Interpretacin Test de la familia

Criterio Descripcin y significado

I. Nivel Grfico

Amplitud

a) Lneas trazadas en un gesto Gran expansin vital y una fcil extraversin

amplio y que ocupan buena de las tendencias.
parte de la pgina

b) Gesto de poca amplitud, Inhibicin de la expansin vital y una fuerte

trazando lneas cortas. tendencia a replegarse sobre s mismo.

Fuerza

a) Trazo fuerte Fuertes pulsaciones, audacia, violencia, o

bien liberacin instintiva.

b) Trazo dbil Significa dbiles pulsiones, suavidad, tmidas,

o bien inhibicin de los instintos.

Ritmo del trazo (repeticin de trazos El sujeto ha perdido una parte de su

simtricos entre personajes) espontaneidad, que vive en el dominio de lo
reglado. En casos ms pronunciados neurosis
u obsesin.

Zona de la pgina

a) Parte de debajo de la pgina Zona de los instintos primordiales de la

conservacin de la vida, la zona de eleccin
de los fatigados los neurticos astnicos y los
deprimidos.

b) Parte de arriba de la pgina Expansin imaginativa, regin de los

soadores e idealistas.

c) Parte izquierda de la pgina Es el del pasado, el de los sujetos que

regresan hacia su infancia.

d) Parte derecha de la pgina Es la del porvenir.

Zonas en blanco Prohibicin, las zonas en blanco son las zonas

prohibidas para el nio (censura del exterior)

Ubicacin de dibujos en la mitad Sujetos en regresin, ante quienes las

izquierda puertas del porvenir estn cerradas.

Dibujo de derecha a izquierda Movimiento progresivo natural

Dibujo de izquierda a derecha Movimiento regresivo

II. Nivel de las Estructuras Formales

Estructura formal del grupo

a) Sensorial Espontaneidad, muy vital el grupo familiar es

especialmente sensible al ambiente, al
movimiento, al calor de los vnculos.
Importancia de lneas curvas que expresan el
dinamismo de la vida.

b) Racional Aprehensin de la realidad, espontaneidad

inhibida por censuras; reproduccin
estereotipadas y rtmicas de personajes poco
mviles, aislados uno de otros, pero
frecuentemente dibujados con una
preocupacin extrema por el detalle preciso.
Lneas rectas y ngulos.

III. Nivel de contenido y la interpretacin

psicoanalista

Tendencias afectivas

a) Positivas Sentimientos de amor que conducen al

sujeto a investir el objeto privilegiado, es
decir a valorizarlo de manera especial en su
dibujo.

b) Negativas Sentimientos de menosprecio que conducen

al sujeto a desinvestir a la persona que es el
objeto es decir a desvalorizarla del dibujo.

IV. Defensas del Yo contra la angustia

Peligro del exterior

a) Negacin de la existencia No colocar a alguien de la familia real dentro

del dibujo.

b) Inversin de roles Intercambiar roles con otro miembro.

c) Identificacin con el rival Tomar su lugar.

d) Regresin Dibujarse con memos edad.

Peligro del interior

a) Desplazamiento La tendencia esta asumida pero por otro

personaje.
 b) Proyeccin La tendencia culpable es atribuida por al
personaje que es objeto de ella y que desde
ese momento asume lugar y rol del sujeto.

c) Angustia del super Yo Cuando el nio se desvaloriza, se humilla, se

empequeece.

El dibujo de la familia clnicamente

I. como se expresan en el dibujo de la familia

las tendencias y defensas del Yo.

1. Valorizacin del personaje principal El nio considera ms importante a quien

admira, envidia o teme y, tambin, con quien
se identifica conscientemente o no, lo cual se
manifiesta por la manera de dibujar a los
personajes.
El personaje valorizado es dibujado en primer
lugar, porque el nio piensa antes en l y le
presta mayor atencin. En la gran mayora de
los casos ocupa el primer lugar a la izquierda
de la pgina, dado que el dibujo
generalmente se construye de izquierda a
derecha. Se destaca por tener un tamao
mayor al resto de los personajes, guardando
las proporciones. Es ejecutado con mayor
esmero, abundan cosas agregadas como
adornos en la ropa, sombreros, etctera.

