Património Industrial Português Da Época Do Movimento Moderno

PATRIMNIO INDUSTRIAL PORTUGUS
DA POCA DO MOVIMENTO MODERNO

das experincias modernistas s novas necessidades contemporneas
TIAGO FILIPE MAVIGN DE SOUSA NUNES DA COSTA

DISSERTAODEMESTRADOINTEGRADOEMARQUITECTURA
Orientao: Professor Doutor Joo Mendes Ribeiro
D E P A R T A M E N T O D E A R Q U I T E C T U R A
Faculdade de Cincias e Tecnologia Universidade de Coimbra
JUNHO 2011
AGRADECIMENTOS
Ao meu Orientador, o Professor Doutor Joo Mendes Ribeiro,

pela disponibilidade e orientao.
Ao Arquitecto Carlos Prata,

pela entrevista concedida e informao disponibilizada.
Aos meus pais, ao meu irmo e s minhas avs,

pela pacincia e por me apoiarem incondicionalmente.
Lili,
por estar sempre presente e por tudo o que significa para mim.
Aos meus amigos e colegas,

aqueles que sempre estiveram comigo nos bons e nos maus momentos,
aqueles que ao meu lado aprenderam a ter saudades de Coimbra.
PATRIMNIO INDUSTRIAL PORTUGUS DA POCA DO MOVIMENTO MODERNO:
das experincias modernistas s novas necessidades contemporneas
NDICE:
1.INTRODUO 7
1.1. Resumo 9
1.2. Justificao dos Casos de Estudo 13
1.3. Estado da Arte 19
2.A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA NO PERODO DO

MOVIMENTO MODERNO 27
2.1. Contexto poltico-cultural: Portugal no incio do sc. XX e a gnese da
Arquitectura do Movimento Moderno 31
2.2. Anos 20 e 30 - A primeira gerao modernista portuguesa
experincias na produo de arquitectura industrial 37
2.3. Anos 40 - A arquitectura industrial e o Estado Novo 47
2.4. Anos 50 - Do 1 Congresso Nacional de Arquitectura
urgncia de modernizar a indstria portuguesa 59
2.5. Anos 60 - O incio do fim da Arquitectura (industrial) do Movimento Moderno 73
3.PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO 87

3.1. Conceitos de patrimnio industrial e arqueologia industrial 89
3.2. Necessidade de salvaguarda 95
3.3. Interveno arquitectnica e regenerao urbana 105

4.CASOS DE ESTUDO 117
4.1. Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto Douros Place 121
4.2. Armazns Frigorficos da Doca de Alcntara Museu do Oriente 151
4.3. Pousada da Central de Aproveitamento Hidroelctrico de Picote: Recuperao e ampliao 179
4.4. Anlise Comparativa 209
5.CONCLUSO 217
6.REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 223
7.ANEXOS 251
PATRIMNIO INDUSTRIAL PORTUGUS DA POCA DO MOVIMENTO MODERNO
6
INTRODUO
1. INTRODUO
Adaptar e continuar a utilizar edifcios industriais evita o desperdcio de energia e

contribui para o desenvolvimento econmico sustentado. O patrimnio industrial pode
desempenhar um papel importante na regenerao econmica de regies deprimidas ou
em declnio. A continuidade que esta reutilizao implica pode proporcionar um equilbrio
psicolgico s comunidades confrontadas com a perda sbita de uma fonte de trabalho de
muitos anos.
Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial TICCIH, Julho 2003
7
Fig 1. Casas dos Engenheiros, Aproveitamento Hidroelctrico de Picote.
8
INTRODUO
1.1. RESUMO
Este trabalho pretende abordar o tema da interveno arquitectnica sobre o

patrimnio industrial portugus, tomando especial ateno arquitectura industrial produzida
no perodo correspondente ao Movimento Moderno (1920 a 1970). Tomando conscincia do
processo de desindustrializao que se comeou a verificar a partir dos anos setenta, levanta-
se a questo: o que fazer com estes espaos industriais agora desactivados e, em muitos casos,
abandonados e deixados runa?
Uma das formas de garantir a preservao deste esplio arquitectnico atravs da
recuperao, reconverso ou musealizao, atribuindo a estes espaos um renovado interesse
e dinamismo, uma vez que o seu propsito original se tornou obsoleto em virtude da constante
evoluo tecnolgica inerente produo industrial.
neste sentido que a arquitectura contempornea pode dar um contributo a estes
exemplares da arquitectura do perodo modernista, complementando programas com a
introduo de novos elementos ou reestruturando os espaos e as suas materialidades na
procura de uma melhor adaptao nova vida (e funo) a que o edifcio se destina.
Pretende-se portanto analisar as opes dos arquitectos responsveis pelas
intervenes sobre o patrimnio industrial estudadas neste trabalho, procurando perceber
quais as potencialidades e dificuldades destas experincias, e que cuidados existiram na
preservao da identidade original dos edifcios. Estas anlises permitiro fazer uma posterior
comparao entre as diferentes experincias, atravs da qual se podero retirar concluses.
Procura-se tambm descrever os contextos em que surgiram estes equipamentos
industriais, para melhor perceber as opes tomadas pelos arquitectos que os conceberam,
luz do perodo em que se integram o perodo do Movimento Moderno.
Outro objectivo deste trabalho expor a importncia do reconhecimento do valor
patrimonial da arquitectura da indstria produzida em Portugal, evidenciando que a sua
recuperao ou reutilizao poder ser uma forma de revitalizar algumas zonas urbanas ou
rurais que podero ter cado no esquecimento ou abandono.
Deste modo, pretende-se reafirmar a importncia de intervir sobre o patrimnio
arquitectnico industrial portugus produzido durante o perodo correspondente ao
Movimento Moderno, atravs da anlise do contexto em que surgem os edifcios iniciais at
vontade contempornea de lhes dar uma nova vida, reconhecendo o seu valor, cruzando
informaes e retirando concluses.
9
10
INTRODUO
Para atingir os objectivos propostos, estruturou-se este trabalho em cinco partes,

correspondentes a cinco captulos:
1. INTRODUO - neste captulo procura-se expor de forma sucinta os objectivos do trabalho,

justificar a escolha dos casos de estudo e enunciar o Estado da Arte para cada um dos captulos
e temas abordados.
2. A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA NO PERODO DO MOVIMENTO MODERNO

o objectivo deste captulo fazer o enquadramento histrico da produo de arquitectura
industrial ao longo do perodo do Movimento Moderno balizado entre 1920 e 1970, analisando-
se vrios exemplos de acordo com o perodo em que foram concebidos (procedendo-se a uma
diviso temporal correspondente s vrias dcadas) e as correntes arquitectnicas vigentes na
altura.
3. PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO neste captulo pretende-se clarificar conceitos

fundamentais como patrimnio industrial ou arqueologia industrial, ao mesmo tempo que se
abordam os temas da desindustrializao e da salvaguarda do patrimnio industrial, tomando-
se particular ateno s questes referentes interveno arquitectnica como meio de
garantir essa salvaguarda.
4. CASOS DE ESTUDO neste captulo apresentam-se trs projectos de interveno

arquitectnica sobre patrimnio industrial moderno, procurando-se descrever e analisar os
edifcios preexistentes, para melhor compreender os projectos de arquitectura contemporneos
e as opes tomadas, concluindo-se com uma anlise comparativa que confronta os trs casos
de estudo.
5. CONCLUSO neste ltimo captulo cruzam-se as informaes retiradas dos captulos

anteriores, sendo dada particular ateno ao confronto dos casos de estudo, de modo a chegar
s concluses pretendidas para este trabalho.
11
Fig 2. Douros Place, Porto.
12
INTRODUO
1.2. JUSTIFICAO DOS CASOS DE ESTUDO
A necessidade de recuperar, salvaguardar e reutilizar o patrimnio industrial, materializa-

se atravs da interveno arquitectnica. Tomando como objecto de estudo a arquitectura
industrial produzida durante o perodo modernista em Portugal (1920 a 1970), poucos so os
casos em que se verificou esse esforo de garantir que este legado arquitectnico no casse
na runa completa. Deste modo, h que salientar e analisar os poucos casos de estudo que
podemos encontrar no panorama nacional, procurando perceber que resultados podero
surgir destes exemplos, tanto ao nvel da capacidade dos edifcios se adaptarem s suas novas
condies, como da sua capacidade de regenerar as zonas onde se implantam.
Os casos de estudo escolhidos para aprofundar o tema da interveno sobre patrimnio

arquitectnico industrial portugus do perodo em estudo so: a reconverso do antigo
Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto num edifcio de habitao e comrcio Douros
Place no Porto (1995|2008) do arquitecto Carlos Prata; a transformao do Edifcio Pedro
lvares Cabral (antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa) no Museu do Oriente em
Lisboa do arquitecto Joo Lus Carrilho da Graa (2006|2008); e finalmente, a ampliao e
recuperao da Pousada da Central de Aproveitamento Hidroelctrico de Picote (1999|2010)
dos arquitectos Ftima Fernandes e Michele Cannat.
O principal elo que liga estes trs exemplos de patrimnio industrial moderno o facto
da interveno arquitectnica contempornea surgir como o motor para a sua salvaguarda,
procurando garantir uma nova dinamizao resultante dos novos usos propostos para estes
equipamentos. Outro factor que permite assegurar a coerncia desta escolha de casos de
estudo, criando simultaneamente a oportunidade de estabelecer anlises comparativas, a
existncia de paralelismos no que diz respeito s linguagens arquitectnicas, aos intervenientes
e autores dos projectos iniciais, aos programas e funcionalidades e at mesmo s zonas de
implantao.
Nos casos das intervenes sobre os armazns frigorficos de Lisboa e do Porto,

encontramos linguagens arquitectnicas semelhantes nos edifcios originais, eram um exemplo
flagrante da imagem do Estado Novo e da sua aco futura, naquele ano [1940] em que abriu a
Exposio do Mundo Portugus1. Estas duas obras so praticamente contemporneas, sendo
que os Armazns Frigorficos do Porto foram inaugurados em 1939, enquanto os Armazns de
Alcntara datam de 1940. Por outro lado, o autor do armazm frigorfico de Lisboa (1939|1944),
Joo Simes, trabalhou em estreita colaborao com o engenheiro Fernando Yglesias de
Oliveira, que fora j responsvel pelo projecto dos armazns frigorficos para bacalhau seco
no Porto (1937|1939).2 Trata-se de obras associadas arquitectura do Estado Novo que,
segundo Jorge Custdio, so o reflexo da nova monumentalidade, baseada em princpios
muito simples, elementares, espaciais, racionais e sbrios.3
Um segundo ponto de contacto entre os casos de estudos o tema do programa e

funo. O caso da Estalagem do pessoal dirigente da Central de Aproveitamento Hidroelctrico
1
CUSTDIO, Jorge A bem da nao. A tecnologia do frio industrial na conservao de alimentos. O caso dos armazns frigorficos do
bacalhau do porto de Lisboa In Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado...
[et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao do Oriente, 2008. p. 24.
2
MARTINS, Joo Paulo Joo Simes (1908-1995), arquitecto. Armazns Frigorficos e muito mais In Museu do Oriente: de armazm
frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao do Oriente,
2008. p. 14.
3
CUSTDIO, Jorge A indstria portuguesa do Movimento Moderno (1925-1965) In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo DO-
COMOMO Ibrico. Barcelona: Fundao DOCOMOMO Ibrico, 2005. p. 31.
13
Fig 3. Museu do Oriente, Lisboa.
14
INTRODUO
do Picote (1954|1957), cujo projecto contemporneo de Ftima Fernandes e Michele Cannat

prev a sua recuperao e ampliao, aborda o tema programtico da residncia, podendo
vir a comportar no futuro uma utilizao mais turstica e aberto ao pblico. Do mesmo modo,
o tema da residncia e habitao tambm aparece ligado interveno de Carlos Prata no
Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto. Tanto num caso, como no outro, embora com
diferentes contextos programticos iniciais (um trata de uma reconverso programtica o outro
caracteriza-se mais por um esforo de recuperao), a vontade de transformar um edifcio de
gnese industrial, vtima do processo de obsolescncia da sua actividade, num novo espao
residencial/habitacional adequado s exigncias actuais de conforto e qualidade garantidas
pela mo de arquitectos contemporneos, um tema comum a ambos os casos.
Outro aspecto que ajuda a justificar a pertinncia da escolha destes casos de estudo,
o facto de serem exemplares de qualidade arquitectnica reconhecida que deixaram marcas
patrimoniais nas paisagens urbanas e rurais do pas.4 A singularidade das arquitecturas
do Douro Internacional, onde se insere a Estalagem do Conjunto de Picote da autoria do
arquitecto Rogrio Ramos levou Alexandre Alves Costa a afirmar: Encontrei nas arquitecturas
das barragens do Alto Douro a mais radical manifestao da Modernidade que at hoje vi em
Portugal, a que estava a ser renovada, mesmo antes de se ter manifestado, como aqui, na sua
pujana mais abstracta ou mais plstica.5 Segundo Michele Cannat e Ftima Fernandes, nas
arquitecturas do conjunto de Picote, onde se insere a estalagem em estudo, Esto presentes
as imagens do Movimento Moderno filtradas atravs da experincia Brasileira e das obras do
Racionalismo Italiano. a fase da procura da identidade. Tenta-se conjugar tradio e moderno
para obter novos e coerentes efeitos expressivos.6 Deste modo torna-se claro, para os autores,
a necessidade de Reconhecer a importncia do valor cultural das obras apresentadas7,
referindo-se a este legado patrimonial como merecedor de interesse e de defesa.8
Tambm podemos encontrar referncias importncia dos armazns frigorficos

de Lisboa e do Porto enquanto marcas da arquitectura industrial portuguesa do perodo
Moderno. Estas obras, associadas arquitectura do Estado Novo, segundo Ana Tostes,
so a confirmao da utilizao de uma sofisticada estrutura de beto armado mascarada
exteriormente por uma fachada historicista e ornamentada, renegando o princpio da verdade
dos materiais9, concluindo que O prprio programa industrial se adaptou a esta imagem
de regime.10 Tambm para Jorge Custdio estes exemplares da arquitectura da indstria
portuguesa so marcas de um perodo marcado pela interferncia poltica do regime na
produo arquitectnica, Os armazns do porto de Lisboa destinavam-se a marcar a diferena
entre o Portugal do passado e o Portugal do futuro: obra digna da monumentalidade de
outrora, materializada pela aco restauradora do sistema poltico nacionalizador. () Tratava-
se de um edifcio com funes relacionadas com o trabalho, a produo e a organizao
comercial e industrial, sinal dos novos tempos.11 Fica assim demonstrado que a experincia
modernista em Portugal, tendo particularmente em considerao a arquitectura da indstria,
foi extremamente filtrada pelo regime, acabando por hipotecar qualquer veleidade de uma
4
Ibidem. p. 15.
5
COSTA, Alexandre Alves A Modernidade Como Valor Absoluto In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido:
a arquitectura das centrais hidroelctricas do Douro, 1953-1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p.10.
6
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Moderno Escondido In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido:
a arquitectura das centrais hidroelctricas do Douro, 1953-1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p. 31.
7
Ibidem. p. 220.
8
Ibidem.
9
TOSTES, Ana - Em direco a uma esttica industrial: zeitwill ou vontade de modernidade In A arquitectura da indstria, 1925-1965
Registo DOCOMOMO Ibrico. Barcelona: Fundao DOCOMOMO Ibrico, 2005. p. 68.
10
Ibidem.
11
CUSTDIO, Jorge A bem da nao. A tecnologia do frio industrial na conservao de alimentos. O caso dos armazns frigorficos do
bacalhau do porto de Lisboa In Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado...
15
Fig 4. Pousada, Aproveitamento Hidroelctrico de Picote.
16
INTRODUO
modernidade radical que pudesse buscar a sua filiao no Movimento Moderno canonizado
ortodoxamente pela historiografia. No foi um mtodo de trabalho ou uma teoria projectual.
Foi sim, mais um estilo, o modernista.12
Todos estes factores revelam a singularidade da produo arquitectnica industrial em

Portugal durante o perodo do Movimento Moderno, adquirindo interesse acrescido o seu
estudo e preservao. A vontade, quando ela existe, de salvaguardar este patrimnio poder
formalizar-se atravs da interveno arquitectnica uma vez que, segundo Jorge Figueira e
Ana Vaz Milheiro, cultura arquitectnica que a fbrica moderna deve poeticamente
regressar. Reside, portanto, em processos que inovem a histria da arquitectura, a elucidao
de contedos que construam novas vises de futuro para o seu significado, devolvendo-a
contemporaneidade, com a sua hibridez, com os seus desvios e contradies. E este deve ser
o princpio da preservao.13
Em ltimo lugar, resta salientar que este regresso da fbrica moderna cultura
arquitectnica s poder ser bem sucedido se o projecto contemporneo de arquitectura
contribuir para a sua valorizao. Deste modo, torna-se evidente a opo de escolher como
casos de estudo intervenes cuja autoria seja de manifesta qualidade, tendo sido escolhidos
para o efeito projectos dos arquitectos Carlos Prata, Carrilho da Graa e da dupla Cannat e
Fernandes. Todos estes arquitectos possuem uma obra cujo valor e reconhecimento nacional
e internacional (que em muitos casos se materializou na atribuio de prmios ou do 1 lugar
em concursos) garante o interesse em estudar e analisar os exemplos escolhidos.
12
13
FIGUEIRA, Jorge; MILHEIRO, Ana Vaz - O fim da fbrica, o incio da runa In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo DOCOMOMO
Ibrico. Barcelona: Fundao DOCOMOMO Ibrico, 2005. p. 92.
17
18
INTRODUO
1.3. ESTADO DA ARTE
Para assegurar o rigor que se exige a um trabalho acadmico como aquele que aqui se
apresenta, necessrio estar-se a par do Estado da Arte do tema que se aborda, ao mesmo
tempo que se procura garantir que os autores estudados e citados sejam reconhecidos pelo
seu valor e rigor no seio da comunidade cientfica.
Deste modo, apresentam-se aqui alguns dos principais autores, publicaes e outras
fontes de informao que serviram de base para fundamentar as afirmaes e os factos que
se expem no decorrer desta dissertao.
possvel distinguir trs partes, para as quais se recorreu a fontes de informao

especficas correspondentes aos trs captulos seguintes: A arquitectura industrial portuguesa
no perodo do Movimento Moderno; Patrimnio industrial moderno; Casos de estudo.
Antes de passar a enunciar as principais fontes bibliogrficas a que se recorreu em

cada um dos captulos, destacam-se algumas dissertaes de mestrado em arquitectura que
serviram de apoio produo deste trabalho:
Revoluo (Des)Industrial: Museificar, Reutilizar e Converter de Vasco Silva (FCTUC, Coimbra,

2009)
Este trabalho aborda tambm o tema do patrimnio industrial e do seu reaproveitamento

atravs da interveno arquitectnica, apoiando-se na apresentao de 6 casos de estudo, 3
nacionais e 3 internacionais, que se agrupam por tipo de interveno e se confrontam 2 a 2. No
entanto, a contextualizao apresentada muito alargada no tempo e muito generalizada, no
focando o caso particular portugus. Por outro lado, os casos de estudo no so explorados de
forma muito extensiva uma vez que so 6 no total.
O Loft (n)O Patrimnio Industrial (d)A Cidade: a reconverso em habitao no centro urbano
de Lusa Martins (FCTUC, Coimbra, 2009)
Desta dissertao de mestrado destaca-se o captulo 2, onde se aborda a gnese do

conceito de patrimnio industrial e se explica o seu significado.
Reconverso de Espaos Industriais: Trs projectos de interveno em Portugal de Ana

Serrano (Instituto Superior Tcnico, Lisboa, 2010)
Esta dissertao foi defendida no final de 2010 e tornou-se disponvel para consulta
em Janeiro de 2011, altura em que a estrutura do trabalho que aqui se apresenta j estava
definida, bem como a escolha os casos de estudo. Este dado importante uma vez que a
dissertao de Ana Serrano, semelhana desta que agora se apresenta, aborda igualmente
o tema da reconverso de espaos industriais, recorrendo a 3 casos de estudo, dos quais dois
so coincidentes com os escolhidos para este trabalho. Uma vez que j tinha sido feito grande
parte do trabalho de pesquisa e recolha de informao, procurou-se reorientar o trajecto da
19
Fig 5. A Arquitectura da Indstria, 1925-

1965 Registo DOCOMOMO Ibrico (AAVV.,
2005).
Fig 6. Arquitectura Moderna Portuguesa: 1920-

1970 (AAVV., 2004).
Fig 7. Portugus Suave: Arquitecturas do

Estado Novo (Jos Manuel Fernandes, 2003).
20
INTRODUO
prova, sem que isso implicasse a alterao dos casos de estudo. Deste modo, e para evitar
que este trabalho se revelasse redundante do ponto de vista cientfico, optou-se por dar uma
maior ateno ao contexto em que foram produzidas as arquitecturas industriais portuguesas
do perodo do Movimento Moderno, tema que no abordado na dissertao de Ana Serrano
e que ajuda a compreender melhor as opes formais, estilsticas e construtivas dos seus
autores, integrando-os nas correntes arquitectnicas vigentes e no perodo poltico e cultural
em que se inseriam.
Apresentam-se de seguida as fontes bibliogrficas que serviram de referncia para

cada um dos captulos anteriormente enunciados:
A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA NO PERODO DO MOVIMENTO MODERNO:
A Arquitectura da Indstria, 1925-1965 Registo DOCOMOMO Ibrico (AAVV., 2005)
Esta publicao serviu como referncia e fonte de informao para quase todas as
partes deste trabalho. Para alm de conter bastante informao sobre os vrios exemplos
de arquitectura industrial que aqui so referidos e descritos, contm ainda vrios textos
que caracterizam a arquitectura e a indstria no espao temporal que baliza este trabalho,
destacando-se os textos de Carlos Guimares, Jorge Custdio, Celestino Garca Braa, Ana
Tostes, Deolinda Folgado, Jorge Figueira e Ana Vaz Milheiro.
Arquitectura Moderna Portuguesa: 1920-1970 (AAVV., 2004)
Este livro tambm se revelou de extrema importncia para a execuo deste trabalho,
uma vez que com base nele que se determina o balizamento temporal da arquitectura
industrial moderna portuguesa. Para alm de inventariar a arquitectura moderna portuguesa
entre 1920 e 1970, esta publicao do IPPAR coordenada por Ana Tostes contm ainda textos
muito importantes para a caracterizao da produo arquitectnica em Portugal durante o
perodo considerado, destacando-se os textos de Ana Tostes, Manuel Lacerda, Jos Antnio
Bandeirinha, Sandra Vaz Costa, Rute Figueiredo e Deolinda Folgado.
Destacam-se ainda os seguintes textos e publicaes que tambm foram importantes

fontes de informao para a realizao deste captulo: A evoluo da arquitectura moderna
em Portugal: uma interpretao (Nuno Portas, 1978); Portugus Suave: Arquitecturas do
Estado Novo (Jos Manuel Fernandes, 2003); Ser ou no ser moderno Consideraes sobre
a Arquitectura Modernista Portuguesa (Jos Fernando Gonalves, 2002).
21
Fig 8. Alegoria do Patrimnio

(Franoise Choay, 2008).
Fig 9. Actas do Colquio de Museo-

logia Industrial: Reconverso e Mu-
sealizao de Espaos Industriais
(AAVV., 2003).
Fig 10. Museu do Oriente: de

armazm frigorfico a espao
museolgico (AAVV., 2008).
22
INTRODUO
PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO:
Alegoria do Patrimnio (Franoise Choay, 2008)
Esta obra uma referncia incontornvel quando se aborda o tema do patrimnio,

explanando a sua evoluo e as vrias vertentes que engloba, destacando-se a referncia que
faz ao patrimnio industrial. Outro tema tratado na publicao de Franoise Choay, de grande
relevncia para este trabalho, relaciona-se com as formas de valorizao do patrimnio,
definindo as diferentes abordagens na interveno sobre o patrimnio, associando-as a
conceitos que so adoptados na caracterizao dos casos de estudo que aqui se apresentam.
Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial (TICCIH, 2003)
O TICCIH (The International Committee for the Conservation of the Industrial Heritage)
sistematiza neste documento algumas das principais questes relacionadas com o patrimnio
industrial como a definio do conceito, os seus valores, a importncia da sua identificao,
a importncia do inventrio e da investigao, os mecanismos de proteco legal, as
preocupaes inerentes sua manuteno e conservao, a necessidade de ser includo na
educao e formao, assim como as formas de assegurar a sua preservao e divulgao.
Actas do Colquio de Museologia Industrial: Reconverso e Musealizao de Espaos

Industriais (AAVV., 2003)
Nesta publicao podemos encontrar alguns textos de grande importncia relacionados

com a interveno arquitectnica em espaos industriais, destacando-se o texto de lvaro
Domingues intitulado Patrimnio Industrial e Requalificao Urbana que aponta diferentes
maneiras possveis de encarar o patrimnio industrial e o texto de autoria de Ana Cardoso
Matos, Isabel Maria Ribeiro e Maria Lusa Santos, intitulado Intervir no Patrimnio Industrial:
das Experincias Realizadas s Novas Perspectivas de Valorizao, que aborda a emergncia
do conceito de patrimnio industrial em Portugal, caracterizando tambm as entidades
nacionais que se dedicam ao seu estudo e conservao, a forma como surgiram e as aces
que desempenham.
Destacam-se ainda dois textos de Jos Amado Mendes que abordam o tema do
patrimnio industrial: Arqueologia industrial: uma nova vertente de conservao do patrimnio
cultural (1991) e Industrializao e patrimnio industrial: desenvolvimento e cultura (2006),
bem como um texto de Manuel Lacerda intitulado Um Futuro para o Patrimnio Moderno
que aborda algumas questes relacionadas com o patrimnio moderno.
23
Fig 11. Moderno escondido: Picote, Miranda, Bem-

posta: arquitectura das Centrais Hidroelctricas do
Douro, 1953-1964
(Ftima Fernandes e Michele Cannat, 1997).
Fig 12. Territrios reabilitados (Ftima Fer-

nandes e Michele Cannat, 2009).
Fig 13. Arquitectura Ibrica n30 Reabilitao

(AAVV., 2009).
24
INTRODUO
CASOS DE ESTUDO:
Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico (AAVV., 2008)
Esta monografia sobre o Museu do Oriente uma fonte de informao muito completa
sobre o Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa, contendo muita informao sobre o
edifcio industrial e os seus autores, abordando tambm a interveno projectada por Carrilho
da Graa e o projecto museolgico que agora integra. Esta publicao no foi til apenas para o
caso do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa, mas tambm do seu congnere do Porto,
uma vez que partilham autores, programa e entidade promotora, existindo vrias referncias
ao armazm frigorfico portuense. Dos vrios textos que podemos encontrar nesta publicao,
destacam-se os de Carlos Monjardino, Joo Paulo Martins, Deolinda Folgado, Jorge Custdio e
Francisco Freire.
Moderno escondido: Picote, Miranda, Bemposta: arquitectura das Centrais Hidroelctricas do

Douro, 1953-1964 (Ftima Fernandes e Michele Cannat, 1997)
Este livro da autoria dos arquitectos responsveis pela interveno apresentada

no ltimo caso de estudo desta dissertao (Pousada de Picote), congrega uma vastssima
quantidade de informao sobre as arquitecturas dos aproveitamentos hidroelctricos do
Douro Internacional, sendo de maior relevncia para os objectivos deste trabalho a que se
relaciona com o escalo de Picote e, de uma forma mais particular, com a Pousada que nele
se integra. Para alm de conter um extenso levantamento de peas desenhadas, fotografias
e textos informativos, relativos aos projectos apresentados, inclui tambm alguns textos de
reflexo e anlise, entre os quais se destacam os textos de Michele Cannat e Ftima Fernandes,
Alexandre Alves Costa e de Domingos Tavares.
Territrios reabilitados (Ftima Fernandes e Michele Cannat, 2009) e Arquitectura Ibrica

n.30 Reabilitao (AAVV., 2009)
Nestas duas publicaes podemos encontrar os trs casos de estudo, apresentando

para alm dos textos que explicam as intervenes, vrios desenhos e fotografias dos projectos.
Para alm das publicaes enunciadas e vrias outras fontes com menor peso na
concretizao deste trabalho, consultaram-se algumas entrevistas realizadas aos intervenientes,
que se encontram disponveis na internet tanto em formato udio como em texto. Para
complementar a informao disponvel, procedeu-se visita do Museu do Oriente e realizou-
se uma entrevista ao arquitecto Carlos Prata no seu atelier, sendo que este prontamente se
mostrou disponvel para fornecer toda a informao que dispunha sobre o projecto do Douros
Place, incluindo uma memria descritiva, vrias peas desenhadas em formato digital, bem
como um grande nmero de fotografias do edifcio antes e depois da obra.
25
26
A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA NO PERODO DO MOVIMENTO MODERNO
2. A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA

NO PERODO DO MOVIMENTO MODERNO
A produo de arquitectura industrial em Portugal ao longo do perodo do Movimento

