PGINA CONTEDO

O ensaio de Robert Rosenstone levanta pelo menos duas questes que devem ser uma
preocupao eminente dos historiadores profissionais. O primeiro o da adequao
relativa do que poderamos chamar de "historiofotia" (a representao da histria e
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nosso pensamento sobre isso em imagens visuais e discurso flmico) com os critrios de
veracidade e exatido presumidos na prtica profissional da historiografia (a
representao da histria em imagens verbais e discurso escrito).
O primeiro o da adequao relativa do que poderamos chamar de " historiofotia" (a
representao da histria e nosso pensamento sobre isso em imagens visuais e discurso
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flmico ) com os critrios de veracidade e exatido presumidos na prtica profissional da
historiografia (a representao da histria em imagens verbais e discurso escrito).
... que o cinema (e o vdeo) mais adequado do que o discurso escrito para a
01 representao real de certos tipos de fenmenos histricos paisagem, cena , atmosfera,
eventos complexos tais como guerras , batalhas, multides e as emoes
...pode a historiofotia transmitir adequadamente as complexas, qualificadas e crticas
01 dimenses do pensamento histrico? Talvez no seja obrigao das imagens fazer isso,
atender os critrios de vontade de verdade da historiografia.
Aqui, a questo se possvel "traduzir" um dado relato escrito da histria em um
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equivalente audiovisual, sem perda significativa de contedo.
Os historiadores modernos devem estar cientes de que a anlise de imagens visuais requer
01 uma maneira de "ler" bem diferente daquela desenvolvida para o estudo de documentos
escritos.
Com demasiada freqncia, os historiadores tratam dados fotogrficos, cinematogrficos
e videogrficos como se pudessem ser lidos como documentos escritos. Estamos inclinados
a tratar a evidncia imagtica como se fosse, na melhor das hipteses, um complemento da
02 evidncia verbal, em vez de um suplemento, o que quer dizer, um discurso em seu direito
prprio e capacidade de nos dizer coisas sobre seus referentes que so diferentes do que
pode ser dito no discurso verbal e tambm de uma espcie que s pode ser contada por
meio de imagens visuais.
A historiografia de um perodo da histria para o qual existem fotografias e filmes ser
02 bastante diferente, se no for mais precisa, do que aquela focada em perodos conhecidos
principalmente por documentao verbal.
Assim, tambm, em nossas prticas historiogrficas, estamos inclinados a usar as imagens
visuais como um complemento do nosso discurso escrito, em vez de componentes de um
02 discurso de direito prprio, por meio do qual poderamos ser capazes de dizer algo diferente
do que podemos dize r de forma verbal. Abrem-se possibilidades de dizer algo diferente
atravs do discurso em imagens do que pode ser dito a partir do discurso verbal?
Toda a histria escrita produto de processos de condensao, deslocamento,
simbolizao e qualificao, exatamente como os utilizados na produo de uma
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representao filmada. [...] entre a imagem espelhada de um fenmeno e outros tipos de
representao do mesmo, de que o relato escrito histrico em si seria apenas uma instncia.
Eram Declnio e Queda , de Edward Gibbon, ou, para essa matria, O Mediterrneo , de
Fernand Braudel, de comprimento suficiente para fazer justia ao assunto deles? Qual o
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tamanho adequado de uma monografia histrica? Quanta informao necessria para
apoiar uma generalizao histrica dada?
De acordo com Rosenstone, Jarvie complementou sua crtica da necessariamente pobre
"carga de informao" do filme histrico com duas outras objees: primeira, a tendncia
do filme histrico a favorecer a "narrao" (Rosenstone, mesmo, observa que os dois filmes
histricos em que trabalhou "comprimiram o passado em um fechado mundo, contando
uma histria nica e linear com, essencialmente, uma nica interpretao") em desfavor da
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"anlise"; e, segundo, a suposta incapacidade do filme para representar a verdadeira
essncia da historiografia, que, de acordo com Jarvie, consiste menos de "narrativa
descritiva" do que de "debates entre historiadores sobre o que exatamente aconteceu, por
que aconteceu, e o que seria uma explicao adequada de seu significado" Seria o filme
ps-moderno uma soluo para este problema? A metalinguagem no seria uma forma
 de fazer essa prtica no filme na medida em que Tarantino, atravs de Bastardos, discute
essa questo sobre como o cinema construiu esteretipos?
