Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
a p a r t i r d a Exposio N e o c o n c r e t a n o R i o d e
Janeiro, e m 1959, participam d eu m a preocupa-
o c o m u m a c i o n a r d e m a n e i r a p e r m a n e n t e
o s m e c a n i s m o s d a experimentao. A produo
n a s c i d a d a utilizao d a s vrias l i n g u a g e n s
e x p e r i m e n t a i s c o r r e n t e s , r o t u l a d a s c o m o n o v a fi-
g u r a o , happening, a r t e p o p , a r t e cintica, a r t e
c o n c e i t u a i , body art, vdeo art e t c , v e i o s e a g r u -
p a n d o , d e 1 9 5 9 at h o j e , e m vrios m o m e n t o s
v a n g u a r d i s t a s , a l g u n s j b e m d e f i n i d o s h i s t o r i c a -
mente, como, por exemplo, a Nova Objetividade
ou o Tropicalismo.
propsito d e s t a C o l e o d o c u m e n t a r a o b r a d e
alguns d o s artistas q u e participaram ativamente
d e s s e perodo, s e m s e p r e o c u p a r c o m a anlise
exaustiva dos movimentos mais representativos
n e m c o m a dissecao d e c a d a u m a d a s l i n g u a -
g e n s e x p e r i m e n t a i s m e n c i o n a d a s , no s e e s q u e -
c e n d o d e q u e e x i s t e m proposies q u e e s c a -
p a m d e u m a tica e s t r i t a m e n t e v i s u a l . E c o m o
tambm e x i s t e m t r a b a l h o s q u e , p o r s u a n a t u r e z a ,
tendem ao desaparecimento completo, essen-
c i a l r e s s a l t a r a importncia d a documentao,
e m l i v r o , d e s t a p r o d u o especfica.
P o r ltimo, a F U N A R T E e s p e r a , atravs d a C o l e -
o, a b r i r a u m p b l i c o m a i o r a p o s s i b i l i d a d e d e
t o m a r c o n t a t o c o m a reflexo e c o m o d e b a t e
s o b r e a s tendncias a t u a i s e f u t u r a s d a s a r t e s
visuais brasileiras.
EQUIPE EDITORIAL
Roberto Parreira, J a y m e Frejat e M a g d a Maciel
Montenegro.
P r o j e t o d a coleo: A f o n s o H e n r i q u e s N e t o ,
Eudoro Augusto Macieira e Vera Bernardes.
Preparao d e t e x t o e l e g e n d a s : A f o n s o H e n r i q u e s
Neto.
P r o j e t o grfico: S u l a m i t a D a n o w s k i e V e r a B e r n a r d e s .
Produo grfica: Srgio d e G a r c i a .
ARTE BRASILEIRA CONTEMPORNEA
LYGIA CLARK
1 . A r t e s plsticas B r a s i l . I. Srie.
C D U 7 (81)
F i c h a catalogrfica p r e p a r a d a n o C e n t r o d e Documentao
d a Fundao N a c i o n a l d e A r t e
Me sinto sem categoria, tortos, sou uma velha de
onde meu lugar no mundo? 5.000 anos de idade. Com-
Tomo horror a ser cataliza- preendo Goya pela primeira
dora de minhas proposi- vez. Da varanda vejo o mar
es. Quero que as pes- a terra o ar e tudo me pa-
soas as vivam e introjetem rece mercrio. Os sons me
o seu prprio mito indepen- penetram de maneira aguda,
dente de mim. passam pelos meus nervos
Sonho: Me vi nua, enorme. invadindo todo o meu corpo.
Eu era a paisagem, o conti- A Terra sempre no processo
nente, o mundo. Em torno do fazer-se a cada instante.
do meu pbis, pequenos Passa uma manada de bodes
homens construram uma pretos que me olham com
b a r r a g e m . B a r r a g e m de olhos rasgados cor de mel.
conteno ou grande lago Magia negra, estou invadida
para todos nele mergulha- pelo inconsciente.
rem.
E n g a t i n h a n d o deso o
Sonho: Estou fazendo mi- morro pego na gua na
nhas experincias com os areia na terra e aspiro o ar.
plsticos dentro do oceano. Penso em arrolhar dentro
A gua era o elemento que de uma garrafa esses ele-
preenchia todo o vazio do mentos para num rtulo
espao. dar-lhes outra vez identi-
Acordo e choro todo o dade. Como alguns calama-
oceano. res: como se engolisse a
0 que me falta para com- paisagem, algo sensacio-
plementar todo esse vazio. nal. Trs noites, trs dias
Do avio: o solo todo revol- sem dormir. Na quarta co-
vido, a Terra se move num meo a chorar e a bocejar
processo contnuo como o at que, caindo na exaus-
comeo do mundo. Sinto to, dormi: ao acordar me
um calor que vem de dentro vejo no espelho e redescu-
do corpo como se tivesse bro a minha cara, o meu eu
engolido um tijolo quente. que me fora negado e dis-
Sinto-me grvida. Num txi, solvido por tanto tempo.
em direo praia, tenho a A recolocao do real em
percepo de um sonho an- termos de vida.
tigo: e me vejo no cosmos,
assentada na garupa de um Pensamento mudo, o se ca-
diabo em cima de um pa- lar, a conscincia de outras
cote vermelho vendo a Terra realidades, do meu egocen-
embaixo. Perco o sentido trismo que de to grande
do tempo e percebo a Terra me fez dar tudo ao outro,
que continua o mesmo pro- at a autoria da obra. O si-
cesso, se fazendo e se des- lncio, a interao no cole-
fazendo continuamente. tivo, a recomposio do
P a s s a m - s e horas que na meu eu, a procura de um
realidade so segundos. profundo sentido de vida no
Chego p r a i a . P a s s o a grande sentido s o c i a l , o
noite num estado alucinat- meu lugar no mundo. A
rio total, o tempo continua conscincia de que o en-
elstico, enorme, num mi- tregar-se no fazer amor no
nuto tenho a percepo de existe, mas sim uma apro-
sculos. Viso constante de p r i a o do pnis como
uma forma que me parece parte integrante do meu
ser a soma dos dois sexos, corpo, o sentir-me atravs do
feminino e masculino. Den- outro como se copulasse co-
tro de mim uma criana migo prpria. O outro passa a
chora de pavor. ser eu, o inverso do conceito
Vou ao banheiro vejo expresso e vivido por tanto
minha cara no espelho, de- tempo c o m o eu s e n d o o
formada, a pele est solta, outro.
os ossos por baixo esto
PENSAMENTO MUDO
LYGIA CLARK:
U m a experincia r a d i c a l ( 1 9 5 4 - 1 9 5 8 )
preto F e r r e i r a G u l l a r , 1958
preto O s q u a d r o s d e L y g i a C l a r k no s u a expresso a superfcie g e o m e -
t m m o l d u r a d e q u a l q u e r espcie, tricamente bidimensional. Afirmar
preto no esto separados d o espao, e s s a superfcie e a o m e s m o t e m p o
no so o b j e t o s f e c h a d o s d e n t r o ultrapassar-lhe a bidimensionali-
bt r a n c o d o e s p a o : esto a b e r t o s p a r a o d a d e e i s o s d o i s plos e n t r e o s
espao q u e n e l e s p e n e t r a e n e l e s q u a i s s e d e s e n r o l a a s u a experin-
s e d i n c e s s a n t e e r e c e n t e : t e m p o . cia.
preto
E s t a p i n t u r a no " i m i t a " o e s - P i n t a r p a r a L y g i a C l a r k no
bt r a n c o pao e x t e r i o r . P e l o contrrio, o m a i s r e s o l v e r u m a rea d a d a ,
espao p a r t i c i p a d e l a , , p e n e t r a - a dividindo-a e m planos e pintando
vivamente, realmente. u m a pin- e s s e s p l a n o s ; no t a m p o u c o i n s -
p r e t o) t u r a q u e no s e p a s s a n u m e s p a o c r e v e r u m a ideia p i c t r i c a n u m
m e t a f r i c o , m a s n o espao " r e a l " espao p r e e x i s t e n t e , l i m i t a d o o u
bt r a n c o mesmo, como u m acontecimento " i l i m i t a d o " . No e x i s t e m a i s p a r a
d e l e . No , c e r t a m e n t e , a m e s m a e s t a a r t i s t a q u a l q u e r separao
preto coisa que u m a escultura d eBill o u e n t r e espao e obra, e n t r e o e s -
d e W e i s s m a n n f a t o s d o espao pao m a t e r i a l a t e l a e o e s -
, p o r q u e a a r t e d e L y g i a C l a r k , pao v i r t u a l f u t u r o a o b r a . P o r -
branco por mais afastada que esteja d o q u e o " q u a d r o " ( a t e l a ) no p r e e -
conceito tradicional d e pintura x i s t e a o a t od e p i n t a r , p o r q u e
branco da qual difere pelo objetivo e pelos L y g i a C l a r k constri s i m u l t a n e a -
m e i o s , e n c o n t r o u c o m o e l e - mente o quadro como objeto e
branco mento fundamental e primeiro d e c o m o expresso, e l a t r a b a l h a d i r e -
1
t a m e n t e s o b r e o espao r e a l e o
t r a n s f o r m a sur le champ e m p i n -
t u r a . Da p o r q u e o s s e u s q u a d r o s
so e s s e s o b j e t o s v i v o s , a m b g u o s ,
acionados pelo movimento cons-
tante d e u m a metamorfose espa-
c i a l q u e , n e m b e m s e f a z , j s e r e -
faz: absorve, t r a n s f o r m a e devolve
o espao, i n c e s s a n t e m e n t e .
