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Norberto Puzzolo / Ana Longoni ... [et.al.]. - 1a ed.

- Rosario : Ediciones
Castagnino/Macro, 2013.
262 p. : il. ; 22x22 cm.

ISBN 978-987-29180-0-2

1. Arte. I. Ana Longoni


CDD 708

Ediciones Castagnino+macro declara de buena


fe que ha agotado los recursos para hallar a los
derechohabientes de los textos e imgenes aqu
publicados no habiendo sido posible en algunos
casos. En el supuesto que estos sean identicados
en el futuro, rogamos comunicarse con nosotros.

Ediciones Castagnino+macro states in good


faith that having exhausted the means to nd
the rightful claimants of all the texts and images
published here, it has not been possible in some
cases. Should they be identied in the future,
kindly contact us.

Ediciones Castagnino+macro
Avenida Pellegrini 2202, Rosario Argentina
www.castagninomacro.org
Rosario, mayo 2013
INDICE | INDEX

07 [Ana Longoni]
Devenir Devenir

61 [Mara Elena Lucero]


Guios geomtricos y paisajes minimalistas, Geometric Winks and Minimalist Landscapes:
preludios de una sntesis visual Preludes to a Visual Synthesis

111 [Rubn Chababo]


Norberto Puzzolo: Norberto Puzzolo:
antes y despus del naufragio Before and After the Shipwreck

131 [Rodrigo Alonso]


Compromiso y experimentacin en la Participation and Experimentation in the
obra temprana de Norberto Puzzolo Early Works of Norberto Puzzolo

169 [Adriana Lauria]


El resto que queda tras la prdida: What remains of the lost:
el arte fotogrco de Norberto Puzzolo Norberto Puzzolos Art Photography

217 [Eleonora Traficante]


Obra Fotogrfica Photography Work
1983-1993 1983-1993

229 [Nicols Rosa]


Ms all de la fotografa Beyond Photography

246 [Nancy Rojas]


Cronologa Chronology
6
DEVENIR
DEVENIR

Ana Longoni

7
Pginas 6-7 Autorretrato
Las sillas (La vidriera) 1966
1968
Instalacin. Medidas variables Self-portrait
Ciclo de Arte Experimental, Entre Ros 730, Rosario, mayo de 1968 1966
Thria Collection

Pages 6-7
The Chairs (The Window Display)
1968
Installation. Variable dimensions
Experimental Art Series, 730 Entre Ros St., Rosario, May 1968
Thria Collection

No voy a contar una vez ms la historia de Tucumn Arde Im not going to tell the story of Tucumn Arde [lit. Tucumn
(me) lo he prometido.1] Pretendo ms bien aqu engarzar Burns. In Northwestern Argentina, Tucumn was at the time the
los trazos de la historia colectiva con la trayectoria bio- poorest province in the country] again, I promised (myself).1]
grca y la memoria personal de quien fuera uno de sus My aim here is to connect the lines between collective
integrantes, abordar las intersecciones, los puntos de vista history and the biography and memories of one of its
y los matices que se desprenden de las versiones de esa members, analyzing the intersections, viewpoints and
trama intensa, su antes y su despus, as como la actual nuances that emerge from the versions of that intense
condicin mtica de un suceso que se quiso desmiticador. weave, the before and after, as well as the current mythical
status of an event that aspired to be demythicizing.

Genealogas Genealogies
Cuando Norberto Puzzolo relata su experiencia en When Norberto Puzzolo speaks of his experience in
Tucumn Arde, elige dos acontecimientos que resultan no Tucumn Arde, he singles out two events which are not
solo precisos antecedentes de la historia (no solo local) only precise historical antecedents (not only local) of the
de las articulaciones entre arte y poltica sino que a la vez articulations between art and politics, but which also
condensan iluminadoras dimensiones personales, elabo- have illuminating personal dimensions, intimate thoughts
raciones ntimas que permiten remontar una genealoga that go back to a plausible genealogy of its origins and
plausible sobre sus orgenes y su formacin. Aquellas conformation. These were the circumstances that made
circunstancias que incidieron en que l sea quien es. him who he is.
Uno de esos episodios fundantes a los que el artista se One of the key episodes the artist mentions is the
8
reere es la emergencia de la Mutualidad Popular de foundation of the Mutualidad Popular de Estudiantes
Estudiantes y Artistas Plsticos, impulsada por Antonio y Artistas Plsticos [lit. Popular Mutuality of Plastic Art
Berni entre 1933 y 1937 junto a varios jvenes artistas Students and Artists], by Antonio Berni along with several
rosarinos, un captulo clave en la historia de vanguardia other young Rosario artists between 1933 and 1937,
intermitente como la llama Guillermo Fantoni en la ciu- a fundamental chapter in the history of the citys
dad de Rosario. Autodenida como una agrupacin libre intermittent avant-garde as Guillermo Fantoni calls it.
de cooperacin y enseanza entre asociados, consisti en Self-dened as a free association for cooperation and
una escuela-taller que confront la convencin acadmica learning among its members, it was a school/workshop
al formar artistas a partir de trabajos colectivos y esparcir that confronted academic convention by forming artists
las tcnicas de la pintura muralista. Vinculada al Partido in the production of collective works and spreading the
Comunista y a frentes antifascistas, la Mutualidad produjo techniques of muralist painting. Linked to the Communist
9
pinturas murales transportables y fotomontajes para la Party and anti-fascist groups, the Mutualidad made
agitacin, imgenes contundentes y de lectura inmediata, portable mural paintings and photomontages for activists;
que denunciaban desde estos impresos la violencia poltica, easy to read, convincing images to protest against political
la situacin de los obreros en huelga o los problemas violence, the condition of workers on strike or international
internacionales.2] La Mutualidad y Tucumn Arde compar- affairs.2] The Mutualidad and Tucumn Arde have in
ten en la constelacin que traza Puzzolo no solo cierto common in the constellation described by Puzzolo-
halo romntico en sus aspiraciones revolucionarias, sino not only a romantic halo of sorts concerning their
tambin el cerrado silencio que merecieron en su tiempo revolutionary aspirations, but also the total silence of the
por parte del medio cultural ocial.3] En el mismo sentido, dominant cultural media of the time.3] Likewise, Fantoni
Fantoni caracteriza esos captulos de la historia cultural characterizes those chapters of Rosarios cultural history
de Rosario como transgresiones al establishment cultu- as transgressions against the cultural establishment with
ral con la intencin de producir cambios que excedan el the intention of promoting changes that went beyond the
mbito especco del arte.4] Ambas propuestas apuntaban art eld in particular.4] Both proposals sought to approach
a interpelar a un pblico ampliado, masivo y popular, y a a wider, massive and popular audience, and gain access to
inscribirse en mbitos tales como sindicatos u organiza- areas such as labor unions and workers organizations-
ciones obreras muy distantes del acotado circuito artstico. far removed from the constrained art circuit.
Entre los jvenes nucleados en la Mutualidad gura- Among the young members of the Mutualidad was
ban Anselmo Piccoli, el to de Puzzolo hermano de su Anselmo Piccoli, Puzzolos uncle his mothers brother-
madre, y Juan Grela, su maestro. As los rememora: Al and Juan Grela, his teacher. He remembers them as
no tener una carrera acadmica, trato de transmitir el follows: Not having an academic degree, I try to transmit
deseo o el placer de hacer, porque a lo mejor no puedo the desire or the pleasure of doing, perhaps because I
transmitir una enseanza pero s ganas de hacer y creo cant convey knowledge, but I can convey the desire to do,
10
que parte de lo que me transmiti esa gente fue el deseo and I believe part of what they taught me was a desire
de hacer cosas. () A Berni no lo conoc, si lo vi alguna for doing. () I never met Berni; if I ever saw him at all it
vez fue en el ao 67. Pero tengo el relato familiar de que must have been in 1967. But my family story says that
charlaba con mi abuelo en la quinta y como los dos eran he visited with my grandfather in the orchard, and since
sordos se hablaban a los gritos. () De nio, Piccoli me they were both deaf, they talked really loud. () As a child,
llevaba al puerto, me daba papel y pinturas. Una vez, una Piccoli used to take me to the harbor and gave me paper
seora del barrio se para atrs nuestro y murmura: el and paints. Once, a neighborhood lady stood behind us and
hombre grande s que pinta lindo, pero el pibe qu por- whispered: The older man paints really nice, but what the
queras que hace!.5] kid does is junk!5]
El segundo referente clave al que se reere Puzzolo The second key episode Puzzolo refers to is Tire di
es Tire di(primera encuesta de tema social), pelcula (primera encuesta de tema social) [lit. Toss a coin this way
concluida en 1960, dirigida por el santafesino Fernando (rst survey on a social issue)], a 1960 lm directed by
Birri en torno al problema de los pibes que piden mone- Fernando Birri from Santa Fe regarding the problem of
das en el puente del ferrocarril, como efecto de causas the kids that begged for coins at the railroad bridge, as a
sociales.6] Puzzolo recuerda: Mi primo y padrino Rudy consequence of the social situation.6] Puzzolo remembers:
estudiaba ingeniera qumica en Santa Fe, y demora su My cousin and godfather, Rudy, studied chemical
carrera para estudiar cine en la escuela que haba funda- engineering in Santa Fe, and he postponed his graduation
do Birri. Fui con Rudy a ver Tire di que me marc mucho, to study cinema at the school founded by Birri. I went with
yo tendra 11 o 12 aos cuando estrenan la pelcula, en el Rudy to see Tire di, which made a great impression on
ao 1960 Mi primo y su novia me llevaron a Crdoba a la me; I must have been eleven or twelve when the movie
Bienal ICA en 1964 en la que estaban los cuadros geom- came out in 1960 My cousin and his girlfriend took me
tricos de Jess Soto. Llev mi camarita 8 mm y lm los to Crdoba, where Jesus Sotos geometric paintings were
cuadros, ah yo tendra 15, 16 aos. being exhibited at the ICA Biennial in 1964. I had my little
Antes de poder concretar la pelcula, el equipo coordina- 8 mm camera and lmed the paintings. At the time, I must
do por Birri realiz un fotodocumental, que consista en have been fteen or sixteen.
un ensayo fotogrco difundido mediante una sencilla Before making the lm, the team coordinated by Birri made
publicacin conteniendo una secuencia de fotos acom- a photodocumentary, which consisted of a photographic
paadas por breves textos (que transcriben, en general, essay announced through a simple publication containing
dilogos con los retratados). Se trata de un proyecto a sequence of photos accompanied by brief texts (mostly
intermedio al cine que dio magncos resultados, () una transcribing dialogues with the portrayed characters).
verdadera exposicin secuencial de fotografas, sobre un Its about a project previous to making a lm that had
tema, que hoy podran considerarse storyboards de lms magnicent results () an actual sequential exhibition of
en su etapa preparatoria.7] Puzzolo hojea hoy su ejemplar photos about a topic, which today would be considered
del fotodocumental de Tire di sealando la capacidad storyboards in a preparatory stage.7] Puzzolo now 11
de sntesis de esas fotos y el vvido impacto emocional y browses his copy of the Tire Di photodocumentary,
poltico que le provocaron, que conecta con su expectativa pointing out the synthetic character of the photos and the
de producir imgenes semejantes (fotogrcas y flmicas) vivid emotional and political impact they had on him, being
cuando l y otros artistas viajan en noviembre de 1968 so close to his aspiration to produce similar (photographic
hacia Tucumn. and cinematographic) images when he and other artists
Las fotos de Tire di y las de Tucumn Arde son fotos que traveled to Tucumn in November 1968.
pueden pensarse inscriptas en la tradicin de la foto de The photos of Tire di and Tucumn Arde may be included
prensa, en tanto se conciben no como representaciones in the tradition of photojournalism since they were
sino como pruebas.8] Su efecto-verdad no solo radica conceived not as representation but as evidence.8] The
en lo que muestran: ya sea nios forzados a mendigar o truth-effect not only resides on what they show: be it
Trauma 67 (seudnimo de Norberto Puzzolo)
Los Beatles
1967
Dibujo, tinta y cabellos del autor
17,7 x 22,5 cm

Trauma 67 (Norberto Puzzolos alias)


The Beatles
1967
Drawing, ink and artists hair
17.7 x 22.5 cm

12
masticando un trozo de caa, mujeres trabajando en la children forced to beg or chewing sugarcane, women
cosecha con su cro a cuestas, ancianos cargando enor- working in the elds with their babies, old folks carrying
mes fardos, familias en las entradas de sus miserables heavy bundles, families in front of their miserable houses,
viviendas, escolares desarrapados que van a la escuela children in ragged clothes going to school barefoot,
descalzos, muertos causados por la represin policial. dead bodies of people who had fallen victim of police
La condicin testimonial que desprenden estas fotos se repression. The testimony conveyed in these photos
vincula con su carcter probatorio otorgado por el hecho has the characteristic of documented proof given that
de que los artistas estuvieron necesariamente all para the artists necessarily had to be there to take them.
tomarlas. Articuladas con la dimensin contrainforma- Articulated with the counter-informational dimension in
cional en la que se asienta la planicada estrategia de which Tucumn Ardes strategy plan is based, these photos
Tucumn Arde, esas fotos funcionan como prueba de que function as evidence that the real is not only what Power
lo real no es solo lo que el Poder decide como realidad.9] decides is real.9]

1966, 1967: la vorgine 1966, 1967: frenzy


Siendo un adolescente que rmaba sus dibujos humorsti- While he was a teenager, and signing his comics as
cos como Trauma, Puzzolo abandona los estudios secun- Trauma, Puzzolo dropped out of high school, weary of the
darios, agobiado por el disciplinamiento institucional, y discipline, and began working in a printing company and
empieza a trabajar en un taller grco, en paralelo estudia studying painting with Juan Grela. At Grelas workshop,
pintura en el taller de Juan Grela. Es all donde conoce en in 1966, he met Juan Pablo Renzi, Aldo Bortolotti, Carlos
1966 a Juan Pablo Renzi, Aldo Bortolotti, Carlos Gatti y Gatti and Eduardo Favario (also students of the former
Eduardo Favario (tambin discpulos del otrora integrante Mutualidad member), who invited him to the studio they
de la Mutualidad), quienes lo invitan a conocer su produc- shared on San Martin Street to see their works. He recalls
cin en el taller que compartan en la calle San Martn. sitting for a long while in front of the paintings that danced 13
Recuerda haber estado sentado un largo rato frente a las before his eyes that night and despite the age difference
pinturas que esa noche circularon ante sus ojos y a pesar (he was barely seventeen while Favario was twenty-six)
de la diferencia de edad (l tena apenas 17 y Favario, 26) - the respectful attention with which they listened to his
haber sido respetuosamente escuchado en los comenta- comments: They invite me to their studio late one night
rios que formul: Me invitan una noche a su taller, tarde, and I had to work the next morning. Favario gives me a
y al otro da yo trabajaba. Favario me sirvi un caf, y me cup of coffee before they bring over their paintings to me.
ponan los cuadros para que los mirara. Me acuerdo los I remember the cold colors Renzi and Bortolotti used in
colores fros de Renzi y Bortolotti en sus obras geomtri- their geometric works. I couldnt believe it Who was I to
cas. No lo poda creer Quin era yo para que me mostra- deserve the honor of seeing their works? Id like to believe
ran sus obras? Quiero creer que no los defraud.10] that I didnt let them down.10]
Este encuentro marc su ingreso al Grupo de Arte de This encounter led to his participation in the Grupo de Arte
Vanguardia, que haba empezado a actuar en Rosario a de Vanguardia [lit. Avant-garde Art Group], which was founded
nes de 1965 y haba dado a conocer en septiembre de in Rosario in 1965 and shortly after presented a manifest
1966 su maniesto A propsito de la cultura mermelada, titled A propsito de la cultura mermelada [lit. About the
en medio de una conferencia del crtico Pedro Giacaglia, marmalade culture], in September 1966, while critic Pedro
en lo que Renzi describe como un happening chistoso:11] Giacaglia was giving a conference, in what Renzi describes
destapan ruidosamente un frasco de mermelada en medio as a funny happening11]: They loudly opened a jar of
de la sala y empiezan a comerlo, denunciando la empala- marmalade in the conference room and began to eat
gosa cultura ocial y la incomprensin de la crtica, en una from it as a way of denouncing the cloying official culture
explcita toma de posicin contra las formas y prcticas and the incomprehension of the critics, taking an explicit
establecidas en el campo artstico. A partir de entonces, stand against the established forms and practices of the
Puzzolo se integra activamente a la intensa vida del grupo, art circuit. From then on, Puzzolo participated actively
consolidado como uno de los ncleos ms dinmicos de in the intense life of the group that became one of the
la escena artstica argentina, una formacin que elabora most dynamic centers of the Argentine artistic scene; a
y hace pblicas sus opiniones a travs de maniestos y group that developed and shared their opinions through
declaraciones, e interviene colectivamente en aconteci- manifests and statements and collectively intervened in
mientos pblicos. Tambin reciben cierto espaldarazo public events. They also received the support of critics
desde Buenos Aires de los crticos y gestores Jorge and agents Jorge Romero Brest and Jorge Glusberg in
Romero Brest y Jorge Glusberg. Varios de los integran- Buenos Aires. Several members of the group travelled
tes del Grupo viajan a Buenos Aires para participar en to Buenos Aires to participate in the shows Estructuras
Estructuras primarias II y Rosario 67, y entablan una primarias II[lit. Primary Structures II] and Rosario 67,
amistosa relacin con el artista conceptual norteameri- and befriended the American conceptual artist Sol LeWitt,
14
cano Sol LeWitt, participante en el Premio Di Tella de ese who participated in the Di Tella Institute Prize that year.
ao. Renzi se reere a esa relacin: Sol LeWitt que estaba Renzi says about that relationship: Sol LeWitt, who was
exponiendo en el Premio Di Tella se hizo muy amigo nues- exhibiting at the Di Tella Prize, became a very close friend
tro. () Despus le habl de nosotros a Lucy Lippard.12] of ours () Later, he talked to Lucy Lippard about us.12] As
Huella de aquellos intercambios, Puzzolo conserva un a memento of their friendship, Puzzolo has kept a piece
trozo de papel dedicado por LeWitt, con los apuntes sobre of paper dedicated to him by LeWitt with the notes he had
el mantel de la conversacin durante una comida donde taken during a meal, in which the name of the American
aparece inscripto el nombre del artista minimalista norte- minimalist Carl Andr appears.
americano Carl Andr. When dealing with the vertiginous changes Argentinas
Es recurrente en los relatos sobre los vertiginosos cam- avant-garde production went through, theres always
bios en la produccin de la vanguardia argentina cierta a recurrent simplication stimulated by institutional
Rosario 67 (ache)
Diseo: Juan Pablo Renzi
Fotografa: Edgardo Galante
Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (MAMBA),
Semana del Arte Avanzado en la Argentina, 1967
Archivo Norberto Puzzolo

Rosario 67 (poster)
Design: Juan Pablo Renzi
Photo: Edgardo Galante
Buenos Aires Museo de Arte Moderno (MAMBA),
Week of Advanced Art in Argentina, 1967
Norberto Puzzolo Archive

15
simplicacin alentada por la visibilidad institucional y en visibility and the dominant critique- that associates 1960
la crtica masiva que asocia 1966 al arte pop y los happe- with pop art and happenings and 1967 with primary
nings, y 1967 a las estructuras primarias. Fernando Davis structures. Fernando Davis reects on this fact, when
reexiona sobre ello en los siguientes trminos: estos he says: These proposals were inscribed in the fast
planteamientos se inscriban en el acelerado trnsito que, pace that throughout the decade dened the journey
a lo largo de la dcada, deni el ritmo de la radicalizacin toward radicalization of the avant-garde, the intermittent
de la vanguardia, en los cortes intermitentes y las rpidas ruptures and the swift cancellations that constituted
cancelaciones que tramaron su deriva experimental.13] its experimental ow.13] Among the artists of Rosario
Entre los rosarinos este pasaje por las estructuras prima- the passage through primary structures was part of the
rias fue parte del vertiginoso trnsito del expresionismo vertiginous transit from abstract expressionism to the
abstracto al campo del objeto y a partir de un acentuado eld of the object and from an emphatic interrogation of
cuestionamiento de la visualidad al arte conceptual, en la the visual to conceptual art, in an attempt to create a
apuesta de elaborar un arte radicalmente nuevo en el que radically new art in which the transformation of everyday
est en juego una transformacin de la vida cotidiana y, life is at stake and, in tune with the historical moment,
en sintona con las situaciones histricas, el advenimien- the beginning of an alternative society.14] During this
to de una sociedad alternativa.14] En ese breve lapso se brief period, there were explorations in several directions
concentran exploraciones en direcciones diversas y lneas and simultaneous experimentation lines: atmospheres,
de experimentacin simultneas: ambientaciones, sea- signalizations and occupation of space, accumulation
lamientos y ocupaciones del espacio, acumulaciones de of objects and conceptual proposals that appeal to the
objetos y planteos conceptuales que apelaban a la cons- viewers imaginary construction and even included
truccin imaginaria del espectador y no se privaban del playfulness, jokes and uninhibited humor. An example
juego, el chiste y el humor desenfadado. Valga una men- in that sense is the work presented by Eduardo Favario
16
cin en ese sentido: el trabajo presentado por Eduardo in O.P.N.I. in November 1967, which consisted of the
Favario en O.P.N.I., en noviembre de 1967, consisti en exhibition of an actual 5,000 peso bill, for the viewer, in
la exhibicin de un billete de curso legal de $ 5.000, para complicity with the artist, to imagine the construction
que el espectador, en complicidad con el artista, construya of the work based on that amount.15] In an operation
imaginariamente la obra en funcin de ese valor.15] En that makes the commercial aspect of the work literal
una operacin que vuelve literal y tautolgica la condi- and tautological, the artist states his price in the amount
cin de mercanca de la obra, el artista ja su precio en el represented by that bill. Puzzolo tries a similar operation
monto del billete en cuestin. Hacia una operacin crtica in the work he sent to the El Arte por el Aire [lit. Art Up in
similar apunta Puzzolo en su envo a la exposicin El Arte the Air / Art for Airs Sake] exhibition, opening in Mar del
por el Aire, inaugurada en Mar del Plata al mes siguiente. Plata the following month. He sent La lnea [lit. The Line], a
All mand La lnea, apenas una tanza para demarcar una simple piece of shing line that would trace an imaginary
Semana del Arte Avanzado en la Argentina (catlogo)
Buenos Aires, del 25 al 30 de septiembre de 1967
Archivo Norberto Puzzolo

Week of Advanced Art in Argentina (catalog)


Buenos Aires, September 25 to 30, 1967
Norberto Puzzolo Archive

Sentido de las estructuras primarias,


Revista Anlisis, Nm. 143, Buenos Aires
9 de octubre de 1967
Archivo Norberto Puzzolo

Meaning of the Primary Structures,


Anlisis magazine, Issue 143, Buenos Aires
October 9, 1967
Norberto Puzzolo Archive
Objeto Pequeo No Identicado (catlogo),
Galera Quartier, Rosario,
23 de noviembre de 1967

Unidentied Small Object (catalog)


Quartier Gallery, Rosario,
November 23, 1967

El Arte por el Aire (catlogo),


1968
MAMBA, en los salones del Hotel Provincial
de Mar del Plata
Archivo Norberto Puzzolo

Art Up in the Air (catalog),


1968
MAMBA, in the art space of the Hotel Provincial
in Mar del Plata
Norberto Puzzolo Archive

18
divisin imaginaria en el espacio, y complet su envo division of the space, and he completed his delivery with
con una humorada que tena que ver con el tema de la a funny request dealing with the conservation of the
conservacin; yo digo que necesito algo que conserve no work, saying that I needed something to preserve not
a la obra sino al hacedor. Especulaba con salvarme si se the artwork itself, but rather the maker. I gured I could
perda la tanza. Las obras deban asegurarse antes de save myself in the case the shing line got lost. The
su traslado a travs de la auspiciante aerolnea Austral, y works had to be insured before they were delivered by
Puzzolo declar a la aseguradora que el valor de su obra the sponsoring airline, Austral, and Puzzolo declared its
era altsimo, algo as como 250.000 dlares, un doble value in something like 250 thousand dollars, a complete
disparate por el monto excesivo e incluso (entonces) por nonsense considering not only the excessive gure, but
la idea misma de considerar que tal tipo de obra pudiese also the idea itself (back then) that this type of work could
devenir en mercanca. actually become a commodity.
Durante ese vertiginoso trnsito, Puzzolo explora como During that swift transit, Puzzolo explored, along with
sus compaeros del Grupo de Arte de Vanguardia distin- the other members of the Grupo de Arte de Vanguardia,
tos lenguajes y materiales: desde pintura informalista a different languages and materials: from informal painting
estructuras primarias o planteos conceptuales, pasando to primary structures or conceptual proposals, including
por dibujos humorsticos (en los que incorpora materia humorous drawings (to which he added organic material,
orgnica como pelos): Pienso en esa vorgine en la pro- such as hair): I think back on that production frenzy at a
duccin, cuando yo laburaba en una imprenta desde las 7 time when I had to be at work at 7 in the morning in the
de la maana y nuestras reuniones duraban hasta las 4 printing company and our meetings lasted until 4 am; but
de la maana, pero era un pibe y evidentemente tena una I was a kid then and had the physical strength to cope with
fuerza fsica como para aguantar eso Si hice de todo es it, evidently If I did so many things, it was because thats
porque as me sala, algo pasaba.16] what I was going through, something was happening.16]
19
1968: la consumacin 1968: consummation
La progresiva desmaterializacin del planteo artstico, a la The progressive dematerialization of the artistic proposal,
que Puzzolo se reere como invisibilizacin de la obra de which Puzzolo refers to as the invisibilization of the
arte,17] se exacerba al ao siguiente, cuando los integran- artwork,17] would exacerbate the following year when
tes del Grupo organizaron el Ciclo de Arte Experimental, the group organized a Ciclo de Arte Experimenta [lit.
que tuvo lugar entre mayo y octubre. De nuevo, en estas Experimental Art Series], that ran from May to October.
sucesivas experiencias, ms que una secuencia de epi- Again, in the successive experiences, rather than a
sodios aparentemente disociados entre s, pueden verse sequence of seemingly unrelated episodes, there are
trazas de continuidad, bsquedas que adoptan distintos clear lines of continuity, searches that adopt different
soportes pero apuntan a la transformacin del concepto supports but aim at the transformation of the concept
Diseo Norberto Puzzolo
Ache Norberto Puzzolo
Ciclo de Arte Experimental,
Rosario, 1968
58 x 39 cm
Thria Collection

Norberto Puzzolo Poster


Experimental Art Series
for the Experimental Art Series,
Rosario, 1968
58 x 39 cm
Thria Collection

mismo de arte: convertir la obra en una operacin mental, of art itself: turning the work into a mental operation,
explorar la inclusin del pblico como parte de la obra, exploring the inclusion of the viewer as part of the work,
abolir la contemplacin esttica y generar situaciones abolishing esthetic contemplation and creating situations
que descoloquen el lmite habitual entre obra y espec- that modied the usual boundary between artwork and
tador, y conduzcan al estallido del espacio convencional viewer, eventually shattering the conventional space of
de administracin del arte. La dimensin fuertemente art administration. The strongly collective dimension of
colectiva de las elaboraciones del grupo18] es otro aspecto the groups production18] is yet another evident aspect
evidente de esta trama, sustentada en dilogos intensos y of this weave, and it was the result of intense dialogues
complicidades que superan la nocin de autora. Puzzolo, and complicities that would leave behind the notion
rerindose a la experiencia que inaugur el Ciclo de Arte of authorship. Puzzolo, referring to the experience
Experimental el 27 de mayo, reconoce generosamente: La that opened the Ciclo de Arte Experimental on May 27,
obra de las sillas es una obra ma, pero tambin es una generously acknowledges: The chairs work is mine, but
obra del grupo, es colectiva, sale de las discusiones, quin its also the work of the group; its collective, its the result
sabe qu pas para que terminara haciendo las sillas.19] of our conversations; who knows what happened that
El ms joven integrante del grupo, entonces de 19 aos, made me end up making the chairs.19]
present un conjunto de sillas dispuestas a la manera de The youngest member of the group, nineteen at the time,
una platea invertida cuyo escenario era el exterior de la he placed several rows of chairs facing the front window,
galera, la calle. Los asistentes a la inauguracin espe- as in an inverted theater whose stage was outside the
20
raron en vano que comience la funcin: no sospechaban gallery, on the street. During the opening, the visitors
aunque la vidriera fuertemente enmarcada produce un waited in vain for the show to begin, unsuspecting
punto de referencia imposible de eludir que ellos eran los although the huge window was an inevitable point of
actores para los transentes casuales que por all pasa- reference- that they were the actors for the passersby.
ron. Esta alteracin no pas desapercibida en el medio This alteration didnt go unnoticed by the intellectual
intelectual, segn recuerda Renzi: La obra de Puzzolo media, as Renzi recalls: Puzzolos chairs facing the
con las sillas mirando hacia la vidriera, estaba frente al window, right across the street from the Bar Iberia [Caf
Bar Iberia, as que la gente del circuito de Filosofa vio la were students usually met], meant that every philosophy
muestra. Haba gente que estaba indignada, me acuerdo student saw the show. Some people were outraged; I
que una noche tuve una discusin largusima con Aldo remember one night I had a very long argument with Aldo
Oliva a raz de esto.20] Oliva about it.20]
21
Las sillas (La vidriera)
1968
Instalacin
Medidas variables
Ciclo de Arte Experimental,
Entre Ros 730, Rosario, mayo de 1968

The Chairs (The Window Display)


1968
Installation
Variable dimensions
Experimental Art Series,
730 Entre Ros St., Rosario, May 1968

Pginas 24-25
Las sillas (La vidriera)
1968
Instalacin
Medidas variables
Ciclo de Arte Experimental,
Entre Ros 730, Rosario, mayo de 1968
Thria Collection

Pages 24-25
The Chairs (The Window Display)
1968
Installation
Variable dimensions
Experimental Art Series,
730 Entre Ros St., Rosario, May 1968
Thria Collection

22
23
24
25
Galera 11 x 7
Buenos Aires, 2011

Gallery 11 x 7
Buenos Aires, 2011

Puzzolo tambin fue el diseador de los aches del Ciclo Puzzolo also designed the posters for the Ciclo, which
que acompaaron cada una de las experiencias que cada opened every two weeks, and they were posted at all the
quince das fueron realizando los integrantes del grupo presentations of the group members during the following
en los meses que siguieron, y que consigui imprimir en months. He printed them at Granton, Verger y Ca, the
Granton, Verger y Ca., la imprenta en la que trabajaba. printing company where he worked. Each member chose
Cada quien eligi un color y una foto, y siguiendo la matriz a color and a photo, and using the matrix of the rst
del primer ache, Puzzolo produjo la serie. poster, Puzzolo produced the series.
A mitad de ao, como parte del fuerte curso antiinstitucio- In tune with the strong anti-institutional direction the avant-
nal que atravesaba la vanguardia, deciden devolver el sub- garde was taking, by midyear, they decided to return the
sidio que haban recibido del Instituto Di Tella y empiezan Di Tella Institutes grant and nance the Ciclo themselves.
a autonanciar el Ciclo. Como evidencia de ese distan- To give evidence of this estrangement, on July 12, Romero
ciamiento, el 12 de julio, Romero Brest es interrumpido Brest was interrupted in the middle of a conference at
en medio de una conferencia en la sala Amigos del Arte. Amigos del Arte by ten artists that led an assault of sorts
Diez artistas protagonizan una suerte de asalto: toman by taking over and chanting slogans. In the darkened room,
la sala, corean consignas y tres de ellos (Renzi, Puzzolo three of the group members (Renzi, Puzzolo and Elizalde)
y Elizalde) leen a oscuras una encendida declaracin read an impassioned statement that expressed, in the
que expresa en trminos de un maniesto los principios manner of a manifesto, the principles of the new esthetics
de una nueva esttica a la que estaban arribando: () they were approaching: () we declare that Che Guevaras
declaramos que la vida del Che Guevara y la accin de los life and the actions of the French students are greater
estudiantes franceses son obras de arte mayores que la artworks than most of the nonsense hanging on the walls of
mayora de las paparruchadas colgadas en los miles de the thousands of museums around the world. Our aspiration
museos del mundo. Aspiramos a transformar cada pedazo is to turn every piece of reality into an art object that will
26
de la realidad en un objeto artstico que se vuelva sobre reect itself upon the consciousness of the world, revealing
la conciencia del mundo revelando las contradicciones the intimate contradictions of this class-based society.
ntimas de esta sociedad de clases. It was dened as an action, a slight violence we have
La accin es denida como un acto, una pequea perpetrated by imposing our presence on all of you, a
violencia que hemos perpetrado al imponerles a ustedes fake attack, and nally, a work of collective action.
nuestra presencia, este simulacro de atentado y, nal- Following the procedure and rhetoric of the radical
mente, como una obra de accin colectiva. Asumiendo political actions of a guerrilla commando, each member
los procedimientos y la retrica propia de las acciones of the group had an assigned task. One of the members
polticas radicalizadas de un comando guerrillero, cada took Romero Brest to the back of the room, while Puzzolo
integrante del grupo tiene una tarea asignada: alguien cut off the power and the rest of the group stood before
lleva a Romero Brest al fondo, mientras Puzzolo corta the audience, chanting slogans as the manifesto was read.
27
28

Las sillas (La vidriera)


1968
Instalacin
Medidas variables
Ciclo de Arte Experimental,
Entre Ros 730, Rosario, mayo de 1968
Thria Collection

The Chairs (The Window Display)


1968
Installation
Variable dimensions
Experimental Art Series,
730 Entre Ros St., Rosario, May 1968
Thria Collection
29
30

Las sillas (La vidriera)


1968
Instalacin
Medidas variables
Ciclo de Arte Experimental,
Entre Ros 730, Rosario, mayo de 1968
Thria Collection

The Chairs (The Window Display)


1968
Installation
Variable dimensions
Experimental Art Series,
730 Entre Ros St., Rosario, May 1968
Thria Collection
31
32

Las sillas (La vidriera)


1968
Instalacin
Medidas variables
Ciclo de Arte Experimental,
Entre Ros 730, Rosario, mayo de 1968
Thria Collection

The Chairs (The Window Display)


1968
Installation
Variable dimensions
Experimental Art Series,
730 Entre Ros St., Rosario, May 1968
Thria Collection
33
34
Diseo: Norberto Puzzolo
Aches [de izquierda a derecha]:
Norberto Puzzolo;
La Maisonnave; Tito Fernndez Bonina;
Noem Escandell; Jaime Rippa; Rubn Naranjo; 35
Martha Greiner; Eduardo Favario; Emilio Ghilioni y
Rodolfo Elizalde; Graciela Carnevale
Ciclo de Arte Experimental, Rosario, 1968
58 x 39 cm
Thria Collection

Design: Norberto Puzzolo,


Exhibit Posters [from left to right]:
Norberto Puzzolos;
La Maisonnaves; Tito Fernndez Boninas;
Noem Escandells; Jaime Rippas; Rubn Naranjos;
Martha Greiners; Eduardo Favarios; Emilio Ghilioni
and Rodolfo Elizaldes; Graciela Carnevales
Experimental Art Series Rosario, 1968
58 x 39 cm
Thria Collection
la electricidad, los dems se colocan delante del pbli- The groups ideological clarity could be summed up by
co, y a medida que se va leyendo la proclama, se corean Bortolottis statement (Were quitting the institutions,
consignas. not the diffusion), published by Primera Plana magazine,
La claridad ideolgica del grupo podra muy bien sin- which described a decision that left them alone, aware
tetizarse en una frase de Bortolotti (Renunciamos a las of the consequences of a double renunciation (distancing
instituciones, no a la difusin), refera la revista Primera them from the institutions, and at the same time, from the
Plana, caracterizando una decisin que los dejaba solos, only source of nancial retribution for their artworks, for
conscientes de las consecuencias de una renuncia por which there is no market).21]
partida doble (la que los aleja de las fuentes de poder y, In that sense, Renzis statement made it clear that their
simultneamente, de la nica perspectiva de retribucin decision to quit the art circuit was not only a consequence
econmica para sus obras, que carecen de mercado).21] of their political radicalization. It was also the corollary of
En ese sentido, el testimonio de Renzi pone en evidencia the fast process of artistic radicalization that led them to
que llegan a decidir su ruptura con el circuito artstico no this anti-institutional position: It isnt only to take a moral
solo como consecuencia de la radicalizacin poltica. Era stand, which is also implicit, that we refused to continue
tambin el corolario de un acelerado proceso de radicali- participating in the prestige machinery that ends up
zacin artstica que los arrastra a esa postura antiinstitu- using us for their own benet, but also an esthetic stand:
cional: No es solo por un planteo moral, que tambin est the work, placed in the framework of the institution that
implcito, ya que nos negamos a seguir participando de shelters it, loses effectiveness: its easily mixed up with
una maquinaria de prestigio que termina por utilizarnos the institution itself; its placed at its service.22]
en su provecho, sino por un planteo esttico: la obra, pues- In the midst of this difficult path toward radicalization,
ta en el marco de referencia de la institucin que la cobija, both political and artistic, the impact of the Ciclo
pierde ecacia: se confunde fcilmente con la institucin was dened as an all-out battle, promoted by fteen
36
misma, se pone a su servicio.22] snipers who provoked the viewers by demanding
En medio de ese curso convulsionado de radicalizacin their participation in an event that would modify their
tanto poltica como artstica, el impacto del Ciclo fue awareness and perception.23] The next experience
denido como una batalla campal propiciada por quince was in charge of La Maisonnave, who presented a
francotiradores, que azuzaban al pblico exigindole par- room completely empty but maintaining its essential
ticipacin en una situacin que modicaba su conciencia y characteristics. Only one of the surfaces was modied,
su percepcin.23] La experiencia siguiente est a cargo de the oor, on which she traced black and white squares
La Maisonnave, quien mantiene la sala totalmente vaca, in the manner of a chessboard. The aim was breaking
respetando sus caractersticas esenciales. Slo modica the static and conventional relationship artwork-viewer,
una de sus supercies, el piso, en el que traza una cua- who no longer remains in front of and outside the work,
drcula blanca y negra como un tablero de ajedrez. Busca because hes obligated to step on it. In entering, the visitor
Asalto a la Conferencia de Jorge Romero Brest
1968
(fotografa)
Amigos del Arte, Rosario
Coleccin Castagnino+macro
Donacin Noem Escandell

Jorge Romero Brests Conference Assault


1968
(photo)
Amigos del Arte, Rosario
Castagnino+macro Collection
Donated by Noem Escandell

37
romper la esttica y convencional relacin obra-espec- was offered a leaet titled Instructions for drawing this
tador, quien ya no se mantiene frente y fuera de ella, sino grid in a room or track of land of your own property.
que se ve obligado a pisarla. A cada visitante se le entrega, In the style of Julio Cortzar, each of the steps for the
al llegar a la sala, una hoja de papel impresa, que se titula construction of a square grid similar to the one shown
Indicaciones para que Ud. realice esta cuadrcula en un was described in detail. The artist expressed in the
local o terreno de su exclusiva propiedad, en la que se leaet/catalog that her work was neither the grid drawn
describen, al estilo cortazariano, los pasos a seguir para on the oor nor the instructions: What really matters
construir una cuadrcula similar a la mostrada. La artista in this action, this proposal, is what it brings out in the
se encarga de sealar, en el volante-catlogo, que su obra viewer.24]
no es ni la cuadrcula sobre el piso de la sala ni el instruc- The next proposal was the work of Fernndez Bonina, who
tivo: Lo que importa, a travs de esta accin, de este plan- also took the viewers to a completely empty room, devoid
teo, es lo que todo esto produzca en el espectador.24] of any element that may distract their attention other
El siguiente planteo fue el de Fernndez Bonina, que than the posters indicating that talking and smoking was
tambin convoca a los espectadores a una sala comple- banned, adding a third demand to not carry any object
tamente vaca, sin dejar ningn elemento que distraiga la into the room.25] The experience varies according to
atencin, a no ser por carteles que especican la prohibi- the level of collaboration by the viewer regarding these
cin de hablar y fumar, a lo que se suma una tercera dis- prohibitions, says the author, who expects that each
posicin de ingresar sin portar objetos.25] La experiencia person becomes aware of their own attitude toward
se da en la medida de la colaboracin con que cada uno restrictive demands.
asuma las prohibiciones, aclara el autor, que pretende The Ciclo continued with several more experiences until
con ello que cada persona tome conciencia de su actitud it reached the nal block, which took to the extreme the
ante los mandatos restrictivos. anti-formalist and anti-institutional issues the group
38
El Ciclo contina con sucesivas experiencias hasta llegar was discussing. The last three experiences within the
al bloque nal, que extrema las indagaciones antifor- Ciclo de Arte Experimental (by Favario, Ghilioni-Elizalde
malistas y antiinstitucionales que atraviesa el Grupo. and Carnevale) closed literally and symbolically- the
Las ltimas tres experiencias dentro del Ciclo de Arte exhibition scene and displaced art to other spaces and
Experimental (la de Favario, la de Ghilioni-Elizalde y la other ways of relating to it. Perhaps the most important
de Carnevale) concretan la clausura literal y simb- reason for closing the Ciclo was not the intervention of the
lica del mbito de exhibicin y el desplazamiento del police, but rather the feeling that it no longer mattered:26]
arte a otros espacios y otros modos de relacin. Quiz la It even seems to have been the consciously desired effect,
razn ms importante para dar por nalizado el Ciclo no given that the Rosario group, along with several members
fue la clausura policial sino la sensacin de que ya no of the Buenos Aires avant-garde (Len Ferrari, Roberto
importaba:26] hasta parece un efecto conscientemente Jacoby, Pablo Surez, Margarita Paksa, Ricardo Carreira
39

Texto ledo durante el


Asalto a la Conferencia
de Jorge Romero Brest,
1968
Amigos del Arte, Rosario
Archivo Norberto Puzzolo

Text that was read during


Jorge Romero Brests
Conference Assault,
1968
Amigos del Arte, Rosario
Norberto Puzzolo Archive
40
Para nosotros, la libertad
Grupo de Vanguardia de Rosario
Revista BOOM, Rosario
Julio de 1968
Archivo Norberto Puzzolo

