Morfologa de los espacios de humor grfico

en diarios iberoamericanos de referencia

Natalia Melndez Malav

PILAR
Universidad de Mlaga

1. Antecedentes

C OMO PUNTO DE PARTIDA del presente trabajo queremos resaltar

que, repasada la literatura acerca de la morfologa de la prensa,
resulta llamativa la circunstancia de que slo hallamos referencias
tangenciales al papel que desempea el humor grfico en el anlisis
morfolgico. Si nos remitimos al clsico estudio de Kayser 1, ste
encuadra caricaturas y dibujos entre las ilustraciones como elemen-
tos de estructura de un diario. Tambin se habla de ilustraciones en
el apartado dedicado a la valorizacin del texto (ms concretamente,
en el epgrafe III. Presentaciones ). Aqu se reflejan claramente
los dibujos como elementos subordinados a un texto que eviden-
temente hacen destacar su presentacin pero no estn planteados
como espacios independientes.
No obstante, consideramos que la concepcin de las secciones
fijas de humor grfico (su ubicacin en la seccin o en la pgina,
la cantidad de firmas, el formato o el estilo elegido) son tambin
elementos a tener en cuenta desde el mtodo hemerogrfico para
aportar informacin sobre la identidad o el carcter de un peridico.

1. Jacques Kayser, El peridico. Estudios de morfologay de prensa comparada, Quito,

Centro Internacional de Estudios Superiores de Periodismo para Amrica Latina
(CIESPAL), 1964.
 Natalia Melndez Malav

Asimismo, queremos resear aqu que la presente investigacin

se ha nutrido de varias experiencias anteriores que analizaban un
conjunto de medios iberoamericanos en relacin con sus contenidos
de humor. Por ejemplo, el trabajo realizado conjuntamente con el
profesor Juan Antonio Garca Galindo y presentado en un anterior
encuentro de PILAR 2. ste consista en un anlisis de webs de humor
poltico procedentes de una decena de pases iberoamericanos.
Dicho trabajo propici una familiarizacin con diferentes formas de
entender el humor y de plasmarlo en un medio de comunicacin y
fue de gran utilidad para abordar otra experiencia, esta vez de anlisis
de las secciones de humor en prensa de referencia iberoamericana 3,
aunque tambin se ha de admitir que ms orientada a los contenidos
que a la forma, a diferencia del caso que nos ocupa. Esta segunda
aproximacin a este mbito se basaba en la seleccin de 17 cabece-
ras procedentes de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica,
Ecuador, Espaa, Mxico, Per, Portugal y Venezuela 4.
En esta ocasin hemos reducido sensiblemente el muestreo por
motivos metodolgicos que en seguida justificaremos. En cualquier
caso, y pese a las diferencias, traemos a colacin la investigacin
precedente toda vez que en dicho trabajo ya advertamos la variedad
de opciones a la hora de presentar estas secciones incluso en peri-
dicos procedentes del mismo pas y seguidores por tanto de las
mismas tradiciones periodsticas. Por todo ello, percibimos que el
planteamiento del humor responda tambin a un inters por enviar
un mensaje al lector a travs de determinadas decisiones formales
(tamao de las unidades incluso en relacin con los textos que las
rodean, emplazamiento, coloracin, ttulo, etc.).
2. Juan Antonio Garca Galindo ; Natalia Melndez Malav, Humor y poltica en el
contexto iberoamericano : las posibilidades expresivas de las nuevas tecnologas ,
in Marie-Claude Chaput ; Manuelle Peloille (coords.), Humor y poltica en el mundo
hispnico contemporneo, Pars, Universit Paris X-Nanterre, 2006, pg.s153-166.
3. Natalia Melndez Malav, Dibujantes, cartonistas, moneros. Las otras voces de
la prensa iberoamericana , in Bernardo Daz Nosty (dir.), Tendencias07. Medios de
comunicacin : el escenario iberoamericano, Madrid, Ariel/Fundacin Telefnica, 2007,
pg.s191-195.
4. Se trataba de 17 cabeceras de referencia, representativas del periodismo de ms
calidad de la regin : Clarn y La Nacin, de Argentina ; O Estado de S. Paulo y O Globo,
de Brasil ; El Mercurio, de Chile ; El Tiempo, de Colombia ; La Nacin, de Costa Rica ;
El Comercio, de Ecuador ; El Mundo y El Pas, de Espaa ; El Universal y Reforma, de
Mxico ; El Comercio, de Per ; Dirio de Notcias y Pblico, de Portugal ; El Nacional y
El Universal, de Venezuela. La muestra para su anlisis se extendi durante tres meses,
entre el 1 de enero y el 31 de marzo de 2006.