Moderno (1920 a 1970)14, nem sempre surge a par das experincias efectuadas noutros pases
ocidentais, sendo por isso importante ter em conta a particularidade do contexto portugus.
Ao longo deste cerca de meio sculo, possvel identificar, com alguma margem de erro,
diferentes perodos que reflectem diferentes posturas e solues arquitectnicas/construtivas
para estes programas, decorrentes das novas exigncias do sculo XX.
Deste modo, aps um incio de sculo onde a arquitectura industrial era quase
exclusivamente da autoria de engenheiros, surge, ao longo das dcadas de 20 e 30, uma
primeira gerao de arquitectos modernistas que procura dar resposta aos novos desafios
programticos da indstria, aplicando, da maneira possvel, as novas solues decorrentes das
novas tcnicas e materiais como o beto armado.
Ao longo dos anos 40, sobre a influncia do regime do Estado Novo e impulsionada pela
Exposio do Mundo Portugus de 1940, esta gerao de arquitectos vai acabar por se afastar
definitivamente das ideologias e formas do Movimento Moderno, produzindo uma arquitectura
industrial com uma linguagem monumental, austera e com claras referncias nacionalistas
e historicistas na decorao. Este tambm um perodo marcado por uma intensa poltica
de Obras Pblicas, que acaba por oferecer aos arquitectos da poca vrias oportunidades
de trabalho, nomeadamente no desenho de espaos e equipamentos industriais, apesar das
limitaes impostas pelo regime de Oliveira Salazar.
14
Considera-se este balizamento temporal com base no levantamento levado a cargo pelo IPPAR da Arquitectura Moderna Portuguesa,
que em 2004 foi editado numa publicao intitulada Arquitectura Moderna Portuguesa 1920-1970, Ana Tostes (coordenao). Lisboa:
Departamento de Estudos - IPPAR, 2004.
27
28
Em 1948, com a realizao do 1 Congresso Nacional de Arquitectura, surge uma vontade

de ruptura com arquitectura monumental e austera promovida pelo regime, emergindo
uma nova vontade de retomar, agora com conscincia social, o projecto moderno15. Ao
longo dos anos 50, verificamos o perodo de maior crescimento industrial em Portugal em
que os arquitectos modernistas, incluindo aqueles que so apologistas de um regionalismo
crtico, vo ser chamados a responder s novas exigncias programticas industriais. Surge
assim uma nova gerao de arquitectos modernistas que, a par dos seus mestres, procuram
redefinir a produo arquitectnica modernista em Portugal, tendo a indstria como campo
de experimentao.
Os anos 60, apesar de serem ainda um perodo de claro desenvolvimento industrial

em Portugal, marcam o incio do fim do projecto moderno, acabando por ser marcados pelo
incio da Guerra Colonial e, com a entrada nos anos 70, tambm pelo incio de um processo
de desindustrializao que acaba por levar ao desuso e abandono de alguns dos mais notveis
exemplares da arquitectura industrial moderna portuguesa.
Pretende-se, deste modo, ajudar a compreender, ao longo deste captulo, em que

contexto surge a arquitectura industrial moderna em Portugal, procurando salientar o seu valor
patrimonial por ter sido um campo experimental (e por vezes bastante inovador) para alguns
dos mais importantes arquitectos (e engenheiros) das diferentes geraes do modernismo
nacional.
TOSTES, Ana Arquitectura Moderna Portuguesa: os Trs Modos In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop.,
15
2004. p. 126.
29
Fig 14. Ilustrao alusiva Proclamao da Repblica Portuguesa a 5 de Outubro de 1910.
Fig 15. Casas Portuguesas (Ral Lino, 1933).
30
2.1. CONTEXTO POLTICO-CULTURAL: PORTUGAL NO INCIO DO SC. XX E A GNESE DA

ARQUITECTURA DO MOVIMENTO MODERNO
Para melhor se compreender a produo arquitectnica portuguesa durante o perodo

do Movimento Moderno, particularmente no que diz respeito arquitectura industrial,
necessrio ter em conta o contexto poltico-cultural particular em que Portugal se encontra
durante este perodo, bem como os fundamentos que esto na gnese das formas e conceitos
da arquitectura modernista.
Aps a revoluo de 5 de Outubro de 1910 que levou instaurao da Repblica

em Portugal, seguiu-se um perodo de instabilidade poltica, econmica e social que ficou
conhecido como Primeira Repblica (1910 a 1926), agravado pela presena de Portugal na
Primeira Grande Guerra (1914 a 1918). Segundo Sandra Vaz Costa, este perodo de fragilidade
e inconstncia governamental16, criou as condies para que em 1928 se instaurasse em
Portugal um embrionrio regime autocrtico que, a partir de 1933, com a instituio da nova
Constituio, consolida a vigncia do Estado Novo, por mais de quatro dcadas.17
Do ponto de vista cultural e arquitectnico, em Portugal, durante as primeiras duas

dcadas do sculo XX, a questo da casa portuguesa e dos novos programas constituem
temas dominantes18, ao mesmo tempo que toda a cultura ocidental, incluindo Portugal,
debatia-se entre um desejo de modernizao, que se apoiava numa crena optimista nas
potencialidades da mquina, e uma nostalgia de passado ameaado que desprezava esse
presente em acelerada mutao.19
Este fascnio do mundo ocidental com a mquina e o desenvolvimento da tcnica surge

aliado necessidade de uma industrializao que Portugal, at s primeiras dcadas do sculo
XX, no chegou a concretizar20 e que se, de alguma forma, aderiu ao modelo da revoluo
industrial, acentuando os valores do crescimento e desenvolvimento econmico, realizou esse
processo por surtos, aproveitando em geral as situaes de crise internacional21.
Por outro lado, a nostalgia do passado, materializada na arquitectura atravs de

evocaes historicistas de carcter nacionalista, foi, aps a instaurao do Estado Novo em
Portugal, a imagem que o regime promoveu nas suas obras pblicas, numa perspectiva de
propaganda poltica de exaltao nacional.
Contudo, antes de se aprofundar o tema da arquitectura industrial no perodo do

Estado Novo (1933 a 1974), necessrio explicar (mesmo que sucintamente) a emergncia, no
incio da dcada de 1920, da Arquitectura do Movimento Moderno que, segundo Ana Tostes,
tem a sua gnese a partir das formas decorrentes dos programas industriais, isto , daquelas
que no resultam directamente da arquitectura da grande composio mas das grandes obras
de engenharia que se estimularam as imagens decorrentes da estrutura portante.22
De facto, os temas da indstria e da mquina so marcantes para a produo

16
COSTA, Sandra Vaz A Palavra tornada Pedra In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 39.
17
Ibidem.
18
TOSTES, Ana Arquitectura Moderna Portuguesa: os Trs Modos In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR,
cop., 2004. p 105.
19
TOSTES, Ana Construo moderna: as grandes mudanas do sculo XX [Em linha]. [Consult. 12 Jan 2010]. Disponvel em http://in3.
dem.ist.utl.pt/msc_04history/aula_5_b.pdf
20
CUSTDIO, Jorge A indstria portuguesa do Movimento Moderno (1925-1965) In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
DOCOMOMO Ibrico. Barcelona: Fundao DOCOMOMO Ibrico, 2005. p. 14
21
Ibidem.
22
TOSTES, Ana 10 Temas da Modernidade In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 361.
31
Fig 17. Le Corbusier.
Fig 16. Vers Une Architecture (Le Corbusier, 1923). Fig 18. Walter Gropius.
Fig 19. Fbrica de turbinas da AEG (1908|1910), Peter Behrens.
32
arquitectnica do incio do sculo XX, de tal modo que alguns dos principais defensores do
Movimento Moderno, tais como Walter Gropius ou Le Corbusier, encontram na esttica
do engenheiro23 o lxico para um novo tipo de arquitectura decorrente das novas tcnicas
e dos novos materiais. Ele, o Engenheiro, era quem no havia duvidado, quem cedo havia
compreendido a nova situao e quem, olhando de frente para a nova realidade, se havia
dotado, com f, dos novos instrumentos necessrios para abordar as inevitveis consequncias
da nova era tecnolgica.24
Segundo Ana Tostes, os novos materiais, Primeiro o ferro e depois o beto armado
e o ao25 so materiais surgidos justamente das necessidades de espao dessa nova
actividade, a indstria26, evidenciando uma dupla relao da indstria com o aparecimento
da Arquitectura do Movimento Moderno. Por um lado, os novos materiais surgem da
necessidade de criar espaos industriais mais adaptados aos processos produtivos, e, por
outro, a linguagem arquitectnica destes espaos industriais, com os seus amplos espaos
libertos de elementos estruturais e extensos vos, vai influenciar de forma clara a imagem da
arquitectura modernista.
A fbrica de turbinas da AEG de Peter Behrens (1908|1910) um exemplo de como a

arquitectura industrial do incio do sculo XX vai servir de referncia para os princpios formais
e conceptuais do Movimento Moderno. Isto torna-se ainda mais evidente quando Behrens
afirma que na construo de fbricas se deve contar com a abertura de grandes janeles
porque a luz condio necessria para um bom trabalho estes devem ter um papel
preponderante, dominar a superfcie do corpo edificado e ajudar a suportar o efeito fabril:
como tal, no devem apresentar-se como grandes buracos no muro, mas sim situar-se no
mesmo plano que a face exterior, dando assim parede do edifcio um aspecto mais grato.27
Fica claro nesta afirmao que Le Corbusier se inspirou na arquitectura industrial para definir
aquilo que, em 1926, denominou de cinco pontos da nova arquitectura.
Em Portugal, as manifestaes do Movimento Moderno s ganham presena

significativa nos ltimos anos da dcada de 2028, sendo que alguns dos programas que
serviram de campo experimental para as diferentes geraes modernistas nacionais, foram
de ndole industrial. At aos finais dos anos vinte, dominava o gosto pelo estilo romntico e
naturalista, denunciando um afastamento das teorias modernistas francesas ou alems, e que
se apoiava num sentimento regionalista que procura a definio de uma identidade nacional.
A partir dos finais dos anos 30 e at aos anos 50, o contexto poltico nacional vai
tambm influenciar de forma clara a produo arquitectnica portuguesa, incluindo o desenho
de espaos e equipamentos industriais, forando uma linguagem arquitectnica de carcter
nacionalista e historicista que nas dcadas seguintes ser contestada, levando a uma ruptura
na produo arquitectnica em Portugal e um regresso aos ideais do Movimento Moderno
que, com a chegada dos anos 70, acabam por ver a sua prpria contestao com a exigncia de
liberdade e variedade das experiencias projectuais que inauguram o ps-modernismo.
23
LE CORBUSIER Vers une Architecture [1923]. Paris: Flammarion, 1995. p. 85.
24
BRAA, Celestino Garcia Indstria e arquitectura moderna em Espanha, 1925-1965 In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
DOCOMOMO Ibrico. Barcelona: Fundao DOCOMOMO Ibrico, 2005. p. 40.
25
26
Ibidem.
27
BRAA, Celestino Garcia Indstria e arquitectura moderna em Espanha, 1925-1965 In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
28
BANDEIRINHA, Jos Antnio Arquitectura Moderna. O Grau Zero da Memria In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970.
Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 27.
33
34
Pretende-se, neste trabalho, demonstrar a especificidade da experincia modernista

portuguesa, para melhor se compreender em que contexto surge a arquitectura industrial
portuguesa durante o perodo do Movimento Moderno. S deste modo possvel interpretar
e valorizar devidamente este patrimnio nos dias de hoje.
35
36
2.2. ANOS 20 E 30 - A PRIMEIRA GERAO MODERNISTA PORTUGUESA EXPERINCIAS NA

PRODUO DE ARQUITECTURA INDUSTRIAL
Quando o Movimento Moderno penetra em Portugal nada fazia prever o papel que
os arquitectos portugueses iriam desempenhar na construo e caracterizao esttica das
edificaes fabris. Nessa altura, uma arquitectura industrial projectada e protagonizada por
arquitectos era inexistente. Nem o sentido que tomara desde o seu aparecimento, ao longo
do sculo XIX, a eximia de uma reproduo dos modelos estrangeiros, assinados por grandes
engenheiros. Em ltima instncia, era uma arquitectura de engenheiros, na dupla acepo
de construo civil e de correlativo equipamento tcnico, envolvendo ou no a relao entre os
edifcios e as mquinas motoras, as mquinas operadoras e/ou mquinas-ferramentas e o jogo
das transmisses mecnicas que definiam o conceito de fbrica como organismo autmato.29
De facto, a grande maioria dos equipamentos industriais em Portugal, pelo menos at

implementao da poltica das Obras Pblicas do Estado Novo, so da autoria de engenheiros,
uma vez que os arquitectos portugueses, mesmo aqueles que de algum modo tiveram
contacto com os primrdios do Movimento Moderno, at data no se mostravam muito
abertos ao discurso europeu em que arte e tcnica apareciam aliados na procura de uma nova
arquitectura.
Mesmo com a integrao de novas tcnicas e materiais como o beto armado e os

desenvolvimentos tcnicos decorrentes da investigao de engenheiros como Bellard da
Fonseca, Espregueira Mendes e Arantes e Oliveira, entre outros30 a arquitectura em Portugal,
dentro daquilo que Jos Fernando Gonalves apelida de modernismo possvel31, encontra
no beto armado apenas um meio para geometrizar o estilo Art Dco32, procurando algum
despojamento formal sem questionar o sentido e as implicaes estticas e sociais dos novos
materiais e tcnicas construtivas.33
Apesar de nunca inteirar por completo os princpios conceptuais e formais do

Movimento Moderno, proclamados por Le Corbusier ou Walter Gropius, e de este ter sido
encarado apenas como mais um estilo disponvel34, surge neste contexto a primeira gerao
de arquitectos modernistas portugueses, onde se destacam figuras como Cristino da Silva
(1896-1976), Cassiano Branco (1897-1970), Pardal Monteiro (1897-1957), Carlos Ramos
(1897-1969), Jorge Segurado (1898-1990), Cottinelli Telmo (1897-1948) ou Rogrio de Azevedo
(1898-1983), bem como alguns nomes que surgem um pouco mais tarde como Keil do Amaral
(1910-1974), Janurio Godinho (1910-1990) ou Joo Simes (1908-1995).
Estes autores so os que mais vulgarmente surgem associados ao que Nuno Portas e
Ana Tostes apelidam de efmero modernismo, e que vo ser chamados, a par de alguns
engenheiros, para dar resposta aos novos programas que surgem em Portugal a partir dos
anos 20 do sculo XX, dos quais se pretende destacar os espaos e equipamentos ligados a
actividades industriais.
29
30
31
GONALVES, Jos Fernando Ser ou no ser moderno - Consideraes sobre a Arquitectura Modernista Portuguesa. Coimbra: Editorial
do DARQ FCTUC, 2002. p. 81.
32
Estilo arquitectnico dominante do incio do sculo XX que surge apoiado pelo formao academista de tradio Beaux-Arts.
33
Ibidem.
34
cop., 2004. p. 110.
37
Fig 21. Casa da Moeda e Valores Selados - Entrada da rea fabril.
Fig 20. Casa da Moeda e Valores Selados - Entrada do Fig 22. Casa da Moeda e Valores Selados - Passagens elevadas.
edifcio administrativo.
Fig 23. Lota de Massarelos - Desenho a carvo.
38
Este perodo, que se estende at implementao da poltica das Obras Pblicas

promovida pelo Estado Novo, iniciada nos finais da dcada de 30 sob a direco de Duarte
Pacheco (1900-1943), apesar de ser marcado por uma fraca industrializao, no impediu
que surgissem alguns projectos e obras, em que os espaos industriais serviram como
experimentao arquitectnica.
Um dos primeiros equipamentos industriais em Portugal que se revela construtivamente

inovador o complexo OMGA - Oficinas Gerais de Material Aeronutico - (1926|1965) em
Alverca, nomeadamente o seu Hangar Geodsico do Balo construdo em 1926, e desenhado
pelo gabinete de arquitectura da Aeroplaning Gmbh, com a colaborao do engenheiro Rolf
Schmalor.
Este hangar, concebido para montagem e reparao de aeronaves, tem a particularidade

de ser o nico no mundo do gnero, sendo composto por uma nave abobadada suportada
por uma rede estrutural de madeira em forma de colmeia. Segundo Rute Figueiredo, este
exemplar, bem como os hangares que posteriormente foram adicionados a este complexo, So
propostas de grande amplitude tcnica que se retiram directamente de uma funcionalidade
inequvoca.35
tambm um bom exemplo a Casa da Moeda e valores selados (1930|1940),

localizada em Lisboa, da autoria do arquitecto Jorge Segurado, e dos engenheiros Espregueira
Mendes e Adolfo Queiroz de Sousa. Esta obra, que Ana Tostes classifica como uma das mais
singulares obras do primeiro modernismo36, destaca-se pelo seu racionalismo construtivo
e funcionalismo programtico que se reflectem no seu programa misto que combina uma
parte administrativa com um corpo de oficinas, bem como pelo desafio que constituiu ao nvel
construtivo.
Este conjunto arquitectnico define um quarteiro rectangular formado pelos corpos

oficinais, que se apresentam em U, e o edifcio da administrao, que se estende no topo Norte,
que se ligam atravs de duas passagens elevadas sobre pilotis, encerrando um permetro que
contm dentro de si um amplo ptio. As coberturas em terrao, em shed e em tijolo de vidro,
foram as solues encontradas para remate superior do conjunto, contribuindo tambm para
acentuar o carcter modernista desta obra, apesar de j ser evidente alguma influncia da
poltica do regime de Salazar (que em 1928 chega ao poder) em alguns dos aspectos desta
obra como o baixo-relevo e a monumentalidade da entrada da rea fabril.
Outro exemplo de arquitectura industrial moderna, enquadrado nos anos 20 e 30,

a Lota de Massarelos (1933|1935), localizada no Porto, tambm conhecida como Bolsa do
Pescado ou Entreposto Frigorfico do Peixe, da autoria do arquitecto Janurio Godinho e do
engenheiro Correia Arajo. com esta encomenda privada que o arquitecto desenvolve a
sua primeira obra de grande fora expressiva condensando influncias mltiplas (desde
o expressionismo holands ao neoplasticismo) e onde so as exigncias funcionais que
determinam a relao entre a espacialidade interna e o sistema estrutural.37
Este edifcio composto por dois corpos que, apesar de se destinarem a usos bastante
distintos, se relacionam de modo a conferir ao conjunto um carcter unitrio no que diz
respeito percepo da volumetria pelo exterior, conferindo obra, segundo Ana Tostes,
35
FIGUEIREDO, Rute 51 Obras Modernas In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 174.
36
37
Ibidem. p. 67.
39
Fig 24. Sede do Jornal Dirio de Notcias Fig 25. Sede do Jornal Dirio de Notcias Alado principal.
Perspectiva da Avenida da Liberdade.
Fig 26. Sede do Jornal Dirio de Notcias Frescos de Almada Negreiros.
40
uma inovadora e inusitada dignidade a uma construo eminentemente industrial38 para

o seu tempo. No que diz respeito s funes, o programa de escritrios localiza-se no corpo
que resolve o gaveto, desenhando uma curva, caracterizado pelos seus trs pisos, duplo p-
direito na entrada e planta livre pontuada apenas por trs suportes verticais. Ligado a este
corpo por um grande vo correspondente a dois mdulos estruturais, possvel aceder ao
grande salo destinado a albergar a lota do pescado e, inferiormente, os frigorficos onde
este era transformado. Este espao, de uso industrial, define o segundo corpo do conjunto
e caracteriza-se pela sua grande liberdade espacial que, atravs de apenas quatro prticos
de beto, permite criar uma estrutura espacial de 10 m de p-direito e 20 m de largura sem
necessitar de pilares de apoio. Este espao possui ainda uma galeria em consola ao nvel do
primeiro piso que se desenha em U, bem como uma cobertura em que se resolve atravs de
vigotas que ligam os prticos de beto e tijolo de vidro, e finalmente uma semi-cave destinada
aos espaos frigorficos com 4 m de p-direito.
Esta obra, talvez por ser de encomenda privada e de utilizao industrial, destaca-se
pela ausncia de referncias academistas, que se reflecte no minimalismo dos baixos-relevos
que surgem para reforar a expressividade da sucesso de planos de parede e vidro. A grande
articulao da espacialidade interior com as suas exigncias funcionais e sistema estrutural,
de marcada influncia alem (expressionismo), francesa (purismo Dco) e holandesa
(neoplasticismo), tornam esta numa das mais descomprometidas e inovadoras obras de
arquitectura industrial deste perodo.
J com o aproximar do final dos anos 30, surge, numa das principais avenidas de
Lisboa, a Avenida da Liberdade, outro equipamento que para alm de conciliar uma dualidade
programtica, incorporando funes industriais e de escritrios, procura resolver de forma
clara uma frente urbana, que levou Ana Tostes a consider-lo um paradigma urbano da
modernidade39. Trata-se do edifcio sede do Jornal Dirio de Notcias (1936|1939) da
autoria do arquitecto Porfrio Pardal Monteiro.
Este edifcio de planta rectangular, com cave e seis pisos, foi o primeiro projecto
arquitectnico de raiz feito para um jornal em territrio nacional. Possui uma fachada revestida
a pedra aparelhada, rematada a Norte por um corpo mais alto em forma de torre facetada,
onde se rasgam vos de forma ritmada, e que encimada por um prisma hexagonal de motivo
luminoso, enquanto ao nvel da rua se define uma das entradas do edifcio que, semelhana
da outra entrada virada para a Avenida da Liberdade, coroada por uma pala semicircular.
Esta fachada tambm se caracteriza por um piso trreo bastante rasgado e transparente,
enquanto os pisos superiores so marcados por desenho mais clssico de janelas rodeadas
por um conjunto de pilares e molduras que conferem algum ritmo a este alado. A cobertura
deste edifcio em terrao, tipo alpendre, sendo o seu interior composto por diversos ptios
que lhe concedem, segundo Sandra Vaz Costa, um ritmo muito especfico e peculiar40.
tambm de salientar que no seu interior, nomeadamente no hall e no vestbulo

principal, podemos encontrar frescos de Almada Negreiros, destacando-se ainda que o edifcio
foi vencedor do Prmio Valmor em 1940, evidenciando o seu valor patrimonial, apesar de se
tratar de um programa de tipografia e escritrios.
Torna-se j visvel, neste exemplar de arquitectura industrial da primeira gerao

38
TOSTES, Ana 51 Obras Modernas In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 184.
39
40
COSTA, Sandra Vaz O levantamento da arquitectura industrial moderna em Portugal In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
41
Fig 27. Tobis Portuguesa S.A.. Fig 28. Arsenal do Alfeite.
Fig 29. Algarve Exportador. Fig 30. Rainha do Sado.
Fig 31. Armazm Frigorfico do Porto.
Fig 32. Armazm Frigorfico de Lisboa.
42
modernista portuguesa, um certo compromisso do arquitecto entre a linguagem

monumentalista da poca e a procura de solues inovadoras e modernistas41, medida
que o regime de Salazar vai tornando mais evidente a sua influncia nas opes formais e de
linguagem da produo arquitectnica, nomeadamente no que diz respeito a equipamentos e
infra-estruturas que derivam da sua poltica de Obras Pblicas.
Tambm a indstria cinematogrfica se apresentou como um novo desafio para os

arquitectos desta gerao, nomeadamente para os arquitectos Joaquim Bettencourt e Jorge
Segurado que foram responsveis, respectivamente, pelos projectos do edifcio do laboratrio
e do estdio da Tobis Portuguesa S.A. (1936|1944) em Lisboa. Estes dois edifcios autnomos
so o que resta hoje daquilo que foi outrora um grande complexo cinematogrfico.
Acrescentam-se aos exemplos apresentados outros equipamentos industriais deste

perodo, implantados na cidade do Porto, tais como o Arsenal do Alfeite (1937) da autoria dos
irmos arquitectos Rebelo de Andrade, a Firma Comercial Lusitana (193?), ou os equipamentos
da indstria conserveira localizados em Matosinhos, tais como o Algarve Exportador (1938) da
autoria do arquitecto Antnio Varela e a fbrica de conservas Rainha do Sado (1941), obra
assinada pelo engenheiro civil Alfredo Daniel.
Com o aproximar dos anos 40 e dos festejos da Exposio do Mundo Portugus (1940),
a arquitectura industrial portuguesa fica cada vez mais refm do vocabulrio historicista e
regionalista e da monumentalidade austera que se aproxima dos modelos nazis da Alemanha e
fascistas da Itlia. O internacionalismo, que surge associado ao Movimento Moderno, torna-se
cada vez mais incompatvel com o crescente nacionalismo que no se limitava j aos grupos
de presso e que passara a fazer parte do discurso oficial de Salazar, Duarte Pacheco e Antnio
Ferro.42
Deste modo, surgem no final dos anos 30 alguns projectos de carcter industrial que
reflectem claramente esta crescente influncia de cariz nacionalista, como por exemplo os
Armazns Frigorficos do Bacalhau do Porto (1937|1939) e de Lisboa (1939|1944)43 da autoria
do engenheiro Fernando Yglesias dOliveira e (apenas no caso lisboeta) do arquitecto Joo
Simes. Estes equipamentos apesar de serem dotados de especificidades tcnicas de certo
modo inovadoras, nomeadamente nas solues estruturais e construtivas, bem como na
necessidade de incorporar cmaras frigorficas e instalaes de produo de frio, distanciam-
se claramente do discurso funcionalista do Movimento Moderno e do Estilo Internacional,
livre de imposies formais e cdigos estilsticos. A monumentalidade e austeridade
volumtrica de ambos, aliada incluso de ornamentos decorativos como baixos-relevos com
temas nacionalistas e historicistas, revelam j a imagem que o regime Salazarista pretende
impor, hipotecando quaisquer possibilidades de continuidade para este efmero ciclo
modernista44.
Encerra-se assim o primeiro ciclo modernista em Portugal, que enquadrou o primeiro

ciclo do beto entre ns45, acabando por no se verificar manifestaes radicais do Movimento
Moderno em territrio nacional, uma vez que os academismos instalados e o crescente
sentimento nacionalista potenciado pelo regime em vigor, acabam por levar os arquitectos
41
COSTA, Sandra Vaz Patrimnio Industrial - Arquitectura Industrial Moderna (1925-1965). [Em linha]. [Consult. 10 Mar 2011]. Disponvel
em http://www.igespar.pt/pt/patrimonio/itinerarios/industrial/04/
42
cop., 2004. p. 116.
43
Estas duas obras sero aprofundadas mais frente no captulo IV, inserindo-se nos casos de estudo.
44
Ibidem.
45
43
44
desta gerao a suavizar a sua leitura da Arquitectura do Movimento Moderno.
Apesar de tudo, talvez no campo da arquitectura industrial, pelas suas eminentes

exigncias funcionais, que o paradigma funcionalista do Movimento Moderno foi (e talvez
tenha continuado a ser nas dcadas seguintes) mais aproximadamente adoptado em territrio
nacional.
45
46
2.3. ANOS 40 - A ARQUITECTURA INDUSTRIAL E O ESTADO NOVO
A poltica de regenerao nacionalista, avessa a ideologias democrticas, assentou em

trs grandes pilares: a organizao corporativa da sociedade e da economia (opo por uma
lgica de cooperao entre classes sociais, recusando-se o modelo conflitual); propaganda
e autoprojeco (obtida pela instrumentalizao politica dos momentos ureos da histria
e por uma vaga de restauro dos monumentos nacionais), e, por fim, um fervoroso mpeto
construtivo denominado de Poltica de Obras Pblicas.46
Aps a chegada ao poder de Salazar em 1928, e ao longo da dcada de 30, o Estado