For Us, Freedom


Rosarios Avant-garde Art Group
BOOM magazine, Rosario
July 1968
Norberto Puzzolo Archive

buscado, en la medida que el grupo rosarino junto a and Eduardo Ruano, among others), were also becoming
varios integrantes de la vanguardia de Buenos Aires (Len involved in the development of Tucumn Arde.
Ferrari, Roberto Jacoby, Pablo Surez, Margarita Paksa, In August, at the rst Encuentro de Arte de Vanguardia
Ricardo Carreira, Eduardo Ruano, entre otros), estn [lit. Avant-garde Art Meeting], the artists from Rosario and
embarcados en paralelo en la gestacin de Tucumn Arde. Buenos Aires discussed the terms of a new esthetics and
En agosto, en el marco del I Encuentro de Arte de the steps that went from artwork to action, and advanced
Vanguardia, artistas rosarinos y porteos debaten entre toward the dissolution of boundaries or distinctions
los trminos de la nueva esttica el paso de la obra a la between artistic action and political action, agreeing on
accin, y avanza en la disolucin de las fronteras o distin- the promotion of collective artworks outside institutional
ciones entre accin artstica y accin poltica, y acuerdan art spaces and centered around some of the items of
impulsar una obra colectiva por fuera de los espacios the Programa de Emergencia de la CGT de los Argentinos
institucionales del arte y centrada en alguno de los puntos [Emergency Program of the dissident Central Argentine Workers
del Programa de Emergencia de la CGT de los Argentinos, Union], written by Rodolfo Walsh in May, which strongly
la central sindical opositora a la dictadura de Ongana, opposed Onganas dictatorship. Shortly after, they decided
redactado en mayo de ese ao por Rodolfo Walsh. Poco to take up the burning issue of Tucumans crisis, the most
despus, denieron tomar como eje la candente denuncia serious social conict in the country as the sugar mills
de la crisis tucumana, el foco de conicto social ms grave were closed down.
del pas, a causa del cierre de los ingenios azucareros. The main goal was denouncing the inefficacy of the
El eje era denunciar la inecacia del Operativo Tucumn Operativo Tucumn [lit. the Tucumn Operation] that was
impulsado desde 1966, que anunciaba paliar la crisis con announced in 1966 and promised to relieve the economic
una serie de medidas de promocin industrial y diversi- crisis by implementing policies in favor of industrial 41
cacin agraria. Frente a ello, Tucumn Arde aspira a consti- promotion and crop diversication. As an answer, Tucumn
tuirse en un contradiscurso que evidencie la falsedad de la Arde set out to become a counter-discourse, showing the
propaganda ocial. Involucra a varias decenas de artistas falsehood of the official propaganda. It involved several
y no artistas en un trabajo colaborativo de investigacin dozen artists and non-artists in a collaborative work
y publicitacin de las condiciones de vida de la poblacin to investigate and publicly report the real situation of
tucumana. En los testimonios de varios de los participan- Tucumns population. In their statements, several of the
tes en el segundo viaje a Tucumn, en octubre de 1968, se people who went on the second trip to Tucumn in October
narra que muchos de ellos aprendieron a usar la mqui- 1968 said that they learned to take pictures and use a
na de fotos y la lmadora en el tren camino al norte. Sin movie camera on the train on their way to the northern
embargo, Puzzolo seala en ese recurso no tanto una province. However, Puzzolo points out that the technical
instancia de aprendizaje tcnico como un uso poltico del training during that experience wasnt as important as
medio: En Tucumn Arde no aprend fotografa, sino que the political objective: In Tucumn Arde I didnt learn
us la fotografa. La fotografa era una herramienta ms, y photography, I rather employed photography. Photography
el que fotograaba no lo haca como artista. Todos los que was just another tool, and nobody took pictures as an
fuimos a Tucumn, fuimos con otra intencin, el que lleva- artist. Every one of us who traveled to Tucumn had a
ba grabador no era periodista, ni reportero, el que iba con different purpose; the people using the tape recorder were
la cmara de lmacin no era cineasta sino alguien que not journalists or reporters; the ones using the movie
enfocaba. Por eso las fotos que tom en Tucumn con la camera were not lmmakers, they just focused. Thats why
camarita Voigtlnder que me prestaron son fotos sacadas my shots in Tucumn using the little borrowed Voigtlnder
por una persona que no era (an) fotgrafo. 27] camera are photos taken by a person who was not (yet) a
No hace mucho, Puzzolo encontr al vaciar la casa de photographer.27]
su madre algunos pocos negativos de las fotografas Recently, while cleaning out his mothers house, Puzzolo
tomadas durante el viaje. Son tres tomas del mismo found some negatives of the photos taken during the
changuito caero, un muchachito de menos de diez aos trip. Three of the images feature the same changuito
recolectando caa de azcar. Da tras da un contingente caero [lit. Child worker of a sugar plantation], a boy of
de participantes apoyado en activistas sindicales locales, hardly ten, harvesting sugarcane. Day after day a group
se trasladaban a alguno de los ingenios afectados por la of participants, supported by local activists, went to one
crisis para documentar la situacin mediante entrevistas, of the sugar mills affected by the crisis to document the
encuestas, fotografas, lmaciones. Los artistas devenidos situation through interviews, surveys, photos and lm.
investigadores, recurriendo a mtodos propios del trabajo The artists had become researchers using the methods
sociolgico. Ese material era enviado al nal de cada of sociological eld work. At the end of each day, the
jornada a Rosario en tren, para preservarlo ante posibles material was sent to Rosario by train in order to protect it
detenciones o requisas del grupo en Tucumn (no olvide- from police raids or the detention of the members of the
42
mos que se vivan tiempos de dictadura y que pocos das Tucumn group (there was a dictatorship in power and
antes de la llegada de los artistas a la provincia, haba sido a few days before the arrival of the artists in Tucumn, a
arrestado un grupo guerrillero en el paraje Taco Ralo). guerrilla group had been arrested in the town of Taco Ralo).
Entre las discusiones del encuentro de agosto y las exposi- In the lapse that went from the meeting discussions in
ciones de Tucumn Arde en las sedes de la CGTA de Rosario August and the Tucumn Arde exhibits at the CGTA Rosario
(noviembre) y Buenos Aires (diciembre), se concentra una in November, and in Buenos Aires in December, all the
experiencia vivencial que sign la vida de todos ellos. El members of the group had gone through a life-changing
propio Puzzolo lo procesa en estos trminos: Tucumn experience that inuenced each and every one of them.
Arde sobrepas las formas de las expresiones artsticas Puzzolo himself acknowledges it in these terms: Tucumn
de la poca, se propuso acompaar los movimientos Arde went beyond the forms of the artistic expressions
sociales, era el aporte, la manera que entendamos de of the time; its purpose was to accompany the social
Fotografa tomada en los campos azucareros
de San Miguel de Tucumn, Tucumn, 1968
Fotografa realizada para Tucumn Arde
y recuperada en 2010

Photograph taken in the sugar plantations


of San Miguel de Tucumn, Tucumn, 1968
Photograph produced for Tucumn Arde
and recovered in 2010

43
comprometernos con las luchas que se oponan a las dic- movements, make a contribution, which was our way of
taduras de la poca, fue el paso previo para que varios de participating in the ght against the dictatorships of that
sus integrantes abandonaran la cmoda posicin de artis- period. For several of the members it was the rst step
tas y pasaran a la militancia activa. No creo que importara toward leaving their comfortable status of artists and
demasiado si era o no arte, la propuesta era amplia y become politically involved. I dont believe it mattered
abarcadora, inclua a actores de otras disciplinas, el artista much whether it was art or not; the proposal was broad
individual y la obra de arte como mercanca deban des- and all-embracing; it included actors from other elds.
aparecer en pos de una causa comn. 28] The individual artist and the artwork as a commodity had
Si en Tucumn Arde se llev al extremo la accin como to disappear for the common good. 28]
elaboracin y concrecin colectiva, desmarcndose de The Tucumn Arde experience took collective production
la idea de autora (incluso inicialmente la obra iba a ser and realization to the extreme, distancing itself from
annima), transformando a los sujetos productores y the idea of authorship (indeed, initially the artwork was
disolviendo las fronteras entre artista/no artista, tambin going to be anonymous), transforming the producers and
gener una experiencia de recepcin muy distinta a la eliminating the boundaries between artists/non-artists,
contemplacin esttica, como bien seala Puzzolo: La but it also generated a receptive experience very unlike
gente que fue a la CGT el da de la inauguracin no iba a mere esthetic contemplation, as Puzzolo says: Those who
ver una muestra, sino a participar. En las fotos no se ve attended the CGT opening werent there to see a show;
gente observando una obra, hay (otro tipo de) atencin y they were there to participate. In the photos, you dont see
discusin.29] people observing an artwork, theres (a different kind of)
Despus del nal abrupto de Tucumn Arde, clausurado en attention and discussion.29]
Buenos Aires a un da de inaugurado, se generalizan entre When Tucumn Arde came to an abrupt end, as it was
los artistas la disolucin de los colectivos y el abandono closed down in Buenos Aires after just one day, most
del arte. En el caso de los rosarinos, toman conjuntamente of the artists abandoned the art practice. In Rosario,
44
la decisin de disolver el grupo. Los que quedaban (ya se they unanimously decided to dissolve the group. The
haban producido varias deserciones y expulsiones) se remaining members (several had already left or had been
comprometieron a no participar nunca ms en galeras, expelled) agreed to never again participate in gallery
museos, premios, becas, ni ningn otro espacio institucio- shows, museums, awards, grants or any other institutional
nal del arte burgus. Cumplieron ese pacto a rajatablas bourgeois art spaces. They respected this pact to the
durante muchos aos y en algunos casos para siempre. letter for many years and in some cases forever. In Buenos
En el caso de los porteos, la decisin no fue consensua- Aires, the decision was not unanimous, but it was similar;
da, pero fue coincidente: la mayora abandon la produc- most of the members abandoned art for several years.
cin artstica por varios aos. Muchos pasaron a abocarse Many went on to become political activists exclusively, and
exclusivamente a la militancia poltica e incluso algunos some even joined guerrilla organizations.
ingresaron en organizaciones poltico-militares.
Fotografa tomada en los campos azucareros
de San Miguel de Tucumn, Tucumn, 1968
Fotografa realizada para Tucumn Arde
y recuperada en 2010

Photograph taken in the sugar plantations


of San Miguel de Tucumn, Tucumn, 1968
Photograph produced for Tucumn Arde
and recovered in 2010

45
Puzzolo recuerda haber participado muy poco de ese Puzzolo hardly recalls his participation during that painful
doloroso proceso nal porque, al ingresar al servicio nal stage, because he was called to serve in the military
militar obligatorio, es enviado fuera de Rosario: A travs service, mandatory at the time, and sent to a military base
de esa obra queramos modicar la realidad y la reali- outside Rosario: With that work we wanted to change
dad nos modic a nosotros y al que ms modic fue a reality and reality changed us, and the one it changed
Eduardo (Favario), porque nosotros ramos producto de lo the most was Eduardo (Favario), because we were the
que ocurra. () Algo meritorio del grupo fue asumir ese consequence of what was happening () The group had
riesgo porque tambin nos podamos haber quedado en la the great merit of assuming that risk, because we could
comodidad de nuestros talleres, con ciertos aplausos que have easily remained in the coziness of our studios,
tambin ocurran.30] enjoying the applause, which we also did receive.30]

Y despus And later


Al regresar a Rosario en 1971, luego de hacer el servicio Back in Rosario in 1971, once he completed his mandatory
militar, se convierte en reportero grco de los dos diarios military training, he became a photojournalist and worked
de circulacin nacional vinculados respectivamente a for two newspapers linked to the guerrilla organizations
Montoneros y al ERP.31] Montoneros and ERP.31]
Donde yo s aprend a sacar fotografas fue despus, Where I really learned to take pictures was in the
cuando empiezo a trabajar en periodismo para el diario newspapers Noticias and El Mundo working as a reporter.
Noticias y el diario El Mundo. Quera aprender el ocio. I wanted to learn the job. Since I had heard somewhere
Como haba escuchado por ah que Cartier-Bresson no that Cartier-Bresson never cropped his photos in the dark
encuadraba nunca en la ampliadora, yo trataba de hacer lo room, I tried to do the same. And because he said that he
mismo. Y como l deca que por respeto a la luz, no usaba never used a ash out of respect for light I didnt even
nunca ash, yo tampoco lo haca ni siquiera en los actos use it for evening events.32]
46
nocturnos.32] His photos from that period give us a glimpse of the
Sus fotos de ese perodo permiten asomarnos a la cre- mounting political upheaval as massive street protests
ciente convulsin poltica cuando la violencia se instala were violently repressed. We can see the young people,
en las calles, la masividad de la movilizacin callejera, some of them almost children, who participated
la participacin intensa y alegre de los jvenes, algunos enthusiastically in student assemblies, rallies,
casi nios, en asambleas estudiantiles, actos, pintadas demonstrations, painting political graffiti, and at the same
y marchas, y a la vez el avance de la masacre en manos time, we can also foresee the approach of the massacre
de las fuerzas represivas. Puzzolo fotografa las secuelas that would be carried out later by the repressive forces.
de la explosiva tensin poltica de esos aos en Rosario Puzzolo photographed the sequels of the explosive
y su radio de inuencia (incluyendo el hervidero de Villa political tension of those years in Rosario and its
Constitucin): distintos atentados, enfrentamientos, surrounding area (including the political hotbed of Villa
Fotografa tomada en los campos azucareros
de San Miguel de Tucumn, Tucumn, 1968
Fotografa realizada para Tucumn Arde
y recuperada en 2010

Photograph taken in the sugar plantations


of San Miguel de Tucumn, Tucumn, 1968
Photograph produced for Tucumn Arde
and recovered in 2010

47
Tucumn Arde
Campaa publicitaria, fase 1
Rosario, 1968
Coleccin Castagnino+macro
Donacin Graciela Carnevale

Tucumn Arde
Advertising campaign, stage 1
Rosario 1968
Castagnino+macro Collection
Donated by Graciela Carnevale
Tucumn Arde
(oblea autoadhesiva)
1968
Archivo Noem Escandell

Tucumn Arde
(adhesive paper)
1968
Noem Escandell Archive

balaceras. Si en la foto que Puzzolo toma de un acto de los Constitucin): a number of attacks, clashes and shoot outs.
sobrevivientes de la masacre de Trelew en el Monumento In the photo Puzzolo took of the survivors of the Trelew
a la Bandera se vislumbra la presencia del Dr. Constantino Massacre in a rally in Rosario we catch a glimpse of Dr.
Razzetti, conocido dirigente de la izquierda peronista de Constantino Razzetti, a renowned activist of the Peronist
la ciudad, a poco, apenas dos meses ms tarde, aparecen left, and shortly after, hardly two months later, the photos
las fotos del entierro multitudinario del mismo Razzetti, of the crowded funeral of Razzetti, murdered by the right-
asesinado por la Triple A. wing paramilitary Triple A.
Entre todos estos registros abrasadores, la foto de un Among all these searing photographic records, the image
atentado en enero de 1974 al Bar Iberia, que funcionaba of an attack against the Bar Iberia in January 1974, a caf
como lugar habitual de reunin de la intelectualidad de where leftist intellectuals met, becomes signicant 49
izquierda, resulta aqu signicativa. Seis aos antes, justo here. Six years earlier, right across from the Bar Iberia,
enfrente del Iberia haba tenido lugar la experiencia con the experience with the chairs had opened the Ciclo de
las sillas que abri el Ciclo de Arte Experimental. Ahora el Arte Experimental. Now the eye peeks through the bullet
ojo se desplaza y registra la situacin desde adentro del holes in the window to report the situation inside the caf
bar, a travs de la vidriera perforada a balazos a la altura from the viewpoint of the customers, taking the place
de los parroquianos, en el lugar del testigo amenazado. Y of a threatened witness. And what he sees, besides the
lo que ve, adems de los destrozos, es de nuevo la calle: destruction, is again- the street: a blurry group of people
un grupo borroso de peatones que, en actitudes que van passing by inevitably turn toward that shattered window
de la consternacin a la curiosidad o la mera indiferencia, with gestures that express everything from dismay and
se vuelven inevitablemente hacia esa vidriera violentada. curiosity to sheer indifference.
Credenciales de reportero grco
pertenecientes a Norberto Puzzolo
Diario El Mundo de Buenos Aires, 1973
Diario Noticias de Buenos Aires, 1974

Norberto Puzzolos press cards issued by


El Mundo newspaper, Buenos Aires, 1973
Noticias newspaper, Buenos Aires, 1974

Paradojas Paradoxes
Apenas terminada la ltima dictadura, una nueva genera- In 1984, when the last dictatorship ended, a new
cin de artistas nucleados en Artistas Plsticos Asociados, generation of artists gathered in Artistas Plsticos
entre los que estaban Graciela Sacco, Daniel Garca y Asociados [lit. Associated Plastic Artists], among them
Gabriel Gonzlez Surez, entre otros, organiza en 1984 en Graciela Sacco, Daniel Garca and Gabriel Gonzlez Surez,
el Museo Castagnino la primera exposicin que rescata la and organized the rst exhibition that presented the citys
vanguardia de la ciudad en el perodo 1966-1968. Convocan avant-garde of the 1966-1968 period. To curate the show,
para la curadura a Guillermo Fantoni, quien redacta el they invited Guillermo Fantoni, who wrote the text for the
texto del catlogo y coordina unas jornadas de discusin, catalog and coordinated a series of debates that were
bastante populosas. Entre los asistentes, un grupo destapa very successful. During one of the events, a group in the
un frasco de mermelada y empieza a comer, emulando audience opened a jar of marmalade and started eating,
la accin del Grupo de Arte de Vanguardia. Si haba sido imitating the action of the Avant-garde Art Group. While
un gesto desaante en 1966, esta vez aparece como un back in 1966, this had been a gesture of deance, it now
remedo, una repeticin vaca, y Puzzolo reacciona tajante seemed a mimic, an empty repetition, and Puzzolo reacted
increpndolos: acos, despus de todo lo vivido, ms que angrily: Guys, after all weve been through, rather than
mermelada ac deberan estar comiendo mierda.33} marmalade you should be eating shit here.33]
Lo que sigui, especialmente a partir de nales de los What followed, particularly in the late 90s, was a constant
aos 90, es una recurrente vuelta sobre Tucumn Arde, return to Tucumn Arde, which by then had become a sort
convertida en una suerte de inevitable escena mtica of inevitable mythical foundational reference. Against the
fundante. Contra los modos de apropiacin que desactivan means of appropriation that deactivate the capacity of those
la capacidad de esos restos de reverberar crticamente e remnants to reverberate critically and inuence our present
incidir sobre nuestro presente, el artista ha advertido una time, the artist has warned once and again: Paradoxes
50
y otra vez: Paradojas de Tucumn Arde: pretender un arte of Tucumn Arde: having aspired to create an art without
sin artistas y quedar atrapada en la historia como una artists and ending up trapped in history as an artwork.34]
obra de arte.34] Also, referring to the reconstruction of the experience with
Y tambin, rerindose a la reconstruccin de la experien- the chairs: The meaning of the work lost its raison dtre;
cia de las sillas: El sentido de la obra perda su razn de away from its historical context, it only stands as witness
ser, alejada de su contexto histrico solo quedaba como of an era, and in a museum to make things worse!35]
testimonio de una poca y en un museo!35] A self-critical stand, a warning, that doesnt dwell on the
Un sentido autocrtico y alerta que no se encierra en la impossibility of recovering the intensity of that period or
imposibilidad de recuperar la intensidad de ese tiempo ni sit back to enjoy its glamorous celebration, but rather
se relaja en su festejo glamoroso, sino que insiste en el insists on taking the risk of letting it be affected by devenir,
riesgo de dejarse afectar por el devenir. the ow of things.
Lgrimas y antorchas
en la despedida del interior,
cobertura en Rosario de la muerte
de Juan Domingo Pern
Diario Noticias,
Buenos Aires, 4 de julio de 1974

Farewell Tears and Candles


in the Provinces
report from Rosario on the death
of Juan Domingo Pern
Noticias Newspaper,
Buenos Aires, July 4, 1974

51
Acto realizado en el Monumento
a la Bandera por la masacre de Trelew,
Rosario, 22 de agosto de 1973
Fotografa

Rally held at the Flag Monument


commemorating the Trelew Massacre,
Rosario. August 22, 1973
Photograph

Sobrevivientes de la masacre de Trelew en el acto


realizado en el Monumento a la Bandera, Rosario
22 de agosto de 1973
Fotografa
(De derecha a izquierda) Mara Antonia Berger, Alberto
Camps y Ricardo Ren Haidar, sobrevivientes de la
masacre de Trelew. Fotografa tomada en el acto de
conmemoracin del primer ao del trgico evento, en el
cual fueron asesinados diecisis de sus compaeros de
militancia. Tiempo despus Berger, Camps y Haidar
seran muertos y desaparecidos.
Detrs y a la izquierda de ellos se distingue la gura del
52 Dr. Constantino Razzetti, quien sera asesinado en octubre
del mismo ao.

Survivors of the Trelew Massacre during the rally held at


the Flag Monument, Rosario
August 22, 1973
Photograph
(Right to left)
Mara Antonia Berger, Alberto Camps and Ricardo Ren
Haidar, survivors of the Trelew Massacre.
Photo taken during the rally commemorating the rst
anniversary of the tragic event in which sixteen of their
fellow activists had been murdered. Later, Berger, Camps
and Haidar would also be assassinated and disappeared.
In the background and to their left is Dr. Constantino
Razzetti, who would be assassinated as well in October
of that year.
53
Entierro del Dr. Constantino Razzetti, Rosario
14 de octubre de 1973
Fotografa
Constantino Razzetti fue asesinado en la madrugada del
14 de octubre de 1973 en la puerta de su domicilio, ante
los ojos de su esposa Nlida Gitrn y de su hijo Fernando
54 Luis. ste, junto a su hermano Carlos inclaudicable
luchador por el esclarecimiento del caso, llevan el fretro
en el sepelio convertido en acto militante.
Dos das antes Juan Domingo Pern haba asumido su
tercer mandato constitucional.

Funeral of Dr. Constantino Razzetti, Rosario


October 14, 1973
Photograph
Constantino Razzetti was assassinated in the early hours
of October 14, 1973, in front of his house, in the presence
of his wife Nlida Gitrn and his son Fernando Luis. The
latter, together with his brother Carlos indefatigable in
the pursuit of justice for this case-, are carrying the coffin
during ceremony, which turned into a political rally. Two
days earlier, Juan Domingo Pern had taken office after
his third election victory.
55
56

Atentado al Bar Iberia, Rosario


Enero de 1974
Fotografa
El bar Iberia, en las proximidades del la Facultad de
Filosofa y Letras, estaba anatematizado como lugar de
reunin de militantes de izquierda.

Iberia Caf attack


Rosario
January 1974
Photograph
The Iberia Caf, near the School of Philosophy and
Literature, was vilied for being the meeting place of
left-wing activists
57
NOTAS NOTES
1] Para una reconstruccin de Tucumn Arde y el itinerario del 68, 1] For a reconstruction of Tucumn Arde and the events of 1968,
puede consultarse: Longoni, Ana y Mariano Mestman, Del Di Tella see: Longoni, Ana and Mariano Mestman, Del Di Tella a Tucumn
a Tucumn Arde, Buenos Aires, El cielo por asalto, 2000 (2 ed., Arde, Buenos Aires, El cielo por asalto, 2000 (2nd ed., Eudeba,
Eudeba, 2008). 2008).
2] Fantoni, Guillermo, Berni entre el surrealismo y Siqueiros: 2] Fantoni, Guillermo, Berni entre el surrealismo y Siqueiros:
guras, itinerarios y experiencia de un artista entre dos dcadas, guras, itinerarios y experiencia de un artista entre dos dcadas,
Tesis doctoral, Universidad Nacional de Rosario, 2012, p. 220. Doctoral Thesis, Universidad Nacional de Rosario, 2012, p. 220.
3] Entrevista con Norberto Puzzolo, Rosario, 21 de agosto de 2012. 3] Interview with Norberto Puzzolo, Rosario, August 21, 2012.
4] Fantoni, Guillermo, Itinerario de una modernidad esttica. 4] Fantoni, Guillermo, Itinerario de una modernidad esttica.
Intensidades vanguardistas y estrategias de modernizacin en el Intensidades vanguardistas y estrategias de modernizacin en el
arte de Rosario, en: VV.AA., Arte y poder, Buenos Aires, CAIA, 1993. arte de Rosario, in: VV.AA., Arte y poder, Buenos Aires, CAIA, 1993.
5] Entrevista con Norberto Puzzolo ya citada. 5] Interview with Norberto Puzzolo, op. cit.
6] Birri, Fernando, Tire di(un sueo con los ojos abiertos), consul- 6] Birri, Fernando, Tire di(un sueo con los ojos abiertos), http://
tada en http://www.caratula.net/ediciones/39/cine-fbirri.php en www.caratula.net/ediciones/39/cine-fbirri.php. Accessed
agosto de 2012. August, 2012.
7] Ruffinelli, Jorge, Los comienzos de Fernando Birri, ensayo 7] Ruffinelli, Jorge, Los comienzos de Fernando Birri, ensayo
indito sobre el cine de Fernando Birri y el de Leonardo Favio indito sobre el cine de Fernando Birri y el de Leonardo Favio,
consultado en http://www.cinelatinoamericano.cult.cu/texto. http://www.cinelatinoamericano.cult.cu/texto.aspx?cod=7062.
aspx?cod=7062 en agosto de 2012. Accessed August, 2012.
8] Desarrollamos este argumento en Longoni, Ana y Mariano 8] We deal with this topic in Longoni, Ana and Mariano Mestman,
Mestman, Documentalismo y ecacia comunicativa en Tucumn Documentalismo y ecacia comunicativa en Tucumn Arde, in
Arde, en Ojos crueles, N 1, octubre 2004, pp. 55-69. Ojos crueles, Issue 1, October 2004, pp. 55-69.
9] Leddo, Margarita, Documentalismo fotogrco, Madrid, Ctedra, 9] Leddo, Margarita, Documentalismo fotogrco, Madrid, Ctedra,

58
1998. 1998.
10] Norberto Puzzolo, entrevista ya citada. 10] Norberto Puzzolo, interview, op. cit.
11] Fantoni, Guillermo,Arte, vanguardia y poltica en los aos 60. 11] Fantoni, Guillermo,Arte, vanguardia y poltica en los aos 60.
Conversaciones con Juan Pablo Renzi, Buenos Aires, El cielo por Conversaciones con Juan Pablo Renzi, Buenos Aires, El cielo por
asalto, 1998, pp. 43-44. asalto, 1998, pp. 43-44.
12] Ibd., p. 47. 12] Ibid., p. 47.
13] Davis, Fernando, El conceptualismo como categora tcti- 13] Davis, Fernando, El conceptualismo como categora
ca,en ramona82, Buenos Aires, 2008. tctica,in ramona82, Buenos Aires, 2008.
14] Fantoni, Guillermo, Rosario: opciones de la vanguardia, en: 14] Fantoni, Guillermo, Rosario: opciones de la vanguardia, in:
VV.AA.,Cultura y poltica en los aos 60, Buenos Aires, Ocina de VV.AA.,Cultura y poltica en los aos 60, Buenos Aires, CBC-UBA
Publicaciones del CBC-UBA, 1997, pp. 289-290. Publications Office, 1997, pp. 289-290.
15] Fantoni, Guillermo, Los lmites de la pintura, el vrtigo de la 15] Fantoni, Guillermo, Los lmites de la pintura, el vrtigo de la
poltica, en Favario, entre la pintura y la accin, Centro Cultural poltica, in Favario, entre la pintura y la accin, Parque de Espaa
Parque de Espaa, Rosario, 1999. Cultural Center, Rosario, 1999.
16] Ibd. 16] Ibid.
17] Puzzolo, entrevista ya citada. 17] Puzzolo, interview, op. cit.
18] Esta dimensin puede reconocerse tambin entre los artistas 18] This dimension is also present among Buenos Aires artists.
porteos. Cuqui de Carreira, la viuda de Ricardo Carreira, seala Cuqui de Carreira, Ricardo Carreiras widow, points out that
al respecto las mejores obras de Ricardo son las que plane y Ricardos best works are the ones he planned but never made.
nunca hizo. (). La gente que lo rodeaba se inuenciaba por lo (). The people around him were inuenced by his thinking.
que l pensaba, entrevista, Buenos Aires, 1995. Interview, Buenos Aires, 1995.
19] Puzzolo, entrevista ya citada. 19] Puzzolo, interview, op. cit.
20] Renzi, en Fantoni, Guillermo, op. cit., p. 53. 20] Renzi, in Fantoni, Guillermo, op. cit., p. 53.
21] Plstica: la libertad llega a Rosario, en Primera Plana, N 21] Plstica: la libertad llega a Rosario, in Primera Plana
289, 9 de julio de 1968. magazine, Issue 289. July 9, 1968.
22] Juan Pablo Renzi, en Plstica: la libertad llega a Rosario, en 22] Juan Pablo Renzi, in Plstica: la libertad llega a Rosario, in
Primera Plana, N 289, 9 de julio de 1968. Primera Plana magazine, Issue 289. July 9, 1968.
23] Revista Boom, N 2, Rosario, 1968. 23] Boom magazine, Issue No. 2, Rosario, 1968.
24] Catlogo del Ciclo de Arte Experimental, Rosario, 1968. 24] Ciclo de Arte Experimental Catalog, Rosario, 1968.
25] Fantoni, Guillermo, Horizontes problemticos de una van- 25] Fantoni, Guillermo, Horizontes problemticos de una
guardia de los aos sesenta. Un movimiento entre el herosmo y vanguardia de los aos sesenta. Un movimiento entre el
la crisis, en Anuario, N 13, UNR, 1988. herosmo y la crisis, in Anuario, Issue No. 13, UNR, 1988.
26] En esos trminos se expresa al respecto Aldo Bortolotti, 26] Aldo Bortolotti expresses it in these terms, interview, 1993.
entrevista, 1993. 27] Puzzolo interview, op. cit.
27] Entrevista con Puzzolo ya citada. 28] Norberto Puzzolo, text on Tucumn Arde, 2004.
28] Norberto Puzzolo, texto sobre Tucumn Arde, 2004. 29] Puzzolo interview, op. cit.
29] Entrevista con Puzzolo ya citada. 30] Ibid.
59
30] Ibd. 31] At the time, he also worked on a series of photographic
31] Tambin realiza por entonces una serie de ensayos fotogr- essays about the fauna and ora of several Argentine regions,
cos de la fauna y ora de distintas regiones del pas, encomen- an assignment he received from Rubn Naranjo for the editorial
dados por Rubn Naranjo para proyectos editoriales impulsados projects promoted by Biblioteca Vigil.
por la Biblioteca Vigil. 32] Puzzolo interview, op. cit.
32] Entrevista con Puzzolo ya citada. 33] Puzzolo interview, op. cit.
33] Entrevista con Puzzolo ya citada. 34] Puzzolo, Norberto, text on Tucumn Arde, Rosario, 2004.
35] Puzzolo, Norberto, texto sobre Tucumn Arde, Rosario, 2004. 35] Puzzolo, Norberto, Primero como tragedia, segundo como
35] Puzzolo, Norberto, Primero como tragedia, segundo como comedia, Rosario, April 2006.
comedia, Rosario, abril de 2006.
60
GUIOS GEOMTRICOS
Y PAISAJES MINIMALISTAS,
PRELUDIOS DE UNA SNTESIS VISUAL
GEOMETRIC WINKS
AND MINIMALIST LANDSCAPES:
PRELUDES TO A VISUAL SYNTHESIS

Mara Elena Lucero

61
Pensar la dcada del 60 supone recapitular un escenario Examining the 1960s implies reviewing the complex
complejo y de grandes desafos, inmerso en agitaciones, stage and great challenges of a decade immersed in
manifestaciones populares, estallidos revolucionarios y unrest, massive demonstrations, revolutionary outbursts
movimientos descolonizadores. Por aquellos aos, gue- and decolonization movements. In those years, wars and
rras y dictaduras convivan con reclamos de paz, derechos dictatorships coexisted with demands for peace, human
humanos y justicia. Una serie de cambios enrgicos se rights and justice. A series of important changes dared
aventuraban a modicar el terreno cultural, una zona del to modify the cultural eld, a social area permeable to
tejido social permeable a estas uctuaciones histricas y historical and political uctuations. In the ow of events,
polticas. En este transcurrir, se haca evidente el estan- the stagnation of certain art concepts became evident, as
camiento de determinadas concepciones artsticas que se they were interrogated by new expressive needs.
vean interpeladas por nuevas necesidades plsticas. By 1963, a group of American artists had begun their
En esta atmsfera surgi un grupo de artistas estadouni- artistic production in this atmosphere. The works of
denses que producan obra desde 1963 aproximadamente. Donald Judd, Sol LeWitt, Carl Andre, Dan Flavin, Anne
Donald Judd, Sol LeWitt, Carl Andre, Dan Flavin, Anne Truitt and Robert Morris were linked to minimalism, a
Truitt y Robert Morris se vincularon al minimalismo, un term generally related with a language of simple and
trmino generalmente relacionado con un lenguaje de for- geometric forms, but which can also be read as a dynamic
mas simples y geomtricas, pero que tambin puede ser eld of specic practices, adjacencies and conicts.1]
ledo como un campo dinmico de prcticas especcas, There was much debate and controversy about the
de contigidades y conictos.1] sudden emergence of minimalism. Some critical texts
No faltaron debates ni polmicas ante la irrupcin contributed to the discussions of the time, among them
minimalista. Algunos textos crticos contribuyeron a Minimal Art by Richard Wollheim, published in January
las discusiones de entonces, entre ellos, Minimal Art de 1965, and ABC Art by Barbara Rose, published in the fall of
Richard Wollheim, editado en enero de 1965, y ABC Art that same year. Wollheim wondered about the minimal
62
de Barbara Rose, publicado en otoo del mismo ao. criteria by which this kind of work could be characterized,
Wollheim se preguntaba acerca del criterio mnimo por directing the problem toward a self denition of the
el cual podra caracterizarse este tipo de obra, direccio- concept. His reections were based on Ad Reinhart
nando el problema hacia una autodenicin del concepto. and Marcel Duchamp, whose works featured the use
Sus reexiones tomaron como referentes a Ad Reinhart of monochrome and the resource of the ready-made,
y Marcel Duchamp, cuyas trayectorias evidenciaron, en respectively. Rose proposed the notion of ABC Art to link
el primer caso el uso del monocromo y en el segundo, el a series of practices she had been evaluating since the
recurso al ready made. Rose propuso la nocin de ABC Art early 60s, which promoted an innovative prole for the
para enlazar un conjunto de prcticas que vena exami- structural conception of art production. Friends with Carl
nando desde los tempranos aos sesenta, que pregona- Andr and Frank Stella, this theorist became a strong
ban un perl innovador en la concepcin estructural de las supporter of both artists, whom she would bring together
Pginas 60-61, Sin ttulo
1966
Tinta y tmpera sobre papel
25 x 39 cm

Pages 60-61, Untitled


1966
Ink and gouache on paper
25 x 39 cm

Sin ttulo
Ca. 1966
Tinta sobre papel
23,5 x 46 cm

Untitled
c. 1966
Ink on paper
23.5 x 46 cm

63
64
Sin ttulo
1966
Collage, papel de diario y tmpera
25 x 39 cm

Untitled
1966
Collage, newspaper and gouache
25 x 39 cm

producciones artsticas. Amiga de Andre y Stella, esta te- as representatives of a common sensitivity, clearly
rica encarn un apoyo fundamental para estos artistas, a differentiated from abstract expressionism.
quienes englobara bajo el ala de una sensibilidad comn Minimalist experiences offered a valuable and lasting
claramente diferenciada del expresionismo abstracto. contribution, despite the restricted reading they suffered
Las experiencias minimalistas brindaron un aporte during the 80s. In The Crux of Minimalism2] Hal Foster
destacado que subsisti en el tiempo, pese a la lectura mentioned the trashing views that considered minimalism
restringida de la que fueron objeto en los aos 80. Hal as a merely reductive, almost irrelevant device. Such
Foster, en El quid del minimalismo,2] seal el modo en perspective ignored the essential rupture introduced by
que aparecieron visiones condenatorias que asociaron al this esthetics, which detonated the anthropomorphic
minimalismo con un mecanismo puramente reductor y, remnants of previous abstraction and displaced the
en denitiva, casi irrelevante. Esta perspectiva soslay la statute of sculpture, taking it toward the everyday,
ruptura esencial que introdujo dicha esttica, por la cual utilitarian and industrial.
se detonaran restos antropomrcos de la abstraccin One of the fundamental events that launched this trend
previa y se dislocara el estatuto vigente de la escultura, was the exhibition Primary Structures: Younger American
desplazndola hacia lo cotidiano, lo utilitario y lo industrial. and British Sculptors, at the Jewish Museum in New
Un evento fundamental que proclamara esta tendencia fue York in April 1966, curated by Kynaston McShine. The
la apertura de Primary Structures: Younger American and opening gathered a large audience as well as important
British Sculptors, en el Jewish Museum de Nueva York, en magazines, such as Newsweek and Life. The show was
abril de 1966, con la curadura de Kynaston McShine. La conceived in 1965 during a conversation between McShine
inauguracin de la muestra acapar un pblico numeroso and Lucy Lippard, in which they decided to include the
y logr una presencia destacada en las conocidas revistas word structures in the title due to the formality of these
Newsweek y Life. La exhibicin se concibi en 1965, en un object productions, along with primary in reference to
dilogo entre McShine y Lucy Lippard, donde decidieron the basic constructs that dispensed with manual craft. The 65
incorporar en el ttulo la palabra estructuras, pensando en exhibit would give Primary Structures a new place in the
la formalidad de estas producciones objetuales, acompaa- international scene, replacing the sculpture pedestal by a
da de primarias, para referirse a constructos bsicos que visual, almost architectonic form.
prescindan de la manufactura artesanal. Esta exposicin Years later, already well known as the cultural agent who
proyectara un nuevo lugar para las Primary Structures promoted minimalism, McShine presented the renowned
en la esfera internacional, sustituyendo el uso del pedestal show Information (1970) at the MoMA, a conceptual
escultrico por una formulacin visual casi arquitectnica. proposal that dealt with the typical material approach
Aos despus, y tras operar como un agente cultural que of an art exhibition: The publication/catalog consisted
promovi el minimalismo, McShine program la conocida of a series of pages designed by the artists with a list of
muestra Information (1970) en el MoMA, una propuesta recommended reading, photographs of political events
conceptual que discuta el abordaje material propio de una or newspaper articles on current affairs such as the
exhibicin de arte: La publicacin/catlogo que la acom- Vietnam War.3]
paaba consista en un conjunto de pginas diseada por In 1966 the III Bienal Americana de Arte [lit. III American
los artistas, con una lista de lecturas recomendadas, foto- Biennial of Art] opened in Crdoba, Argentina, sponsored
grafas de sucesos polticos o artculos de prensa sobre by IKA (Industrias Kaiser Argentina). Biennials like these
acontecimientos cotidianos como la guerra de Vietnam.3] represented a paradigmatic case of Latin American
En 1966 tuvo lugar en Crdoba (Argentina), la III Bienal cultural modernization.4] The III Biennial gathered artists
Americana de Arte. Con el apoyo econmico de IKA from different Latin American countries and the Grand
(Industrias Kaiser Argentina), esas Bienales conforma- Prize was awarded to the Venezuelan artist Carlos-Cruz
ron un caso paradigmtico de la modernizacin cultural Diez for his Physicromie 252.
latinoamericana.4] La III Bienal reuni a artistas de diferen- Norberto Puzzolo, a student of Juan Grela at the time,
tes pases de Amrica Latina y el Gran Premio le fue otor- visited the fantastic show held in Crdobas University
gado al venezolano Carlos Cruz-Diez por Physicromie 252. Campus. Cruz-Diezs image, rooted in optical and kinetic
Norberto Puzzolo, por entonces alumno de Juan Grela, effects5] sparked new ideas and perceptions in the young
visit la magnca muestra ubicada en la Ciudad artist from Rosario. The following year, he created a
Universitaria de Crdoba. La imagen de Cruz-Diez, monochromatic work with geometric gures attached. It
arraigada en los efectos pticos y cinticos,5] provoc was a wooden support with a rhomboid shape painted off
en aquel momento un destello de ideas y percepcio- white with planes of varying thickness, and attached to
nes para el rosarino. Al ao siguiente, este joven artista it, small metal sheet squares stood out. The metal sides
plasm una obra monocroma con guras geomtricas emitted reections and displayed a show of lights and
adheridas. Se trataba de un soporte de madera de forma shadows that varied according to the viewers position.
romboidal, pintado de blanco mate con diversos planos This painting/relief was included in the show of four
66
de espesor; pegados por encima, sobresalan cuadrados students from the Juan Grelas Workshop at the Carrillo
pequeos diseados con chapa de metal recortada. Los Gallery in Rosario, opened from August 28 to September
costados metalizados emitan reejos y desplegaban un 16, 1967. With Rafael Sendra, Herminia Lpez and Roberto
juego de luces y sombras que variaba segn la posicin Ostiz, Puzzolo shared the need to show his work and make
del observador. Este cuadro-relieve integr la muestra his production known, an attitude understood as a good
que efectuaron cuatro alumnos del Taller de Juan Grela symptom as Grela6] states in the catalog. That same year,
en la Galera Carrillo de Rosario, del 28 de agosto al 16 a critique published in Forma y Color magazine by Mario
de setiembre de 1967. Junto a Rafael Sendra, Herminia Marega attributed to Norberto Puzzolo an elementary
Lpez y Roberto Ostiz, Puzzolo comparta la necesidad de geometry at rst sight, which becomes complex as
mostrar y dar a ver lo producido, una actitud entendida different relationships become involved, in part inuenced
como buen sntoma, segn lo expresado por Grela,6] en el by the art of Le Parc.7]
67

Sin ttulo
1966
Tinta sobre papel
25 x 39 cm

Untitled
1966
Ink on paper
25 x 39 cm
texto del catlogo. En ese mismo ao, una crtica publica- Evidently, Norberto found that two dimensions were
da en la revista Forma y Color rmada por Mario Marega le not enough, so he approached spatial proposals. These
adjudica a Norberto Puzzolo una geometra elemental a concerns would take shape in the rst Estructuras
simple vista, pero que se torna compleja por las distintas drawings that would later take on volume. At the same
relaciones que entran en juego, en parte deudora de la time, Puzzolos conversations with other colleagues from
obra de Le Parc.7] Rosario, such as Juan Pablo Renzi, Eduardo Favario, Aldo
Indiscutiblemente a Norberto le resultaba insuciente la Bortolotti, Graciela Carnevale or Noem Escandell, included
bidimensin, por eso se acercara a planteos espaciales. discussions and exchanges about the events taking place
Estas inquietudes tomaran cuerpo en los primeros dibu- in the international scene. The circulating information
jos de Estructuras, obras luego realizadas en volumen. A about the minimalist or conceptual works of LeWitt,
su vez, los dilogos de Puzzolo con otros colegas rosari- Judd or Kosuth led to the question of Latin American
nos, Juan Pablo Renzi, Eduardo Favario, Aldo Bortolotti, production. Novel ideas would emerge from these talks,
Graciela Carnevale o Noem Escandell, estimularon discu- emphasizing the structural features of new plastic
siones e intercambios acerca de lo que estaba sucediendo statements.
en la escena internacional. La informacin que circulaba Puzzolo made the sketches for Pirmide virtual con visin
sobre los desarrollos minimalistas o conceptuales de exterior e interior [lit. Virtual Pyramid with External and Internal
LeWitt, Judd o Kosuth abra interrogantes sobre la pro- View], 1/4 del volumen total [lit. 1/4 of the Total Volume], 1/8
duccin en el mbito latinoamericano. Desde ah, surgiran del volumen total [lit. 1/8 of the Total Volume] and Estructuras
apuestas slidas que enfatizaron los rasgos estructurales Primarias I, II, III and IV [lit. Primary Structures I, II, III and
de nuevos enunciados plsticos. IV]. The drawings predominantly showed an esthetic
Puzzolo traz los bocetos correspondientes a Pirmide vir- decision supported by geometry and a constructive desire,
tual con visin exterior e interior, 1/4 del volumen total, 1/8 proposing a different relationship with the viewer. In 1967,
del volumen total y a Estructuras Primarias I, II, III y IV. En the artist materialized only three works: Pirmide [lit.
68
estos grcos predominaba una decisin esttica apoyada Pyramid], the two yellow cubes proposal and Estructura II
en la geometra y en una voluntad constructiva, procuran- [lit. Structure II].8]
do una relacin diferente con el pblico. En 1967 el artista In September of the same year, Rosario 67 opened at
materializ solo tres obras: Pirmide, la propuesta de los the Buenos Aires Museo de Arte Moderno, whose director
dos cubos amarillos y Estructura II.8] was Hugo Parpagnoli. The event gathered a great number
En septiembre del mismo ao, se llevara a cabo Rosario of artists from Rosario. In the shows catalog, Parpagnoli
67 en el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires (dirigido justied their presence: Whether the young artists
en aquel momento por Hugo Parpagnoli), un aconteci- from Rosario are more or less prominent, we shall see
miento que aglutinara a numerosos artistas rosarinos. En after considering that, in general, the movement theyve
el catlogo de la muestra, Parpagnoli justicaba la pre- unleashed in their hometown corresponds to similar
sencia de los artistas rosarinos: Si los plsticos jvenes movements in other cities that are at the forefront of
Sin ttulo Sin ttulo
1967 1967
Tinta y tmpera sobre papel Tinta y tmpera sobre papel
23,5 x 23 cm 23 x 23 cm
69
Untitled Untitled
1967 1967
Ink and gouache on paper Ink and gouache on paper
23.5 x 23 cm 23 x 23 cm