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Morfologa de los espacios de humor grfico en diarios iberoamericanos de referencia

As pues, una vez marcados estos lmites podemos plantear los

fines que se persegua alcanzar con esta propuesta.

2. Objetivos
La pretensin que podemos definir como ms general se centraba
en efectuar una descripcin que indagase en cmo se conciben los
espacios de humor grfico en la prensa de referencia iberoamericana.
Aparte de esta finalidad descriptiva, concebimos subsidiariamente
varios propsitos :
- Extraer conclusiones acerca de la contribucin del humor grfico
a la construccin de la identidad del medio.
- Detectar la influencia de las diferentes tradiciones y formatos
periodsticos en la concepcin de los espacios de humor.
- Clasificar las diferentes opciones por las que se decantan los
peridicos seleccionados.

3. Metodologa
En este punto vamos a considerar en primer lugar la seleccin
del corpus que conforma el estudio. Esta se realiz en dos fases. En
primer lugar, partamos de una base que proporcionaba el estudio de
los 17 rotativos antes mencionado. La seleccin poda justificarse con
idnticos argumentos que en el citado anuario coordinado por Daz
Nosty, ya que se trata de diarios de referencia, cabeceras o buques
insignia de su grupo de comunicacin y los ttulos escogidos a priori
convergen asimismo con el directorio de diarios de referencia que
alberga el portal Infoamrica (http ://www.infoamerica.org/diarios/
diarios.htm).
Sin embargo, nos encontramos con un obstculo metodolgico,
pues para poder realizar un estudio de carcter morfolgico era nece-
sario contar con los ejemplares tal y como se publican impresos no
eran vlidas las versiones digitales y al tratarse de material proce-
dente de zonas tan distantes existan dificultades para adquirir ciertas
cabeceras. De este modo, la muestra se redujo levemente para ceirse
a los medios que proporcionaban la versin en formato .pdf en su
web, completada a su vez con los que estn disponibles en la herra-
mienta Press Display, a la que la Universidad de Mlaga est suscrita a
travs de la Biblioteca de la Facultad de Ciencias de la Comunicacin.

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 Natalia Melndez Malav

Se trata de un instrumento muy til consistente en una base de datos

que permite acceder a la versin impresa de ms de 650 diarios de
75pases en 38 idiomas.
As pues en la muestra final, aunque no se ha podido llegar al
equilibrio deseado entre pases con medios de comunicacin ms
pujantes o influyentes por estos problemas de disponibilidad del
ejemplar, el corpus qued restringido a :
Argentina : Clarn, La Nacin ; Chile : El Mercurio ; Ecuador : El
Comercio ; Espaa : El Pas, El Mundo ; Mxico : El Universal ; Per :
El Comercio ; Venezuela : El Nacional. De este modo, contamos con
nueve diarios, revisados entre julio y octubre de 2009.
A estas cuestiones hay que aadir dos decisiones o resoluciones de
tipo metodolgico importantes :
1. trabajar slo con el diario propiamente dicho, descartando los
suplementos o cuadernillos especiales que se publican determi-
nados das de la semana.
2. considerar nicamente los espacios de humor fijos, excluyendo
las caricaturas e ilustraciones no humorsticas u ornamentales
que pudieran publicarse circunstancialmente.
En cuanto a las categoras de anlisis, evidentemente acudimos al
clsico anlisis morfolgico que tombamos como referencia pero
adaptndolo al caso que nos ocupa, y apoyndonos adems en el
tringulo indicado por Josep Mara Casass : emplazamiento, titula-
cin, presentacin 5. As pues, diseamos una ficha con los siguientes
campos :
1. Identificacin :
1. a. Ttulo de la cabecera
1. b. Pas de origen
1. c. Caractersticas tcnicas. Nmero total de pginas.
1. d. Caractersticas tcnicas. Nmero de columnas
2. Emplazamiento :
2. a. Seccin
2. b. Paginacin (aparicin en portada o abriendo seccin)
2. c. Nmero de pgina
2. d. Ubicacin en la pgina