Novo vai consolidando as suas polticas no que diz respeito criao de infra-estruturas e
equipamentos pblicos, assumindo com alguma despreocupao as tmidas experincias
da nossa primeira gerao modernista. Contudo, com a chegada da dcada de 40 torna-se
absolutamente incompatvel qualquer associao do regime com a arquitectura funcionalista
emergente nos crculos arquitectnicos europeus e americanos, declarando-se mesmo contra
o que se designava por internacionalismo, e mesmo de perigoso comunismo47.
Deste modo, aquela que considerada a primeira gerao modernista, v-se impelida
a mudar de discurso, retomando temas historicistas e classicistas que nunca tinham, na
realidade abandonado a produo arquitectnica nacional.48
Apesar do regime possuir a sua prpria agenda no que diz respeito imagem da
arquitectura que promoveu, a verdade que criou inmeras oportunidades de trabalho para
os arquitectos desta poca atravs da sua famosa poltica das Obras Pblicas, que levou a
construo de inmeros equipamentos e infra-estruturas, onde se incluem, naturalmente, os
novos programas industriais.
Destacam-se duas figuras do Estado Novo que vo marcar profundamente a produo

de arquitectura industrial ( semelhana de todas as outras obras pblicas) ao longo dos anos
40, Duarte Pacheco (1900-1943) e Antnio Ferro (1895-1956).
Duarte Pacheco, Ministro das Obras Pblicas entre 1932 e 1936 e, novamente, de 1938
at sua morte em 1943, foi o principal responsvel pela promoo da Poltica das Obras
Pblicas, desenvolvendo as infra-estruturas indispensveis ao relanamento da economia
portuguesa em novos moldes49. Surge assim uma poltica apostada no desenvolvimento da
economia nacional assente na industrializao e a sua modernizao tanto ao nvel tcnico
como ao nvel da quantidade e qualidade de equipamentos e infra-estruturas dos vrios tipos
de indstria, bem como na criao de indstrias de base.
Esta poltica que Duarte Pacheco inaugura e que ter seguimento aps a sua morte,
profundamente marcada pelo condicionamento industrial e o intervencionismo do
Estado50, numa postura de controlo absoluto sobre tudo o que se produzia em territrio
nacional.
46
47
cop., 2004. p. 118
48
49
50
Ibidem. p. 27.
47
Fig 33. Exposio do Mundo Portugus de 1940 Mapa geral da exposio.
Fig 35. Pavilho da Vida Popular (Veloso Reis).
Fig 34. Pavilho da Honra e de Lisboa (Cristino Silva). Fig 36. Padro dos Descobrimentos
(Cottinelli Telmo e Leopoldo de Almeida).
48
Outro campo onde o Estado se revelava omnipresente era a produo artstica, criando,
em 1933, o Secretariado da Propaganda Nacional (SPN) que foi dirigido at 1949 (j sob o
nome de Secretariado Nacional de Informao - SNI) por Antnio Ferro, que promoveu a
poltica do esprito como base ideolgica do regime51.
Antnio Ferro, apesar de inicialmente defender os modernistas, acaba por encontrar

em Itlia, no regime de Mossulini, a inspirao para a utilizao da Arte ao servio do regime,
defendendo que a arquitectura das Obras Pblicas deveria ser monumental e representativa
da ideologia nacionalista do Estado Novo, incorporando elementos decorativos com temas
historicistas, tradicionais e classicizantes.
Sandra Vaz Costa retrata, de forma clara, a influncia que a poltica de Antnio Ferro
tem sobre a produo artstica que vai decorar a arquitectura das Obras Pblicas: Num jogo
de espelhos em que a arquitectura praticava e reflectia uma imagem filtrada e intencional do
regime, as artes plsticas associavam-se esttica oficial, reproduzindo um conjunto de valores
icnicos e uma concepo volumtrica disciplinadora, quase arquitectnica, enfatizando
decorativamente o discurso de Estado.52
Com base nestes princpios, a arquitectura industrial produzida pelos primeiros

modernistas passou a ser assente numa atitude de verdadeiro compromisso poltico, passando
a incorporar elementos decorativos de artistas premiados ou ligados ao SPN/SNI.
Em 1940, realiza-se em Lisboa a Exposio do Mundo Portugus, que surge como

o culminar de um processo ideolgico ensaiado por toda a dcada de 30 e materializado
no terreno de Belm53, centrada em torno da Praa do Imprio. Esta exposio histrica
composta por vrios pavilhes temticos de construo efmera54, que Nuno Portas apelida
de monumentalismo de estafe55, reflecte de forma evidente um retorno da arquitectura
a temas revivalistas e historicistas de carcter nacionalista. A participao de autores como
Cristino Silva, Pardal Monteiro, Jorge Segurado, entre outros, sob a direco de Cotinelli Telmo,
vai transformar este momento como determinante na clivagem que ocorre na arquitectura
modernista portuguesa56, marcando definitivamente a inflexo do discurso arquitectnico,
ao mesmo tempo que confirma a interrupo do projecto moderno e o fim do primeiro ciclo
modernista portugus.
Este panorama vai marcar tambm a produo de arquitectura industrial portuguesa,

principalmente as encomendas do Estado Novo, pelo menos at aos finais da dcada de 40,
atravs das fachadas historicistas e ornamentadas que renegam a verdade dos materiais e das
estruturas.
Outro aspecto que tambm importante assinalar o facto de os anos 40 serem

marcados internacionalmente pela Segunda Guerra Mundial (1939-1945), na qual Portugal
teve pouca participao. Este aspecto foi aproveitado pelo regime para se isolar no contexto
internacional e reforar a necessidade de investir num crescimento econmico de grande
peso estatal. A dinmica econmica defendida pelo Estado Novo assentava num programa
51
52
53
Ibidem. p. 40.
54
cop., 2004. p. 118.
55
PORTAS, Nuno A Evoluo da Arquitectura Moderna em Portugal: uma interpretao In ZEVI, Bruno Histria da arquitectura moder-
na vol. II. Lisboa: Arcdia, 1978. p. 719.
56
49
Fig 37. Standard Elctrica Alado posterior. Fig 38. Standard Elctrica Pormenor do alado principal.
Fig 39. Standard Elctrica Alado principal.
Fig 40. Fbrica Barros Seco de fabrico. Fig 41. Fbrica Barros Alado principal.
50
de industrializao apostado em modernizar a indstria, fomentar as indstrias de base e,

principalmente, avanar com o programa de electrificao do pas.
neste contexto que surgem, ao longo da dcada de 40, alguns exemplares da

arquitectura industrial portuguesa dignos de destaque, concebidos por arquitectos da primeira
gerao modernista enunciada no subcaptulo anterior, caracterizada agora pela identificao,
mais ou menos profunda, mais ou menos interesseira, dos seus prprios protagonistas com a
ideologia nacionalista57.
Um dos principais arquitectos do regime de Salazar, Cottinelli Telmo, vai ser o autor
do projecto para a Standard Elctrica (1945|1947), integrado no Plano de Obras da Praa do
Imprio e Zona Marginal de Belm, plano esse criado no seguimento da Exposio do Mundo
Portugus. Este projecto, implantado ao longo da Avenida da ndia em Lisboa, composto
por um corpo de quatro pisos a Nascente que se lana sobre a Avenida e um segundo corpo
de dois pisos, a Poente, que ajuda a configurar um ptio que preenche (a Norte) o restante
espao do lote.
Os seus grandes espaos interiores, a ausncia de compartimentao, bem como

o ritmo dos seus alados, marcados por um grande vo assente por pilastras, vigas e lajes
de beto armado, fazem das instalaes da Standard Elctrica um dos mais emblemticos
conjuntos industriais da cidade de Lisboa do tempo moderno.58
O mesmo arquitecto responsvel pela Standard Elctrica, Cottinelli Telmo, vai ser
responsvel pelo ante-projecto da Fbrica Barros (1947|1952), que se implanta na grande
rea industrial dos Olivais, na zona Oriental de Lisboa, estando integrado naquilo que poca
se poderia designar de parque industrial.59
Tambm o arquitecto Antnio Veloso Camelo vai participar na concepo deste

equipamento fabril, introduzindo algumas alteraes formais ou programticas, eliminando
o edifcio destinado ao armazenamento de matrias-primas, respeitando, contudo, a lgica
inicial do ante-projecto de Cottinelli Telmo.
Esta fbrica de lanifcios caracteriza-se, deste modo, pela sua conformao morfologia
do terreno, explorando a integrao do gaveto na soluo do conjunto, ao mesmo tempo
que marcado por uma horizontalidade que apenas quebrada pelo ritmo dos vos que
rasgam progressivamente as duas imponentes fachadas viradas para as Avenidas Infante Dom
Henrique e Pdua Ramos.
O seu carcter unitrio resulta da articulao dos vrios corpos que se ligam entre si,
numa lgica de funcionamento racional, em que o remate em toda a extenso do edifcio
(como se de um friso se tratasse), juntamente com as platibandas ou as molduras horizontais
das janelas, lhe conferem uma linearidade horizontal que percorre todo o edifcio, apenas
interrompida por uma moderna pala cncava que marca o grande vo de entrada. A luz
tambm um elemento que marca este conjunto, atravs dos grandes e numerosos vos em
shed rematados na fachada por grandes janeles ritmados pelos vrios corpos funcionais.60
Programaticamente, o edifcio organiza-se, a Norte, pelas seces de fabrico de

57
58
59
FOLGADO, Deolinda O levantamento da arquitectura industrial moderna em Portugal In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Regis-
to DOCOMOMO Ibrico. Barcelona: Fundao DOCOMOMO Ibrico, 2005. p. 243.
60
Ibidem.
51
Fig 42. A Nacional Vista area do conjunto.
Fig 43. A Nacional Armazm de farinhas. Fig 44. A Nacional - Edifcio da moagem.
52
l, enquanto se estendem a Sul, ao longo da avenida Infante Dom Henrique, as reas de

escritrios, habitao do guarda, acabamentos, armazenamento, vestirios, refeitrio e outras
dependncias.
Tambm o arquitecto Porfrio Pardal Monteiro vai ter, pela primeira vez, a oportunidade
de projectar uma unidade industrial, desenhando as novas instalaes da Nacional (1948|1956)
na zona do Beato em Lisboa, tendo sido apenas construdos (entre 1949 e 1958) os edifcios de
limpeza e moagem, os armazns de farinhas e os silos.
Neste conjunto, o arquitecto concebe trs volumes distintos organizados em U, gerando

um ptio virado a Nascente, prevendo futuras ampliaes. Os corpos de limpeza e moagem
e os armazns de farinha destacam-se pelas suas imponentes volumetrias paralelepipdicas
com estruturas em beto armado, e pela sua verticalidade que obedece a lgicas verticais
de produo e de armazenamento e tambm influenciada pela verticalidade dos silos,
tambm decorrente de exigncias funcionais, e que se expressa nas lamelas de beto vibrado,
fundamentais para a manuteno da temperatura e luz exigidas no interior para conservao
dos produtos.
Todo o conjunto assenta num embasamento em alvenaria de pedra, assumindo uma

imagem depurada que apenas quebrada pelas lamelas de ventilao e pelos corpos de
circulao.
Posteriormente, em 1956, o engenheiro Pedro Pardal Monteiro (filho do arquitecto

Pardal Monteiro), vai conceber, a Sul do primeiro conjunto, o edifcio de massas e bolachas,
caracterizado por trs corpos horizontais e fenestrao rasgada horizontalmente, incorporando
tambm algumas funes sociais.
Trata-se, segundo Deolinda Folgado, de um conjunto industrial instalado numa vasta

rea territorial prxima de importantes vias de circulao (), sendo um dos testemunhos do
patrimnio industrial mais importantes de Lisboa.61
Num perodo em que comea a haver alguma contestao por parte de alguns
arquitectos que pretendem romper com a arquitectura promovida pelo regime, impulsionada
pelo fim da guerra e derrota do fascismo, comea a sentir-se a necessidade de retomar o
projecto moderno. Este perodo marcado tambm pelo incio de um processo que vai
transformar a indstria em Portugal, trata-se da electrificao do pas.
No seguimento da constituio da CNE (Companhia Nacional de Electricidade) em

1947, surge a UEP (Unio Elctrica Portuguesa) para criar linhas de transporte e subestaes
destinadas ao fornecimento de energia elctrica dos equipamentos industriais, energia que
em breve comearia a ser produzida nos aproveitamentos hidroelctricos que surgem nos
anos seguintes.
O arquitecto Keil do Amaral, que se revelar um dos principais opositores da

arquitectura promovida pelo regime, vai ser chamado para projectar as subestaes da Unio
Elctrica Portuguesa de Coina (1948) e, mais tarde, do Barreiro (1958), de Sobreda (1959) e de
S. Francisco (1965), todas elas localizadas na pennsula de Setbal.
61
53
Fig 45. Subestao da UEP de Coina.
Fig 46. Subestao da UEP de Almada. Fig 47. Subestao da UEP de Sobreda.
Fig 48. Subestao da UEP de S. Francisco. Fig 49. Subestao da UEP do Barreiro.
Fig 50. Edifcio administrativo da UEP da Cachofarra. Fig 51. Colnia de frias da UEP de Palmela.
54
Estas subestaes integram um programa eminentemente industrial de produo,

transformao e transporte de energia62, bem como os servios de apoio necessrios desde
edifcios administrativos, a edifcios de baixa tenso e instalaes de carcter social, sendo
pensadas como um modelo para ser repetido pelo territrio nacional, com a devida adequao
especificidade de cada local.
A subestao de Coina (onde Keil do Amaral teve a colaborao do engenheiro lvaro

de Freitas) vai servir como o modelo que posteriormente se ir repetir, sendo composta por
trs elementos principais: sala dos monoblocos, sala de comando e torre de desmontagem
dos transformadores.
O corpo principal do conjunto, trreo e longilneo63 onde se encontra a sala de

comando e a nave que abriga os monoblocos, caracteriza-se por uma estrutura constituda
por prticos que definem um sistema construtivo portante que vence um vo de 10 metros e
duplo p-direito estrutural de 7,5 metros. A cobertura plana que se desenvolve em dois nveis
alteada no troo central, permitindo a entrada de luz, quer lateral, quer zenital, atravs da
malha reticulada aberta no beto.
Este corpo principal liga-se, por uma passagem coberta, torre de desmontagem
dos transformadores que adquire um carcter referencial e expressivo, pela sua marcada
verticalidade, pela cobertura que parece estar desligada dos planos verticais e pelo lettering
das iniciais UEP que assinalam a presena deste equipamento inovador64.
Mais tarde, as subestaes do Barreiro (1958), Sobreda (1959) e S. Francisco (1965)

surgem num processo evolutivo onde claro o amadurecimento no tratamento do programa
e na manipulao dos materiais, utilizando-se preferencialmente o beto aparente tratado
como elemento grfico, ou o tijolo revelado na sua potencialidade textural.65
Tambm so de assinalar os edifcios de baixa tenso e apoio administrativo em Almada,

Setbal e Cachofarra onde se integram de painis de azulejos da autoria de Maria Keil (mulher
do arquitecto Keil do Amaral), bem como a Colnia de frias de Palmela, que se destaca pela
forma como se integra na paisagem, mas que no esquece a racionalidade dos princpios
mais radicais do movimento moderno, prtica que caracteriza o trabalho de Keil do Amaral66.
Finalmente, e j no ltimo ano da dcada de 40, inicia-se outro projecto de elevado

interesse associado ao processo de electrificao de Portugal, a Hidroelctrica do Cvado
(HICA) (1949-1961), para o aproveitamento energtico no rio Cvado e no seu afluente
Rabago, da autoria do arquitecto Janurio Godinho em colaborao com os Servios Tcnicos
da HICA. Esta colaborao entre profissionais de diferentes reas disciplinares surge, segundo
Ana Tostes, na esteira da articulao da unidade procurada pelo Movimento Moderno entre
o binmio arte - tcnica.67
Esta preocupao de complementaridade demonstrada pelos autores resulta num

conjunto em que os edifcios tcnicos so dotados de uma objectividade caracterstica de
construes eminentemente industriais, comprovada na crueza dos seus elementos pr-
62
TOSTES, Ana O levantamento da arquitectura industrial moderna em Portugal In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
63
Ibidem.
64
Ibidem.
65
Ibidem.
66
TOSTES, Ana Patrimnio Industrial - Arquitectura Industrial Moderna (1925-1965) [Em linha]. [Consult. 10 Mar 2011]. Disponvel em
http://www.igespar.pt/pt/patrimonio/itinerarios/industrial/10/
67
TOSTES, Ana O levantamento da arquitectura industrial moderna em Portugal In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
55
Fig 52. HICA, Vila Nova - Venda Nova: Edifcio de Comando e Fig 53. HICA, Vila Nova - Venda Nova: Pousada.
Descarga.
Fig 54. HICA, Salamonde: Barragem. Fig 55. HICA, Salamonde: Pousada.
Fig 56. HICA, Caniada: Barragem. Fig 57. HICA, Caniada: Pousada.
Fig 58. HICA, Alto do Rabago: Edifcio de Comando e Fig 59. HICA, Alto do Rabago: Pousada.
Descarga.
56
fabricados em beto68, enquanto nas instalaes de carcter social existe uma constante
preocupao com o meio natural ao mesmo tempo que procurou construir ambientes
assumidamente contemporneos69, constituindo um passo importante para a consolidao
do regionalismo crtico que vir a ser, durante os anos 50, o principal tema de discusso no
panorama arquitectnico portugus.
Este processo crtico regionalista70 manifesta-se na cuidada escolha de materiais que

vo desde panos de vidro com paredes de granito ou lisas de alvenaria, revelando um desenho
claramente moderno, ao mesmo tempo que procura valorizar a topografia na escolha das
implantaes e nas relaes visuais com a paisagem.
Os quatro escales desta rede de aproveitamento energtico (Venda Nova, Salamonde,

Caniada e Alto do Rabago), caracterizam-se, deste modo, por uma srie de infra-estruturas
(como barragens, centrais ou edifcios de comando e descargas) e equipamentos sociais de
apoio (nos quais se destacam as Pousadas) que revelam a capacidade do arquitecto e dos
tcnicos de conceber arquitectura Sem perder as razes culturais no Portugal artesanal,
na paisagem inspiradora, mas tambm capaz de dar resposta aos desafios da mais alta
tecnologia71.
Inicia-se, assim um processo marcado pelo fim da guerra e a crescente vontade de

ruptura por parte da classe arquitectnica, que procura retomar o projecto moderno.
Esta vontade de mudana manifestada no 1 Congresso Nacional de Arquitectos de 1948,
juntamente com a poltica de industrializao que Ferreira Dias (sucessor de Duarte Pacheco)
procura implementar, vo marcar a produo de arquitectura industrial ao longo dos anos 50.
68
Ibidem.
69
Ibidem.
70
Ibidem.
71
Ibidem. p. 245.
57
Fig 60. 1. Congresso Nacional de Arquitectos.
Fig 61. Francisco Keil do Amaral.
Fig 62. ODAM.
58
2.4. ANOS 50 - DO 1 CONGRESSO NACIONAL DE ARQUITECTURA URGNCIA DE

MODERNIZAR A INDSTRIA PORTUGUESA
1948 o ano da realizao do 1 Congresso Nacional de Arquitectura, facto de

consequncias determinantes para o entendimento da produo arquitectnica dos anos 50 e
que importa analisar no contexto de agitao cultural do ps-guerra.72
O perodo do ps-guerra fica marcado pelo fim do ciclo das Obras Pblicas e, trs anos
aps o fim da guerra, 1948, pelo 1 Congresso Nacional de Arquitectura que vai revelar uma nova
gerao de arquitectos, responsvel por aquilo a que Nuno Portas73 apelida de Resistncia
e Abertura Relativa, e que se insurge contra a arquitectura historicista e populista defendida
pelo regime de Salazar, rejeitando tambm o ecletismo da arquitectura acadmica.
Esta nova gerao de arquitectos, formada nos ateliers dos arquitectos da primeira
gerao modernista, vem afirmar a necessidade da reconquista da liberdade de expresso
dos arquitectos, sendo encarado como o momento de fazer as contas com a modernidade
e de retomar, agora com conscincia social, o projecto moderno.74 A sua representao no
Congresso de 1948 ficou entregue a duas organizaes jovens de arquitectos, as ICAT (Iniciativas
Culturais Arte e Tcnica) e a ODAM (Organizao dos Arquitectos Modernos).
As ICAT surgem em 1946 em Lisboa, com sede provisria no atelier de Joo Simes (1908-
1995) , fortemente dinamizadas pelo arquitecto Keil do Amaral (1910-1975) e empenhadas
75
na oposio ao regime (com uma postura mais cvica e politizada que a ODAM) e na divulgao
da arquitectura moderna atravs da revista Arquitectura.
A ODAM tem origem no Porto em 1947 e contou com a participao de importantes

nomes da arquitectura portuguesa do sculo XX, tais como Armnio Losa (1908-1988), Viana
de Lima (1913-1991) ou Fernando Tvora (1923-2005) que, juntamente com outros jovens
arquitectos, foi fortemente influenciado pelo mestre Carlos Ramos (1892-1968), principal
responsvel pela abertura aos ideais modernos na escola do Porto.
Inicia-se ento um perodo na arquitectura portuguesa, que se desenvolve ao longo

dos anos 50, em que se torna evidente a impossibilidade de fazer qualquer outra coisa que
no o moderno76, ao mesmo tempo que se defende a funo social da arquitectura, bem
como toda a dimenso ideolgica, moral e tica que o Movimento Moderno incorpora.
Os arquitectos reclamam a participao no processo de industrializao do pas, ao

mesmo tempo que pretendem contribuir para resolver o problema da habitao. Com base
nas premissas defendidas por Le Corbusier, tanto na Ville Radieuse como na Carta de Atenas,
esta nova gerao de arquitectos exige o direito escala da cidade.77 A arquitectura moderna
brasileira tambm vai constituir uma das principais referncias para estes autores.
72
cop.. 2004. p. 126.
73
na vol. II. Lisboa: Arcdia, 1978.
74
cop., 2004. p. 126.
75
Arquitecto que, no projecto dos Armazns Frigorficos de Lisboa, teria compactuado com a linguagem historicista e monumental promovi-
da pelo regime.
76
BANDEIRINHA, Jos Antnio Arquitectura Moderna. O Grau Zero da Memria In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970.
Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 30.
77
cop., 2004. p. 127.
59
60
A arquitectura portuguesa, da qual a arquitectura industrial no excepo, passa assim

a incorporar as principais premissas do Movimento Moderno, tais como a crena na mudana
do mundo atravs da arquitectura, a crena no mundo industrial, os benefcios da mquina,
o internacionalismo da arquitectura, a repetitividade, a racionalizao e estandardizao, o
sistema construtivo como inspirador conceptual ou a estrutura solidria com a organizao
funcional e espacial.78 Construtivamente, recorria-se o beto armado em estrutura porticada,
com suportes verticais e lajes mais leves, incorporando elementos cermicos, utilizando-se as
modulaes como estmulos compositivos que se assumem plasticamente na imagem exterior
dos edifcios.
Apesar de em Portugal a vontade de adoptar esta forma de fazer e pensar a arquitectura

ser uma novidade, na verdade, os anos 50 marcam o incio da crtica ao Movimento Moderno
no contexto internacional.
Os meados dos anos 50 so um perodo em que se procura integrar, na arquitectura

moderna, referncias locais, procurando valorizar o contexto, o stio e os materiais e tcnicas
tradicionais. Este sentido integrador de grande contextualizao j se encontra, de alguma
forma, nas ltimas obras de Janurio Godinho para Hidroelctrica do Cvado, ou de Keil do
Amaral para a UEP, referidas no subcaptulo anterior. Tambm Fernando Tvora, sem recusar
a modernidade ou as contribuies de vanguarda, buscava a autenticidade na continuidade de
uma tradio.79
Deste modo, inicia-se em 1955, no seguimento das exigncias que saram do 1

Congresso Nacional de Arquitectos de 1948, o Inqurito Arquitectura Regional Portuguesa
neste ambiente de resistncia, quer ao conservadorismo oficial, quer ao esquematismo
do Estilo Internacional.80 Apesar de contar com o apoio oficial do regime, vai contribuir
para desmistificar o conceito da casa portuguesa defendido por Raul Lino (1879-1974) e
aproveitado pelo Estado Novo.
Este regionalismo crtico81 na arquitectura portuguesa explora, em termos

construtivos, a expresso dos seus elementos no contraste de materiais, cores e texturas, ao
mesmo tempo que os materiais passam a expressar a identidade do lugar ou da tradio
vernacular () [e] o beto assumido estruturalmente na sua textura.82
Fernando Tvora no Porto, juntamente com o seu pupilo lvaro Siza (1933-), bem como
Nuno Teotnio Pereira (1922-) em Lisboa, a par de alguns importantes autores da gerao
seguinte que passaram no seu atelier, vo revelar uma grande sensibilidade com as questes
do stio, contexto urbano, autenticidade dos materiais, utilizao dos espaos e organizao
programtica.
A par de todas estas transformaes que ocorriam no panorama arquitectnico em

Portugal, o crescimento industrial tambm ganha uma nova dimenso.
Aps a morte de Duarte Pacheco em 1943, o Governo reduzia, por seu lado, os
programas de equipamento e servios sociais () para aplicar os recursos nos portos, nas
estradas, e sobretudo nas barragens ou nos subsdios e proteccionismo s instalaes
78
79
cop., 2004. p. 139.
80
Ibidem. p. 141.
81
Ibidem. p. 123.
82
Ibidem. p. 145.
61
Fig 63. Hidroelctrica do Cabril.
Fig 64. Consrcio Laneiro Vista exterior do conjunto. Fig 65. Consrcio Laneiro Interior do edifcio
de escolha.
62
industriais83. Inicia-se ento uma poltica de fomento das infra-estruturas industriais que tem
Ferreira Dias (1900-1966) como o seu principal mentor. Procura-se tambm apostar na criao
de indstrias base que ajudem a sustentar o crescimento econmico.
Uma das principais apostas desta poltica de industrializao , como j foi referido
anteriormente, a electrificao, que contribuiu para se iniciar um novo ciclo de colaborao
entre arquitectos, engenheiros e outros tcnicos, levando a uma profissionalizao crescente
do sector da construo em que a criao do Laboratrio Nacional de Engenharia Civil
constitui o sinal mais claro.84 Surgem assim as grandes centrais hidroelctricas que marcam a
arquitectura industrial portuguesa ao longo dos anos 50, criando oportunidades interessantes,
ao contrrio das indstrias sujas, a alguns arquitectos de charneira.85
Uma das oportunidades interessantes referidas por Nuno portas foi o projecto para
o Aproveitamento Hidroelctrico do Cabril (1950|1953), da autoria do arquitecto Miguel
Jacobetty Rosa e dos engenheiros Joaquim Laginha Serafim, Antnio Ferreira da Silveira e A. C.
Gers, e promovido pela Hidroelctrica do Zzere.
Este conjunto funciona como um imenso mecanismo composto, para alm da

barragem de abbada de dupla curvatura, pelo edifcio tcnico da central, de linguagem
clara e despojada, que assume uma configurao racional e moderna, desde o desenho do
puxador ao amplo pano da fachada86, destacando-se pela sua plasticidade e linearidade. Uma
superfcie de vidro, para alm de marcar a entrada, distingue a zona dos gabinetes, oficinas,
sala de equipamento e sala do comando, do corpo mais elevado da central, onde se localizam
as estruturas de dois grupos de geradores.
O arquitecto tambm prope tipologias habitacionais que aparecem conscientemente

integradas na morfologia do terreno, entre os muros serpenteados e os terraos talhados
ao longo da encosta, privilegiando a prtica construtiva dos materiais locais, sem perder, no
entanto, uma definio clara e moderna ao nvel da planta e volumetria geral.87
Confirma-se aqui a vontade da arquitectura se ligar fortemente ao stio, privilegiando

a integrao da arquitectura na paisagem atravs do uso de materiais e tcnicas locais e
tradicionais.
No ano seguinte, inicia-se o projecto para o Consrcio Laneiro (1951|1953), da autoria

do arquitecto Nuno Teotnio Pereira e do engenheiro Vasco Costa, localizado na Avenida
Infante Dom Henrique, em Lisboa, na mesma zona industrial onde se localiza a j referida
Fbrica Barros projectada pelo arquitecto Cottinelli Telmo.
Trata-se de um edifcio de tratamento e preparao de l que se molda ao terreno onde

se implanta e que responde, de forma econmica e racional, aos requisitos programticos
que incluem armazenamento, escolha, lavagem, secagem, cardao, penteao, escritrios e
central de vapor. Dos vrios espaos que compem o conjunto, destacam-se o armazm de
ls sujas, caracterizado pelas suas duas grandes naves, o edifcio de escolha e lavagem, onde a
iluminao interior controlada por uma ritmada fenestrao compassada pela triangulao
83
84
85
86
FIGUEIREDO, Rute O levantamento da arquitectura industrial moderna em Portugal In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
87
Ibidem.
63
Fig 66. Fbrica OLIVA Entrada da fbrica. Fig 67. Fbrica OLIVA Edifcio de escritrios.
Fig 68. Fbrica OLIVA - Interior. Fig 69. Fbrica de cabos elctricos Diogo dvila.
Fig 70. CUF Instalao de sulfato de amnio. Fig 71. CUF Silo de enxofre.
Fig 72. EPAC. Fig 73. EPAC.
64
estrutural em beto armado88, ou o horizontal corpo da cardao e penteao, onde a luz

zenital entra atravs de uma cobertura em shed.
Relativamente a este exemplar da arquitectura industrial moderna, Deolinda Folgado

afirma que na explorao da morfologia espacial, integrando-a como uma premissa na
formalizao do funcional conjunto industrial, que a modernidade deste projecto se acentua,
consolidando valores da contextualizao da obra.89
Tambm importa referir a interveno do atelier ARS Arquitectos na fbrica OLIVA

(1951|1954), em So Joo da Madeira, nomeadamente o edifcio da portaria, escritrios e
cantina, que de todos os edifcios realizados no conjunto, este, pela sua unidade, clareza
e pureza dos seus volumes torna-se o de maior racionalidade90, e o edifcio da fbrica de
tubos (que tambm possua um programa de escritrios) que, segundo Deolinda Folgado,
uma pea arquitectnica que integra um conjunto arquitectnico mais vasto e diverso, mas
devido sua imposio via pblica; sua adaptao morfologia do terreno e verticalidade
da sua torre paralelepipdica que se impe na paisagem urbana desempenhando uma nova
funo reguladora atravs da presena do relgio, assume uma dimenso e uma escala de
propaganda e regulao do tecido urbano econmico e social.91
Na primeira metade da dcada de 50 destacam-se ainda a fbrica de cabos elctricos

Diogo Dvila (1952|1958), localizada na Amadora e da autoria do arquitecto Edmundo Tavares,
os silos de sulfato de amnio e de enxofre do parque industrial da Companhia de Unio Fabril
(CUF) (1952|1960), localizado no Barreiro e da autoria do gabinete de projecto e desenho da
CUF, e a Empresa Pblica de Abastecimento de Cereais (EPAC) (1954|1955), localizada em Vila
Franca de Xira e da autoria dos arquitectos Jos Bastos Coelho e Antnio Ribeiro Modesto, a par
do engenheiro Angelo G. Ramalheira. A propsito deste ltimo caso, Deolinda Folgado refere
que Este programa, imbudo de princpios racionais, aproveitou as potencialidades construtivas
do beto armado, explorando uma modelao volumtrica marcada por articuladas linhas
horizontais e verticais que lhe conferem um lxico geometrizante de vanguarda, recordando as
influncias da moderna arquitectura brasileira na produo nacional da primeira metade dos
anos cinquenta.92
J sobre a viragem para a segunda metade da dcada surge aquela que para Alexandre
Alves Costa a mais radical manifestao da Modernidade que at hoje vi em Portugal93, trata-
se das arquitecturas do Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional (localizado na
regio do nordeste transmontano, na zona em que o Douro entra em Portugal) que englobam
os escales de Picote (1954|1961), Miranda (1955|1960) e Bemposta (1958|1964) da autoria
dos arquitectos Joo Archer de Carvalho (1928-), Rogrio Ramos (1927-1976) e Nunes de
Almeida (1924-). Estes trs arquitectos, recm formados da Escola de Belas Artes do Porto,
desenvolveram este trabalho em colaborao com vrios tcnicos e artistas plsticos, tais
como Lus Cunha, Pdua Ramos, Antnio Cndido, Hildeberto Seca, Fernando Paula, Jlio
Resende, Fernando Leal, Costa Pereira, Feitas Leal, Mota e Sousa, Lcio Miranda e Barata Feyo.
Os jovens arquitectos responsveis por estes trs complexos, vo adoptar os princpios