Tambin puede destacarse por su ubicacin

junto a un poderoso, por ejemplo, un nio
ubicado al lado de uno de los padres, el
preferido o temido. Puede ocupar una
posicin central en donde la mirada de los
otros converja hacia l.

2. La desvalorizacin Consiste en negar la realidad a la cual el

sujeto no puede adaptarse, lo cual se
manifiesta a travs de la supresin de uno de
los miembros de la familia o de alguna parte
de ellos. Cuando la desvalorizacin de un
personaje no se manifiesta por su ausencia,
puede expresarse de mucha maneras. Puede
suceder que el personaje desvalorizado
aparezca representado con un dibujo ms
pequeo que los dems; colocado ltimo,
con frecuencia a la orilla de la pgina;
colocados muy lejos de los otros o debajo; no
tan bien dibujado como los dems o sin
detalles importantes; sin nombre; muy rara
vez se identifica con el sujeto que realiza el
test.
3. Personajes tachados Es un modo particular de desvalorizacin, en
la mayora de casos es ndice de un conflicto
entre una tendencia primero proyectada en
el dibujo y luego suprimida por la censura del
Yo.

4. El desplazamiento y los personajes El nio introduce personajes imaginarios, que

aadidos. realizan todo lo que l no puede realizar.
Puede ser un beb, sobre el cual el sujeto
desplace fuertes tendencias agresivas que
tiene vergenza de expresar pblicamente.
Tambin puede ser un sujeto mayor de edad
incluso un adulto, puede ser un doble, o sea,
no un personaje que sustituya al objeto sino
que lo doble, es decir que permanece cerca
de l y le est asociado en todo lo que hace.
Puede ser tambin un animal; el animal
domstico puede simbolizar el ocio o las
tendencias orales pasivas. El animal salvaje
simboliza tendencias agresivas del nio.
Habr que poner especial atencin cuando el
sujeto est ausente del dibujo, por haberse
proyectado totalmente en su animal de
identificacin. No es extrao que los animales
representen, a hermanos o hermanas cuya
importancia se quiere reducir.

5. Los vnculos y relaciones a distancia. La proximidad entre dos personajes en el

dibujo indica su intimidad, vivida o deseada
por el sujeto. La dificultad del sujeto para
establecer buenas relaciones con ciertos
miembros de la familia puede manifestarse
en su dibujo por una efectiva separacin: el
que lo representa se encuentra lejos de otro-
personaje o de todos los dems. Tambin hay
casos (en menor frecuencia) en que la
separacin est indicada ms claramente por
medio de un trazo que divide las diferentes
partes del dibujo.

6. Las identificaciones.

A nivel consciente Donde le pedimos que declare quien querra

ser.

a) identificacin real Cuando el nio se representa as mismo en su

verdadera condicin de edad y sexo y declara
ser yo.

