Termenul BEL CANTO

Noiunea nsi a aprut n sec. al XIX-lea mult dup dispariia acestui stil i denumete o
anumit art de a cnta i un stil artistic.
Muzicologul John Barry Steane spune c bel canto reprezint frumuseea tonului,
stpnirea tehnicii, druirea fa de art i autoritatea stilului.
Henry Pleasants definete termenul ca ideal de sunet i cnt-plin, cu o ntindere omogen
pe tot registrul, intonaie curat, legato fr frntur.
Muli specialiti contemporani asociaz bel canto cu Rossini, Donizetti, Bellini i poate
cu operele de nceput ale lui Verdi. Sec. al XVII-lea i al XVIII-lea au fost caracterizate de
cteva tendine n ceea ce privete cultivarea vocii. Stilul specific italian de cnt s-a format de
fapt n aceast perioad i abia mai trziu a fost neles, lmurit sub numele de bel canto, un ideal
al cntului, caracterizat prin controlul desvrit al vocii i evoluia ctre o art excepional a
ornamentrii.

Cntul n sec al XVII-lea. Naterea i progresul artei vocale n Italia

Opera se nate, cntul pe mai multe voci va fi ncet-ncet abandonat sau cel puin neglijat.
Primul loc nu mai este deinut de madrigalurile ingenioase, de ansamblurile ncnttoare nflorite
savant; acesta este ocupat de cntul dramatic i expresiv, de monodie, de unde se va nate aria.
Sec. al XVII-lea este o epoc de tranziie ctre sec. al XVIII-lea, acum se formeaz aria i
prinde contururi mai ferme, recitativul, provenit din monodie devine mai vocal i mai cantabil.
colile de canto puin numeroase i timide nc de-a lungul sec. al XVI-lea vor lua puin
cte puin forma care este cea a marilor Conservatoare din Italia.
O importan capital pentru istoria cntului n sec. al XVII-lea, au aprut castraii, aceti
regi ai virtuozitii. Muzica este scris special pentru vocea uman, este mereu redus la dou
forme: recitativul i melodia. Recitativul a devenit mai variat mai pasionat, s-a mbogit cu
strlucitoarele culori ale orchestrei.
n primele opere de Peri, Caccini, Monteverdi vedem apariia melodiei, tioas prin
declamaie, prin ritmul i dimensiunea sa. Primele drame pe muzic: Rapresentatione di anima e
di corpo, a lui Emilio de Cavalieri, Euridice de Jacopo Peri, Orfeo de C. Monteverdi.
Operele sec. al XVII-lea erau scrise pentru anumii cntrei care-i perfecionaser
talentul iniial. Cntul n general era foarte nflorit. Corelli a creat o nou coal italian a viorii
i putem aprecia acest fapt citind partitura lui Aldovrandini care i foreaz pe violonitii epocii
s atace dificulti care i-ar face s ezite poate, pe virtuozii zilelor noastre. coala roman poate
fi considerat ca cea mai veche i mai prolific dintre colile Italiei. Nu numai c va da natere
unor mari artiti, dar din snul ei provin maetri care au format faimoasa coal din Napoli.
coala de la Bologna a fost fondat de Pistocchi pe la 1700. Este deci sfritul perioadei
de care ne ocupm aici, cnd aceast coal celebr a fost nfiinat.

Arta vocal n Italia sec. al XVIII-lea

Sec. al XVIII-lea este pentru cntul italian una din principalele epoci care au marcat
istoria acestei arte. Aria capt un contur mai precis i un rol mai important n economia operei,
recitativul devine mult mai important fcnd legtura dramaturgic ntre momentele principale
ale lucrrii i de la un parlatto pronunat devine tot mai cntat.

1
 Se dezvolt arta castrailor, ce are un rol hotrtor n nflorirea bel-canto-ului. Vocile de
soprano i contraalto erau folosite n prim plan, baii i baritonii fiind utilizai mai ales n roluri
buffe.
Perioada de aur a colii italiene de cnt a fost ncadrat ntre 1720-1740 i a constituit
subiectul tratatului Opinioni de cantori antichi e moderni publicat de Academia din Bologna
1723 i aparinnd lui Peri Fr. Tosi 1653-1732, el nsui cntre castrat i apoi profesor de canto.
Nicolo Porpora este poate cel mai celebru profesor de cnt din istoria muzicii. A predat la
Conservatoarele din Napoli. Virtuozitatea vocal cultivat de Porpora poate fi caracterizat prin
6 aspecte:
1. Caracterul hedonisit - prin care vocea uman trebuie s ofere plceri senzuale;
2. Caracterul de virtuozitate - vitez i nlimi maxime ale unei lumi miraculoase;
3. Caracterul emblematic i ambiguu - vocea s execute nflorituri neobinuite.
4. Caracterul contrapunctic i improvizatoric - vocea s imite glasurile psrilor;
5. Caracterul abstract - tipic belcanto-ului baroc, realizat de evirati i de contraaltele n
travesti, n care rolul nu corespunde sexului cntreului;
6. Caracterul desuet - gustul pentru vocile rare i stilizate i pentru timbrurile vocale
ireale.

Arta vocal n Frana sec. XVIII

coala francez de canto se caracterizeaz prin mai puin aplicare pentru virtuozitate,
printr-o culoare mai nchis, mai dramatic, un cnt sombrat, acoperit i bazat pe o articulaie
riguroas. Primul mare reprezentant al muzicii franceze de oper i balet este Jean Babtiste Lully
(1632-1687), devine prima personalitate capabil a reprezenta barocul n tranziie spre
clasicismul francez.
Jeam Philippe Rameau (1683-1764) - autor al Tratatului de armonie pledeaz pentru
utilizarea disonanelor, pentru rezonana natural a sunetelor, teoria acordurilor rsturnate.
Christoph Willibald Gluck (1714-1787). Ideile sale novatoare sunt comunicate n Prefaa
operei Alceste, exercitnd o mare influen asupra contemporanilor i urmailor (de la Mozart
pn la Wagner): renunarea la ariile demonstrative, dar inutile i la ornamentaia excesiv,
nlocuirea recitativului secco, acompaniat de clavecin cu recitativul arioso acompaniat de
orchestr, sublinierea importanei uverturii ca sintez a dramei.

Arta vocal n Italia i Frana (asemnri i deosebiri)

Cele dou mari coli de cnt - francez i italian - care au existat n acelai timp, s-au
influenat reciproc, dar au reuit s-i pstreze caracterul lor naional.
Publicul va fi cel care va accentua aceast distanare dintre cele dou coli. Cerinele
acestuia erau diferite de la o ar la alta.
Publicul italian se exstazia n faa virtuozitii solitilor, cel francez mai degrab de
simul dramatic i interpretarea ct mai veridic a acestora.
Cntreii i cntreele din Frana, chiar i cei mai celebri, sunt mai ales actori i mai
puin virtuozi. Pentru italieni muzica era mai important dect textul, iar din acest motiv studiul
diciei a fost neglijat, ei concentrndu-i toate eforturile pe exersarea respiraiei i vocalizelor.
Francezii n schimb mari consumatori de teatru dramatic, educai de-a lungul timpului de
dramaturgi renumii ca Moliere, Beaumarchais, Corneille, Racine, puneau mare pre pe textul
literar. Remarcm cum vocea de bas att de neglijat n Italia a fost onorat n Frana n sec al
XVII i al XVIII-lea;

2
3