D i s s e m o s q u e a superfcie o
elemento primeiro e fundamental
d a expresso d e L y g i a C l a r k .
Entenda-se p o risto que, e m sua
p i n t u r a , a superfcie no u s a d a
c o m o a p o i o p a r a aluses o u r e -
presentaes: L C s e d e t m n a s u -
perfcie c o m o t a l , p a r a express-la
.em si mesma, p o rsi mesma, n a
s u a p u r e z a d e realidade imediata-
mente percebida. P o ri s s o q u e
n o s s a apreenso d e s t a p i n t u r a s e
realiza n u m a tensa faixa d e e x -
presso v i s u a l , e m q u e a e x p e r i n -
cia sensorial pura, falta d e for- b l e m a d a p i n t u r a , tica e e s t e t i c a - pincel tornou-se, para o pintor,
m a s identificveis q u e a d e c i f r e m , m e n t e : aceitao d o q u a d r o a nica p o r t a p o r o n d e p o d i a e l e
obrigada a retornar sua fonte c o m o c a m p o legtimo p a r a o n a s - introduzir sua atividade n o uni-
e recomear. T r a t a - s e d e u m a c i m e n t o d a o b r a , p r e f e r e limp-lo verso significativo d a arte. Mas
c o r a j o s a t e n t a t i v a d e d a r n a pr- d a s c a m a d a s " c u l t u r a i s " e pr e s s e q u a d r o no e x i s t e s e m m o l -
p r i a experincia p e r c e p t i v a a m o s t r a o c e r n e o n d e a expresso e d u r a , e o a r t i s t a , a o pint-lo, j
transcendncia d e s s a experincia. m e i o l h ep a r e c e m n a s c e r d e u m a c o n t a c o m a funo a m o r t e c e d o r a
s f o n t e . D a integrao d o q u a d r o d e s s a f a i x a d e m a d e i r a q u e intro-
T o c a m o s aqui o ponto e m que n o espao arquitetnico, p a s s a duzir s u a o b r a n o m u n d o : p o r q u e
o trabalho d e Lygia Clark s e situa i n t e g r a o d o q u a d r o no espao a m o l d u r a no n e m a o b r a ( d o
c o m o u m dos fatos mais importan- mesmo, e m p d e i g u a l d a d e c o m a artista) n e m o m u n d o ( o n d e essa
tes d a pintura brasileira c o n t e m - arquitetura. obra quer s e inserir). A m o l d u r a
p o r n e a . Atravs d e u m a anlise precisamente u m meio-termo,
i n t u i t i v a no o b s t a n t e o b j e t i v a e D e s d e q u ea p i n t u r a p e r d e u zona neutra q u enasce com a
profunda d o quadro, despo- s e u carter i m i t a t i v o - n a r r a t i v o p a r a obra, onde todo conflito entre o
j o u - o L C d e t u d o q u e no c o r r e s - s e r " e s s e n c i a l m e n t e u m a superf- espao v i r t u a l e o espao r e a l ,
p o n d i a exigncia d e s u a e x p r e s - cie plana coberta d e cores organi- entre o trabalho "gratuito" o
so, p a r a i d e n t i f i c a r o n c l e o d a zadas d e certo m o d o " (Maurice m u n d o prtico-burgus, s e a p a g a .
l i n g u a g e m pictrica c o m o ncleo Denis), o quadro, c o m todos o s O q u a d r o e s s a superfcie p l a n a
m a t e r i a l s i m p l e s , irredutvel, d o elementos materiais que entram coberta d e cores organizadas d e
q u a d r o : a superfcie. C o m i s s o e m s u a realizao p a n o , m a - c e r t o m o d o e protegida por uma
repe e m t e r m o s n o v o s o p r o - deira, moldura, tinta-de-bisnaga, moldura , p o i s , e m s u a a p a -
rente simplicidade, u m a s o m a d e Quando rompo a moldura, destruo p a r a i n t e n t a r s u a destruio. N a
c o m p r o m i s s o s a q u e o a r t i s t a no e s s e espao e s t a n q u e , r e s t a b e l e - v e r d a d e , e s s a conveno e s t a v a
pode fugir e que lhe condiciona a cendo a continuidade entre o es- de tal m o d o enraizada n a artista
atividade criadora. Q u a n d o Lygia pao g e r a l d o m u n d o e m e u f r a g - que l h epermitiu jogar c o m o s
Clark tenta, e m 1954, "incluir" a m e n t o d e superfcie. O espao p i c - elementos materiais d o quadro
m o l d u r a n o q u a d r o (fig. 1 ) , e l a t r i c o s e e v a p o r a , a superfcie d o tela e m o l d u r a c o m o s e o qua-
comea a i n v e r t e r t o d a e s s a o r d e m q u e e r a " q u a d r o " c a i a o nvel d a s dro fosse u m a entidade significa-
d e v a l o r e s e c o m p r o m i s s o s , er e - coisas c o m u n s e tanto f a z agora t i v a c u j a "essncia", i n d i s s o l u v e l -
clama para o artista, implicita-- e s t a superfcie c o m o a d a q u e l a mente ligada a esses elementos
m e n t e , u m a n o v a situao n o porta o u daquela parede. N a ver- materiais, existia independente d a
mundo. d a d e , l i b e r t o o espao p r e s o n o o r d e m a t u a l d e s u a s relaes. A
q u a d r o , l i b e r t o m i n h a viso e , s u c e s s o d e relaes n o v a s q u e
c o m o s e abrisse a garrafa q u e Lygia Clark vai estabelecendo
Todos esses compromissos
c o n t i n h a o Gnio d a f b u l a , v e j o - o e n t r e t e l a e m o l d u r a , c o r e espao,
que o quadro simboliza e implica
encher o quarto, deslizar pelas su- c o m o a t a t e a n t e decifrao d e
esto a l i p r e s e n t e s e m t e r m o s d e
perfcies m a i s c o n t r a d i t r i a s , f u g i r u m enigma, a procura d o suporte
f o r m a e e s p a o e , s e no poss-
p e l a j a n e l a p a r a alm d o s edifcios e s s e n c i a l d o q u a d r o ncleo
vel estabelecer u m a fronteira entre
e d a sm o n t a n h a s e ocupar o p u r o d a p i n t u r a . E e s s e ncleo s e
o simblico e o m a t e r i a l , p o d e - s e
mundo. a redescoberta d o es- vai p o u c o a p o u c o revelando, n a
afirmar, por isso m e s m o , que toda
pao. proporo q u e o s e l e m e n t o s p i c -
a experincia f o r m a l - e s p a c i a l r e a -
t r i c o s so e l i m i n a d o s : e l e a s u -
l i z a d a dentro do quadro s e res-
Lygia Clark ignorava talvez a o perfcie. Comea, ento, o s e -
s e n t e d e s s a relao a r t i s t a - m u n d o
tentar incluir a moldura n o quadro g u n d o perodo.
q u e i n e r e n t e a oato d epintar u m
e m 1954 que isso a levaria des-
q u a d r o . D e s f a z e r e s s a relao,
t r u i o d o espao p i c t r i c o e , d e -
quebrar esses compromissos, N o p r i m e i r o perodo, L y g i a
p o i s , r e d e s c o b e r t a d e u m espao
abrir u mc a m p o n o v o para a s pos- Clark usa madeira ("moldura") e
q u e j no s e m a n t m s e p a r a d o d o
s i b i l i d a d e s d a f o r m a e d o espao tela ("quadro") e tinta-de-bisnaga
m u n d o m a s q u e , a o contrrio,
na pintura. A o delimitar esse r e - e pincel, c o m o qualquer pintor. N o
confina diretamente c o m ele, p e -
tngulo d e t e l a a q u e s e c o n v e n - q u a d r o inicial (fig. 1) e m q u e s e
netra-o e se deixa por ele penetrar.
