O entusiasmo do personagem com o sonho de obter
ttulo de doutor construdo por um discurso em pri-
meira pessoa marcadamente emotivo.
Essa emotividade do discurso do personagem real-
ada pelo uso de recursos, tais como:
a) estilo indireto e formas de negao.
b) registro informal e perguntas retricas.
c) discurso repetitivo e inverses sintticas.
d) pontuao exclamativa e expresses interjeiti-
vas.
56. Fuvest-SP
De acordo com certa tradio literria, Lima Barreto
considerado autor pr-modernista.
a) Por que o classicam assim?
b) Citar pelo menos uma obra desse autor.
57. Fuvest-SP
O seu ltimo truque intelectual era este do clssico.
(...) O processo era simples: escrevia de modo comum,
com as palavras e o jeito de hoje, em seguida invertia
as oraes, picava o perodo com vrgulas e substitua
incomodar por molestar, ao redor por derredor, isto
por esto, quo grande ou to grande por quamanho,
sarapintava tudo de ao invs, emps, e assim obtinha
o seu estilo clssico que comeava a causar geral.
a) O fato de Armando Borges escrever em estilo
clssico refora a caracterizao da personagem.
Por qu? Justique sua resposta.
b) De que maneira esse estilo clssico se contrape
linguagem do romance Triste m de Policarpo
Quaresma?
58. UFV-MG
Por qual razo o narrador de Triste m de Policarpo
PV2D-07-54
Quaresma chega concluso de que a ptria que [ o
protagonista ] quisera ter era um mito?
59. UFPR
E era agora que ele [Policarpo Quaresma] chegava
a essa concluso, depois de ter sofrido a misria da
cidade e o emasculamento da repartio pblica, du-
rante tanto tempo! Chegara tarde, mas no a ponto de
que no pudesse antes da morte, travar conhecimento
com a doce vida campestre e a feracidade das terras
brasileiras. (...)
E ele viu ento diante dos seus olhos as laranjeiras,
em or, olentes, muito brancas, a se enleirar pelas
encostas das colinas, como teorias de noivas; os aba-
cateiros, de tronco rugosos a sopesar com esforo os
grandes pomos verdes; as jabuticabas negras a estalar
dos caules rijos; os abacaxis coroados que nem reis,
recebendo a uno quente do sol; as abobreiras a se
arrastarem com ores carnudas, cheias de plen; as
melancias de um verde to xo que parecia pintado;
os pssegos veludosos, as jacas monstruosas, os
jambos, as mangas capitosas;...
A respeito do romance Triste m Policarpo Quaresma,
de Lima Barreto, do qual foi transcrito o trecho anterior,
correto armar:
( ) narrador e protagonista, elementos que se fundem
ao longo do romance, concluem que as melhores
alternativas para a construo de um projeto na-
cional estariam no ambiente interiorano e numa
economia de base agrcola.
( ) o mesmo patriotismo exaltado que conduzira
Quaresma s suas experincias no campo res-
ponsvel, mais adiante, pelo abandono abrupto de
seus projetos rurais.
( ) esse trecho integra a segunda parte do romance,
que corresponde empreitada do protagonista
no campo, antecedida pelo malogro reformista
experimentado na seo inicial e seguida por seu
triste m nos desdobramentos de seu retorno ao
Rio de Janeiro.
( ) o preciosismo vocabular e a acumulao descritiva
que marcam o pargrafo nal do trecho citado so
reveladores das inuncias paranasianas que
marcam o estilo de Lima Barreto.
( ) a tcnica do romance confessional, em que a
narrativa construda atravs da rememorao
de experincias do prprio protagonista, pode ser
assinalada como uma das inovaes desta obra
de Lima Barreto, procedimento que s voltaria a
ser exercitado em nossa literatura pelos autores
modernistas.
60. UFSC
Policarpo Quaresma, cidado brasileiro, funcion-
rio pblico, certo de que a lngua portuguesa em-
prestada ao Brasil; certo tambm de que, por esse
fato, o falar e o escrever em geral, sobretudo nos
5 campos das letras, se vem na humilhante con-
tingncia de sofrer continuamente censura spera
dos proprietrios da lngua; sabendo, alm, que,
dentro do nosso pas, os autores e os escritores,
com especialidade os gramticos, no se enten-
10 dem no tocante correo gramatical, vendo-se,
diariamente, surgir azedas polmicas entre os mais
profundos estudiosos do nosso idioma - usando do
direito que lhe confere a Constituio, vem pedir
que o Congresso Nacional decrete o tupi-guarani,
187
15 como lngua ocial e nacional do povo brasileiro.
(... )
Demais, Senhores Congressistas, o tupi-guarani,
lngua originalssima, aglutinante, verdade, mas a
que o polissintetismo dmltiplas feies de rique-
20 za, a nica capaz de traduzir as nossas belezas,
de pr-nos em relao com a nossa natureza
e adaptar-se perfeitamente aos nossos rgos
vocais e cerebrais, por ser criao de povos que
aqui viveram e ainda vivem, portanto possuidores
25 de organizao siolgica e psicolgica para que
tendemos, evitando-se dessa forma as estreis
controvrsias gramaticais, oriundas de uma difcil
adaptao de uma lngua de outra regio nossa
organizao cerebral e ao nosso aparelho vocal
30 controvrsias que tanto empecem o progresso
de nossa cultura literria, cientca e losca.
Seguro de que a sabedoria dos legisladores saber
encontrar meios para realizar semelhante medida
e cnscio de que a Cmara e o Senado pesaro
35 o seu alcance e utilidade.
P. e E. deferimento
BARRETO, Lima. Triste m de Policarpo Quaresma.
23. ed. So Paulo: tica, 2001, p. 52-53.
Sobre o texto e a obra qual ele pertence, verda-
deiro armar que:
01. a preocupao de Quaresma com a linguagem
oral do povo brasileiro, em destaque a do caboclo,
ser retomada a partir do Modernismo pelos
estudiosos da lngua e da literatura do Brasil.
02. um dos principais argumentos do requerente em
favor do tupi-guarani se fundamenta no fato de a
lngua portuguesa ser emprestada ao Brasil.
04. Quaresma pensava nos seus Brasis: naquele que
sonhara e naquele das injustias sociais; o lcool
foi a grande vlvula de escape para ele.
08. em usando do direito que lhe confere a Consti-
tuio (linhas 12 e 13), o pronome destacado faz
referncia a povo brasileiro, substituindo, assim,
um nome mencionado posteriormente no texto.
16. as palavras correo (linha 10), criao (linha 23),
organizao (linha 25) e adaptao (linha 28) so
nomes abstratos derivados de verbos.
32. em a Cmara e o Senado pesaro o seu alcance
e utilidade (linhas 34 e 35), o pronome possessivo
refere-se ao termo medida.
61.
Abordando alguns aspectos da obra de Lima Barreto,
o professor Antonio Candido armou:
Para Lima Barreto, a literatura devia ter alguns
requisitos indispensveis. Antes de mais nada, ser
sincera, isto , transmitir diretamente o sentimento e
as idias do escritor, da maneira mais clara e simples
possvel. Devia tambm dar destaque aos problemas
humanos em geral e aos sociais em particular, focali-
zando os que so fermento de drama, desajustamen-
to, incompreenso. Isso, porque, no seu modo de
entender, ela tem a misso de contribuir para libertar
o homem e melhorar a sua convivncia.
Antonio Candido. A educao pela noite e outros ensaios
188
Justicam as palavras do crtico as circunstncias da
obra de Lima Barreto citadas a seguir.
a) Sua condio de moo rico e sua vivncia das ma-
zelas da sociedade, atravs da observao atenta
dos acontecimentos cotidianos que marcaram a
vida paulistana no incio do sculo XX.
b) A denncia do preconceito racial e dos privilgios
concedidos aos que aparentavam alguma cultura, sem
possu-la profundamente, fatos intimamente ligados
vida do prprio escritor, que era mulato e pobre.
c) O retrato el da realidade aristocrtica do Rio
de Janeiro do incio do sculo XX e os hbitos
mundanos da alta burguesia, ambiente bastante
freqentado pelo escritor, que foi um conhecido
cronista social da poca.
d) A tendncia do escritor ao se referir a fatos direta-
mente relacionados sua infncia, passada junto
aos escravos da fazenda do av, e o registro coti-
diano dos acontecimentos histricos de seu tempo,
como as referncias Segunda Guerra Mundial.
e) O hbito de fazer anotaes em um dirio e a pres-
so junto aos editores para que o colocassem
venda, tornando pblicas informaes importantes
para a compreenso do funcionamento da poltica
de urbanizao carioca do nal do sculo XIX.
62. Unicamp-SP
O trecho a seguir, escolhido por Lima Barreto como
epgrafe para introduzir sua obra, Triste m de Policarpo
Quaresma, comenta o confronto entre o ideal e o real:
O grande inconveniente da vida real e o que a torna
insuportvel ao homem superior que, se transpor-
tamos para ela os princpios do ideal, as qualidades
passam a ser defeitos, de tal modo que, na maioria
das vezes, o homem ntegro no consegue se sair to
bem quanto aquele que tem por estmulo o egosmo
ou a rotina vulgar.
Renanm Marc-Aurele
a) Cite dois espisdios do livro em que o comporta-
mento idealista de Policarpo ridicularizado por
outras personagens.
b) Considerando-se a epgrafe citada, como pode ser
analisada a trajetria de Policarpo Quaresma?
63.
Ao lado uma rvore nica,
uma quixabeira alta,
sobranceando a vegetao franzina,
o sol
poente desatava, longe,
a sua sombra pelo cho,
e protegido por ele
braos largamente abertos,
face volvida para os cus,
um soldado descansava.
Descansava... havia trs meses.
Morrera no assalto de 18 de julho.
A coronha da Mannlicher estrondada,
o cinturo e o bon jogados a uma banda,
e a farda em tiras, diziam que sucumbira
em luta corpo a corpo com adversrio possante.
 Cara, certo, derreando-se violenta pancada
que lhe sulcara a fronte,
manchada de uma escara preta.
O destino que o removera do lar, desprotegido
deixara-o ali h trs meses
braos largamente abertos,
rosto voltado para os cus
para os sis ardentes,
para os luares claros,
para as estrelas fulgurantes...
Erthos A. de Souza e Luciano Diniz,
Poema desentranhado de Os Sertes
O texto acima um exerccio potico em que um trecho
da obra Os sertes foi transformado em poesia, com
o simples rearranjo de suas palavras na pgina. Que
elementos contidos na obra de Euclides da Cunha
permitiram essa mudana?
64. UEL-PR
Sobre o romance Recordaes do Escrivo Isaas
Caminha, de Lima Barreto, correto armar:
a) uma obra memorialista, cujo narrador-persona-
gem, Isaas Caminha, j idoso e desacreditado,
decide relatar, de modo saudosista, os momentos
de glria de sua carreira jornalstica no jornal O
Globo, durante sua juventude.
b) Constitui, juntamente com o romance Triste Fim de
Policarpo Quaresma, do mesmo autor, uma obra
de anlise social, cujo tema principal a crtica ao
sistema poltico do incio do sculo XX, pautado
na corrupo e no empreguismo.
c) , ao lado de Macunama, de Mrio de Andrade,
e de Seram Ponte Grande, de Oswald de An-
drade, uma das principais obras do Modernismo
brasileiro da dcada de 1920, adotando muitas das
inovaes estticas propostas pelos modernistas,
como a desestruturao do enredo, a linguagem
coloquial e a aproximao entre prosa e poesia.
d) Pode ser considerado uma obra neonaturalista,
pois a conduta do protagonista Isaas Caminha
transforma-se radicalmente a partir do momento
em que ele passa a viver dentro do mundo jorna-
lstico, j que, de rapaz tmido e srio, vindo do
interior, transforma-se em um homem interesseiro
e sem escrpulos, cujo objetivo maior obter
espao dentro da imprensa carioca.
e) uma obra que, atravs do relato memorialista do
narrador-personagem, expe, de forma realista e
crtica, a existncia, no Rio de Janeiro do incio do
sculo XX, de uma sociedade classista e precon-
ceituosa, alimentada por uma imprensa bajuladora
e de convenincia, igualmente medocre.
65. UFOP-MG
Triste m de Policarpo Quaresma , freqentemente,
considerado um romance pr-modernista no sentido
em que revela um esforo para penetrar a fundo na
realidade brasileira, esforo esse que ser um dos
pilares da revoluo modernista de 1922.
Voc concorda com essa armao? Se concordar,
discuta os aspectos do romance em que esse esforo
PV2D-07-54
pode ser percebido. Se no concordar, justique sua
resposta.
66. Unicamp-SP
O Quaresma est doido.
Mas... o qu? Quem foi que te disse?
Aquele homem do violo. J est na casa de
sade...
Eu logo vi, disse Albernaz, aquele requerimento
era de doido.
Mas no s, general, acrescentou Genelcio.
Fez um ofcio em tupi e mandou ao ministro.
O dilogo acima, travado entre Genelcio e Albernaz,
menciona personagens e episdios importantes do
romance Triste Fim de Policarpo Quaresma, de Lima
Barreto. Em funo dele, responda s questes
abaixo.
a) Quem o homem do violo?
b) Por que Genelcio o chama assim?
c) Com relao ao mesmo texto, responda: a que
requerimento se refere Albernaz para justicar sua
opinio sobre a sade mental de Policarpo?
67. UFSC
Texto 1
Tendo surpreendido na casa de Rosalina, em plena
orgia, o terrvel diretor, vexei-o.
(...)
Percebi que o espantava muito o dizer-lhe que
tivera me, que nascera num ambiente familiar e que
me educara. Isso, para ele, era extraordinrio. O que
me parecia extraordinrio nas minhas aventuras, ele
achava natural; mas ter eu me que me ensinasse a
comer com o garfo, isso era excepcional. S atinei
com esse seu ntimo pensamento mais tarde. Para
ele, como para toda a gente mais ou menos letrada do
Brasil, os homens e as mulheres do meu nascimento
so todos iguais, mais iguais ainda que os ces de suas
chcaras. Os homens so uns malandros, planistas,
parlapates quando aprendem alguma coisa, fsforos
dos politices; as mulheres (a noo a mais simples)
so naturalmente fmeas.
Lima Barreto. Recordaes do escrivo Isaas Caminha.
10 ed. So Paulo: tica, 2001. pp.157-158.
Texto 2
O que a senhora deseja, minha amiga, chegar
j ao captulo do amor, ou dos amores, que o seu
interesse particular nos livros. Da a habilidade da
pergunta, como se dissesse: Olhe que o senhor ainda
nos no mostrou a dama ou damas que tm de ser
amadas ou pleiteadas por estes dois jovens inimigos.
J estou cansada de saber que os rapazes no se
do ou se do mal; a segunda ou a terceira vez
que assisto s blandcias da me ou aos seus ralhos
amigos. Vamos depressa ao amor, s duas, se no
uma s a pessoa...
Francamente, eu no gosto de gente que venha
adivinhando e compondo um livro que est sendo es-
crito com mtodo. A insistncia da leitora em falar de
uma s mulher chega a ser impertinente. Suponha que
eles deveras gostem de uma s pessoa; no parecer
que eu conto o que a leitora me lembrou, quando a
verdade que eu apenas escrevo o que sucedeu e
pode ser conrmado por dezenas de testemunhas?
No, senhora minha, no pus a pena na mo, es-
preita do que me viessem sugerindo. Se quer compor
o livro, aqui tem a pena, aqui tem papel, aqui tem um
189
admirador; mas, se quer ler somente, deixe-se estar
quieta, v de linha em linha; dou-lhe que boceje entre
dois captulos, mas espere o resto, tenha conana no
relator destas aventuras.
Machado de Assis, J.M. Esa e Jac. 12 ed.
So Paulo: tica, 2001. pp.58-59.
Considerando os textos, as obras das quais foram
extrados, e seus autores, assinale V (verdadeiro) ou
F (falso) nas proposies adiante.
( ) Recordaes do escrivo Isaas Caminha, obra da
qual foi extrado o texto 1, critica a imprensa brasi-
leira dos primeiros anos da Repblica e denuncia a
hipocrisia da sociedade de ento. O romance Esa
e Jac, ao qual pertence o texto 2, aborda, irnica
e criticamente, os acontecimentos histricos da
transio do Imprio para a Repblica.
( ) So comuns a Lima Barreto e Machado de Assis: a
citao de episdios da histria geral e nacional, de
personagens conhecidos da literatura universal e
a meno de autores brasileiros e estrangeiros.
( ) No texto I, percebe-se que Lima Barreto ironiza a
discriminao social e racial que sofriam os que,
como ele, eram mulatos. J no texto 2, Machado
de Assis ironiza a leitora formada dentro da con-
cepo romntica.
( ) O texto 2 marca o estilo realista de Machado de As-
sis, com sua provocao constante ao leitor, para
que este participe do que est sendo escrito.
( ) O romance Esa e Jac possui uma srie de
referncias bblicas, seja atravs dos nomes dos
personagens, seja por citaes diretas de passa-
gens da Bblia.
( ) Recordaes do escrivo Isaas Caminha, de Lima
Barreto, caracteriza-se como uma obra de ambi-
ncia urbana do Romantismo, movimento literrio
de transio, em que se iniciaram as tendncias e
os temas que se rmariam no Modernismo.
68. PUC-SP
A literatura do Pr-Modernismo brasileiro, nas obras de
Euclides da Cunha, Lima Barreto e Monteiro Lobato,
caracteriza-se pela:
a) descrio e romantizao da sociedade rural.
b) interpretao e polmica voltadas para a proble-
mtica social.
c) anlise e idealizao da sociedade urbana.
d) restaurao e miticao da temtica histrica.
e) reconstruo e fabulao da sociedade indgena.
69.
Contrariando os seus contemporneos, procurou nas
classes populares e no desmascaramento da vida
cotidiana da pequena burguesia a matria dos seus
romances e contos. Isso, aliado ao sarcasmo com o qual
ironizava os polticos e literatos da poca, fez com que
fosse pouco apreciado no seu tempo. Seu desprezo ao
articialismo e retrica parnasiana levou-o a escrever
numa linguagem simples, algumas vezes at desleixa-
da, o que lhe valeu muitas crticas. Porm, deixou-nos
um valioso registro do Rio de Janeiro da sua poca.
A que autor do Pr-Modernismo se refere o texto
anterior? Cite uma obra desse autor.
190
70. PUC-RS
Autores como ________, ________ e ________,
contemporneos de Euclides da Cunha, apresentaram
novas facetas da realidade brasileira, produzindo,
respectivamente, romances que discutem temas tais
como: a imigrao alem, os costumes urbanos e o
universo rural.
a) Simes Lopes Neto, Raul Pompia e Lima Barre-
to
b) Graa Aranha, Lima Barreto e Monteiro Lobato
c) Monteiro Lobato, Lima Barreto e Graa Aranha
d) Raul Pompia, Guimares Rosa e Monteiro Loba-
to
e) Graa Aranha, Raul Pompia e Guimares Rosa
71. UFV-MG
Leia o texto.
Este novo perodo, que inclumos cronologica-
mente entre 1900 e 1920, o que chamamos de [...]
ecltico [] porque tudo o que vai entre o Simbolismo
e o Modernismo se caracteriza, acima de tudo, por
no poder ser resumido numa escola dominante e, ao
contrrio, compreender a coexistncia dos simbolistas,
realistas e parnasianos, at mesmo os da gerao
que, em 1920, iriam desencadear o Modernismo. Foi
o Pr-Modernismo.
Alceu Amoroso Lima
De acordo com o texto de Alceu Amoroso Lima, o
perodo ecltico se caracteriza:
a) pela existncia antagnica de diferentes e diversas
orientaes estilsticas.
b) por certas experincias literrias preparatrias da
revoluo pr-modernista.
c) pelo predomnio de traos simbolistas, realistas e
parnasianos sobre os pr-modernos.
d) por ser uma fase de transio, muito confusa, cujo
apogeu o Simbolismo.
e) pela combinao de elementos heterogneos e
experincias literrias que desaguariam no Mo-
dernismo.
Texto para as questes de 72 a 76.
Quando Pedro I lana aos ecos o seu grito
histrico e o pas desperta esturvinhado crise de
uma mudana de dono, o cabloco ergue-se, espia e
acocora-se, de novo.
Pelo 13 de maio, mal esvoaa o orido decreto da
Princesa e o negro exausto larga num uf! o cabo da en-
xada, o caboclo olha, coa a cabea, imagina e deixa que
do velho mundo venha quem nele pegue de novo.
A 15 de novembro troca-se um trono vitalcio
pela cadeira quadrienal. O pas bestifica-se ante
o inopinado da mudana. O caboclo no d pela
coisa.
Vem Floriano: estouram as granadas de
Custdio;Gumercindo bate s portas de Roma; Incita-
tus derranca o pas. O caboclo continua de ccoras,
a madorrar...
Nada o desperta. Nenhuma ferretoada o pe de
p. Social, como individualmente, em todos os atos da
vida, Jeca antes de agir, acocora-se.
Monteiro Lobato
 72. FAAP-SP 77. UFOP-MG
nesta crnica que Monteiro Lobato fotografa a Leia com ateno o seguinte texto:
imagem do caipira, apresentado como uma raa in- Como uma cascavel que se enroscava,
termediria, que perdeu o primitivismo do ndio sem, A cidade dos lzaros dormia...
no entanto, adquirir a fora do colonizador. A crnica Somente, na metrpole vazia,
foi extrada do livro: Minha cabea autnoma pensava!
a) Negrinha Mordia-me a obsesso m de que havia,
Sob os meus ps, na terra onde eu pisava,
b) O Macaco que se fez Homem
Um fgado doente que sangrava
c) Urups E uma garganta de rf que gemia!
d) O Presidente Negro Tentava compreender com as conceptivas
e) O escndalo do Petrleo Funes do encfalo as substncias vivas
Que nem Spencer, nem Haechel compreenderam...
73. FAAP-SP E via em mim, coberto de desgraas,
O texto fala de fatos histricos, respectivamente: O resultado de bilhes de raas
a) Monarquia Lei do Ventre Livre Eleio de Que h muitos anos desapareceram!
ANJOS, Augusto dos. Eu: poesias.
Floriano Porto Alegre: Mercado Aberto, 1998, p.61.
b) Regncia Trfego Negro Posse de Floriano Assinale a alternativa incorreta.
c) Maioridade Libertao dos Escravos Posse de a) possvel observar, na construo desse texto,
Floriano uma tal concentrao no contedo que faz com
d) Parlamentarismo Libertao dos Escravos Pre- que a forma que bastante negligenciada.
sidencialismo b) Observa-se uma tendncia bastante forte para a
e) Independncia Libertao dos Escravos Re- explorao de temas mrbidos e patolgicos, como
pblica nos demais poemas de Augusto dos Anjos.
c) Apresenta o poema um pendor para a represen-
74. FAAP-SP tao de um cienticismo, mesmo que o impulso
Jeca Tatu de Monteiro inspirou um cantor brasileiro lrico seja uma constante presena.
a compor: d) Faz-se notar um pessimismo que, na sua exacer-
Jeca Total: Jeca total deve ser Jeca Tatu presente, bao, acaba caminhando para um quase total
passado, representante da gente do Senado. Estamos aniquilamento.
falando de: e) Justicando a obra a que pertence, h, no poema,
a) Chico Buarque d) Roberto Carlos um individualismo bem ntido.
b) Caetano Veloso e) Milton Nascimento
78. UFRGS-RS
c) Gilberto Gil
correto armar que Augusto dos Anjos foi o poeta
75. FAAP-SP do:
a) pessimismo aliado cincia que acusava a degra-
A crtica unnime em classicar o escritor Monteiro
dao humana mediante associaes e compara-
Lobato ligado ao movimento:
es com processos qumicos e biolgicos.
a) pr-modernista d) dadasta
b) cienticismo triunfante que, aliado idia de pro-
b) surrealista e) cubista gresso, marcou boa parte da lrica contempornea
c) futurista aos primeiros anos da Repblica.
c) pessimismo acusatrio que denunciou o latifndio
76. FAAP-SP
e a poltica oligrquica, reproduzindo nas poesias
Sobre Monteiro Lobato no procede a seguinte ar- as preocupaes e temas de Lima Barreto.
mao:
d) esteticismo que depurava a forma de seus sonetos
a) Nasceu em Taubat e morreu em So Paulo. Advo- perfeio, sem jamais fazer concesses a temas
gado, promotor Pblico. Fundou a Companhia de considerados prosaicos ou de mau gosto.
Petrleos do Brasil
e) cienticismo militante disposto a abranger temas
b) Inovador quando defende a arte de Anita Malfatti como o clculo algbrico, a crtica literria e
em famoso artigo publicado pelo Estado: Parania arquitetura para retirar o carter subjetivo da
ou Misticao poesia.
c) Avanado quando satiriza o purismo da linguagem
no conto tambm famoso: O Colocador de Prono- 79. PUC-RS
mes Associar a Conscincia Humana imagem de um
d) Promoveu campanhas nacionais em favor do ferro morcego, assim como fazer poesia sobre o verme,
e petrleo: Preso pelo governo Vargas em 1941, ou armar que o homem, por viver entre as feras,
exila-se na Argentina. tambm sente a necessidade de ser fera so algu-
PV2D-07-54

e) Crtico veemente do sistema agrcola brasileiro na mas das imagens poticas de _________. Apesar das
gura de Jeca Tatu, smbolo da misria e do atraso crticas contundentes de que foi alvo, o poeta, muito
a que foram relegados nossos caipiras distante da obsesso _________ pela forma, ou da
191
sugesto das imagens _________, j revelava, a seu
tempo, elementos de modernidade.
a) Cruz e Souza - simbolista - parnasianas
b) Augusto dos Anjos - parnasiana - simbolistas
c) Alphonsus Guimaraens - parnasiana - realistas
d) Cruz e Souza - romntica - parnasianas
e) Augusto dos Anjos - simbolista - parnasianas
80. UFOP-MG
A respeito de Eu, de Augusto dos Anjos, correto
dizer que:
a) sendo uma obra eminentemente barroca, repre-
senta com perfeio as dualidades cu/terra,
pecado/graa, treva/luz.
b) sendo uma obra eminentemente romntica, apre-
senta um subjetivismo exacerbado, que extrapola
todos os limites.
c) sendo uma obra eminentemente parnasiana, prima
pela perfeio formal, desprezando quaisquer
outras preocupaes.
d) sendo uma obra eminentemente simbolista, usa e
abusa dos meios tons que tanto caracterizam essa
poesia nefelibata.
e) sendo uma obra de difcil classicao, reserva,
mesmo assim, um lugar de destaque na poesia
brasileira como um caso parte.
81. UFOP-MG
Psicolgia de um vencido
Eu, lho do carbono e do amonaco,
Monstro de escurido e rutilncia,
Sofro, desde a epignese da infncia,
A inuncia m dos signos do zodaco.
Profundissimamente hipocondraco,
Este ambiente me causa repugnncia...
Sobe-me boca uma nsia anloga nsia
Que se escapa da boca de um cardaco.
J o verme este operrio das runas
Que o sangue podre das carnicinas
Come e vida em geral declara guerra,
Anda a espreitar meus olhos para ro-los,
E h de deixar-me apenas os cabelos,
Na frialdade inorgnica da terra!
Augusto dos Anjos
A angstia diante da vida, a imagem da decomposio
da carne e a linguagem extica alguns dos elemen-
tos caracterizadores da poesia de Augusto dos Anjos
esto presentes no poema. Exemplique cada um
deles com elementos do poema.
82. PUC-MG
Todas as armativas sobre a obra Urups esto cor-
retas, exceto:
a) Em Velha praga, impera a perspectiva do proprie-
trio rural que denuncia a causa das queimadas
que trazem problemas s suas terras.
b) Velha praga e Urups podem ser considerados
artigos jornalsticos que estabelecem entre si uma
relao temtica.
192
c) Contos como A colcha de retalhos ou O comprador
de fazendas ilustram a temtica da decadncia no
meio rural, vis crtico da obra de Lobato.
d) Buclica e Bocatorta destoam do restante dos textos
da obra por serem contos de ambientao urbana.
83. UFSM-RS
Analise as armaes a seguir.
I. Sua poesia explora o cienticismo e a preocupao
losca, apresentando imagens repulsivas, ins-
piradas na morte e na decomposio da matria.
II. Possui obra que focaliza casos e costumes da
vida baiana, contemplando tpicos, como os ri-
tuais afros de Salvador e os dramas prprios das
plantaes de cacau do serto.
Assinale a alternativa que identica, pela ordem, os autores
que se relacionam com as armaes apresentadas.
a) I. Alusio Azevedo; II. Guimares Rosa
b) I. Ferreira Gullar; II. Josu Guimares
c) Raul Pompia; II. Euclides da Cunha
d) I. lvares de Azevedo; II. Graciliano Ramos
e) I. Augusto dos Anjos; II. Jorge Amado
84. UFV-MG
No prefcio da primeira edio de Urups, diz Monteiro
Lobato:
E aqui aproveito o lance para implorar perdo ao
pobre Jeca. Eu ignorava que eras assim, meu Tatu,
por motivo de doena. Hoje com piedade innita
que te encara quem, naquele tempo, s via em ti um
mamparreiro de marca. Perdoas?
A partir deste fragmento, considerando o contexto
do artigo Urups e a trajetria intelectual de Lobato,
responda:
a) O que signica mamparreiro, termo corrente no
norte do Brasil?
b) O que Lobato descobre em relao natureza
fsica e mental do cabloco brasileiro, assim como
sua condio histrica e poltica, que lhe permite
fazer esta auto-crtica ainda em 1918?
Texto para as questes 85 e 86.
Noite em Joo Pessoa
1 A noite de ontem, ostentando uma cenograa muito
lgubre, nos deu a Justia, na Paraba do Norte,
havia aberto falncia.
2 Afigurou-se-nos, ento, que nosso aerpago
forense, tornar-se-ia dora em diante um ncleo
tristssimo de bacharis escaveirados com a facul-
dade prosdica obstruda por uma alalia incurvel,
arrastando desconsoladamente pela sala das
audincias as fsseis togas hipotecadas.
3 O largo da Catedral de N. S. das Neves, oferecia
sem nenhum exagero, uma perspectiva inteira-
mente desalentadora.
4 A iluminao eltrica, de um efeito intensivo pssi-
mo, iluminava com reexos mortios toda aquela
decadncia sintomtica que bem equivalia justia
mundial agonizante, festejando com alguns crios
e com o Cinema Halley a vspera de sua desinte-
grao absoluta.
 5 Pouqussimos circunstantes.
6 Alguns, exibindo hiatos de desiluso mal contida, re-
gressavam aos lares, com o atabalhoamento nervoso
e a diminuio concomitante da verticalidade dorsal
de quem est sendo vaiado publicamente (...)
7 Ah! certamente, a noite da Justia, com sua treva
e os lms magrssimos de seu cinema plebeu,
foi apenas o preldio incoerente e mal denido
dos deslumbramentos futuros que as outras noi-
tes ho de trazer, como uma compensao muito
carinhosa, ao nosso esprito decepcionado.
Trecho da crnica indita de Augusto dos Anjos.
Jornal O Globo, 04/09/04.
85. Cesgranrio-RJ
Em relao ao texto, s no foi inteno do autor
mostrar:
a) a decadncia da justia no panorama mundial.
b) a inoperncia da iluminao eltrica.
c) a esperana no futuro, apesar das decepes.
d) o desinteresse pelas sesses de justia, atravs
do nmero reduzido de assistentes.
e) a identicao entre o aspecto soturno da noite e
a prostrao dos bacharis.
86. Cesgranrio-RJ
No 6o pargrafo do texto, percebe-se a degradao
fsica e moral dos bacharis, que motivada por:
a) problemas fsicos que atacam os nervos.
b) desiluso amorosa contida.
c) decepo prossional sofrida.
d) sacrifcio da volta ao lar.
e) arqueamento da coluna pelo excesso de traba-
lho.
87. Mackenzie-SP
Budismo moderno
Tome, Dr., esta tesoura, e... corte
Minha singularssima pessoa.
Que importa a mim que a bicharia roa
Todo o meu corao, depois da morte?!
Ah! Um urubu pousou em minha sorte!
Tambm, das diatomceas da lagoa
A criptgama cpsula se esbroa
Ao contato de bronca destra forte!
Dissolva-se, portanto, minha vida,
Igualmente a uma clula cada
Na aberrao de um vulo infecundo;
Mas o agregado abstrato das saudades
Fique batendo nas perptuas grades
Do ltimo verso que eu zer no mundo!
Augusto dos Anjos
Assinale a alternativa que no se aplica ao soneto
anterior.
a) As trs primeiras estrofes expressam uma idia de
m, enquanto veiculam o desnimo e o ceticismo.
b) A ltima estrofe concretiza uma idia de continui-
dade, enquanto veicula o sonho, ou a criao, que
perpetua o criador.
PV2D-07-54
c) A orao coordenada sindtica adversativa, que
constitui o verso 12, aponta para uma contrarie-
dade de idias, ou seja, matria vs. esprito.
d) O cienticismo o doador da sensao de conti-
nuidade, que salta de uma estrofe para o ttulo e
vice-versa.
e) Fique batendo expressa, pela continuidade tem-
poral, uma ao incessante e ininterrupta, que se
ope idia de m.
88. UFRGS-RS
Versos ntimos
Vs! Ningum assistiu ao formidvel
Enterro de tua ltima quimera.
Somente a Ingratido - esta pantera -
Foi tua companheira inseparvel!
Acostuma-te lama que te espera!
O Homem, que, nesta terra miservel,
Mora, entre feras, sente inevitvel
Necessidade de tambm ser fera.
Toma um fsforo. Acende teu cigarro!
O beijo, amigo, a vspera do escarro,
A mo que afaga a mesma que apedreja.
Se a algum causa inda pena a tua chaga,
Apedreja essa mo vil que te afaga,
Escarra nessa boca que te beija!
Augusto dos Anjos
Considere as seguintes armaes em relao ao
poema de Augusto dos Anjos
I. O poema comenta sarcasticamente o m da vida
e contradiz os ideais de solidariedade humana.
II. Os versos demonstram que os animais so os prin-
cipais responsveis pela violncia sobre a terra.
III. O poeta serviu-se da imagem do fsforo para
transmitir ao eleito uma mensagem de luz e de
esperana.
Quais esto corretas?
a) Apenas I d) Apenas I e III
b) Apenas II e) I, II e III
c) Apenas I e II
89. ENEM
Narizinho correu os olhos pela assistncia. No
podia haver nada mais curioso. Besourinhos de fraque
e ores na lapela conversavam com baratinhas de
mantilha e miostis nos cabelos. Abelhas douradas,
verdes e azuis, falavam mal das vespas de cintura na -
achando que era exagero usarem coletes to apertados.
Sardinhas aos centos criticavam os cuidados excessivos
que as borboletas de toucados de gaze tinham com o
p das suas asas. Mamangavas de ferres amarrados
para no morderem. E canrios cantando, e beija-ores
beijando ores, e camares camaronando, e carangue-
jos caranguejando, tudo que pequenino e no morde,
pequeninando e no mordendo.
LOBATO, Monteiro. Reinaes de Narizinho.
So Paulo: Brasiliense, 1947.
No ltimo perodo do trecho, h uma srie de verbos no
gerndio que contribuem para caracterizar o ambiente
fantstico descrito. Expresses como camaronando,
caranguejando e pequeninando e no mordendo
criam, principalmente, efeitos de
a) esvaziamento de sentido.
b) monotonia do ambiente.
c) estaticidade dos animais.
d) interrupo dos movimentos.
e) dinamicidade do cenrio.
193
90. UFU-MG
Nos primeiros pargrafos de Urups, Monteiro Lobato
posiciona-se em relao s principais tendncias da
literatura brasileira.
Assinale a alternativa em que a posio de Lobato
apresentada incorretamente.
a) Assim como os modernistas, Lobato critica a viso
idealizada que os romnticos tinham do ndio; para
ele, o romantismo brasileiro havia sido mera imi-
tao da escola francesa, tendo apenas adaptado
ao cenrio dos tpicos as idias de Rousseau.
b) Para Lobato, o realismo naturalista ir acertar o tom
da literatura brasileira, fugindo caricatura para
revelar outras decincias do cabloco nacional,
cuja ndole ele investiga com apoio da cincia evo-
lucionista; por isto, o naturalismo projeta-se como
a literatura do futuro, por associar ao cienticismo
alta dosagem de qualidade potica.
c) A fraqueza moral e muscular do selvagem brasi-
leiro que Lobato julgava capaz de moquear a
linda menina Ceci num bom brasileiro, em vez de
am-la perdidamente, como fez Peri corresponde
mesma viso que Mrio de Andrade adota na
construo do heri Macunama.
d) Para Lobato, a substituio do selvagem pelo
cabloco como tipo brasileiro, no perodo pr-mo-
dernista, dando a este atributos de integridade
moral, repete o mesmo equvoco de idealizao
que marcou o indianismo romntico.
91. PUC-SP
Estradas de rodagem
Comparados os pases com veculos, veremos
que os Estados Unidos so uma locomotiva eltrica;
a Argentina um automvel; o Mxico uma carroa; e
o Brasil um carro de boi.
O primeiro desses pases voa; o segundo corre a
50 km por hora; o terceiro apesar das revolues tira
10 lguas por dia; ns...
Ns vivemos atolados seis meses do ano, enquan-
to dura a estao das guas, e nos outros 6 meses
caminhamos razo de 2 lguas por dia. A colossal
produo agrcola e industrial dos americanos voa
para os mercados com a velocidade mdia de 100 km
por hora. Os trigos e carnes argentinas auem para
os portos em autos e locomotivas que uns 50 km por
hora, na certa, desenvolvem.
As bras do Mxico saem por carroas e se um ge-
neral revolucionrio no as pilha em caminho, chegam
a salvo com relativa presteza. O nosso caf, porm, o
nosso milho, o nosso feijo e a farinha entram no carro
de boi, o carreiro despede-se da famlia, o fazendeiro
coa a cabea e, at um dia! Ningum sabe se chegar,
ou como chegar. s vezes pensa o patro que o vecu-
lo j est de volta, quando v chegar o carreiro.
Ento? Foi bem de viagem?
O carreiro d uma risadinha.
No v que o carro atolou ali no Iriguau e..
E o qu?
... e est atolado! Vim buscar mais dez juntas de
bois para tirar ele.
E l seguem bois, homens, o diabo para desatolar
o carro.
Enquanto isso, chove, a farinha embolora, a ra-
padura derrete, o feijo caruncha, o milho grela; s o
caf resiste e ainda aumenta o peso.
LOBATO, M. Obras Completas, 14 ed.
So Paulo, Brasiliense, 1972, v. 8, p.74
194
Monteiro Lobato foi um escritor que, quanto ao uso da
lngua, sempre questionou a obedincia aos padres
rgidos da gramtica e s normas herdadas de Portugal.
No texto, h momentos em que ele no segue as regras
de uso da vrgula previstas pela Gramtica Normativa.
Assim, observe os fragmentos a seguir:
I. As bras do Mxico saem por carroas e se um
general revolucionrio no as pilha em caminho,
chegam a salvo com presteza.
II. s vezes, pensa o patro que o veculo j est de
volta, quando v chegar o carreiro.
III. O primeiro destes pases voa; o segundo corre a
50 km por hora; o terceiro apesar das revolues
tira 10 lguas por dia.
Quanto ao uso da vrgula, em relao s regras da
Gramtica Normativa, nesses fragmentos:
a) I e II esto corretos.
b) II e III esto corretos.
c) I e III esto corretos.
d) apenas II est correto.
e) apenas I est correto.
92.
A contradio moderno-antimodernista leva-o a uma
crtica injusta e violenta pintura de Anita Malfatti,
fato cultural mais importante antes da Semana de
Arte Moderna.
Assinale a alternativa que apresenta o autor pr-mo-
dernista a que se refere o texto anterior.
a) Augusto dos Anjos d) Euclides da Cunha
b) Lima Barreto e) Machado de Assis
c) Monteiro Lobato
93.
Que atitude comum caracteriza a postura literria de
autores pr-modernistas como Lima Barreto, Graa
Aranha, Monteiro Lobato e Euclides da Cunha?
94. UEM-PR
Leia o poema a seguir e assinale a(s) alternativa(s)
correta(s).
Ricordanza della mia giovent (*)
A minha ama-de-leite Guilhermina
Furtava as moedas que o Doutor me dava.
Sinh-Mocinha, minha me, ralhava...
Via naquilo a minha prpria runa!
Minha ama, ento, hipcrita, afetava
Susceptibilidades de menina:
No, no fora ela! E maldizia a sina,
Que ela absolutamente no furtava.
Vejo, entretanto, agora, em minha cama,
Que a mim somente cabe o furto feito...
Tu s furtaste a moeda, o ouro que brilha...
Furtaste a moeda s, mas eu, minha ama,
Eu furtei mais, porque furtei o peito
Que dava leite para a tua lha!
Augusto dos Anjos
(*) Lembrana da minha juventude
 ( ) O narrador desse texto se lembra da juventude
com saudades, fazendo uma brincadeira com a
ama-de-leite. Essa saudade tpica do gnero
lrico, assim como o so os temas amorosos e
a contemplao da natureza.
( ) Esse soneto bastante caracterstico de Au-
gusto dos Anjos, com seu contraste entre os
valores efmeros (o ouro que brilha) e os
eternos (o leite materno, simbolizando o amor
e os cuidados de me), sua amarga decepo
com as falhas humanas e sua linguagem cheia
de preciosismos.
( ) O soneto tem fortes relaes com a vida de
Augusto dos Anjos: mulato, pobre, talentoso,
no pde avanar em sua carreira no funciona-
lismo pblico por no possuir amigos inuentes
e por recusar-se a dedicar seus sonetos aos
poderosos; tais eram os motivos do seu tom
crtico, amargo, retratando a realidade corrupta
e medocre do Brasil, especialmente do Rio de
Janeiro. Em razo disso, no poema, faz men-
es irnicas ao Doutor, Sinha-Mocinha, ao
ouro corruptor e hipocrisia.
( ) O eu lrico desse texto bastante tpico de Au-
gusto dos Anjos, com sua atitude de desgosto e
de desiluso perante os fatos da vida. Contudo,
esse soneto no dos mais tpicos de sua obra,
uma vez que sua temtica sugere um proble-
Captulo 2
95. UFU-MG
Faa a correspondncia das expresses estilsticas
com as geraes modernistas e assinale a alternativa
que contm a correspondncia correta.
I. Abominao do passado
II. Tentativa de demolio
III. Valorizao do inconsciente
IV. Uso intenso de estrangeirismo
V. Aliana de signos verbais e econmicos
( ) Concretismo
( ) Surrealismo
( ) Dadasmo
( ) Antropofagia
( ) Futurismo
a) V, III, II, I, IV
b) V, II, III, I, IV
c) V, III, II, IV, I
d) IV, I, II, III, V
e) V, III, IV, II, I
96. UFPA
As idias de Marinetti inuenciaram muito os nossos
autores. Dele, os escritores brasileiros seguiram:
a) a exacerbao do nacional e a sintaxe tradicional.
b) a paixo pela metfora intelectualista e rebuscada,
PV2D-07-54
e pelas frases de efeito.
c) a negao do passado e o uso de palavras em
liberdade.
ma social, a explorao da ama, que deixa de
alimentar a prpria lha para dar o leite a outra
criana.
( ) O soneto pode ter relaes com a vida de Au-
gusto dos Anjos, lho de uma famlia de antigos
senhores de engenho na Paraba. Mas isso
no explica seu sentido, que mais o de uma
grande ironia: a ama, que furtava e mentia,
posta sob outra luz, atravs da memria, quando
o menino fala de uma culpa que no pode ser
encarada como individual (o menino furtar
o leite), mas coletiva (a situao social que
obrigava a mulher a ganhar a vida vendendo
o prprio leite).
( ) O narrador faz uso de alguns elementos de po-
ca que esto fora de uso hoje: a) a ama-de-leite,
geralmente descendente de escravos, amamen-
tava os lhos de pais ricos; b) a crena de que o
leite ajudava a formar o carter da criana, por
isso a me do garoto via no furto a runa do
lho; c) a meno sina, que signica destino,
remete a tirar a sina, crena de que alguns
indivduos com poderes divinatrios poderiam
prever com exatido o destino das crianas; d) a
gura da escrava petulante, espertalhona, capaz
de furtos e de pequenas malandragens.
d) o conceito de felicidade na vida em contato com a
natureza, e a f na razo e na cincia.
e) o gosto pelo psicologismo na co e a superva-
lorizao da natureza.
97. Unibero-SP
Analise a tela de Hans Arp aqui reproduzida. Trata-
se de uma colagem, e sua tcnica de composio,
segundo o pintor, foi a de picar papis e deix-los
cair espontaneamente sobre um fundo colorido. Essa
tcnica pode ser interpretada como:
Samira Yousseff Campedelli, Literatura, Histria & Texto 3, p. 65.
a) prpria do cubismo.
b) tpica do surrealismo.
c) futurista.
d) expressionista.
e) um procedimento dadasta.
195
98. PUC-SP
O Tejo mais belo que o rio que corre pela
minha aldeia,
Mas o Tejo no mais belo que o rio que
corre pela minha aldeia
Porque o Tejo no o rio que corre pela
minha aldeia.
O Tejo tem grandes navios
E navega nele ainda,
Para aqueles que vem em tudo o
que l no est,
A memria das naus.
O Tejo desce de Espanha
E o Tejo entra no mar em Portugal.
Toda a gente sabe isso.
Mas poucos sabem qual o rio da minha aldeia
E para onde ele vai
E donde ele vem.
E por isso, porque pertence a menos gente,
mais livre e maior o rio da minha aldeia.
Pelo Tejo vai-se para o mundo.
Para alm do Tejo h a Amrica
E a fortuna daqueles que a encontram.
Ningum nunca pensou no que h para alm
Do rio da minha aldeia.
O rio da minha aldeia no faz pensar em nada.
Quem est ao p dele est s ao p dele.
O poema acima, do heternimo de Fernando Pessoa,
Alberto Caeiro, integra o livro O guardador de reba-
nhos. Indique a alternativa que nega a adequada
leitura do poema em questo.
a) O elemento fundamental do poema a busca da
objetividade, sintetizada no verso: Quem est ao
p dele est s ao p dele.
b) O poema prope um contraste a partir do mesmo
motivo e ope um sentido geral a um sentido
particular.
c) O texto sugere um conceito de beleza que implica
proximidade e posse e, por isso, valoriza o que
humilde, ignorado e despretensioso.
d) O rio que provoca a real sensao de se estar
beira de um rio o Tejo, que guarda a memria
das naus, marca do passado grandioso do pas.
e) O poema se fundamenta numa argumentao
dialtica em que o conjunto das justicativas deixa
clara a posio do poeta.
99. UFV-MG
Considere o poema.
Botafogo
Deslam algas, sereias, peixes e galeras
E legies de homens desde a pr-histria
Diante do Po de Acar impassvel.
Um aeroplano bica a pedra amorosamente
A lha do portugus debruou-se janela
Os anncios luminosos lem seu busto
A enseada encerrou-se num arranha-cu.
Murilo Mendes
196
Assinale a alternativa verdadeira.
a) Por liberar imagens do inconsciente, livres da razo
consciente, Botafogo pode ser classicado como
poema surrealista.
b) um poema irreverente, provocador, inspirado no
Dadasmo.
c) O estilo metafrico de nomeao fugidia e imediata
da realidade torna o poema representativo da
proposta Pau-Brasil.
d) Trata-se de um poema futurista, pois celebra as
delcias da velocidade e da energia mecnica.
e) um poema cubista, porque explora as formas
geomtricas e os diversos ngulos dos objetos
descritos.
100.
Eia! eia! eia!
Eia eletricidade, nervos doentes da Matria!
Eia telegrafia-sem-fios, simpatia metlica do
Inconsciente!
Eia tneis, eia canais, Panam, Kiel, Suez!
Eia todo o passado dentro do presente!
Eia todo o futuro j dentro de ns! eia!
Eia! eia! eia!
Frutos de ferro e til da rvore-fbrica cosmopolita!
Eia! eia! eia! eia!-h--!
Nem sei que existo para dentro. Giro, rodeio,
engenho-me.
Engatam-me em todos os comboios.
Iam-me em todos os cais.
Giro dentro das hlices de todos os navios.
Eia! eia-h eia!
Eia! sou o calor mecnico e a eletricidade!
lvaro de Campos heternimo de Fernando Pessoa
fragmento de Ode Triunfal
Relacione o excerto anterior com uma das vanguardas
artsticas europias.
101.
Leia o Poema tirado de uma notcia de jornal, de Manuel
Bandeira.
Joo Gostoso era carregador de feira livre e morava no
morro da Babilnia num barraco sem nmero.
Uma noite ele chegou no bar Vinte de Novembro
Bebeu
Cantou
Danou
Depois se atirou na lagoa Rodrigo de Freitas e morreu
afogado.
Podemos liar esse poema a qual tendncia van-
guardista?
a) cubismo d) dadasmo
b) futurismo e) impressionismo
c) surrealismo
102. UFSCar-SP
Uma outra frase famosa de Fernando Pessoa (Tudo
vale a pena se a alma no pequena) encontra-se
no trecho a seguir, retirado do poema Mar Portugus,
pertencente ao livro Mensagem:
 Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma no pequena.
Quem quer passar alm do Bojador
Tem que passar alm da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele que espelhou o cu.
Fernando Pessoa. Obra potica, p. 82.
a) De que trata essa obra de Fernando Pessoa?
b) Explique o sentido de pequena, no segundo verso.
103.
Receita para fazer um poema dadasta
Pegue um jornal.
Pegue a tesoura.
Escolha no jornal um artigo do tamanho
que voc deseja dar a seu poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com ateno
algumas palavras que formam esse artigo
e meta-as num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedao um aps
o outro.
Copie conscienciosamente na ordem em
que elas so tiradas do saco.
O poema se parecer com voc.
E ei-lo um escritor innitamente
original e de uma sensibilidade graciosa,
ainda que incompreendido do pblico.
Tristan Tzara
a) O poeta dadasta seguia algum tipo de regra?
b) Contraste essa proposta com os procedimentos
das estticas clssicas.
104.
Dessa forma, a Semana, em vez de um incio, foi um
coroamento. A rvore vinha orescendo para dar o
fruto. J a idia estava sazonada. De modo que a con-
cretizao s dependia de circunstncias favorveis
para desabrochar. Isso ocorreu em 1922.
Afrnio Coutinho
Marque a nica opo que no pode ser inferida a
partir da leitura do trecho acima, considerando a Se-
mana da Arte Moderna.
a) A Semana marcou o incio ocial do Modernismo,
mas ela tambm conseqncia de fatos literrios
ou no.
b) A Semana aconteceu no momento certo, nem
antes nem depois.
c) Alguns fatos sociais, histricos e artsticos zeram
com que a realizao da Semana viesse a ser algo
natural e necessrio.
d) Sem a realizao da Semana, jamais eclodiria o
movimento modernista.
e) A semana simbolizou, tambm, a comemorao
do centenrio da Independncia brasileira.
105. ITA-SP
Leia o texto a seguir.
Propunha a destruio do passado e a incorpora-
PV2D-07-54
o dos aspectos dinmicos da realidade (exaltao
da velocidade e da mquina). O lder desse movimento
foi o italiano Marinetti.
A que movimento artstico de vanguarda europeu,
que inuenciou o Modernismo brasileiro, refere-se a
armao anterior?
106. Mackenzie-SP
No incio do sculo XX, vrias tendncias estticas surgi-
ram na Europa e inuenciaram o Modernismo brasileiro.
No faz parte delas o:
a) dadasmo. d) cubismo.
b) expressionismo. e) determinismo.
c) futurismo.
107. UEL-PR
Compare o poema narrativo de Jorge de Lima, O gran-
de desastre areo de ontem, com o quadro Guernica,
de Pablo Picasso.
Vejo sangue no ar, vejo o piloto que levava uma
or para a noiva, abraado com a hlice. E o violinista,
em que a morte acentuou a palidez, despenhar-se com
sua cabeleira negra e seu estradivrius. H mos e
pernas de danarinas arremessadas na exploso.
Corpos irreconhecveis identicados pelo Grande Re-
conhecedor. Vejo a nadadora belssima, no seu ltimo
salto de banhista, mais rpida porque vem sem vida.
Vejo trs meninas caindo rpidas, enfunadas, como
se danassem ainda. (...) amigos, o paraltico vem
com extrema rapidez, vem como uma estrela cadente,
vem com as pernas do vento. Chove sangue sobre as
nuvens de Deus. E h poetas mopes que pensam que
Deus o arrebol.
LIMA, Jorge de. Poesia. Nossos Clssicos 26.
Rio de Janeiro: Agir, 1963. p. 64-65.
arrebol: vermelhido do pr-do-sol.
Assinale a alternativa correta:
a) Tanto o poeta quanto o pintor acalentam esperan-
as ingnuas quanto superao das tragdias
do cotidiano no mundo moderno.
b) Ambos os artistas revelam conformismo diante
dos acontecimentos trgicos, representados pelo
desastre areo e pela guerra.
c) A quebra das guras no quadro e a enumerao
rpida das guras no poema evidenciam uma op-
o esttica que se pauta pela harmonia gurativa
na pintura e pela linearidade discursiva no texto
literrio.
d) Em ambas as obras os artistas abdicam de uma
tica subjetiva, apresentando de maneira racional
e neutra as tragdias do mundo moderno.
e) Cada uma das duas obras retrata, com linguagem
distinta, o assombro dos artistas diante de realida-
des trgicas do mundo moderno.
197
108. UFU-MG Tenho os lbios secos, grandes rudos modernos,
Leia os excertos seguintes e indique a alternativa De vos ouvir demasiadamente de perto,
incorreta. E arde-me a cabea de vos querer cantar com
[um excesso
Algazarra
De expresso de todas as minhas sensaes,
A fala dos bichos
Com um excesso contemporneo de vs, mquinas!
comprida e fcil
Em febre e olhando os motores como a uma
miados soltos
[Natureza tropical
na campina;
Grandes trpicos humanos de ferro e fogo e
guias
[fora
hidrulicas Canto, e canto o presente, e tambm o passado
nas pontes; [e o futuro.
na cozinha Porque o presente todo o passado e todo o
a hidra espia [futuro
medrosas as cabeas; E h Plato e Virglio dentro das mquinas e das
enguias engolem [luzes eltricas
sete redes S porque houve outrora e foram humanos Virglio
saturam de lombrigas [e Plato,
o pomar; E pedaos do Alexandre Magno do sculo talvez
(...) [cinqenta,
Ana Cristina Cesar, 26 poetas de hoje tomos que ho-de ir ter febre para o crebro do
Buclica [squilo do sculo cem,
Agora vamos correr o pomar antigo Andam por estas correias de transmisso e por
Bicos areos de patos selvagens [estes mbolos e por estes volantes,
Tetas verdes entre folhas Rugindo, rangendo, ciciando, estrugindo, ferreando,
E uma passarinhada nos vaia; Fazendo-me um excesso de carcias ao corpo
(...) [numa s carcia alma.
Oswald de Andrade, Pau-Brasil lvaro de Campos, heternimo de Fernando Pessoa, Obra Potica

a) Os textos possuem caractersticas vanguardistas, uma
vez que criam situaes e espaos surreais, compondo
um pomar em que os encanamentos se transformam
em lombrigas e as frutas em tetas verdes.
b) Embora modernos, esses poemas so represen-
tantes do Arcadismo, porque ambos trabalham
com elementos da natureza, colocando o homem
em contato direto com ela. Tal procedimento
vericvel em toda a literatura ocidental.
c) No poema de Ana Cristina Cesar, a Algazarra do
ttulo, que est ligada a uma grande fantasia, es-
tabelece-se a partir dos versos guias/hidrulicas
e se estende at o ltimo verso.
d) A Algazarra tambm pode ser vericada nos jogos
sonoros das palavras, que geram ambigidade de
sentido, como na palavra guias, que pode ser
guas, e no verso enguias engolem, em que en-
golem repercute nas primeiras letras de enguias.
109. Unifesp (modificado)
Ode Triunfal
dolorosa luz das grandes lmpadas eltricas
[da fbrica
Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza
[disto,
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos
[antigos.
rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!
Forte espasmo retido dos maquinismos em fria!
Em fria fora e dentro de mim,
Por todos os meus nervos dissecados fora,
Por todas as papilas fora de tudo com que eu
[sinto!
Em Ode Triunfal, escrita no momento aitivo de 1914,
parece que o transe dos tempos modernos, represen-
tado pelas mquinas em fria, mistura-se com o transe
febril do eu-poemtico. Cria-se um ambiente em que,
talvez na dimenso do sonho (ou do pesadelo), o tempo
e o espao parecem dissolvidos, ou situados numa re-
gio mtica. Nessa dimenso surrealista, Plato e Virglio
residem dentro das mquinas; h, nelas, pedaos de
Alexandre Magno, do sculo talvez cinqenta, alm de
squilo, do sculo cem. Tal embaralhamento temporal
de guras histricas j se enunciara nos versos
a) dolorosa luz das grandes lmpadas eltricas da
fbrica / Tenho febre e escrevo.
b) rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno! / Forte
espasmo retido dos maquinismos em fria!
c) De expresso de todas as minhas sensaes, / Com
um excesso contemporneo de vs, mquinas!
d) Canto, e canto o presente, e tambm o passado
e o futuro, / Porque o presente todo o passado
e todo o futuro.
e) De vos ouvir demasiadamente de perto, / E arde-me
a cabea de vos querer cantar com um excesso.
110. ENEM
Tarsila do Amaral, Operrios.

198
 Desiguais na sionomia, na cor e na raa, o que
lhes assegura identidade peculiar, so iguais enquanto
frente de trabalho. Num dos cantos, as chamins das
indstrias se alam verticalmente. No mais, em todo
o quadro, rostos colados um ao lado do outro, em
pirmide que tende a se prolongar innitamente, como
mercadoria que se acumula, pelo quadro afora.
Ndia Gotlib. Tarsila do Amaral, a modernista.
O texto aponta no quadro de Tarsila do Amaral um tema
que tambm se encontra nos versos transcritos em:
a) Pensem nas meninas / Cegas inexatas / Pensem nas
mulheres / Rotas alteradas. (Vincius de Moraes)
b) Somos muitos severinos / iguais em tudo e na
sina: / a de abrandar estas pedras / suando-se
muito em cima. (Joo Cabral de Melo Neto)
c) O funcionrio pblico / no cabe no poema / com
seu salrio de fome / sua vida fechada em arqui-
vos. (Ferreira Gullar)
d) No sou nada. / Nunca serei nada. / No posso
querer ser nada. / parte isso, tenho em mim todos
os / sonhos do mundo. (Fernando Pessoa)
e) Os inocentes do Leblon / No viram o navio entrar
(...) / Os inocentes, denitivamente inocentes tudo
ignoravam, / mas a areia quente, e h um leo
suave / que eles passam pelas costas, e aquecem.
(Carlos Drummond de Andrade)
111.
O poeta um ngidor.
Finge to completamente
Que chega a ngir que dor
A dor que deveras sente.
E os que lem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
No as duas que ele teve,
Mas s a que eles no tm.
E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razo,
Esse comboio de corda
Que se chama corao.
Fernando Pessoa
Relativamente a esse poema de Fernando Pessoa,
indique a observao que no condiz com o contedo
do texto.
a) O tema predominante o jogo que se estabelece
entre autor e leitor, tendo a obra de arte como
campo de atuao.
b) O autor indica a matria de que se faz sua obra,
alm de demonstrar conhecimento sobre reaes
do leitor.
c) O sofrimento inerente condio humana ma-
tria-prima importante para a produo potica,
mas ele nunca revelado de forma integralmente
verdadeira.
d) O prazer do leitor est na identicao de alguma
dor no poeta que ele, leitor, no sente.
PV2D-07-54
e) A sensibilidade do poeta faz dele um ser confuso,
pois seu corao gira para ignorar a razo (Gira,
a entreter a razo).
112. Fuvest-SP
Do programa esttico da Gerao Orpheu constava a:
a) restaurao dos temas clssicos.
b) vinculao da obra de arte ao quadro social.
c) instalao das vanguardas futuristas.
d) originalidade em Arte.
e) implantao do movimento surrealista.
113.
O primeiro rgo de divulgao das idias moder-
nistas em Portugal e um dos mais importantes foi a
revista _________________, lanada em 1915, tendo
Fernando Pessoa e Mrio de S-Carneiro como seus
colaboradores mais atuantes.
Fundada em 1927, a revista _________________
propunha uma revitalizao da arte, dentro do esprito
da gerao modernista anterior, incentivando a origi-
nalidade e a criatividade. Alguns de seus participantes
foram Jos Rgio, Joo Gaspar Simes e Branquinho
da Fonseca.
Reivindicando uma atitude mais objetiva e crtica
na anlise de problemas sociais, o movimento cha-
mado _________________, nas dcadas de 30 e
40, propunha uma literatura de compromisso com a
problemtica social.
Preencha as lacunas com os nomes das geraes mo-
dernistas em Portugal e marque a seqncia correta.
a) Orpheu Presena Neo-Realismo.
b) Presena Surrealista Orpheu.
c) Orpheu Neo-realista Presena.
d) Surrealista Orpheu Presena.
e) Orpheu Neo-realista Surrealista.
114. Mackenzie-SP
D. Sebastio, rei de Portugal
Louco, sim, louco, porque quis grandeza
Qual a sorte no d.
No soube em mim minha certeza:
Por isso onde o areal est
Ficou meu ser que houve, no o que h.
Minha loucura, outros que me a tomem
Com o que nela ia.
Sem a loucura que o homem
Mais que a besta sadia,
Cadver adiado que procria?
Os versos acima encaixam-se na obra de:
a) Alberto Caeiro. d) Cames.
b) Ricardo Reis. e) Bocage.
c) Fernando Pessoa.
115.
Leia o poema a seguir:
Mar portuguez
mar salgado, quanto do teu sal
So lgrimas de Portugal!
Por te cruzarmos, quantas mes choraram,
Quantos lhos em vo rezaram!
Quantas noivas caram por casar
Para que fosses nosso, mar!
Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma no pequena.
Quem quer passar alm do Bojador
199
 Tem que passar alm da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele que espelhou o cu.
PESSOA, Fernando. Obra potica.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995, p. 82.
O poema acima transcrito faz parte da obra de Fer-
nando Pessoa.
Assinale a alternativa que o dene, interpreta ou ana-
lisa incorretamente.
a) O texto inicia-se com uma apstrofe.
b) As marcas estilsticas permitiriam atribu-lo tam-
bm ao heternimo Alberto Caeiro.
c) A ortograa arcaica um elemento vinculador
do poema temtica saudosista relacionada ao
passado imperial portugus.
d) Nos versos Por te cruzarmos, quantas mes
choraram, e Para que fosses nosso, mar!, os
vocbulos destacados no estabelecem a mesma
relao semntica.
e) possvel estabelecer uma relao entre o poema
acima e o episdio do Velho do Restelo, de Os
lusadas.
116. Fuvest-SP
I. O poeta um ngidor.
Finge to completamente
Que chega a ngir que dor
A dor que deveras sente.
II. Sonho que sou um cavaleiro andante
Por desertos, por sis, por noite escura,
Paladino do amor, busco anelante
O palcio encantado da Ventura!
As estrofes acima so, respectivamente, dos poetas:
a) Fernando Pessoa e Barbosa du Bocage.
b) Cesrio Verde e Lus de Cames.
c) Guerra Junqueiro e Antero de Quental.
d) S-Carneiro e Lus de Cames.
e) Fernando Pessoa e Antero de Quental.
117. Vunesp
Leia as estrofes seguintes e assinale a alternativa
incorreta.
Mas um velho, de aspeito venerando,
Que cava nas praias, entre a gente,
Postos em ns os olhos, meneando
Trs vezes a cabea, descontente,
A voz pesada um pouco alevantando,
Que ns no mar ouvimos claramente,
Cum saber s de experincia feito
Tais palavras tirou do experto peito:
glria de mandar, v cobia
Desta vaidade, a quem chamamos Fama!
fraudulento gosto, que se atia
Com a aura popular, que honra se chama!
Que castigo tamanho e que justia
Fazes no peito vo que muito te ama!
Que mortes, que perigos, que tormentas,
Que crueldades neles experimentas!
Os lusadas, Cames
200
mar salgado, quanto do teu sal
So lgrimas de Portugal!
Por te cruzarmos, quantas mes choraram,
Quantos lhos em vo rezaram!
Quantas noivas caram por casar
Para que fosses nosso, mar!
Valeu a pena? Tudo vale a pena
Se a alma no pequena.
Quem quer passar alm do Bojador
Tem que passar alm da dor.
Deus ao mar o perigo e o abismo deu,
Mas nele que espelhou o cu.
Mar portugus, Fernando Pessoa
a) Atravs do tema tratado nas estrofes citadas, pode-
mos dizer que pertencem a dois grandes poemas
picos da literatura portuguesa: Os Lusadas e
Mensagem.
b) Nessas estrofes, os dois poemas relacionam-se ao
mencionarem aspectos negativos das expedies
portuguesas.
c) No poema de Cames, todas as estrofes apresen-
tam oito versos em decasslabos hericos; no po-
ema de Pessoa no h a mesma regularidade.
d) Uma das estrofes dOs lusadas revela a fala do
Velho do Restelo criticando os sentimentos de
glria e cobia na empresa portuguesa.
e) Os dois poemas no podem ser relacionados porque,
alm de um ser pico e o outro lrico, um pertence
ao Renascimento e o outro ao Modernismo.
118. Mackenzie-SP
O poeta ligado ao sentimento nacionalista que tomou
conta de Portugal em meio s crises do primeiro pero-
do republicano, responsvel por Mensagem, obra que
retomou a formao de sua ptria, a identicao com
o mar, o sonho de um imprio grande e forte foi:
a) Alberto Caeiro.
b) Ricardo Reis.
c) Mrio de S-Carneiro.
d) Fernando Pessoa ele-mesmo.
e) lvaro de Campos.
119. Mackenzie-SP
Deus quer, o homem sonha, a obra nasce.
Deus quis que a terra fosse toda uma,
Que o mar unisse, j no separasse.
Sagrou-te, e foste desvendando a espuma.
E a orla branca foi de ilha em continente,
Clareou, correndo, at ao m do mundo,
E viu-se a terra inteira, de repente,
Surgir, redonda, do azul profundo.
Quem te sagrou creou-te portuguez.
Do mar e ns em ti nos deu signal.
Cumpriu-se o Mar, e o Imprio se desfez.
Senhor, falta cumprir-se Portugal!
O texto faz parte:
a) de um poema de Bocage, pois evidencia os
aspectos pr-romnticos, que so a principal
caracterstica de sua obra potica.
b) de Mensagem, de Fernando Pessoa, que, com tom
visionrio e nacionalista, refere-se s grandes na-
vegaes e recuperao do passado portugus.
 c) do Cancioneiro geral, de Garcia de Rezende, em tanta beleza que a gente sonhou, depois de posta
que se encontra boa parte da produo potica no papel como cou inexpressiva, barata e normal! J
medieval portuguesa. dizia to bem o velho Bilac: a palavra pesada abafa a
d) de Os lusadas, de Lus de Cames, obra que idia leve! e no mesmo?
enaltece o povo portugus e seus extraordinrios Rachel de Queiroz
feitos martimos. Vocabulrio:
gaucherie: falta de jeito. Do francs gauche: esquerdo,
e) de um auto vicentino, o qual critica a sociedade
canhoto.
portuguesa de sua poca, em tom pessimista e
desiludido. 121.
120. Vunesp Qual o assunto comum aos dois textos?
Leia o fragmento textual de Fernando Pessoa e assi-
nale a alternativa correta. 122.
A obra de arte, fundamentalmente, consiste numa Que sensao predomina no texto 2?
interpretao objetivada duma impresso subjetiva.
Difere, assim, da cincia, que uma interpretao Texto para as questes de 123 a 125.
subjetiva de uma impresso objetiva, e da losoa, O poema a seguir pertence ao Cancioneiro de Fer-
que , ou procura ser, uma interpretao objetivada nando Pessoa.
de uma impresso objetiva. A cincia procura as leis 1 Ah, quanta vez, na hora suave
particulares das cousas isto , aquelas leis que regem 2 Em que me esqueo,
os assuntos ou objetivos que pertencem quele tipo 3 Vejo passar um vo de ave
de cousas que se esto observando. A cincia uma 4 E me entristeo!
subjetivao, porque uma concluso que se tira de 5 Por que ligeiro, leve, certo
determinado nmero de fenmenos. A cincia uma 6 No ar de amavio*?
cousa real e, dentro dos seus limites, certa, porque 7 Por que vai sob o cu aberto
uma subjetivao de uma impresso objetiva, e , 8 Sem um desvio?
assim, um equilbrio. 9 Por que ter asas simboliza
PESSOA, F. Trecho de A obra de arte. 10 A liberdade
Critrios a que obedece. In: Obras em prosa.
11 Que a vida nega e a alma precisa?
a) A subjetividade impressiva do artista resultante 12 Sei que me invade
de uma interpretao objetiva que conduz obra 13 Um horror de me ter que cobre
de arte. 14 Como uma cheia
b) Muitas vezes, a cincia busca leis particulares das 15 Meu corao, e entorna sobre
coisas e, por isso, as torna subjetivas, valendo 16 Minhalma alheia
como verdadeiras. 17 Um desejo, no de ser ave,
c) Ao carter ilusrio da arte contrape-se a realida- 18 Mas de poder
de da cincia e nisso, segundo o texto, reside o 19 Ter no sei qu do vo suave
equilbrio das coisas. 20 Dentro em meu ser.
d) A arte obedece a trs critrios fundamentais: * Amavio: feitio, encanto
Fernando Pessoa, Obra potica.
impresso, interpretao e busca de objetivida-
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1995, p. 138.
de; enquanto a cincia obedece aos seguintes:
seleo, observao e anlise dos fenmenos.
123. Unicamp-SP
e) Os limites do mtodo cientco no interferem no
Identique o recurso lingstico que representa a ave
carter real da cincia que sempre certa, equili-
tanto no plano sonoro quanto no imagtico.
brada e reveladora da subjetividade das coisas e
dos seres. 124. Unicamp-SP
Que relao o eu lrico estabelece entre a tristeza e
Texto para as questes 121 e 122.
a liberdade?
Texto 1
Isto 125. Unicamp-SP
Dizem que njo ou minto Interprete o fato de que as trs interrogaes (do verso
tudo que escrevo. No. 5 ao 11) so respondidas, a partir do verso 12, em uma
Eu simplesmente sinto nica e longa frase.
Com a imaginao.
No uso o corao. 126. Mackenzie-SP
Fernando Pessoa Nunca a alheia vontade, inda que grata,
Texto 2 Cumpras por prpria. Manda no que fazes,
E o trabalho, este nosso trabalho de escrever? Nem de ti mesmo servo.
Meu Deus, como s vezes chega a ser srdido! Aquele Ningum te d quem s. Nada te mude.
riscar, aquela grosseria do texto primitivo, aquele tatear Teu ntimo destino involuntrio
PV2D-07-54

atrs da palavra desejada e, ainda pior, da combinao Cumpre alto. S teu lho.
de palavras desejadas. A gaucherie do que sai escrito Fernando Pessoa

201
Assinale a alternativa correta.
a) A mtrica desses versos tem o papel de ajudar a
construir o signicado de desestabilizao emo-
cional subjacente a todo o poema.
b) A alheia vontade, sujeito sinttico de nunca
cumpras, aponta para o que deve ser evitado na
busca da prpria soberania.
c) A relao eu/tu estabelece-se num tom de orien-
tao construdo pela predominncia dos verbos
no imperativo.
d) A organizao do poema em versos decasslabos e
hexasslabos constri um ritmo irregular, imprprio
para veicular verdades acabadas.
e) Os dois ltimos versos questionam a fatalidade e sub-
vertem o individualismo proposto desde o incio.
127. UFJF-MG
Uma estrofe famosa do poema Autopsicograa, de
Fernando Pessoa, :
O poeta um ngidor. / Finge to completamente / Que
chega a ngir que dor / A dor que deveras sente.
A partir dela e pensando na obra do poeta como um
todo, correto armar que:
a) Fernando Pessoa, com a proposta do ngimento
potico, rompe com o confessionalismo romntico.
b) somente lvaro de Campos pode ser representante
do ngimento potico, pois um poeta futurista.
c) o ngimento potico no est presente na obra de Al-
berto Caeiro, pois ele um pastor simples e sincero.
d) a nica parte da obra pessoana que escapa do
ngimento so os poemas de Fernando Pessoa
ele-mesmo.
e) Ricardo Reis, como poeta clssico, no pode ser
estudado pelo ngimento modernista.
128. UFRGS-RS
Assinale a alternativa incorreta em relao ao proces-
so heteronmico de Fernando Pessoa.
a) Alberto Caeiro, poeta de pouca cultura literria e
cientca, d muito valor s coisas concretas e
recusa a metafsica.
b) Ricardo Reis poeta da temtica e linguagem
clssicas, sendo sua obra repleta de temas como
o paganismo, destino e a morte.
c) lvaro de Campos o poeta da temtica futu-
rista, vive a euforia, mas tambm a melancolia da
modernidade.
d) Fernando Pessoa traz em sua poesia a temtica da dor,
do ceticismo, do idealismo, da melancolia e do tdio.
e) Bernardo Soares, o semi-heternimo, , a exemplo
de Ricardo Reis, um poeta neoclssico preocupa-
do com a brevidade da vida.
129. Vunesp
Pobre velha msica!
No sei por que agrado,
Enche-se de lgrimas
Meu olhar parado.
Recordo outro ouvir-te.
No sei se te ouvi
Nessa minha infncia
Que me lembra em ti.
202
Com que nsia to raiva
Quero aquele outrora!
E eu era feliz? No sei:
Fui-o outrora agora.
PESSOA, Fernando. Cancioneiro.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1976, pp. 140-141.
Assinale a alternativa incorreta a respeito do poema
transcrito.
a) Depreende-se da leitura do poema um conito
intenso do autor, que no consegue entender se
feliz ou no mediante as lgrimas que lhe brotam
aos olhos.
b) No texto, a presena da msica atua como inter-
locutor do eu lrico para a construo do poema,
em que o tempo cronolgico cede lugar ao tempo
interior.
c) Pobre velha msica! de Fernando Pessoa, do
Modernismo portugus, faz parte da expresso
potica que se consolidou no incio do segundo
decnio do sculo XX.
d) Ainda sobre o poema, possvel dizer que a cons-
cincia do tempo e da prpria vivncia permite ao
eu lrico resgatar seu passado distante.
e) O jogo temporal, marcado sobretudo por advrbios
e tempos verbais, encontra sua sntese no para-
doxo do ltimo verso do poema.
130.
Psicograa
Tambm eu saio revelia
e procuro uma sntese nas demoras
cato obsesses com fria tmpera e digo
do corao: no soube e digo
da palavra: no digo (no posso ainda acreditar
na vida) e demito o verso como quem acena
e vivo como quem despede a raiva de ter visto
Ana Cristina Cesar
Autopsicograa
O poeta um ngidor.
Finge to completamente
Que chega a ngir que dor
A dor que deveras sente.
E os que lem o que escreve,
Na dor lida sentem bem,
No as duas que ele teve,
Mas s as que eles no tm.
E assim nas calhas de roda
Gira, a entreter a razo,
Esse comboio de corda
Que se chama o corao.
Fernando Pessoa
Vocabulrio:
comboio: trem de ferro.
calhas de roda: trilhos sobre os quais corre o trem de ferro.
Na segunda estrofe do poema de Fernando Pessoa,
h um jogo de sentido estabelecido entre os pronomes
ele e eles.
a) A quem se refere cada um desses pronomes?
b) Como se pode entender a dor, referida nesta
estrofe, em relao a ele e eles?
 131. Unifap
Assinale somente a alternativa incorreta.
Na obra de Fernando Pessoa:
a) o jogo heteronmico resulta de o homem ver-se
dentro da sua diversidade.
b) o universo heteronmico formado preferentemen-
te por trs guras (Ricardo Reis, lvaro de Campos
e Alberto Caeiro), autores de obras individuais
c) h muitos versos tristes e contidos, expressando
dor na e sutil, lamento, quase gemido.
d) heteronmia e pseudonmia tm o mesmo valor.
e) os trs mais importantes heternimos tm vida,
histria e potica individuais.
132.
Leia os versos a seguir:
Eu no tenho losoa: tenho sentidos...
Se falo na natureza no porque saiba o que ela .
Mas porque a amo, e amo-a por isso,
Porque quem ama nunca sabe o que ama
Nem porque ama, nem o que amar...
A qual heternimo de Fernando Pessoa refere-se
esses versos? Justique sua resposta.
133. Fuvest-SP
O Poeta um ngidor.
Fernando Pessoa
Qual a relao entre o verso anterior e Poesias, de
lvaro de Campos, Poemas, de Alberto Caeiro, e Odes,
de Ricardo Reis?
134. Faenquil-SP
Uma das caractersticas marcantes de Alberto Caeiro :
a) o cuidado do poeta na representao crtica da reali-
dade concreta, sem simbolismos ou idealizaes.
b) o uso constante da tpica clssica do carpe diem,
ou seja, aproveitar cada dia com serenidade e
sabedoria.
c) a nfase na subjetividade do sujeito lrico e o inte-
resse de expressar suas emoes mais ntimas.
d) a viso de mundo instintiva, espontnea, construda no
contato direto com a natureza e com as sensaes.
e) o uso de uma linguagem altamente sosticada mar-
cada pelas sinestesias e pela expresso subjetiva
do amor.
135. PUC-SP
O que ns vemos das coisas so as coisas.
Por que veramos ns uma coisa se houvesse
outra?
Por que que ver e ouvir seria iludirmo-nos
Se ver e ouvir so ver e ouvir?
O essencial saber ver,
Saber ver sem estar a pensar,
Saber ver quando se v
E nem pensar quando se v,
Nem ver quando se pensa.
PV2D-07-54
Mas isso (tristes de ns que trazemos a alma
vestida!),
Isso exige um estudo profundo,
Uma aprendizagem de desaprender
E uma seqestrao na liberdade daquele
convento
De que os poetas dizem que as estrelas so as
freiras eternas
E as ores, as penitentes convictas de um s dia,
Mas onde anal as estrelas no so seno
estrelas
Nem as ores seno ores,
Sendo por isso que lhes chamamos estrelas e
ores.
O poema anterior, de Alberto Caeiro, prope:
a) desvalorizar o ver e o ouvir.
b) minimizar o valor do ver e do ouvir.
c) conciliar o pensar e o ver.
d) abolir o pensar para apenas ver e ouvir.
e) fugir da linguagem real / denotativa dos poetas.
136. FVG-SP
Este poema integra a obra potica de Fernando Pes-
soa. Seu autor um homem simples, que viveu em
contato com a natureza; o poeta do real sensvel.
Para ele, as coisas so como so, pois pensa com os
sentidos. Pode-se dizer que, assim, manifesta uma
forma de pensar apenas diferente e no uma ausncia
de reexo. autor os versos:
(...)
Que pensar isto de aquilo?
Nada pensa nada.
Ter a terra conscincia das pedras e plantas
que tem?
Se ela a tiver, que a tenha...
Que me importa isso a mim?
Se eu pensasse nessas coisas,
Deixaria de ver as rvores e as plantas
E deixava de ver a Terra,
Para ver s os meus pensamentos ...
Entristecia e cava s escuras.
E assim, sem pensar, tenho a Terra e o Cu.
Trata-se de:
a) Alberto Caeiro.
b) Ricardo Reis.
c) Bernardo Soares.
d) Fernando Pessoa, ele mesmo.
e) lvaro de Campos.
137. UFSCar-SP
O luar atravs dos altos ramos,
Dizem os poetas todos que ele mais
Que o luar atravs dos altos ramos.
Mas para mim, que no sei o que penso,
O que o luar atravs dos altos ramos
, alm de ser
O luar atravs dos altos ramos,
no ser mais
Que o luar atravs dos altos ramos.
Fernado Pessoa, Obra Potica.
As bolas de sabo que esta criana
Se entretm a largar de uma palhinha
So translucidamente uma losoa toda.
Claras, inteis e passageiras como a Natureza,
Amigas dos olhos como as cousas,
So aquilo que so
203
 Com uma preciso redondinha e area,
E ningum, nem mesmo a criana que as deixa,
Pretende que elas so mais do que parecem ser.
()
Fernando Pessoa, Obra Potica.
Ambos os poemas so atribudos a Alberto Caeiro, um
dos heternimos de Fernando Pessoa.
a) O que caracteriza esse heternimo?
b) O que h de comum nesses dois poemas em
termos de estilo? Justique sua resposta.
138. Fuvest-SP
Noite de S. Joo para alm do muro do meu quintal.
Do lado de c, eu sem noite de S. Joo.
Porque h S. Joo onde o festejam.
Para mim h uma sombra de luz de fogueiras na
noite,
Um rudo de gargalhadas, os baques dos saltos.
E um grito casual de quem no sabe que eu existo.
Alberto Caeiro, Poesia.
Considerando-se esse poema no contexto das tendn-
cias dominantes da poesia de Caeiro, pode-se armar
que, o afastamento da festa de So Joo vivido pelo
eu lrico como:
a) oportunidade de manifestar seu desapreo pelas
festividades que mesclam indevidamente o sagra-
do e o profano.
b) nsia de integrao em uma sociedade que o rejeita
por causa de sua excentricidade e estranheza.
c) uma ocasio de criticar a persistncia de costu-
mes tradicionais, remanescentes no Portugal do
Modernismo.
d) frustrao, uma vez que no experimenta as emo-
es profundas nem as reexes loscas que
tanto aprecia.
e) reconhecimento de que s tem realidade efetiva
o que corresponde experincia dos prprios
sentidos.
139. Fuvest-SP
Leia o seguinte poema de Alberto Caeiro:
Ponham na minha sepultura
Aqui jaz, sem cruz,
Alberto Caeiro
Que foi buscar os deuses...
Se os deuses vivem ou no isso convosco.
A mim deixei que me recebessem.
a) Identique, no poema, a modalidade religiosa
que o poeta rejeita e aquela com que tem maior
anidade. Explique sucintamente.
b) Relacione a referncia a deuses (plural), no
poema, com o seguinte verso, extrado de outro
poema de Alberto Caeiro:
A natureza partes sem um todo.