E deveria preocup-los pelas razes descritas no ensaio de Rosenstone, porque suscita o
fantasma do "ficcional" do prprio discurso do historiador, seja lanado na forma de uma
04 descrio narrativa ou de um modo mais "analtico", no-narrativo. - Atritos entre
discursividade flmica e discursividade historiogrfica pela via do fantasma ficcional no
discurso historiogrfico. Michel de Certeau pode complementar a discusso.
Como o romance histrico, o filme histrico chama a ateno para a extenso em que ele
construdo, ou, como Rosenstone chama, uma representao "formalizada" de uma
05 realidade que os historiadores preferem considerar ser "encontrada" nos prprios eventos
ou, se no h, ento, pelo menos, nos "fatos" que foram estabelecidos pela investigao dos
historiadores do registro do passado.
Mas a monografia histrica no menos "formalizada" ou construda do que o filme
histrico ou o romance histrico. Pode ser formalizada por princpios diferentes, mas no
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h nenhuma razo para que uma representao filmada de eventos histricos no deva ser
to analtica e realista como qualquer narrativa escrita.
... nos alerta para o problema de como e com que propsito historiadores transformam
informaes sobre "eventos" nos "fatos" que servem como tema de seus argumentos. [...]
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Eventos acontecem ou ocorrem; fatos so constitudos pela subsuno de eventos sob uma
descrio, o que significa dizer, por atos de predicao..
... escolha do conjunto de conceitos efetivamente utilizados por historiadores na sua
05 transformao de informaes sobre eventos em, no "fatos" em geral, mas "fatos" de um
tipo especfico.
... A instabilidade da prpria distino entre fatos "histricos", de um lado, e no-histricos
(fatos "naturais", por exemplo), por outro lado, uma distino sem a qual um tipo
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especificamente histrico de conhecimento seria impensvel, indica a natureza
construtivista da empresa do historiador..
Ao considerar a utilidade ou adequao dos relatos filmados de eventos histricos, ento,
seria bom refletir sobre os meios pelos quais um discurso distintamente imagtico pode ou
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no transformar a informao sobre o passado em fatos de um tipo especfico.
METODOLOGIA.
Mas o cinema outra questo. Seqncias de tiros e o uso de montagem ou close-ups
podem ser feitos para afirmar to eficazmente como frases, sentenas ou seqncias de
06 sentenas no discurso falado ou escrito. E se o cinema pode afirmar, ento ele pode
certamente fazer todas as coisas que Jarvie considerava constituir a essncia do discurso
histrico escrito.
Ele indica que muitos dos problemas levantados pela tentativa de "colocar a histria no
06 filme" se esteia na noo de que a principal tarefa traduzir o que j um discurso escrito
em um imagtico..
Entre as coisas supostamente perdidas esto preciso de detalhes, complexidade de
explicao, as dimenses autocrticas e inter-crticas da reflexo histrica e as qualificaes
06 de generalizaes necessrias devidas, por exemplo, ausncia ou indisponibilidade de
provas documentais. O que se considera faltando. A cobrana no justa uma vez que
se pede das imagens elementos que fundamentam o discurso histrico enquanto verdadeiro.
Embora apontando que o filme nos permite "ver paisagens, ouvir os sons, testemunhar
emoes fortes... ou visualizar conflito fsico entre indivduos e grupos", ele parece incerto
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de que a historiofotia no pode "subestimar os aspectos analticos" da historiografia e
favorecer os apelos ao lado emotivo do envolvimento do espectador com as imagens.