c i o n o u chamar " q u a d r o " , a m o l - manifesta a tentativa d equebrar a
d u r a s e p a r a u m a poro d e e s - P o d e - s e d i v i d i r , p a r a anlise, a relao c o n v e n c i o n a l m o l d u r a
p a o d e n t r o d o espao. S e p a r a - a e evoluo d a p i n t u r a d e L y g i a C l a r k q u a d r o , o espao p i c t r i c o a i n d a
qualifica-a, emprestando-lhe a e m d o i s perodos d i s t i n t o s , q u e s e s e mantm i n t a c t o , d i s t i n g u i n d o -
s i g n i f i c a o e s p e c i a l d e espao c a r a c t e r i z a m p e l o t i p o d e relao se claramente d a " m o l d u r a " ,
pictrico, e d e tal modo que, q u e m a n t m c o m o e s p a o pict- muito embora tenha esta perdido
m e s m o n u m a obra frustrada, sub- r i c o t r a d i c i o n a l e c o m o espao q u a s e t o d a s a s s u a s caractersti- ,
s i s t e s e m p r e u m a relao e n t r e exterior o u geral. Inicialmente, a cas, pois a moldura, sendo d a
a q u e l e e s p a o e a pintura: u m pintora s eapoia ainda n a conven- m e s m a c o r d a t e l a , j c o m e a a i n - ,
mau quadro mas u m quadro. o d o q u a d r o (espao p i c t r i c o ) vadir e ser invadida pelo " q u a d r o " .
10
A s e g u i r , o espao p i c t r i c o j d e -
s a p a r e c e q u a s e t o t a l m e n t e , no h
m a i s u m a "composio" d e n t r o d e
u m a rea f e c h a d a : a superfcie s e
estende p o r igual d a tela m o l -
d u r a , q u ea i n d a s e d i s t i n g u e m
e n t r e s i p o r u m a espcie d e c o n -
veno c r o m t i c a : a rea d e m a -
deira ("moldura") preta (cor l i -
m i t e , no-cor) e n q u a n t o a rea d a
tela ( " q u a d r o " ) v e r d e (fig. 2).
c o m o se, simbolicamente, a artista
m a n t i v e s s e , n e s s a relao c o r -
no-cor, a relao q u a d r o - m o l d u -
r a . S u c e d e q u e e s s a transferncia
intuitiva u m novo passo para a
desarticulao d o q u a d r o , p o i s , n o
t r a b a l h o s e g u i n t e (fig. 3), o p r e t o
("moldura") passa para dentro d o
azul (que simbolicamente aqui
e q u i v a l e a o v e r d e , i s t o , a o e s -
pao d a t e l a : " q u a d r o " ) e c o m i s s o
a relao s e i n v e r t e t o t a l m e n t e : o
e s p a o p i c t r i c o est a g o r a fora
da moldura, liberto dela. Havia,
no o b s t a n t e , u m p o n t o a i n d a a
v e n c e r : a q u e l e retngulo p r e t o
d e n t r o d a superfcie, q u e a p u x a
p a r a s i , q u e s e f a z o s e u centro de
referncia, i m p e d e q u e a superf-
c i e c o n f i n e d e f a t o c o m o espao
e x t e r i o r , p o r q u e t o d a a s u a tenso
est o r i e n t a d a p a r a d e n t r o d e l a
m e s m a , p a r a o s e u prprio c e n t r o .
E somente quando Lygia Clark
e l i m i n a esse centro (fig. 4 ) q u e ela
r e s t a u r a a superfcie e s v a z i a n d o - a
i n t e g r a l m e n t e d o espao p i c t r i c o ,
que reencontra a continuidade
e n t r e o espao e m q u e s e r e a l i z a
s e u t r a b a l h o d e p i n t o r a e o espao
em que s eprocessa o trabalho d e
q u e m , por exemplo, pinta u m a pa-
r e d e . ento p a r a a p a r e d e , a s u -
perfcie d a s p o r t a s , p a r a o espao
arquitetnico e n f i m , q u e a p i n t u r a
de Lygia Clark, livre d o quadro,
q u e r a g o r a s e t r a n s f e r i r . e l a pr-
p r i a q u e m o d i z , n a conferncia
que pronunciou n a Faculdade d e
Arquitetura d e Belo Horizonte e m
1956: " S e a arte concreta pres-
c i n d e d o carter e x p r e s s i o n a l q u e
s e m p r e f o i a caracterstica d e u m a
o b r a i n d i v i d u a l , ento d e s u p o r
q u e e l a j s e s i t u e e s s e n c i a l m e n t e
diferente d eu m a obra d earte indi-
v i d u a l e m s i m e s m a . Da, a m e u
ver, a necessidade d e u m trabalho
de equipe e m que o artista con-
c r e t o poder s e r e a l i z a r r e a l m e n t e
criando c o m o arquiteto u m am-
biente "por si m e s m o expressio-
nal". (Suplemento dominical d o
Jornal do Brasil, 21 d e outubro
de 1956).
8
7960: A MORTE DO PLANO
A constatao m a i s e v i d e n t e q u e
se f a zhoje, a o passear-se pelas
exposies e m o s t r a s d o s m a i s d i -
v e r s o s pases e u r o p e u s , a c o m e a r
pela principal, que a Bienal d e
V e n e z a , a decadncia d a e s c u l -
t u r a . S e h u m e s g o t a m e n t o g e n e -
ralizado nas artes d eagora, n a es-
c u l t u r a o fenmeno a i n d a m a i s
a c e n t u a d o . E c r e i o q u e a razo
m a i o r d o fenmeno a p e r d a
completa, outra vez, d a sua auto-
n o m i a . S e a e s c u l t u r a c u b i s t a no
conseguiu elevar-se, e m poder
criador, altura d a pintura, f o i
porque, e m geral, e l a procurou
seguir d e perto a s descobertas e,
s o b r e t u d o , a s invenes d a p i n -
tura. E a prova que o s maiores
escultores d a primeira metade d o
sculo no v i e r a m d o C u b i s m o
desde Brancusi. Veja-se u m Gabo
ou, sobretudo, u m Pevsner e u m
A r p , q u e d e incio f o r a m o s i n i c i a -
dores d o Construtivismo o ud o
Dadasmo, respectivamente.
Pouco tiveram, o u nada, com o
Cubismo.
H o j e , n a E u r o p a , h u m a u n a n i -
m i d a d e d e crtica e m consider-los
o s m e s t r e s d a e s c u l t u r a d o sculo.
E t a m b m j s e c o m e a a v e r q u e
a e s c u l t u r a comeou a d e c a i r ,
desde que, desviando-se d e s u a
r o t a , o u d a r o t a traada p o r a q u e -
les abridores d e c a m i n h o , voltou a
seguir nos rastros d a pintura, re-
duzida, d emais a mais, a u m a pin-
tura de auto-expressividade, d e ex-
tremado subjetivismo e d e capitu-
lao o u d e s u b m i s s o t o t a l m a -
tria. A e s c u l t u r a p a s s o u d e n o v o a
imitar a pintura, nessa procura an-
s i o s a d e matria e d e s u b j e t i v i d a d e
e x p r e s s i v a . O r e s u l t a d o est h o j e
estampado n a Bienal d e Veneza,
o n d e , s a l v o u m C o n s a g r a , n a Itlia,
o u u m o u t r o mais aqui e ali, o q u e
se a p r e s e n t a c o m o e s c u l t u r a l a -
mentvel. ( O p r p r i o jri d a B i e n a l
assim o verificou, a o negar-se a
d a r o g r a n d e prmio d e e s c u l t u r a ,
e m b o r a r e p e t i n d o a clssica
e m e n d a pior que o soneto, q u a n d o
t r a n s f e r i u e s s e m e s m o prmio a
u m p i n t o r c o m o o sr. Fautrier.)