5. Josep
Mara Casass, Ideologa y anlisis de los medios de comunicacin, Barcelona,
CIMS, 1998 (4 ed.).

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Morfologa de los espacios de humor grfico en diarios iberoamericanos de referencia

2. e. Tamao en columnas
3. Titulacin :
3.1. Autor
3.2. Ttulo propio de la seccin de humor
4. Presentacin :
4.1. Formato
4.2. Coloracin
Observaciones
A travs de estos campos extraeramos conclusiones, siguiendo
a Jos Ignacio Armentia 6, sobre la intencionalidad de la distribu-
cin y presentacin del humor grfico en el diseo del peridico ;
la preocupacin no slo esttica, sino tambin funcional por parte
de los responsables, siendo fundamental la jerarquizacin que da a
entender dicho diseo, qu es lo principal y qu elementos ocupan
un lugar subsidiario. Lo que nos lleva a preguntarnos entre cules
est el humor grfico en la configuracin de la pgina.

4. Resultados
Un primer grupo de resultados significativos guardan relacin
con el humor grfico desde un punto de vista cuantitativo : cuntas
secciones se incluyen?, con cuntas firmas cuenta el peridico? Esto
da una primera idea de la importancia que se le concede a contar
con estos contenidos. Los peridicos que ms humor grfico presen-
tan son los argentinos (Clarn, 6, La Nacin 5) y tambin el peruano
El Comercio (7), si bien este ltimo es un caso particular pues slo
una firma es propia, las dems aportaciones son tiras norteamerica-
nas, chilenas o argentinas, procedentes de agencias. Los peridicos
espaoles tambin tienen ms de un espacio dedicado a las vietas,
cuatro El Pas y tres El Mundo. Tanto Clarn como El Pas han perdido
una firma desde el estudio que realizamos en 2006 : en el primer
caso por el fallecimiento en 2007 de Fontanarrosa, al que sustituye
Sendra, y en el otro al prescindir la cabecera de PRISA tras su rediseo
de un dibujante como Mximo, ligado siempre al diario desde su
salida en 1976, y que actualmente ha pasado a publicar en ABC.

6. Jos Ignacio Armentia, Factores que determinan el diseo de la prensa diaria, Barcelona,
Universidad Autnoma de Barcelona, Portal de la Comunicacin (InCom), 2003.
Disponible en http ://www.portalcomunicacion.com/.

Homenaje a Jean-Michel Desvois 313

 Natalia Melndez Malav

Otras consideraciones relativas a este punto que podemos resaltar

son las siguientes :
-Tanto El Mundo como El Universal de Mxico (que cuenta con dos
firmas al da) rotan a sus dibujantes, de manera que, aunque la
maqueta alberga respectivamente tres y dos espacios de humor al
da, cuentan con una plantilla ms amplia de dibujantes.
-El Mercurio de Chile y El Nacional de Venezuela son los que menos
humor incluyen, con una sola vieta cada uno.
-El caso ms especial es el de El Comercio de Ecuador, que tiene
una seccin propia de humor de una pgina cada viernes. Se
titula Justicia infinita, la trinchera del humor y en ella se
pueden encontrar normalmente tres vietas, adems de varios
textos satricos.
Este ltimo aspecto nos permite ocuparnos ahora del captulo de
las secciones, dnde se encuadra el humor?
-En general, con los datos de conjunto, el lugar preferente sigue
siendo Opinin (en seis de los nueve peridicos). Hay excep-
ciones, como los peridicos argentinos, que prefieren situar el
humor en la Contraportada, una pgina miscelnea en la que
las tiras cmicas se mezclan con la informacin meteorolgica
o con pasatiempos. Algo parecido hace El Comercio de Per con
su seccin titulada Amenidades (dispuesta en el cuadernillo
C, siguiendo la tradicin norteamericana del alzado fasciculado,
estructura que trocea la informacin para repartirla).
-Otra de las secciones elegidas para situar humor grfico es la de
Poltica Nacional , en el caso de El Pas y La Nacin, los nicos
que se decantan por esta opcin (aunque la ya citada seccin
ecuatoriana Justicia Infinita est situada a continuacin de
Poltica tambin). Otros casos ms aislados son los de Clarn,
en el Sumario pgina de presentacin de los contenidos del
da donde sitan la vieta de Sendra o la seccin Gente de
ElPas, donde publica Romeu una vieta de tamao escassimo.