Intervalos asimtricos
1966
Tinta sobre papel
23,5 x 23 cm

Asymmetric Intervals
1966
Ink on paper
23.5 x 23 cm
Bocetos de obra
1966
Grato y lpiz de color
25 x 34 cm

Working sketches
1966
Graphite and color pencil
25 x 34 cm

70
de Rosario tienen tal o cual estatura, se ver despus avant-garde production. That is the main reason for the
de haber considerado en general que el movimiento que presence of Rosarios plastic artists at the Buenos Aires
ellos han desencadenado en su ciudad corresponde a los Museo de Arte Moderno.9] Norberto Puzzolo materialized
movimientos similares de otras ciudades que estn al da his sketch of Pirmide virtual con visin exterior e interior,
en la produccin de vanguardia. Esta es la razn principal whose angular wooden construction painted in light
de la presencia de los plsticos rosarinos en el Museo gray created a spatial pathway that went from larger
de Arte Moderno de Buenos Aires.9] Norberto Puzzolo to smaller, casting rectilinear shadows on the oor. Of
concret all en volumen el dibujo previo de Pirmide an approximate extension of 5 m and a height of over
virtual con visin exterior e interior, cuyas construcciones 2.5 m, this sort of tunnel invited the observer to enter.
angulares en madera pintadas de gris claro forjaban un The use of independent modules gave the entire work a
recorrido espacial de mayor a menor, arrojando sombras peculiar freedom by offering easy transportation. Puzzolo
rectilneas en el suelo. Con una extensin aproxima- transferred Estructura I to a cardboard scale model,
da de 5 m y una altura mayor de 2,5 m, esta suerte de colored in yellow, black and gray, which was seen by critic
tnel incitaba al observador a ingresar. La utilizacin de Jorge Glusberg during an interview before the opening of
mdulos independientes le confera una libertad peculiar Estructuras Primarias II shown at the Sociedad Hebraica
a la obra total, ya que permita su traslado de una mane- in Buenos Aires from September 27 to October 21, 1967,
ra accesible. Estructura I fue transferida por Puzzolo a and sponsored by the Di Tella Institute in the context of
una maqueta de cartn en pequea escala, coloreada de the Semana del Arte Avanzado en la Argentina [lit. Week
amarillo, negro y gris, luego contemplada por el crtico of Advanced Art in Argentina].10] On this occasion, Norberto
Jorge Glusberg en una entrevista previa a la inauguracin installed his Estructura II, a set of gray, geometrical and
de Estructuras Primarias II. Dicha exposicin se llev a elongated formations measuring 3.50 m each that had to
cabo en la Sociedad Hebraica en Buenos Aires, desde el 27 be adapted to the space resulting in an arrangement that
de setiembre al 21 de octubre de 1967, y fue auspiciada differed from how it had been originally conceived. The
por el Instituto Di Tella en el marco de la Semana del Arte L arrangement was turned around and, now inverted, 71
Avanzado en la Argentina.10] En esa ocasin, Norberto closed a virtual circuit with the structures against the
instal su Estructura II, un conjunto de formaciones grises, wall, leaving a reduced distance between the two. The
geomtricas y alargadas, de 3,50 m cada una, que debie- arrangement offered a potential access that allowed the
ron adaptarse al sitio de un modo distinto al concebido. spectator to walk between the blocks mounted between
Las ordenaciones en L se voltearon y, quedando inver- the wall and the oor.
tidas, cerraron un circuito virtual con aquellas apoyadas Puzzolos Estructuras were erected like minimalist
a la pared, dejando una distancia reducida entre ambas. landscapes comprising a manifest corporeity, reinforcing
El emplazamiento ofreca un potencial acceso del espec- the bonds between art and life, artwork and everyday
tador, quien poda caminar entre los bloques que fueron transit, beyond the mere notion of trivial, primary
montados entre el muro y el piso. appearance.11] This aspect would give his body of work
Relieve II
1967
Madera, hardboard, chapa metlica, sinttico
140 x 140 cm
Muestra Galera Carrillo de Rosario

Relief II
1967
Wood, hardboard, metal sheet, synthetic
140 x 140 cm
Carrillo Gallery Show, Rosario

72
Relieve III
1967
Madera, hardboard, chapa metlica, sinttico
140 x 140 cm
Muestra Galera Carrillo

Relief III
1967
Wood, hardboard, metal sheet, synthetic
140 x 140 cm
Carrillo Gallery Show

73
74
Cinco prismas escalonados Tres prismas cortados en diagonal
1967. Grato sobre papel 1967. Grato sobre papel
23,5 x 46 cm 23,5 x 46 cm

Five Step Prisms Three Prisms Cut Diagonally


1967. Graphite on paper 1967. Graphite on paper
23.5 x 46 cm 23.5 x 46 cm

Las Estructuras de Puzzolo se erigieron como paisajes a local and specic character that set it apart from the
minimalistas que detentaron una maniesta corporeidad, artistic practices in the United States.
reforzando los lazos entre arte y vida, obra y trnsito At the same time, Experiencias visuales 67 was shown
cotidiano, superando la mera nocin de apariencia nimia at the Di Tella Institute in place of the inuential Premio
y primaria.11] Este aspecto le otorgara al cuerpo de obras Nacional. The term experience marked a substantial
un carcter local y especco en relacin a las prcticas leap from the cultural projects of the time, reasserting
artsticas estadounidenses. the importance of the process. Settings such as David
De manera coetnea se desplegaran las Experiencias Lamelas Situation of Time led Norberto to ponder on the
visuales 67 en el Instituto Di Tella, que reemplazaron al task of plastic art in the avant-garde of Buenos Aires
consagratorio Premio Nacional. La palabra experiencia and Rosario. In this atmosphere, Puzzolo met Sol LeWitt,
marcaba un salto substancial en los proyectos cultura- the American artist who had participated in the primary
les de aquel momento, rearmando el tono procesual. structures exhibition in 1966 and had travelled to Buenos
Puestas en escena como Situacin de tiempo de David Aires to participate in the V Premio Di Tella. During a
Lamelas, despertaron en Norberto inquietudes y pensa- dinner with other colleagues, LeWitt gave the Rosario
mientos acerca del quehacer plstico presente en la van- artist a drawing he had just sketched on a small piece
guardia bonaerense y rosarina. En dicho entorno Puzzolo of paper. These proximities and correlations inspired
tuvo contacto con Sol LeWitt, el artista estadounidense conversations about the new processes in art and their
que haba participado en la exhibicin sobre estructuras derivations.
primarias en el 66 y que viaj a Buenos Aires para asistir Later, Puzzolo wrote a letter dated November 6, 1967-
al V Premio Di Tella. En una cena de camaradera, LeWitt le to Jorge Romero Brest, director of the CAV (Visual Arts 75
regal al artista rosarino un pequeo papel con un dibujo Center) of the Di Tella Institute, who had asked him for
suyo. Estas proximidades y correlatos animaban discusio- a work project. In the letter, the artist said that the work
nes sobre los nuevos procesos en el arte y sus derivas. would be completed with the intervention of the viewer,
Ms adelante, Puzzolo le escribi una carta fechada el 6 which led him to call it Determinado lugar de la sala y de
de noviembre de 1967 a Jorge Romero Brest, director del los espectadores que la habitan [lit. A particular place in the
CAV (Centro de Artes Visuales) del Di Tella, quien le haba room and the spectators occupying it]. In essence, it was a
solicitado un proyecto de trabajo. En dicha carta, el artista thick glass placed vertically in the room which the visitors
le aclaraba que la obra se completara con la interven- could walk around. By making the viewer aware of the
cin del espectador, hecho que lo llev a denominarla existence of this space (signaled in this case by the glass),
Determinado lugar de la sala y de los espectadores que the purpose of the installation was to offer two ways of
76
Estructura II
1967/2004
Madera y sinttico
180 x 350 x 170 cm
Antolgica, Museo Municipal de Bellas Artes
Juan B. Castagnino (MMBAJBC), Rosario, 2004
Coleccin Castagnino+macro

Structure II
1967/2004
Wood and synthetic
180 x 350 x 170 cm
Antolgica, Juan B. Castagnino Municipal Fine Arts
Museum (MMBAJBC), Rosario, 2004
Castagnino+macro Collection
77
78
Boceto para la instalacin
Estructura III
1967
Grato sobre papel
46 x 23,5 cm

Structure III
Boceto para la instalacin installation sketch
Estructura I 1967
1967 Graphite on paper
Grato sobre papel 46 x 23.5 cm
46 x 23,5 cm

Structure I
installation sketch
1967 79
Graphite on paper
46 x 23.5 cm

Boceto para la instalacin


Estructura II
1967
Grato sobre papel
46 x 23,5 cm

Structure II
installation sketch
1967
Graphite on paper
46 x 23.5 cm
80

Estructura III
#espacio, Museo de Arte Contemporneo de Rosario,
2011
Fotgrafa: Lucia Bartolini
Coleccin Castagnino+macro

Structure III
#espacio, Rosarios Contemporary Art Museum,
2011
Photographer: Lucia Bartolini
Castagnino+macro Collection
81
la habitan. En esencia se trataba de la disposicin de un participating in the work. One was physical, capturing the
vidrio grueso de modo vertical en la sala, con la posibili- sense of alertness demanded by the presence of the glass
dad de que el pblico pudiese desplazarse alrededor del and its position, and the other mental, which depended
mismo. Al concientizar al espectador sobre la existencia on the realization of being both the observer and the
de ese espacio (sealado y registrado en este caso por observed.12] The work was not set up at this time because
el vidrio), el propsito de esta instalacin habilitaba dos the cost of the thick glass was too high for the artists
condiciones de participacin en la obra. Una era fsica, que budget and he hadnt received Romeros conrmation yet.
consista en capturar el sentido de alerta que demandaba The glass was installed in 2004 for his retrospective show
la apariencia del vidrio y su interposicin, y otra de tipo at the Juan B. Castagnino Museum.13]
mental, que dependa de la consciencia de ser observador In November 1967, the Quartier Gallery in Rosario
y observado.12] La obra no se realiz en ese momento exhibited OPNI (Objeto Pequeo No Identicado) [lit.
porque le resultaba costoso al artista afrontar el gasto que USO (Unidentied Small Object)], showing the works of the
implicaba la adquisicin del blindex y no haba recibido citys artists and in which Puzzolo presented 1/4 del
respuesta inmediata de Romero. El vidrio sera emplazado volumen total and 1/8 del volumen total, two cubes made of
en 2004 en la muestra retrospectiva del Museo Juan B. cardboard and painted yellow, measuring some 30 cm on
Castagnino.13] each side. Besides appealing to a minimalist language and
En noviembre de 1967, en la Galera Quartier de Rosario, using a Prgnanz14] color, the artist stipulated that both
tendra lugar OPNI (Objeto Pequeo No Identicado), una geometric forms were to be completed by the observers,
muestra de artistas rosarinos donde Puzzolo exhibi 1/4 exalting their reective abilities as they responded to
del volumen total y 1/8 del volumen total, dos cubos reali- visual and conceptual stimulation.
zados en cartn y pintados de amarillo de unos 30 cm en In a resounding article titled Paragraphs on Conceptual
cada lateral. Adems de apelar a un lenguaje minimalista Art written by LeWitt and published in New Yorks
y emplear un color pregnante,14] el artista estipulaba que Artforum magazine in the summer of 1967, the author
82
ambas formas geomtricas fuesen completadas por los explains that ideas dont need to be complex because
observadores, exaltando sus capacidades reexivas ante they are discovered by intuition. According to LeWitt, the
el estmulo visual y conceptual. idea would propitiate the form, a fact that characterizes
En el verano de 1967, se haba publicado en la revista the entire conception and realization process in the visual
Artforum de Nueva York un contundente artculo de LeWitt, eld, affecting the artist directly. If the artist wishes to
titulado Paragraphs on conceptual art, donde explicaba explore his idea thoroughly, then arbitrary or chance
que las ideas no necesitaban ser sustancialmente comple- decisions would be kept to a minimum, while caprice, taste
jas, siendo la intuicin un medio para descubrirlas. Segn and other whimsies would be eliminated from the making
LeWitt, la idea propiciara la forma, hecho que distingua of the art.15] His statements emphasized the conceptual
a todo proceso de concepcin y realizacin en el campo basis of the work and became the founding manifesto of
visual, afectando directamente al artista. Si se exploraba the 60s avant-garde. The irradiation of a project rooted in
83

Boceto para la instalacin


Pirmide virtual con visin
exterior e interior
1967
Grato sobre papel
46 x 23,5 cm

Virtual Pyramid with


External and Internal View
installation sketch
1967
Graphite on paper
46 x 23.5 cm
Pirmide virtual con visin exterior
e interior
1967
Madera, hardboard, sinttico
500 x 200 x 250 cm
84 Coleccin Slullitel (obra destruida) Pirmide virtual con visin exterior
Rosario 67, MAMBA, e interior
Semana del Arte Avanzado en la Argentina, 1967 1967
Archivo Biblioteca y Centro de documentacin del Museo Madera, hardboard, sinttico
de Arte Moderno de Buenos Aires 500 x 200 x 250 cm
Coleccin Slullitel (obra destruida)
Virtual Pyramid with External Rosario 67, MAMBA,
and Internal View Semana del Arte Avanzado en la Argentina, 1967
1967
Wood, hardboard, synthetic Virtual Pyramid with External
500 x 200 x 250 cm and Internal View
(destroyed) 1967
Slullitel Collection Wood, hardboard, synthetic
Rosario 67, MAMBA, 500 x 200 x 250 cm (destroyed)
Week of Advanced Art in Argentina, 1967 Slullitel Collection
Buenos Aires Museo de Arte Moderno Library Archive Rosario 67, MAMBA,
and Documentation Center Week of Advanced Art in Argentina, 1967
85
86

Esbozo sobre fragmento de mantel de papel de


mesa de cantina dedicado a Norberto Puzzolo
y rmado por Sol Lewitt
1967

Draft on a piece of paper tablecloth from


a restaurant signed by Sol LeWitt
dedicated to Norberto Puzzolo
1967
Artistas y pblico asistente a Rosario 67, MAMBA,
Semana del Arte Avanzado en La Argentina, 1967
Foto a la derecha, en el centro: Hugo Parpagnoli (Director
del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires), a su
derecha Norbero Puzzolo. Foto abajo, en el centro: Jorge
Romero Brest (Director del Centro de Artes Visuales del
Instituto Di Tella), sobre la izquierda, Norberto Puzzolo
Archivo Biblioteca y Centro de documentacin
del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires

Artists and visitors to Rosario 67, MAMBA,


Week of Advanced Art in Argentina, 1967
Photo on the right, center: Hugo Parpagnoli (Director,
Buenos Aires Museo de Arte Moderno), to his right
Norberto Puzzolo. Photo below, center: Jorge Romero
Brest (Director, Di Tella Institute Visual Arts Center), to the
left Norberto Puzzolo.
Buenos Aires Museo de Arte Moderno Library
Archive and Documentation Center

87
88 Estructura II
1967
Madera, hardboard, sinttico
Estructuras primarias II 300 x 180 x 300 cm
(catlogo) Coleccin Slullitel (obra destruida)
1967 Estructuras primarias II,
Sociedad Hebraica de Sociedad Hebraica de Buenos Aires,
Buenos Aires, Semana del Arte Avanzado en la Argentina, 1967
Semana del Arte Avanzado en la Argentina,
Archivo Norberto Puzzolo Structure II
1967
Primary Structures II Wood, hardboard, synthetic
(catalog) 300 x 180 x 300 cm (destroyed)
1967 Slullitel Collection
Sociedad Hebraica, Buenos Aires, Primary Structures II,
Week of Advanced Art in Argentina, Sociedad Hebraica, Buenos Aires,
Norberto Puzzolo Archive Week of Advanced Art in Argentina, 1967
89
Estructura I (maqueta)
1967
Cartn y tmpera
20 x 10 x 10 cm

Structure I (scale model)


1967
Cardboard and gouache
20 x 10 x 10 cm

90
la idea a conciencia, se retendra lo mnimo, desterrando ideas would comprise multiple channels and, along with
el capricho, el gusto o la banalidad.15] Sus armaciones other variables, this theoretical program was debated and
enfatizaron el cimiento conceptual de la obra e instituye- interpreted among the local art community.
ron un maniesto basal para la vanguardia sesentista. La The exhibition El Arte por el Aire [lit. Art Up in the Air or
irradiacin de un proyecto enraizado en las ideas abarca- Art for Airs Sake] opened in the city of Mar del Plata from
ra mltiples canales y, con otras variables, este progra- December 29, 1967 to January 17, 1968. The purpose
ma terico fue debatido e interpretado en la comunidad of the organizer, Hugo Parpagnoli, was to gather artists
artstica local. who would work with the idea of lightness.16] Puzzolo
A nes de 1967 se desarroll en Mar del Plata El Arte presented La lnea, a shing line hanging from the ceiling
por el Aire, del 29 de diciembre de 1967 al 17 de enero de all the way down to the oor that would provide a tactic of
1968. El objetivo de su organizador, Hugo Parpagnoli, fue lightness and levity, slightly visible, fragile and extremely
nuclear a creadores que trabajaran bajo la consigna de la thin. Perhaps it was this same line that would become
liviandad.16] Puzzolo present La lnea, una tanza del techo a milestone in his career, designing a visual synthesis,
al piso que estipulara una tctica de ligereza y levedad, an inection point that included previous exercises and
una visibilidad mnima, frgil y extremadamente delgada. anticipated others to come.
Quiz era esta misma lnea la que marcara un hito en su This new direction was part of a transition stage that
trayectoria, diseando una sntesis visual, un punto de propagated impulses and energies, and was beginning
inexin que condensaba ejercicios previos y que anticipa- to lead toward a certain condition of dematerialization,
ba otros por venir. away from the emphasis on the singular, the purely
La reciente direccionalidad se inscriba en una etapa attractive or manual craftsmanship.17] In 1967, Norberto
de transicin que propag impulsos y energas, donde also sketched Situacin real. While on the initial diagram
se vislumbraba un pasaje hacia una cierta condicin de three small signs surrounded La lnea, they could be
desmaterializacin, un alejamiento del nfasis en lo sin- placed around any artwork, according to the artists own
gular, en lo puramente atractivo o en la artesana de corte words.18] The installation converged, therefore, in latent 91
manual.17] En 1967, Norberto adems bocet Situacin situationism in accordance with the printed instructions
real. Si bien en el diagrama inicial los tres pequeos carte- that read: Situacin real compuesta por usted y los dems
les cercaban a La lnea, estos podan colocarse alrededor espectadores que observan la obra de Norberto Puzzolo
de cualquier obra en palabras del autor.18] La instalacin [lit. Real situation consisting of you and the other spectators
conua as en un situacionismo latente acorde a las viewing the work of Norberto Puzzolo]. Its laconic character
instrucciones impresas, anunciando el texto: Situacin openly exhorted the wanderer to become a spontaneous
real compuesta por usted y los dems espectadores que participant by merely being present in a specic locus.
observan la obra de Norberto Puzzolo. Su carcter lacnico The simplicity of the proposal, coinciding with LeWitts
exhortaba abiertamente al caminante a convertirse en paragraphs, would become more subtle as it struck
partcipe espontneo, por el mero hecho de estar presente up unexpected connections among the observers of
92

Bocetos para la instalacin


Un cuarto del volumen total /
Un octavo del volumen total
1967
Boceto: 46 x 23,5 cm
Texto: 16 x 16 cm
Thria Collection

One Fourth of the Total Volume /


One Eighth of the Total Volume
installation sketches
1967
Sketch: 46 x 23.5 cm
Text: 16 x 16 cm
Thria Collection
Pgina 95 93
Un cuarto del volumen total /
Pgina 94 Un octavo del volumen total
Un cuarto del volumen total / 1967/2004
Un octavo del volumen total Madera y sinttico
1967 30 x 30 x 30 cm cada pieza
Dos epgrafes en papel fotogrco Antolgica, Museo Municipal de Bellas Artes
9,5 x 15 cm Juan B. Castagnino (MMBAJBC), Rosario, 2004
Thria Collection
Page 95
Page 94 One Fourth of the Total Volume /
One Fourth of the Total Volume / One Eighth of the Total Volume
One Eighth of the Total Volume 1967/2004
1967 Wood and synthetic
Two black and white photographs with captions, 30 x 30 x 30 cm each
9.5 x 15 cm Antolgica, Juan B. Castagnino Municipal
Thria Collection Fine Arts Museum (MMBAJBC), Rosario, 2004
94
95
96
Norberto Puzzolo
Carta dirigida a Romero Brest presentando el proyecto
Determinado lugar de la sala
y los espectadores que lo habitan
con motivo de la muestra Semana del Arte Avanzado
en la Argentina, 1967
2 hojas escritas a mquina
28,5 x 22 cm cada una

Norberto Puzzolo
Letter addressed to Romero Brest presenting the project
A particular place in the room
and the spectators occupying it
for the Week of Advanced Art in Argentina exhibition,
1967
2 typewritten pages
28.5 x 22 cm each

en un locus especco. La simplicidad de la propuesta, the surrounding space, the indicated areas and the
coincidente con los paragraphs de LeWitt, adoptara un communicational intentionality of the artist.
sesgo de mayor sutileza al entablar conexiones inusitadas Many long conversations with artist friends preceded
entre quien est mirando el espacio circundante, las zonas the Ciclo de Arte Experimental [lit. Experimental Art
sealadas y la intencionalidad comunicativa del creador. Series] that opened on May 27, 1968, in Omar Cuadros
Charlas y largas horas compartidas con amigos artistas Publicidad located at 730 Entre Ros St. Puzzolo showed
precedieron al Ciclo de Arte Experimental, inaugura- Las sillas [lit. The Chairs]. Made out of wood and painted
do el 27 de mayo de 1968 en el local de Omar Cuadros in different shades of synthetic yellow enamel, the
Publicidad de Entre Ros 730. All Puzzolo present Las chairs were oriented toward the store window which
sillas. Hechas en madera y pintadas de diferentes tonos de was framed with white cardboard-, a peculiarity that 97
esmalte amarillo, estas sillas estaban orientadas hacia la exalted the perception of the growing turbulence on the
vidriera externa a su vez enmarcada con cartn blanco, streets of Rosario. This controversial, agitated period,
una particularidad que potenciaba el ejercicio de perci- palpable in the social, cultural and political arenas would
bir la creciente turbulencia en las calles rosarinas. Una nd the artist immersed in a vital debate. The group
trama controvertida, convulsionada, palpable en la arena meetings would become the prelude to an adventurous
social, cultural y poltica, encontrara al artista inmerso stage, marked by commotion, political action and
en un debate vital. Los encuentros grupales conguraran by the passionate conviction that art was capable of
el prembulo de una etapa aventurada, marcada por la transforming society.
conmocin, el compromiso y por la ferviente conviccin de
que el arte podra transformar la sociedad.
Boceto para la instalacin
Determinado lugar de la sala
y los espectadores que lo habitan
1967
Vidrio transparente
Medidas variables
Dibujo: 23,5 x 23 cm
Texto: 23,5 x 16 cm

A particular place in the room


and the spectators occupying it
installation sketch
1967
Transparent glass
Variable dimensions
Drawing: 23.5 x 23 cm
Text: 23.5 x 16 cm

98
Arte de vanguardia en Rosario (ache de muestra),
MMBAJBC, Rosario, 1984

Avant-garde Art in Rosario (exhibition poster),


MMBAJBC, Rosario, 1984

Determinado lugar de la sala


y los espectadores que lo habitan
1967/1984
Vidrio transparente
Medidas variables

A particular place in the room and the


spectators occupying it
1967/1984
Transparent glass
Variable dimensions

100
101
La lnea Boceto para la instalacin
1967 La lnea
Tanza de hilo plstico y pitones 1967
10,5 x 14 cm Grato y birome sobre papel
24 x 23 cm
The Line
1967 The Line
Fishing line and screw eyes installation sketch
10.5 x 14 cm 1967
Graphite and pen on paper
24 x 23 cm

102
103
104
105
106
Pgina 104 Pgina 105, Boceto para la instalacin
Situacin Situacin
1967 1967
Instalacin, 3 carteles Grato y birome sobre papel
18 x 29,5 cm cada uno 24 x 23 cm
Texto impreso:
Situacin real compuesta por usted y los dems Page 105, Situation
espectadores que observan la obra installation sketch
de Norberto J. Puzzolo 1967
Graphite and pen on paper
Page 104 24 x 23 cm
Situation
1967
Installation, 3 posters 18 x 29.5 cm each
Printed text: Boceto tanzas
Real situation consisting of you and the other Ca. 1967
spectators viewing the work of Norberto J. Puzzolo Grato sobre papel
18,5 x 13,5 cm

Fishing line sketch


c. 1967
Graphite on paper
18.5 x 13.5 cm

NOTAS NOTES
1] Meyer, James, Minimalism: Art and Polemics in the Sixties, New 1] Meyer, James, Minimalism: Art and Polemics in the Sixties, New
Haven, Connecticut, Yale University Press, 2004. Haven, Connecticut, Yale University Press, 2004.
2] Foster, Hal, El quid del minimalismo, en El retorno de lo real. 2] Foster, Hal, The Crux of Minimalism, in The Return of the Real.
La vanguardia a nales del siglo, Madrid, Ediciones Akal, 2001, pp. The avant-garde at the end of the century. Spanish translation
39-72. published in Madrid by Ediciones Akal, 2001, pp. 39-72.
3] Parcerisas, Pilar, Conceptualismo(s) poticos, polticos y perif- 3] Parcerisas, Pilar, Conceptualismo(s) poticos, polticos y
ricos. En torno al Arte Conceptual en Espaa, 1964-1980, Madrid, perifricos. En torno al Arte Conceptual en Espaa, 1964-1980,
Ediciones Akal, 2007, p. 22. Madrid, Ediciones Akal, 2007, p. 22.
4] Rocca, Cristina, Las Bienales de Crdoba en los 60. Arte, Moder- 4] Rocca, Cristina, Las Bienales de Crdoba en los 60. Arte,
nizacin y Guerra Fra, Crdoba, Editorial Universitas, 2005, p. 23. Modernizacin y Guerra Fra, Crdoba, Editorial Universitas, 2005, 107
Durante esa tercera y ltima versin, Argentina viva episodios p. 23. At the time of this third and last version, Argentina was
de censura y violencia, encuadrados en la dictadura de Ongana. suffering the censorship and violence of Onganas dictatorship.
Los conictos se acrecentaron desde mayo de 1966, con fuertes Conicts multiplied after May 1966 with the protests of IKA
protestas de los obreros de IKA ante probables despidos. Final- workers who faced imminent layouts. Finally, on October 14 the
mente el 14 de octubre se concret la apertura de la Bienal con Biennial opened with the presence of the military authorities.
la presencia de mandatarios militares. 5] While he was producing Physicromies, Cruz-Diez experimented
5] Al mismo tiempo que produjo Physicromies, Cruz-Diez ensay with composition exercises with little color. Residing in Paris, he
ejercicios compositivos con poco color. Instalado en Pars, trabaj worked with thin pieces of wood generally used for chipboard
con nas maderas utilizadas para cantos de aglomerados, priori- frames, prioritizing optical experimentation and creating forms by
zando la experimentacin ptica y generando formas por accumulation, as in Untitled, 1961. For further detail, see Carlos
acumulacin, tal como en Sin ttulo de 1961. Para ms detalles, Cruz-Diez, Carlos Cruz-Diez in conversation with/en conversacin
vase Carlos Cruz-Diez, Carlos Cruz-Diez in conversation with/en con Ariel Jimnez, New York, Fundacin Cisneros, 2010.
conversacin con Ariel Jimnez, New York, Fundacin Cisneros, 6] Grela G., Juan, Texto de Catlogo, Carrillo Gallery, Rosario, 1967.
2010. 7] Marega, Mario, Lpez, Ostiz, Puzzolo, Sendra - Carrillo, in
6] Grela G., Juan, Texto de Catlogo, Galera Carrillo, Rosario, 1967. Forma y Color, Cuaderno N 12, 1967, Rosario.
7] Marega, Mario, Lpez, Ostiz, Puzzolo, Sendra - Carrillo, en For- 8] The complete set of Estructuras primarias was reconstructed in
ma y Color, Cuaderno N 12, 1967, Rosario. 2004 for the exhibit Antolgica, exhibited at Rosarios Museo de
8] El conjunto completo de Estructuras primarias fue reconstruido Bellas Artes Juan B. Castagnino. The catalog included a research
en 2004 para la muestra Antolgica, realizada en el Museo de article by curator Nancy Rojas.
Bellas Artes Juan B. Castagnino de Rosario. En el catlogo de 9] Parpagnoli, Hugo, Rosario 67, Texto de Catlogo, Museo de Arte
dicha exposicin se incluyeron las investigaciones de la curadora Moderno de Buenos Aires, Verger y Ca., 1967.
Nancy Rojas. 10] In the catalog the introduction by Otto Hahn and Jorge
9] Parpagnoli, Hugo, Rosario 67, Texto de Catlogo, Museo de Arte Glusberg emphasized the importance of this proposal saying
Moderno de Buenos Aires, Verger y Ca., 1967. that it offered the viewer an aggressive image because it dealt
10] Al inicio del catlogo se lea una introduccin de Otto Hahn with totally different conceptual codes and it modied traditional
y Jorge Glusberg, quien subray la importancia de esta pro- communication systems (Glusberg, Jorge, Estructuras Primarias
puesta porque ofreca al espectador una imagen agresiva por II, Texto de Catlogo, Sociedad Hebraica Argentina, Buenos Aires,
manejarse con cdigos conceptuales totalmente diferentes y por 1967). It was noted that the exhibition had been organized as
modicar los sistemas de comunicacin tradicionales (Glus- homage to New Yorks primary structures exhibition, though
berg, Jorge, Estructuras Primarias II, Texto de Catlogo, Sociedad the year was incorrectly stated, being 1966 and not 1965. This
Hebraica Argentina, Buenos Aires, 1967). Se dejaba por sentado information may be veried in the article written by Luis Felipe
que la exhibicin haba sido realizada en homenaje a la muestra No from the U.S. and published in Mirador magazine in May
neoyorquina de estructuras primarias cuyo ao de realizacin 1966, where he referred to the primary structures show at the

108
gur de modo errneo, siendo el correcto 1966 y no 1965. Se Jewish Museum (No, Luis Felipe, Fin de temporada en Nueva
puede vericar este dato en un artculo escrito desde EE.UU. por York: en la sociedad pop la vanguardia no est en las galeras de
Luis Felipe No, publicado en la revista Mirador en mayo de 1966, arte, in Mirador: una publicacin de la Fundacin Interamericana
donde aluda a la muestra de estructuras primarias en el Jewish para las Artes, Vol. I, Issue 5, New York, pp. 1-4. [online] Documents
Museum (No, Luis Felipe, Fin de temporada en Nueva York: en of 20th-century Latin American and Latino Art. A digital archive and
la sociedad pop la vanguardia no est en las galeras de arte, publications project at the Museum of Fine Arts, Houston).
en: Mirador: una publicacin de la Fundacin Interamericana para 11] In recent conversations, Puzzolo said that this was a pun
las Artes, Vol. I, N 5, New York, pp. 1-4. [en lnea] Documents of on visual materiality because it stimulated the viewers mental
20th-century Latin American and Latino Art. A digital archive and process.
publications project at the Museum of Fine Arts, Houston). 12] Lucero, Mara Elena, Del archivo a la exhibicin:
11] En conversaciones recientes, Puzzolo ha manifestado que documentacin y estrategia curatorial en la obra de Norberto
este rasgo funcion como un retrucano en la materialidad Puzzolo, in: Art-Archives: Latin America and other geographies from
visual, al suscitar procesos mentales en el espectador. 1920 until present, 2nd International Research Forum for Graduate
12] Lucero, Mara Elena, Del archivo a la exhibicin: documenta- Students and Emerging Scholars, University of Texas, Austin, 2010.
cin y estrategia curatorial en la obra de Norberto Puzzolo, en: 13] Previously, in 1984, the piece was part of the exhibition 1966-
Art-Archives: Latin America and other geographies from 1920 until 1968. Arte de vanguardia en Rosario at the Juan B. Castagnino
nd
present, 2 International Research Forum for Graduate Students Museum, organized by APA [Associated Plastic Artists], curated
and Emerging Scholars, University of Texas, Austin, 2010. by historian Guillermo Fantoni.
13] Anteriormente, en 1984, la obra form parte de la exposicin 14] The use of bright yellow was rooted in one of Norbertos
1966-1968. Arte de vanguardia en Rosario del Museo Juan B. personal experiences. When he was fourteen, he worked in a
Castagnino, organizada por APA (Artistas Plsticos Asociados) y printing shop whose owner, staunch defender of gray, rejected
con la curadura del historiador Guillermo Fantoni. yellow fonts, so the designers had to respect this principle about
14] El uso del amarillo rotundo devena en parte de una ex- color. Resorting to yellow was like challenging these premises on
periencia personal de Norberto. A sus 14 aos trabaj en una graphic art matters.
imprenta cuyo dueo, frreo defensor del gris, rechazaba las 15] LeWitt, Sol, Paragraphs on Conceptual Art, in: Alberro,
letras amarillas, por lo tanto los diseadores deban respetar ese Alexander and Blake Stimson (editors), Conceptual Art: A Critical
principio sobre el color. Recurrir al amarillo supona una especie Anthology, Cambridge, Massachusetts-London, England, The MIT
de desafo a estas premisas en materia grca. Press, 1999, pp. 12-16.
15] LeWitt, Sol, Paragraphs on conceptual art, en: Alberro, 16] Without specifying what originated it, the preliminary text
Alexander y Blake Stimson (editors), Conceptual Art: a critical stated that El Arte por el Aire was an initiative of the Buenos
anthology, Cambridge, Massachusetts-London, England, The MIT Aires Museo de Arte Moderno and the airline companies Ala
Press, 1999, pp. 12-16. and Austral to satisfy the need for communication between the
16] Sin detallar el motivo que la origin, en el escrito preliminar plastic art production of Buenos Aires and other cities in the
guraba que El Arte por el Aire obedeci a una iniciativa surgida country in the most effective way, that is, with the presence of the
entre el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y las empresas artworks and the personal dialogue with the artists (Parpagnoli, 109
de aeronavegacin Ala y Austral, para satisfacer la necesidad de Hugo, El Arte por el Aire, Texto de Catlogo, Hotel Provincial, Mar
comunicacin entre los medios plsticos de Buenos Aires y los del Plata, 1967).
de las ciudades del interior del pas del modo ms efectivo, es 17] Lippard, Lucy R., Seis aos: la desmaterializacin del objeto
decir, con la presencia de las obras y el dilogo personal de los artstico de 1966 a 1972 [The Dematerialization of the Art Object
artistas (Parpagnoli, Hugo, El Arte por el Aire, Texto de Catlogo, from 1966 to 1972], Madrid, Ediciones Akal, 2004.
Hotel Provincial, Mar del Plata, 1967). 18] Situacin real was printed in photographic paper for the rst
17] Lippard, Lucy R., Seis aos: la desmaterializacin del objeto time in 1984.
artstico de 1966 a 1972, Madrid, Ediciones Akal, 2004.
18] Situacin real fue concretada en papel fotogrco por primera
vez en 1984.
110
NORBERTO PUZZOLO:
ANTES Y DESPUS DEL NAUFRAGIO
NORBERTO PUZZOLO:
BEFORE AND AFTER THE SHIPWRECK

Rubn Chababo

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Pginas 110-111, Evidencias


2010 / actualidad
Instalacin, fotografa y objetos de polyfan
Banda Sonora: Lisandro Puzzolo
Coleccin del Museo de la
Memoria de Rosario

Pages 110-111, Evidences


2010 / to the present
Installation, photographs
and polystyrene foam objects
Soundtrack: Lisandro Puzzolo
Rosario Museum of Memory Collection
I. La imagen posee una composicin sencilla. El hombre I. The composition of the image is simple. The man
mira a travs de una vidriera un conjunto de sillas vacas. looks at the empty chairs on the other side of the display
Solo est l como nico espectador de una obra y sus ojos window. Hes the only spectator, and with eyes opened
abiertos miran hacia un punto que no podemos precisar. wide, he watches something we cant make out. The
El fotgrafo, ubicado a la izquierda del paseante pero en el photographer, at his left but inside the room, seems to
interior de la sala, parece haber querido atrapar el instan- have wanted to capture the moment in which the visitor
te en que el visitante observa con atencin la obra. attentively observes the work.
Esta fotografa fue tomada en mayo de 1968, en ocasin This photograph was taken in May 1968 at the Ciclo de
del Ciclo de Arte Experimental que un conjunto de artistas Arte Experimental [lit. Experimental Art Series] organized
de vanguardia impuls en la ciudad de Rosario. El pasean- by a group of avant-garde artists in the city of Rosario.
te solitario que mira hacia el interior del local donde las The solitary passerby that looks inside the room where
sillas fueron ordenadamente dispuestas, es uno de los the chairs had been carefully arranged is Eduardo
integrantes de ese grupo, Eduardo Favario, uno de los Favario, a member of the group, and one of the local
artistas que por aquellos aos irrumpa en la escena local emerging artists who were trying to promote a different
tratando de imponer una mirada diversa al panorama vision in an artistic landscape characterized by cultural
artstico caracterizado por la efervescencia cultural. effervescence.
La fotografa podra haber pasado como una ms de The photograph could have been just one of the many that
las tantas que registraron el paso de los invitados a esa captured the guests that attended the show, but History
muestra, pero la Historia desva la posibilidad de inter- diverts the possible interpretation toward a place that
pretacin hacia un lugar que ni el annimo fotgrafo, ni neither the anonymous photographer nor the solitary
el visitante solitario hubieran podido nunca imaginar esa visitor could have ever imaged that afternoon in May 1968.
tarde de mayo de 1968. Behind Eduardo Favario, theres a car parked on the street,
Detrs de Eduardo Favario, un auto est estacionado y so the camera lens nds the spectator in the center or at 113
entonces la lente de la cmara encuentra al visitante en el the crossing of both elements; the empty chairs on one
centro o en el cruce de ambos elementos, las sillas vacas side and the street and the vehicle on the other.
por un lado, la calle y el vehculo del otro. The viewers hands, placed in the pockets of his green
Las manos del visitante, dispuestas a ambos lados de los jacket, make him appear relaxed, and we dont know
bolsillos de su chaqueta verde, le dan un aire de disten- whether a few seconds after the click Favario entered the
sin y no sabemos si unos instantes posteriores al click room or slowly walked on to the next corner. Most likely,
del obturador, Favario entr a la sala o acaso sigui con he went in to share his impressions with Puzzolo.
su paso parsimonioso hacia la esquina ms prxima. Lo If theres anything this photo demands from us, it is to
ms probable es que haya ingresado para compartir con make an interpretative turn, because something in that
Puzzolo su impresin de la obra. calm and peaceful scene was not, though it appeared to
Si esta foto a algo nos obliga, es a realizar un desvo inter- be, a phantasmatic announcement. And that something
pretativo, porque algo all, en esa escena tranquila y sose- can only be seen or noticed many years later, not at the
gada no estaba y sin embargo apareca como anunciacin moment the photograph was taken. That something that
fantasmtica. Y ese algo solo puede ser visto o advertido is invisible and therefore visually unapproachable- forms
muchos aos ms tarde y no en ese instante en que la a trinity with the parked car, the empty chairs and the
fotografa fue obtenida. Ese algo que es invisible, y por lo artists body.
tanto inabordable desde lo visual forma una trinidad de A few years after this photo was taken, the man who
la que participan el auto estacionado, las sillas vacas y el stands in the center of the image abandons his art
cuerpo del artista. practice to join the revolutionary group PRT-ERP [Workers
Unos pocos aos despus de que esta fotografa fuera Revolutionary Party - Peoples Revolutionary Army]. An extreme
tomada, el hombre que ocupa el centro de esa fotografa, decision that concludes tragically one late afternoon in
abandona su vocacin artstica para integrarse al gru- 1975 when hes found by the military in a training camp in
po revolucionario PRT-ERP. Una decisin extrema que Clarke, a small town in the province of Santa Fe. The man
concluye de manera trgica un atardecer de 1975 cuando who looked inside through the display window dies on that
es sorprendido por el Ejrcito en un entrenamiento que occasion, in battle and wearing his revolutionary badges.
su agrupacin desarrollaba en el pueblo santafesino de That falling takes place only a few months prior to the
Clarke. El hombre que miraba a travs del cristal de la coup of March 1976, when the military start to extend
vidriera, muere en esa ocasin, dando batalla y portando the repression and extermination plan that had begun
sus insignias revolucionarias. during the administration of Isabel Pern. Favarios
Esa cada se produce solo unos meses antes del golpe name would go on to become a point of reference in
de marzo de 1976, fecha en que el poder militar comienza the reections about the relationship between art and
a acentuar un plan represivo y de exterminio ya inicia- political activism.
do en el gobierno de Isabel Pern. El nombre de Favario But, back to the 1968 photo, we can say reading it in
114
pasar entonces a ocupar un lugar referencial que invitar perspective- that it was trapped in a dark, foreboding
a pensar las relaciones entre arte y compromiso poltico. atmosphere, which is only noticeable from this present.
Pero volviendo a la fotografa del 68, podemos decir Puzzolo never thought the emptiness of those chairs
leyndola en perspectiva que la misma est atrapada facing the street as anything other than questioning or
en una atmsfera oscuramente premonitoria solo posible challenging the relationship between art and audience,
de advertir desde este presente. Puzzolo nunca pens que or as an invitation to reect upon the place of the
el vaco de esas sillas dispuestas hacia la calle pudiera artwork in relationship with the institutions. However,
representar otra cosa que no fuera una interrogacin o the history of tragedy and death our country went
un desafo a las relaciones entre arte y pblico, o una pro- through during the seventies invites us to rearrange
vocacin a pensar el lugar de la obra de arte en relacin the series car, chair and artist, by proposing a new
con las instituciones. Sin embargo, la historia posterior de reading of the image.
tragedia y muerte que se desarrolla en nuestro pas en los The car parked by chance behind Favario is the same
aos setenta, invitan a rearmar la serie de auto, silla y make and model as the ones that would eventually
artista, proponindonos leer la imagen de otro modo. become known as the vehicles of death, to such an extent
El auto que por azar se ubica detrs de Favario es del that it is still an ominous symbol of political repression;
mismo modelo y marca de aquellos que habrn de trans- and the emptiness those chairs contain, we could say,
formarse en vehculos de muerte, al punto de convertirse seem like a staged anticipation of the destruction of lives
en emblema ominoso de la represin poltica, y el vaco and histories State Terrorism would carry out incessantly
que las sillas contienen, podramos decir nosotros, una for nearly seven years. Favario, standing there, in the
anticipacin escenogrca del arrasamiento de vidas e center or vortex of the scene, greatly resembles a body
historias que el Terrorismo de Estado habr de provocar that ignores a fate of imminent death.
sin sosiego a lo largo de casi siete aos. Favario, all, de None of this could have been foreseen at the moment this
pie, en el centro o en el vrtice de la escena, es lo ms photo was taken. Its the passing of time, the history as a
parecido a un cuerpo que ignora su destino de muerte midwife and recongurator of meanings that invites us
inminente. to see in that small rectangle, almost monochrome, the
Nada de todo esto que decimos hubiera podido ser ima- premonition of a catastrophe.
ginado en el instante en que esta fotografa se obtuvo. Es What is Favario looking at wide-eyed when he watches
el paso del tiempo, la historia como paridora y recongu- those empty chairs?
radora de sentidos, la que nos invita a ver en ese peque- Lets say, now that so much blood has been shed and
o rectngulo casi monocromo, la premonicin de una such great absence has been installed among us: we dont
catstrofe. know what hes seeing, we will never know. But today
Qu mira Favario con sus ojos abiertos cuando mira esas we can see what is not there in that rectangle: the future
sillas vacas? Digamos, ahora que tanta sangre ha sido specters, an almost innite series of bodies that evaporate
derramada y tanta ausencia se ha instalado entre noso- and announce their departure. The body of the artist in the
tros: no sabemos lo que mira, no podremos saberlo nunca. exact crossing point between the menacing presence of 115
Pero nosotros s podemos ver ahora, lo que en ese rec- death and the ghost of disappearance. An empty, sterile
tngulo no est: los espectros futuros, un conjunto casi landscape with a stench of death.
innito de cuerpos que se evaporan y que anuncian su The photo Las sillas [lit. The Chairs], then, can be seen today
despedida. El cuerpo del artista en el cruce exacto entre not only as a reection on the tense relationships between
la presencia amenazante de la muerte y el fantasma de la art and institutions, but also as an announcement of the
desaparicin. Un paisaje vaco, estril, con olor a muerte. end of a party in a tragic tone.
La fotografa de Las sillas puede ser vista entonces, ya no
solo como una reexin sobre las tensas relaciones entre
arte e instituciones, sino tambin como un anuncio del n
de una esta en clave de tragedia.
116
117
Las sillas (La vidriera)
1968
Instalacin
Medidas variables
Ciclo de Arte Experimental, Entre Ros 730,
Rosario, mayo de 1968
Detrs de la vidriera: Eduardo Favario