T u d o que pode ser considerado
n o v o o u d i g n o d e considerao n a
escultura q u e ora s e faz n a E u r o p a n u m p o d e r o s o amlgama policr- d e s d o b r a m e n t o s planimtricos e
se inscreve o u c o m o u m a volta mico, d e estruturas mostra, que variaes e s p a c i a i s , o s q u a i s , p o r
construtividade, n a linha d eu m e l e c h a m a d e bailes, o u s s a c a s sua vez, c o m o que evoluem n u m
P e v s n e r , o u c o m o u m esforo d e d e algodo c o m p r i m i d o . E s s e s bojo espacial ideal delimitado pela
inveno, n a l i n h a d o m o v i m e n t o blocos d eferros velhos comprimi- m e s m a superfcie bsica. E l a c o s -
a b e r t o p e l a revoluo c a l d e r i a n a . d o s so a m a i o r n o v i d a d e d a e s - t u m a dizer que seus atuais bichos
E n t r e o s q u e t r a b a l h a m n al i n h a d a c u l t u r a n a Frana: a c o i s a i m - caram, c o m o s e d c o m o s c a s u -
p u r a e x p r e s s i v i d a d e o cansao p r e s s i o n a n t e . M a s e mq u e m e d i d a l o s d e v e r d a d e , d a p a r e d e n o cho.
tremendo, pois, voltando pouco a aqui o artista criador d a obra? J e m 1 9 5 7 , e m s e u s c a d e r n o s d e
p o u c o figurao, s e l i m i t a m a A descoberta d eLygia Clark tem notas e p e n s a m e n t o s , Lygia s e re-
a c e n t u a r d e t a l h e s d e expresso outra profundeza, e, p o rs e r des- belava contra a forma seriada d o
c o n v e n c i o n a l , d e p u r a aluso r e - coberta, decorreu d e longo pro- Concretismo, p o rs e r" u m a ma-
presentativa. S e m falar n o g r u p o c e s s o d e p e s q u i s a s d a prpria a r - n e i r a f a l s a . d e d o m i n a r o espao",
ingls, p s - M o o r e , q u e h a l g u n s t i s t a . No v a m o s traar a q u i a s u a j q u e i m p o s s i b i l i t a v a a o p i n t o r
a n o s p a r e c i a to p r o m i s s o r e h o j e evoluo, d e s d e q u a n d o a r r e b e n - " d e faz-lo d e u m a t a c a d a " . E e s -
se apresenta exausto n a obra d o tou a m o l d u r a d oquadro, passou a crevia, c o m espantosa lucidez, e
m a i s j o v e m dentre eles, Paolozzi, integr-la n o r e t n g u l o e , d e p o i s , antecipadamente: " A obra ( d e
c o m g r a n d e m o s t r a n a B i e n a l , h o c o m a s superfcies m o d u l a d a s , a r f e ) d e v e e x i g i r u m a participao
c a s o d e Csar, e m Frana, o q u a l , r o m p e u c o m a noo m e s m a d o imediata d o espectador e ele, es-
a p e s a r d e s u a fora, e n t r e g o u q u a d r o , e p a s s o u a construir pla- pectador, deve s e r jogado dentro
mquina o p o d e r d e l h e p l a s m a r a nos justapostos o u superpostos d e l a " . Visionria d o espao, c o m o
o b r a : Csar r e c o r r e , a g o r a , m- at c h e g a r s c o n s t e l a e s s u s - todo verdadeiro artista m o d e r n o
q u i n a d e compresso p a r a a j u n t a r , pensas parede, aos contra-rele- (j n o M a n i f e s t o C o n s t r u t i v i s t a , d a
conjugar carrocerias velhas d e au- vos e aos atuais casulos, e m q u e s e g u n d a dcada d o sculo,
tomveis, c a c o s , f e r r o s u s a d o s , u m p l a n o bsico d e superfcie Gabo-Pevsner afirmavam " a con-
tubos, latas, fios d e a r a m e , tudo, p e r m i t e q u es o b r e e l es e e r g a m v i c o inabalvel d e q u e s o m e n t e
1960: OS BICHOS
o nome que dei s minhas obras desse perodo, pois suas caractersticas so
fundamentalmente orgnicas. Alm disso, a charneira de unio entre os planos me faz
lembrar uma espinha dorsal.
A disposio das placas de metal determina as posies do Bicho, que ao primeiro golpe de
vista parece ilimitado. Quando me perguntam quantos movimentos o Bicho pode efetuar, eu
respondo: "No sei nada disso, voc no sabe nada disso; mas ele, ele sabe..."
Os Bichos no tm avesso.
Cada Bicho uma entidade orgnica que s se revela totalmente no seu t e m p o i n t e r i o r d e
e x p r e s s o . Ele tem afinidade com a concha e os mariscos.
um organismo vivo, uma obra essencialmente ativa. Uma integrao total, existencial,
estabelecida entre ele e ns. impossvel entre ns e o Bicho uma atitude de passividade,
nem de nossa parte nem da parte dele.
0 que se produziu uma espcie de corpo-a-corpo entre duas entidades vivas. Na realidade,
trata-se de um dilogo em que o Bicho reagiu graas a um circuito prprio e definido de
movimentos s estimulaes do espectador.
Esta relao entre obra e espectador antigamente virtual torna-se efetiva.
0 Bicho no se compe de formas independentes, que poderiam faz-lo evoluir
ndefinidamente, a seu bom grado, como um jogo. Ao contrai io: suas partes jogam
harmoniosamente umas contra as outras, como em um verdadeiro organismo. Uma
interdependncia existe entre as partes quando elas esto em movimento.
Nestas relaes entre o Bicho e vocs, h dois tipos de movimentos. O primeiro, puramente
exterior, o que vocs fazem. 0 segundo, o do Bicho, produzido pela dinmica de sua
prpria expressividade. 0 primeiro movimento (que vocs fazem) nada tem a ver com o Bicho
pois no lhe pertence. Em compensao, a conjugao de seus gestos associados
r
esposta imediata do Bicho cria uma nova relao, e isto s possvel em razo dos
movimentos que o Bicho sabe efetuar por ele mesmo: a vida prpria do Bicho.
C o m L y g i a a i d e i a n a s c e u no d e ral c r e s c e n t e , e m q u e q u a d r a d o s m e s m o j h o j e f a m o s o M a n i f e s t o
sbito, m a s a o l o n g o d e m u i t o s s e l i g a m a tringulos, q u a d r a d o s a Construtivista d e Pevsner-Gabo,
a n o s d e pacincia e t e n a c i d a d e q u a d r a d o s , q u a d r a d o s a crculos ao considerar-se o movimento ci-
que, por vezes, pareciam suicidas. etc. Nessa complexidade, a s obras ntico e m s u a s relaes c o m o e s -
E q u a n d o a ideia s e i l u m i n o u , c r i s - s e vo i n d i v i d u a l i z a n d o , c o m m o - pectador, s e reconhecia q u eo
talizada, e r ac o m o u m a desco- vimentos e contramovimentos, ora t e m p o , f a t o r d e emoo, s e t r a n s -
b e r t a , d e p a r e c e r to n a t u r a l . E l a tendendo a expandir-se para as f o r m a v a n a substncia m e s m a d a s
parte sempre d e u m a estrutura extremidades, ora para o interior, construes, s e n d o o e l e m e n t o f i -
prvia, e o p r i m e i r o d e s e u s b i c h o s p r o c u r a d e u m a clula c e n t r a l , gurao d a matria e s c u l t u r a l . E
surgiu diretamente d o contra-rele- c o m o n asimetria convergente o u e m consequncia d a s f o r m a s e v o -
vo e m losango. Mas esse primeiro pstero-anterior d o s o r g a n i s m o s lurem n o espao " b a s t a v a u m
t r a b a l h o no s e a c h a t a a o c h o , vivos. fora d e lugar estar aqui a simples deslocamento do espec- s
possuindo, p o r isso, certos caracte- a n a l i s a r e esmiuar e s s e s m o v i - tador e mtorno d a obra para que
r e s clssicos d a e s c u l t u r a , a p e s a r d e m e n t o s c o m o s espaos i m p r e v i s - f o r m a s p a r e c e n d o elpticas s e t o r -
u m a dobradia (inveno r e v o l u c i o - tos q u ec r i a m , a s s o m b r a s q u e n a s s e m u m crculo e o q u a d r a d o
nria), q u e j u n t a d o i s p l a n o s , e d u a s projetam, o s reflexos que desper- e m c u b o e t c " . O r a , e m L y g i a , j
p a r t e s d o b r a d a s , r e b a t i d a s , q u e no t a m , a s irisaes l u m i n o s a s q u e a o b r a q u e s e m o v e , e no m a i s o
m e x e m . U me i x o central preside a o a p a r e c e m , a s invaginaes q u e s e espectador exclusivamente e m