b) Identificacin de deseo o Por el cual el sujeto proyecta en el o los

de tendencia. personajes que satisfacen mejor sus

c) Identificacin defensiva.
A nivel inconsciente.
Relacin entre las identificaciones a
nivel consciente e inconsciente.
II. Objetividad y subjetividad.
1. La familia verdadera.
2. La familia imaginaria.
tendencias confesables.
En general con el poder que simboliza el
superyo.
En estos casos la manera en que el sujeto
reviste a uno o a otro de los personajes nos
revela mejor su identificacin inconsciente.
Se puede decir que l personaje ms
valorizado en con quien se identifica
inconscientemente la persona.
Se compara la identificacin consiente con la
inconsciente, ya que nos ensear mucho de
la dinmica conflictual de la personalidad, ya
que la identificacin inconsciente est
directamente relacionada con las pulsiones
reprimidas y la identificacin consciente
expresa algo relativo a la defensa del Yo. Por
lo tanto el nio podra expresar
conscientemente la identificacin con un
personaje que enmascare su identificacin
inconsciente.
Es cuando un sujeto a pesar de la consigna
que le es dada, se impone a s mismo el
respeto a la objetividad de lo real y
representa a los miembros de su familia tal
como son.
El mismo hecho de haber transformado la
consigna liberal en una estricta obediencia
indica en el sujeto una predominancia muy
marcada del principio de realidad sobre el
principio de placer. Si es un nio muy joven
se considerar como un signo de inhibicin
de la espontaneidad, de una interdiccin,
sobre la libre expresin de las tendencias.
Los personajes representados no tienen
ninguna realidad objetiva, siendo la
proyeccin pura y simple de tendencias
propias del sujeto.
Los sujetos imaginarios deben ser vistos, en la
medida que representan las tendencias
afectivas del sujeto, como funciones de la
personalidad. Un sujeto dividido por un
conflicto del interior podr proyectar cada
una de ellas sobre un personaje diferente, el

Las relaciones fraternales y los conflictos.
I. la reaccin agresiva.
Reaccin agresiva asumida por un
rival.
II. Reacciones agresivas indirectas.
1. La eliminacin del rival.
2. El dibujo sin nio.
3. La desvalorizacin del rival.
III. La reaccin depresiva.
1. Eliminacin de s mismo.
mejor adaptado par representarlo.
Cada miembro representado puede sr, en
algn grado, el soporte de una de las
tendencias del sujeto, es decir, puede ser
objeto de identificacin.
Una fuerte carga de agresividad puede
expresarse en relacin con un rival en el
dibujo de la familia.
Las tendencias agresivas pueden ser, a causa
de la defensa del Yo, desplazadas haca otro
personaje que no sea el sujeto, proceso que
permite al nio asumir su tendencia, sin
cargar directamente con su responsabilidad.
Particularmente en la infancia es el
desplazamiento de la agresividad sobre un
animal.
La censura del Yo, que impide toda expresin
franca de agresividad, fuerza la tendencia a
expresarse de una manera directa y con
mucha frecuencia toma la forma de la
desvalorizacin del rival.
Cuando alguien causa al nio una angustia
demasiado viva, su Yo se defiende negando
la existencia del rival, es decir, no hacindolo
figurar en el dibujo de la familia.
Dibujo de la familia que se reduce
nicamente a los padres. Se puede considerar
una forma extrema de eliminacin de los
rivales.
La hostilidad se expresa de una manera ms
moderada, por una desvalorizacin del rival.
Esto se denota cuando le disminuye la edad a
su rival, se dibuja ms netamente a s mismo
o deformando a su rival.
Tendencia agresiva contra s mismo que
puede llegar a un verdadero estado
depresivo.
Es excepcional que la eliminacin sea total y
es comprensible que sea as porque es
necesaria una gran depresin para
aniquilarse y renunciar a la existencia.
 2. Desvalorizacin de s mismo
IV. La reaccin regresiva y la
identificacin con un beb
Relaciones con los padres, los conflictos
Edpicos.
I. Diferenciacin de los sexos en la
etapa edpica.
II. Las situaciones edpicas francas.
1. Identificacin con el padre del mismo
sexo
2. Aproximacin al padre del sexo
opuesto.
3. Agresividad celosa contra el padre
del mismo sexo.
4. Desvalorizacin del padre del mismo
sexo.
En un menor grado, la reaccin depresiva se
define por signos de desvalorizacin del
sujeto, quien se encuentra desfavorecido en
el dibujo por comparacin con otros
miembros de la familia.
Regresin a un estado anterior, que permite
al nio trasladarse a una poca dichosa en la
cual no exista aun el conflicto anisogino.
Se puede dar tambin la identificacin con el
beb, ya sea de forma directa o de manera
secreta; tambin se puede dar el caso de la
identificacin con un beb imaginario.
Una falta de diferenciacin de los sexos
podra indicar que no ha alcanzado todava
suficiente maduracin del Yo y un nivel
suficiente en sus relaciones objtales.
Las pulsiones edpicas se expresan libremente
en temas cargados de afectividad.
En una situacin normal todo nio tiene
tendencia a identificarse con el padre del
mismo sexo, afirmando su virilidad o
feminidad.
De ah se puede deducir que cuando un nio
inviste de manera privilegiada a una persona
de otro sexo tenemos un problema.
Es muy raro que le nio se represente en
persona la lado del padre del otro sexo,
porque la censura del Yo, que permite la
expresin del deseo de ser el padre o la
madre, no permite en cambio que se tome
efectivamente su lugar.
Es raro que la agresividad edpica se exprese
de manera muy libe. Sucede lo mismo en la
rivalidad fraterna; las marcas de hostilidad
demasiado evidentes son interdictas por la
defensa del Yo.
Como la rivalidad fraterna, tambin la
rivalidad edpica se puede expresar atenuada,
por una desvalorizacin del rival.
 5. Eliminacin del padre del mismo Es la forma ms extrema de desvalorizacin.
sexo. La mayora de nios tienen en lo profundo de
s el deseo de tomar el lugar del padre del
mismo sexo, eliminndolo. Pero en gran
nmero de casos la censura del Yo va a
intervenir para impedir la expresin de ese
deseo.
Tambin se pude dar el caso invertido en el
que el padre que objeto del deseo edpico
sea eliminado del dibujo como un modo de
encubrir este.