The Chairs (The Window Display)


1968
Installation
Variable dimensions
Experimental Art Series, 730 Entre Ros St.,
Rosario, May 1968
On the other side of the window: Eduardo Favario
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Evidencias
2010 / actualidad
Instalacin, fotografa y objetos de polyfan
Banda sonora: Lisandro Puzzolo
Coleccin del Museo de la
Memoria de Rosario

Evidences
2010 / to the present
Installation, photographs
and polystyrene foam objects
Soundtrack: Lisandro Puzzolo
Rosario Museum of Memory Collection
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Evidencias
2010 / actualidad
Instalacin, fotografa y objetos de polyfan
Banda sonora: Lisandro Puzzolo
Coleccin del Museo de la
Memoria de Rosario

Evidences
2010 / to the present
Installation, photographs
and polystyrene foam objects
Soundtrack: Lisandro Puzzolo
Rosario Museum of Memory Collection
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Evidencias
2010 / actualidad
Instalacin, fotografa y objetos de polyfan
Banda sonora: Lisandro Puzzolo
Coleccin del Museo de la
Memoria de Rosario

Evidences
2010 / to the present
Installation, photographs
and polystyrene foam objects
Soundtrack: Lisandro Puzzolo
Rosario Museum of Memory Collection
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II. Cuarenta aos despus de haber realizado esta obra, II. Forty years after producing that work, Norberto
Norberto Puzzolo fue convocado por el Museo de la Puzzolo was invited by the Museo de la Memoria [lit.
Memoria para realizar una instalacin que diera cuenta, Museum of Memory] to set up an installation that would give
en clave artstica, del plan sistemtico de apropiacin de an artistic account of the last dictatorships systematic
nios desplegado durante los aos de la ltima dictadu- plan to steal the children of their detention camp
ra. Para ello, se le ofreci la posibilidad de desarrollar su prisoners. On this occasion, he was offered the possibility
propuesta en un patio interior del edicio, ubicado en la of displaying his proposal in the museums inner
planta baja de la nueva institucin. courtyard, located on the ground oor of the new building.
El espacio tiene la singularidad de poseer tres elementos The space has three key and peculiar elements: a large
clave: una gran claraboya por donde se ltra la luz del skylight that lters in the light during the day and at the
da y que permite a su vez observar el cielo, una escalera same time allows the viewer to see the sky; a marble set
de mrmol con no ms de seis escalones que habilita el of stairs with no more than six steps leading down to the
descenso al patio y, en el centro del mismo, una fuente. courtyard, and a fountain in the center.
Norberto pens esta obra a lo largo de meses. Su preocu- Norberto pondered on the work for several months. His
pacin era evitar la obviedad en el tratamiento esttico concern was to avoid platitude in the esthetic treatment
de un tema tan proclive a hacer caer al artista en los of a topic that so frequently leads the artist to fall into
llamados lugares comunes. El tema de la apropiacin de so-called commonplaces. He saw the issue of stolen
nios se le presentaba como un verdadero desafo. Cmo children as a real challenge. How was he to present
presentar este episodio del llamado pasado reciente sin that episode of the recent past without appealing to
apelar a la banalizacin? Con qu recursos, con qu banalization? With what resources, with what strategies
estrategias convocar la mirada y la atencin del pblico? was he to attract the visitors gaze and attention?
Luego de bosquejar diferentes alternativas, Puzzolo After sketching several alternatives, Puzzolo proposed
propuso pensar ese espacio cerrado como si se tratara de thinking about that enclosed space as if it were a public
124
una plaza pblica, un sitio de reunin de cuerpos, de voces square, a place of gathering bodies, voices and gazes. The
y miradas. La historia de esos nios se le presentaba story of those children was represented in his mind in the
bajo la forma de un territorio fragmentado por la violen- form of a territory fragmented by violence, shattered by
cia, astillado por la fuerza de una ausencia que deba ser the force of an absence that had to be exorcised.
conjurada. To that end, one of the rst things he did was to consult
Una de las primeras tareas que realiz fue consultar los the archives of the Asociacin Abuelas de Plaza de Mayo
archivos de la Asociacin Abuelas de Plaza de Mayo con la [lit. Grandmothers of the Plaza de Mayo Organization] in order
idea de recibir informacin dedigna en torno a la nmina to gather trustworthy information and the list of children
de nios buscados y recuperados por la organizacin. theyre currently searching for and of those that have
Abuelas de Plaza de Mayo entreg estos datos junto a las already been found by the organization. Abuelas de Plaza
fotografas existentes de cada uno de los nios que a la de Mayo offered him the data along with the existing
fecha de la realizacin de la obra haban sido encontrados photographs of every one of the children who had already
por la institucin. Frente a ese inmenso conjunto de datos been recovered by the organization up to that time. It was
conformado por fechas de arrebato, fotografas borrosas then, faced with that enormous amount of information
y genealogas familiares naci la idea de transformar lo listing dates of abductions, blurry photos and family trees
recibido en un inmenso rompecabezas. that he came up with the idea of turning what he had
Norberto dispuso en una de las paredes del patio alre- gathered into a huge jigsaw puzzle.
dedor de cuatrocientas chas de ese rompecabezas, On one of the courtyard walls, Norberto placed some
cada una de ellas con el nombre de los padres biolgicos four hundred pieces of that puzzle, and on each one the
secuestrados y desaparecidos por la dictadura y de quie- name of the biological parents that have been abducted
nes sus familiares denunciaron la posibilidad de emba- and disappeared by the dictatorship and whose families
razo. Cuatrocientas chas o piezas de un rompecabezas have reported the possibility of a pregnancy. Four
que en el lugar donde debe aparecer el nombre o el rostro hundred pieces of a puzzle where the names or faces of
de un nio o una nia nacida, solo emerge el blanco de un newborn boys or girls should appear that only show blank
rectngulo. rectangles.
En la pared opuesta, ubic un conjunto de ciento cinco On the opposite wall, he placed a series of a hundred
chas. A diferencia de las primeras, stas contienen el and ve pieces. Unlike the others, these include the face
rostro o el nombre de un joven o de un nio. Se trata de las or name of a young person or a child. Theyre the pieces
piezas de ese rompecabezas que han sido encontradas o of that puzzle that have been found or recovered
halladas en el infatigable proceso de bsqueda empren- during the indefatigable search of Abuelas over the past
dido por Abuelas a lo largo de estas ltimas dcadas.1] decades.1]
El conjunto posee una atmsfera conmovedora. El visitan- The ensemble has a stirring atmosphere. As the visitors
te ingresa al espacio cubierto y en un cruce obligado de enter the covered courtyard and their gaze inevitably
miradas va comprendiendo que el artista le ha propuesto shifts from one side to the other, they begin to understand
ingresar a un ejercicio de llenado de espacios y de identi- that the artist is proposing an exercise of lling in the 125
dades. Los rostros de los visitantes se vuelven entonces, missing spaces and identities. The visitors turn from one
hacia un lado y otro de ambas paredes, como si el pasado wall to the other, as if the past and present intermittently
y el presente cruzaran sus vectores de manera intermi- crossed their vectors. Each panel can be seen as a
tente. Cada uno de los paneles podra ser entendido como territory with different intensities of light: on one side the
un territorio con diferentes intensidades lumnicas: de un darkness of the abduction and the denial of identity, and
lado la oscuridad del secuestro y la negacin de identidad, on the other the light of the truth.
del otro la luz de lo verdadero. Titled Evidencias [lit. Evidences], the work completes
La obra, titulada Evidencias, completa su sentido con otros its meaning with two other elements. A soundtrack,
dos elementos. Una banda sonora, realizada por Lisandro produced by Lisandro Puzzolo, continually calls out the
Puzzolo, emite, de manera continua, el nombre de cada name of each child that is being searched for or has
uno de los nios buscados y recuperados, enunciados been recovered with the tone of voice of a teacher in a
estos nombres en la voz de una maestra que remeda una classroom. Absent and Present alternate in the voice,
situacin escolar. Ausentes y presentes van alternndo- and occasionally the sound of thunder is heard over the
se en la escucha y de a ratos, por momentos, un trueno schoolroom chatter; a sound that metaphorically recalls
suena entre el bullicio escolar que reproduce el audio, the children who were found, but had been killed. Lives
sonido que evoca en clave metafrica a aquellos nios que that followed the same tragic fate as their parents.
s fueron hallados, pero asesinados. Vidas que siguieron el The other element that completes the work is a
mismo y fatdico destino de sus padres. photograph placed high up on the courtyard dominating
El otro elemento que completa la obra es una fotografa the entire space. Dozens of children are playing around
dispuesta en la parte superior del patio y que domina the trees and playground games in a park. However,
todo el espacio. Decenas de nios juegan en un parque something disturbs the image of the scene that seemingly
pblico, entre rboles y juegos infantiles. Sin embargo, recreates a time of happiness: the contours of the
algo perturba la visin del conjunto que aparentemente children appear evaporated, as if fading out, until they
recrea una escena de felicidad: los contornos de los nios lose density.
aparecen evaporados, como difuminados, hasta perder Nothing else is said in that space, there is no information
densidad. other than the evidence of the faces, the name of the
Nada ms se dice en ese espacio, no hay ms datos que parents and of the recovered children. We could say that,
la evidencia de los rostros, el nombre de los progenitores rather than what is seen there, rather than the blurred
y el de los nios recuperados. Ms que lo que all puede contours of the photograph and the gazes that emerge
verse, ms que los contornos borrosos de la fotografa y from the pieces of the puzzle on the walls of the patio, the
las miradas que emergen desde las piezas del rompeca- main character is actually the atmosphere that invades
bezas ubicadas en los laterales del patio, es la atmsfera the place. Its as if by adding image after image, Puzzolo
que invade el espacio la principal protagonista. Es como si had endeavored to bring forth not the faces or the names
126
Puzzolo hubiera trabajado su obra aadiendo imagen tras that occupy the center of the scene but absence itself.
imagen para que fueran, no los rostros ni los nombres los Like a potter at work: modeling the clay with water so that
que ocupen el centro de la escena, sino la ausencia. Un both elements can form, in the center of the piece, a hole
trabajo similar al que hacen los alfareros cuando crean containing nothingness.
una vasija: modelan con sus manos arcilla y agua para This way, Evidencias can be qualied as a work that divides
que ambos elementos sean capaces de cobijar, en el cen- its meaning into sets of visual and audio elements in order
tro de la pieza, un hueco que contenga la nada. to notify the visitor of the impossibility of capturing in all
De ese modo, Evidencias puede ser calicada como una its magnitude the tragedy evoked there.
obra que reparte su signicado entre el conjunto de The artwork, produced during 2010, establishes a strong
elementos visuales y auditivos que la conforman para dialogue with the photo taken in downtown Rosario in
anunciar al visitante, a partir de ellos, la imposibilidad de 1968. A dialogue that can only be established from this
atrapar en toda su magnitud la dimensin de la tragedia present, after the course of history has carved its tragic
que all se evoca. force in so many bodies.
La obra, realizada en el transcurso de 2010, establece If Evidencias makes absence and emptiness its most
fuertes dilogos con aquella fotografa obtenida en el powerful support, the photo Las sillas with the eventful
centro de la ciudad de Rosario en 1968. Un dilogo que presence of Favario a body about to disappear-
solo puede establecerse desde este presente, una vez que constitutes its unavoidable counterpoint. On the one hand,
el curso de la historia ha tallado la fuerza de su tragedia back in the sixties, a body that looks at the emptiness and
sobre tantos cuerpos. in a short time will be emptied of life itself by political
Si Evidencias hace de la ausencia y el vaco su soporte ms violence something Puzzolo could not predict at that
poderoso, la fotografa de Las sillas con la ocasional pre- historical moment. And on this other hand, in the folding of
sencia de Favario un cuerpo a punto de desaparecer se the millennium, a series of faces and names announcing,
congura como su contrapunto insoslayable. De un lado, from each one of the pieces arranged on the walls, the
all en los sesenta, un cuerpo que mira el vaco y que en brutal effect snatching children from their mothers
poco tiempo ser vaciado de vida por la violencia poltica wombs has had.
algo que Puzzolo no poda predecir en ese momento his- John Berger states that the force of an image resides in
trico. Y de este lado, en el doblez del milenio, un conjunto what it doesnt say rather than in what it does, in what it
de rostros y nombres anunciando, desde cada una de las suggests rather than in what it explicitly pretends to say.
chas dispuestas en los muros, el efecto brutal que ha The photo of the chairs taken in 1968 and the series of
tenido el arrebato de los hijos del vientre de sus madres. pieces that make up Evidencias can ascribe to that quote.
John Berger sostiene que la fuerza de una imagen radi- What is seen in them is not only what we observe but
ca ms en lo que calla que en lo que dice, ms en lo que also, and perhaps, more powerfully, what is in the invisible
sugiere que en lo que explcitamente pretende decir. La center of its composition: none other than absence; in
fotografa de las sillas tomada en 1968 y el conjunto de pie- one of them as imminent catastrophe, and in the other, as
zas que componen Evidencias pueden adscribir a esa cita. consummated tragedy. 127
Lo que en ellas se ve, no es solo lo que vemos, sino, y acaso Forty years separate one from the other, and in the
ms poderosamente, lo que est en el centro invisible de meantime, the collapse of a world that is now impossible
su composicin: no otra cosa que la ausencia, en una, como to recover.
catstrofe inminente, en la otra, como tragedia consumada. Evidencias speaks of that thunderous collapse which
Cuarenta aos separan a una y otra obra, y en el medio, el had its prelude in some wee hour after the camera
desmoronamiento de un mundo imposible ya de recuperar. lens took Favario by surprise as he gazed through the
Evidencias da cuenta de ese estruendoso derrumbe que window into the room with the empty chairs, and arrives,
tuvo su preludio en alguna madrugada posterior a que la phantasmatically, at the inner courtyard of the Museum
lente sorprendiera a Favario cruzar la vidriera mirando where the jigsaw puzzle, the large photograph of bodies
las sillas vacas y que llega, fantasmticamente hasta ese evaporating and the repetitive canon of childrens voices
Evidencias
Fotografas de la inauguracin
Fotgrafo: Guillermo Turn

Evidences
Photos of the opening
Photographer: Guillermo Turn

patio cerrado del Museo donde el rompecabezas, la gran warn us and recall the immeasurable dimension of the
fotografa de cuerpos en evaporacin y el repetitivo canon catastrophe.
de voces infantiles nos advierten y recuerdan la dimensin Therefore, seen in perspective, Evidencias is a late echo of
inconmensurable que ha tenido la catstrofe. the old photo Las sillas, and it is the history of this country
As, mirada en perspectiva, Evidencias es un eco tardo de fractured by tragedy that joins together the two images
la antigua fotografa de Las sillas, y la historia de este pas separated by four decades.
fracturado por la tragedia, el camino que une a ambas In the middle, which is nothing but a broad landscape
imgenes distanciadas por cuatro dcadas. shattered by violence, is Norberto Puzzolo, searching for
En el medio de ese camino, que no es otra cosa que un the most accurate way of naming the legacy left by such
extenso paisaje astillado por la violencia, est Norberto devastation.
Puzzolo, buscando la forma ms exacta de nombrar la
herencia dejada por tanta devastacin.

NOTAS NOTES
1] Se trata de una obra dinmica, que nunca cesa de construirse, 1] Its a dynamic work that never ceases to grow because
porque cada vez que un joven recobra su identidad, su cha es each time a young person recovers his or her identity, the
trasladada, en una breve ceremonia, al panel opuesto. De ese corresponding piece is moved, in a brief ceremony, to the
modo es posible que la obra que el visitante est viendo en 2012 opposite panel. Therefore, the work that a visitor sees in 2012
no sea la misma que habr de ver uno, diez o treinta aos ms will not be the same work a visitor will see one, ten or thirty
tarde, en caso de que sea posible seguir localizando las decenas years later, if its possible to continue the search for the dozens
de identidades negadas por los apropiadores. Un lento y soste- of identities stolen by the appropriators. A slow and sustained
nido proceso de bsqueda que es el que le imprime su propio search process is what gives the work its own tempo.
tempo a la obra.
129
130
COMPROMISO Y EXPERIMENTACIN
EN LA OBRA TEMPRANA DE
NORBERTO PUZZOLO
PARTICIPATION AND EXPERIMENTATION
IN THE EARLY WORKS OF
NORBERTO PUZZOLO

Rodrigo Alonso

131
132
Sin ttulo Pginas 130-131, Norberto Puzzolo
1967 Ca. 1973
Pintura sobre tela Fotografa
131 x 131 cm 8,5 x 12,5 cm

Untitled Pages 130-131, Norberto Puzzolo


1967 c. 1973
Paint on canvas Photograph
131 x 131 cm 8.5 x 12.5 cm

Como muchos artistas rosarinos, Norberto Puzzolo inicia As many Rosario artists, Norberto Puzzolo begins his
su carrera en el taller de Juan Grela, uno de los espacios career in Juan Grelas workshop, one of the most active
de formacin ms activos y estimulantes de la plstica and stimulating formative spaces of local art. Three
local. Tres aos despus expone sus pinturas en la galera years later, he exhibits his paintings at the gallery El
El Taller (1966) y al siguiente, forma parte de la exhibi- Taller (1966), and the following year, he participates in
cin Rosario 67 (1967) en el Museo de Arte Moderno the exhibition Rosario 67 (1967) at the Buenos Aires
de Buenos Aires. As, en apenas cuatro aos, su obra Museo de Arte Moderno. So, in barely four years his work
adquiere uno de los reconocimientos ms sustanciales a achieves the greatest recognition any young artist under
los que puede aspirar un joven de menos de veinte, en el twenty could aspire to in the highly competitive context
contexto altamente competitivo de la dcada de 1960. Sin of the 1960s. However, a year later, Puzzolo abandons
embargo, un ao ms tarde, Puzzolo abandona el circuito the art circuit taking a moral stand against the conicts
artstico impulsado por un posicionamiento tico frente a arising from Juan Carlos Onganas dictatorship. Of his art
los conictivos acontecimientos de la dictadura militar de experience, he only holds on to one tool: photography.
Juan Carlos Ongana. De su poca de artista slo se lleva Toward the end of the sixties, photography had not yet
consigo una herramienta: la fotografa. been recognized as a relevant artistic medium. Norberto
Hacia nales de los sesenta, la fotografa no es reconocida Puzzolo incorporates it to the collective experience
an como un medio artstico relevante. Norberto Puzzolo la Tucumn Arde [lit. Tucumn Burns] (1968).1] With a borrowed
incorpora en el marco de su participacin en la experiencia camera, he makes a study of the social situation in
colectiva Tucumn Arde (1968).1] Aqu, y con una cmara the northern Argentine province of Tucumn with the
prestada, realiza un relevamiento de la situacin social de purpose of denouncing the effects of Onganas decision 133
esa provincia del norte argentino, con el n de poner de to close down the sugar mills as part of his economic
maniesto los problemas derivados del cierre de los inge- modernization policy. In the images he captures, poverty,
nios azucareros que impulsa el onganiato como parte de neglect, unemployment and poor living conditions are
su poltica de modernizacin econmica. En las imgenes dealt with, but not art.
capturadas, asoman la pobreza, el desamparo, la desocu- The resulting photographs express the esthetics of
pacin, las condiciones de vida precarias, pero no el arte. photojournalism, which was one of the most frequent
Estas fotografas se enmarcan en la esttica del reportaje, uses of the medium in those years. Following its rules, the
uno de los usos ms extendidos del medio por aque- shots dispense with technical virtuosity treatments and
llos aos. Siguiendo sus normas, las tomas renuncian a concentrate on concisely capturing the referent with no
todo tratamiento derivado del virtuosismo tcnico y se previous organization or post manipulation of the images.
concentran en la escueta plasmacin de su referente, The only purpose is to present an invisible reality to an
sin organizacin previa ni manipulacin posterior de los audience exclusively informed by government reports that
registros. Su nica intencin es transportar una reali- distort the real situation in Tucumn. To accomplish such
dad invisible a los ojos de un pblico alimentado por las goal, theres no need to resort to clever devices; only a
informaciones que desde el gobierno deforman el pano- minimum of resources to convey the revealing content.
rama de la situacin tucumana. Para esto no es necesario Following the logic of the collective project, Puzzolo
ningn tipo de artilugio; solo los recursos mnimos que relinquishes authorship of the photos; after all, they only
aseguren la transmisin de su contenido revelador. seem to have a testimonial value. In fact, and according to
Ajustndose a la lgica del proyecto colectivo, Puzzolo the program design, the images accompany, and in some
renuncia a la autora de las fotos; despus de todo, no se way illustrate, the investigation of a group of sociologists
percibe en ellas ningn valor que no sea el de la evidencia. who also travel to Tucumn to learn about the living
De hecho, y segn el programa diseado desde el comien- conditions in the province. In the nal presentation at the
zo, las imgenes acompaan, y en algn sentido ilustran, CGTA [dissident Central Argentine Workers Union] in Rosario,
la investigacin realizada por un grupo de socilogos que the photos are shown next to charts containing facts,
tambin viaja a Tucumn para interiorizarse sobre las graphics, surveys, placards and other texts and become
condiciones de vida en el lugar. En la presentacin nal a means of counter-information against the means used
realizada en la sede de la CGTA de Rosario, las fotografas by government propaganda, but without questioning their
conviven con datos, grcos, encuestas, pancartas y otros documentary aspect or their subordination to textual
textos que las transforman en vehculos de contrainfor- descriptions by the mass media.
macin respecto de las utilizadas por el gobierno en su However, the choice of photography as a not-yet-artistic
propaganda poltica, pero sin cuestionar su carcter docu- medium represents a clear position concerning not
mental ni la subordinacin a las descripciones textuales only images of social circulation, but also the art circuit
de las que son objeto en los medios de comunicacin. itself. The sixties are laden with reections and disputes
134
Sin embargo, en la eleccin de la fotografa como medio about the presence, instrumentation and inuence of
todava-no-artstico hay un claro posicionamiento en the mass media at all levels of society, in actions that
relacin no solo con las imgenes de circulacin social, go from propagating ideology to cultural production and
sino tambin con el propio circuito del arte. La dcada de the conformation of everyday life (an argument Umberto
1960 est atravesada por reexiones y disputas en torno a Eco deals with in his inuential 1964 book Apocalypse
la presencia, instrumentacin e inuencia de los mass- Postponed). In this context, the use of photography, even
media sobre todos los niveles de la sociedad, en acciones in its documentary aspect, is assumed as expressing a
que van desde la propagacin ideolgica a la produccin stand on the conictive eld of the social signication
cultural y la conguracin de la vida cotidiana (disputa que of mass media. The decision of choosing one medium
Umberto Eco recoge en su inuyente libro Apocalpticos e over another Roberto Jacoby says- implies certain ideas
integrados, de 1964). En este contexto, la utilizacin de la about the material and social possibilities of establishing
Plstica: la libertad llega a Rosario
Revista Primera Plana, Buenos Aires
9 al 15 de julio de 1968 Ao VI, nm. 289
Archivo Norberto Puzzolo

Plastic Arts: Freedom Arrives in Rosario


Primera Plana magazine, Buenos Aires
July 9 to 15, 1968, Year VI, Issue 289
Norberto Puzzolo Archive

135
136
Datos sobre la realidad econmica y social de la
provincia de Tucumn para Tucumn Arde
1968
Archivo Norberto Puzzolo

Information about the social and economic situation in the


province of Tucumn for Tucumn Arde
1968
Norberto Puzzolo Archive

fotografa, incluso en sus aspectos documentales, com- communication. But for the same reason: theyre ideas
porta la asuncin de una postura en el campo conictivo about society. When, for instance, an artist chooses a
de las signicaciones sociales de los mass-media. La plane instead of a sculptural or a theatrical space, the
decisin de elegir un medio y no otro sostiene Roberto totalizing conceptions are not in the content of what
Jacoby implica ideas acerca de las posibilidades materia- he says, but in the medium chosen to say it () Theres
les y sociales de establecer la comunicacin. Pero por lo an attempt to innovate in the eld of art by changing
mismo: son ideas acerca de la sociedad. En el hecho, por contents or forms when the real problem is: using this
ejemplo, de que un artista elija el espacio plano en lugar medium or some other.2]
de uno escultrico, o de un espacio teatral, hay concepcio- The choice of photography as the central resource in
nes totalizadoras que no residen en el contenido de lo que Tucumn Arde responds to an obvious goal: the use of
dice, sino en el medio elegido para decir () Se pretende a socially affordable medium that doesnt require any
innovar en el campo del arte cambiando contenidos o sophisticated knowledge to understand. Contrary to
formas, cuando el problema es: unos medios u otros.2] traditional artistic supports that depend on specic and
La eleccin de la fotografa como recurso central en highly specialized training, the photographic image,
Tucumn Arde responde a un objetivo evidente: la utiliza- popularized by newspapers and magazines, is able
cin de un medio de pleno alcance social que no requiere to reach a large audience, a social sector that can be
de conocimientos sosticados para su comprensin. A properly considered the public. In Rosario and Buenos
diferencia de los soportes artsticos tradicionales que Aires, the anti-institutional goal of the artists that
dependen de saberes especcos y altamente especiali- designed Tucumn Arde is coherent with this choice, and
zados, la imagen fotogrca, popularizada por diarios y the medium is appropriately employed in its production.
revistas, es capaz de interpelar a un conjunto mucho ms In 1966, Roberto Jacoby, Ral Escari and Eduardo Costa 137
amplio de observadores, a un segmento social que puede propose a mass media art,3] a type of esthetic production
considerarse, con propiedad, pblico. La apuesta antiins- realized within the mass media itself and not inspired
titucional de los artistas de Rosario y Buenos Aires que by it, like pop-art. An art of objects that perhaps
disean Tucumn Arde tiene su correlato en esta eleccin, were still unable to imagine Eliseo Vern says-, but
y se ejecuta cabalmente en ella. whose material would not be physical, they would be
En 1966, Roberto Jacoby, Ral Escari y Eduardo Costa social, and whose form would be constituted by the
proponen un arte de los medios de comunicacin,3] un tipo systematic transformation of communication structures.
de produccin esttica que se realice en el interior mismo Objects, in short, that will be difficult to preserve in
de los mass-media, y no por inspiracin de estos, como lo museums for future generations.4] Tucumn Arde
hace el pop-art. Un arte de objetos que tal vez no estemos becomes a paradigmatic case of this type of object art,
todava en condiciones de imaginar describe Eliseo although the term is hardly appropriate to describe the
Vern, pero cuya materia no sea fsica, sino social, y cuya experience.
forma est constituida por la transformacin sistemtica In fact, if photography attracts artists in the sixties, it
de estructuras de comunicacin. Objetos, en suma, que is generally because of its immaterial or non-object
ser difcil conservar en museos para las generaciones characteristic compared with traditional artistic supports.
posteriores.4] Tucumn Arde conforma un caso paradigm- As Jeff Wall points out in those days, Inscribed in a
tico de este tipo de arte de objetos, aunque este vocablo new avant-gardism, and blended with elements of text,
no resulta del todo adecuado para describir la experiencia. sculpture, painting, or drawing, photography became
De hecho, si la fotografa atrae a los artistas de los aos the quintessential anti-object.5] Resorting to it is a
sesenta es generalmente por su carcter inmaterial, o no- way of refusing to continue perpetuating the inherited
objetual, en relacin con los soportes tradicionales de la concept of art as a repertoire of collectable and museum
produccin artstica. Como seala Jeff Wall, en estos das, worthy objects (as Eliseo Vern notes at the end of
la fotografa, inscripta dentro de un nuevo vanguardismo his observation). From this point of view, there is as
y combinada con elementos de texto, escultura, pintura o much politicality in the selection of this medium for the
dibujo, se convirti en la quintaesencia del antiobjeto.5] Tucumn Arde project, as there is in using it as a vehicle of
Recurrir a ella es una forma de negarse a la prolongacin confrontation with the governments media paraphernalia
de la herencia que hace del arte un repertorio de objetos in the social transformations of the province.
coleccionables, y en denitiva, museales (como lo advierte Curiously, the indifference toward the technical aspects
Eliseo Vern al nal de su observacin). Desde este punto of photography and the appreciation of its product
de vista, hay tanta politicidad en la eleccin de este medio as an object worthy of special attention, care and
para llevar a cabo el proyecto Tucumn Arde, como en su accumulation is the beginning of the process that makes
utilizacin como vehculo de confrontacin de la parafer- photography one of the key supports of contemporary
138
nalia meditica gubernamental sobre las transformacio- art. Following Peter Brgers Theory of the Avant-
nes sociales en esa provincia. garde, Jeff Wall says that, in order for the photographic
Curiosamente, la indiferencia hacia los aspectos tcnicos medium to reach the reective stage characteristic of
de la realizacin fotogrca, y a considerar a su producto that production, it is necessary for it to carry out its own
como un objeto digno de atencin especial, cuidado y auto-critique, as all the other arts have done in their time.
acumulacin, inicia el proceso que convierte a la fotografa However, while its fairly easy for painting or drawing
en uno de los soportes claves del arte contemporneo. to break free from their dependence on mimetical
Siguiendo la Teora de la vanguardia de Peter Brger, Jeff representation, which thwarts the possibility of seeing
Wall sostiene que, para que el medio fotogrco pueda themselves from an analytical perspective, photography
acceder al estadio reexivo propio de dicha produccin, is not so lucky, even if it eventually nds a way around
es necesario que pueda emprender su propia autocrtica, it. In Walls words, Through that auto-critique, painting
139

Tucumn Arde
Sede de la Confederacin General del Trabajo de los Argentinos,
Rosario, Crdoba 2061, del 3 al 9 de noviembre de 1968
Archivo Norberto Puzzolo

Tucumn Arde
CGT de los Argentinos,
2061 Crdoba St., Rosario, November 3 to 9, 1968
Norberto Puzzolo Archive
como lo hacen oportunamente el resto de las artes visua- and sculpture had moved away from the practice of
les. Sin embargo, si para la pintura o el dibujo no es difcil depiction, which had historically been the foundation of
liberarse de su dependencia de la representacin mim- their social and aesthetic value (). Photography cannot
tica que impide que puedan verse a s mismos desde una nd alternatives to depiction, as could the other ne arts.
perspectiva analtica, la fotografa no tiene igual suerte, It is the physical nature of the medium to depict things.
aunque al nal encuentre la va para hacerlo. En palabras In order to participate in the kind of reexivity made
de Wall, A travs de la autocrtica, la pintura y la escultu- mandatory for modernist art, photography can put into
ra se haban distanciado de la prctica de la descripcin play only its own necessary condition of being a depiction-
gurativa que, histricamente, haba constituido la base which-constitutes-an-object.6]
de sus valores sociales y estticos (). La fotografa, For the artists who participated in Tucumn Arde,
a diferencia de otras bellas artes, no puede encontrar photography is not an end in itself but a medium for the
alternativas a la descripcin gurativa. La representacin political analysis of a particular social reality. The images
es un rasgo intrnseco al medio fotogrco. Para poder captured by the camera are not intended for art shows
participar en la especie de reexividad que se haba but rather to create a complex audiovisual device that
impuesto en el arte moderno, la fotografa slo puede gives preference to the global signicance of the event
poner en juego su condicin propia e imperativa de ser as a space for constructing participation and critical
una representacin-que-constituye-un-objeto.6] knowledge. This decision constitutes one of the keys to
Para los artistas que participan de Tucumn Arde, la understanding the contemporaneity we still appreciate
fotografa no es un n en s misma, sino un medio para el today in this radical esthetic-political proposal.
anlisis poltico de una realidad social singular. Las im- Following the experience, frustrated by the conviction that
genes capturadas por la cmara no estn destinadas a la art was unable to offer answers to the grave events that
140
presentacin en condiciones expositivas, sino a conformar plagued Argentine society and led it to a critical place of
un complejo dispositivo audiovisual que da preferencia a no return, many of the participants abandoned their art
la signicacin global del acontecimiento como espacio practice either to embrace political activism or to take
de construccin de un conocimiento participativo y crtico. up other jobs. Norberto Puzzolo chose the latter. Taking
Esta decisin constituye una de las claves de la contempo- advantage of his previous work with photography in the
raneidad que todava hoy encontramos en esta propuesta sixties, he chose to nd employment as a photojournalist
esttico-poltica radical. and worked for several publications, among them Noticias
Tras esta experiencia, muchos de sus participantes aban- and El Mundo newspapers.
donan la prctica artstica, ya sea para embarcarse en la As it became evident, photojournalism was not a mere
militancia poltica, ya sea por el convencimiento de que el career choice. It involved, as it had earlier, taking a stand:
arte es incapaz de dar una respuesta a los graves sucesos denitely abandoning that socially distinguished and
141

Aniversario de la muerte de Eva Pern,


Crdoba y Entre Ros, Rosario. 26 de julio de 1973
Fotografa
Como en todos los aniversarios de la muerte de Eva Pern la
militancia de la Juventud Peronista reclamaba en calle Crdoba
la restitucin del nombre Eva Pern a dicha arteria de la ciudad

Anniversary of Eva Perns demise,


corner of Crdoba and Entre Ros streets, Rosario. July 26, 1973
Photograph
On every anniversary of Eva Perns demise, Peronist Youth
activists gathered on Crdoba St. to demand the restitution of
the name Eva Pern to this important city street.
que aquejan a la sociedad argentina, lo que lo lleva a una overrated practice that was art to operate in the heart
crisis sin retorno. Norberto Puzzolo sigue este camino. of things that day by day transformed the anatomy of an
Aprovechando su desempeo previo como productor agitated Argentina. Having to be present in the unfolding
fotogrco, durante los aos setenta elige como medio events makes him a witness of conictive situations, even
de subsistencia el trabajo de fotoperiodista, que lleva against his own will. Puzzolo remembers those years as
adelante en diferentes publicaciones, como los peridicos particularly painful, unhealthy, and dark. Moreover, he
Noticias y El Mundo. refuses to consider the photographs of that period as part
Como resulta evidente, su adscripcin al fotoperiodismo of his body of work, even though art history, critics, and
no es una mera opcin laboral. Involucra, como antes, otra particularly the market, have turned photojournalistic
toma de posicin: el abandono denitivo de esa prctica production into a new attraction in the art world.
socialmente diferenciada y sobreapreciada que es el arte, In his studio archives, a great number of negatives record
para operar en el corazn mismo de los acontecimientos the end of Juan Carlos Onganas dictatorship, the complex
que da a da transforman la sionoma de una Argentina democratic transition, the troubles of the third Peronist
convulsionada. Ser agente de la actualidad informativa lo administration, the activity of urban guerrillas and the
obliga a estar all donde las cosas suceden, a ser testigo beginning of State terrorism. Crimes, funerals, attacks
de situaciones conictivas, incluso ms all de su volun- and demonstrations inhabit these black and white images,
tad. Puzzolo recuerda estos aos como particularmente portraying a traumatic period in the history of Rosario
dolorosos, insanos, oscuros. Y se niega a considerar a las and the rest of the country. Unlike many of his colleagues,
fotografas que produce durante ellos como parte de su Puzzolo has kept much of that material,7] although it has
obra, an cuando la historia del arte, la crtica y, en espe- rarely been shown.8]
cial, el mercado, han transformado el trabajo de los fotope-
riodistas en una nueva atraccin para el mundo artstico.
142
En el archivo de su estudio, se multiplican los negativos
que registran el n del gobierno de Juan Carlos Ongana,
la compleja transicin democrtica, los sinsabores del
tercer gobierno peronista, la actividad de las guerrillas
urbanas, el lento nacimiento del terrorismo de Estado.
Crmenes, funerales, atentados, manifestaciones, pueblan
estas imgenes en blanco y negro que retratan un perodo
traumtico de la historia rosarina y de todo el pas. A dife-
rencia de muchos de sus colegas, Puzzolo conserva gran
parte de este material,7] aunque prcticamente no circula
desde el tiempo de su produccin.8]
143

Aniversario de la muerte de Eva Pern,


Sarmiento 763, Rosario
26 de julio de 1973
Fotografa

Anniversary of Eva Perns demise,


763 Sarmiento St., Rosario
July 26, 1973
Photograph
144
Entierro del Dr. Constantino Razzetti, Rosario
14 de octubre de 1973
Fotografa
El intendente Rodolfo Ruggeri junto al Gobernador Carlos
Sylvestre Begnis despiden los restos de quien fuera protagonista
de la resistencia peronista a travs de su accionar en la Comisin
de Movilizacin y en el Plenario de Unidades Bsicas.

Funeral of Dr. Constantino Razzetti, Rosario


October 14, 1973
Photograph
Mayor Rodolfo Ruggeri and Governor Carlos Sylvestre Begnis
bid farewell to the man who had been key in the Peronist
resistance movement through his activity in the Mobilization
Committee and the Basic Units Plenary Sessions.
145
VI Congreso del FAS (Frente Antiimperialista y por el Socialismo),
Rosario. 15 de junio de 1974
Fotografa
El FAS realiz en el Club Tiro Federal su VI Congreso Nacional.
Miles de asistentes familias, jvenes y nios coparon la cancha
y alrededores. Concurrieron dirigentes de la talla de Agustn
146 Tosco, Armando Jaime y Silvio Frondizi, quien sera asesinado por
la Triple A poco despus.
Horas antes, en la ciudad de Crdoba, se haban perpetuado
atentados contra los mnibus destinados a transportar militantes
y contra la sede del Sindicado de Luz y Fuerza.