mover dos planos. Logo depois, a b r e m , a s visualizaes e s p a c i a i s t o r n o d e l a . E a q u i s e impe u m a
L y g i a a b o r d a o crculo c o m o u m q u e s e antevem, a s v i r t u a l i d a d e s diferenciao e s p a c i a l a s s a z s i g n i -
passo evolutivo natural. U m eixo tempo-espaciais que sugerem. S e ficativa. Q u a n d o o espectador
central, e u m plano circular q u e gira a s p r i m e i r a s realizaes a i n d a t i - q u e s e d e s l o c a , o espao , s e m
e m torno d o eixo vertical. Essa obra n h a m c e r t a predominncia d o e s - dvida, m a i s arquitetnico; m a s
t e m a d i g n i d a d e mstica d e u m rel- p a o e s c u l t r i c o , o u t r a s so j d e s e n d o a o b r a q u e o f a z , o espao
gio d esol, m a r c a d o r d o t e m p o . v a l o r e s p a c i a l arquitetnico, c o m - s e i n t e n s i f i c a c o m a noo d e
b i n a d o a o espao e s c u l t r i c o . t e m p o e c r i a u m a relao n o v a
A p a r t i r da a evoluo n o s e n - Aqui vale ainda recordar que n o q u e v a i alm d o s i m p l e s e s p a o
tido d eu m a complexidade estrutu-
escultrico. ( C o m o e m V a n t o n g e r - r a m o s mbiles d e C a l d e r ) . E m p o r v e z e s orgnica c o m u m d i n a -
loo. que procurava captar o movi- n o s s a poca, t a l objeo s e v a i m i s m o e s p a c i a l matemtico. A s
mento dentro d a esfera; Archi- t o r n a n d o c a d a v e z m a i s acad- severas estruturas d e que partem
penko e malgumas d e suas pintu- m i c a o u anacrnica, p o i s e m p r e d e t e r m i n a m n o espao a s v a -
r a s e e s c u l t u r a s movedias; B r a n - face d a crise cada vez mais pro- riaes, deformaes e t r a n s f o r -
c u s i , d a n d o u m a b a s e mvel p a r a nunciada das artes tradicionais d a maes q u e s e o p e r a m , a o g e s t o
;
Schmidt, c o m fios e m busca d a s p i n t u r a e d a e s c u l t u r a o s gne- do espectador. Predeterminam
potencialidades espao-temporais r o s j no a p r e s e n t a m a s v e l h a s no s e s s a s m e t a m o r f o s e s m a s
d a s t o r e s , at G i a c o m e t t i , s e m delimitaes ( p i n t u r a t e n d e n d o t a m b m a s caractersticas d e c a d a
falar e m Calder). M a s nos bichos escultura, escultura imitando a conjunto. Trata-se, n averdade, d e
de Lygia, que s em o v e m o us e me- pintura) e a cada m o m e n t o nas- u m a arte regida por certas leis m a -
xem, mais justamente, pela provo- cem coisas, inventam-se objetos temticas, p e r f e i t a m e n t e i n s e r i d a s
c a o d o e s p e c t a d o r , q u e h d e hbridos, q u e esto a i n d i c a r e s t a r na teoria dos grupos.
p r o p r i a m e n t e arquitetnico? O s a a r t e , t a l c o m o a t i v e m o s at
p l a n o s ? O s espaos q u e s e a b r e m agora, e m estado transicional, Ningum s e a s s u s t e c o m i s s o . A
o u p r o j e t a m , o s ngulos polidri- c o m o u m a crislida. S e j a c o m o matemtica, c o m o s e s a b e , n u n c a
c o s , q u e s e a r t i c u l a m ? No, m a s , f o r , a objeo s u p e r f i c i a l . T a m - esteve separada das artes. E mui-
s o b r e t u d o , o s espaos c r i a d o s bm no p e g a i n s i n u a r q u e s e tos dos artistas ditos informais d e
a s s i m d e t o d o s o s espaos, d o e s - trata d e u m jogo, n oqual o artista h o j e no s e p e j a m d e r e c l a m a r
cultrico a o arquitetnico, d o a r - c r i a d o r t e m u m a participao d i - p a r a s u a a r t e a contribuio m a -
q u i t e t n i c o a o p r o p r i a m e n t e cin- m i n u t a , j q u e c a b e r i a a o e s p e c t a - temtica, s o b r e t u d o q u a n d o a p e -
tico. dor intervir, para impelir a obra a lam para a autoridade desta a o
n o v a s transformaes, p o r a s s i m pintar o que c h a m a m d e estruturas
P a r a m u i t o s e n t r e t a n t o esses bi- descontnuas.
dizer a o acaso. N averdade, essa
c h o s ( q u e n o m e m a i s v u l g a r ) no
insinuao f a l s a . O s b i c h o s d e
so e s c u l t u r a s , o u t a l v e z n e m A i n d a no f a z m u i t o t e m p o q u e
Lygia vivem precisamente porque
s e j a m o b r a s d e a r t e (j s e l e v a n - n u m simpsio e m h o m e n a g e m
c o n j u g a m u m a fora e x p r e s s i v a
t a v a e s s a dvida, q u a n d o a p a r e c e - p a s s a g e m d o octogsimo a n i v e r -
16
srio d e W l f f l i n , u m d o s e m i n e n - d e u m g r u p o . Da s e o r i g i n a m f i g u - t i p l o s , a s v o z e s tambm s e r e p e
tes colaboradores d a h o m e n a g e m , r a s d e vrias espcies, q u e m u - t e m e s e p e r m u t a m . A s formidvei
que estuda especialmente a teoria d a m , conforme a atitude d o obser- descobertas d e u m Bach, d eu r
d o s g r u p o s n a p r o d u o artstica vador. T u d o se torna vivo, os fios e Mozart o u Beethoven nesse doml
do passado, Andreas Speiser, f e z l i n h a s s e l i g a m e entrelaam e m nio estariam a indicar que nela
consideraes d o m a i o r i n t e r e s s e notveis c o n s t e l a e s , e t o r n a m a r e s i d e " a v e r d a d e i r a inveno o i
sobre o problema. O que o inte- separar-se, para d e novo s e junta- a c h a d o artstico d a m s i c a " . /
ressa, e m particular, n o estudo rem e outra vez s e separarem, n o a r t e , p o i s , u m a p e r m a n e n t e d e s
dos grupos, que, entre outras curso d o q u eoutras figuras e coberta: o artista, para^Speiser
possibilidades, a teoria pode d e - c o n s t e l a e s s u r g e m . N o h d e s c o b r e e no c r i a . " A p u r a f a n
d u z i r a priori a s i m e t r i a d o s p l a n o s tambm n e l a n e n h u m o b j e t o e m t a s i a , a p e n a s nosNriantm n u n
e d o espao. " O a r t i s t a " , d i z e l e , frente a u m fundo, pois frente e permanente pensamento circulai
"no o c r i a d o r d a o b r a , m a s a f u n d o so e q u i v a l e n t e s , p o d e m s e r s e a c o m p r e e n s o no f i x a r a
d e s c o b r e , c o m o o s matemticos, confundidos e o ornamento se d e s c o b e r t a s n u m clculo, q u
e m u m m u n d o interior ideal.'' transmuda e m novo belo quadro. assim permite estender o novi
Speiser analisou, n o m e s m o e s - Dessa mesma maneira, nos diz o caminho ainda mais adiante". C
tudo, d o ponto d e vista d a teoria eminente mestre, nasceram a s es- p e n s a m e n t o d e S p e i s e r r i c o d<
d o s grupos, a arte ornamental dos p i r a i s egpcias, a s f o l h a s v e g e t a i s sugestes e advertncias. E , s o
rabes. S e e m o u t r a s a r t e s , d i z - c r e t e n s e s , atravs d a s q u a i s a b r e t u d o , p r o v a a f e c u n d i d a d e d<
nos, o s efeitos d a simetria apare- frente, o fundo, o complemento e s t u d o d a so b r a s a n t i g a s e m o
cem inconscientemente, o u pas- f o r m a m eles m e s m o s novas figu- d e r n a s , e m funo d a t e o r i a d o i
s a m d e s p e r c e b i d o s , n a a r t e ar- raes. S e t r a d u z i r e m , e x p l i c a , o g r u p o s . S u a comparao d e u m ;
b i c a no. A q u i s e o b r i g a d o a s e - m e s m o princpio p a r a a msica, a r t e a p a r e n t e m e n t e to s e c a e p u
guir u m a linha, que s eestende, s e o r i g i n a - s e o cnon: u m a m e l o d i a ramente ornamental, qual adoi
c o n t r a i , s e e s c o n d e e m mltiplos interfere consigo mesma, algumas r a b e s c o m a d o s c n o n e s , n
emaranhados, brinca, se desenrola v e z e s ( a o mximo q u a t r o ) o s a c e n - msica c o n t r a p o n t a l , p l e n a d i
e d e s l o c a , s e g u n d o a s prescries t o s so s e m p r e e m n m e r o s m l - intuies c o n v i n c e n t e s .