140. ENEM

Folha de S. Paulo

Da minha aldeia vejo quanto da terra se pode ver no

Universo...
Por isso minha aldeia grande como outra qualquer
Porque sou do tamanho do que vejo
E no do tamanho da minha altura...
Alberto Caeiro
A tira Hagar e o poema de Alberto Caeiro (um dos heternimos de Fernando Pessoa) expressam, com
linguagens diferentes, uma mesma idia: a de que a compreenso que temos do mundo condicionada,
essencialmente:
a) pelo alcance de cada cultura. d) pela idade do observador.
b) pela capacidade visual do observador. e) pela altura do ponto de observao.
c) pelo senso de humor de cada um.
141. PUC-SP
Sou um guardador de rebanhos. E comer um fruto saber-lhe o sentido.
O rebanho os meus pensamentos Por isso quando num dia de calor
E os meus pensamentos so todos sensaes. Me sinto triste de goz-lo tanto,
Penso com os olhos e com os ouvidos E me deito ao comprido na erva,
E com as mos e os ps E fecho os olhos quentes,
E com o nariz e a boca. Sinto todo o meu corpo deitado na realidade,
Pensar numa or v-la e cheir-la Sei a verdade e sou feliz.
Alberto Caeiro
204
 No poema, de Alberto Caeiro:
a) a viso de mundo no se confunde com a sensao
de mundo.
b) a atividade mental muito lcida e extremamente
racional.
c) o conhecimento da natureza e do mundo obtido
por meio dos sentidos.
d) o entendimento da realidade resulta do exagerado
racionalismo do eu-lrico.
e) os termos rebanho e pensamentos se distan-
ciam por fora da metfora.
142. PUC-SP
Aquela senhora tem um piano
Que agradvel mas no o correr dos rios
Nem o murmrio que as rvores fazem...
Para que preciso ter um piano?
O melhor ter ouvidos
E amar a Natureza.
Alberto Caeiro
Sobre o poema anterior, de Alberto Caeiro, incorreto
dizer que:
a) compara constrastivamente um smbolo de cultura
e a prpria natureza.
b) revela a opo do poeta pelo mundo natural, pois
os sons da natureza so superiormente mais
agradveis.
c) deixa clara a concepo de que a natureza o
maior dado do objetivismo absoluto.
d) refora a idia de que a natureza e as produes
humanas esto sempre impregnadas de histria
e sugestes metafsicas.
e) nega que o som do piano seja desagradvel mas
considera-o inferior aos sons dos rios e das rvo-
res.
143. PUC-SP
Considerando os poemas de O Guardador de Reba-
nhos, que integram a obra potica de Alberto Caeiro,
correto armar que nela:
a) o entendimento do mundo e a interpretao da
realidade resultam do extremo racionalismo do
eu-lrico.
b) a sensao do mundo e a radical opo pela
natureza se fazem presentes a mais claramente,
ao mesmo tempo que se d a negao radical das
metafsicas e das transcendncias.
c) o conhecimento direto das coisas e do mundo
advm fundamentalmente da razo e mostra-se
desvinculado da sensao.
d) o conceito de paganismo dene-se por uma pos-
tura anticrist e pela negao do conhecimento do
mundo sensvel.
e) o contato com a natureza e o conceito direto das
coisas impedem a existncia de uma lgica igual
da ordem natural.
144. Unifap
PV2D-07-54
Nasceu em Tavira, em 15 de outubro de 1890, e,
segundo seu prprio criador, alto, magro e um
pouco tendente a curvar-se. Estudou engenharia
naval na Esccia. Sua linguagem potica rica, solta
e coloquial. Expressa-se com desenvoltura, em frases
curtas, tensas, rpidas e irnicas, pontilhadas por
praguejamento e termos de baixo calo.
Trata-se de:
a) Alberto Caeiro.
b) Antnio Nobre.
c) Ricardo Reis.
d) lvaro de Campos.
e) Pessoa ortnimo.
145. Unicamp-SP
Cruz na porta da tabacaria!
Quem morreu? O prprio Alves? Dou
Ao diabo o bem estar que trazia.
Desde ontem a cidade mudou.
Quem era? Ora, era quem eu via.
Todos os dias o via. Estou
Agora sem essa monotonia.
Desde ontem a cidade mudou.
Ele era o dono da tabacaria.
Um ponto de referncia de quem sou.
Eu passava ali de noite e de dia.
Desde ontem a cidade mudou.
Meu corao tem pouca alegria,
E isto diz que morte aquilo onde estou.
Horror fechado da tabacaria!
Desde ontem a cidade mudou.
Mas ao menos a ele algum o via.
Ele era xo, eu, o que vou.
Se morrer, no falto, ningum diria:
Desde ontem a cidade mudou.
lvaro de Campos, Poesias
a) Identique duas marcas formais que, no poema,
contribuem para criar a idia de monotonia.
b) Do ponto de vista do eu lrico, que fato quebra essa
monotonia?
c) Qual a conseqncia, para o eu lrico, da quebra
dessa monotonia? Justique sua resposta.
146. Vunesp
Leia com ateno:
Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!
Ser completo como uma mquina!
Poder ir na vida triunfante como um automvel ltimo-modelo!
Poder ao menos penetrar-se sicamente de tudo isto,
Rasgar-me todo, abrir-me completamente, tornar-me
[passento
A todos os perfumes de leos e calores e carves
Desta ora estupenda, negra, articial e insacivel!
Fraternidade com todas as dinmicas!
Promscua fria de ser parte-agente
Do rodar frreo e cosmopolita
Dos comboios estrnuos.
Da faina transportadora-de-cargas dos navios.
Do giro lbrico e lento dos guindastes,
Do tumulto disciplinado das fbricas,
E do quase-silncio ciciante e montono das correias
[de transmisso!
205
O texto anteriormente transcrito pertence ao poema de
lvaro de Campos Ode triunfal. lvaro de Campos ,
como se sabe, um heternimo de Fernando Pessoa,
e a Ode triunfal constitui-se como um dos poucos
textos do efmero futurismo na literatura portuguesa.
No entanto, a Ode triunfal torna-se muito importante,
na medida em que nela se reete o Manifesto do Fu-
turismo, de Marinetti. Assim sendo, responda: quais
os segmentos do trecho transcrito da Ode triunfal que
justicam chamarmos-lhe um poema futurista?
Texto para as questes de 147 a 149.
A questo baseia-se em fragmentos de trs autores
portugueses.
Auto da Lusitnia
Esto em cena os personagens Todo o Mundo (um
rico mercador) e Ningum (um homem vestido como
pobre). Alm deles, participam da cena dois diabos,
Berzebu e Dinato, que escutam os dilogos dos pri-
meiros, comentando-os, e anotando-os.
Ningum para Todo o Mundo: E agora que buscas l?
Todo o Mundo: Busco honra muito grande.
Ningum: E eu em virtude, que Deus mande que tope
co ela j.
Berzebu para Dinato: Outra adio nos acude: Escreve
a, a fundo, que busca honra Todo o Mundo, e Ningum
busca virtude.
Ningum para Todo o Mundo: Buscas outro mor bem
quesse?
Todo o Mundo: Busco mais quem me louvasse tudo
quanto eu zesse.
Ningum: E eu quem me repreendesse em cada cousa
que errasse.
Berzebu para Dinato: Escreve mais.
Dinato: Que tens sabido?
Berzebu: Que quer em extremo grado Todo o Mundo
ser louvado, e Ningum ser repreendido.
Ningum para Todo o Mundo: Buscas mais, amigo
meu?
Todo o Mundo: Busco a vida e quem ma d.
Ningum: A vida no sei que , a morte conheo eu.
Berzebu para Dinato: Escreve l outra sorte.
Dinato: Que sorte?
Berzebu: Muito garrida:
Todo o Mundo busca a vida,
E Ningum conhece a morte.
Antologia do Teatro de Gil Vicente
Os Maias
Ea de Queirs 1845-1900
E que somos ns? exclamou Ega. Que temos ns
sido desde o colgio, desde o exame de latim? Romn-
ticos: isto , indivduos inferiores que se governam na
vida pelo sentimento, e no pela razo
Mas Carlos queria realmente saber se, no fundo, eram
mais felizes esses que se dirigiam s pela razo, no
se desviando nunca dela, torturando-se para se man-
ter na sua linha inexvel, secos, hirtos, lgicos, sem
emoo at o m
Creio que no disse o Ega. Por fora, vista, so
desconsoladores. E por dentro, para eles mesmos, so
talvez desconsolados. O que prova que neste lindo
mundo ou tem de ser insensato ou sem sabor
Resumo: no vale a pena viver
206
Depende inteiramente do estmago! atalhou Ega.
Riram ambos. Depois Carlos, outra vez srio, deu a
sua teoria da vida, a teoria denitiva que ele dedu-
zira da experincia e que agora o governava. Era o
fatalismo muulmano. Nada desejar e nada recear
No se abandonar a uma esperana nem a um de-
sapontamento. Tudo aceitar, o que vem e o que foge,
com a tranqilidade com que se acolhem as naturais
mudanas de dias agrestes e de dias suaves. E, nesta
placidez, deixar esse pedao de matria organizada
que se chama o Eu ir-se deteriorando e decompondo
at reentrar e se perder no innito Universo So-
bretudo no ter apetites. E, mais que tudo, no ter
contrariedades.
Ega, em suma, concordava. Do que ele principalmente
se convencera, nesses estreitos anos de vida, era da
inutilidade de todo o esforo. No valia a pena dar um
passo para alcanar coisa alguma na Terra porque
tudo se resolve, como j ensinara o sbio do Eclesias-
tes, em desiluso e poeira.
Ea de Queirs, Os Maias.
Ode triunfal
lvaro de Campos
(heternimo de Fernando Pessoa 1888-1935)
dolorosa luz das grandes lmpadas eltricas da fbrica
Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.
rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno!
Forte espasmo retido dos maquinismos em fria!
Em fria fora e dentro de mim.
Por todos os meus nervos dissecados fora,
Por todas as papilas fora de tudo com que eu sinto!
Tenho os lbios secos, grandes rudos modernos,
De vos ouvir demasiadamente de perto,
E arde-me a cabea de vos querer cantar com um excesso
De expresso de todas as minhas sensaes,
Com um excesso contemporneo de vs, mquinas!
Em febre e olhando os motores como a uma Natureza
[tropical
Grandes trpicos humanos de ferro e fogo e fora
Canto, e canto o presente, e tambm o passado e o
[futuro,
Porque o presente todo o passado e todo o futuro
E h Plato e Virglio dentro das mquinas e das luzes
[eltricas
S porque houve outrora e foram humanos Virglio
[e Plato,
E pedaos do Alexandre Magno do sculo talvez
[cinqenta,
tomos que ho de ir ter febre para o crebro do
[squilo dosculo cem,
Andam por estas correias de transmisso e por estes
[mbolos e por estes volantes,
Rugindo, rangendo, ciciando, estrugindo, ferreando,
Fazendo-me um excesso de carcias ao corpo numa s
[carcia alma.
Fernando Pessoa, Obra potica.
147. Unifesp
Os textos apresentados, pertencentes a perodos dife-
rentes da histria social e literria portuguesa, tm, em
comum, o enfoque das relaes do ser humano diante
da realidade. Respectivamente, representam:
 a) viso satrica da existncia e do comportamento huma-
no; viso desencantada e pessimista do indivduo na
sociedade; viso perplexa, eufrica, ao mesmo tempo
agnica, do indivduo diante dos tempos modernos.
b) viso eufrica do comportamento humano; viso
derrotista do passado; viso agnica do futuro,
pelo poeta.
c) viso complacente do diabo sobre a sociedade
portuguesa; viso derrotista do passado; viso
alegrica da inutilidade do poeta diante das con-
quistas tecnolgicas.
d) viso sarcstica que os homens fazem de si, na
poca do trovadorismo portugus; viso fantasiosa
da existncia; viso perplexa, mas eufrica, do
poeta diante da eletricidade e das mquinas.
e) viso positiva da existncia e do relacionamento
humano; viso objetiva da sociedade romntica;
viso hesitante do mundo moderno.
148. Unifesp
A ironia, ou uma expresso irnica, consiste em, in-
tencionalmente, dizer o contrrio do que as palavras
signicam, no sentido literal, denotativo. Lendo-se
o fragmento de Gil Vicente, percebe-se que o autor
ironiza a sociedade:
a) no nome dado a Berzebu que, no Novo Testamen-
to, signica o prncipe dos demnios.
b) no comportamento humilde do personagem Todo
o Mundo.
c) na dissimulao contida nos nomes dos persona-
gens e suas caracterizaes: Todo o Mundo (um
rico mercador) e Ningum (um homem vestido
como pobre).
d) no pedido que Berzebu faz a Dinato: Escreve l
outra sorte.
e) no comportamento obstinado do personagem
Ningum.
149. Unifesp
Em Ode triunfal, escrita no momento aitivo de 1914,
parece que o transe dos tempos modernos, repre-
sentado pelas mquinas em fria, mistura-se com o
transe febril do eu poemtico. Cria-se um ambiente em
que, talvez na dimenso do sonho (ou do pesadelo),
o tempo e o espao parecem dissolvidos, ou situados
numa regio mtica. Nessa dimenso surrealista,
Plato e Virglio residem dentro das mquinas; h,
nelas, pedaos de Alexandre Magno, do sculo tal-
vez cinqenta, alm de squilo, do sculo cem. Tal
embaralhamento temporal de guras histricas j se
enunciara nos versos:
a) dolorosa luz das grandes lmpadas eltricas da
fbrica / Tenho febre e escrevo.
b) rodas, engrenagens, r-r-r-r-r-r eterno! / Forte
espasmo retido dos maquinismos em fria!
c) De expresso de todas as minhas sensaes, /
Com um excesso contemporneo de vs, m-
quinas!
d) Canto, e canto o presente, e tambm o passado
e o futuro, / Porque o presente todo o passado
PV2D-07-54
e todo o futuro.
e) De vos ouvir demasiadamente de perto, / E arde-me
a cabea de vos querer cantar com um excesso.
150.
O meu olhar ntido como um girassol.
Tenho o costume de andar pelas estradas
Olhando para a direita e para a esquerda,
E de vez em quando olhando para trs...
E o que vejo a cada momento
aquilo que nunca antes eu tinha visto,
E eu sei dar por isso muito bem...
Sei ter o pasmo essencial
Que tem uma criana se, ao nascer,
Reparasse que nascera deveras...
Sinto-me nascido a cada momento
Para a eterna novidade do Mundo...
Fernando Pessoa
Com base na leitura do texto de Fernando Pessoa,
assinale a armao correta.
a) O fragmento de Fernando Pessoa demonstra o
ngimento dele, que consiste num processo de
despersonalizao do poeta, to acentuado a
ponto de a crtica, comumente, no ser capaz de
denir com preciso a autoria de poesias suas.
b) Nesse fragmento, h um ntido exemplo de
sensacionismo, atitude artstica que consiste na
percepo intensa da realidade, o autor ao se
perceber como indivduo. Esse carter tpico do
heternimo pessoano Alberto Caeiro.
c) O eu lrico, ao dizer que sabe ter o pasmo es-
sencial, faz clara referncia a sua capacidade
dissimuladora.
d) Com aluses a pasmo essencial e a nascer a
cada momento, o poeta refere-se a todo amanhe-
cer, quando ele se reencontra com a vida.
e) Armando reparar que nascera deveras, o eu
lrico sente-se o nico capaz de admirar verdadei-
ramente o que a vida e o nico a ter constante
envolvimento com o mundo fsico.
151.
Identique nos textos seguintes os principais heter-
nimos de Fernando Pessoa.
a) Amo-vos a todos, como uma fera
Amo-vos carnivoramente,
Pervertidamente e enroscado a minha vista
Em vs, coisas grandes, banais, teis, inteis,
coisas todas modernas,
minhas contemporneas, forma atual e prxima
Do sistema imediato do Universo!
Nova revelao metlica e dinmica de Deus!
b) O meu olhar azul como o cu
calmo como a gua ao sol.
assim, azul e calmo,
Porque no interroga nem se espanta...
c) Vem sentar-se comigo, Ldia, beira do rio.
Sossegadamente temos o seu curso e aprendamos
Que a vida passa, e no estamos de mos enlaadas
152. Mackenzie-SP
To cedo passa tudo quanto passa!
Morre to jovem ante os deuses quanto
Morre! Tudo to pouco!
207
 Nada se sabe, tudo se imagina.
Circunda-te de rosas, ama, bebe
E cala. O mais nada.
Ricardo Reis
I. Os verbos no presente do indicativo dos quatro
primeiros versos expressam uma avaliao ampla
de grandes verdades de todos os tempos.
II. Os sujeitos sintticos das oraes dos quatro pri-
meiros versos, tudo e nada, reforam a amplitude
dos signicados das idias.
III. A efemeridade da vida junta-se iluso do conhe-
cimento e da erudio no quarto verso.
IV. Os dois ltimos versos contradizem a idia inicial
de desapego e de desencanto, j que propem a
ligao com a beleza das rosas, com o calor do
afeto, com a alegria da bebida e com o silncio da
satisfao.
Das armaes sobre o poema, dizemos que:
a) todas esto corretas.
b) nenhuma est correta.
c) apenas a I e a II esto corretas.
d) apenas a III est incorreta.
e) apenas a IV est incorreta.
153.
No queiras, Ldia, edicar no espao
Que guras futuro, ou prometer-te
Amanh. Cumpre-se hoje, no esperando.
Tu mesma s tua vida.
No te destines, que no s futura.
Quem sabe se, entre a taa que esvazias,
E ela de novo enchida, no te a sorte
Interpe o abismo?
Nesta ode, de Ricardo Reis, podemos perceber
influncias de um estilo da literatura portuguesa.
Trata-se do:
a) Romantismo, que est presente na referncia
sentimental gura da mulher amada (Ldia), a
quem o poeta se dirige diretamente, em um sinal
de subjetividade e intimidade.
b) Arcadismo, que se evidencia na temtica da
passagem do tempo, aliada idia de um apro-
veitamento do momento presente, em uma clara
aluso tpica do carpe diem.
c) Barroco, que aparece principalmente no plano da
linguagem, repleta de guras de linguagem e de
sinuosidade, mas que tambm se manifesta no
plano temtico, atravs da idia da morte (abis-
mo).
d) Neoclassicismo, em funo da forma como se
manifesta a crena do poeta no futuro, expressa
de maneira racional e objetiva, em uma franca
adeso ao otimismo tpico dessa escola.
e) Arcadismo, o que se pode perceber pela tentativa
de recuperao de um passado feliz, assumido
como a idade de ouro perdida para a agitao
da vida moderna.
154. Faenquil-SP
Ricardo Reis difere dos demais heternimos de Fer-
nando Pessoa, principalmente por:
a) buscar o equilbrio atravs da razo e do despren-
dimento.
208
b) sua personalidade oprimida pelos avanos tecno-
lgicos.
c) negar a existncia da fatalidade, valorizando o livre
arbtrio.
d) ser o mais passional, valorizando as sensaes
ao extremo
e) pregar que a ignorncia o caminho mais curto
para a felicidade.
155. Unifesp
Considere as seguintes informaes sobre o hete-
rnimo Alberto Caeiro, do poeta Fernando Pessoa,
extradas de Literatura Portuguesa da Idade Mdia
a Fernando Pessoa, de Jos de Nicola.
Para [ele], as coisas so como so. (...) Por isso mesmo,
seu mundo o mundo do real-sensvel (ou real-objetivo),
tudo aquilo que existe e que percebemos atravs dos
sentidos. (...) ele pensa com os sentidos.
Os versos que ilustram o heternimo apresentado so:
a) Sou um guardador de rebanhos. / O rebanho os meus
pensamentos / E os meus pensamentos so todos
sensaes. / Penso com os olhos e com os ouvidos /
E com as mos e os ps / E com o nariz e a boca.
b) Amemo-nos tranqilamente, pensando que pod-
amos, / Se quisssemos, trocar beijos e braos e
carcias, / Mas que mais vale estarmos sentados ao
p um do outro / Ouvindo correr o rio e vendo-o.
c) No matou outros deuses / O triste deus cristo. /
Cristo um deus a mais, / Talvez um que faltava.
d) Dizem que njo ou minto. / Tudo que escrevo. No.
/ Eu simplesmente sinto / Com a imaginao. / No
uso o corao.
e) J disse: sou lcido. / Nada de estticas com
corao: sou lcido. / Merda! Sou lcido...
156. Efoa-MG
Passou a diligncia pela estrada, e foi-se;
E a estrada no cou mais bela, nem sequer mais feia.
Assim a ao humana pelo mundo fora.
Nada tiramos e nada pomos; passamos e esquecemos;
E o sol sempre pontual todos os dias.
O trecho acima de um poema de Alberto Caeiro.
Sobre este nome da literatura portuguesa, correto
dizer que:
a) um pseudnimo de Eugnio de Castro, poeta
simbolista.
b) um heternimo de Fernando Pessoa, poeta
modernista.
c) um pseudnimo de Cesrio Verde, poeta realis-
ta.
d) um poeta parnasiano, autor de Horas mortas.
e) um poeta realista, autor de Sinal dos tempos.
157. Fuvest-SP
Aquela senhora tem um piano
Que agradvel mas no o correr dos rios
Nem o murmrio que as rvores fazem...
Por que preciso ter um piano?
O melhor ter ouvidos
E amar a Natureza.
a) Qual a opinio do poeta em relao ao piano?
b) Que simboliza o piano no poema?
 158. Unicamp-SP
O poema Falso dilogo entre Pessoa e Caeiro, de
Jos Paulo Paes, remete-nos ao Poema X do Guar-
dador de rebanhos, de Alberto Caeiro (heternimo de
Fernando Pessoa). Leia atentamente os dois poemas,
transcritos a seguir, e identique no poema de Alberto
Caeiro as falas que, segundo o poema de Jos Paulo
Paes, poderiam ser atribudas a Pessoa e Caeiro,
respectivamente. Justique sua resposta.
Falso dilogo entre Pessoa e Caeiro
Pessoa a chuva me deixa triste...
Caeiro a mim me deixa molhado.
Jos Paulo Paes
Poema X
Ol, guardador de rebanhos,
A beira da estrada,
Que te diz o vento que passa?
Que vento, e que passa,
E que j passou antes,
E que passar depois,
E a ti, que te diz?
Muita cousa mais do que isso,
Falam-me de muitas outras cousas.
De memrias e de saudades
E de cousas que nunca foram.
Nunca ouviste passar o vento.
O vento s fala do vento.
O que lhe ouviste foi mentira,
E a mentira est em ti.
159.
Texto I
No dormimos essa noite e, de madrugada, trepamos
s portas das Academias, dos Museus, das Bibliote-
cas e das Universidades para escrever com o carvo
herico das fbricas esta dedicatria (...):
Captulo 3
160. Unisa-SP
Pode-se dizer que:
a) a Semana de Arte Moderna foi o ponto de encon-
tro de modernistas que vinham se manifestando
isoladamente, antes de 1922.
b) as primeiras manifestaes modernistas no Brasil
comearam a aparecer a partir da Semana de Arte
Moderna.
c) o Modernismo no Brasil continua as experincias
e renovaes propostas pelo Simbolismo.
d) o Modernismo no Brasil reage s manifestaes
literrias do Simbolismo.
e) os participantes da Semana de Arte Moderna for-
PV2D-07-54
maram um grupo coeso e nico at 1928, quando
aparece o grupo regionalista do Nordeste.
Ao terramoto
Seu nico aliado
Os futuristas dedicam
Estas runas de Roma e de Atenas
Naquele dia as velhas muralhas sbias foram sacudi-
das pelo nosso grito inesperado:
Ai de quem se deixar agarrar pelo demnio da
admirao! Ai de quem admira e imita o passado!
Ai de quem vende o seu gnio!
Texto II
Marinetti, acadmico
L chegam todos, l chegam todos...
Qualquer diz, salvo venda, chego eu tambm...
Se nascem, anal, todos para isso...
No tenho remdio seno morrer antes,
No tenho remdio seno escalar o Grande Muro...
Se co c, prendem-me para ser social...
L chegam todos, porque nasceram para isso,
E s se chega ao Isso para que se nasceu...
L chegam todos...
Marinetti, acadmico...
As Musas vingaram-se com focos eltricos, meu velho,
Puseram-te por m na ribalta da cave velha,
E a tua dinmica, sempre um bocado italiana, f-f-f-f-
f-f-f-f-...
O texto I foi escrito por Filipo Marinetti, fundador do
futurismo, na dcada de 1910. Em 1929, lvaro de
Campos (heternimo de Fernando Pessoa) dedicou-
lhe o poema transcrito no texto II.
a) Qual atitude de Marinetti que inspirou o poema de
lvaro de Campos?
b) Qual a posio de lvaro de Campos diante dessa
atitude de Marinetti?
c) Como o texto I auxilia a compreenso dessa po-
sio de lvaro de Campos?
161. UEL-PR
As reaes negativas do pblico Semana de Arte
Moderna reetem:
a) a xao do esprito brasileiro no propsito de
menosprezo das criaes nacionalistas.
b) a possibilidade do futuro fracasso do Modernismo
como movimento esttico literrio.
c) a averso dos autores em se comunicar com
o pblico presente no Teatro Municipal de So
Paulo.
d) a preferncia pelas manifestaes artsticas j
cristalizadas nas linhas do academicismo.
e) o pouco amadurecimento dos autores para pro-
postas de vanguarda.
209
162. PUC-RS
Todas as armativas a seguir relacionam-se ao Mo-
dernismo na sua primeira fase, exceto:
a) Os movimentos de vanguarda europeus, a bruta-
lidade da Primeira Guerra Mundial, dentre outros
fatores, favoreceram a busca por uma esttica
desvinculada de quaisquer dogmatismos.
b) No Brasil, os movimentos primitivistas foram uma
resposta busca da expresso nacional.
c) A conjuno entre primitivismo do folclore e uni-
verso urbano foi uma possibilidade modernista.
d) As inovaes de ordem temtica e formal per-
mitiram a delimitao clara entre prosa e poesia
modernistas.
e) A pardia aos textos e estilos consagrados da literatu-
ra brasileira uma das possibilidades modernistas.
163.
Tome o texto de Manuel Bandeira como referncia
para a questo a seguir.
Andorinha
Andorinha l fora est dizendo:
Passei o dia toa, toa!
Andorinha, andorinha, minha cantiga mais triste!
Passei a vida toa, toa...
A comparao sugerida pelo autor com a andorinha
reete:
a) o desespero e a angstia diante da morte.
b) o agelo e a dor diante da catstrofe da vida de
ambos.
c) a angstia diante do sentimento de inutilidade do
autor.
d) a alegria de poder estar vivo e saber que a vida
teve algum sentido.
e) o desespero diante de uma vida de sofrimento e
fadiga do autor.
164. FCC-SP
Participou da Semana de Arte Moderna, em So
Paulo, unindo-se aos representantes das letras e das
artes plsticas para fazer a renovao da msica no
Brasil. Musicou diversos poemas brasileiros modernos,
inclusive de Manuel Bandeira. A base de sua msica
o folclore nacional e em sua vasta obra prevalecem
obras-primas universalmente reconhecidas, como a
sute O descobrimento do Brasil.
O texto acima refere-se a:
a) Francisco Mignone.
b) Ary Barroso.
c) Villa-Lobos.
d) Camargo Guarnieri.
e) Alberto Nepomuceno.
165. FEI-SP
Assinalar a alternativa incorreta, quanto aos princpios
bsicos divulgados pelos participantes da Semana de
Arte Moderna.
a) Desejo de expresso livre e a tendncia para
transmitir, sem os embelezamentos tradicionais do
academismo, a emoo e a realidade do pas.
210
b) Rejeio dos padres portugueses, buscando
uma expresso mais coloquial, prxima do falar
brasileiro.
c) Combate a tudo que indicasse o status quo, o
conhecido.
d) Manuteno da temtica simbolista e parnasiana.
e) Valorizao do prosaico e do humor, que, em to-
das as suas gamas, lavou e puricou a atmosfera
sobrecarregada pelos acadmicos.
166. UEL-PR
Assinale a alternativa em que melhor se caracteriza a
Semana de Arte Moderna.
a) Constituiu marco histrico-literrio, ponto de partida
para profundas modicaes na arte brasileira.
b) Foi um movimento artstico ocorrido no Rio de
Janeiro, como conseqncia direta do conito
mundial de 1914-1918.
c) Foi um movimento literrio que contou com vinte
e dois artistas, da o nome Semana de 22.
d) Foi um marco histrico-literrio, porque se consti-
tuiu num movimento isento de inuncias estran-
geiras.
e) Introduziu um movimento literrio brasileiro,
embora sempre baseado em modelos estticos
portugueses.
167.
A Semana de Arte Moderna representou, no panorama
cultural da poca:
a) a ruptura total com o passado artstico mais recen-
te, no qual nada permitia prev-lo, da a comoo
que causou.
b) o resultado da condensao de aspiraes vagas,
ainda informes at ento, mas perceptveis nas
preferncias do pblico em geral.
c) a congregao de tendncias que, sob formas
vrias e nas vrias artes, vinham se delineando
desde a dcada anterior.
d) a reao aos ataques que os ltimos parnasianos
dirigiam contra a obra incipiente dos primeiros
modernistas.
e) a decorrncia da reelaborao de recursos estils-
ticos presentes tanto na poesia parnasiana como
na simbolista.
168. UFPE
Enfunando os papos,
Saem da penumbra,
Aos pulos, os sapos.
A luz os deslumbra.
Em ronco que aterra
Berra o sapo-boi:
Meu pai foi guerra!
No foi! Foi! No foi!
O sapo-tanoeiro,
Parnasiano aguado,
Diz Meu cancioneiro
bem martelado.
 Vede como primo
Em comer os hiatos!
Que arte! E nunca rimo
Os termos cognatos.
(...)
Manuel Bandeira. Os sapos
Leia o poema acima e analise as proposies inferidas
do mesmo.
1. Faz parte da fase parnasiana do poeta e exalta o
movimento no qual se iniciou.
2. A preocupao dos parnasianos com detalhes
formais sem valor esttico est armada na quarta
estrofe.
3. A segunda estrofe procura repetir, com linguagem
onomatopaica, o coaxar dos sapos, comparando-o
poesia parnasiana.
4. Os versos transformam os sapos em smbolo da
natureza brasileira.
5. O poema marca o incio da Semana de Arte
Moderna e por isso faz a apologia do Movimento
Modernista.
169. UFTM-MG
A literatura das duas primeiras dcadas do sculo XX
pode ser chamada ecltica porque:
a) convivem, na poca, diversas correntes estti-
cas.
b) estavam vivos os melhores poetas parnasianos.
c) h o domnio da prosa sobre a poesia.
d) amadurecem as idias que preparam o Modernis-
mo.
e) a prosa se volta para a problemtica das regies
brasileiras.
170. Unifran-SP
O Modernismo no Brasil revolucionou as normas
literrias, perdurando por vrias dcadas. Assinale a
alternativa que apresenta declaraes concernentes
a esse movimento.
a) Na primeira fase do movimento, surgiram grandes
poetas, mas destaca-se especialmente o chamado
Romance Revolucionrio ou Romance Moder-
nista.
b) Oswald de Andrade, escritor e poeta paulista, foi
um dos autores mais marcantes da segunda fase.
Seu texto foi dos mais inovadores e corrosivos da
esttica regionalista.
c) A primeira fase do movimento foi marcada pela
desintegrao da linguagem tradicional devido
busca da expresso regional e adoo das
conquistas de vanguarda.
d) Apesar das inovaes, esse movimento prendeu-
se concepo tradicional de literatura, esquecen-
do a histria da atualidade e xando-se em valores
do passado.
e) Esse movimento foi iniciado com a Semana de Arte
Moderna em 1922, englobando vrias artes: litera-
PV2D-07-54
tura, msica, pintura e escultura. O plo principal
foi o Rio de Janeiro, na poca, j um orescente
parque industrial.
171. ESPM-SP
Antes fanhoso que sem nariz essa frase utilizada
por Macunama para consolar Jigu, aps o banho
encantado, corresponde:
a) a um ditado popular, signicando para os parna-
sianos grande contribuio linguagem literria.
b) a uma expresso recorrente ao longo da literatura,
sendo normal sua utilizao em qualquer escola
literria.
c) a uma expresso idiomtica, reetindo uma antiga
linguagem culta ou padro, justicando assim sua
utilizao e aplicao na literatura.
d) a um dito popular, revelando a inteno do autor
em aproximar da literatura a linguagem prosaica.
e) a uma gria de poca, estabelecendo um cdigo
secreto para um grupo social restrito (no caso, os
ndios da tribo Tapanhumas).
172. Mackenzie-SP
De leve
Feminista sbado domingo segunda tera quarta
quinta e na sexta lobiswoman
Ledusha
Considere os seguintes traos estilsticos.
I. Forma sinttica associada a uma sintaxe que
privilegia a frase nominal.
II. Aproveitamento de linguagem popular e de trocadilho.
III. Temtica social tratada de forma irreverente.
Assinale:
a) se apenas I estiver presente no texto.
b) se apenas II estiver presente no texto.
c) se apenas III estiver presente no texto.
d) se apenas II e III estiverem presentes no texto.
e) se I, II e III estiverem presentes no texto.
173. UFRGS-RS
(...)
O sapo-tanoeiro
Parnasiano aguado,
Diz: Meu cancioneiro
bem martelado
(...)
O poema Os sapos, de Manuel Bandeira, pertence ao
primeiro momento do Modernismo brasileiro, em que
ocorreu uma tomada de posio contra:
a) a expresso de sentimentos, o culto de temas cls-
sicos, a atitude impessoal e erudita do poeta.
b) a interferncia emocional do poeta, a linguagem
classicizante, as rimas ricas.
c) o culto de rimas ricas, o metro perfeito, a expresso
classicizante.
d) a nfase oratria, as atitudes sentimentais, a
poesia pessoal.
e) a poesia de expresso pessoal, a linguagem me-
nos rigorosa, a ausncia de rimas.
Texto para as questes 174 e 175.
A propsito da exposio de Malfatti.
H duas espcies de artistas. Uma composta
dos que vem normalmente as coisas e em conse-
qncia disso fazem arte pura, guardando os eternos
ritmos da vida (...). A outra espcie formada pelos
211
que vem anormalmente a natureza, e interpretam-na
luz de teorias efmeras, sob a sugesto estrbica de
escolas rebeldes, surgidas c e l como furnculos da
cultura excessiva. So produtos do cansao e do sa-
dismo de todos os perodos de decadncia: so frutos
de ns de estao, bichados ao nascedouro.
(...) Se vssemos na Sra. Malfatti apenas uma moa
que pinta, como h centenas por a, sem denunciar cen-
telha de talento, calar-nos-amos, ou talvez lhe dssemos
meia dzia desses adjetivos bombons, que a crtica
aucarada tem sempre mo em se tratando de moas.
174.
Assinale a alternativa correta.
a) O advrbio c (linha 7) aponta para um espao prximo
de quem est falando espao onde tambm surgem
furnculos da cultura excessiva (linhas 7 e 8).
b) A oposio pureza / impureza est implcita ape-
nas no primeiro perodo do primeiro pargrafo.
176. UFF-RJ
Texto I
212
c) No segundo pargrafo, a crtica de arte feita na
poca avaliada com mgoa e ressentimento.
d) No segundo pargrafo, conrma-se o talento de
Malfatti, ento relacionado arte pura.
e) A expresso adjetivos bombons (linha 14) afasta
qualquer crtica negativa em relao Malfatti.
175.
Assinale a alternativa incorreta.
a) O verbo haver (linha 1) empregado impessoalmen-
te refora o carter universal das armaes.
b) Na linha 6, estrbica, adjunto adnominal de su-
gesto, enfatiza a avaliao pejorativa.
c) Na linha 7, escolas rebeldes ilustra a viso de
decadncia da arte.
d) Com crtica aucarada (linhas 14 e 15) o autor
caracteriza seu prprio texto.
e) O normal apresentado como desejvel; o anor-
mal, repudivel.
 Texto II

O Globo, 30/05/2003

Algumas temticas e estticas de escolas literrias (a presena da natureza, o eu lrico, a idealizao, o

humor, a desconstruo lingstica, o cultivo da forma) podem ser retomadas sob um novo modo de dizer de
forma crtica, irnica, caricatural...
Justique, exemplicando com material dos textos, um possvel entendimento de uma releitura do Romantismo e/ou
do Parnasianismo em Hagar, o Horrvel (texto I) e de uma releitura do Modernismo em Radical chic (texto II).

177. UEL-PR
Assistimos ento a um afastamento de Tarsila da estrutura cubista. A direo que a seduz agora o surrealismo,
mas no necessariamente a escola. [...] Ocorre na obra de Tarsila uma libertao quase anarquista do incons-
ciente. a fase em que a artista alcana uma expresso solta e livre, onde o poltico ca menos explcito.
JUSTINO, Maria Jos. O banquete canibal. Curitiba: Editora da UFPR, 2002, p. 84.
Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema, correto armar que pertencem fase descrita no
texto apenas as imagens:
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e III.
d) I, II e IV.
e) II, III e IV.
PV2D-07-54

213
178. UFPE ( ) O engajamento poltico est entre as linhas bsicas
Liberdade, ainda que tardinha parte de uma pea do projeto modernista de 22, assim como a desin-
publicitria que utiliza a pardia de uma frase histri- tegrao das linguagens tradicionais, a adoo das
ca. Esse recurso, alm de outros que valorizavam a conquistas de vanguarda e a busca da identidade
liberdade de expresso, tiveram ampla divulgao com nacional.
o Modernismo. Identique alguns desses recursos, ( ) Oswald de Andrade escreveu os textos mais cor-
relacionado-os aos textos numerados a seguir. rosivos da esttica modernista, como Memrias
1. Beba coca cola sentimentais de Joo Miramar, Seram Ponte
Babe cola Grande e Macunama.
Beba coca ( ) Mrio de Andrade, um talento plural, publicou,
Beba cola caco em 1922, Paulicia Desvairada (So Paulo,
Caco cola comoo da minha vida!), obra que marcou seu
Cloaca amadurecimento como poeta/escritor, seguida dos
livros de poesia Losango Cqui e Cl do Jabuti e
2. Para dizerem milho dizem mio de obras de co, entre as quais, Amar, verbo
Para melhor dizem mi intransitivo.
Para pior dizem pi
Para telhado dizem teiado 180.
E vo fazendo telhados. Leia o poema abaixo e, a seguir, responda s questes.
Vcio na fala
3. (...) Minha terra tem palmares Para dizerem milho dizem mio
Onde gorjeia o mar Para melhor dizem mi
Os passarinhos daqui Para pior pi
No cantam como os de l Para telha dizem teia
(...) Para telhado dizem teiado
4. Dentaduras duplas E vo fazendo telhados
Oswald de Andrade
Inda no sou bem velho
Para merecer-vos... a) Pode-se dizer que h metalinguagem no poema
acima?
H que contentar-me
b) Indique duas caractersticas que comprovem que
Com uma ponte mvel
o texto do Modernismo.
e esparsas coroas. (...)
5. o mercado negro o racionamento, as montanhas de 181. UCP-PR
metal velho o italiano assassinado na praa Joo Baseando-se no trecho a seguir, responda s questes
Lisboa o cheiro de plvora dos canhes alemes... obedecendo ao cdigo.
( ) pardia
Trem de ferro
( ) valorizao da linguagem coloquial e popular.
Caf com po
( ) incorporao de elementos prosaicos e vulgares Caf com po
como temas poticos. Caf com po
( ) enumerao catica de palavras em perodos sem Virge Maria que foi isto maquinista?
nexo aparente. Manuel Bandeira
( ) ordenao no-linear do poema, com valorizao I. A signicao do texto provm da sugesto sonora.
dos efeitos visuais e sonoros.
II. O poeta utiliza expresses da fala popular brasi-
A seqncia correta :
leira.
a) 3, 2, 4, 5, 1 d) 3, 1, 2, 5, 4
III. A temtica e a estrutura do poema contrariam o
b) 2, 4, 5, 1, 3 e) 1, 2, 3, 4, 5 programa potico do Modernismo.
c) 3, 4, 1, 5, 2
a) Se I, II e III forem corretas.
179. UFPE b) Se I e II forem corretas e III incorreta.
A Semana de Arte Moderna de 22 teve como ideali- c) Se I, II e III forem incorretas.
zadores e realizadores dois paulistas com igual so- d) Se I for incorreta e II e III corretas.
brenome e sem nenhum parentesco. Oswald e Mrio e) Se I e II forem incorretas e apenas III correta.
de Andrade. Sobre a Semana de Arte Moderna de 22,
podemos armar: 182. UFPE (modificado)
( ) A Semana de Arte Moderna foi realizada sob o Escreva nos parnteses a letra (V) se a armativa for
domnio das doutrinas europias mal assimiladas verdadeira e (F) se for falsa.
e signicou, apesar disso, o atestado de bito da A 29 de Janeiro de 1922, O Estado de S. Paulo
arte dominante. noticiava:
( ) Faltou aos modernistas de 22 maior empenho social Por iniciativa do festejado escritor, Sr. Graa Aranha,
e, maior compromisso com a angstia do tempo, haver em So Paulo uma Semana de Arte Moderna,
pois eles colocaram a renovao esttica acima em que tomaro parte os artistas que, em nosso meio,
da renovao do esprito. representam as mais modernas correntes artsticas.
214
 ( ) O Primitivismo nacionalista da Antropologia e do
Verde-Amarelismo foi a primeira diversicao, em
correntes, do Modernismo.
( ) Logo aps a Semana de que fala o texto, nas
revistas do movimento (Klaxon e Esttica) come-
aram-se a vislumbrar as primeiras tendncias dos
autores de ento.
( ) Oswald de Andrade e Raul Bopp pretenderam um
retorno s razes primitivas, autnticas e selvagens
de nossa nacionalidade. Seu lema era Tupy or not
Tupy, that is the question.
( ) Menotti del Pichia e Plnio Salgado focalizaram as
fontes nacionalistas, na valorizao da raa, do
sangue e dos heris nacionais.
( ) A Semana reuniu jovens modernistas numa expo-
sio de arte literria, plstica, musical e de dana,
mas no pode ser considerada como incio ocial
do Modernismo brasileiro.
183. UFBA
O Modernismo apresenta trs momentos diversos,
exemplicados nos textos A, B e C.
Texto A
Um gatinho faz pipi.
Com gestos de garon de restaurant-Palace
Encobre cuidadosamente a mijadinha.
Sai vibrando com elegncia a patinha direita:
a nica criatura na na pensozinha burguesa.
Texto B
O inventor das mquinas que mudam a vida da terra
trabalha na bruta sala de cimento armado.
Tantos dnamos, mbolos, cilindros mexem na-
quela cabea
que ele no escuta o barulho macio
das almas penadas
esbarrando no mveis.
Texto C
Na paisagem do rio
difcil saber
onde comea o rio;
onde a lama
comea do rio;
onde a terra
comea da lama;
onde o homem,
onde a pele
comea da lama;
onde comea o homem
naquele homem.
H correspondncia entre as caractersticas apresen-
tadas e o texto indicado em:
01. Cosmoviso e universalismo; linguagem conotativa
sensorial. (Texto A)
02. Atitude crtica frente ao capitalismo; ateno para
os paradoxos do mundo. (Texto B)
04. Preocupao com o destino do homem; apuro
PV2D-07-54
formal. (Texto C)
08. Antiacademicismo; irreverncia. (Texto A)
16. Valorizao do cotidiano; uso da descrio deta-
lhada. (Texto B)
32. Ironia; valorizao do eu lrico. (Texto C)
Some os nmeros dos itens corretos
184. Cesgranrio-RJ
Cobra Norato
Um dia
eu hei de morar nas terras do Sem-m
Vou andando caminhando caminhando
Me misturo no ventre do mato mordendo razes
Depois
fao puanga de or de taj de lagoa
e mando chamar a Cobra Norato
Quero contar-te uma histria
Vamos passear naquelas ilhas decotadas?
Faz de conta que h luar
A noite chega mansinho
Estrelas conversam em voz baixa
Brinco ento de amarrar uma ta no pescoo
e estrangulo a Cobra.
Agora sim
me eno nessa pele elstica
e saio a correr o mundo
Vou visitar a rainha Luzia
Quero me casar com sua lha
- Ento tem que apagar os olhos primeiro
O sono escorregou nas plpebras pesadas
Um cho de lama rouba a fora dos meus ps
Raul Bopp, Cobra Norato e outros poemas.
Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 1973, pp. 5-6
Na minha terra, no bulir do mato,
A juriti suspira:
E como o arrulo dos gentis amores,
So os meus cantos de secretas dores
No chorar da lira.
De tarde a pomba vem me gemer sentida
beira do caminho;
Talvez perdida na oresta ingente
A triste geme nessa voz plangente
Saudades do seu ninho.
Trecho de Juriti, de Casimiro de Abreu.
O Modernismo incorporou vrias conquistas da potica
romntica. Confrontando o poema de Raul Bopp ao de
Casimiro de Abreu, assinale a opo em que o trao
apontado no revela tal inuncia:
a) Busca de fontes populares da cultura brasileira.
b) Viso ingnua, prxima da tica da infncia.
c) Realce dado fantasia e s emoes.
d) Individualismo exacerbado, com nfase na primeira
pessoa gramatical.
e) Maior liberdade formal frente s normas da potica
clssica.
215
185. Unirio-RJ
2- Ladainha
(Fragmento)
Por que o raciocnio,
Os msculos, os ossos?
A automao, cio dourado,
O crebro eletrnico, o msculo
Mecnico
mais fceis que um sorriso.
Por que o corao?
O de metal no tornar o homem
Mais cordial,
Dando-lhe um ritmo extracorporal?
Cassiano Ricardo
O texto, quanto ao sentido, s no:
a) valoriza o sentimento em detrimento da mecani-
zao.
b) enfatiza a supremacia da mquina.
c) questiona os valores no mundo moderno.
d) critica a importncia dada mquina.
e) ironiza a condio humana.
186. UFF-RJ
Assinale o fragmento que representa uma avaliao
modernista de personagem literrio romntico.
a) O sangue portugus, em poderoso rio, dever
absorver os pequenos conuentes das raas ndia
e etipica. (Carlos Frederico Ph. de Martius)
b) Seria injusto, entretanto, considerar os ndios como
depravados; eles no tm nenhuma idia moral
dos direitos e dos deveres. (Rugendas)
c) A piedade, a minguarem outros argumentos de maior
valia, dever ao menos inclinar a imaginao dos
poetas para os povos que primeiro beberam os ares
destas regies, consorciando na literatura os que a
fatalidade da histria divorciou. (Machado de Assis)
d) Nunca fomos catequizados. Fizemos foi carnaval. O
ndio vestido de senador do Imprio. Fingindo de Pitt.
Ou gurando nas peras de Alencar cheio de bons
sentimentos portugueses. (Oswald de Andrade)
e) O protagonista, o mulato Raimundo, ignora a
prpria cor e a condio de lho de escrava: no
consegue entender as reservas que lhe faz a alta
sociedade de So Lus, a ele que voltara doutor
da Europa. (Alfredo Bosi)
187. Cesgranrio-RJ
Ao longo da literatura brasileira, percebe-se, de forma
recorrente, a tematizao da paisagem/realidade
local.
Tendo em vista a produo literria do sculo XX, as-
sinale a opo em que a tendncia indicada para cada
perodo apresentado a seguir no esteja correta.
a) Na fase pr-modernista, no nicio do sculo, uma
literatura frvola, com atmosfera Belle poque,
convive com outra, voltada para problemas regio-
nais.
b) Na primeira fase do Modernismo, h o registro da
vida das grandes cidades, com destaque para So
Paulo, por inuncia do grupo paulista.
216
c) No perodo do Neo-Simbolismo de 1930, acen-
tua-se a observao da realidade externa, em
detrimento da interna.
d) Nos anos 1940, o amadurecimento da renovao
temtica e a busca de naturalidade da linguagem
ccional do nova feio ao regionalismo.
e) Na dcada de 1970, nota-se uma pluralidade de
tendncias, indo desde a alegoria e o fantstico
ao ultra-realismo e literatura-verdade (romance-
reportagem, por exemplo).
188. UFV-MG
Fazendo um paralelo entre Romantismo e Modernis-
mo, assinale a alternativa falsa.
a) Autores romnticos e modernistas expressam a
realidade por meio dos sentimentos, enfatizando
a idealizao da natureza brasileira.
b) Autores romnticos como Jos de Alencar e alguns
modernistas denominados verde-amarelistas,
como Cassiano Ricardo, preocupados com a iden-
tidade cultural brasileira, procuram criar a imagem
de uma raa brasileira herica.
c) Escritores romnticos e modernistas demonstram
conscincia da necessidade de se criar uma lite-
ratura que traduzia a realidade brasileira.
d) Escritores romnticos e modernistas utilizam o
indianismo como elemento denidor da nacionali-
dade brasileira.
e) Romnticos e modernistas reaproveitam lendas e
mitos da cultura popular brasileiro.
189. PUC-MG
Meu corao estrala...
Que imagem sem verdade,
... Porm no tive idia de mentir...
Foram os nervos, a alma?
Que quer dizer estralo!
Nem ao menos sou padre Vieira...
h dicionrio pequitito!...
O texto anterior vincula-se ao estilo de poca Moder-
nismo porque:
a) apresenta um eu-lrico sentimental.
b) mostra despreocupao com a linguagem formal.
c) discute aspectos revolucionrios.
d) convida o leitor a questionar-se.
e) brinca com os sentimentos do leitor.
190. UEL-PR
Na primeira fase do Modernismo no Brasil:
a) impuseram-se os nomes pioneiros de Monteiro
Lobato, Euclides da Cunha e Coelho Neto.
b) Firmou-se uma nova tendncia do romance regiona-
lista, com Graciliano Ramos e Jos Lins do Rego.
c) propuseram-se idias e obras revolucionrias,
como Macunama e Memrias sentimentais de
Joo Miramar.
d) promoveu-se o surgimento de ccionistas renova-
dores, mas em nada foi afetada a linguagem dos
poetas.
e) propicionou-se a renovao da literatura, no
ocorrendo o mesmo com a msica e a pintura.
 191. UFSM-RS
Queremos luz, ar, ventiladores, aeroplanos, reivin-
dicaes obreiras, idealismo, motores, chamin de
fbricas, sangue, velocidade, sonho, na nossa Arte!
O trecho reete caractersticas vanguardistas que
foram reproduzidas por um perodo da literatura bra-
sileira. Assinale a alternativa que associa corretamente
o perodo e a vanguarda em questo.
a) Parnasianismo Expressionismo
b) Simbolismo Decadentismo
c) Modernismo Dadasmo
d) Modernismo Futurismo
e) Simbolismo Surrealismo
192. Unirio-RJ
Em relao ao Modernismo, podemos armar que, em
sua primeira fase, h:
a) maior aproximao entre a lngua falada e a escrita,
valorizando-se literariamente o nvel coloquial.
b) pouca ateno ao valor esttico da linguagem,
privilegiando o desenvolvimento da pesquisa
formal.
c) grande liberdade de criao, mas expresso pobre.
d) reconquista do verso livre.
e) ausncia de inspirao nacionalista.
193. Unitau-SP
O Romantismo est para o Modernismo, assim
como:
a) Senhora est para A Carne.
b) Inocncia est para A escrava Isaura.
c) Inocncia est para Macunama.
d) A Moreninha est para O Cortio.
e) Quincas Borba est para Macunama.
194. ITA-SP
No h temas poticos. No h pocas poticas. O que
realmente existe o subconsciente enviando inteli-
gncia telegramas e mais telegramas (...) A inspirao
parece um telegrama cifrado, que a atividade incons-
ciente envia atividade consciente, que o traduz.
Esse trecho, de importante ensaio de _______, revela
ntida semelhana com as propostas de um dos movi-
mentos de vanguarda europeu, ________.
a) Oswald de Andrade o futurismo
b) Graa Aranha o cubismo
c) Haroldo de Campos o concretismo
d) Mrio de Andrade o surrealismo
e) Dcio Pignatari a poesia Prxis
195. Mackenzie-SP
I. Est fundado o desvairismo.
II. Tupi or not Tupi, that is the question.
III. No quero mais saber do lirismo que no liber-
tao.
Os perodos acima expressam idias prprias da
primeira gerao modernista.
PV2D-07-54
Seus autores so, respectivamente:
a) Oswald de Andrade, Manuel Bandeira e Mrio de
Andrade.
b) Guilherme de Almeida, Menotti del Picchia e Cas-
siano Ricardo.
c) Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Manuel
Bandeira.
d) Raul Bopp, Alcntara Machado e Manuel Bandei-
ra.
e) Manuel Bandeira, Cassiano Ricardo e Mrio de
Andrade.
196. Mackenzie-SP
I. Seja qual for o lugar em que se ache o poeta, ou
apunhalado pelas dores, ou ao lado de sua bela,
embalado pelos prazeres; no crcere, como no
palcio; na paz, como sobre o campo da batalha,
se ele verdadeiro poeta, jamais deve esquecer-
se de sua misso, e acha sempre o segredo de
encantar os sentidos, vibrar as cordas do corao,
e elevar o pensamento nasasas da harmonia at
as idias arqutipas.
II. Por isso, corre, por servir-me,
Sobre o papel
A pena, como em prata rme
Corre o cinzel.
Corre; desenha, enfeita a imagem,
A idia veste:
Cinge-lhe o corpo a ampla roupagem
Azul-Celeste
Torce, aprimora, alteia, lima
A frase; e, enm,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
III. Estou farto do lirismo comedido
Do lirismo bem comportado
Do lirismo funcionrio pblico com livro de ponto
expediente protocolo e manifestaes de apreo
ao Sr. diretor.
Estou farto do lirismo que pra e vai averiguar no
dicionrio o cunho vernculo de um vocbulo.
Os trechos anteriores expem idias defendidas por
diferentes movimentos literrios. Aponte a alternativa
em que aparecem, respectivamente, os nomes dos
mesmos.
a) Arcadismo Parnasianismo Romantismo
b) Romantismo Parnasianismo Modernismo
c) Barroco - Romantismo Parnasianismo
d) Romantismo Arcadismo Modernismo
e) Parnasianismo Barroco Romantismo
197. Mackenzie-SP
No incio do sculo XX, vrias tendncias estticas
surgiram na Europa e inuenciaram o Modernismo
brasileiro.
No faz parte delas o:
a) dadasmo. d) cubismo.
b) expressionismo. e) determinismo.
c) futurismo.
217
198. Mackenzie-SP
I. Minha terra tem palmares,
Onde gorjeia o mar
Os passarinhos daqui
No cantam como os de l.
II. Quando o portugus chegou
Debaixo duma bruta chuva
Vestiu o ndio
Que pena!
Fosse uma manh de sol
O ndio tinha despido
O portugus
III. No bebo pinga
No bebo nada
Bebo sereno da noite
Orvaio da madrugada!
Sobre os trs trechos, arma-se que pertencem a um
mesmo poeta brasileiro:
a) da primeira gerao modernista, que denuncia
satiricamente mazelas brasileiras.
b) que brinca com experimentos lingsticos e
receptivo s vanguardas europias.
c) que utiliza uma lngua coloquial solta, com objeti-
vos satricos.
d) que subverte a ideologia da seriedade, como est
demonstrado desde a pardia do texto I.
e) autor do Manifesto Antropfago, cuja frase Contra
as elites vegetais. Em comunicao com o solo
contradiz os valores veiculados por esses mes-
mos textos.
199. UEL-PR
S me interessa o que no meu. Lei do homem. Lei
do Antropfago.
O fragmento acima um dos muitos que compem um
importante manifesto modernista, no qual:
a) Oswald de Andrade proclama a supremacia criativa
do nosso primitivismo sobre a cultura europia.
b) Monteiro Lobato reage violentamente contra uma
exposio de quadros de Anita Malfatti.
c) Mrio de Andrade busca denir aspectos tcnicos
da nova esttica.
d) Cassiano Ricardo assinala sua adeso ao nacio-
nalismo de caractersticas ufanistas.
e) Manuel Bandeira abandona o estilo neo-simbolista
e proclama seu lirismo coloquial.
200. UFV-MG
O Modernismo brasileiro eclodiu com a Semana de
Arte Moderna, em 1922. Sobre o movimento, somente
podemos armar que:
a) os artistas brasileiros queriam formalizar uma
grande manifestao para consagrar os ideais
clssicos, expressos atravs do Parnasianis-
mo.
b) a intelectualidade brasileira, de fato, j estava
tomando rumos diversos daqueles presentes no
sculo XIX, porm a tendncia da poesia era a de
permanecer melanclica e saudosista.
218
c) seria um acontecimento de cunho eminentemente
nacionalista, sem nenhuma ligao com tendn-
cias ou movimentos que no fossem integralmente
gerados no Brasil.
d) a Semana raticaria as premissas do direito pes-
quisa esttica, disseminada em tantas expresses
(literatura, msica, pintura, escultura) quantas
fossem as dos participantes do movimento.
e) teria como guras de proa os nomes de Victor
Brecheret, Anita Malfatti, Oswald de Andrade e
Rui Barbosa.
201. UFRGS-RS
Assinale a alternativa incorreta.
a) Oswald de Andrade, autor do Manifesto Antrop-
fago, de 1928, comps tambm o Manifesto da
Poesia Pau-Brasil, que discute concepes sobre a
linguagem potica, a modernizao e a cor local.
b) Mrio de Andrade dedicou-se renovao da c-
o e da poesia, escrevendo tambm manifestos,
prefcios e livros sobre o Brasil, a respeito dos
mais variados assuntos.
c) As propostas do Modernismo, receptivas s dife-
rentes linguagens artsticas, pretenderam discutir
os padres estticos e culturais brasileiros.
d) O Modernismo, embora aberto linguagem
coloquial, no se ops aos padres poticos e
narrativos j consagrados desde o Romantismo.
e) Os poetas das diferentes tendncias do Moder-
nismo contriburam para a inovao formal e
temtica da poesia brasileira, que posteriormente
se aproximou da cano popular.
202. Vunesp
Quais destes fragmentos resumem propostas do Mo-
dernismo brasileiro?
I. A lngua sem arcasmo, sem erudio. Natural e
neolgica. A contribuio milionria de todos os
erros. Como somos.
II. Contra o ndio de tocheiro. O ndio lho de Maria,
alhado de Catarina de Mdicis e genro de D.
Antnio de Mariz.
III. A pena um pincel.
Eu limo sonetos engenhosos e frios.
IV. Nomear um objeto signica suprimir as trs quartas
partes do gozo de uma poesia, que consiste no prazer
de adivinhar pouco a pouco. Sugerir, eis o sonho.
V. A poesia existe nos fatos. Os casebres de aafro
e de ocre nos verdes da favela, sob o azul cabra-
lino, so fatos estticos.
a) I, III e IV. d) I, II e V.
b) II, III e IV. e) II, IV e V.
c) I, II e III.
203. Vunesp
S a Antropofagia nos une. Socialmente. Economica-
mente. Filosocamente.
nica lei do mundo. Expresso mascarada de todos
os individualismos, de todos os coletivismos. De todas
as religies. De todos os tratados de paz.
Tupi, or not tupi, that is the question.
Fragmento do Manifesto Antropfago de Oswald de Andrade
 Analisando as idias contidas nesses fragmentos, ( ) No Simbolismo, o lirismo altamente objetivo,
assinale a nica alternativa que julgar incorreta. apresentando cunho poltico-social.
a) O Manifesto Antropfago de Oswald de Andrade ( ) Os textos do Modernismo apresentam, alm de lin-
articula-se ao movimento antropfago do Moder- guagem cotidiana e dinmica, frases despojadas.
nismo brasileiro, cuja expresso mxima se deu A alternativa que apresenta a seqncia correta, de cima
em Macunama, de Mrio de Andrade. para baixo, :
b) Em Tupi or not tupi, that is the question, est impl- a) V, F, F, V d) F, F, V, V
cita a crtica ao esprito de nacionalidade, falseado
b) V, V, F, F e) V, F, V, V
pelo estrangeirismo exacerbado entre ns, at os
adventos do Modernismo. c) V, V, F, V
c) Ainda nos fragmentos citados, deve-se entender 206. Vunesp
no a averso cultura europia, mas a dialtica
Relmpago
de conjuno das razes nacionais cultura euro-
pia. O ona pintada saltou tronco acima que nem um
d) A leitura dos trs fragmentos acaba por desvendar relmpago de rabo comprido e cabea amarela:
a crtica cultura brasileira, que no estaria muito Zs!
distante do primitivismo antropofgico. Mas sua echa ainda mais rpida que o relmpago
e) O Manifesto Antropfago prope a mobilidade fez rolar ali mesmo
cultural advinda da mobilidade do pensamento e aquele matinal gato eltrico e bigodudo
dos valores do homem em sociedade. que cou estendido no cho feito um fruto de cor
que tivesse cado de uma rvore!
204. UFG-GO in RICARDO, Cassiano. Martim Cerer, 6 ed.
So Paulo: Comp. Ed. Nacional, 1938.
Nos contos Vestida de preto, O peru de natal;
O livro Martim Cerer (1928) um dos mais repre-
Frederico Pacincia e Tempo da camisolinha, do
sentativos da fase nacionalista, verdeamarelista,
livro Contos novos, de Mrio de Andrade, o aspecto
de Cassiano Ricardo. Em cada poema dessa obra
nuclear que os aproxima :
encontramos, explcita ou implicitamente, a presena
a) o recurso introspeco. de temas e formas populares, bem como aluses a
b) a temtica da religiosidade. fatos da nacionalidade.
c) o tempo da vida escolar. Com base na leitura de Relmpago, aponte:
d) a ao de ritmo linear. a) a presena implcita de um elemento bsico na
e) o apelo evaso. formao tnica brasileira;
b) dois vocbulos ou expresses que retratem o falar
205. Udesc cotidiano brasileiro.
Leia atentamente os textos a seguir.
I. Quando ser que tantas almas duras 207. Vunesp
Em tudo, j libertas, j lavadas Com base no poema Relmpago, da questo anterior,
Nas guas imortais, iluminadas aponte duas caractersticas da literatura modernista
Do sol do amor, ho de car bem puras? brasileira.
Quando ser que as lmpidas frescuras
208. Unicamp-SP
Dos claros rios de ondas estreladas
Doze anos
Dos cus do bem, ho de deixar clareadas
Chico Buarque
Almas vis, almas vs, almas escuras?
Ai, que saudade que eu tenho
Cruz e Souza. Poesias Completas. So Paulo: Ediouro, s/d, p. 93.
Dos meus doze anos
II. No acredito em bicho maligno mas besouro, Que saudade ingrata
no sei no. Olhe o que sucedeu com a Rosa... Dar banda por a
Dezoito anos. E no sabia que os tinha. Ningum Fazendo grandes planos
reparara nisso. Nem dona Carlotinha, nem dona E chutando lata
Ana, entretanto j velhuscas e solteironas, ambas Trocando gurinha
quarenta e muito. Rosa viera pra companhia delas Matando passarinho
aos sete anos quando lhe morreu a me. Morreu Colecionando minhoca
ou deu a lha que a mesma coisa que morrer. Jogando muito boto
Os melhores contos de Mrio de Andrade. So Paulo: Global, 1988 Rodopiando pio
Fazendo troca-troca
Em relao aos fragmentos apresentados, assinale
com V as proposies verdadeiras e com F as falsas. Ai, que saudades que eu tenho
( ) Por suas caractersticas estilsticas, os versos de Duma travessura
Cruz e Sousa pertencem ao Simbolismo e o texto O futebol de rua
de Mrio de Andrade, ao Modernismo. Sair pulando muro
( ) O Simbolismo brasileiro apresenta contedo Olhando fechadura
PV2D-07-54

carregado de mistrio, misticismo, sonoridade e E vendo mulher nua

espiritualidade. Comendo fruta do p

219
 Chupando picol b) conrma uma alternncia entre o espao individual
P-de-moleque, paoca e o coletivo.
E disputando trofu c) sugere atitudes banais reproduzidas em diversos
Guerra de pipa no cu espaos pblicos.
Concurso de piroca d) expressa uma perspectiva de mudana ligada ao
a) Doze anos, de Chico Buarque de Hollanda, dialoga movimento social.
com outra poesia, muito conhecida, que desde h
muito faz parte da memria nacional. Que poesia 210. UERJ
essa e quem seu autor?
O poema divisvel em dois segmentos cujos temas
b) Pelos recursos formais utilizados e pelas situaes so a sala e a rua.
evocadas, Doze anos pode ser enquadrado na Considerando o sentido geral do texto, o contraste
esttica inaugurada pelo Modernismo. Aponte,
entre esses ambientes denido por:
no texto, pelo menos duas dessas caractersticas
formais e duas dessas situaes. a) elite x povo
c) Transcreva e explique um par de versos que sin- b) ordem x caos
tetize as contradies da adolescncia. c) passado x futuro
d) passividade x participao
Texto para as questes 209 e 210.
Sala de espera 211. UFAM
(Ah, os rostos sentados Um dos principais nomes do Modernismo brasileiro,
numa sala de espera. Mrio de Andrade estreou em poesia em 1917, com um
Um Dirio Ocial sobre a mesa. livro de feio tradicional intitulado _____________.
Uma jarra com ores. Porm, em 1922, no ano mesmo da Semana de Arte
A xcara de caf, que o contnuo Moderna, deu um grande salto qualitativo com os
vem, amvel, servir aos que esperam a audincia versos de _____________, livro que causou grande
marcada. impacto sobre seus contemporneos.
a) Lira paulistana Paulicia desvairada
Os retratos em cor, na parede,
b) Remate de males Lira paulistana
dos homens ilustres
que exerceram, j em remotas pocas, c) H uma gota de sangue em cada poema Paulicia
o manso ofcio desvairada
de fazer esperar com esperana. d) Remate de males Paulicia desvairada
E uma resposta, que ser sempre a mesma: s e) H uma gota de sangue em cada poema Lira
amanh. paulistana
E os quase eternos amanhs daqueles rostos sempre
adiados 212. UFS-SE
e sentados De Mrio de Andrade pode-se dizer que:
numa sala de espera.)
a) escreveu, alm de poesia, co e ensaio, vrias
Mas eu prero a rua. peas de teatro.
A rua em seu sentido usual de l fora. b) autor de Memrias sentimentais de Joo Mi-
Em seu oceano que ter bocas e ps ramar, eloqente realizao de seu talento de
para exigir e para caminhar. prosador.
A rua onde todos se renem num s ningum coletivo. c) se interessou pela poesia concretista, da qual foi
Rua do homem como deve ser: um dos principais representantes.
transeunte, republicano, universal.
d) soube conjugar uma vida de intensa criao lite-
Onde cada um de ns um pouco mais dos outros rria com o estudo apaixonado da msica.
do que de si mesmo. e) usou na sua obra em geral a simbologia da men-
Rua da procisso, do comcio, sagem bblica.
do desastre, do enterro.
Rua da reivindicao social, onde mora 213. Fatec-SP
o Acontecimento. A respeito de Mrio de Andrade, correto armar-se que:
a) foi um dos principais representantes da primeira fase
A rua! uma aula de esperana ao ar livre. do Modernismo, conhecida como fase herica, nos
RICARDO, Cassiano. Antologia potica.
Rio de Janeiro: Editora do Autor,1964 anos 1940, mas sua produo supera essas primei-
ras tendncias que atacam o academicismo.
209. UERJ b) uma de suas mais marcantes preocupaes estils-
Sentados ticas consiste em transpor, para o literrio, o ritmo,
Numa sala de espera. o lxico e a sntese coloquiais, o que possvel
O emprego repetido dessa cena no incio e no trmino observar em obras como Os contos de Belazarte
da caracterizao da sala de espera contribui para a e Macunama, por exemplo.
construo do sentido do texto porque: c) sua obra, marcadamente potica, apresenta tambm
a) refora a idia de connamento oposta liberdade crnicas, como se observa em Flor nacional, mas res-
da rua. sente-se da ausncia de uma produo contstica.
220
 d) Macunama O heri sem nenhum carter a
sua obra mais conhecida e nela se evidencia uma
temtica que no reaparece no conjunto de sua
produo: a busca da identidade nacional.
e) de Paulicia desvairada a Amar, verbo intransitivo,
suas obras poticas consideradas maduras,
possvel localizar uma preocupao temtica que
se mantm: o poeta que arma despedaamento,
como se verica em seu verso: Eu sou trezentos.
214. Mackenzie-SP
Assinale a armao correta sobre Mrio de Andrade.
a) Inovou a poesia brasileira, buscando uma expresso
objetiva para a idealizao do passado nacional.
b) Inuenciado pelos futuristas, fragmentou o verso
com o uso de frases nominais, evitando o uso de
qualquer recurso potico tradicional.
c) Em consonncia com ideais modernistas, seu
repertrio temtico contemplou, em especial, a
questo da identidade nacional.
d) Apesar de assumidamente modernista, no conse-
guiu superar a tendncia subjetividade, de forte
tradio parnasiana.
e) Avesso ao uso de neologismos e construes inusita-
das, rejeitou as inovaes da vanguarda europia.
215. UEL-PR
Diz Mrio de Andrade: Geralmente os poetas moder-
nistas escrevem poemas curtos.
Isso se deve ao fato de que o poema curto, para os
modernistas, :
a) decorrente da depresso que domina o poeta
moderno, por fora das realidades hostis que vive
e que lhe roubam a faculdade de expresso.
b) conseqncia de uma poca catica, fragmentria,
sobre cujo estado de coisas nada h para ser feito.
c) originria da confessada falta de inspirao e mes-
mo da m vontade dos modernistas da primeira
gerao em face da poesia.
d) uma forma deliberada de ironizar os longos textos
poticos, que se tornaram moda literria a partir
do Romantismo.
e) resultado inevitvel da poca: decorrente da pr-
pria velocidade da vida moderna.
Texto para as questes 216 e 217.
O trovador
Sentimentos em mim do asperamente
dos homens das primeiras eras...
As primaveras de sarcasmo
intermitentemente no meu corao
[arlequinal ...
Intermitentemente ...
Outras vezes um doente, um frio
na minha alma doente como um longo som
[redondo ...
Cantabona! Cantabona!
Dlorom ...
Sou um tupi tangendo um alade!
PV2D-07-54
Mrio de Andrade
Obs. alade: instrumento de cordas, com larga
difuso na Europa, da Idade Mdia ao Barroco.
216. Mackenzie-SP
Assinale a armativa correta.
a) Ao revelar seus sentimentos nos dois primeiros
versos, o eu lrico identica-se com os trovadores
medievais.
b) Na segunda estrofe, o eu lrico manifesta seu modo
de ser sarcstico.
c) O eu lrico critica o temperamento do homem
brasileiro, caracterizando-o como primitivo.
d) Identicando-se com um tupi, o eu lrico condena
a miscigenao que caracterizou a formao do
povo brasileiro.
e) A imagem do ltimo verso comprova o modo de
ser contraditrio do eu lrico.
217. Mackenzie-SP
Assinale a armativa correta.
a) A linguagem inovadora dos versos, utilizada para
a expresso de temtica buclica, produz efeito
irnico.
b) Trata-se de um texto lrico, composto de acordo
com os padres estticos regulares que sempre
caracterizaram a poesia brasileira.
c) Com seu tom confessional e emotivo, o texto exem-
plica o lirismo romntico de temtica indianista.
d) Sua linguagem prosaica e coloquial recupera a elo-
qncia tpica dos poemas de temtica ufanista.
e) O poema, composto de versos livres e brancos,
explora recursos de efeito musical, como aliterao
e assonncia.
Texto para as questes 218 e 219.
Duas horas da manh. Vejo esta cena.
No leito grande, entre bordados, dormem marido
e mulher. As brisas nobres de Higienpolis entram
pelas venezianas, servilmente aplacando os calores
de vero.
Dona Laura, livre o colo das colchas, ressona boca
aberta, apoiando a cabea no brao erguido. Brao
largo, achatado, nu. A trana negra ui pelas barrancas
moles do travesseiro, cascateia no lveo dos lenis.
Concavamente recurvada, a esposa toda se apoia
no esposo dos ps ao brao erguido. Sousa Costa
completamente oculto pelas cobertas, enrodilhado, se
aninha na concavidade feita pelo corpo da mulher, e
ronca. O ronco inda acentuar a paz compacta.
Estes dois seres to unidos, to apoiados um no outro,
to Bucis e Filamo, creio que so felizes. Perfeita-
mente. No tem raciocnio que invalide a minha rme
crena na felicidade destes dois cidados da repblica.
Aristteles ... me parece que na Poltica arma serem
felizes os homens pela quantidade de razo e virtude
possudas e na medida em que, por estas, regram a
norma do viver ... Estes cnjugues so virtuosos e
justos. Perfeitamente. Sousa Costa se mexe. Tira um
pouco, pra fora das cobertas, algumas ramagens do
bigode. Apoia melhor a cara no sovaco gorducho da
esposa. Dona Laura suspira. Se agita um pouco. E se
apoia inda mais no honrado esposo e senhor. Pouco a
pouco Sousa Costa recomea a roncar. O ronco inda
acentua a paz compacta. Perfeitamente.
Mrio de Andrade. Amar, verbo intransitivo. So Paulo, tica, p. 83.
221
218. UnB-DF
Na questo a seguir assinale os nmeros dos itens
corretos.
A partir da leitura compreensiva do texto ou contextos,
julgue os itens seguintes .
1. Na circunstncia descrita nesse fragmento de
Amar, verbo intransitivo, as eventuais divergncias
comportamentais, polticas e ideolgicas individu-
ais so anuladas.
2. Uma das caractersticas desse texto o erotis-
mo.
3. Evidencia-se, ao longo do texto, o tratamento
igualitrio atribuido por Mrio de Andrade tanto
ao homem quanto mulher: os dois so vistos de
forma simultaneamente lrica e jocosa.
4. Considerando o seguinte fragmento de Mulheres
de Atenas, de Chico Buarque, correto armar que
Mrio de Andrade e Chico Buarque compartiham
da mesma ideologia, no que se refere s relaes
conjugais.
Mirem-se no exemplo daquelas mulheres de
Atenas:
Vivem pros seus maridos, orgulho e raa de
Atenas
Elas no tm gosto ou vontade
Nem defeito nem qualidade Tm medo apenas
No tm sonhos, s tm pressgios
O seu homem, mares, naufrgios
Lindas sirenas
Morenas
(...)
Mirem-se no exemplo daquelas mulheres de
Atenas
Secam por seus maridos, orgulho e raa de
Atenas
219. UnB-DF
Acerca da periodizao literria, e a partir da estrutura
discursiva do texto, julgue os itens a seguir.
1. Mrio de Andrade, assim como Guimares Rosa,
pertence primeira fase do Modernismo brasilei-
ro.
2. Em nenhuma passagem do texto, h a presena
de comentrios pessoais do narrador.
3. Os pontos de vista usado no texto do narrador
onisciente.
4. Em Aristteles ... me parece que na Poltica arma
serem felizes os homens pela quantidade de razo
e virtude possudas e na medida em que, por estas,
regras a norma do viver ..., tem-se um exemplo
de discurso indireto
220. PUC-PR
Mrio de Andrade considerado o mestre dos es-
critores modernistas por sua atuao crtica e pela
variedade de gneros textuais que escreveu e que se
transformaram em exemplos da escrita literria desse
perodo esttico.
Assinale a alternativa que contm a armao correta
sobre sua obra:
222
a) Macunana uma colagem de mitos amaznicos
e narrativas urbanas, e estilos narrativos diversi-
cados.
b) Amar verbo intransitivo o mais completo exem-
plo da prosa sentimental modernista, exaltada e
idealizadora.
c) Paulicia desvairada obra patritica, de forte
cunho nacionalista e uma concepo irracionalista
da existncia.
d) Contos Novos uma coletnea de narrativas que
combinam a narrativa enraizadamente colonial e
a vanguarda europia e experimental.
e) Sua obra de crtica literria, representada por
O empalhador de passarinho, tem forte origem
terica europia, sobretudo a italiana.
221. ENEM
Precisa-se nacionais sem nacionalismo, (...)
movidos pelo presente, mas estalando naquele cio
racial que s as tradies maduram! (...). Precisa-se
gentes com bastante meiguice no sentimento, bastante
fora na peitaria, bastante pacincia no entusiasmo e
sobretudo, oh! sobretudo bastante vergonha na cara!
(...) Enm: precisa-se brasileiros! Assim est escri-
to no anncio vistoso de cores desesperadas pintado
sobre o corpo do nosso Brasil, camaradas.
Jornal A Noite, So Paulo, 18/12/1925 apud LOPES,
Tel Porto Ancona. Mrio de Andrade: ramais e caminhos.
So Paulo: Duas Cidades, 1972
No trecho anterior, Mrio de Andrade d forma a um
dos itens do iderio modernista, que o de rmar a
feio de uma lngua mais autntica, brasileira, ao
expressar-se numa variante de linguagem popular
identicada pela (o):
a) escolha de palavras como cio, peitaria, vergonha.
b) emprego da pontuao.
c) repetio do adjetivo bastante.
d) concordncia empregada em assim est escrito.
e) escolha de construo do tipo precisa-se gentes.
222. FEI-SP
Assinalar a alternativa que preenche corretamente as
lacunas do seguinte fragmento:
Com _____, romance publicado em _____, _____,
aprofunda suas intenes reformadoras, e apresenta
para a literatura um romance absoluto e frio. O intuito
analisar o sistema familiar burgus, enraizado em
preconceitos morais e convees sociais.
a) Amar, Verbo Intransitivo 1927 Mrio de Andrade
b) Seram Ponte Grande 1933 Oswald de Andrade
c) Menino de Engenho 1930 Jos Lins do Rego
d) Clarissa 1930 rico Verssimo
e) Caets 1933 Graciliano Ramos
223. Fuvest-SP
I. A manobra psicolgica do narrador protagonista
mostra que as lembranas obsessivas perdem a
fora, quando o seu culto as eleva a uma respei-
tosa distncia.
II. A paisagem paulistana percorrida pelo olhar
ingnuo de quem busca reconhecimento e esbarra
no ocialismo autoritrio.
 As armaes I e II referem-se, respectivamente, 227. PUCCamp-SP
aos seguintes contos de Mrio de Andrade (Contos As armaes a seguir so do escritor Mrio de An-
novos): drade, e referem-se a obras suas:
a) Vestida de Preto e Primeiro de maio I. Evidentemente no tenho a pretenso de que meu
b) Peru de natal e Frederico Pacincia livro sirva para estudos cientcos e folclore. Fantasiei
c) O ladro e Frederico Pacincia quando queria e sobretudo quando carecia para que
d) Peru de natal e Primeiro de maio a inveno permanecesse arte e no documentao
e) Vestida de preto e O ladro seca de estudo. Basta ver a macumba carioca des-
geogracada com cuidado, com elementos dos can-
224. Fuvest-SP dombls baianos e das pangelanas paraenses.
Se em ambos os contos a dominao social tema de II. Carlos carece de espelho e tem vergonha de se
primeiro plano, cabe, no entanto, fazer uma distino: olhar nele, falo eu no meu jogo de imagens, depois
em um deles, ela direta, e aparece sob a forma do qualquer ao desonesta. Por isso se conversa
capricho e do arbtrio patronais; j em outro, ela mais honesto para poder olhar no espelho. A honesti-
moderna - torna-se indireta e annima. dade dele uma secreo biolgica. Pentear sem
A distino realizada nesta afirmao refere-se, espelho na frente faz o repartido sair torto e isso
respectivamente, aos seguintes contos de Mrio de deixa os cabelos doendo. Na prpria pgina em que
Andrade (Contos novos): inventei o crescimento de Carlos, inculco visivel-
a) Nelson e O poo. mente que ele vai ser honesto na vida por causa
b) O ladro e O poo. das reaes siolgicas. Porm no me conservei
c) O ladro e Nelson. apenas nesse naturalismo que repudio, no.
d) O poo e Primeiro de maio. III. Estou na segunda parte, j escrevi 50 pginas e
e) Primeiro de maio e O ladro. ainda no escrevi a primeira cena na parte que
Chico Antnio na fazenda acalmando os bois
225. Mackenzie-SP irritados com a morte dum novilho. A no ser al-
Moa linda bem tratada, gumas anlises psicolgicas mais fundas, o resto
Trs sculos de famlia, descrio da realidade tal como , s pra que a
Burra como uma porta: realidade atual que descrita e se grave.
Um amor Mrio de Andrade fala de Amar, verbo intransitivo:
a) em I, II e III.
Gr-no do despudor,
Esporte, ignorncia e sexo, b) apenas em II e III.
Burro como uma porta: c) apenas em I e II.
Um coi d) apenas em II.
e) apenas em I.
Mulher gordaa, l
De ouro por todos os poros 228. UFRJ
Burra como uma porta:
Pacincia De manh
O hbito de estar aqui agora
Plutocrata sem consincia, aos poucos substitui a compulso
Nada porta, terremoto de ser o tempo todo algum ou algo.
Que a porta do pobre arromba:
Uma bomba! Um belo dia por algum motivo
O texto acima claramente representativo: sempre dia claro nesses casos
a) das tendncias contemporneas modernistas. voc abre a janela, ou abre um pote
b) da primeira gerao modernista.
de pssegos em calda, ou mesmo um livro
c) da segunda gerao modernista. que nunca h de ser lido at o m
d) do parnasianismo. e ento a idia irrompe, clara e ntida:
e) do dadasmo.
necessrio? No. Ser possvel?
226. Mackenzie-SP De modo algum. Ao menos d prazer?
E vivemos uns oito anos, at perto de 1930, na maior or- Ser prazer essa exigncia cega
gia intelectual que a histria artstica do pas registra.
Mrio de Andrade a latejar na mente o tempo todo?
Assinale a alternativa na qual aparece um fato cultural Ento por qu?
que no se encaixa no perodo mencionado acima. E neste exato instante
voc por m entende, e refestela-se
a) A exposio de trabalhos de Anita Malfatti, criticada
a valer nessa poltrona, a mais cmoda
por Monteiro Lobato.
da casa, e pensa sem rancor:
b) O Manifesto Pau-Brasil. Perdi o dia, mas ganhei o mundo.
c) As duas denties da Revista de antropofagia. (Mesmo que seja por trinta segundos.)
PV2D-07-54

d) O Verde-Amarelismo. BRITO, Paulo Henriques. As trs epifanias III. In: BRITO, P.