88
89
Ibidem.
90
OLIVEIRA, Ivo Iluses e fices de modernidade. Tese de Mestrado em Arquitectura apresentada ao Departamento de Arquitectura da
FCTUC. Coimbra, 2006. p. 2.
91
92
Ibidem. p. 257.
93
COSTA, Alexandre Alves A Modernidade Como Valor Absoluto. In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido:
a arquitectura das centrais hidroelctricas do Douro, 1953-1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p.10.
65
Fig 75. Edifcio de Comando e Descarga de Picote.
Fig 74. Capela de Picote. Fig 76. Pousada de Picote.
Fig 78. Edifcio de Comando e Descarga de Miranda.
Fig 77. Interior da Central de Miranda. Fig 79. Barragem de Miranda.
Fig 80. Edifcio de Comando e Descarga de Bemposta. Fig 81. Barragem de Bemposta.
66
formais e ideolgicos que trazem da sua formao, e que se centram no discurso cannico do
Movimento Moderno e nos princpios da Carta de Atenas, tendo uma possibilidade de aplicar
e verificar um mtodo que concretize o sonho Moderno da colher cidade.94
Dos inmeros edifcios e infra-estruturas que compem todo este conjunto do Douro
Internacional, destacam-se alguns projectos em cada um dos escales. O primeiro escalo a
ser inaugurado, em 1958, foi o de Picote, onde se destacam o Edifcio de Comando e Descarga
pelo tratamento texturado da superfcie das fachadas e pela modulao dos volumes que
denunciam a articulao das funes internas ou a estalagem (ou pousada) para o pessoal
dirigente,95 caracterizada pelo seu rigor geomtrico e que surge articulada por dois corpos
encastrados, cuja depurao formal prolonga a imagem da notvel capela, concebida como
uma caixa em tijolo dentro de um receptculo porticado.96
Em 1960 inaugurado o escalo de Miranda cuja especificidade dentro do conjunto

dos trs escales, se justifica pela proximidade imediata da cidade com o mesmo nome. Neste
caso destacam-se a prpria barragem cujo coroamento viabilizou a ligao entre os dois
pases ibricos97, a Estao de Tratamento de guas, caracterizada pelo purismo dos seus
volumes cilndricos, bem como os Edifcios de Comando e Descarga que se apresentam com
uma linguagem clara e despojada.
Finalmente, em 1964, inaugurado o escalo de Bemposta, o ltimo dos trs,

onde o rigor compositivo () deixa entrever a interpretao e filtragem das propostas
internacionais98, manifestando-se na utilizao expressiva das novas tcnicas e materiais
construtivos. Destacam-se neste escalo os edifcios de Comando e Descarga pela sua
articulao volumtrica, geometrizao e planos envidraados salientes.
Este talvez o caso portugus onde a arquitectura industrial e a Arquitectura do

Movimento Moderno se cruzam de forma mais clara, e onde a complementaridade entre a
arte e a tcnica Procura terrenos selvagens, agrestes ou pedregosos para sobre eles implantar
o seu novo mundo de utopia tecnolgica.99
Para Alexandre Alves Costa estas So obras em que nada, nem o equipamento
deixado ao acaso. O controlo total, o resultado definitivo, inaltervel no seu absoluto
minimalismo.100
Ainda no campo da indstria energtica, destaca-se a Central Termoelctrica da Tapada

do Outeiro (1955|1967), localizada na margem do rio Douro do concelho de Gondomar, da
autoria do arquitecto Carlos Loureiro (1925-), juntamente com os engenheiros Ildio Mariz
Simes (responsvel pela parte tcnica das caldeiras), Joaquim Sarmento (beto armado) e
Campos e Matos (estrutura metlica).
94
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Moderno Escondido. In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido:
95
Que constituir um dos casos de estudo deste trabalho e que ser aprofundado posteriormente a par de todo o Conjunto Hidroelctrico
do Douro Internacional.
96
FIGUEIREDO, Rute 51 Obras Modernas In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 220.
97
Ibidem.
98
Ibidem.
99
COSTA, Alexandre Alves A Modernidade Como Valor Absoluto. In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido:
100
Ibidem,
67
Fig 82. Central Termoelctrica da Tapada do Outeiro Vista geral. Fig 83. Central Termoelctrica da Tapada do Outeiro
Pormenor das escadas.
Fig 84. Companhia de Moagens Harmonia Vista geral. Fig 85. Companhia de Moagens Harmonia - Silos.
Fig 86. KORES portuguesa Vista geral. Fig 87. KORES portuguesa Pormenor da entrada.
68
Este projecto caracteriza-se pela articulao programtica de trs volumes prismticos

(cada um desempenhando funes prprias) que acompanham o declive do terreno,
Explorando a ideia de uma monumentalidade tcnica e industrial.101
O corpo da casa das caldeiras ganha expressividade atravs da sua escala e plasticidade
atravs das suas fachadas de tijolo que pontualmente so rasgadas por faixas horizontais de
beto e fenestraes verticais dispostas alternadamente. O corpo intermdio, de estrutura
de beto porticada e revestida exteriormente a tijolo, alberga os trs grupos de geradores.
E, por ltimo, o edifcio de comando e escritrios, que se liga ao corpo anterior atravs de
duas passagens metlicas elevadas, encontra-se suspenso (em consola) confirmando as
inmeras potencialidades construtivas do beto armado102, ao mesmo tempo que se revela
vanguardista ao recorrer a brise-soleil pivotados para ensombrar um amplo vo envidraado
virado para o rio. Neste ltimo corpo destacam-se ainda as escadas de acesso, que se tornam
visveis do exterior atravs de uma face totalmente envidraada, aparecendo como elemento
de composio plstica e marcao da entrada103, que evoca, de certo modo, as escadas
escultricas de algumas obras de Le Corbusier.
No campo da indstria alimentar, o edifcio da Companhia de Moagens Harmonia

(1956) da autoria do engenheiro Manuel Ramos Pereira (do gabinete NOVOPCA) e localizado
no Porto, tambm merece referncia.
Esta instalao fabril construda no interior do permetro de um antigo palcio barroco

na zona da Campanh, destaca-se pelos volumes cilndricos dos seus silos que, aproveitando
as propriedades do beto armado, so rematados, superiormente, com coberturas em terrao
e, na frente virada para a via pblica, por um volume que esconde os acessos verticais.
Outro exemplar de modernidade na arquitectura industrial portuguesa da segunda

metade da dcada de 50, a fbrica de papel qumico KORES (1956|1957), localizada na zona
industrial de Santa Maria dos Olivais em Lisboa, e da autoria dos arquitectos Bento de Almeida
(1918-) e Victor Palla (1922-2006).
Este projecto, que ganhou alguma notoriedade ao ser capa da revista Binrio em 1958,
expressa a sua modernidade no tratamento das formas, mais concretamente na articulao
entre o destacado volume superior, destinado a funes administrativas, e a zona de fabrico
que ocupa toda a extenso do lote e possui uma cobertura em shed. Tambm se destacam uma
pala de proteco solar que corre toda a fachada, onde a ligao entre materiais e a explorao
de cores recordam de alguma forma, o potencial das propostas neoplasticistas104, bem como
uma pala em V que marca a entrada e que se conjuga plasticamente com a explorao grfica
do lettering da KORES, sobre a grelhagem vermelha que acompanha o vo de escadas.105
J nos ltimos anos da dcada de 50, surge, na Aldeia de Paio Pires no Seixal, uma grande
rea industrial destinada fabricao do ao. Trata-se do complexo da Siderurgia Nacional,
S.A.R.L. (1958|1960), onde se destacam o alto forno, os edifcios de aciaria e laminagem da
autoria da empresa alem DEMAG, bem como o edifcio de escritrios e administrao da
autoria do arquitecto Fernando Silva.
101
FIGUEIREDO, Rute Patrimnio Industrial - Arquitectura Industrial Moderna (1925-1965) [Em linha]. [Consult. 10 Mar 2011]. Disponvel
em http://www.igespar.pt/pt/patrimonio/itinerarios/industrial/18/
102
Ibidem.
103
Ibidem.
104
105
Ibidem.
69
Fig 88. Siderurgia Nacional Interior da nave de laminagem. Fig 89. Siderurgia Nacional Alto forno.
Fig 90. Siderurgia Nacional Edifcio administrativo. Fig 91. Siderurgia Nacional - Aciaria.
Fig 92. UTIC.
70
No caso dos espaos projectados pela DEMAG, destacam-se as grandes naves adaptadas
a circulao de grandes mecanismos que compem os edifcios de aciaria e laminagem, bem
como o formalismo utilitrio e a expressividade plstica do alto forno que, segundo Deolinda
Folgado, representa um paradigmtico hino imagtica mquina a que o esprito Bauhausiano
procurou responder.106
No edifcio da administrao e escritrios, o arquitecto Fernando Silva recorre a uma

linguagem claramente modernista, composto por um volume paralelepipdico que assume
uma forte horizontalidade que apenas contrariada pelo ritmo imposto pelos caixilhos
verticais em alumnio.
De valor patrimonial inquestionvel, o conjunto industrial da antiga siderurgia nacional

encerra um ciclo tcnico que se desenvolveu ao longo de vrios sculos.107
Finalmente, e j no ltimo ano da dcada de 50, inicia-se o projecto para o edifcio

da Unio de Transportes para Importao e Comrcio (UTIC) (1959|1968), da autoria dos
arquitectos Fernando de S e Santos Ferreira e do engenheiro Carlos Evaristo de Sousa Baptista.
Localizado na margem da Estrada Nacional n1 na zona de Mafamude, em Vila Nova

de Gaia, este edifcio est organizado em volta de um ptio interno, com um corpo destinado
estao de servio, e um outro, de grande dimenso, destinado s seces de pintura, carroaria
e armazm, iluminadas por um sistema em shed e por janeles que rasgam a linearidade dos
planos das fachadas.
De grande clareza e simplicidade, o edifcio acaba por adquirir uma forte presena
visual quer pela sua escala, como pelo aspecto bidimensional da sua fachada de maior extenso,
onde apenas sobressai a volumetria do lettering da empresa, explorado graficamente.108
Considerados de ruptura e de afirmao da Arquitectura Movimento Moderno em

Portugal por vrios autores, os anos 50 foram um perodo de grande produo de arquitectura
industrial que espelha os princpios que a nova gerao de arquitectos modernos assumiu
aps 1 Congresso Nacional de Arquitectura de 1948. Esta gerao defende a funo social
da arquitectura, adoptando as doutrinas do Movimento Moderno sem esquecer, contudo, a
necessidade de contextualizar as intervenes, revelando preocupao com as questes do
stio e da integrao urbana.
106
107
Ibidem.
108
71
72
2.5. ANOS 60 - O INCIO DO FIM DA ARQUITECTURA (INDUSTRIAL) DO MOVIMENTO MODERNO
Os anos sessenta marcam o incio da ruptura e de uma crescente modernizao

apoiada numa matriz industrial: o territrio transforma-se com os grandes empreendimentos
e a escala de interveno altera-se. O moderno pela via imagtica do Estilo Internacional
tende a banalizar-se.109
A dcada de 60 , de facto, um perodo de grandes transformaes em Portugal, sendo

profundamente marcada pelo crescimento urbanstico, principalmente no litoral do pas e na
periferia de Lisboa, verificando-se o investimento em vrios empreendimentos imobilirios e
tursticos. Simultaneamente, a construo suburbana cresce repentinamente, acentuando os
desequilbrios territoriais e a aleatoriedade do crescimento urbano.
A escala de interveno altera-se, ultrapassando a mera dimenso urbana para se

aproximar cada vez mais de uma problemtica ao nvel territorial.110
No panorama da arquitectura nacional, evidenciavam-se duas posturas no que diz

respeito Arquitectura do Movimento Moderno, embora ambas tivessem a mesma vontade
de participar activamente nas questes de interveno social como a habitao social, o
urbanismo ou at mesmo a oposio ao Estado Novo.
De um lado est a gerao do Congresso de 1948, onde se inserem Keil do Amaral e

Armnio Losa, defensora dos ideais modernos (citando a Carta de Atenas) e do Inqurito
Arquitectura Popular, surgindo associada luta poltica de esquerda.
Do outro lado encontra-se uma gerao mais recente de autores, dos quais se destacam
lvaro Siza no Norte e Nuno Portas em Lisboa, que adoptam uma atitude mais aberta ao
debate e crtica do iderio do Movimento Moderno.
A arquitectura adjectivada de Estilo Internacional cada vez mais aceite como um

modelo formal, impondo-se nas grandes operaes imobilirias, obras de prestgio da banca e
comrcio e nos investimentos tursticos.
Este tipo de arquitectura que, segundo Jos Manuel Fernandes, englobava tudo o
que continuasse de modo mais evidente a tradio moderna ortodoxa do ps-guerra111,
passou, a partir de meados dos anos 60, a ser encarada como uma espcie de arquitectura
reaccionria112, pois no se demonstrava aberta individualizao de atitudes projectuais,
rejeitando o direito diferena.
Inicia-se assim um processo de crescente valorizao de uma arquitectura erudita, de

autor, em que a pluralidade de referncias e atitudes substitui a adopo de uma s corrente
de pensamento ou estilo. Neste aspecto salienta-se o atelier de Nuno Teotnio Pereira e Nuno
Portas, que procura explorar as relaes entre a dimenso cvica e a escala urbana do facto
arquitectnico113, no seguimento do trabalho desenvolvido na dcada anterior.
109
110
cop., 2004. p. 147.
111
FERNANDES, Jos Manuel Portugus Suave: Arquitecturas do Estado Novo. Lisboa: Departamento de Estudos IPPAR, 2003. p. 24.
112
Ibidem.
113
cop., 2004. p. 149.
73
Fig 94. A Arquitectura para Hoje

(Nuno Portas, 1964).
Fig 93. Nuno Portas. Fig 95. A Cidade Como Arquitectura

(Nuno Portas, 1969).
Fig 96. Complexidade e Contradio em Fig 97. A Arquitectura da Cidade

Arquitectura (Robert Venturi, 1966). (Aldo Rossi, 1966).
74
Tambm se deve salientar o trabalho terico desenvolvido por Nuno Portas,

destacando-se duas importantes obras suas: A Arquitectura para Hoje (1964) e A Cidade como
Arquitectura (1969), que revelam um distanciamento do Movimento Moderno, bem como
da crescente sobrevalorizao das linguagens e autores, dando nfase a uma qualificada
arquitectura de srie numa cidade democrtica.114 J no fim da dcada, este autor tambm
vai ser responsvel pelo reequacionar da prtica arquitectnica, nomeadamente sobre a
forma urbana, o modo de construir ou o retorno crtico cidade por parte da arquitectura.
Comea a ficar claro que a cultura arquitectnica est a sofrer grandes transformaes,
algo que se reflecte nas questes emergentes sobre a relao entre a arquitectura e o espao
pblico urbano ou sobre a paisagem. Simultaneamente comeam a afirmar-se, em territrio
nacional, algumas influncias de correntes como o organicismo ou o brutalismo ingls, ao
mesmo tempo que se recorre ao vernacular e arquitectura do detalhe.
Entretanto, no panorama internacional, procede-se reviso dos conceitos da

Arquitectura do Movimento Moderno, fazendo surgir novas correntes arquitectnicas,
tais como o neo-racionalismo italiano, metabolismo japons ou o desconstrutivismo nova-
iorquino. Esta nova fase de individualizao de obras, de autores e de linguagens115 marca o
incio do ps-modernismo que, para autores como Kenneth Frampton, tem no ano de 1965 a
sua data charneira.
A par de autores como Kevin Lynch e Gordon Cullen, destacam-se duas obras que
vo marcar a ruptura definitiva com o projecto moderno no ano de 1966: Complexidade e
Contradio do americano Robert Venturi e A Arquitectura da Cidade do italiano Aldo Rossi.
Voltando a Portugal, a dcada de 60 tambm um perodo de mudanas no contexto

poltico, econmico e social, nomeadamente no que diz respeito crescente liberalizao e
globalizao econmica e meditica.
Trata-se de uma dcada de grande esforo de desenvolvimento industrial e de

modernizao da estrutura econmica, numa altura em que o pas se apresenta como
essencialmente e moderadamente industrial.116 tambm, segundo Jorge Custdio, vista como
uma poca de ouro da industrializao portuguesa117, muito por fora do proteccionismo
estatal, do nacionalismo econmico e do controlo das importaes.
Resta assinalar alguns aspectos que tambm influenciaram o desenvolvimento da

industrializao em Portugal na dcada de 60, como o progressivo esgotamento dos recursos
hdricos que obrigou a desenvolverem-se solues de raiz termoelctrica para resolver o
problema da produo energtica, ou o incio da guerra em frica (1961 a 1974) que levou a
um aumento significativo da emigrao.
No campo da produo de arquitectura industrial, a dcada de 60, mais do que um

perodo de grandes mudanas de paradigma, um perodo de continuidade com a poltica
industrial da dcada anterior, destacando-se algumas instalaes industriais destinadas
principalmente a indstrias de base.
O primeiro exemplo que aqui se refere a DIALAP (1960|1966), localizada em Lisboa e

da autoria dos arquitectos Carlos Manuel Ramos e Antnio Teixeira Guerra.
114
Ibidem. p. 154.
115
FERNANDES, Jos Manuel Portugus Suave: Arquitecturas do Estado Novo. Lisboa: Departamento de Estudos IPPAR, 2003. p. 26.
116
117
Ibidem.
75
Fig 98. DIALAP Edifcio fabril e administrativo. Fig 99. DIALAP Escada helicoidal.
Fig 100. Nitratos de Portugal - Silos de nitrocalamnio e de nitrolusal.
Fig 101. STET Alado posterior.
Fig 102. STET Alado principal.
76
Este projecto, destinado indstria de lapidao de diamantes, baseia-se no dilogo

formal entre dois corpos de escalas bem diferentes.
O edifcio de maior escala, composto por trs corpos articulados entre si, caracteriza-
se, principalmente, por um volume paralelepipdico perpendicular Avenida Marechal
Gomes da Costa, revelando um funcionalismo moderno contemporneo de Corbusier118,
atravs da leveza que consegue ao elevar o edifcio sob pilotis, recuando o piso trreo, e do
grande plano envidraado da fachada principal, bem como da cobertura em terrao. Os trs
corpos do edifcio, com diferentes funcionalidades programticas, articulam-se atravs de uma
escada helicoidal em beto pr-moldado, marcando o ponto de interseco entre os distintos
corpos funcionais e permitindo o acesso aos diferentes espaos (produtivo, administrativo e
de controle).
A diferenciao entre o programa industrial e o programa administrativo feita,

interiormente, atravs do tipo de materiais de acabamento utilizados para cada rea e,
exteriormente, atravs da aplicao de estores mveis em alumnio que permitem um eficaz
controlo da luminosidade interior.
O segundo edifcio, de escala mais reduzida, um restaurante concebido como uma

aglomerao de mdulos quadriculados em beto armado que so rematados na cobertura
por escultricas pirmides truncadas, lembrando diamantes lapidados.119
Com um projecto iniciado no mesmo ano que a DIALAP, merece tambm referncia, no
campo da indstria qumica, o conjunto industrial da Nitratos de Portugal, S.A.R.L (1960|1967),
localizado em Vila Franca de Xira.
Este vasto complexo industrial integra diversas edificaes, das quais se destacam os
dois silos, um de nitrocalamnio (1960) da autoria do engenheiro Vasco Cambournac, e outro
de nitrolusal (1967) da autoria dos engenheiros Joaquim Campos dos Santos Vizeu e Jos
Manuel Tavares da Fonseca.
Estes silos destacam-se, para alm da sua ampla espacialidade, pelo seu oblongo
formalismo e pelas anlogas solues construtivas baseadas num sistema porticado de arcos,
a resposta racional ao programa.120
Ainda no ano de 1960, surge um caso peculiar no panorama da arquitectura industrial

moderna portuguesa, pois trata-se de um exemplo em que a concepo do ncleo
arquitectnico no partiu de uma norma programtica destinada ao fabrico.121 o caso das
instalaes da STET Agncia da Caterpillar de Lisboa (1960) da autoria do arquitecto Artur
Rosa, situadas no concelho de Loures.
Apresentando uma distribuio funcional horizontal, este edifcio possui o espao

destinado s instalaes das oficinas na sua retaguarda, seguindo-se os espaos destinados
armazenagem de peas, os escritrios e a seco de vendas que ocupam toda a extenso da
fachada.
Segundo a descrio de Sandra Vaz Costa: medida que o edifcio avana sobre o
arruamento a caixa murria vai ganhando revestimento exterior. E, nesta opo de autor,
118
FOLGADO, Deolinda 51 Obras Modernas In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 262.
119
Ibidem.
120
121
77
Fig 103 CUFP Vista geral do conjunto.
Fig 104. CUFP Vista geral do conjunto.
Fig 105. HOECHST Portuguesa Alado principal. Fig 106. HOECHST Portuguesa Vista area.
78
residem as particularidades de um edifcio que constitui um exemplo qualificado de resposta

autoral a um programa industrial.122
O arquitecto procurou tambm enriquecer esta obra atravs da proliferao de

materiais (pouco comum no campo da arquitectura industrial), concebendo espaos interiores
depurados e recorrendo, no exterior, a uma decorao estrutural que vai desde a caixilharia
de cimento animada por basculantes metlicas na seco de peas ao recurso a materiais
contrastantes como o tijolo vista e o beto bujardado.
Outro tipo de indstria que durante a dcada de 60 ganha alguma projeco, a

indstria da fermentao, nomeadamente de produo de cerveja. Um exemplo disso a
CUFP - Companhia Unio Fabril Portuense (1961|1967) actual UNICER, Unio Cervejeira, S.A.
localizada perto do Mosteiro de Lea do Bailio, no concelho de Matosinhos. Para responder a
este desafio, o engenheiro e administrador da empresa Joo Talone contou com a participao
dos arquitectos Armnio Losa, Joaquim Vasconcelos Sampaio e Lus Manuel Cerveira, e dos
engenheiros Campos e Matos, Guedes Coelho e Carlos Guerreiro.
De matriz racional e moderna, este complexo industrial caracteriza-se pela articulao

dos espaos em funo da cadeia produtiva, respondendo igualmente s necessidades de
visibilidade, funcionalidade, higiene e capacidade de crescimento.
Segundo Rute Figueiredo: Este novo espao regista, no seu conjunto, uma complexa
maleabilidade formal entre as diferentes unidades fabril, oficinal, administrativa e social123,
sendo composto pelo volume fechado de beto dos silos de milho e malte e pelo corpo
translcido da sala de fabrico, onde so visveis as cubas de fermentao em cobre.
Visto como exemplo qualificado de um programa industrial moderno124, este projecto

aparece integrado numa divulgao que a ODAM publica em 1971.
J no edifcio da HOECHST Portuguesa S.A. (1962|1965), localizado no Porto e da autoria

dos arquitectos Benjamim Carmo e Klaus Heufer, levantam-se outras questes, nomeadamente
a integrao dos equipamentos no contexto da cidade, que passam a assumir inteiramente
uma funo urbana, cosmopolita e contempornea.125
Composto por dois corpos que se articulam racionalmente em T, este edifcio foi
concebido para ser sede da empresa e local de produo de corantes e pigmentos. O primeiro
corpo alberga, atrs de um extenso pano de vidro que compe a fachada, quatro pisos onde se
situam as reas de gabinetes, laboratrio qumico, laboratrio de anilhas, zona farmacutica
e posto mdico. J o segundo corpo destina-se armazenagem dos produtos, possuindo uma
plataforma de cargas e descargas e zonas de passagem.
Destacam-se ainda alguns detalhes que enriquecem formalmente o conjunto e lhe

conferem uma notvel pujana plstica126, tais como os efeitos de luz e ensombramento que
vo alternando na fachada, a laje que se destaca no terrao e que cobre a casa do guarda, a
pala que marca a entrada no edifcio e o trabalho plstico do pavimento exterior. Tambm
relevante para a composio do edifcio o facto do piso trreo ser trabalhado de forma
diferente, nomeadamente no recuo do plano da fachada e no revestimento a ladrilho cermico
122
Ibidem.
123
124
Ibidem.
125
Ibidem.
126
Ibidem.
79
Fig 107. Europa Amrica - Vista geral. Fig 108. Europa Amrica Entrada principal.
Fig 109. Fbrica de cimento Maceira-Liz Ciclones do forno de cimento. Fig 110. Fbrica de cimento Maceira-Liz Edifcio de moagem 7.
80
pigmentado.
Para Rute Figueiredo, esta obra, pela capacidade de adequao de novas solues
tcnicas e plsticas, manifesta de forma clara a generalizao e assimilao dos pressupostos
do modernismo em Portugal.127
Tambm na indstria grfica, as editoras procuravam associar as suas instalaes a

uma imagem de modernidade, como o exemplo da Europa Amrica (1962|1963), localizada
em Sintra e da autoria do arquitecto Joo Simes.
Este conjunto composto por trs reas distintas: armazm de livros, servios
administrativos e editoriais e, finalmente, as oficinas e dependncias onde, nas palavras
de Sandra Vaz Costa, As condicionantes inerentes ao programa funcional, ao terreno,
orientao solar e aos acessos, resultaram num plano geral de ntima ligao arquitectnica
dos trs blocos, resolvendo-se num conjunto unitrio onde os ns de ligao so articulados
entre si.128
A vontade de modernizar e inovar tambm se verifica na mais importante fbrica de

cimento e uma das mais importantes unidades industriais do pas129, a Fbrica de Cimento
Maceira-Liz (memria descritiva de 1965), localizada no concelho de Leiria e de autoria incerta
(presume-se ser do gabinete tcnico e de desenho da prpria fbrica).
Este enorme complexo inaugurado em 1923 e que, desde ento, se encontra em

constante desenvolvimento e ajuste tecnolgico, implanta-se num lugar ermo, prximo
das matrias-primas, revelando a sua inovao tecnolgica ao fabricar o cimento Portland
artificial por fornos rotativos.130
O facto de se instalar num territrio despovoado de indstria e de outros equipamentos

levou necessidade de construo de estruturas sociais indispensveis ao corpo tcnico e
operrio. Estas instalaes incluem habitaes para engenheiros e operrios, escolas primrias,
igreja, restaurante, piscina, balnerios, casa de pessoal, campos de jogos e jardim, revelando
ser um verdadeiro projecto de escala urbana para todos os funcionrios da fbrica.131
Das muitas construes deste conjunto industrial, destaca-se o edifcio n 7 de moagem

de cimento, que apresenta um corpo paralelepipdico de carcter exclusivamente funcional.
Este facto, aliado necessidade de vencer um vo interno livre de pilares, determinou a
utilizao exclusiva de beto, nomeadamente nos prticos, vigas e paredes que compem o
edifcio.
Esta construo, que recorre exclusivamente a materiais decorrentes da indstria

cimenteira, assume involuntariamente, isto , sem pretenses, uma expresso de modernidade
reconhecvel no seu puro volume paralelepipdico apenas quebrado pela plasticidade das
persianas de ventilao que simultaneamente lhe conferem uma extraordinria leveza.132
Voltando indstria da fermentao, e particularmente s cervejeiras, tambm se deve

referir a importncia da CENTRALCER Central de Cervejas, S.A. (1966), localizada, neste caso,
127
Ibidem.
128
129
130
Ibidem.
131
Ibidem.
132
Ibidem.
81
Fig 111. CENTRALCER rea de fabrico de cerveja. Fig 112. CENTRALCER Interior da rea produ-
tiva.
Fig 113. CENTRALCER Painis pr-fabricados de Eduardo Nery. Fig 114. CENTRALCER rea da malteria.
Fig 115. Kodak Portuguesa Jardim interior. Fig 116. Kodak Portuguesa Edifcio das caldeiras.
82
no concelho de Vila Franca de Xira e cujos autores so, para a unidade fabril, o Gabinete de
Projectos J. Talone, e, para o edifcio dos servios administrativos e sociais, o GEFEL Gabinete
de Estudos e Empreendimentos Tcnicos, S.A.R.L. e os arquitectos Joo Caetano e Antnio
Abrantes.
Este programa arquitectnico tem base num dilogo formal funcional espacial
entre as distintas trs reas funcionais - fbrica de malte; fabricao, engarrafamento e
expedio; servios administrativos e sociais.133
A primeira rea funcional, correspondente aos silos de armazenamento de cereais e

fabrico de malte, caracteriza-se pelos seus volumes imponentes que se apresentam fechados
e de destacada verticalidade.
O segundo corpo, mais central, alberga laboratrios, espaos de ensilagem de cerveja,

espao de embalagem e preparao para expedio, bem como um volume de vidro, de planta
quadrada, que exibe no seu interior as caldeiras em cobre da cozedura da cerveja.
Finalmente, a terceira zona corresponde ao programa administrativo e social, onde se

inclui o refeitrio e o auditrio.
A adaptao morfologia do terreno, bem como a diferenciao volumtrica

correspondente s distintas funes programticas, revelam uma indissocivel simbiose
entre o conceito de produtividade higienista de Novecentos e uma modernidade esttica e
construtiva, conferindo a este conjunto industrial uma unidade indiscutvel.134
Para concluir, este conjunto revela tambm preocupaes de integrao e interaco