En todo caso, no puede decirse que haya una gran variedad de

opciones : no hay humor grfico en Portada, ni en Internacional
ubicaciones ambas donde, de incluirse, se le dara una especial
categora al gnero pero tampoco en Deportes , por ejemplo,

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Morfologa de los espacios de humor grfico en diarios iberoamericanos de referencia

donde no resultara extraa ni arriesgada su inclusin. No obstante,

el predominio en Opinin y Nacional de buena parte de los
diarios estudiados, que se decantan por la frmula de otorgar al
humor estos emplazamientos privilegiados habla de una voluntad de
estos medios de convertirse para el lector en generadores de debate
tambin a travs de estos espacios. La opcin contraria, el humor
reservado a pginas de variedades y ms enfocado al mero diverti-
mento, nos remite a un modelo de prensa de corte ms popular.
Si continuamos desgranando los resultados obtenidos, nos encon-
tramos a continuacin con otro dato que nos permite interpretar la
posicin jerrquica que ocupa el humor grfico : el hecho de que abra
o no seccin. Lgicamente, al situarse en muchas de las secciones de
una sola pgina de contenidos variados a las que acabamos de hacer
referencia ( Sumario , Contraportada , Amenidades ) el resul-
tado obtenido es el de un predomino de unidades que abren seccin.
Pero tambin abren mayoritariamente cuando se sitan en secciones
ms amplias como Opinin o Poltica . La Nacin de Argentina
y El Mercurio de Chile son los dos nicos rotativos que otorgan un
papel menos preeminente a las vietas. En cuanto a la situacin en
el seno de la pgina, el dato ms significativo viene a matizar justa-
mente esta supuesta relevancia derivada del hecho de abrir seccin, y
es que los espacios fijos escasean, hay mltiples ejemplos de vietas
que varan su situacin dependiendo del diseo del resto de los
elementos de la pgina. Si bien es cierto que muchas unidades se
presentan en la zona superior de la pgina o centradas con el resto de
texto alrededor, lo que las hace destacar visualmente.
Siguiendo el orden propuesto en la ficha metodolgica, el tamao
resulta un dato tambin muy variable, que guarda en muchas ocasio-
nes relacin con el formato ms equilibrada la vieta, ms alargada
la tira. Tanto en los diarios cuya pauta es de cinco columnas como
en los de seis, lo ms habitual son las dos o tres columnas. Slo se
alcanzan las cuatro columnas cuando se trata del formato de la tira
(la firmada por Peridis en ElPas, o las tiras con argumento y persona-
jes fijos de Clarn y de El Comercio de Per). Es raro que slo ocupen
una columna, caso de Romeu en ElPas.

Homenaje a Jean-Michel Desvois 315

 Natalia Melndez Malav

Cuadro 1. Autores y ttulos por pases y cabeceras.

ARGENTINA :
Clarn : Sendra ( Humor por Sendra y Yo, Matas ),
Langer y Rubn Mira ( La Nelly ), Crist ( CRIST ), Caloi
( Clemente ), Tabar ( Digenes y el Linyera ).
La Nacin : Nik ( Gaturro ), Tute ( Batu ), Max Aguirre
( Jim, Jam y el otro ), Liniers ( Macanudo ).
CHILE :
Jimmy Scott.
ECUADOR :
El Mercurio : Pancho Cajas ( Suerte o muerte ), Roque
( Lapizurdo ), Lujn ( Ojo al parche ).
ESPAA :
El Mundo : Gallego y Rey, Ricardo, Idgoras y Pachi.
ElPas : Peridis, El Roto, Forges, Romeu.
MXICO :
El Universal : Naranjo, Helio Flores, Bolign, Carreo,
Omar.
PER :
El Comercio : Molina ( Humor profano ) -Bill Waterson
( Calvin & Hobbes ), Quino ( Mafalda ), Pepo
( Condorito ), Paul Gilligan ( El Caf de Poncho , Doval
( El detalle ), Gap, Gabriel ngel Prieto ( Ume ).
VENEZUELA :
El Nacional : Zapata ( ZapataZos ).