III. Las situaciones edpicas La censura del Yo impide la expresin libre

enmascaradas de las pulsaciones, yendo hasta reprimirlas y
hacerlas desaparecer del campo de la
conciencia.

1. La agresividad asumida por un animal Cuando la agresividad es tan fuerte que su

expresin franca engendrara el temor de
sufrir la ley de talin, la defensa del Yo puede
enmascararla bajo una apariencia animal.

2. La relacin a distancia La relacin a distancia es un signo de

relaciones difciles entre los personajes
figurados. Puede tambin que ambos padres
figuren lejos del nio, es de suponer que
tiene relaciones difciles tanto con el padre
del mismo sexo por su agresividad, como con
el padre del sexo opuesto por temor a que
una excesiva proximidad que sera vivida
como culpabilidad.

3. Repliegue narcisista sobre s mismo. En la mayora de casos es el padre o la madre

el primero en ser representado en el dibujo,
lo cual es signo de una buena relacin con
ellos.
En cambio son raros los casos en que el nio
se representa a s mismo en primer lugar.
Parece ser que el repliegue narcisista sobre s
mismo se deriva de una decepcin en las
relaciones efectivas con los padres,
decepcin ligada comnmente a
frustraciones de la fase edpica.

4. La regresin pre-edpica. En relacin con el conflicto edpico, la

regresin sirve para sustituir la relacin
triangular del Edipo, cunado est cargada de
agresin y la culpa, por una relacin binaria
con el padre alimentador los que es mucho
menos ansigeno.
 5. La inversin del Edipo. Las dificultades del complejo de Edipo
conducen a los nios a renunciar a su propio
sexo y a identificarse, los muchachos con una
chica y las nias con un varn. El Edipo est
entonces invertido y, en lugar de los
sentimientos edpicos normales, veremos
expresarse sentimientos contrarios.
El amor hacia el padre del sexo opuesto es
reemplazado por la indiferencia e incluso
hostilidad.
La rivalidad agresiva haca el padre del mismo
sexo es reemplazada por el afecto.

6. El padre alimentador El padre reemplaza a la madre como

personaje protector y nutricio.
Esto puede ser signo de inmadurez afectiva y
una fijacin en la etapa oral.
Esta relacin con la alimentacin es un
sustituto de la relacin edpica por medio del
mecanismo de la regresin a una etapa oral.