claro q u e s e p o d e partir das p a o . So f a b u l o s a s u n i d a d e s a r -
s u a s consideraes p a r a u m a a n a - quitetnicas q u e s e d e s e n h a m n o
logia c o m a descoberta d e Lygia a r . A articulao e s p a c i a l , e x t r e -
Clark. A s estruturas preliminares m a m e n t e rica, permite divisar-se,
d e s e u s b i c h o s tm u m d e s e n v o l - d e s t e o u d a q u e l e n g u l o d e viso
v i m e n t o e s p a c i a l prprio. A g r a n d e d o o u t r o l a d o d o s p l a n o s polidri-
diferena n o p l a n o tcnico-artsti- H, p o r m , n a s sries e s c u l t r i - c o s , projees e s p a c i a i s i n t r a n s -
c o q u e n e l a no m a i s a l i n h a c a s d e C l a r k no s o m e n t e u m s u - ponveis viso desobstruda.
que s edesenrola, mas o plano n o c e d e r cannico o u f u g a z d a m- M u i t o s d o s ltimos b i c h o s d e
espao. S e u s b i c h o s so s e r e s s u - s i c a a v o z e s meldicas contnuas, L y g i a so c a r a c t e r i z a d o s p o r e s s a
b o r d i n a d o s o ug u i a d o s por leis es- que s e cortam e s e afastam, mas qualidade construtivista, q u e
truturais dadas, mas d e cujas evo- tambm u m a c o n t e c e r simultneo, reala o s v a l o r e s plsticos, a r q u i -
lues no s e t e m u m s e g u i m e n t o v e r t i c a l , d a msica harmnica. t e t n i c o s o u e s c u l t r i c o s , e no o s
previsvel a o l h o . O s e g r e d o d e s - T e m d e s t a , a q u e l a s sries d e d r a - valores organicistas d eoutras rea-
sas estruturas que s e r e g e m por mticas orquestraes p o r a c o r - lizaes.
s i m e t r i a s , d e q u e s o s e f e i t o s s e des, n o jogo d e sombra e l u z d e Aqui estamos, indubitavelmente,
vem, e i m p r e v i s t a m e n t e . M a s , s e u s vos e c h e i o s , d e s e u s e s p a - d i a n t e d e u m a e x p e r i n c i a artstica
" c o m o n a a r t e arbica, t m e l a s u m os a b e r t o s e d e s e u s espaos f e - revolucionria, e m b o r a , o u p o r
seguimento interior: o s planos s e chados, d o sreflexos l u m i n o s o s isso m e s m o , profundamente r e -
deslocam, s e erguem o u s e abai- s o b r e a s superfcies d e s u a s p a r - presentativa d a sensibilidade mo-
xam, s e distanciam o u s e aproxi- t e s , d a s focalizaes d a l u z q u e derna. Revolucionam o sbichos ly-
m a m u m d ooutro, impelem o des- incendeiam, por vezes, o s contor- gianos o velho conceito d e escul-
l o c a m e n t o de u m ou d eo u t r o eixo, n o s d e u n s tringulos, q u a d r a d o s tura; adicionam u m elemento
e ento u m a espcie d e d e s l o c a - o u crculos, o u o s c o r t a m a m e i o , n o v o , d a m a i o r t r a n s c e n d n c i a , s
m e n t o e m cadeia s eprocessa, q u e a trs, a u m q u a r t o , a u m a nfima a n t e r i o r e s realizaes n o d o m n i o
fora o c o n j u n t o a n o v a s p o s i e s . partcula, n u m c a n t o ; u m c o n s - d a s construes e criaes d e
De cada vez novos conjuntos for- t a n t e t e c e r d e n o v a s figuraes i n - m o v i m e n t o cintico. A g o r a , L y g i a
m a i s , n o v a s constelaes s u r g e m t e r i o r e s ; a p e n a s d e s t a v e z so i m - c h a m a o espectador participa-
T O espao, c o n f o r m e o p o n t o d e presses v i s u a i s , fantsticas, e c o s o seno n a criao, n o d e s a b r o -
vista d o observador e c o n f o r m e s o n o r o s , interferncias r a r a s q u e char e n oviver d a obra d e arte. O
tambm a s dedues dinmicas e p o v o a m o b l o c o arquitetnico n o e s p e c t a d o r no m a i s u m s u j e i t o
interiores d a simetria estrutural espao d e mirades d e t o q u e s m i - passivo e puramente contempla-
bsica. T o d o s e s s e s m o v i m e n t o s , nsculos, t o d a u m a florao d e tivo e mface d o objeto; n e m tam-
d e s l o c a m e n t o s , contraes e e x - vida inesperada. esse u m ele- p o u c o u m s u j e i t o egocntrico, q u e
panses, j o g o s , geraes d e p l a - m e n t o p r o p r i a m e n t e pictrico, q u e para s e impor nega a obra, o ob-
n o s n o espao, e m t o r n o d e u m o u b r i n c a s o b r e a s superfcies c o m o a jeto, c o m o n a pintura e n a escul-
mais eixos s e fazem c o m o a evo- luz palpitante pelas fachadas d e t u r a romntica e b a i x a m e n t e n a t u -
luo d a l i n h a n a s t r a m a s , d a a r t e u m a c a t e d r a l la M o n e t . A q u i s e ralista, o r a e m m o d a , q u e f o g e
arbica, s e g u n d o a s prescries p o d e falar n u m a simetria bilateral, realidade exterior, acovardada,
de u m grupo. de qualidade reflexiva. diante das dificuldades e comple-
E m funo d o g e s t o d o o b s e r - A s e s t r u t u r a s tm s u a s c a r a c t e - x i d a d e s d o m u n d o contempor-
v a d o r , a s formaes plsticas e rsticas p r p r i a s , q u e o r a l h e s d o n e o , n u m a posio i n t e i r a m e n t e
escultricas a s m a i s variveis e e s t r a n h a impresso d e o r g a n i c i - solipsista. A nova arte d e Clark
surpreendentes aparecem, e aca- d a d e , p e l a inter-relao d e s e u s convida o sujeito-espectador a en-
bam exaurindo a curiosidade d o rgos i n t e r n o s , v a g i n a i s o u u t e r i - t r a r n u m a relao n o v a c o m a
espectador antes m e s m o d es e es- nos, por vezes c o m o n u m a escul- obra, quer dizer, c o m o objeto, d e
gotarem as virtualidades das estru- tura d e Pevsner, o u p o rs u a c o n - m o d o a que o sujeito participe d a
t u r a s bsicas, f u n d a d a s , todas c r e t i c i d a d e plstica la A r p . D e s - criao d o o b j e t o e e s t e , t r a n s -
e l a s , s o b r e o princpio d a s i m e t r i a . s a s impresses e a n a l o g i a s n a s - cendendo-se, o reporte plenitude
E s s a s e s t r u t u r a s so c o m o u m a ceu, sem que s e soubesse como, d o ser.
rvore m g i c a , q u e d e s c u l t u r a s provavelmente, o n o m e d e bicho. A a r t e m o d e r n a comea a r o m -
c o m o u m p d e j a q u e i r a d j a c a s , E m muitos deles, por sua comple- per d e n o v o c o m o obscurantismo
u m cajueiro, cajus. x i d a d e e superposio d e e s t r u - romntico e , r e t o m a n d o u m a a t i -
Outro ponto d e contato com o t u r a , u m a espcie d e e n g r e n a g e m t u d e o t i m i s t a , s e prope v e n c e r
cnon e a a r t e d o s a r a b e s c o s i n t e r n a f a z c o m q u e a gerao d e c o m o h o m e m e para o h o m e m o
q u e no h, n e s s e s c o n j u n t o s , u m p l a n o n o espao, o u o s i m p l e s enigma d o m u n d o , e lhe recondi-
uma frente diante d e u m fundo. d e s l o c a r d e l e , v t e r i m e d i a t a r e - cionar o destino. A satuais realiza-
E m g e r a l n o h m e s m o a v e s s o percusso n o c o n j u n t o , e t o d a s a s es d e L y g i a C l a r k t m e s s e p a -
nessas entidades espaciais. Frente p a r t e s comeam a m e x e r - s e , c o m o pel.
e f u n d o a q u i t a m b m so e q u i v a - p o r c o n t a prpria, e m b u s c a d e
lentes, podendo s e r confundidos. u m a n o v a posio. M e x e - s e a o b r a
N e n h u m todo aqui definitivo, por vezes c o m o u minseto, o u su-
pois s etransmuda, facilmente, e m g e r e - s e , e n t o , a ideia d e u m a e s -
outra bela forma. t r a n h a mquina d e c o n s t r u i r e s -
1 4 . B i c h o c o m dobradia, 1 9 6 3 .