Pasando a los datos resultantes del anlisis de la autora, es un

buen indicativo el hecho de que todos menos el diario peruano
El Comercio cuenten con sus propios dibujantes y no tengan que
importar material humorstico (como se ha adelantado, El Comercio
publica varias tiras forneas procedentes de Universal Press Syndicate).
Este es un antiguo reclamo que afecta al formato de las tiras
cmicas : el hecho de que cuestiones econmicas permitan que los
peridicos se abasteciesen casi nicamente de tiras norteamericanas

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Morfologa de los espacios de humor grfico en diarios iberoamericanos de referencia

o de sus adaptaciones, normalmente anticuadas y que poco tienen

que ver con la identidad cultural o los intereses de los lectores 7. Este
debate nos remite, sin duda, a los planteamientos de la reconocida
obra de Dorffman y Mattelart Para leer al Pato Donald 8.
En el cuadro correspondiente podemos observar el reparto de
autores y ttulos por pases y cabeceras. En lo referente a la autora,
un ltimo dato que es interesante resaltar es que de los casi 30 dibu-
jantes del corpus, ninguno es mujer.
En otro orden de cosas, sobre la estabilidad de la seccin de humor
nos habla tambin el hecho de que posea o no un ttulo propio y,
aunque se podra decir que es una cuestin tambin de tradicin, la
mayora no titula o se limita a que el ttulo sea el nombre del propio
autor (Forges, El Roto, Crist) o a incorporar un encabezamiento en
relacin al tema de la vieta del da. Tambin es costumbre que las
tiras de personajes fijos incorporen el nombre que las identifica, no
as las vietas de opinin, aunque hay excepciones. Por tanto, titulan
los diarios argentinos, el peruano El Comercio (Humor profano), las
tres vietas de Justicia infinita de El Comercio de Ecuador (Suerte
o muerte, Lapizurdo, Ojo al parche) y destaca, por ser ya insepara-
ble del autor, el ttulo ZapataZos para la vieta que publica en El
Nacional de Caracas Pedro Len Zapata desde 1965.
Finalmente, concluimos centrndonos en dos elementos relevan-
tes como son el formato y la coloracin, gracias a cuya combinacin
apreciamos indicaciones que, aunque no exentas de excepciones,
afectan a los contenidos. En primer lugar, analizado independiente-
mente, el formato ofrece resultados poco relevantes : idntico nmero
de tiras que de vietas (16 en cada caso contabilizadas en conjunto).

7. Gabriel O. lvarez expresa del siguiente modo las dificultades de los dibujan-
tes autctonos para tener cabida en los grandes diarios : Estas empresas compran
las historietas de los sindicatos estadounidenses a precio de bananas. O sea, con-
sumimos historietas usadas, de dudosa reinterpretacin, compradas a precios con
los cuales los dibujantes de los pases del Mercosur no pueden competir . Gabriel
O. lvarez, Integracin regional e industrias culturales en el Mercosur : situacin
actual y perspectivas , in Nstor Garca Canclini ; Carlos Moneta, (coords.) Las
industrias culturales en la integracin latinoamericana. Buenos Aires, Eudeba, 1999,
pg.s165-204.
8. Publicado en 1972, analiza desde un punto de vista marxista las historietas de
Walt Disney distribuidas en el mercado latinoamericano, bajo la tesis de que este
material constituye un reflejo de la ideologa dominante y de que dichos produc-
tos contribuyen al mantenimiento y difusin de la misma. Vase, Ariel Dorfman ;
Armand, Mattelart. Para leer al Pato Donald, Buenos Aires, Siglo XXI, 2001 (36 ed.).

Homenaje a Jean-Michel Desvois 317

 Natalia Melndez Malav

Lo interesante es cmo un formato y otro significan consideracio-

nes totalmente distintas, y aqu s que se da el caso de que la forma
condiciona el fondo y aporta una serie de informaciones al lector,
en el sentido de que la tira conformada por varios recuadros puede
asociarse a un contenido de corte ldico mientras que la vieta se
reserva al humor ms crtico.
Asimismo, tambin da a entender un mensaje la eleccin de la
coloracin, que es un elemento que ciertos diarios se resistan a
incluir hasta hace poco pues se consideraba que restaba seriedad al
diseo de un diario. De esta manera, optar por el blanco y negro o el
color no resulta pues una decisin inocente, toda vez que la primera
opcin remite como en el caso del formato con el recuadro nico a
un humorismo ms opinativo, y la segunda como ocurre con la tira
a un componente mayor de comicidad.