e) A revista klaxon. H.Macau. So Paulo: Companhia das Letras, 2003. p. 72-73

223
As conquistas do Modernismo repercutem na literatura
at os dias atuais. Identique dois recursos formais
valorizados pela linguagem modernista e associe-os
experincia representada no texto anterior.
229. UEL-PR
Considere as seguintes armaes sobre a produo
literria de Mrio de Andrade:
I. Na dcada de 1920, marco de sua co est
nessa rapsdia em que busca demostrar no
o carter do homem brasileiro, mas o aspecto
pluralista de nossa cultura, representada pelo mais
estranho dos heris.
II. Sua poesia chegou a servir, de certo modo, como
exemplicao de seus ideais estticos: veja-se a
ntima relao entre o Prefcio interessantssimo
e os poemas de Paulicia desvairada.
III. enorme o interesse pela cultura popular, e no
apenas pelas manifestaes artsticas desta: na
linguagem das ruas que vai buscar as bases de
uma verdadeira gramtica brasileira.
Est correto o que vem armado em
a) I, apenas. d) II e III apenas.
b) I e II apenas. e) I, II e III.
c) I e III apenas.
230. UEL-PR
A frase a seguir assume especial signicado no conto
O peru de Natal, de Mrio de Andrade: Morreu meu
pai, sentimos muito, etc. Sobre essa frase, correto
armar:
a) carregada do sentimentalismo tpico de Mrio
de Andrade, que destoa da obra de outros autores
modernistas.
b) representativa do estado de esprito e do estilo
predominantes no conto e na dico do narrador,
caracterizado pela consternao e pela economia
de palavras.
c) um recurso que prepara a substituio da nar-
rao do luto pela narrao da alegria e do prazer
na ceia de Natal.
d) uma ironia, porque a esposa e os lhos eram
muito infelizes e no gostavam do homem que
morreu, nem sequer lamentando sua morte.
e) uma ironia porque o lho, narrador-personagem,
detestava o pai, chegando mesmo a difam-lo
perante os familiares na ceia de Natal.
231. UFPR
Sobre Contos Novos, de Mrio de Andrade, correto
armar:
01. O personagem Juca, narrando em mais de um
conto diferentes acontecimentos e fases de sua
vida, permite que o leitor testemunhe a construo
de uma personalidade, dos desvaneios infantis s
amizades e amores.
02. A presena de um mesmo personagem em mais
de um conto do livro de Mrio de Andadre tem a
mesma funo que tem a recorrncia de persona-
gens nos contos de Em busca de Curitiba Perdida,
de Dalton Trevisan.
224
04. Um trao comum entre os textos de Contos Novos
a revelao de aspectos mais delicados da vida,
sentimentos normalmente solapados pela rotina
ou por certa hostilidade ou formalidade presentes
nas relaes sociais
08. Em alguns dos contos do livro, como O Poo e
Primeiro de Maio, as relaes de trabalho so
representadas de forma a colocar em evidncia as
desigualdades e injustias impostas pelo poder.
16. A linguagem convencional na qual so escritos
estes contos da maturidade de Mrio de Andrade
indica que ele se afastara bastante das propostas
do Modernismo e assumira a preferncia por uma
literatura clssica, a mesma que anos antes ele
havia combatido com tanto entusiasmo.
32. Em Tempo da Camisolinha, o narrador adulto lembra-
se de si mesmo quando criana, criando uma convi-
vncia das vozes do menino e do adulto que amplica
a compreenso das diferenas sociais e individuais
e mostra que a sensibilidade infantil tambm pode
perceber o innito dos sofrimentos humanos.
Some os nmeros dos itens corretos.
Texto para as questes de 232 a 238.
Texto I
O poeta come amendoim
Noites pesadas de cheiros e calores amontados...
Foi o sol que por todo o stio imenso do Brasil
Andou marcando de moreno os brasileiros.
Estou pensando nos tempos de antes de eu nascer...
A noite era pra descansar. As gargalhadas brancas
[dos mulatos...
Silncio! O Imperador medita os seus versinhos.
Os Caramurus conspiram sombra das mangueiras ovais.
S o murmurejo dos crem-deus-padre irmanava os
[homens de meu pas...
Duma feita os canhamboras perceberam que no
tinha mais escravos, por causa disso muita virgem-
do-rosrio se perdeu...
Porm o desastre verdadeiro foi embonecar esta
[Repblica tempor.
A gente inda no sabia governar...
Progredir, progredimos um tiquinho
Que o progresso tambm uma fatalidade...
Ser o que Nosso Senhor quiser!...
Estou com desejos de desastres...
Com desejos de Amazonas e dos ventos muriocas
Se encostando na canjera dos batentes...
Tenho desejos de violas e solides sem sentido...
Tenho desejo de gemer e de morrer...
Brasil...
mastigado na gostosura quente do amendoim...
falado numa lngua curumim
De palavras incertas num remeleixo melado melanclico...
Saem lentas frescas trituradas pelos meus dentes bons...
Molham meus beios que do beijos alastrados
E depois semitoam em malcia as rezas bem nascidas...
Brasil amado no porque seja minha ptria,
Ptria acaso de migraes e do po-nosso onde
Deus der...
Brasil que eu amo porque o ritmo no meu brao
[aventuroso,
 O gosto dos meus descansos,
O balano das minhas cantigas, amores e danas.
Brasil que eu sou porque minha expresso muito
[engraada,
Porque o meu sentimento pachorrento,
Porque o meu jeito de ganhar dinheiro, de comer
[e de dormir.
Mrio de Andrade. Poesias completas.
So Paulo : Martins, 1996. pp.109-110
Texto II
A poltica a arte de gerir o Estado, segundo
princpios denidos, regras morais, leis escritas, ou
tradies respeitveis. A politicalha a indstria de
explorar o benefcio de interesses pessoais. Constitui
a poltica uma funo, ou conjunto das funes do
organismo nacional: o exerccio normal das foras
de uma nao consciente e senhora de si mesma. A
politicalha, pelo contrrio, o envenamento crnico
dos povos negligentes e viciosos pela contaminao de
parasitas inexorveis. A poltica a higiene dos pases
moralmente sadios. A politicalha, a malria dos povos
de moralidade estragada.
Rui Barbosa. Texto reproduzido em ROSSIGNOLI, Walter.
Portugus: teoria e prtica. 2a ed. So Paulo: tica, 1992. p. 19
232. Cesgranrio-RJ
Neste poema de Mrio de Andrade, que pertence ao
seu livro Cl do Jabuti (1927), o autor exprime um ponto
de vista sentimental bastante particular sobre o Brasil.
Esse ponto de vista deve ser denido como:
a) uma f inabalvel no futuro do pas.
b) uma viso realista das grandezas nacionais.
c) um nacionalismo desprovido de efuses patriti-
cas.
d) um patriotismo de fundo saudosista.
e) uma nova espcie de ufanismo.
233. Cesgranrio-RJ
A maneira como o poeta se refere ao passado poltico-
social da nao (Texto I, v. 5-12) nos leva a concluir
que:
a) o Brasil de outrora e o do presente so muito
constrastantes.
b) a nao brasileira foi tratada com muita reverncia
pelo autor.
c) o poeta atribui grande importncia ao perodo
imperial.
d) existe um desencanto geral pelo fracasso poltico
de nossos governos.
e) no h nostalgia na evocao desse passado.
234. Cesgranrio-RJ
A caracterstica do estilo modernista ausente no
texto I :
a) a ruptura com as convenes literrias.
b) expresso do dinamismo da realidade urbana
moderna.
c) valorizao da fala brasileira.
PV2D-07-54
d) presena da viso irnica.
e) emprego do verso livre.
235. Cesgranrio-RJ
O poema de Mrio de Andrade apresenta semelhan-
as notveis com o romance de Manuel Antnio de
Almeida, Memrias de um sargento de milcias, uma
das obras mais originais de nosso romantismo literrio.
Essas semelhanas correspondem a:
a) abordagem satrica de nosso sistema monrquico /
forte contedo religioso.
b) desprezo pelo folclore nacional / presena de
heris excepcionais.
c) sentimentalismo exacerbado / nfase nas descri-
es da paisagem brasileira.
d) abrasileiramento da expresso literria / viso
desmisticadora da realidade do pas.
e) crtica ao indianismo romntico / idealizao do
comportamento amoroso.
236. Cesgranrio-RJ
Apesar de suas diferenas de natureza histrico-liter-
ria, possvel constatar um trao de identidade entre o
texto de Mrio de Andrade e o de Rui Barbosa. Esse
elemento corresponde :
a) constatao da riqueza de nossa cultura.
b) negao do fervor patritico.
c) viso stirica da corrupo poltica
d) riqueza de expresso de valor antitico.
e) nfase na funo crtico-social da literatura.
237. Cesgranrio-RJ
A opo que no apresenta nenhuma correspondncia
com o contedo do texto I :
a) A politicalha denunciada como uma patologia da
vida nacional.
b) entende-se politicalha como sinnimo de poltica
partidria.
c) destacam-se denies que sublinham a natureza
tica e social da poltica.
d) atribui-se uma conotao particular ao substantivo
parasita.
e) o autor estabelece oposio entre o verdadeiro
sentido da poltica e o seu falso sentido.
238. Cesgranrio-RJ
Do ponto de vista do uso da lngua, o texto II de Rui
Barbosa diverge do texto I por apresentar:
a) preferncia marcada por brasileirismos na seleo
vocabular.
b) quebras na organizao sinttica dos perodos.
c) falta de uma pontuao rigorosa e clara.
d) menor aproximao com a fala corrente do homem
brasileiro.
e) presena de desvios em relao norma culta.
Textos para as questes de 239 a 241.
So Paulo 10 de Novembro, 1924
Meu caro Carlos Drummond
(...) Eu sempre gostei muito de viver, de maneira
que nenhuma manifestao da vida me indiferente.
Eu tanto aprecio uma boa caminhada a p at o alto
da Lapa como uma tocata de Bach e ponho tanto entu-
siasmo e carinho no escrever um dstico que vai gurar
225
nas paredes dum bailarico e morrer no lixo depois como
um romance a que darei a impassvel eternidade da
impresso. Eu acho, Drummond, pensando bem, que
o que falta pra certos moos de tendncia modernista
brasileiros isso: gostarem de verdade da vida. Como
no atinaram com o verdadeiro jeito de gostar da vida,
cansam-se, cam tristes ou ento ngem alegria o que
ainda mais idiota do que ser sinceramente triste. Eu
no posso compreender um homem de gabinete e
vocs todos, do Rio, de Minas, do Norte me parecem
um pouco de gabinete demais. Meu Deus! se eu esti-
vesse nessas terras admirveis em que vocs vivem,
com que gosto, com que religio eu caminharia sempre
pelo mesmo caminho (no h mesmo caminho pros
amantes da Terra) em longas caminhadas! Que diabo!
estudar bom e eu tambm estudo. Mas depois do
estudo do livro e do gozo do livro, ou antes vem o
estudo e gozo da ao corporal. (...) E ento parar e
puxar conversa com gente chamada baixa e ignoran-
te! Como gostoso! Fique sabendo duma coisa, se
no sabe ainda: com essa gente que se aprende a
sentir e no com a inteligncia e a erudio livresca.
Eles que conservam o esprito religioso da vida e
fazem tudo sublimemente num ritual esclarecido de
religio. Eu conto no meu Carnaval carioca um fato
a que assisti em plena Avenida Rio Branco. Uns ne-
gros danando o samba. Mas havia uma negra moa
que danava melhor que os outros. Os jeitos eram os
mesmos, mesma habilidade, mesma sensualidade,
mas ela era melhor. S porque os outros faziam aquilo
um pouco decorado, maquinizado, olhando o povo
em volta deles, um automvel que passava. Ela, no.
Danava com religio. No olhava pra lado nenhum.
Vivia a dana. E era sublime. Este um caso em que
tenho pensado muitas vezes. Aquela negra me ensinou
o que milhes, milhes exagero, muitos livros no
me ensinaram. Ela me ensinou a felicidade.
ANDRADE, Mrio de. A lio do amigo: cartas de Mrio de Andrade a
Carlos Drummond de Andrade. Rio de Janeiro: J. Olympio, 1982
Inmeros so os casos de troca de correspon-
dncia entre artistas, escritores, msicos, cineastas,
teatrlogos e homens comuns em nossa tradio lite-
rria. Mrio de Andrade, por exemplo, foi talvez o maior
de nossos missivistas. Escreveu e recebeu cartas
de Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade,
Tarsila do Amaral, Cmara Cascudo, Pedro Nava,
Fernando Sabino, s para citar alguns. O conjunto de
sua correspondncia no s nos ajuda a conhecer o
seu pensamento, seus valores e sua prpria vida, como
tambm entender boa parte da histria e da cultura
brasileira do sculo XX.
DINIZ, Jlio. Cartas: narrativas do eu e do mundo
In Leituras compartilhadas - cartas. Fascculo especial 2, ano 4.
Rio de Janeiro: Leia Brasil / Petrobrs, 2004, p.10.
239. PUC-RJ
A partir da leitura do trecho da carta de Mrio a Drum-
mond e do comentrio acima, responda ao seguinte
item:
Mrio de Andrade, ao comentar um trecho de seu
poema Carnaval Carioca, demonstra encanto por
uma moa que, segundo ele, danava com religio.
Explique, com suas palavras, o que seria, na viso do
autor, danar com religio.
226
240. PUC-RJ
a) Percebe-se na carta, uma crtica direta a uma certa
postura elitista em relao arte e vida de grande
parte da intelectualidade brasileira da poca. Retire do
texto duas passagens que comprovam tal armao.
b) Comente, com suas prprias palavras, a viso
que Mrio de Andrade possui das manifestaes
estticas oriundas do povo.
241. PUC-RJ
Retirado do contexto, o trecho no h mesmo caminho
pros amantes da Terra pode ser interpretado de duas
maneiras distintas, considerando-se diferentes acep-
es atribudas palavra mesmo.
a) Quais so as interpretaes possveis?
b) Qual interpretao mais adequada carta de
Mrio de Andrade? Justique a sua resposta.
242. Fuvest-SP
Em O poo, de Contos novos, as personagens
principais so de carne e osso, mas o silencioso
protagonista do conto mesmo aquele poder que
vem de muito longe, do nosso passado colonial e das
relaes escravistas, aqui encarnado no autoritarismo
caprichoso e arbitrrio que se arroga todos os direitos,
que se impe ao absolutamente fraco e submisso e
que chega a se desnortear diante da dignidade custosa
de um gesto de rebeldia.
a) Destaque do texto, estritamente, uma expresso
que se rera a cada uma das personagens:
Albino (irmo mais novo),
Jos (irmo mais velho),
Joaquim Prestes.
b) Alm de sua forte presena material, o poo que
est no centro deste conto pode ser tomado como
um smbolo expressivo.
Procede a armao acima? Justique sua res-
posta.
243. Unicamp-SP
Foi l no fundo do jardim campear banco escondido. J
passavam negras disponveis por ali. E o 35 teve uma
idia muito no pensada, recusada, de que ele tambm
estava uma espcie de negra disponvel, assim.
a) No conto Primeiro de Maio, de Mrio de Andrade,
o personagem central quer comemorar o feriado,
mas seus passos o levam para a Estao da Luz.
Explique por qu.
b) Como se explica sua identicao com uma negra
disponvel?
244. UFSM-RS
A respeito da obra de Mrio de Andrade, assinale ver-
dadeira (V) ou falsa (F) em cada armao a seguir.
( ) Paulicia desvairada, livro de poemas, abre-se
com um prefcio interessantssimo em que o poeta
declara ter fundado o desvairismo.
( ) Macunama, atravs da gura loura e esbelta do
heri, prope a louvao da colonizao europia,
graas qual se armou a nao brasileira.
( ) Amar, verbo intransitivo, apresenta um enredo que
se caracteriza por desmascarar a hipocrisia e o
convencionalismo da burguesia paulistana.
 A sequncia correta
a) V - V - F
b) V - F - V.
c) F - F - V
d) F - V - F
e) V - F - F
245.
Sobre a obra Macunama, de Mrio de Andrade,
incorreto armar que:
a) segue os padres estabelecidos pelo romance
brasileiro inaugurado pela gerao realista-natu-
ralista, obedecendo rigorosamente aos conceitos
da verossimilhana.
b) uma rapsdia, em que o autor mistura mitos e
lendas do folclore brasileiro.
c) o ndio brasileiro mostrado de forma totalmente
oposta quela do Romantismo.
d) o personagem principal vem a So Paulo procura
de determinado objeto que ele havia perdido.
e) em relao aos modelos tradicionais, um anti-
heri, pois no assume as caractersticas prprias
dos mesmos.
246. UFV-MG
Leia as seguintes armaes a respeito da estrutura
narrativa de Macunama, de Mrio de Andrade:
I. O autor modernista rene, ludicamente, nessa
obra de co, um farto material representativo
da cultura nacional, como o folclore, os mitos,
a religiosidade, a linguagem, unindo a realidade
fantasia e trazendo tona questes sobre a
identidade cultural brasileira.
II. O narrador, em Macunama, apresenta ironicamente
o perl do heri da nossa gente, utilizando-se de
uma colagem de lendas indgenas, contadas de for-
mas variadas, unindo diferentes estilos narrativos.
III. Mrio de Andrade faz dessa obra uma epopia
dos feitos do heri Macunama, em estilo ufanista
e idealizador do personagem, dando nfase ao
carter nacionalista proposto na primeira fase do
Modernismo brasileiro.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas a armativa I verdadeira.
b) Apenas as armativas I e II so verdadeiras.
c) Apenas a armativa II verdadeira.
d) Apenas a armativa III verdadeira.
e) Apenas as armativas I e III so verdadeiras.
247.
Com relao obra Macunama, podemos armar que:
a) o tom crtico e amargo da obra a distancia das
vanguardas artsticas europias.
b) o beletrismo parnasiano da poca satirizado no
captulo Carta pras Icamiabas.
c) quando Macunama vem a So Paulo, h uma
espcie de inverso dos relatos quinhentistas da
Literatura Informativa, j que agora o ndio que
vai apresentar sua civilizao para a cidade.
PV2D-07-54
d) o heri sem nenhum carter um tratamento uti-
lizado para alertar o leitor de que Macunama no
um modelo e, portanto, pouco tem a transmitir
para sua gerao.
e) Ci se vinga de Macunama, pois ele brincara com
uma portuguesa e no cumprira seu compromisso
com as lhas da Sol.
248. PUC-SP
O ttulo da obra Macunama especicado com Heri
sem nenhum carter. A alternativa que no verda-
deira em relao especicao :
a) o carter do heri ele no ter carter denido.
b) o protagonista assume vrias esferas de ao, da
ser simultaneamente heri e anti-heri.
c) a fragilidade de carter do protagonista faz com
que este perca, no decorrer da obra, sua caracte-
rstica de heri.
d) o heri se congura com suas qualidades parado-
xais, ele ao mesmo tempo preguioso e esperto,
irreverente e simptico, valente e covarde.
e) o carter do heri contraditrio, pois ele se ca-
racteriza como um sonso-sabido.
249. UFV-MG
Dentre as alternativas que se seguem, assinale aquela
que transmite informaes incorretas a respeito de
Macunama, o personagem central da obra modernista
homnima.
a) Macunama o heri sem nenhum carter por
no possuir uma identidade nica: nasce ndio-
negro e, aps banhar-se em guas encantadas,
ca branco, louro, de olhos azuis.
b) Macunama congura-se como um ser mltiplo,
condensando diferentes caractersticas como a
bondade, a maldade, a vaidade e, sobretudo, a
ingenuidade infantil.
c) O personagem marioandradino aventureiro,
individualista e, no tendo aptido para o trabalho,
prefere sempre a vida fcil, como a descoberta de
dinheiro enterrado.
d) Macunama o expoente mximo do sincretismo
religioso brasileiro, professando simultaneamente
o catolicismo, o espiritismo e a macumba, mistu-
rados ainda aos rituais e crenas indgenas.
e) Em busca da muiraquit, Macunama percorre
todo o territrio brasileiro e os diferentes pases
da Europa, tornando-se, assim, um heri sem
fronteiras e sem ptria.
250. Uniube-MG
Em relao obra Macunama, de Mrio de Andrade,
assinale a alternativa incorreta.
a) A obra de Mrio de Andrade revela a situao de
desterro do brasileiro em sua prpria terra. neste
sentido que o heri no tem carter: Macunama
no encontra sua identidade como parte de um
projeto coletivo. Seu fracasso, radicalmente
pessimista, mostra que a literatura modernista
apresentava uma viso crtica da nossa histria.
227
b) Macunama traz em si atributos de heri, por cons-
tituir-se como um ser fantstico, entre humano e
mtico. O personagem rene traos diferenciados,
sofre mudanas extraordinrias, apresenta dupla
congurao, no se assemelhando a nenhum
indivduo emprico, como os que conhecemos na
vida real.
c) Macunama um heri, porque vai em busca
de um bem essencial, enfrenta perigos, vence
obstculos, ainda que, no m, saia derrotado. O
triste exlio csmico, que encerra a narrativa, faz
de Macunama um heri trgico. E, se no fosse
a dimenso cmica, que igualmente compe a
narrativa, a leitura da obra seria extremamente
sofrida.
d) Nesta obra, Mrio de Andrade retoma o mito do
bom selvagem. Macunama um heri romntico,
cuja mente selvagem, pura e inocente no abriga
segundas intenes. No ambiente paradisaco
da Amaznia, seu comportamento no conhece
interdies: livre da obrigao do trabalho, pode
usufruir a divina preguia que rege a vida na tribo
tapanhumas.
251. UFV-MG
Leia com ateno o fragmento abaixo, extrado do
poema Marab, de Gonalves Dias.
Eu vivo sozinha; ningum me procura!
Acaso feitura
No sou de Tup?
Algum dentre os homens de mim no se esconde,
Tu s,, me responde,
Tu s Marab!
Meus olhos so garos, so cor de saras,
Tm luz das estrelas, tm meigo brilhar;
Imitam as nuvens de um cu anilado,
As cores imitam das vagas do mar!
Se algum dos guerreiros no foge a meus passos:
Teus olhos so garos,
Responde anojado; mas s Marab:
Quero antes uns olhos bem pretos, luzentes,
Uns olhos fulgentes,
Bem pretos, retintos, no cor danaj!
[...]
DIAS, Gonalves. Poemas. Rio de Janeiro: Ediouro, 1996. pp. 86-87.
Vocabulrio
marab lho de ndio com branco
garos esverdeados
anaj fruto verde-amarelo, tambm conhecido como coco-
indai.
Dentre as alternativas abaixo, assinale aquela que no
contm informaes verdadeiras a respeito do poema
indianista Marab, assim como de sua intertextualidade
com a obra modernista Macunama.
a) A herona romntica e Macunama ilustram, ambos,
a falta de identidade do povo brasileiro, enquanto
produto da miscigenao de raas.
b) Ao dar voz a uma personagem feminina, Gonal-
ves Dias atualiza um recurso comum s cantigas
de amigo do Trovadorismo portugus.
c) A musa mestia do poema gonalvino vive a dolo-
rosa experincia do desprezo e da rejeio pelos
prprios ndios, tambm seus irmos de sangue.
228
d) Macunama simboliza tambm uma fuso de
diferentes raas e sua mistura tnica, a exemplo
da herona romntica, priva-o da convivncia
feminina.
e) O poema Marab focaliza a solido e a marginali-
dade da personagem romntica e eleva a questo
racial brasileira ao mais puro simbolismo afetivo.
Texto para as questes de 252 a 256.
Uma feita janeiro chegado Macunama acordou
tarde com o pio agourento do tincu. No entanto era
dia feito e a cerrao j entrara pro buraco... O heri
tremeu e apalpou o feitio que trazia no pescoo,
um ossinho de pi morto pago. Procurou o arua,
desaparecera. S o galo com a galinha brigando por
causa duma aranha derradeira. Fazia um caloro
parado to imenso que se escutava o sininho de vidro
dos gafanhotos. Vei, a Sol, escorregava pelo corpo de
Macunama, fazendo cosquinhas, virada em mo de
moa. Era malvadeza da vingarenta s por causa do
heri no ter se amulherado com uma das lhas da
luz. A mo da moa vinha e escorregava to de manso
no corpo... Que vontade nos msculos pela primeira
vez espetados depois de tanto tempo! Macunama se
lembrou que fazia muito no brincava. gua fria diz
que bom pra espantar as vontades... O heri escor-
regou da rede, tirou a penugem de teia vestindo todo
o corpo dele e descendo at o vale de Lgrimas foi
tomar banho num sacado perto que os repiquetes do
tempo-das-guas tinham virado num lagoo.
Macunama deps com delicadeza os legornes
na praia e se chegou pra gua. A lagoa estava toda
coberta de ouro e prata e descobriu o rosto deixando
ver o que tinha no fundo. E Macunama enxergou l
no fundo uma cunh lindssima, alvinha e padeceu de
mais vontade. E a cunh lindssima era a Uiara.
ANDRADE, Mrio de. Macunama: o heri sem nenhum carter.
Rio de Janeiro: Livros Tcnicos e Cientcos.
So Paulo: Secretaria da Cultura, Cincia e Tecnologia, 1978. p. 142.
252.
Em Macunama, o personagem deixa seu espao de
origem e vai a So Paulo, onde se modica, tomando
gosto pelos valores europeus. Assim, em lugar de se
casar com uma das lhas de Vei, a Sol, opta por car
com uma portuguesa. Vei, a Sol, na obra, atua como
personagem que representa:
a) os valores de uma terra tropical.
b) a gura da sogra sempre maledicente e cruel.
c) a mulher protetora dos seres melanclicos.
d) a sensualidade da mulher europia.
e) a astcia da jovem que deseja seduzir.
253.
Para se vingar, Vei, a Sol, usa de artimanhas:
a) Desperta os desejos sexuais do heri, passando-
lhe pelo corpo suas mos de moa, e leva-o para
junto da Uiara, que, na verdade, uma de suas
lhas transgurada.
b) Rouba o feitio que Macunama trazia ao pescoo
de maneira a deix-lo desprovido de proteo e o
conduz Uiara, que uma portuguesa que com
ele quer se casar.
 c) Transforma as guas quentes do lagoo em guas
frias como as europias; d Uiara aspecto de
mulher europia.
d) Rouba o feitio que Macunama trazia ao pescoo
e mata o arua, animal que acompanhava o per-
sonagem em seu retorno ao Uraricoera, deixando
Macunama perturbado.
e) Desperta, por meio de carcias, as lembranas
sensuais de Macunama e leva-o para a Uiara, ente
fantstico que habita os rios da regio amaznica.
254.
O pio agourento do tincu prenuncia:
a) a morte de Caiuanogue, irmo de Macunama.
b) o reaparecimento de Venceslau Pietro Pietra.
c) a perda denitiva da muiraquit, presente de Ci,
Me do Mato.
d) o desaparecimento de Ci, a Me do Mato.
e) a inundao e o m do Uraricoera.
255.
Macunama: o heri sem nenhum carter obra
representativa:
a) do pr-modernismo brasileiro, visto que registra
preocupao com as diculdades dos emigrantes
na cidade de So Paulo.
b) da primeira gerao modernista, porque procura
resgatar manifestaes culturais brasileiras.
c) da segunda gerao modernista, uma vez que
os problemas polticos brasileiros a se fazem
presentes.
d) do movimento futurista brasileiro, posto romper, de
maneira excessivamente agressiva, com a tradio
literria brasileira.
e) do Movimento Pau-Brasil, uma vez que o primitivis-
mo apontado como soluo para os problemas
da cultura brasileira.
256.
Analise a frase: gua fria diz que bom pra espantar
as vontades.... Nela encontramos:
a) uma personicao da gua, que est em acordo c) I, II e III apenas.
com as caractersticas fantasiosas do romance.
b) uma referncia ao ndio sbio gua Fria, que apa-
rece algumas vezes como conselheiro do heri.
c) uma inverso da posio de termos, que reala
o esprito preciosista dos escritores modernistas
quanto ao uso da linguagem.
d) um verbo dizer usado no singular para concordar
com a expresso anterior e desfazer ambigidades.
e) um trao coloquial, tpico dos textos modernistas,
que se sobrepe a normas gramaticais.
257. Fatec-SP
De outras e muitas grandezas vos poderamos
ilustrar, senhoras Amazonas, no fora persignar de-
masiado esta epstola; todavia, com arma-vos que
esta , por sem dvida, a mais bela cidade terrquea,
muito hemos feito em favor destes homens de prol.
PV2D-07-54
Mas cair-nos-iam as faces, si ocultramos no silncio,
uma curiosidade original deste povo. Ora sabereis qua
a sua riqueza de expresso intelectual to prodigio-
sa, que falam numa lngua e escrevem noutra. Assim
chegado a estas plagas hospitalares, nos demos ao
trabalho de bem nos inteiramos da etnologia da terra,
e dentre muita surpresa e assombro que se nos de-
parou, por certo no foi das menores tal originalidade
lingstica. Nas conversas utilizam-se os paulistanos
dum linguajar brbaro e multifrio, crasso de feio e
impuro na vernaculidade, mas que no deixa de ter
o seu sabor e fora nas apstrofes, e tambm nas
vozes do brincar. Destes e daquelas nos inteiramos,
solcito; e nos ser grata empresa vo-las ensinarmos
a chegado. Mas si de tal desprezvel lngua se utili-
zam na conversao os naturais desta terra, logo que
tomam da pena, se despojam de tanta asperidade, e
surge o Homem Latino, de Lineu, exprimindo-se numa
outra linguagem, mui prximo da vergiliana, no dizer
dum panegirista, meigo idioma, que, com imperecvel
galhardia, se intitula: lngua de Cames!
De tal originalidade e riqueza vos h-de ser grato
ter cincia, e mais ainda vos espantareis com saber-
des, que grande e quase total maioria, nem essas
duas lnguas bastam, seno que se enriquecem do
mais ldimo italiano, por mais musical e gracioso, e que
por todos os recantos da urbs versado.
Mrio de Andrade, Macunama: o heri sem nenhum carter
A Carta pras Icamiabas contrasta, pelo estilo, com
os demais captulos de Macunama. Arma-se que a
carta escrita pelo heri a suas sditas, no contexto
do romance:
I. parodia o estilo parnasiano, o que se constata pela
escolha de vocabulrio preciosista, pelo tratamento
em 2a pessoa do plural e pelo emprego da ordem
indireta na frase.
II. ironiza o articialismo parnasiano, cuja poesia des-
prezava solues coloquiais, prximas da lngua
falada.
III. expressa, pela ironia, a tese modernista da incor-
porao de contribuies do linguajar do imigrante,
integrado populao nacional.
IV. representa o antimodernismo, pois traz solues
de linguagem e de estilo que o Modernismo negou,
em nome da nacionalizao da lngua literria.
So corretas as armaes:
a) I, II, III e IV. d) II e IV apenas.
b) I e IV apenas. e) II, III e IV apenas.
258. Fuvest-SP
Sua histria tem pouca coisa de notvel. Fora Le-
onardo algibebe1 em Lisboa, sua ptria; aborrecera-se
porm do negcio, e viera ao Brasil. Aqui chegando,
no se sabe por proteo de quem, alcanou o empre-
go de que o vemos empossado, e que exercia, como
dissemos, desde tempos remotos. Mas viera com ele
no mesmo navio, no sei fazer o qu, uma certa Maria
da hortalia, quitandeira das praas de Lisboa, saloia 2
rechonchuda e bonitota. O Leonardo, fazendo-se-lhe
justia, no era nesse tempo de sua mocidade mal
apessoado, e sobretudo era magano3. Ao sair do Tejo,
estando a Maria encostada borda do navio, o Leonar-
do ngiu que passava distrado por junto dela, e com o
ferrado sapato assentou-lhe uma valente pisadela no
p direito. A Maria, como se j esperasse por aquilo,
sorriu-se como envergonhada do gracejo, e deu-lhe
tambm em ar de disfarce um tremendo belisco nas
costas da mo esquerda. Era isto uma declarao
em forma, segundo os usos da terra: levaram o resto
229
do dia de namoro cerrado; ao anoitecer passou-se a
mesma cena de pisadela e belisco, com a diferena
de serem desta vez um pouco mais fortes; e no dia
seguinte estavam os dois amantes to extremosos e
familiares, que pareciam s-lo de muitos anos.
Manuel Antnio de Almeida, Memrias de um sargento de milcias
Vocabulrio
1algibebe: mascate, vendedor ambulante.
2saloia: alde das imediaes de Lisboa.
3magano: brincalho, jovial, divertido.
No excerto, as personagens manifestam uma carac-
terstica que tambm estar presente na personagem
Macunama. Essa caracterstica a:
a) disposio permanentemente alegre e bem-humo-
rada.
b) discrepncia entre a condio social humilde e a
complexidade psicolgica.
c) busca da satisfao imediata dos desejos.
d) mistura das raas formadoras de identidade na-
cional brasileira.
e) oposio entre o fsico harmonioso e o comporta-
mento agressivo.
Texto para as questes de 259 a 262.
Uma feita em que deitara numa sombra enquanto
esperava os manos pescando, o Negrinho do Pastoreio
pra quem Macunama rezava diariamente, se apiedou
do panema e resolveu ajud-lo. Mandou o passarinho
uirapuru. Quando sino quando o heri escutou um
tatalar inquieto e o passarinho uirapuru pousou no
joelho dele. Macunama fez um gesto de caceteao
e enxotou o passarinho uirapuru. Nem bem minuto
passado escutou de novo a bulha e o passarinho
pousou na barriga dele. Macunama nem se amolou
mais. Ento o passarinho uirapuru agarrou cantando
com doura e o heri entendeu tudo o que ele cantava.
E era que Macunama estava desinfeliz porque perdera
a muiraquit na praia do rio quando subia no bacupari.
Porm agora, cantava o lamento do uirapuru, nunca
mais que Macunama havia de ser marupiara no,
porque uma tracaj engolira a muiraquit e o maris-
cador que apanhara a tartaruga tinha vendido a pedra
verde pra um regato peruano se chamando Venceslau
Pietro Pietra. O dono do talism enriquecera e parava
fazendeiro e baludo l em So Paulo, a cidade macota
lambida pelo igarap Tiet.
Mrio de Andrade, Macunama: o heri sem nenhum carter.
259. Unifesp
Os manos mencionados no texto so:
a) os ndios que formam toda a tribo de Macunama.
b) os amigos annimos que Macunama encontrara
em So Paulo e que passam alguns dias de des-
canso na Amaznia.
c) Maanape e Jigu, irmos de Macunama.
d) Piaim, Oib e os macumbeiros do Rio de Janeiro.
e) Piaim, Oib, Maanape e Jigu.
230
260. Unifesp
Os vocbulos muiraquit e tracaj tm os seus signi-
cados desvendados pelo contexto lingstico interno,
porque so substitudos, no prprio texto, por vocbu-
los ou expresses equivalentes. Os equivalentes para
muiraquit e tracaj so, respectivamente:
a) passarinho e tartaruga.
b) talism e tartaruga.
c) pedra verde e mariscador.
d) joelho e barriga.
e) talism e pedra verde.
261. Unifesp
Pelas caractersticas da linguagem, que incorpora expres-
ses da fala popular e mobiliza o lxico de origem indge-
na, pelo ambiente sugerido e tambm pela presena do
uirapuru, o texto d mostras de pertencer ao estilo:
a) romntico, de linha indianista.
b) simbolista, de linha esotrica.
c) modernista, de linha Pau-Brasil e antropofgica.
d) naturalista, de linha nacionalista.
e) ps-modernista, de linha neo-parnasiana.
262. Unifesp
O sujeito da orao Mandou o passarinho uirapuru
pode ser identicado por meio da anlise do contexto
lingstico interno. Trata-se de:
a) sujeito indeterminado.
b) uirapuru = sujeito expresso.
c) passarinho = sujeito expresso.
d) Ele (o heri) = sujeito oculto.
e) Ele (o Negrinho do Pastoreio) = sujeito oculto.
263. UFPE
Na(s) questo(es) a seguir, escreva nos parnteses
a letra (V) se a armativa for verdadeira ou (F) se for
falsa.
Observe:
No fundo do mato virgem nasceu Macunama, heri
de nossa gente. Era preto retinto e lho do medo da
noite.
Macunama / Mrio de Andrade
( ) O autor de Macunama foi um dos idealizadores da
Semana de Arte Moderna, que iniciou o movimento
modernista no Brasil.
( ) O movimento modernista, entre outras metas,
propunha-se busca de identidade nacional, o
que se acha na obra citada.
( ) A liberdade de expresso, o cotidiano, o coloquia-
lismo, resultantes da desintegrao da linguagem
literria tradicional, foram preconizadas por Mrio de
Andrade como arauto e terico do Modernismo.
( ) Macunama representou a identicao de Mrio
com o nacionalismo primitivista.
( ) H uma gota de sangue em cada poema, obra
escrita em 1917, sob a inuncia da I Guerra, no
tem valor esttico, apesar de constituir-se o ttulo
em uma experincia poltica.
 Tome o poema abaixo para interpretar as questes
264 e 265.
Mulheres
Como as mulheres so lindas!
Intil pensar que do vestido...
E depois no h s as bonitas:
H tambm as simpticas.
E as feias, certas feias em cujos olhos vejo isto:
Uma menininha que batida e pisada e nunca sai
da cozinha.
Como deve ser bom gostar de uma feia!
O meu amor porm no tem bondade alguma.
fraco! Fraco!
Meu Deus, eu amo como as criancinhas...
s linda como uma histria da carochinha...
E eu preciso de ti como precisava de mame e papai
(No tempo em que pensava que os ladres mora-
vam no morro [atrs de casa e tinham cara de pau)
Manuel Bandeira, Libertinagem
264.
Assinale a alternativa que no corresponda ao sentido
expresso no texto.
a) O poeta arma o seu entusiasmo e adorao s
mulheres todas.
b) O poeta dedica a sua amada uma forma de amor
inocente.
c) O poeta arma gostar de uma mulher feia.
d) O poeta aponta a fraqueza do seu amor.
e) O poeta ressalta que a beleza da mulher transcen-
de s roupas.
265.
Os quatro ltimos versos do poema podem ser resu-
midos na expresso:
a) Amor ingnuo d) Amor ertico
b) Amor tresloucado e) Amor urbano
c) Amor fraterno
266. Fuvest-SP
Comparando-se Brs Cubas e Macunama, correto
armar que, apesar de diferentes, ambos:
a) possuem muitos defeitos, mas conservam uma
ingenuidade infantil, isenta de traos de malcia e
de egosmo.
b) tiveram seu principal relacionamento amoroso com
mulheres tipicamente submissas, desprovidas de
iniciativa.
c) no trabalham, caracterizando-se pela ausncia
de qualquer demanda ou busca que lhes mobilize
o interesse.
d) berram suas histrias diretamente ao leitor, em primei-
ra pessoa, depois de mortos: Brs Cubas, como de-
funto autor; Macunama, utilizando-se do papagaio.
e) tm a vida avaliada, na parte nal dos relatos,
em um pequeno balano, ou breve avaliao de
PV2D-07-54
conjunto, com resultado negativo.
267. Fuvest-SP
A presena da temtica indgena em Macunama, de
Mrio de Andrade, tanto participa _________ quanto
representa uma retomada, com novos sentidos,
__________.
Mantida a seqncia, os trechos pontilhados sero
preenchidos corretamente por:
a) do movimento modernista da Antropofagia / do
regionalismo da dcada de 30.
b) do interesse modernista pela arte primitiva / do
indianismo romntico.
c) do movimento modernista da Antropofagia / do
condoreirismo romntico.
d) da vanguarda esttica do Naturalismo / do india-
nismo romntico.
e) do interesse modernista pela arte primitiva / do
regionalismo da dcada de 30.
268. ITA-SP
Sobre Macunama, de Mrio de Andrade, no se pode
armar que:
a) a obra apresenta uma mistura de lendas indgenas,
crendices, anedotas e observaes pessoais da
vida cotidiana brasileira.
b) assim como a personagem Macunama passa por
uma srie de metamorfoses, a linguagem tambm
se transforma ao longo da obra.
c) a personagem Macunama sintetiza o carter
nacional brasileiro do incio do sculo.
d) a histria se passa inteiramente na oresta Ama-
znica, onde Macunama passa toda a sua vida
ao lado dos irmos Maanape e Jigu.
e) a obra traz para o campo da arte inovaes de
linguagem, como o ritmo, o lxico e a sintaxe
coloquial para a escrita.
269. UFAL
J na meninice fez coisas de sarapantar. De primeiro
passou mais de seis anos no falando. Si o incitavam
a falar exclamava:
Ai! que preguia!...
e no dizia mais nada. Ficava no canto da maloca,
trepado no jirau de paxiba, espiando o trabalho dos
outros e principalmente os dois manos que tinha, Ma-
anape j velhinho e Jigu na fora de homem.
O trecho acima:
a) introduz um romance indianista que consagrou
Jos de Alencar.
b) refere-se ao protagonista da obra-prima ccional
de Mrio de Andrade.
c) exemplica a linguagem revolucionria de um
romance de Oswald de Andrade.
d) contm elementos tpicos da prosa naturalista
brasileira.
e) constitui a abertura de uma das principais novelas
de Guimares Rosa.
231
270. UFG-GO
Leia, a seguir, o fragmento retirado do livro Macunama,
de Mrio de Andrade, e responda questo proposta.
Meu av, d caa para mim comer?
Sim, Currupira fez.
Cortou carne de perna moqueou e deu pro menino,
perguntando:
O que voc est fazendo na capoeira, rapaiz!
Passeando.
No diga!
Pois , passeando...
Ento contou o castigo da me por causa dele ter sido
malvolo pros manos. E contando o transporte da casa
de novo pra deixa onde no tinha caa deu uma grande
gargalhada. O currupira olhou pra ele e resmungou:
Tu no mais curumi, rapaiz, tu no mais b) uma narrativa com tempo e espao muito bem
curumi no...
Gente grande que faz isso...
Uma caracterstica importante das lnguas o fato de
que elas no so uniformes nem estticas. Fatores
como regio, classe social, idade, entre outros, expli-
cam suas variaes.
Tendo em vista o comentrio que voc acabou de ler
e as particularidades lingsticas do trecho de Macu-
nama, julgue os itens.
( ) A construo d caa pra mim comer tpica As histrias de Macunama foram contadas pelo pa-
da linguagem oral, representando, portanto, uma
variao de d-me caa para eu comer, prpria ...ponteei na violinha e em toque rasgado botei a
da norma-padro.
( ) O emprego de palavras como rapaiz e faiz reve-
la variao no nvel dos sons, indicando pronncia
de um falante, no caso o Currupira, que utiliza a
variedade-padro da lngua.
( ) Em por causa dele ter sido malvolo, ocorre
uma variao no nvel sinttico, uma vez que esse
enunciado, na norma-padro, corresponde a por
causa de ele ter sido malvolo.
( ) O enunciado Tu no mais curumi, apesar de
ser um exemplo de falar informal, est de acordo
com a lngua-padro, como se pode vericar pela
concordncia verbal.
271. UFG-GO
O projeto esttico-ideolgico do Modernismo tem no
livro Macunama, de Mrio de Andrade, uma de suas
maiores realizaes. Com base nessa armao,
julgue as proposies.
( ) O denominador comum da obra o interesse
pela variedade cultural do povo brasileiro, soma-
do a uma desconstruo da linguagem literria
acadmica, mediante sobretudo a valorizao da
diversidade da lngua nacional.
( ) A construo da rapsdia combina procedimen-
tos formais de vanguarda, como a justaposio
(colagem) de lendas e mitos populares de ori-
gem variada, com um esforo de interpretao
do pas, sobressaindo a questo da identidade
nacional.
( ) A interpretao de vestgios primitivistas, presen-
tes na cultura brasileira, obedece a esquemas
naturalistas, ora com o tratamento cienticista
das lendas folclricas, ora com a rearmao de
232
teses deterministas, numa evidente condenao
da mestiagem.
( ) A perspectiva regionalista prevalece na obra,
visto que o registro bruto da linguagem do
homem rstico, a descrio detalhada de usos
e costumes do brasileiro tpico e o deslumbra-
mento diante da paisagem natural demonstram
um sentimento nacionalista entorpecido pelas
belezas nacionais.
272. UFJF-MG
A respeito da obra Macunama, de Mrio de Andrade,
pode-se armar que :
a) um romance linear, que narra a educao de um
heri.
denidos.
c) uma colagem de motivos e narrativas de origem
diversa.
d) um texto de linguagem extremamente erudita e
formal.
e) um conto baseado na histria de uma pessoa
verdadeira.
273. UFMG
pagaio ao narrador, que vai continuar contando-as:
boca no mundo cantando na fala impura as frases de
Macunama, heri de nossa gente.
Sabe-se que o livro Macunama foi considerado, por
seu autor, uma rapsdia.
Com relao a esse fato, correto armar que:
a) a palavra rapsdia signica narrativa acompanha-
da de viola.
b) as histrias populares, tradicionalmente chamadas
de rapsdia, so moralizadoras.
c) o narrador alinhava, na rapsdia, histrias da
tradio oral.
d) rapsdia o nome que se d s narrativas orais
recuperadas por escritores.
274.
Uma feita a Sol cobrira os trs manos duma escami-
nha de suor e Macunama se lembrou de tomar banho.
Porm, no rio era impossvel, por causa das piranhas to
vorazes que de quando em quando na luta pra pegar um
naco de irm despedaada, pulavam aos cachos pra fora
dgua metro e mais. Ento Macunama enxergou numa
lapa bem no meio do rio uma cova cheia dgua. E a cova
era que nem a marca dum p gigante. O heri depois de
muitos gritos por causa do frio e da gua entrou na cova
e se lavou inteirinho. Mas a gua era encantada porque
aquele buraco na lapa era a marac do pezo do Sum,
do tempo em que andava pregando o evangelho de Jesus
pra indianada brasileira. Quando o heri saiu do banho
estava branco e louro e de olhos azuizinhos, gua lavara
o pretume dele. E ningum no seria capaz mais de indicar
nele um lho da tribo retinta dos Tapanhumas.
Nem bem Jigu percebeu o milagre, se atirou na
marca do pezo do Sum. Porm a gua j estava
muito suja de negrume do heri e por mais que Jigu
esfregasse feito maluco atirando gua pra todos os
 lados s conseguiu car da cor do bronze novo. Ma- b) Bananeiras
cunama teve d e consolou: Sol
Olhe, mano Jigu, branco voc no cou no, O cansao da iluso
porm pretume foi-se e antes fanhoso que sem nariz. Igrejas
Maanape ento que foi se lavar, mas Jigu esbor- O ouro na serra de pedra
rifara toda a gua encantada pra fora da cova. Tinha s
A decadncia
um bocado l no fundo e Maanape conseguiu molhar s
So Jos del Rei
a palma dos ps e das mos. Por isso cou negro bem
da tribo dos Tapanhumas. S que as palmas das mos c) Coqueiros
e dos ps dele so vermelhas por terem se limpado na Aos dois
gua santa. Macunama teve d e consolou: Aos trs
No se avexe, mano Maanape, no se avexe Aos grupos
no, mais sofreu nosso tio Judas! Altos
Mrio de Andrade, Macunama. Baixos
a) O que cada um dos irmos representa nesta Longo da linha
cena? d) L fora o luar continua
b) Como o episdio trata a nacionalidade brasileira? E o trem divide o Brasil
Como um meridiano.
275. Fuvest-SP
Noturno
Leia atentamente as seguintes armaes.
e) O transatlntico mesclado
A vida ntima do brasileiro nem bastante coesa, nem
Dlendlena e esguicha luz
bastante disciplinada, para envolver e dominar toda
a sua personalidade e, assim, integr-la, como pea Postretutas e famias sacolejam
consciente, no conjunto social. Ele livre, pois, para Bonde
se abandonar a todo repertrio de idias, gestos e
formas que encontre em seu caminho, assimilando-os 279.
freqentemente sem maiores diculdades. Pneumotrax
Adaptado de Srgio Buarque de Holanda, Razes do Brasil Febre, hemoptise, dispnia e suores noturnos.
a) Essas armaes aplicam-se personagem Brs A vida inteira que podia ter sido e que no foi.
Cubas? Justique sucintamente sua resposta. Tosse, tosse, tosse.
b) E personagem Macunama, essas armaes se
aplicam? Justique resumidamente sua resposta. Mandou chamar o mdico:
Diga trinta e trs.
276. UFRJ
Trinta e trs...trinta e trs...trinta e trs...
A obra Macunama tem como subttulo: o heri sem
Respire.
nenhum carter. Com base em sua leitura desse livro,
O senhor tem uma escavao no pulmo
comente o subttulo, relacionando-o ao personagem
principal e aos eventos ocorridos na histria. [esquerdo e o pulmo direito inltrado.
Ento, doutor, no possvel tentar o
277. Fuvest-SP [pneumotrax?
Pacincia, manos! no! no vou na Europa no. Sou No. A nica coisa a fazer tocar um tango
americano e meu lugar na Amrica. A civilizao argentino.
europia decerto esculhamba a inteireza do nosso Manuel Bandeira
carter.
Mrio de Andrade, Macunama. A ironia costuma ser um recurso comum na poesia,
a) A opo pela Amrica, armada nesta fala de Macu- usada, geralmente, para criar subjetividades pretendi-
nama, coerente com a escolha por ele realizada das por poetas em seus poemas. Considerando o tema
na ocasio em que no se casou com uma das e o contedo do texto, marque a nica alternativa em
lhas de Vei, a Sol? Justique resumidamente sua que o trecho presente, de maneira mais clara, enfatiza
resposta. o lado irnico de Manuel Bandeira.
b) Pelo fato de ser dita por Macunama, a frase A civi- a) ... suores noturnos
lizao europia decerto esculhamba a inteireza do b) Tosse, tosse, tosse.
nosso carter adquire sentido irnico. Por qu? c) Diga trinta e trs.
d) O senhor tem uma escavao no pulmo esquer-
278. UFMG do...
Todos os seguintes poemas, extrados de Pau-Brasil,
e) A nica coisa a fazer tocar um tango argentino.
de Oswald de Andrade, so marcados pela visualidade
e pela sntese verbal, exceto: 280. UFV-MG
a) Aprendi com meu lho de dez anos Leia o seguinte fragmento do Manifesto da poesia
Que a poesia a descoberta Pau-Brasil:
PV2D-07-54

Das coisas que eu nunca vi. Obuses de elevadores, cubos de arranha-cus

3 de maio e a sbia preguia solar. A reza. O Carnaval. A energia

233
ntima. O sabi. A hospitalidade um pouco sensual, Esse poema, de Oswald de Andrade, exemplica o
amorosa. A saudade dos pajs e os campos de aviao movimento nativista... . O poeta, por meio de uma
militar. Pau-Brasil. poesia reduzida ao ..., buscou uma interpretao de
O trabalho da gerao futurista foi ciclpico. seu pas.
Acertar o relgio imprio da literatura nacional. a) Antropfago, visual
Realizada essa etapa, o problema outro. Ser b) Verde-Amarelo, simblico
regional e puro em sua poca.
c) Terra Roxa e Outras Terras, discursivo
O estado de inocncia substituindo o estado de
graa que pode ser uma atitude do esprito. d) Anta, concreta
ANDRADE, Oswald de. Poesia Pau-Brasil. In: SCHWARTZ, Jorge. e) Pau-Brasil, essencial.
Vanguardas latino-americanas: polmicas, manifestos e textos crticos.
So Paulo: Edusp, Iluminuras, Fapesp, 1995. p. 138. 283. FCMSC-SP
Assinale a alternativa que no interpreta os ideais Movimentos
estticos modernistas propostos no trecho citado. I. Pau-Brasil
a) A poesia Pau-Brasil pressupe o retorno ao primi- II. Verde-Amarelo
tivismo, s origens nacionais. III. Antropofagia
b) O manifesto prope o estado de inocncia, o Objetivos
resgate cultural, com sua energia ntima um 1. Resposta ao conservadorismo manifestado pelo
redescobrimento do Brasil das origens sob a movimento da anta.
tica da moderna sociedade. 2. Revalorizao do primitivo, por meio de uma arte
c) O Manifesto da poesia Pau-Brasil defende que a que redescobrisse o Brasil.
literatura deveria tratar unicamente da cor local e 3. Proposio de uma estrutura nacionalista.
da cultura contempornea e repudia o resgate das A associao correta :
razes culturais brasileiras.
a) I 2; II 3; III 1 c) I 1; II 2; III 3
d) Sem rejeitar a inuncia futurista, a poesia Pau-
b) I 3; II 2; III 1 d) I 3; II 1; III 2
Brasil valoriza a herana do passado, utilizando
metforas como reza, Carnaval, sabi, e
284. UEL-PR
prope acertar o relgio da literatura nacional.
e) A poesia Pau-Brasil prope Ser regional e puro O recruta
em sua poca: resgatar os valores da cultura O noivo da moa
regional do povo brasileiro, mas sem perder de Foi para a guerra
vista as transformaes do mundo moderno. E prometeu se morresse
Vir escutar ela tocar piano
281. UEL-PR Mas cou para sempre no Paraguai
ANDRADE, Oswald de. Obras completas.
A pea O rei da vela, escrita por Oswald de Andrade,
em 1933, foi montada em 1967 pelo Teatro Ocina, So Paulo: Ed. Globo/Secretaria de Estado da Cultura, 1990

com direo de Jos Celso Martinez Corra. Sobre a Sobre o poema de Oswald de Andrade, correto armar:
pea, considere as armativas a seguir. a) A ironia presente no poema refora o carter de
I. Apropriou-se da produo dramatrgica brasileira, irreverncia num texto com tendncia prosaica.
j consagrada quela poca, e que se reportava b) A prtica do poema curto revela o desprezo do eu
tragdia grega. lrico pelo tema da Guerra do Paraguai.
II. Foi alm da esfera teatral, unindo, num mesmo c) A expresso se morresse, do terceiro verso, indica
espetculo, a msica, a literatura e as artes pls- a certeza da moa de que seu noivo no voltaria.
ticas. d) A expresso Vir escutar ela revela um desconhe-
III. Graas a esta pea o Brasil pde entrar na era das cimento do autor sobre a norma gramatical.
superprodues teatrais.
e) O termo Mas, do ltimo verso, conrma a nica
IV. Caracterizou-se por realizar uma crtica sarcstica interpretao possvel do texto, j anunciada nos
e perturbadora da vida nacional. versos trs e quatro.
Esto corretas apenas as armativas:
a) I e II d) I e IV 285. FCMSC-SP
b) I e III e) II, III e IV 3 de maio
c) II e IV Aprendi com meu lho de dez anos
Que a poesia a descoberta
282. PUC-RS Das coisas que eu nunca vi.
Oswald de Andrade
O fazendeiro criara lhos
Escravos escravas As cinco alternativas apresentam armaes extra-
Nos terreiros de pitangas e jabuticabas das do Manifesto da poesia Pau-brasil, de autoria de
Mas um dia trocou Oswald de Andrade. Assinale a que est relacionada
O ouro da carne preta e musculosa com o poema 3 de maio.
As gabirobas e os coqueiros a) S no se inventou uma mquina de fazer versos
Os monjolos e os bois j havia o poeta parnasiano.
Por terras imaginrias b) ... contra a morbidez romntica pelo equilbrio
Onde nasceria a lavoura verde do caf. gemetro e pelo acabamento tcnico.

234
 c) Nenhuma frmula para a contempornea expres-
so do mundo. Ver com os olhos livres.
d) A poesia Pau-Brasil uma sala de jantar do-
mingueira, com passarinhos cantando na mata
resumida das gaiolas...
e) Temos a base dupla e presente a oresta e a
escola.
286. UFU-MG
amor
humor
Em relao ao poema acima transcrito, de Oswald de
Andrade, assinale a alternativa correta.
a) A prosa potica uma conquista do movimento
modernista, que abala a distino entre os gne-
ros literrios. Com o advento deste procedimento
potico, as narrativas ganham densidade lrica em
detrimento da situao dramtica. Cabe ao leitor
preencher as lacunas do enredo poetizado.
b) O emprego do verso livre revela a valorizao da
unidade rtmica e semntica dessa forma potica,
que se caracteriza por conter um pensamento
inteligvel, lgico e completo e se apia numa orga-
nizao sinttica linear, sem rupturas ou elises.
c) O poeta modernista tem outra noo de poeticida-
de: aplica-se aos torneios verbais, em busca da
assonncia, da musicalidade e da grandiloqncia,
no intuito de chocar assim o leitor burgus pela
exuberncia da forma potica obtida.
d) A sntese radical constitui uma tendncia da poesia
modernista: trata-se de uma linha de experimenta-
o da linguagem que retoma a teoria futurista das
palavras em liberdade, aproximando o discurso
potico de outros mais adequados civilizao
da tcnica e da velocidade.
287. UFMG
Todas as alternativas apresentam informaes corretas
sobre Pau-Brasil, exceto:
a) Atualiza a poesia parnasiana e recupera sua
aura.
b) Corrobora a idia de que a modernidade deve ser
radical.
c) Opta por se aproximar da fala brasileira.
d) Transgride os limites entre prosa e poesia.
e) Utiliza a pardia e a linguagem neolgica.
288. UFMG
Todos os seguintes fragmentos, retirados de manifes-
tos do Modernismo brasileiro, apresentam princpios
tambm contidos na obra Pau-Brasil, exceto:
a) A lngua sem arcasmos, sem erudio. Natural e
neolgica. A contribuio milionria de todos os
erros. Como falamos. Como somos.
b) A poesia existe nos fatos. Os casebres de aafro e
de ocre nos verdes da favela, sob o azul cabralino,
so fatos estticos.
c) Contra os importadores de conscincia enlatada.
PV2D-07-54
A existncia palpvel da vida. E a mentalidade
pr-lgica (...)
d) Temos de construir essa grande nao, integrando
na Ptria comum todas as nossas expresses
histricas, tnicas, sociais, religiosas e polticas.
Pela fora centrpeta do elemento tupi.
e) Uma viso que bata nos cilindros dos moinhos,
nas turbinas eltricas, nas usinas produtoras, nas
questes cambiais, sem perder de vista o Museu
Nacional.
289. Fatec-SP
I. H guias de serto, que criam nos montes altos,
e emas to grandes como as de frica, umas
brancas e outras malhadas de negro que, sem
voarem do cho, com uma asa levantada ao alto
ao modo de vela latina, correm com o vento como
caravelas, e contudo as tomam os ndios a cosso
nas campinas.
Frei Vicente do Salvador
II. H guias de serto
E emas to grandes como as de frica
Umas brancas e outras malhadas de negro
Que com uma asa levantada ao alto
Ao modo de vela latina
Correm com o vento
Oswald de Andrade
Assinale a alternativa incorreta.
a) O texto I pertence crnica histrica sobre o
Brasil-Colnia e tem, mais que valor literrio pro-
priamente dito, grande interesse como reexo das
condies primitivas da cultura brasileira.
b) O texto II utiliza o texto I como matriz, a partir da
qual busca restabelecer as fontes da nacionalidade
na literatura brasileira.
c) O texto II identica-se com a poesia Pau-Brasil,
estilo inaugurado por Oswald de Andrade no mo-
vimento modernista.
d) O texto II constitui uma pardia do texto I, na me-
dida em que praticamente o reproduz, satirizando
a viso ingnua da natureza brasileira primitiva.
e) A operao de reescritura feita pelo texto II,
apesar de consistir de simples recorte e remon-
tagem, tem a capacidade de destacar imagens e
traos de inventividade da linguagem descritiva
do texto I.
290. FMU-SP
O tema da ptria distante foi retomado por muitos poe-
tas. Um deles, Oswald de Andrade, do Modernismo.
So caractersticas do Modernismo:
a) linguagem coloquial, valorizao do nacional, tom
irnico, liberao absoluta da forma.
b) nacionalismo, tom irnico, linguagem retrica,
liberdade de composio.
c) saudosismo, crtica social, verde-amarelismo,
regras rgidas de composio.
d) linguagem retrica, saudosismo, nacionalismo,
regras rgidas de composio.
e) linguagem retrica, liberdade de composio,
cienticismo, tom irnico.
235
291. UFSE a) a rearmao da base literria brasileira, decalque
Oferta dos valores europeus.
Quem sabe O elevador b) a negao do valor da literatura portuguesa, apre-
Se algum dia At aqui sentando a brasileira como insupervel.
Traria O teu amor c) a stira ao referencial artstico portugus e, por
Os versos acima permitem armar corretamente que extenso, critica importao dos valores literrios
a poesia de Oswald de Andrade: europeus.
a) revela o esforo, por parte do escritor, de acer- d) o confronto entre a arte literria brasileira e a por-
car-se impessoalmente dos objetos e pessoas, tuguesa, elucidando a inevitvel inuncia desta
para a formao daquela.
respondendo aos mtodos cientcos das ltimas
dcadas do sculo XIX. e) a pouca inuncia recebida da arte literria por-
tuguesa, o que confere autenticidade literatura
b) apresenta desarticulao total do verso, produzindo
brasileira.
um modo novo de dispor o texto no espao do papel,
sendo, por isso, precursora da poesia concreta. 295. Unifesp
c) deixa transparecer, pela temtica e pelo tratamento No contexto, a expresso com histria, signica:
dispensado forma, a raiz neo-romntica que a a) um colquio de intelectuais.
caracteriza, responsvel pelo carter saudosista
b) uma conversa ada.
de grande parte da obra do autor.
c) um comunicado urgente.
d) revela um poeta dilacerado entre matria e esprito,
d) uma prosa de amigos.
valendo-se de todos os recursos lingsticos para su-
gerir o seu desejo do transcendente: aliteraes, rimas, e) um dilogo srio.
ressonncias internas, uso de letras maisculas.
296. Unifesp
e) denota a averso radical do poeta a integrar-se
O ttulo do poema de Oswald remete o leitor Idade
no ritmo da vida em sociedade, abandonando-se
Mdia. Nele, assim como nas cantigas de amor, a idia
ao lirismo buclico e buscando uma forma de
de poder retoma o conceito de:
expresso adequada ao seu ritmo interior.
a) f religiosa.
Texto para as questes de 292 a 297. b) relao de vassalagem.
Leia o texto de Oswald de Andrade. c) idealizao do amor.
d) saudade de um ente distante.
Senhor feudal
e) igualdade entre as pessoas.
Se Pedro Segundo
Vier aqui 297. Unifesp
Com histria A correlao entre os tempos verbais est correta em:
Eu boto ele na cadeia. a) Se Pedro Segundo viesse aqui com histria, eu
292. Unifesp botaria ele na cadeia.
De acordo com a norma-padro, o ltimo verso assu- b) Se Pedro Segundo vem aqui com histria, eu
miria a seguinte forma: botava ele na cadeia.
a) Eu boto-lhe na cadeia. c) Se Pedro Segundo viesse aqui com histria, eu
b) Boto-no na cadeia. boto ele na cadeia.
c) Eu o boto na cadeia. d) Se Pedro Segundo vinha aqui com histria, eu
botara ele na cadeia.
d) Eu lhe boto na cadeia.
e) Se Pedro Segundo vier aqui com histria, eu terei
e) Lhe boto na cadeia.
botado ele na cadeia.
293. Unifesp
Considere as seguintes caractersticas do Modernismo 298. UFF-RJ
brasileiro: Pero Vaz de Caminha
I. busca de uma lngua brasileira; a descoberta
II. versos livres;
III. ironia e humor. Seguimos nosso caminho por este mar de longo
Nos versos de Oswald de Andrade: At a oitava da Pscoa
Topamos aves
a) apenas I est presente.
E houvemos vista de terra
b) apenas III est presente.
c) apenas I e II esto presentes. os selvagens
d) apenas I e III esto presentes.
e) I, II e III esto presentes. Mostraram-lhes uma galinha
Quase haviam medo dela
294. Unifesp E no queriam pr a mo
Considerando os pressupostos do Modernismo e da E depois a tomaram como espantados
potica oswaldiana, correto armar que a aluso a
D. Pedro II, gura da corte portuguesa, sugere: primeiro ch

236
 Depois de danarem II. O texto utiliza a chamada linguagem cinemato-
Diogo Dias grca dos modernistas a servio da recriao
Fez o salto real de cena cotidiana.
III. O uso de neologismo e a regularidade mtrica do
as meninas da gare texto exemplicam a tendncia esttica do incio
do sculo XX.
Eram trs ou quatro moas bem moas e bem gentis IV. O experimentalismo preconizado pelos poetas da
Com cabelos mui pretos pelas espduas Semana de 22 revela-se, por exemplo, no uso das
E suas vergonhas to altas e to saradinhas palavras postretutas e famias, que concretizam,
Que de ns as muito olharmos foneticamente, a idia do sacolejo.
No tnhamos nenhuma vergonha Assinale:
ANDRADE, Oswald. Poesias Reunidas.
Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1978, p.80.
a) se todas estiverem corretas.
O procedimento potico empregado por Oswald de b) se todas estiverem incorretas.
Andrade no texto : c) se apenas I e II estiverem corretas.
a) reconhecer e adotar a mtrica parnasiana, criando d) se apenas I, II e III estiverem corretas.
estrofes simtricas e com ttulos. e) se apenas I, II e IV estiverem corretas.
b) recortar e recriar em versos trechos da carta de
Caminha, dando-lhes novos ttulos. 301.
c) imitar e refazer em prosa a carta de Caminha, Profundamente
criando ttulos para as vrias sees. Quando ontem adormeci
d) reconhecer e retomar a prtica romntica, dando Na noite de So Joo
ttulos nacionalistas s estrofes. Havia alegria e rumor
e) identicar e recusar os processos de colagem Estrondos de bombas luzes de Bengala
modernistas, dando-lhes ttulos novos. Vozes cantigas e risos
Ao p das fogueiras acesas.
299. UFPE
Na questo a seguir escreva nos parnteses a letra No meio da noite despertei
(V) se a armativa for verdadeira ou (F) se for falsa. No ouvi mais vozes e risos
Observe: Apenas bales
O cu jogava tina de gua sobre o noturno que me Passavam errantes
devolvia a So Paulo.
O comboio brecou lento para as ruas molhadas, furou Silenciosamente
a gare suntuosa e me jogou nos culos mineiros de um gru- Apenas de vez em quando
po negro. Sentaram-me num automvel de psames. O rudo de um bonde
Cortava o silncio
Oswald Andrade
Como um tnel.
( ) Seu autor modernista da ultima fase, no tendo Onde estavam os que h pouco
participado da Semana de Arte Moderna.
Danavam
( ) O nacionalismo de Oswald de Andrade foi uma Cantavam
volta ao ufanismo parnasiano, sem perspectiva E riam
crtica.
Ao p das fogueiras acesas?
( ) Principal divulgador da orientao nacionalista
primitiva, participou do movimento Pau-Brasil e Estavam todos dormindo
do movimento Antropofgico. Estavam todos deitados
( ) Oswaldo de Andrade escreveu os textos mais Dormindo
corrosivos da esttica modernista, destruindo os Profundamente
padres tradicionais de narrativa.
( ) Como se pode observar no texto, Oswald de Andra- Quando eu tinha seis anos
de destacou-se pela inovao no uso dos termos No pude ver o m da festa de So Joo
com derivaes e formaes estrangeiras, alm Porque adormeci
de metforas inusitadas. Sua narrativa estabelece
uma mistura entre o descritivo e o narrativo. Hoje no ouo mais as vozes daquele tempo
Minha av
300. Mackenzie-SP
Meu av
Bonde Totnio Rodrigues
O transatlntico mesclado Tomsia
Dlendlena e esguicha luz Rosa
Onde esto todos eles?
Postretutas e famias sacolejam
Oswald de Andrade
Esto todos dormindo
Considere as seguintes armaes.
PV2D-07-54