1 5 . B i c h o c o m dobradia, 1 9 6 3 .
16. O Dentro o fora,
b i c h o s e m dobradia, 1 9 6 3 .
1 7 . A b r i g o potico, 1 9 6 4 .
18. C a i x a , 1 9 6 4 .
19. T r e p a n t e , 1964.
20. Obra mole, 1964.
1965: DO ATO
Um monstro surgiu do mar, cercado de peixes vivos. O Sol brilha muito forte e
de um s golpe comea a se espalhar. Os peixes: mortos, revirados, brancos.
Depois novamente o Sol brilha, os peixes esto vivos, o monstro desaparece
no fundo os peixes com ele. Eu estou salva.
Outro sonho: no interior que o exterior, uma janela e eu. Atravs dessa janela
eu vejo passar l fora o que para mim, o que est dentro. Quando acordo, a
janela do quarto a do sonho, o de dentro que eu procurava o espao de
fora. Deste sonho nasceu o Bicho que denominei "dentro-fora". uma estru-
tura de ao inoxidvel, elstica e deformvel. No meio da estrutura existe um
vazio. Quando a manipulamos, este vazio interior d estrutura aspectos com-
pletamente novos. Eu considero o "dentro-fora" como resultado de minhas
pesquisas sobre os "Bichos" (antes de "dentro-fora", realizei um outro "Bi-
cho" sem charneiras, que denominei "antes depois").
No seu dilogo com minha obra "dentro-fora", o sujeito ativo encontra sua
prpria precariedade. Tambm ele como o Bicho no tem a fisionomia
esttica que o definisse. Ele descobre o efmero, por oposio a toda espcie
de cristalizao. Agora o espao pertence ao tempo continuamente metamor-
foseado pela ao. Sujeito-objeto se identificam essencialmente no ato.
Tudo isso talvez no seja claro. Mas a evidncia da percepo que tive a
nica coisa que tenho.
1964: C A M I N H A N D O
C a m i n h a n d o " o n o m e q u e dei m i n h a l t i m a p r o p o s i o .
D a q u i e m d i a n t e a t r i b u o uma importncia absoluta ao ato
imanente realizado pelo participante. O " C a m i n h a n d o " leva
t o d a s as p o s s i b i l i d a d e s q u e se l i g a m a o e m si m e s m a : ele
permite a escolha, o imprevisvel, a transformao de u m a
virtualidade e m u m empreendimento concreto.
O q u e s e p a s s a a m e u r e d o r ? T o d o u m g r u p o d e h o m e n s v c l a r a m e n t e q u e a
a r t e m o d e r n a no c o m u n i c a e s e t o r n a c a d a v e z m a i s u m p r o b l e m a d e e l i t e .
Ento q u e s e v o l t e p a r a a a r t e p o p u l a r e s p e r a n d o e n c h e r o f o s s o q u e o s
s e p a r a d a m a i o r i a . C o n s e q u n c i a : e l e s r o m p e m o s laos q u e o s a t a v a m a o
d e s e n v o l v i m e n t o d a a r t e u n i v e r s a l e s e r e b a i x a m a u m a expresso d e carter
local.
E u v e j o u m o u t r o g r u p o q u e s e n t e l u c i d a m e n t e a g r a n d e c r i s e d a expresso
m o d e r n a . O s q u e f a z e m p a r t e d i s s o p r o c u r a m n e g a r a a r t e , m a s no a c h a m
n a d a m a i s p a r a express-la d o q u e e x a t a m e n t e o b r a s d e a r t e .
E u p e r t e n o a u m t e r c e i r o g r u p o q u e p r o c u r a p r o v o c a r a participao d o p -
b l i c o . E s t a participao t r a n s f o r m a t o t a l m e n t e o s e n t i d o d a a r t e , c o m o a e n -
t e n d e m o s at a q u i .
Isto p o r q u e :
R e c u s a m o s o espao r e p r e s e n t a t i v o e a o b r a c o m o c o n t e m p l a o p a s s i v a ;
R e c u s a m o s a o b r a d e a r t e c o m o t a l e d a m o s m a i s nfase a o a t o d e r e a l i z a r a
proposio;
R e c u s a m o s a d u r a o c o m o m e i o d e expresso. P r o p o m o s o m o m e n t o d o a t o
c o m o c a m p o d e experincia. N u m m u n d o e m q u e o h o m e m t o r n o u - s e e s t r a -
n h o a s e u t r a b a l h o , ns o i n c i t a m o s , p e l a experincia, a t o m a r c o n s c i n c i a - d a
alienao e m q u e v i v e ;
R e c u s a m o s t o d a transferncia n o o b j e t o m e s m o e m u m o b j e t o q u e s e s -
t a v a p r e s e n t e p a r a s a l i e n t a r a o b s c u r i d a d e d e t o d a expresso;
R e c u s a m o s o a r t i s t a q u e p r e t e n d a e m i t i r atravs d e s e u o b j e t o u m a comunica-
o i n t e g r a l d e s u a m e n s a g e m , s e m a participao d o e s p e c t a d o r ;
P r o p o m o s o precrio c o m o n o v o c o n c e i t o d e existncia c o n t r a t o d a c r i s t a l i z a -
o esttica n a d u r a o .
7 9 6 8 : NS SOMOS OS PROPOSITORES
Somos os propositores: somos o molde; a vocs cabe o
sopro, no interior desse molde: o sentido de nossa existncia.
Somos os propositores: nossa proposio o dilogo. Ss, no
existimos; estamos a vosso dispor.
Somos os propositores: enterramos "a obra de arte" como tal e
solicitamos a vocs para que o pensamento viva pela ao.
Somos os propositores: no lhes propomos nem o passado
nem o futuro, mas o "agora".
2 3 . N o s t a l g i a d o c o r p o : dilogo.
Trabalho apresentado n a Bie-
nal d aBahia e m 1968. A l g u m
tempo depois, exilado e m Lon-
dres, Caetano Veloso h o m e n a -
gearia Lygia Clark c o m u m a
msica q u e f a z i a referncia a
e s s a proposio d a a r t i s t a : " I f
y o u h o l d a s t o n e / h o l d it i n y o u r
hand/if y o u feel the w a y / y o u n e -
ver be late/to u n d e r s t a n d ' .
7 9 6 8 : SOMOS DOMSTICOS?
Se eu fosse mais jovem, eu faria poltica. Eu me sinto pouco vontade, muito
integrada.
Antes os artistas eram marginalizados. Agora, ns, os propositores, estamos muito
bem colocados no mundo. Chegamos a viver propondo tudo. H um lugar para ns
na sociedade.
H outras espcies de pessoas que preparam o que vai acontecer, so outros
precursores. A eles a sociedade continua a marginalizar. No Brasil, quando h um
tumulto com a polcia e eu vejo um jovem de 17 anos ser assassinado (eu coloquei sua
foto na parede de meu atelier), tomo conscincia de que ele cavou com seu corpo um
lugar para as geraes que viro. Esses jovens tm a mesma atitude existencial que
ns, eles lanam processos de que no conhecem o fim, eles abrem caminho onde a
sada desconhecida. Mas a sociedade mais forte e os mata. ento que eles
trabalham mais. O que eles tentam forar talvez seja mais essencial. Estes so os
incendirios. So os que empurram o mundo. Algumas vezes me pergunto se no
somos um pouco domesticados. Isso me chateia...
QUATRO PROPOSIES RECENTES
O "Campo de minas": inmeros ms de grande
poder so dissimulados em diferentes pontos do
solo, que recoberto por um tapete de espuma
plstica. Uma parte dos espectadores convidada
a calar botas imantadas. Durante as andanas na
pea, so bruscamente colados ao solo de
onde tero bastante dificuldade para se libertarem.
Tudo comeou a partir de um sonho que passou a me perseguir o tempo inteiro. Eu sonhava que abria a boca e tirava
sem cessar de dentro dela uma substncia, e na medida em que isso ia acontecendo eu sentia que ia perdendo
a minha prpria substncia interna, e isso me angustiava muito, principalmente porque no parava de perd-la.
Um dia, depois de ter feito as mscaras sensoriais, me lembrei de construir uma mscara que possusse
uma carretilha que fizesse a baba ser engolida. Foi realizada em seguida o que se chamou de baba antropofgica',
onde as pessoas passavam a ter carretis dentro da boca para expulsar e introjetara baba. Depois disso s tive
um sonho: ia mais uma vez tirando da boca a tal baba, at que tudo o que havia sado se transformou em um tubo de
borracha que eu imediatamente introjetei em minha boca. Ento eu nunca mais sonhei sobre isso ".