5. Conclusiones
A la luz de lo obtenido hasta el momento, podemos efectuar una
recapitulacin que sintetice el mensaje que reciben los lectores a
travs de las antedichas elecciones formales :
-Existen dos opciones claras en funcin de la combinacin de
dos elementos clave como son el formato y la coloracin. As,
el formato vieta y en blanco y negro (mayoritariamente sin
ttulo propio), indica mayor seriedad e intencin editorializante.
Por el contrario, el uso del color junto con el formato de la tira,
adems titulada, aporta al lector un sentido ms prximo al
humor entendido como entretenimiento, ms que como crtica
a la actualidad.
-Ms an, sumado lo anterior a la ubicacin fuera de la seccin
de Opinin o Poltica en secciones de corte ms ldico
( Contraportada , Amenidades , Sumario ) tiene impli-
caciones directas en la consideracin del humor grfico como
gnero : es decir, matizan o relativizan la tendencia a indicar que
estamos ante un gnero opinativo. (En todo caso, hay excepcio-
nes como el uso reciente del color en El Mundo y El Pas, pues
parece ser que en Espaa ese cdigo de que el color no es para
la vieta de opinin se obvia. Con la salvedad del caso de El
Roto, siempre en riguroso blanco y negro, como si no quisiera
dar margen a una cierta frivolidad).

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Morfologa de los espacios de humor grfico en diarios iberoamericanos de referencia

-Como en otras cuestiones formales, la influencia del diseo perio-

dstico norteamericano est presente. Encontramos modelos de
diarios que se decantan por la tradicin estadounidense de la
pgina completa de tiras cmicas. Los argentinos Clarn y, sobre
todo, La Nacin (que tambin incorpora el formato asabanado a
6 columnas) y el peruano El Comercio. Esta ltima no es la nica
convergencia entre los diarios de ambos pases, ya que adems
de seguir el mismo modelo, El Comercio publica una tira argen-
tina, Mafalda de Quino, y tambin el clsico chileno Condorito de
Pepo.
-Es raro que la tira tenga, como en el caso de Peridis en El Pas,
entidad propia. Al contrario, suelen presentarse acumuladas, lo
que da tambin una idea jerrquica, en el sentido de que la tira
nunca tendr la consideracin de la vieta.
-De lo anterior se deriva que, salvo las excepciones indicadas en
la prensa argentina y peruana, el modelo que se impone es el del
opinador grfico de amplia trayectoria, respetado, que da presti-
gio al peridico, con una ubicacin fija donde el lector habitual
se puede encontrar con su propuesta diariamente sin tener que
buscarle. Aqu la vieta se presenta en la seccin Opinin , y
en muchos casos adquiere un papel de gran relevancia e incluso
un tamao por encima de las dimensiones del propio editorial.
Caso este ltimo que hemos detectado en El Universal de Mxico
y El Nacional de Venezuela.
-En resumen, hallamos pues dos modelos, uno que atomiza el
humor, concentrndolo en un mismo espacio y otro que lo
reparte en diversas secciones del peridico, con distintas funcio-
nes. Pero es de destacar por ltimo que no hay necesariamente
una correspondencia entre los distintos formatos y propuestas
como peridico en conjunto : es decir, los diseos de tamao
sbana (La Nacin de Argentina, El Nacional de Venezuela y El
Comercio de Lima y de Quito) no conciben el humor grfico igual
aunque compartan otras pautas de diseo. Y lo mismo para los
diarios con un formato ms estndar.

Homenaje a Jean-Michel Desvois 319

 Natalia Melndez Malav

Ilustracin 1. El Comercio, Amenidades , Per, 5-X-2009.

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Morfologa de los espacios de humor grfico en diarios iberoamericanos de referencia

Ilustracin 2. Jimmy Scott, El Mercurio, Chile.

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 Natalia Melndez Malav

Ilustracin 3. El Comercio, Justicia infinita , Ecuador, 9-X-2009.

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Morfologa de los espacios de humor grfico en diarios iberoamericanos de referencia

Ilustracin 4. El Nacional, Zapata , Venezuela, 9-X-2007.

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Balance de la investigacin en Francia