VI Congress of the FAS (Anti-imperialist and Pro-socialist Front),


Rosario, June 15, 1974
Photograph
The FAS held its 6th National Congress at the Club de Tiro Federal.
Thousands attended families, young people, children- and
gathered in the eld and surrounding area. Renowned community
leaders were present, such as Agustn Tosco, Armando Jaime and
Silvio Frondizi, who was later assassinated by the Triple A.
A few hours earlier, in the city of Crdoba, buses hired to
transport activists had been attacked, as well as the Electrical
Workers Union (Sindicato de Luz y Fuerza)
147
148

Ezeiza
20 de junio de 1973
Fotografas
Imgenes que registran la violencia ejercida sobre militantes
por facciones de la derecha peronista que ocupaban el palco
preparado para la recepcin de Juan Domingo Pern que
regresaba al pas luego de casi 18 aos de exilio

Ezeiza
June 20, 1973
Photographs
Images recording the violence toward activists by groups of the
Peronist right-wing that had taken over the stage set up for
Juan Domingo Pern on his arrival after almost 18 years in exile
149
Credencial para el acto de recibimiento a Ezeiza de Juan
Domingo Pern perteneciente a Norberto Puzzolo
20 de junio 1973

Norberto Puzzolos Press Pass to the Welcoming Rally for


Juan Domingo Pern in Ezeiza, June 20, 1973
150

Ezeiza
20 de junio de 1973
Fotografa
Imagen que registra la violencia ejercida sobre militantes
por facciones de la derecha peronista que ocupaban el palco
preparado para la recepcin de Juan Domingo Pern que
regresaba al pas luego de casi 18 aos de exilio

Ezeiza
June 20, 1973
Photograph
Image recording the violence toward activists by groups of the
Peronist right-wing that had taken over the stage set up for
Juan Domingo Pern on his arrival after almost 18 years in exile
151
Fotografa del pintor Anselmo Piccoli
1974
Fotografa

Photo of painter Anselmo Piccoli


1974
Photograph

De manera paralela, comienza un proyecto que se man- At the same time, he begins a project related with the
tiene dentro de la prctica del reportaje pero que nace practice of journalism, but rooted in a strictly personal
de un impulso estrictamente personal. Con la misma impulse. With the same camera he uses to capture the
cmara que atestigua el dolor y el sinsentido de la dcada pain and senselessness of the seventies, he makes a
del setenta, realiza un conjunto de retratos de artistas y series of portraits of artists and intellectuals in interior,
personajes de la cultura, capturados en mbitos interio- domestic settings; at home, in their studios and other
res, domsticos; en sus casas, talleres y otros lugares de workplaces. As a reply to the violence of urban spaces,
trabajo. La violencia de los espacios urbanos es contes- he presents the serenity and silence of everyday
tada aqu con la serenidad y el silencio de los ambientes environments. The images are calm, profound, and as it
cotidianos. Son imgenes calmas, de gran profundidad, occurs in painting tradition, rather aim to discover the
que, como sucede en la tradicin pictrica, apuntan ms a hidden personality of the portrayed individuals than to
descubrir la personalidad oculta del retratado que a plas- depict their evident physical features. Among them are his
mar sus rasgos fsicos evidentes. Entre ellos estn sus own teachers, Juan Grela and Anselmo Piccoli.
propios maestros, Juan Grela y Anselmo Piccoli. Surely, this was his rst pulsion to return to the art
Hay seguramente aqu una primera pulsin por retornar a practice. But the imagined return discards any affiliation
la actividad artstica. Pero este regreso imaginado descar- with the institutional circuit. Instead, its centered in the
ta de entrada el circuito institucional. En cambio, se centra universe of creation and in a sort of exaltation of art
en el universo de la creacin y en una suerte de exaltacin resistance embodied in the people who dedicate their
de la resistencia del arte encarnado en personas que le entire lives to it. Besides the obvious bond between the
han dedicado toda la vida. Ms all del afecto evidente que photographer and the models, each shot is structured in
une al fotgrafo con el retratado, cada toma est estruc- the manner of a monument: most are low-angle, exalting
turada a la manera de un monumento: la mayora est the gures of the portrayed artists, making them appear
realizada utilizando un ngulo contrapicado que enaltece big, tall and powerful. If the portraits hadnt been a part
152
la gura del artista; lo muestra grande, elevado, contun- of the oppressive context of the seventies, there wouldnt
dente. Si no se las enmarcara en el agobiante contexto de have been any reason for the exacerbation of an activity
los setenta, no habra motivos para esta exacerbacin de that Puzzolo had abandoned with disillusion; its in the
una labor que Puzzolo haba abandonado con desencanto; peculiar context of this period that the portraits acquire
es en el singular entorno de esos aos donde estos retra- their dimension.
tos adquieren toda su dimensin. The return to democracy in 1983 also marks Norberto
El retorno de la democracia en 1983 marca tambin la Puzzolos return to the practice of art. Regaining civil
vuelta de Norberto Puzzolo a la prctica artstica. El estado rights is a good reason to return to his old calling,
de derecho recuperado es razn suciente para reencon- interrupted long ago. However, his works dating back
trase con su antigua vocacin, largamente suspendida. No from those years are not marked by the euphoria that
obstante, sus trabajos de estos aos no estn marcados is perceived in the production of the new generation
153
154

Retrato del pintor y


grabador Juan Grela
1976
Fotografa

Portrait of painter
and engraver Juan Grela
1976
Photograph
155

Retrato del pintor y grabador


Gustavo Cochet
1974
Fotografa

Portrait of painter and engraver


Gustavo Cochet
1974
Photograph
156

Retrato del pintor


Fernando Espino
1979
Fotografa

Portrait of painter
Fernando Espino
1979
Photograph
por la euforia que se percibe en la produccin de las nuevas of artists that barely know the enormous social cost
generaciones de creadores, que apenas conocen el enorme preceding the promising, though still weak, new
costo social que antecede al promisorio, pero todava dbil, government. For Puzzolo, who has been a privileged
nuevo gobierno. Para Puzzolo, que ha sido un testigo privi- witness of that historical antecedent, the return is colored
legiado de ese precedente histrico, el regreso est teido by an analytic and reexive attitude, nourished both
de una actitud analtica y reexiva, que se alimenta tanto de by personal as well as collective memory. In this new
la memoria personal como de la colectiva. Para esta nueva transition he again chooses the same company, which has
transicin elige otra vez la misma compaa, transformada by now become his inseparable ally: photography.
ahora en su aliada inseparable: la fotografa. Simultaneously, he works in two different though
En forma simultnea, trabaja en dos proyectos diferen- complementary projects. For one of them he begins with
tes pero complementarios. En uno de ellos parte de su a self-portrait at the age of fteen, the exact moment
autorretrato a los quince aos, el momento exacto en in which he decides to become an artist, ignoring what
que decide emprender la carrera artstica, ignorante de fate has in store for him; for the other project he resorts
lo que el destino le depara; en el otro, recurre al discurso to the social discourse that aims to repair the cruel
social que busca reparar las cruentas consecuencias de consequences of the bloody military dictatorship of the
la sangrienta dictadura militar de nales de los setenta, y late seventies and blends it with snippets of his own
lo mezcla con retazos de su propia biografa, en una serie biography in a series titled Nunca ms [lit. Never again.
que denomina Nunca ms (1984). En ambos casos, utiliza Reference to the publication Nunca Mas: The Report of the
como procedimientos formales el montaje, la apropiacin Argentine National Commission on the Disappeared] (1984). In
y la superposicin de fragmentos visuales, que se dispo- both cases, as formal procedures, he employs montage,
nen sobre un campo de relaciones en el que desaparece appropriation and superimposition of visual fragments
por completo toda referencia a la realidad contempornea. arranged over a eld of relationships in which any
Estos trabajos, como los que siguen inmediatamente reference to contemporary reality disappears.
despus, introducen una fractura radical respecto de la These artworks, as well as the ones that immediately
produccin fotogrca anterior. La toma directa cede su follow, introduce a radical departure from his previous 157
lugar a una construccin que organiza la supercie visual photographic production. The direct shot gives place to a
en trminos plsticos. Sobre ella se acumulan referencias construction that organizes the visual surface in plastic
histricas, textuales y grcas, que imponen una lectura terms. Theres an accumulation of historical, textual and
que se proyecte ms all del mero reconocimiento. Como graphic references which impose a reading that would go
sucede en la fotografa de esta poca, la alegora viene a beyond mere recognition. As it occurs in photography at
cuestionar la supuesta objetividad del medio,9] echando the time, allegory questions the presumed objectivity of
por tierra a toda una corriente esttica que fundaba su the medium,9] demolishing the esthetic trend that based
valor en una sospechosa e incontestada transparencia. its value on a suspicious and unquestioned transparency.
El montaje pone de maniesto la opacidad del medio Montage evidences the opacity of the photographic
fotogrco, llamando la atencin sobre su materialidad y medium, calling attention to its materiality and
su sistema de construccin visual. El referente pasa a un visual construction system. The referent shifts to the
segundo plano, volvindose muchas veces difcil de iden- background, frequently becoming difficult to identify.
ticar. Las relaciones internas ya no se proponen como Internal relationships are no longer proposed as
dependientes de una realidad exterior, sino que son el pro- depending on an external reality; instead, theyre the
ducto de una manipulacin consciente de los elementos product of a conscious manipulation of the elements that
que componen el conjunto. De esta manera aparece, no constitute the whole. This way, not only a new form of
solo una nueva forma de crear fotografas, sino principal- making photography appears, but mainly a new attitude
mente, una nueva actitud frente a ella. toward it as well.
Esta actitud es el resultado de una profunda reexin This attitude is the result of his deep reection on a
sobre un soporte que Norberto Puzzolo siempre consider support Norberto Puzzolo always considered a means
un medio de expresin y no un n en s mismo. Para los of expression and not an end. For photographers trained
fotgrafos formados en los fotoclubes o en las escuelas in workshops or in traditional schools, manipulating,
tradicionales de realizacin fotogrca, la manipulacin, superimposing or cropping is practically a sacrilege. One
superposicin o recorte de una toma es prcticamente of the main concerns of these schools is teaching how to
un sacrilegio. Una de las enseanzas ms preciadas en preserve the integrity of a negative and prevent it from
esas escuelas es saber cmo preservar la integridad de suffering alterations that may cause interferences on
un negativo y evitar que se produzca sobre l cualquier the copy. Puzzolo, instead, indulges in obstructions and
tipo de alteracin que genere interferencias sobre la copia. emphasizes the difficulties of a reading that demands
Puzzolo, en cambio, se regodea en las obstrucciones y a greater involvement by the viewer. At the same time,
enfatiza las dicultades de lectura que exigen una impli- he explores textures, the graininess of an emulsion, the
cacin ms intensa por parte del espectador. Al mismo screens of the print, the dislocations of focusing distance,
tiempo, explora las texturas, los granos de la emulsin, las the shortcuts between depth of eld and bidimensionality,
tramas de la impresin, las dislocaciones de las distancias the asceticism of the photogram, the strangeness of the
focales, los cortocircuitos entre profundidad de campo y negative image. With all these formal resources, he makes
bidimensionalidad, el ascetismo del fotograma, la extra- pieces that dont hide their articial features but rather
eza de la imagen en negativo. Con toda esta batera de exalt them, turning photography into a truly plastic device.
recursos formales, construye piezas que no ocultan su The same occurs when he approaches video for the rst
carcter de articios, sino que lo exaltan, transformando a time. In 1991, he produces Count 0:00.00, in which he takes
la fotografa en un verdadero dispositivo plstico. his analytical experimentation of the visual support to the
Lo mismo sucede cuando aborda el video por vez primera. electronic medium. In the video, his photographs appear
En 1991 realiza Count 0:00.00, una cinta en la que prolon- in animation, reinforcing the instability of what is shown
ga su experimentacin analtica del soporte visual hacia (hands, faces, borders of the negative), superimposed
el medio electrnico. En ella aparecen sus fotografas en with audiovisual fragments (movements of the hands
animaciones que refuerzan la inestabilidad de aquello and head of the artist) and resources typical of video
que muestran (manos, rostros, los bordes del negativo), (electronic noise), all of this accompanied by a soundtrack
159

Los artistas plsticos Juan Pablo Renzi


y Aldo Bortolotti
1984
Fotografa

Visual artists Juan Pablo Renzi


and Aldo Bortolotti
1984
Photograph
Retrato del poeta Aragn
1974
Fotografa

Portrait of poet Aragn


1974
Photograph
yuxtapuestas con fragmentos audiovisuales (desplaza- that creates a mix of rhythm and mystery. From the
mientos de las manos y la cabeza del artista) y recursos start, the title itself (a reference to the digital counter
propios del video (ruido electrnico), todo acompaado por display of editing systems) reects the analytical and
una banda sonora que le imprime una mezcla de ritmo auto-reective character that animates the piece. Then a
y misterio. Desde el ttulo (una referencia al contador de sort of existential symphony is constructed, in which the
tiempo de los sistemas de edicin), se denota el carcter segmentation of the body and evanescent movements
analtico y autorreexivo que anima la pieza. Sobre ste undermine the stability of an identity that is never fully
se construye una suerte de sinfona existencial en la que established.
la segmentacin corporal y los movimientos evanescentes The video also includes another central element in
minan la estabilidad de una identidad que no termina de Norberto Puzzolos photographic poetry of the eighties:
establecerse. the appearance of his own body in performative actions
Este video incorpora tambin otro elemento central en la specically directed to the camera.10] Sometimes the
potica fotogrca de Norberto Puzzolo en los ochenta: la images draw attention to his gure trapped by ropes and
aparicin de su propio cuerpo en acciones performticas plastic sheets; other times, they point directly toward
realizadas especialmente para la cmara.10] A veces, stas the viewer, addressing him with frontal gazes that seem
llaman la atencin sobre su gura atrapada en sogas y to acknowledge his presence. In all cases, theres a
telas plsticas; otras apuntan directamente al espectador, staging of the photographic space, the poses destroy any
interpelndolo a travs de miradas frontales que pare- spontaneity and the post treatment (the negative copy, the
cieran advertir su presencia. En todos los casos, hay una inclusion of the borders of the lm) emphasize the opacity
escenicacin del espacio fotogrco, las poses destruyen of the support and its representational quality.
toda espontaneidad y el tratamiento posterior (la copia en In the wide range that describes Norberto Puzzolos
negativo, la inclusin de los bordes de la pelcula) enfatiza approach to the production of technological images
la opacidad del soporte y su calidad de representacin. (reportage, photojournalism, visual and audiovisual
En el amplio arco que describe la aproximacin de experimentation, montage, appropriation, analytical
Norberto Puzzolo a la produccin de imgenes tecnol- research of the supports, staging, photo-performance),
gicas (reportaje, fotoperiodismo, experimentacin visual theres the perception, above all, of a critical stand that
y audiovisual, montaje, apropiacin, investigacin anal- prevents him from falling into the trap of easy realism
tica de los soportes, escenicacin, fotoperformance), se or transparency. His photographic and early video works
percibe ante todo un posicionamiento crtico que lo exime account for the construction of an original poetics, and
de caer en la seduccin del realismo fcil o en las trampas also a commitment to art practice. These are the basic
de la transparencia. Su obra fotogrca y videogrca elements of an esthetics that remains strong to this day.
temprana da cuenta de la construccin de una potica
propia, pero tambin de un compromiso con la prctica
artstica. En ellos se fundan los lineamientos generales de
una esttica que se mantiene inclume hasta el da de hoy.
162
163
164

Pginas 162-163, Serie Nunca Ms I


1984
Montaje fotogrco El guio (Un cuadro)
60 x 60 cm 2005
Video en loop
Pages 162-163, Nunca Ms I Series
1984 The Wink (A Picture)
Photomontage 2005
60 x 60 cm Video loop
165

Pginas 166-167, COUNT 0 00 00


1991
Video VHS. Duracin: 4 20
Banda de sonido: Lisandro Puzzolo

Pages 166-167, COUNT 0 00 00


1991
VHS video. Duration: 4 20
Soundtrack: Lisandro Puzzolo
NOTAS NOTES
1] Para una descripcin detallada de esta experiencia, consultar: 1] For a detailed description of this experience, see: Longoni, Ana
Longoni, Ana y Mariano Mestman, Del Di Tella a Tucumn Arde. Van- and Mariano Mestman, Del Di Tella a Tucumn Arde. Vanguardia
guardia artstica y poltica en el 68 argentino, Buenos Aires, El cielo artstica y poltica en el 68 argentino, Buenos Aires, El cielo por
por asalto, 2000. asalto, 2000.
2] Jacoby, Roberto, Contra el happening, en: Masotta, Oscar et 2] Jacoby, Roberto, Contra el happening, in: Masotta, Oscar et al.,
al., Happenings, Buenos Aires, Jorge lvarez, 1967, p. 127. Happenings, Buenos Aires, Jorge lvarez, 1967, p. 127.
3] Costa, Eduardo, Ral Escari y Roberto Jacoby, Un arte de los 3] Costa, Eduardo, Ral Escari and Roberto Jacoby, Un arte de
166
medios de comunicacin (maniesto) (1966), en: Masotta, Oscar los medios de comunicacin (maniesto) (1966), in: Masotta,
et al., op. cit. Oscar et al., op. cit.
4] Vern, Eliseo, Comunicacin de masas, en: Masotta, Oscar et 4] Vern, Eliseo, Comunicacin de masas, in: Masotta, Oscar et
al., op. cit., p. 138. al., op. cit., p. 138.
5] Wall, Jeff, Seales de indiferencia. Aspectos de la fotografa 5] Wall, Jeff, Seales de indiferencia. Aspectos de la fotografa
en el arte conceptual o como arte conceptual, en: Picazo, Gloria en el arte conceptual o como arte conceptual [Marks of
y Jorge Ribalta (eds.), Indiferencia y singularidad. La fotografa en Indifference: Aspects of Photography in, or as, Conceptual Art], in:
el pensamiento artstico contemporneo, Barcelona, Museu dArt Picazo, Gloria and Jorge Ribalta (eds.), Indiferencia y singularidad.
Contemporani de Barcelona, 1997, p. 226. La fotografa en el pensamiento artstico contemporneo, Museu
6] Wall, Jeff, op. cit., p. 218. dArt Contemporani, Barcelona, 1997, p. 226.
7] En los aos setenta es comn que los fotgrafos entreguen los 6] Wall, Jeff, op. cit.
negativos a las editoriales. Se entiende que el trabajo de estos es 7] In the seventies, photographers normally handed in their
producir los registros, pero que el material producido pertenece negatives to their employers. It was understood that their work
al comitente. was to produce the pictures, but the nished material belonged
8] Luego de largos aos de permanecer encerrado en su archivo, to the publication.
una parte nma de este trabajo se exhibe en la exposicin El 8] After many years of keeping them locked up in his archive, a
devenir de la mirada (2009), realizada en el Centro Cultural very small number of these works were exhibited in the show
Parque de Espaa. El devenir de la mirada (2009), at Parque de Espaa Cultural 167
9] Para profundizar sobre este tema, se pueden consultar: Bu- Center.
chloh, Benjamin, Procedimientos alegricos: apropiacin y mon- 9] For further information on this topic, see: Buchloh, Benjamin,
taje en el arte contemporneo, en: Picazo, Gloria y Jorge Ribalta Allegorical Procedures: Appropriation and Montage in
(eds.), op. cit., y Owens, Craig, The Allegorical Impulse: Toward a Contemporary Art, in: Picazo, Gloria and Jorge Ribalta (eds.),
Theory of Postmodernism, en: Beyond Recognition. Representa- op. cit., and Owens, Craig, The Allegorical Impulse: Toward a
tion, Power and Culture, Berkeley, University of Theory of Postmodernism, in: Owens, Craig, Beyond Recognition.
California Press, 1994. Representation, Power and Culture, Berkeley, University of
10] Tambin aparecen en estas fotos sus dos hijos Lisandro y California Press, 1994.
Brbara. 10] His son Lisandro and his daughter Barbara also appear in
these photos.
168
EL RESTO QUE QUEDA TRAS LA PRDIDA:
EL ARTE FOTOGRFICO
DE NORBERTO PUZZOLO
WHAT REMAINS OF THE LOST:
NORBERTO PUZZOLOS
ART PHOTOGRAPHY

Adriana Lauria

169
toda foto es esa huella enigmtica que hace soar y que every photo is an enigmatic trace that triggers dreams and
suscita problemas, que fascina e inquieta. Por un lado, uno raises concerns, that fascinates and disquiets. On the one
quiere creer que gracias a ella el objeto, el sujeto, el acto, hand, we want to believe that the object, the subject, the action,
el pasado, el instante, etctera, van a ser recuperados; por the past, the instant, etc. will be recovered by it; on the other
otro, uno debe saber que jams los restituir: por el contra- hand, we ought to realize that it will never bring them back: on
rio, es la prueba de su prdida y su misterio; a lo sumo los the contrary, the photo is evidence of the loss and the mystery;
metamorfosea. () Este problema y este misterio convocan at the most, it is a metamorphosis () This concern and this
al artista a explorarlos y al lsofo a pensarlos: por lo tanto, mystery leads the artist to explore and the philosopher to think:
sera la esttica de la fotografa una esttica del resto que therefore, is the esthetics of photography perhaps an esthetics
queda tras la prdida? of what remains of the lost?
Franois Soulages. Esttica de la fotografa1] Franois Soulages. Esthtique de la photographie1]

La fotografa ingresa a la vida artstica de Norberto Photography makes its appearance in Norberto Puzzolos
Puzzolo casi por casualidad. En 1968, integra el colecti- artistic life almost by chance. In 1968 he joins the group
vo que lleva a cabo Tucumn Arde, operativo de contra- that produces Tucumn Arde, a counter-information
informacin, que desnuda la crisis social y econmica que operation that uncovers the social and economic crisis
atravesaba esa provincia y que se erige como una de las taking place in the province of Tucumn and becomes
obras de arte poltico ms radicales de todos los tiempos. one of the most radical works of political art of all time.
En esa ocasin, alguien le presta una mquina fotogrca On that occasion, someone lends him the camera with
con la que documenta y contribuye a hacer evidente una which he will document and contribute to expose a hidden
realidad encubierta: la miseria, la marginacin, el trabajo reality; the poverty, marginalization, child labor and
infantil y la acumulacin especulativa que agobiaba a la speculative nancial accumulation devastating the region.
regin. Sus tomas conforman un catlogo de testimonios: His photos compile a catalog of evidence: simple and
170
son simple y austera documentacin que da cuenta de austere documentation revealing ephemeral situations,
situaciones efmeras, tal como lo hacen ciertos proyectos like certain conceptual art projects do. In short, these are
del arte conceptual. En suma, son registros sin el desplie- photographic records that lack the esthetic display the
gue esttico que el medio puede alcanzar. El cometido no medium is capable of producing; the goal did not require
lo requera. otherwise.
Ms tarde, a partir de los aos setenta, Puzzolo profe- Later, in the 1970s, Puzzolo makes photography his
sionaliza el uso de la fotografa y, por ende, expande sus profession and expands his scope. The development is
competencias. De este desarrollo, dejan constancia las recorded in the images he captures as a photojournalist
imgenes captadas como reportero grco en una poca during that agitated period when political differences
convulsionada, donde las diferencias polticas se diriman were solved violently. At the time, he also produces photos
por medios violentos. Por esta poca tambin realiza fotos for Biblioteca Constancio C. Vigil a popular publication
171

Pginas 168-169 Autorretrato con alambre


Los humos y los otros II de pas I
2009 1999
Fotografa Fotografa (papel emulsionado a mano)
127 x 166 cm 94 x 94 cm

Pages 168-169 Self-portrait with barbed wire I


Los humos y los otros II 1999
2009 Photograph
Photograph (emulsier applied manually)
127 x 166 cm 94 x 94 cm
172

Autorretrato en 5 partes
2000
Fotografa (papel emulsionado a mano) Pgina 175
5 mdulos, 45 x 45 cm cada uno Inventario Homenaje a Tpies
Coleccin Museo Nacional 2001
de Bellas Artes Fotografa (papel emulsionado a mano)
6 mdulos, 76 x 112 cm cada uno
Self-portrait in 5 parts
2000 Page 175
Photograph Inventory Homage to Tpies
(emulsier applied manually) 2001
5 modules, 45 x 45 cm each Photograph
Museo Nacional (emulsier applied manually)
de Bellas Artes Collection 6 modules, 30 x 44 cm each
para publicaciones editadas por la Biblioteca Constancio concerned with education and culture and directed by
C. Vigil una organizacin popular con nes educativos y workers of the southern Rosario since the 1940s.2]
culturales, llevada adelante desde mediados de la dcada Rubn Naranjo artist and fellow member of the Grupo
del 40 por los trabajadores de la zona sur de Rosario.2] de Vanguardia and Tucumn Arde- contacts him for this
Para esta labor editorial es convocado por Rubn Naranjo job. Naranjo was an active collaborator of Biblioteca Vigil,
artista y compaero del Grupo de Vanguardia y de where he created and directed, among other enterprises,
Tucumn Arde, quien fue un activo colaborador de la the Editorial Biblioteca that published almost a hundred
Vigil, donde crea y dirige, entre otros emprendimientos, titles in the 60s and 70s.3]
la Editorial Biblioteca que en los aos sesenta y setenta Puzzolo remembers the opportunity Naranjo gave him
public casi cien ttulos.3] with gratitude for it allowed him to travel the province
En la actualidad, Puzzolo rememora con gratitud la opor- of Santa Fe, portrait its towns and people and become
tunidad brindada por Naranjo porque le permiti recorrer familiar with the diversity of the Paran River landscapes
la provincia de Santa Fe, retratar sus pueblos y su gente from the province of Misiones to the Delta del Tigre.4]
y acercarse a los diversos paisajes del Paran, desde la But, as his memory takes him back to his rst landscape
provincia de Misiones hasta el Delta del Tigre.4] Pero sus production, he sadly recalls the splendor of the Biblioteca
recuerdos que tienen aqu la pertinencia de jar su pri- that was closed down and looted by the dictatorship.5]
mera produccin paisajstica se empaan cuando evoca Shortly after, photography becomes his occupation. He
el esplendor de la Biblioteca, tronchado por la ltima turns to advertising, and his technical skills give his
dictadura militar que efectu su liquidacin y saqueo.5] studio fame and prestige. But his art calling persists. To
Poco despus, sus prcticas fotogrcas se convierten en compensate for the affectation required by advertising
un medio de vida. Se vuelca a la publicidad y su habilidad where purism rules in the treatment of the product
tcnica da fama y prestigio a su estudio. Pero la voca- image- and to escape from certain classicist rigors
cin artstica persiste. Para compensar el preciosismo imposed by genres like the portrait,6] he interferes,
requerido por la publicidad donde reina el purismo en el fragments and superimposes old and new images of his 173
tratamiento de la imagen del producto y para escapar de family circle; among them his own likeness, past and
ciertos rigores clasicistas impuestos por algunos gneros present, is recurrent.
como el retrato,6] interere, fragmenta y superpone anti- In the 1980s, he begins applying the principles of
guas y nuevas imgenes de su entorno familiar, entre las collage, underlining the textural impressions and adding
que su propia egie, pasada y presente, es recurrente. the traces of the brushstroke to the procedure, thus
Desde la dcada del 80, comienza a aplicar los principios recovering the plastic teachings of his rst and most
del collage subrayando las improntas texturales, procedi- appreciated masters: Juan Grela and Anselmo Piccoli.
miento al que suma las huellas del trazo. De esta manera, In black and white series he doesnt accept limitations
recupera las enseanzas plsticas en que fuera iniciado to the tone control imposed by color lm- the passing of
por sus primeros y entraables maestros: Juan Grela y time and the reection on existence become central, as
Anselmo Piccoli. En series realizadas en blanco y negro if the photographic technique led him to meditate on the
no acepta las limitaciones al control tonal que impone la changes operated on the referent whose recognizable
pelcula color, el paso del tiempo y la reexin en torno identity alters as soon as the photo is shot.
a la existencia se vuelven centrales en su obra, como si la Acting in front of the camera with gestures of his hands
tcnica fotogrca lo indujera a meditar sobre los cambios and face or operating on the copy by inserting screens
operados en el referente que, reconocible en su identidad, metaphor for the body inserted in the weave of life-,
deviene otro apenas realizada la toma. Puzzolo is the performer in his own work.7] He also
Actuando frente a la cmara con los gestos de sus manos combines the takes with plastic fabrics and crumpled and
y su rostro u operando sobre la copia interponiendo torn paper, which he superimposes as transparencies over
tramas metfora del cuerpo inserto en la urdimbre de la his fathers weathered hands or interposes like veils that
vida, Puzzolo es performer de su obra.7] Tambin com- create ghostly images of him and his children a quality
bina las tomas con telas plsticas y papeles arrugados y achieved in the copy of the negative. The punctured edges
rasgados, material que transparenta sobre las envejecidas of the lm with number sequences and other marks of
manos de su padre o que interpone como velos que dan the manufacturer are shown in these works, denoting the
paso a la imgenes afantasmadas cualidad obtenida por intrinsic and distinctive in the technique, revealing the
el copiado en negativo de s mismo y de sus hijos. Los unseen procedure, and using them, at the same time, as
bordes horadados del rollo con sus secuencias de nme- a signicant plastic resource.8] For instance, by leaving
ros y dems inscripciones de fabricacin, evidentes en the indication Safety lm referred to a type of re
estas obras, denotan lo intrnseco y distintivo de la tcnica, resistant lm-, he produces a counterpoint between the
desnudando la cocina del procedimiento, que es usado, a safety and permanence of the chosen medium and the
la vez, como recurso plstico y signicativo.8] Por ejemplo, impermanence of the model.
dejando a la vista la indicacin Safety lm referida a un In 1985, Nicols Rosa already keenly analyzes these
tipo de pelcula incombustible, organiza un contrapunto procedures that suspend and complicate the constative
174
entre la seguridad y permanencia del medio empleado y function Barthes attributes to photographic grammar
lo contingente del modelo. in La chambre claire. To that statement, he opposes a
Ya en 1985 Nicols Rosa analiz con perspicacia estos performative9] form, and adds:
procedimientos que suspenden y complican la funcin If the collective ghost of Photography is Painting,
constativa que Barthes adjudica a la gramtica foto- according to Barthes, in Norberto Puzzolos case the
grca en La chambre claire. A ella opuso una forma personal ghost is composition: between painting and
performativa,9] para luego sealar: Si el fantasma photography, theres an intermediation of collage, framing
colectivo de la Fotografa es la Pintura, al decir de Barthes, and the composed result, and between photography and
en el caso de Norberto Puzzolo el fantasma personal es la painting, theres the interposition of the metadiscourse
composicin: de la pintura a la fotografa se intermedian el of the photographed photo, of the denied, deleted photo
collage, el encuadre y lo compuesto, y de la fotografa a la (photographic scandal: writing/deleting!), the overprint,
175
Cielito Argentino con Fragmentos I
2002
Fotografa
125 x 125 cm

Tiny piece of Argentine sky


with fragments I
2002
Photograph
125 x 125 cm

pintura se interponen el metadiscurso de la foto fotogra- the overlap, () the composed is subtly annulled in the
ada, de la foto negada, borrada, (escndalo fotogrco: de-composition, in the confusion of meaning: there
escribir/borrar!), la sobreimpresin, la superposicin. () is no referent alluding to the moving-photo, the serial
lo compuesto se anula sutilmente en la des-composicin, photo, but rather a combined exposure of meaning(s). ()
en la confusin del sentido: no hay un referente al que The pleasure [jouissance] of the composition penetrates
aludir la foto-mvil, la foto seriada, sino una exposicin the pleasure [jouissance] of the de-composition, in the
combinada de sentido(s). () El goce de la composicin se compulsion of the cut, the chopping, the fragmentation.10]
adentra en el goce de la descomposicin, en la compulsin These pictorial resources question the integrity of
del corte, del trozamiento, de la fragmentacin.10] the referent and place it in a chaos of accidents that
Estos recursos pictricos cuestionan la integridad del contribute, as Claudia Laudanno observes, to emphasize
referente y lo sumergen en una maraa de accidentes the subjective aspect and allegorical possibilities of the
que contribuyen, como observa Claudia Laudanno, a enfa- gurative image.11]
tizar el aspecto subjetivo y las posibilidades alegricas de As the 1990s progress, the human presence incarnates
la imagen gurativa.11] in the gure of the artist almost exclusively. The reection
A medida que avanza la dcada del 90, la presencia huma- about existence, its circumstances and angst have him
na encarna en la egie del artista en forma casi excluyen- as a main character: divided, spectral and threatened by
te. La reexin sobre la existencia, sus circunstancias y barbed wire. His melancholic tone grows darker with the
sus angustias lo tiene como sujeto protagnico: dividido, approaching end of the millennium. A tragic feeling seems
espectral y amenazado por hirientes alambres de pa. Su to invade him, even where its sublimated in the symbolic
tono melanclico se ensombrece en la cercana del n de perfection of a rose, whose thorns, nevertheless, are
milenio. Parece apoderarse de l un sentimiento trgico, comparable to the barbs of the wire.
176
aunque encarne sublimado en la perfeccin simblica de Between 1999 and 2001, Puzzolo copies his negatives
una rosa, que, sin embargo, parangona sus espinas a las on thin drawing paper and applies the emulsier with
toscas y brutales pas del alambre. a brush. Despite the care with which he treats these
Entre 1999 y 2001, Puzzolo copia sus negativos sobre supports in comparison with the harsh scratches,
nos papeles de dibujo emulsionados con pinceladas strikethroughs and occlusions of previous series-, theres
aplicadas a mano. A pesar de la amabilidad con que drama in the strong contrasts and irregular surfaces,
trata estos soportes comparndolo con los rudos both in the evident gesture of the priming and in the
rayones, tachaduras y oclusiones de series anteriores, rough and labile quality of the motifs, be it hands, dried
el dramatismo se hace presente en fuertes contrastes leaves, ornaments dislodged from their original supports,
y en lo irregular de las supercies, tanto por la gestua- frayed ropes or crosses made of crumpled paper. The
lidad evidente de la imprimacin como por la cualidad isolation of each motif contributes to the feeling of
177
178
Cielito argentino con piedra III
2002
Fotografa
105 x 117,5 cm

Tiny piece of Argentine sky with stone III


2002
Photograph
105 x 117.5 cm

accidentada y lbil de sus motivos, sean manos, hojas helplessness they convey, even where theyre combined
secas, ornamentos desprendidos de sus soportes origina- in a polyptych. Objects go on to occupy the central
les, cuerdas desecadas o cruces de papel arrugado. La place the artists gure previously had. In Inventario-
situacin de aislamiento de cada motivo contribuye a la Homenaje a Tapies (2001), Puzzolo expresses his great
sensacin de desamparo que trasuntan, aun en los casos admiration for the Catalan artist, with whom he shares
en que se combinan en un polptico. Los objetos pasan a pseudo-archeological vocation, celebrating, like him,
a ocupar el lugar central que hasta este momento haba the discarded fragment; poor as to economic value,
tenido la gura del artista. En Inventario-Homenaje a Tapies a treasure as testimony of time and memory. In this
(2001), Puzzolo maniesta la gran admiracin que siente regard, he says he discovered Tapies work in a book he
por el artista cataln, con quien comparte la vocacin had access to in Grelas workshop, and since then the
de pseudo-arquelogo domstico, celebrando como l el early 1960s- he has been attracted to the richness of
fragmento desechado, pobre en cuanto a su valor de cam- textures and compositional freedom of Art informel.12]
bio, riqusimo como testimonio de tiempo y memoria. Al Some of Grelas disciples, such as Juan Pablo Renzi, Aldo
respecto arma que conoci la obra de Tapies a travs de Bortolotti, Carlos Gatti, Eduardo Favario and others close
un libro al que tuvo acceso en el taller de Grela y que des- to them, like Osvaldo Boglione and Rubn Naranjo, already
de entonces transcurran los primeros aos de la dcada worked with burnt wood and rusted metal, experimenting
del 60 se sinti muy atrado por la riqueza textural y la with materials as an alternative path to the synthetic
libertad compositiva del informalismo.12] Algunos de los constructivism the Rosario master taught.13] All of them
que haban abrevado en las enseanzas de Grela, como met in Grelas workshop, and despite their age difference
Juan Pablo Renzi, Aldo Bortolotti, Carlos Gatti y Eduardo Puzzolo was only fteen then-, they encouraged him
Favario, ms otros vinculados a ellos como Osvaldo to join the conversations they held before founding a
Boglione y Rubn Naranjo, ya trabajaban con maderas radically experimental group, a milestone in Argentinas
quemadas, chapas oxidadas, experimentos matricos que contemporary art history. 179
eran una va alternativa al constructivismo sinttico que Besides his early incursions into Art informel painting
el maestro rosarino predicaba.13] ste fue el momento del some of which survives in the artists archives-, the
encuentro con ellos y, a pesar de la diferencia de edades use of discarded material has been constant since then,
Puzzolo contaba entonces con escasos quince aos, appearing again in his photographic series, this time
lo animaron a que se sumara a las charlas previas a la in color, from 2002 onward. With the adoption of digital
conformacin de un grupo radicalmente experimental, hito technique14] a new stage begins; it is now possible for
en la historia del arte contemporneo argentino. him to control the chromatic parameters, in the same
Aparte de sus juveniles incursiones en la pintura infor- way the painter plans and manages his pallet beyond
malista alguna obra sobrevive en el acervo del artista the factual characteristics and the local color of what is
como se ha visto, el empleo de los desechos permanece perceived.
Cielo y crculo IV
2002
Fotografa
105 x 105 cm

Sky and Circle IV


2002
Photograph
105 x 105 cm

desde aquella poca como una constante, vericable Following a series where he repeats previously
una vez ms en el nuevo ciclo de fotografas, esta vez en approached motifs crosses, wires, leaves, some insects-,
color, fechadas a partir de 2002. La adopcin de la tcnica which the artist considers as a failed attempt and only
digital,14] le permite iniciar esta nueva etapa, ya que ahora valid as research for the acquisition of new technical
s le es posible controlar los parmetros cromticos, del skills, he develops a series known as Cielitos argentinos.
mismo modo que el pintor planea y maneja su paleta, ms To produce it, he studies the vast plains of Timbes,15]
all de las caractersticas fcticas y el color local de lo a small town near Rosario, where he owns a house in
percibido. the country. He shoots splendid sunsets and reduces the
Luego de un conjunto en el cual se reiteran motivos ante- earth to a brief and dark fragment that justies cutting
riormente abordados cruces, alambres, hojas, algunos the horizon over spectacular skies, combining the orange
insectos que el artista considera fallido, vlido solamente glows of the setting sun, majestic cloud formations and
como campo de pruebas en la adquisicin de nuevas des- an atmosphere of diaphanous blues. The overwhelming
trezas tcnicas, desarrolla la serie conocida como Cielitos dimension of such views is, in the artists own words,
argentinos. Para realizarla se sumerge en las vastas pla- literal and expressly ruined by the interference of rubble
nicies de Timbes,15] localidad cercana a Rosario, donde another form of the fragment-, in extreme close-ups,
tiene una casa de campo. Toma esplndidas puestas de disturbing the beauty and the dilated perspective of
sol y reduce la tierra a un breve y oscuro fragmento que the landscape. Occasionally, Puzzolo had contradicted
justica el recorte del horizonte sobre espectaculares cie- spatiality a propensity of photography-, in an attempt to
los, que combinan anaranjados destellos del sol poniente, work within the plane of the image, but this new search
majestuosas formaciones nubosas y una atmsfera de takes on meanings that exceed the formal. Broken pieces
difanos azules. La dimensin sobrecogedora de tales of pottery, stones, bricks, wood, tiles and other elements
vistas es, en palabras del artista, literal y expresamente acquire an excessive dimension and, emphasized by the
180
arruinada por la interferencia de escombros otra acep- frontal lighting that cuts them off from the background,
cin del fragmento, colocados en primersimo plano, per- interrupt the beautiful views of a land in which everything
turbando la belleza y la dilatada perspectiva del paisaje. ought to be possible. The fragments of what has been
En ocasiones, Puzzolo contradijo la espacialidad propen- broken seem to jump up to the viewers face. They are
sin de la fotografa, intentando sujetarse al plano de la the palpable evidence of a ruinous present that without
imagen, pero esta bsqueda adquiere ahora signicacio- subterfuge allude to the economic, social and institutional
nes que exceden lo formal. Los restos de vasijas, piedras, chaos that devastated the country and broke out in
ladrillos, maderas, baldosas y dems elementos recogi- December 2001.16]
dos, cobran una dimensin desmesurada e interrumpen, Cielito argentino has a double national connotation. It
enfatizados por una iluminacin frontal que los recorta aims at rmaments lovingly and painfully contemplated in
del fondo, las hermosas vistas de una tierra en la que todo times of crisis theres helplessness and affection in the
181
182
Paisajes con cielo II
2006
Fotografa digital
50 x 50 cm

Landscape with Sky II


2006
Digital Photo
50 x 50 cm

debera ser posible. Los fragmentos de lo que se ha roto use of the diminutive-, and at the same time, it designates
saltan al rostro del espectador. Son las evidencias palpa- a vernacular dance that became very popular in the early
bles de un presente ruinoso que alude sin subterfugios a 19th century during the Independence Wars.17] Once
la debacle econmica, social e institucional que asol al again, history marks the work of the artist. Here, social
pas y estall en diciembre de 2001.16] reality and subjectivity are superimposed, although the
Cielito argentino tiene una doble connotacin nacional. existential load of the objects inserted in the landscapes
Apunta a rmamentos amorosa y dolorosamente contem- remains unaltered.
plados en tiempos de crisis hay desamparo y afecto en el Puzzolo identies with the remains; that which
uso del diminutivo, y a la vez designa una danza verncu- dismembers and demands tracing out a new path; a
la que alcanza gran popularidad en las primeras dcadas scenario that isnt unusual in his life experience: Im
del siglo XIX, a partir de las guerras de Independencia.17] always assembling things, even if its just with a piece of
Una vez ms la historia marca la obra del artista. Aqu se wire, Im putting things together all the time.18] Thats
superpone la realidad social a la subjetividad, aunque la the reason for the repetition of this element included in
carga existencial de los objetos interpuestos a los paisajes the popular expression lo atamo con alambre, a way
se mantenga inclume. of referring to something that is precariously repaired.
Puzzolo se identica con los restos, aquello que se des- Its the deep-seated Argentine habit of avoiding lasting
miembra e impele a delinear un nuevo rumbo, escenario solutions, yet paradoxically, its also a sort of virtue
que no es extrao en su experiencia de vida: siempre because making do with whats at hand requires
estoy armando, aunque sea con alambre, pero me la ingenuity and skill, which is, at least temporarily, useful
paso armando.18] De ah la presencia reiterada de este for solving problems in an emergency and quickly moving
elemento incluido en la expresin popular lo atamos con forward.
alambre, una manera de referirse a algo que se repara Wire and barbed wired fences are emblematical to 183
en forma precaria. Inveterada costumbre argentina de Puzzolo. They denote his fondness of country life
no encarar soluciones duraderas, pero paradjicamente and connect him with his family origins,19] despite
tambin una suerte de virtud que pone en juego el ingenio the inuence the city of Rosario has in his work. And
y la habilidad de encontrarle la vuelta a los problemas y, its precisely in the country where the catastrophes
al menos en un primer momento, a salvar la emergencia y enunciated in the work cay piedra sin llover take place, a
seguir adelante. phrase that indicates unexpected and unpleasant events,
El alambre, los alambrados son emblemticos para like sudden hailstorms that ruin everything from crops to
Puzzolo. Denotan su cercana con el campo ya que los homes and might leave one exposed to the elements. The
orgenes de su familia estn muy ligados a l,19] ms all extreme close-ups also evoke meteor showers that cause
de la inuencia que tiene sobre la ciudad de Rosario, en devastation and radical changes on the planet.20]
la que siempre ha vivido. Y precisamente sobre el campo In Cielitos argentinos con piedra, Puzzolo seems to trace
se ciernen las catstrofes enunciadas por las obras cuyo the origin of the evils of the present back to the sins
subttulo cay piedra sin llover, seala una situacin sor- of the past. The stones, this time tied with cords that hold
presiva y desagradable, como las granizadas sin anuncio, them up in front of luscious landscapes of the Pampas
pedradas que lo arruinan todo, desde sembrados hasta plains, recall the maa procedure of tying bodies down
viviendas, capaces de provocar la orfandad de la intem- with weights so they will sink in the water; a common
perie. El gigantismo de los primeros planos tambin practice during the last dictatorship that produced
evoca las lluvias de meteoros, causa de devastacin y hundreds of disappeared in Argentina. The artist narrates
cambios radicales en el planeta.20] the nding of bodies with evidence of such treatment,21]
En Cielitos argentinos con piedra, Puzzolo parece rastrear in the Carcara River an affluent of the Paran River
en los pecados del pasado el origen de los males del that bathes the shores of Timbes. The bodies are
presente. Las piedras, esta vez atadas por una cuerda que metonymically invoked in this work, woven in the series of
las sostiene frente a los suntuosos paisajes de la llanura historical adversities our society suffered.
pampeana, remiten al procedimiento maoso de amarrar The four pieces that make up Cielo y crculo show simple
un peso para hundir los cuerpos en las profundidades, objects representing circularity in space: coiled barbed
prctica extendida durante la ltima dictadura militar wire, fragments of a circular terracotta garden pot, a
que produjo en la Argentina cientos de desaparecidos. El metallic piece of alveolar design part of an old clutch-
artista reere el hallazgo en el ro Carcara auente and a wooden crown, the remains of a cable reel. These
del Paran que baa las costas de Timbes de algunos elements seem to create mandalas of a critical time,
cadveres as tratados,21] los que son aqu invocados as an attempt to establish a center, a point of order in
metonmicamente, enhebrados en la serie de adversida- a period of chaos and uncertainty. Theres a deliberate
des histricas engendradas por nuestra sociedad. compositional harmony between the twilight skies and
Las cuatro piezas que constituyen Cielo y crculo ponen the circular elements that seem to evoke the gure of
184
en el espacio simples objetos que guran lo circular: un the sun hidden beyond the horizon, mainly by the stress
rollo de alambre de pas, un cacharro de terracota como placed on the rusted hues of orange that interplay with the
los que se emplean para proteger a las plantas del ataque complementary blues of the rmament.
de las hormigas, una pieza metlica de diseo alveolar Once and again Puzzolo evokes Grelas attitudes; gestures
parte de un viejo embrague y una corona de madera, he likes to repeat and capitalize for the benet of his
resto de un carretel de cables. Estos elementos parecen own creative process, such as the habit of gathering
dibujar los mandalas de un tiempo crtico y, como tales, found objects for his work, playfully exploring the formal
tratan de establecer un centro, un punto de orden en una aspects theyre able to suggest. He also replicates his
poca catica y de incertidumbres. Hay una deliberada teachers skill to turn the apparently insignicant into
armona compositiva entre los cielos crepusculares y los a central point. Grela made his students draw a pebble,
elementos circulares que parecen evocar la gura solar for instance, and then, through a series of questions,
185

Pginas 186-187, Elega


Naturaleza muerta fotografiada Video perteneciente a la instalacin
1987 homnima
Fotografa 2009
103 x 323 cm Duracin: 3 27
Coleccin Art Institute of Chicago Infografa y Msica: Lisandro Puzzolo