urbana, que se assumem nos acabamentos em beto claro-escuro das fachadas da malteria
e na decorao geometrizante dos painis pr-fabricados de zinco na rea do enchimento
(ambos da autoria de Eduardo Nery), bem como no recurso ao vidro para conferir principal
seco de fabrico uma sensao de limpeza e transparncia.
J no final da dcada de 60, destacam-se duas obras em que existe uma abertura
do programa industrial a solues inovadoras e qualificadas, como a JM Fonseca (1969) em
Azeito de Raul Ceregeiro e Gomes da Silva, ou a Kodak Portuguesa (1968|1969) em Linda-A-
Velha, do centro de projectos industriais da Profabril.
Com o virar dos anos 70 a questo da valorizao das linguagens contribuir igualmente
para a falncia do projecto moderno. E mais uma vez no quadro da produo erudita, da
pesquisa de autor, que se define a nova situao.135
A mudana de dcada, para alm de marcar o fim do Movimento Moderno, vai tambm
marcar um perodo de mudana no panorama das instalaes industriais, nomeadamente
devido crise do petrleo de 1973 e a todas as consequncias associadas queda do Estado
Novo: a instabilidade poltica, institucional e social subsequente revoluo de 1974, as
nacionalizaes, a subida desmesurada de salrios e a rigidificao do mercado de trabalho, a
contraco das remessas de emigrantes e da prpria emigrao, os impactos da descolonizao,
as restries impostas ao sistema financeiro, e polticas econmicas inconsistentes.136
133
FOLGADO, Deolinda 51 Obras Modernas In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop., 2004. p. 282.
134
Ibidem.
135
cop., 2004. p. 154.
136
AGUIAR, lvaro; MARTINS, Manuel M. F. - O Crescimento da Produtividade da Indstria Portuguesa no Sculo XX [Em linha]. [Consult. 4
Abr 2011]. Disponvel em: http://www.fep.up.pt/investigacao/workingpapers/04.05.06_WP145_Aguiar%20e%20Mota%20Freitas.pdf
83
84
Inicia-se assim um processo de desindustrializao que vai levar ao abandono de

muitos dos casos de arquitectura industrial apresentados neste captulo e que so possuidores
de um inegvel valor patrimonial.
85
86
PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO
3. PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO
Com a entrada na dcada de 70 Portugal, semelhana de toda a Europa, assiste ao

incio do processo de desindustrializao que condena ao abandono um grande nmero de
exemplares da arquitectura industrial produzidos ao longo do perodo estudado no captulo
anterior.
O rpido processo de crescimento das periferias e a demolio de alguns exemplares

notveis da arquitectura industrial moderna, despoletaram os primeiros estudos e
levantamentos destinados a garantir a salvaguarda destes testemunhos histricos.
Simultaneamente, procedia-se ao alargamento do conceito de patrimnio que passa ento a
incluir o patrimnio industrial e o patrimnio moderno, conferindo-lhes os mesmos direitos
de proteco de outros monumentos mais antigos.
Nos dias de hoje, a integrao do patrimnio industrial moderno na vida contempornea

uma das questes urbansticas mais complexas e difceis de resolver. As solues possveis
para este problema so inmeras e levantam vrias questes que se pretendem abordar ao
longo deste captulo:
O que o Patrimnio Industrial? O que a Arqueologia Industrial? Qual a gnese

destes conceitos e o que que englobam? Quais os valores do Patrimnio Industrial? Quais os
organismos que se dedicam sua preservao? Que aces so desenvolvidas neste sentido?
Em que consistiu o processo de desindustrializao? Quais as suas consequncias no

tecido urbano? A que perigos est sujeito o patrimnio industrial? Quais as dificuldades que
se impem sua conservao e adaptao? Que esforos podem ser feitos para garantir a sua
salvaguarda? Quais os cuidados a ter nessas iniciativas?
De que forma que intervir no patrimnio industrial pode levar regenerao do

tecido das cidades? Quais os tipos de interveno e no que consistem? Quais os perigos e os
cuidados a ter em cada aco? De que forma que se intervm no patrimnio industrial em
Portugal?
87
88
3.1. PATRIMNIO INDUSTRIAL E ARQUEOLOGIA INDUSTRIAL
O patrimnio industrial compreende os vestgios da cultura industrial que possuem

valor histrico, tecnolgico, social, arquitectnico ou cientfico. Estes vestgios englobam
edifcios e maquinaria, oficinas, fbricas, minas e locais de processamento e de refinao,
entrepostos e armazns, centros de produo, transmisso e utilizao de energia, meios
de transporte e todas as suas estruturas e infra-estruturas, assim como os locais onde se
desenvolveram actividades sociais relacionadas com a indstria, tais como habitaes, locais
de culto ou de educao.137
A gnese do conceito de patrimnio industrial remonta aos anos 60 do sculo XX e

resulta do alargamento do conceito de patrimnio histrico, verificando-se uma expanso
tanto no campo cronolgico como nas tipologias que so abrangidas. O aumento mais
considervel do campo patrimonial deve-se, segundo Franoise Choay, passagem da
barreira da industrializao e anexao pela prtica conservatria de edifcios da segunda
metade do sculo XIX e do sculo XX.138 Esta anexao inclui, naturalmente, o patrimnio
industrial (onde se incluem arquitecturas ligadas ao Movimento Moderno), e justifica-se pelas
crescentes ameaas de desaparecimento, descaracterizao, abandono e degradao que
decorrem do processo de desindustrializao.
Reconhecido o valor destes testemunhos de um perodo histrico, que se pode balizar

entre a segunda metade do sculo XVIII (que marca o incio da Revoluo Industrial) e os
dias de hoje, pode-se afirmar que os produtos tcnicos da indstria adquiriram os mesmos
privilgios e os mesmos direitos de conservao que as obras-primas da arquitectura e as
realizaes pacientes dos artesos.139
Paralelamente, desenvolve-se a disciplina cientfica que se destina a estudar o

patrimnio industrial, a arqueologia industrial, sendo Kenneth Hudson (1916-1999) um dos
pioneiros nesta rea.
A definio de arqueologia industrial (bem como a de patrimnio industrial atrs

citada) pode ser encontrada na Carta de Nizhny Tagil sobre o Patrimnio Industrial do TICCH140:
A arqueologia industrial um mtodo interdisciplinar que estuda todos os vestgios,

materiais e imateriais, os documentos, os artefactos, a estratigrafia e as estruturas, as
implantaes humanas e as paisagens naturais e urbanas, criadas para ou por processos
industriais. A arqueologia industrial utiliza os mtodos de investigao mais adequados para
aumentar a compreenso do passado e do presente industrial.141
Esta disciplina, que se desenvolve e expande ao longo da segunda metade do sc. XX,
surge assim devido necessidade de se desenvolverem prticas de interveno no terreno
com o objectivo de inventariar, estudar, preservar e valorizar os vestgios fsicos da Revoluo
137
TICCIH - Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial [Em linha]. Jul 2003. [Consult. 12 Abr 2011]. Disponvel em: http://www.mnac-
tec.cat/ticcih/pdf/NTagilPortuguese.pdf
138
CHOAY, Franoise Alegoria do Patrimnio. Lisboa: Edies 70, 2008. p. 225.
139
Ibidem. p. 224.
140
O TICCIH The International Committee for the Conservation of the Industrial Heritage (Comisso Internacional para a Conservao do
Patrimnio Industrial) a organizao mundial consagrada ao patrimnio industrial, sendo tambm o consultor especial do ICOMOS para esta
categoria de patrimnio. O texto desta Carta sobre o Patrimnio Industrial foi aprovado pelos delegados reunidos na Assembleia Geral do
TICCIH, de carcter trienal, que se realizou em Nizhny Tagil em 17 de Julho de 2003, o qual foi posteriormente apresentado ao ICOMOS para
ratificao e eventual aprovao definitiva pela UNESCO.
141
TICCIH - Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial. [Em linha]. Jul 2003. [Consult. 12 Abr 2011]. Disponvel em: http://www.
mnactec.cat/ticcih/pdf/NTagilPortuguese.pdf
89
Fig 117. Logtipo da APAI. Fig 118. Logtipo da APPI.
Fig 119. Central Tejo (actual Museu da Electricidade), Lisboa.
Fig 120. Jos Amado Mendes.
90
Industrial e da industrializao.142
Em Portugal, a preocupao em salvaguardar estruturas produtivas que se tornaram

obsoletas, tem na figura de Sousa Viterbo (1845-1910) um exemplo de certo modo pioneiro,
pois j em 1896 este autor usava a expresso arqueologia industrial quando salientava a
necessidade de estudar os moinhos que se encontravam ameaados pelo aparecimento e
expanso das moagens a vapor.
Contudo, podemos identificar os finais da dcada de 70 do sc. XX como o incio

do desenvolvimento metodolgico da arqueologia industrial em Portugal. A realizao da
primeira exposio de arqueologia industrial em Tomar no ano de 1978, a primeira de vrias
iniciativas destinadas a salientar a importncia de estudar, inventariar, proteger e conservar o
patrimnio industrial. Dois anos aps esta exposio fundada a Associao de Arqueologia
Industrial da Regio de Lisboa (AAIRL).
Em 1985 realiza-se na Central Tejo (actual Museu da Electricidade) de Lisboa uma

exposio intitulada Arqueologia industrial: um mundo a descobrir, um mundo a defender,
na sequncia da qual se teve lugar, em 1986, o 1. Encontro Nacional sobre o Patrimnio
Industrial, com sesses preparatrias em Coimbra e Guimares e sesso plenria em Lisboa.
Um ano depois deste Encontro a AAIRL rev os seus estatutos, transformando-se na

Associao Portuguesa de Arqueologia Industrial (APAI). Dez anos mais tarde, em 1997, cria-se
na cidade do Porto a Associao Portuguesa de Patrimnio Industrial (APPI) que actualmente
a entidade representante do TICCIH em Portugal.
De entre as actividades que estas associaes promovem, destacam-se os colquios,

seminrios e, principalmente, a realizao e coordenao de inventrios do patrimnio
industrial, locais e temticos, desenvolvidos quase sempre em colaborao e com o apoio das
autarquias.143
Para alm do importante contributo das associaes, a Carta de Nizhny Tagil sobre o
Patrimnio Industrial, refere tambm a importncia de fomentar uma formao especializada,
nomeadamente atravs da integrao do estudo do patrimnio e arqueologia industriais
no ensino tcnico e universitrio. Em Portugal, a arqueologia industrial s entrou no ensino
universitrio nos finais da dcada de 80 atravs do curso de Histria da Universidade de
Coimbra, sendo Jos Amado Mendes, professor da Faculdade de Letras da Universidade de
Coimbra, um dos historiadores portugueses de maior destaque no estudo do patrimnio e da
arqueologia industrial.
Outro aspecto que se revela de enorme importncia para uma valorizao e

revitalizao sustentveis do patrimnio industrial, o envolvimento das comunidades locais
neste processo, pelo que um programa de reutilizao dever ter em considerao as vrias
necessidades das populaes e tambm as suas expectativas.144
Os valores do patrimnio industrial so mltiplos e decorrentes, principalmente,

da sua condio de testemunho de actividades que tiveram e que ainda tm profundas
consequncias histricas145, conferindo-lhe um valor universal que ultrapassa qualquer
142
MATOS, Ana Cardoso; RIBEIRO, Isabel Maria; SANTOS, Maria Lusa Intervir no Patrimnio Industrial: das Experincias Realizadas s
Novas Perspectivas de Valorizao: actas do Colquio de Museologia Industrial Reconverso e Musealizao de Espaos Industriais, Porto,
2002. [S.l.]: Associao para o Museu da Cincia e Indstria, 2003. p. 23.
143
Ibidem. p. 25.
144
Ibidem. p. 30.
145
TICCIH - Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial [Em linha]. Jul 2003. [Consult. 12 Abr 2011]. Disponvel em: http://www.mnac-
tec.cat/ticcih/pdf/NTagilPortuguese.pdf
91
92
excepcionalidade singular que poder ter algum caso particular.
Existem trs outros aspectos do patrimnio industrial que podero ajudar a valorizar
os seus exemplares e cuja importncia varia de caso para caso. Por um lado, a existncia de
um valor social, que se reflecte num sentimento de identidade decorrente da importncia
que o espao industrial, enquanto espao laboral, teve para as pessoas que l trabalharam
e passaram grande parte das suas vidas. Em segundo lugar, o valor cientfico e tecnolgico
que inerente a alguns casos, tanto no campo da engenharia, como da construo ou da
organizao produtiva. Finalmente, h que salientar a possibilidade do patrimnio industrial
apresentar um valor esttico decorrente da sua arquitectura, design ou concepo.
Para alm dos valores associados a espaos ou construes ligados actividade

industrial, o patrimnio industrial engloba tambm toda a documentao e bens imateriais
como conhecimentos adquiridos por operrios e tcnicos ou sistemas produtivos que no
se encontram documentados. Alguns destes casos, cuja sobrevivncia se encontra mais
ameaada, adquirem um valor especial e merecem uma ateno reforada para que seja
garantida a sua preservao.
Aps se ter identificado o valor do patrimnio industrial, percebe-se melhor o esforo

multidisciplinar que envolve a sua defesa, e que para Celestino Garca Braa consiste em
documentar e interpretar uma histria, uma parte que consideramos importante de um
passado arquitectnico recente, que constitua um instrumento para o seu melhor conhecimento
e valorizao cultural, porventura tambm um apoio necessria reflexo e tomada de
decises acerca do papel que estas instalaes industriais podem chegar a desempenhar num
futuro imediato, se assim se julgasse conveniente.146
Apesar de cada uma das diferentes formas de valorizao do patrimnio industrial dar
o seu contributo, apenas com a conjugao destes vrios esforos e iniciativas enunciados
possvel promover a importncia deste tipo de patrimnio, sendo esta a nica forma de
garantir a sua preservao e a sua permanncia na memria colectiva.
BRAA, Celestino Garca Indstria e Arquitectura Moderna em Espanha, 1925-1965 In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo
146
93
Fig 121. Actual estado da Fbrica de Cervejas de Coimbra.
94
3.2. DESINDUSTRIALIZAO E NECESSIDADE DE SALVAGUARDA
Durante as ltimas dcadas temos assistido, por toda a Europa, a um processo de

desindustrializao das cidades e de reconverso das reas industriais em grandes projectos
urbanos, ora integrando as memrias da indstria, ora, frequentemente fazendo tbua rasa da
identidade dos lugares.147
De facto, o processo de desindustrializao que varreu, aps o incio da dcada de

70, as paisagens urbanas europeias e do qual Portugal no foi excepo, criou um problema
urbanstico e territorial que, em muitos casos, ignorou o valor do patrimnio industrial.
Muitas das realizaes que se ergueram at finais dos anos sessenta encontram-se
hoje desactivadas e surgem aos olhos dos cidados como um novo tipo de runa, suscitando
perplexidades vrias.148
Este fenmeno transformou paisagens industriais de grande actividade produtiva em

paisagens desoladoras, onde jazem edifcios e estruturas cuja funcionalidade se esgotou e que
agora aguardam um destino que tanto poder incluir a sua demolio como a sua reintegrao
na vida contempornea, dependendo de vrios factores que aqui se procuram levantar.
Outro aspecto importante que se deve salientar o impacto que estas instalaes
tiveram no crescimento urbano e territorial e que, segundo Jorge Figueira e Ana Vaz Milheiro,
resultaram no aumento da poluio e degradao ambiental, ameaando a consistncia
histrica das cidades onde se implantaram, provocando periferias desordenadas e pouco
qualificadas. Permaneceram associadas emergncia da periferia no-regrada em oposio
cidade planeada.149
Segundo Franoise Choay, A herana industrial desafectada coloca dois tipos de

questes, de natureza e escala diferentes.150 Se por um lado os edifcios individuais, por
norma dotados de uma racionalidade construtiva decorrente das suas exigncias funcionais,
so facilmente adaptveis s normas de utilizao actuais e prestam-se a utilizaes, pblicas
e privadas, mltiplas151, por outro, os grandes baldios industriais onde permanecem
abandonados vrios vestgios de uma actividade produtiva que entretanto deixou de ter
continuidade, possuem, antes de mais, um valor afectivo de memria para aqueles para
quem, desde h geraes, eles eram o territrio e o horizonte e que procuram no ser delas
desapossados152, ao mesmo tempo que podero possuir um valor documental enquanto
testemunho histrico de um passado recente.
Um dos principais perigos a que o patrimnio industrial se encontra sujeito nos dias de
hoje a especulao imobiliria uma vez que O abandono de muitos edifcios industriais no
tecido urbano da cidade, levou rapidamente ao nascimento de novos conjuntos habitacionais,
incluindo condomnios fechados, concentrando a uma nova populao capaz de pagar os
147
DOMINGUES, lvaro; SAMPAIO, Maria da Luz; SEMEDO, Alice; SILVA, Armando Coelho Ferreira da Introduo: actas do Colquio de Mu-
seologia Industrial Reconverso e Musealizao de Espaos Industriais, Porto, 2002. [S.l.]: Associao para o Museu da Cincia e Indstria,
2003. p. 5.
148
GUIMARES, Carlos Arquitectura e Indstria Modernas (1925-1965) In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo DOCOMOMO
149
FIGUEIRA, Jorge; MILHEIRO, Ana Vaz Fim da Fbrica, O Incio da Runa In A arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo DOCOMOMO
150
CHOAY, Franoise Alegoria Do Patrimnio. Lisboa: Edies 70, 2008. p. 234.
151
Ibidem.
152
Ibidem.
95
Fig 122. Actual estado da Fbrica de cabos elctricos Diogo Dvila, Amadora.
Fig 123. Actual estado da Fbrica de cabos elctricos Diogo Dvila, Amadora. Fig 124. Actual estado da Fbrica de cabos
elctricos Diogo Dvila, Amadora.
96
preos elevados da residncia na cidade mais ou menos histrica.153 Estes empreendimentos

urbansticos, que encontram nos terrenos industriais abandonados uma oportunidade de
rentabilizao econmica, so geralmente orientados para classes sociais mais privilegiadas,
provocando grandes desequilbrios sociais no interior dos ncleos urbanos.
O condicionamento sofrido pelo patrimnio urbano histrico tendo vista o seu

consumo cultural, bem como a sua disputa pelo mercado imobilirio de prestgio, tende a excluir
dele as populaes locais ou no privilegiadas e, com elas, as suas actividades tradicionais e
modestamente quotidianas.154
Outro aspecto econmico que pode pesar no destino de um exemplar do patrimnio

industrial prende-se com os critrios de deciso durante os processos de demolio que,
apesar de serem antecedidos pela avaliao de tcnicos, na maioria das vezes privilegiam as
mais-valias econmicas do proprietrio, dificultando assim a reutilizao ou recuperao deste
tipo de edifcios.
Analisando o fenmeno da desindustrializao na perspectiva da constante renovao

tecnolgica inerente prpria condio da indstria, facilmente se percebe o carcter provisrio
das instalaes industriais. Sujeitas a vrias adaptaes decorrentes do aparecimento de
novos processos de fabrico e da substituio de maquinaria, a efemeridade destas estruturas
demonstra que a mobilidade e a mudana, factores intrnsecos da industrializao, esto
sendo, ou foram-no tambm pela sua prpria lgica, factores de aniquilao daquelas primeiras
instalaes.155
Esta condio paradoxal (em que a sua razo de ser se torna o motivo da sua prpria
obsolescncia) reforada quando a arquitectura industrial concebida luz dos princpios
do Movimento Moderno, uma vez que a arquitectura moderna no se d bem, por definio,
com a permanente alterao do projecto fundador156, tornando, segundo Jorge Figueira e Ana
Vaz Milheiro, a fbrica um objecto corruptvel, sujo, no finito como era desejvel que
fossem os edifcios modernos.157 Para estes autores, os espaos industriais contemporneos
j no tm a mediao da arquitectura, ao contrrio da arquitectura industrial moderna que
outrora foi um campo experimental para os arquitectos, conservando-se, ainda hoje, alguns
exemplares de grande valor patrimonial do perodo do Movimento Moderno.
tambm preciso salientar o contributo que arquitectura industrial teve para o

desenvolvimento e afirmao da arquitectura do Movimento Moderno. Este contributo
decorre de aspectos como a explorao espacial dos novos programas, a insero territorial
e a relao com o restante tecido urbano, as inovaes nas tcnicas e modos de construir,
a explorao formal e epidrmica dos edifcios industriais e a relao destes com a sua
componente estrutural.
Deste modo, a arquitectura do Movimento Moderno, apesar de reclamar a habitao

como principal objectivo das suas preocupaes, na indstria que encontra mais fcil
acomodao, onde assumida sem grandes contradies. No a carncia do simblico na
indstria o que aparentemente facilita a adopo desta linguagem arquitectnica, mas pelo
153
DOMINGUES, lvaro; SAMPAIO, Maria da Luz; SEMEDO, Alice; SILVA, Armando Coelho Ferreira da Introduo: actas do Colquio de
Museologia Industrial Reconverso e Musealizao de Espaos Industriais, Porto, 2002. [S.l.]: Associao para o Museu da Cincia e
Indstria, 2003. p. 5.
154
155
156
157
Ibidem. p. 91.
97
Fig 125. Actividade na Fbrica OLIVA, So Joo da Madeira.
Fig 126. Actual estado da Fbrica OLIVA que encerrou em 2010.
98
contrrio, a simbologia do progresso e da eficincia tecnolgica que encontram dignidade na

roupagem do moderno.158
Em Portugal, a arquitectura industrial no foi, para os arquitectos modernos

portugueses, o programa moderno de excelncia159, tendo sido encarada mais como um
campo de aplicao do ideal moderno do que o espao para a sua reflexo.
Como foi explanado no captulo anterior, a arquitectura moderna industrial portuguesa

reflectia a especificidade do caso portugus em relao apreenso do programa moderno,
que se revelou de afirmao tardia e mais formal que experimental.
Apesar de representarem o progresso e o desenvolvimento de um pas manifestamente

rural e economicamente atrasado, as arquitecturas industriais em Portugal apresentavam-se,
na altura, com uma autoria eclipsada, quase incgnita, mesmo quando foram assinadas por
profissionais de destaque e com grande capacidade de interveno.160
Em termos de reconhecimento do valor patrimonial e de aplicao de medidas de

salvaguarda, existe outro aspecto que comum ao patrimnio industrial e arquitectura do
Movimento Moderno de valor reconhecido, que se prende com a ausncia de distanciamento
temporal em relao sua produo. Este factor coloca em perigo estes tipos de patrimnio
porque, ao contrrio de outros monumentos, no possuem o valor de antiguidade161 que
garante um imediato valor patrimonial aos olhos do grande pblico.
Sobre este assunto, Manuel Lacerda afirma que Uma obra moderna envelhecida pela
degradao dos materiais e pela descaracterizao dos seus componentes arquitectnicos,
uma contradio inultrapassvel na sua relao com o espectador, que assim no lhe desoculta
uma qualquer mensagem de modernidade.162
Torna-se portanto fundamental que o patrimnio industrial moderno no se torne intil

na contemporaneidade, sob o risco disso poder significar o seu irremedivel desaparecimento.
A perda de importantes testemunhos do patrimnio industrial moderno poder levar

quilo que lvaro Domingos denomina de trauma e que resulta da conscincia da perda,
da reaco, da impotncia face ao facto consumado163. Este sentimento de trauma pode
interferir na avaliao crtica e ponderada daquilo que tem ou no valor patrimonial, podendo
degenerar, segundo o mesmo autor, numa situao de delrio, em que o valor patrimonial
e a memria existem na sua representao164, subvertendo os valores da autenticidade. Isto
acontece quando, por exemplo, apenas se conserva a chamin de uma antiga fbrica, ou
quando se expe um mecanismo a vapor a funcionar por aco de um motor elctrico.
Contudo, o sentimento de perda tem a vantagem de criar conscincia da necessidade

de salvaguardar obras cujo valor patrimonial menos evidente para o grande pblico, sujeitas
muitas vezes a uma elevada exposio e risco de destruio.
158
159
160
Ibidem.
161
Que j era apontado por Alos Riegl em 1903 no seu livro O moderno culto dos monumentos como um dos aspectos que levava o
pblico a reconhecer valor patrimonial de um edifcio e que se manifesta na imperfeio das obras, no seu deficit de integridade, na sua
tendncia para a dissoluo das formas e das cores.
162
LACERDA, Manuel Um Futuro Para o Patrimnio Moderno In Arquitectura moderna portuguesa: 1920-1970. Lisboa: IPPAR, cop.,
2004. p. 16.
163
DOMINGUES, lvaro Patrimnio Industrial e Requalificao Urbana: actas do Colquio de Museologia Industrial Reconverso e Muse-
alizao de Espaos Industriais, Porto, 2002. [S.l.]: Associao para o Museu da Cincia e Indstria, 2003. p. 128.
164
Ibidem. p. 129.
99
Fig 127. Actividade na Fbrica Triunfo, Coimbra.
Fig 128. Actual estado da Fbrica Triunfo, Coimbra.
100
Torna-se assim evidente a necessidade de proceder a levantamentos, inventrios,

estudos e divulgaes que permitam manter tanto o patrimnio industrial como o patrimnio
arquitectnico moderno na memria colectiva das pessoas.
Neste sentido, importa fazer referncia, para alm das aces desenvolvidas por
associaes como a APAI, APPI ou o TICCIH (j referidas anteriormente), aos primeiros estudos
realizados em Portugal no sentido de salvaguardar o patrimnio moderno. Neste campo
destacam-se Nuno Portas, que no incio dos anos 60 reivindica, pela primeira vez, a arquitectura
moderna portuguesa como patrimnio, e Jos-Augusto Frana que, em 1967, inicia o primeiro
levantamento que define reas de preservao patrimonial da cidade de Lisboa. Tambm no
se pode deixar de referir as aces do IGESPAR165 (antigo IPPAR) e da Fundao DOCOMOMO166
Ibrico em processos de levantamento, inventrio, estudo e conservao do patrimnio
industrial moderno em Portugal.
Apesar destes esforos, em Portugal, o dfice de instrumentos operacionais de

urbanismo assentes em parcerias pblico-privado, tem sustentado argumentaes favorveis
destruio destes edifcios. Deste modo, as equipas tcnicas - historiadores, arquitectos,
arquelogos - no tm tido tempo, nem oportunidade de realizar os levantamentos e
estudos necessrios para defenderem estes edifcios ou espaos industriais. Neste panorama
encontramos excepes, quase sempre de promoo pblica, correspondentes a casos
de reconverso, recuperao e musealizao de edifcios ou estruturas do patrimnio
industrial que so concretizados por via de vrias circunstncias que se combinam com boas
sensibilidades de polticos, construtores e tcnicos.167
Deste modo, revela-se fundamental desenvolver as ferramentas necessrias para

garantir a preservao do patrimnio industrial moderno.
Em primeiro lugar, necessrio que este seja devidamente valorizado. Essa valorizao
pode ser efectuada de vrias maneiras: da simples conservao e restauro aos programas
de animao, musealizao e reutilizao para os mais variados fins.168 Contudo, uma
valorizao eficaz s possvel se houver uma seleco criteriosa dos testemunhos que devem
ser salvaguardados, uma vez que o mundo continua a mudar e no faz sentido pensar que
podem ter lugar na vida contempornea, indiscriminadamente, todos os exemplares industriais
do perodo do Movimento Moderno.
Para se conseguir fazer uma avaliao eficaz dos testemunhos que se devem salvaguardar,
a Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial do TICCIH salienta a importncia da
identificao, do inventrio e da investigao no campo do patrimnio industrial.
Deste modo, este documento salienta os aspectos que se devem considerar durante os
levantamentos de campo, os elementos a incluir nos inventrios, a importncia da investigao
arqueolgica dos stios industriais histricos, a necessidade de polticas e medidas legais
de proteco do patrimnio industrial e da sua autenticidade, a urgncia de identificar e
actuar sobre os stios que se encontram mais ameaados, bem como a importncia de existir
uma cooperao internacional neste esforo, que se pode manifestar atravs de iniciativas
165
IGESPAR Instituto de Gesto do Patrimnio Arquitectnico e Arqueolgico.
166
DOCOMOMO sigla para Documentation and Conservation of buildings, sites and neighbourhoods of the Modern Movement e cujo
objectivo documentar e preservar os testemunhos do Movimento Moderno.
167
168
MATOS, Ana Cardoso; RIBEIRO, Isabel Maria; SANTOS, Maria Lusa Intervir no Patrimnio Industrial: das Experincias Realizadas s
Novas Perspectivas de Valorizao: actas do Colquio de Museologia Industrial Reconverso e Musealizao de Espaos Industriais, Porto,
2002. [S.l.]: Associao para o Museu da Cincia e Indstria, 2003. p. 28.
101
102
coordenadas, partilha de recursos e de estabelecimento de critrios compatveis.
Finalmente, devem tambm ser referidos os aspectos a ter em conta quando se procede
manuteno e conservao do patrimnio industrial. Neste sentido, a Carta do TICCIH
identifica os cuidados a ter na sua conservao, a importncia das intervenes de adaptao
e reutilizao e os cuidados que devem existir, nomeadamente a necessidade de registar todas
as alteraes e eliminaes, que devem provocar o mnimo de impacto possvel para que o
edifcio no perca a sua identidade. Tambm se refere que uma aco de reconstruo s
dever ocorrer se servir para reforar a integridade do patrimnio em questo e que toda a
documentao e conhecimento proveniente dos processos industriais deve ser registada e
transmitida s novas geraes, possuindo o mesmo valor patrimonial que poder ter qualquer
edificao ou maquinaria.
Das vrias formas que existem para contribuir para a salvaguarda do patrimnio
industrial moderno, destaca-se a interveno arquitectnica que pode promover a
regenerao do tecido urbano envolvente, ao mesmo tempo que contribui para a preservao
de um determinado edifcio industrial enquanto garante da presena da indstria moderna na
memria colectiva das pessoas.
103
Fig 129. Planta de zonamento do Plano de Urbanizao de Matosinhos-Sul (2010, Matosinhos) de lvaro Siza e Eduardo Souto de Moura
que prev a reconverso de uma antiga zona porturia do Porto de Leixes num novo plo urbano de habitao, comrcio,lazer e servios.
104
3.3. INTERVENO ARQUITECTNICA E REGENERAO URBANA
cultura arquitectnica que a fbrica moderna deve poeticamente regressar.