Rosenstone volta a fora do argumento anti-historiofotia para aqueles que, defendendo
07 este argumento, parecem ignorar o grau em que qualquer tipo de historiografia divide estas
mesmas limitaes.
... documentrio procure o efeito de um relato francamente direto e objetivo dos eventos,
sempre uma representao "formalizada" talhada ou estilizada dos mesmos.
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"Devemos lembrar", escreve ele, "que na tela no vemos os prprios acontecimentos... mas
imagens selecionadas desses evento.
 Neste caso, a noo de que a seqncia de imagens falsa exigiria um padro de
literalidade representacional que, se aplicado para a historiografia em si, tornaria impossvel
escrever. Na verdade, a "veracidade" da seqncia no deve ser encontrada no nvel de
concretude, mas em outro nvel de representao, a da tipificao. A seqncia deve ser
tomada para representar um tipo de evento. O referente da sequncia o tipo de evento
representado, no os dois eventos distintos espelhados, primeiro, o disparo de um projtil
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e, ento, a sua exploso. O espectador no est sendo "enganado" por tal representao nem
h nada de duplicidade em tal processamento de uma seqncia de causa e efeito. A
veracidade da representao depende da probabilidade deste tipo de seqncia de causa-
efeito ocorrendo em tempos e lugares especficos e sob certas condies, ou seja, no tipo
de guerra tornada possvel por certo tipo de tecnologia industrial-militar e combatida em
um tempo e lugar determinado..
Com efeito, uma conveno da histria escrita representar as causas e efeitos de tais
08 eventos exatamente dessa forma, em uma seqncia de imagens que verbal e no visual,
com certeza, mas no menos "fictcia" por ser assim.
Por exemplo, quando os historiadores listam ou indicam os "efeitos" de um evento
histrico em grande escala, tal como uma guerra ou uma revoluo, eles no fazem nada
08 diferente do que um editor de um documentrio faz a o mostrar planos de um exrcito
avanando, seguidos de planos de tropas inimigas se entregando ou fugindo, seguidos, por
sua vez, de planos da fora triunfante entrando em uma cidade conquistada.
Muito depende da natureza das "legendas" que acompanham os dois tipos de imagens, o
08 comentrio escrito no relato verbal e a voz- over ou subttulos no visual, que "emolduram"
os evento s descritos individualmente e a seqncia como um todo.
a natureza das afirmaes feitas para as imagens consideradas como evidncias que
08 determina tanto a funo discursiva dos eventos quanto os critrios a serem empregados na
avaliao de sua veracidade como enunciados afirmativos.
A veracidade da cena depende da representao de uma pessoa cujo significado histrico
deriva do tipo de ato realizado em um determinado tempo e lugar, ato que se deu em funo
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de um tipo identificvel de dramatizao sob as condies sociais prevalecentes em um
tempo e lugar geral, mas especificamente histrico.
Mesmo na histria escrita, muitas vezes somos obrigados a representar alguns agentes
apenas como "tipos de personagem", isto , como indivduos conhecidos apenas por seus
atributos sociais gerais ou pelos tipos de aes que seus "papis" em um determinado evento
histrico permitiram-lhes desempenhar, e no como "personagens" maduros, indivduos
09 com muitos atributos conhecidos , nomes prprios e uma srie de aes conhecidas que nos
permitem tirar retratos mais completos deles do que podemos tirar de seus "annimos"
homlogos. A montagem historiogrfica de um personagem ignora a subjetividade do
mesmo em nome de sua funo.

Muitas vezes, a discusso da natureza irremediavelmente ficcional dos filmes histricos

09 no tem em conta o trabalho dos cineastas experimentais ou avant-garde, para quem a
funo analtica de seu discurso tende a predominar sobre as exigncias da "narrativa".