Photographed still life Pages 186-187, Elegy


1987 Video element of the installation
Photograph 2009
103 x 323 cm Duration: 3 27
Art Institute of Chicago Collection Infographics and Music: Lisandro Puzzolo
que se ha ocultado detrs del horizonte, sobre todo por la induced them to exercise observation and reect on the
acentuacin de los tonos naranja oxidado, que juegan con intrinsic properties of the model, its spatial location and its
los complementarios azules del rmamento. relationship with the rest of the objects. In short, with the
Puzzolo evoca una y otra vez algunas actitudes de Grela, seen universe and its possible arrangements, constituting
gestos que gusta repetir y capitalizar para su propio pro- what Grela called the decorative plane, which beyond the
ceso creativo, como la costumbre de juntar cosas halladas substantial is dened in eminently plastic terms; central
al azar para luego emplearlas en su obra, explorando battle of modern art and emerging, in one way or another,
ldicamente los aspectos formales que son capaces de in contemporary expressions such as the ones we have
sugerir. Tambin replica la habilidad de volver central lo analyzed.
186
aparentemente insignicante, ya que era costumbre del La muerte del referente (2004) is an incomplete series that
maestro ejercitar a sus discpulos hacindoles dibujar, por relates with Naturaleza muerta fotograada, 1987, a large
ejemplo, una pequea piedra, a partir de lo cual induca, work composed by three photographs of his father, to
mediante cuestionamientos, el desarrollo de la observa- whom its dedicated. The images show him in his youth,
cin y la reexin sobre las propiedades intrnsecas del maturity and old age. Each portrait is accompanied by
modelo, su ubicacin espacial y las relaciones con los a book, the veiled prole of the artist and a ower vase
dems objetos. En suma, con el universo visivo y sus posi- whose content deteriorates as the sequence progresses.
bles ordenamientos, constituyendo lo que Grela denomi- Back to La muerte del referente, the rst work was a
naba el plano decorativo que, ms all de lo signicativo, photograph of a still life a photo of the artist in his youth,
se dene en trminos eminentemente plsticos, batalla a book and a ower vase with yellow chrysanthemums-
central dada por el arte moderno y que emerge, de una and the real model right next to it, that is, the fallen,
manera u otra, en expresiones contemporneas como las broken ower vase and the chrysanthemums scattered
analizadas. on the oor. Actually, the objective of the project was
La muerte del referente (2004) es una serie trunca que using other artists works, photographing and then
entabla relacin con Naturaleza muerta fotograada de destroying them with their permission in order to give the
1987, pieza de gran formato compuesta por tres fotogra- photographic record relevance, since it would be the only
fas de su padre, a cuya memoria est dedicada. Las im- form in which the work would survive. For this project,
genes lo muestran en su juventud, madurez y ancianidad. he got a porcelain vase from Leo Battistelli, but he didnt
Cada retrato est acompaado por un libro, el velado perl have the heart to destroy it, so he just let the owers
del artista y un orero cuyo contenido se va deteriorando whither during the live presentation. In this installation
a lo largo de la secuencia. combining photograph and objects, he designed a mise- 187
Volviendo a La muerte del referente, su primer ejemplar en-scene that alternatively illuminated the photo with its
involucraba la fotografa de una naturaleza muerta un eternally fresh owers and the porcelain vase that held its
retrato de juventud del artista, un libro y un orero con withered reality.
crisantemos amarillos y su modelo real, que apareca Before the brief set Paisaje con cielo (2006), which
dispuesto a su lado, el orero cado y roto, los crisante- superimposes splendid rmaments and faded paper
mos dispersos en el piso. En realidad, el proyecto tena with cracked folding marks, Puzzolo produces Elega, a
como objetivo utilizar trabajos de otros creadores para sweeping multimedia installation composed by a series of
fotograarlos y luego destruirlos con la anuencia del twelve photographs and a video digital animation done in
autor, poniendo en juego la primaca del registro que sera collaboration with his son Lisandro, who was in charge of
la nica forma de supervivencia de la obra. Fue as que the music and post-production. The work was exhibited at
Elega
2008
Instalacin, fotografas, video
Medidas variables

Elegy
2008
Installation, photos, video
Variable dimensions

obtuvo un jarrn de porcelana de Leo Battistelli, que no se the Centro de Expresiones Contemporneas (CEC) in 2008,
atrevi a destruir y dej que el deterioro solo afectara a and it expanded the scene already staged in La muerte
las ores en su presentacin en vivo. Para esta instala- del referente II, alternatively illuminating the photographs
cin fotogrco-objetual, dise una puesta en escena que and the audience to nally darken the room and begin the
iluminaba alternativamente la fotografa con sus ores projection.
eternamente lozanas y a la porcelana portando su marchi- The large photographs show close-ups of leaves
ta realidad. violently pinned down to tree trunks. The leaves break,
Precedida por el breve conjunto de Paisaje con cielo (2006), whither and even bleed the drop of aloe sap that rolls
piezas que superponen esplendorosos rmamentos y down the wound evokes this-, since theyre tied down,
papeles ajados cuyas quebraduras tienen la estructura chained or nailed to their agellation posts. Appearing
que provocan los reiterados dobleces, Puzzolo produ- fragmentarily in the background, the contextual landscape
ce Elega, una instalacin multimedia de envergadura, is replicated in its labyrinthic irregularity by the spatial
constituida por un conjunto de doce fotografas y un video arrangement of the photographs that invites us to transit
se trata de una animacin digital realizada en colabo- this canopy of images following the different aspects
racin con su hijo Lisandro, encargado de la msica y la of the path, particularly the most secret. Going from a
postproduccin. Dicha obra fue exhibida en el Centro de tight imprisonment to a light and random ight, the leaf
Expresiones Contemporneas (CEC) de Rosario en 2008, y main character of the animation- gives us a panoramic
ampliaba la puesta en escena ensayada en La muerte del view of the forest, elusive up to now, while at the same
referente II, iluminando de manera alterna a las fotografas time it offers a restorative feeling of liberation from the
y a los espectadores para, nalmente, ceder a la penum- oppressive photographic series. Its melancholic tone and
188
bra y dar paso a la proyeccin. its brief cyclical passing for it is part of the earth and
Las fotografas de gran formato muestran en primer- goes back to it in its fall- refers to the fragile destiny of
simo primer plano hojas sujetas a troncos mediante un the living. The atmosphere of the video is supported by
despliegue de fuerza excesiva. Se quiebran, marchitan y the musical composition: a lyrical aria of grave romantic
hasta sangran la gota de savia de aloe que rueda desde accents.
la herida lo evoca, amarradas, encadenadas o clavadas Twelve is a number with many symbolisms: twelve are
a sus columnas de agelacin. El paisaje contextual que the Apostles who await the imminent Calvary; the number
aparece fragmentariamente en segundo plano es replica- of cosmic order; of salvation, and of the rays of the wheel
do en su irregularidad laberntica por la disposicin espa- that represents the circularity of space and time.22] These
cial de las fotografas, que invita a recorrer esta fronda de imprisoned leaves also point to the obscure motives for
imgenes siguiendo los distintos aspectos del sendero, exercising brutal repression, consequence of intolerance
189
Pertenecientes a la serie Elega
Hoja 02
2008
127 x 127 cm
Fotografas

From the series Elegy


Leaf 02
2008
127 x 127 cm
Photographs

particularmente los ms secretos. Del desmesurado and impunity. In Puzzolo this connotes the particular
aprisionamiento se pasa al leve y azaroso vuelo de la hoja history of his generation, which was the protagonist of the
intrprete principal de la animacin, que permite tener violent political clashes of the 1970s.23] Here is a lament
un panorama del bosque, hasta aqu esquivo, a la vez que for death such as the title of the work indicates- resolved
provoca una reparadora sensacin de liberacin respecto in images.24] But the video offers hope through the image
a lo opresivo del conjunto fotogrco. Su tono melancli- of the rising vegetation, as Icarus seeking the light and
co y su devenir breve y cclico parte de la tierra y a ella participating in the grace with his ephemeral dance;
retorna en su cada reere al frgil destino de lo viviente. aspects of the human condition expressed in poetic terms.
El clima del video se apoya en la composicin musical: un Recognizable by its peculiar characteristics, the Timbes
aria lrica de graves acentos romnticos. landscape gradually takes on greater importance in his
Doce es un nmero cargado de simbolismos: doce son following works. According to Puzzolo, it became the
los apstoles que velan la inminencia del calvario, es el central motif of his recent series because it is his place
nmero del orden csmico, de la salvacin y de los rayos in the world. The melancholic beauty of Los humos y los
de la rueda que representa la circularidad del espacio y otros (2009), wide panoramas of shady forests covered
del tiempo.22] Estas hojas aprisionadas tambin apuntan with leaves that here and there show plumes of smoke
a las oscuras motivaciones que mueven al dominio y al from extinguished bonres is inspired in the artists
ejercicio de la brutalidad represiva, consecuencia de la long stays in Timbes. The darkness, hardly contrasted
intolerancia y la impunidad, que en Puzzolo connota la by brief fragments of sky seen through the thickness
historia particular de la generacin a la que pertenece, of the trees and the prevalence of low and grayish
protagonista de los violentos enfrentamientos polticos hues blended with the silver levities of the plumes of
de los aos setenta.23] Es sta una lamentacin ante la smoke ratify that feeling of meditation about things
muerte tal como indica el ttulo de la obra resuelta that extinguish perhaps passion-, immersed in an 191
en imgenes.24] Pero el video ofrece la esperanza del enigmatic atmosphere that occurs in the ambiguous and
ascenso de un caro vegetal que busca la luz y que en su ungraspable scenery of the crepuscular. The association
efmera danza, se revela partcipe de la gracia. Aspectos with the romantic landscape becomes clear to the
de la condicin humana mostrados en clave potica. viewer through the imposing size of the copies and the
Poco a poco el paisaje de Timbes va cobrando mayor mysterious atmosphere the images suggest. However, the
presencia, que en las obras siguientes es reconocible por smoke emerging from branches gathered in a pile an
sus peculiares caractersticas. Para Puzzolo, ste es su indication of human activity- can also predict disaster: a
lugar en el mundo y lo ha convertido en el motivo central breeze blowing on a hot ember is enough to start the re
de sus ltimas series. De sus largas permanencias en again and, out of control, destroy the forest. If in Elega
este paraje, procede la melanclica belleza de Los humos y the artist is referring to existential fragility leitmotiv
Pertenecientes a la serie Elega
Hoja 06
2008
127 x 127 cm
Fotografas

From the series Elegy


Leaf 06
2008
127 x 127 cm
Photographs

los otros (2009), amplios panoramas de forestas umbrosas of his work-, in this new scenery hes evoking primitive
tapizadas por hojas que, aqu y all, ofrecen restos de foga- and sacred mysteries, and at the same time, sliding in
tas an humeantes. La oscuridad, apenas contrastada por annotations about the human responsibility for protecting
escasos manchones de cielo que la fronda deja entrever, the integrity of the environment.25]
la prevalencia de tonalidades bajas y agrisadas, matizadas In Cielitos argentinos and in Elega, the landscape has a
por las plateadas levedades de las humaredas, ratican secondary role, taking a back place to the abrupt close-
esa sensacin de meditacin sobre lo que se extingue ups rubble and portraits of leaves-, but in the case of
acaso la pasin, sumergido en un clima enigmtico, que Los humos y los otros, its attraction is fully presented as
tiene lugar en el ambiguo e inasible escenario de lo crepus- a set, indicating the collective from its very title. Now
cular. La asociacin con el paisaje romntico se hace viven- each leaf and each tree complete a whole that vaunts its
cia en el espectador por el tamao imponente de las copias somber splendor without restraints. This attitude toward
y por la atmsfera de misterio que las imgenes sugieren. the genre subsists in Paisajes residuales,26] a series the
Sin embargo, las humaredas emergiendo de ramas dis- artist began in 2011, where the forest that characterizes
puestas en montculos ndice del accionar humano tam- Timbes appears again, blended with the river. Some of
bin pueden presagiar el desastre: basta un rescoldo que la the pieces show the dark waters of the Carcara River
brisa atice para que el fuego renazca y, descontrolado, pue- shores, seen up close or from a distance and, at times, a
da asolar al bosque. Si como en Elega el artista se reere wooden chair almost lost in the foliage, identical27] to the
a la fragilidad existencial leitmotiv de su obra, en este chairs facing the street in the famous installation with
nuevo escenario evoca arcanos de una sacralidad primitiva, which Puzzolo opened the Ciclo de Arte Experimental in
al tiempo que desliza acotaciones sobre la responsabilidad Rosario in May 1968.
192
del hombre por la integridad ambiental.25] One of the photo documents of that installation shows
Tanto en los Cielitos argentinos como en Elega, el paisaje Eduardo Favario, also a member of the Grupo de
ocupa un lugar secundario, retrocediendo tras los abrup- Vanguardia, standing outside on the sidewalk. Seen
tos primeros planos escombros y retratos de hojas, through the display window, Favario is part of the real
pero en el caso de Los humos y los otros, se presenta landscape that Puzzolo attempted to frame through the
ntegro en su atractiva visualidad, como un conjunto que, visual and conceptual machinery set into motion by his
desde el ttulo, indica lo colectivo. Ahora cada hoja y cada work. Rubn Chababo refers to this image emphasizing
rbol completan un todo que, sin comedimientos, se sola- the gure of Favario a member of the ERP who died
za en la exhibicin de su sombro esplendor. in 1975 in a confrontation with the military forces-, the
Esta actitud frente al gnero subsiste en Paisajes premonitory presence of the Falcon automobile that
residuales,26] serie comenzada en 2011, donde nuevamente appears at his back28] and above all, the empty chairs unit
193
aparece el bosque que caracteriza a Timbes, matizado por that marks the place from where the audience observes
la presencia del ro. Algunas piezas muestran las riberas and participates in the work.29]
de las oscuras aguas del Carcara y, en vistas cercanas o As Chababo says, the empty chairs not only offer a
lejanas, por momentos casi perdida en el follaje, aparece reection about the tense relationships between art and
una silla plegable de madera, idntica27] a las que integra- institutions,30] characteristic of the creative strategies of
ban la platea con vista a la calle de la famosa instalacin the late 60s, but it can also be read in the present, like in
con la que Puzzolo inaugurara el Ciclo de Arte Experimental Paisajes residuales, as the enunciation of the thousands
llevado a cabo en Rosario a partir de mayo de 1968. of absences resulting from the last dictatorships
Existe una fotografa que documenta aquella obra donde systematic extermination plan, whose victims were all
aparece Eduardo Favario, otro de los integrantes del Grupo those who demanded political freedom. Yet, it should not
de Vanguardia. De pie en la calle, al otro lado de la vidriera, be interpreted from that perspective only. As the barbed
forma parte del paisaje real que Puzzolo se propona wire and the rubble, this very humble piece of furniture
enmarcar a travs de la maquinaria visual y conceptual is also an archeological remain the title of the series
puesta en marcha por su instalacin. Rubn Chababo se makes it explicit- that evidences the passing of time, but
reere a esta imagen poniendo el acento en Favario inte- at the same time, the simultaneity in the history of a life
grante del ERP que morira en 1975 en un enfrentamiento and a body of work. As on other occasions, Puzzolos
armado, en la premonitoria presencia del Falcon que se creative journey comes and goes from the particular to the
encuentra detrs28] y, sobre todo, en las sillas vacas que, general, from the individual to the social-collective. Again,
como unidad operativa, marcan el lugar de los asistentes he reassembles a narrative, starting from the remains of
desde donde observar y participar en la obra.29] his own historical production, which has gained so much
La silla vaca no solo provoca, como arma Chababo, fame that it sometimes eclipses his later works.
194
una reexin sobre las tensas relaciones entre arte e As in all the works of his digital period, Paisajes
instituciones,30] caracterstica de las estrategias creativas residuales is the product of assembling innumerable
de nes de la dcada del 60, sino que analizada desde el shots, carefully edited with an image processor, and
presente, tal como aparece en Paisajes residuales, puede making the traces of the procedure visible. In Cielitos
ser leda como enunciado de las miles de ausencias pro- argentinos, the use of these resources can only be
vocadas por el sistemtico plan de exterminio de la ltima inferred since the objects are not completely integrated
dictadura militar, que tuvo como vctimas a todos aquellos with the atmosphere and luminosity of the sunsets that
que se propusieron luchar por una escamoteada libertad contain them. But from Elega onward, Puzzolo shows
poltica. Aunque no debe ser interpretada solo desde esta his concern for the credibility of the representation.
perspectiva. Este humildsimo mueble es adems, como Paisajes residuales as well as Los humos is the result
antes el alambre o los escombros, otro resto arqueolgico of a systematic sweep in all directions. Dozens of shots
Pginas 196-197
Los humos y los otros I
2009
127 x 291 cm
Fotografa

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Los humos y los otros I
2009
127 x 291 cm
Photograph

el ttulo de la serie lo hace explcito que da testimonio are combined to capture the extension of a motif too
del paso del tiempo, pero, a la vez, de la simultaneidad de large to be captured by a single shot. The artist takes
tiempos en la historia de una vida y de una obra. Como the viewers into the landscape itself, sharing with them
en otras ocasiones el periplo creativo de Puzzolo va y his own experience as comprehensibly as possible. He
viene de lo particular a lo general, de lo individual a lo tries to avoid the monocular spatiality of the photograph,
social-colectivo. Otra vez rearma una narracin, a partir as well as the distortions caused by the wide-angle
del residuo de su propia produccin histrica, que hoy ha lens. Therefore, he creates the multiple vision that is
cobrado tanta notoriedad y cuya demanda a veces desdi- representative of the human optical system binocular
buja su trabajo posterior. and mobile- with an intention similar to Czannes late
Como todas las obras de su etapa digital, los Paisajes 19th century paintings.
residuales son el producto del ensamblado de innumerables In the general conception of these recent works, Puzzolo
tomas, editadas cuidadosamente con un procesador de is inspired by the painting tradition of the genre, mainly
imgenes, volviendo invisibles las huellas del procedimien- that of romantic landscape painters, among whom John
to. En los Cielitos argentinos puede inferirse el uso de estos Constable seems to stand out considering his obsession
medios ya que los objetos no se integran cabalmente con el for detecting the hundreds of greens in the foliage,
espacio atmosfrico y lumnico de los atardeceres que los the shifts to blues caused by humidity, the changing
contienen. Pero desde Elega Puzzolo se muestra preocu- conformation of the skies, as well as his inclination
pado por la verosimilitud de la representacin. Los Paisajes to depict familiar places, close to his feelings and
residuales as como Los humos son el resultado del barri- autobiographical journey.31]
do sistemtico en todas las direcciones. Decenas de dispa- Like many contemporary artists we can establish
ros de la cmara se conjugan para capturar una extensin parallels with the photographic landscapes series
del motivo mayor que la abarcada por una sola toma. El constructed by German artist Beate Gtschow,32] 195
resultado sumerge al espectador en el interior mismo del Puzzolo draws on art history, recreating it in order to
paisaje, compartiendo con l, lo ms compresivamente achieve an atmosphere that surrounds and attracts
posible, su propia experiencia. El artista trata de evitar la the viewer with a sublime display capable of startling
espacialidad monocular de la fotografa, tanto como las and moving, besides providing shelter and relief from
deformaciones que provoca el gran angular. De esta mane- the demands of daily life. But the chair, which is an
ra crea una visin mltiple que da cuenta del sistema ptico expression of the human, like the bonres of Los humos,
humano binocular y mvil con intencin similar a la de disquiets the viewer with its emptiness. If in the romantic
Czanne en sus pinturas de nes del siglo XIX. landscape the human presence looked small compared
En la concepcin general de estos ltimos trabajos, with the grandeur of the natural phenomenon, here, by
Puzzolo se inspira en la tradicin pictrica del gnero showing his private place, he proposes a territory of
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Pginas 198-199
Los humos y los otros III
2009
127 x 285 cm
Fotografa

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Los humos y los otros III
2009
127 x 285 cm
Photograph

sobre todo la de los paisajistas romnticos, y de entre possible identication, whether as potential occupants or
ellos, parece sobresalir el ejemplo de John Constable, tan- possible absences. The polysemic opening of the work is
to en la obsesin por detectar los cientos de verdes de los reoriented, as the artist rightly observes,33] by the context
follajes, el viraje hacia los azules por efecto de la humedad, of production and reception, and thus the existential
las cambiantes conformaciones de los cielos, as como por connotations are interwoven with the strands of social
la inclinacin a circunscribirse a lugares conocidos, cerca- and political history.
nos a los sentimientos y al derrotero autobiogrco.31] At the same time hes producing Paisajes residuales, a set
Como otros artistas contemporneos podran estable- of triptychs emerges its composed as such up to now-34]
cerse paralelismos con el ciclo de paisajes fotogrcos that shows close-ups of his images. We can see bushes,
construidos por la alemana Beate Gtschow,32] Puzzolo several types of plants, areas of the ground, parts of
se vale de la historia del arte, recrendola para conseguir trees in whose foliage sunlight reverberates, and a great
la atmsfera que rodee y atraiga al espectador con un number of similar topics. At rst, everything seems to be
despliegue sublime, capaz de impresionar y emocionar, reduced to the visual delight of each motif: the freshness
adems de proveer un refugio, un alivio a las solicitaciones of the green vegetation, the variety of textures of the tree
del diario trajinar. Pero la silla que, como las fogatas de trunks, the damp darkness of the earth. But a more careful
Los humos, es manifestacin de lo humano, pone en vilo al observation discovers some anomalies: from the simple
espectador por su vaco. Si en el paisaje romntico la apa- accident of a broken twig or a knot in a stem to a leaf
ricin del hombre se vea empequeecida ante la grandio- inserted in a plant of a different species or another leaf
sidad del espectculo natural, aqu la disponibilidad de su with a feather through it, so precise that its undoubtedly
lugar plantea un territorio de posible identicacin, ya sea the product of a deliberate action. The series is called
como ocupantes potenciales o posibles ausentes. La aper- Alguien estuvo aqu and it is another excuse the artist has
200
tura polismica de la obra se ve reorientada, como muy come up with to continue capturing the variety of beautiful
bien observa el artista,33] por el contexto de produccin aspects this landscape presents, except that now humans
y recepcin, y entonces las connotaciones existenciales are depicted by the simple traces their clumsiness is
entretejen sus hilos con los de la historia social y poltica. capable of leaving behind, and sometimes most times- by
Al mismo tiempo que Paisajes residuales, surgen un the imaginative whimsy of a mischievous demiurge who
conjunto de trpticos as estn conformados hasta does not like to leave things as they are. The interventions
ahora34] que muestran acercamientos a sus imgenes. are minimal and the playful spirit that produced them
All pueden verse arbustos, plantas de diverso tipo, zonas invites us to discover them.
de suelo, partes de rboles en cuyos follajes reverbera la Puzzolo indulges in researching the photographic
luz solar e innidad de temas anes. En primera instancia technique in order to realize a wish hes had since he
todo parece reducirse al regodeo visual de cada motivo: was young: being an Informalist painter again, leaving
la lozana del verde de la vegetacin, las variadas textu- behind an impression, marking the image with his gesture,
ras de los troncos, la hmeda oscuridad de la tierra. Pero although, hes always been precisely that in his almost
una observacin detenida descubre anomalas: desde el fty years in the art practice.
sencillo accidente de una rama quebrada, un tallo que That young man who attended Grelas workshop, quickly
forma un nudo hasta una hoja inserta en una planta de learned from the master and became a promising artist
especie ajena u otra atravesada por una pluma, imposible in the 1960s, who participated in an emblematic group
en su precisin si no es producto de una accin deliberada. that made him one of the initiators of minimalist and
La serie se denomina Alguien estuvo aqu y es otra excu- conceptual art in Argentina and whose life would be
sa que el artista ha pergeado para seguir plasmando la marked by his intervention in Tucumn Arde, after a brief
variedad de hermosos aspectos que presenta este paisaje, period of silence, chose to start his creative work again
con la diferencia de que el hombre se maniesta en l por using photography as his main tool.35]
el simple rastro que puede dejar la torpeza de su paso, y
otras veces la mayora por el capricho imaginativo de
un travieso demiurgo, que no se resigna a dejar las cosas
como estn. Las intervenciones son mnimas y el espritu
ldico que las produce se corresponde con la propuesta
de descubrirlas.
Puzzolo se da el gusto de encontrarle la vuelta a la tc-
nica fotogrca para que le permita cumplir un anhelo
que mantiene desde su juventud: volver a ser un pintor
informalista, dejando huellas, marcando la imagen con su
gesto, aunque en realidad nunca ha dejado de serlo, en 201
sus casi cincuenta aos de trayectoria.
Aquel aspirante a artista que transit el taller de Grela,
que se form y desarroll vertiginosamente como joven
promesa en la dcada del 60, que particip en una
agrupacin emblemtica con la que se convirti en uno
de los iniciadores del arte minimalista y conceptual en la
Argentina y que quedara signado por su intervencin en
Tucumn Arde, luego de un breve perodo de alejamiento,
opt por retomar su trabajo creativo teniendo como princi-
pal herramienta a la fotografa.35]
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Pginas 202-203
Paisaje residual I
2012
Fotografa
160 x 300 cm

Pages 202-203
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Residual Landscape I
2012
Photograph
160 x 300 cm

Paisaje residual XII


2012
Fotografa
160 x 235 cm

Residual Landscape XII


2012
Photograph
160 x 235 cm
Paisaje residual II
2012
Fotografa
160 x 160 cm

Residual Landscape II
2012
Photograph
160 x 160 cm

Pginas 208 a 215


Estuvieron aqu
2011 2013
Obra en proceso
Fotografa
Medidas variables

Pages 208 to 215


They Were Here
2011 2013
Work in progress
Photograph
Variable dimensions

Sin dejar de recurrir a sus experiencias plsticas, se ha Without forgetting his plastic experience, he has drawn
valido de los mejores atributos de la tcnica para, como on the best attributes of the technique in order to, as
seala Franois Soulages, plantear el enigma de lo real Franois Soulages points out, lay out the enigma of the
que se abre hacia lo imaginario, del sentido que se inte- real that opens up to the imaginary, the meaning that
rroga a s mismo, de la certeza que se vuelve inquietud, en interrogates itself, the certainty that becomes concern, in
suma, de la tensin entre la materialidad que es capaz de short, the tension between the materiality that is capable
representar y la prdida denitiva del referente. Puzzolo of representing and the denitive loss of the referent.
emplea esta facultad huidiza de la foto que, al decir del Puzzolo uses that elusive ability of the photo the French
206
terico francs, se nos escapa como se nos escapan el theoretician says, escapes us, as does the mystery of
misterio del otro, la realidad del mundo exterior, el proble- the other, the reality of the outside world, the problem
ma de la existencia, la separacin del pasado, el enigma of existence, the separation from the past, the enigma of
de la muerte o la identidad de nuestro yo.36] death or the identity of our own self.36]
En la hibridacin de tcnicas, gneros y disciplinas, In the hybridization of techniques, genres and disciplines,
Puzzolo ha trabajado indagando los lmites entre la Puzzolo has worked investigating the limits between
realidad y su representacin, insistiendo siempre en la reality and its representation, permanently insisting on
necesidad de imponer su impronta transformadora, bus- the need to leave his transforming impression, seeking
cando que el misterio, que de por s la fotografa propone, to make manifest the mystery raised by photography
se manieste como imagen potica y disparador para un as poetic image and trigger of a quasi-philosophical
discurrir cuasi losco. reection.
207
NOTAS NOTES
1] Soulages, Franois, Esttica de la fotografa, Buenos Aires, La 1] Soulages, Franois, Esttica de la fotografa, Buenos Aires, La
Marca Editora, 2005 [Pars, 1998], p. 19. Marca Editora, 2005 [Paris, 1998], p. 19.
2] Para ampliar informacin sobre la historia de esta institucin, 2] For further information on the history of this organization,
consultar Biblioteca Popular C. C. Vigil. Historia [en lnea] http:// see Biblioteca Popular C. C. Vigil. Historia [online] http://www.
www.bibliotecavigil.com.ar/historia01.html. Consulta: 10 de bibliotecavigil.com.ar/historia01.html. Accessed November 10,
noviembre de 2012. 2012.
3] Rubn Naranjo. Biografa [en lnea] http://www.rubennaranjo. 3] Rubn Naranjo. Biografa [online] http://www.rubennaranjo.
com.ar/biograa.html. Consulta: 10 de noviembre de 2012. com.ar/biograa.html. Accessed November 10, 2012.
4] Puzzolo comenta que para este libro Paran, el pariente del 4] Puzzolo comments that in this book Paran, el pariente del
mar, Rosario, Editorial Biblioteca, 1973, en el que intervinieron mar, Rosario, Editorial Biblioteca, 1973, which included several
varios autores, fotogra las ruinas de las misiones jesuticas, authors, he photographed the ruins of the Jesuit Missions,
la renera de Campana, zonas del Tigre y de la Isla Maciel. Ya Campanas renery, areas of the Tigre and Maciel Island. He had

208
haba participado adems en otra publicacin sobre la provincia already contributed with another publication dealing with the
de Santa Fe Santa Fe, el paisaje y los hombres, Rosario, Editorial province of Santa Fe Santa Fe, el paisaje y los hombres, Rosario,
Biblioteca, 1971 que lo llev a recorrer varias de sus localidades Editorial Biblioteca, 1971 for which he had to travel to several
para registrarlas, donde tambin realiz imgenes de distintas towns where he also took photos of local bird species. Interview
especies de aves tpicas. Entrevista con el artista, Buenos Aires, with the artist, Buenos Aires, August 24, 2012.
24 de agosto de 2012. 5] See Biblioteca Popular C. C. Vigil, Intervencin militar [online]
5] Ver Biblioteca Popular C. C. Vigil, Intervencin militar [en lnea] http://www.bibliotecavigil.com.ar/historia02.html. Accessed Nov
http://www.bibliotecavigil.com.ar/historia02.html. Consulta: 10 10, 2012.
de noviembre de 2012. 6] Between 1974 and 1975 he produced a series portraying
6] Entre 1974 y 1975 hizo una serie en la que j la imagen de renowned Argentine painters, such as Gustavo Cochet, Luis
pintores argentinos como Gustavo Cochet, Luis Ouvrart, Ouvrart, Julio Vanzo and his teachers Grela and Piccoli. Writer
Julio Vanzo y de los mismos Grela y Piccoli. En esta galera de and illustrator Roberto Fontanarrosa and artist Carlos Alonso
notables, tambin van a aparecer el escritor y dibujante Roberto also appear in this gallery of fame.
Fontanarrosa y el artista Carlos Alonso. 7] This particular feature led me, as a curator, to include his work
7] Este rasgo particular me llev a que incluyera, como curadora, Es intil, la tristeza ser eterna (Homenaje a Van Gogh), 1990, in La
su obra Es intil, la tristeza ser eterna (Homenaje a Van Gogh) de accin y su registro, the rst of two exhibitions at the Fundacin
1990, en La accin y su registro, primera de dos exhibiciones Klemm in 2009 and 2010, in which I explored the development of
presentadas en la Fundacin Klemm en 2009 y 2010, en las photo-performance in Argentine art in documentary records of
cuales exploraba el desarrollo de la fotoperformance en el arte planned actions as well as ephemeral actions, as in the modality
argentino, tanto en registros documentales de acciones planea- developed particularly for the photo camera, like in Puzzolos
das como efmeras, como en la modalidad desarrollada especial- case.
mente para la cmara fotogrca, como en el caso de Puzzolo. 8] These aspects regarding the artists use of rhetorical tools
8] Estos aspectos en torno al empleo por parte del artista de typical of photographic language have been pointed out, among
herramientas retricas propias del lenguaje fotogrco han other things, by Claudia Laudanno in Puzzolo, el exorcismo 209
sido sealados, entre otras apreciaciones, por Claudia Laudanno fotogrco y la imagen como emergente, prologue of the catalog
en Puzzolo, el exorcismo fotogrco y la imagen como emergen- for the exhibition Norberto Puzzolo. Obra fotogrca reciente,
te, prlogo del catlogo de la exposicin Norberto Puzzolo. Obra which she curated in October 2001 for the Buenos Aires Alliance
fotogrca reciente, cuya curadura estuvo a su cargo en octubre Franaise.
de 2001 para la Alianza Francesa de Buenos Aires. 9] Rosa, Nicols, Ms all de la fotografa, in Los fulgores del
9] Rosa, Nicols, Ms all de la fotografa, en Los fulgores del simulacro, Santa Fe, Cuadernos de Extensin Universitaria,
simulacro, Santa Fe, Cuadernos de Extensin Universitaria, Universidad Nacional del Litoral, 1987, p. 383. Essay originally
Universidad Nacional del Litoral, 1987, p. 383. Ensayo publicado published with the title A partir de la fotografa, in the catalog of
originalmente como A partir de la fotografa, en el catlogo Norberto Puzzolos exhibition at the Juan B. Castagnino Municipal
de la exposicin de Norberto Puzzolo en el Museo Municipal de Fine Arts Museum in Rosario in 1985. See page 229 of this book.
Bellas Artes Juan B. Castagnino de Rosario en 1985. Ver en esta 10] Ibidem, pp. 384-385.
publicacin, pgina 229. 11] Laudanno, Claudia, op. cit.
10] Ibdem, pp. 384-385. 12] Interview with the artist, loc. cit.
11] Laudanno, Claudia, op. cit., s/p. 13] Four of Juan Grelas students (Bortolotti, Favario, Gatti y
12] Entrevista con el artista, loc. cit. Renzi) founded the group El Gallinero, on Bonpland St., in southern
13] Cuatro alumnos del taller de Juan Grela (Bortolotti, Favario, Rosario (gathering alternative forces to refute Grelas structuring
Gatti y Renzi) fundaron el grupo el taller, que funcion en la calle constructive system), Xil Buffone, Che, in Juan Pablo Renzi
Bonpland, en la zona sur de Rosario (aunando fuerzas alternati- (1940-1992) La razn compleja, Buenos Aires, Fundacin Osde,
vas para refutar el sistema constructivo estructurante de Grela), 2009/2010, p 10. See also Aldo Bortolotti, Eduardo Favario, Carlos
Xil Buffone, Che, en Juan Pablo Renzi (1940-1992) La razn com- Gatti y Juan Pablo Renzi, in Guillermo Fantoni, Arte, vanguardia
pleja, Buenos Aires, Fundacin Osde, 2009/2010, p 10. Tambin y poltica en los aos 60. Conversaciones con Juan Pablo Renzi,
consultar Aldo Bortolotti, Eduardo Favario, Carlos Gatti y Juan Buenos Aires, El cielo por asalto, 1998, pp. 85-88.
Pablo Renzi, en Guillermo Fantoni, Arte, vanguardia y poltica en 14] In 1999, when Puzzolo gets his rst digital camera, a Nikon

210
los aos 60. Conversaciones con Juan Pablo Renzi, Buenos Aires, El D1X with 6 megapixels, he delves into a technical universe
cielo por asalto, 1998, pp. 85-88. that promises innite possibilities. He uses the camera in his
14] Cuando en 1999 Puzzolo adquiere su primera cmara digital, advertising work and quickly incorporates it to his artwork.
una Nikon D1X de 6 megapixeles, se sumerge en un universo tc- 15] Located in the province of Santa Fe, department of San
nico que promete innitas posibilidades. La cmara fue utilizada Lorenzo, on the shores of the Carcara River, thirty-ve
para el trabajo publicitario y rpidamente incorporada al artstico. kilometers from Rosario. The name derives from the native
15] Localidad de la Provincia de Santa Fe, en el departamento ethnic group that inhabited the area when the Spaniards arrived.
de San Lorenzo, que se extiende a orillas del ro Carcara, a 35 16] After years of recession, the crisis broke out with the
kilmetros de Rosario. Toma su nombre de la etnia aborigen que announcement of restrictions to withdraw funds from bank
la habitaba a la llegada de los conquistadores espaoles. accounts, which caused spontaneous protests and lootings of
16] Luego de aos de recesin, la crisis estall por las restric- supermarkets and other businesses. Faced with this situation, the
ciones impuestas al retiro de depsitos bancarios, que produjo government imposed martial law. As a consequence, people took
manifestaciones espontneas, saqueos a supermercados y massively to the streets demanding: que se vayan todos [out
diversos comercios. Frente a esa situacin, el gobierno de ese with you all] expressing their discontent toward the inefficiency
momento declar el estado de sitio. Entonces recrudecieron las of all politicians, and protests spread to most of the country.
protestas callejeras bajo una misma consigna: que se vayan to- On December 19 and 20, crowds of demonstrators occupied the
dos que expona lo que se consideraba la inecacia de la clase streets of Buenos Aires and other important Argentine cities,
poltica, la cual se generaliz en varios puntos del pas. El 19 y resulting in the resignation of president Fernando de la Ra and
el 20 de diciembre las calles de Buenos Airesy otras importantes the death of thirty-nine protesters by security forces. Between
ciudades de la Argentina,se llenaron de gente manifestando su December 20, 2001, and January 2, 2002, four presidents
descontento, lo que termin con la renuncia a la presidencia de succeeded each other in office. Some of them were heads of
Fernando de la Ra y la muerte de treinta y nueve personas por the Senate and the House of Representatives such as Ramn
la represin de las fuerzas de seguridad.Entre el 20 de diciem- Puerta and Eduardo Camao while others were designated by
bre de ese ao y el 2 de enero de 2002 se sucedieron cuatro pre- the Legislative Assembly to complete president De la Ras term,
sidentes, entre titulares al frente de las cmaras de senadores y as was the case of Adolfo Rodrguez Sa who resigned after 211
diputados, naturalmente a cargo del ejecutivo en caso de acefala only seven days and Eduardo Duhalde, who remained in office
tal el caso de Ramn Puerta y Eduardo Camao y designados and called for early elections in 2003, which resulted in Nstor
especcamente por la Asamblea Legislativa para completar Kirchners victory. Economic depression continued to burden the
el mandato, como Adolfo Rodrguez Sa quien renunci a los population during 2002.
7 das de haber asumido y Eduardo Duhalde, el que continu 17] A folk dance of the Argentine Pampas derived from English
hasta los comicios anticipados de 2003 en los que saliera electo country dance, which was introduced in the Viceroyalty of the
Nstor Kirchner. La depresin econmica sigui agobiando a los Ro de La Plata in the mid 18th century. Recreated in this region,
argentinos durante el 2002. it took the name of cielito and spread as the national cultural
17] Danza folclrica surgida en la pampa argentina a partir de la expression during the military campaigns of the Independence
Country dance inglesa introducida en el Virreinato del Ro de La Wars against the Spanish colonial authority. Its political
Plata hacia mediados del siglo XVIII. Recreada en estas tierras inclination is clear in the Cielito a la muerte de Dorrego, composed
pas a llevar el nombre de cielito y cobr auge e identicacin by the Franciscan journalist Francisco de Paula Castaeda in
nacional durante las campaas independentistas del dominio 1829, which immediately became popular, and whose lyrics sides
espaol. Su liacin poltica se verica en el Cielito a la muerte de with the Federal cause. See Argentine musicologist Carlos Vegas
Dorrego, compuesto por el periodista franciscano Francisco de Danzas populares argentinas, 1936 [also published by Ricordi
Paula Castaeda en 1829, que se volvi inmediatamente popular Americana in 1952 and the Instituto Nacional de Musicologa
y cuya letra toma partido por la causa federal. Consultar la obra in 1986] and El cielito de la independencia, Buenos Aires, Tres
del musiclogo argentino Carlos Vega, Danzas populares argen- Amricas, 1966.
tinas, 1936 [reeditada en 1952 por Ricordi Americana y en 1986 18] Interview with the artist, loc. cit.
por el Instituto Nacional de Musicologa] y El cielito de la indepen- 19] The artists father was from Pieiro and his aunts lived in
dencia, Buenos Aires, Tres Amricas, 1966. lvarez, a nearby town Puzzolo remembers having frequently
18] Entrevista con el artista, loc. cit. traveled to in the truck his father used to transport his
19] El padre del artista haba nacido en Pieiro y sus tas vivan agricultural production and which he drove along neighboring

212
en lvarez, otro pueblo aledao, al que Puzzolo recuerda haber roads greeting all the folks along the way. Interview with the
ido de manera frecuente con el camin en el que su padre trans- artist, loc. cit.
portaba productos provenientes de la actividad agropecuaria 20] This cosmic allusion, which links these images of stelar
y con el que transitaba los caminos vecinales saludando a los revolutions with citizens revolutions, implicit in the artists
lugareos que salan a su paso. Entrevista con el artista, loc. cit. work in the Tucumn Arde period, was conceived by Nicols Rosa
20] Esta alusin csmica, que vincula estas imgenes de revo- in La fantascopa de Norberto Puzzolo, in Norberto Puzzolo.
luciones estelares con las revoluciones ciudadanas, implcita Antolgica, Rosario, Juan B. Castagnino Municipal Museum, 2004,
en la obra del artista de la poca de Tucumn Arde, fue elaborada pp. 17-18 and p. 21.
por Nicols Rosa en La fantascopa de Norberto Puzzolo, en 21] Interview with the artist, loc. cit.
Norberto Puzzolo. Antolgica, Rosario, Museo Municipal de Bellas 22] Cirlot, Juan Eduardo, Diccionario de smbolos, Madrid, Siruela,
Artes Juan B. Castagnino, 2004, pp. 17-18 y p. 21. 2003 [Original edition 1958, 1969], p. 337.
21] Entrevista con el artista, loc. cit. 23] The comments about this work are based on my text Elega del
22] Cirlot, Juan Eduardo, Diccionario de smbolos, Madrid, Siruela, bosque, published in Elega. Norberto Puzzolo. Instalacin, Rosario,
2003 [Edicin original 1958, 1969], p. 337. Centro de Expresiones Contemporneas (CEC), 2008, pp. 4-5.
23] Los comentarios sobre esta obra se basan en mi texto Elega 24] Elegy is a lyrical poetic composition that comes from the
del bosque, publicado en Elega. Norberto Puzzolo. Instalacin, Ro- Greek and Latin traditions. While it had a nostalgic tone from the
sario, Centro de Expresiones Contemporneas (CEC), 2008, pp. 4-5. beginning, it was in the Middle Ages that it acquired the character
24] La elega es una composicin potica del gnero lrico, of lament for the death of a person or for a sorrowful event. See,
proveniente de la tradicin greco-latina que, si bien inclua Diccionario de la Real Academia Espaola [online] http://lema.
desde antiguo el tono nostlgico, recin durante el Medioevo rae.es/drae/?val=elega. Accessed December 2012.
adquiere el carcter de lamento ante la muerte o frente a cual- 25] Puzzolo speaks with great concern about the deterioration
quier otro acontecimiento digno de ser llorado. Ver Diccionario Timbes has suffered in the more than fteen years he has
de la Real Academia Espaola [en lnea] http://lema.rae.es/ frequented the area, mostly referring to the highly polluted
drae/?val=elega. Consulta: diciembre de 2012. waters of the Carcara River. Interview with the artist, loc. cit.
25] Puzzolo comenta con preocupacin el deterioro que ha su- 26] These works will be presented for the rst time in March
213
frido Timbes en los ms de quince aos que frecuenta la zona, 2013 at an art show, which at the time of writing these lines we
sobre todo el ro Carcara altamente contaminado. Entrevista are preparing with the artist for the PAyS Room of the Buenos
con el artista, loc. cit. Aires Parque de la Memoria.
26] Estas obras se presentarn por primera vez en marzo de 27] It is, effectively, one of the chairs of the 1968 installation that
2013 en la muestra que, al momento de escribir este texto, esta- has been painted black.
mos preparando junto al artista para la sala PAyS del Parque de 28] Car model manufactured by Ford Motors Co, normally used
la Memoria de Buenos Aires. for military and police raids and operations during the 1970s.
27] Es efectivamente una de aquellas sillas de la instalacin de 29] Chababo, Rubn, Norberto Puzzolo: Before and After the
1968, ahora pintada de negro. Shipwreck, in this publication, page 111. In his essay, the author
analyzes Evidencias, Puzzolos 2010 installation dealing with the
28] Modelo de automvil fabricado por la Ford, empleado habi- appropriation of children during the dictatorship. The work is
tualmente en los operativos represivos durante la dcada del 70. composed by two large puzzles through which the artist depicts
29] Chababo, Rubn, Norberto Puzzolo: antes y despus del the search and recovery of children by the indefatigable activity
naufragio, ver en esta publicacin, pgina 111. En el ensayo of Abuelas de Plaza de Mayo Association.
mencionado, el autor analiza Evidencias, la instalacin creada por 30] Ibidem.
Puzzolo en 2010, que se reere a la apropiacin de nios durante 31] John Constable was born in 1776 in East Bergholt, Suffolk.
la ltima dictadura. Dicha obra se compone de dos grandes rom- His paintings portray the diverse country locations of the Suffolk
pecabezas, donde el artista da cuenta del proceso de bsqueda y region, with which he achieved his distinctive style, so admired
recuperacin de los nietos por la incesante labor de la agrupa- by the French, from the members of the Barbizon School to
cin Abuelas de Plaza de Mayo. the impressionists on whom he had a great inuence. Cfr.
30] Ibdem. Kauffmann, C. M., Studies for The Hay Wain, by John Constable,
31] John Constable naci en 1776 en East Bergholt, Suffolk. Sus 1821, Victoria and Albert Museum, London, 1976 updated
pinturas retratan los distintos parajes campestres de la regin de in 2006 [online] http://www.vam.ac.uk/content/articles/s/