Esto todos deitados

I. O texto apresenta linguagem concisa e aproveita, Dormindo
poeticamente, variantes lingsticas populares. Profundamente.
237
No poema de Manuel Bandeira encontram-se todos os
caracteres do poeta, alinhados abaixo, exceto:
a) sentimento de solido.
b) sentimento de perda.
c) temtica da cultura brasileira.
d) temtica da morte.
e) temtica pessoal, familiar.
302. UFRJ
Civilizao pernambucana
As mulheres andam to lous*
E to custosas
Que no se contentam com os tafets
So tantas as jias com que se adornam
Que parecem chovidas em suas cabeas e gargantas
As prolas rubis diamantes
Tudo so delcias
No parece esta terra seno um retrato
Do terreal paraso
ANDRADE, Oswald de. Poesias completas. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 1971. 5. ed., p. 144. In. MAIA, J. D.
Literatura: textos & tcnicas. So Paulo. tica, 1995, p. 27.
lous: elegantes, graciosas.
O texto cria uma aproximao com a carta de Pero Vaz
de Caminha, inspirado principalmente na linguagem,
como se verica nos dois primeiros versos.
A caracterstica da obra de Oswald de Andrade, com-
provada atravs dessa aproximao, :
a) a ruptura com os padres da lngua literria culta.
b) o resgate crtico do passado brasileiro por meio da
pardia.
c) a introduo das correntes de vanguarda nos textos
modernistas.
d) a viso ingnua de um Brasil moderno-primitivo.
e) o deboche irnico do mundo dos acadmicos e dos
burgueses.
303. PUC-MG
A questo a seguir est relacionada obra Memrias
sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade.
Todos os termos, destacados nas passagens extra-
das de Memrias Sentimentais de Joo Miramar, so
neologismos, exceto:
a) O furo do ambiente calmo da cabina cosmora-
mava pedaos de distncia do litoral
b) Beiramarvamos em auto pelo espelho de alu-
guel arborizado das avenidas marinhas sem sol.
c) O banqueiro cervejeiro interpelara-me na sala
rubra metralhada de dctilos e grcos.
d) Pantico no tivera educao desde criana e por
isso amava vagamundear.
304. PUC-MG
A questo abaixo est relacionada obra Memrias sen-
timentais de Joo Miramar, de Oswald de Andrade.
Em todas as alternativas, o recurso de linguagem cor-
responde frase retirada de Memrias sentimentais
de Joo Miramar, exceto em:
a) Metonmia No quarto de dormir ralhos queridos
no queriam que eu andasse com meu primo.
238
b) Metfora A viva envelhecida era um peito de
tbuas.
c) Comparao A costa brasileira depois de um
pulo de farol sumiu como um peixe.
d) Personicao Eu pendia mais para bilhares
centrais que para pesquisas cientcas.
305. PUC-MG
O crtico Antonio Candido faz a seguinte observao a
respeito de algumas obras de Oswald de Andrade:
Estilo baseado no choque (das imagens, das
surpresas, das sonoridades), formando blocos curtos
e s vezes simples frases que se vo justapondo de
maneira descontnua, numa quebra total das seqn-
cias corridas e compactas da tradio realista.
Identique a passagem retirada de Memrias senti-
mentais de Joo Miramar em que a observao feita
pelo crtico no pode ser constatada.
a) Um co ladrou porta barbuda em mangas de ca-
misa e uma lanterna bicor mostrou os iluminados na
entrada da parede. O cachorro deitado tinha duas
caras com uma de esnge e cabelos bebs.
b) Alm do orador ilustre escritor Machado Penumbra
que foi muitssimo cumprimentado, conheci nessa
noite o no poeta Sr. Fleas de muita cultura e
convidei-os para casa porque tinham talento.
c) Chapeles e revolvers de ltimo modelo saam
mecanicamente das telas bulhentas e passea-
vam calmos nas ruas irrigadas do p vermelho.
Tabelies transmisses de papel tostado e selo do
imprio com grilos milionrios a saibam quantos.
d) Barcos. E o passado voltava na brisa de baforadas
gostosas. Rolah ia vinha derrapava entrava em
tneis. Copacabana era um veludo arrepiado na
luminosa noite varada pelas frestas da cidade.
306. Fatec-SP
Filiao. O contato com o Brasil Caraba. Ori
Villegaignon print terre. Montaigne. O homem natural.
Rousseau. Da Revoluo Francesa ao Romantismo,
Revoluo Bolchevista, Revoluo Surrealista e ao
brbaro tecnizado de Keyserling. Caminhamos.
Nunca fomos catequizados. Vivemos atravs de
um direito sonmbulo. Fizemos Cristo nascer na Bahia.
Ou em Belm do Par.
A partir da leitura do trecho do Manifesto antropfago,
explique o sentido de Antropofagia como meio de
nacionalizao da arte.
307. Mackenzie-SP
Houve um fenmeno de democratizao esttica
nas cinco partes sbias do mundo. Institura-se o na-
turalismo. Copiar. Quadro de carneiros que no fosse
de l mesmo, no prestava. (...) Veio a pirogravura. As
meninas de todos os lares caram artistas. Apareceu a
mquina fotogrca. E com todas as prerrogativas do
cabelo grande, da caspa e da misteriosa genialidade
de olho virado o artista fotgrafo.
S no se inventou uma mquina de fazer versos
j havia o poeta parnasiano.
Manifesto da poesia Pau-Brasil Oswald de Andrade.
No texto, o autor:
 a) critica a esttica naturalista, j que esta subordina
os dados da observao da realidade aos do ima-
ginrio artstico.
b) apia a democratizao esttica, especialmente
pelo fato de possibilitar que todos faam arte.
c) v no artista fotgrafo a grande renovao da arte
do sculo XX.
d) considera os parnasianos como artces do verso
e, portanto, como autnticos criadores de poe-
sia.
e) critica algumas manifestaes estticas devido
falta de criatividade artstica que revelam.
308. Mackenzie-SP
erro de portugus
Quando o portugus chegou
Debaixo de uma bruta chuva
Vestiu o ndio
Que pena!
Fosse uma manh de sol
O ndio tinha despido
O portugus.
Oswald de Andrade
Assinale a alternativa correta.
a) Considerando que a oposio vestir vs. despir
representa a oposio colonizador vs. coloniza-
do, vemos, no primeiro plo, a impotncia diante
do poder.
b) O ttulo apresenta clara e exclusivamente a denn-
cia da decadncia da lngua portuguesa, devido a
um crescente descuido dos falantes.
c) A ambigidade do ttulo ajuda a construir o signi-
cado de desestabilizao de tudo o que srio,
respeitvel e cristalizado.
d) As aes do colonizador e do colonizado relacio-
nam-se s idias de cerceamento da liberdade;
naquelas, a alegria do sol; nestas, a tristeza da
chuva.
e) O tom predominante de lamento triste prope a
recuperao positiva da gura do colonizador
portugus, mal assimilada pelos ndios.
309.
Lenda brasileira
A moita buliu. Bentinho Jararaca levou a arma
cara: o que saiu do mato foi o Veado Branco! Ben-
tinho cou pregado no cho. Quis puxar o gatilho e
no pde.
Deus me perdoe!
Mas o Cussaruim veio vindo, veio vindo, parou
junto do caador e comeou a comer devagarinho o
cano da espingarda.
O texto anterior pertence ao livro Libertinagem, de
Manuel Bandeira.
a) Por que podemos consider-lo um poema em
prosa ou uma prosa potica?
b) Pelo ttulo do poema em prosa, podemos rela-
PV2D-07-54
cion-lo a que outra obra da literatura brasileira?
Explique.
310. PUC-MG
Leia atentamente o texto a seguir. Ele um captulo de
Memrias sentimentais de Joo Miramar, de Oswald
de Andrade.
Gare do innito
Papai estava doente na cama e vinha um carro e
um homem e o carro cava esperando no jardim.
Levaram-me para uma casa velha que fazia doces
e nos mudamos para a sala do quintal onde tinha uma
gueira na janela.
No desabafar do jantar noturno a voz toda preta
de mame ia me buscar para a reza do Anjo que
carregou meu pai.
Todas as alternativas a seguir contm armaes
possveis para esse captulo, exceto:
a) A linguagem surrealista e metonmica provoca
impacto no leitor e singulariza a percepo de
mundo.
b) O texto apresenta uma sintaxe, um vocabulrio e
uma viso de morte prprios de uma criana.
c) O captulo, relatando a morte do pai, pode ser
sintetizado no ttulo Gare do innito.
d) A escrita oswaldiana densa e bem elaborada:
carrega um mximo de imagens num mnimo
espao verbal.
e) A ausncia de pontuao empresta lentido e
afastamento das imagens enumeradas.
Texto para as questes 311 e 312.
[...] Nos consola ver o povo inculto criando aqui
uma msica nativa que est entre as mais belas e
mais ricas.
Pois colhendo elementos alheios, triturando-os na
subconscincia nacional, dirigindo-os, amoldando-os,
se fecundando, a msica popular brasileira viveu todo
o sculo XIX, bem pouco tnica ainda. Mas no ltimo
quarto do sculo principiam aparecendo com mais
frequncia produes dotadas de fatalidade radical. E,
no trabalho da expresso original e representativa, no
careceu nem cinqenta anos: adquiriu carter, criou
formas e processos tpicos. Manifestaes duma raa
muito variada ainda como psicologia, a nossa msica
popular variadssima.
To variada que s vezes desconcerta quem a
estuda. [...]
ANDRADE, Mrio de. Pequena histria da msica. 6 ed.
So Paulo: Martins/Belo Horizonte: Itatiaia, 1980.
311. UFRJ
O escritor modernista Oswald de Andrade, no Manifes-
to antropfago (1928), arma a propsito das relaes
entre a cultura brasileira e a de nossos colonizadores:
Mas no foram cruzados que vieram.
Foram fugitivos de uma civilizao que estamos
comendo, porque somos fortes[...}
Do 1o perodo do 2o pargrafo do texto (Mrio de
Andrade), retire dois vocbulos que melhor traduzam
a idia do trecho destacado.
239
312. UFRJ
Explicite essa idia, considerando o projeto modernista.
313.
Leia o captulo a seguir, extrado de Memrias sen-
timentais de Joo Miramar, romance de Oswald de
Andrade.
Botafogo etc.
Beiramarvamos em auto pelo espelho de aluguel
arborizado das avenidas marinhas sem sol.
Losangos tnues de ouro bandeiranacionalizavam
o verde dos montes interiores.
No outro lado azul da baa a Serra dos rgos
serrava.
Barcos. E o passado voltava na brisa de baforadas
gostosas. Rolah ia vinha derrapava entrava em tneis.
Copacabana era um veludo arrepiado na luminosa
noite varada pelas frestas da cidade.
A partir da leitura do texto, caracterize a prosa de
Oswald de Andrade.
314. Unicamp-SP
Texto I
erro de portugus
Quando o portugus chegou
Debaixo duma bruta chuva
Vestiu o ndio
Que pena!
Fosse uma manh de sol
O ndio tinha despido
O portugus
Oswald de Andrade, in: Poesias reunidas
Texto II
(...)
Nunca fomos catequizados. Fizemos foi carnaval.
O ndio vestido de Senador do imprio (...). Ou
figurando nas peras de Alencar cheio de bons
sentimentos.
(...)
Contra o ndio de tocheiro. O ndio lho de Maria.
(...):
(...)
Contra Anchieta cantando as onze mil virgens do
cu (...)
Oswald de Andrade, Manifesto Antropfago
Levando em conta a leitura do poema erro de portu-
gus (texto I) e dos fragmentos do Manifesto Antrop-
fago (texto II), responda s questes a seguir.
a) O que exprime o quarto verso do poema?
b) Que relao os trs ltimos versos estabelecem
com os trs primeiros?
c) Que relao o poema, como um todo, estabelece com
as idias presentes nos fragmentos do Manifesto?
315. FGV-SP
Tendo como base o fato de a obra Macunama, de
Mrio de Andrade, ser uma das maiores representa-
es literrias das renovaes formais e temticas do
Modernismo brasileiro, sobretudo no que se refere
ao pensamento crtico exposto no Manifesto Antro-
240
pofgico de Oswald de Andrade, leia com ateno os
fragmentos extrados da obra em questo e desenvolva
os itens que se seguem.
Texto 1
Era assim. Saudaram todos os santos da pajelana,
o Boto Branco que d amores Xang, Omulu, Iroco
Ochosse, a Boina Me feroz, Obatal que d fora pra
brincar muito, todos esses santos e o air se acabou.
Tia Ciata sentou na tripea num canto e toda aquela
gente suando, mdicos padeiros engenheiros rbulas
polcias criadas focas assassinos, Macunama, todos
vieram botar as velas no cho rodeando a tripea. As
velas jogaram no teto a sombra da me-de-santo imvel.
J quase todos tinham tirado algumas roupas e o respiro
cara chiado por causa do cheiro de mistura budum coty
pitium e o suor de todos. Ento veio a vez de beber. E
foi l que Macunama provou pela primeira vez o cachiri
temvel cujo nome cachaa. Provou estalando com a
lngua feliz e deu uma grande gargalhada.
Macumba em: ANDRADE, M. de. Macunama.
So Paulo: Livraria Martins, 1976.
Texto 2
Estvamos ainda abatido por termos perdido a
nossa muiraquit, em forma de surio, quando talvez
por algum inuxo metapsquico, ou, qui lo s, provo-
cado por algum libido saudoso, como explica o sbio
tudesco, doutor Sigmundo Freud (lede Fride), se nos
deparou em sonho um arcanjo maravilhoso. Por ele
soubemos que o talism perdido estava nas diletas
mos do doutor Venceslau Pietro Pietra, sbdito do
Vice-Reinado de Peru, e de origem francamente o-
rentina, como os Cavalcantis de Pernambuco. E como
o doutor demorasse na ilustre cidade anchietana, sem
demora nos partimos para c, em busca do velocino
roubado. As nossas relaes actuais com o doutor Ven-
ceslau so as mais lisonjeiras possveis; e sem dvida
mui para breve recebereis a grata nova de que hemos
reavido o talism: e por ela vos pediremos alvaras.
Carta pras Icamiabas em: ANDRADE, M. de. Macunama.
So Paulo: Livraria Martins, 1976.)
a) O processo antropofgico manifesta-se, no pri-
meiro texto, tanto no plano de contedo como no
plano de expresso. Explique como esse processo
se manifesta temtica e lingisticamente.
b) Relacione os dois fragmentos tendo como o con-
dutor o efeito de sentido verdadeiro versus falso.
316. UFRJ
Escapulrio
No Po de Acar
De Cada Dia
Dai-nos Senhor
A Poesia
De Cada Dia
in: ANDRADE, Oswald de. Poesia reunidas. 5a ed.
Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1917, p. 75
Nota: escapulrio: objeto de devoo formado por
dois quadrados de pano bento, com oraes ou uma
relquia, que os devotos trazem ao pescoo.
A crtica literria considera que a poesia de Oswald de
Andrade apresenta duas vertentes: uma destrutiva e
uma construtiva. Explique de que modo esses dois
traos aparecem na intertextualidade realizada por
Oswald no poema.
 317.
Todas as armaes abaixo, a respeito de Macunama,
de Mrio de Andrade, so corretas, exceto:
a) Trata-se de uma antologia do folclore brasileiro,
coletnea das lendas e dos mitos indgenas e
folclricos, uma verdadeira rapsdia.
b) Macunama um heri repleto de contradies,
individualmente, alheio a problemas sociais e po-
lticos, sem preocupaes morais, um verdadeiro
anti-heri, que se contrape a uma sociedade
tecnolgica, moderna.
c) Depois de derrotar o Gigante Piaim e reconquistar
o amuleto, a pedra muiraquit, Macunama, doente e
cansado de viver, no achando mais graa no mundo,
resolve ir para o cu e, sem voltar para o Uraricoera,
transforma-se na constelao Ursa Maior.
d) Carta pras Icamiabas uma pardia e uma s-
tira violenta ao carter afetado e formal do estilo
parnasiano da poca.
e) O espao e o tempo da narrativa no so delimi-
tados: indeterminados, misturam-se livremente
dentro do chamado universo mtico da obra.
318.
Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
L sou amigo do rei
L tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
Aqui eu no sou feliz
L a existncia uma aventura
(...)
Em Pasrgada tem tudo
outra civilizao
Tem um processo seguro
De impedir a concepo
Tem telefone automtico
Tem alcalide vontade
Tem prostitutas bonitas
Para a gente namorar
E quando eu estiver mais triste
Mas triste de no ter jeito
Quando de noite me der
Vontade de me matar
L sou amigo do rei
Terei a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada.
O carter ____________ do poema revela-se pela
referncia possibilidade de viver plenamente a vida,
sem quaisquer impedimentos.
a) Confessional
b) Satrico
c) Catico
PV2D-07-54
d) Sincrtico
e) Hermtico
319. PUC-SP
01 Vou-me embora pra Pasrgada
L sou amigo do rei
L tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
05 Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
Aqui eu no sou feliz
L a existncia uma aventura
De tal modo inconseqente
10 Que Joana a Louca de Espanha
Rainha e falsa demente
Vem a ser contraparente
Da nora que nunca tive.
As estrofes apresentadas so do poema de Manuel
Bandeira Vou-me embora pra Pasrgada. Do poema
como um todo incorreto armar que:
a) a palavra Pasrgada refere-se ao nome de uma
famosa cidade fundada pelo rei Ciro, na Prsia.
b) a metfora dominante no poema a busca da
felicidade, materializada em Pasrgada, espcie
de terra prometida.
c) o texto elaborado em redondilha maior e isso lhe
d a marca de poesia popular.
d) dialoga com a Cano do exlio, de Gonalves
Dias, por fora do advrbio de lugar que designa
dois espaos diferentes.
e) constitui-se de versos brancos e de mtrica irre-
gular, caracterizadores da potica modernista.
Texto para as questes de 320 a 323.
Sacha e o poeta
Quando o poeta aparece,
Sacha levanta os olhos claros,
Onde a surpresa o sol que vai nascer.
O poeta a seguir diz coisas incrveis,
Desce ao fogo central da Terra,
Sobe na ponta mais alta das nuvens,
Faz gurugutu pif paf,
Dana de velho,
Vira Exu,
Sacha sorri como o primeiro arco-ris.
O poeta estende os braos, Sacha vem com ele.
A serenidade voltou de muito longe
Que se passou do outro lado?
Sacha mediunizada
Ah-pa-papap-pap
Transmite em Morse ao poeta
A ltima mensagem dos Anjos.
Manuel Bandeira
320. Faenquil-SP
O poema de Bandeira, como se pode notar desde o
ttulo, fala da relao entre Sacha e o poeta. De acordo
com o poema, pode-se perceber que Sacha :
a) um beb, pois ainda no sabe falar (gurugutu pif paf
e pa-papap-pap) e est descobrindo o mundo.
b) uma adolescente, pois reflete sobre a vida e
acompanha o poeta em suas andanas (O poeta
estende os braos, Sacha vem com ele).
241
c) uma mulher por quem o poeta tem grande amor e
carinho e para quem dedica seu poema (Quando o
poeta aparece, Sacha levanta os olhos claros).
d) uma pessoa idosa, cuja experincia aproveitada
pelo poeta como inspirao (Sacha mediunizada
e Transmite em Morse ao poeta).
e) um esprito que apresentado como a fonte de
inspirao do poeta e que lhe transmite a ltima
mensagem dos anjos.
321. Faenquil-SP
Sacha sorri como o primeiro arco-ris.
Assinale a alternativa que melhor explica o signicado
deste verso no contexto do poema.
a) O sorriso de Sacha faz o eu lrico recordar bons
momentos de seu tempo de infncia.
b) O sorriso de Sacha permite ao poeta expressar o
carinho que ele sente por ela.
c) O eu lrico v, no sorriso de Sacha, uma pontinha de
tristeza que se esconde por trs de sua beleza.
d) A espontaneidade do sorriso de Sacha , para o
eu lrico, uma revelao de beleza, ingenuidade e
vida.
e) Para o eu lrico, o sorriso de Sacha uma recompen-
sa pelos sofrimentos e pelas diculdades da vida.
322. Faenquil-SP
Segundo o poema, a criao potica :
a) resultado da tcnica, do domnio da linguagem e
do estudo da literatura.
b) um trabalho rduo e cuidadoso, por meio do qual
o poeta exprime seus pensamentos.
c) fruto da inspirao que brota da vontade do poeta
de exprimir seus sentimentos.
d) uma brincadeira, por meio da qual se descobre e
se signica o mundo.
e) resultado do engajamento poltico do poeta, do
seu desejo de criticar a sociedade e suas hipo-
crisias.
323. Faenquil-SP
O poema de Bandeira revela traos tpicos da poesia
moderna, tais como:
a) o gosto do popular, a incorporao do folclore
brasileiro e o interesse em descrever a realidade
concreta.
b) o rigor de construo, a obedincia aos princpios
ditados pela tradio potica e o verso livre.
c) o uso de uma linguagem despojada e a liberdade
de criao dos temas e das formas de expresso.
d) a incorporao de elementos tpicos da realidade
brasileira e o equilbrio clssico da composio.
e) a objetividade, a racionalidade e a harmonia
construdas de acordo com as regras da arte
clssica.
324. UFU-MG
A propsito do poema, de autoria de Manuel Bandeira,
transcrito a seguir, assinale a alternativa correta.
242
Madrigal to engraadinho
Teresa, voc a coisa mais bonita que eu vi at hoje
na minha
[vida, inclusive o porquinho-da-ndia que
[me deram quando eu tinha seis anos.
a) O ttulo do poema contm ironia, tipicamente
modernista, que mantm a forma tradicional do
madrigal romntico no que concerne ao nmero de
estrofes. Alm disso, conserva intacta a temtica
relacionada com o idlio pastoril parnasiano.
b) O primeiro verso do poema branco, pois no rima,
e brbaro, pois excede as 12 slabas poticas; de
outro modo, as rimas externas e misturadas dos ou-
tros versos do poema constroem o versolibrismo.
c) Este poema dialoga com outro, pertencente ao livro
Libertinagem. Em ambos, o eu potico reprisa seu
amor por um porquinho-da-ndia antropomorzado,
construindo, assim, uma maneira bem humorada
de questionar o lirismo amoroso passadista.
d) Neste poema, desde o seu ttulo, possvel reco-
nhecer dados da potica modernista em sua fase
combativa: uso de palavras de cunho coloquial,
insero de prosa no poema e resgate de cnones
poticos do Barroco.
325. Fatec-SP
Texto I
Mulher, irm, escuta-me: no ames,
Quando a teus ps um homem terno e curvo
Jurar amor, chorar pranto de sangue,
No creias, no, mulher: ele te engana!
As lgrimas so galas da mentira
E o juramento manto da perfdia.
Joaquim Manuel de Macedo
Texto II
Teresa, se algum sujeito bancar o sentimental em
cima de voc
E te jurar uma paixo do tamanho de um bonde
Se ele chorar
Se ele se ajoelhar
Se ele se rasgar todo
No acredita no Teresa
lgrima de cinema
tapeao
Mentira
CAI FORA
Manuel Bandeira
Assinale a alternativa incorreta.
a) A traduo feita por Manuel Bandeira do poema
de Joaquim Manuel de Macedo consiste no recurso
chamado pardia.
b) A transformao do texto original no texto de
Bandeira tem como conseqncia a perda do
sentido potico, principalmente porque se perde
a originalidade.
c) No texto I, o amor e o amante aparecem ideali-
zados pela linguagem. A idealizao revelada
e desfeita na relao entre um homem terno e
curvo X um sujeito, jurar amor X jurar uma
paixo do tamanho de um bonde e chorar pranto
de sangue X se ele se rasgar todo.
 d) A comparao dos dois textos revela o tratamento
dado ao tema e linguagem nas estticas romn-
tica e modernista.
e) A traduo de as lgrimas so galas da mentira /
E o juramento manto da perfdia por lgrima de
cinema / tapeao / Mentira expe a oposio
entre o uso da linguagem formal e o da linguagem
coloquial no texto potico.
326. Fuvest-SP
Orao a Teresinha do Menino Jesus
Perdi o jeito de sofrer.
Ora essa.
No sinto mais aquele gosto cabotino da tristeza.
Quero alegria! Me d alegria,
Santa Teresa!
Santa Teresa no, Teresinha...
Teresinha... Teresinha...
Teresinha do Menino Jesus.
(...)
Manuel Bandeira, Libertinagem.
Sobre este trecho do poema, s no correto armar
o que est em:
a) Ao preferir Teresinha a Santa Teresa, o eu lrico
manifesta um desejo de maior intimidade com o
sagrado, traduzida, por exemplo, no diminutivo e
na omisso da palavra Santa.
b) O feitio de orao que caracteriza estes versos
no o caso nico em Libertinagem nem raro
na poesia de Bandeira.
c) Embora com feitio de orao, estes versos utilizam
principalmente a variedade coloquial da lingua-
gem.
d) Em do Menino Jesus, qualicativo de Teresinha,
pode-se reconhecer um eco da predileo de
Bandeira pelo tema da infncia, recorrente em
Libertinagem e no conjunto de sua poesia.
e) Apesar de seu feitio de orao, estes versos
manifestam a inteno desrespeitosa e mesmo
sacrlega em relao religio estabelecida.
327. F. M. ABC-SP
De Manuel Bandeira, vlido dizer que:
a) foi um poeta tpico do perodo crepuscular anterior
ao Modernismo.
b) voltou-se sobretudo para o mundo interior, procu-
rando captar, com sua sensibilidade delicada, as
nuanas da sombra, do indenido, da morte.
c) foi um dos grandes agitadores da literatura brasi-
leira e, em sua obra, salientam-se experincias
semnticas que fazem dele um precursor da
poesia concreta.
d) soube conciliar a notao intimista com o registro
do mundo exterior, e sua obra potica abrange
desde poemas de tom parnasiano at experincias
concretistas.
PV2D-07-54
e) exaltou a cidade natal, fez a apologia da preguia
criadora, valorizou os mitos amaznicos.
Texto para as questes de 328 a 330.
O martelo
As rodas rangem na curva dos trilhos
Inexoravelmente.
Mas eu salvei do meu naufrgio
Os elementos mais cotidianos.
O meu quarto resume o passado em todas
[as casas que habitei.
Dentro da noite
No cerne duro da cidade
Me sinto protegido
Do jardim do convento
Vem o pio da coruja
Doce como um arrulho de pomba.
Sei que amanh quando acordar
Ouvirei o martelo do ferreiro
Bater corajoso o seu cntico de certezas.
Manuel Bandeira
328. Mackenzie-SP
Pio de coruja, na tradio popular, signica mau
agouro. Som de martelo, por sua vez, considerado
um som desagradvel e irritante. Levando isso em
conta, pode-se dizer que, nesse poema, o eu lrico:
a) conrma as expectativas do leitor quanto aos senti-
mentos e sensaes que esses sons provocam.
b) quebra a expectativa do leitor quanto ao som do
martelo, mas no quanto ao pio da coruja.
c) quebra a expectativa do leitor quanto ao pio da
coruja, mas no quanto ao som do martelo.
d) cria um efeito irnico, ao associar esses sons a
um sentimento de proteo.
e) produz efeito humorstico, ao associar esses sons
a um sentimento de tdio.
329. Mackenzie-SP
Assinale o fragmento que, no poema, sugere a passa-
gem do tempo, a transitoriedade da vida.
a) Doce como um arrulho de pomba.
b) Do jardim do convento / Vem o pio da coruja.
c) As rodas rangem na curva dos trilhos / Inexora-
velmente.
d) Os elementos mais cotidianos.
e) Bater corajoso.
330. Mackenzie-SP
Assinale a armao correta.
a) Em Ouvirei o martelo do ferreiro/Bater tem-se
uma metonmia.
b) A primeira estrofe particulariza a idia geral da
segunda estrofe.
c) Ouvirei o martelo do ferreiro denota circunstncia
de causa para o fato de acordar.
d) A conjuno Mas, que aparece na primeira es-
trofe, estabelece oposio entre monotonia e
intranqilidade.
e) O verso Os elementos mais cotidianos remete
s experincias mais simples, menos valorizadas
pelo eu lrico.
243
331. UFPE
Manuel Bandeira reuniu grande parte da sua poesia em
um nico volume, o que nos permite observar que:
( ) em Estrela da vida inteira esto reunidas vrias
antologias de Bandeira; entre outras, as primeiras,
A cinza das horas e Carnaval, em que revela ainda
tendncias parnasianas e simbolistas, e outras,
como Ritmo dissoluto, Estrela da manh, Estrela
da tarde e, por ltimo, Mafu do Malungo.
( ) as referncias biogrcas tornam-se necessrias,
pois sua poesia tem carter condencial. A tuber-
culose, a decadncia familiar, a saudade difusa da
terra natal explicam a arte contida em toda uma
vida que poderia ter sido e que no foi.
( ) na evoluo de sua obra, o poeta, em adeso ao
Modernismo, abandonou o lirismo em favor de
crticas mordazes ao Parnasianismo, adotando, a
partir de ento, somente formas estticas radicais
de vanguarda.
( ) a tristeza do autor de Estrela da vida inteira to-
mou uma direo lamentosa e doentia. O poeta
no conseguiu, assim, realizar o que disse em
versos: No quero saber do lirismo que no
libertao.
( ) seus poemas trazem como marca a simplicidade da
linguagem clara, acessvel e direta, marcada pela
conscincia da fragilidade da vida, e revelam um
olhar que capta o que est por trs das coisas.
Texto para as questes de 332 a 335.
I sua fase herica:
Se doce no recente, ameno estio
Ver toucar-se a manh de etreas ores,
E, lambendo as areias e os verdores,
Mole e queixoso deslizar-se o rio;
Mais doce ver-te de meus ais vencida,
Dar-me em teus brandos olhos desmaiados
Morte, morte de amor, melhor que a vida.
Bocage
II
Doura de, no estio recente,
Ver a manh toucar-se de ores,
E o rio
mole
queixoso
Deslizar, lambendo areias e verduras;
Doura muito maior
De te ver
Vencida pelos meus ais
Me dar nos teus brandos olhos desmaiados
Morte, morte de amor, muito melhor do que a vida, puxa!
Manuel Bandeira
332. Mackenzie-SP
Assinale a alternativa correta.
a) Em I e II, o eu lrico dirige-se explicitamente
amada morta.
b) As semelhanas formais entre os textos I e II
asseguram a identidade de sentido entre eles.
c) A linguagem informal, em I, reveste-se de expres-
ses coloquiais.
244
d) Em I, o uso de verbo na primeira pessoa e de
interjeio ndice da emotividade do eu.
e) A interjeio puxa! (texto II) , ao mesmo tempo, ex-
presso de xtase amoroso e ndice de irreverncia.
333. Mackenzie-SP
Assinale a alternativa correta.
a) Em I e II, amor e morte compem uma anttese
em que os termos se excluem mutuamente.
b) Em I e II, a caracterizao de rio colabora para a
criao de um efeito de espiritualidade amorosa.
c) Em II, a distribuio grca dos versos sugere o
movimento do rio.
d) Em II, a palavra verduras tem sentido oposto ao
de verdores (texto I).
e) Em I e II, a estrutura narrativa, apoiando-se no pre-
sente do subjuntivo, caracteriza ao hipottica.
334. Mackenzie-SP
No texto II, Bandeira recupera, dos versos de Bocage:
a) a idealizao do mundo natural.
b) o sofrimento amoroso tpico do egocentrismo
exacerbado.
c) a concepo platnica de amor, caracterstica da
poesia clssica.
d) os versos brancos de tradio modernista.
e) o tom irreverente dos poemas romnticos.
335. Mackenzie-SP
O texto II prova de que o Modernismo brasileiro, em
a) apoiou-se no princpio da imitao artstica, tpico
da arte quinhentista.
b) repetiu clichs poticos, conrmando um ideal de
esttica romntica.
c) produziu poesia inovadora, apoiada no princpio
da arte pela arte.
d) consagrou uma linguagem potica de tom solene
e grandiloqente.
e) recuperou a tradio literria de forma crtica e
criativa.
336.
No incio do sculo XX, surgiram algumas tendncias,
verdadeiras expresses artsticas revolucionrias e
fundadoras da modernidade. Elas enfocavam tanto
a euforia das grandes invenes (a Belle poque)
quanto o pessimismo do perodo entreguerras, am-
bos frutos da Era da Mquina. A literatura incorpora
essas transformaes por meio de maior dinamismo
da linguagem e da ruptura com os padres estticos
estabelecidos at ento. Assinale a seguir o texto que
no pode ser relacionado com tal perodo.
a) O capoeira
Qu apanh sordado?
O qu?
Qu apanh?
Pernas e cabeas na calada.
b) pronominais
D-me um cigarro
Diz a gramtica
 Do professor e do aluno Mandou chamar o mdico:
E do mulato sabido
Mas o bom negro e o bom branco Diga trinta e trs.
Da Nao Brasileira Trinta e trs ...trinta e trs... trinta e trs...
Dizem todos os dias Respire.
....................................................................................
Deixa disso camarada
O senhor tem uma escavao no pulmo esquerdo
Me d um cigarro
e o pulmo direito inltrado.
c) Cota zero Ento, doutor, no possvel tentar o pneumotrax?
Stop. No. A nica coisa a fazer tocar um tango argentino.
A vida parou Assinale a alternativa correta com relao a esse texto.
ou foi o automvel? a) O lxico presente no texto comprova sua liao
esttica modernista; entretanto, a metricao
d) Lngua Portuguesa
utilizada desautoriza tal armao.
ltima or do Lcio, inculta e bela,
b) um exemplo de prosa potica: no adota es-
s, a um tempo, esplendor e sepultura:
truturas mtricas anticonvencionais e comprova
Ouro nativo, que na ganga impura a ironia e o sentimento tragicmico do autor com
A bruta mina entre os cascalhos vela... relao morte, como comprova a expresso
tango argentino.
Amo-te assim, desconhecida e obscura,
c) Comprova que a diviso didtica entre os gneros
Tuba de alto clangor, lira singela,
literrios (lrico, pico/narrativo, dramtico), que
Que tens o trom e o silvo da procela
arma serem estes excludentes entre si, nem sem-
E o arrolo da saudade e da ternura! pre corresponde realidade, j que eles podem
e) Paisagem se entrecruzar.
Na atmosfera violeta d) Este texto um poema, mas nele no h poesia,
A madrugada desbota j que a proposta modernista romper com a
experincia literria do passado.
Uma pirmide quebra o horizonte
e) um texto no qual a subjetividade no encontra
Torres espirram do cho ainda escuro
espao para sua manifestao plena, posto que o
Pontes trazem nos pulsos rios bramindo coloquialismo e o prosaico, to presentes na obra
Entre fogos do autor, no favorecem a qualidade potica.
Tudo novo se desencapotando.
339. UFF-RJ
337. Fuvest-SP Observe as estrofes abaixo.
Leia atentamente o texto. 1. Oh! que saudades que eu tenho
Da aurora da minha vida.
Poema s para Jaime Ovalle
Da minha infncia querida
Quando hoje acordei, ainda fazia escuro Que os anos no trazem mais.
(Embora a manh j estivesse avanada.) Casimiro de Abreu
Chovia
Chovia uma triste chuva de resignao 2. Voei ao Recife, no cais
Como contraste e consolo ao calor tempestuoso da Pousei, na rua da Aurora
noite. Aurora da minha vida,
Ento me levantei, Que os anos no trazem mais!
Bebi o caf que eu mesmo preparei. Que os anos, no, nem os dias
Depois me deitei novamente, acendi um cigarro e Que isso cabe s cotovias.
quei Manuel Bandeira
[pensando... Em qual das alternativas encontram-se caractersticas
Humildemente pensando na vida e nas mulheres dos movimentos literrios aos quais pertenceram,
que amei. respectivamente, os dois poetas anteriores?
Manuel Bandeira, a) 1. Culto forma
2. Descrio da realidade
Transcreva o verso que sugere a solido do poeta.
b) 1. Volta aos modelos greco-latinos
2. Idealizao da mulher
338.
c) 1. Objetivismo
Leia a seguir o poema Pneumotrax, de Manuel
2. Retorno ao passado
Bandeira.
d) 1. Forma potica tradicional
Febre, hemoptise, dispnia e suores noturnos. 2. Apego rima e mtrica
PV2D-07-54

A vida inteira que podia ter sido e que no foi. e) 1. Subjetivismo

Tosse, tosse, tosse. 2. Pardia e fuga ao rigor formal

245
340.
Evocao do Recife
(...)
A vida no me chegava pelos jornais nem pelos
livros
Vinha da boca do povo na lngua errada do povo
Lngua certa do povo
Porque ele que fala gostoso o portugus do
Brasil
Ao passo que ns
O que fazemos
macaquear
A sintaxe lusada
A vida com uma poro de coisas que eu no
entendia bem
Terras que eu no sabia onde cavam
(...)
Qual caracterstica modernista de contedo est pre-
sente nesse excerto?
341. Fatec-SP
Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
L sou amigo do rei
L tenho a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada
Vou-me embora pra Pasrgada
Aqui eu no sou feliz
L a existncia uma aventura
De tal modo inconseqente
Que Joana a Louca de Espanha
Rainha e falsa demente
Vem a ser contraparente
Da nora que nunca tive
E como farei ginstica
Andarei de bicicleta
Montarei em burro bravo
Subirei no pau-de-sebo
Tomarei banhos de mar!
E quando estiver cansado
Deito na beira do rio
Mando chamar a me dgua
Pra me contar as histrias
Que no tempo de eu menino
Rosa vinha me contar
Vou-me embora pra Pasrgada
Em Pasrgada tem tudo
outra civilizao
Tem um processo seguro
De impedir a concepo
Tem telefone automtico
Tem alcalide vontade
Tem prostitutas bonitas
Para a gente namorar
E quando eu estiver mais triste
Mas triste de no ter jeito
Quando de noite me der
Vontade de me matar
L sou amigo do rei
246
Terei a mulher que eu quero
Na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada.
A respeito do poema Vou-me embora pra Pasrgada,
correto armar que:
a) assume a atitude vanguardista do movimento
antropofgico.
b) nega o irracionalismo modernista, imaginando
Pasrgada como reexo do mundo real.
c) recupera valores romnticos na linguagem, ao
empregar versos livres.
d) resgata o tema romntico da evaso, opondo um
espao l ao espao aqui.
e) supera o ideal modernista de valorizao do futuro,
ao mencionar produtos da tecnologia.
342. USF-SP
Aplica-se arte de Manuel Bandeira a seguinte ar-
mao:
a) Foi uma das mais vivas e panetrias poesias da
nossa literatura, com seu humor ferino e poder de
corroso.
b) A simplicidade a marca prpria da sua inspira-
o, traduzida em linguagem atenta aos fatos e
sentimentos do cotidiano.
c) Sua melhor fase foi marcada pelo nacionalismo e
pelo pitoresco, sempre utilizando o folclore como
matria de poesia.
d) Um sentimento fervorosamente catlico aliou-se,
nesta poesia, a um sentido de combate aos hor-
rores da Histria moderna.
e) sem dvida graciosa e supercial, pelo que foi
combatida pelos poetas modernistas.
343. Fuvest-SP
Indique a alternativa em que a aproximao estabe-
lecida est correta.
a) A terra paradisaca, em Gonalves Dias, projeo
nacionalista; a Pasrgada, de Manuel Bandeira,
anseio intimista de evaso.
b) O lirismo de Gregrio de Matos conitivo e con-
fessional; o de Cludio Manuel da Costa sereno
e impessoal.
c) A co regionalista e imatura do sculo XIX ga-
nhou fora ao abraar as teses do determinismo
cientco, no sculo XX.
d) Jos de Alencar buscou expressar nossa diversi-
dade cultural projeto que s a obra de Machado
de Assis viria a realizar.
e) A gura do malandro, positiva em Manuel Antnio
de Almeida, o alvo de Mrio de Andrade em sua
stira Macunama.
Texto para as questes 344 e 345.
Satlite
Fim de tarde,
No cu plmbeo
A Lua baa
Paira.
 Muito cosmogracamente
Satlite.
Desmetaforizada,
Desmiticada,
Despojada do velho segredo de melancolia,
No agora o golfo de cismas,
O astro dos loucos e enamorados,
Mas to-somente
Satlite.
Ah Lua deste m de tarde,
Demissionria de atribuies romnticas;
Sem show para as disponibilidades sentimentais!
Fatigado de mais-valia,
Gosto de ti, assim:
Coisa em si,
Satlite.
Manuel Bandeira
344. Mackenzie-SP
Assinale a alternativa correta.
a) Os versos, todos em redondilha menor, conrmam,
no ritmo, o tom de tdio.
b) O cu avermelhado do m de tarde contrasta com
a Lua emergente e sem brilho.
c) A Lua, vista apenas como um satlite, sentida
e expressa de maneira grandiloqente e com um
sentimentalismo exacerbado.
d) As duas negaes a respeito da Lua, que esto
nos versos 7 e 8, raticam-se no verso 9, em que
a Lua aparece despida de um velho segredo.
e) Os decasslabos da primeira estrofe conrmam
o desejo de despojamento de sentimento e de
palavras.
345. Mackenzie-SP
Assinale a alternativa incorreta. Pressupe-se que:
a) em outro tempo, atribuiu-se lua um segredo de
melancolia.
b) a Lua dos loucos e enamorados atribuio ro-
mntica.
c) a Lua, espetculo para sentimentalismos e emoes
fceis, no a lua essencial, que o poeta quer.
d) o poeta est cansado da explorao que foi feita
da lua.
e) o poeta nega os sentimentos.
Texto para as questes 346 e 347.
Texto I
Abriram-se os braos do guerreiro adormecido e
seus lbios; o nome da virgem ressoou docemente.
A juruti, que divaga pela oresta, ouve o terno
arrulho do companheiro; bate as asas, e voa ao acon-
chegar-se ao tpido ninho. Assim a virgem do serto
aninhou-se nos braos do guerreiro.
Quando veio a manh, ainda achou Iracema
ali debruada, qual borboleta que dormiu no seio do
PV2D-07-54
formoso cacto. Em seu lindo semblante acendia o pejo
vivos rubores; e como entre os arrebis da manh cin-
tila o primeiro raio do sol, em suas faces incendiadas
rutilava o primeiro sorriso da esposa, aurora de frudo
amor.
ALENCAR, Jos de. Iracema, 1865.
Texto II
A primeira vez que vi Teresa
Achei que ela tinha pernas estpidas
Achei tambm que a cara parecia uma perna
Quando vi Teresa de novo
Achei que os olhos eram muito mais velhos que
[o resto do corpo
(Os olhos nasceram e caram dez anos esperando
[que o resto do corpo nascesse)
Da terceira vez no vi mais nada
Os cus se misturaram com a terra
E o esprito de Deus voltou a se mover sobre a
[face das guas.
BANDEIRA, Manuel. Libertinagem, 1960.
346. UFRJ
A que estilos literrios pertencem os textos I e II e
como se caracteriza a relao amorosa em cada um
deles?
347. UFRJ
Qual a mudana que se constata na forma como vista
a mulher, na terceira estrofe do texto II, em relao s
duas primeiras?
348. Vunesp
O bicho
Vi ontem um bicho
Na imundcie do ptio
Catando comida entre os detritos.
Quando achava alguma coisa,
No examinava nem cheirava:
Engolia com voracidade.
O bicho no era um co,
No era um gato,
No era um rato.
O bicho, meu Deus, era um homem.
Observando o poema de Manuel Bandeira, podemos
encontrar uma nica expresso que indica o senti-
mento do poeta.
a) Qual essa expresso, que sentimento ela indica
e como deve ser gramaticalmente classicada?
b) Esse sentimento est enfatizado atravs de um
processo estilstico que engloba os predicativos
do sujeito. D o nome desse processo.
349. UFSCar-SP
No permita Deus que eu morra
Sem que ainda vote em voc;
Sem que, Rosa amigo, toda
Quinta-feira que Deus d,
Tome ch na Academia
Ao lado de vosmec,
Rosa dos seus e dos outros,
Rosa da gente e do mundo,
247
 Rosa de intensa poesia
De no olor sem segundo;
Rosa do Rio e da Rua,
Rosa do serto profundo
Manuel Bandeira. Estrela da vida inteira.
Nesse poema, Manuel Bandeira cita, direta ou indire-
tamente, obras de outros autores.
a) Identique o nome de uma dessas obras e o de
seu autor.
b) O poema de Bandeira est escrito em versos livres?
Por qu?
350. Fuvest-SP
Porquinho-da-ndia
Quando eu tinha seis anos
Ganhei um porquinho-da-ndia.
Que dor de corao me dava
Porque o bichinho s queria estar debaixo do fogo!
Levava ele pra sala
Pra os lugares mais bonitos mais limpinhos
Ele no gostava:
Queria era estar debaixo do fogo.
No fazia caso nenhum das minhas ternurinhas ...
O meu porquinho-da-ndia foi a minha primeira na-
morada.
Manuel Bandeira
a) Aponte, no poema, dois aspectos de estilo que
estejam relacionados ao tema da infncia. Explique
sucintamente.
b) Qual o elemento comum entre a experincia
infantil e a experincia adulta presentes no poema?
Explique sucintamente.
351. Mackenzie-SP
Assinale a alternativa correta sobre Antnio de Alcn-
tara Machado.
a) Em seus contos nota-se o aproveitamento de
temas ligados ao cotidiano da cidade de So
Paulo.
b) D especial destaque alta sociedade paulistana,
ressaltando a complexidade psicolgica das perso-
nagens.
c) Seu estilo informal valoriza o linguajar do migrante
nordestino.
d) Embora contemporneo de Mrio e de Oswald de
Andrade, evitou adotar os princpios estticos do
Modernismo de 22.
e) Os contos reunidos em Brs, Bexiga e Barra Funda
representam o ponto alto da co intimista do
sculo XX.
352. UFAM
So livros de Antnio de Alcntara Machado e Jorge
de Lima, respectivamente:
a) Brs, Bexiga e Barra Funda e Sentimento do
mundo.
b) Martim-Cerer e A tnica inconstil.
c) Brs, Bexiga e Barra Funda e Libertinagem.
d) Juca Mulato e XIV Alexandrinos.
e) Laranja da China e Inveno de Orfeu.
248
Texto para as questes 353 e 354.
Um dos maiores benefcios que o movimento mo-
derno nos trouxe foi justamente esse: tornar alegre a
literatura brasileira. Alegre quer dizer saudvel, viva,
consciente de sua fora, satisfeita com seu destino.
At ento no Brasil a preocupao de todo escritor
era parecer grave e severo. O riso era proibido. A pena
molhava-se no tinteiro da tristeza e do pessimismo.
O papel servia de leno. De tal forma que os livros
espremidos s derramavam lgrimas. Se alguma idia
caa vinha num pingo delas. A literatura nacional no
passava de uma queixa gemebunda.
Por isso mesmo o segundo tranco da reao foi
mais difcil: integrao no ambiente. Fazer literatura bra-
sileira mas sem choro. Disfarando sempre a tristeza do
motivo quando inevitvel. Rindo como um moleque.
Antnio de Alcntara Machado, Cavaquinho e saxofone.
353. Unifesp
Entre os textos de Manuel Bandeira (de O ritmo dis-
soluto), transcritos nas cinco alternativas, aquele que
comprova a opinio de Alcntara Machado :
a) E enquanto a mansa tarde agoniza,
Por entre a nvoa fria do mar
Toda a minhalma foge na brisa;
Tenho vontade de me matar.
b) A beleza um conceito.
E a beleza triste.
No triste em si,
Mas pelo que h nela de fragilidade e de incerteza.
c) Sorri mansamente... em um sorriso plido... plido
Como o beijo religioso que puseste
Na fronte morta de tua me... sobre a sua fronte
morta...
d) Noite morta.
Junto ao poste de iluminao
Os sapos engolem mosquitos.
e) A meiga e triste rapariga
Punha talvez nessa cantiga
A sua dor e mais a dor de sua raa...
Pobre mulher, sombria lha da desgraa!
354. Unifesp
Assinale a alternativa que indica apenas as obras
de co que, por serem anteriores ao movimento
moderno, contrariam as observaes apresentadas
no texto de Antnio de Alcntara Machado.
a) A moreninha, Lucola, Dom Casmurro.
b) O sertanejo, O cortio, O ateneu.
c) Memrias de um sargento de milcias, Memrias
pstumas de Brs Cubas, O novio.
d) Memorial de Aires, Iracema, O missionrio.
e) A normalista, Os sertes, Cana.
355. UEL-PR
Com relao obra Novelas paulistanas, de Alcntara
Machado, correto armar:
a) Apresenta um quadro pitoresco da sociedade pau-
listana da dcada de 1920. Seu poder descritivo ex-
plora as relaes humanas, incorporando ao quadro
nacional a gura do imigrante e fornecendo, assim,
uma viso mais ampla da sociedade brasileira.
 b) Voltada para a realidade circundante, nega a incor-
porao do negro como parte formativa da cultura
brasileira, revelando, com isso, um olhar preconcei-
tuoso diante da diversidade tnica do Brasil.
c) Assim como grande parte da prosa modernista,
marcada pelo rigor formal e pela escassez de
inovaes estticas, o que confere ao discurso de
Alcntara Machado um tom tradicional e erudito.
d) A utilizao do tom coloquial projeta Alcntara
Machado rumo a um paralelo com a idealizao
romntica, pois os imigrantes so idealizados e
aproximados gura do ndio romntico, ou seja,
o imigrante visto como um prolongamento da
gura do heri nacional.
e) O humor conseguido pela adoo do sentimen-
talismo romntico, sobretudo no que se refere
gura do imigrante.
356. Fasm-SP
Brs, Bexiga e Barra Funda, obra escrita por Alcntara
Machado em 1927, compe-se de onze narrativas
curtas e traz como subttulo Notcias de So Paulo.
Deste livro como um todo, pode-se armar que:
a) apresenta estilo seco e uma linguagem sintatica-
mente complexa com predominncia de perodos
longos e de oraes subordinadas, que dicultam
a leitura do texto.
b) caracteriza o modo de vida do brasileiro e oferece o
recorte paulistano da famlia tradicional bandeirante.
c) est impregnado de uma atmosfera de reportagem
que o aproxima do jornal por captar o fato, o ins-
tantneo da vida cotidiana.
d) revela averso ao estilo afetado e ao convencio-
nalismo literrio, mas no sofreu inuncia nem
do cinema nem do jornal.
e) caricaturiza o brasileiro classe mdia, homem da
cidade, vivendo situaes de revolta e indignao,
arroubos de brasilidade e comicidade cotidiana.
357.
Alcntara Machado escreveu Brs, Bexiga e Barra Funda,
em 1927. A respeito dessa obra, incorreto armar que:
a) se encontram nela exemplos de uma gil literatura cita-
dina, muito de divertimento e um olhar sobre os novos
bairros operrios e de classe mdia de So Paulo.
b) se caracteriza por uma linguagem em que se
notam nitidamente procedimentos renovadores
de construo, cuja marca maior so a conciso
e a brevidade.
c) apresenta narrativas montadas semelhana da
linguagem cinematogrca, com planos, seqn-
cias cortes espao-temporais, elipses, fragmentos,
superposio de planos.
d) habitada por personagens tiradas da realidade da
vida: o carcamano extrovertido, as costureirinhas
das fbricas e do comrcio em geral, as crianas
pobres e humildes, os intalianinhos.
e) uma grande stira ao imigrante italiano que,
morando no Brs, desejava alcanar a Avenida
PV2D-07-54
Paulista e, por isso, a obra mostra-se como crtica
aos talo-brasileiros por serem uma ameaa
famlia tradicional paulistana.
358.
Leia atentamente os fragmentos abaixo e responda
questo.
Texto I
Ora sabereis que a sua riqueza de expresso intelectu-
al to prodigiosa que falam numa lngua e escrevem
noutra. Assim chegado a estas plagas hospitalares,
nos demos ao trabalho de bem nos inteirarmos da
etnologia da terra, e dentre muita surpresa e assombro
que se nos deparou por certo no foi das menores tal
originalidade lingstica. Nas conversas, utilizam-se os
paulistanos dum linguajar brbaro e multifrio, crasso
de feio e impuro na vernaculidade (...). Mas si de
tal desprezvel lngua se utilizam na conversao os
naturais desta terra, logo que tomam da pena, se des-
pojam de tanta asperidade, (...), exprimindo-se numa
outra linguagem, (...) que com imperecvel galhardia,
se intitula: lngua de Cames!
Texto II
(...) A vida no me chegava pelos jornais nem pelos livros
Vinha da boca do povo na lngua errada do povo
Lngua certa do povo.
Porque ele que fala gostoso o portugus do Brasil
Ao passo que ns
O que fazemos
macaquear
A sintaxe lusada (...)
O texto I pertence ao captulo Carta pras Icamiabas, da
obra Macunama, de Mrio de Andrade. O texto II trecho
do poema Evocao do Recife, de Manuel Bandeira.
Assinale a armao incorreta com relao s obras.
a) O poeta Bandeira defende o prosaico e faz uma
exaltao da lngua popular brasileira, uma das
marcas da esttica modernista.
b) Ao utilizar termos como galhardia para a linguagem
escrita e desprezvel lngua para o discurso oral, Mrio
de Andrade se ope idia apresentada pelo eu lrico
do poema, que defende a fala gostosa brasileira.
c) Ambos os textos propem uma reexo lingstica:
a diferena entre os registros no uso da lngua, a
qual pode ser exemplicada no contraste entre o
portugus oral e o escrito.
d) O texto I representa algo bem diferente do restante do
corpo da rapsdia. A carta rompe com a disposio
coloquial que at ento se encarregava da narrao
e instaura uma linguagem formal e empolada.
e) Os dois autores, modernistas da 1 gerao, usam
o humor para apontar o mesmo ponto do programa
esttico que os une: a defesa da vertente brasileira
da lngua portuguesa, em contraste com a tendn-
cia academicista, parnasiana, comum na poca.
359. Fatec-SP
Identique os procedimentos lingsticos e o estilo de
poca que caracterizam o trecho a seguir de Alcntara
Machado.
Trem misterioso. Noite fora noite dentro. O chefe
vinha recolher os bilhetes de cigarro na boca. Chegava
a passagem bem perto da ponta acesa e dava uma
chupada para fazer mais luz. Via mal e mal a data e
ia guardando no bolso.
249
a) Perodos longos. Coordenao e subordinao. 363. PUC-MG
Pr-Modernismo.
b) Perodos curtos. Subordinao. Frases nominais.
Barroco.
c) Perodos curtos. Coordenao. Frases nominais.
Modernismo.
d) Perodos longos. Coordenao. Flashes.
360. Mackenzie-SP
Assim, essas cenas cotidianas transformam em heris
no aqueles que se destacaram dos demais por feitos
grandiosos, mas justamente o contrrio: homens e
mulheres perdidos no anonimato da cidade grande,
vivendo a mesma vidinha feita de pequenas tragdias
e muitas comdias. Os robespierres, washingtons,
cceros e ulisses mostram que o verdadeiro grande
personagem no este ou aquele indivduo, mas
sim a multido dos pequenos heris de todos os dias
que, juntos, compem o retrato de So Paulo dos
anos 20.
O trecho acima d claras informaes a respeito de:
a) Brs, Bexiga e Barra Funda.
b) Path-Baby.
c) Laranja da China.
d) Mana Maria.
e) Seram Ponte Grande.
361. Mackenzie-SP
Os primeiros escritos de nossa vida documentam
precisamente a instaurao do processo: so informa-
es que viajantes e missionrios europeus colheram
sobre a natureza e o homem brasileiro (...) graas
a essas tomadas diretas da paisagem, do ndio e dos
grupos sociais nascentes, que captamos as condies
primitivas de uma cultura que s mais tarde poderia
contar com o fenmeno da palavra-arte.
Em mais de um momento, a inteligncia brasileira,
reagindo contra certos processos agudos de euro-
peizao, procurou, nas razes da terra e do nativo,
imagens para se armar em face do estrangeiro.
Assinale a alternativa em que aparece o nome de um
autor que no apresentou tal tendncia em qualquer
parte de usa obra.
a) Oswald de Andrade
b) Jos de Alencar
c) Gonalves Dias
d) Antnio de Alcntara Machado
e) Mrio de Andrade
362. PUC-MG
Todas as armativas a seguir se referem aos elementos
narrativos dos contos da obra Brs, Bexiga e Barra
Funda, exceto:
a) muitos enredos se revestem de humor.
b) as personagens traduzem determinada poca.
c) o contexto paulistano, com inuncias italia-
nas.
d) o narrador distante e frio ante os fatos narra-
dos.
e) cada conto se faz independente, com temticas
variadas.
250
- Na avenida gua Branca os bondes formando cordo
esperavam campainhando o z-pereira.
- Aqui, Miquelina.
Os trs espremeram-se no banco onde j havia trs.
E gente no estribo. E gente na coberta. E gente nas
plataformas. E gente do lado da entrevia.
A alegria dos vitoriosos demandou a cidade. Berran-
do, assobiando e cantando. O mulato com a mo no
guindaste quem puxava a ladainha:
- O Palestra levou na testa!
E o pessoal entoava:
Ora pro nobis!
O trecho anterior, de Brs, Bexiga e Barra Funda No-
tcias de So Paulo, faz juz ao ttulo da obra, porque:
a) apresenta frases nominais, vinculadas ao carter
jornalstico proposto no ttulo.
b) usa metonmias que garantem personagens italia-
nos, segundo prope o ttulo.
c) retrata uma cena pertencente ao espao sugerido
pelo ttulo.
d) conta um fato extraordinrio, de carter noticioso,
de acordo com a armao do ttulo.
e) faz ironia cultura italiana, conforme o ttulo evi-
dencia.
364. PUC-MG
Todas as alternativas a seguir apresentam trechos da
obra Brs, Bexiga e Barra Funda, que trazem em des-
taque espresses que se relacionam a caractersticas
das personagens, exceto:
a) Fazem parte do dia-a-dia paulistano: Diga a ela
que eu a espero amanh de noite, s oito horas,
na rua... atrs da Igreja de Santa Ceclia. Mas que
ela v sozinha, hein? Sem voc. O barbeirinho
tambm pode car em casa. Barbeirinho nada!
Entregador da Casa Clark!
b) So nomeados de forma a expressar a relao
talo-brasileira: Depois que os seus olhos cheios
de estrabismo e despeito vem a lanterninha tra-
seira do Buick desaparecer, Bianca resolve dar um
giro pelo bairro. Imaginando cousas. Roendo as
unhas. Nervosssima. Logo encontra a Ernestina.
Conta tudo Ernestina.
c) Expressam a inuncia italiana atravs de estran-
geirismo: O capital acendeu um charuto. O con-
selheiro coou os joelhos disfarando a emoo.
A negra de broche serviu o caf. Dopo o doutor
me d a resposta. Io s digo isto: penso bem.
d) So parte de um contexto urbano: Dem-dem! O
bonde deu um solavanco, sacudiu os passagei-
ros, deslizou, rolou, seguiu. Dem-dem!
e) Inserem-se em uma sociedade violenta: a entra-
da de lisetta em casa marcou poca na histria
dramtica da famlia Garbone. Logo na porta um
safano. Depois um tabefe. Outro no corredor.
Intervalo de dois minutos. Foi ento a vez das
chineladas. Para remate. Que no acabava mais.
O resto da gurizada (...) reunido na sala de jantar
sapeava de longe.
 365. PUC-MG
O ttulo da obra Brs, Bexiga e Barra Funda - Not-
cias de So Paulo, de Alcntara Machado, s no
se relaciona:
a) ao vnculo paulista com a cultura italiana.
b) ao espao da narrativa.
c) imparcialidade com que as histrias so narra-
das.
d) a acontecimentos cotidianos que a obra relata.
e) ao estilo jornalstico que perpassa os contos.
366. Mackenzie-SP
Parlo assim para facilitar. Non para ofender. Primo
o doutor pense bem. E poi me d a sua resposta. Do-
mani, dopo domani, na outra semana, quando quiser,
io resto sua disposio. Ma pense bem!
O trecho acima faz parte de:
a) Amar, verbo intransitivo.
b) Seram Ponte Grande.
c) Brs, Bexiga e Barra Funda.
d) Laranja da China.
e) Memrias sentimentais de Joo Miramar.
367. PUC-SP
Alcntara Machado escreveu Brs, Bexiga e Barra Funda,
em 1927. A linguagem de sua obra, ainda que prosaica e
objetiva, marcada por procedimentos estilsticos poti-
cos, denunciados pela presena de guras de linguagem.
Assim, indique a alternativa em que, em trechos da obra
citada, ocorre a presena de uma metfora.
a) Aristodemo deu folga no servio. Tambm levou
um colosso de cpias.
b) O violo e a auta recolhendo de farra emudece-
ram respeitosamente na calada.
c) O vestido de Carmela coladinho no corpo era de
organdi verde. Braos nus, colo nu, joelhos de fora.
Sapatinhos verdes. Bago de uva marengo para os
lbios dos amadores.
d) No assim no. Retumbante tem que estalar,
criaturas, tem que retumbar! palavra... onoma-
topaica. RETUMBANTE.
e) Resolveu primeiro apertar o homem no vencimento
da letra. E acendeu um Castro Alves.
Captulo 4
370. FAAP-SP
Texto I
Minha terra tem palmeiras
Onde canta o sabi;
As aves que aqui gorjeiam,
No gorjeiam como l.
Gonalves Dias
Texto II
Minha terra tem macieiras da Califrnia
onde cantam gaturamos de Veneza.
PV2D-07-54
Os poetas da minha terra
so pretos que vivem em torres de ametista,
os sargentos do exrcito so monistas, cubistas,
368. Unicamp-SP
O conto Gaetaninho comea com a fala Xi, Gae-
taninho, como bom! e termina com a seguinte ar-
mao: Quem na bolia de um dos carros do cortejo
mirim exibia soberbo terno vermelho que feria a vista
da gente era o Beppino.
Antnio Alcntara Machado. Gaetaninho, in Brs, Bexiga e Barra
Funda. Belo Horizonte/Rio de Janeiro, Villa Rica Ed. Reunidas, 1994.
A fala inicial de Beppino, mencionado tambm no
ltimo pargrafo.
a) A que ele se referia como sendo bom?
b) Ambos os trechos citados tm relao direta com o
ncleo central da narrativa. Que ncleo esse?
c) Que relao h entre os nomes prprios das per-
sonagens e o ttulo do livro?
369. Fuvest-SP
() No fundo o imponente castelo. No primeiro
plano a ngreme ladeira que conduz ao castelo.
Descendo a ladeira numa disparada louca o fogoso
ginete. Montado no ginete o apaixonado caula do
castelo inimigo de capacete prateado com plumas
brancas. E atravessada no ginete a formosa donzela
desmaiada entregando ao vento os cabelos cor de
carambola.
A. de Alcntara Machado, Carmela
() amos, se no me engano, pela rua das
Mangueiras, quando, voltando-nos, vimos um carro
elegante que levavam a trote largo dois fogosos ca-
valos. Uma encantadora menina, sentada ao lado de
uma senhora idosa, se recostava preguiosamente
sobre o macio estofo e deixava pender pela cobertura
derreada do carro a mo pequena que brincava com
um leque de penas escarlates.
Jos de Alencar, Lucola
Nesses excertos, observa-se que a maioria dos subs-
tantivos so modicados por adjetivos ou expresses
equivalentes. Comparando os dois textos:
a) aponte em cada um deles o efeito produzido por
tal recurso lingstico;
b) justique sua resposta.
os lsofos so polacos vendendo a prestaes.
A gente no pode dormir
com os oradores e os pernilongos.
Os sururus em famlia tm por testemunha a
Gioconda.
Eu morro sufocado
em terra estrangeira.
Nossas ores so mais bonitas
nossas frutas so mais gostosas
mas custam cem mil ris a dzia.
Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade
e ouvir um sabi com certido de idade!
Murilo Mendes
251
O texto II pertence ao estilo de poca do:
a) Modernismo. d) Pr-modernismo.
b) Dadasmo. e) Simbolismo.
c) Futurismo.
371. Fuvest-SP
S em torno de 30, e depois, o Brasil histrico e con-
creto, isto , contraditrio e j no mais mtico, seria o
objeto preferencial de um romance neo-realista e de
uma literatura abertamente poltica. Mas ao longo dos
anos propriamente modernistas, o Brasil uma lenda
sempre se fazendo.
Alfredo Bosi, Cu, Inferno
Aceitando-se o que arma o texto, poder-se-ia coeren-
temente complement-lo com o seguinte perodo:
a) Lendrio o coronel do cacau de Jorge Amado,
tanto ou mais que o senhor de engenho de Jos
Lins do Rego.
b) assim que se deve reconhecer o modo pelo qual
se opem as narrativas de Graciliano Ramos e as
de Clarice Lispector.
c) Em sua obra-prima ccional, Macunama, Mrio
de Andrade veio a recusar esse pas mtico-len-
drio, abrindo aquela vertente neo-realista.
d) Se na fase modernista mais impetuosa a persona-
gem Macunama deu o tom, na subseqente deu-o
o nordestino de Graciliano Ramos e de Jos Lins
do Rego.
e) Veja-se, como ilustrao dessa passagem, que a
saga regionalista de um rico Verssimo deu lugar
ao universalismo da co de Clarice Lispector.
372. Fuvest-SP
Em determinada poca, o romance brasileiro procurou
(...) enraizar fortemente as suas histrias e os seus
personagens em espaos e tempos bem circunscritos,
extraindo de situaes culturais tpicas a sua viso
do Brasil.
Alfredo Bosi
Essa armao aplica-se a:
a) Vidas Secas e Fogo Morto.
b) Macunama e A Hora da Estrela.
c) A Hora da Estrela e Seram Ponte Grande.
d) Fogo Morto e Seram Ponte Grande.
e) Vidas Secas e Macunana.
373. Mackenzie-SP
Ficou conhecida como Gerao de 1930, na prosa
modernista, um grupo de escritores que reetiu a pro-
blemtica poltico-social do Brasil da poca.
No faz parte de tal gerao:
a) Graciliano Ramos
b) Jos Lins do Rego
c) Jorge Amado
d) Joo Guimares Rosa
e) Rachel de Queiroz
374. Mackenzie-SP
Assinale a alternativa na qual aparece um trecho que
no pode ser creditado a qualquer escritor na prosa
modernista dos anos trinta.
252
a) J no pareciam condenados a trabalhos forados:
assimilavam o interesse da produo. E o senhor
de engenho premiava-lhes as iniciativas adquirin-
do-lhes os produtos a bom preo.
b) Chape-chape. As alpercatas batiam no cho
rachado. O corpo do vaqueiro derreava-se, as
pernas faziam dois arcos, os braos moviam-se
desengonados. Parecia um macaco. Entristeceu.
Considerar-se plantado em terra alheia! Engano.
c) Toda a gente tinha achado estranha a maneira como
o Capito Rodrigo Cambar entrara na vida de
Santa F. Um dia chegou a cavalo, vindo ningum
sabia de onde, com o chapu barbicado puxado
para a nuca, a bela cabea de macho altivamente
erguida, e aquele seu olhar de gavio que irritava
e ao mesmo tempo fascinava as pessoas.
d) Explico ao senhor: o diabo vive dentro do homem,
os crespos do homem ou o homem arruinado,
ou o homem dos avssos. Solto, por si, cidado,
que no tem diabo nenhum. Nenhum! o que
digo. O senhor aprova? Me declare tudo, franco
alta merc que me faz: e pedir posso, encare-
cido. ste caso por estrdio que me vejam
de minha certa importncia.
e) Antnio Balduno fala. Ele no est fazendo discur-
so, gente. Est contando o que viu na sua vida
de malandro. Narra a vida dos camponeses nas
plantaes de fumo, o trabalho dos homens sem
mulheres, o trabalho das mulheres nas fbricas de
charuto. Perguntem ao Gordo se pensarem que
mentira. Conta o que viu. Conta que no gostava
de operrio, de gente que trabalhava.
375. UEL-PR
Na dcada de 30 do sculo XX:
a) o Modernismo viu esgotados seus ideais, com
a retomada de uma prosa e de uma poesia de
carter conservador.
b) a poesia se renovou signicativamente, graas
a poetas como Carlos Drummond de Andrade e
Murilo Mendes.
c) no houve surgimento de grandes romancistas, o
que s viria a ocorrer na dcada seguinte.
d) predominou, ainda, o iderio modernista dos pri-
meiros momentos, sendo central a gura de Graa
Aranha.
e) a poesia abandonou de vez o emprego do verso,
substituindo-o pela composio de palavras soltas
no espao da pgina.
376. UEL-PR
Na dcada de 30, revelaram-se escritores que souberam
revitalizar as conquistas estticas e culturais da primeira
fase do Modernismo, tais como os autores de:
a) Sagarana e Laos de famlia.
b) Memrias sentimentais de Joo Miramar e Contos
novos.
c) Triste m de Policarpo Quaresma e Cana.
d) Menino de engenho e O quinze.
e) Paulicia desvairada e Martim-Cerer.
 377. UFPE
Acerca do romance de 1930, analise as proposies
abaixo.
( ) O ciclo do romance regional de 1930 um dos princi-
pais da prosa dessa gerao. o regionalismo nordes-
tino, abordando a decadncia da regio, tendo como
tema nico o xodo rural provocado pela seca.
( ) Graciliano Ramos, alagoano, iniciou-se na literatu-
ra com Caets. Tem como obras principais Vidas
secas, So Bernardo e Angstia, nas quais analisa
a realidade da vida rural do Nordeste, com aspere-
za, linguagem rigorosa, precisa e despojada, sem
nenhuma concesso sentimental.
( ) Jos Lins do Rego, paraibano, aborda, em seus
livros, o ciclo da cana-de-acar, o esplendor e
a decadncia dos engenhos do Nordeste e do
patriarcalismo rural. Em suas obras, mistura bio-
graa com co. Nelas predomina a linguagem
espontnea e repetitiva.
( ) Raquel de Queiroz, cearense, escreveu como livro
de estria O quinze. Sua narrativa sintoniza-se
com o regionalismo da gerao de 1930, em que
se pode notar a pr-conscincia do subdesen-
volvimento. Nesta fase de sua obra, destaca-se
ainda Caminho de pedra. Mais tarde, a escritora
abandonou os temas de denncia social.
( ) Jorge Amado, baiano, em um realismo precrio,
mas pitoresco, descreve, em Jubiab, as agruras
da seca do serto baiano.
378. UFRGS-RS
Assinale a armao correta sobre o romance de 1930.
a) Predominou, entre os autores, uma preocupao
de renovao esttica seguindo os padres da
vanguarda literria europia.
b) Na obra de Jos Lins do Rego predomina a
narrativa curta de recriao do modo de vida dos
senhores de engenho.
c) Os autores, em suas obras, tematizaram os proble-
mas sociais com o intuito de denunciar as agruras
das populaes menos favorecidas.
d) O carter regionalista dos romances deste perodo
deve-se reproduo el do linguajar tpico de incorreta.
cada regio.
e) A obra de Jorge Amado pode ser considerada
uma exceo, no conjunto da poca, porque seus
romances apresentam uma grande inovao na
estrutura narrativa.
379. UFSC
Mrio Quintana, considerado pela crtica um lrico autn- c) Para os romnticos, a natureza exerceu profundo
tico, possua rigoroso domnio da forma potica e uma
agilidade criadora que lhe permitiam passar de uma ins-
pirao a outra, sem deter-se em lugares-comuns. Seus
poemas tm um direcionamento mais losco do que
social. Assinale as proposies em que o comentrio est
correto de acordo com o texto de Mrio Quintana.
01. Que dana que no se dana?/ Que trana no se
destrana?/ O grito que voou mais alto/ Foi um grito
PV2D-07-54
de criana. O autor fez uso, nesse texto, a exemplo
dos simbolistas, da musicalidade obtida pela repeti-
o e/ou semelhana de palavras e sons.
02. Eu quero os meus brinquedos novamente!/ Sou
um pobre menino... acreditai.../ Que envelheceu,
um dia, de repente!... Mrio Quintana revela sau-
dade da infncia, tempo feliz, em contraste com o
desagrado da velhice digna de piedade.
04. Ah!, se eu pudesse, tardezinha pobre,/ Eu pintava tre-
zentos arco-ris/ Nesse tristonho cu que nos encobre
... O poeta faz uso das guras de linguagem hiprbole
(exagero) e prosopopia (personicao).
08. Quantas coisas perdidas e esquecidas/ no teu ba
de espantos... Bem no fundo,/ uma boneca toda
estraalhada!/ ela, sim! S pode ser aquela,/ a
jamais esquecida Bem-Amada./ Em vo tentas
lembrar o nome dela.../ E em vo ela te ta... e
a sua boca/ tenta sorrir-te mas est quebrada!
Mrio Quintana, atravs de metforas, sugere
uma divagao pelo seu tempo de infncia, haja
vista a saudade da menina amada, de cujo nome
e sorriso no consegue lembrar-se.
16. A morte deveria ser assim:/ um cu que pouco a
pouco anoitecesse/ e a gente nem soubesse que
era o m. O poeta faz uma reexo em torno do
mistrio que a palavra morte sugere, porque no
sabe como, nem quando vai ocorrer, mas aspira a
que seja simples e suave como o anoitecer.
Some os nmeros dos itens corretos.
Texto para as questes 380 e 381.
Alm do horizonte, deve ter
Algum lugar bonito pra viver em paz
Onde eu possa encontrar a natureza
Alegria e felicidade com certeza.
L nesse lugar o amanhecer lindo
com ores festejando mais um dia que vem vindo
Onde a gente possa se deitar no campo
Se amar na selva, escutando o canto dos pssaros.
380. UFPE
Roberto e Erasmo Carlos esto falando de um lugar
ideal, de um ambiente campestre, calmo.
A natureza representou a armao do nacionalismo
brasileiro, nos perodos romntico e modernista.
Partindo deste pressuposto, assinale a alternativa
a) O exotismo e a exuberncia da natureza brasileira
tanto inspiraram os autores romnticos quanto os
modernistas.
b) O ufanismo nacionalista foi explorado no Ro-
mantismo, enquanto no Modernismo havia, para o
nacionalismo, uma perspectiva crtica.
fascnio; nela eles viam a anttese da civilizao
que os oprimia.
d) No Modernismo, os princpios nacionalistas defendi-
dos por seus representantes incluam o culto nature-
za, comprometido com a viso europia de mundo.
e) Nas vrias tendncias do movimento modernista,
a natureza no se apresenta transgurada, mas
real. Os modernistas no se consideravam nacio-
nalistas exaltados s pelo simples fato de serem
brasileiros. Antes de mais nada, no tinham medo
de falar dos males do Brasil.
253
381. UFPE
Nos poemas, contos e romances cuja temtica nor-
destina, a literatura moderna apresenta a Natureza
quase sempre inspita, agressiva. Qual dos fragmen-
tos no justica esta armao? 4 guas so muitas: inndas. E em tal maneira
a) Chegariam a uma terra desconhecida e civilizada,
cariam presos nela. E o serto continuaria a mandar
gente para l. O serto mandaria para a cidade ho-
mens fortes, brutos como Fabiano, sinha Vitria e os
dois meninos. Graciliano Ramos, em Vidas secas.
b) H uma misria maior do que morrer de fome no
deserto: no ter o que comer na terra de Cana.
Jos Amrico de Almeida, em A bagaceira.
c) Tirei mandioca de chs que o vento vive a esfolar e
de outras escalavradas pela seca faca solar. Joo
Cabral de Melo Neto, em Morte e vida severina.
d) Debaixo de um juazeiro grande, todo um bando de
retirantes se arranchara (...) Em toda a extenso
da vista, nem uma outra rvore surgia. S aquele
velho juazeiro, devastado e espinhento, verdejaria
a copa hospitaleira na desolao cor de cinza da
paisagem. Raquel de Queiroz, em O quinze.
e) Este acar veio de uma usina de acar em
Pernambuco(...) Este acar era cana e veio dos
canaviais extensos que no nascem por acaso no
regao do vale. Ferreira Gullar, em O acar.
382. UFF-RJ
Trechos da carta de Pero Vaz de Caminha
1 Muitos deles ou quase a maior parte dos que anda-
vam ali traziam aqueles bicos de osso nos beios.
E alguns, que andavam sem eles, tinham os beios
furados e nos buracos uns espelhos de pau, que
pareciam espelhos de borracha; outros traziam trs
daqueles bicos, a saber, um no meio e os dois nos
cabos. A andavam outros, quartejados de cores, a
saber, metade deles da sua prpria cor, e metade
de tintura preta2, a modos de azulada; e outros
quartejados de escaques3. Ali andavam entre eles
trs ou quatro moas, bem moas e bem gentis,
com cabelos muito pretos, compridos pelas esp-
duas, e suas vergonhas to altas, to cerradinhas
e to limpas das cabeleiras que, de as muito bem
olharmos, no tnhamos nenhuma vergonha.
2 Esta terra, Senhor, me parece que da ponta que
mais contra o sul vimos at a outra ponta que
contra o norte vem, de que ns deste porto hou-
vemos vista, ser tamanha que haver nela bem
vinte ou vinte e cinco lguas por costa. Tem, ao
longo do mar, nalgumas partes, grandes barreiras,
delas vermelhas, delas brancas; e a terra por cima
toda ch e muito cheia de grandes arvoredos. De
ponta a ponta, toda praia parma4, muito ch5 e
muito formosa.
3 Pelo serto nos pareceu, vista do mar, muito gran-
de, porque, a estender olhos, no podamos ver
seno terra com arvoredos, que nos parecia muito
longa. Nela, at agora, no pudemos saber que
haja ouro, nem prata, nem coisa alguma de metal
254
ou ferro; nem lho vimos. Porm a terra em si de
muito bons ares, assim frios e temperados, como
os de Entre Douro e Minho, poque neste tempo de
agora os achvamos como os de l.
graciosa que, querendo-a aproveitar, dar-se- nela
tudo, por bem das guas que tem.
Carta de Pero Vaz de Caminha. in: PEREIRA, Paulo Roberto (org.) Os
trs nicos testemunhos do descobrimento do Brasil.
Rio de Janeiro: Lacerda, 1999, pp.39-40
Vocabulrio
1. espelhos de pau, que pareciam espelhos de borracha:
associao de imagem, com a tampa de um vasilhame de
couro, para transportar gua ou vinho, que recebia o nome
de espelho por ser feita de madeira polida.
2. tintura preta, a modos de azulada: uma tintura feita
com o sumo do fruto jenipapo.
3. escaques: quadrados de cores alternadas como os do
tabuleiro de xadrez.
4. parma: lisa como a palma da mo.
5. ch: terreno plano, plancie.
Assinale o fragmento que representa uma retomada
modernista da carta de Pero Vaz de Caminha.
a) O Novo Mundo nos msculos/ Sente a seiva do
porvir. Castro Alves
b) Minha terra tem palmeiras,/ Onde canta o sabi.
Golalves Dias
c) A terra mui graciosa/ To frtil eu nunca vi. Murilo
Mendes
d) Irs a divertir-te na oresta,/ sustentada, Marlia,
no meu brao.Toms Antnio Gonzaga
e) Todos cantam sua terra / Tambm vou cantar a
minha. Casimiro de Abreu.
383. ITA-SP
Certos traos da vertente realista-naturalista da literatu-
ra brasileira renascem com fora nos anos 30 do sculo
XX. Um marco desse renascimento a publicao,
em 1938, do livro Vidas secas, de Graciliano Ramos,
romance acerca do qual possvel dizer:
I. Ele registra com nitidez as seqelas da misria
sobre uma famlia pobre de retirantes nordestinos,
misria essa que acaba levando as personagens
a um estgio de degradao moral.
lI. Diferentemente da narrativa realista do sculo XIX,
o tema desse livro no mais o adultrio feminino
e as relaes de interesse que marcam a classe
burguesa, mas sim as condies precrias de
pessoas humildes do serto brasileiro.
III. Apesar de as personagens viverem em condies
desumanas, elas mantm a sua dignidade e no
perdem o seu carter nem a sua humanidade.
Est(o) correta(s):
a) I e II.
b) I e III.
c) II e III.
d) apenas III.
e) todas.
 384.
Observe a tela Guernica do pintor espanhol Pablo
Picasso e leia o texto a seguir do modernista brasileiro
Jorge de Lima
Compare o poema narrativo de Jorge de Lima, O gran-
de desastre areo de ontem, com o quadro Guernica,
de Pablo Picasso.
Vejo sangue no ar, vejo o piloto que levava uma
or para a noiva, abraado com a hlice. E o violinista,
em que a morte acentuou a palidez, despenhar-se com
sua cabeleira negra e seu estradivrius. H mos e
pernas de danarinas arremessadas na exploso.
Corpos irreconhecveis identicados pelo Grande Re-
conhecedor. Vejo a nadadora belssima, no seu ltimo
salto de banhista, mais rpida porque vem sem vida.
Vejo trs meninas caindo rpidas, enfunadas, como
se danassem ainda. (...) amigos, o paraltico vem
com extrema rapidez, vem como uma estrela cadente,
vem com as pernas do vento. Chove sangue sobre as
nuvens de Deus. E h poetas mopes que pensam que
Deus o arrebol.
LIMA, Jorge de. Poesia. Nossos Clssicos 26.
Rio de Janeiro: Agir, 1963. p. 64-65.
Arrebol: vermelhido do pr-do-sol.
Marque a alternativa errada.
a) Na tela, o pintor fez uso de pedaos de reali-
dades, como se fossem palavras que, somadas,
formam um todo de entendimento.
b) No texto, h ashes de uma mesma realidade,
porm, plenamente congurada.
c) Em ambas as obras, a maneira de abordagem de
cada um dos temas deveu-se a escolhas absolu-
tamente pessoais.
d) A abordagem de uma tragdia nas duas peas
artsticas irrelevante, j que o processo de cons-
truo eliminou a emocionalidade dos autores.
e) Na pintura, a montagem da obra bem mais
subjetiva do que no texto escrito.
385. PUC-PR
Na seguinte narrativa curta de Mrio Quintana, podemos
observar algumas caractersticas da obra do escritor:
Histria
Era um desrecalcado, pensavam todos. Pois j assas-
sinara uma bem-amada, um crtico e um amigo.
Mas nunca mais encontrou amada, nem crtico, nem
amigo. Ningum mais que lhe mentisse, ningum
mais que o incompreendesse, nem nunca mais um
inimigo ntimo...
E vai da ele se enforcou.
Selecione a alternativa que melhor descreve as carac-
PV2D-07-54
tersticas da obra de Mrio Quintana:
a) A destruio indiscriminada, cega e desumana do
mundo circundante.
b) Individualismo auntntico e generoso, mas carre-
gado de crtica social.
c) Desconfiana diante das convenes sociais
estabelecidas.
d) Viso desencantada, irnica e crtica da humanida-
de, materializada pela fora da palavra potica.
e) Nostalgia e saudade dos objetos antigos e do
passado.
386. UFSC
Em relao a Mrio Quintana, sua obra e o excerto
abaixo, do livro Poemas, correto armar que:
Fere de leve a frase... E esquece... Nada / Convm
que se repita... / S em linguagem amorosa agrada /
A mesma coisa cem mil vezes dita.
01. O texto potico caracteriza-se por apresentar muitas
inverses que atendem estilisticamente ao ritmo dos
versos. No excerto, por exemplo, a palavra S pode
ser deslocada: em linguagem amorosa s agrada,
sem alterao de signicado.
02. Percebe-se, no excerto acima, uma preocupao
metalingstica do autor, que extravasa em al-
guns poemas suas prprias concepes sobre
a poesia.
04. A idia de o poema ser nico, uma das caracte-
rsticas da obra de Mrio Quintana, est presente
no excerto acima.
08. So caractersticas de Mrio Quintana, entre
outras: a natureza pessoal, quase autobiogrca,
de sua obra; o cultivo da forma; e o humor.
Some os nmeros dos itens corretos.
387. PUC-RS
Leia o texto que se segue.
L adiante, em plena estrada, o pasto se enramava,
e uma pelcia verde, verde e macia, se estendia no
cho at perder de vista.
A caatinga despontava toda em grelos verdes [...]
Insetos cor de folha esperanas = saltavam
sobre a grama.
[...]
Mas a triste realidade duramente ainda recordava
a seca.
Passo a passo, na babugem macia, carcaas sujas
maculavam a verdura.
Reses famintas, esqulidas, magoavam o focinho
no cho spero, que o mato ainda to curto mal cobria,
procurando em vo apanhar nos dentes os brotos
pequeninos.
Trata-se de trecho de ___________, de Rachel de
Queiroz obra que se caracteriza pela ___________,
evidenciando a conscincia crtica da autora acerca
do problema da seca. dessa forma que a obra se
associa ao que se convencionou denominar romance
_________.
a) Fogo morto regionalista
b) O quinze denncia - de vanguarda
c) So Bernardo verossimilhana nacionalista
d) O quinze verossimilhana de 30
e) Jubiab denncia - regionalista
255
388. UFV-MG O poeta Murilo Mendes apresenta um fato histrico
Leia atentamente o poema abaixo. construdo tambm por discursos diretos que ree-
Cano do Exlio tem uma viso crtica e irnica da Proclamao da
Minha terra tem macieiras da Califrnia Repblica. Justique como os diferentes registros de
onde cantam gaturamos de Veneza. lngua, na caracterizao da fala dos personagens,
Os poetas da minha terra constroem a viso crtica e irnica da Proclamao
so pretos que vivem em torres de ametista, da Repblica.
os sargentos do exrcito so monistas, cubistas,
os lsofos so polacos vendendo a prestaes. 391. PUCCamp-SP
A gente no pode dormir Em sua obra, se acentuam os contrastes de requinte
com os oradores e os pernilongos. e fartura das casas-grandes com a promiscuidade e a
Os sururus em famlia tm por testemunha a Gio- misria das senzalas, a sensualidade desenfreada e
conda. a subservincia dos homens do eito. Mas h tambm
Eu morro sufocado o homem e a paisagem. Certamente a observao se
em terra estrangeira. concentra na zona aucareira do Nordeste, rica de
Nossas ores so mais bonitas
tradies que datam do sculo XVI, no momento em
nossas frutas mais gostosas
que se decompe essa estrutura tradicional por fora
mas custam cem mil ris a dzia.
de uma nova ordem econmica.
Ai quem me dera chupar uma carambola de verdade
Antonio Candido & Jos Aderaldo Castello. Presena da Literatura
e ouvir um sabi com certido de idade! Brasileira - Modernismo. 6 ed. Rio de Janeiro/So Paulo: Difel, 1997.
MENDES, Murilo. O menino experimental: antologia. Org. Affonso
Romano de SantAnna. So Paulo: Summus, 1979. p. 31. Quando ocorre uma expresso literria comprometida
com a realidade que acima se descreve, os textos
Disserte sobre a viso do nacionalismo segundo Murilo
ccionais que resultam desse compromisso tm como
Mendes, apresentando tendncias da literatura moder-
principal trao o
nista que se evidenciam no poema acima.
a) nacionalismo.
389. Unirio-RJ b) universalismo.
Metade Pssaro c) intimismo.
A mulher do m do mundo d) regionalismo.
D de comer s roseiras, e) cosmopolitismo.
D de beber s esttuas,
D de sonhar aos poetas. 392. UFF-RJ
A mulher do m do mundo As pedras disformes
Chama a luz com um assobio. lembram cousas enormes:
Faz a virgem virar pedra, Os monstros que no couberam na arca de No!
Cura a tempestade, E em meio limpidez de um cu sem manchas
Desvia o curso dos sonhos. Tremeluz,
Escreve cartas ao rio, Infernalmente luminoso,
Me puxa do sono eterno Um sol assassino!
Para os seus braos que cantam. Oh! Paisagem nua!
Murilo Mendes DOR.
Ascenso Ferreira. Catimb
a) Cite o movimento de vanguarda a que o texto
Ascenso Ferreira, poeta do modernismo, traduz na sua
acima pode ser associado.
poesia as razes, a tradio, a paisagem e o viver do
b) No texto, o autor desestrutura o senso e instaura povo do nordeste, poesia tambm expressa a seguir
o contra-senso. pelos traos marcantes do pintor Ccero Dias.
Tea um breve comentrio que justique a armativa Identique a passagem que apresenta um sentimento
acima. do serto diferente da viso crtica predominante no
poema de Ascenso Ferreira, de esttica modernista.
390. UFF-RJ
Quinze de Novembro
Deodoro todo nos trinques
Bate na porta de Do Pedro Segundo.
- Seu imperad, d o fora
que ns queremos tomar conta desta bugiganga.
Mande vir os msicos.
O imperador bocejando responde
Pois no meus lhos no se vexem
me deixem calar as chinelas
podem entrar vontade:
s peo que no me bulam nas obras completas de
Victor Hugo.
Murilo Mendes. Poesia completa e prosa.