Reside, portanto, em processos que inovem a histria da arquitectura, a elucidao de
contedos que construam novas vises de futuro para o seu significado, devolvendo-a
contemporaneidade, com a sua hibridez, com os seus desvios e contradies. E este deve ser
o princpio da preservao.169
Devolver contemporaneidade o patrimnio industrial moderno dever ter em vista a

sua reintegrao urbanstica nas cidades e vilas onde se encontra implantado. Isto significa que
uma interveno sobre o patrimnio industrial moderno poder ter um efeito regenerador
no tecido urbano, principalmente se este se encontrar abandonado devido ao processo de
desindustrializao.
Os valores deste tipo de patrimnio, j salientados anteriormente, podero ser

utilizados para dar uma nova vida a reas industriais degradadas, podendo inclusivamente
servir como pretexto para um reordenamento urbanstico e territorial coerente, atravs da
atribuio de novos destinos e usos a estes espaos.
Trata-se portanto de procurar conciliar o conceito de patrimnio industrial com o de

requalificao urbana.
Alguns dos exemplos deste tipo de aco so os projectos urbanos das frentes de
gua que, segundo lvaro Domingues, constituem, porventura, os exemplos recentes mais
conhecidos e que ilustram as fortes potencialidades de re-uso dessas reas, normalmente bem
posicionadas e, por isso, apetecveis ao investimento privado ou pblico.170 A interveno em
antigas reas porturias171 um dos exemplos mais comuns e bem sucedidos de regenerao
urbana atravs da reconverso do patrimnio industrial, e que se justifica, segundo o mesmo
autor, devido ao carcter excepcional dos projectos (edificado e espao pblico) e das novas
e diversificadas funes que a se localizam: equipamentos culturais e de lazer, hotelaria e
restaurao, escritrios ou habitao.172
Tambm o facto de em muitos dos casos de reas industriais abandonadas existir um

forte sentimento de identidade, carregado de valor afectivo e simblico, torna a utilizao de
patrimnio industrial moderno numa excelente matria-prima para a requalificao urbana,
que corresponde a um mundo de possibilidades onde se cruzam princpios disciplinares
diversos, como diversos so os actores, os contextos, as oportunidades e os bloqueamentos.173
Deste modo, torna-se evidente que a interveno arquitectnica sobre o patrimnio

industrial moderno poder desempenhar um papel importante neste processo de regenerao
urbana de antigos espaos e edifcios industriais. Importa portanto salientar o significado
deste tipo de interveno, as exigncias que levanta, bem como os vrios tipos de operaes
que podem ser realizadas. Apresentam-se tambm alguns exemplos de interveno sobre o
patrimnio industrial, procurando demonstrar que existem inmeras solues possveis, tal
169
170
171
Este tipo de interveno pode ser encontrado em dois dos casos de estudo abordados no captulo seguinte.
172
173
Ibidem. p. 129.
105
Fig 130. A Fbrica da Nacional tem sofrido, ao longo dos tempos vrias intervenes de ampliao e modernizao, permanecendo activa
ainda hoje. O prprio projecto de Pardal Monteiro para esta fbrica (1948|1958) foi uma ampliao das antigas instalaes da empresa.
106
como uma grande diversidade de escalas e tipologias de patrimnio industrial, que influenciam
os projectos de integrao na vida contempornea.
Tendo em conta que intervir no patrimnio industrial significa prever a interveno

num tecido urbano ao qual correspondeu um determinado processo de industrializao e que
actualmente se insere na contingncia de uma fase de desindustrializao e de renovao
urbanstica174, devem-se salientar alguns dos aspectos que devem ser tidos em conta pelo
autor da interveno.
Referindo-se interveno sobre o patrimnio moderno (que inclui os seus exemplares

industriais), Manuel Lacerda aponta as exigncias que este tipo de aco levanta aos que so
chamados a intervir sobre ele: a necessidade de um conhecimento prvio e consistente da
materialidade tcnico-construtiva do objecto, da arquitectura, da histria e dos seus vrios
valores associados; e uma capacidade crtica na avaliao, quer das capacidades receptivas do
objecto a novas necessidades, quer dos limites de transformao. 175
A questo dos limites de transformao e de interveno prende-se, muitas vezes, com

a qualidade do projecto de arquitectura, salientando-se a importncia da sensibilidade do
autor para responder de forma eficaz e cuidadosa, uma vez que se trata de arquitectura com
valor patrimonial que corre o risco de acabar descaracterizada.
Das vrias operaes de valorizao do patrimnio edificado, Franoise Choay destaca

algumas das que incidiram mais directamente sobre os edifcios e sobre a sua aproximao pelo
pblico176, tais como o restauro, a encenao, a animao, a modernizao e a reutilizao.
Quanto s aces de encenao ou animao, apesar de serem teis enquanto formas

de dar uma nova vida ao patrimnio industrial, muitas vezes no passam de intervenes
de carcter temporrio ou que, em alguns casos, nem sequer necessitam da mediao do
projecto de arquitectura.
As aces de restauro consistem geralmente em esforos de conservao em que se

procura restabelecer a condio original do edifcio que, por vezes, podero ser complementados
com reconstrues parciais que visem a recolocao de elementos originais.
Uma das operaes sobre o patrimnio que envolve maior grau de risco a modernizao
(ou reabilitao). Este tipo de operao que consiste em colocar no corpo das velhas
construes um implante regenerador177, que permita ao edifcio readaptar-se s exigncias
contemporneas, sem que se proceda a grandes alteraes de uso ou da essncia do edifcio.
Contudo este tipo de interveno exige um grande cuidado para que os novos elementos
introduzidos (que podero corresponder subtraco de outros que se revelem inadequados
para as necessidades de hoje) no adulterem de forma irreversvel a identidade do edifcio ou
se imponham de forma a ofuscar o edifcio original de valor patrimonial reconhecido. Trata-se
portanto, segundo Franoise Choay, de uma aco delicada devido possvel transferncia de
valores pela insero do presente no passado178.
Uma das formas de intervir sobre o patrimnio industrial moderno que se revela mais
174
MATOS, Ana Cardoso; RIBEIRO, Isabel Maria; SANTOS, Maria Lusa Intervir no Patrimnio Industrial: das Experincias Realizadas s Novas
Perspectivas de Valorizao: actas do Colquio de Museologia Industrial Reconverso e Musealizao de Espaos Industriais, Porto, 2002.
[S.l.]: Associao para o Museu da Cincia e Indstria, 2003. p. 32.
175
2004. p. 18.
176
177
Ibidem. p. 232.
178
Ibidem.
107
Fig 132. Museu de Lanifcios da Universidade da Beira Inte-

rior - rea museolgica.
Fig 131. Museu de Lanifcios da Universidade da Beira Interior - Vista Fig 133. Museu de Lanifcios da Universidade da Beira Inte-
exterior. rior - Vista exterior.
Fig 135. Museu da Electricidade - Exposio temporria.
Fig 134. Museu da Electricidade - Vista exterior. Fig 136. Museu da Electricidade - Zona das caldeiras.
108
difcil e complexa, mas que ao mesmo tempo a mais comum, consiste em atribuir-lhe um
novo destino. Para Franoise Choay, Consistindo em reintroduzir um monumento desafectado
no circuito das utilizaes vivas, em arranc-lo a um destino museolgico, a reutilizao , sem
dvida, a forma mais paradoxal, audaciosa e difcil de valorizao patrimonial.179 Para autores
como Alos Riegl e Gustavo Giovannoni, apesar de se diminurem os riscos de desafectao,
aumentam consideravelmente os riscos de exposio usura e s usurpaes da utilizao.180
O facto de o edifcio poder vir a estar sujeito a uma utilizao intensiva e desgastante tem de
ser contabilizado no s no projecto de interveno mas tambm na opo programtica do
seu novo destino.
Uma interveno sobre o patrimnio industrial moderno que consista na reutilizao,

pode conferir ao edifcio um vasto leque de novos destinos que implicam diferentes graus
de transformao e diferentes formas de apropriao, podendo destinar-se a uma utilizao
pblica ou privada.
A musealizao uma das formas de reutilizar o patrimnio industrial moderno, sendo

que os museus industriais e tcnicos, assim como os stios industriais preservados, constituem
meios importantes de proteco e interpretao do patrimnio industrial.181
Este tipo de aco consiste na valorizao das caractersticas arquitectnicas do

patrimnio industrial, adaptando o edifcio para actividades culturais, recreativas ou
educativas. Esta pode ser uma forma til de promover a divulgao do patrimnio industrial,
principalmente se forem includas aces ou circuitos expositivos que informem e eduquem o
grande pblico das actividades produtivas que decorriam originalmente naquele edifcio.
Por outro lado, converter antigos espaos industriais em museus relacionados com a
sua actividade inicial, transforma-os em espaos de representao de uma memria local ou
regional, e para as quais, numa primeira fase contribuiu o empenhamento das autarquias e
do governo central, e numa segunda fase, uma populao que ao sentir-se a representada,
apoiou e contribuiu para a sua consolidao.182
Em Portugal, desde os ltimos anos do sculo XX, tm se verificado alguns projectos de

musealizao do patrimnio industrial, dos quais se destacam alguns a ttulo de exemplo.
Na cidade da Covilh, podemos encontrar o Museu de Lanifcios da Universidade da

Beira Interior (projecto desenvolvido pela APAI e inaugurado em 1992) que se instala no antigo
ncleo da tinturaria da Real Fbrica de Panos (fundada por Marques de Pombal em 1764),
edifcio classificado como Imvel de Interesse Pblico. Para alm da funo museolgica, este
espao alberga tambm instalaes da Universidade da Beira Interior.
Outro exemplo que merece referncia a reutilizao da antiga Central Tejo

(1914|1919), localizada em Lisboa e alvo de constantes adaptaes e ampliaes, que em
Maio de 2006 abriu ao pblico como Museu da Electricidade. Este edifcio, que pertence
EDP desde 1976, ocupa um lugar de destaque na frente ribeirinha lisboeta no s pela sua
excepcional qualidade arquitectnica decorrente, principalmente, da sua expressividade
material, em que o tijolo vermelho, o vidro e o ferro se conjugam para revestir um edifcio que
179
Ibidem. p. 233.
180
Ibidem.
181
TICCIH Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial. [Em linha]. Jul 2003. [Consult. 16 Abr 2011]. Disponvel em: http://www.
182
109
Fig 137. Museu do Cimento na Fbrica de Maceira-Liz - Vista exterior. Fig 138. Museu do Cimento na Fbrica de Maceira-Liz - rea
museolgica.
Fig 139. Museu do Cimento na Fbrica de Maceira-Liz - Vista exterior. Fig 140. Museu do Cimento na Fbrica de Maceira-Liz - rea
museolgica.
Fig 142. Tate Modern - Hall de entrada (Turbine Hall).
Fig 141. Tate Modern - Vista exterior. Fig 143. Tate Modern - Alado principal.
110
encerra grandes espaos interiores mas tambm pelos programas expositivos que alberga,
incluindo uma parte museolgica centrada no tema da produo energtica e um outro espao
destinado a exposies temporrias.
Finalmente, tambm se deve referir a aco de musealizao da Fbrica de Cimento

de Maceira-Liz, edifcio j referido no captulo anterior. O Museu do Cimento, inaugurado em
1991, surgiu por iniciativa da prpria empresa que explora a sua actividade, a SECIL, servindo
como um testemunho vivo da actividade industrial que ainda hoje decorre nestas instalaes.
Este um exemplo de valorizao pr-activa do patrimnio industrial moderno, em que no
foi necessrio passar pelo processo de desindustrializao e abandono para se valorizar o
edifcio como exemplar de uma importante actividade produtiva.
Outra forma de intervir sobre o patrimnio industrial visando a sua reutilizao

a adaptao do edifcio (contentor) a um programa (contedo)183, ou seja, dar um novo
destino ao patrimnio industrial que no seja relacionado com a actividade anteriormente
desempenhada no seu interior, uma vez que a museificao nem sempre se apresenta como
a soluo desejvel ou vivel.184
Este tipo de reutilizao consiste numa aco de reconverso programtica que reflecte
as infinitas possibilidades de utilizao do patrimnio industrial. Segundo lvaro Domingues,
A gare ferroviria pode ser museu, a alfndega, centro de congressos, o armazm, o novo
loft (misto de local de trabalho e residncia); a actividade industrial pode passar a funo
residencial, como pode albergar novas actividades que usam outras tecnologias e outros bens
ou informao.185
Tambm Jos Amado Mendes aborda o tema da salvaguarda do patrimnio industrial

atravs da interveno arquitectnica, referindo que Uma dessas tendncias respeita
reutilizao ( mesma finalidade) ou reconverso (a novas finalidades) do monumento
industrial a preservar. () Dadas as dificuldades em reutilizar, mantendo as funes inicialmente
exercidas, o mais comum enveredar-se pela reconverso a funes diversas das iniciais.186
Este tipo de interveno aquela que geralmente confere mais protagonismo

meditico ao patrimnio industrial. Veja-se, por exemplo, o caso do Tate Modern (1994|2000),
localizado em Londres e da autoria dos arquitectos Herzog & De Meuron (que recentemente
contriburam tambm com um projecto de ampliao do museu), que resulta da converso da
antiga Central Elctrica de Bankside e que hoje em dia um dos mais reconhecidos e visitados
museus de arte contempornea da Europa.
Podiam ser referidos inmeros exemplos de reconverses programticas de patrimnio

industrial, tanto nacionais como internacionais. Contudo, para este trabalho, o foco deve
incidir sobre as experincias que afectam o patrimnio industrial portugus do perodo do
Movimento Moderno.
Deste modo, para alm dos casos de estudo que a seguir sero aprofundados, podemos
encontrar dois exemplos de reutilizao atravs da introduo de um novo programa em
edifcios que foram mencionados no captulo anterior e que merecem uma breve referncia.
183
184
Ibidem.
185
Ibidem.
186
MENDES, Jos Amado A arqueologia industrial: uma nova vertente de conservao do patrimnio cultural [Em linha]. 1991. [Consult.
6 Jun 2011]. Disponvel em: https://estudogeral.sib.uc.pt/bitstream/10316/12792/1/Jos%C3%A9%20M.Amado%20Mendes26.pdf
111
Fig 144. Projecto dos Arqs. Aires Mateus e Gonalo Byrne para a Orquestra Metropolitana Fig 145. Projecto dos Arqs. Aires Mateus e
de Lisboa (antiga Standard Elctrica) - Planta de rs-do-cho. Gonalo Byrne para a Orquestra Metropolitana
de Lisboa (antiga Standard Elctrica) - Alados.
Fig 146. Projecto dos Arqs. Aires Mateus e Gonalo Byrne para a Orquestra Metropolitana Fig 147. Projecto dos Arqs. Aires Mateus e
de Lisboa (antiga Standard Elctrica) - Maquete do conjunto. Gonalo Byrne para a Orquestra Metropoli-
tana de Lisboa (antiga Standard Elctrica) -
Plantas dos pisos 0,1 e 2 do auditrio.
112
O primeiro caso a assinalar a converso da antiga Standard Elctrica (1945|1947 com

projecto do arquitecto Cottinelli Telmo) na nova sede da Orquestra Metropolitana de Lisboa
(1999), da autoria dos arquitectos Aires Mateus com a colaborao do arquitecto Gonalo
Byrne.
O projecto inicial destes autores, eleito atravs de concurso, aposta na dualidade entre
a racionalidade e grande transparncia do edifcio pr-existente da Standard Elctrica e um
novo volume, monoltico, todo construdo em madeira, correspondente a um auditrio com
capacidade para 450 pessoas e aos espaos que dele dependem. O projecto tambm prev
uma unificao do quarteiro atravs de um pavimento contnuo em lajetas de pedra calcria,
bem como a ligao entre os dois volumes por via area e subterrnea (com a criao de um
parque de estacionamento).
Contudo, pelo menos at data, o novo volume no foi construdo, tendo as aces de
interveno sobre o edifcio da Standard Elctrica consistido na recuperao da cave, de todo
o exterior, do ncleo de acessos verticais, bem como da substituio de alguns materiais de
revestimento por outros, mais adaptados s exigncias actuais.
O segundo exemplo que se destaca a converso das antigas instalaes da DIALAP/

DIAMANG (1960|1966, com projecto dos arquitectos Carlos M. Ramos e Teixeira Guerra),
localizadas em Lisboa, na nova sede da RTP e RDP (2004), cujo projecto ficou a cargo do
arquitecto Vtor Lopes dos Santos.
O antigo edifcio da indstria de lapidao de diamantes, que tambm serviu de sede

da empresa Parque Expo-98 entre 1993 e 1998, foi convertido, com um nvel de alterao
no muito profundo, na sede da RTP, aproveitando a racionalidade funcional que resulta da
clareza espacial do edifcio pr-existente. Deste modo, para alm de alteraes superficiais
como pinturas exteriores ou a introduo de elementos de identificao da empresa, as
remodelaes interiores foram de um grau de exigncia tcnica muito elevado, incluindo a
criao de espaos como estdios, auditrios, centros de emisso, informtica e superviso,
escritrios, estacionamento, espaos de armazenamento e arquivos, num grande esforo de
racionalizao espacial.
Estes exemplos demonstram que, no que diz respeito ao patrimnio industrial

moderno, as reafectaes e reactualizaes programticas so muitas vezes necessrias e
so desejveis187, uma vez que podero ser a forma mais eficaz de garantir que este tipo de
patrimnio ter lugar na vida da cidade contempornea. Este processo exige tambm que
haja uma avaliao criteriosa das transformaes que sero efectuadas para que se evite uma
descaracterizao do edifcio.
Por ltimo, outro tipo de aco que contribui para a valorizao do patrimnio
industrial a criao de itinerrios regionais e internacionais do patrimnio industrial que
podem esclarecer as contnuas transferncias de tecnologia industrial e o movimento em
larga escala das pessoas que as mesmas podem ter provocado, promovendo um afluxo
do pblico interessado188. Esta estratgia funciona, geralmente, como uma aco de
musealizao escala territorial que consiste na integrao de vrios espaos e equipamentos
industriais, numa sequncia programada e devidamente identificada. Em Portugal temos o
exemplo da Rota do Patrimnio Industrial do Vale do Ave, promovida pela ADRAVE (Agencia
187
2004. p. 18.
188
TICCIH Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial [Em linha]. Jul 2003. [Consult. 12 Abr 2011]. Disponvel em: http://www.
113
Fig 148. Nova sede da RTP (antiga DIALAP) - Vista exterior. Fig 149. Nova sede da RTP (antiga DIALAP) -
Novas escadas exteriores.
Fig 150. Nova sede da RTP (antiga DIALAP) - Recepo. Fig 151. Nova sede da RTP (antiga DIALAP)
- Estdio.
114
de Desenvolvimento Regional do Vale do Ave) e que abarca oito concelhos.
Procurou-se evidenciar, ao longo deste captulo, o lugar que o patrimnio industrial

moderno ocupa (ou pode ocupar) na vida contempornea, tendo-se multiplicado, ao longo
dos ltimos anos, os estudos e aces de valorizao deste tipo de patrimnio. Constatou-
se tambm que a arquitectura pode desempenhar um papel fundamental neste processo,
exigindo-se aos autores dos projectos um cuidado elevado nas propostas para que no seja
posta em causa a integridade dos edifcios originais que, no fim de contas, devero ser sempre
os protagonistas.
115
116
CASOS DE ESTUDO
4. CASOS DE ESTUDO
A interveno arquitectnica no patrimnio industrial moderno uma das formas de

garantir a sua preservao e valorizao. As vrias formas de intervir no patrimnio industrial
correspondem a distintos graus de transformao, comportando tambm diferentes riscos no
que diz respeito preservao da integridade do edifcio preexistente.
Apresentam-se de seguida trs casos de estudo que permitiro analisar diferentes

abordagens e estratgias de interveno, diferentes destinos programticos, bem como
distintos graus de transformao e relaes de equilbrio com a preexistncia.
Os casos de estudo sero os seguintes:
1. Reconverso do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto num edifcio de habitao

e comrcio Douros Place (1995|2008), localizado no Porto e da autoria do arquitecto
Carlos Prata;
2. Reconverso do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa no Museu do Oriente

(2006|2008), localizado em Lisboa e da autoria do arquitecto Joo Lus Carrilho da Graa;
3. Recuperao e ampliao da Pousada do Aproveitamento Hidroelctrico do Douro

Internacional de Picote (1999|2010), localizada em Picote e da autoria dos arquitectos Michele
Cannat e Ftima Fernandes.
117
118
CASOS DE ESTUDO
A anlise de cada caso de estudo ser feita com base em duas partes (preexistncia e
interveno), sendo cada uma destas partes, por sua vez, subdividida em quatro alneas.
Sendo assim, a primeira parte PREEXISTNCIA diz respeito ao edifcio preexistente

e aborda os seguintes temas: a) Contexto histrico e enquadramento urbano; b) Os autores, o
projecto e a obra; c) A forma e a funo; d) Classificao patrimonial.
A segunda parte INTERVENO corresponde ao projecto de arquitectura

contemporneo e composta pelos seguintes tpicos: a) Oportunidade de intervir; b)
Programa proposto; c) O projecto, as alteraes e as dificuldades; d) Reflexo crtica.
No final deste captulo, procede-se a uma anlise comparativa que confronta as trs
intervenes em simultneo, na procura de estabelecer comparaes e retirar concluses que
permitam contribuir para futuras intervenes no patrimnio industrial moderno.
119
Fig 152. Comisso Reguladora do Comrcio do Bacalhau, 1940 - Dados sobre a pesca nacional de bacalhau.
Fig 153. Comisso Reguladora do Comrcio do Bacalhau, 1940 - Dados sobre a pesca nacional de bacalhau.
120
CASOS DE ESTUDO
4.1. ARMAZM FRIGORFICO DO BACALHAU DO PORTO DOUROS PLACE
A PREEXISTNCIA
a) CONTEXTO HISTRICO E ENQUADRAMENTO URBANO
A consciencializao da necessidade de apostar no frio industrial como sector

econmico estruturante do desenvolvimento do pas189, ganha forma ao longo da dcada de
1930, perodo de afirmao de Salazar enquanto lder do regime.
Esta era uma aposta que surgia na linha da poltica de fomento econmico que o
Estado Novo procurou implementar, promovendo a modernizao da indstria portuguesa, e
que mais tarde, nos anos 50, teve a sua expresso mais evidente.
A urgncia de apostar nesta indstria surge como resposta necessidade de resolver o

problema do abastecimento de bacalhau em Portugal, uma vez que se verificava uma grande
dependncia externa (atravs de um elevado nmero de importaes) em relao a um
produto que assumira um papel indispensvel na alimentao dos Portugueses, sobretudo
das classes mais pobres.190
Para dar resposta a este problema, o regime de Salazar cria em 1934 a Comisso
Reguladora do Comrcio do Bacalhau (CRCB) que, para alm de procurar resolver o problema
abastecimento de bacalhau no mercado nacional e de regular as operaes comerciais deste
produto, aparece muito ligada ideologia do Estado Novo, nomeadamente no que diz respeito
campanha do bacalhau que evoca valores simblicos de matriz pica, reconduzindo os
Portugueses para uma espcie de predestinao e de uma vocao histrica o regresso ao
mar191, espelhando a poltica nacionalista de renovao nacional defendida pelo regime.
Com o objectivo de centralizar e de desenvolver a venda por grosso de bacalhau

refrigerado destinado distribuio comercial192, a CRCB desenvolve um plano de
armazenamento e distribuio de bacalhau em Portugal apoiado na construo de grandes
entrepostos frigorficos de armazenamento.
O objectivo era criar uma rede nacional de armazns frigorficos com base em projectos
tecnicamente vanguardistas, cuja execuo rigorosa e fundamento cientfico se inspirou nos
exemplos mais modernos da Europa e dos Estados Unidos. Atravs destes edifcios, pretendia-
se no s armazenar e distribuir bacalhau, mas tambm produtos alimentares como frutas
frescas, hortalias, cereais, peixe, carne ou batata. Esta cadeia de armazenamento inicialmente
previa a construo de frigorficos industriais em vrias cidades e localidades do pas, contudo
apenas foram erguidos entrepostos no Porto, Lisboa, Aveiro e Figueira da Foz.
Dos armazns frigorficos mencionados, destacam-se os do Porto e de Lisboa, cuja

189
CUSTDIO, Jorge A BEM DA NAO. A TECNOLOGIA DO FRIO INDUSTRIAL NA CONSERVAO DE ALIMENTOS. O CASO DOS ARMA-
ZNS FRIGORFICOS DO BACALHAU DO PORTO DE LISBOA In Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e
investigao Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao do Oriente, 2008. p. 24.
190
Ibidem. p. 27.
191
FOLGADO, Deolinda A CAIXA DO FRIO ARTIFICIAL. A CONFROMAO DE UM LUGAR NA LISBOA DOS ANOS 40 In Museu do Oriente: de
armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao do
Oriente, 2008. p. 50.
192
121
Fig 154. Vista area de insero urbana do Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto.
Fig 155. Vista geral do Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto.
Fig 156. Rua do Bicalho (vista de Poente). Fig 157. Rua do Ouro (vista de Nascente).
122
CASOS DE ESTUDO
capacidade foi posta prova durante a Segunda Guerra Mundial e que sinalizam a entrada
de Portugal na era do aproveitamento do frio industrial e um espao de vanguarda industrial
e comercial da poltica econmica salazarista.193
Embora o exemplar da capital tenha sido o mais importante e com maior capacidade de
armazenamento, o primeiro a ser projectado, construdo e inaugurado foi o da cidade do Porto
(1937|1939), da autoria do engenheiro Fernando Yglsias dOliveira, e que, segundo Jorge
Custdio, assinalara uma mudana qualitativa da estratgia do frio artificial em Portugal194
na altura em que entrou em funcionamento.
Inserido no Cais do Bicalho, na freguesia de Massarelos, este edifcio foi marcante na

marginal da cidade do Porto195, surgindo como uma referncia, no s pela sua imagem e
programa inusitados emergindo na frente do rio Douro como uma caixa-forte completamente
encerrada , mas tambm pelo simbolismo e conotao poltica decorrentes dos altos-relevos
inseridos no seu alado Sul e conotados com o tema da pesca do bacalhau e com a regenerao
nacional promovida pelo regime.
Este edifcio encontra-se implantado entre a Rua do Bicalho (a Norte) e a Rua do Ouro
(a Sul), no seguimento da qual se podem encontrar outras peas arquitectnicas de referncia
da marginal Norte do Douro, como por exemplo o Museu do Carro Elctrico ou a Bolsa do
Pescado do arquitecto Janurio Godinho.
Mais recentemente, segundo o arquitecto Carlos Prata, na concepo do plano da

marginal do Douro (2002) que redefiniu a zona ribeirinha da cidade do Porto, da autoria dos
arquitectos Manuel Fernandes de S e Francisco Barata, este edifcio foi um referencial para
definir volumetrias, a crcea do edifcio acabou por ser uma referncia196.
b) OS AUTORES, O PROJECTO E A OBRA
semelhana da grande maioria dos equipamentos industriais daquela poca, o

Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto (1937|1939) foi projectado, como j foi referido,
por um engenheiro e no por um arquitecto, mais concretamente pelo engenheiro Fernando
Yglsias dOliveira.
Um edifcio com um programa to especfico e tecnicamente exigente como este,

exigia um projecto tcnico que garantisse o seu correcto funcionamento, cuja funo era, no
fundo, criar condies para que o seu interior (nomeadamente as suas cmaras) funcionasse
como um frigorfico de grande escala, que conseguisse conservar a baixas temperaturas essa
riqueza alimentar que era o bacalhau.
Para este efeito, a Comisso Reguladora do Comrcio do Bacalhau que funcionou

como entidade promotora deste projecto encarregou a Sociedade de Engenharia Michalis
de Vasconcelos, sediada no Porto, de encontrar a melhor soluo para o projecto tcnico deste
edifcio, ficando responsvel pelos equipamentos mecnicos e a sua instalao.
193
Ibidem.
194
Ibidem. p. 24.
195
PRATA, Carlos Entrevista concedida ao autor.
196
Ibidem.
123
Fig 158. Mecanismos de produo de frio artificial.
Fig 159. Cmara frigorfica.
Fig 160. Corpo vertical de acessos.
124
CASOS DE ESTUDO
Aps visitas a armazns frigorficos com sistemas de produo mecnica de frio e

atendendo ao nvel tecnolgico alcanado pela Alemanha neste sector industrial197, a
sociedade portuense opta pelo equipamento da empresa Rheinmettall-Borsig de Berlim, que
fica responsvel pelo fornecimento do equipamento e a sua instalao, acabando a Sociedade
de Engenharia Michalis de Vasconcelos por se limitar a assumir a coordenao tcnica da
obra, funcionando como intermediria da empresa alem. Salienta-se o facto de os mesmos
intervenientes, poucos anos aps esta experincia no Porto, terem tambm assumido a
responsabilidade do edifcio congnere de Lisboa, incluindo o prprio engenheiro Fernando
Yglsias dOliveira.
com base nas exigncias tcnicas deste programa industrial e nas especificidades
decorrentes do equipamento que era necessrio instalar, que foi concebido o projecto do
edifcio, da autoria de Yglsias dOliveira, cuja experincia constituiu, segundo Jorge Custdio,
uma excelncia de saber tcnico e de metodologia construtiva do sector, arquivada nas
sessenta peas desenhadas e nos pormenores de edificao198.
A sua estrutura teria de ser capaz de suportar todo o peso decorrente da armazenagem
de bacalhau, sendo que, relativamente a este assunto Carlos Prata afirma:
O edifcio, do ponto de vista estrutural, um edifcio com uma solidez brutal porque
se destinava ao armazenamento de fardos de bacalhau. As sobrecargas das lajes, dos pilares,
das vigas, tudo isso era sobredimensionado e portanto tinha uma solidez muito grande.199
Para dar forma a este projecto, a Sociedade de Engenharia OPCA inicia as obras de
construo do Armazm Frigorfico de Massarelos, que inaugurado em 1939.
Tambm devem ser referidos os altos-relevos inseridos no alado Sul do edifcio, da

autoria do escultor Henrique Moreira (1890|1979), dois alusivos ao tema das pescas e um de
maiores dimenses que representa o braso de Portugal.
A par da incluso destas peas escultricas, houve tambm alguma preocupao do

ponto de vista compositivo no tratamento do grande paraleleppedo encerrado que era o
Armazm Frigorfico ao serem introduzidas linhas horizontais em baixo-relevo que marcam a
modelao estrutural interna, ao mesmo tempo que atribuem expressividade ao alado Sul,
virado para o rio Douro.
c) A FORMA E A FUNO
O Armazm Frigorfico do Bacalhau construdo no Cais do Bicalho, na cidade Porto,

revelava-se um equipamento com um programa indito em Portugal. Este conjunto industrial
era composto por dois corpos de dimenses, linguagens e programas completamente
distintos, embora fosse bastante evidente a unidade e articulao entre estas duas partes.
Esta articulao surgia reforada atravs de um corpo vertical de acessos onde se situava uma
caixa de escadas que garantia a ligao entre os dois volumes e os seus vrios pisos.
Deste modo, podamos identificar um corpo de maiores dimenses, que emergia

como uma grande massa encerrada, aparentemente paralelepipdica (para quem o observa
197
CUSTDIO, Jorge A BEM DA NAO. A TECNOLOGIA DO FRIO INDUSTRIAL NA CONSERVAO DE ALIMENTOS. O CASO DOS ARMAZNS
FRIGORFICOS DO BACALHAU DO PORTO DE LISBOA In Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investiga-
o Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao do Oriente, 2008. p. 30.
198
Ibidem.
199
125
Fig 161. Planta Piso 0 - Existente.
Fig 162. Planta Pisos 1,2 e 3 - Existente.
126
CASOS DE ESTUDO
de Sul) e onde era notria a ausncia de vos, transformando este edifcio numa referncia
inconfundvel no contexto urbano envolvente, atravs da sua imponente volumetria.
Era neste corpo de 7 pisos que se procedia conservao de bacalhau atravs da

produo de frio industrial, sendo composto por 8 antecmaras e 24 cmaras frigorficas
instaladas nos pisos 1 a 5 com uma capacidade total de armazenagem () calculada para
50 000 quintais de bacalhau seco.200 A distribuio espacial interna era feita atravs de um
corredor central que se estendia a todos os pisos do armazm, permitindo o acesso s vrias
cmaras frigorficas e aos pontos de circulao vertical.
O piso 0, destinado a cargas e descargas e onde se situava tambm a casa das mquinas,
apresentava-se como uma espcie de embasamento deste volume, diferenciando-se pela
abertura de 8 vos (4 prticos rectangulares e 4 arcos de volta perfeita) na fachada Sul e de 2
portes de servio no seu lado poente, que lhe conferiam um carcter mais permevel.
Quanto ao piso 6 (ltimo piso), reservado para as oficinas de manuteno do edifcio

e dos equipamentos que possibilitavam o seu funcionamento201, apesar de tambm se
apresentar com um ritmo de aberturas, no se destacava tanto na composio do alado Sul,
caracterizando-se mais como um coroamento do volume que, segundo Carlos Prata, refora
a expressividade das platibandas de remate202.
O segundo corpo, localizado a Poente do anteriormente referido, foi construdo para

acolher um programa de reas sociais e tcnicas, escritrios e habitao, apresentando por
isso uma linguagem arquitectnica bastante distinta do volume destinado armazenagem.
Este edifcio de apoio distinguia-se do outro corpo, no s pela sua menor dimenso (
composto por apenas 4 pisos) mas tambm pela presena de vos que compunham os alados
deste volume. Criou-se assim uma clara distino formal entre os dois edifcios que reflecte as
suas diferenas funcionais.
Entre os dois volumes abriu-se um pequeno largo virado a Sul e Rua do Ouro por
onde se processavam os acessos e os movimentos de cargas e descargas.203
Do ponto de vista estrutural, todo o conjunto era suportado por um sistema de pilares,
vigas e lajes em beto armado que, no caso particular do volume das cmaras frigorficas,
se revelava extremamente racional e claro na sua composio e repetio modelar. Toda
a estrutura deste edifcio foi concebida em funo da grande carga que teria de suportar,
traduzindo-se em pilares e vigas de grande expresso que, segundo o arquitecto Carlos Prata,
lhe conferiam uma solidez brutal.
Tambm se deve destacar o facto de em todo o conjunto se ter optado por coberturas
em terrao.
Outro aspecto construtivo decorrente das exigncias programticas de um programa

industrial deste gnero era o revestimento contnuo com painis de aglomerado de cortia
negra, que chegava a ter 20 cm de espessura, utilizado no interior das cmaras frigorficas para
impossibilitar perdas trmicas.
200
FOLGADO, Deolinda A CAIXA DO FRIO ARTIFICIAL. A CONFROMAO DE UM LUGAR NA LISBOA DOS ANOS 40 In Museu do Oriente: de
armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao do
Oriente, 2008. p. 49.
201
PRATA, Carlos Douros Place - Candidatura ao Prmio Joo Almada 2008. 2008. Acessvel no arquivo dos autores.
202
Ibidem.
203
Ibidem.
127
Fig 165. Alado Sul - Existente.
Fig 166. Alado Nascente - Existente.
Fig 167. Corte transversal - Existente.
Fig 168. Corte longitudinal - Existente.
128
CASOS DE ESTUDO
Do ponto de vista da expressividade formal do conjunto, destacam-se algumas solues

como o revestimento em reboco da totalidade dos alados, merecendo uma ateno particular
a incluso de sulcos em baixo-relevo no alado Sul do corpo de maiores dimenses que
marcam a horizontalidade do edifcio e que retiram algum peso quela massa encerrada204,
na procura de reflectir no exterior a modelao estrutural interna.
Em segundo lugar, destaca-se o trabalho de cantaria que emoldurava os prticos do

piso trreo e contribuia igualmente para quebrar a monotonia daquele imenso plano cego.
Finalmente, assinala-se a incluso de trs elementos escultricos em alto-relevo da

autoria do escultor Henrique Moreira no mesmo alado Sul: duas peas circulares, de menor
dimenso, que se posicionaram por cima dos prticos laterais e so alusivas temtica das
pescas; e uma terceira, consideravelmente maior, que ocupava um lugar central no alado
(por cima do lettring que identifica o edifcio, a entidade que o administra e a data da sua
inaugurao) e que representava o braso de armas de Portugal.
A introduo destes elementos decorativos num edifcio de cariz industrial como este,
revela a forte ligao existente entre a empresa responsvel pelo armazenamento, conservao
e distribuio de bacalhau em Portugal a Comisso Reguladora do Comrcio do Bacalhau,
liderada por Henrique Tenreiro e as ideias nacionalistas promovidas pelo regime de Salazar.
Apesar desta conotao poltica que determina a incluso de elementos decorativos,

trata-se de um edifcio extremamente depurado a nvel formal, destacando-se pela sua
racionalidade e adequao formal a uma funo indita no nosso pas. Segundo o arquitecto
Carlos Prata, este edifcio muito racional na sua organizao porque tem um corpo de
escritrios e um corpo de armazns, sendo muito claro do ponto de vista da estruturao do
edifcio.
A esttica do engenheiro, que tanto inspirou Le Corbusier na formao dos princpios

do Movimento Moderno, tem no Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto um exemplo
paradigmtico, no fosse a conotao poltica materializada nos altos-relevos da frente virada
ao Douro.
Apesar de tudo, este de facto um edifcio funcionalista, em que a forma e a linguagem

arquitectnica se submetem totalmente s exigncias funcionais e programticas. Trata-se de
uma verdadeira mquina de habitar205, em que o habitante uma das mais importantes
fontes de alimentao da populao portuguesa da poca, o bacalhau. Os mecanismos
importados da Alemanha destinados produo de frio industrial fundem-se com o prprio
edifcio atravs das vrias condutas que transportam o frio artificial e que se ramificam por todo
o armazm, tornando-o numa mquina frigorfica de grande escala que pode ser percorrida
pelo Homem.

204
205
Segundo o conceito da mquina de habitar de Le Corbusier: preciso considerar a casa como uma mquina de morar ou como uma fer-
ramenta, prtica como uma mquina de escrever. In BAKER, Geoffrey H. Le Corbusier: uma anlise da forma / Geoffrey H. Baker; [trad.
Alvamar Helena Lamparelli]. So Paulo: Martins Fontes, 1998. p. 90.
129
Fig 169. Altos-relevos do alado Sul da autoria de Henrique Moreira.
Fig 170. Vista a partir da cobertura em terrao.
Fig 171. Entrada para o armazm onde so visveis sinais evidentes de abandono e degradao.
130
CASOS DE ESTUDO
d) CLASSIFICAO PATRIMONIAL
Ao contrrio do seu homlogo lisboeta, o Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto

no um edifcio classificado pelo IGESPAR206 como Imvel de Interesse Pblico.
Apesar de no se encontrar classificado, este edifcio, aquando do seu processo de

reconverso, foi o centro de uma longa discusso entre a Comisso de Defesa do Patrimnio
da Cmara Municipal do Porto e as entidades responsveis pela sua transformao,
nomeadamente a empresa promotora e o arquitecto Carlos Prata (1950)207 responsvel pelo
projecto.
A principal questo que se punha em termos patrimoniais era a alegada incompatibilidade

programtica deste edifcio industrial ao programa que os promotores pretendiam implementar
(habitao), uma vez que a sua adaptao ao novo programa implicava necessariamente a
abertura de rasgos no alado Sul do corpo do armazm.
Esta comisso municipal, cujos pareceres emitidos apesar de no terem um carcter

vinculativo eram considerados pelos decisores autrquicos, defendia que o programa a ser
instalado deveria ser compatvel com a ausncia de luz interior decorrente da ausncia de
vos do edifcio208, contudo isso no foi possvel por falta de investidores interessados nesse
tipo de solues.
O factor que desbloqueou este longo processo foi a dissoluo da Comisso de Defesa
do Patrimnio, passando a ser da responsabilidade do IPPAR (actual IGESPAR) a aprovao do
projecto de alteraes que em 2004 acabou por ser aprovado.
Todo este processo longo e complexo revela que, apesar de no existir uma classificao
patrimonial do Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto, este era um edifcio de incontornvel
importncia no contexto urbano da cidade do Porto e particularmente da sua marginal.
Contudo, o facto que o edifcio se encontrava num acelerado processo de deteriorao

e no parecia haver entidades investidoras capazes de revitalizar e rentabilizar aquele exemplar
da arquitectura industrial do final dos anos 30 sem ser atravs da sua transformao em
habitao, processo que implicava alteraes considerveis sua imagem. O impasse que se
instalou no era decerto a soluo mais favorvel ao edifcio original que, apesar de ter de ser
sujeito a essas alteraes, hoje em dia desempenha um papel activo na marginal portuense do
rio Douro.
206
Instituto de Gesto do Patrimnio Arquitectnico e Arqueolgico.
207
Encontra-se disponvel em anexo a biografia de Carlos Prata.
208
As diferentes propostas programticas para este edifcio sero aprofundadas mais a frente neste captulo.
131
Fig 172. Marginal do Douro na freguesia de Massarelos aps a interveno no antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto.
Fig 173. Douros Place (vista de Sul).
132
CASOS DE ESTUDO
A INTERVENO
a) OPORTUNIDADE DE INTERVIR
O Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto, no incio dos anos 90 do sc. XX, j se

encontrava em acelerada deteriorao. Uma interveno arquitectnica neste edifcio que
lhe desse um novo uso e que garantisse a sua reintegrao na vida contempornea revelou-
se indispensvel e resultou da considerao da sua importncia como elemento singular do
tecido urbano em que se insere.209
Reconhecida a excepcionalidade do seu programa e da linguagem arquitectnica que

dele decorre, tornou-se evidente que seria necessrio recuperar este edifcio de uma forma
que contribusse para a valorizao da frente de rio, que viria a ser reforada com o Plano
de Pormenor de Manuel Fernandes de S e de Francisco Barata em 2002 para a marginal
portuense do Douro.
neste contexto que surge uma primeira inteno de reconverso programtica

por parte da empresa do Estado detentora do edifcio. A ideia seria converter este conjunto
industrial num programa compatvel com as caractersticas arquitectnicas do edifcio original,
como por exemplo um arquivo ou um espao ligado s novas tecnologias da rea multimdia,
ou seja, qualquer programa que pudesse ser desenvolvido em espaos interiores210, sem a
necessidade de luz natural.
Contudo, no houve interesse por parte de entidades pblicas ou privadas de investir

num programa deste gnero, uma vez que seria difcil rentabiliz-lo economicamente.
Uma vez que os ps-direitos do edifcio do armazm eram consideravelmente reduzidos

(no chegavam a 3m), havia uma grande limitao no leque de programas que poderiam dar
uma nova vida a esta singular pea arquitectnica.
Chegou-se concluso, por parte dos promotores, de que a melhor opo seria
converter as antigas instalaes da CRCB num edifcio de habitao, sendo para o efeito
contactado o arquitecto Carlos Prata que assim passou a integrar este projecto que demorou
cerca de 15 anos a ser aprovado na Cmara do Porto, com objectivos e entidades promotoras
diferentes.211
Depois de tomada a deciso de que o novo programa seria habitacional, surgem as

dificuldades de aprovao do projecto, devido ao facto de ser necessrio abrir rasgos nas
paredes cegas do corpo destinado armazenagem que, segundo a Comisso de Defesa de
Patrimnio, resultariam na total descaracterizao do projecto inicial.
Este impasse durou vrios anos e levou a que o imvel fosse por vrias vezes transferido
para as mos de diferentes entidades promotoras que, ao longo de todo este processo,
contaram sempre com o trabalho desenvolvido pelo atelier do arquitecto Carlos Prata.
Os primeiros promotores acabaram por vender o edifcio, ainda no estando aprovadas

as alteraes, e depois conseguiu-se aprovar essa alterao com o segundo promotor, que
acabou por revender para os promotores actuais que de facto fizeram a obra, j com o projecto
209
210
211
Ibidem.
133
Fig 174. Planta Piso 0 - Interveno.
Fig 175. Planta Pisos 1,2 e 3 - Interveno.
134
CASOS DE ESTUDO
de alteraes aprovado.212
Finalmente, em 2004, e j depois de deixar de existir a Comisso de Defesa do

Patrimnio da Cmara Municipal do Porto, aprovado o projecto de alteraes com o aval
do IPPAR, tendo as obras sido concludas no ano de 2008 pela mo da empresa promotora
Losafoz.
b) PROGRAMA PROPOSTO
Como j foi referido, foram colocadas vrias hipteses programticas para a reconverso
do Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto, acabando por persistir a opo de se instalar um
programa maioritariamente habitacional.
Esta opo programtica, segundo o arquitecto Carlos Prata, pretende contribuir para
a plurifuncionalidade desta zona da cidade, por forma a que se possa garantir uma vivncia
equilibrada ao longo de todas as horas do dia e em todos os dias da semana, estratgia que tem
vindo a ser formulada e defendida em todas as intervenes mais qualificadas na cidade.213
Para alm do programa habitacional, optou-se por aproveitar o piso trreo do

conjunto para integrar 6 espaos comerciais na tentativa de promover uma relao de maior
proximidade com os transeuntes do passeio da marginal, aproveitando os vos existentes do
corpo principal (emoldurados com um cuidado trabalho de cantaria) e rasgando-se novos vos
no volume secundrio.
Mesmo depois de estar definido que o programa predominante seria a habitao, as

alteraes programticas no deixaram de marcar o processo projectual.
Segundo o arquitecto Carlos Prata, esta interveno teve duas situaes muito
diferentes.214 Se por um lado o edifcio administrativo era facilmente adaptvel a um programa
habitacional possua vrias aberturas e portanto a alterao da organizao interior no
interferia substancialmente na imagem exterior do edifcio , o mesmo no se pode dizer
do corpo destinado ao armazenamento do bacalhau, cuja ausncia de aberturas obrigaria a
alteraes com alguma profundidade na imagem dos seus alados, particularmente no que diz
respeito ao seu alado Sul.
Ao reconhecer o carcter especial do corpo principal, o arquitecto props que fosse

considerado um tipo de habitao muito diferente daquele que se promovia no mercado,
promovendo lofts, T0s, e outro tipo de solues que pudessem responder a outro tipo de
interesses do mercado.215 A ideia seria aproveitar o facto de se tratar da reconverso de
um antigo equipamento industrial num edifcio de habitao, para apostar em tipologias
direccionadas para um pblico mais jovem, estudantil, e outros nichos de mercado para os
quais havia menos oferta.
Do ponto de vista da organizao espacial interna, esta soluo era, segundo Carlos
Prata, muito mais clara, porque se baseava na modelao da estrutura original do edifcio
para definir os planos estruturantes da diviso dos apartamentos. Estas paredes funcionariam
como lminas que rasgam o edifcio de cima a baixo e que emergem na cobertura, onde se
212
Ibidem.
213
214
215
Ibidem.
135
Fig 178. Planta T0 tipo - Corpo principal. Fig 179. Planta T2+1 tipo - Corpo principal. Fig 180. Planta T3 tipo - Corpo principal.
Fig 181. Planta T3 duplex tipo (piso 6) - Corpo principal.
Fig 182. Planta T3 duplex tipo (piso 5) - Corpo principal.
Fig 183. Planta T2 e T3 - Corpo secundrio.
136
CASOS DE ESTUDO
situariam os apartamentos maiores em duplex.
Era, portanto, composto por duplexes grandes nos ltimos pisos e pequenos T0s e T1s
nos restantes pisos. Contudo, esta soluo foi completamente subvertida porque havia pouco
interesse em T0s (quase no restou nenhum), T1s venderam-se um ou dois.216
Esta falta de interesse em tipologias orientadas para um pblico-alvo menos usual,

aliada vontade dos promotores imobilirios de apostar em tipologias mais clssicas de forma
a garantir retorno do seu investimento, levou a uma total descaracterizao da proposta inicial.
Ao longo do processo as tipologias foram-se reformulando, acertando e juntando-se

uma a outra e portanto a organizao e a clareza da estruturao vertical do edifcio perdeu-se
completamente, excepto nos pisos de cima porque a modelao estrutural se manteve.217
Desta forma, o resultado final da interveno conta com o programa que agora se
apresenta.
No piso 0 podemos encontrar, para alm das duas entradas (uma em cada um dos
corpos do conjunto) que do acesso aos pisos dos apartamentos, 6 espaos destinados ao
comrcio, bem como 18 lugares de estacionamento e alguns arrumos.
Os pisos 1, 2 e 3 do conjunto (iguais entre si) so compostos por apartamentos de

diferentes tipologias: um T2 e um T3 no antigo edifcio administrativo, e dois T0, um T2, um
T2+1 e um T3 no corpo do antigo armazm, juntamente com lugar de estacionamento para 12
automveis e espaos de arrumao.
As tipologias existentes no piso 4 (a partir passa apenas a corresponder ao volume

principal do conjunto) so: um T3, dois T2+1 e um T2. Estas habitaes tambm so providas
de 12 lugares estacionamento e arrumos.
O piso 5, para alm de possuir tambm 12 lugares de estacionamento e arrumos,

composto por um apartamento T2 e pelos pisos inferiores de cinco T3 duplex e de um T2
duplex.
No piso 6 encontramos os pisos superiores dos duplexes referidos anteriormente (cinco

T3 e um T2), assim como um apartamento T4.
Finalmente, resta apenas assinalar os 7 terraos percorrveis da cobertura, acessveis a

partir dos apartamentos do ltimo piso.
c) O PROJECTO, AS ALTERAES E AS DIFICULDADES
O processo de converso do Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto num edifcio

de habitao e comrcio denominado Douros Place revelou-se, como j foi apontado,
extremamente longo e complexo, tendo a fase de projecto demorado cerca de 10 anos
(1995|2005) e a obra cerca de 3 anos (2005|2008).
Durante todo este processo, que se procurou expor ao longo deste captulo, a equipa
responsvel pelo projecto de arquitectura foi sempre o atelier do arquitecto Carlos Prata que
afirma que o projecto desenvolvido decorreu de uma interpretao valorativa do edifcio
216
Ibidem.
217
Ibidem.
137
Fig 184. Alado Sul - Interveno.
Fig 185. Alado Nascente - Interveno.
Fig 186. Corte transversal - Interveno.
Fig 187. Corte longitudinal - Interveno.
138
CASOS DE ESTUDO
existente, optando-se pela manuteno dos elementos essenciais que o caracterizam.218
Das vrias propostas programticas de converso, das quais muitas nem sequer
chegaram a ser desenhadas, procura-se abordar com maior profundidade apenas aquela que
acabou por ser construda, destacando-se as principais opes projectuais que dela decorrem.
Uma das principais alteraes introduzidas por esta interveno no edifcio preexistente,
foi a demolio do volume vertical da caixa de escadas que articulava os dois corpos do
conjunto industrial. A subtraco desta torre de circulao vertical justifica-se pelo facto da sua
presena deixar de fazer sentido, tendo em conta a distribuio programtica que se pretendia
implementar, e pelo facto deste corpo ter um peso pouco significativo na volumetria do conjunto
edificado. Por outro lado, a sua ausncia permite, simultaneamente, alguma transparncia e
permeabilidade visual, aliviando um pouco o peso massivo da construo e clarificando em
definitivo a existncia de dois corpos com sentidos completamente diferentes.219
Provavelmente a alterao mais profunda da imagem do antigo corpo do armazm, e

tambm a mais polmica, foi a abertura de rasgos nos alados para permitir a ventilao e a
entrada de luz natural, imprescindveis num programa de habitao.
No alado Nascente deste volume introduzida uma grande abertura protegida por
uma grelha metlica que se estende do piso 1 ao piso 6, criando uma espcie de saguo que
garante a ventilao das cozinhas de vrios apartamentos do extremo Nascente deste edifcio.
Esta soluo permite tambm introduzir alguma iluminao nos corredores de distribuio
dos vrios pisos.
Contudo, as aberturas que geraram mais polmica, obrigando a sucessivos avanos

e recuos por parte dos arquitectos e promotores, foram os vos rasgados no alado Sul do
volume principal. Depois de vrias propostas de alado, que foram sucessivamente recusadas
pela Comisso de Defesa do Patrimnio da Cmara do Porto, chegou-se a uma soluo que
procurou adequar a sua dimenso horizontal mtrica e sentido compositivo da fachada
existente220 e que viria a receber o aval do IPPAR e da Cmara Municipal do Porto, j depois
da extino da referida comisso.
Baseando-se na mtrica das linhas horizontais em baixo-relevo que compunham

este alado e na modelao interna da estrutura deste corpo, o arquitecto Carlos Prata opta
por abrir os vos, procurando diluir ao mnimo a sua interferncia na massa expressiva do
paramento cego221 atravs do recuo do plano de vidro e caixilharias, o que permitiu a criao
de varandas cobertas que funcionam como filtro da incidncia solar directa (uma vez que
estas aberturas esto viradas a Sul), garantido um eficaz controlo da luz interior. O arquitecto
considera que a colocao dos caixilhos face iria transformar completamente a imagem do
edifcio porque deixava de ter aquele ar tectnico, uniforme, pesado, para passar a ser uma
fachada com reflexos, ou seja, uma coisa completamente distinta.222
Apesar das alteraes introduzidas, houve a preocupao de preservar alguns aspectos

importantes da identidade da preexistncia.
Uma das caractersticas do corpo principal que se conservou, foi a sua tipologia
distributiva que mantm a mesma lgica antes e depois da interveno. A organizao interna
218
219
220
221
222
Ibidem.
139
Fig 188. Corredor de distribuio antes da interveno. Fig 189. Corredor de distribuio aps a interveno.
Fig 190. Alado Sul do corpo principal antes da interveno.
Fig 191. Alado Sul do corpo principal aps a interveno.
140
CASOS DE ESTUDO
do antigo armazm partia de um corredor central atravs do qual se podia aceder s vrias
cmaras frigorficas e que dividia longitudinalmente o edifcio em duas partes (zona Sul e zona
Norte), permitindo tambm o acesso aos pontos de circulao vertical escadas e elevadores.
Esta lgica e este corredor central persistem actualmente e determinam a distribuio
programtica dos vrios pisos deste corpo, tendo o arquitecto Carlos Prata optado por instalar
as habitaes nas antigas celas a Sul do corredor pois era a que havia possibilidade de
conseguir iluminao e ventilao natural e os espaos destinados a estacionamento e
arrumos na ala Norte.
Tambm houve o cuidado, por parte do arquitecto, em preservar os altos-relevos da

fachada virada para o Douro da autoria do escultor Henrique Moreira, apesar dessa opo no
ser do agrado da empresa promotora, uma vez que prejudicaria ligeiramente a iluminao de
alguns dos fogos.
Uma das solues mais invulgares deste projecto, pelo menos tendo em conta o
contexto nacional, foi a forma como se resolveu o problema do estacionamento.
Quanto ao estacionamento destinado s habitaes do corpo Poente no houve grandes

problemas, uma vez que este foi colocado no piso trreo atrs dos espaos comerciais com
acesso a partir do largo que se abre entre os dois volumes do conjunto. O principal problema
incidia no acesso e localizao dos lugares de aparcamento automvel das habitaes do corpo
principal, que acabou por se instalar na ala Norte dos pisos 1 a 5 deste edifcio, sendo o seu
acesso garantido atravs de um sistema de elevao mecnica com dois monta-automveis.
O acesso a estes elevadores para automveis faz-se atravs do prtico localizado no

extremo Nascente do piso trreo do antigo armazm, garantindo assim uma comodidade
acrescida aos habitantes destes fogos dando-lhes a possibilidade de usufruir de estacionamento
automvel ao nvel do piso onde habitam, aliando-se as vantagens de uma habitao
colectiva que normalmente resulta da sua localizao (que neste caso fantstica), com um
funcionamento que se assemelha utilizao de uma casa unifamiliar.223
Esta soluo, que o arquitecto Carlos Prata recorda ser muito comum em Nova Iorque,
apresentou-se como a mais adaptada s circunstncias do projecto, uma vez que fazer caves
se revelava impossvel do ponto de vista econmico e do ponto de vista construtivo224.
Outras solues como a colocao de rampas ou a exclusividade dos dois primeiros pisos
para estacionamento, apesar de terem sido estudadas, implicariam demolies brutais e um
enorme desperdcio de rea til, para alm de contrariarem a clareza da organizao espacial
interna deste volume. Mesmo sendo a soluo mais adequada, foi necessrio suprimir um
alinhamento de pilares na ala Norte do antigo armazm, que obrigou a um reforo da estrutura
com vigas metlicas, de modo a permitir circulao dos automveis e garantir a rea de
estacionamento.225
No que diz respeito estrutura, mantm-se no essencial o sistema construtivo,

preservando-se em geral os pilares, vigas e lajes existentes, excepto na j referida supresso
de um alinhamento estrutural e na reformulao da laje do ltimo piso do antigo corpo do
armazm.
O sistema estrutural deste corpo, sobredimensionado para a funo habitacional