Atravs das experincias realizadas na Sorbonne com meus alunos
em 1974, chegamos ao que denomino de corpo-coletivo', que
em ltima anlise a troca de contedqspsquicos entre as pessoas
a partir da vivncia em grupo de propOffles comuns. Esta troca
no uma coisa agradvel: a ideia um componente do grupo
vomitar sua vivncia ao participar de uma proposio, vmito esse
que ser engolido por optros que imediatamente vomitaro
f
CABEA, 1 9 7 5
H dois anos venho fazendo experincia de uti- acting-out pelo sujeito q u e o m a n i p u l a : ele vi-
lizao dos " o b j e t o s relacionais" para fins tera- vncia no c o n c r e t o suas tendncias agressivas
puticos. No incio utilizava-os aplicando o m- ou amorosas em relao ao objeto. Por exem-
t o d o de Sapir pelo qual passara em Paris: rela- p l o : ao d e s t r u i r o " o b j e t o r e l a c i o n a l " no ac-
xao baseada em induo verbal; u m a sesso ting-out, o s u j e i t o p e r c e b e q u e , m e s m o des-
por semana. Pouco a p o u c o abandonei a indu- t r u i n d o , o m e d i a d o r est presente para negar
o passando a utilizar unicamente meus mate- esta destruio. O oposto se d, o sujeito pode
riais, a u m e n t a n d o o n m e r o de sesses para destruir o "objeto internalizado" mediador,
trs por semana c o m d u r a o de u m a hora. O mantendo nas mos o " o b j e t o r e l a c i o n a l " c o m o
processo se t o r n a teraputico pela regularidade g a r a n t i a de q u e no perdeu s u b s t n c i a vital.
das sesses, que possibilita a elaborao pro- Atravs disto o sujeito capta a m e d i d a do real,
gressiva d a fantasmtica p r o v o c a d a pelas po- f o c a n d o a d e s t r u i o c o m o p e r t e n c e n t e ao
tencialidades d o s " o b j e t o s relacionais". Ao ma- m u n d o de sua fantasia. Simultaneamente pois o
nipular o " o b j e t o relacional" o sujeito vive uma objeto descostura (descompensa) e costura
linguagem pr-verbal. O " o b j e t o relacional" t o c a (compensa). O processo parte do ncleo psic-
diretamente o ncleo p s i c t i c o do sujeito, con- tico para a periferia c r i a n d o a m e m b r a n a num
t r i b u i n d o para a f o r m a o do ego, este digerido, a r r e m a t e f i n a l . O s t e x t o s q u e se s e g u e m
metabolizado e t r a n s f o r m a d o em equao sim- referem-se prtica teraputica c o m os " o b j e -
blica ( 6 ) . O " o b j e t o r e l a c i o n a l " se t o r n a alvo de tos relacionais".
ESTRUTURAO DO SELF
C a p a : Tnel, 1 9 7 3 . T r a b a l h o r e a l i z a d o n a S o r b o n n e , P a r i s .
1 a 8 . Superfcies m o d u l a d a s .
9 . Espao m o d u l a d o , 1 9 5 8 . M a d e i r a pintada.
10. Unidade, 1958. Madeira pintada.
1 1 . O v o , 1 9 5 8 . M a d e i r a p i n t a d a ( f o t o B e t o Felcio).
1 2 . C a s u l o , 1 9 5 8 . Pgina d e l i v r o indito d a a r t i s t a
( f o t o B e t o Felcio)
1 3 . C a s u l o , 1 9 5 8 . Lato p i n t a d o .
1 4 . B i c h o c o m dobradia, 1 9 6 3 . Alumnio a n o d i z a d o .
1 5 . B i c h o c o m dobradia, 1 9 6 3 . Alumnio a n o d i z a d o .
1 6 . O d e n t r o o f o r a , 1 9 6 3 ( b i c h o s e m dobradia).
A o inoxidvel.
1 7 . A b r i g o potico, 1 9 6 4 . F o l h a - d e - f l a n d r e s .
1 8 . C a i x a , 1 9 6 4 . B r o n z e . Coleo I v o P i t a n g u y
( f o t o B e t o Felcio).
1 9 . T r e p a n t e , 1 9 6 4 . M a d e i r a e c o b r e . Coleo C a c i l d a T e i -
x e i r a d a C o s t a ( f o t o B e t o Felcio).
2 0 . O b r a m o l e , 1 9 6 4 . B o r r a c h a ( f o t o B e t o Felcio).
2 1 . Nostalgia d ocorpo, 1968.
22. Luvas sensoriais, 1968.
2 3 . N o s t a l g i a d o c o r p o : Dilogo, 1 9 6 8 .
2 4 . Mscara s e n s o r i a l , 1 9 6 7 .
25 O e u e o tu, 1967.
26. Cesariana, 1967.
2 7 . Mscara-abismo, 1 9 6 8 .
2 8 . Camisa-de-fora, 1 9 6 8 .
Pg. 5 A b e r t u r a d o c o r p o , 1 9 7 3 . F o t o g r a m a s d o f i l m e O
mundo de Lygia Clark, d e E d u a r d o C l a r k .
Pg. 6 F o t o g r a m a s d o f i l m e O mundo de Lygia Clark, d e
E d u a r d o Clark, 1973.
Sequncia 1 : Dilogo.
Sequncia 2 : C a n i b a l i s m o .
Sequncia 3 : V i a g e m .
Sequncia 4 : R e d e d e elsticos.
Pg. 7 A a r t i s t a t r a b a l h a n d o . O p o e m a r e p r o d u z i d o d e
Ferreira Gullar.
Pg. 1 6 L y g i a C l a r k j u n t o a u m b i c h o c o m dobradia.
Pg. 2 5 C a m i n h a n d o , 1 9 6 7 ( f o t o B e t o Felcio).
Pg. 2 6 C a m i n h a n d o , 1 9 6 7 ( f o t o B e t o Felcio).
Pgs. 3 3 e 3 4 A c a s a o c o r p o : L a b i r i n t o , 1 9 6 8 . T r a b a l h o
montado no M A M do Rio de Janeiro, onde foram realizadas
as fotos, e enviado ainda e m 1968 para a Bienal de Veneza.
Pg. 3 9 - B a b a antropofgica, 1 9 7 3 . A s f o t o s e m p r e t o e
b r a n c o so d o f i l m e O mundo de Lygia Clark, d e E d u a r d o
Clark. A foto c o l o r i d a foi o b t i d a d u r a n t e u m a n o v a realiza-
o d o t r a b a l h o c o m o s a l u n o s d a S o r b o n n e , P a r i s , a i n d a
e m 1973.
Pgs. 4 0 e 4 1 R e d e d e elsticos, 1 9 7 4 . S o r b o n n e , P a r i s .
Pg. 4 2 Cabea, 1 9 7 5 . S o r b o n n e , P a r i s .
Pg. 4 3 Relaxao, 1 9 7 4 . S o r b o n n e , P a r i s .
Pgs. 4 4 e 4 5 Tnel, 1 9 7 3 . S o r b o n n e , P a r i s .
Pgs. 4 6 e 4 7 O v o - m o r t a l h a , 1 9 6 8 . A f o t o f o i o b t i d a
d u r a n t e u m a n o v a realizao d o t r a b a l h o c o m o s a l u n o s d a
Sorbonne, Paris, e m 1973.
Pg. 4 8 Relaxao, 1 9 7 4 . S o r b o n n e , P a r i s
Pgs. 4 9 , 5 0 , 5 1 , 5 2 , 5 3 e 5 6 T e r a p i a i n d i v i d u a l c o m o b j e -
tos relacionais, 1975-80. Rio d e Janeiro
N o s s a s edies s e e n c o n t r a m v e n d a
no setor L o j a - F U N A R T E
R u a Arajo P o r t o A l e g r e , 8 0
20.030 - Rio d e Janeiro
A t e n d e m o s tambm p e l o r e e m b o l s o p o s t a l
Composio:
Ldio F e r r e i r a Jnior
R u a d o s Invlidos, 1 4 3
Fotolito:
Estdio Grfico R e p r o l i t o L t d a
Rua Pereira Lopes, 145
Impresso:
G r a p h o s I n d u s t r i a l Grfico L t d a .
R u a Santo Cristo, 70/78
Rio d eJaneiro, o u t u b r o d e 1 9 8 0
Espeoa ' a B ^ i ^ - -- --- "
1975 - Piifc J U I I H i G u t Pw
1980 -Terapia ^UwjgMHu.^MJw> frisil Ministrio d a Educao e Cultura