256
 a) Oh! Que saudades c) Paulo Honrio, narrador de So Bernardo, adquire
Do luar da minha terra uma conscincia de sua problemtica, suciente
L na serra branquejando para promover uma mudana radical em sua per-
sonalidade. Despe-se de sua mscara, tornando-
Folhas secas pelo cho!
se uma personagem sentimental e exvel.
Este luar c da cidade
d) A narrativa apresenta-se em primeira pessoa e
To escuro no tem aquela saudade no perde a objetividade, apesar de tratar da vida
Do luar l do serto. do prprio narrador: o fato de a narrao ocorrer
Catulo da Paixo Cearense, Luar do Serto. aps o desenrolar dos acontecimentos garante ao
b) Quando olhei a terra ardendo narrador a conscincia necessria objetividade
Qual fogueira de So Joo, radical do homem.
Eu perguntei a Deus do cu
394. UFU-MG
Porque tamanha judiao.
Com relao s personagens de So Bernardo, de
Que fogueira, que fornalha,
Graciliano Ramos, assinale a alternativa incorreta.
no meu p de prantao.
a) Paulo Honrio egosta, ciumento, invejoso, cnico
Por falta dgua perdi meu gado e vil por natureza. Contudo, no decorrer da narra-
morreu de sede meu alazo. tiva, ao relembrar a sua trajetria de vida, assume
Luiz Gonzaga. Asa Branca. uma postura crtica.
c) (Glria a Deus Senhor nas altura b) A presena constante do padre Silvestre na fazen-
E viva eu de amargura da mostra que Paulo Honrio conhecia e valorizava
Nas terra do meu senhor) o poder da Igreja no esquema sociopoltico da
Carcar Repblica Velha.
Pega, mata e come, c) Madalena vista na narrativa como vtima, tanto
Carcar do meio quanto do indivduo. Aspira liberdade e,
Num vai morrer de fome. por isso, luta para no se curvar servido. No
Carcar, conseguindo, suicida-se.
Mais coragem do que home, d) Margarida criou Paulo Honrio como se fosse sua
Carcar me. A presena dela na fazenda justica-se, ape-
Pega, mata e come. nas, pelo amor e considerao de Paulo Honrio.
Joo do Vale/ Jos Cndido. Carcar.
395. Ufla-MG
d) E se somos Severinos
Considerando a leitura de So Bernardo, de Graciliano
Iguais em tudo na vida,
Ramos, incorreto armar que nessa obra o prota-
Morremos de morte igual,
gonista, Paulo Honrio:
Mesma morte severina:
a) lana-se desesperadamente ao trabalho, aps a
Que a morte de que se morre
morte de Madalena, na tentativa de esquecer o
De velhice antes dos trinte, fracasso que foi sua vida.
De emboscada antes dos vinte,
b) volta-se para si mesmo e escreve seu livro, bus-
De fome um pouco por dia cando o sentido de sua vida.
Joo Cabral de Melo Neto, Morte e vida severina.
c) preocupa-se demasiadamente com o conito e a
e) Nordeste, terra de So Sol!
instabilidade econmica provocados pela deca-
Irm enchente, vamos dar graas a Nosso Senhor, dncia da fazenda.
que a minha madrasta Seca torrou seus anjinhos
d) dominado pelo egosmo e pelo instinto de posse,
para os comer. provocando, com isso, o abandono de todos.
So Tom passou por aqui?
e) astucioso, desonesto, no hesitando em amedron-
Passou, sim senhor! tar ou corromper para conseguir o que deseja.
Paje! Paje!
396. Fatec-SP
Vamos lavar Pedra Bonita, meus irmos,
I.
com o sangue de mil meninos, amm!
Jorge de Lima, Poemas. ... encontro-me aqui em So Bernardo, escre-
393. UFU-MG vendo.
Assinale a alternativa que no se refere obra So As janelas esto fechadas. Meia noite. Nenhum
Bernardo, de Graciliano Ramos. rumor na casa deserta.
a) Na personalidade de Paulo Honrio, percebe-se Levanto-me, procuro uma vela, que a luz vai
uma fatalidade que o coloca no limiar do infortnio: apagar-se. No tenho sono. Deitar-me, rolar no col-
aps o suiccio de Madalena e o abandono por cho at a madrugada, uma tortura. Prero car
parte daqueles que o cercavam, reconhece sua sentado, concluindo isto. Amanh no terei com que
brutalidade e egosmo, porm incapaz de lutar me entreter.
contra esses sentimentos. Ponho a vela no castial, risco um fsforo e acen-
b) A fazenda-ttulo So Bernardo um empreen- do-a. Sinto um arrepio. A lembrana de Madalena
dimento que a ambio de Paulo Honrio, por persegue-me. Diligencio afast-la e caminho em redor
PV2D-07-54

meio de inovaes tecnolgicas, transforma em da mesa. Aperto as mos de tal forma que me ro com
um tpico exemplo da penetrao de elementos as unhas, e quando caio em mim estou mordendo os
capitalistas modernos no campo brasileiro. beios a ponto de tirar sangue.
257
 De longe em longe sento-me fatigado e escrevo
uma linha. Digo em voz baixa:
Estraguei a minha vida, estraguei-a estupida-
mente.
A agitao diminui.
Estraguei a minha vida estupidamente.
II.
...vou deitar ao papel as reminiscncias que me
vierem vindo. Deste modo, viverei o que vivi.
O texto II parte da fala do narrador no 1 captulo de
Dom Casmurro, de Machado de Assis. Comparando-o
com a fala de Paulo Honrio, no ltimo captulo de So
Bernardo (texto I), correto armar que:
a) ambas as personagens tentam recuperar o passado
atravs do relato da prpria vida, valendo-se, para
tanto, da narrativa em primeira pessoa.
b) a lembrana da mulher amada, presente em ambos
os relatos, desencadeia as duas narrativas que,
intencionalmente, so feitas em terceira pessoa.
c) ambas as personagens, sentindo o peso da velhice,
voltam-se para o passado, numa vida tentativa de re-
cuperar a alegria e a tranqilidade da juventude. Para
tanto, valem-se da narrativa em primeira pessoa.
d) a insnia, causada pelo remorso de uma vida que
poderia ter sido e que no foi, leva ambas as perso-
nagens a permanecerem acordadas. E, para passar
o tempo, escrevem. A narrativa feita em terceira
pessoa, j que se trata de um narrador onisciente,
isto , que conhece os fatos na sua totalidade.
e) perseguidos pela sombra do passado e angustia-
dos pela solido, ambos os narradores recorrem
narrativa para afastar seus fantasmas. Utilizam-se,
para isso, da narrativa em primeira pessoa, que
lhes permite um distanciamento maior.
397. Mackenzie-SP
As janelas esto fechadas. Meia-noite. Nenhum rumor
na casa deserta. Levanto-me, procuro uma vela, que a
luz vai apagar-se. No tenho sono. Deitar-me, rolar no
colcho at a madrugada, uma tortura. Prero car
sentado, concluindo isto. Amanh no terei com que
me entreter. Ponho a vela no castial, risco um fsforo e
acendo-a. Sinto um arrepio. A lembrana de Madalena
persegue-me. Diligencio afast-la e caminho em redor
da mesa. Aperto a mo de tal forma que me ro com
as unhas, e quando caio em mim estou mordendo os
beios a ponto de tirar sangue.
Assinale a alternativa correta sobre o fragmento.
a) Pertence a um romance da terceira gerao mo-
dernista brasileira.
b) Faz parte de obra que compe, ao lado de Fogo
morto e Menino de engenho, o ponto mximo da
produo de Jos Lins do Rego.
c) Detalhes do tempo e do espao so adequados
expresso da tortura que o narrador se impe.
d) Faz parte de um romance cujo protagonista defen-
de a reforma agrria.
e) Apresenta um narrador personagem indiferente s
reminiscncias do passado.
398. Mackenzie-SP
Pela manh Madalena trabalhava no escritrio, mas
tarde saa a passear, percorria as casas dos moradores.
Garotos empalamados e beiudos agarravam-se saia
258
dela. Foi escola, criticou o mtodo de ensino do Padilha
e entrou a amolar-me reclamando um globo, mapas, ou-
tros arreios que no menciono porque no quero tomar
o incmodo de examinar ali o arquivo. Um dia, distraida-
mente, ordenei a encomenda. Quando a fatura chegou,
tremi. Um buraco: seis contos de ris. Calculem. Con-
tive-me porque tinha feito teno de evitar dissidncias
com minha mulher e porque imaginei mostrar aquelas
complicaes ao governador quando ele aparecesse
aqui. Em todo o caso era despesa suprua.
Graciliano Ramos, So Bernardo
No fragmento exposto, o narrador:
a) lembra episdios que o zeram reconhecer em
Madalena a ecincia que buscara ao procurar
uma mulher para ser me de seus herdeiros e
professora humanitria na fazenda.
b) arma seu desejo de viver bem com a mulher, por
reconhecer a necessidade dos gastos e a sensatez
com que ela analisava a vida na fazenda.
c) descreve o dia-a-dia na fazenda, valorizando a
intensa e cuidadosa atividade da mulher junto s
crianas, mas criticando o seu excesso de gastos
nas compras necessrias.
d) cita a ocorrncia em que a aplicao de Madalena no
controle da escola no impediu a adulterao de docu-
mentos, geradora dos principais incidentes narrados.
e) cita fatos que evidenciam a desigualdade entre
duas maneiras de ver os desprotegidos, cujo
desenvolvimento constitui aspecto importante do
drama da obra.
399. Mackenzie-SP
Sou um homem arrasado. Doena? No. Gozo
perfeita sade.
O que estou velho. (...) cinqenta anos gastos
sem objetivo, a maltratar-me e a maltratar os outros. O
resultado que endureci, calejei, e no um arranho
que penetra esta casca espessa e vem ferir c dentro
a sensibilidade embotada.
Cinqenta anos! Quantas horas inteis! (...) Comer
e dormir como um porco! (...) E depois guardar comida
para os lhos, para os netos, para muitas geraes.
Que estupidez! (...)
Penso em Madalena com insistncia. Se fosse
possvel recomearmos... Para que enganar-me? Se
fosse possvel recomearmos, aconteceria exatamente
o que aconteceu.
Graciliano Ramos So Bernardo.
Em So Bernardo, a velhice o momento em que o
narrador e protagonista Paulo Honrio:
a) aproveita, apesar dos problemas cotidianos, toda
a riqueza e o prestgio que conseguiu durante a
sua vida de sacrifcios.
b) v-se falido economicamente e se conscientiza de
que sua vida foi consumida inutilmente na posse
da fazenda So Bernardo.
c) reconhece a forma desumana como tratou Mada-
lena e as demais pessoas, mas no capaz de
reconstruir novo projeto de vida.
d) sente-se contrariado, pois, apesar de saudvel fsi-
ca e emocionalmente, constata que viveu apenas
em funo dos outros.
e) avalia o passado positivamente, contrastando-o
com a solido do presente e a incerteza do futuro.
 400. b) O que faz Sinha Vitria diferente de Fabiano seu
Poema das Sete Faces obsessivo desejo de posse (uma cama de couro,
Carlos Drummond de Andrade igual do Seu Toms da bolandeira), alm da
Quando nasci, um anjo torto sua capacidade de observao das coisas e dos
desses que vivem na sombra problemas relacionados famlia.
disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida. c) O nome Baleia transcende a ironia e funciona
mais como uma compensao para a secura da
As casas espiam os homens terra e das vidas secas, o que se comprova pela
que correm atrs de mulheres. antropomorzao do animal.
A tarde talvez fosse azul, d) Um dos maiores conitos vividos por Fabiano
no houvesse tantos desejos. reconhecer-se um bicho: marginalizado e inferio-
rizado, vive se comparando a animais.
O bonde passa cheio de pernas: e) A morte para a cachorra Baleia conota a pos-
pernas brancas pretas amarelas. sibilidade de encontrar um mundo cheio de
Para que tanta perna, meu Deus, pergunta meu
pessoas diferentes daquelas que ela conhecera,
[corao.
num espao limitado, inferior quele em que ela
Porm meus olhos
vivera.
no perguntam nada.
402. PUC-SP
O homem atrs do bigode
Otto Maria Carpeaux, analisando o romance de
srio, simples e forte.
Graciliano Ramos, arma: Aps ter lido Angstia
Quase no conversa.
at o m, preciso rever as primeiras pginas, para
Tem poucos, raros amigos
compreend-las. Isso se justica porque o romance
o homem atrs dos culos e do bigode,
apresenta:
Meu Deus, por que me abandonaste a) um mundo fechado em si mesmo, mas com linhas
se sabias que eu no era Deus narrativas independentes e soltas.
se sabias que eu era fraco. b) estrutura circular em que incio e m se tocam em
relao de causa e efeito.
Mundo mundo vasto mundo, c) relao temporal em que o passado e o presente
se eu me chamasse Raimundo se interpenetram, dando ao texto uma estrutura
seria uma rima, no seria uma soluo. labirntica.
Mundo mundo vasto mundo, d) narrao em terceira pessoa, com linha narrativa
mais vasto meu corao. ondulatria.
e) desordem na seqncia narrativa como conse-
Eu no devia te dizer
qncia do distrbio mental que acometera a
mas essa lua
personagem.
mas esse conhaque
botam a gente comovido como o diabo. 403. UFPE
Memrias do Crcere, de Graciliano Ramos, um
Aps a leitura desse poema de Carlos Drummond, tirado
livro autobiogrco. Sobre essa obra, podemos ar-
do livro Alguma Poesia, indique o entendimento errado. mar que:
a) A cor azul, na 2 estrofe, tem a conotao de ( ) Foi escrito quando o autor esteve preso, no pres-
melhor. dio de Ilha Grande, em 1936, com outros acusados
b) A ausncia de pontuao no 2 verso da 3 estrofe de crime poltico, esse livro no inclui elementos
metaforiza o sentido de quantidade, proximidade ccionais.
e mistura. ( ) trata-se de um curto relato sobre o tempo que o
c) As palavras olhos (3 estrofe) e Deus (5 estro- autor passou na priso, sob a ditadura de Getlio
fe) esto relacionadas ao sentimento de vazio, de Vargas. Esse relato caracteriza-se, sobretudo, por
falta de expectativa. sua incontestvel objetividade.
d) Na penltima estrofe perpassa o sentimento de ( ) a obra extrapola a narrao dos sofrimentos pes-
descrena. soais, alcanando a universalidade ao denunciar
a injustia e a humilhao imposta pelos governos
e) Na ltima estrofe, esvaziando a sensao de tristeza,
autoritrios.
o poeta cria o clima tpico do Romantismo satnico.
( ) s dez anos depois dos acontecimentos, ao ltrar
401. e amadurecer as lembranas, que o autor relatou
suas impresses, em discurso indireto, fugindo aos
Todas as armativas abaixo, a respeito de Vidas secas, dilogos.
de Graciliano Ramos, so corretas, exceto: ( ) Graciliano teve, como companheira de priso,
a) Os meninos, criaturas ingnuas, alimentam sonhos Olga Benrio Prestes (esposa de Prestes). No
PV2D-07-54

simples (como o de ver em Fabiano um modelo livro, descreve a cena em que Olga arrastada
a ser copiado), enquanto seus pais ambicionam do crcere, para ser enviada Gestapo, junto com
para eles um futuro melhor. outra estrangeira, Elisa Berger.
259
404. PUC-SP
Os acontecimentos retratados no filme Memrias
do crcere, com base no livro de Graciliano Ramos,
referem-se:
a) ao perodo da Revoluo de Isidoro Lopes e
Marcha da Coluna Prestes.
b) s conspiraes de intelectuais, principalmente
nordestinos, no combate a Vargas.
c) s tentativas de eliminar as oposies logo aps
o Governo Provisrio.
d) s manobras de Vargas para sufocar as rebelies
militares contra seu governo.
e) represso aos comunistas no perodo posterior
ao levante da Aliana Nacional Libertadora.
405. ITA-SP
O romance So Bernardo, de Graciliano Ramos,
publicado em 1934, narrado em primeira pessoa
pelo narrador-personagem Paulo Honrio, que decide
escrever o livro em determinada altura da sua vida. O
principal motivo que levou Paulo Honrio a escrever
a sua histria foi:
a) o desejo de mostrar como ele conseguiu, com enorme
esforo, tornar-se um proprietrio rural bem-sucedido,
apesar de sua origem extremamente humilde.
b) o desejo de mostrar como se formavam os conitos
polticos e sociais no interior do Nordeste brasileiro,
tema recorrente na co da chamada Gerao
de 1930.
c) a tristeza que toma conta dele depois que a fazen-
da So Bernardo deixa de ser produtiva, o que ela
tinha sido graas ao seu empenho.
d) tentar compreender o que teria levado Madalena
ao m trgico da sua existncia, bem como as ra-
zes de a vida conjugal deles no ter se realizado
como ele gostaria.
e) revelar quais foram os motivos pelos quais Mada-
lena se matou, visto que ela se sentia culpada por
ter trado o marido com Padilha, antigo proprietrio
da So Bernardo.
406. ITA-SP
Leia o texto seguinte.
Graciliano Ramos:
Falo somente com o que falo:
Com as mesmas vinte palavras
girando ao redor do sol
que as limpa do que no faca:
de toda uma crosta viscosa,
resto de janta abaianada,
que ca na lmina e cega
seu gosto da cicatriz clara.
(...)
Joo Cabral de Melo Neto
a) No poema, Joo Cabral faz referncia ao estilo
de Graciliano Ramos. Destaque um trecho do
excerto exposto e comente a caracterizao feita
pelo autor do poema.
b) Justique a colocao dos dois pontos aps o
nome Graciliano Ramos no ttulo do poema.
260
407. Unicamp-SP
Leia o seguinte trecho extrado do romance Angs-
tia:
Onde andariam os outros vagabundos daquele tem-
po? Naturalmente, a fome antiga me enfraqueceu
a memria. Lembro-me de vultos bisonhos que se
arrastavam como bichos, remoendo pragas. Que m
teriam levado? Mortos nos hospitais, nas cadeias,
debaixo dos bondes, nos rolos sangrentos das fave-
las. Alguns, raros, teriam conseguido, como eu, um
emprego pblico, seriam parafusos insignicantes na
mquina do Estado e estariam visitando outras favelas,
desajeitados, ignorando tudo, olhando com assombro
as pessoas e as coisas. Teriam as suas pequeninas
almas de parafusos fazendo voltas num lugar s.
Graciliano Ramos, Angstia.
Rio de Janeiro: Ed. Record, 56 ed., 2003, pp.140-1.
a) No momento da narrao, a posio social do
narrador-personagem difere de sua condio de
origem? Responda sim ou no e justique.
b) Na citao mostrada, o termo parafusos remete
ao verbo parafusar que, alm do signicado mais
conhecido, tambm tem o sentido de pensar,
cismar, refletir, matutar. Como esses dois
sentidos podem ser relacionados ao modo de ser
do narrador-personagem?
c) De que maneira o segundo sentido do verbo
parafusar est expresso na tcnica narrativa de
Angstia?
Texto para as questes 408 e 409.
Antes de iniciar este livro, imaginei constru-lo pela
diviso do trabalho.
Dirigi-me a alguns amigos, e quase todos con-
sentiram de boa vontade em contribuir para o de-
senvolvimento das letras nacionais. Padre Silvestre
caria com a parte moral e as citaes latinas; Joo
Nogueira aceitou a pontuao, a ortograa e a sinta-
xe; prometi ao Arquimedes a composio tipogrca;
para a composio literria convidei Lcio Gomes de
Azevedo Gondim, redator e diretor do Cruzeiro. Eu
traaria o plano, introduziria na histria rudimentos
de agricultura e pecuria, faria as despesas e poria o
meu nome na capa. (...)
Mas o otimismo levou gua na fervura, compreendi
que no nos entendamos.
Joo Nogueira queria o romance em lngua de
Cames, com perodos formados de trs para diante.
Calculem.
Padre Silvestre recebeu-me friamente. Depois da
revoluo de outubro, tornou-se uma fera, exige de-
vassas rigorosas e castigos para os que no usaram
lenos vermelhos. Torceu-me a cara. (...)
Afastei-o da combinao e concentrei as minhas
esperanas em Lcio Gomes de Azevedo Gondim,
periodista de boa ndole e que escreve o que lhe
mandam.
Trabalhamos alguns dias. (...)
A princpio tudo correu bem, no houve entre ns
nenhuma divergncia. A conversa era longa, mas cada
um prestava ateno s prprias palavras, sem ligar
importncia ao que o outro dizia. Eu por mim, entu-
siasmado com o assunto, esquecia constantemente
a natureza de Gondim e chegava a consider-lo uma
 espcie de folha de papel destinada a receber as idias
confusas que me fervilhavam na cabea.
O resultado foi um desastre. Quinze dias depois do
nosso primeiro encontro, o redator do Cruzeiro apre-
sentou-me dois captulos datilografados, to cheios de
besteiras que me zanguei:
V para o inferno, Gondim. Voc acanalhou o
troo. Est pernstico, est safado, est idiota. H l
ningum que fale dessa forma!
Azevedo Gondim apagou o sorriso, engoliu em
seco, apanhou os cacos da sua pequenina vaidade
e replicou amuado que um artista no pode escrever
como fala.
No pode? perguntei com assombro. E por
qu?
Azevedo Gondim respondeu que no pode porque
no pode.
Foi assim que sempre se fez. A literatura a
literatura, Seu Paulo. A gente discute, briga, trata de
negcios naturalmente, mas arranjar palavras com
tinta outra coisa. Se eu fosse escrever como falo,
ningum me lia.
RAMOS, Graciliano. So Bernardo. So Paulo, Martins, 1969.
408. UERJ
Azevedo Gondim e o narrador possuem concepes di-
ferentes acerca da escrita literria. Apresente, resumi-
damente, as duas concepes, comprovando-as com
uma frase de cada personagem sobre o assunto.
409. UERJ
Na fala do narrador sobre a composio do livro,
esto claras algumas relaes de dominao que
caracterizam a sociedade brasileira. Identique, no
segundo pargrafo, duas referncias que expressem
essa dominao.
410. Unicamp-SP
No trecho a seguir, retirado de um dos captulos de
So Bernardo, de Graciliano Ramos, Paulo Honrio
faz algumas consideraes sobre as diferenas na
maneira de falar que acabam provocando desenten-
dimentos entre ele e Madalena.
No comeo das nossas desavenas todas as
noites aqui me sentava, arengando com Madalena.
Tnhamos desperdiado tantas palavras!
Para que serve a gente discutir, explicar-se?
Para qu?
Para que, realmente? O que eu dizia era simples,
direto e procurava debalde em minha mulher conciso
e clareza. Usar aquele vocabulrio, vasto, cheio de
ciladas, no me seria possvel. E se ela tentava a mi-
nha linguagem resumida, matuta, as expresses mais
inofensivas e concretas eram para mim semelhantes a
cobras: faziam voltas, picavam e tinham signicao
venenosa.
a) Como possvel explicar, com base na histria
pessoal das personagens, as diferenas na ma-
neira de falar entre Paulo Honrio e Madalena?
b) A diferena de linguagem um sintoma do con-
ito existente entre essas duas personagens. De
PV2D-07-54
que maneira tal diferena contribui para o conito
bsico do romance?
411. Unicamp-SP
Em Angstia de Graciliano Ramos, encontramos se-
qncias instigantes:
Penso em indivduos e em objetos que no tm
relao com os desenhos: processos, oramentos, o
diretor, o secretrio, polticos, sujeitos remediados que
me desprezam porque sou um pobre-diabo.
Tipos bestas. Ficam dias inteiros fuxicando nos
cafs e preguiando, indecentes.
(...)
Fomos morar na vila. Meteram-me na escola de
seu Antnio Justino, para desasnar, pois, como disse
Camilo quando me apresentou ao mestre, eu era um
cavalo de dez anos e no conhecia a mo direita.
Aprendi leitura, o catecismo, a conjugao dos
verbos. O professor dormia durante as lies. E a
gente bocejava olhando as paredes, esperando que
uma rstia chegasse ao risco de lpis que marcava
duas horas. Saamos em algazarra.
Graciliano Ramos, Angstia.
Rio de Janeiro: Ed. Record, 56.ed., 2003, pp. 8-9 e 15.
a) Que processos permitem as construes pregui-
ando e desasnar na lngua?
b) Se substituirmos preguiando por descansando
e desasnar por aprender, observamos uma re-
lao diferente com a poesia da lngua. Explicite
essa diferena.
c) O uso de desasnar pode nos remeter, entre outras
palavras, a desemburrecer e desemburrar.
No Dicionrio Houaiss da lngua portuguesa (ed.
Objetiva, 2001), o verbete desemburrar apresenta
como acepes tanto livrar-se da ignorncia,
quanto perder o enfezamento, e marca sua eti-
mologia como des + emburrar. Seguindo nossa
consulta, encontramos no verbete emburrar o
ano de 1647 que, segundo a Chave do Dicionrio
Houaiss, indica adata em que [essa palavra] en-
trou no portugus. A fonte dessa datao a obra
Thesouro da lingoa portuguesa, composta pelo
Padre D. Bento Pereyra, publicada em Lisboa.
Embora desemburrecer no aparea no dicionrio,
encontramos emburrecer, cuja entrada no portugus ,
segundo o Dicionrio Houaiss, data de 1998, atestada
pela obra de Celso Pedro Luft Dicionrio prtico de
regncia verbal, publicada em So Paulo.
O verbete desasnar data de 1713, atestado pela
obra Vocabulrio portuguez e latino de Rafael
Bluteau, publicada em Coimbra-Lisboa.
Tendo em vista as observaes apresentadas a
presena ou no desses verbetes no dicionrio, as
datas de entrada no portugus e as fontes que ates-
tam essas entradas o que se pode compreender
sobre a relao entre o dicionrio e a lngua?
412.
Graciliano Ramos uma das guras mais importantes
do grupo de escritores do Nordeste surgidos na dcada
de 1930. considerado um dos maiores ccionistas
brasileiros.
a) O texto incorreto porque Graciliano Ramos no
da dcada de 1930.
b) O texto incorreto porque Graciliano Ramos
escritor mas no ccionista.
261
c) O texto no apresenta qualquer informao err-
nea.
d) O texto incorreto porque Graciliano Ramos per-
tence ao grupo sulino.
413.
Vidas secas organiza-se em treze captulos ou partes.
A primeira e a ltima relatam, respectivamente, a che-
gada velha fazenda e a sada de l. Essa construo,
segundo Antonio Candido, forma um anel de ferro, em
cujo crculo sem sada se fecha a vida esmagada da
pobre famlia de retirantes agregados retirantes.
Considerando a anlise de Antonio Candido e a leitura
dos trechos anteriores, que idia no se justica pela
construo da obra?
a) Nomadismo como sada para a sobrevivncia.
b) A vida desenvolvida em ciclos que se repetem.
c) Previso de destino assemelhado para proprietrio
e agregado.
d) Instabilidade como nica certeza.
e) Tragicidade como marca do destino dos migrantes.
414. UFPE
Em Vidas secas, romance de Graciliano Ramos, a
linguagem econmica, despojada, precisa e clara.
Nesse caso, podemos armar que:
1. a linguagem simboliza a realidade nordestina.
2. a linguagem no literria.
3. a linguagem adequada ao tema de que ela fala:
a seca.
4. a linguagem pobre.
Assinale o que achar correto.
a) Esto certas 3 e 4.
b) Esto certas 1 e 3.
c) Esto certas 1 e 4.
d) Esto certas 3 e 2.
e) Esto certas as quatro armativas.
415. UFR-RJ
Escrito por Graciliano Ramos em 1938, Vidas secas
uma obra-prima do Modernismo e mesmo de toda a lite-
ratura brasileira. Trata-se de narrativa pungente, onde o
drama do nordestino, tangido de seu lar pela inclemncia
da seca, contado de forma rida, seca e bastante realis-
ta, numa sintonia bastante ecaz entre forma e contedo.
O texto a seguir um excerto de Vidas secas.
Olhou a catinga amarela, que o poente avermelhava.
Se a seca chegasse, no caria planta verde. Arre-
piou-se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido
assim, desde que ele se entendera. E antes de se
entender, antes de nascer, sucedera o mesmo anos
bons misturados com anos ruins. A desgraa estava
em caminho, talvez andasse perto. Nem valia a pena
trabalhar. Ele marchando para a casa, trepando a
ladeira, espalhando seixos com as alpercatas ela se
avizinhando a galope, com vontade de mat-lo.
RAMOS, Graciliano. Vidas secas.
So Paulo: Martins, s/d. 28. ed., p. 59.
Assinale a armativa que indica uma caracterstica do
Modernismo e do estilo do autor, tomando por base
a leitura do texto.
262
a) H um extremo apuro formal, onde se destacam as
metforas, sobretudo as hiprboles, em absoluta
consonncia com a prolixidade do texto.
b) O estilo direto do texto est sintonizado com a
narrativa, que descreve uma cena de grande
movimentao e presena de personagens.
c) O texto seco e direto, confrontando um cenrio de
exuberncia natural com um personagem tmido,
reservado e de poucas ambies.
d) O texto direto, econmico, interessa mais a
angstia interior dos personagens do que seus
prprios atos.
e) A fatalidade da situao explorada ao limite m-
ximo, com a natureza pactuando com as angstias
do personagem, mas, ao nal, subjugando-se.
416. Mackenzie-SP
Considera-se que na obra Vidas secas temos uma
perfeita adequao da tcnica literria realidade
expressa. Assim, para demonstrar a ausncia de pos-
sibilidades de mudana, a narrao feita pela adoo
de todas as tcnicas mencionadas abaixo, exceto:
a) uma construo por fragmentos, com fatos arran-
jando-se sem se integrarem.
b) uso de quadros quase destacados nos quais os
fatos se arranjam sem se integrarem.
c) uma construo integrada, composta por fatos
tambm integrados.
d) uso de quadros destacados, sugerindo um mundo
incompreensvel.
e) construes fragmentadas, sugerindo um mundo
incompreensvel e captadas por manifestaes
isoladas.
417. ITA-SP
Assinale a melhor opo, considerando as seguintes
asseres sobre Fabiano, personagem de Vidas secas,
de Graciliano Ramos.
I. Devido s diculdades pelas quais passou no
serto, tornou-se um homem rude, mandante da
morte de vrios inimigos seus.
II. Comparava-se, com orgulho, aos animais, pois era
um homem errante que vivia fugindo da seca.
III. Sentia-se fraco para exigir seus direitos diante de
patres e autoridades, por isso no se considerava
um homem, mas um bicho.
Est(o) correta(s):
a) apenas a I. d) I e III
b) apenas a III. e) II e III
c) I e II
418.
Assinale a armao incorreta a respeito de Alguma
poesia, de Carlos Drummond de Andrade:
a) O indivduo um eu todo retorcido, profunda-
mente deslocado em relao ao mundo exterior,
um verdadeiro gauche.
b) O conhecimento amoroso, o amor amargo, um
amar/amaro, como ilustram os poemas Quadrilha
e Sentimental.
 c) Publicado em 1930, Alguma poesia, volume que
constitui obra de estria do autor, distancia-se do
poema-piada e do prosasmo, aspectos marcantes
da poesia modernista de 1922.
d) O lirismo se faz presente nos poemas e marca o
estilo do autor. Mas apresenta-se contido, muito
mais reetido que sentido, espcie de antilirismo
que faz de Drummond um dos poetas mais singu-
lares da nossa literatura.
e) H poemas que falam da prpria poesia, isto ,
poemas metalingsticos. Neles, o poeta refere-se
ao ato e necessidade de escrever e revela que a
poesia nasce dos seres, dos fatos, s vezes at do
inabitual, do incomum, do obscuro do cotidiano.
419. Unicap-PE
Assinale verdadeiro (V) ou falso (F).
Vidas secas, de Graciliano Ramos, inicia-se assim:
Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam
duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado
o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinaria-
mente andavam pouco, mas como haviam repousado
bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem
trs lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra.
A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos
galhos pelados da catinga rala.
( ) O texto anterior situa, de imediato, o leitor no tema
central da obra do alagoano: a realidade nordes-
tina, o tempo da seca (como hoje), haja vista a
plancie avermelhada, os juazeiros, o rio seco, os
galhos pelados.
( ) O juazeiro rvore caracterstica da caatinga nordes-
tina. Sua casca rica serve como sabo e dentifrcio.
uma rvore que, para os retirantes, fornece sombra
e, para o gado, alm de sombra, alimento.
( ) O potico no texto de Graciliano Ramos j pode
ser vivenciado na anttese implcita nos dois
adjetivos: avermelhada e verdes, pois possvel
ler o primeiro como indcio de morte, dada a sua
proximidade com seca, e o segundo, como indcio
de vida, uma vez que o juazeiro uma das poucas
plantas cuja folhagem, na seca, permanece viva
por muito tempo.
( ) O emprego de um termo como juazeiro atesta
a universalidade de Vidas secas, conrmando
a validade da concepo de que inteiramente
possvel ler qualquer obra literria, desvinculando-
a de motivos temporais e espaciais.
( ) A expresso galhos pelados da catinga rala uma
descrio objetiva do Nordeste castigado pela
seca, por onde os retirantes caminham: galhos
pelados, porque sem folhas, e catinga rala porque
a vegetao, alm de perder as folhas, pouco
espessa, tem pouca densidade.
420. Unicap-PE
Esta questo (de interpretao) refere-se a Vidas
secas, de Graciliano Ramos. Com a chegada da
seca, Fabiano, Sinha Vitria e os lhos iniciam uma
nova fuga. O ltimo captulo dessa obra do alagoano
PV2D-07-54
tem este ttulo: Fuga. Durante a caminhada, o casal
ensaia pedaos de conversa. Reproduz-se, a seguir,
um trecho desses ensaios.
Por que no haveriam de ser gente, possuir
uma cama igual de Seu Toms da bolandeira? Fabia-
no franziu a testa: l vinham os despropsitos. Sinha
Vitria insistiu e dominou-o. Por que haveriam de ser
sempre desgraados, fugindo no mato como bichos?
Com certeza existiam no mundo coisas extraordin-
rias. Podiam viver escondidos, como bichos? Fabiano
respondeu que no podiam.
O mundo grande.
Realmente para eles era bem pequeno, mas
afirmavam que era grande e marchavam, meio
conados, meio inquietos. Olharam os meninos que
olhavam os montes distantes, onde havia seres mis-
teriosos. Em que estariam pensando? zumbiu Sinha
Vitria. Fabiano estranhou a pergunta e rosnou uma
objeo. Menino bicho mido, no pensa.
( ) A cama de Seu Toms um smbolo. Smbolo
aquilo que substitui ou sugere algo. Em Vidas
secas, a cama smbolo de conforto, desejado
por Sinha Vitria para si e para sua famlia.
( ) A frase Sinha Vitria insistiu e dominou-o atesta
o feminismo existente no meio rural nordestino.
( ) A palavra bicho(s) aparece no texto trs vezes.
uma aluso condio de vida dos nordestinos
interioranos, em tempo da seca, condio que,
no texto em questo, rearmada outras vezes,
como em: zumbiu Sinha Vitria, Fabiano rosnou
uma objeo.
( ) Mas, em zumbiu, essa condio (de bicho) est
ainda mais intensicada, porque, alm de essa
palavra (zumbir) nomear rudos emitidos por
animais, em alguns interiores nordestinos (no
estado de Alagoas, por exemplo, onde Graciliano
nasceu) zumbi tambm designa a alma de certos
animais.
( ) A convico de serem bichos est na mente
de Sinha Vitria: Por que no haveriam de ser
gente...? e no rosnado de Fabiano: Menino
bicho mido, no pensa frase que subentende:
s bicho grande pensa. No entanto, mesmo com
essa convico, as personagens de Vidas secas
so, intensamente, seres; smbolos de seres hu-
manos, pois elas pensam, falam, indagam, tm
conscincia da sua condio de bicho. E o nico
que tem conscincia da sua condio (de bicho)
o homem.
Texto para as questes de 421 a 423.
Leia atentamente o trecho, extrado de Vidas secas, de
Graciliano Ramos, e responda as questes a seguir:
[Sinha Vitria] Pensou de novo na cama de varas e men-
talmente xingou Fabiano. Dormiam naquilo, tinham-se
acostumado, mas seria mais agradvel dormirem numa
cama de lastro de couro, como outras pessoas.
Fazia mais de um ano que falava nisso ao marido.
Fabiano, a princpio, concordara com ela, mastigara
clculos, tudo errado. Tanto para o couro, tanto para a
armao. Bem. Poderiam adquirir o mvel necessrio
economizando na roupa e no querosene. Sinha Vitria
respondera que isso era impossvel, porque eles ves-
tiam mal, as crianas andavam nuas, e recolhiam-se
todos ao anoitecer. Para bem dizer, no se acendiam
candeeiros na casa.
263
421. Faenquil-SP
No segundo pargrafo, o mvel necessrio refere-se:
a) ao dinheiro necessrio para comprar a cama.
b) cama desejada por Sinha Vitria.
c) ao couro e armao que Fabiano desejava
comprar.
d) ao querosene para a iluminao da casa e s rou-
pas que precisavam comprar para as crianas.
e) aos clculos feitos por Fabiano para poder pagar
todas as contas da casa.
422. Faenquil-SP
Para bem dizer, no se acendiam candeeiros na casa.
Este trecho, no contexto do pargrafo, funciona como
uma resposta de:
a) Fabiano, criticando o desejo de Sinha Vitria de
possuir uma cama.
b) Sinha Vitria, criticando a idia de Fabiano de
economizar no querosene para poderem comprar
a cama.
c) Fabiano, aborrecendo-se com a insistncia de
Sinha Vitria, que no reconhecia seu esforo.
d) Sinha Vitria, insistindo na idia de que merecia
uma cama, pois nem candeeiro tinham.
e) Fabiano, prometendo a Sinha Vitria que tentaria
adquirir uma cama para eles.
423. Faenquil-SP
Considerando-se a situao em que vivia a famlia de
Fabiano em Vidas secas, pode-se dizer que a cama
representa:
a) uma crtica ao materialismo das personagens que,
quase no tendo o que comer, desejam possuir
bens que no podem comprar.
b) uma tentativa de reao seca e misria, pois
um smbolo de estabilidade e de conforto.
c) a dureza de Fabiano, homem rude e bruto, que
no oferecia nenhum conforto famlia.
d) a fora do amor entre Sinha Vitria e Fabiano,
apesar de toda diculdade e misria.
e) a futilidade de Sinha Vitria, pois, ao invs de se
preocupar em vestir os lhos, buscava conforto
para ela mesma.
424. PUCCamp-SP
A leitura de romances como Vidas secas, So Bernardo ou
Angstia permite armar sobre Graciliano Ramos que:
a) sua grande capacidade fabuladora e o tom lrico
de sua linguagem servem a uma obra dominada
pelo impulso, em que se mesclam romantismo e
realismo, poesia e documento.
b) sua obra transcreve as limitaes do regional ao evo-
luir para uma perspectiva universal, ao mesmo tempo
em que sua expresso parte para o experimentalis-
mo e para as invenes vocabulares inovadoras.
c) sua obra, preocupada em xar os costumes e
as falas locais do meio rural e da cidade, um
registro el da realidade nordestina, quase um
documentrio transgurado em co.
d) sua obra, toda condicionada pela realidade hu-
mana e social de uma rida regio de coronis e
cangaceiros, apresenta uma narrativa linear, mas
de linguagem exuberante, prpria dos grandes
contadores de histrias.
264
e) tanto o enfoque trgico do destino do homem
ligado s razes regionais quanto a anlise dos
conitos existenciais do homem urbano conferem
uma dimenso universal sua obra.
425. Fuvest-SP
Procura da Poesia
No faas versos sobre acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida um sol esttico,
no aquece nem ilumina.
(...)
Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escri-
tos.
Esto paralisados, mas no h desespero,
h calma e frescura na superfcie intata.
Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.
(...)
Carlos Drummond de Andrade, A rosa do povo.
No contexto do livro, a armao do carter verbal da
poesia e a incitao a que se penetre no reino das
palavras, presentes no excerto, indicam que, para o
poeta de A rosa do povo:
a) praticar a arte pela arte a maneira mais ecaz
de se opor ao mundo capitalista.
b) a procura da boa poesia comea pela estrita obser-
vncia da variedade padro da linguagem.
c) fazer poesia produzir enigmas verbais que no
podem nem devem ser interpretados.
d) as intenes sociais da poesia no a dispensam
de ter em conta o que prprio da linguagem.
e) os poemas metalingsticos, nos quais a poesia
fala apenas de si mesma, so superiores aos
poemas que falam tambm de outros assuntos.
426. UFR-RJ
Leia o fragmento abaixo, retirado do romance Vidas
secas:
... Na palma da mo as notas estavam midas de suor.
Desejava saber o tamanho da extorso. Da ltima vez
que zera contas com o amo o prejuzo parecia menor.
Alarmou-se. Ouvira falar em juros e prazos. Isto lhe
dera uma impresso bastante penosa: sempre que os
homens sabidos lhe diziam palavras difceis, ele saa
logrado. Sobressaltava-se escutando-as. Evidente-
mente s serviam para encobrir ladroeiras. Mas eram
bonitas. s vezes decorava algumas e empregava-
as fora de propsito. Depois esquecia-as. Para que
um pobre da laia dele usar conversa de gente rica?
Sinha Terta que tinha uma ponta de lngua terrvel.
Era: falava to bem quanto as pessoas da cidade,
Se ele soubesse falar como Sinha Terta, procuraria
servio em outra fazenda, haveira de arranjar-se. No
sabia. Nas horas de aperto dava para gaguejar, em-
baraava-se como um menino, coava os cotovelos,
aperreado. Por isso esfolavam-no. Safados. Tomar
as coisas de um infeliz que no tinha nem onde cair
morto! No viam que isso no estava certo? Que iam
ganhar com semelhante procedimento? Hem? Que
iam ganhar?...
RAMOS, Graciliano. Vidas secas. 37 ed.
Rio de Janeiro: Record, 1977. p. 103
 Graciliano Ramos apresenta em suas obras problemas
do Nordeste do Brasil e, ao mesmo tempo, desenvolve
um trabalho universal por apresentar uma viso crtica
das relaes humanas. A partir do trecho apresentado,
pode-se armar que o autor:
a) denuncia a opresso social realizada atravs do
abuso de poder poltico, que est representado na
fala de Fabiano.
b) critica o trabalhador rural nordestino, representado
na gura de Fabiano, por sua ignorncia e falta de
domnio da lngua culta.
c) deixa claro que a incapacidade de usar uma lin-
guagem boa no isola Fabiano do mundo dos
que usam palavras difceis, pois sua esperteza
pode-se concretizar de outras maneiras.
d) mostra que a sociedade oferece oportunidades
iguais para os que possuem o domnio de uma
linguagem culta e para os que no o possuem, e
as pessoas mais trabalhadoras atingiro o posto
de classe dominante.
e) mostra a relao estreita entre linguagem e poder,
denunciando a opresso ao trabalhador nordes-
tino, transparente nas diferenas entre a lngua
falada pelo opressor e a falada pelo oprimido.
427. UFR-RJ
Leia o fragmento abaixo, extrado de Vidas secas, de
Graciliano Ramos.
Olhou a catinga amarela, que o poente avermelhava.
Se a seca chegasse, no caria planta verde. Arrepiou-
se. Chegaria, naturalmente. Sempre tinha sido assim,
desde que ele se entendera. E antes de se entender,
antes de nascer, sucedera o mesmo anos bons mistu-
rados com anos ruins. A desgraa estava em caminho,
talvez andasse perto. Nem valia a pena trabalhar. Ele
marchando para casa, trepando a ladeira, espalhando
seixos com as alpercatas ela se avizinhando a galo-
pe, com vontade de mat-lo. Virou o rosto para fugir
curiosidade dos lhos, benzeu-se. No queria morrer.
Ainda tencionava correr o mundo, ver terras, conhecer
gente importante como seu Toms da bolandeira. Era
uma sorte ruim, mas Fabiano desejava brigar com ela,
sentir-se com fora para brigar com ela e venc-la.
No queria morrer. Estava escondido no mato como
tatu. Duro, lerdo como tatu. Mas um dia sairia da toca,
andaria com a cabea levantada, seria homem.
Um homem, Fabiano.
Coou o queixo cabeludo, parou, reacendeu o cigarro.
No, provavelmente no seria um homem: seria aquilo
mesmo a vida inteira, cabra, governado pelos brancos,
quase uma rs na fazenda alheia.
Considere as seguintes armaes sobre o fragmento 431. ITA-SP
acima.
I. Interessa ao narrador registrar, alm da tragdia
natural provocada pela seca, a opresso social
que recai sobre Fabiano.
II. Para no demonstrar seus sentimentos diante da
proximidade da desgraa, Fabiano evita o olhar
dos lhos.
PV2D-07-54
III. Fabiano tenta compreender o mundo, mas, res-
pondendo ao conito interno, rebela-se contra o
seu destino.
Quais esto corretas?
a) Apenas I d) Apenas II e III
b) Apenas I e II e) I, II e III
c) Apenas I e III
428. FEI-SP
(Fabiano) Com uma raiva excessiva, a que se mistu-
rava alguma esperana, deu uma patada no cho
(Cachorra Baleia) Defronte do carro de bois faltou-lhe
a perna traseira.
a) O que comparativamente signicam os termos des-
tacados, dentro do contexto do livro Vidas secas?
b) Qual o autor desta obra?
429. Unicamp-SP
Em Vidas secas, aps ter vencido as diculdades
postas no incio da narrativa, Fabiano arma: Fabiano,
voc um homem.... Corrige-se logo depois: Voc
um bicho, Fabiano. Em seguida, encontra-se com a
cadelinha, diz: Voc um bicho, Baleia.
Ao chamar a si mesmo e Baleia de bicho, Fabiano
estabelece uma identicao com ela. Na leitura de
Vidas secas, pode-se perceber vrios motivos para
essa identicao. Cite dois desses motivos.
430. Fuvest-SP
A or e a nusea
Preso minha classe e a algumas roupas,
vou de branco pela rua cinzenta.
Melancolias, mercadorias espreitam-me.
Devo seguir at o enjo?
Posso, sem armas, revoltar-me?
Olhos sujos no relgio da torre:
No, o tempo no chegou de completa justia.
O tempo ainda de fezes, maus poemas, alucinaes
e espera.
O tempo pobre, o poeta pobre
fundem-se no mesmo impasse.
Em vo me tento explicar, os muros so surdos.
Sob a pele das palavras h cifras e cdigos.
(...)
Carlos Drummond de Andrade, A rosa do povo.
a) Em A rosa do povo, o poeta se declara anticapita-
lista. Nos trs primeiros versos do excerto, esse
anticapitalismo se manifesta? Justique sucinta-
mente sua resposta.
b) De acordo com os dois ltimos versos do excerto,
como se manifesta, no campo da linguagem, o
impasse de que fala o poeta? Explique resumida-
mente.
O romance Vidas secas, de Graciliano Ramos, publi-
cado em 1938, um marco da co social brasileira,
pois registra de forma bastante realista a vida mise-
rvel de uma famlia de retirantes que vive no serto
nordestino. A cachorra Baleia tem um papel especial
no livro, pois sobretudo na relao dos personagens
com esse animal que podemos perceber que elas no
se desumanizam, apesar de suas condies de vida.
Considerando essa idia, explique qual a importncia
do captulo Baleia no romance.
265
432.
A seguir, apresentado um fragmento do romance
Angstia, uma das obras basilares do modernista
Graciliano Ramos. Autor da gerao neo-realista,
Graciliano Ramos desenvolveu toda sua obra com
uma linguagem sem requintes artsticos, mas precisa
e eciente, e abordou temas profundamente compro-
metidos com a questo da justia social. Aps a leitura,
marque a opo em que se descreve o nico trao no
encontrado no fragmento em questo.
A minha camisa estufa no peito, um desastre.
Quando caminho, a cabea baixa, como a procurar
dinheiro perdido no cho, h sempre muito pano su-
bindo-me na barriga, machucando-se, e necessrio
pux-lo, ajeit-lo, sujeit-lo com o cinto, que se afrou-
xa. Estes movimentos contnuos do-me a aparncia
de um boneco desengonado, uma criatura mordida
pelas pulgas. A camisa sobe constantemente, no h
meio de conserv-la estirada. Tambm no possvel
manter a espinha direita. O diabo tomba para a frente,
e l vou marchando como se fosse encostar as mos
no cho. Levanto-me. Sou um bpede, preciso ter
a dignidade dos bpedes. Um cachorro como Julio
Tavares andar empertigado, e eu curvar-me para a
terra, como um bicho! Desentorto o espinhao. Que
que me pode acontecer? Se dr. Gouveia passar
por mim, njo no v-lo. impossvel pagar o alu-
guel da casa. No pago. Hei de furtar? Dr. Gouveia
que se lixe.
a) Por ser modernista, Graciliano Ramos ousa, ao
fazer registro pouco el da realidade, criar perso-
nagens exticos, alm do padro convencional.
b) Sua linguagem caracterizada pelo emprego de
perodos curtos, com farta pontuao e clareza de
raciocnio.
c) signicativa a poro da obra de Graciliano Ra-
mos em que se privilegiam a anlise e a descrio
da emocionalidade interior das personagens.
d) Mostra a constante tematizao do conito entre
homem e meio social, no contexto de uma relao
sempre tensa.
e) Na abordagem da problemtica social, avulta o
senso crtico negativista do autor, o que permite
classic-lo prximo do modelo machadiano.
433.
Leia o texto a seguir.
O romance regionalista atinge seu ponto culminante.
Narrado em terceira pessoa, o livro centra-se no drama
de uma famlia nordestina fugindo da seca, girando
em crculo, lutando para subsistir. O drama social e
geogrco da miservel regio e do homem que l
vive congura-se literariamente num estilo seco, sem
o menor trao de sentimentalismo.
A que romance de Graciliano Ramos refere-se o texto
anterior?
434. UEL-PR
Leia os trechos a seguir, do romance Vidas secas, de
Graciliano Ramos, e indique a alternativa incorreta.
266
Trecho 1
Na plancie avermelhada os juazeiros alargavam
duas manchas verdes. Os infelizes tinham caminhado
o dia inteiro, estavam cansados e famintos. Ordinaria-
mente andavam pouco, mas como haviam repousado
bastante na areia do rio seco, a viagem progredira bem
trs lguas. Fazia horas que procuravam uma sombra.
A folhagem dos juazeiros apareceu longe, atravs dos
galhos pelados da catinga rala.
Trecho 2
... E andavam para o sul, metidos naquele sonho.
Uma cidade grande, cheia de pessoas fortes. Os
meninos em escolas, aprendendo coisas difceis e
necessrias. Eles, dois velhinhos, acabando-se como
uns cachorros, inteis, acabando-se como Baleia. Que
iriam fazer? Retardaram-se, temerosos. Chegariam a
uma terra desconhecida e civilizada, cariam presos
nela. E o serto continuaria a mandar gente para l. O
serto mandaria para a cidade homens fortes, brutos,
como Fabiano, Sinha Vitria e os dois meninos.
a) Os dois trechos so, respectivamente, o incio do
primeiro captulo e o nal do ltimo captulo do
romance Vidas secas, o que indica a circularidade
do enredo, que tem relao com a vida das fam-
lias pobres nordestinas, ciclicamente obrigadas a
se mudarem por causa das secas que atingem a
regio em que vivem.
b) Nos dois trechos e em todo o romance possvel
perceber a crtica do autor ao modelo poltico-
econmico brasileiro daquele momento histrico,
o que levou os crticos a enquadrarem no grupo
de obras denominado romance social de 1930.
c) Nesses trechos est presente o estilo literrio
caracterstico das obras de Graciliano Ramos,
marcado, entre outros recursos, pelo uso de frases
curtas, pela conciso vocabular e pela utilizao
do discurso indireto livre.
d) No primeiro trecho, os verbos no tempo pretrito
indicam a longa caminhada das personagens
pelo serto nordestino em busca de um lugar
onde possam se instalar; no segundo, os verbos
no tempo futuro revelam os sonhos de Fabiano e
Sinha Vitria por uma vida melhor na cidade.
e) O romance Vidas secas considerado um clssi-
co da literatura brasileira pelo fato de Graciliano
Ramos t-lo construdo com enredo linear e
seqncia progressiva dos acontecimentos, com
personagens bem caracterizadas fsica e psicolo-
gicamente, com marcaes temporais precisas e
com a presena de um narrador-personagem, na
gura de Fabiano, que conta sua prpria histria
de luta contra a misria no serto nordestino.
435. UFV-MG
Sobre a construo dos personagens do romance
Vidas secas, incorreto armar que:
a) no drama dos retirantes, Graciliano interessa-se
pela investigao do aspecto social, da hostilidade
da terra nordestina, ignorando o aspecto psicol-
gico de seus personagens.
b) na narrativa, todos os personagens representam,
realmente, vidas secas: mostradas em linguagem
sbria, racional, lcida, exprimem a viso de um
mundo rido e sombrio.
 c) Graciliano apresenta seus personagens com uma
viso fatalista, de total negao e destruio, enm,
de anulao do homem, num mundo sem amor.
d) o heri personagem sempre um problema:
retirante, no aceita o mundo, nem a si mesmo,
em sua dura realidade.
e) o autor constri seus personagens como guras
humanas animalizadas, vtimas de um ambiente
de desencanto e indiferena, de uma terra spera,
dura e cruel.
436. UFV-MG
A respeito de Vidas secas, de Graciliano Ramos,
somente no podemos armar que:
a) os personagens, Fabiano, Sinha Vitria e os lhos,
so convertidos em criaturas brutalizadas, numa
sugesto de que a dureza do solo nordestino
aproxima a vida humana da vida animal.
b) a obra insere-se no chamado romance de 1930 por
uma total delidade aos experimentalismos lings-
ticos da fase herica do movimento modernista.
c) a narrativa denuncia o agelo do serto nordes-
tino, onde o homem, fundindo-se ao seu meio,
arrastado por um destino adverso e intil.
d) o retirante Fabiano, incapaz de verbalizar seus prprios
pensamentos, expressa-se, quase sempre, atravs do
discurso indireto livre de um narrador onisciente.
e) embora composta de pequenas narrativas isola-
das, a obra mantm a estrutura de um romance
pela presena quase constante de seus persona-
gens e por uma sucesso temporal.
437. Fuvest-SP
Sobre Fogo morto, correto armar que:
a) o carter estanque de suas partes constitutivas
sublinhado pela mudana do foco narrativo em
cada uma delas, indo da primeira terceira pessoa
narrativa.
b) a relativa descontinuidade de sua viso tripartite
contrastada pela recorrncia de temas e motivos
internos que atravessam todo o romance.
c) o carter descontnuo e inconcluso de seu enredo
compensado pelas reexes do narrador perso-
nagem, que conferem nalizao e acabamento
ao romance.
d) o carter estanque de sua diviso tripartite , no
entanto, convertido unidade pela comunicabi-
lidade e entendimento mtuo das personagens
principais.
e) a cada uma das classes sociais nele representa-
das, o romance reserva um estilo de narrar prprio:
erudito para os senhores de engenho, oral-popular
para as camadas humildes e cangaceiros.
438. UFMG
Todas as alternativas expressam uma correta corres-
pondncia entre as personagens de Fogo morto, de
Jos Lins do Rego, e suas caractersticas, exceto:
a) Mestre Jos Amaro: vtima do progresso da indus-
PV2D-07-54
trializao e do poder do latifundirio, v na terra
e no cangao a sada para uma vida melhor para
os oprimidos.
b) Coronel Lula de Holanda: coronel sem carisma,
smbolo da decadncia dos engenhos de cana-
de-acar, exemplo da prepotncia aliada
hipocrisia religiosa.
c) Capito Vitorino: alvo de chacotas e zombarias,
faz-se defensor dos oprimidos, lutando contra
qualquer tipo de injustia.
d) Antnio Silvino: personagem histrica, cangaceiro
que tira dos ricos para dar aos pobres, torna-se a
esperana de libertao dos oprimidos.
e) Coronel Jos Paulino: latifundirio, coloca-se ao
lado dos cangaceiros na luta contra os poderosos
polticos, na tentativa de instaurar uma nova
ordem social.
439. PUC-RS
A personagem Lula de Holanda, criada por Jos
Lins do Rego, no ciclo da cana-de-acar, repre-
senta a:
a) aristocracia decadente.
b) burguesia operosa.
c) nobreza idealista.
d) indstria insensvel.
e) intelectualidade rebelde.
440. Fatec-SP
Entre as obras memorialistas de Jos Lins do Rego e
que pertencem ao ciclo da cana-de-acar, pode-se
mencionar:
a) Doidinho.
b) Cangaceiros.
c) Memrias do crcere.
d) Incidente em Antares.
441. PUCCamp-SP
Sobre Jos Lins do Rego, correto armar que:
a) deniu-se, certa vez, como apenas um baiano ro-
mntico e sensual, assumindo-se como contador
de histrias de pescadores e marinheiros de sua
terra.
b) retratou em suas obras a dura relao entre o ho-
mem e o meio, em especial a condio subumana
do nordestino retirante.
c) sempre se declarou escritor espontneo e instinti-
vo, consciente de que sua obra continha muito de
sua experincia pessoal em regies da Paraba e
de Pernambuco.
d) escreve a saga da pequena burguesia depois de
1930, num tom leve e descontrado de crnica de
costumes.
e) considerado mais por ter publicado a obra marco
da literatura social nordestina, A bagaceira, do que
pelos mritos de grande escritor.
442. Fuvest-SP
Numa espcie de projeo utpica, sua personagem,
um tipo de idealista bobo e desacreditado, alude a
mudanas na estrutura social do Nordeste com o
advento de outra ordem em que o privilgio ceda ao
princpio de justia. Da a crtica falar inclusive em
gura quixotesca.
267
Dentre as personagens de Fogo morto, qual se enqua-
dra melhor nessa denio?
a) Lula de Holanda
b) Coronel Jos Paulino
c) Antnio Silvino
d) Mestre Jos Amaro
e) Vitorino Carneiro da Cunha
443. Fatec-SP
O trecho abaixo foi extrado da terceira parte do ro-
mance Fogo morto, de Jos Lins do Rego.
Nunca mais que o cabriol de seu Lula enchesse as
estradas com a msica de suas campainhas. A famlia
do Santa F no ia mais missa aos domingos. A
princpio correra que era doena no velho. Depois
inventaram que o carro no podia rodar, de podre
que estava. Os cavalos no agentavam mais com
o peso do corpo.
Sobre essa obra, podemos armar:
a) o romance o retrato da desintegrao de seres
humanos, da decadncia de uma sociedade na
sub-regio aucareira, no Nordeste brasileiro.
O encerramento das atividades do engenho
Santa F representa o fim de uma estrutura
econmica.
b) o romance chama-se Fogo morto porque aborda
o problema das queimadas nas plantaes de
cana-de-acar.
c) Fogo morto enfoca a viagem de uma famlia nor-
destina que foge da seca em busca de um lugar
melhor para sobreviver.
d) em Fogo morto, Jos Lins do Rego afasta-se do
regionalismo que marcou suas obras anteriores
Menino de engenho, Doidinho, Bang, Moleque
Ricardo e Usina.
e) o romance dividido em trs partes. Na parte nal,
o engenho Santa F destrudo por um incndio
provocado pelo cangaceiro Antnio Silvino.
Texto para as questes 444 e 445.
Minha velha, amanh tenho que ganhar os
campos. No sou marica para car assim dentro de
casa. As eleies esto a e nestes ltimos dias nada
tenho feito. Vou dar uma queda no Jos Paulino que
vai ser um estouro.
Vitorino, eu te acho ainda muito machucado.
No tenho mais nada. Voc viu o compadre e
o cego como estavam andando? Apanharam muito e
no caram de papo pro ar numa rede como mulher
parida. Um homem que se preza no deve se entregar.
Vou para a cabala, amanh na feira de Serrinha. Quero
olhar para a cara de Manuel Ferreira. Este cachorro
vive na Serrinha roubando o povo com parte de que
deputado. outra safadeza de Jos Paulino, deixar
que v para a Assemblia do Estado um tipo como
Manuel Ferreira. Boto abaixo tudo isto.
444. PUC-RS
Considerando a * das personagens, a linguagem sem
marcas signicativas de * e a temtica reveladora das
estruturas histricas brasileiras, possvel associar o
texto de Jos Lins do Rego ao romance*.
268
a) verossimilhana preciosismo modernista
b) congurao nacionalismo realista
c) indenio preciosismo pr-modernista
d) verossimilhana regionalismo de 30
e) indenio verossimilhana naturalista
445. PUC-RS
Vitorino, personagem de_________, de Jos Lins do
Rego, conversa com sua esposa sobre os motivos que
o impelem a sair de casa, aps ter sido surrado por
questes polticas. Demonstra uma atitude _________
e _____________, j que pretende enfrentar o poder
de Jos Paulino.
a) Vidas secas estril oportunista
b) Fogo morto ingnua sonhadora
c) Vidas secas valente impulsiva
d) Fogo morto realista ufanista
e) Menino de engenho infantil romntica
446. UEL-PR
Nesses dois romancistas do Nordeste, a paisagem
surge de maneira diferente. Num, a regio canavieira
est intimamente ligada s recordaes da infncia e
da adolescncia, material de seus romances; no outro,
a natureza interessa ao romancista s enquanto pro-
pe o momento da realidade hostil que a personagem
tem de enfrentar. Representam as duas tendncias,
respectivamente, as obras:
a) Capites da areia Vidas secas.
b) O tempo e o vento Doidinho.
c) Angstia Fogo morto.
d) Menino de engenho So Bernardo.
e) Gabriela, cravo e canela Clarissa.
447.
Assinale a altenativa que apresenta uma obra que no
pertence ao mesmo autor de Fogo morto.
a) Menino de engenho d) Bang
b) O moleque Ricardo e) Vidas secas
c) Riacho doce.
448.
Jos Lins do Rego classicou seus romances em trs
grupos. Quais so esses grupos?
449.
O romance Fogo morto divide-se em trs partes, cada
uma delas centralizada em uma personagem. Quais
so essas partes?
450.
Leia o texto a seguir.
Menino de engenho
Coitado do Santa F! J o conheci de fogo morto. E
nada mais triste do que engenho de fogo morto. Uma
desolao de m de vida, de runa, que d paisagem
rural uma melancolia de cemitrio abandonado. Na
bagaceira, crescendo, o mata-pasto de cobrir gente, o
melo entrando pelas fornalhas, os moradores fugindo
para outros engenhos, tudo deixado para um canto, e at
os bois de carro vendidos para dar de comer aos seus
donos. Ao lado da prosperidade e da riqueza do meu av,
 eu vira ruir, at no prestgio de sua autoridade, aquele
simptico velhinho que era o Coronel Lula de Holanda,
com o seu Santa F caindo aos pedaos. Todo barbado,
como aqueles velhos dos lbuns de retratos antigos, sem-
pre que saa de casa era de cabriol e de casimira preta.
A sua vida parecia um mistrio. No plantava um p de
cana e no pedia um tosto emprestado a ningum.
REGO, Jos Lins do. Menino de engenho. 33. ed.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. pp. 121-123.
Destaque do texto uma passagem que indique o car-
ter memorialista do romance de Jos Lins do Rego.
451. Mackenzie-SP
Texto I
A violncia habitual como forma de comportamento
ou meio de vida ocorre no Brasil atravs de diversos
tipos sociais, de que o mais conhecido o cangaceiro
da regio nordestina, devido a circunstncias muitas
vezes j comentadas. Mas o valento armado, atuan-
do isoladamente ou em bando, fenmeno geral em
todas as reas onde a presso da lei no se faz sentir,
e onde a ordem privada desempenha funes que em
princpio caberiam ao poder pblico.
Como essas reas so geralmente menos atingidas
pela inuncia imediata da civilizao urbana, natural
que o regionalismo literrio, que as descreve, tenha
abordado desde cedo o jaguno e o bandido. Com
efeito, o nosso regionalismo nasceu ligado descrio
da tropelia, da violncia grupal e individual, normais, de
certo modo, nas sociedades rsticas do passado.
Antonio Candido
Texto II
O capito Antnio Silvino voltava a tomar conta
de seus pensamentos. Admirava a vida errante da-
quele homem, dando tiroteios, protegendo os pobres,
tomando dos ricos. Este era o homem que vivia na
sua cabea. Este era o seu heri. Para ele s havia
uma grandeza no mundo, era a grandeza do homem
que no temia o governo, do homem que enfrentava
quatro estados, que dava dor de cabea nos chefes de
polcia, que matava soldados, que furava cercos, que
tinha poder para adivinhar os perigos. Se um dia visse
o capito Antnio Silvino seria um homem feliz.
Jos Lins do Rego Fogo morto
Considere as armaes que seguem sobre os textos
I e II.
I. O comentrio sobre o regionalismo literrio brasilei-
ro, apresentado no texto I, diz respeito aos romances
escritos tanto no sculo XIX como no sculo XX.
II. O texto II exemplica o destaque dado pelo re-
gionalismo literrio brasileiro ao valento armado
referido no texto I.
III. caracterstica dos romances regionalistas brasi-
leiros terem o jaguno nordestino como protagonis-
ta, como em Vidas secas, de Graciliano Ramos, e
Inocncia, de Taunay.
Assinale:
a) se todas estiverem corretas.
b) se nenhuma estiver correta.
PV2D-07-54
c) se apenas I estiver correta.
d) se apenas I e II estiverem corretas.
e) se apenas II e III estiverem corretas.
452. Mackenzie-SP
Assinale a alternativa incorreta.
a) A temtica regionalista, presente na literatura bra-
sileira, foi tratada diferentemente pelos escritores,
em funo de traos especcos de cada momento
histrico.
b) O romance da segunda gerao do Modernismo
brasileiro tem como aspecto relevante a temtica
regionalista, como atestam as obras de Jos Lins
do Rego.
c) Apesar de aparentemente paradoxal, a expresso
regionalismo universalizante adequadamente
usada pela crtica para caracterizar a obra de
Guimares Rosa.
d) O aspecto pitoresco da cor local elemento ideali-
zado pelos escritores do sculo XX, quando tratam
da temtica regionalista.
e) Obras de temtica regionalista, como Os sertes,
de Euclides da Cunha, denunciam a marginaliza-
o a que est submetido o homem do serto.
453.
Leia os versos a seguir e responda questo.
Estranha neve: espuma, espumas apenas
Que o vento espalha, bolha em baile no ar,
vinda do Tiet alvoroado
ao abrir as comportas,
espuma de dodecilbenzeno irredutvel,
emergindo das guas profanadas
do rio-bandeirante, hoje rio despejo
de mil imundcies do progresso.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Discurso de primavera e algumas
sombras. Rio de Janeiro: Editora Record, 1994.
Nos versos do poeta, rio-bandeirante signica:
a) a pequena importncia do rio Tiet no processo
de povoamento do interior de So Paulo.
b) a importante contribuio do rio Tiet para a ex-
panso da pecuria no serto nordestino.
c) que o rio Tiet serviu como via uvial, ligando o
interior de So Paulo s minas de Cuiab (mon-
es).
d) a contribuio do rio Tiet para o escoamento da pro-
duo aurfera at os portos do Rio de Janeiro.
e) a grande importncia do rio Tiet para o desloca-
mento dos tropeiros paulistas para a regio Sul.
454. PUC-SP
Eu no sabia nada. Levava para o colgio um corpo
sacudido pelas paixes de homem feito e uma alma
mais velha do que o meu corpo. Aquele Srgio, de Raul
Pompia, entrava no internato de cabelos grandes e
com uma alma de anjo cheirando a virgindade. Eu no:
era sabendo de tudo, era adiantado nos anos, que ia
atravessar as portas do meu colgio.
Menino perdido, menino de engenho.
O trecho citado, do romance Menino de engenho,
de Jos Lins do Rego, prepara o leitor para a se-
gunda obra do ciclo da cana-de-acar, Doidinho,
ao mesmo tempo que retoma O Ateneu, de Raul
Pompia. Em que os romances Doidinho e O Ateneu
se assemelham?
269
455. Fuvest-SP direto, um desses erros gramaticais to freqentes na
Leia atentamente o texto a seguir. espontaneidade da expresso popular oral e, a seguir,
Pedro Boleeiro chegou na porta do mestre Jos Amaro responda ao que se pede.
com um recado do coronel Lula. Era para o mestre a) Que erro foi cometido?
aparecer no engenho para conserto nos arreios do b) Que formulao o discurso direto teria sem esse
carro. O mestre ouviu o recado, deixou que o negro erro?
falasse vontade. E depois, como no tivesse gostado,
foi-se abrindo com o outro. 457.
Todo mundo pensa que o mestre Jos Amaro A literatura aproveita-se constantemente dos textos
criado. Sou um ocial, Seu Pedro, sou um ocial que que j foram produzidos e os transforma, apresentan-
me prezo. O coronel Lula passa por aqui, me tira o do-os de outra maneira, sob outro ponto de vista. Leia
chapu como um favor, nunca parou para saber como os textos a seguir, em que Alice Ruiz parodia o texto
vou passando. Tem o seu orgulho. Eu tenho o meu. de Carlos Drummond de Andrade, Jos.
Moro em terra dele, no lhe pago foro, porque aqui Texto I
morou meu pai, no tempo do seu sogro. Fui menino Drumundana
por aqui. Para que tanto orgulho? e agora maria?
Jos Lins do Rego, Fogo morto.
o amor acabou
a) Por que o romance se intitula Fogo morto? a lha casou
b) De autor(es) contemporneo(s) de Jos Lins do o lho mudou
Rego, cite dois romances que, semelhana de teu homem foi pra vida
Fogo morto, focalizam problemas sociais e econ- que tudo cria
micos do Nordeste. a fantasia
que voc sonhou
456. Vunesp apagou
A palavra da velha conduzia o lho como se luz do dia
empurrasse um cego na estrada. O Santo gritava,
gritava com um vozeiro de roqueira. Aparcio e os e agora maria?
cabras chegavam para ele. E ele que tinha aos seus vai com as outras
ps milhares de criaturas parecia no enxergar os vai viver
cangaceiros de chapu na cabea. De repente, porm, com a hipocondria
como se os seus olhos se abrissem, olhou xamente Alice Ruiz
para Aparcio e os seus homens. E manso, tal uma
ventania que se abrandasse numa brisa mansinha, Texto II
xou no terror das caatingas a sua ateno. Com a Jos
voz de homem para homem, no mais de santo para E agora, Jos?
impuros, foi dizendo: A festa acabou,
Deus do cu e o meu santo mrtir S. Sebastio a luz apagou,
te mandou para perto de mim. o povo sumiu,
E marchou para o meio dos cangaceiros, rom- a noite esfriou,
pendo por entre os romeiros que caam a seus ps, e agora, Jos?
com a cabea erguida e as barbas aoitadas pelo e agora, Voc?
vento. Aparcio, quando viu-o de perto, ajoelhou-se. Voc que sem nome,
O rie caiu-lhe das mos, enquanto o Santo punha- que zomba dos outros,
lhe na cabea os dedos magros. Podia-se escutar os Voc que faz versos,
rumores dos bichos da terra naquele silncio de mundo que ama, protesta?
parado. E soturno, com a voz que saa de uma furna, o e agora, Jos?
Santo ergueu para o cu o seu canto. E as ladainhas (...)
irromperam de todos os recantos do arraial. Muitos Carlos Drummond de Andrade
cangaceiros comearam a chorar. Aparcio, porm, Aps leitura atenta dos dois poemas, percebe-se que,
possuiu-se de fria, e era uma fera acuada, com por meio da pardia, Alice Ruiz apropria-se do texto de
milhares de cachorros na boca da toca. E ergueu-se. Drummond e d um novo signicado ao sentido original
E j com o rie na mo esquerda tou o Santo, cara do poema. Marque a alternativa que mostra com qual
a cara, e com a mo direita cheia de anis puxou o nalidade a poetisa alterou a idia de Jos.
punhal da bainha e disse aos berros: a) Debochar do desencanto e da falta de perspectiva
Povo, eu no tenho medo. de Jos.
in REGO, Jos Lins do. Cangaceiros. 6. ed. b) Criticar o desamparo do homem comum na socie-
Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1976, p.8.
dade capitalista.
Jos Lins do Rego (1901-1957) faz parte de uma c) Ridicularizar o sofrimento sentido pelo personagem
gerao de romancistas engajados na realidade do poema.
cultural do nosso pas. Sua prosa de co caracte- d) Mostrar-se contra o uso da linguagem coloquial
riza-se pelo forte tom de oralidade, de regionalismos dentro da literatura.
lxicos e sintticos que aproximam seu discurso da e) Somar ao sentido crtico de Jos o desamparo de
fala popular. Localize, na primeira frase, em discurso mulheres contemporneas.
270
 458. Ufla-MG
No gnero narrativo, temos, como uma de suas ma-
nifestaes, a novela. Classica-se como novela o
livro A morte e a morte de Quincas Berro Dgua, de
Jorge Amado. Todas as alternativas justicam essa
armativa, exceto:
a) O nmero de pginas menor que o de outras
manifestaes narrativas.
b) Apresenta personagens e situaes mais densas e
complexas, com passagem mais lenta do tempo.
c) Temos a valorizao de um evento, um corte mais
limitado da vida.
d) A passagem do tempo mais rpida, s vezes um
dia e uma noite.
e) O narrador assume uma maior importncia como
contador de um fato passado.
459. Unirio-RJ
Publicado em 1956, Vila dos conns exemplo de ro-
mance regionalista. O fragmento de texto cuja temtica
no est voltada para o regional :
a) O fogo, bem defronte do rancho festivo, alumiava
o terreiro. Lcio ps-se a observar a agonia da
lenha verde que se estorcia, estalava de dor, es-
toirava em protestos secos e se nava, chiando,
espumando de raiva vegetal. (A bagaceira)
b) O Senhor tolere, isto o serto. Uns querem que
no seja: que situado serto por os campos
gerais a fora a dentro, eles dizem, m de rumo,
terras altas, demais do Urucia. (Grande serto:
veredas)
c) Sim senhor, hspede que demorava demais,
tomava amizade casa, ao curral, ao chiqueiro
das cabras, ao juazeiro que os tinha abrigado uma
noite. (Vidas secas)
d) E como se no bastasse a claridade das duas ho-
ras, ela era ruiva. Na rua vazia as pedras vibravam
de calor. A cabea da menina planejava. (Legio
estrangeira)
e) Acompanha o Paraba com as vrzeas extensas
e entrava de caatinga. Ia encontrar as divisas de
Pernambuco nos tabuleiros de pedra de fogo.
(Menino de Engenho)
460. Femp-PA
Quanto a aspectos da atividade literria de Jos Lins
do Rego e Jorge Amado:
I. destacaram-se como contadores de histrias, em
que o homem simples do Nordeste, com seus
defeitos e virtudes, personagem constante.
II. tornou-se marcante a presena da infncia e da
adolescncia em seus romances da o carter
memorialista que suas obras de maior destaque
tiveram.
III. destacaram-se tambm na arte de fazer o verso
especialmente o soneto.
IV. foram combatidos, por determinados setores da
crtica, pela utilizao, em inmeras passagens de
seus romances, de uma linguagem marcadamente
PV2D-07-54
coloquial.
V. evitaram, sempre que possvel, ao longo da ativi-
dade literria, a abordagem de questes de ordem
social e poltica.
a) I, II, V d) II, III
b) II, IV, V e) I, IV
c) III, IV, V
461. UFPE
Capites de areia, de Jorge Amado, faz parte do Mo-
dernismo, dentro do romance regional de 30. Sobre
essa obra, podemos armar que:
( ) Capites de areia descreve a ao dos grupos
revolucionrios e faz parte da primeira fase das
obras do autor, junto com Jubiab.
( ) o livro narra a vida de meninos abandonados nas
ruas de Salvador, os quais, apesar de marginais
(viviam de furto), ao nal, organizam-se como um
grupo poltico que defende idias revolucionrias.
( ) a narrativa precedida de cartas redao de
jornais e de reportagens sobre a necessidade de
se tomar providncias em relao ao bando de
delinqentes juvenis (os capites de areia), o que
d ares de veracidade histria.
( ) a histria dramtica narrada no livro est dividida
em trs partes, sendo a ltima Cano da Bahia,
Cano da Liberdade. Porque a revoluo uma
ptria e uma bandeira a frase nal que d um
toque de esperana obra.
( ) o personagem central, Pedro Bala, torna-se lder
poltico, comandando uma brigada de choque:
Intervm em comcios, greves, lutas obreiras.
A luta mudou seus destinos... para que depois
continuasse a mudar o destino de outras crianas
abandonadas do pas.
462. UEL-PR
Assinale a alternativa correta a respeito de A morte e a
morte de Quincas Berro Dgua, de Jorge Amado.
( ) O romance trata de uma mesma pessoa, que
passa, no decorrer da trama, de Joaquim Soares
da Cunha, um funcionrio exemplar, a Quincas
Berro Dgua, um beberro ligado boemia, a
vagabundos e a prostitutas.
( ) Nesse romance, Jorge Amado retoma a temtica
de algumas de suas obras anteriores e discute os
problemas ligados ao ciclo do cacau no Nordes-
te.
( ) Quincas Berro Dgua e Joaquim Soares da
Cunha, devido a uma confuso da agncia fune-
rria, tiveram suas identidades trocadas, e seus
cadveres foram enviados s famlias erradas.
( ) Joaquim Soares da Cunha era odiado pela famlia
e amado pelos bomios, ao passo que Quincas
Berro Dgua era idolatrado pela famlia e odiado
pelos bomios.
( ) um romance escrito em plena ditadura de Getlio
Vargas, que se destina ao retrato da realidade
social da poca e, por isso, ignora traos de um
realismo fantstico.
271
463. Ufla-MG
Sobre o trecho:
Era o cadver de Quincas Berro Dgua, cachaceiro,
debochado e jogador, sem famlia, sem lar, sem ores e
sem rezas. No era Joaquim Soares da Cunha, correto
funcionrio da Mesa de Rendas Estadual, aposenta-
do aps vinte e cinco anos de bons e leais servios,
esposo modelar, a quem todos tiravam o chapu e
apertavam a mo.
A morte e a morte de Quincas Berro Dgua Jorge Amado
e de acordo com a compreenso da leitura desse livro,
marque a alternativa correta.
a) Trata-se de uma comparao preconceituosa entre
duas pessoas que tinham, coincidentemente, o
mesmo nome.
b) Demonstra a preferncia do autor por personagens
que representam pessoas srias e bem vestidas.
c) Retrata, no pensamento da lha, a saudade e o
apreo que sente pelo pai, ainda que vagabundo.
d) H uma crtica importncia que a sociedade d
a valores que constituem padres criados por ela
mesma.
e) H na descrio da personagem o retrato de um
homem fraco que no soube aproveitar a sorte que
a vida lhe proporcionara.
464. Fatec-SP
Pode-se armar que Jorge Amado, cujos oitenta anos
foram largamente comemorados, apresenta duas verten-
tes na sua produo literria. Seus primeiros romances
distinguem-se pela denncia social, com matizes polticos
e depoimentos lricos a respeito dos desvalidos da vida.
A partir dos anos 1950, seus romances abandonam os
esquemas de literatura ideolgica e retratam os costumes
provincianos, o pitoresco regional e o humorismo extrado
do cotidiano. Assinale a alternativa que contm uma obra
de cada uma dessas fases, respectivamente.
a) Jubiab O pas do carnaval.
b) Tenda dos milagres Gabriela, cravo e canela.
c) Capites da areia Teresa Batista cansada de
guerra.
d) O cavaleiro da esperana Terras do sem-m.
e) Tieta do agreste Dona Flor e seus dois maridos.
465. Mackenzie-SP
O tempo e o vento:
a) apresenta-se como um romance histrico, dividido
em trs partes, com personagens reais, cujo tempo
se limita ao perodo da Guerra do Paraguai.
b) constitui um poema pico, apresentando a coloniza-
o e o desenvolvimento do Rio Grande do Sul.
c) trata-se de um longo romance, que mostra o de-
senvolvimento do Rio Grande do Sul, do sculo
XVIII ao XX, atravs das ctcias famlias Terra e
Cambar.
d) mostra-se como um dos pontos mais altos da litera-
tura regionalista romntica, trazendo personagens
totalmente estereotipadas.
e) um livro de contos em que o autor, rico Verssi-
mo, expe a valentia do povo gacho, seus hbitos
e cultura prprios.
272
Texto para as questes 466 e 467.
Sempre que acontece alguma coisa importante, est
ventando costumava dizer Ana Terra. Mas entre todos
os dias ventosos de sua vida, um havia que lhe cara para
sempre na memria, pois o que sucedera nele tivera a
fora de mudar-lhe a sorte por completo. Mas em que dia
da semana tinha aquilo acontecido? Em que ms? Em
que ano? Bom, devia ter sido em 1777: ela se lembrava
bem porque esse fora o ano da expulso dos castelhanos
do territrio do Continente. Mas na estncia onde Ana vivia
com os pais e os dois irmos, ningum sabia ler, e mesmo
naquele m de mundo no existia calendrio nem relgio.
Eles guardavam de memria os dias da semana; viam
as horas pela posio do sol; calculavam a passagem
dos meses pelas fases da lua; e era o cheiro do ar, o
aspecto das rvores e a temperatura que lhes diziam das
estaes do ano. Ana Terra era capaz de jurar que aquilo
acontecera na primavera, porque o vento andava bem
doido, empurrando grandes nuvens brancas no cu, os
pessegueiros estavam oridos e as rvores que o inverno
despira se enchiam outra vez de brotos verdes.
466. PUC-RS
O trecho em questo refere-se a um acontecimento de-
terminante para a vida de Ana Terra, que desencadeia
toda a saga de O tempo e o vento, qual seja
a) a viagem para Santa F.
b) o cerco ao sobrado.
c) o nascimento de Pedro Terra.
d) o encontro com Pedro Missioneiro.
e) a morte de seu amado.
467. PUC-RS
A personagem Ana Terra, que d nome a um dos ca-
ptulos de O continente, tem sua imagem associada
s idias de:
a) resistncia, teimosia e irreverncia.
b) fora, perseverana e delidade.
c) aventura, amor e generosidade.
d) obstinao, irresponsabilidade e irreverncia.
e) delicadeza, beleza e aventura.
468. UEM-PR
Sobre o romance Incidente em Antares, de rico Ve-
rssimo, assinale o que for correto.
01. Incidente em Antares, romance pertencente
terceira fase da prosa de rico Verssimo, tem
elementos regionalistas ntidos, mas supera as
preocupaes do regionalismo ao utilizar a histria
do Rio Grande do Sul como recurso para retratar
criticamente o momento pelo qual passava o Brasil
como um todo, utilizando, para tal m, a mescla de
fatos histricos e ccionais, sendo os ltimos de
dois tipos: verossmeis ( realistas) e fantsticos.
02. Incidente em Antares, romance considerado per-
tencente segunda fase da prosa de rico Vers-
simo, pode ser descrito como um tpico romance
regionalista. Tal armao pode ser justicada
atravs de exemplos tirados do texto, como a
minuciosa reconstituio do passado histrico de
Antares, feito com base em documentos encon-
trados por pesquisadores.
 04. Incidente em Antares , basicamente, a saga
de duas famlias, inicialmente inimigas, depois
tornadas aliadas pelas circunstncias. Da mesma
maneira O tempo e o vento um romance hist-
rico, centrado nas vidas das vrias geraes das
famlias Vacariano e Campolargo.
08. Incidente em Antares , basicamente, um romance
psicolgico, empenhado em desvendar ao leitor as
motivaes inconscientes das suas personagens.
Como exemplo, tem-se Valentina e Pedro Paulo,
com sua atrao proibida, reprimida, que jamais
chega a se realizar, mas que visvel e plenamente
analisada para o leitor.
16. Incidente em Antares, romance da primeira fase da
prosa de rico Verssimo, compe, juntamente com
Clarissa e Olhai os lrios do campo, uma trilogia que
fez enorme sucesso junto ao pblico feminino, por
sua temtica branda, lrica e afetuosa, sua lingua-
gem potica e seu tratamento ingnuo e otimista
de assuntos como a adolescncia, a vida pacata
numa cidadezinha gacha, o primeiro amor.
32. A construo da personagem Quitria Campolargo
considerada problemtica por muitos estu-
diosos: seu comportamento sofre uma mudana
radical. De matrona poderosa, mandona, respei-
tada por todos, ela passa a defender os pobres e
a tomar seu partido em praa pblica, sem que
haja explicao clara dos motivos de tal mudana.
Embora o contexto de sua mudana seja fants-
tico, no se pode, logicamente, esperar que uma
alterao to grande de comportamento acontea
numa personagem bem construda.
64. A relao das personagens Ritinha e Joozinho
Paz comovente, e a metfora escolhida pelo
padre para signicar a Joozinho que a mulher est
a salvo vem enfatizar seu signicado simblico no
contexto do romance: a viva, grvida, despedin-
do-se do marido amado, comparada Virgem
Maria, fugindo da perseguio de Herodes.
Some os nmeros dos itens corretos.
469. UFRGS-RS
Assinale a alternativa correta em relao a O conti-
nente, de rico Verssimo.
a) As mulheres, por no suportarem sozinhas os
encargos dos lhos e da casa, lanam-se como
estratgicas guerreiras fortalecendo a ao dos
seus homens.
b) Descendente direta de Ana Terra, Bibiana, ao
casar-se com o capito Rodrigo Cambar, rompe
com a tradio indgena, herdada de sua av, e
sofre por no conseguir gerar um lho do sexo
masculino.
c) O episdio Um certo Capito Rodrigo gira em
torno da chegada a Santa F do forasteiro Rodrigo
Cambar, que encarna o ideal da bravura do ga-
cho e tem o perl de um homem dominado pelos
prazeres carnais.
d) O continente, ttulo que evoca a conquista do ter-
ritrio do Rio Grande do Sul, recobra um perodo
PV2D-07-54
histrico que vai das misses jesuticas no sculo
XVIII at a segunda metade do sculo XX, atin-
gindo a urbanizao crescente em Porto Alegre.
e) A personagem Luzia, em razo de suas reaes
estranhas, que oscilam entre a crueldade e a
seduo, d origem, entre os habitantes de Santa
F, lenda da Teiniagu.
470. UCPel-RS
Em relao a rico Verssimo, todas as alternativas
so corretas, exceto:
a) Utiliza a tcnica do contraponto, interpretando
diversas histrias, inuenciado por tradues que
realizou da obra de Aldous Huxley.
b) Registra os valores e os costumes de uma pequena
burguesia que se tornava, pouco a pouco, o setor
social mais representativo de Porto Alegre.
c) Em O tempo e o vento, o ciclo se d pela sucesso
de duas famlias-chave, os Terra e os Cambar,
que se aproximam vrias vezes pelo casamento.
d) Em Incidente em Antares, retoma a temtica do interior,
agora sob uma perspectiva crtica, reetindo a realida-
de social e poltica do Brasil nos anos sessenta.
e) Aborda, em toda sua obra, o carter materialista da
vida, vendo o homem como um produto biolgico
sujeito inteiramente s presses sociais e carga
hereditria.
471.
Gabriela agitou-se no sono, o rabe transpusera a
porta. Estava com a mo estendida, sem coragem de
tocar o corpo dormido. Por que apressar-se? Se ela gri-
tasse, se zesse um escndalo, fosse embora? Ficaria
sem cozinheira, outra igual a ela jamais encontraria. O
melhor era deixar o pacote na beira da cama. No outro
dia, demoraria mais em casa, ganhando sua conana
pouco a pouco, terminaria por conquist-la.
Sua mo quase tremia pousando o embrulho.
Gabriela sobressaltou-se, abriu os olhos, ia falar
mas viu Nacib de p, a t-la. Com a mo, instintivamen-
te, procurou a coberta mas tudo que conseguiu por
acanhamento ou por malcia? foi faz-la escorregar da
cama. Levantou-se a meio, cou sentada, sorria tmida.
No buscava esconder o seio agora visvel ao luar.
Vim lhe trazer um presente, gaguejou Nacib.
Ia botar em sua cama. Cheguei agorinha...
Ela sorria, era de medo ou era para encorajar?
Tudo podia ser, ela parecia uma criana, as coxas
e os seios mostra como se no visse mal naquilo,
como se nada soubesse daquelas coisas, fosse toda
inocncia. Tirou o embrulho da mo dele:
Obrigada, moo, Deus lhe pague.
Desatou o n, Nacib a percorria com os olhos, ela
estendeu sorrindo o vestido sobre o corpo, acariciou-
se com a mo:
Bonito...
Espiou os chinelos baratos, Nacib arfava.
O moo to bom...
O desejo subia no peito de Nacib, apertava-lhe a
garganta. Seus olhos se escureciam, o perfume de
cravo o tonteava, ela tomava do vestido para melhor
o ver, sua nudez cndida ressurgia.
Bonito... Fiquei acordada, esperando pro
moo me dizer a comida de amanh. Ficou tarde,
vim deitar...
Tive muito trabalho as palavras saam-lhe
a custo.
273
 Coitadinho... No t cansado?
Dobrava o vestido, colocava os chinelos no cho.
Me d, penduro no prego.
Sua mo tocou a mo de Gabriela, ela riu:
Mo mais fria...
Ele no pde mais, segurou-lhe o brao, a outra
mo procurou o seio crescendo ao luar. Ela o puxou
para si:
Moo bonito...
O perfume de cravo enchia o quarto, um calor vinha
do corpo de Gabriela, envolveu Nacib, queimava-lhe a
pele, o luar morria na cama. Num sussurro entre beijos,
a voz de Gabriela agonizava:
Moo bonito...
Jorge Amado, Gabriela, cravo e canela, Parte I.
a) Qual o aspecto da obra de Jorge Amado que o
texto permite perceber?
b) Qual a imagem feminina que se pode abstrair do
trecho?
c) Na construo da cena, o narrador sugere ao leitor
sensaes de vrios tipos. Indique uma dessas
sensaes.
472.
I. No me encontro com ningum
(tenho fases, como a lua...)
No dia de algum ser meu
No dia de eu ser sua...
Ceclia Meireles
II. Sou talvez a viso que Algum sonhou,
Algum que veio ao mundo pra me ver
E que nunca na vida me encontrou!
Florbela Espanca
III. Quadrilha
Joo amava Teresa que amava Raimundo
que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili
que no amava ningum.
Joo foi para os Estados Unidos, Teresa para o
convento,
Raimundo morreu de desastre, Maria cou para tia,
Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Fer-
nandes
que no tinha entrado na histria.
Carlos Drummond de Andrade
Assinale a alternativa incorreta.
Sobre a relao entre os textos mostrados, arma-se
que:
a) h uma conuncia entre eles, na armao do
eterno desencontro, inerente busca amorosa.
b) os dois primeiros unem-se num tom de lamento
potico, enquanto o terceiro, denindo-se pela
incorporao, ao potico, do cotidiano prosaico,
encaminha-se para o tom de ironia e de humor.
c) os dois primeiros fragmentos, com mtrica regular,
opem-se ao poema Quadrilha, que transgride a
mtrica tradicional, o que vem conrmar a postura
ideolgica dos textos.
d) no poema Quadrilha, a sucesso de especica-
es dos trs primeiros versos introduz a idia de
desencontro, conrmada nos trs ltimos versos.
e) os trs textos unem-se pelo fato de apresentarem
o tema por meio de um eu que fala e se assume,
contando e lamentando a prpria histria.
274
Texto para as questes de 473 a 475.
I
No meio do caminho
No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
tinha uma pedra
no meio do caminho tinha uma pedra.
Nunca me esquecerei desse acontecimento
na vida de minhas retinas to fatigadas.
Nunca me esquecerei que no meio do caminho
tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
no meio do caminho tinha uma pedra.
Carlos Drummond de Andrade. Alguma poesia, 1930
II
Marcelino Freire, erudito, 2002
Comemorou-se no dia 31 de outubro de 2002 o cente-
nrio de nascimento de Carlos Drummond de Andrade
(1902-1987), o mais importante poeta brasileiro do sculo
XX. No meio do caminho provavelmente o poema mais
polmico de Drummond e do Modernismo: provocou
verdadeiro escndalo entre os espritos conservadores!
Foi essa avalanche de opinies que levou Drummond a
publicar Uma pedra no meio do caminho biograa de
um poema (Rio de Janeiro, Editora do Autor, 1967), um
documento exemplar da sociologia do gosto literrio.
So 194 pginas que renem crticas contundentes
e ridicularizadoras, caricaturas, tradues e alguns
elogios ao poema.
473. Ibmec-SP
Aponte, dentre as alternativas seguintes, a que ca-
racteriza o aspecto mais surpreendente do poema
drummondiano e que capaz de explicar o impacto
produzido na poca de sua publicao.
a) Trata-se da forma profundamente desrespeitosa com
que Drummond se refere ao verso Nel mezzo del
camin di nostra vita, de Dante Alighieri, retomado por
Olavo Bilac num de seus mais famosos sonetos.
b) As demasiadas repeties do verso No meio
do caminho tinha uma pedra so extremamente
redutoras e empobrecedoras, do ponto de vista
semntico.
 c) De acordo com a norma culta, o poema apresenta
incorrees inadmissveis, tais como a regncia
extica do verbo esquecer.
d) O poema no passa de uma baboseira futurista,
marca indelvel da fase de loucura que acometeu
Drummond, na poca em que o escreveu.
e) O poema caracteriza a poca contempornea,
prosaica e muito agitada, em que poucos param
para reetir sobre a existncia. A mensagem, de
to simples, inquieta o leitor pelo modo redundante
com que se estrutura.
474. Ibmec-SP
Na biograa do poema, Drummond arma que no
pretende expor nenhum fato de ordem moral, psicolgi-
ca ou losca e que somente queria dar a sensao
de monotonia e chateao, a comear pelas palavras.
Segundo ele, o poema havia servido para dividir no
Brasil as pessoas em duas categorias mentais. De
fato, o poema apresenta uma estrutura irnica, como
se nota j nos versos iniciais:
No meio do caminho tinha uma pedra
tinha uma pedra no meio do caminho
A seguir, esto exposto versos de diversos autores.
Em qual das passagens o autor empregou o mesmo
recurso retrico usado por Drummond nos versos
expostos?
a) mar salgado, quanto do teu sal
So lgrimas de Portugal.
Fernando Pessoa
b) Mais dura, mais cruel, mais rigorosa
Sois, Lisi, que o cometa, rocha ou muro
Mais rigoroso, mais cruel, mais duro
Que o Cu v, cerca o Mar, a Terra goza.
Jernimo Baa
c) So Paulo metrpole
o metr bisturi que rasga
o ventre da noite...
Clnio Jorge
d) Sou Ana, da cama
da cana, fulana, bacana
Sou Ana de Amsterdam.
Chico Buarque
e) Vo chegando as burguesinhas pobres,
e as crianas das burguesinhas ricas,
e as mulheres do povo, e as lavadeiras
Manuel Bandeira
475. Ibmec-SP
No ltimo terceto de Legado, de Claro enigma (1950),
Carlos Drummond de Andrade faz aluso ao seu verso
mais polmico:
De tudo quanto foi meu passo caprichoso
Na vida, restar, pois o resto se esfuma,
Uma pedra que havia no meio do caminho.
O texto II, em forma de homenagem, combina o nome do
poeta Drummond com seu verso mais famoso. Marcelino
Freire utiliza a linguagem de novas mdias na construo
PV2D-07-54
de um poema, simultaneamente, verbal e visual.
Entre todos esses poemas estabelece-se uma relao
de:
a) plgio.
b) desmisticao.
c) reproduo.
d) intertextualidade.
e) usurpao.
476.
Leia o poema Itabira, de Carlos Drummond de Andra-
de, para responder questo.
Cada um de ns tem seu pedao no pico do Cau.
Na cidade toda de ferro.
As ferramentas batem como sinos.
Os meninos seguem para a escola.
Os homens olham para o cho.
Os ingleses compram a mina.
S, na porta da venda, Tutu Caramujo cisma na derrota
incomparvel.
A crtica de carter poltico encontrada no texto de
Drummond est expressa no verso:
a) Cada um de ns tem seu pedao no pico do
Cau.
b) As ferraduras batem como sinos.
c) Os ingleses compram a mina.
d) Na cidade toda de ferro.
e) Os meninos seguem para a escola.
477. Mackenzie-SP
Construo
Um grito pula no ar como foguete.
Vem da paisagem de barro mido, calia e andaimes
hirtos.
O sol cai sobre as coisas em placa fervendo.
O sorveteiro corta a rua.
E o vento brinca nos bigodes do construtor.
Carlos Drummond de Andrade
Vocabulrio
calia = resduo de cal ou argamassa ressequida
andaime = estrado provisrio de tbuas, sustentado por
armao de madeira ou metlica, sobre o qual os operrios
trabalham nas construes
hirto = completamente imvel, estacado
Assinale a armativa que caracteriza adequadamente
o estilo do poema.
a) Poesia em que os neologismos, depois de anos
de rano purista, entram no texto como um grito
de moleque paulistano.
b) Poesia de quem um dia se autodenominou poeta
menor, reconhecendo em sua arte a atitude inti-
mista dos crepusculares do comeo do sculo.
c) Poesia esqueltica, em que as metforas no so
simples ornamentos, mas expresses insubstitu-
veis na congurao potica.
d) Poesia concreta, com uso construtivo dos espaos
brancos e desprezo ao verso.
e) Poesia de vertente intimista, que toca os limites
da msica e tem o tom de fuga e de sonho.
275
478. UFBA
Retrato de famlia
Este retrato de famlia
est um tanto empoeirado.
J no se v no rosto do pai
quanto dinheiro ele ganhou.
Nas mos dos tios no se percebem
as viagens que ambos zeram.
A av cou lisa, amarela,
sem memrias da monarquia.
Os meninos, como esto mudados.
O rosto de Pedro tranqilo,
usou os melhores sonhos.
E Joo no mais mentiroso.
O jardim tornou-se fantstico.
As ores so placas cinzentas.
E a areia, sob ps extintos,
um oceano de nvoa.
No semicrculo das cadeiras
nota-se certo movimento.
As crianas trocam de lugar,
mas sem barulho: um retrato.
Vinte anos um grande tempo.
Modela qualquer imagem.
Se uma gura vai murchando,
outra, sorrindo, se prope.
Esses estranhos assentados,
meus parentes? No acredito.
So visitas se divertindo
numa sala que se abre pouco.
Ficaram traos da famlia
perdidos no jeito dos corpos.
Bastante para sugerir
que um corpo cheio de surpresas.
A moldura deste retrato
em vo prende suas personagens.
Esto ali voluntariamente,
saberiam se preciso voar.
Poderiam sutilizar-se
no claro-escuro do salo,
ir morar no fundo dos mveis
ou no bolso de velhos coletes.
A casa tem muitas gavetas
e papis, escadas compridas.
Quem sabe a malcia das coisas,
quando a matria se aborrece?
O retrato no me responde,
ele me ta e se contempla
nos meus olhos empoeirados.
E no cristal se multiplicam
os parentes mortos e vivos.
J no distingo os que se foram
dos que restaram. Percebo apenas
276
a estranha idia de famlia
viajando atravs da carne.
ANDRADE, Carlos Drummond de. Poesia: A rosa do povo.
In: COUTINHO, Afrnio (Org.). Carlos Drummond de
Andrade: obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1964. pp.180-181.
So armaes verdadeiras sobre o poema:
01. O sujeito potico, numa atitude contemplativa, per-
cebe a realidade enfocada, contudo, em seguida,
o objeto contemplado ele prprio.
02. O retrato, objeto que se interpe entre o sujeito
potico e a realidade sonhada, funciona como um
elemento dissipador de mgoas do passado em
famlia.
04. O sujeito potico se v como um indivduo rebelde
que se inltra no mundo da famlia, para enxerg-la
no seu aspecto negativo, isto , alienador.
08. O objeto real focado o retrato se transforma
em abstrao, quando os seus limites so quebra-
dos, fundindo presente e passado na memria do
sujeito potico.
16. A realidade do retrato ampliada, numa dimenso
temporal e espacial, por meio do uxo da memria.
32. O eu lrico, ao falar do retrato, destaca a ao
corrosiva do tempo sobre os seres e os objetos
do cotidiano.
64. O retrato evoca uma imagem melanclica do
passado, no sujeito potico, e, com isso, ele
passa a viver uma relao de desencanto com o
presente.
Some os nmeros dos itens corretos.
479. PUC-RS
No faas versos sobre acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
Diante dela, a vida um sol esttico,
No aquece nem ilumina.
Uma das constantes na obra potica de Carlos
Drummond de Andrade, como se verica nos versos
acima, :
a) a louvao do homem social.
b) o negativismo destrutivo.
c) a violao e a desintegrao da palavra.
d) o questionamento da prpria poesia.
e) o pessimismo lrico.
Texto para as questes 480 e 481.
A questo refere-se estrofe do Poema de sete faces,
retirada de Alguma poesia:
Eu no devia te dizer
mas essa lua
mas esse conhaque
botam a gente comovido como o diabo.
480. PUC-MG
No verso botam a gente comovido como o diabo,
Drummond ressalta um aspecto marcante da poesia
modernista, ao fazer uso de:
a) linguagem popular.
b) vocabulrio raro.
c) termos difceis.
d) palavras sosticadas.
 481. PUC-MG No cantes tua cidade, deixa-a em paz.
Na estrofe, percebe-se a ausncia quase total de (...)
pontuao. Essa aparente indiferena pela gramtica No dramatizes, no invoques,
foi assim explicada pelos modernistas: no indagues. No percas tempo em mentir.
a) Alguns poetas no sabiam pontuar corretamente e (...)
preferiam deixar a pontuao por conta do leitor. No recomponhas
tua sepultada e merencria infncia.
b) Os poetas achavam que pontuar era perder tempo
(...)
em uma poca, para eles, marcada pela veloci-
Penetra surdamente no reino das palavras.
dade.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
c) Os poetas entendiam que os versos deveriam (...)
ser registrados exatamente como surgiam, sem Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.
alteraes e consertos. Convive com teus poemas, antes de escrev-los.
d) Os poetas no queriam que a pontuao direcio- Tem pacincia, se obscuros. Calma, se te provocam.
nasse a interpretao que o leitor faria do texto. Espera que cada um se realize e consume
com seu poder de palavra
482. e seu poder de silncio.
Aponte nos textos a seguir duas caractersticas do (...)
Modernismo. Chega mais perto e contempla as palavras.
I. Anedota blgara Cada uma
Era uma vez um czar naturalista tem mil faces secretas sob a face neutra
que caava homens. e te pergunta, sem interesse pela resposta,
Quando lhe disseram que tambm se caam pobre ou terrvel, que lhe deres:
Trouxeste a chave?
borboletas e andorinhas,
ANDRADE, Carlos Drummond de. Nova reunio:
cou muito espantado 19 livros de poesia. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1987.
e achou uma barbaridade. O poema de Carlos Drummond de Andrade apresenta
II. Hiptese um conjunto de instrues para o fazer potico que
E se Deus canhoto podem ser distribudas em duas partes, conforme a
e criou com a mo esquerda? mudana de atitude enunciativa do eu lrico. Explique
Isso explica, talvez, as coisas deste mundo. em que consiste essa mudana.
III. Cota zero
485. Mackenzie-SP
Stop.
Leia com ateno o trecho a seguir.
A vida parou Um inseto cava
ou foi o automvel? cava sem alarme
Calos Drummond de Andrade perfurando a terra
sem achar escape.
483. Umesp
incorreto armar sobre a obra de Carlos Drummond Que fazer, exausto,
de Andrade que: em pas bloqueado,
a) seu posicionamento individualista o afasta da enlace de noite
problemtica do homem comum, do dia-a-dia. raiz e minrio?
b) uma de suas temticas a reexo em torno da
prpria poesia. Eis que o labirinto
c) a lembrana de Itabira, sua terra natal, aparece (oh razo, mistrio)
em parte de sua obra. presto se desata:
d) ocorre-lhe, muitas vezes, a mostragem de uma
angstia proveniente de acreditar que no h sada em verde, sozinha,
para a problemtica existencial. antieuclidiana,
e) a ironia madura uma das caractersticas mais uma orqudea forma-se.
marcantes de sua poesia. Carlos Drummond de Andrade, em sua Antologia po-
tica, classicou tematicamente sua poesia em nove
484. UERJ (modificado) compartimentos. Assinale aquele no qual se encaixa
Procura da poesia o poema mostrado.
No faas versos sobre acontecimentos. a) A prpria poesia
No h criao nem morte perante a poesia.
b) Amigos
(...)
No faas poesia com o corpo, c) O choque social
esse excelente, completo e confortvel corpo, to d) Exerccios ldicos
PV2D-07-54