214
Suffolk, con los que consigui desarrollar su estilo distintivo, tan constables-studies-for-the-hay-wain/. Accessed December 2012.
admirado por los franceses, desde los miembros de la Escuela 32] Beate Gtschow produced a series titled LS, abbreviation
de Barbizon hasta los impresionistas, en quienes ejerci una for Landschaft, around the year 2000, where she imitates the
importante inuencia. Cfr. Kauffmann, C. M., Studies for The system of constructing landscapes conceived by the painters of
Hay Wain, by John Constable, 1821, Victoria and Albert Museum, the 17th and 18th centuries such as Claude Lorrain or Thomas
Londres, 1976 actualizado en 2006 [en lnea] http://www.vam. Gainsborough following a previously dened scheme for
ac.uk/content/articles/s/constables-studies-for-the-hay-wain/. organizing reality. She digitally combined hundreds of fragments
Consulta: diciembre de 2012. captured with analogical photographs in compositions that follow
32] Beate Gtschow tiene una serie denominada LS, abreviatura the conceptual lines of the historical models, and in which she
de Landschaft, realizada en torno al ao 2000, en la que imita el slips in details that denote the contemporaneous in objects or the
sistema de construccin de paisajes concebido por los pintores attire of the characters. With these works, plus others dedicated
del siglo XVII y XVIII como Claude Lorrain o Thomas Gainsbo- to the modern city, the artist proposes confronting the concept of
rough siguiendo su esquema predenido de ordenamiento de utopia from different perspectives. Cfr. Hubertus von Amelunxen,
la realidad. Combin de manera digital cientos de fragmentos The Narrative before the Image, Beate Gtschow: texts [online]
captados con fotografa analgica, en composiciones que siguen http://www.beateguetschow.net/texts.html. Accessed October
los lineamientos conceptuales de los modelos histricos, y en los 2012.
que desliza detalles que denotan lo contemporneo a travs de 33] Interview with the artist, loc. cit.
objetos o por la vestimenta de los personajes. Con estas obras, 34] Puzzolo imagines the possibility of presenting them together
ms otras dedicadas a la ciudad moderna, la artista se propone as a large frieze. Ibidem.
confrontar, desde distintas perspectivas, el concepto de utopa. 35] I was a part of and Im something of Tucumn Arde, I
Cfr. Hubertus von Amelunxen, The Narrative before the Image, remained alive and living, a lot of things happened in the years
Beate Gtschow: texts [en lnea] http://www.beateguetschow.net/ that followed, to me and to society. I assume that my work is
texts.html. Consulta: octubre de 2012. that one, the 60s work, which I was able to produce after the
33] Entrevista con el artista, loc. cit. many years it took me to realize that it was vital to go on with
34] Puzzolo imagina la posibilidad de presentarlos reunidos en my production, the recent works and the work I hope to continue 215
un friso continuo. Ibdem. doing. Norberto Puzzolo, Norberto Puzzolo. Antolgica, Rosario,
35] Fui parte y soy algo de Tucumn Arde, segu vivo y viviendo, Juan B. Castagnino Municipal Fine Arts Museum, 2004, p. 45.
pasaron muchas cosas en los aos sucesivos, en lo personal y 36] Soulages, Franois, op. cit., p. 342.
en lo colectivo. Asumo que mi obra es aquella, la de los 60, la que
pude hacer despus de los aos que llev resolver que era vital
seguir trabajando en la produccin artstica, la ltima que realic
y la que espero seguir produciendo. Norberto Puzzolo, Norberto
Puzzolo. Antolgica, Rosario, Museo Municipal de Bellas ArtesJuan
B. Castagnino, 2004, p. 45.
36] Soulages, Franois, op. cit., p. 342.
216

[Retrato de Brbara. 1986. Fotografa. 45 x 41 cm. Coleccin Art Institute of Chicago]


[Portrait of Brbara. 1986. Photograph. 45 x 41 cm. Art Institute of Chicago Collection]
OBRA FOTOGRFICA
1983-1993
PHOTOGRAPHY WORKS
1983-1993
[Eleonora Traficante]

Texto del catlogo de la muestra retrospectiva de Norberto Julio Puzzolo


Centro Cultural Parque de Espaa, 1993

,,
Text from the Catalog Obra fotogrfica 1983-1993 [Photography Works 1983-1993]
Norberto Julio Puzzolos Retrospective Exhibition
Parque de Espaa Cultural Center, 1993
218

[Retrato de Lisandro. 1988. Fotografa. 32 x 49 cm]


[Portrait of Lisandro. 1988. Photograph. 32 x 49 cm]
Frutos de la pereza, Vintage of sloth
sol abyecto... Spiteful sun...
Reuniendo ruinas de templos y fragmentos... Assembling temple ruins and fragments...
en las orillas recobradas... On regained shores...
abriendo libros en patios oscuros... Opening books in dark courtyards...
versos en muros abandonados... Verses on abandoned walls...
,, ,,
(Trauer , Ave Virgilio, Thomas Bernhard) (Trauer , Ave Vergil, Thomas Bernhard
[translated from the Spanish]

Una coleccin de imgenes, cosas, per- In a collection of images, things,


sonas, quimeras, ilusiones, obsesio- people, chimeras, illusions and
,,
nes, ideas vienen a ver y ser vistas , obsessions, ideas come to see and
,,
en esta exposicin de Norberto Puzzolo. be seen in Norberto Puzzolos show.
Vienen a nuestro encuentro desde un fondo They come forth to meet us from a
retrospectivo, como toda fotografa qui- retrospective background, perhaps as
zs. Una mirada -obligante- hacia atrs all photos do. A glance -inevitably-
(retro-spectare) que vence en la imagen la back (retro-spectare) that in the
impermanencia y libra batalla contra la image defeats impermanence and battles
caducidad, arraigando para siempre esos caducity, taking root in the body
cuerpos de la memoria. Memoria autobio- of memory forever. Autobiographical
grfica que necesita, para expandirse, la memory that needs, in order to expand,
movilidad narrativa que destruya la arque- the narrative mobility to destroy the 219
tpica fijacin fotogrfica del instante. archetypical photographic stillness of an
No debe extraarnos entonces que el instant.
artista organice un singular dispositi- It shouldnt surprise us, then, that the
vo en la conjuncin e interseccin de artist organizes a peculiar device in the
pequeas y grandes secuencias significa- conjunction and intersection of short
tivas, en las que el montaje -y los cor- and long significant sequences in which
tes- determinan toda la narratividad. Se the montage -and the cuts- determine
conjuga de este modo, en coexistencia muy the entire narrative. In this sense, a
particular, una simultaneidad de flujos, most peculiar combination coexists, a
el fluir de la memoria que conserva los simultaneousness of flows; the flow of
220

[Autorretrato delante-atrs. 1987. Fotografa. 44 x 41 cm]


[Self-portrait front-back. 1987. Photograph. 44 x 41 cm]
estados fugitivos del espacio, acercndo- memory that preserves fugitive spaces
los, yuxtaponindolos y congregndolos en and brings them closer, juxtaposing and
una especie de espacio auxiliar. gathering them in a sort of auxiliary
Las formas -signos de la memoria- que no space.
se revelaran simplemente al contacto de No longer being the mere and single
la luz y las cosas, no siendo ya el mero effect of a luminous emission, forms
y nico efecto de una emisin luminosa, -signs of memory- which wouldnt be
intencionan, sin cesar, la bsqueda de lo revealed simply by the contact of light
que las separa de s mismas. Esas formas, and things, incessantly search for
aqu, son las manos, son los rostros, what separates them from themselves.
pero de lo que fundamentalmente se trata The forms, here, are the hands, the
es de una constante interrogacin sobre faces, but the idea is mainly a
el ser de la fotografa, interrogacin constant interrogation about the being
que se patentiza en la sugerente mostra- of photography; interrogation that is
cin de negativos, mrgenes de rollos, revealed in the inclusion of negatives,
numeracin de pelculas. roll borders, number labels.
No queda duda. La ecuacin se constituye: There is no doubt. The equation is
foto-sujeto, sujeto-foto. formed: photo-subject, subject-photo.
Atendamos al plano de las imgenes. De Let us observe the image planes. From
la privilegiada presencia de las manos, the privileged presence of the hands,
que imprimen su sello de identidad a which stamp the seal of identity through
travs de la huella digital, a las manos their fingerprints, to the hands that
que descubren -pero asimismo enmascaran- unveil -but at the same time mask- the
el reconocimiento del rostro, una nueva recognition of the face, a new mechanism 221
maquinaria se ha puesto en movimiento. Se has been set in motion. Now it has to
trata ahora de producir rostros a fin de do with producing faces in order to
ver,, lo que hay detrs,,de la propia see,, whats behind,, the image. Giving

imagen. Evidenciando que tras cada velo evidence that behind each veil theres
hay algo que busca asomar, una realidad something that wants to come out, another
otra. Detrs de una fotografa vislum- reality. Behind a photo we get a glimpse
bramos otra fotografa... Porque si bien of another photo... Because, while we
sabemos que detrs y no delante de la know that behind and not in front of the
,, ,,
cmara est el hombre (el vidente ), lo camera is the man (the seer ), what
que nos devuelve, lo que se inscribe, en comes back to us, what is inscribed in
222

[Autorretrato Safety film II. 1991. Fotografa. 44 x 45 cm]


[Self-portrait Safety film II. 1991. Photograph. 44 x 45 cm]
,, ,,
la obra de Puzzolo, ms ac y fren- Puzzolos work over here and in
,, ,,
te a nosotros, es el rostro en su hui- front of us is the face of his elusive
diza fantasmidad. phantasmicity.
Adecuacin imposible de un cara a cara Impossible adaptation of a face to face
con uno mismo. Un duplicado en imge- with oneself. A duplicate in images where
nes donde toda identificacin falla. all identification fails. Unawareness
Desconocimiento del propio rostro que en of ones own face, which changes as it
su contemplacin se transfigurar, dise- is being contemplated, the features
minndose sus rasgos (cabellos, trazos), disseminating (hair, marks), the pores
multiplicndose los poros y las sinuosi- multiplying and the infinite diversity of
dades en su diversidad interminable, tal the irregularities, such are Puzzolos
las ltimas creaciones de Puzzolo. El ros- latest creations. The face will evoke
tro evocar su profundidad no dominada en a depth not captured on one plane, one
un plano, en una superficie, como un mapa. surface, as a map. Photography becomes the
La fotografa deviene construccin carto- cartographic construction of the subject.
grfica del sujeto. Itll be necessary to step back, not
Ser preciso tomar distancia, no slo la only from the gaze, but rather to force
de la mirada, sino forzar un infinito dis- an infinite distance, turning the facial
tanciamiento, convertir los rasgos facia- traits into signs, unnaturalizing them,
les en signos, desnaturalizarlos, descom- disassembling and assembling the face to
poner y componer el rostro para liberarlo. liberate it. Of course, to begin with,
Claro que en principio, ello supone tener- that requires having it, possessing it, 223
lo, poseerlo, llevar a cabo la captura de capturing that face that flees, that we
ese rostro que huye, que no elegimos y dont choose, and that, in fact, we dont
que, en definitiva, tampoco poseemos, possess either,

Narciso que se abandona, se expone a s Narcissus who abandons himself, exposes


mismo, que no puede hacer otra cosa, pero himself, that he cannot do otherwise, but
puede hacer algo y sin embargo no slo se he can do something and yet he not only
refleja, sino que siempre permite tambin reflects himself, but he also allows for
el reflejo del otro. the reflection of the other.
(Peter Handke) (Peter Handke)[translated from the Spanish]
224

[Sin ttulo I. 1993. Fotografa. 200 x 200 cm]


[Untitled I. 1993. Photograph. 200 x 200 cm]
La fotografa de Puzzolo indaga en la Puzzolos photography delves into the
mutable inscripcin de una esencia en lo mutable inscription of an essence -the
visible -la del sujeto- sin supresin de subjects- on the visible, without
la diferencia. Cada fotografa construye suppressing the difference. Each
el tiempo como una obra, un conjunto de photograph constructs time as an artwork,
llenos y de vacos, de presencias y de a combination of full and empty, presence
omisiones, de luz y de sombra, de placer and omission, light and shadow, pleasure
y dolor. and pain.
Un conocimiento en lo real: efmera y A knowledge on the real: fleeting and
frgil humanidad que deber encontrar fragile humanity that will have to find
una vez ms su destino. Afirmacin de la its destiny once again. Affirmation of
transfiguracin, canto de Ariel: the transfiguration, Ariels song:

Tu padre yace enterrado bajo cinco Full fathom five thy father lies;
brazas de agua; Of his bones are coral made;
se ha hecho coral con sus huesos; Those are pearls that were his eyes:
los que eran ojos son perlas. Nothing of him that doth fade, 225
Nada de l se ha dispersado, But doth suffer a sea-change
sino que todo ha sufrido la transformacin Into something rich and strange.
del mar (Shakespeare, The Tempest)
en algo rico y extrao.
(Shakespeare, La Tempestad) Such is Norberto Puzzolos photography
work. Exquisite transmutation (rich
,,
As la obra fotogrfica de Norberto and strange ) safely guarded in the
Puzzolo. Exquisita transmutacin (rica y collection of images exhibited today.
,,
extraa ), celosamente resguardada en la
coleccin de imgenes hoy expuesta.
226

[El espejo. 1993. Fotografa.


Trptico, 200 x 428 cm.
,,
Obra fotogrfica (1983-1993) , Centro Cultural Parque de Espaa, Rosario, 1993]
[The mirror. 1993. Photograph.
Triptych, 200 x 428 cm
,,
Obra fotogrfica (1983-1993) , Parque de Espaa Cultural Center, Rosario, 1993]
227
228

[Autorretrato a los 15 aos II. 1983. Fotografa. 36 x 36 cm]


[Self-portrait at 15 II. 1983. Photograph. 36 x 36 cm]
MS ALL
DE LA FOTOGRAFA
BEYOND
PHOTOGRAPHY
[Nicols Rosa]

Trabajo sobre obras del artista Norberto Puzzolo expuestas en el


Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino,1985

Essay on the works of Norberto Puzzolo exhibited at the


Juan B. Castagnino Municipal Fine Arts Museum, 1985
Si como dice Roland Barthes (Cf. El men- If, as Roland Barthes says (Cf. The
saje fotogrfico) al hombre le gustan Photographic Message), man likes
,, ,,
los signos y le gustan claros , la his- signs and likes them clear , history
toria (el discurso de la historia) se (historical discourse) insists on
empecina en confundirlos, trastornarlos confusing, upsetting and transgressing
y transgredirlos. De esta presunta cla- them. Signs are nourished by this
,, ,,
ridad se nutren los signos, un efecto presumed clarity , an appeasing
de apaciguamiento y una cierta serenidad effect and a certain serenity of
de la interpretacin, de la lectura. La the interpretation, of the reading.
inteligibilidad tranquiliza. La histo- Intelligibility is soothing. History
ria es intranquilizadora. Proyecta sobre is disquieting. It projects on the
,, ,,
los signos (los signos del mundo ) una signs (the signs of the world ) a
sombra de sospecha semitica, cubre los semiotic shadow of doubt, it covers
signos con la ptina del tiempo, con la the signs with the gloss of time, with
veladura de la ideologa (la ideologa the veiling of ideology (ideology is
es un velo, espeso), con la sorpresa del a thick veil), with amazement at the
acontecimiento de semiosis (el descentra- occurrence of semiosis (the decentering
miento de los paradigmas), con el bloqueo of paradigms), with the blocking of
del sentido (el sentido aparece ideol- meaning (meaning appears ideologically
gicamente por bloques y la lectura -la by blocks and reading -interpretation-
interpretacin- obstructs) and with the incessant
es obturacin) y con la desuturacin desuturation by which the subject opens
incesante por la cual el sujeto se abre up to the new world of signs, to the
al nuevo mundo de los signos, al pavor semiotic horror of the uncontrollable,
230
semitico de lo incontrolable, de lo of the signic immeasurable, in short,
inconmensurable sgnico, en suma, de lo of the unnameable. Photography is that
innombrable. La fotografa es ese produc- historical product that with utmost
to histrico que con mayor justeza -y en precision -and at the level of the
el nivel de la imagen- (hay una historia image- (theres a history of the image
de la imagen que se confunde con la his- that is confused with the history of
toria de la representacin, inseparable representation, inseparable from the
del sujeto mirante y de la pulsin-pasin gazing subject and the pulsion-passion
que lo sostiene: el ver, el querer ver) sustaining him: seeing, wanting to
produce el desencuentro (o el encuentro see) produces the disencounter (or the
fallido) de lo inteligible y lo sensible. failed encounter) of the intelligible
Espacio de reunin del sujeto y de la and the sensitive. Space of reunion of
historia, la fotografa es cuadro fijo the subject and history, photography
(el encuadrado: no hay fotos redondas is a still frame (the framing: there
y si las hay son ex-cntricas) donde se are no round photos and if there are,
compulsan y contienden el sentido y la theyre ex-centric) where meaning and
significacin: el sentido consternado. signification collate and contend: the
Se ha dicho mucho y bueno sobre la sig- meaning, disturbed.
nificacin de la fotografa (aquello que Much, and mostly positive, has been
se ha dado en llamar retrica, el estudio said about photography (what has come
del mensaje, de la elocutio, de la dis- to be known as rhetoric, the study of
positio) y sobre las taxonomas genricas the message, of the elocutio, of the
(fotos profesionales/fotos de aficiona- dispositio) and about generic taxonomies
dos, paisajsticas, de objetos, retrato, (professional photos/amateur photos,
desnudo, realismo/pictoralismo), pero of landscapes, of objects, portraits,
se ha dicho poco sobre el sentido de la nudes, realism/pictorialism), but little
fotografa, lo que implica la suposi- has been said about the meaning of
cin de un sujeto de la lectura, de la photography, about what the assumption of
interpretacin. Que la fotografa sea a subject of reading, of interpretation,
lo particular absoluto, la contingen- implies. Photography as the absolute
cia soberana, donde el Referente aparece particular, the supreme contingency,
como congruente a la cosa misma, la cosa where the Referent appears as being
fotografiada, no agota el sentido de la congruent with the thing itself, the
huella fotogrfica. Si una fenomenologa photographed thing, doesnt exhaust the
de la tejn fotogrfica nos muestra el meaning of the photographic imprint.
sistema de estructuracin significante, If a phenomenology of the photographic 231
una operacin sobre el sentido de (en) la tejn shows us the structure system
fotografa debera mostrarnos el sistema of signification, an operation on the
vicariante, a pura prdida, por el cual meaning of (in) the photograph should
el sujeto queda eclipsado en la persona show us the vicariant system, a pure
del fotgrafo. A mayor peso del Referente loss, by which the subject is eclipsed by
(cosa: percepcin de la cosidad, obje- the photographer. The greater the weight
to: desde siempre fantasmtico, persona: of the Referent (thing: perception of
simulacro de la civilidad, cuerpo: terri- thingness, object: always phantasmatic,
torializado, hecho: de entrada discursi- person: simulacrum of civility, body:
vizado), mayor oscurecimiento del sujeto. territorialized, fact: discursivity-
[La noche y el da, el da y la noche. 1982. Fotografa. Dptico, cada parte: 49,5 x 34 cm]
[The day and the night, the night and the day, 1982. Photograph. Diptych, each part: 49,5 x 34 cm]
,,
La cmara lcida enceguece y desplaza bound from the start), the greater the
-no podra ser de otra manera- al suje- obscuring of the subject. The camera
,,
to mirante (aquel que mira para ver por lucida blinds and displaces -it couldnt
el agujerito -el fotografiante- y aquel do otherwise- the gazing subject (the one
que ve para mirar -el expectante-). En who looks at to see through the tiny hole
el encuentro de las dos miradas (sujeto -the photo taker- and the one who sees to
y objeto/objeto y sujeto: cuadrado imagi- look at -the expectant-). In the meeting
nario) la fotografa hace mancha. Cunto of the two gazes (subject and object/
de intimidad posee una fotografa, ms object and subject: imaginary square),
all de las clasificaciones de gnero? La photography stains. How much intimacy
fotografa remite al sistema ms ntimo does a photograph possess, beyond genre
del sujeto, a lo desocializado, (no a los classifications? Photography addresses
connotadores como lo prefiere Barthes) the subjects most intimate system, the
sino a las asociaciones libres (y aqu desocialized, (not the connoted as Barthes
libre quiere decir desatadas del eje prefers) but rather the free associations
paradigmtico), por definicin, espuma (and here free means not attached to the
del ser, vacuidad de la cadena signifi- paradigmatic axle), by definition, foam
cante, sin sostn semntico ni fonem- of the being, emptiness of the chain
tico: el balbuceo de la cadena, el puro of signification, without semantic or
flujo de un fonetismo anodino y simult- phonemic support: the babble of the chain,
neamente ensordecedor: prepara una escu- the pure flow of an anodyne and at the
cha -una mirada- sin cdigo, un topos sin same time, deafening phonetism: preparing
espacio y un cronos sin lmites. a listening -a gaze- without a code, a
Ni antes ni despus. Por eso, a dife- spaceless topos and an unlimited chronos.
rencia del cine, la fotografa no habla. Neither before nor after. Thats why, 233
El filme se comenta, se habla y sobre unlike cinema, photography doesnt talk.
todo se traduce: es dicho. La foto es el Film is commented, spoken about and
otro absoluto del que no se puede decir above all translated: it is spoken. The
nada. Una foto se mira y se guarda. O photo is the other absolute about which
se tira. A una foto (la foto de uno) le nothing can be said. A photo is looked at
corresponde otra foto (la foto de un and put away. Or thrown away. The photo
otro). Las fotos se muestran una a una, (the photo of oneself) corresponds with
sin contigidad. Y este gesto de mos- another photo (the photo of an-other).
trar, dectico cuando se trata de fotos Photos are shown one by one, without
de familia (el dedo sirve para centrar contiguity. And this gesture of showing,
al nio que se fue en la infancia, al deictic when it deals with family photos
padre que ya no est, o a los ancestros: (the finger serves to center the child
una deixis ascendente y genealgica: la one used to be, the father who has passed
foto no tiene futuro), slo puede operar on, or the ancestors: an ascending and
en la mudez, en el silencio. La foto- genealogical deixis: the photo has no
grafa es el lugar neutro (de la neu- future), it can only operate in muteness,
tralizacin de los discursos) donde el in silence. Photography is the neutral
discurso social (la imposicin obliga- place (of neutralization of discourses)
toria de una significacin), el discur- where the social discourse (the obligated
so cotidiano (la banalidad de los sig- imposition of a signification), the
nificantes), el discurso artstico (el everyday discourse (the banality of
significante retorsionado/retorizado), signifiers), the artistic discourse
el discurso ntimo (el deseo del signi- (the contorted/rhetorized signifier),
ficante/el significante del deseo) se the intimate discourse (the desire of
neutralizan y se niegan a ser interpre- the signifier/the signifier of desire)
tados, a ser determinados, a subordinar- are neutralized and refuse to be
se o a subordinar (el sentido es siempre interpreted, to be determined, to either
una imposicin y una jerarquizacin), la subordinate or subordinate others (the
foto, lugar de la sociabilidad de los meaning is always an imposition and a
discursos es efecto de una domestica- hierarchization), the photo, the place of
cin de los significantes. En contra de sociability of discourses, is the effect
Barthes, decimos que no es la Referencia of domesticating signifiers. Contrary to
el orden fundador de la fotografa, sino Barthes, we say that the foundational
que aqu, en este espacio qumico (la basis of photography isnt the Reference,
234
foto es una tejn qumica que redupli- but rather that here, in this chemical
ca el metabolismo corporal) el Referente space (the photo is a chemical tejn that
es deslocado, se suma a la fotografa, reduplicates the metabolism of the body)
ya no re-fiere sino que con-fiere y no the Referent is dislocated, it is added
puede constituirse como pasado (lo que to the photograph, it no longer re-fers
ha sido) sino como evocacin simult- but rather con-fers and it cannot be
neamente presente en el acto de ver. No constituted as past (what has been) but
es un lo que ha sido sino un ya visto. rather as an evocation simultaneously
A mi acto de ver le corresponde el ges- present in the act of viewing. It isnt
to de mirar del otro-fotografiante que a what has been but rather a has been
se incorpora al campo de la mirada. Miro seen. My act of seeing corresponds with
(me miro) en el instante de ver de otro. a gesture of gazing the other-photo
La foto de actualidad, la instantnea, taker who joins the field of vision. I
son la desventura (no la aventura) de look (I look at myself) at the moment of
la fugacidad, del instante, que inten- anothers gaze. The current events photo,
ta conciliar referencias (la cosa vista) the instant picture, is a misadventure
con la foto (la cosa fotografiada) sin (not an adventure) of fugacity, of the
la interseccin-irrupcin del gesto de instant, which attempts to conciliate
fotografiar: no hay acto, hay un simu- references (the thing viewed) with
lacro de accin. La foto se revela (el the photo (the thing photographed)
revelado) un eidos, una imagen, un fan- without the intersection-irruption of
tasma que no apela a la percepcin sino the photographing gesture: there is no
al recuerdo o a la rememoracin. Ms que action, theres the simulacrum of an
el acontecimiento es el acto de ver (y action. The photo develops (developing
el sujeto mirante) el que se adelanta process) an eidos, an image, a ghost
en la instantnea. La foto no autentifi- that does not appeal to perception but
ca el referente sino el instante de ver. rather to memory or summoning. Rather
Y a la forma constativa que Barthes le than the event, it is the act of seeing
otorga a su gramtica (cf. La chambre (and the seeing subject) that comes
claire), le opondramos la forma perfor- forth in the instant picture. The photo
mativa, donde siempre es posible calcu- doesnt authenticate the referent but
lar un sujeto (actitud, modo, aspecto, rather the instant of seeing. And to the
distancia). constative form that Barthes gives his
grammar (cf. La chambre claire), we would
oppose the performative form, where its
always possible to calculate a subject 235
(attitude, manner, aspect, distance).

A partir de la fotografa From Photography

Qu ocurre cuando, decidiendo conver- What happens when, having decided to put
tir en pasado absoluto una fotografa, a photo, or some photos, in the absolute
unas fotografas, el artista, el operador past, the artist, the art operator, in
de arte, en este caso Norberto Puzzolo, this case Norberto Puzzolo, turns it
la transforma en materia prima, prima- into primal matter, primary, as in, say,
ria, como quien dice proceso primario? primary process? Lets recount: the photo
236

[Manos.
1985. Fotografa
15 mdulos, 40 x 40 cm cada uno]
[Hands.
1985. Photograph
15 modules, 40 x 40 cm each]
237
238

[Sin ttulo. 1985. Fotografa. 100 x 100 cm]


[Untitled. 1985. Photograph. 100 x 100 cm]
Enumeremos: la foto del papel, la foto on paper, the photo of the newspaper,
del diario, la foto de la mano, la foto the photo of the hand, the photo of the
de la mano velada, la foto del rostro veiled hand, the photographed photo of
fotografiada, expuesta (y los momentos de the face, the exposure (and the instances
la exposicin, ahora en el sentido tc- of exposure, now in the technical sense),
nico), la foto de la foto, el encuadre en the photo of the photo, the framing of
el marco, el goce de lo com-puesto (de la the frame, the pleasure of the com-posed
composicin), el placer del juego de la (of the composition), the pleasure of
arbitrariedad combinatoria (la dis-posi- playing with random combinations (the
cin: el material dispuesto y a disposi- dis-position: the material positioned and
cin: una sintaxis pre-vista/impre-vis- at ones disposition: a fore-seen/unfore-
ta), una factura que convoca una ruptura, seen syntax), a production that summons a
la posibilidad de que una foto se integre rupture, the possibility that one photo
a una serie multicopiada, no como secuen- might join a series of copies, not as a
cia sino como una que sigue a la otra, sequence but as one following the other,
siempre la misma, y como una nueva vuelta always the same, and as a new turn of
de tuerca, una ex-posicin en un mbito the screw, an ex-position in a culturally
connotado culturalmente (el museo), donde connoted environment (the museum), where
el reflejo de la foto se hace reflexivo the reflection of the photo becomes
y se ex-pone especularmente al reflejo de reflexive and is ex-posed specularly to
la mirada del otro. the reflection of the others gaze.
Si el fantasma colectivo de la Fotografa If the collective ghost of Photography
es la Pintura, al decir de Barthes, en is Painting, according to Barthes, 239
el caso de Norberto Puzzolo el fantasma in Norberto Puzzolos case the
personal es la composicin: de la pin- personal ghost is composition: between
tura a la fotografa se intermedian el painting and photography, theres an
collage, el encuadre y lo compuesto, y de intermediation of collage, framing
la fotografa a la pintura se interponen and the composed result, and between
el metadiscurso de la foto fotografiada, photography and painting, theres the
de la foto negada, borrada, (escndalo interposition of the metadiscourse of the
fotogrfico: escribir/borrar!), la sobre- photographed photo, of the denied, deleted
impresin, la superposicin, la hetero- photo (photographic scandal: writing/
geneidad de los materiales, que slo se deleting!), the overprint, the overlap,
240

[Sin ttulo. 1985. Fotografa. 100 x 100 cm]


[Untitled. 1985. Photograph. 100 x 100 cm]
deja entrever: traza, herida, huella. El the heterogeneity of the materials, which
papel de diario dice, subrepticiamente, is only glimpsed: trace, wound, print.
de muerte, de persecucin, de terror; la The newspaper refers, surreptitiously, to
foto del rostro-adolescente del operador death, persecution, terror; the photo of
de arte (bio-graphos) es foto fotogra- the adolescent-face of the art operator
fiada, la mano, los dedos, un gesto que (bio-graphos) is a photographed photo,
niega y borra el significado de la foto, the hand, the fingers, a gesture that
lo compuesto se anula sutilmente en la denies and erases the meaning of the
des-composicin, en la confusin... del photo, the composed is subtly annulled in
sentido: no hay un referente al que alu- the de-composition, in the confusion of
dir la foto-mvil, la foto seriada, sino meaning: there is no referent alluding to
una exposicin combinada de sentido(s). the moving-photo, the serial photo, but
La vista no se posa, paciente, sobre la rather a combined exposure of meaning(s).
superficie mate, sino que vuelve hecha The gaze does not rest, patiently, on
mirada para instaurar su propio soporte: the off-white surface, it rather returns
el mirante. El goce de la composicin se as a gaze to install its own support:
adentra en el goce de la des-composicin, the seer. The pleasure [jouissance] of
en la compulsin del corte, del troza- a composition penetrates the pleasure
miento, de la fragmentacin. [jouissance] of the de-composition, in
Y ms an, las fotos expuestas (museifi- the compulsion of the cut, the chopping,
cadas) estn simultneamente, pero anta- the fragmentation.
gnicamente, en este catlogo que Ud. And moreover, the exposed photos
sostiene con la mano: aqu encuentran (museumized) are simultaneously, but
su des-centro: fotos reproducidas en un antagonistically, in this catalog that 241
catlogo (kata-logos, retricamente una youre holding in your hand: here,
forma social de la memoria dispuesta- they encounter their de-center: photos
compuesta): convocan el instante de ver reproduced in a catalog (kata-logos,
y el gesto de hojear/ojear (mano y ojo): rhetorically a social form of arranged-
la foto se mira de soslayo, en visin composed memory): they convoke the
anamorftica. La mirada de la foto es instant of seeing and the gesture of
in-moral: no puede reposar sobre una browsing (with hand and eyes): the photo
axiologa. is glanced at, visually anamorphic. The
gaze of the photo is im-moral: it cannot
rest on an axiology.
Ms all de la fotografa Beyond photography

Si de gneros se trata, no es obra del Concerning genres, it isnt by chance


azar que la materia primera de Norberto that Norberto Puzzolos primal matter
Puzzolo trate de fotos de familia deals with family photos (our own/
(la propia/la nuestra?) y de fotos de ours?) and identification photos: on the
identidad: por un lado, un gnero social one hand, a social genre that installs
que instaura la pregunta por el origen, the question of origin, lineage and
el linaje y la genealoga (fotos de la genealogy (photos of social tradition,
costumbre social, fotos etnolgicas, ethnological photos, newborns, weddings,
fotos de recin nacidos, de casamiento, family groups and even bodies in their
de grupos familiares y hasta de muertos beds... deathbeds, in the custom of
en su lecho... de muerte, a la usanza the nineteenth century), genre that
decimonnica), gnero emparentado con la is related with the novel (narration),
novela (la narracin), ms precisamente more precisely with the family novel:
con la novela familiar: discurre sobre la it tells about ascendants, never about
ascendencia, nunca sobre la descendencia descendants (remember, the photo has
(recordemos, la foto no tiene futuro). no future). And on the other hand, a
Y por el otro, un gnero civil (en civilian genre (in the governmental and
el sentido estatal y estadstico statistical sense of the word) which
del trmino) que informa sobre la informs about the identity of a citizen
identificacin del ciudadano dentro del within a social group (a one in a series:
conjunto social (un uno en una serie: la the minimum difference): identification
diferencia mnima): cdulas, pasaportes, papers, passports, criminal records.
242
prontuarios. Estos gneros son These genres are disturbed in the dis-
trastornados en la dis-posicin operada position operated by Norberto Puzzolo,
por Norberto Puzzolo, se entrecruzan they crisscross -as they should- but
-como debe ser- pero se entrechocan, se they collide, they dislocate: from the
dislocan: de la tranquilidad domstica domestic and positive calm of a photo we
y positiva de la foto hemos pasado al have gone to the place of negation: the
lugar de la negacin: el gesto borrador erasing gesture -barred- of the hand, of
-tachadura- de la mano, de los dedos, the fingers, operates as a de-negation:
opera como un denegativo: se deja entre- the intuited is half-seen and at the same
ver lo que se intuye y simultneamente time, it is erased, it is denied. Lineage
se lo borra, se lo deniega. Linaje and individual (universal and particular
e individuo (universalizacin y of the genea-logical) meet in a semiotic
particularizacin de la genea-lgica) field -a moment rather than a field-
se encuentran en un campo semitico where the meaning is surpassed by a sense
-un momento ms que un campo- donde la of horror: what if not death appears here
significacin es sobrepasada por el confirmed by the exclusion of lineage
sentido pavoroso: qu otra cosa que la and of the individual? The body -which
muerte aparece aqu confirmada por la only appears by parts, because theres no
exclusin del linaje y del individuo? body in the totality, there is no body-
El cuerpo -que slo aparece por partes, totality- here has a privileged metonymic
porque no hay cuerpo del todo, no hay condensate: the hand, which operates
cuerpo-todo- tiene aqu un condensado as the law of contra-diction, the
metonmico privilegiado: la mano, que authoritarian hand (that the signifier
opera como la ley del contra-sentido, is clean of signification proves the
la mano autoritaria (que el significante fact that any expressive-expressionist
est limpio de significacin lo prueba el nuance has been eradicated), the paternal
hecho de que se haya erradicado cualquier hand? The meaning of the hand that
matiz expresivo-expresionista), la mano simultaneously offers and denies...
paterna?, la mano del sentido que otorga meaning. The hand, the arm of the Law and
y niega simultneamente... el sentido. La as such repressive... of meaning. Sense/
mano de la Ley y como tal represora... non-sense: are we facing here a rhetorical
del sentido. Sentido/sin-sentido: battle between metaphor and metonymy?
estamos aqu frente a un combate Privileged place for metonymy, the photo
retrico entre metfora y metonimia? (of the neutral coexistence of discourses,
Lugar privilegiado de la metonimia, we were saying), is it negated by the
la foto (de la coexistencia neutral de metaphor? Is there any possible metaphor 243
los discursos, decamos), es negada por in photography? Or is it that, beyond
la metfora? Hay metfora posible en photography, the radical metaphor that
la fotografa? O es que, ms all de announces an absolute elision -a totality
la fotografa, la metfora radical que of the ellipsis- is death? About the body
convoca la elisin absoluta -un todo de in the mirror, everything has been said,
la elipsis- es la muerte? Del cuerpo en or almost everything. The photographic
el espejo se ha dicho todo, o casi todo. nude, the erotic photo, the pornographic
El desnudo fotogrfico, la foto ertica, photo (the gesture, always, more than
la foto pornogrfica (el gesto, siempre, the act). Here, the body appears, as it
ms que el acto). Aqu, el cuerpo aparece, should be, by parts, remnants, fragmented,
244

[Las manos de Pap. 1985. Fotografa. 100 x 140 cm]


[Dads hands. 1985. Photograph. 100 x 140 cm]
como debe ser, por partes, a retazos, in the pulsating instrument of the hand
fragmentado, en el instrumento pulstil (labor and tactile joy [jouissance] of
de la mano (trabajo y goce tctil de consuming). The hand turns the eye into a
consumo). La mano metonimiza el ojo para metonym to metaphorize the body, the eye,
metaforizar el cuerpo, el ojo, que como which like the voice (the discourse) in
la voz (el discurso) en la orografa the imaginary orography of the body, are
imaginaria del cuerpo, son los nicos the only objects that stand out, advance,
objetos que sobresalen, que avanzan, que go ahead of the body, and therefore,
se adelantan al cuerpo y que por ende se engage in phallic signification or in its
,,
resuelven en la significacin flica o en evacuation. The photos of packages ,
,,
su evacuacin. Las fotos de paquetes , apart from their artistic filiation
ms all de su filiacin artstica (the famous assemblages of objectivism
(los famosos assemblages del realismo realism of the 1960s), take on here a
objetivista de la dcada del 60), cobran hallucinatory value: packages wrapped in
aqu un valor alucinatorio: paquetes paper: rabble? Waste? Scum? Or remains, as
envueltos en papel: desperdicios?, its said of the absolute remains, fallen
deshechos?, escoria?, o restos, como se body, the cadaver (cadere: fall), where
dice del resto absoluto, cuerpo cado, el the phallic signification is definitively
cadver (cadere: caer), donde se ausenta absent?
definitivamente la significacin flica? The hand, denier of meaning, the hand
La mano negadora del sentido, la mano que that shutters (the objective), the hand
obtura (el objetivo), la mano obstculo, obstacle, the hand counter-rhetoric, the
la mano contra-retrica, la mano del sin hand of the non sense-sense faced with the 245
sentido-sentido frente a la mano hacedo- maker hand, manipulative, transformative,
ra, manipuladora, transformadora, la mano the hand that manufactures, the hand
que fabrica, la mano del gesto amoroso, of the loving gesture, is the hand of
es la mano de la muerte atroz: la mano the atrocious death: the hand that
,, ,,
que tambin tortura. Y aqu las fotos also tortures. And here, the photos
de Norberto Puzzolo nos dejan pensati- of Norberto Puzzolo leave us thinking,
vos, sujetos en suspenso entre la calcu- subjects in suspense between the
lable carnicera de nuestra historia y la calculable butchery of our history and the
incalculable posibilidad de una imposible, incalculable possibility of an impossible,
improbable retorizacin de la muerte. improbable rhetorization of death.
CRONOLOGA [Nancy Rojas]
[1948-1964] [1967] present a la coleccin Isidoro Slullitel en
Norberto Puzzolo nace en Rosario, Argenti- El Centro de Artes Visuales del Instituto Di dos sedes: el Museo Castagnino de Rosario
na, el 26 de julio de 1948. Tella organiza la Semana del Arte Avan- y el Museo Rosa Galisteo de Rodrguez de
Con slo 16 aos de edad empieza a tomar zado en la Argentina. El evento ofreci un Santa Fe.
clases de dibujo y pintura en el taller de circuito de exposiciones incluyendo a una
Juan Grela, donde se gestaron las lneas serie de entidades que habilitaron distintas [1968]
inaugurales de su lenguaje. muestras entre el 25 y el 30 de septiem- En este ao, ciertas manifestaciones arts-
Desde entonces, tanto Grela como el pintor bre. Los artistas del Grupo de Vanguardia ticas de Rosario y Buenos Aires delinearon
Anselmo Piccoli se constituyeron en los de Rosario tuvieron gran visibilidad en este un camino propicio para la vinculacin del
principales referentes de sus iniciativas encuentro, ya que contaron con una expo- arte con la poltica. El Ciclo de Arte Experi-
dentro del campo del arte. sicin propia en el Museo de Arte Moderno, mental fue un hito dentro de este itinera-
titulada Rosario 67, y formaron parte de rio. Consisti en una serie de exposiciones
[1966] una de las exhibiciones ms importantes: individuales de los integrantes del Grupo
De 1966 data su primera exposicin indi- Estructuras Primarias II, realizada en la de Vanguardia de Rosario, organizadas con
vidual en la galera Carrillo de Rosario, y Sociedad Hebraica Argentina. En ambas el auspicio del Instituto Di Tella de Buenos
una muestra colectiva de los artistas que particip Puzzolo. Aires.
integraban el taller de Juan Grela, en la En el mismo ao, el artista forma parte El 27 de mayo de 1968, el diario La Capital
galera El Taller. de la colectiva OPNI (Objeto Pequeo anunciaba la inauguracin de la primera
Por entonces, Puzzolo se sum al No Identicado), que el grupo hizo en la de las muestras de este ciclo. Un con-
movimiento que dio origen al Grupo de galera Quartier de Rosario en el mes de junto de sillas iguales alineadas como si
Vanguardia de Rosario. Una agrupacin noviembre. Un evento donde se puso de formaran la platea de un cine y puestas en
dinmica que entre 1966 y 1968 fue maniesto el ingreso de estos autores direccin hacia la calle conformaba la obra
cambiando su sonoma y conformacin, en otra instancia de trabajo en tanto que, de Puzzolo.
contando entre sus integrantes, adems guiados por la necesidad de cuestionar la La convocatoria del Premio Braque fue
de Puzzolo, a Eduardo Favario, Juan Pablo visualidad, acordaron en profundizar sobre otro de los hechos desencadenantes de las