infenso efuso lrica. e) O indivduo

277
486. FEI-SP
Assinale a srie em que todas as obras so de Carlos
Drummond de Andrade.
a) Sentimento do mundo A rosa do povo Claro
enigma
b) Claro enigma Cl do jabuti Kiriale
c) Consses de minas Cmara ardente Broquis
d) Lio de coisas Amar, verbo intransitivo Contos
de aprendiz
e) Brejo das almas Paulicia desvairada Fazen-
deiro do ar
Texto para as questes 487 e 488.
Procura da poesia
No faas versos sobre acontecimentos.
No h criao nem morte perante a poesia.
(...)
No faas poesia com o corpo,
esse excelente, completo e confortvel corpo, to
infenso efuso lrica.
No cantes tua cidade, deixa-a em paz.
(...)
No dramatizes, no invoques,
no indagues. No percas tempo em mentir.
(...)
No recomponhas
tua sepultada e merencria infncia.
(...)
Penetra surdamente no reino das palavras.
L esto os poemas que esperam ser escritos.
(...)
Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio.
Convive com teus poemas, antes de escrev-los.
Tem pacincia, se obscuros. Calma, se te provocam.
Espera que cada um se realize e consume
com seu poder de palavra
e seu poder de silncio.
(...)
Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma
tem mil faces secretas sob a face neutra
e te pergunta, sem interesse pela resposta,
pobre ou terrvel, que lhe deres:
Trouxeste a chave?
ANDRADE, Carlos Drummond de. Nova reunio:
19 livros de poesia. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1987
487. UERJ (modificado)
Reescreva o verso esse excelente, completo e confor-
tvel corpo, to infenso efuso lrica., substituindo
por sinnimos as palavras destacadas e procedendo
s alteraes necessrias.
488. UERJ
Anbal Machado, autor mineiro contemporneo de
Carlos Drummond de Andrade, tambm comenta, no
fragmento a seguir, o comportamento das palavras.
(As palavras) Esto soltas, em frias. Nada signicam
ainda. E enquanto esperam ser chamadas ao silncio
do poema, adejam livres na luz de limbo, anteriores
ao mistrio que ainda vo gerar.
Anbal Machado
278
Transcreva do poema de Drummond um verso cujo
sentido seja correspondente ao expresso por Anbal
Machado em livres na luz de limbo, anteriores ao mis-
trio que ainda vo gerar e justique sua resposta.
Texto para as questes 489 e 490.
Muitas coisas se dizem, que no deviam ser ditas;
muitas outras se calam, que no mereciam calar-se.
As palavras so as mesmas, em um e outro caso; s
a convenincia delas, na circunstncia, que varia. E
na variao, ca o dito por no dito. A menos que o
convicto (ou o teimoso) diga: Digo e repito.
Tambm cabe referir aquelas coisas manifestadas com
a ressalva: Diga-se de passagem. Em geral, so as
que no passam, as mais relevantes no discurso, e a
matria que parecia principal descolore em funo do
que parecia acessrio.
Dizer, bendizer, maldizer, confundem-se na massa de
sons. Tudo escapando da mesma boca, mas vozes
diferentes atropelam-se nesse anunciar-se de juzos,
interesses, paixes e estados de esprito que se des-
mentem uns aos outros.
Contradizer-se ainda uma soluo para o conito
que nossos impulsos sucessivos travam por meio e
custa de palavras.
to incoerente essa trama verbal a desenvolver-se
no tempo, que se procura dar-lhe nexo, apelando para
frmulas: Como eu ia dizendo... O que mesmo
que eu estava dizendo? O dizer de um precisa ser
acionado pelo dizer do outro, e do acoplamento (lingua-
gem espacial em curso) dos dizeres surge novo dizer,
que o anterior e outro. De modo que ningum diz
propriamente o que diz, mas s o que lhe ocorre (se
ocorre) dizer, ou lhe soprado na ocasio.(...)
Entre o dizvel e o indizvel balana a criao do poeta,
utua o xtase dos namorados. Dizer o que jamais
soube ser dito, aspirao de manipulador de vocbu-
los, que talvez nem saiba dizer o sabido. Haver algo
a dizer, absolutamente inefvel, que nem os anjos
conseguissem exprimir nem os homens entender?
Andrade, Carlos Drummond de: Dizer e suas conseqncias.
In Os dias lindos Crnicas. 2 ed.
Rio de Janeiro, Livraria Jos Olympio Editora, 1978, pp. 69-70.
489. Vunesp
Aps a leitura, explique o que entendeu por:
O dizer de um precisa ser acionado pelo dizer do
outro (...)
490. Vunesp
Identique no texto, e depois transcreva, frases ou
expresses em que Drummond se dene como um
manipulador de vocbulos.
491. UFPE
So Paulo um palco de bailados russos,
Sarabandam a tsica, a ambio, a inveja, os crimes,
E tambm as apoteoses da iluso.
Mrio de Andrade
Alguns anos vivi em Itabira
Principalmente nasci em Itabira.
Por isso sou triste, orgulhoso: de ferro.
...............................................................
Itabira apenas uma fotograa na parede.
Mas como di!
Carlos Drummond de Andrade
 Algumas semelhanas e diferenas podem ser obser- 494. PUC-RS
vadas entre Carlos Drummond de Andrade e Mrio de O livro de Ceclia Meireles que evoca os tempos do
Andrade. Analise-as. ouro denomina-se:
( ) Enquanto Mrio de Andrade foi da gerao de a) Romanceiro da Incondncia.
1922, que deu incio ao Modernismo, Drummond b) Baladas para el-Rei.
considerado como sendo da gerao de 1930, a
c) Vaga msica.
qual, embora seguindo o que preconizava a gerao
anterior, consolidou a liberdade da forma potica e d) Retrato natural.
usou tanto temas universais como intimistas. e) Romance de Santa Clara.
( ) Ambos celebram sua cidade natal (So Paulo e 495. Fuvest-SP
Itabira), embora desencantados e sem o ufanismo Como o prprio ttulo indica, no Romanceiro da Incon-
dos parnasianos. dncia, de Ceclia Meireles, os romances tm como
( ) A obra de ambos abrange prosa e poesia: Drum- referncia nuclear a frustrada rebelio na Vila Rica do
mond escreveu crnicas, contos e poemas, e Mrio sculo XVIII. No entanto, deve-se reconhecer que:
de Andrade escreveu poemas, contos, romances e a) a base histrica utilizada no poema converte-se no
uma rapsdia, como ele classicou, Macunama, lirismo transcendente e amargo que caracteriza as
o heri sem nenhum carter. outras obras da autora.
( ) Mrio de Andrade, em Cl do jabuti, inicia uma fase b) as intenes ideolgicas da autora e a estrutura
de nacionalismo esttico e pitoresco, que reete a narrativa do poema emprestam ao texto as virtudes
busca do primitivismo, do ingnuo, do folclrico, da de uma elaborada prosa potica.
alma nacional. A mesma tendncia pode-se vericar c) a imaginao potica d autora a possibilidade
em Drummond, a partir de A rosa do povo. de interferir no curso dos episdios essenciais da
( ) Ambos, como a ltima fase de sua poesia, apresen- rebelio, alterando-lhes o rumo.
taram como novidade poemas de temas erticos, d) a matria histrica tanto alimenta a expresso
reunidos em livros: O amor natural, de Drummond, potica no desenvolvimento dos fatos centrais
e Amar, verbo intransitivo, de Mrio de Andrade. quanto motiva o lirismo reexivo.
e) a preocupao com a dedignidade histrica e
492. com o tom pico atenua o sentimento dramtico
Dentre os autores da gerao literria de Ceclia Mei- da vida, habitual na poesia da autora.
reles, destaca-se: Texto para as questes de 496 a 498.
a) Jorge Amado, autor de Menino de engenho, obra Embalo da cano
que, denunciando a explorao da mo-de-obra 01 Que a voz adormea
infantil, deu incio ao regionalismo crtico brasilei- 02 que canta a cano!
ro. 03 Nem o cu oresa
b) Vincius de Moraes, poeta de inspirao parnasia- 04 nem oresa o cho.
na, que incorporou nos sonetos o experimentalis-
mo esttico da segunda gerao modernista. 05 (S minha cabea,
c) Carlos Drummond de Andrade, poeta emotivo 06 S meu corao.
e confessional, que se manteve distante das 07 Solido.)
conquistas estticas da gerao modernista de
1922. 08 Que no alvorea
d) Graciliano Ramos, que escreveu romance de tem- 09 nova ocasio!
tica regionalista, denunciando a trgica condio 10 Que o tempo se esquea
de sobrevivncia dos retirantes nordestinos. 11 de recordao!
e) Guimares Rosa, escritor de co intimista, que,
utilizando-se do uxo de conscincia, promoveu a 12 (Nem minha cabea
ruptura da estrutura narrativa linear. 13 nem meu corao.
14 Solido!
493. FMU-SP Ceclia Meireles

A poesia de Ceclia Meireles se caracteriza por: 496.

a) predominncia de versos livres, linguagem elabo-
rada, temas polticos, concepo materialista do
mundo.
b) habilidade formal, imagens sensoriais, contempla-
o do mundo, musicalidade, espiritualismo.
c) versos tradicionalmente regulares, tom coloquial,
temas histricos, viso nacionalista do mundo.
d) sugesto, musicalidade, imagens sensoriais, viso
materialista do mundo.
PV2D-07-54
Assinale a alternativa correta sobre o texto.
a) As formas verbais presentes na primeira estrofe
expressam certezas.
b) A redundncia de paralelismos concretiza o ritmo
sugerido no ttulo do poema.
c) O uso dos travesses (versos 5 e 6) atenua o
sentido de solido.
d) Na terceira estrofe, a recordao do passado
ironizada pelo eu.

e) prosa potica, temas histricos ou de viagens, e) Na terceira estrofe, nova ocasio e recordao
cosmopolitismo, tom retrico, viso marxista do referem-se a experincias vividas num momento
mundo. do passado.
279
497.
Assinale a armao correta sobre o texto.
a) Na primeira estrofe, o eu cita experincias do
passado.
b) alvorecer e orescer expressam o desejo de um
mundo melhor.
c) Em nem floresa o cho, tem-se orao sem
sujeito.
d) A quarta estrofe retoma a segunda para aprofundar
a idia de solido.
e) A forma verbal adormea expressa o apelo a um
tu, a quem o eu se dirige.
498.
Considerando o texto, assinale a alternativa correta
sobre Ceclia Meireles.
a) Reincorporou lrica do Modernismo a temtica
intimista, aliada modulao de metros breves
mais tradicionais.
b) Inuenciada pelo experimentalismo esttico, bus-
cou, na conciso dos versos livres, a objetividade
expressiva.
c) Conciliou o ideal de impassibilidade da expresso
potica ao visionarismo de quadros buclicos.
d) Sua linguagem prosaica representa o ponto alto
da poesia modernista brasileira.
e) Inovou a poesia brasileira, desenvolvendo a temti-
ca religiosa em sonetos de inspirao camoniana.
499. UFPE
Eu no dei por esta mudana,
to simples, to certa, to fcil;
Em que espelho cou perdida a minha face?
Ceclia Meireles
Vou-me embora pra Pasrgada,
L sou amigo do rei
L tenho a mulher que quero
na cama que escolherei
Vou-me embora pra Pasrgada.
Manuel Bandeira
Sobre Ceclia Meireles e Manuel Bandeira, podemos
armar que:
( ) ambos so poetas que aderiram ao Modernismo,
embora tenham experimentado outras tendncias
estticas anteriores.
( ) Bandeira eliminou posteriormente os resduos
parnasianos e simbolistas de sua poesia, os quais
podem ser observados em Cinza das Horas e
Carnaval. Como se l em sua poesia, predominam
o lirismo do eu e o subjetivismo.
( ) Bandeira empresta sua poesia um carter con-
dencial, mas, ao contrrio dos poetas romnticos,
observa-se que ironiza seus prprios desejos,
considerando-os iluses.
( ) Ceclia Meireles, considerada uma neo-simbolista,
, contudo, bastante objetiva na construo de sua
temtica potica.
( ) apesar da delicadeza de suas imagens e da proprie-
dade de seus smbolos, como no texto transcrito, a
poesia de Ceclia tem carter inovador e futurista.
280
500.
A bossa-nova um estilo de msica popular brasileira
que se consolidou no nal dos anos 50, [...] projetou-se
sobre uma gerao mais nova de compositores, que
inclui Caetano Veloso e Chico Buarque, e contou ainda
com notveis letristas, sendo que um dos mais famosos
foi o poeta e diplomata Vincius de Moraes.
SADIE, Stanley. Dicionrio Grove de Msica. Edio concisa.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1994. p. 125.
Com base no texto e nos conhecimentos sobre a bos-
sa-nova, correto armar que esse estilo:
a) manteve os valores da msica tradicional, como o
samba e o baio, praticados nos bailes populares
do Rio de Janeiro e de So Paulo.
b) suplantou as caractersticas rtmicas e marcantes
do samba por um maior renamento rtmico, me-
ldico e harmnico, com textos mais intimistas e
coloquiais.
c) possibilitou o enriquecimento do tradicional samba
urbano no eixo Rio-So Paulo, por trazer a inu-
ncia do rock norte-americano.
d) popularizou o uso de instrumentos eletroacsticos
como a guitarra e os teclados eletrnicos, bem
como promoveu o surgimento de grandes ban-
das.
e) facilitou a difuso da cano popular por desen-
volver uma harmonia simples e melodias de fcil
memorizao.
501.
Instruo: para responder questo, associar a Coluna
A, que apresenta informaes relativas ao Modernis-
mo, aos autores indicados na Coluna B.
Coluna A
1. Em Os sapos, o poeta apresenta uma crtica con-
tumaz aos parnasianos.
2. A irreverncia da primeira fase se traduz em Me-
mrias sentimentais de Joo Miramar.
3. A produo do poeta vincula-se fase de recons-
truo da esttica.
4. O Simbolismo revisitado em sua obra.
5. A irreverncia deu lugar ao lirismo romntico.
Coluna B
( ) Oswald de Andrade
( ) Carlos Drummond de Andrade
( ) Vincius de Moraes
( ) Manuel Bandeira
A numerao correta da Coluna B, de cima para
baixo, :
a) 1 4 3 5 d) 5 2 3 4
b) 2 3 5 1 e) 2 3 5 4
c) 1 2 4 5
502. UERJ
(...)
Atrs de portas fechadas,
luz de velas acesas,
entre sigilo e espionagem,
acontece a Incondncia.
(...)
 05 LIBERDADE, AINDA QUE TARDE, A respeito da poesia de Vincius de Moraes, assinale
ouve-se em redor da mesa. verdadeira (V) ou falsa (F) em cada afirmao a
E a bandeira j est viva, seguir.
e sobe, na noite imensa. ( ) Sob a forma de soneto, privilegia temticas lricas,
E os seus tristes inventores sobretudo o amor e suas mltiplas manifesta-
10 j so rus pois se atreveram es.
a falar em Liberdade ( ) Celebra a sensualidade com versos que apresen-
(que ningum sabe o que seja). tam imagens a respeito do sexo e do corpo.
Atravs de grossas portas,
( ) O cunho ertico dos poemas exclui a experincia
sentem-se luzes acesas,
mstica do amor.
15 e h indagaes minuciosas
A seqncia correta :
dentro das casas fronteiras.
Que esto fazendo, to tarde? a) V F F d) V F V
Que escrevem, conversam, pensam? b) V V F e) F F V
Mostram livros proibidos? c) F V F
20 Lem notcias nas Gazetas?
Tero recebido cartas 504. UERJ
de potncias estrangeiras? (...)
(...) Atrs de portas fechadas,
vitrias, festas, ores luz de velas acesas,
das lutas da Independncia! entre sigilo e espionagem,
25 Liberdade essa palavra acontece a Incondncia.
que o sonho humano alimenta: (...)
que no h ningum que explique, 05 LIBERDADE, AINDA QUE TARDE,
e ningum que no entenda! ouve-se em redor da mesa.
(...) E a bandeira j est viva,
MEIRELES, Ceclia. Romanceiro da Incondncia. e sobe, na noite imensa.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1989.
E os seus tristes inventores
O poema de Ceclia Meireles enfoca um momento es- 10 j so rus pois se atreveram
pecco de tenso poltica e de oposio aos poderes a falar em Liberdade
estabelecidos na histria do Brasil. (que ningum sabe o que seja).
Os nicos versos que no apresentam explicitamente Atravs de grossas portas,
essa referncia histrica esto transcritos na seguinte sentem-se luzes acesas,
alternativa: 15 e h indagaes minuciosas
a) entre sigilo e espionagem, / acontece a Incondn- dentro das casas fronteiras.
cia. (v. 3 e 4) Que esto fazendo, to tarde?
b) LIBERDADE, AINDA QUE TARDE, / ouve-se em Que escrevem, conversam, pensam?
redor da mesa. (v. 5 e 6) Mostram livros proibidos?
c) e h indagaes minuciosas / dentro das casas 20 Lem notcias nas Gazetas?
fronteiras. (v. 15 e 16) Tero recebido cartas
d) vitrias, festas, ores / das lutas da Independn- de potncias estrangeiras?
cia! (v. 23 e 24) (...)
vitrias, festas, ores
503. das lutas da Independncia!
25 Liberdade essa palavra
Soneto de delidade
que o sonho humano alimenta:
Vincius de Moraes
que no h ningum que explique,
De tudo, ao meu amor serei atento
e ningum que no entenda!
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
(...)
Que mesmo em face do maior encanto
MEIRELES, Ceclia. Romanceiro da Incondncia.
Dele se encante mais meu pensamento. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1989.
A necessidade de transformao, em meio a uma
Quero viv-lo em cada vo momento sociedade politicamente repressora, est presente em
E em seu louvor hei de espalhar meu canto todo o fragmento do poema apresentado.
E rir meu riso e derramar meu pranto Essa necessidade mostra-se, de forma mais clara, em:
Ao seu pesar ou seu contentamento.
a) a falar em Liberdade / (que ningum sabe o que
seja). (v. 11 e 12)
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive b) Atravs de grossas portas, / sentem-se luzes
Quem sabe a solido, m de quem ama acesas, (v. 13 e 14)
c) Que esto fazendo, to tarde? / Que escrevem,
PV2D-07-54

Eu possa me dizer do amor (que tive): conversam, pensam? (v. 17 e 18)

Que no seja imortal, posto que chama d) Tero recebido cartas / de potncias estrangeiras?
Mas que seja innito enquanto dure. (v. 21 e 22)
281
505. estbulo/ Pequeno e singelo/ Com boi e charrua/
Com foice e martelo.
Leia as estrofes abaixo, de Vincius de Moraes, e a
armao que as segue. 08. Em E agora Jos?/ A festa acabou,/ a luz apagou,/
01 Uma lua no cu apareceu o povo sumiu,/ a noite esfriou,/ e agora, Jos?,
02 cheia e branca; foi quando, emocionada Vincius manifesta o desejo de morrer, uma das
03 a mulher a meu lado estremeceu caractersticas da literatura parnasiana.
04 e se entregou sem que eu dissesse nada. 16. Pensem nas crianas/ Mudas telepticas/ Pensem
05 Larguei-as pela jovem madrugada nas meninas/ Cegas inexatas... so versos do
06 ambas cheias e brancas e sem vu poema A rosa de Hiroshima.
07 perdida uma, a outra abandonada Some os nmeros dos itens corretos.
08 uma nua na terra, outra no cu.
Por meio de versos ______________ em que per- 508. UFSCar-SP
ceptvel um lirismo ______________ , tpico de sua Balada das meninas de bicicleta
poesia, Vincius de Moraes aproxima a mulher e a lua,
Meninas de bicicleta
fundindo-as, em alguns momentos, como acontece no
verso de nmero _____. Que fagueiras pedalais
Assinale a alternativa que preenche corretamente as Quero ser vosso poeta!
lacunas acima. transitrias esttuas
a) octosslabos amoroso 06 Esfuziantes de azul
b) heptasslabos social 07 Louras com peles mulatas
Princesas da zona sul:
c) decasslabos moralizante 08
As vossas jovens guras
d) octosslabos despojado 07
Retesadas nos selins
e) decasslabos sensual 06 Me prendem, com serem puras
Em redondilhas ans.
506. Unirio-RJ
Que lindas so vossas quilhas
A um passarinho
Quando as praias abordais!
Para que vieste
E as nervosas panturrilhas
Na minha janela
Na rotao dos pedais:
Meter o nariz?
Se foi por um verso Que douradas maravilhas!
No sou mais poeta Bicicletai, meninada
Ando to feliz! Aos ventos do Arpoador
Vincius de Moraes Solta a mula agitada
Das cabeleiras em or
a) Segundo o texto, qual a condio fundamental Uma correndo gandaia
para a criao potica? Outra com jeito de sria
b) Qual o gnero literrio a que pertence o texto? Mostrando as pernas sem saia
Feitas da mesma matria.
507. UFSC
Permanecei! vs que sois
Assinale as proposies em que o comentrio est de O que o mundo no tem mais
acordo com o texto de Vincius de Moraes.
Juventude de mais
01. De repente do riso fez-se o pranto/ Silencioso e Sobre mquinas de paz
branco como a bruma/ E das bocas unidas fez-se a Enxames de namoradas
espuma/ E das mos espalmadas fez-se o espanto.
Ao sol de Copacabana
Nesses versos, o poeta usa, a exemplo dos parna-
Centauresas transpiradas
sianos e simbolistas, vocabulrio coloquial e simples,
Que o leque do mar abana!
prprio da linguagem cotidiana. No h rimas.
A vs o canto que inama
02. Notou que sua marmita/ Era o prato do patro/ Que
Os meus trintanos, meninas
sua cerveja preta/ Era o usque do patro/ Que seu
Velozes massas em chama
macaco de zuarte/ Era o terno do patro/ Que o
Explodindo em vitaminas
casebre onde morava/ Era a manso do patro/
Que seus dois ps andarilhos/ Eram as rodas do Bem haja a vossa sade
patro/ Que a dureza do seu dia/ Era a noite do humanidade inquieta
patro/ (...) E o operrio disse: No! A exemplo Vs cuja ardente virtude
de padre Jos de Anchieta, do Barroco, que em Preservais muito amide
Sermes procurou mostrar as disparidades scio- Com um selim de bicicleta
econmicas entre os ndios e os colonizadores Vs que levais tantas raas
portugueses no sculo XIX, Vincius de Moraes, no Nos corpos rmes e cruz:
poema Operrio em construo, procurou registrar Meninas, soltai as alas
o contraste existente entre operrio e patro. Bicicletai seios nus!
04. O poeta reinterpreta o Natal, fazendo aluso ao No vosso rastro persiste
comunismo, nos seguintes versos: Nasceu num O mesmo eterno poeta

282
 Um poeta essa coisa triste
Escravizada beleza
Que em vosso rastro persiste
Levando sua tristeza
No quadro da bicicleta.
Vincius de Moraes
Quais as caractersticas da poesia de Vincius de
Moraes presentes no texto acima?
509.
Soneto da devoo
Essa mulher que se arremessa, fria
E lbrica em meus braos, e nos seios
Me arrebata e me beija e balbucia
Versos, votos de amor e nomes feios.
Essa mulher, or de melancolia
Que se ri dos meus plidos receios
A nica entre todas a quem dei
Os carinhos que nunca a outra daria.
Essa mulher que a cada amor proclama
A misria e a grandeza de quem ama
E guarda a marca dos meus dentes nela.
Essa mulher um mundo! uma cadela
Talvez... mas na moldura de uma cama
Nunca mulher nenhuma foi to bela!
Vincius de Moraes, Poesia completa e prosa.
Trace uma anlise do poema de Vincius de Moraes
tanto no aspecto formal quanto no que se refere ao
contedo.
510. PUCCamp-SP
Uma mulher ao sol eis todo o meu desejo
Vindas do sal do mar, os braos em cruz
A or dos lbios entreaberta para o beo
A pele a fulgurar todo o plen da luz
A quadra anterior introduz um soneto de Vincius de
Moraes. Nesses versos, o leitor pode comprovar a
seguinte caractersticas da lrica amorosa do poeta:
a) dilaceramento provocado pela paixo carnal e pela
nsia de salvao religiosa.
b) reconhecimento da fugacidade do tempo, revelada
num momento de excitao sensual.
c) celebrao da amada num quadro cotidiano,
valorizando-se o estilo tpico dos modernistas
combativos.
d) viso mstica, na qual os desejos so sublimados
e a natureza divinizada.
e) exaltao ertica, integrada no mundo natural e
elevada ao plano do sublime.
511. PUC-SP
Encostei-me a ti, sabendo que eras somente onda.
Sabendo bem que eras nuvem, depus a minha vida
em ti.
Como sabia bem tudo isso, e dei-me ao teu destino
frgil,
quei sem poder chorar, quando ca.
PV2D-07-54
Ceclia Meireles
A realidade exterior, presente na poesia de Ceclia
Meireles, toma forma a partir de elementos instveis,
mveis e etreos. A recriao potica dessa realidade
revela a viso de mundo da autora. Assim sendo:
a) identique o tema que est presente no poema
acima.
b) transcreva os termos que, no poema, caracterizam
o tema.
512. UFSCar-SP
Leia o texto seguinte.
Reinveno
A vida s possvel
reinventada.
Anda o sol pelas campinas
e passeia a mo dourada
pelas guas, pelas folhas. . .
Ah! tudo bolhas
que vm de fundas piscinas
de ilusionismo . . . mais nada.
Mas a vida, a vida, a vida
a vida s possvel
reinventada. [...]
Ceclia Meireles
Podemos dizer que, nesse trecho de um poema de
Ceclia Meireles, encontramos traos de seu estilo:
a) sempre marcado pelo momento histrico.
b) ligado ao vanguardismo da gerao de 22.
c) inspirado em temas genuinamente brasileiros.
d) vinculado esttica simbolista.
e) de carter pico, com inspirao camoniana.
513. Vunesp
A questo faz referncia a uma passagem do ro-
mance Incidente em Antares, de rico Verssimo
(1905-1975).
Incidente em Antares
Fez-se um novo silncio. De fora vinham vozes
humanas. De vez em quando se ouvia o zumbido
do elevador do hospital. Tombou uma ptala de uma
das rosas. Quitria soltou um suspiro. Zzimo agora
parecia adormecido. Tibrio pensou em Cleo com uma
saudade ttil.
Neste quarto, Tib disse Quitria dentro
destas quatro paredes o Zzimo e eu temos falado
em assuntos em que nunca tnhamos tocado antes.
Nossa morte, por exemplo
Pois no lhes gabo o gosto resmungou Ti-
brio.
Tib, tens fama de valente. Vives contando bra-
vatas, proezas em revolues e duelos patacoadas!
No entanto tens medo de pensar na tua morte, tens
horror a encarar a realidade. Tirou os culos, limpou-
lhes as lentes com um lencinho, e depois prosseguiu:
Que esperas mais da vida? Os nossos lhos esto
criados, no precisam mais de ns. Mais que isso: no
querem saber de ns, de nossas idias, de nossas
manias, de nossa maneira de pensar e viver. Acho que
todo homem v sua cara todas as manhs no espelho,
na hora de se barbear. Que que o espelho diz? Diz
que o tempo passa sem parar. E que essas manchas
que a gente tem no rosto (tu, eu, o Zzimo, todos os
283
que chegam nossa idade), essas manchas pardas so bilhetinhos que a Magra escreve na nossa pele. Eu
leio todos os dias esses recados, mas tu, Tib, tu s analfabeto ou ento te fazes de desentendido.
rico Verssimo. Incidente em Antares. 12. ed. Porto Alegre: Editora Globo. 1974, p.104.

Um dos fatos mais terrveis para os seres humanos a morte, que, por esta razo, torna-se tema dominante
nas artes de todos os tempos. Nas religies, o tema da morte tambm constante, pela busca de uma solu-
o para o problema, por meio da armao da existncia da alma e de divindades que acolheriam as almas
aps a morte do corpo. Partindo deste comentrio, releia atentamente o fragmento de Incidente em Antares e
estabelea, interpretando o que diz Quitria, a diferena entre o modo como ela considera a morte e o modo
como, na opinio da prpria Quitria, Tibrio reage idia da morte.

Captulo 5
514. UEL-PR
O Modernismo, em sentido amplo, tem fases dis-
tintas, havendo mesmo que se considerar o fato de
que as inuncias de suas convices mais fortes se
zeram sentir vrias dcadas depois da Semana de
Arte Moderna. Pense-se, por exemplo, na inspirao
que Oswald de Andrade e sua Antropofagia oferece-
ram aos movimentos de contracultura da dcada de
60, entre eles o Tropicalismo.
Na prpria dcada de 20, a pluralidade j se
faz sentir, por exemplo, nos vrios nacionalismos:
Macunama mais problemtico e menos cvico que
Martim Cerer. Tambm quanto forma literria, h
muita diferena entre o verso piadstico e ldico de
Oswald de Andrade e a intensidade subjetiva com a
qual ltrada, por um ngulo tido como futurista, a
vida da metrpole nascente.
Na dcada de 30, vencidos os impulsos mais
arrebatados de experimentalismo esttico, a poesia e
o romance amadurecem com uma gerao de artistas
brilhantes. Na lrica, o sentimento da inadaptao ao
mundo desemboca na gura do Gauche ou na do
visionrio em cujos versos no faltam imagens surre-
alistas. Na co, o peso da realidade se faz sentir em
diversas obras regionalistas, sobretudo do Nordeste,
muito marcadas pelos respectivos ciclos econmicos:
da cana-de-acar e do cacau, por exemplo. Nem
faltaram, nessa mesma dcada e na seguinte, autores
mais intimistas, dedicados sondagem do interior
humano, e autores revolucionrios, cujas linguagens,
particularizadas, deram novo flego expresso
literria no Brasil.
So autores que, havendo estreado na dcada de
1940, acabaram por criar, em gneros diferentes,
aquelas linguagens extremamente particularizadas
a que se refere a frase nal do texto:
a) rico Verssimo e Vincius de Moraes.
b) Jorge de Lima e Ferreira Gullar.
c) rico Verssimo e Guimares Rosa.
d) Joo Cabral de Melo Neto e Guimares Rosa.
e) Joo Cabral de Melo Neto e Jorge de Lima.
515. UFRN
Serto. Sabe o senhor: serto onde o pensamento
da gente se forma mais forte do que o poder do lugar.
Viver muito perigoso.
Com relao ao autor do fragmento acima, pode-se
dizer:
284
I. Ao retratar o serto mineiro em sua obra-prima,
ele consegue recri-lo, reinvent-lo atravs da
linguagem, e o resultado disso a universalizao
do regional.
II. Ambientada em Canudos, sua principal obra o con-
sagrou no gnero novelstico. Nela ele trabalha trs
elementos estruturais: a terra, o homem, a luta.
III. Quando publicou, em 1956, sua obra mais not-
vel uma coletnea de crnicas to primorosas
quanto as de Rubem Braga , ele deu uma nova
dimenso prosa regionalista.
(So) correta(s) a(s) armao(es):
a) II. d) II e III.
b) I. e) I, II e III.
c) III.
516. PUC-SP
O conto So Marcos, que integra a obra Sagarana,
de Joo Guimares Rosa, apresenta linguagem
marcadamente sinestsica, isto , que ativa os
rgos sensoriais como meios de conhecimento da
realidade, em suas diferentes situaes narrativas.
No ponto culminante da narrativa, o narrador
afetado em sua capacidade sensorial, particular-
mente ligada:
a) ao olfato, que lhe permite perceber o cheiro de
musgo. Cheiro de hmus. Cheiro de gua podre,
bem como o odor macio, doce ardido, do pau
dalho.
b) viso, que lhe permite contemplar as plantas, as
aves, os insetos, as cores e os brilhos da natureza,
como em debaixo do angelim verde, de vagens
verdes, um boi branco, de cauda branca.
c) ao tato, que se ativa com o vento soprando do
sudoeste, mas que mudar daqui a um nadinha,
sem explicar a razo, alm de lhe permitir sentir
o horror estranho que riava-me a pele e os p-
los.
d) ao paladar, ativado na mastigao de uma folha
cheir da erva-cidreira, que sobe em tufos na beira
da estrada, e usada, segundo a personagem, para
desinfetar.
e) audio, que lhe faculta distinguir o guincho
do paturi do coincho do ariri, e at dissociar as
corridas das pres dos pulos das cotias, todas
brincando nas folhas secas.
 517. ITA-SP
O conto A hora e vez de Augusto Matraga, de Gui-
mares Rosa, faz parte do livro Sagarana, de 1946.
Nesse texto, o personagem central vive aquilo que
aparentemente um processo de converso crist,
que se inicia quando ele:
a) socorrido por um casal pobre, aps ele ter sido v-
tima de uma emboscada, na qual quase morreu.
b) conversa com um padre, que lhe diz que o que
aconteceu com ele foi um sinal de Deus para que
ele desse outra direo a sua vida.
c) vive cerca de sete anos no povoado do Tombador,
levando uma vida de trabalho e de orao.
d) resiste ao convite de Joozinho Bem-Bem para
entrar no bando de cangaceiros, tentao essa a
que no foi fcil resistir.
e) enfrenta, sozinho, o bando de Joozinho Bem-
Bem, que estava prestes a cometer uma atroci-
dade contra uma famlia de inocentes.
518. Fazu-MG
Na co regionalista de Guimares Rosa:
a) os elementos regionais so condutores de um sentido
profundo dos problemas existenciais do homem.
b) o virtuosismo da linguagem denota a preocupao
de transcrever literalmente a fala sertaneja.
c) o gnero pico enfatizado pela narrativa sem
interferncias lricas.
d) o folclore brasileiro ressaltado em detrimento do
carter universal da obra.
e) os conitos e tenses das personagens individuais
inexistem, uma vez que s interessa a complexi-
dade da personagem maior, o Serto.
519. UEL-PR
Em relao ao modo como Guimares Rosa retrata o
serto mineiro, correto armar que o autor
a) se apia em tipos humanos e paisagens reais,
valendo-se, no entanto, de uma linguagem abso-
lutamente inventiva e pessoal.
b) se vale sobretudo dos dilogos, em que busca re-
gistrar com exatido o modo de falar do sertanejo.
c) se socorre de lendas e mitos populares, o que d
sua prosa o carter de uma vlida documentao
folclrica.
d) se vale da paisagem como cenrio de histrias que, na
verdade, poucas marcas trazem da cultura regional.
e) se lia tradio do regionalismo naturalista,
buscando demonstrar teses de carter cientco
e determinista.
520. UFRGS-RS
Grande serto: veredas rompe com a narrativa conhe-
cida como Romance de 1930 e estabelece um novo
padro para a narrativa longa brasileira. Entretanto, a
obra de Guimares Rosa no rompe com
a) a ambientao preferencialmente rural.
b) o foco narrativo na terceira pessoa.
PV2D-07-54
c) a crtica ao latifndio.
d) a denncia social.
e) a linguagem enxuta e discreta.
521. UFPR
A obra Grande serto: veredas, de Guimares Rosa:
a) continua o regionalismo dos ns do sculo passa-
do, sem grandes inovaes.
b) exprime problemas humanos, em estilo prprio,
baseado na contribuio lingstica regional.
c) descreve tipos de vrias regies do Brasil, na
tentativa de documentar a realidade brasileira.
d) xa os tipos regionais, com preciso cientca.
e) idealiza o tipo sertanejo, continuando a tradio
de Alencar.
522. FMU-SP
O ncleo temtico de Grande serto: veredas, de
Guimares Rosa, :
a) as guerras dos jagunos.
b) a nsia do Absoluto que coloca o narrador na en-
cruzilhada entre Deus e o Diabo, o bem e o mal,
o ser e o no-ser.
c) uma longa viagem atravs dos sertes, para cum-
prir um voto de vingana.
d) as desavenas entre famlias rivais.
e) o real-fantstico em parmetros indenidos, tendo
como pano de fundo o rio So Francisco e o Serto.
523. PUCCamp-SP
Serto. Sabe o senhor: serto onde o pensamento
da gente se forma mais forte do que o poder do lugar.
Viver muito perigoso.
Pelo fragmento de Grande serto: veredas, de Joo
Guimares Rosa, percebe-se que neste romance,
como em outros textos regionalistas do autor:
a) o conito entre o eu e o mundo se realiza pela
interao entre as personagens e o serto, que
acaba por ser mtico e metafsico.
b) o serto um lugar perigoso, onde os habitantes
sofrem as agresses do meio hostil e adverso
sobrevivncia humana.
c) no existe uma regio a que geogracamente se
possa chamar serto: ela fruto da projeo do
inconsciente das personagens.
d) a periculosidade da vida das personagens est cir-
cunscrita ao meio fsico e social em que vivem.
e) h um conceito muito restrito de serto, reduzido
a palco de lutas entre bandos de jagunos.
524. Fuvest-SP
Diadorim me chamou, fomos caminhando, no meio da
quelelia do povo. Mesmo eu vi o Hermgenes: ele se
amargou engulindo de boca fechada. Diadorim eu
disse esse Hermgenes est em verde, nas portas
da inveja... Mas Diadorim por certo no me ouviu bem,
pelo que comeou dizendo: Deus servido...
No texto exposto, h elementos que permitem identi-
car o romance do qual foi extrado. O romance :
a) Os sertes.
b) Grande serto: veredas.
c) O coronel e o lobisomem.
d) O quinze.
e) Vidas secas.
285
525. UFRGS-RS
Leia os trechos abaixo, extrados do romance Grande
serto: veredas, de Joo Guimares Rosa.
1. O que vale, so outras coisas. A lembrana da vida
da gente se guarda em trechos diversos, cada um
com seu signo e sentimento, uns com os outros
acho que nem no misturam.
2. Nonada. Tiros que o senhor ouviu foram de
briga de homem no, Deus esteja. Alvejei mira
em rvore, no quintal, no baixo do crrego. [...]
Da, vieram me chamar. Causa dum bezerro; um
bezerro branco, erroso, os olhos de nem ser se
viu ; e com mscara de cachorro.
3. O senhor tolere, isto o serto. Uns querem que
no seja: [...] Lugar serto se divulga: onde
os pastos carecem de fechos; onde um pode
torar dez, quinze lguas, sem topar com casa de
morador; onde criminoso vive seu cristo-jesus,
arredado do arrocho de autoridade.
4. Eu queria decifrar as coisas que so importantes.
E estou contando no uma vida de sertanejo,
seja se for jaguno, mas a matria vertente. Que-
ria entender do medo e da coragem, e da g que
empurra a gente para fazer tantos atos, dar corpo
ao suceder.
5. [...] sempre que se comea a ter amor a algum,
no ramerro, o amor pega e cresce porque, de
certo jeito, a gente quer que isso seja, e vai, na
idia, querendo e ajudando; mas, quando destino
dado, maior que o mido, a gente ama inteirio
fatal, carecendo de quer, e um s facear com
as surpresas. Amor desse, cresce primeiro; brota
depois.
Associe adequadamente as seis armaes abaixo
com os cinco fragmentos transcritos acima.
( ) Sob o forte impacto do seu amor por Diadorim,
Riobaldo procura entender a diferena desse amor
imposto pelo destino.
( ) O narrador busca denies exemplares do serto,
espao que no se pode dimensionar.
( ) Trata-se das palavras iniciais do romance, que j do
sinais da existncia de um interlocutor presente.
( ) Riobaldo ultrapassa a condio de homem da sua
regio, narrando o seu desejo de compreender
os sentimentos e as foras que movem a vida
humana.
( ) Trata-se de uma reexo sobre a memria dos
episdios vividos pelos seres humanos.
( ) O diabo, que Riobaldo vai enfrentar na cena do
pacto, pode assumir vrias formas, como a de
animais.
A seqncia correta de preenchimento dos parnteses,
de cima para baixo,
a) 3 2 5 4 1 3
b) 5 3 2 4 1 2
c) 4 2 3 1 5 4
d) 5 3 4 2 2 1
e) 4 1 3 1 5 2
Texto para as questes 526 e 527.
Explico ao senhor: o diabo vige dentro do homem, os
crespos do homem ou o homem arruinado, ou o
homem dos avessos. Solto, por si, cidado, que no
tem diabo nenhum. Nenhum! o que digo. O senhor
286
aprova? Me declare tudo, franco alta merc que me
faz: e pedir posso, encarecido. Este caso por estrdio
que me vejam de minha certa importncia. Tomara
no fosse... Mas, no diga que o senhor, assisado e
instrudo, que acredita na pessoa dele?! No? Lhe
agradeo! Sua alta opinio compe minha valia. J
sabia, esperava por ela j o campo! Ah, a gente,
na velhice, carece de ter uma aragem de descanso.
Lhe agradeo. Tem diabo nenhum. Nem esprito.
Nunca vi. Algum devia de ver, ento era eu mesmo,
este vosso servidor. Fosse lhe contar... Bem, o diabo
regula seu estado preto, nas criaturas, nas mulheres,
nos homens. At: nas crianas eu digo. Pois no
o ditado: menino trem do diabo? E nos usos, nas
plantas, nas guas, na terra, no vento... Estrumes...
O diabo na rua, no meio do redemunho...
Guimares Rosa. Grande Serto: Veredas.
526. Unifesp
A fala expressa no texto de Riobaldo. De acordo com
o narrador, o diabo:
a) vive preferencialmente nas crianas, livre e fazen-
do as suas traquinagens.
b) capaz de entrar no corpo humano e tomar posse
dele, vivendo a e perturbando a vida do homem.
c) s existe na mente das pessoas que nele acredi-
tam, perturbando-as mesmo sem existir concreta-
mente.
d) no existe como entidade autnoma, antes reete
os piores estados emocionais do ser humano.
e) uma condio humana e no est relacionado
com as coisas da natureza.
527. Unifesp
O texto de Guimares Rosa mostra uma forma pecu-
liar de escrita, denunciada pelos recursos lingsticos
empregados pelo escritor. Dentre as caractersticas
do texto, est:
a) o emprego da linguagem culta, na voz do narrador,
e o da linguagem regional, na voz da persona-
gem.
b) a recriao da fala regional no vocabulrio, na
sintaxe e na melodia da frase.
c) o emprego da linguagem regional predominante-
mente no campo do vocabulrio.
d) a apresentao da lngua do serto el fala do
sertanejo.
e) o uso da linguagem culta, sem regionalismos, mas
com novas construes sintticas e rtmicas.
Texto para as questes de 528 a 530.
Essas coisas todas se passaram tempos depois.
Talhei de avano, em minha histria. O senhor tolere
minhas ms devassas no contar. ignorncia. Eu
no converso com ningum de fora, quase. No sei
contar direito. Aprendi um pouco foi com o compadre
meu Quelemm; mas ele quer saber tudo diverso:
quer no o caso inteirado em si, mas a sobre-coisa,
a outra coisa. Agora, neste dia nosso, com o senhor
mesmo me escutando com devoo assim que
aos poucos vou indo aprendendo a contar corrigido.
E para o dito volto.
 528. Vunesp
O romance, do qual o trecho acima foi extrado, veio a
pblico em 1956 e uma das mais importantes obras
da literatura brasileira. Nele, um velho fazendeiro,
recolhido a uma vida de paz e descanso, conta a um
interlocutor, forasteiro e homem da cidade, os epis-
dios de seu movimento passado de jaguno. Levando
em conta o trecho transcrito, as ponderaes feitas e o
conhecimento da obra, responda questo a seguir.
Qual o assunto de que trata o trecho acima?
529. Vunesp
Qual o nome do narrador personagem do romance?
Quais os nomes de uma personagem ambgua da obra,
que inicialmente se apresenta como homem e ao nal
se revela mulher?
530. Vunesp
Qual o ttulo do romance? Qual o nome de seu autor?
531. UFG-GO
Diversos motivos narrativos compem a trama de
Campo geral, texto da obra Manuelzo e Miguilim, de
Guimares Rosa. Qual o motivo narrativo principal para
a composio do enredo desse conto?
a) As desavenas entre Mitina e a av de Miguilim.
b) A instabilidade sentimental da me de Miguilim.
c) A observao do mundo pela tica de Miguilim.
d) A rivalidade entre Tio Terez e o pai de Miguilim.
e) A solidariedade entre os irmos de Miguilim
532. ITA-SP
O romance A hora da estrela, de Clarice Lispector,
publicado em 1977, pouco antes da morte da autora,
um dos livros mais famosos da co brasileira
contempornea. Podemos fazer algumas relaes
entre esta obra e alguns livros importantes de nossa
tradio literria. Por exemplo:
I. Pode-se dizer que o livro de Clarice comea no
ponto em que Vidas secas termina, pois Graciliano
Ramos mostra as personagens indo para uma
cidade grande, e a autora localiza a personagem
central do livro vivendo numa metrpole.
II. Assim como em Memrias pstumas de Brs
Cubas, o narrador de Clarice narra os fatos e
comenta acerca da forma como est narrando.
III. possvel pensar que Macaba mantm alguns
traos da herona romntica, no quanto beleza
fsica, mas inteligncia e ao carter, o que a aproxi-
ma de algumas personagens de Jos de Alencar.
Est(o) correta(s):
a) apenas I. d) apenas II e III.
b) apenas II. e) todas.
c) apenas I e II.
533. Fuvest-SP
Considere atentamente as seguintes armaes sobre a
novela Campo geral (Miguilim), de Guimares Rosa:
I. A sabedoria precoce do pequeno Dito decisiva
PV2D-07-54
para o aprendizado de Miguilim, seja nas experin-
cias imediatas do cotidiano, seja na investigao do
valor e do sentido profundo dessas experincias.
II. Por meio da personagem Miguilim, o autor nos
mostra que a vida rstica do sertanejo pobre
como experincia o que pode ser compensado
pela imaginao potica de quem sabe desligar-se
daquela vida.
III. No momento nal da narrativa, em sentido literal
e simblico que um novo mundo se revela para
Miguilim mundo que tambm se abre para uma
vida de novas experincias.
A leitura atenta da novela permite concluir que apenas:
a) as armaes I e III so corretas.
b) as armaes I e II so corretas.
c) as armaes II e III so corretas.
d) a armao II correta.
e) a armao III correta.
534. ITA-SP
O poema abaixo consta do livro Paisagem com guras,
de Joo Cabral de Melo Neto, publicado em 1955.
Cemitrio Pernambucano
Nesta terra ningum jaz,
pois tambm no jaz um rio
noutro rio, nem o mar
cemitrio de rios.
Nenhum dos mortos daqui
vem vestido de caixo.
Portanto, eles no se enterram,
so derramados no cho.
Vm em redes de varandas
abertas ao sol e chuva.
Trazem suas prprias moscas.
O cho lhes vai como luva.
Mortos ao ar-livre, que eram,
hoje terra-livre esto.
So to da terra que a terra
nem sente sua intruso.
Este texto mostra com clareza duas das marcas mais
recorrentes da obra de Joo Cabral, que so:
a) a presena do realismo de cunho social, que se
nota nas referncias ao mundo nordestino, aliada
racionalidade tpica de boa parte da poesia
moderna.
b) a presena do realismo de cunho social, mas
associado a uma viso do mundo ainda herdeira
do Romantismo, o que se nota pela presena das
imagens naturais.
c) a preocupao em descrever a paisagem nordes-
tina e a inteno de reproduzir a fala popular.
d) o carter mais racional e sbrio da poesia, que
evita o derramamento emocional, aliado a certa
herana realista no que diz respeito valorizao
da cultura brasileira.
e) O rigor construtivo do poema, que deixa de lado
a emoo e as convenes romnticas, o que faz
desse texto um bom exemplo de poesia metalin-
gstica.
287
535.
Em Primeiras estrias, de Guimares Rosa:
a) patente o fascnio pelo ilgico.
b) h um apelo ao ldico e ao mgico.
c) oralidade sertaneja juntam-se termos eruditos,
arcaicos etc.
d) o foco o serto do norte de Minas Gerais, mas
h tambm contos urbanos.
e) todas as alternativas anteriores so verdadeiras.
Texto para as questes 536 e 537.
Sou homem de tristes palavras. De que era que eu
tinha tanta, tanta culpa? Se o meu pai, sempre fazendo
ausncia: e o rio-rio-rio o rio pondo perptuo [grifo
nosso]. Eu sofria j o comeo da velhice esta vida era
s o demoramento. Eu mesmo tinha achaques, nsias,
c de baixo, cansaos, perrenguice de reumatismo. E
ele? Por qu? Devia de padecer demais.
De to idoso, no ia, mais dia menos dia, fraquejar o
vigor, deixar que a canoa emborcasse, ou que bubuiasse
sem pulso, na levada do rio, para se despenhar horas
abaixo, em tororoma e no tombo da cachoeira, brava,
com o fervimento e morte. Apertava o corao. Ele esta-
va l, sem a minha tranqilidade. Sou o culpado do que
nem sei, de dor em aberto, no meu foro. Soubesse se
as coisas fossem outras. E fui tomando idia.
ROSA, Joo Guimares. Primeiras estrias.
Rio de Janeiro: J. Olympio, 1976.
536. UFRN
Pode-se armar que, na expresso em destaque no
fragmento textual, a manifestao da funo potica
da linguagem evidencia o dinamismo do tempo.
Esse dinamismo representado por:
a) ritmo cadente e neologismo.
b) assonncia e reiterao de vocbulo.
c) onomatopia e uso de metfora.
d) efeitos de eco e uso de metonmia.
537. UFRN
No quadro do Modernismo literrio no Brasil, a obra
de Guimares Rosa destaca-se pela inventividade da
criao esttica. Considerando-se o fragmento em
anlise, essa inventividade da narrativa roseana pode
ser constatada meio do(a):
a) recriao do mundo sertanejo pela linguagem, a
partir da apropriao de recursos da oralidade.
b) aproveitamento de elementos pitorescos da cultura
regional que tematizam a viso de mundo simplista
do homem sertanejo.
c) resgate de histrias que procedem do universo
popular, contadas de modo original, opondo reali-
dade e fantasia.
d) sondagem da natureza universal da existncia
humana, atravs de referncia a aspectos da
religiosidade popular.
288
538. PUC-SP
E o tucano, o vo, reto, lento como se voou embora,
x, x! mirvel, cores pairantes, no garridir ; fez sonho.
Mas a gente nem podendo esfriar de ver. J para o
outro imenso lado apontavam. De l, o sol queria sair,
na regio da estrela-dalva. A beira do campo, escu-
ra, como um muro baixo, quebrava-se, num ponto,
dourado rombo, de bordas estilhaadas. Por ali, se
balanou para cima, suave, aos ligeiros vagarinhos,
o meiosol, o disco, o liso, o sol, a luz por tudo. Agora,
era a bola de ouro a se equilibrar no azul de um o. O
Tio olhava no relgio. Tanto tempo que isso, o Menino
nem exclamava. Apanhava com o olhar cada slaba
do horizonte.
Sobre o trecho acima, do conto Os cimos, de Guima-
res Rosa, incorreto armar que:
a) texto descritivo caracterizador da natureza, repre-
sentada pela presena da ave e do amanhecer.
b) utiliza recursos de linguagem potica como a
onomatopia, a metfora e a enumerao.
c) descreve o tucano, utilizando frase nominal e de
encadeamento de palavras com fora adjetiva.
d) apresenta um estilo repetitivo que confunde o
leitor e impede a manifestao da fora potica
do texto.
e) pinta com luz e cor a linha do horizonte, onde em
dourado rombo, de bordas estilhaadas, nasce o
sol.
539. UFMG
Leia estes trechos:
Dizem-se, estrias. Assim mesmo, no tredo estado
em que tacteia, privo, mal-existente, o que , cabida-
mente, o lho tal-pai-tal; o co, tambm, na prtica
verdade.
GUIMARES ROSA, Joo. A benfazeja. Primeiras estrias, 45. ed.
O pecurrucho tinha cabea chata e Macunama inda
a achatava mais batendo nela todos os dias e falando
pro guri:
Meu lho, cresce depressa pra voc ir pra So Paulo
ganhar muito dinheiro.
ANDRADE, Mrio de. Macunama, 31. ed.
Com base nessa leitura, incorreto armar que os
dois trechos:
a) assinalam a semelhana indiscutvel entre pai e
lho.
b) reescrevem, sua maneira, ditados e expresses
populares.
c) referem-se a situaes que envolvem pai e lho.
d) utilizam a linguagem coloquial do povo brasileiro.
540. UFES
Urbanizao e aspectos culturais
A cidade sempre foi um signo que as artes e a litera-
tura em particular, desde o perodo barroco at os dias
atuais souberam interpretar. Desse modo, considere
os textos a seguir citados e tambm os contextos
histricos e literrios aos quais eles pertencem, para
responder questo.

Texto XII, de Adolfo Caminha Bom-Crioulo, 1895:
Tudo avultava desmesuradamente em sua ima-
ginao de marinheiro de primeira viagem. Bom-
Crioulo tinha prometido lev-Io aos teatros, ao
Corcovado, Tijuca, ao Passeio Pblico, a toda
parte. Haviam de morar juntos, num quarto da
rua da Misericrdia, num comodozinho de quinze
mil-ris onde coubessem duas camas de ferro, ou
mesmo uma s, larga, espaosa[...]
Texto XIII, de Machado de Assis Pai contra me
(Relquias da casa velha, 1906):
Quem perdia um escravo por fuga dava algum dinhei-
ro a quem lho levasse. Punha anncios nas folhas
pblicas, com os sinais do fugido, o nome, a roupa,
o defeito fsico, se o tinha, o bairro por onde andava
e a quantia de graticao. [...] Protestava-se com
todo o rigor da lei contra quem o acoutasse.
Texto XIV, de Augusto dos Anjos As cismas do
destino (Eu, 1912):
A noite fecundava o ovo dos vcios / Animais. Do
carvo da treva imensa / Caa um ar danado de
doena / Sobre a cara geral dos edifcios! / / / Tal
uma horda feroz de ces famintos, / Atravessando
uma estao deserta, / Uivava dentro do eu, com a
boca aberta, / A matilha espantada dos instintos!
Texto XV, de Guimares Rosa Campo geral
(Corpo de baile, 1956):
O doutor era homem muito bom, levava o Miguilim,
l ele comprava uns culos pequenos, entrava
para a escola, depois aprendia ofcio. Voc
mesmo quer ir?
Miguilim no sabia. Fazia peso para no soluar.
Sua alma, at ao fundo, se esfriava.
Texto XVI, de Luis Fernando Verissimo Outra do
analista de Bag (O analista de Bag, 1981):
Diz que quando recebe um paciente novo no seu
consultrio a primeira coisa que o analista de Bag
faz lhe dar um joelhao. Em paciente homem,
claro, pois em mulher, segundo ele, s se bate
pra descarreg energia. Depois do joelhao, o
paciente levado, dobrado ao meio, para o div
coberto com um pelego.
De acordo com o Texto XV, pode-se inferir que Miguilim
necessita de culos para corrigir uma decincia visual
(ametropia). Entre as ametropias esto a miopia e a
hipermetropia. Sobre essas ametropias, julgue como ver-
dadeiro (V) ou como falso (F) o que se arma abaixo.
I. A miopia um defeito da viso que no permite
viso ntida de um objeto distante, pois, estando os
msculos ciliares relaxados, o foco imagem do olho
est antes da retina, portanto, formando a imagem
de um objeto distante antes da retina. ( )
II. A lente corretora da miopia deve ser divergente e
um mope no precisa usar lentes para perto. ( )
III. A lente corretora da hipermetropia deve ser con-
vergente. ( )
A seqncia correta, de cima para baixo, :
PV2D-07-54
a) F, F, F d) V, V, F
b) F, F, V e) V, V, V
c) F, V, V
541. Fuvest-SP
O romance narrado na primeira pessoa, em ininter-
rupto monlogo, por Riobaldo, velho fazendeiro do
norte de Minas, antigo jaguno, que conta a sua vida
e a sua angstia.
A. Candido e J. A. Castello
O autor do romance a que se refere o texto acima
tambm o de:
a) Chapado do bugre.
b) O garimpeiro.
c) Vila dos conns.
d) Sagarana.
e) O coronel e o lobisomem.
542. PUC-SP
Assinale, nas alternativas abaixo, todas extradas do
conto So Marcos, o trecho que indica a presena
de uma gradao.
a) E as ores rubras, vermelhssimas, ofuscantes,
queimando os olhos, escaldantes de vermelhas,
cor de guelras de trara, de sangue de ave, de boca
e bton.
b) E, nas ilhas, pennsulas, istmos e cabos, multi-
crescem taboqueiras, tabuas, taquaris, taquaras,
taquaribas, taquaratingas e taquarassus.
c) E, pois, foi a que a coisa se deu, e foi de re-
pente, [...] um ponto, um gro, um besouro, um
anu, um urubu, um golpe de noite... E escureceu
tudo.
d) Vou. P por p, p por si... Peporp, peporsi...
Pepp or pepp, epp or see Ppe orpepe, heppe
Orcy
e) Debaixo do angelim verde, de vagens verdes,
um boi branco, de cauda branca. E, ao longe,
nas prateleiras dos morros cavalgavam-se trs
qualidades de azul.
543. PUC-SP
A respeito do conto So Marcos, de Joo Guimares
Rosa, incorreto armar que:
a) um conto de linguagem marcadamente sinest-
sica, isto , que ativa os rgos sensoriais como
meios de conhecimento da realidade, em suas
diferentes situaes narrativas.
b) refere as aes domingueiras do personagem
narrador Iz, que se embrenha no mato, carre-
gando uma espingarda a tiracolo com o rme
propsito de caar irers, narcejas, jaburus e
frangos-dgua.
c) desenvolve um tenebroso caso de ao sobrenatu-
ral, por obra de um feiticeiro, que produz cegueira
temporria no protagonista e da qual ele se safa
por meio de uma reza brava, sesga, milagrosa e
proibida.
d) vem introduzido por uma epgrafe, extrada da
cultura popular, das cantigas do serto e que con-
densa e d, sugestivamente, o tom da narrativa.
e) caracteriza o espao dos bambus, lugar onde se
encontram gravados os nomes dos reis leoninos
e onde se trava oral desao entre o narrador e
Quem ser.
289
544. UEL-PR 547.
O trabalho com a linguagem por meio da recriao A partir da leitura do texto, responda:
de palavras e a descrio minuciosa da natureza, em Severino retirante,
especial da fauna e da ora, so uma constante na deixe agora que lhe diga:
obra de Joo Guimares Rosa. Esses elementos so
eu no sei bem a resposta
recursos estticos importantes que contribuem para
da pergunta que fazia,
integrar as personagens aos ambientes onde vivem,
estabelecendo relaes entre natureza e cultura. Em se no vale mais saltar
Sarapalha, conto inserido no livro Sagarana, de fora da ponte e da vida
1946, referncias do mundo natural so usadas para nem conheo essa resposta,
representar o estado febril de Primo Argemiro. se quer mesmo que lhe diga
difcil defender,
Com base nessa armao, assinale a alternativa em
que a descrio da natureza mostra o efeito da maleita s com palavras, a vida,
sobre a personagem Argemiro. ainda mais quando ela
esta que v, severina
a) aqui, perto do vau da Sarapalha: tem uma
fazenda, denegrida e desmantelada; uma cerca mas se responder no pude
de pedra seca, do tempo de escravos; um rego pergunta que fazia,
murcho, um moinho parado; um cedro alto, na ela, a vida, a respondeu
frente da casa; e, l dentro uma negra, j velha, com sua presena viva.
que capina e cozinha o feijo. E no h melhor resposta
b) Olha o rio, vendo a cerrao se desmanchar. Do que o espetculo da vida:
colmado dos juncos, se estira o vo de uma gara, v-la desar seu o,
em direo mata. Tambm, no pode olhar muito:
que tambm se chama vida,
cam-lhe muitas garas pulando, diante dos olhos,
ver a fbrica que ela mesma,
que doem e choram, por si ss, longo tempo.
teimosamente, se fabrica,
c) de-tardinha, quando as mutucas convidam as muri-
v-la brotar como h pouco
ocas de volta para casa, e quando o carapana mais o
em nova vida explodida
mossorongo cinzento se recolhem, que ele aparece, o
pernilongo pampa, de ps de prata e asas de xadrez. mesmo quando assim pequena
a exploso, como a ocorrida;
d) Estava olhando assim esquecido, para os olhos...
mesmo quando uma exploso
olhos grandes escuros e meio de-quina, como os
de uma suauapara... para a boquinha vermelha, como a de h pouco, franzina;
como or de suin.... mesmo quando a exploso
de uma vida severina.
e) O cachorro est desatinado. Pra. Vai, volta, olha,
Morte e vida severina Joo Cabral de Melo Neto
desolha... No entende. Mas sabe que est acon-
tecendo alguma coisa. Latindo, choramingando, De acordo com o texto, pode-se deduzir:
chorando, quase uivando. a) No h respostas para a vida severina.
Texto para as questes 545 e 546. b) A resposta da vida severina uma fbrica franzina.
No conto A hora e vez de Augusto Matraga, de Guima- c) A resposta para a vida o espetculo da vida,
res Rosa, o protagonista um homem rude e cruel, mesmo severina.
que sofre violenta surra de capangas inimigos e d) A vida desa seu o que em nada tem de vida
abandonado como morto, num brejo. severina.
Recolhido por um casal de matutos, Matraga passa e) A vida s se defende com palavras em todas as
por um lento e doloroso processo de recuperao, em circunstncias.
meio ao qual recebe a visita de um padre, com quem
estabelece o seguinte dilogo: 548.
Mas, ser que Deus vai ter pena de mim, com tanta ruin- Considere as seguintes armaes:
dade que z, e tendo nas costas tanto pecado mortal?
I. Essa estria desenvolve simultaneamente um
Tem, meu lho. Deus mede a espora pela rdea, e no
estudo sobre a psicologia juvenil urbana e um
tira o estribo do p de arrependido nenhum... (...) Sua
comentrio metalingstico sobre o processo da
vida foi entortada no verde, mas no que triste, de modo
criao artstica, especialmente aquela de carter
nenhum, porque a tristeza aboio de chamar demnio,
mgico, gerada pelo improviso.
e o Reino do Cu, que o que vale, ningum tira de sua
algibeira, desde que voc esteja com a graa de Deus, II. Estria de um ser que parece ter vindo ao mundo
que ele no regateia a nenhum corao contrito. para puric-lo e que escarnecido por uma comu-
nidade incapaz de compreender o alcance de seus
545. Fuvest-SP atos, de sua condio de pessoa iluminada.
A linguagem gurada amplamente empregada pelo padre III. Partindo de uma sugesto anedtica, calcada no
adequada ao seu interlocutor? Justique sua resposta. cotidiano urbano, Guimares Rosa mais uma vez
tematiza a loucura, focalizando-a agora sob um
546. Fuvest-SP vis tragicmico.
Transcreva uma frase do texto que tenha sentido I, II e III referem-se, respectivamente, aos seguintes
equivalente ao da frase no regateia a nenhum co- contos de Primeiras estrias de Joo Guimares
rao contrito. Rosa:
290
 a) Darandina, O espelho e Famigerado;
b) Pirlimpsiquice, A benfazeja e Darandina;
c) A benfazeja, Darandina e A terceira margem
do rio;
d) A menina de l, Partida do audaz navegante e
Darandina;
e) Darandina, Nada e a nossa condio, Sorco,
sua me, sua lha.
549. PUC-SP
Segundo Antonio Candido, referindo-se obra de
Guimares Rosa, ser jaguno, torna-se, alm de uma
condio normal no mundo-serto, uma opo de com-
portamento, denindo um certo modo de ser naquele
espao. Da a violncia produzir resultados diferentes
dos que esperamos na dimenso documentria e so-
cio-lgica, tornando-se, por exemplo, instrumento de
redeno. Assim sendo, o ato de violncia que em A hora
e vez de Augusto Matraga justica tal armao :
a) seguir a personagem uma trajetria de vida des-
regrada, junto s mulheres, ao jogo de truque e
s caadas.
b) ser ferido e marcado a ferro, aps ter sido aban-
donado pela mulher e por seus capangas.
c) cumprir penitncia por meio da reza, do trabalho
e do auxlio aos outros para redeno de seus
pecados.
d) integrar o bando de Joozinho-Bem-Bem e
vingar-se dos inimigos, principalmente do Major
Consilva.
e) reencontrar-se, em suas andanas, com Joozinho
Bem-Bem, mat-lo e ser morto por ele.
550. UEL-PR
Leia os trechos retirados de O burrinho pedrs, de
Guimares Rosa, e considere as armativas feitas. A
seguir, assinale a opo correta.
Era um burrinho pedrs, mido e resignado,
vindo de Passa-Tempo, Conceio do Serro, ou no
sei onde no serto. Chamava-se Sete-de-Ouros, e j
fora to bom, como outro no existiu e nem pode haver
igual. (...) Mas nada disso vale fala, porque a estria
de um burrinho, como a histria de um homem grande,
bem dada no resumo de um s dia de sua vida. (...)
Mas, nem bem Sinoca terminava, e j, morro abaixo,
cho a dentro, trambulhavam, emendados, trs trons
de troves. (...)
para vigiar o Silvino, todo o tempo, que ele
quer mesmo matar o Badu e tomar rumo. Agora,
eu sei, tenho a certeza. No perde os dois de olho,
Francolim Ferreira
(...) Badu agora dormia de verdade, sempre
agarrado crina. Mas Sete-de-Ouros no descansou.
Retomou a estrada, e, j noite alta, quando chegaram
Fazenda, ele se encostou, bem na escada da varanda,
esperando que o vaqueiro se resolvesse a descer. Ao
m de um tempo, o cavaleiro acordou. (...)
I. A aliterao em dentro, trambulhavam, trs b) Compare o adjetivo inteligentudo (par. 2) com
trons de troves alude ao barulho da trovoada, que
PV2D-07-54
prenuncia a tempestade e o perigo iminente.
II. Na fbula, so introduzidas algumas digresses
que vo sendo narradas por vaqueiros ao longo
de sua jornada. Essas digresses so causos que
pontuam a narrativa, criando uma atmosfera de
suspense para o desfecho da histria do burrinho
pedrs e de Silvino e Badu.
III. O narrador da fbula faz uso de discurso direto
e indireto, articulando-os de forma que o tempo
da narrativa seja percebido tanto num passado
(acontecido) como num presente (acontecendo).
a) Apenas as armativas I e II esto corretas.
b) Apenas as armativas I e III esto corretas.
c) Apenas as armativas II e III esto corretas.
d) Todas as armativas esto corretas.
e) Todas as armativas esto incorretas.
551. UERJ
Uai, eu?
Se o assunto meu e seu, lhe digo, lhe conto;
que vale enterrar minhocas? De como aqui me vi, sutil
assim, por tantas cargas dgua. No engano sem de-
sengano: o de aprender prtico o desfeitio da vida.
Sorte? A gente vai nos passos da histria que
vem. Quem quer viver faz mgica. Ainda mais eu, que
sempre fui arrimo de pai bbedo. S que isso se deu, o
que quando, deveras comigo, feliz e prosperado. Ah, que
saudades que eu no tenha... Ah, meus bons maus-tem-
pos! Eu trabalhava para um senhor Doutor Mimoso.
Sururjo, no; solorgio. Inteiro na fama
olhalegre, justo, inteligentudo de calibre de quilate
de carter. Bom at-onde-que, bom como cobertor,
lenol e colcha, bom mesmo quando com dor-de-
cabea: bom, feito mingau adoado. Versando chefe
os solertes preceitos. Ordem, por fora; pacincia por
dentro. Muito mediante fortes clculos, imaginado de
ladino, s se diga. A m de comigo ligeiro poder ir ver
seus chamados de seus doentes, tinha fechado um
piquete no quintal: l pernoitavam, de dirio, mo,
dois animais de sela prontos para qualquer aurora.
Vindo a gente a par, nas ocasies, ou eu atrs,
com a maleta dos remdios e petrechos, renquetren-
que, estudante andante. Pois ele comigo proseava, me
alentando, cabidamente, por norteao a conversa
manuscrita. Aquela conversa me dava muitos arredo-
res. homem! Inteligente como agulha e linha, feito
pulga no escuro, como dinheiro no gastado. Atilado
todo em sagacidades e nuras de mplus! de
tintnibus... latim, o senhor sabe, aperfeioa... Isso,
para ele, era fritada de meio ovo. O que porm bem.
ROSA, Joo Guimares. Tutamia: terceiras estrias.
Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1985.
A obra de Guimares Rosa, citado como grande renova-
dor da expresso literria, tambm reconhecida pela
contribuio lingstica, devido utilizao de termos
regionais, palavras novas, no-dicionarizadas, a que
chamamos neologismos, especialmente para expres-
sar situaes ou opinies de seus personagens.
a) Retire do primeiro pargrafo um exemplo de neo-
logismo e explique, em uma frase completa, o seu
sentido no texto.
barbudo, barrigudo, sortudo. Escreva duas formas
da lngua padro a primeira com duas palavras;
a segunda com uma palavra que equivalem se-
manticamente ao neologismo inteligentudo.
291
552. Fuvest-SP
Ao contista de Primeiras estrias, as manifestaes
da loucura interessam no como casos clnicos, e sim
como campo propcio invaso do extraordinrio, do
mtico, do mgico numa palavra, da poesia que
irrompem no meio das acomodaes cotidianas, ques-
tionando o que considerado normal.
Adaptado de Paulo Rnai
a) O questionamento de que se fala na armao
acima ocorre no conto Darandina (em que se narra
a histria do homem que sobe em uma palmeira)?
Explique sucintamente.
b) E no conto Taranto, meu patro (no qual se conta
a cavalgada do velho Joo-de-Barros-Diniz-Rober-
tes, com seus acompanhantes, rumo cidade), o
referido questionamento ocorre?
Justique resumidamente sua resposta.
553. Fuvest-SP
As meninas Nhinhinha e Brejeirinha so, respectiva-
mente, personagens principais de A menina de l e
de Partida do audaz navegante, contos de Primeiras
estrias.
a) Embora ambos os contos tenham como ambiente
o meio rural, h, neles, elementos que permitam
assinalar uma diferena de nvel social entre
essas personagens? Justique sucintamente sua
resposta.
b) Qual dessas personagens se vincula primordial-
mente prpria literatura e qual se relaciona
tambm, de modo explcito, religio? Justique
brevemente sua resposta.
554. Fuvest-SP (modificado)
O fragmento abaixo pertence novela Campo Geral
(Miguilim), de Joo Guimares Rosa.
E o Dito mesmo gostava, pedia: Conta mais, conta
mais... Miguilim contava, sem carecer de esforo,
estrias compridas, que ningum nunca tinha sabido,
no esbarrava de contar, estava to alegre, nervoso,
aquilo para ele era o entendimento maior.
a) As qualidades atribudas ao Miguilim contador
de histrias aproximam-no ou distanciam-no do
modo de narrar que celebrizou Guimares Rosa?
Justique sua resposta.
b) O desfecho da novela sugeriria que Miguilim
encontrar limitaes para desenvolver suas
qualidades de contador de histrias? Justique
sua resposta.
555.
Todas as armaes abaixo, a respeito de Morte e
vida severina, de Joo Cabral de Melo Neto, so
corretas, exceto:
a) o drama de um retirante nordestino que, premi-
do pela seca, foge em busca da vida, e por onde
passa s encontra a morte.
b) Severino, retirante ou peregrino, em sua fuga
em direo ao Recife, seguindo como guia o Rio
Capibaribe, pensa em desistir da viagem, mas,
impulsionado pelo espectro da morte, prossegue
em direo a seu destino.
292
c) A morte, que ocupa e povoa a maior parte das ce-
nas da obra, apresentada de maneira uniforme,
nica.
d) A ltima fala do mestre Carpina corresponde
resposta ltima pergunta feita pelo retirante Se-
verino e traduz a defesa do que lhe parece difcil,
a exploso de uma vida severina.
e) Ao ouvir a conversa dos coveiros, Severino des-
cobre que seguia seu prprio enterro.
556. PUC-RS
A partir do livro de estria, __________, uma das
caractersticas do estilo de Clarice Lispector a adje-
tivao __________.
a) O lustre pictrica
b) A ma no escuro preciosa
c) A cidade sitiada coloquial
d) Perto do corao selvagem surpreendente
e) A legio estrangeira popular
557. UFRGS-RS
Considere as seguintes armaes.
I. Adlia Prado escritora de tendncias feministas,
que no demonstra ateno aos temas cotidianos
e religiosos.
II. Lygia Fagundes Telles vem construindo uma obra
ccional em que predominam personagens do
sexo feminino atribuladas por problemas existen-
ciais.
III. A obra de Clarice Lispector renova a co bra-
sileira com uma dimenso reexiva voltada tanto
para o fazer literrio quanto para os processos de
conscincia.
Quais esto corretas?
a) Apenas I.
b) Apenas II.
c) Apenas III.
d) Apenas II e III.
e) I, II e III.
558. UFC-CE
Clarice Lispector se dizia uma escritora sentidora. O
termo se justica porque Clarice:
I. registrava impresses, idias e sentimentos,
guiando-se pelo uxo da conscincia.
II. sondava a mente das personagens, privilegiando
assim a seqncia das aes e suas causas.
III. separava com rigor os mundos interno e externo
das personagens, a imaginao e a realidade.
A anlise das armativas nos permite armar corre-
tamente que:
a) apenas I verdadeira.
b) apenas II verdadeira.
c) apenas III verdadeira.
d) I e II so verdadeiras.
e) I e III so verdadeiras.
 559. UEL-PR
Eu estava agora to maior que me via mais. To grande
como uma paisagem ao longe. Eu era ao longe. (...)
como poderei dizer seno timidamente assim: a vida se
me . A vida se me , e eu no entendo o que digo.
O fragmento anterior revela a crise do ato de criao,
a diculdade de colocar em palavras as sensaes
mais profundas e silenciosas o que um dos traos
caractersticos da prosa ccional de:
a) Clarice Lispector.
b) Mrio de Andrade.
c) rico Verssimo.
d) Euclides da Cunha.
e) Marques Rebelo.
560. UFMG
Todas as alternativas apresentam caractersticas de
Felicidade clandestina, de Clarice Lispector, exceto:
a) Ausncia de fronteiras rgidas entre os gneros,
revelada na mistura de prosa e poesia.
b) Linguagem caracterizada por oralidade e coloquia-
lismo, segundo o Modernismo de 22.
c) Narrao introspectiva, marcada por uma subjeti-
vidade que se projeta sobre o mundo narrado.
d) Relativizao do tempo cronolgico, com embara-
lhamento de passado e presente.
561. UFSM
Era uma velha sequinha que, doce e obstinada, no
parecia compreender que estava s no mundo. Os
olhos lacrimejavam sempre, as mos repousavam
sobre o vestido preto e opaco, velho documento de
sua vida. No tecido j endurecido encontravam-se
pequenas crostas de po coladas pela baba que lhe
ressurgia agora em lembrana do bero.
Pelo fragmento citado, percebe-se que, na obra de
Clarice Lispector:
a) as personagens esto constantemente chorando
a perda de um ente querido.
b) o menor abandonado objeto de paixo e solida-
riedade.
c) o estilo naturalista marcado pelas referncias
decomposio da matria.
d) as personagens, envolvidas em seu prprio
mundo, estranham ou ignoram o mundo circun-
dante.
e) as mulheres, em geral, aspiram a entrar no mer-
cado de trabalho.
562. UFC-CE
Sobre Clarice Lispector e sua obra, pode-se armar
corretamente que:
a) Laos de famlia foi sua primeira obra publicada.
b) Perto do corao selvagem uma obra neo-rea-
lista.
c) os temas ligados existncia desaparecem em
Laos de famlia.
d) seus escritos renem crnicas, romances e narra-
PV2D-07-54
tivas infanto-juvenis.
e) a histria literria situa a escritora na segunda fase
do Modernismo brasileiro.
563. Fuvest-SP
A respeito de Clarice Lispector, nos contos de Laos
de famlia, seria correto armar que:
a) parte freqentemente de acontecimentos surpre-
endentes para banaliz-los.
b) elabora o cotidiano em busca de seu signicado
oculto.
c) altamente intimista, vasculhando o mago das
personagens com rara argcia.
d) regionalista hermtica.
e) opera na rea da memria, da auto-anlise e do
devaneio.
564. UFES
correto armar que, nos contos de Laos de famlia,
de Clarice Lispector:
a) tal como em Gota dgua, de Chico Buarque &
Paulo Pontes, aparecem personagens proletrios
e malandros do submundo carioca.
b) tal como em O pas del rey, de Roberto Almada,
busca-se no Brasil urbano e ps-moderno o espa-
o privilegiado para a ao.
c) tal como em Noite na taverna, de lvares de
Azevedo, ocorrem casos de homicdio, suicdio e
antropofagia.
d) tal como em Quincas Borba, de Machado de Assis,
so insistentes as chamadas e referncias a um
suposto leitor.
e) tal como em O burrinho pedrs, de Guimares
Rosa, os personagens no se envolvem em ques-
tes de carter poltico-partidrio.
565. PUCCamp-SP
Leia com ateno os seguintes excertos de contos do
livro Laos de famlia, de Clarice Lispector.
Mas ningum poderia adivinhar o que ela pensava.
E para aqueles que junto da porta ainda a olharam
uma vez, a aniversariante era apenas o que parecia
ser: sentada cabeceira da mesa imunda, com a mo
fechada sobre a toalha como encerrando um cetro,
e com aquela mudez que era a sua ltima palavra.
(Feliz aniversrio)
Olhando os mveis limpos, seu corao se aperta-
va um pouco em espanto. Mas na sua vida no havia
lugar para que sentisse ternura pelo seu espanto ela
o abafava com a mesma habilidade que as lides em
casa lhe haviam transmitido. Saa ento para fazer
compras ou levar objetos para consertar, cuidando do
lar e da famlia revelia deles. (Amor)
Em ambos os excertos, destaca-se um dos temas
estruturadores do livro Laos de famlia, j que nele
a autora:
a) explora o imaginrio feminino, cuja natureza idea-
lizante liberta a mulher de qualquer preocupao
existencial.
b) denuncia o conformismo burgus da mulher, fazen-
do-nos ver que seus inteis devaneios a afastam
da realidade.
c) satiriza a hipocrisia dos laos familiares, propondo
em lugar deles a harmonia de um mundo politica-
mente mais aberto e mais democrtico.
293
d) desvela as tenses entre o universo ntimo e com-
plexo da mulher e as condies objetivas do coti-
diano em que ela deve desempenhar seu papel.
e) revela a solidez ntima da mulher, mais preparada
para o sucesso das relaes familiares do que o
homem, obcecado por valores materiais.
Texto para as questes de 566 a 572.
A partida dos homens
1 Aproximou-se da janela, sentiu frio nos ombros
nus, olhou a terra onde as plantas viviam quietas. O
globo movia-se e ela estava sobre ele de p. Junto
a uma janela, o cu por cima, claro, innito. Era
intil abrigar-se na dor de cada caso, revoltar-se
contra os acontecimentos, porque os fatos eram
apenas um rasgo no vestido, de novo a seta muda
indicando o fundo das coisas, um rio que seca e
deixa ver o leito nu.
2 A frescura da tarde arrepiou sua pele, Joana no
conseguiu pensar nitidamente havia alguma
coisa no jardim que a deslocava para fora de seu
centro, fazia-a vacilar... Ficou de sobreaviso. Algo
tenta mover-se dentro dela, respondendo, e pelas
paredes escuras de seu corpo subiam ondas leves,
frescas, antigas. Quase assustada quis trazer a
sensao conscincia, porm cada vez mais era
arrastada para trs numa doce vertigem, por dedos
suaves. Como se fosse de manh. Perscrutou-se,
subitamente atenta como se tivesse avanado
demais. De manh?
3 De manh. Onde estivera alguma vez, em que terra
estranha e milagrosa j pousara para agora sentir-
lhe o perfume? Folhas secas sobre a terra mida.
O corao apertou-se-lhe devagar, abriu-se, ela no
respirou um momento esperando... Era de manh,
sabia que era de manh... Recuando como pela mo
frgil de uma criana, ouviu, abafado como em so-
nho, galinhas arranhando a terra. Uma terra quente,
seca... O relgio batendo tin-dlen...tin...dlen... o sol
chovendo em pequenas rosas amarelas e vermelhas
sobre as casas... Deus, o que era aquilo seno ela
mesma? mas quando? no sempre...
4 As ondas cor-de-rosa escureciam, o sonho fugia.
Que foi que perdi? que foi que perdi? No era
Otvio, j longe, no era o amante, o homem infeliz
nunca existira. Ocorreu-lhe que este deveria estar
preso, afastou o pensamento impaciente, fugindo,
precipitando-se... Como se tudo participasse da
mesma loucura, ouvindo subitamente um galo pr-
ximo lanar seu grito violento e solitrio. Mas no
de madrugada, disse trmula, alisando a testa
fria... O galo no sabia que ia morrer! O galo no
sabia que ia morrer! Sim, sim: papai que que eu
fao? Ah, perdera o compasso de um minueto...
Sim... o relgio batera tin dlen, ela erguera-se na
ponta dos ps e o mundo girava muito mais leve
naquele momento. Havia ores em alguma parte?
e uma grande vontade de se dissolver at mistu-
rar seus os com o comeo das coisas. Formar
uma s substncia, rsea e branda respirando
mansamente como um ventre que se ergue e se
abaixa, que se ergue e se abaixa... (...)
Clarice Lispector. Perto do corao selvagem
294
566. Unirio-RJ
O sentido de ... os fatos eram apenas um rasgo no
vestido, (par. 1) :
a) trariam conseqncias desastrosas.
b) representavam uma preocupao dolorosa.
c) apresentavam uma soluo passageira.
d) causariam sofrimento irreversvel.
e) no continham a soluo para seus problemas.
567. Unirio-RJ
A diculdade que a personagem encontra, inicialmente,
de penetrar no seu ntimo se d por:
a) medo de descobrir suas verdades.
b) interferncia de um elemento externo.
c) diculdade de se desligar do passado.
d) desconhecimento de seus verdadeiros sentimen-
tos.
e) falta de um parmetro em sua vida.
568. Unirio-RJ
A expresso que representa a primeira sensao,
indcio de presenticao do passado, :
a) ... a seta muda... (par. 1)
b) ... o fundo das coisas, (par. 1)
c) A frescura da tarde... (par. 2)
d) ... ondas leves, frescas, antigas. (par. 2)
e) ... doce vertigem, (par. 2)
569. Unirio-RJ
A expresso que marca o mergulho de Joana no seu
interior e caracteriza o passado :
a) ... o fundo das coisas, (par. 1)
b) ... o leito nu. (par. 1)
c) De manh. (par. 3)
d) ... alguma vez, (par. 3)
e) no sempre... (par. 3)
570. Unirio-RJ
Que passagem traduz um momento de conito interior
de Joana?
a) Joana no conseguiu pensar nitidamente (par. 2)
b) Onde estivera alguma vez, (par. 3)
c) Recuando como pela mo frgil de uma criana,
(par. 3)
d) Que foi que eu perdi? Que foi que eu perdi? (par. 4)
e) Havia ores em alguma parte? (par. 4)
571. Unirio-RJ
Que passagem traduz, simultaneamente, integrao
e reincio?
a) O galo no sabia que ia morrer! (par. 4)
b) ela erguera-se na ponta dos ps (par. 4)
c) ... o mundo girava muito mais leve... (par. 4)
d) ... uma grande vontade de se dissolver...
(par. 4)
e) Havia ores em alguma parte? (par. 4)
 572. Unirio-RJ
Quanto narrativa do texto, assinale a armativa
improcedente.
a) H aprofundamento no eu, num mergulho atem-
poral.
b) H poucos fatos ligados ao propriamente
dita.
c) A no-linearidade aponta uma preocupao em
manter o elo autor-leitor.
d) A narrativa est centrada num momento de violn-
cia interior da personagem.
e) ambiente e descrio no apresentam uma feio
puramente descritiva, mas subjetiva, interiorizada.
573. Fatec-SP
Lri estava suavemente espantada. Ento isso
era a felicidade. De incio sentiu-se vazia. Depois seus
olhos caram midos, era a felicidade, mas como sou
mortal, como o amor pelo mundo me transcende. O
amor pela vida mortal a assassinava docemente, aos
poucos. E o que que eu fao? Que fao da felici-
dade? Que fao dessa paz estranha e aguda, que
j est comeando a me doer como uma angstia,
como um grande silncio de espaos? A quem dou
minha felicidade, que j est comeando a me rasgar
um pouco e me assusta. No quero ser feliz prero a
mediocridade.
Clarice Lispector, Uma aprendizagem ou livro dos prazeres
Considere as seguinte caractersticas de estilo:
I. Exacerbao do momento interior, que a escri-
tora explora de modo a produzir, pela intensa
auto-anlise da personagem, uma nova e aguda
conscincia da vida.
II. Transgurao da realidade pela anlise psicol-
gica da reao da personagem, que se objetiva na
descrio exterior dos fatos narrados.
III. Emprego de uma tcnica prpria de descrio inti-
mista, que se alinha com um projeto de educao
existencial, trao marcante da obra de Clarice.
Identicam-se no texto as caractersticas apontadas
em:
a) I e II.
b) I e III.
c) II e III.
d) I, somente.
e) II, somente.
574. PUCCamp-SP
Mame, mame, no mate mais a galinha, ela ps
um ovo! ela quer o nosso bem!
Todos correram de novo cozinha e rodearam
mudos a jovem parturiente. Esquentando seu lho,
esta no era nem suave nem arisca, nem alegre nem
triste, no era nada, era uma galinha. O que no su-
geria nenhum sentimento especial. O pai, a me e a
lha olhavam j h algum tempo, sem propriamente
um pensamento qualquer. Nunca ningum acariciou
uma cabea de galinha. O pai anal decidiu-se com
certa brusquido:
PV2D-07-54
Se voc mandar matar esta galinha nunca mais
comerei galinha na minha vida!
Eu tambm! jurou a menina com ardor.
A me, cansada, deu de ombros.
Inconsciente da vida que lhe fora entregue, a gali-
nha passou a morar com a famlia. A menina, de volta
do colgio, jogava a pasta longe sem interromper a
corrida para a cozinha. O pai de vez em quando ainda
se lembrava: E dizer que a obriguei a correr naquele
estado! A galinha tornara-se a rainha da casa. Todos,
menos ela, o sabiam. Continuou entre a cozinha e o
terrao dos fundos, usando suas duas capacidades:
a da apatia e a do sobressalto.
No excerto acima, do conto Uma galinha, Clarice
Lispector, a autora de Laos de famlia:
a) utiliza a ave para projetar nela a condio da mu-
lher enquanto fmea reprodutora, dona de casa e
ser reexivo.
b) alegoriza a condio da mulher moderna, emanci-
pada das estritas funes domsticas, e no entanto
saudosa delas.
c) estabelece uma analogia entre a criao artstica e
o parto, mostrando o quanto h neles de sofrimento
e o nenhum reconhecimento que obtm no mundo
moderno.
d) afasta-se do tema que estrutura seu livro e pratica
uma forma singular de humor, num conto ao mes-
mo tempo cruel e anedtico.
e) vale-se de uma galinha para simbolizar nela a
crise de uma famlia de classe mdia cujos laos
afetivos h muito se desataram.
Texto para as questes de 575 a 580.
Amor
Um pouco cansada, com as compras deforman-
do o novo saco de tric, Ana subiu no bonde. Depo-
sitou o volume no colo e o bonde comeou a andar.
Recostou-se ento no banco procurando conforto, num
suspiro de meia satisfao.
Os lhos de Ana eram bons, uma coisa verda-
deira e sumarenta. Cresciam, tomavam banho, exigiam
para si, malcriados, instantes cada vez mais completos.
A cozinha era enm espaosa, o fogo enguiado
dava estouros. O calor era forte no apartamento que
estavam aos poucos pagando. Mas o vento batendo
nas cortinas que ela mesma cortara lembrava-lhe que
se quisesse podia parar e enxugar a testa, olhando o
calmo horizonte. Como um lavrador. Ela plantara as
sementes que tinha na mo, no outras, mas essas
apenas. E cresciam rvores. Crescia sua rpida con-
versa com o cobrador de luz, crescia a gua enchendo
o tanque, cresciam seus lhos, crescia a mesa com co-
midas, o marido chegando com os jornais e sorrindo de
fome, o canto importuno das empregadas do edifcio.
Ana dava a tudo, tranqilamente, sua mo pequena e
forte, sua corrente de vida.
Certa hora da tarde era mais perigosa. Certa
hora da tarde a rvores que plantara riam dela. Quando
nada mais precisava de sua fora, inquietava-se. No
entanto sentia-se mais slida do que nunca, seu corpo
engrossara um pouco e era de se ver o modo como
cortava blusas para os meninos, a grande tesoura
dando estalidos na fazenda. Todo o seu desejo vaga-
mente artstico encaminhara-se h muito no sentido de
tornar os dias realizados e belos; com o tempo, seu
gosto pelo decorativo se desenvolvera e suplantara
a ntima desordem. Parecia ter descoberto que tudo
era passvel de aperfeioamento, a cada coisa se
295
emprestaria uma aparncia harmoniosa; a vida podia
ser feita pela mo do homem.
No fundo, Ana sempre tivera necessidade de
sentir a raiz rme das coisas. E isso um lar perplexa-
mente lhe dera. Por caminhos tortos, viera a cair num
destino de mulher, com a surpresa de nele caber como
se o tivesse inventado. O homem com quem casara
era um homem verdadeiro, os lhos que tivera eram
lhos verdadeiros. Sua juventude anterior parecia-lhe
estranha como uma doena de vida. []
575. Unifesp
De acordo com o texto, pode-se armar que a perso-
nagem Ana:
a) sintetiza as qualidades da mulher burguesa e rica,
que se responsabiliza pelo lar e em momento
algum questiona suas atribuies.
b) smbolo da me e da esposa de classe baixa,
que v nas tarefas do lar a verdadeira forma de
ser feliz, mas almeja ser independente.
c) representa a mulher de classe mdia que cuida de
suas tarefas, mas no sente prazer nisso, pois
incomodada por sua famlia.
d) produto de uma sociedade feminista, o que
se pode conrmar pela autonomia que tem para
realizar suas tarefas.
e) constitui a referncia do lar de classe mdia, no
qual tem como misso a tarefa de organiz-lo e
de cuidar dos familiares.
576. Unifesp
No texto, arma-se que Ana plantara as sementes
e E cresciam rvores. Mais adiante: Certa hora da
tarde as rvores que plantara riam dela. Essa ltima
frase, tomada em conjunto com as anteriores, traz ao
texto um tom de:
a) comicidade. d) ironia.
b) profecia. e) indignao.
c) perplexidade.
577. Unifesp
Certa hora da tarde era mais perigosa.
De acordo com o texto, essa informao deve ser
entendida como
a) um cansao que envolvia Ana, depois de ter-se
dedicado intensamente s tarefas do lar.
b) um desconforto de Ana, pois sua importncia se
perdia nesse perodo, quando no era requisitada
nas tarefas do lar.
c) uma irritao de Ana em relao famlia, por no dieval enquanto Olmpico de Jesus se julgava pea-
ter o reconhecimento devido pelas tarefas que
exercia.
d) uma forma de Ana rearmar seu papel e sua impor-
tncia no seio familiar, pois todos dependiam dela.
e) um incmodo que Ana sentia, devido tanto ao
excesso de tarefas que desempenhava quanto ao
modo rotineiro de realiz-las.
578. Unifesp
No fundo, Ana sempre tivera necessidade de sentir
a raiz rme das coisas. A forma encontrada por ela
para atingir esse objetivo foi:
296
a) assumir plenamente a organizao de um lar.
b) dar espao real sua ntima desordem.
c) esquecer sua juventude anterior, sua doena de
vida.
d) plantar sementes, mesmo que rvores no cres-
cessem.
e) car sozinha tarde para recuperar suas foras.
579. Unifesp
O gosto de Ana pelo decorativo revela uma forma de:
a) cuidar harmoniosamente da famlia, eliminando os
problemas.
b) engajar a famlia na anlise e superao dos
problemas, ntimos ou no.
c) sublimar os problemas de natureza ntima, criando
uma aparente harmonia.
d) canalizar todas as tenses para a arrumao da
casa, j que ela e a famlia no tinham proble-
mas.
e) aperfeioar a casa e a famlia, fazendo com que
todos se comportassem de forma semelhante.
580. Unifesp
O narrador arma que Ana caiu num destino de mulher.
No texto, esse destino descrito com o objetivo de
propor uma reexo sobre:
a) a juventude e a velhice.
b) a importncia de ser me.
c) as diferenas sociais.
d) o papel da mulher na sociedade.
e) a famlia como verdadeira instituio social.
581. UFRGS-RS
A hora da estrela
Clarice Lispector
A moa tinha ombros curvos como os de uma
cerzideira. Aprendera em pequena a cerzir. Ela se
realizaria muito mais se desse ao delicado lador de
restaurar os, quem sabe se de seda. Ou de luxo:
cetim bem brilhoso, um beijo de almas. Cerzideirinha
mosquito. Carregar em costas de formiga um gro de
acar. Ela era de leve como uma idiota, s que no
era. No sabia que era infeliz.
(...) Nascera inteiramente raqutica, herana do
serto - os maus antecedentes de que falei. Com dois
anos de idade lhe haviam morrido os pais de febres
ruins no serto de Alagoas, l onde o diabo perdera
as botas.
(...) Macaba era na verdade uma gura me-
chave, dessa que abrem qualquer porta. Macaba
simplesmente no era tcnica, ela era s ela. (...) Mas
Macaba de um modo geral no se preocupava com
o prprio futuro: ter futuro era luxo.
Sobre A hora da estrela, de Clarice Lispector, correto
armar que:
a) a narrativa mistura vrios planos de realidade, que
permitem uma viso multifacetada da personagem
central.
b) Macaba uma nordestina retirante, e o desfecho
de sua histria semelhante ao de Fabiano e de
Sinha Vitria, personagem de Graciliano Ramos.
 c) a herona do livro, como a maioria dos brasileiros
em situao de privao, revolta-se contra as
injustias.
d) a escritora usa uma linguagem tcnica com pre-
domnio de termos exatos, para advertir sobre
problemas sanitrios brasileiros.
e) a narrativa pe em destaque a disposio de
Macaba em lutar pela igualdade e pela ascenso
social.
582. Fuvest-SP
Ser que eu enriqueceria este relato se usasse alguns
difceis termos tcnicos? Mas a que est: esta histria
no tem nenhuma tcnica, nem de estilo, ela ao
deus-dar. Eu que tambm no mancharia por nada
deste mundo com palavras brilhantes e falsas uma
vida parca como a da datilgrafa.
Clarice Lispector, A hora da estrela.
Em A hora da estrela, o narrador questiona-se quanto
ao modo e, at, possibilidade de narrar a histria.
De acordo com o trecho acima, isso deriva do fato de
ser ele um narrador:
a) iniciante, que no domina as tcnicas necessrias
ao relato literrio.
b) ps-moderno, para quem as preocupaes de
estilo so ultrapassadas.
c) impessoal, que aspira a um grau de objetividade
mxima ao relato.
d) objetivista, que se preocupa apenas com a preci-
so tcnica do relato.
e) autocrtico, que percebe a inadequao de um
estilo sosticado para narrar a vida popular.
583. PUC-SP
Assinale a alternativa que no est de acordo com a
personagem Macaba, do romance A hora da estrela,
de Clarice Lispector.
a) Nordestina pobre, annima e semi-analfabeta,
era impotente para a vida e no fazia falta a nin-
gum.
b) Tinha a felicidade pura dos idiotas e vivia num
atordoado limbo entre cu e inferno.
c) Personagem-ttulo do romance, embora feita de
matria rala, tornou-se, na vida, a grande estrela
com que sempre sonhou.
d) Ingnua, acreditou no que a cartomante lhe disse,
mas acabou sendo atropelada e morta por um
Mercedes amarelo.
e) Viveu um conto de fadas s avessas, delineando
um contraponto bblico sem, contudo, apresentar
a coragem e o herosmo dos fortes.
584. UFPE
As trs quadras mostradas abaixo so de Joo Cabral
de Melo Neto, poeta pernambucano, da chamada ge-
rao de 45, autor de Morte e vida severina, obra que
tem como subttulo Auto de natal pernambucano.
Essa cova em que ests,
com palmos medida
PV2D-07-54
a conta menor
que tiraste em vida
de bom tamanho,
nem largo nem fundo
a parte que te cabe
deste latifndio
No cova grande
cova medida
a terra que querias
ver dividida
( ) A tcnica despojada reala o aspecto dramtico
das quadras que iniciam o Funeral do Lavrador,
em que se pode observar o desejo do autor de
extrair o mximo de signicao de cada palavra,
numa linguagem despida de ornamentos.
( ) No trecho anterior, todas as quadras so intro-
duzidas por um travesso, simbolizando a fala
dos lavradores presentes ao enterro, como uma
espcie de reza, que descreve, para os que ouvem,
quem era o morto.
( ) No subttulo, Auto evidencia a inuncia do te-
atro medieval vicentino; natal tem a ver com o
nascimento que mudar a vida do personagem e
pernambucano remete ao lugar onde se desenrola
a narrativa. As injustias sociais so descritas
pelo eu-potico com distanciamento, em terceira
pessoa.
( ) O Auto Morte e vida severina narra a trajetria de
um sertanejo que abandona sua terra de origem,
com destino ao litoral, onde, anal, apenas encon-
tra o desespero e a morte.
( ) Ao usar o nome prprio Severino como adjetivo,
para caracterizar a morte e a vida, o eu lrico repre-
senta todos os retirantes que sofrem com a seca
e perdem sua identidade pela sina que os iguala.
585. Fuvest-SP
Devo registrar aqui uma alegria. que a moa num
aitivo domingo sem farofa teve uma inesperada fe-
licidade que era inexplicvel: no cais do porto viu um
arco-ris. Experimentando o leve xtase, ambicionou
logo outro: queria ver, como uma vez em Macei,
espocarem mudos fogos de artifcio. Ela quis mais
porque mesmo uma verdade que quando se d a
mo, essa gentinha quer todo o resto, o z-povinho
sonha com fome de tudo. E quer mas sem direito
algum, pois no ?
Clarice Lispector, A hora da estrela
Considerando-se no contexto da obra o trecho desta-
cado, correto armar que, nele, o narrador:
a) assume momentaneamente as convices elitistas
que, no entanto, procura ocultar no restante da
narrativa.
b) reproduz, em estilo indireto livre, os pensamentos
da prpria Macaba diante dos fogos de artifcio.
c) hesita quanto ao modo correto de interpretar a
reao de Macaba frente ao espetculo.
d) adota uma atitude panetria, criticando direta-
mente as injustias sociais e cobrando sua supe-
rao.
e) retoma uma frase feita, que expressa preconceito
antipopular, desenvolvendo-a na direo da iro-
nia.
297
586. UniCOC-SP
H os que tm. E h os que no tm. muito simples:
a moa no tinha. No tinha o qu? apenas isso mesmo:
no tinha. Se der para me entenderem, est bem [...]
Tendo em vista o fragmento acima e a leitura da obra
A hora da estrela de Clarice Lispector, assinale a
alternativa incorreta:
a) O escritor narrador onipotente, porque cria um
destino, mas no onisciente, pois a verdade que
inventa ele no a conhece inteira: sua protagonista
escapa-lhe das mos.
b) A obra conta vrias histrias: a histria da nordes-
tina, a histria de Rodrigo, que se v reetido na
personagem, e a histria de como escrever um
livro com uma personagem e fatos ralos.
c) A mais ostensiva marca de existncia de Maca-
ba ser uma explcita negao: nem bonita,
nem culta, nem inteligente, nem inteligente,
nem independente nanceiramente, nem ligada
amorosamente a um homem que a conduzisse
e a amparasse, Macaba percorre o romance
acumulando camadas narrativas dessa negao.
Enm, era incompetente para a vida.
d) Ao narrar as fracas aventuras da personagem,
Rodrigo S. M. fala de si mesmo, transformando-se,
portanto, tambm em personagem do texto. Te-
mos, ento, a personagem narrada em 3a pessoa
e um escritor-narrador-personagem.
e) Olmpico, Glria e Carlota revelam um trao co-
mum com Macaba: so personagens que no
apresentam superioridade discursiva, o que invia-
biliza a integrao de todos na cultura urbana.
587. UFRGS-RS
Assinale com (V) verdadeiro ou (F) falso as armaes
a seguir, referentes ao romance A hora da estrela, de
Clarice Lispector.
( ) Embora o ttulo principal do romance seja A hora
da estrela, a autora prope uma srie de ttulos
alternativos.
( ) Clarice evidencia preocupaes incomuns em
sua obra, como a reexo sobre a linguagem e a
busca do sentido secreto que se esconde por trs
do aparentemente visvel.
( ) Antes de iniciar o relato da histria de Macaba, o
narrador faz comentrios sobre as diculdades ine-
rentes ao ato de escrever e sobre o seu receio quanto
ao destino da personagem que est criando.
( ) A narrao do romance feita por trs vozes dis-
tintas: a de Rodrigo S. M., a de Macaba e a de
Olmpico.
( ) Uma das distraes de Macaba, durante a ma-
drugada, ligar o radinho emprestado por uma
colega de quarto e sintonizar a Rdio Relgio, que
assinala com um tique-taque cada minuto.
A seqncia correta de preenchimento dos parnteses,
de cima para baixo, :
a) V F V F V
b) V V F F V
c) F V F V F
d) V F F F V
e) F F V V F
298
588. UniCOC-SP
Leia o seguinte trecho da obra A hora da estrela, de
Clarice Lispector:
Ele Pois .
Ela Pois o qu?
Ele Eu s disse pois !
Ela Mas pois o qu?
Ele Melhor mudar de conversa porque voc no
me entende.
(...)
Ele E ento?
Ela Ento o qu?
Ele Olhe, eu vou embora porque voc im-
possvel!
A partir da leitura do excerto e da obra, assinale a
alternativa incorreta.
a) Diferentemente de Macaba, Olmpico no assume
sua incapacidade de falar sobre sua vida interior,
mas, igualmente sua conterrnea, tambm no
consegue se expressar.
b) Nos questionamentos de Macaba e Olmpico,
as respostas no conseguem se coadunar com
as perguntas, levando cada um para o seu lado,
isolando-os progressivamente.
c) O questionamento de Macaba sobre o signicado
de palavras vai de encontro experincia ctcia
de Rodrigo S.M. de escrever a histria, j que ele
se posiciona como um narrador seguro e hbil com
as palavras.
d) O relacionamento de Macaba e Olmpico est, em
grande parte, baseado no poder e no efeito das
palavras que eles no conhecem. Um dos proble-
mas a inabilidade dele em perceber o esforo de
Macaba para dizer algo bonito e interessante.
e) Ao perguntar a Olmpico o signicado de palavras
muitas ouvidas na Rdio Relgio, sem saber,
Macaba desaa a competncia lingstica dele e,
conseqentemente, enfurece-o.
589.
Observe as armaes abaixo.
I. O enredo deste conto remete idia de que a
aquisio da civilidade pode ocorrer a qualquer
momento.
II. Este conto problematiza a acumulao de bens
apresentando a possibilidade do despojamento
material.
III. Estudo de psicologia social, este conto comenta o
comportamento coletivo.
IV. A narrao da ltima cavalgada do protagonista
assemelha-se a uma pardia das novelas de
cavalaria medieval.
V. Anlise metalingstica sobre o processo de cria-
o artstica, incluindo-se a o papel importante do
improviso.
Os comentrios acima correspondem, respectivamen-
te, aos seguintes contos de Primeiras estrias, de
Guimares Rosa:
a) Os irmos Dagob, Nada e nossa condio, Da-
randina, Taranto, meu patro e Pirlimpsiquice
b) A menina de l, Substncia, A terceira margem do
rio, Os cimos e A partida do audaz navegante
 c) Luas-de-mel, As margens da alegria, Fatalidade, 593. PUC-RS
Seqncia e Pirlimpsiquice Entre a paisagem
d) Os irmos Dagob, A benfazeja, Sorco, sua me, o rio ua
sua lha, Taranto, meu patro e Famigerado como uma espada de lquido espesso;
e) Famigerado, Nada e nossa condio, O cavalo como um co
que bebia cerveja, O espelho e Um moo muito humilde e espesso.
branco Entre a paisagem
(ua)
590. UEBA de homens plantados na lama;
Leia atentamente os trechos abaixo. de casas de lama
I. Poeta modernista da 3 gerao, criou uma poesia plantadas em ilhas
substantiva em que da palavra se retiram os res- coaguladas na lama;
duos sentimentais. autor do antolgico poema paisagem de anfbios
Morte e vida severina. de lama e lama
II. Ficcionista da gerao de 45 do Modernismo bra- Como demonstram as estrofes anteriores, no livro O
sileiro, criou uma obra com timbre personalssimo co sem plumas que Joo Cabral de Melo Neto inicia
em que se destacam o uso intensivo da metfora a temtica centrada no:
inslita, a entrega ao uxo da conscincia e a rup- a) social.
tura com o enredo factual. Entre tantos, escreveu b) eu.
Laos de famlia. c) potico.
Estamos falando, respectivamente, de: d) objeto.
a) Joo Cabral de Melo Neto e Clarice Lispector. e) despojamento.
b) Carlos Drummond de Andrade e Ceclia Meire-
les. 594. UFPE
c) Murilo Mendes e Rachel de Queiroz. O co sem plumas um poema de Joo Cabral de
d) Jorge de Lima e Lgia Fagundes Telles. Melo Neto que pode ser lido como uma denncia da
e) Vincius de Moraes e Adlia Prado. degradao do rio Capibaribe, provocada pela poluio
ambiental. Considere correta(s) a(s) proposio(es)
591. PUC-RS na(s) qual(is) se transcrevem versos do poema onde
Entre a paisagem / (ua) / de homens plantados essa denncia evidente; caso contrrio, considere
na lama; / de casas de lama / plantadas em ilhas a(s) proposio (es) errada(s):
/ coaguladas na lama; / paisagem de anfbios / de ( ) A cidade passada pelo rio como uma rua
lama e lama. / Como o rio, / aqueles homens / so passada por um cachorro.
como ces sem plumas. / Um co sem plumas / ( ) Aquele rio nada sabia da gua do copo de
mais / que um co saqueado; / mais que um co gua.
assassinado. ( ) Aquele rio jamais se abre aos peixes
As estrofes acima so exemplos do trao de ...... e
( ) [O rio tinha] Algo da estagnao dos palcios ca-
de ...... que existe no poema de Joo Cabral de Melo
riados, comidos de mofo e erva-de-passarinho.
Neto.
( ) [Aquele rio] abre-se em ores pobres e negras.
a) rebeldia dio pela sociedade
b) melancolia indiferena pelo mundo 595. PUC-RS
c) ternura paixo pela existncia O lpis, o esquadro, o papel;
d) compaixo solidariedade ao homem o desenho, o projeto, o nmero:
e) saudade medo do quotidiano o engenheiro pensa o mundo justo,
mundo que nenhum vu encobre.
592. Mackenzie-SP A estrofe acima ilustra a assertiva de que a poesia
de Joo Cabral de Melo Neto revela um rigor ... e a
Leia as armaes abaixo a respeito da obra de Joo
preocupao com o ....
Cabral de Melo Neto:
a) tcnico problema social
I. A Espanha e suas paisagens ocupam parte impor-
b) semntico fazer potico
tante de sua poesia.
c) estilstico ambiente regional
II. Apresenta preocupao com a esttica e a arqui-
d) formal momento poltico
tetura da poesia.
e) mtrico conito esttico
III. A prpria arte e suas vrias manifestaes apare-
cem como tema constante em seus poemas. 596. UFSCar-SP
Assinale:
a) se todas so corretas. O sertanejo falando
b) se apenas II e III so corretas. A fala a nvel do sertanejo engana:
c) se apenas I e III so corretas. as palavras dele vm, como rebuadas
PV2D-07-54

d) se apenas I e II so corretas. (palavras confeito, plula), na glace

e) se nenhuma correta. de uma entonao lisa, de adocicada.
299
 Enquanto que sob ela, dura e endurece
o caroo de pedra, a amndoa ptrea,
dessa rvore pedrenta (o sertanejo)
incapaz de no se expressar em pedra.
Da porque o sertanejo fala pouco:
as palavras de pedra ulceram a boca
e no idioma pedra se fala doloroso;
o natural desse idioma fala fora.
Da tambm porque ele fala devagar:
tem de pegar as palavras com cuidado,
confeit-las na lngua, rebu-las;
pois toma tempo todo esse trabalho.
Joo Cabral de Melo Neto. A educao pela pedra.
Nova Fronteira, 1996, p. 16.
Esse poema consta na primeira parte de A educao
pela pedra, considerada pelo autor sua obra mxima.
Depois de uma leitura atenta, responda:
a) Qual o contraste entre a busca da palavra e o re-
sultado de sua execuo na boca do sertanejo?
b) A que se refere, no texto, a palavra ela, no primeiro
verso da segunda estrofe? Justique sua respos-
ta.
597. UFPE
Correlacione os autores abaixo com trechos de algu-
mas de suas obras, apresentados a seguir.
1. Gilberto Freyre
2. Ariano Suassuna
3. Joo Cabral de Melo Neto
4. Carlos Drummond de Andrade
( ) Essa cova em que ests / Com palmos medida,
a conta menor / que tiraste em vida.
de bom tamanho / nem largo nem fundo,
a parte que te cabe/ deste latifndio.
( ) E agora Jos? / A festa acabou,
A luz apagou, / o povo sumiu,
A noite esfriou, / e agora Jos?
( ) A singular predisposio do portugus para a
colonizao hbrida e escravocrata dos trpicos
explica em grande parte o seu passado tnico,
ou antes, cultural, de povo indenido entre Eu-
ropa e frica. A inuncia africana fervendo sob
a europia d um acre requeime vida sexual,
alimentao, religio. A indeciso tnica e
cultural entre a Europa e a frica parece ter sido
a mesma em Portugal como em outros trechos
da pennsula.
( ) Chic: Que latomia essa para o meu lado?
Voc quer me agourar?
Joo Grilo: (erguendo-se) Ah, e voc est vivo?
Chic: Estou, que que voc est pensando?
No besta no?
A seqncia correta :
a) 1, 2, 3, 4
b) 3, 2, 4, 1
c) 4, 2, 1, 3
d) 1, 3, 2, 4
e) 3, 4, 1, 2
300
598. UEL-PR
A recorrncia temtica vericada nos textos e nas ima-
gens destaca mazelas presentes no cenrio social brasi-
leiro. Sobre o tema, considere as armativas a seguir.
I. No poema Morte e vida severina, a descrio do
bitipo prprio aos Severinos remete para uma
outra forma de morte: a negao da existncia
pela privao das condies materiais, a morte
severina.
II. Na pintura Os retirantes, Portinari aborda a misria
a partir de um foco diferenciado, que situa os indi-
vduos como sujeitos ativos de suas histrias.
III. Em Graciliano Ramos, o abrao dos esfarrapados
revela a inquietao dos que ousam superar o
pavor e temem retornar ao estado de prostrao
anterior.
IV. A fotograa de Sebastio Salgado contextualiza as
mudanas observadas na paisagem nordestina,
decisivas para conter o uxo migratrio.
Esto corretas apenas as armativas:
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e III.
d) I, II e IV.
e) II, III e IV.
599. Fuvest-SP
Finado Severino,
quando passares em Jordo
e os demnios te atalharem
perguntando o que que levas...
(...)
Dize que levas somente
coisas de no:
fome, sede, privao.
As coisas de sim esto, correspondentemente, em:
a) vacuidade repleo carncia.
b) fartura carncia vacuidade.
c) repleo carncia saciedade.
d) satisfao saciedade fartura.
e) vacuidade fartura repleo.
600. UFMG
Sobre o adjetivo severina, da expresso Morte e vida
severina que intitula a pea de Joo Cabral de Melo
Neto, todas as armativas esto certas, exceto:
a) Refere-se aos migrantes nordestinos que, revolta-
dos, lutam contra o sistema latifundirio que oprime
o campons.
b) Pode ser sinnimo de vida rida, estril, carente
de bens materiais e de afetividade.
c) Designa a vida e a morte dos retirantes que a seca
escorraa do serto e o latifndio escorraa da
terra.
d) Qualica a existncia negada, a vida daqueles
seres marginalizados determinada pela morte.
e) D nome vida de homens annimos, que se
repetem fsica e espiritualmente, sem condies
concretas de mudana.
 601. Fuvest-SP
correto armar que, em Morte e vida severina:
a) a alternncia das falas de ricos e de pobres, em
contraste, imprime dinmica geral do poema o
ritmo da luta de classes.
b) a viso do mar aberto, quando Severino nalmente
chega ao Recife, representa para o retirante a
primeira armao da vida contra a morte.
c) o carter de armao da vida, apesar de toda a
misria, comprova-se pela ausncia da idia de
suicdio.
d) as falas nais do retirante, aps o nascimento de
seu lho, conguram o momento armativo, por
excelncia, do poema.
e) a viagem do retirante, que atravessa ambientes
menos e mais hostis, mostra-lhe que a misria a
mesma, apesar dessas variaes do meio fsico.
602. Fuvest-SP
Talvez a nordestina j tivesse chegado concluso
de que vida incomoda bastante, alma que no cabe
bem no corpo, mesmo alma rala como a sua. Imagina-
vazinha, toda supersticiosa, que se por acaso viesse
alguma vez a sentir um gosto bem bom de viver se
desencantaria de sbito de princesa que era e se
transformaria em bicho rasteiro.
a) Descreva o recurso potico utilizado pela autora
em imaginavazinha, forma que escapa gram-
tica da lngua.
b) Justique o uso de imaginavazinha, utilizando
dados do contexto em que se acha e consideran-
do tambm a posio do narrador em relao Com osis, o deserto,
personagem central, em A hora da estrela.
603. Unicamp-SP
Morte e vida severina, de Joo Cabral de Melo Neto,
traz como subttulo auto de natal pernambucano. Sa-
bendo-se que a palavra auto designa toda pea breve,
de tema religioso ou profano, em circulao durante a
Idade Mdia (Massaud Moiss, Dicionrio de Termos
Literrios), responda s questes a seguir.
Captulo 6
606. UFPR
O Concretismo brasileiro apia-se, principalmente,
numa estrutura dinmica verbivocovisual. Assinale
a alternativa que no corresponde s caractersticas
dessa estrutura.
a) Estruturao tico-sonora funcional
b) As palavras tornam-se polivalentes, estabelecendo
novas formas de inter-relacionamento
c) A estrutura globalizante gera um signicado
d) Preferncia pelo verso regular mpar e musical
e) Apesar de sua existncia mltipla, apresenta
unidade
PV2D-07-54
a) Explique o porqu das adjetivaes de natal e
pernambucano, contidas no subttulo, conside-
rando o enredo da pea.
b) Qual o sentido do adjetivo severina aplicado
morte e vida?
c) Comumente usa-se a expresso vida e morte;
no ttulo da pea de Joo Cabral, entretanto, a
seqncia morte e vida. Explique o porqu
dessa inverso.
604. Fuvest-SP
Em A hora da estrela, o narrador apresenta a seguinte
reexo: Pois na hora da morte a pessoa se torna
brilhante estrela de cinema, o instante de glria de
cada um e quando como no canto coral se ouvem
agudos sibilantes.
Com base nela, responda s questes abaixo.
a) Por que o romance tem o ttulo de A hora da es-
trela?
b) Por que irnica a relao entre o ttulo e a histria
de Macaba?
605. Fuvest-SP
Leia com ateno os seguintes versos de Joo Cabral
de Melo Neto em Morte e vida severina.
E belo porque com o novo
todo o velho contagia.
Belo porque corrompe
com sangue novo a anemia.
Infecciona a misria
com a vida nova e sadia.
com ventos, a calmaria.
a) Contextualize esses versos no poema de Joo
Cabral, indicando o evento a que se referem e a
relao desse evento com a fala nal de Seu Jos
ao retirante.
b) Que valor deu o poeta aos verbos contagiar,
corromper e infeccionar no contexto da estrofe
transcrita? Explique.
607. ITA-SP
Decretando o m do verso e abolindo (a) (o) ..., esses
vanguardistas procuram elaborar novas formas de
comunicao potica em que predomine o aspecto
material do signo, de acordo com as transformaes
ocorridas na vida moderna. Neste sentido (a) (o),
explora basicamente (a) (o) ..., jogando com formas,
cores, decomposio e montagem das palavras etc.,
criando estruturas que se relacionam visualmente.
a) sintaxe tradicional concretismo signicante
b) metricao poesia-prxis signicado
c) lirismo poema-processo concreto
d) versicao neoconcretismo sonoridade
e) sintaxe bossa-nova ritmo
301
608. FCMSC-SP I. ( )
Sobre o Concretismo, est errado armar que: Nasce o sol, e no dura mais que um dia;
a) baseou-se, em sua formulao terica, nos ensi- Depois da luz se segue a noite escura;
namentos de Mallarm, Pound e Joyce. Em tristes sombras morre a formosura,
b) teria semelhanas, ou seria comparvel ao Em contnuas tristezas a alegria.
movimento denominado Pau-Brasil, de 30 anos II. ( )
antes. Escutai-me, leitor, a minha histria
c) a brevidade e a conciso de seus poemas retomam fantasia sim, porm amei-a.
a linha evolutiva do poema-minuto, de Oswald de Sonhei-a em sua palidez marmrea,
Andrade, na dcada de 20.
Como a ninfa seios nus... No sonho glria,
d) Mrio de Andrade foi gura potica de proa e lder Escrevi porque a alma tinha cheia
do movimento.
Numa insnia que o spleen entristecia
e) indiscutivelmente potico, esse movimento, se no
De vibraes convulsas de ironia!
atingiu a prosa, pelo menos inuenciou a msica
e a pintura. III. ( )
Assim eu quereria o meu ltimo poema
609. FCC-SP Que fosse terno dizendo as coisas mais simples
a composio de elementos bsicos de linguagem e menos
organizados tico-acusticamente no espao grco [intencionais
por fatores de proximidade e semelhana, como uma Que fosse ardente como um soluo sem lgrimas
espcie de ideologia para uma dada emoo, visando Que tivesse a beleza das ores quase sem perfume
apresentao direta presenticao do objeto. A pureza das chamas em que se consomem os
Um poeta identicado com a losoa desse movimento diamantes
esttico : [mais lmpidos
a) Joo Cabral de Melo Neto. A paixo dos suicidas que se matam sem explicao.
b) Paulo Mendes Campos. IV. ( )
c) Dcio Pignatari. Pelas regies tenussimas da bruma
d) Geir Campos. vagam as Virgens e as Estrelas raras...
Como o leve aroma das searas
610.
todo o horizonte em derredor perfuma.
Considere o texto: V. ( )
Posies do corpo um corpo cai morto
Sob o azul um morto cai corpo
sobre o azul
um cai morto
subazul
um corpo cai
subsol
subsolo um morto um
Cassiano Ricardo morto corpo
Todas as caractersticas que se seguem encontram-se um cai
no poema acima, exceto: corpo
a) o aproveitamento do espao concreto, em que a morto
palavra se dimensiona visualmente.
b) a presena de sintaxe antidiscursiva, suprimindo 612. FCMSC-SP
os elementos de ligao tradicionais da frase. Forma
c) incorporao de temas e formas do folclore, numa Reforma
aproximao com ufanismo romntico. Disforma
Transforma
d) tendncia criao vocabular, sintaxe apurada
Conforma
e maior conciso de linguagem.
Informa
e) tcnica da repetio, como elemento decisivo para
Forma
a xao da mensagem nuclear do poema.
Esse poema de Jos Lino Grnewald escrito dentro
611. Unimep-SP dos princpios do Concretismo, movimento potico
Observando a linguagem e as idias, relacione os brasileiro da dcada de 50, neste sculo XX. No
Concretismo:
textos s corretes literrias.
I. a poesia no ca apenas no mbito do consumo
a) Simbolismo auditivo.
b) Modernismo II. noo de poesia se incorpora um novo elemento:
c) Romantismo o visual.
d) Concretismo III. o apelo comunicao no-verbal exerce papel
e) Barroco fundamental.
302
 Escreveu-se corretamente em: Com base no texto e nos conhecimentos sobre o tema,
a) I e II apenas. correto armar que so neoconcretistas apenas as
b) I e III apenas. imagens:
c) II e III apenas. a) I e II.
d) I, II e III. b) I e III.
e) nenhuma das frases. c) II e IV.
d) I, II e IV.
613. Vunesp e) II, III e IV.
Por que ento que este livro
to longamente enviado 615. UEL-PR
a quem faz uma poesia Leia a estrofe inicial, transcrita abaixo, do poema A
de distinta liga de ao? bomba suja, de Ferreira Gullar.
Envio-o ao leitor contra, Introduzo na poesia
Enviou-o ao leitor maugrado a palavra diarria.
e intolerante, o que Pound No pela palavra fria
diz de todos o mais grato; mas pelo que ela semeia.
quele que me sabendo GULLAR, Ferreira. Toda Poesia.
no poder ser de seu lado, correto armar que nesse poema se encontra:
soube ler com acuidade
a) o intuito de correlacionar aspectos estticos com
poetas revolucionados.
elementos comumente considerados pouco lricos,
O trecho faz parte do poema-dedicatria A Augusto de o que se faz presente tambm na obra de Joo
Campos (Agrestes, 1985). O poeta, autor tambm de Cabral de Melo Neto.
Auto do Frade, Museu de tudo, A escola das facas, A b) o gosto pelo escndalo, atravs da supervaloriza-
educao pela pedra etc., refere-se a Augusto de Cam- o de elementos lexicais que causam impacto ao
pos como leitor ideal e alude corrente potica a que romper com a tradio da versicao em lngua
este pertence. O autor do trecho e a corrente potica portuguesa.
desse virtual leitor so, respectivamente:
c) o primeiro momento na poesia brasileira em que se
a) Ferreira Gullar e Concretismo. recorre a termos ou a idias considerados pouco
b) Haroldo de Campos e Neoconcretismo. lricos.
c) Caetano Veloso e Tropicalismo. d) uma forte inuncia parnasiana, que se traduz na ex-
d) Joo Cabral de Melo Neto e Concretismo. presso palavra fria, to utilizada por Olavo Bilac.
e) Carlos Drummond de Andrade e gerao de e) uma preocupao metalingstica incomum na
45. gerao qual pertence Ferreira Gullar.

614. UEL-PR 616. UFSM-RS

O movimento neoconcreto, no Brasil, surge em 1959, a Vestibular
partir do manifesto escrito por Ferreira Gullar. Algumas Paulo Roberto Parreiras
de suas caractersticas so o distanciamento da arte desapareceu de casa.
gurativa e a aproximao com o geomtrico, inclusive Trajava calas cinza e camisa branca
buscando o rompimento entre o espao vivencial e o e tinha dezesseis anos.
da obra. Analise as imagens a seguir. Parecia com teu lho, teu irmo,
teu sobrinho, parecia
com o lho do vizinho
mas no era. Era Paulo
Roberto Parreiras
que no passou no vestibular.

Recebeu a notcia quinta-feira tarde,

cou triste
e sumiu.
De vergonha? de raiva?
GULLAR, Ferreira. Dentro da noite veloz.
Assinale (F) falso ou (V) verdadeiro para as armaes
abaixo. Aps o preenchimento, assinale a alternativa
que corresponde opo correta.
( ) Vestibular, pelo seu estilo despojado, pela ausn-
cia de metro e rima, enquadra-se numa concepo
potica moderna.
( ) A ausncia de uma linguagem gurada, de re-
PV2D-07-54

cursos mtricos e rtmicos retira de Vestibular as

caractersticas de um texto poemtico.

303
( ) A poesia est nos fatos (Oswald de Andrade, em 619. Unitau-SP
Poesia Pau-Brasil); o aspecto potico presente em Segundo o poeta Mrio Chamie, o movimento potico
Vestibular encontra-se na angstia e na preocupa- que ope palavra-coisa, do concretismo, a palavra-
o geradas por um fato corriqueiro. energia, que no considera o poema como um objeto
( ) O emprego do pronome possessivo teu em vez de esttico e fechado e, sim, como um produto dinmico
seu denota uma proximidade entre autor e leitor. passvel de transformao pela inuncia ou manipu-
( ) Vestibular um poema narrativo, marcado por lao do leitor, :
simplicidade e coloquialidade. a) o hermetismo.
a) V F V F V d) V V V F V b) o cubismo.
b) V F V V V e) F V V F F c) o simbolismo.
c) V F F V V d) o dadasmo.
e) a poesia-prxis.
Texto para as questes 617 e 618.
Meu povo, meu poema 620. UFPR
Meu povo e meu poema crescem juntos O poema que se segue integra o volume intitulado
como cresce no fruto Muitas vozes, publicado por Ferreira Gullar no ano
a rvore nova de 1999.
Ouvindo apenas
No povo meu poema vai nascendo
e gato e passarinho
como no canavial
e gato
nasce verde o acar
e passarinho (na manh
veloz
No povo meu poema est maduro
e azul
como o sol
de ventania e ar
na garganta do futuro
vores
Meu povo em meu poema voando)
se reete e co
como a espiga se funde em terra frtil latindo e gato e passarinho
(s
Ao povo seu poema aqui devolvo rumores
menos como quem canta de co
do que planta e gato
Ferreira Gullar e passarinho
ouo
617. Cesgranrio-RJ
deitado
Assinale a opo que contm a idia central da primeira no quarto
estrofe do poema de Ferreira Gullar.
s dez da manh
a) O poema, por meio do povo, se solidica para o de um novembro
futuro. no Brasil)
b) A poesia atinge sua funo social plena.
Acerca do poema acima reproduzido, considere as
c) A viso do futuro vai-se potencializar pela unio seguintes armativas:
entre povo e poema.
I. No plano da linguagem potica, pelo menos um dos
d) O poema o alimento do povo que o conduz ao procedimentos empregados pelo autor em Muitas
crescimento. vozes encontra-se exemplicado em Ouvindo
e) A essncia do povo e a realizao da forma potica apenas: o texto espacializado (a linguagem de
esto dissociadas. base visual).
618. Cesgranrio-RJ II. O sujeito lrico de Ouvindo apenas mantm-se
desligado do mundo objetivo, mostrando-se in-
Muitas vezes, em um mesmo poema, encontram-se
sensvel a estmulos fsicos.
traos que se repetem em outras estticas literrias,
III. O emprego de quadras e tercetos isomtricos
como se percebe no texto, de Ferreira Gullar.
associa Ouvindo apenas ao modelo estrutural
Assinale o que no se encontra nesse texto.
do soneto.
a) Dualismo e antteses, como no Barroco.
IV. O poema justape dois registros da realidade: fora
b) Valorizao de elementos da natureza, como no dos parnteses, os elementos da realidade so
Romantismo. relacionados de forma objetiva; dentro dos parn-
c) Inverso sinttica, herana dos poetas latinos, teses, ca evidenciada a atuao do componente
como no Parnasianismo. subjetivo.
d) Presena da metfora e das cores, como no Sim- V. Embora use recursos do fazer potico concretista,
bolismo. Ferreira Gullar harmoniza a ousadia formal com a
e) Uso do verso livre, como no Modernismo. representao da emoo.
304
 Assinale a alternativa correta.
a) Somente as armativas I e III so verdadeiras.
b) Somente as armativas I, IV e V so verdadei-
ras.
c) Somente as armativas II, III e IV so verdadeiras.
d) Somente as armativas II, III e V so verdadeiras.
e) Somente as armativas II, IV e V so verdadeiras.
621. PUC-PR
Leia o poema a seguir:
623. UFES
Na poesia concreta, ocorrem a distribuio dos itens
lexicais na ordem sinttica, a ausncia de integrao
entre as frases, o corte no interior das palavras, a inten-
sicao do uso de repeties sonoras, a abolio do
verso, a no-linearidade, o uso construtivo dos espaos
em branco, entre outros recursos e procedimentos,
constituindo uma constelao de signicados.

o bicho alfabeto
tem vinte e trs patas
ou quase

por onde ele passa

nascem palavras
e frases

com frases
se fazem asas
palavras
o vento leve

o bicho alfabeto
passa No poema acima, dada a ausncia de conectores e de
ca o que no se escreve sinais de pontuao, comente como se estabelecem
Paulo Leminski os nexos de coerncia, relacione-os ao efeito visual e,
Identique a alternativa correta. a partir disso, desenvolva uma interpretao.
a) A metalinguagem, presente no poema transcrito,
624. Vunesp
um recurso exclusivo da poesia contempornea.
Sabemos que a poesia concreta adota, entre outros
b) Aproximando o alfabeto a um ser capaz de se
movimentar o poeta favorece a idia central do procedimentos, a valorizao do poema no espao
poema: tudo o que tem a ver com palavras est branco da pgina. Com apoio das artes grcas, os
sujeito a mudanas. textos ganham em expressividade visual. Baseado
c) Paulo Leminski, representante da poesia margi- neste comentrio, releia o poema de Arnaldo Antunes,
nal, enfatiza no poema a inutilidade da palavra como foi originalmente editado na gura adiante, e
escrita. reponda ao que se pede.
d) Ao apresentar o alfabeto como um bicho com n-
mero mpar de patas, Leminski cria a idia de um
desequilbrio que prejudica a expresso potica.
e) A ausncia de metforas e de rimas caracterstica
no apenas do poema citado, mas de toda a obra
de Paulo Leminski.

622. PUC-SP
beba coca cola
babe cola
beba coca
babe cola caco
caco
cola
cloaca
Dcio Pignatari

Alfredo Bosi arma que, no contexto da poesia brasilei-

ra, o Concretismo armou-se como anttese vertente
intimista e estetizante dos anos 40 e reprops lemas,
formas e, no raro, atitudes peculiares ao Modernismo
de 1922 em sua fase mais polmica e mais aderente
PV2D-07-54
ANTUNES, Arnaldo. Tudos. 3 ed. So Paulo: Iluminuras, 1993.
a) Em que sentido esse texto poderia se enquadrar
nos parmetros da poesia concreta?

s vanguardas europias. Leia atentamente o poema b) Justique sua resposta fazendo uma descrio de,
acima a aponte as caractersticas da poesia concreta pelo menos, um procedimento grco expressivo
presentes nele. na construo do poema.
305
Texto para as questes 625 e 626. O princpio elaborado por Lavoisier diz que: na nature-
Potica de Anchieta za nada se cria, nada se perde, tudo se transforma.
Anchieta escrevia na areia, O que teria levado Carlos de Oliveira a dar a esse
E a mar levava... poema o ttulo de Lavoisier?
Anchieta escrevia na areia, Texto para as questes 628 e 629.
E a mar levava... Samba da caixa preta
(da srie Poesia numa hora dessas?)
O bom jesuta havia assim criado Nosso amor explodiu no ar
uma espcie de antecipao e foi destroo pra tudo que
do computador ...
lado.
Zuca Sardanga
Recuperaram aquele colar
e um bilhete chamuscado
625. Mackenzie-SP dizendo no tente me achar,
Assinale a alternativa correta. entre ns est tudo acabado.
a) No poema, valoriza-se a obra do jesuta pelo fato E dentro da caixa preta
de, j no sculo XVI, Anchieta ter inventado uma o meu corao a pulsar.
tcnica que seria utilizada somente no sculo Oi, a pulsar.
XX. Lus Fernando Verssimo
b) O poema deixa evidente que no h diferenas 628. Mackenzie-SP
entre escrever na areia e escrever no computa-
O texto:
dor, j que os registros sero sempre apagados
da memria histrica. a) sugere que, mesmo aps o trmino, tenham res-
tado marcas de um relacionamento amoroso.
c) Explicita-se, no texto, o seguinte aspecto da
manifestao artstica: as qualidades literrias de b) expe a contradio entre as fases de conito (Nosso
um autor dependem, essencialmente, do suporte amor explodiu no ar) e aquelas de perfeita harmonia
utilizado. entre os amantes (o meu corao a pulsar).
d) No texto est subentendida a idia de efemeridade c) atribui s freqentes aes de terroristas a impos-
do registro grco, dada a facilidade com que se sibilidade do amor nos dias atuais.
podem perder os textos. d) refere-se, por meio do verbo explodir, ao momen-
e) Ao evidenciar a inutilidade da produo jesutica to em que um amor desabrochou, e, em seguida,
no verso E a mar levava..., o texto desqualica o narra o seu desfecho trgico.
teor potico da obra de Anchieta. e) denota o sarcasmo do eu em face da perda da
mulher amada em um acidente areo.
626. Mackenzie-SP
A primeira estrofe do poema recupera, da tradio 629. Mackenzie-SP
potica medieval, o seguinte trao: correto armar que o Samba da caixa preta:
a) a idealizao da natureza, presente nas cantigas a) minimiza a intensidade da ruptura amorosa por
de amor. meio da explorao de imagens que transmitem
b) a progresso textual lgico-argumentativa, tpica tranqilidade.
das cantigas de amigo. b) se apropria de traos de letras de samba, princi-
c) o vocabulrio erudito das novelas de cavalaria. palmente pelo uso de Oi, expresso comum em
performances musicais desse gnero.
d) a ironia corrosiva das cantigas de maldizer.
c) apresenta subttulo que reete a adequao do
e) o ritmo cantante da mtrica popular, presente nos
tipo de texto situao em que foi produzido.
cancioneiros.
d) comprova, por meio do trecho entre aspas, que o
627. Unicamp-SP ser amado j havia tentado escapar do eu lrico
Leia com ateno o poema de Carlos de Oliveira e muitas vezes.
responda s questes que se seguem. e) confere maior destaque s caractersticas das
personagens e dos espaos do que s da situao
Lavoisier
em foco.
Na poesia,
natureza varivel 630. UFES
das palavras, O chamado palavro (palavra grosseira e/ou obscena),
nada se perde quando usado em textos literrios, pode produzir diver-
ou cria, sos efeitos no leitor, da rejeio surpresa, do asco ao
tudo se transforma: humor, do desprezo reexo, e at mesmo uma certa
cada poema, indiferena, dado o desgaste provocado pelo seu uso
no seu perl cada vez mais indiscriminado na vida cotidiana.
incerto Explique que diferenas, ou semelhanas, h no uso
e caligrco, do palavro nos textos abaixo, de Gregrio de Matos
j sonha (Dene a sua cidade) e de Rubem Fonseca (Intestino
outra forma. grosso).
306
 Se de dous ff composta est a nossa Bahia, errada a
ortograa, a grande dano est posta: eu quero fazer
aposta e quero um tosto perder, que isso a h de
perverter, se o furtar e o foder bem no so os ff que
tem esta cidade ao meu ver.
Voc no acha que a pornograa falada est desa-
parecendo? Nos campos de futebol coros de meninas
entoam esportivamente canes como esta, que ouvi
domingo: Um, dois, trs, / quatro, cinco, mil. / Eu quero
que o Flu / v pra puta que o pariu. Ambas as palavras,
puta e pariu, derivam do palavro-chave, que foder.
evidente que, no caso, as palavras esto tendo um
efeito catrtico, de alvio de tenses e presses.
631.
Relacione as obras abaixo com seus respectivos
autores.
I Quarup ( ) Fernando Gabeira
II. O que isso, companheiro? ( ) Lygia Fagundes
Teles
III. O vampiro de Curitiba ( ) Dalton Trevisan
IV. Feliz ano velho ( ) Antnio Callado
V. As meninas ( ) Marcelo Rubens
Paiva
a) I, II, III, V, IV. d) II, V, III, I, IV.
b) V, IV, III, II, I. e) IV, V, II, I, III.
c) III, V, I, IV, II.
632.
O Paran tambm apresenta autores de renome na-
cional e internacional. Dentre esses, h um contista
conhecido em vrios pases do mundo, em cujas
lnguas foram traduzidas obras de sua autoria como O
vampiro de Curitiba, Cemitrio de elefantes e Novelas
nada exemplares.
Essa considerao inicial associa-se a:
a) Paulo Leminski.
b) Cristvo Tezza.
c) Emiliano Perneta.
d) Dalton Trevisan.
e) Emlio de Meneses.
633. UFR-RJ
Minha terra tem campos de futebol onde cadveres
amanhecem emborcados pra atrapalhar os jogos. Tem
uma pedrinha cor-de-bife que faz tuim na cabea da
gente. Tem tambm muros de bloco (sem pintura,
claro, que tinta a maior frescura quando falta mistura),
onde pousam cacos de vidro pra espantar malaco.
Minha terra tem HK, AR15, M21, 45 e 38 (na minha
terra, 32 uma piada). As sirenes que aqui apitam
apitam de repente e sem hora marcada. Elas no so
mais das fbricas, que fecharam. So mesmo dos
cambures, que vm fazer aleijados, trazer tranqili-
dade e aio.
BONASSI, Fernando. 15 cenas de descobrimento de Brasis. In:
MORICONI, talo (org). Os cem melhores contos brasileiros do sculo.
Rio de Janeiro: Objetiva, 2000, p. 607.
Sobre o uso do nvel de linguagem empregado no texto,
PV2D-07-54
correto armar que :
a) inaceitvel, por ser tratar de um texto literrio, cujo
nvel de linguagem exigido o culto.
b) adequado s intenes de crtica e de denncia
do mundo contemporneo.
c) inadequado para abordar o tema romntico do ex-
lio de uma perspectiva crtica e contempornea.
d) aceitvel por se tratar de texto literrio, mas ina-
dequado inteno jornalstica do autor.
e) inadequado porque os escritores brasileiros
contemporneo no falam nem escrevem dessa
maneira.
634. FCMSC-SP
Obras de Dalton Trevisan, Rubem Fonseca, Clarice Lis-
pector e Lygia Fagundes Telles atestam o fato de que:
a) a linguagem (desagregadora) e a viso do mundo
(reivindicatria, anrquica) dos modernistas de
primeira gerao constituem a fonte primeira de
inspirao dos contistas contemporneos.
b) a poesia de carter social e reivindicatria tem
caracterizado a criao literria dos autores mo-
dernos.
c) estilos muito semelhantes, com traos de neo-
romantismo, dominam a criao literria contem-
pornea.
d) o conto, de tendncias diversas (de denncia
social, intimista, de especulao da existncia),
tem sido uma constante da produo literria
contempornea.
e) romances politicamente comprometidos, neonatu-
ralistas, de denncia das mazelas da sociedade,
constituem o aspecto mais importante da literatura
da gerao de 1930.
635. FGV-SP
Observe o trecho a seguir, retirado de Cemitrio de
elefantes, de Dalton Trevisan.
H um cemitrio de bbados na minha cidade.
Nos fundos do mercado de peixe e margem do
rio ergue-se o velho ingazeiro ali os bbados so
felizes. A populao considera os animais sagrados,
prov as suas necessidades de cachaa e peixe com
piro de farinha.
No trivial, contentam-se com as sobras do mer-
cado.
Quando ronca a barriga, ao ponto de perturbar-lhes
a sesta, saem do abrigo e, arrastando os pesados ps,
atiram-se luta pela vida. Enterram-se no mangue at
os joelhos na caa ao caranguejo ou, tromba vermelha
no ar, espiam a queda dos ings maduros.
Elefantes mal feridos coam perebas, sem ne-
nhuma queixa, escarrapachados sobre as razes
que servem de cama e cadeira, a beber e beliscar
pedacinho de peixe.
A respeito desse trecho, assinale a alternativa correta.
a) O tratamento dado ao tema sarcstico e at
satrico.
b) Os pormenores da descrio so ndices da revolta
das personagens.
c) O tema caracteriza o texto como um conto policial.
d) O texto trata de um fato do cotidiano narrado com
traos do Neo-realismo.
e) No fragmento, predomina um narrador na primeira
pessoa.
307
Texto para as questes de 636 a 640.
Vem, Dudu!
O cachorrinho no ia. Dona Casemira preparava
a comida do cachorrinho e levava at ele.
Est com fome, Dudu?
Dona Casemira botava o prato de comida na frente
do cachorrinho.
Come tudo, viu, Dudu?
Dona Casemira passava o dia inteiro falando
com Dudu.
Que dia feio, hein, Dudu?
Vamos ver nossa novela, Dudu?
Vamos dar uma volta, Dudu?
Dona Casemira e seu cachorrinho viveram juntos
durante sete, oito anos. At que Dona Casemira mor-
reu. E no velrio de Dona Casemira, l estava o cachor-
rinho sentado num canto, com o olhar parado. A certa
altura do velrio o cachorrinho suspirou e disse:
Pobre da Dona Casemira...
Os parentes e amigos se entreolharam. Quem dis-
sera aquilo? No havia dvida. Tinha sido o cachorro.
O que... o que foi o que voc disse? perguntou
um neto mais decidido, enquanto os outros recuavam,
espantados.
Pobre da Dona Casemira repetiu o cachorro.
De certa maneira, me sinto um pouco culpado...
Culpado por qu?
Por nunca ter respondido s perguntas dela. (...)
Agora tarde.
A sensao foi enorme. Um cachorro falando!
Chamem a TV!
E por que perguntou o neto mais decidido
voc nunca respondeu?
que eu sempre interpretei como sendo per-
guntas retricas...
Lus Fernando Verssimo, O analista de Bag.
636.
O narrador do texto acima:
a) permanece isento em relao aos fatos narrados,
jamais os comentando ou neles interferindo.
b) d nome, a certa altura, ao sentimento que expe-
rimentava diante da vida da protagonista.
c) indica no ser indiferente solido em que vivia
Dona Casemira.
d) onisciente em relao a Dudu, mas no o em
relao dona do cachorro.
e) participa discretamente da ao narrada, sem o
que no seria possvel desenvolv-la.
637.
Na narrativa, a verossimilhana:
a) deve-se linguagem de dico infantil, que carac-
teriza a histria como um tpico caso comentado
entre crianas.
b) cede lugar ao elemento supra-real, que possibilita
os efeitos de imprevisvel humor.
c) deve-se cena do velrio, por meio da qual se
esclarecem os fatos at ento enigmticos.
d) quebra-se durante o velrio, com a interferncia
dos parentes e amigos.
e) cede lugar ao humor na cena do velrio, reconsti-
tuindo-se imprevisivelmente na ltima frase.
308
638.
De acordo com o texto considere as seguintes ar-
maes.
I. O autor vale-se, basicamente, de trs espaos
distintos no desenvolvimento da narrativa.
II. O tempo da narrativa no est organizado de modo
linear.
III. As repeties de palavras intentam um efeito de
ingenuidade, a ser quebrado por um no humor.
Dessas armaes, apenas:
a) I est correta.
b) II est correta.
c) I e II esto corretas.
d) I e III esto corretas.
e) II e III esto corretas.
639.
Assinale a alternativa em que se analisa corretamente
o tipo de humor criado pelo texto.
a) Combinao entre o macabro e o ridculo.
b) Contraste entre o lrico e o grotesco.
c) Seqncia de clmax e anticlmax.
d) Contraste entre o macabro e o irnico.
e) Combinao entre o fantstico e o irnico.
640.
Indique a seqncia segundo a qual se apresentam no
texto os excepcionais atributos de Dudu.
a) Remorso; anlise de discurso; interlocuo.
b) Constrangimento; remorso; emprego equivocado
de expresso.
c) Anlise de discurso; emprego equivocado de
expresso; melancolia.
d) Equvoco de expresso; conhecimento de gura
de linguagem; remorso.
e) Melancolia; interlocuo; conhecimento de gura
de linguagem.
641. UFES
atrocaducapacaustiduplielastifeliferofugahistorilo-
qualubrimendmultipuorganiperiodi
plastipublirapareciprorustisagasimplitenavelovera-
vivaunivoracidade
city
cit
O primeiro dos trs versos do poema cidade /
city / cit, de Augusto de Campos, compe-se de
uma longa palavra em que se pode subentender
o termo cidade aps atro[cidade], cadu[cidade],
capa[cidade], causti[cidade], dupli[cidade] e,
assim por diante, at voracidade, a que se seguem
os versos city e cit. Com base nessa obra,
correto armar que:
a) a poesia concreta defendia o xodo urbano, ou
seja, a fuga da cidade para o campo em busca de
condies mais saudveis de vida.
b) o carter cosmopolita da poesia concreta se pode
ilustrar com a presena plurilnge de vocbulos
como cidade, city e cit.
 c) o poema de Augusto de Campos busca, a um tem-
po, a fero[cidade] e a simpli[cidade] da Bossa
Nova e da Tropiclia, respectivamente.
d) os poemas concretistas privilegiaram o trabalho
com versos de mtrica regular e bastante extensos
(como em velo[cidade] e multipli[cidade].
e) o termo voracidade (atributo daquele que
devora), fechando o verso, conrma o carter
montono e homogneo que a cidade possui.
642. PUCCamp-SP
Possa ser que ele diga oxente Getlio, mas voc
no recebeu o meu recado, que isso, Getlio, v
sentando a e vamos resolver esse assunto, voc
meus pecados, seu Getlio. Uma coisa dessas. Eu
digo: o senhor no entendeu o que eu falei. Eu falei que
o homem que o senhor mandou em Paulo Afonso e
me diga logo, mandou ou no mandou? Me diga logo,
me diga logo! Mandei seu Getlio, mas a coisa correu
diferente, vamos conversar. (...) Aquele homem que o
senhor mandou nessa condio, no hudso preto com
Amaro, que nem estava l na hora e estava dormindo
na Chefatura ou olhando os crentes na rua Duque de
Caxias, que ele apreciava os cantos dos crentes, eu
acho, pois ento, aquele homem que o senhor mandou
no mais aquele. Eu era ele, agora eu sou eu.
Nesse trecho do romance Sargento Getlio, de Joo
Ubaldo Ribeiro:
a) o narrador-protagonista imagina o que dir ao
chefe que lhe deu a espinhosa misso, se este
ngir que no se lembra das ordens proferidas
ou se disser que a misso fora atribuda a outra
pessoa.
b) o narrador protagonista, sabendo que cara numa
armadilha poltica, pensa em explicar-se com o
chefe, mostrando-lhe o quanto os perigos cor-
ridos reduziram o mpeto e a valentia do antigo
sargento.
c) o narrador cede a palavra ao protagonista, entran-
do em seus pensamentos e revelando o que faria
Getlio to logo este se visse cara a cara com o
chefe que lhe dera a misso de trazer o preso a
Aracaju.
d) Getlio, enraivecido com a recente morte de
Amaro, tece planos de vingana contra o chefe
que lhe ordenara uma viagem da qual ele no
poderia voltar, a menos que renunciasse prpria
identidade.
e) Getlio projeta um possvel dilogo com seu
chefe, a cujas evasivas responder com fatos e a
quem revelar sentir-se outro homem, depois da
verdadeira saga que foi sua viagem de volta com
o preso.
643. UFRGS-RS
As caractersticas apontadas a seguir esto presentes
nos contos de Rubem Fonseca, exceo de:
a) problematizao do homem urbano e da impossi-
bilidade do relacionamento afetivo estvel.
PV2D-07-54
b) dissecao das causas da violncia urbana e os
efeitos desta na vida e na psicologia do brasi-
leiro.
c) desvelamento das modicaes dos padres de
comportamento sexual e dos conitos da decor-
rentes.
d) representao dos tipos sociais em suas prprias lin-
guagens, respeitando estilo e cdigo adequados.
e) utilizao de tcnicas ultramodernas de comuni-
cao sem abrir mo de uma utopia comunitria.
644. Fuvest-SP
Os acontecimentos foram sabidos e compreendi-
dos mediante minha observao pessoal, direta,
ou ento, segundo o testemunho de alguns dos
envolvidos. s vezes interpretei episdios e
comportamentos no fosse eu um advogado
acostumado, profissionalmente, ao exerccio da
hermenutica.
O trecho acima, de A grande arte, pretende emprestar
credibilidade ou verossimilhana seguinte tcnica
compositiva desse romance:
a) criao de enredos interligados e produo de
suspense.
b) mistura de narrador-personagem e narrador onis-
ciente.
c) juno de monlogo interior e narrativa em terceira
pessoa.
d) associao de ponto de vista subjetivo e objetivi-
dade cientca.
e) multiplicao dos focos narrativos e produo do
suspense.
Texto para as questes de 645 a 647.
A nuvem
Fico admirado como que voc, morando
nesta cidade, consegue escrever uma semana inteira
sem reclamar, sem protestar, sem espinafrar!
E meu amigo falou de gua, telefone, Light em
geral, carne, batata, transporte, custo de vida, buracos
na rua, etc. etc. etc.
Meu amigo est, como dizem as pessoas exa-
geradas, grvido de razes. Mas que posso fazer?
At que tenho reclamado muito isto e aquilo. Mas se
eu for car rezingando todo dia, estou roubado: quem
que vai agentar me ler? Acho que o leitor gosta de
ver suas queixas no jornal, mas em termos.
Alm disso, a verdade no est apenas nos
buracos das ruas e outras mazelas. No verda-
de que as amendoeiras neste inverno deram um
show luxuoso de folhas vermelhas voando no ar?
E caria demasiado feio eu confessar que h uma
jovem gostando de mim? Ah, bem sei que esses
encantamentos de moa por um senhor maduro
duram pouco. So caprichos de certa fase. Mas que
importa? Esse carinho me faz bem; eu o recebo
terna e gravemente; sem melancolia, porque sem
iluso. Ele se ir como veio, leve nuvem solta na
brisa, que se tinge um instante de prpura sobre as
cinzas de meu crepsculo.
E olhem s que tipo de frase estou escrevendo!
Tome tenncia, velho Braga. Deixe a nuvem, olhe para
o cho e seus tradicionais buracos.
Rubem Braga Ai de ti, Copacabana!
309
645. Fatec-SP
correto armar que, a partir da crtica que o amigo
lhe dirige, o narrador cronista:
a) sente-se obrigado a escrever sobre assuntos
exigidos pelo pblico.
b) reete sobre a oposio entre literatura e realidade.
c) reete sobre diversos aspectos da realidade e sua
representao na literatura.
d) defende a posio de que a literatura no deve
ocupar-se com problemas sociais.
e) sente que deve mudar seus temas, pois sua escrita
no est acompanhando os novos tempos.
646. Fatec-SP
Em E olhem s que tipo de frase estou escrevendo!
Tome tenncia, velho Braga, o narrador:
a) chama a ateno dos leitores para a beleza do
estilo que empregou.
b) revela ter conscincia de que cometeu excessos
com a linguagem metafrica.
c) exalta o estilo por ele conquistado e convida-se a
reverenci-lo.
d) percebe que, por estar velho, seu estilo tambm
envelheceu.
e) d-se conta de que sua linguagem no ser en-
tendida pelo leitor comum.
647. Fatec-SP
Com relao ao gnero do texto ao lado, correto
armar que a crnica:
a) parte do assunto cotidiano e acaba por criar ree-
xes mais amplas.
b) tem como funo informar o leitor sobre os proble-
mas cotidianos.
c) apresenta uma linguagem distante da coloquial,
afastando o pblico leitor.
d) tem um modelo xo, com um dilogo inicial seguido
de argumentao objetiva.
e) consiste na apresentao de situaes pouco
realistas, em linguagem metafrica.
Texto para as questes 648 e 649.
Pontuar sinalizar gramatical e expressivamente um
texto.
Celso Cunha, Gramtica do Portugus Contemporneo, p.618.
Texto I
Que bom vento o trouxe a Catumbi a semelhante
hora? perguntou Duarte, dando voz uma expresso
de prazer, aconselhada no menos pelo interesse que
pelo bom-tom.
No sei se o vento que me trouxe bom ou mau,
respondeu o major sorrindo por baixo do espesso bigo-
de grisalho; sei que foi um vento rijo. Vai sair?
Vou ao Rio Comprido.
J sei; vai casa da viva Meneses. Minha mu-
lher e as pequenas j devem estar: eu irei mais tarde,
se puder. Creio que cedo, no? Lopo Alves tirou o
chapu e viu que eram nove horas e meia. Passou a
mo pelo bigode, levantou-se, deu alguns passos na
sala, tornou a sentar-se e disse:
Dou-lhe uma notcia, que certamente no espera.
Saiba que z... z um drama.
Um drama! Exclamou o bacharel.
Machado de Assis, Contos.
310
Texto II
A Chegada
E quando cheguei tarde na minha casa l no 27,
ela j me aguardava andando pelo gramado, veio me
abrir o porto pra que eu entrasse com o carro, e logo
que sa da garagem subimos juntos a escada pro terrao,
e assim que entramos nele abri as cortinas do centro e
nos sentamos nas cadeiras de vime, cando com nossos
olhos voltados pro alto do lado oposto, l onde o sol ia se
pondo, e estvamos os dois em silncio quando ela me
perguntou que que voc tem?, mas eu, muito disperso,
continuei distante e quieto, o pensamento solto na ver-
melhido l do poente, e s foi mesmo pela insistncia
da pergunta que respondi voc j jantou? e como ela
dissesse mais tarde eu ento me levantei e fui sem
pressa pra cozinha (ela veio atrs), tirei um tomate da
geladeira, fui at a pia e passei uma gua nele, (...)
Raduan Nassar, Um copo de clera.
648. UFF-RJ
a) A diferena de pontuao nos textos I e II revela
caractersticas de escritores que se expressam
segundo estticas de composio literria distin-
tas. Identique, pela forma de expresso de cada
fragmento, a esttica literria a que se vinculam.
b) Compare duas diferentes possibilidades de pon-
tuao uma feita por Machado de Assis e outra
por Raduan Nassar em estruturas com funes
semelhantes, apontando o efeito de sentido que
produzem.
649. UFF-RJ
Com base no fragmento de Raduan Nassar (texto II):
a) transcreva um exemplo de regncia verbal de uso
coloquial.
b) reescreva a frase que que voc tem? de
acordo com a modalidade escrita culta.
c) identique, no trecho abaixo, um termo que re-
presenta um recurso de nfase caracterstico de
estilizao da oralidade e dispensvel na modali-
dade escrita: e logo que sa da garagem subimos
juntos a escada pro terrao, e assim que entramos
nele abri as cortinas do centro e nos sentamos nas
cadeiras de vime, texto II, (linhas 3 - 4 - 5).
650. Fuvest-SP
I. (Fabiano) ouvira falar em juros e prazos. Isto lhe
dera uma impresso bastante penosa: sempre que
os homens sabidos lhe diziam palavras difceis, ele
saa logrado. Sobressaltava-se escutando-as. Evi-
dentemente s serviam para encobrir ladroeiras.
Mas eram bonitas. s vezes decorava algumas e
empregava-as fora de propsito. Depois esque-
cia-as. Para que um pobre da laia dele deve usar
conversa de gente rica?
II. Havia coisas que (Macaba) no sabia o que
signicavam. Uma era efemride. E no que
seu Raimundo s mandava copiar com sua letra
linda a palavra efemrides ou efemricas? Achava
o termo efemrides absolutamente misterioso.
Quando o copiava prestava ateno a cada letra
(...) Enquanto isso a mocinha se apaixonara pela
palavra efemrides.
 O tema comum aos dois textos a relao das per-
sonagens com a linguagem culta. Desse ponto de
vista, explique:
a) em que Fabiano e Macaba se assemelham;
b) em que se distinguem um do outro.
651. Vunesp
No trecho a seguir transcrito, publicado no Pasquim
(18.06.70), Caetano Veloso realiza, na prtica, o que
sugere programaticamente em trs versos do poema
Lngua. Depois de ler tal trecho, indique os trs versos
mencionados e justique sua resposta:
deus, brotas. deus, circulad de ful do poeta dos campos.
fulano deus. senhor dos lrios. deus, senhor do medo que
tenho dos hippies e de algumas cores. senhor das ores,
dos crculos, dos hexgonos. senhor dos circos, dos curto-
circuitos, dos coitos, das menstruaes. deus do momento
em que eu no entendo o nazismo e os soldados outra
coisa do nazismo. do momento em que eu sinto saudade,
do momento em que eu sinto muita saudade porque as
pessoas no se incomodam mais e j no querem seno
deus, as poucas pessoas. deus dos ndios sem histria e
das praias. deus do crculo da aldeia, do ciclo da histria.
da mesa. deus, porque no aprendi a te invocar: brotas
no seja a maldio que minha me talvez temeu.
em Alegria, Alegria (uma caetanave organizada por
Waly Salomo). Rio de Janeiro: ~3 Pedra Q Ronca
Ed., s/d., pp. 67-68.
Lngua
Gosto de sentir a minha lngua roar
A lngua de Lus de Cames
Gosto de ser e de estar
E quero me dedicar
A criar confuses de prosdia
E uma profuso de pardias
Que encurtem dores
E furtem cores como camalees
Gosto do Pessoa na pessoa
Da rosa no Rosa
E sei que a poesia est para a prosa
Assim como o amor est para a amizade
E quem h de negar que est lhe superior
E quem h de negar que esta lhe superior
E deixa os portugais morrerem mngua
Minha ptria minha lngua
652. Fuvest-SP
Ana Clara fazendo amor. Lio fazendo comcio. Me-
zinha fazendo anlise. As freirinhas fazendo doce,
sinto daqui o cheiro quente de doce de abbora. Fao
losoa. Ser ou estar. (...) Na cidade me desintegro
porque na cidade eu no sou, eu estou: estou com-
petindo. (...) Ora, se sacrico o ser para apenas estar,
acabo me desintegrando (essencial e essncia) at
a pulverizao total. Vaidade das vaidades. Apenas
vaidade. A concluso bblica, mas responde a todas
as perguntas deste mundo desintegrado e confuso.
a) Fundamentando-se no texto dado, identique a tc-
nica narrativa bsica de composio de As meninas,
de Lygia Fagundes Telles. Justique sua resposta.
PV2D-07-54
b) Nesse trecho, apontam alguns dos temas recor-
rentes no romance. Identique pelo menos dois
deles, ilustrando-os com passagens do texto.
653. UFSCar-SP
O cajueiro j devia ser velho quando nasci. Ele vive
nas mais antigas recordaes de minha infncia: belo,
imenso, no alto do morro, atrs de casa. Agora vem
uma carta dizendo que ele caiu.
Eu me lembro do outro cajueiro que era menor, e
morreu h muito mais tempo. Eu me lembro dos ps
de pinha, do caj-manga, da grande touceira de espa-
das-de-so-jorge (que ns chamvamos simplesmente
tala) e da alta saboneteira que era nossa alegria e a
cobia de toda a meninada do bairro, porque fornecia
centenas de bolas pretas para o jogo de gude. Lem-
bro-me da tamareira, e de tantos arbustos e folhagens
coloridas, lembro-me da parreira que cobria o cara-
mancho, e dos canteiros de ores humildes, beijos,
violetas. Tudo sumira; mas o grande p de fruta-po ao
lado de casa e o imenso cajueiro l no alto eram como
rvores sagradas protegendo a famlia. Cada menino
que ia crescendo ia aprendendo o jeito de seu tronco,
a cica de seu fruto, o lugar melhor para apoiar o p e
subir pelo cajueiro acima, ver de l o telhado das casas
do outro lado e os morros alm, sentir o leve balanceio
na brisa da tarde.
Rubem Braga: Cajueiro. In: O Vero e as Mulheres. 5a ed.
Rio de Janeiro: Record, 1991, p. 84-5.
O trecho remete-nos a um dos temas preferidos
pelos escritores romnticos, que tambm um tema
corrente em vrios poetas modernistas e muito cul-
tivado por nossos cronistas. Esse tema, dominante
no trecho, :
a) a exuberncia da natureza tropical.
b) a diversidade das rvores frutferas brasileiras.
c) o contraste entre o ambiente selvagem e o am-
biente urbano.
d) a saudade da infncia.
e) a necessidade de comunicao por carta.
654. FGV-SP
Leia os dois textos a seguir. O texto I contm as duas
estrofes nais da letra da cano Arranha-cu, de
Orestes Barbosa e Slvio Caldas. O texto II apresenta
uma traduo do poema n 85, do poeta romano Catu-
lo, do sc. I a.C. Compare os dois poemas e responda
s questes.
Texto I
(...)
Cansei de olhar as reclames
E disse ao peito: No ames,
Que esta mulher no te quer.
Descansa. Fecha a vidraa.
Esquece aquela desgraa,
Esquece aquela mulher.
Deitei-me ento sobre o peito,
Vieste em sonho ao meu leito
E eu acordei que aio!
Pensando que te abraava,
Alucinado, apertava
Eu mesmo meu corao.
In: Cho de estrelas, J. Ozon Editor, s/d.
311
 Texto II
Odeio e amo. Talvez tu me perguntes por que
procedo assim.
No sei, mas sinto isto dentro de mim e me
angustio.
Traduo de Lauro Mistura.
As caractersticas dos textos II e III permitem aproxi-
m-los de textos:
a) Futuristas. d) Romnticos.
b) Concretistas. e) Modernistas.
c) Naturalistas.
Texto para as questes 655 e 656.
Amor
01 A verdade que devemos tudo aos amores infe-
lizes, aos amores que no do certo. A poesia se
faz antes ou depois do amor, ningum jamais fez
um bom poema durante um amor feliz. Pois se o
amor est to bom, pra que interromp-lo? O amor
feliz no assunto de poesia. Literatura quan-
do o amor ainda no veio ou quando j acabou,
literatura durante mentira. Ou ela empolgao
ou remorso, revolta, saudade, tdio, divagao
desesperada enm, tudo que d bom texto.
02 Descone de quem explica um estado de exaltao
criativa dizendo que est amando. Algo deve estar
errado.
03 Voc est amando, mas ela no est correspon-
dendo, isso?
04 No, no. Ela tambm me ama. maravilhoso.
05 maravilhoso, mas voc sabe que no pode
durar, isso? Seu poema sobre a transitoriedade
de todas as coisas, sobre o efmero, sobre o m
inevitvel da felicidade num mundo em que...
06 No! sobre a felicidade sem m!
07 No pode ser.
08 Mas . Acabei o poema e vou fazer uma cano.
Depois, talvez, uma cantata. E estou pensando
num romance. Tudo inspirado no nosso amor. No
posso parar de criar. Estou transbordando de amor
e idia. Crio dia e noite.
09 E a mulher amada?
10 Quem? Ah, ela. Bom, ela sabe que a ateno
que no lhe dou, dou ao nosso amor perfeito.
11 Est explicado. Ele no canta a amada ou seu
amor. Est fascinado por ele mesmo, amando. E
o poema certamente ruim.
12 Porque o amor, para ser de verdade, tem de em-
burrecer. S devem lhe ocorrer bobagens para
dizer ou escrever durante um caso de amor. Ou
kitch, de mau gosto, piegas ou copiado, ou no
amor. Qualquer sinal de originalidade pode at
ser suspeito.
13 Esses seus versos para mim... Esto timos.
14 Obrigado.
15 Essas juras de amor, essas rimas, essa mtrica...
De onde voc tirou tudo isso?
16 Eu mesmo inventei. Pensando em voc.
17 Seu falso!
18 O qu?
19 S deixando de pensar em mim por algumas
horas voc faria uma coisa assim pensando em
mim. S tomando distncia, escrevendo e reescre-
vendo, raciocinando e burilando, voc faria isto.
312
Um verso plagiado do Vincius eu entenderia. Um
verso original, e bom desse jeito, traio. S no
sendo sincero voc seria to inteligente!
20 Mas...
21 No fale mais comigo.
22 Pronto. O amor acabou, agora voc pode ser criati-
vo sem remorso. Voc est infeliz, mas console-se.
Pense em como isso melhorar o seu estilo.
Adap.: Verissimo, Luis Fernando. O Estado de S. Paulo: 25/07/1999.
655. UFRJ
A partir da leitura do texto, depreende-se que:
a) os textos literrios cujo tema o amor tratam de
um sentimento utpico.
b) os poemas feitos nos momentos de amor so
criativos e interessantes.
c) fazer poemas sobre o amor exige um afastamento
da relao amorosa.
d) s a reciprocidade no relacionamento amoroso
enseja um bom texto potico.
e) os textos verdadeiramente literrios so os que
tratam da temtica amorosa.
656. UFRJ
Os dilogos, nesse texto, tm a funo de:
a) caracterizar o discurso indireto na narrativa.
b) refutar o ponto de vista do autor por meio dos
personagens.
c) reproduzir o ponto de vista dos personagens sobre
o amor.
d) servir de recurso para a argumentao s idias
do autor.
e) demonstrar o alto grau de alienao daquele que
se sente amando.
657.
A principal preocupao do teatro jesutico do sculo
XVI era:
a) divulgar a lngua portuguesa aos nativos.
b) civilizar os indgenas e dar educao religiosa.
c) desenvolver o gosto pela cultura.
d) desenvolver o teatro prossional no pas.
658.
Anchieta fazia autos, como o Auto da pregao uni-
versal. O auto sempre apresenta um fundo religioso.
Quem tambm escreveu autos foi:
a) Machado de Assis.
b) Bocage.
c) Gil Vicente.
d) Toms Antnio Gonzaga.
e) Martins Pena.
659. UFPR
Dias Gomes, Ariano Suassuna, Oduvaldo Vianna Filho
e Plnio Marcos so dramaturgos brasileiros contem-
porneos que escreveram, respectivamente:
a) O Santo Inqurito, O auto da compadecida, Rasga
corao, Navalha na carne.
b) O pagador de promessas, Os ossos do baro, O
assalto, O abajur lils.
 c) O bero do heri, A pena e a lei, O ltimo carro, b) A pea uma comdia de costumes, apresentando
Quando as mquinas param. aspectos tpicos e pitorescos do cotidiano de uma
d) As primcias, lbum de famlia, prova de fogo, sociedade.
Barrela. c) O novio uma obra tpica do Romantismo por apre-
e) O rei de Ramos, Farsa da boa preguia, Senhora sentar a idealizao da realidade e sentimentalismo.
da boca do lixo, Homens de papel. d) Alguns temas da pea so a denncia de ines-
crupulosos, questionamento de vocao forada
660. e condenao do patronato.
As primeiras companhias teatrais brasileiras surgiram: e) Destacam-se como caractersticas romnticas na
a) no sculo XVI. obra a presena do nal feliz e o maniquesmo.
b) no sculo XVII.
c) no sculo XVIII. 666.
d) no sculo XIX. Assinale a seqncia de obras que completa as ar-
e) no sculo XX. mativas a seguir.
I. O autor de Os dois ou o ingls maquinista o
661. mesmo de:
So nomes dos primrdios do teatro de carter na- II. O autor de O demnio familiar o mesmo de:
cional: III. O autor de O moo loiro o mesmo de:
a) Joo Caetano e Martins Pena. IV. O autor de A capital federal o mesmo de:
b) Gil Vicente e Plnio Marcos.
a) O novio; Iracema; A Moreninha; O dote.
c) Dias Gomes e Ariano Suassuna.
b) O Judas em Sbado de Aleluia; Me; O dote; As
d) Martins Pena e Padre Anchieta. doutoras.
e) Padre Anchieta e Machado de Assis. c) Caiu o ministrio; Leonor de Mendona; Senhora;
A torre em concurso.
662.
d) Os irmos das almas; Lucola; A torre em concurso;
Assinale a alternativa que apresenta uma obra que no As doutoras.
pertence a Martins Pena, dramaturgo do Romantismo
brasileiro. 667.
a) O juiz de paz na roa Assinale a alternativa que apresente um dramaturgo
b) O novio do sculo XX.
c) Auto da Compadecida a) Jos de Alencar d) Joo Caetano
d) O Judas em Sbado de Aleluia b) Gil Vicente e) Dias Gomes
e) Quem casa, quer casa c) Martins Pena
663. UCPR 668. UEL-PR
Coube a_____atingir o ponto mais alto do teatro romn- As teses amplas do nacionalismo cnico estribam-
tico brasileiro. Numa linguagem simples e correta, retra- se em dois postulados: prestgio dramaturgia brasi-
tou os variados tipos da sociedade do sculo XIX. leira e procura de um estilo brasileiro de encenao.
a) Martins Pena Assim exposto, o programa no pode deixar de ser
b) Procpio Ferreira aceito por todos que tm conscincia esttica. Faz
c) Joaquim Manuel de Macedo parte daquilo que se chamaria consenso geral, to
d) Machado de Assis bvios so os seus propsitos. Sabe-se que no h
e) Cornlio Pena grande teatro sem uma correspondente literatura dra-
mtica. [...] Com respeito ao Brasil, a concluso parece
664. crucial, assimilado o ensinamento da histria: haver
A obra tem como momento histrico da ao a poca um teatro brasileiro de mrito quando se impuser uma
da Revoluo Farroupilha (RS1834). Estamos falando dramaturgia independente e autntica.
de _______, pea teatral de Martins Pena. Esse um dado da questo. Como, todavia, o tea-
a) O juiz de paz na roa tro no se contm no texto e se realiza no espetculo,
deve-se concluir tambm que a encenao precisa
b) O novio
ser brasileira. Isto , no mera cpia das conquistas
c) Os meirinhos tcnicas e expressivas dos diretores e intrpretes
d) Quem casa, quer casa europeus e norte americanos, mas o resultado do
e) O caixeiro da taverna aprofundamento da sensibilidade nacional.
MAGALDI, Sbato. Iniciao ao Teatro. 5. ed.
665. So Paulo: tica. 1994. p. 90-91.
Assinale a alternativa incorreta com relao obra O Com base no texto e nos conhecimentos sobre o teatro
novio, de Martins Pena. brasileiro, correto armar:
PV2D-07-54