246
Renzi, Noem Escandell, Graciela Carneva- la exploracin de los lmites del lenguaje acciones producidas en 1968 y, particular-
le, Aldo Bortolotti, Emilio Ghilioni, Rodolfo con obras absolutamente antiformalistas y mente, una de las primeras instancias que
Elizalde, Rubn Naranjo, La Maisonave, de corte conceptual. uni a artistas porteos y rosarinos en una
Jaime Rippa, Osvaldo Mateo Boglione, Mar- A OPNI le sigui El arte por el aire, inau- respuesta colectiva.
tha Greiner y Ruperto Fernndez Bonina, gurada en diciembre en Mar del Plata. La En esta convocatoria, la Embajada France-
entre otros. Las acciones de este colectivo lnea, que fue la obra que Puzzolo present sa haba anexado una hoja suplementaria
abrieron un proceso de radicalizacin del en el marco de la instalacin Situacin, que modicaba el reglamento preten-
arte, planteando primero la ruptura con los armaba el giro conceptual que en ese diendo impedir la entrada de propuestas
lenguajes modernos en vigencia y luego momento atravesaba su produccin. tendientes a cuestionar pautas vigentes.
con la institucin artstica. De 1967 tambin data su contribucin en Por esta razn un grupo signicativo
la colectiva Pintura actual de Rosario, que de artistas de Buenos Aires no slo se
CRONOLOGY [Nancy Rojas]
[1948-1964] [1967] In 1967, he also contributed to the group
Norberto Puzzolo was born in Rosario, The Di Tella Institutes Centro de Artes show Pintura actual de Rosario [Todays
Argentina, on July 26, 1948. Visuales [Visual Arts Center] organized Painting in Rosario] presenting the Isidoro
At sixteen, he started studying drawing Semana del Arte Avanzado en la Argentina Slullitel Collection in two venues: Rosarios
and painting at Juan Grelas workshop, [Week of Advanced Art in Argentina]. The Castagnino Museum and Santa Fes Rosa
where he began to outline the concepts of event offered a circuit of exhibitions in Galisteo de Rodrguez Museum.
his language. several different venues and presented
Since then, both Grela and painter a series of shows from September 25 [1968]
Anselmo Piccoli became his main to September 30. The Grupo de Arte de During 1968, certain artistic expressions
referents in the art eld. Vanguardia artists achieved great visibility in Rosario and Buenos Aires opened up
through these exhibitions, which led to the path to the connection between art
[1966] their presentation at the Buenos Aires and politics. The Ciclo de Arte Experimental
Ninety sixty-six was the year of his rst Museo de Arte Moderno [Museum of [Experimental Art Series] was a milestone in
solo exhibition at the Carrillo gallery in Modern Art] titled Rosario 67, and also this journey. It consisted of a series of solo
Rosario. He also participated in a group to their participation in the renowned exhibitions of the members of Rosarios
show at the El Taller gallery with other show: Estructuras Primarias II [Primary Grupo de Arte de Vanguardia, organized by
artists of Juan Grelas workshop. Structures II] at Sociedad Hebraica the Di Tella Institute of Buenos Aires.
At the time, Puzzolo joined the movement Argentina. Puzzolo exhibited in both. On May 27, 1968, La Capital newspaper
that founded Rosarios Grupo de Arte That same year, the artist also participated announced the opening of the rst show of
de Vanguardia [Avant-garde Art Group]. in the exhibition OPNI (Objeto Pequeo No the series. Puzzolos work consisted of a
A dynamic group that went through Identicado) [Unidentied Small Object], set of identical chairs arranged in rows, as
important changes between 1966 which the group presented at Rosarios in a theater, facing the street.
and 1968, and whose members were Quartier gallery in November. From then The invitation to the Braque Award
Eduardo Favario, Juan Pablo Renzi, on these authors entered a new stage, triggered other actions in 1968, in
Noem Escandell, Graciela Carnevale, guided by the need to question the visual, particular, one of the rst events that
Aldo Bortolotti, Emilio Ghilioni, Rodolfo and they agreed on exploring the limits of gathered artists from Buenos Aires and 247
Elizalde, Rubn Naranjo, La Maisonave, language in depth with completely anti- Rosario in a collective answer.
Jaime Rippa, Osvaldo Mateo Boglione, formalist and conceptual works. The French Embassy had annexed a
Martha Greiner and Ruperto Fernndez OPNI was followed by El arte por el supplementary sheet to the invitation that
Bonina, among others. Their actions aire [Art Up in the Air], which opened modied the rules with the intention of
opened a process of radicalization in art, in Mar del Plata in December. La lnea barring proposals that tended to question
initially proposing a rupture with current [The Line], the piece Puzzolo presented the standing guidelines. For this reason, a
modern languages and later with the art in the framework of his installation signicant number of Buenos Aires artists
institution. titled Situacin [Situation], conrmed the not only abstained from participating but
conceptual change his production was also condemned the embassys attitude
making at the time. through letters and actions. Meanwhile,
CRONOLOGA [Nancy Rojas]
abstuvo de participar sino que repudi [1969-1983] muestra realizada en el Museo Castagnino
esta actitud de la embajada con cartas y Luego de su participacin en el Grupo de de Rosario, a la que Puzzolo fue invitado
acciones. Asimismo, el Grupo de Rosario Vanguardia de Rosario, Puzzolo se refugi a participar junto con sus ex compae-
imprimi y reparti un maniesto rmado y en el silencio dando lugar a un perodo de ros del Grupo de Vanguardia de Rosario.
fechado en junio, titulado Siempre es tiempo suspensin de toda actividad vinculada La exposicin fue organizada por APA
de no ser cmplices. All, Boglione, Bortolotti, con la produccin artstica. (Artistas Plsticos Asociados), cuyos inte-
Carnevale, Elizalde, Escandell, Favario, Fer- Recin a mediados de los aos 70 volvi grantes basaron su propuesta curatorial
nndez Bonina, Ghilioni, Greiner, Lavarello, al campo de la creacin eligiendo a la en la presentacin de documentacin y
Maisonave, Naranjo, Renzi, Rippa y Puzzolo fotografa como medio de expresin. Pas obras originales y reconstruidas de los
declararon su oposicin a este reglamento entonces de emplear la cmara como aos 60, a la que acompaaron con tres
y preanunciaron la decisin de establecer una herramienta de documentacin y de jornadas abiertas al pblico coordinadas
una ruptura con las instituciones artsticas, denuncia a utilizarla en funcin de una por Guillermo Fantoni. Conscientes de las
que se concret ms tarde con el Asalto a la produccin que desarroll de diversas nuevas condiciones en las que se hallaba
conferencia de Romero Brest. Este ltimo he- formas dentro del campo de la imagen el pas luego de la dictadura, en el cat-
cho fue llevado a cabo el 12 de julio: Jorge fotogrca. logo los organizadores sostenan como
Romero Brest (director del Centro de Artes En 1975 present una exposicin indivi- fundamento la necesidad de presentar
Visuales del Instituto Di Tella), que en ese dual, en la entonces galera Krass Artes lo realizado en una poca relativamente
momento era el principal promotor de las Grcas del viejo Pasaje Pam. La muestra cercana e insucientemente conocida por
nuevas tendencias artsticas, fue interrum- estaba basada en una serie de retratos de las nuevas generaciones. Por ende, tenan
pido cuando estaba dando una conferencia artistas, entre los cuales se encontraban la intencin de abordar el pasado vanguar-
en la sala de Amigos del Arte de Rosario. varios de los referentes de la historia del dista despojados de una visin nostlgica
A estos hechos le sucedieron la obra co- arte rosarino: Grela, Piccoli, Julio Vanzo, y apologtica. All Puzzolo mostr, entre
lectiva de denuncia Tucumn Arde, produ- Luis Ouvrard, Gustavo Cochet, Carlos otras obras, la polmica pieza La lnea; una
cida por artistas de Rosario, Buenos Aires Uriarte, Francisco Garca Carrera, Hugo de las ms representativas de su pasaje
y Santa Fe. Se desarroll como desenlace Ottman y Alberto Pedrotti, entre otros. hacia el arte conceptual.

248
de lo que fue un proceso agilizado por una En 1981, Puzzolo volvi a ser invitado por En noviembre de este mismo ao, Puzzolo
serie de operaciones y experiencias arts- Gilberto Krass para mostrar en su galera, inaugur una individual en la galera Mir
ticas que condujeron al arte a la esfera de entonces ubicada en una nueva sede. All de Rosario. Un espacio que recibi a
la poltica. expuso retratos de todos los artistas, que numerosos artistas jvenes y maestros,
Puzzolo fue uno de los autores activos de haba fotograado en los ltimos ocho desarrollando una importante actividad
esta propuesta, hoy considerada como una aos, en una exhibicin que titul Los durante los primeros aos de la etapa
de las obras ms emblemticas de la his- pintores de mi archivo. post-dictatorial. All exhibi la serie Nunca
toria del arte del siglo XX, la cual mereci ms, con la que recuperaba y a la vez
numerosos comentarios, estudios y pro- [1984] rompa con las coordenadas generales del
yectos tericos y curatoriales de crticos e En septiembre se inaugur 1966/68 lenguaje de la fotografa haciendo alusin
historiadores nacionales y extranjeros. arte de vanguardia en Rosario. Una gran a una forma de sentir el presente, que
CRONOLOGY [Nancy Rojas]
in June, the Rosario group printed and [1969-1983] important event at Rosarios Castagnino
handed out a manifest titled Siempre es Following his participation in Rosarios Museum, along with his colleagues of the
tiempo de no ser cmplices [Its never too Grupo de Arte de Vanguardia, Puzzolo Grupo de Arte de Vanguardia. The show
late to end our complicity]. In it Boglione, sought shelter in his silence, beginning a was organized by APA [Associated Plastic
Bortolotti, Carnevale, Elizalde, Escandell, period in which he suspended any and all Artists], whose curatorial proposal was
Favario, Fernndez Bonina, Ghilioni, activity linked with art production. presenting documentation and original
Greiner, Lavarello, Maisonave, Naranjo, It was not until the mid-70s that he and reconstructed works from the 1960s,
Renzi, Rippa and Puzzolo stated their returned to the eld of art, choosing as well as three public conferences
opposition to these rules, pre-announcing photography as a means of expression. coordinated by Guillermo Fantoni. Aware
their decision to break with all art He then went from using the camera as of the new situation the country was
institutions, which they did soon after in a tool for documenting and denouncing going through after the dictatorship, the
the Asalto a la conferencia de Romero Brest events to producing developments in organizers stated in the catalog the need
[Romero Brests conference assault]. This different directions within the eld of the to present the production of a relatively
action was carried out on July 12. The photographic image. recent past, barely known to the new
director of the Di Tella Institutes Visual In 1975, he presented a solo exhibition in generations. Their intention was to
Arts Center, Jorge Romero Brest, the most what was then the Krass Artes Grcas approach the avant-garde past stripped
important promoter of new artistic trends gallery at Pasaje Pam. The show was of a nostalgic and apologetic perspective.
at the time, was interrupted while he was based on a series of portraits of artists, Puzzolo showed, among other works, his
giving a conference at Rosarios Amigos del among them several referents of Rosarios controversial La lnea, one of the most
Arte space. art history: Grela, Piccoli, Julio Vanzo, Luis representative pieces of his passage to
These actions were followed by the Ouvrard, Gustavo Cochet, Carlos Uriarte, conceptual art.
collective work Tucumn Arde [Tucumn Francisco Garca Carrera, Hugo Ottman In November, Puzzolo opened a solo
Burns], produced by artists from the and Alberto Pedrotti, among others. exhibit at the Mir gallery in Rosario, a
cities of Rosario, Buenos Aires and Santa In 1981, Gilberto Krass invited Puzzolo space that received numerous young
Fe. It was the result of a process that to exhibit again in the new location of his artists and teachers, and carried out an
was accelerated by a series of artistic gallery. There, he exhibited the portraits of important activity during the rst years of 249
operations and experiences leading art all the artists he had photographed in the the post-dictatorship period. He exhibited
toward the political eld. previous eight years and titled the show the series Nunca ms [Never Again], with
Puzzolo was one of the active authors Los pintores de mi archivo [The Painters which he recovered, and at the same time
of this proposal, which is currently of My Archive]. broke with, the general coordinates of
considered one of the most emblematic the photographic language, alluding to
in 20th century art history and has [1984] a way of feeling a present that began to
merited countless comments, studies The exhibition 1966/68 arte de vanguardia seek the construction of a new horizon
and theoretical and curatorial projects by en Rosario [1966/1968 Avant-garde after the material and ideological losses
local as well as international critics and Art in Rosario] opened in September. the Argentine dictatorship had caused
historians. Puzzolo was invited to participate in this between 1976 and 1983.
CRONOLOGA [Nancy Rojas]
comenzaba a manifestar la reconstruccin raleza muerta y El paisaje, las tres en el las manos y el rostro. Estos rasgos iban a
de un horizonte diferente tras las prdi- Museo Municipal de Arte Decorativo Firma dar cuenta de lo que Eleonora Tracante
das materiales e ideolgicas que haba y Odilio Estvez. arm en el catlogo de la muestra: de-
provocado la dictadura argentina entre Al ao siguiente llev a cabo una exposi- trs de la fotografa es posible vislumbrar
1976 y 1983. cin en el Museo Rosa Galisteo de Rodr- otra fotografa (ver pgina 217).
guez de Santa Fe. En este ao, volvi a estar representado
[1985-1986] En 1989 particip en dos grupales: Siete en la muestra Imgenes de fotgrafos e
En septiembre de 1985, Puzzolo inaugur grcos argentinos, en la Galera Brita ilustradores argentinos, en el Museo de
la exposicin A partir de la fotografa en Prinz, con sede en Madrid y Burgos, Espa- Arte Moderno de Buenos Aires.
el Museo Castagnino de Rosario, con una a, y Homenaje a Van Gogh, en el Museo
serie de trabajos fechados entre 1983 y Estvez. [1995]
1985. Nicols Rosa elabor un texto terico En 1991 y 1992, estuvo representado en Este ao fue partcipe de dos exposicio-
en donde, entre otras cosas, sealaba al- las colectivas Rosario Knstler und ihre nes grupales: El objeto de los 90, en el
gunas particularidades de la operatoria del stadt, en el Commerzbank de Frankfurt, Museo Castagnino de Rosario, y Fotgra-
artista (ver pgina 229). Al ao siguiente Alemania, e Imgenes de fotgrafos e fos santafesinos hoy, organizada por la
hizo una exhibicin individual en la galera ilustradores argentinos, en el Museo de Subsecretara de Cultura de la Provincia de
Krass. Arte Moderno de Buenos Aires, respecti- Santa Fe. La primera, curada por Fernan-
vamente. do Farina, form parte de un perodo de
[1987-1992] apertura al arte contemporneo iniciado
Luego de realizar retratos de artistas, [1993] en Rosario en ese entonces. Adems de
autorretratos y otras obras cuyo contenido Del 18 de septiembre al 15 de octubre, Puzzolo, cont con la presencia de otros
remita a ciertos sectores de una memoria Puzzolo realiz una retrospectiva en el reconocidos artistas de la ciudad como
parcialmente recuperable, o bien, despus Centro Cultural Parque de Espaa de Romn Vitali, Daniel Garca, Graciela Sacco,
de rearmar una iconografa propia con Rosario con obra fotogrca de los ltimos Claudia del Ro y Mauro Machado, entre
elementos como la cruz y las manos, Puz- diez aos. La presencia del conjunto otros.

250
zolo rescat otro de los gneros clsicos: posibilitaba la visualizacin de uno de los
la naturaleza muerta. Modalidad en la que factores que, durante todo este perodo, el [1996-1999]
trabaj a partir de una imagen secuencial autor incorpor para el desarrollo de sus Durante esta etapa Puzzolo tuvo gran
que se oscureca conuyendo en un tipo imgenes: la tendencia autobiogrca. Una presencia en las exposiciones y ensayos
de ambigedad: la de la sola simpleza de directriz que lo condujo a una modalidad historiogrcos que se realizaron con
los objetos fotograados hallados en una de expresin intimista, que lo sumergi la intencin de generar nuevas lecturas
extraa situacin de reposo, aunque inter- con frecuencia en el pasado. En el plano sobre las vanguardias de los 60, prestando
venidos por la presencia de una sombra: la de la dimensin creativa, esta incidencia gran atencin al fenmeno Tucumn Arde.
del artista. gener efectos de esfumado en las imge- Entre otras exposiciones dedicadas a este
En 1987 hizo una muestra individual y nes que, como caracterstica, se sumaban fragmento histrico se destacan: Arte Ac-
estuvo presente en dos colectivas, Natu- a una suerte de conos de identidad como cin, Tucumn Arde, en el Museo de Arte
CRONOLOGY [Nancy Rojas]
[1985-1986] Argentine Graphic Illustrators], at the Brita show Imgenes de fotgrafos e ilustradores
In September 1985, Puzzolo presented A Prinz gallery in Madrid and Burgos, Spain, argentinos, at the Buenos Aires Museo de
partir de la fotografa [From Photography] and Homenaje a Van Gogh [Homage to Arte Moderno.
at Rosarios Castagnino Museum, showing Van Gogh], at the Firma y Odilio Estvez
a series of works from 1983 and 1985. Municipal Museum of Decorative Art. [1995]
Nicols Rosa wrote a theoretical text for it, In 1991 and 1992, he was represented in He participated in two group exhibits: El
in which, among other things, he pointed out the group exhibits Rosario Knstler und objeto de los 90 [The Object of the 90s]
some peculiarities of the artists operation ihre stadt, at the Frankfurt Commerzbank at Rosarios Castagnino Museum, and
(see page 229). The following year he in Germany, and Imgenes de fotgrafos Fotgrafos santafesinos hoy [Santa Fe
opened a solo exhibition at the Krass gallery. e ilustradores argentinos [Images by Photographers Today], organized by Santa
Argentine Photographers and Illustrators] at Fe Provinces Subsecretara de Cultura.
[1987-1992] the Buenos Aires Museo de Arte Moderno. The former, curated by Fernando Farina,
Following the production of portraits of was part of a period of introduction of
artists, self-portraits and other works [1993] contemporary art that was initiated in
whose content referred to certain sectors From September 18 to October 15, Puzzolo Rosario. Besides Puzzolo, other renowned
of a partially recoverable memory, opened a retrospective at Rosarios Parque city artists participated, such as Romn
or rather, after restating a personal de Espaa Cultural Center, showing the Vitali, Daniel Garca, Graciela Sacco, Claudia
iconography with elements such as crosses photographic work of the previous ten del Ro and Mauro Machado, among others.
and hands, Puzzolo rescued another years. The presence of the totality of his
classical genre: the still life. He started works made it possible to visualize one [1996-1999]
by working with a sequential image that of the factors the author incorporated to During this period Puzzolo had an
gradually darkened, converging in a type the development of his images during that important presence in exhibitions and
of ambiguity: that of the sheer simplicity period: his autobiographical inclination. historiography essays that intended to
of the photographed objects placed in a This direction led him to a modality promote new readings of the 1960s
strange resting position, though intervened of intimate expression that frequently avant-gardes, paying special attention to
by the presence of a shadow: the artists. immersed him in the past. On the plane the Tucumn Arde phenomenon. Among 251
In 1987, he opened a solo exhibition of creative dimension, this incidence other shows dedicated to this historical
and participated in two group shows, generated blurring effects in the images, fragment, the most important were Arte
Naturaleza muerta [Still Life] and El which were typically added to certain Accin, Tucumn Arde [Action Art, Tucumn
paisaje [The Landscape], all three of them identity icons such as the hands and Burns] at the Buenos Aires Museo de
at the Firma y Odilio Estvez Municipal face. These features would account for Arte Moderno, Global Conceptualism:
Museum of Decorative Art. what Eleonora Tracante stated in the Points of Origin. 1950s-1980s, curated
The following year, he opened at Santa Fes exhibition catalog: beyond the photograph, by Mari Carmen Ramrez at New Yorks
Rosa Galisteo de Rodrguez Museum. it is possible to get a glimpse of another Queens Museum of Art and En medio de
In 1989, he participated in two group photograph (see page 217). los medios [In the Middle of the Media],
shows: Siete grcos argentinos [Seven That year, he was again represented in the curated by Mara Jos Herrera at the
CRONOLOGA [Nancy Rojas]
Moderno de Buenos Aires, Global Concep- a una resolucin diferente, propicia para hacan eco de una propuesta enfrentada
tualism: Points of Origin. 1950s-1980s, la alteracin del referente, que siempre a la supuesta certeza del registro. Desde
con curadura de Mari Carmen Ramrez, en tuvo un lugar fundamental en sus trabajos, esta perspectiva, en el catlogo Fernando
el Queens Museum of Art de Nueva York y tanto desde el punto de vista visual como Farina sealaba: toda su obra se enmarca
En medio de los medios, con curadura de conceptual. en una dimensin tica, acaso con la
Mara Jos Herrera, en el Museo Nacional En el mismo ao, hizo una retrospectiva misma conviccin reveladora de aquellas
de Bellas Artes de Buenos Aires. Las tres en la Fotogalera del Teatro San Martn de imgenes de Tucumn, con la misma bs-
fueron inauguradas en 1999. Buenos Aires. queda de una razn para el arte.
Asimismo, el Museo Nacional de Bellas
[2000] Artes le otorg el premio Leonardo por su [2004]
En este ao, Puzzolo hizo una muestra en la trayectoria en el campo de la fotografa. Desarroll un proyecto de exhibicin anto-
sala Trillas del Teatro El Crculo de Rosario lgica en el Museo Castagnino de Rosario,
y varias colectivas, entre las que se hallan: [2002] que incluy la publicacin de un libro
Dos fotgrafos argentinos, en Schneider Llev a cabo dos individuales, una en el editado por Asunto Impreso y Ediciones
Gallery de Chicago; Fotgrafos y pintores Museo Rosa Galisteo de Rodrguez de Castagnino.
de siglo XXI, itinerante organizada por el Santa Fe y otra en la galera Arte x Arte de Su obra estuvo presente en varias colecti-
Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Buenos Aires, donde present Fotografa vas: La sociedad de los artistas. Historias
Aires; Crossing the Line, en el Art Institute digital 2002. y debates de Rosario, en el Museo Castag-
of Chicago; Coleccin de arte contempo- Particip en dos colectivas en el Museo nino de Rosario, El Paisaje en la Coleccin
rneo de Rosario, en el Museo Castagnino Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires: Fotogrca del MNBA, con curadura de
de Rosario y Ausencias y presencias - XI Imaginacin y cultura del siglo XX: la foto- Sara Facio en el Museo Nacional de Bellas
Encuentros Abiertos de Fotografa, en la grafa y El arte de la fotografa: Argentina Artes de Buenos Aires y Nunca Ms /
Alianza Francesa de Buenos Aires. 1990/2003. Never Again, con curadura de Graciela
Tambin en este ao recibi el Premio Smith en Natalie and James Thompson
[2001] Konex: Diploma al mrito en fotografa. Gallery, San Jos State University de Esta-

252
En julio present Obra fotogrca recien- dos Unidos.
te en la Alianza Francesa de Buenos Aires. [2003]
Tal como sealaba la curadora de la mues- Realiz una exposicin individual en el [2005]
tra, Claudia Laudanno, en esta oportunidad Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Realiz la muestra Caras y relatos de la
mostr obras modulares de gran escala en Aires. En estas producciones, apareca una cultura, curada por Fernando Farina en
las que se apropi irnicamente de los mo- insistencia en el trabajo con elementos el Museo Diario La Capital de Rosario, y
delos iconogrcos de la historia del arte muy simples que, al ser extrados de su form parte de las colectivas: Evasin y
y del lenguaje de la pintura. Enmarcado contexto, cargaban de un signicado singu- realidad en la Coleccin Fotogrca del
en una etapa de experimentacin, explor lar a la obra. Las piedras que asomaban en MNBA, curada por Sara Facio en el Museo
otro tipo de soporte para sus fotografas. los cielos argentinos constituan smbolos Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires;
Los papeles emulsionados lo condujeron que, al estar entre la obviedad y el enigma, 258/20, Dos dcadas de Fotogalera, en la
CRONOLOGY [Nancy Rojas]
Buenos Aires Museo Nacional de Bellas alteration of the referent, which always had represented a proposal that was contrary
Artes. All three of them opened in 1999. a fundamental place in his works both from to the supposed certainty of the recorded
the visual and the conceptual perspectives. image. From this perspective, Fernando
[2000] That same year, he opened a retrospective Farina states in the catalog: All his work
Puzzolo exhibited at Rosarios Trillas at Teatro San Martns Fotogalera in is framed in an ethical dimension, perhaps
del Teatro El Crculo and participated in Buenos Aires. with the same revealing conviction shown
several group shows. Among them: Dos Also, the Museo Nacional de Bellas Artes in the Tucumn images, with the same
fotgrafos argentinos [Two Argentine awarded him the Leonardo Prize for his search of a reason for art.
Photographers] at the Schneider Gallery body of work in the eld of photography.
in Chicago; Fotgrafos y pintores del siglo [2004]
XXI [Photographers and Painters of the [2002] His project for an anthological exhibition
21st Century], organized by the Buenos He opened two solo exhibits; one at Santa was presented at Rosarios Castagnino
Aires Museo Nacional de Bellas Artes; Fes Rosa Galisteo de Rodrguez Museum Museum and included a book published by
Crossing the Line, at the Chicago Art and the other at the Arte x Arte gallery in Asunto Impreso and Ediciones Castagnino.
Institute; Coleccin de arte contemporneo Buenos Aires, where he showed Fotografa His work was presented in several
de Rosario [Rosarios Contemporary digital 2002. group shows: La sociedad de los artistas.
Art Collection], at Rosarios Castagnino He also participated in two group shows at Historias y debates de Rosario [The Artists
Museum and Ausencias y presencias the Buenos Aires Museo Nacional de Bellas Society. Rosarios Histories and Debates] at
- XI Encuentros Abiertos de Fotografa Artes: Imaginacin y cultura del siglo XX: la Rosarios Castagnino Museum, El Paisaje
[Absences and Presences 11th Open fotografa y el arte de la fotografa: Argentina en la Coleccin Fotogrca del MNBA
Photography Meetings], at the Buenos 1990/2003 [Imagination and Culture of the [The Landscape in MNBAs Photography
Aires Alliance Franaise. 20th Century: Photography and the Art of Collection], curated by Sara Facio at the
Photography: Argentina 1990/2003]. Buenos Aires Museo Nacional de Bellas
[2001] That year, he was awarded the Konex Prize Artes and Nunca Ms / Never Again,
In July, he opened Obra fotogrca Diploma with merits in photography. curated by Graciela Smith at the Natalie
reciente [Recent Photography Work] at and James Thompson Gallery, San Jose 253
the Buenos Aires Alliance Franaise. As [2003] State University in California, United States.
curator Claudia Laudanno pointed out, He presented a solo exhibition at the
on this occasion he showed large scale Buenos Aires Museo Nacional de Bellas [2005]
modular works in which he ironically Artes. In the pieces, there was an He showed Caras y relatos de la cultura
appropriated the iconographic models of insistence on working with very simple [Cultural Faces and Narratives], curated
art history and of the language of painting. elements, which removed from their by Fernando Farina at Rosarios Diario La
In the context of an experimental stage, context, gave the work a singular meaning. Capital Museum, and participated in two
he explored another type of support for The stones that appear in the Argentine group exhibits: Evasin y realidad en la
his photographs. Emulsied paper led skies constituted symbols that blended Coleccin Fotogrca del MNBA [Avoidance
him to a different resolution, useful for the the obvious and the enigmatic, and and Reality in the MNBAs Photography
CRONOLOGA [Nancy Rojas]
Fotogalera del Teatro San Martn de Bue- [2009] [2011-2012]
nos Aires; El sutil vrtigo de la imagen, En octubre inaugur la exposicin indi- En Buenos Aires, en la Galera 11x7, pre-
curada por Claudia Laudanno en el Centro vidual El devenir de la Mirada, curada sent Experiencias y Estructuras de los
Cultural Parque de Espaa de Rosario; por Rodrigo Alonso en el Centro Cultural 60 en 2011.
Estudio Abierto Puerto 2005: Argentina: Parque de Espaa de Rosario. Entre las colectivas en las que partici-
bajo la lnea del horizonte. De cara al All exhibi distintos momentos de su p en este tiempo se destacan: Arte de
ro, curada por Adriana Lauria y Patricia produccin, ensaando materiales rara vez Santa Fe, Programa Argentina Pinta Bien,
Rizzo en Buenos Aires; A 30 aos del mostrados, con la intencin de plantear curada por Adriana Lauria, Florencia Battiti
golpe - Universidad y Derechos Humanos, nuevas tensiones e interpelaciones en su y Cecilia Fiel en el Museo Provincial de
en la Sede de Gobierno de la Universidad obra. En este sentido, aqu se pudieron ver Bellas Artes Rosa Galisteo de Rodrguez
Nacional de Rosario y Macro en Recoleta. sus distintas facetas, comenzando por su de Santa Fe, en el Museo Castagnino de
Un cruce de miradas, curada por Clelia participacin en Tucumn Arde, conti- Rosario y en el Centro Cultural Recoleta
Taricco en el Centro Cultural Recoleta de nuando con sus indagaciones en la idea de Buenos Aires, y #Espacio, curada por
Buenos Aires. de documento fotogrco, sus retratos de Mara Eugenia Spinelli en el Museo de Arte
los aos 70 y su obra posterior dentro del Contemporneo de Rosario.
[2006-2008] campo de la fotografa y el video, incluyen- En 2012, la exposicin grupal Viejas
En 2006 realiz la instalacin Primero do su labor como publicista. Emergencias fue presentada nuevamen-
como tragedia, segundo como comedia, en el te en el Fondo Nacional de las Artes de
complejo de espacios de Cultura Pasajera [2010] Buenos Aires.
de Rosario. En este ao, realiz la instalacin per-
Al ao siguiente particip en Corpolti- manente Evidencias en el patio interior [2013]
cas / Body Politics en las Amricas, en del Museo de la Memoria de Rosario. Una Realiz la exhibicin Paisajes de la Me-
el Centro Cultural Recoleta de Buenos propuesta en la que trabaj sobre la te- moria, curada por Adriana Lauria, en el
Aires, y en 2008 present la instala- mtica de la apropiacin de nios durante Parque de la Memoria - Monumento a las
cin multimedia Elega en el Centro de la ltima dictadura militar y su restitucin Vctimas del Terrorismo de Estado de la

254
Expresiones Contemporneas de Rosario, por parte de las Abuelas de Plaza de Mayo. Ciudad Autnoma de Buenos Aires.
con doce fotografas de hojas atadas o Tambin particip en la colectiva Viejas
clavadas a un rbol ms un video y un Emergencias, curada por Roberto Echen
ambientacin lumnica creada por su hijo, en el Museo de Arte Contemporneo de
Lisandro Puzzolo. Tambin en este ao Rosario, y cur la exposicin La mirada
recibi el Premio Ernesto B. Rodrguez de los otros, en el Centro de Expresiones
a la trayectoria de un fotgrafo, de la Contemporneas de su ciudad.
Asociacin Argentina de Crticos de Arte,
y cur la muestra La mirada ubicua, en
el espacio de arte de la Fundacin OSDE
de Rosario.
CRONOLOGY [Nancy Rojas]
Collection], curated by Sara Facio at the video and a light setting produced by his return them to their biological families.
Buenos Aires Museo Nacional de Bellas son, Lisandro Puzzolo. Also that year, he He also participated in the group show
Artes; 258/20, Dos dcadas de Fotogalera received the Ernesto B. Rodrguez Prize Viejas Emergencias [Old Emergencies],
[258/20, the Photogallerys Two Decades], for photographic achievement from the curated by Roberto Echen at Rosarios
at Teatro San Martns Fotogalera in Argentine Association of Art Critics, and Museo de Arte Contemporneo, and curated
Buenos Aires; El sutil vrtigo de la imagen curated the show La mirada ubicua [The the exhibit La mirada de los otros [The
[The Subtle Vertigo of the Image], curated Ubiquitous Gaze], at OSDE Foundations art Others Gaze], at the Centro de Expresiones
by Claudia Laudanno at Rosarios Parque space in Rosario. Contemporneas, also in Rosario.
de Espaa Cultural Center; Estudio Abierto
Puerto 2005: Argentina: bajo la lnea del [2009] [2011-2012]
horizonte. De cara al ro [Open Studio Port In October, he opened the solo exhibition El In 2011, he presented Experiencias y
2005: Argentina: Below the Horizon Line. devenir de la Mirada [Devenir of the Gaze], Estructuras de los 60 [Experiences and
Facing the River], curated by Adriana Lauria curated by Rodrigo Alonso at Rosarios Structures of the 60s] at Galera 11x7,
and Patricia Rizzo in Buenos Aires; A 30 Parque de Espaa Cultural Center. Buenos Aires.
aos del golpe - Universidad y Derechos On this occasion, he presented the Among the most important group shows
Humanos [30 Years After the Coup production of several periods of his life, in which he participated during this period
University and Human Rights], at the Seat including material rarely shown before are: Arte de Santa Fe, Programa Argentina
of Government of the Universidad Nacional with the intention of proposing new Pinta Bien [Art of Santa Fe, Argentina Paints
de Rosario and Macro en Recoleta. Un cruce tensions and questionings. Different Well Program], curated by Adriana Lauria,
de miradas [Macro in Recoleta. Crossing facets of his work were seen, starting Florencia Battiti and Cecilia Fiel at Santa
glances], curated by Clelia Taricco at the with his participation in Tucumn Arde, Fes Rosa Galisteo de Rodrguez Museum,
Recoleta Cultural Center in Buenos Aires. followed by his investigations dealing with Rosarios Castagnino Museum, the Recoleta
the idea of photographic documents, his Cultural Center in Buenos, and #espacio,
[2006-2008] portraits from the 1970s and his later curated by Mara Eugenia Spinelli at
In 2006, he exhibited the installation work within the eld of photography and Rosarios Museo de Arte Contemporneo.
Primero como tragedia, segundo como video, including his production in the eld In 2012, the group show Viejas Emergencias 255
comedia [First As Tragedy Then As Farce], at of advertising. was presented again at the Fondo Nacional
the Cultura Pasajera Complex in Rosario. de las Artes in Buenos Aires.
The following year, he participated [2010]
in Corpolticas / Body Politics en las In 2010, he inaugurated the permanent [2013]
Amricas, at the Recoleta Cultural Center installation Evidencias in the inner He opened the exhibition Paisajes de
in Buenos Aires, and in 2008, he presented courtyard of Rosarios Museo de la la Memoria [Landscapes of Memory],
the multimedia installation Elega [Elegy] Memoria. The proposal deals with the curated by Adriana Lauria, at the Parque
at Rosarios Centro de Expresiones abduction of children during the last de la Memoria - Victims of State Terrorism
Contemporneas, with twelve photographs dictatorship and the work Abuelas de Monument in the city of Buenos Aires
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AUTORES | AUTHORS

Ana Longoni Mara Elena Lucero wide distribution in Argentina and abroad.
Escritora, investigadora del CONICET y Doctora en Humanidades y Artes por la At present, hes the director of Rosarios
profesora de la Universidad de Buenos Ai- Universidad Nacional de Rosario. Es pro- Museo de la Memoria.
res. Doctora en Artes (UBA). Ha publicado fesora investigadora, docente del Semi-
numerosos textos y libros, entre ellos: Del nario de Arte Latinoamericano y Directora Rodrigo Alonso
Di Tella a Tucumn Arde (Buenos Aires, El del Centro de Investigaciones y Estudios Curador, profesor e investigador, especia-
cielo por asalto, 2000, reedicin: Eude- en Teora Poscolonial (UNR). Autora de lizado en arte contemporneo y nuevos
ba, 2008 y 2011), Romero (Buenos Aires, publicaciones y ponencias acadmicas medios. Ha publicado ensayos y libros
Espigas, 2010) y Roberto Jacoby. El deseo sobre arte latinoamericano en el pas y en sobre el tema, y colabora en peridicos, re-
nace del derrumbe (Barcelona, La Central/ el exterior. vistas de arte y catlogos. Fue curador del
Adriana Hidalgo/MNCARS, 2011). Impulsa envo argentino a la 54 Bienal de Venecia.
desde su fundacin la Red Conceptualis- PhD in Humanities and Arts from the Uni- Es tambin jurado y asesor de concursos,
mos del Sur. Ha curado las exposiciones versidad Nacional de Rosario. Professor premios y fundaciones internacionales.
El deseo nace del derrumbe (2011) y and researcher in charge of the Seminario
Perder la forma humana (2012) en el de Arte Latinoamericano and Director of Curator, professor and researcher specia-
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa the Centro de Investigaciones y Estudios lizing in contemporary art and new media.
(Madrid). en Teora Poscolonial of the Universidad He has published essays and books on the
Nacional de Rosario. Author of books and subject, and collaborates with newspapers,
Writer, CONICET researcher and profes- academic works on Latin American art in art magazines and catalogs. He curated
sor at the Universidad de Buenos Aires. Argentina and abroad. the Argentine art presentation to the 54th
PhD in Arts from UBA. She has published Venice Biennial. Hes also jury and consul-
numerous works and books, among them: Rubn Chababo tant in contests, awards and international
Del Di Tella a Tucumn Arde (Buenos Aires, Profesor en Letras por la Universidad Na- foundations.
El cielo por asalto, 2000, also published cional de Rosario. Crtico y ensayista. Sus
by Eudeba in 2008 and 2011), Romero textos, dedicados en particular al campo Adriana Lauria
(Buenos Aires, Espigas, 2010) and Roberto cultural y poltico, aparecen con regulari- Curadora y crtica de arte, docente e 259
Jacoby. El deseo nace del derrumbe (Barce- dad en publicaciones especializadas y de investigadora de la Universidad de Buenos
lona, La Central/Adriana Hidalgo/MNCARS, difusin masiva, tanto nacionales como Aires. Autora de numerosos textos y del
2011). She has actively promoted the Red extranjeras. Actualmente dirige el Museo libro Norberto Gmez (2011). Especialis-
Conceptualismos del Sur since its founda- de la Memoria de la ciudad de Rosario. ta en arte argentino contemporneo, es
tion. She has also curated the exhibitions fundadora y curadora del Centro Virtual de
El deseo nace del derrumbe (2011) and Literature professor graduated from the Arte Argentino (www.arteargentino.bueno-
Perder la forma humana (2012) at the Universidad Nacional de Rosario. Critic and saires.gob.ar). En 2013 organiza Norberto
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa essayist. His works, particularly dealing Puzzolo. Paisajes de la Memoria (Parque
(Madrid). with cultural and political topics, regularly de la Memoria, Buenos Aires).
appear in specialized publications with
AUTORES | AUTHORS

Curator and art critic, professor and Tracante Prize to the best essay every magazine. Author of the following titles,
researcher of the Universidad de Buenos year since 1999. among others: Crtica y signicacin (1970),
Aires. Author of numerous works and the Lxico de Lingstica y Semiologa (1978),
book Norberto Gmez (2011). Expert on Nicols Rosa [1934 2006] Los fulgores del simulacro (1987), El arte
contemporary Argentine art, shes founder Doctor en Literatura Comparada de la del olvido (1991), Artefacto (1992), Tratados
and curator of the Centro Virtual de Arte Universidad de Montreal (Canad). Profe- sobre Nstor Perlongher (1997), La lengua
Argentino (www.arteargentino.buenosai- sor Consulto de la Universidad de Buenos del ausente (1998), Usos de la literatura (Va-
res.gob.ar). In 2013, she organized the Aires y Profesor Permanente y Director lencia, 1999), Historia de la crtica literaria
exhibition Norberto Puzzolo. Paisajes de del Doctorado en Letras de la Universidad argentina (2001), Historia del ensayo argen-
la Memoria at the Parque de la Memoria Nacional de Rosario. Fue Presidente de la tino (2002) and La letra argentina (2003).
in Buenos Aires. Federacin Latinoamericana de Semitica Relatos crticos: cosas animales discursos
(FELS) y presidi el Comit Cientco de la (2006) was his last published work.
Eleonora Traficante [1954 - 1999] revista DeSignis. Autor, entre otros textos,
Curadora, investigadora y licenciada en de: Crtica y signicacin (1970), Lxico de
Filosofa por la Universidad Nacional de Lingstica y Semiologa (1978), Los fulgores
Rosario. Profesora de las asignaturas Se- del simulacro (1987), El arte del olvido
mitica, Seminario y Crtica II en la Escuela (1991), Artefacto (1992), Tratados sobre
de Bellas Artes (UNR) y de Esttica en la Nstor Perlongher (1997), La lengua del au-
Escuela de Filosofa (UNR). Autora de nu- sente (1998), Usos de la literatura (Valencia,
merosos textos cientcos y colaboracio- 1999), Historia de la crtica literaria argen-
nes acadmicas. Desde 1999 la Asociacin tina (2001), Historia del ensayo argentino
Argentina de Crticos de Arte ha instituido (2002) y La letra argentina (2003). Su ltimo
el Premio Eleonora Tracante al ensayo libro publicado en vida fue Relatos crticos:

260
del ao en su honor. cosas animales discursos (2006).

Curator, researcher and Philosophy gra- PhD in Compared Literature from the
duate from the Universidad Nacional de University of Montreal (Canada). Consultant
Rosario. Professor of Semiotics, Seminar professor of the Universidad de Buenos
and Critique II at the Escuela de Bellas Aires and tenured professor and director
Artes (UNR) and Esthetics at the Escuela of the PhD studies in Literature of the
de Filosofa (UNR). Author of numerous Universidad Nacional de Rosario. He was
scientic works and academic collabora- president of the Federacin Latinoame-
tions. In her honor, the Argentine Asso- ricana de Semitica (FELS) and presided
ciation of Art Critics awards the Eleonora over the Scientic Committee of DeSignis
Agradecimientos | Acknowledgements

Mara de los ngeles Gonzlez
Marcelo Romeu
Silvina Ortiz de Couzier
Mauro Herlitzka
Galera 11 x 7

Epgrafes de fotografas periodsticas


fueron realizados en base a textos de Vctor Aliprandi
Photojournalism captions were based
on Vctor Aliprandis texts
AUTORIDADES PROVINCIALES AUTORIDADES MUNICIPALES
Gobernador de la Provincia de Santa Fe Intendenta de la ciudad de Rosario
Antonio Juan Bonfatti Mnica Fein
Vicegobernador de la Provincia de Santa Fe Secretario de Cultura y Educacin
Jorge Antonio Henn Horacio Ros
Ministra de Innovacin y Cultura Subsecretaria de Cultura y Educacin
Mara de los ngeles Gonzlez Mnica Peralta
MUSEO CASTAGNINO+MACRO FUNDACIN CASTAGNINO EQUIPO EDITORIAL
Directora Presidente Coordinacin editorial
Marcela Rmer Carlos Siegrist Georgina Ricci
Subdirectora Presidente Honorario Fotografas
Alejandra Ramos Carlos Mara Zampettini Archivo Norberto Puzzolo
Coordinacin general Vicepresidente 1 Museo Castagnino+macro
Florencia Lucchesi Marcelo Martin Correcciones
Melania Toia Vicepresidente 2 Gilda Di Crosta
Coordinacin curatorial Alejandro Weskamp Traduccin
Nancy Rojas Secretario Marilyn Grandi
Coordinacin editorial Mario Castagnino Maquetacin
Georgina Ricci Tesorero Joaquina Parma
Eugenia Usellini
Protesorero
Juan Jos Staffieri
Vocales
Marcela Rmer
Itat Cuevas de Castagnino
Guido Martnez Carbonell
Jos Gabriel Castagnino
Lidia Sartoris de Angeli
Juan Carlos Bachiochi
Consejeros Honorarios
Silvina Ortiz de Couzier
Rosa Mara Ravera
Este libro fue realizado con apoyo del
Programa Espacio Santafesino / Estmulo a la Produccin Editorial
del Ministerio de Innovacin y Cultura de la Provincia de Santa Fe