a) A ao de O novio apresenta evidentes elementos a) O desenvolvimento da dramaturgia exige uma

de farsa, que se observam na ao rpida, irreve- postura histrica de resgate de tradies, como fez
rente e debochada e no tom caricatural. a cultura romana com relao aos textos gregos.
313
b) A conquista de uma dramaturgia autntica e inde-
pendente, por si s, suciente para garantir o ca-
rter orgnico e nacionalista do teatro brasileiro.
c) A exemplo dos gregos, o teatro brasileiro na-
cional, porque sempre produziu suas obras em
consonncia com o seu pblico contemporneo.
d) Um brasileiro que se dispe a interpretar Shakes-
peare dever imitar os grandes atores ingleses
para conseguir a delidade da interpretao.
e) O surgimento de um teatro brasileiro autntico
depende do desenvolvimento de valores cnicos
e de uma dramaturgia nacionais.
669.
Pea de Nlson Rodrigues, desenvolve-se em dife-
rentes planos; o da vida real, concreta, objetiva; e o
da imaginao, desregrada, libertada. Consiste no
que se pode chamar de tragdia de memria, e ar-
mou-se como um marco do teatro moderno brasileiro.
Trata-se de:
a) lbum de famlia.
b) A falecida.
c) Vestido de noiva.
d) Eles no usam black-tie.
e) Navalha na carne.
Texto para as questes 670 e 671.
Ato Primeiro
Cena I
Ambrsio, s de cala preta e chambre No
mundo a fortuna para quem sabe adquiri-la. Pintam-
na cega... Que simplicidade! Cego aquele que no
tem inteligncia para v-la e a alcanar. Todo homem
pode ser rico, se atinar com o verdadeiro caminho da
fortuna. Vontade forte, perseverana e pertincia so
poderosos auxiliares. Qual o homem que, resolvido a
empregar todos os meios, no consegue enriquecer-
se? Em mim se v o exemplo. H oito anos, eu era
pobre e miservel, e hoje sou rico, e mais ainda serei.
O como no importa; no bom resultado est o mrito...
Mas um dia pode tudo mudar. Oh, que temo eu? Se
em algum tempo tiver que responder pelos meus atos,
o ouro justicar-me- e serei limpo de culpa. As leis
criminais zeram-se para os pobres...
670.
O fragmento acima pertence obra O novio. Nele,
Ambrsio apresenta seus mtodos e sua cosmoviso
social. Indique o trecho que justica a seguinte sen-
tena: Os ns justicam os meios.
671.
Explique a armao presente nas trs ltimas oraes
do excerto.
Texto para as questes 672 e 673.
Leia atentamente este fragmento da pea O rei da vela,
de Oswald de Andrade.
Abelardo I: No faa entrar mais ningum hoje,
Abelardo.
Abelardo II: A jaula est cheia... Seu Abelardo!
Abelardo I: Mas esta cena basta para nos identi-
car perante o pblico. No preciso mais falar com ne-
nhum dos meus clientes. So todos iguais. Sobretudo
314
no me traga pais que no podem comprar sapatos
para os lhos...
Abelardo II: Esse est se queixando de barriga
cheia. No tem prole numerosa. S uma lha... Famlia
pequena!
Abelardo I: No confunda, seu Abelardo! Famlia
uma coisa distinta. Prole de proletrio. A famlia
requer a propriedade e vice-versa. Quem no tem
propriedades deve ter prole. Para trabalhar, os lhos
so a fortuna do pobre...
672.
Comente o incio da segunda fala de Abelardo I.
673.
Pelo fragmento apresentado, voc diria que o texto
de Oswald de Andrade pertence ao teatro de temtica
social? Justique a resposta.
674. UFRN
Observe atentamente as seguintes declaraes:
1. Sucesso em matria de crtica e pblico, Gota
Dgua uma adaptao que Nelson Rodrigues
fez da Media, de Eurpedes, transportando-a para
uma favela do subrbio carioca.
2. Martins Pena, com sua comdia de costumes
permeada por sutil stira social e realismo ing-
nuo, pode ser considerado o responsvel pela
consolidao do teatro brasileiro.
3. Em Eles no usam Black-tie, marco da dramaturgia
brasileira, Oduvaldo Viana aborda a luta de ope-
rrios por condies de vida menos ultrajantes.
4. Na pea O pagador de promessas, Dias Gomes
apresenta o drama de um homem simples que,
buscando salvar seu animal de estimao, luta
contra toda uma sociedade.
O total correspondente soma dos nmeros que
antecedem as declaraes incorretas :
a) 8 d) 5
b) 7 e) 4
c) 6
675.
De Vestido de Noiva, pea de teatro de Nelson Ro-
drigues, considerando o tema desenvolvido, no se
pode dizer que aborda.
a) o passado e o destino de Alade por meio de suas
lembranas desregradas.
b) o delrio de Alade caracterizado pela desordem da
memria e confuso entre a realidade e o sonho.
c) o mistrio da imaginao e da crise subconsciente
identicada na superposio das guras de Alade
e de Madame Clessi.
d) o embate entre Alade, com suas obsesses e
Lcia, a mulher-de-vu, antagonista e um dos
mveis da ao.
e) a vida passada de Alade revelada no casual achado
de um velho dirio e de um mao de fotograas.
676. Unicamp-SP
Considera-se a estria da pea Vestido de noiva
(1943), de Nelson Rodrigues, um marco na renovao
do teatro brasileiro. Cite a principal novidade estrutural
da pea e comente.
 677. Unicamp-SP sobre a vida de Getlio Vargas. No trecho transcrito, a
Por que no encerramento da pea uma rubrica indica personagem Autor introduz a personagem Lacerda,
que a Marcha Nupcial e a Marcha Fnebre devem ser que passa a discorrer sobre o melhor modo de depor o
executadas simultaneamente? presidente. Releia o trecho e, a seguir, responda.
a) Ao sugerir a seus correligionrios que levantem
As questes 678 e 679 tomam por base um
fragmento de pea teatral Dr. Getlio, sua vida e a bandeira moralista para abalar o governo, a
sua glria, de Dias Gomes (1922-1999) e Ferreira personagem acaba incorrendo numa contradio
Gullar (1930). tambm de ordem moral. Analisando a prpria fala
Segunda Parte de Lacerda, demonstre essa contradio.
[...] b) Explique, com base no contexto, o signicado dos
Cessa a Bateria versos ...a famosa classe mdia / que sonha ter
Autor em virtudes / o que lhe falta em dinheiro.
E enquanto essas coincidncias 679. Vunesp
iam assim coincidindo,
As repeties de elementos podem tornar-se expres-
num clube ento existente,
um homem muito ladino sivas, particularmente quando apresentam implicaes
fazia uma conferncia de ordem semntica e estilstica nas frases em que
sobre um tema pertinente, ocorrem. Releia com ateno a fala da personagem
com este ttulo: Como Lacerda e, a seguir:
se depe um Presidente. a) demonstre que a rima em agem na ltima seqncia
Volta a Bateria. Entram homens e mulheres, todos com da fala de Lacerda (de Gatunagem at os gatunos
lanternas. Entre eles, vm tambm as Aves de Rapina. agem) no somente um processo de repetio de
Lacerda entra no meio do grupo que percorre o palco sons, mas tem implicaes no plano do contedo;
danando e logo forma um crculo, no centro do qual, b) explique a razo pela qual a personagem se serve
sobre um praticvel, ca o conferencista. intensamente de repeties e redundncias em seu
Lacerda discurso.
simples:
em primeiro lugar 680. Vunesp
preciso levantar A questo baseia-se numa cena do texto dramtico
a bandeira moralista: Auto da compadecida.
mostrar que o Governo corrupto, Chic Mas padre, no vejo nada de mal em se
composto de chantagistas, benzer o bicho.
de ladres, Joo Grilo No dia em que chegou o motor novo
de rues, do major Antnio Morais o senhor no benzeu?
cafetes e vigaristas, Padre Motor diferente, uma coisa que todo
de tubares, mundo benze. Cachorro que eu nunca ouvi falar.
charlates, Chic Eu acho cachorro uma coisa muito me-
maganes lhor do que motor.
e descuidistas. Padre , mas quem vai car engraado sou
Isto muito importante. eu, benzendo o cachorro. Benzer motor fcil, todo
Com a bandeira moralista mundo faz isso, mas benzer cachorro?
ganha-se ento por inteiro Joo Grilo , Chic, o padre tem razo. Quem
a famosa classe mdia, vai car engraado ele e uma coisa benzer motor
que sonha ter em virtudes do major Antnio Morais e outra benzer o cachorro do
o que lhe falta em dinheiro. major Antnio Morais.
E como a virtude rara Padre (mo em concha no ouvido) Como?
e difcil de provar, Joo Grilo Eu disse que uma coisa era o motor
torna-se fcil apontar e outra o cachorro do major Antnio Morais.
corrupo no governo. Padre E o dono do cachorro de quem vocs
Gatunagem, esto falando Antnio Morais?
malandragem, Joo Grilo . Eu no queria vir, com medo
ladroagem, de que o senhor se zangasse, mas o major rico e
tratantagem poderoso e eu trabalho na mina dele. Com medo de
(Discursa) perder meu emprego, fui forado a obedecer, mas disse
Enquanto o povo dorme, os gatunos agem. a Chic: o padre vai se zangar.
In: Gomes, Dias & Gullar, Ferreira. Dr. Getlio, sua vida e sua glria. Padre (desfazendo-se em sorrisos) Zangar
nada, Joo! Quem um ministro de Deus para ter
678. Vunesp direito de se zangar? Falei por falar, mas tambm vocs
A ao da pea teatral Dr. Getlio, sua vida e sua glria, no tinham dito de quem era o cachorro!
PV2D-07-54

de Dias Gomes e Ferreira Gullar, se desenvolve numa Joo Grilo (cortante) Quer dizer que benze,
quadra de escola de samba como ensaio de um enredo no ?

315
 Padre (a Chic) Voc o que que acha?
Chic Eu no acho nada mais.
Padre Nem eu. No vejo mal nenhum em se abenoar as criaturas de Deus.
Ariano Suassuna, Teatro Moderno. Auto da compadecida.

A espontaneidade dos dilogos, a fora potica de seu texto e a capacidade de exprimir o esprito popular
de nossa gente fazem com que o escritor Ariano Suassuna (1927) seja reconhecido como um dos principais
autores brasileiros contemporneos. Diz o crtico Sbato Magaldi que a religiosidade de Ariano pode espantar
aos cultores de um catolicismo acomodatcio, mas responde s exigncias daqueles que se conduzem por
uma f verdadeira.
Com base nessa observao, responda s questes a seguir.
a) Por que, segundo aquele padre, fcil benzer um motor?
b) Em que sentido o fragmento apresentado encerra uma crtica cida ao modo como o padre comanda a
sua parquia?

316
 Lngua Portuguesa 5 Gabarito
01. C 02. B 33. D a A luta, e no A terra, que
03. F, V, V, V, F 34. a) A terceira parte de Os ser- nasce da reportagem escrita por
04. F, V, V, V, F tes, de Euclides da Cunha, Euclides da Cunha, enquanto
denomina-se A luta. correspondente de O Estado
05. A
b) Canudos no se rendeu de So Paulo. A terra e O
06. a) No tem o raquitismo exaus-
c) (...) rugiam raivosamente homem foram partes anexadas
tivo dos mestios neurast-
(...) posteriormente cobertura in
nicos do litoral.
loco das operaes militares
b) O autor claramente inuen- d) O que descrevia era to
em Canudos. A segunda decla-
ciado pelo Determinismo, o dolorosamente absurdo que
rao falsa, por armar que
qual arma que o meio (A poucos acreditariam.
Os sertes Adotam um estilo
terra), a raa (O homem) e 35. a) Determinismo. de oratria religiosa, quando
o momento histrico (A luta) b) Explicava as aes humanas descrevem as crenas dos ja-
determinam o comporta- a partir de trs fundamentos: gunos.. Se Oratria se dene
mento humano. o meio, a raa e o momento. como a prtica ou a arte do
c) Na verdade, o fenmeno A adeso de Euclides da bem dizer, com vistas a ensinar,
social a misria, a igno- Cunha s teses determinis- persuadir e comover, a oratria
rncia, o fanatismo religioso tas aparece em vrios pon- religiosa se expressa sob as
e a marginalizao poltica a tos do livro. No trecho citado, formas de sermo, homilia,
que cam sujeitos os serta- o meio ambiente (no caso, o panegrico e orao fnebre, e
nejos nordestinos. clima quente) age de forma serve para incutir no ouvinte os
07. B 08. B decisiva na determinao dogmas e as verdades de uma
09. 23 (01 + 02 + 04 + 16) da conformao moral dos determinada religio. No isso
habitantes (marcada pela que se observa em Os sertes.
10. E 11. C
apatia e pela incapacidade O cienticismo de Euclides da
12. a) Ironiza o fato de muitos
natural ao trabalho intelec- Cunha o impede de defender
acreditarem que o Brasil
tual). crenas religiosas e o leva a
se resume a seu litoral e a
c) O Naturalismo, cujas idias considerar o messianismo de
algumas cidades.
tomavam por base concep- Canudos um retrocesso do
b) Esse momento literrio
es cientficas, entre as cristianismo ao judasmo. A ter-
acaba por focalizar ques-
quais as do Determinismo. ceira declarao verdadeira,
tes que estavam alm do
36. A natureza mostrada de forma pois, em Os sertes ,A luta
eixo Rio So Paulo, ou
viva e atuante (superando o focaliza episdios hericos de
ainda, distante das questes
sentido puramente cientco do viagem e guerra, a exemplo
burguesas apenas, atingin-
relato), inuenciando no desen- das construes picas. O
do a periferia das grandes
rolar dos acontecimentos que envio de tropas caracteriza o
cidades, como fez Lima
e) As 4expresses
teriam lugar ali. deslocamento geogrco dos
Barreto. combatentes e o teor blico da
que indicam a ao da nature-
13. Graa Aranha: Cana; Lima campanha. O prprio escritor
za so: a caatinga o afoga,
Barreto: Clara dos anjos; Mon- refere-se a Canudos como a
agride, estonteia, enlaa,
teiro Lobato: Urups; Euclides Tria de taipa dos jagunos,
repulsa etc. Repare que essas
da Cunha: margem da hist- reconhecendo a grandiosidade
imagens mostram uma nature-
ria. pica dos feitos. A quarta decla-
za plena de contradies, que,
14. B 15. A 16. D rao igualmente verdadeira,
ajuizadas, sero as causas
17. D 18. C mais profundas da guerra que pois Os sertes desenvolvem
19. A simplicidade. o livro narra. consideraes de ordem cient-
20. 51 (01 + 02 + 16 + 32) ca e abrigam proposies que
37. M, J, M
sero sustentadas durante toda
21. C 22. D 23. B 38. B 39. C a obra. Como se sabe, uma tese
24. D 25. D 26. E 40. Deve ser assinalada a declara- pode ser de natureza literria,
27. C 28. A 29. B o O porte fsico do jaguno filosfica, cientfica e reunir
30. E 31. B contraria o aprimoramento subsdios mltiplos. Em A luta,
32. A estrada no descrita, tendo evolutivo da espcie. observam-se as contribuies
em vista a riquesa natural da 41. Corretas: III e IV. da Antropologia, da Geograa,
PV2D-07-54

rea, mas em seus aspectos 42. A primeira das quatro decla- da Sociologia, da Psicologia, da
ridos e difceis. raes est errada, porque Biologia e de outros campos de
317
 conhecimento, arregimentados
para defender, por exemplo,
a proposio de que a guerra
animaliza o civilizado.
43. a) O romance Vidas Secas, de
Graciliano Ramos, pois trata
de forma crtica e realista
a realidade dos retirantes
nordestinos retratados na
famlia de Fabiano.
b) Porque, ainda que inuen-
ciado pelo determinismo
do sculo XIX, Euclides
da Cunha retrata de forma
realista e crtica a realidade
do serto.
44. C 45. A 46. E
47. E 48. D 49. C
50. Quaresma estudou a nossa
geograa, conhecia o nome dos
nossos heris, a lngua tupi, o
folclore, sempre com um eleva-
do sentimento de patriotismo.
51. E 52. B 53. A
54. B 55. D
56. a) Lima Barreto considerado
autor pr-modernista porque
antecipa caractersticas do
modernismo como: nacio-
nalismo crtico, linguagem
coloquial.
b) Triste m de Policarpo Qua-
resma / Recordaes do
escrivo Isaas Caminha /
Clara dos Anjos
57. a) Armando Borges mdico.
um mau-carter, engana
os outros e apropria-se de
artigos mdicos alheios. Ao
caracterizar seu estilo de
escrever como clssico,
Lima Barreto refora a idia
de que a personagem repre-
senta a tradio, o academi-
cismo vazio e falso.
b) O romance caracteriza-se
pela linguagem coloquial,
oposta, portanto, lingua-
gem de Armando Borges.
Essa caracterstica pode ser
considerada antecipao do
Modernismo.
58. Porque Policarpo idealizou a
ptria a partir de seus estudos
da geograa, do folclore, da ln-
gua, da msica, da agricultura
e da poltica do Brasil. No nal,
v que tudo resultara intil e
318
desilude-se por no conseguir
realizar as reformar radicais
com que sonhara.
59. F, V, V, F, F
60. Corretas: 01, 02, 16, 32.
61. B Imagem da decomposio da
62. a) O requerimento escrito por
Policarpo sugerindo a ado-
o do tupi-guarani como
lngua oficial e a adoo
de hbitos indgenas, como
cumprimentar as pessoas
chorando.
b) Policarpo integro e idea-
lista. Parte de um ideal de
ptria e choca-se com a
ptria real, que o consome.
63. O poema, na seqncia, rela-
ciona as trs partes de que se
compe a obra mxima de Eu-
clides da Cunha. At a palavra
cho, o texto alude 1 parte
de Os sertes A terra , at
a 1 palavra meses, a aluso
2 parte O Homem e da
at o nal revela-se a 3 parte
A Luta e algumas das suas
implicaes.
64. E Praga (1914) Lobato atribua
65. Essa armao est correta. O
esforo da obra para penetrar
fundo na realidade brasileira
percebido principalmente por
meio da crtica s guras carrei-
ristas, pedantes, bajuladoras e
incompetentes que se utilizam
do patriotismo ingnuo para
subir socialmente e exercer
poder.
66. a) O homem do violo Ricar-
do Corao dos Outros.
b) Porque ele era o professor
de violo de Policarpo.
c) Ao requerimento apresenta-
do pelo major para transfor-
mar em tupi-guarani a nossa
lngua ocial.
67. V, V, V, V, V, F
68. B mudana de concepo pas-
69. O autor a que se refere o texto
Lima Barreto. Dentre seus
romances, destacam-se Recor-
daes do escrivo Isaas Ca- 88. A
minha e Triste m de Policarpo
Quaresma.
70. B 71. E 72. C
73. E 74. C 75. A
76. B 77. A 78. A
79. B 80. E
81. Angstia diante da vida: em
todo o poema e j a partir do
ttulo.
carne: nas duas ltimas estro-
fes
Linguagem extica: palavras
como carbono, amonaco, epi-
gnese, hipocondraco, verme,
podre, carnicina.
Como pode se observar, Augus-
to dos Anjos no negligencia
a forma: usa soneto e versos
decasslabos.
82. B 83. E
84. a) Mamparreiro = vadio, pregui-
oso.
b) Para Lobato, fazendeiro
no interior de So Paulo, a
explicao para a apatia, a
indolncia e a incapacidade
produtiva do Jeca encon-
trava-se nas facilidades de
sobrevivncia proporciona-
das pela mandioca, milho e
cana. Se em Urups e Velha
preponderncia s teses
raciais e climticas para a
pobreza, chegando a culpar
o trabalhador do campo por
sua condio, nos artigos de
1918 reetia sobre a questo
nacional do saneamento. E
atravs de uma explicao
mdica-cientca que Lobato,
preocupado com a repro-
duo da fora de trabalho
improdutiva, mudaria a sua
concepo do caboclo bra-
sileiro. A incincia do Jeca
no era mais uma questo
de inferioridade racial, mas
sim um problema mdico-
sanitrio. O caipira doente.
Ele pobre porque doente
e assim no produz. Esta
sava pela crena positiva de
Lobato na cincia.
85. B 86. C 87. D
89. E 90. B
91. D 92. C
93. A preocupao com a observa-
o e com a interpretao da
realidade brasileira.
 94. F, F, F, V, V, V
95. A 96. C 97. E
98. D 99. A
100. O excerto de lvaro de Cam-
pos relaciona-se ao futurismo,
que valoriza a superexitao
vertiginiosa dos sentidos, pro-
vocada pela velocidade, pelo
delrio, pelo ritmo febril da
sociedade industrial.
101. A
102. a) Fernando Pessoa, com tal
poema, denuncia os erros,
prejuzos e sofrimentos
decorrentes das Grandes
Navegaes no cotidiano
da vida portuguesa.
b) O adjetivo pequena apon-
ta para a idia de viso de
mundo limitada, incapaci-
dade de retirar lies de
vida, mesmo em situaes
adversas.
103. a) Apenas o caos, o acaso.
b) No haveria regras, apenas
a liberdade, postura oposta
dos clssicos, que se-
guem regras e so rgidos
na forma.
104. D 105. Futurismo
106. E 107. E 108. B
109. D 110. B 111. E
112. C 113. A 114. C
115. B 116. E 117. E
118. D 119. B 120. D
121. Ambos os textos so meta-
lingsticos, pois discutem o
prprio fazer artstico.
122. A sensao de desapontamen-
to comum, segundo Rachel
de Queiroz, porque o texto
produzido no corresponde
ao esforo despendido em sua
produo.
123. A ave simboliza a liberdade e
para isso preciso ter asa. No
plano imagtico, as asas es-
tariam sugeridas na letra V,
que remete s asas abertas
de um pssaro. Esse vo da
letra V se expande pelo texto
na retomada fontica do som
/v/ em palavras como suave,
leve, amavio, vida, vo.
PV2D-07-54
124. Ao ver o vo da ave, o eu lrico
se entristece (1a estrofe), j
que dessa forma conscienti-
za-se do fato de no ser livre,
de no ter no sei qu do
vo suave dentro do seu ser
(ltima estrofe).
125. As interrogaes reetem o
intenso questionamento do eu
lrico. Haver uma nica e longa
resposta sugeriria a impossi-
bilidade de respostas fceis
ou diretas a esse processo de
auto-anlise.
126. C 127. A 128. E
129. A
130. a) O pronome ele tem como
referente o poeta, enquan-
to eles referncia aos
leitores (os que lem).
b) Em relao a ele h duas
dores, a sofrida e a ngida,
j que em relao a eles
h qualquer dor que no
seja sentida e identicada,
devido a sua inconscincia
diante da vida.
131. D recusa ao monotesmo e
132. Esses versos pertencem a
Alberto Caeiro. Como pode-
mos perceber, Alberto Caeiro
escreve com uma linguagem
simples e com um vocabulrio
limitado de um poeta campo-
ns pouco ilustrado. Pratica
o realismo sensorial, numa
atitude de rejeio s atitudes
da poesia simbolista.
133. Os ttulos fazem referncia aos
heternim os do autor, os
quais so faces da persona-
lidade do poeta que buscou
apresentar a complexidade e
a multiplicidade do homem.
134. D 135. D
136. A
137. a) Alberto Caeiro representa o
campons sbio, o guar-
dador de rebanhos; o poe-
ta que se insurge contra a
poesia, contra tudo o que
certa tradio consagrou
como potica (a rima, a
mtrica, a linguagem gu-
rada, as metforas). um
pensador que se expressa
em versos e que prope
uma losoa contra a es-
peculao losca, contra
a abstrao, contra a meta-
fsica, contra o misticismo.
b) Nos dois textos, h o des-
pojamento (apontado no
item anterior). Em Caeiro,
a simplicidade da forma
tambm contedo, in-
teno, programa. Por isso,
realiza uma poesia inten-
cionamente prosica, com
o livre andamento da pro-
sa, enftica, redundante,
com os recursos retricos
de quem visa a convencer
e no a encantar ou como-
ver, mesmo que, muitas
vezes, encante exatamente
pela simplicidade. a lin-
guagem de um campons
inculto.
138. E
139. a) Ao pedir que o sepultem
sem cruz, Alberto Caeiro
explicita sua rejeio ao
cristianismo ao dizer, na
seqncia, que foi buscar
os deuses. Mostra uma
uma aceitao implcita ao
paganismo.
b) A palavra deuses mostra
a recusa de Caeiro nao
de um princpio unitrio,
abstrato, antecedente. Vai
nessa mesma direo o
sentido do verso A na-
tureza partes sem um
todo. O que interessa a
Caeiro so as coisas em si,
concretas e singulares, as
ores, as rvores, os rios,
e no o conceito generali-
zante que as engloba sob
o nome de natureza.
140. B 141. C 142. D
143. B 144. D
145. a) As marcas formais que
realam a monotonia a
que se refere o tema do
poema so: as rimas, que
se repetem ao longo de
todo o poema (ia/ou/ia/ou);
o ltimo verso de cada
estrofe, que exatamente
o mesmo (Desde ontem
a cidade mudou.), funcio-
nando como uma espcie
de refro; e, finalmente
(e mais fracamente), a
distribuio em quadras
da organizao estrfica
do poema.
319
 b) A quebra da monotonia,
para o poeta, provocada
pela morte do dono da
tabacaria em frente da
qual ele passava todos os
dias.
c) A morte do dono da ta-
bacaria vem quebrar a
monotonia da vida do eu
lrico porque o local e seu
dono serviam para ele
como ponto de referncia
(Um ponto de referncia
de quem sou.); assim,
essa perda representa para
ele igualmente perda de
parte de sua identidade (
morte aquilo onde estou.),
bem como reconhecimento
de sua insignicncia no
mundo que o rodeia (Se
morrer, no falto).
146. O futurismo faz apologia ao
mundo moderno, mquina,
velocidade. Os segmentos que
justicam: um motor exprime
/ ser completo como uma
mquina / triunfante como um
automvel / calores de carvo
etc.
147. A 148. C 149. D
150. B mite uma leitura irnica do Ro-
151. a) lvaro de Campos
b) Alberto Caeiro
c) Ricardo Reis
152. E 153. B 154. A
155. A 156. B
157. a) Para o poeta, o piano
um artifcio imitador da
natureza, uma intromisso
humana (alis, intil) na
busca da perfeio (asso-
ciada natureza).
b) O piano representa a pr-
pria arte na sua nsia de se
aproximar da essncia na
natureza para exprimi-la.
158. A primeira e a terceira estrofes
do Poema X podem ser asso-
ciadas a Fernando Pessoa. A
primeira, por indicar a possibi-
lidade de entrever algum sig-
nicado alm do identicvel
imediatamente pelos sentidos;
a terceira, pela expressivida-
de melanclica e abstrata. A
segunda e a quarta estrofes
320
podem ser associadas a Alber- 182. F, V, V, V, F
to Caeiro, pela maneira como, 183. 10 (02 + 08) 184. D
em ambas, o guardador de 185. A 186. D 187. C
rebanhos trata a Natureza:
188. A 189. B 190. C
como algo concreto, acabado
191. D 192. A 193. C
em si, sem nenhum signicado
exterior ou interior. 194. D 195. C 196. B
159. a) A entrada para a Academia 197. E 198. E 199. A
Italiana de Letras. 200. D 201. D 202. D
b) lvaro de Campos se 203. D 204. A 205. C
mostra desiludido com a 206. a) A presena do ndio.
rendio do poeta italiano b) que nem, gato.
ao chamado acadmico. 207. Versos livres e linguagem
c) O texto I, de Marinetti, evi- coloquial.
dencia o posicionamento dos 208. a) Meus oito anos, de Casimi-
futuristas contrrios vida ro de Abreu.
acadmica, razo pela qual
b) Metricao irregular, co-
lvaro de Campos manifesta loquialismo (plano formal);
sua desiluso diante do que
apelo ao cotidiano do eu
considera um retrocesso, lrico, prosasmo (situa-
uma traio do fundador do
es).
movimento aos seus prprios
c) Fazendo grandes planos/E
princpios.
chutando lata. H a con-
160. A 161. D 162. D tradio entre uma coisa
163. C 164. C 165. D sria, pensar no futuro, e o
166. A 167. C descompromisso de chutar
168. Corretas: 2 e 3. 169. A lata.
170. C 171. D 172. E 209. A 210. D 211. C
173. C 174. A 175. D 212. D 213. B 214. C
176. O texto Hagar, o Horrvel per- 215. E 216. E 217. E
218. V, F, V, F
mantismo e do Parnasianismo 219. F, F, F, V
pela presena da natureza, pela 220. A 221. E 222. A
expresso enftica de emoes 223. D 224. D 225. B
(o emprego das exclamaes) 226. A 227. D
e pela preocupao formal ( 228. Os recursos formais valoriza-
s colocar rima nisso a) como dos pela linguagem modernis-
caracterstica da expresso ta so: linguagem coloquial,
potica. liberdade formal. Esses re-
O texto Radical Chic, em uma cursos podem ser associados
combinao de linguagem ver- experincia de que trata o
poema: a busca de liberdade
bal e no-verbal, trabalha ironi-
no aproveitamento das vivn-
camente com uma se-qncia
de idias que se desconstroem cias mais corriqueiras.
no ltimo quadro, buscando a 229. E 230. C
expresso do humor uma 231. 45 (01 + 04 + 08 + 32)
das caractersticas presentes 232. C 233. E 234. B
no Modernismo.
235. D 236. E 237. B
177. D 178. A
238. D
179. V, V, F, F, V
239. Para Mrio de Andrade, dan-
180. a) Sim. O poeta usa a lin- ar com religio danar de
guagem para falar sobre a forma espontnea, prazerosa
linguagem. e feliz.
b) Versos livres, oralidade e 240. a) o que falta pra certos
liberdade temtica. moos de tendncia mo-
181. B dernista brasileiros isso:
 gostarem de verdade da
vida. Eu no posso com-
preender um homem de
gabinete e vocs todos,
do Rio, de Minas, do Norte
me parecem um pouco de
gabinete demais; estudar
bom e eu tambm estudo.
Mas depois do estudo do
livro e do gozo do livro, ou
antes vem o estudo e gozo
da ao corporal. Fique 271. V, V, F, F
sabendo duma coisa, se
no sabe ainda: com
essa gente que se apren-
de a sentir e no com a
inteligncia e a erudio
livresca.
b) Mrio de Andrade v uma
incorporao de elementos
e valores da cultura popular
cultura erudita.
241. a) Uma interpretao possvel
no h, de jeito nenhum,
caminho para os amantes
da Terra. Outra interpre-
tao de que no h 275. a) Sim, Brs Cubas aspira ao
caminho idntico para os
amantes da Terra.
b) A interpretao mais ade-
quada no h caminho
idntico para os amantes
da Terra pois, de acordo
com o texto, como as terras
do Rio, de Minas e do Norte
so admirveis, longas
caminhadas por esses
caminhos seriam sempre
interessantes. J a inter-
pretao de que no h,
de jeito nenhum, caminho
para os amantes da Terra
torna o texto sem sentido.
242. a) Albino: fraco e submisso
Jos: dignidade custora de
um gesto de rebeldia.
Joaquim Prestes: autorita-
rismo caprichoso e arbitr-
rio que se arroga todos os
direitos.
b) Sim, pois o poo representa
os riscos e a submisso que
engolem os trabalhadores.
243. a) Porque o personagem tem
sua existncia vinculada ao
trabalho.
PV2D-07-54
b) Sentia-se um vagabundo.
244. B 245. A 246. B
247. B 248. C 249. E
250. D 251. D 252. A
253. C 254. C 255. B
256. E 257. A 258. C
259. C 260. B 261. C
262. E
263. V, V, V, V, V
264. C 265. A 266. E
267. B 268. D 269. B
270. V, F, V, F
272. C 273. C
274. a) Os trs povos que forma-
ram nossa raa.
b) A nacionalidade explora-
da neste episdio por meio
do mito das trs raas que
a constituem. A mistura
abenoada, na medida em
que os trs homens do epi-
sdio so irmos. Pode-se
perceber a, portanto, uma
aluso suposta democra-
cia racial brasileira.
gozo, ao poder e glria,
evidenciando uma trajet-
ria individualista e indis-
ciplinada que o afasta de
ideologias, permitindo-lhe
se abandonar a todo re-
pertrio de idias, gestos
e formas que encontre em
seu caminho.
b) Sim. Macunama, o he-
ri sem nenhum carter
demonstra um comporta-
mento contraditrio, mul-
tifacetado e de conduta
complexa, guiado pelo
prazer, pelo medo e pelo
oportunismo.
276. O subttulo o heri sem ne-
nhum carter remete a heri
descaracterizado (malan-
dragem, esperteza), distin-
guindo-o do heri indianista
romntico. Trata-se de um pro-
tagonista sem caractersticas
consolidadas (o pas jovem,
o povo est em formao) e
sem caracterstica nica de-
vido ao hibridismo em mescla
cultural (rural urbano, tradio,
modernidade).
277. a) No. No episdio em ques-
to, Macunama se com-
promete a ser el a uma
das filhas de Vei, a Sol;
porm, ao brincar com uma
portuguesa, ele quebra
sua promessa. Dentro do
contexto da obra, entregar-
se portuguesa revela a
opo de Macunama pela
seduo dos valores euro-
peus. Ele, portanto, deixa
de armar uma identidade
tropical (solar) prpria, o
que conguraria a opo
pela Amrica.
b) Possveis respostas: (1)
Macunama o heri sem
nenhum carter e, como ele
nos representa (os brasilei-
ros), a civilizao europia
no poderia esculhambar
o nosso carter. (2) Pelo
fato de que, no contexto
do livro, Macunama que
esculhamba os valores
europeus. (3) A armao
expressa o despeito do
heri. No captulo em ques-
to, ele procura um jeito de
ir atrs de Piaim, que foi
se curar na Europa. Tenta,
sem sucesso, uma bolsa
do governo para custear
sua viagem. No ir Eu-
ropa, portanto, no ocorre
por convico patritica.
278. A 279. E 280. C
281. C 282. E 283. A
284. A 285. C 286. D
287. A 288. E 289. D
290. A 291. B 292. C
293. E 294. C 295. B
296. B 297. A 298. D
299. F, F, V, V, V
300. E 301. D 302. B
303. C 304. D 305. B
306. A Antropofagia prope a
seleo e o aproveitamento
das inuncias culturais que
formaram nossa nao, so-
mando-as e mesclando-as
com a nossa cultura, com a
nossa raiz, propondo uma
releitura de nossa Histria a
partir desta tica.
307. E 308. C
321
309. a) Quanto forma, o texto
caracteriza-se como prosa,
quanto ao contedo, pode
ser considerado como po-
esia, tendo em vista as
subjetividades, o realismo
fantstico ou ao menos im-
provvel, alm do gnero
lenda.
b) No s pelo ttulo, mas at
mesmo pelo contedo, o
texto remete a Macunama
(Mrio de Andrade), pelo
registro da mitologia brasi-
leira.
310. E
311. triturando-os digerindo-os
312. O trecho destacado aponta
para procedimentos signica-
tivos do projeto modernista:
a reexo crtica sobre o
passado;
a afirmao da cultura
nacional;
a sntese das inuncias
externas e internas, resul-
tante da avaliao crtica da
cultura nacional (conforme
Movimento antropfago).
313. Inventividade, utilizao de ne-
ologismos, frases curtas, per-
odos independentes, fragmen-
tao (eches de memria),
entre outras caractersticas
inovadoras.
314. a) O quarto verso do poema
exprime o ressentimento
do enunciador diante da
aculturao do ndio bra-
sileiro pelo colonizador
portugus.
b) Os trs ltimos versos do
poema estabelecem uma
relao antittica com os
trs primeiros. Nestes,
o autor aponta o que
a realidade histrica de
descaracterizao da cul-
tura indgena; naqueles,
agura-se uma histria po-
tencial e mgica, sonhada
pelo poeta, em que o ndio
pudesse ter inuenciado a
cultura europia. (O ndio
teria despido/O portugus).
Cabe, ainda, lembrar que
os trs ltimos versos, de
natureza volitiva, reforam
322
o quarto verso do texto
(Que pena!).
c) O poema, como um todo,
estabelece com o Manifes-
to uma relao de reforo.
Critica o ndio cristianizado,
europeizado. Mostra o ani-
quilamento do pensamento
selvagem pela cultura ra-
cional do Ocidente, mas
com aproveitamento ide-
olgico das sugestes de
cor local (ndio vestido de
Senador do Imprio; Con-
tra o ndio de tocheiro).
H, ainda, uma investida
contra a idealizao do
ndio, na construo ale-
grica de Alencar e dos ro-
mnticos (Ou gurando nas
peras de Alencar cheio de
bons sentimentos).
315. a) No texto I, h o sincretismo
religioso que aponta para
a antropofagia tambm
na utilizao de um voca-
bulrio que mistura vrias
fontes lingsticas.
b) No texto I, Macunama
se revela nas suas pr-
ticas religiosas, com sua
linguagem peculiar. J o
texto II apresenta ironia
com relao ao discurso
bem elaborado, mas pobre
de contedo. Macunama
utiliza uma linguagem que
no sua e soa de forma
falsa.
316. Os dois traos aparecem na
pardia do discurso religioso. A
vertente destrutiva pode ser
observada na desconstruo
do Pai Nosso; a construtiva
ca evidente na reconstruo
potica dessa prece, acres-
centando-lhe novos elementos
que garantem a dimenso
esttica do poema.
317. E 318. A 319. E
320. A 321. D 322. D
323. C 324. C 325. B
326. E 327. D 328. D
329. C 330. A
331. V, V, F, F, V
332. E 333. C 334. A
335. E 336. D
337. Bebi o caf que eu mesmo
preparei.
338. C 339. E
340. A defesa da liberdade de expres-
so absorvendo o coloquialismo
e as caractersticas da Lngua
Portuguesa falada no Brasil.
341. D 342. B 343. A
344. D 345. E
346. O texto I pertence ao Roman-
tismo, e o texto II ao Moder-
nismo. A relao amorosa,
no texto I, caracteriza-se pelo
lirismo e pela idealizao. No
texto II, a relao se caracte-
riza pela irreverncia.
347. O poeta acostuma-se e passa
a aceitar Teresa como criatura
de Deus e natural.
348. a) A interjeio Meu Deus!
indica a insatisfao e a
surpresa do poeta.
b) A seqncia um co,
um gato, um rato, um
homem recebe o nome de
gradao.
349. a) O texto remete ao poema
Cano do exlio, de Gon-
alves Dias, especialmente
nos primeiros versos, mas
possvel, ainda, notarmos
referncias a Carlos Drum-
mond de Andrade, no tre-
cho intensa poesia, e ao
livro Rosa do povo. Cite-se,
tambm, que o ltimo verso
do texto faz lembrar Gui-
mares Rosa e o ambiente
bsico de sua obra Grande
serto: Veredas, alm da
referncia futura eleio
de Guimares Rosa Aca-
demia Brasileira de Letras,
nos versos 2, 3, 4, 5 e 6.
b) No, pois se trata de re-
dondilhas maiores (sete
slabas), como no poe-
ma Cano do exlio, de
Gonalves Dias, ao qual
Manuel Bandeira parodia.
350. a) H o uso dos diminutivos
que remetem linguagem
infantil (ternurinhas,bich
inho), alm de uma certa
informalidade gramatical
em dor de corao, Le-
vava ele, Pra e a maneira
prosaica, simples, franca
 com que confessa sua 378.
paixo. 379.
b) A dor de corao que 380. D 381. E
lhe dava era proveniente
383.
de um sentimento de re-
386.
jeio, de indiferena do
388.
porquinho, assim como da
namorada, a tudo que o eu
lrico fazia para demonstrar
seu sentimento (no fazia
caso nenhum das minhas
ternurinhas).
351. A 352. E 353. D
354. C 355. A 356. C
357. E 358. B 359. C
360. C 361. D 362. D
363. C 364. E 365. C
366. C 367. C
368. a) Beppino, que j havia anda-
do de automvel no enterro
de sua tia Peronetta, relata
ao amigo Gaetaninho a 389.
sensao prazerosa de
passear de carro.
b) A narrativa gira em torno
do desejo de Gaetaninho
e dos meninos pobres do
Brs de andar de carro, j
que eles tinham acesso,
quando muito, ao bonde.
Ironicamente, Gaetani-
nho s anda de automvel
quando morre atropelado
pelo bonde. 390.
c) Os nomes das persona-
gens da narrativa (Beppino,
Gaetaninho, Filomena) ca-
racterizam as personagens
como imigrantes (ou lhos
de) italianos que vivem em
bairros de ntida ambienta-
o talo-paulistana Brs, tvel com sua posio e com a
Bexiga e Barra Funda e
que constituem o prprio
ttulo da obra.
369. a) No primeiro texto, o efeito
cmico; no segundo, 391.
aumenta a expressividade 394.
da descrio. 397.
b) Alcntara Machado mo- 400.
dernista e satiriza o roman- 403.
ce romntico, enquanto 404.
Alencar escritor romnti-
406.
co.
370. A 371. D 372. A
PV2D-07-54
373. D 374. D 375. B
376. D 377. F, V, V, V, F
C alagoano, que desperta
31 (01 + 02 + 04 + 08 + 16) admirao do poeta per-
382. C nambucano: a conciso,
a economia vocabular,
A 384. D 385. D
a proverbial secura de
14 (02 + 04 + 08) 387. D
sua dico exata, objetiva,
O texto de Murilo Mendes apegada ao essencial e
uma pardia de Cano do refratria adjetivao,
exlio, de Gonalves Dias. En- subordinao, ao ornamen-
quanto o texto romntico traz tal.
uma viso ufanista da ptria,
b) Os dois-pontos, pospostos
Murilo Mendes, em sua Can-
ao nome do romancista,
o do exlio, traz uma viso
indicam a enumerao de
crtica da terra natal. Exibe a
seus atributos, das qua-
face realista do Brasil: pas da
lidades que constituem
miscigenao, dominado pela
o texto do poema e seu
cultura estrangeira, com sua
contedo.
fauna e sua ora em extino.
407. a) Sim, Lus da Silva, narrador
Aps traar esse retrato da
de Angstia, era descen-
ptria, revela um sentimento
dente de antigos propriet-
de saudade da ptria verda-
rios rurais, mas empobrece
deira.
e vive do baixo salrio que
a) O texto de Murilo Mendes
recebe como funcionrio
pode ser associado ao
pblico.
surrealismo pelas imagens
b) Como o prprio narrador se
onricas que constri.
dene, ele e os outros iguais
b) O autor desestrutura o
a ele so parafusos sem
senso e instaura o con-
utilidade, ou seja, so indi-
tra-senso com a relao
vduos incapazes de agir, de
que estabelece entre os
mudar a situao. So seres
verbos e os substantivos,
insignicantes na mquina
como se pode notar no 2o,
social, frustrados e inquie-
no 3o e no 4o versos, entre
tos, pois tm conscincia de
outros.
que nada vai mudar.
Deodoro usa linguagem co-
c) A narrativa afirma que
loquial, descontrada e ina-
parafusos fazem voltas
dequada, uma vez que seu
num lugar s. H no texto
interlocutor o imperador. J
imagens, como a da cobra,
o imperador embora utilize
por exemplo, que sempre
uma linguagem mais contida,
se voltam numa construo
revela, em seu discurso, uma
tpica de algum obcecado
postura de descaso incompa-
por certos temas (reexo
de sua desordem interior).
gravidade da situao. Esses
O prprio ttulo da obra j
diferentes registros de lngua
remete a uma idia xa,a
ironizam e criticam o fato his-
uma dor que no cessa,
trico em questo.
o eterno retorno de um
D 392. A 393. C sofrimento.
D 395. C 396. A 408. Gondim considera que, para
C 398. E 399. C haver literatura, a linguagem
E 401. E 402. B precisa distanciar-se da fala
V, F, V, F, V cotidiana.
E 405. D Uma dentre as possibilida-
des:
a) Com as mesmas vinte
um artista no pode escre-
palavras / girando ao redor
do sol. Estes versos con- ver como fala.
guram um dos principais Se eu fosse escrever como
atributos do romancista falo, ningum me leria.
323
 O narrador considera que o
texto literrio deve se aproxi-
mar da fala cotidiana.
H l ningum que fale dessa
forma!
409. Duas dentre as referncias:
a posse do capital pelo
narrador;
o poder de comando do
narrador;
a diviso do trabalho na
composio da obra;
a posterior propriedade
sobre o produto nal, ou
seja, o livro;
a escola, representada
no texto pelas normas da
gramtica escolar;
a autoridade religiosa.
410. a) Enquanto Paulo Honrio
teve pouca escolaridade,
Madalena era professora.
b) Paulo Honrio um empre-
endedor capitalista. Rara-
mente teve suas vontades
contrariadas. O conflito
surge quando se casa com
Madalena, que era mais
humanista e sensvel, con-
trapondo-se ao marido.
411. a) A palavra preguiando
formada por sufixao e
desasnar formada por
parassntese.
b) Ficar preguiando d
idia de que os indivduos
a que o narrador se refere
no trabalham, mas se a
palavra for substituda por
descansando d idia de
que os indivduos fazem
uma pausa no trabalho,
que depois retomado.
No caso de desasnar, a
palavra signica deixar de
ser asno, com conotao
negativa, grosseira. J
aprender tem conotao
positiva.
c) Podemos compreender que
os dicionrios so registros
de palavras usadas na ln-
gua. O uso das palavras
constatado em fontes
escritas. Da pode ser pos-
svel concluir que a data
de entrada de uma palavra
324
na lngua pode ser anterior
quela registrada no dicio-
nrio, pois a palavra pode
ter sido usada na linguagem
oral bem antes de ser utiliza-
da na linguagem escrita.
412. C 413. C 414. B
415. D 416. C 417. E
418. B 419. V, V, V, F, V
420. V, F, V, V, V
421. B 422. B 423. B
424. E 425. D 426. E
427. B Usina); ciclo do cangao, mis-
428. a) A animalizao das per-
sonagens humanas que
acaba por deixar a per-
sonagem Baleia quase
humana.
b) Graciliano Ramos.
429. A diculdade para se comuni-
car e defender seus direitos
e o aspecto abrutalhado de
Fabiano.
430. a) D r u m m o n d s e m o s t r a
anticapitalista ao demons-
trar conscincia de classe
(preso minha classe
e a algumas roupas) e
ao utilizar o jogo entre as
palavras mercadorias e
melancolias numa crtica
ao consumismo.
b) H clara dificuldade de
comunicao (muros sur-
dos), j que h outras ca- 454. Ambos so narrativas em
madas semnticas (sob a
pele das palavras, h cifras
e cdigos) nas palavras.
H o sentido conotativo
que nem sempre com-
partilhado por todos, ainda
mais na linguagem potica
em que isso se potenciali-
za.
431. O captulo Baleia deu origem
ao romance Vidas secas. Nele,
Baleia adoece e Fabiano a
mata, temendo que sofra de
hidrofobia e passe a doena
para os meninos. Esse ca-
ptulo importante porque a
cachorrinha, humanizada pelo
narrador, um parmetro de
humanidade que ora se con-
trape desumanidade dos
seres humanos, ora parece
representar um veculo de
humanizao.
432. A
433. O texto anterior refere-se ao
romance Vidas secas.
434. E 435. A 436. B
437. B 438. E 439. A
440. A 441. C 442. E
443. A 444. D 445. B
446. D
447. E
448. Ciclo da cana-de-aucar (Me-
nino de engenho, Doidinho,
Bang, O moleque Ricardo,
ticismo e seca (Pedra bonita e
Cangaceiro); obras indepen-
dentes (Pureza, Riacho doce,
gua-me e Eurdice).
449. 1a O mestre Jos Amaro:
nesta primeira parte, caracte-
riza-se o seleiro Jos Amaro,
sua mulher e sua lha louca.
2a O engenho de seu Lula:
narra-se o apogeu e a deca-
dncia do engenho Santa F
e de seu proprietrio, o coronel
Lula de Holanda.
3 a Capito Vitorino: a
terceira parte da obra trata
de um dos heris quixotescos
de nossa literatura, o capito
Vitorio Carneiro da Cunha,
compadre de Jos Amaro.
450. ... eu vira ruir,...
451. D 452. D 453. B
primeira pessoa, montadas a
partir de lembranas infantis
de vivncias em internatos.
455. a) O livro apresenta a decadn-
cia de um ciclo econmico
no Nordeste, e Fogo morto
indica o m de um ciclo: o
dos engenhos de acar.
b) Vidas secas, de Graciliano
Ramos, e Terras do sem-
m, de Jorge Amado.
456. a) Cometeu-se um erro de
concordncia verbal. Com
efeito, o sujeito composto
Deus do cu e o meu santo
mrtir S. Sebastio exigir
o verbo no plural, j que
esse verbo vem posposto
ao sujeito.
b) Deus do cu e o meu santo
mrtir S. Sebastio te man-
daram para perto de mim.
 457. E 458. B 459. D
460. E 461. V, V, V, V, V
462. V, F, F, F, F 463. D
464. C 465. C 466. D
467. B 468. 65 (01 + 64)
469. C 470. E
471. a) O erotismo, que estaria
presente em praticamente
todas as obras do escritor,
principalmente a partir de
Gabriela, cravo e canela.
b) No texto, a mulher aparece
como um misto de ingenui-
dade infantil e sensualida-
de vibrante: Tudo podia
ser, ela parecia uma crian-
a, as coxas e os seios
mostra como se no visse
mal naquilo, como se nada
soubesse daquelas coisas,
fosse toda inocncia.
c) De fato, para envolver e
aproximar o leitor do ero-
tismo da cena, o narrador
apela para o olfato (o cheiro
de cravo que exala de Ga-
briela) e para o tato (as mos
titubeantes de Nacib).
472. E 473. E 474. B
475. D 476. C 477. C
478. 57 (01 + 08 + 16 + 32)
479. D 480. A 481. D
482. Entre outras, destacam-se a
sntese, o uso de versos livres
e o humor.
483. A
484. O eu lrico passa da recusa/
rejeio proposta/recomen-
dao.
485. A 486. A
487. Uma dentre as alternativas:
avesso emoo lrica;
contrrio ao arrebatamento
lrico;
incompatvel com a veemn-
cia lrica.
488. Uma dentre os versos: L
esto os poemas que esperam
ser escritos., Ei-los ss e mu-
dos, em estado de dicionrio.
Em ambos os trechos, as
palavras nada signicam ou
comunicam, porque esto
isoladas e inativas.
PV2D-07-54
489. Nesta crnica sobre as con-
dies e as contradies do
dizer, Drummond mostra, em
especial na frase O dizer de
um precisa ser acionado pelo
dizer do outro, como aquilo
que se diz depende da circuns-
tncia em que se diz e para
quem se diz. Nesse sentido,
o dilogo, isto , a interao
entre as pessoas a fonte
que faz orescer, que aciona a
linguagem, enriquecendo-a e
transformando-a. Observe que
embora esta questo se con-
centre em apenas um pedao
do texto, ela pede uma leitura
do seu conjunto, justamente
por tratar-se de um pedao
sntese, que engloba o texto
como um todo.
490. Entre o dizvel e o indizvel,
balana a criao do poeta...;
Dizer o que jamais soube ser
dito...; Haver algo a dizer,
absolutamente infalvel...
Especialmente no ltimo pa-
rgrafo do texto, Drummond
deixa de falar da relao entre
as pessoas em geral e os dize-
res para, de forma indireta mas
perceptvel, colocar-se como
manipulador de vocbulos,
como poeta, como algum em
constante luta pela expresso,
pela linguagem.
491. V, V, V, F, F 492. D
493. B 494. A 495. D
496. B 497. D 498. A
499. V, V, V, F, F 500. B
501. B
502. C 503. B 504. A
505. E autor Guimares Rosa.
506. a) Ser triste, infeliz.
b) Gnero lrico.
507. 20 (04 + 16)
508. Os elementos tpicos da obra
de Vincius de Moraes so: o
erotismo, o tom coloquial, o
elogio da beleza feminina: a
explorao de formas tradi-
cionais (no caso, versos em
redondilha maior), as refern-
cias ao cotidiano.
509. H rigor formal (soneto decas-
slabo) e o contedo uma das
marcas do autor: a mistura en-
tre o amor e a sensualidade.
510. E
511. a) Desvalimento.
b) Onda, nuvem, frgil, ele-
mentos etreos que no
do sustentao a ningum:
fugazes, volteis, deixam o
poeta s e desvalido quando
passam.
512. D
513. H diferena entre os modos
de Quitria e Tibrio reagirem
diante da presena da morte.
Ela mostra-se aberta aos
sinais de envelhecimento e
da passagem do tempo, reco-
nhecendo a naturalidade da
morte como em Os nossos
lhos esto criados, no preci-
sam mais de ns , enquanto
Tibrio, segundo a viso de
Quitria, prefere se manter
distante dos indcios de proxi-
midade do m da vida, como
em tens medo de pensar na
tua morte.
514. D 515. B 516. B
517. B 518. A 519. A
520. A 521. B 522. B
523. A 524. B 525. B
526. D 527. B
528. No trecho acima, o narrador
fala de suas prprias dicul-
dades para contar a histria.
529. O narrador-personagem
Riobaldo. A personagem am-
bgua Reinaldo, chamado
de Diadorim apenas por Rio-
baldo, sendo Diadorina sua
verdadeira identidade.
530. Grande serto: veredas. Seu
531. C 532. B 533. A
534. A 535. E 536. B
537. A 538. D 539. A
540. E 541. D 542. C
543. B 544. B
545. Sim. O padre faz uso da lin-
guagem regionalista, prpria
do homem do serto; ade-
quada compreenso do seu
interlocutor, Augusto Matraga,
homem rude, criado e vivido
no serto.
546. A frase do texto que tem o sen-
tido equivalente : Deus mede
a espora pela rdea, e no tira
o estribo do p de arrependido
nenhum...
325
547. C 548. B 549. E
550. D
551. a) Desfeitio
Na expresso o desfeitio
da vida, pode-se ressaltar
o sentido de que a vida no
tem feio ou congurao
certa.
b) Uma dentre as formas:
muito inteligente
bastante inteligente
bem inteligente
deveras inteligente
assaz inteligente
inteligentssimo
552. a) Darandina, de Guimares
Rosa, aborda as fronteiras
entre a normalidade e a
loucura. O ponto climtico
da histria ocorre no mo-
mento em que o pretenso
louco desce da escada e
exclama enfaticamente
Viva a luta! Viva a liberda-
de! e ovacionado pela
multido, o que leva o
leitor ao questionamento
da loucura.
b) O conto Taranto, meu
patro mostra um velho de
escasso juzo que sai em
sua ltima cavalgada para
matar o sobrinho Magrinho.
Depois de muitas aven-
turas, surge o anticlmax,
sem o esperado desfecho
trgico, novamente ques-
tionando o leitor sobre a
loucura.
553. a) Ninhinha est vinculada a
um espao rural mais afas-
tado e primitivo. tambm
um espao mtico, que se
instaura j a partir dos top-
nimos: Serra do Mim, lugar
chamado Temor-de-Deus.
Brejeirinha associa-se a
um espao ainda rural, mas
com articulao mais com-
plexa: a presena do primo
Zito, as referncias caixa
de fsforo, ao chiclete e
s narrativas inventadas
pela protagonista, que nos
remetem a outras sries
literrias.
326
b) Brejeirinha, a contadora de
histrias, uma espcie de
Sherazade, a princesa dos
contos das Mil e uma noi-
tes, narradora de capacida-
de inventiva interminvel.
Ninhinha a criana pri-
mordial, mgica, a quem o
imaginrio religioso popular
e familiar atribui poderes
miraculosos, entre eles o
de profetizar a prpria mor-
te e antever o caixozinho
cor-de-rosa, com enfeites
verdinhos.
554. a) Guimares e Miguilim
aproximaram-se. Guima-
res caracterizou-se pela
versatilidade na arte de
contar estrias compridas,
sem carecer de esforo e
que ningum nunca tinha
sabido.
b) possvel responder a
esse item de duas manei-
ras, ambas interpretati-
vas:
Sair do Mutum tolhe a
capacidade de contador
de estrias, pois ele passa
a enxergar claramente a re-
alidade, em ntida oposio
realidade X imaginao.
No tolhe, porque suas
reexes podem se tornar
reminiscncias de um mun-
do mgico a ser resguarda-
do.
555. C 556. D 557. D
558. A 559. A 560. B
561. D 562. D 563. B
564. E 565. D 566. E
567. B 568. D 569. C
570. D 571. E 572. C
573. B 574. A 575. E
576. D 577. B 578. A
579. C 580. D 581. A
582. E 583. C
584. V, V, F, F, V
585. E 586. E 587. A
588. C 589. A 590. A
591. D 592. A 593. A
594. F, V, V, V, V 595. A
596. a) H um contraste entre a
diculdade na busca da pa-
lavra (que um processo
doloroso, feito fora)
e a realizao da fala que
sai numa entonao lisa,
adocicada.
b) Ela retoma o termo gla-
ce. H uma referncia ima-
gtica: a dureza da palavra
pedra est mascarada na
doura das palavras con-
feitadas, adocicadas por
essa glace.
597. E 598. A 599. D
600. A 601. E
602. a) Imaginavazinha uma
inveno lingstica de
Clarice Lispector, proce-
dimento comum no tipo
de escrita criativa que ela
pratica, fundindo poesia e
prosa. Acrescendo ao pre-
trito imperfeito do verbo
imaginar o suxo -zinha,
formador de diminutivos,
o verbo ganha uma carga
de afetividade notvel e
provoca um efeito de es-
tranhamento lingstico.
b) A forma diminutiva inslita
revela a empatia e a comi-
serao do narrador, Rodri-
go S. M., por sua persona-
gem. Tudo se passa como
se a ternura aproximasse o
narrador da personagem,
no instante em que ela
manifesta essa mnima hu-
manidade, sua imaginao
limitada e dolorosa.
603. a) De Natal: celebrao da
natalidade, do nascimento,
da vida.
Pernambucano: adaptao
dos tradicionais autos de
Natal da Idade Mdia (que
celebravam o nascimento
de Cristo) s condies
fsicas e sociais de Per-
nambuco.
b) Severina: severa, cruel.
c) Trajetria da morte (ne-
gao da vida, como, por
exemplo, as diculdades da
existncia severina: mis-
ria, fome etc.) para a vida
(rearmao do mistrio da
beleza da vida e renovao
das esperanas).
 604. a) A obra A hora da estrela
alude, metaforicamente,
morte, ao instante de
fulgurao rpida, mas
reveladora de todo um
sentido da existncia. a
epifania.
b) A hora da estrela, banal
e reveladora, o instante
maior de Macaba, anni-
ma, estatelada na rua, mas
objeto da ateno fugaz
dos transeuntes anni-
mos.
605. a) Os versos transcritos ocor-
rem no episdio propria-
mente natalino da pea de 625.
Joo Cabral: o nascimento
da criana. Este episdio
funciona, no contexto da
obra, como defesa da vida,
ainda que se trate de uma
defesa fraca e hesitante
(apenas mais uma vida
severina).
Por isso, o mestre carpina
toma o evento como argu-
mento contra o pretendido
suicdio do retirante.
b) Os verbos em questo tm,
no contexto, o seu sentido
alterado, invertido: em vez
das aes deletrias (des-
trutivas) que habitualmen-
te indicam, eles ganham
sentido positivo, pois ope-
ram em favor do novo (a
nova vida, a esperana de
redeno social) contra o
velho (o status quo injus-
to, opressor, desumano).
606. D 607. A 608. D
609. C 610. C
611. E, C, B, A, D 612. D
613. D 614. B 615. A
616. B 617. C 618. A
619. E 620. B 621. B
622. A disposio grca do poema
no papel, buscando uma espa-
cializao e uma visualizao
do texto, conforme algumas
experincias do Cubismo e
do Futurismo. Alm disso, o
poema submete as palavras
do slogan publicitrio Beba
PV2D-07-54
Coca-Cola a um processo de
desmontagem e remontagem,
dando origem a novas slabas
e palavras a partir da troca de
apenas alguns fonemas.
623. Ao dividir as palavras, o poeta
sugere as idias de terra, ter,
erra, ara e o termo rat. Isso
gera a coerncia do texto, j
que esses termos remetem ao
campo semntico da questo
agrcola e da diviso de terra.
A m distribuio de terras est
explcita na diviso irregular
das palavras no poema.
624. a) Na disposio espacial das
palavras.
b) A ampliao das palavras
pensa e nunca.
D 626. E
627. Carlos de Oliveira, poeta
portugus contemporneo,
trabalha o fato de a literatura
explorar sempre um mesmo
universo de palavras (nada se
cria, nada se perde) para criar
seus poemas; no entanto, os
poemas esto em constante
busca de novas formas (tudo
se transforma).
628. A 629. B
630. possvel estabelecer compa-
raes de ordem lingstica 640.
e, inevitavelmente, literria
entre o uso do palavro fo-
der, no poema Dene a sua
cidade, de Gregrio de Matos,
e puta que o pariu, puta,
pariu e/ou foder, no trecho
do conto Intestino grosso, de
Rubem Fonseca.
Basicamente, em Gregrio,
o vocbulo aponta para uma
corrosiva e desbocada crtica
situao de permissiva licen-
ciosidade reinante na Bahia,
ento colnia portuguesa.
crtica a tais abusos e desre-
gramentos morais, o poema
acrescenta a denncia de
roubo e, por extenso, con-
siderado o contexto histrico
em que se localiza a obra
gregoriana, de desmandos e
de corrupo, ao reunir num
sintagma os dois ff furtar
e foder. Poder-se-ia ampliar a
resposta indicando traos esti-
lsticos do Barroco presentes
no poema, como o hiprbato,
e o jogo cultista-conceptista
inscrito nos versos de verve
fescenina do intitulado Boca
do Inferno.
O teor poltico e sacrlego do
poema de Gregrio, em espe-
cial a partir do palavro nele
contido, se esvazia no trecho
de Rubem Fonseca. Aqui,
a banalizao do chamado
palavro se acentua j no fato
de ser enunciado por coros de
meninas, a que, supostamen-
te, se reservaria uma imagem
de pureza e casticismo ver-
nculo. Alm da banalizao
que desgasta a contundncia
do palavro, o trecho tam-
bm aponta para o efeito
catrtico, coletivo, de seu uso.
Poder-se-ia ampliar a resposta
indicando traos estilsticos
da literatura contempornea
presentes no trecho, como o
coloquialismo da linguagem,
a presena naturalizada de
termos chulos e a reexo de
carter metalingstico.
631. D 632. D 633. B
634. D 635. A 636. C
637. B 638. D 639. E
E 641. B 642. E
643. E 644. B 645. C
646. B 647. A
648. a) Texto I: Realismo
Texto II: Modernismo
b) O candidato dever apre-
sentar duas possibilidades
de pontuao, como por
exemplo:
Marcao de dilogo: o
emprego do travesso no
texto I marca a fala dife-
renciada de cada persona-
gem; o uso das aspas no
texto II apresenta o dilogo
incorporado ao fluxo da
narrativa.
Uso do ponto: no texto I indi-
ca o trmino de um perodo
da narrativa, enquanto sua
substituio pela vrgula
no texto II destaca a lem-
brana de seqncia de
aes.
649. a) E quando cheguei tarde
na minha casa l no 27
(Regncia do verbo che-
gar).
327
 b) Que voc tem?
O que voc tem?
O que que voc tem?
653.
Que que voc tem?
656.
Que tem voc?
659.
c) e assim que entramos
nele. 662.
650. a) Macaba e Fabiano asse- 665.
melham-se no desconheci- 668.
mento da linguagem culta 670.
e no fascnio que sentem
por palavras misteriosas, 671.
cujos sentidos, de certa
forma, ignoram.
b) Macaba quer, a todo 672.
custo, aprender a usar as
palavras que ouve, fasci-
nada por elas. J Fabiano,
reconhecendo a linguagem
como instrumento de domi-
nao, s vezes decorava-
673.
as e empregava-as para
depois esquec-las.
651. E quero me dedicar
A criar confuso de prosdia
E uma profuso de pardias.
manuseio livre da lngua 674.
(confuso de prosdia) 676.
o texto de, Caetano Veloso
utiliza profusamente as
pardias
652. a) Monlogo interior como
forma de expressar o uxo
de conscincia.
b) A desintegrao de Ana
Clara pela prostituio e
drogas (Ana Clara fazendo 677.
amor).
328
O engajamento poltico de
Lio (Lio fazendo com-
cio).
D 654. D 655. C
D 657. B 658. C
A 660. C 661. A
C 663. A 664. A
C 666. A 667. E
E 669. C
O como no importa: no bom
resultado est o mrito.
Quem rico no precisa jus-
ticar seus atos, j que a lei
feita apenas para os pobres.
Destacar a ruptura no clima de
fantasia do teatro: o persona-
gem esclarece ao pblico que
ele representa um tipo social;
Mas esta cena basta para nos
identicar perante o pblico.
Sim. (Destacar o conceito de
famlia ligado propriedade
que o personagem expe:
quem no tem propriedade
no tem famlia; pobre no tem
famlia, tem prole.
E 675. E
A pea rompe com a regra
clssica do teatro que prev
as trs unidades: uma ao,
um tempo e um espao. O
dramaturgo divide a ao em
trs planos (da memria, da
alucinao e da realidade) que
se interpenetram ao longo da
obra.
A obra aproxima os smbolos
de amor e morte em vrios
momentos. A Marcha Fnebre
indica a morte de Alade, e a
Marcha Nupcial, o casamento
de Lcia com Pedro.
678. a) A proposta serve para
ns imorais, j que visa a
caluniar o governo para
manipular a classe mdia.
b) A classe mdia se v como
guardi da moralidade,
como espcie de com-
pensao de sua falta de
recursos.
679. a) A repetio sonora indica
que a semelhana, alm de
fontica, tambm semn-
tica: atividades imorais.
b) Busca impressionar os as-
sistentes, j que uma men-
tira muito repetida pode ser
tomada como verdade.
680. a) Segundo o padre, Benzer
motor fcil, todo mundo
faz isso..., ... uma coisa
que todo mundo benze.
O autor critica o fato de o
padre se deixar levar pelas
convenes.
b) O padre porta-se como sub-
serviente e interesseiro, ao
curvar-se diante do poder
de mando do major; si-
multaneamente, despreza
a simplicidade e a boa-f
dos dois populares que o
procuram para benzer o
co.