223
Ibidem.
224
Ibidem.
225
SERRANO, Ana Reconverso de Espaos Industriais: Trs projectos de interveno em Portugal. Dissertao de Mestrado Integrado
em Arquitectura, apresentada ao Instituo Superior Tcnico. Lisboa: [s.n.], 2010. p. 94.
141
Fig 192. Piso trreo aps a interveno.
Fig 193. Varanda criada a partir do recuo do plano de vidro em relao ao alado Sul do corpo principal.
Fig 194. Interior de um dos apartamentos. Fig 195. Interior de um dos apartamentos.
142
CASOS DE ESTUDO
a que se destina o edifcio226, encontrava-se extremamente protegido pelo revestimento

de cortia de grande espessura utilizado como isolador em toda a superfcie das cmaras
frigorficas, permitindo que, aquando a sua remoo, se pudesse verificar o excelente estado
de conservao em que encontravam os elementos estruturais de beto.
Apesar do referido sobredimensionamento estrutural, baixos ps-direitos, grande

densidade de pilares, grande profundidade do edifcio e submisso ao ritmo das aberturas
feitas no alado Sul, foi possvel integrar, segundo o arquitecto Carlos Prata, tipologias
equilibradas227.
Por imposio da entidade promotora, houve a preocupao em esconder o sistema

construtivo preexistente, excepto nas galerias de distribuio para os fogos onde se percebe o
ritmo das vigas originais.
A organizao interior do corpo secundrio, que anteriormente servia como edifcio

administrativo e de escritrios, foi completamente redesenhada, procurando-se adaptar as
exigncias do programa habitacional fenestrao j existente.
Tambm merecem referncia algumas das escolhas de materiais, tanto no exterior

como no interior do conjunto.
No que diz respeito aos materiais exteriores, procurou-se preservar o trabalho de

pedra grantica com que se fazem as guarnies e o soco de embasamento, bem como os
acabamentos em reboco pintado dos alados exteriores, no esquecendo as linhas horizontais
marcadas em baixo-relevo ou as peas escultricas da fachada Sul. Num plano recuado em
relao a este mesmo alado, podemos encontrar um plano de vidro em que as caixilharias so
feitas com perfis de alumnio lacado mate. J na cobertura, organizam-se terraos visitveis
revestidos com elementos pr-fabricados em beto, tratados com o cuidado indispensvel
sua considerao como quinto alado do edifcio228.
Quanto ao interior, foram utilizados materiais de acabamento contemporneos:

pavimentos revestidos a madeira, granito, mrmore ou mosaicos cermicos; paredes
rebocadas com rodaps ou lambrins em madeira, granito, mrmore ou mosaicos cermicos;
tectos estanhados ou tectos falsos em gesso cartonado.229
Durante o processo de reconverso, toda a maquinaria alem de produo de

frio artificial foi retirada, no havendo nenhuma entidade interessada em manter estes
mecanismos que poderiam ter interesse para a arqueologia industrial, podendo ter sido
perdida a oportunidade de se preservar patrimnio industrial com alguma relevncia.
Apesar da preservao do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto resultar

de uma lgica economicista por parte dos seus donos, uma vez que, segundo Carlos Prata, Se
no se mantivesse o edifcio, este terreno nunca mais teria a mesma capacidade construtiva
luz dos novos regulamentos230, esta interveno permitiu manter viva uma referncia
arquitectnica do passeio marginal da freguesia de Massarelos da cidade do Porto, ao lado
de outros exemplos notveis como o Museu do Carro Elctrico ou o Entreposto Frigorfico do
Peixe de Janurio Godinho.
226
227
Ibidem.
228
Ibidem.
229
Ibidem.
230
143
Fig 196. Alado Sul antes e depois da interveno.
Fig 197. Planta dos Pisos 1,2 e 3 antes e depois da interveno.
Fig 198. Corte trtansversal antes e depois da interveno.
144
CASOS DE ESTUDO
Percebe-se, deste modo, a importncia desta interveno como motor de regenerao

urbana, atravs da atribuio de um novo uso a um antigo equipamento industrial que, apesar
de no ser classificado como patrimnio, tem um impacto inegvel na imagem da marginal
Norte do Douro.
Apesar de algumas transformaes notrias na imagem exterior do conjunto, procurou-

se preservar, no essencial e dentro das exigncias que o novo programa impunha, a essncia
do edifcio, preservando-se alguns dos aspectos mais importantes como volumetria geral do
conjunto (clarificando-se at a existncia de dois corpos autnomos), a lgica de implantao
(mantendo-se a orientao do edifcio maioritariamente a Sul e aproveitando o largo que j
existia para tambm garantir os acessos), a distribuio espacial interna do corpo de armazns
(aproveitando-se o j existente corredor central para organizar a distribuio programtica) ou
as peas escultricas em alto-relevo que ornamentam o alado Sul do corpo do armazm.
Patrimnio tudo o que se constri, o que se est a construir hoje de novo

patrimnio. Essa noo s vezes perde-se e muitas vezes s aquilo que antigo visto como
patrimnio, desvalorizando-se aquilo se est a fazer.
Eu nunca fiz essa distino porque so to importantes os cuidados que se tem numa
interveno como esta como naquela que se est a fazer de novo hoje em dia, nesse aspecto
a prtica profissional deveria ter a mesma responsabilizao para as duas situaes.
() As coisas fazem-se em determinados contextos, com determinadas condies.
() A interveno no patrimnio aquela que conseguimos fazer com a nossa capacidade

de interveno nas condies que so postas e no respeito por aquilo que existe. Tem de ser
feita uma avaliao daquilo que existe, perceber o que essencial e o que acessrio do
nosso ponto de vista essa interpretao pessoal e depois conceber um projecto que seja
respeitoso tendo em conta estes princpios.
Aquilo que novo deve perceber-se que novo, e aquilo que preexiste deve ser assumido
como tal. A articulao entre estas duas realidades deve ser o mais equilibrada possvel.
portanto uma questo de abrao entre o novo e o velho, uma questo intergeracional.231
d) REFLEXAO CRTICA
Nascido e formado na cidade do Porto, na qual ainda hoje reside e exerce a sua
actividade profissional, Carlos Prata (1950) transporta consigo o legado da Escola do Porto que
contava, no seu perodo de formao, com figuras incontornveis da histria da arquitectura
portuguesa do sculo XX como Fernando Tvora, Armnio Losa (com quem colaborou) ou
lvaro Siza que sempre procuraram estabelecer uma relao mestre/discpulo de grande
proximidade com os seus alunos.
Esta formao marcou profundamente a sua actividade profissional semelhana do

que aconteceu com colegas seus do mesmo perodo como Jos Gigante ou Eduardo Souto de
Moura, sendo esta gerao sada da Escola Superior de Belas Artes do Porto tambm marcada
pelo perodo de revoluo que fez cair a ditadura em Portugal no ano de 1974 e pela necessidade
urgente de construir habitao sendo as operaes do SAAL (Servio Ambulatrio de Apoio
Local) as mais significativas no mbito da construo de habitao social em Portugal.
231
Ibidem.
145
Fig 199. Projecto de Eduardo Souto de Moura para o Convento das Bernardas - Perspectiva 3D do exterior.
Fig 200. Projecto de Eduardo Souto de Moura para o Convento das Bernardas - Perspectiva 3D do exterior.
Fig 201. Projecto de Eduardo Souto de Moura para o Fig 202. Projecto de Eduardo Souto de Moura para o
Convento das Bernardas - Perspectiva 3D do interior. Convento das Bernardas - Perspectiva 3D do interior.
146
CASOS DE ESTUDO
O pragmatismo, a coerncia dos materiais, a clareza das formas e dos ritmos estruturais
e modelares, ou a capacidade de interpretar as condies e o contexto de cada projecto,
so caractersticas sempre presentes ao longo da sua obra e que espelham a influncia
que a segunda gerao do modernismo portugus particularmente no que diz respeito
arquitectura promovida pela ODAM e pela ESBAP teve na definio da sua prtica profissional.
A converso do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto num edifcio de

habitao e comrcio (Douros Place) reflecte esta forma de fazer arquitectura, ao mesmo tempo
que se enquadra no conceito de reutilizao de Franoise Choay que consiste em reintroduzir
um monumento desafectado no circuito das utilizaes vivas232 e numa das formas de encarar
o patrimnio industrial (memria) descrita por lvaro Domingues que consiste na adaptao
do edifcio (contentor) a um programa (contedo)233. Nesta interveno, o edifcio preexistente
que anteriormente era um grande contentor de bacalhau, foi encarado como o suporte fsico
no qual teria de ser implementado um novo programa, maioritariamente habitacional, o
que exigiu algumas transformaes significativas da sua imagem e organizao. Tambm se
pode aplicar aqui, e talvez com maior preciso, o conceito de reconverso defendido por Jos
Amado Mendes, uma vez que este autor considera que o conceito de reutilizao apenas se
deve aplicar em casos em que o programa da interveno determina que o edifcio mantenha
a mesma finalidade que tinha anteriormente, enquanto que o conceito de reconverso implica
a atribuio de uma nova finalidade, ou seja, de um programa completamente distinto.
Tal como no projecto de Eduardo Souto de Moura para a reconverso do Convento das
Bernardas (2006|2011) em Tavira que depois de ser convento e antes da referida interveno
funcionou como fbrica , podemos constatar que a adaptao de um edifcio que outrora
desempenhou funes industriais num edifcio de habitao exige uma boa compreenso
da essncia estrutural da preexistncia para que seja possvel a integrao de mdulos
habitacionais (que se podem repetir ou modificar) sem que sua racionalidade organizativa seja
posta em causa. com base neste princpio que Carlos Prata procura integrar um programa
habitacional no antigo Armazm Frigorfico, utilizando a modelao da sua estrutura e a sua
lgica distributiva interna para definir as tipologias habitacionais, as zonas de estacionamento
automvel e os espaos de circulao.
Este projecto insere-se naquilo a que lvaro Domingues denomina de projectos

urbanos das frentes de gua234 e em que o interesse do promotor da interveno se centra
na rentabilizao de um imvel com uma excelente localizao e no na preservao de um
edifcio industrial de valor patrimonial. Ao contrrio de outras intervenes de reutilizao
em que o objectivo principal salvaguardar um edifcio industrial de valor patrimonial (como
aconteceu, por exemplo, com a Central Tejo (1914|1919) em Lisboa), a interveno no antigo
Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto visava, em primeiro lugar, dar forma a um programa
que fosse economicamente rentvel para a entidade promotora. Contudo, h que salientar
que depois de vrios anos de abandono e impasse, esta foi a nica soluo encontrada para
reintegrar o edifcio na vida contempornea.
Neste projecto, Carlos Prata procura manter os elementos essenciais que caracterizam
o edifcio existente, procedendo eliminao de elementos que se afiguravam secundrios
e que dificultavam a integrao do novo programa, como por exemplo a demolio da torre
das escadas que estabelecia a articulao entre os dois corpos do conjunto. Ao remover este
232
233
DOMINGUES, lvaro Patrimnio Industrial e Requalificao Urbana: actas do Colquio de Museologia Industrial Reconverso e
Musealizao de Espaos Industriais, Porto, 2002. [S.l.]: Associao para o Museu da Cincia e Indstria, 2003. p. 126.
234
Ibidem. p. 124.
147
Fig 203. Edifcio Transparente antes da interveno - vista interior. Fig 204. Edifcio Transparente aps a
interveno - vista interior.
Fig 205. Edifcio Transparente aps a interveno - vista exterior.
148
CASOS DE ESTUDO
volume acessrio, est simultaneamente a clarificar a existncia de dois volumes distintos (que
correspondiam a funes diferentes no seu desgnio inicial) de funcionamento autnomo.
Pode-se tambm concluir que esta interveno, mais do que procurar adicionar novos
elementos e volumes, assenta numa lgica de subtraco de elementos e de reorganizao
dos espaos interiores. A necessidade de abrir vos compatveis com o programa habitacional
tornou-se na alterao que entra em maior conflito com a identidade do edifcio industrial,
mas qual era impossvel escapar. Apesar de tudo, Carlos Prata conseguiu minimizar o impacto
desta operao ao recuar o plano do vidro e das caixilharias e ao desenhar os rasgos com base
no ritmo e na horizontalidade das linhas em baixo-relevo do alado Sul do corpo do armazm.
A manuteno do essencial da volumetria do conjunto sem a adio de novos corpos

estranhos, a preservao das peas escultricas do alado virado a Sul ou a opo de manter
a expresso material no exterior do edifcio so cuidados que revelam a preocupao do
arquitecto em respeitar a identidade do edifcio original, apesar das inmeras alteraes que
a adaptao a um programa de habitao implica.
No entanto, no interior de ambos os corpos a transformao total. Quase no

possvel reconhecer a espacialidade do programa anterior, excepto no corredor de distribuio
do corpo de armazns ou no posicionamento dos ncleos de acesso vertical, ao mesmo tempo
que h uma total reformulao da expresso material, procedendo-se a incluso de materiais
adaptados s exigncias de uma habitao contempornea.
Tal como no seu projecto de remodelao do Edifcio Transparente (2006) no Porto

em que tambm teve de adaptar um edifcio preexistente a novas exigncias programticas,
atribuindo-lhe um novo sentido de uso, o projecto do Douros Place obrigou a uma
reconfigurao da espacialidade interna que poder pr em causa a clareza conceptual da
preexistncia. Contudo, persiste em ambos os casos a sobriedade e descrio na materializao
das novas exigncias programticas, evitando-se retirar protagonismo matria-prima da
interveno. A relao volumtrica com o contexto urbano envolvente em ambos os casos
mantm-se praticamente igual, preservando-se o carcter referencial que ambos edifcios
preexistentes apresentavam nas respectivas zonas da cidade do Porto.
O pragmatismo da obra de Carlos Prata, e particularmente no que diz respeito a

intervenes sobre patrimnio construdo, manifesta-se assim na sua capacidade de encarar
um projecto tendo em conta as condies que so impostas sem desrespeitar o que j existe.
A racionalidade das formas e espaos (que resulta em solues onde o mdulo e as formas
puras marcam constantemente presena), a grande sensibilidade no desenho (que nos remete
para a obra de outros arquitectos sados da Escola do Porto) e o cuidado no respeito das
preexistncias so aspectos transversais obra de Carlos Prata e aos quais o projecto de
converso do Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto no Douros Place no excepo.
Podemos concluir que apesar de haver alteraes considerveis impostas ao edifcio

original, estamos perante um caso em que a converso programtica (mesmo que radicalmente
diferente) poder ter sido a nica forma de evitar o total abandono ou at a demolio deste
exemplar da arquitectura industrial dos finais dos anos 30 do sc. XX. Apesar de agora se
destinar a um uso privado e de no seu interior praticamente no restarem vestgios da sua
funo anterior, permanece na marginal Norte do rio Douro a memria do antigo Armazm
Frigorfico do Bacalhau atravs da sua imponente volumetria que ainda hoje lhe confere um
carcter referencial no contexto urbano envolvente.
149
Fig 206. Doca de Alcntara.
Fig 207. Exposio do Mundo Portugus de 1940.
150
CASOS DE ESTUDO
4.2. ARMAZM FRIGORFICO DO BACALHAU DE LISBOA MUSEU DO ORIENTE
A PREEXISTNCIA
a) CONTEXTO HISTRICO E ENQUADRAMENTO URBANO235
Durante a dcada de 30, perodo marcado por algumas obras do primeiro modernismo
portugus, o Estado Novo vai consolidando as suas polticas, nomeadamente a Poltica das
Obras Pblicas, promovida por Duarte Pacheco e que dava particular ateno cidade de
Lisboa enquanto capital do Imprio.
neste contexto, aliado ao desejo de modernizar as infra-estruturas porturias da

cidade de Lisboa que, no ano de 1934, se inicia um estudo de urbanizao do espao em torno
da doca de Alcntara, da autoria do arquitecto Pardal Monteiro (1897-1957) e promovido pela
Administrao Geral do Porto de Lisboa (AGPL), que viria a determinar a implantao das gares
martimas de Alcntara (1934|1943) e da Rocha Conde dbidos (1934|1948).
As gares, volumes de modernidade abertos ao Tejo, convocam para este espao

funes relacionadas com o turismo e o lazer, apesar da coexistncia com outras actividades
porturias.236
Estas gares, tambm da autoria do arquitecto Pardal Monteiro, passariam a definir

os limites da doca de Alcntara, cujo plano de urbanizao determinava o traado rodovirio
que delimitava os lotes do conjunto, incluindo aqueles que se destinavam construo de
armazns livres.
num destes talhes que, no final do ano de 1937, o Ministrio das Obras Pblicas
determina que seja construdo com urgncia o Armazm Frigorfico do Bacalhau da doca de
Alcntara, ainda antes do plano promovido pela AGPL estar concludo.
A urgncia da construo deste edifcio prendia-se com a necessidade da obra estar

concluda a tempo da dupla comemorao oficial dos centenrios da nacionalidade (1140-
1640), de que a Exposio do Mundo Portugus constituiu a expresso mais emblemtica237,
e que se iria instalar, no ano de 1940, nos terrenos em frente ao Mosteiro dos Jernimos (na
Praa do Imprio), bem prximo da doca de Alcntara. A relao do edifcio com este evento
ficou registada atravs da introduo de um baixo-relevo, no alado Sul, alusivo ao ano da
Exposio (1940).
Destaca-se tambm a proximidade do edifcio em relao Central Tejo (actual Museu

da Electricidade), a partir da qual era feito o fornecimento energia elctrica necessria ao seu
funcionamento.
Fica assim determinado o enquadramento urbano do edifcio que viria a ser projectado
235
O contexto histrico dos Armazns Frigorficos do Bacalhau do Porto (caso de estudo anterior) em grande parte coincidente com o
deste edifcio, aconselhando-se a sua consulta como complemento da informao aqui apresentada.
236
FOLGADO, Deolinda A CAIXA DO FRIO ARTIFICIAL. A CONFROMAO DE UM LUGAR NA LISBOA DOS ANOS 40. In Museu do Oriente:
de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao
do Oriente, 2008. p. 54.
237
MARTINS, Joo Paulo JOO SIMES (1908-1995), ARQUITECTO. ARMAZNS FRIGORFICOS E MUITO MAIS. In Museu do Oriente: de
armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao
151
Fig 208. Vista area de insero urbana do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa.
Fig 209. Caixa Geral de Depsitos da Figueira da Foz da autoria do Arq. Joo Simes.
152
CASOS DE ESTUDO
pelo arquitecto Joo Simes (1908-1995), ocupando um lugar no limite Norte da doca de
Alcntara e prximo de dois eixos de mobilidade importantes da marginal de Lisboa: a Avenida
24 de Julho e a linha de caminho-de-ferro Lisboa-Cascais onde se viria a destacar pela sua
volumetria imponente e monumental.
O projecto para o Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa (1938|1942) foi entregue

ao arquitecto Joo Simes que contou com a colaborao do engenheiro Fernando Yglesias
dOliveira, cuja experincia trazida do projecto do armazm do Porto contribuiu com uma
excelncia de saber tcnico e de metodologia construtiva do sector238.
O arquitecto Joo Simes, responsvel por uma obra vasta em quantidade mas em
geral discreta239, revelou uma constante capacidade de adaptao da sua prtica projectual
ao panorama arquitectnico portugus.
Nascido em Lisboa em 1908, Joo Simes entrou na Escola de Belas-Artes de Lisboa

em 1924, concluindo o curso de Arquitectura em 1932 e tendo como seus contemporneos
de formao figuras como Cassiano Branco (1897-1970), Veloso Reis Camelo (1901-1985),
Jacobetty Rosa (1901-1970), Francisco Keil do Amaral (1911-1975) ou Hernni Gandra (1914-
1988).
Depois de concluir o curso e colaborar em alguns ateliers, iniciou a sua carreira de

profissional liberal, sendo tambm responsvel, na mesma altura, pelo projecto de vrias
agncias da Caixa Geral de Depsitos, em vrias cidades do pas.
Segundo Joo Paulo Martins, Esta fase inicial da sua carreira ficaria caracterizada por
uma certa deriva ecltica240, recorrendo frequentemente a elementos verticalizantes como
torrees, a expressivas molduras de cantaria nas janelas, a jogos de simetria ou a embasamentos
de pedra. Este lxico formal conferia ao seus projectos um carcter monumental e de grande
austeridade, muito prximo do que seria a linguagem arquitectnica oficial do regime de
Oliveira Salazar.
tambm neste perodo e adoptando a referida linguagem arquitectnica que ficou

conhecida como Portugus Suave que Joo Simes chamado para desenhar o Armazm
Frigorfico da doca de Alcntara.
Contudo, alguns anos aps a Exposio do Mundo Portugus de 1940 (na qual tambm
foi responsvel por alguns pavilhes) a sua posio no panorama arquitectnico altera-se,
revelando uma maior aproximao ao Movimento Moderno, manifestada na sua participao
nas Exposies Gerais de Artes Plsticas (EGAP) entre 1946 e 1956, na formao das Iniciativas
Culturais de Arte e Tcnica (ICAT), juntamente com Keil do Amaral em 1946, e no Congresso
Nacional de Arquitectura de 1948, onde assumiu uma clara postura oposicionista em relao
ao Estado Novo.
238
ZNS FRIGORFICOS DO BACALHAU DO PORTO DE LISBOA. In Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e
239
240
Ibidem.
153
Fig 210. Cmara frigorfica. Fig 211. Casa das mquinas.
Fig 212. Equipamento de produo de frio artificial da empresa alem Rehinmettall Borsig utilizado no
Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa.
154
CASOS DE ESTUDO
A partir deste perodo, O esforo por assimilar a linguagem do movimento moderno

viria a traduzir-se numa nova inflexo da sua obra.241
Voltando ao caso particular do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa, deve ser

salientado o facto do sucesso deste projecto residir na capacidade de articulao entre as
exigncias de funcionamento, garantidas pela participao do engenheiro Yglesias dOliveira,
e as opes de desenho arquitectnico tomadas pelo arquitecto Joo Simes, sendo este,
segundo Joo Paulo Martins, o trabalho que maior notoriedade lhe granjeou242.
O contributo do engenheiro Yglesias dOliveira, que se baseou num projecto de infra-

estruturas tcnicas apresentado pela empresa alem Borsig, consistiu principalmente em
questes como o nmero, a capacidade e disposio das cmaras frigorficas e instalaes de
produo de frio, bem como a definio das solues estruturais e construtivas a adoptar.
Deste trabalho de colaborao resulta um edifcio onde o rigor construtivo, a escolha

dos materiais de construo e necessidade de atentar a exigncias funcionais, determinam
a sua forma, apresentando-se como um volume prismtico regular de grandes dimenses,
praticamente sem aberturas nos seus alados.
Assim, entre as principais preocupaes dos projectistas encontravam-se a construo,

os materiais de construo das cmaras frigorficas e sua relao com todo o sistema e a
organizao total do espao.243
O isolamento das cmaras frigorficas tornou-se um dos aspectos mais importantes a

resolver aquando do processo projectual. Deste modo, recorreu-se a aglomerado de cortia
negra, que variava de espessura consoante as exigncias de cada situao, juntamente com
massame de beto armado simples e caixa-de-ar.
A necessidade de garantir um isolamento eficaz do edifcio e a ausncia de iluminao

nas cmaras frigorficas, enquanto espaos de produo de frio artificial, influenciaram
profundamente a sua imagem, impedindo que fossem abertos vos significativos e
determinando o seu afastamento da linguagem da arquitectura industrial ligada ao Movimento
Moderno, que ficou conhecida pelos seus grandes panos de vidro e pela iluminao dos seus
espaos interiores.
A transparncia das fbricas Fagus ou Van Nelle, representantes paradigmticas da

arquitectura moderna na qual a estrutura totalmente assumida atravs da integrao do
vidro nas superfcies, desprovidas de qualquer elemento decorativo, no pode constituir
um modelo para este edifcio de armazenagem, cuja funo de contentorizao exigia um
encerramento de fachadas de acordo com os arqutipos construtivos e tcnicos das casas
frigorficas da poca.244
O afastamento em relao ao arqutipo da arquitectura moderna tambm se verifica

na ausncia de expresso formal da estrutura no desenho do edifcio e na incluso de
ornamentao nos seus alados, nomeadamente os altos-relevos alusivos comemorao dos
centenrios (no alado Sul), pesca do bacalhau e ao transporte e armazenagem de frutas
241
Ibidem. p. 10.
242
Ibidem. p. 07.
243
ZNS FRIGORFICOS DO BACALHAU DO PORTO DE LISBOA. In Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e
244
FOLGADO, Deolinda A CAIXA DO FRIO ARTIFICIAL. A CONFROMAO DE UM LUGAR NA LISBOA DOS ANOS 40. In Museu do Oriente:
de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao
155
Fig 213. Desenho em perspectiva - anteprojecto do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa de Joo Simes e Yglsias dOliveira (1938).
Fig 214. Alado Sul (que viria a ser o alado Norte) - anteprojecto do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa (1938).
Fig 215. Alados Nascente e Poente do edifcio de armazenagem - anteprojecto do Armazm Frigorfico do
Bacalhau de Lisboa (1938).
Fig 216. Alado Nascente do edifcio administrativo

- anteprojecto do Armazm Frigorfico do Bacalhau
de Lisboa (1938).
156
CASOS DE ESTUDO
frescas (ambos no alado Norte), da autoria do escultor Salvador Barata Feyo (1899-1990).
Finalmente, deve tambm ser referido um aspecto curioso que veio a ser fundamental
na caracterizao final do edifcio e que se prende com o facto de, entre a fase de projecto e
a concluso da obra, ter sido introduzida uma alterao na implantao do edifcio. De facto,
verificou-se uma inverso total da disposio programtica do edifcio, no sentido em que
houve uma rotao de 180 por parte do edifcio construdo em relao ao projecto proposto.
Esta rotao determinou, por consequncia, a inverso da colocao inicialmente prevista
para os altos-relevos, acabando por ficar virado para Sul e para o Tejo o braso nacional alusivo
comemorao dos centenrios (cuja data tambm se encontra inscrita) e, virado para Norte
e para a cidade, os baixos-relevos alusivos pesca de bacalhau e apanha de fruta fresca.
c) A FORMA E A FUNO
A forma que encerra a funo, questo to presente no dealbar do sculo XX, no

deve, apesar de tudo, ser descurada na anlise a este armazm frigorfico. O seu carcter
moderno advm, no entanto, da sua condio industrial.245
Apesar de este edifcio estar integrado na rede de armazns frigorficos da CRCB

(Comisso Reguladora do Comrcio do Bacalhau), no se destinava exclusivamente
conservao de bacalhau seco, mas servia tambm para armazenar frutas frescas.
O facto de ter de desempenhar uma dupla funo levou a que o edifcio fosse pensado
como um conjunto composto por duas partes distintas, simtricas entre si, que partilham
reas tcnicas fundamentais. Era exigida uma absoluta separao entre estas duas reas,
correspondentes conservao de bacalhau e armazenagem de fruta, o que levou a que
existissem, para cada funo, distintas zonas de recepo, preparao e expedio, ao nvel
do piso trreo, bem como diferentes armazns de embalagens usadas, localizados no piso
imediatamente abaixo da laje de cobertura.
Esta autonomia de zonas verificava-se tambm na disposio de um ncleo de acessos

verticais (com escada e elevadores) em cada um dos extremos do edifcio, cuja expresso
formal na volumetria exterior se manifestava atravs de duas torres encostadas aos alados
Nascente e Poente do volume prismtico.
Quanto aos espaos de armazenamento e conservao, Com capacidade para

armazenar cerca de 4 800 000 kg de bacalhau e outro tanto de frutas, um total de oito
antecmaras e cinquenta cmaras frigorficas distribuam-se por quatro pisos acima do solo,
com uma rea de cerca de 135 m por 28 cada.246
A casa das mquinas e as suas dependncias localizavam-se no corpo central do

edifcio. J a cobertura em terrao garantia a recolha das guas da chuva para posteriormente
serem utilizadas na produo artificial de frio.
O volume principal era complementado com um outro de menores dimenses que

surgia anexado ao lado Nascente do corpo prismtico, permitindo, entre as duas volumetrias,
a abertura de um ptio de servio destinado carga e descarga de bacalhau.
Ibidem. p. 48.
245
246
157
158
CASOS DE ESTUDO
Este volume complementar, para alm de espaos administrativos incorporava um

refeitrio, balnerios e alguns quartos que, juntamente com o ginsio247 localizado no piso
superior do volume principal, constituam as instalaes de apoio, cujo funcionamento estava
a cargo da Federao Nacional para a Alegria no Trabalho (FNAT), que as disponibilizava a
todos os trabalhadores inscritos nos sindicatos oficiais e aos seus associados.248
No que diz respeito estrutura do conjunto, todo o sistema porticado de pilares,

vigas e lajes em beto armado foi projectado tendo em conta o elevado peso de produtos
armazenados que teria de suportar, o que resultou numa grande densidade de pilares nos
espaos interiores.
Quanto matria da construo, para alm das paredes de alvenaria de tijolo (macio
e furado) e dos j referidos painis isoladores de aglomerado negro de cortia, salienta-se
o acabamento em reboco249 dos alados do corpo principal (praticamente desprovidos de
vos) que apenas interrompido por revestimentos parciais em cantaria de diferentes tons e
acabamentos nas pilastras e no embasamento e pelos j referidos altos-relevos da autoria de
Barata Feyo.
Apesar da sua forma decorrer, em grande parte, das exigncias funcionais que se
impem a um equipamento industrial deste tipo, a imagem do Armazm Frigorfico de Alcntara
no imune ao tempo em que foi projectada, verificando-se uma postura de aproximao
linguagem arquitectnica promovida pelo Estado Novo e que se manifesta na sua austeridade
e monumentalidade, bem como na ornamentao adoptada.
A aparente subordinao do invlucro exterior s imposies funcionais do programa

industrial no oculta porm a efectiva retrica do empreendimento. () A composio geral
monoltica, unitria, compacta e slida toma uma expresso de notveis austeridade e
despojamento. O firme embasamento revestido de pedra e a dupla simetria da composio
marcada pelos volumes salientes, mais altos, que pontuam a meio as quatro fachadas
reforam o carcter autoritrio e disciplinado. O sentido propagandstico assenta em boa
medida na visibilidade conferida obra.250
Aps uma longa vida destinada ao armazenamento e conserva de bacalhau e frutas

frescas, o Armazm Frigorfico de Alcntara encerrado em 1992, tendo sido, segundo Jorge
Custdio, a maior obra tcnica do frio industrial em Portugal durante vrias dezenas de
anos.251
Este equipamento de produo de frio industrial, tambm conhecido como Edifcio

Pedro lvares Cabral, permaneceu sob a tutela da Administrao do Porto de Lisboa at que,
em 2002, a Fundao Oriente decide adquirir este imvel para nele instalar o Museu do Oriente
cujas portas abriram ao pblico no dia 8 de Maio de 2008.
247
Este ginsio inclua ringues de patinagem, balnerio e terrao para jogos.
248
249
Face ao custo excessivo que implicaria revestir integralmente os alados de pedra, o arquitecto recusou-se a adoptar quaisquer efeitos
de estereotomia simulada no reboco de acabamento. Ibidem.
250
Ibidem. p. 15.
251
159
Fig 220. Vista do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa antes da

interveno (Norte).
Fig 221. Vista do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa antes da

interveno (Poente).
160
CASOS DE ESTUDO
J depois da obra de converso estar concluda, a Fundao Oriente prope ao IGESPAR

a abertura do processo de classificao patrimonial do Edifcio Pedro lvares Cabral que agora
alberga o acervo museolgico dessa mesma Fundao.
A classificao do edifcio dos antigos Armazns Frigorficos de Alcntara, actual

Museu do Oriente, o reconhecimento legal da capacidade que o edifcio adquiriu de se
(re)inserir no tecido urbano (de Lisboa) e cultural de Portugal. Considerando, assim, que a
monumentalizao cultural deste edifcio poder iniciar o descongelamento funcional da
parte da cidade em que o edifcio se encontra implantado.252
Deste modo, publicada na Portaria n. 401/2010, DR, 2. srie, n. 114, de 15-06-

2010 a homologao do despacho da Ministra da Cultura que determina no seu artigo 1. que
classificado como monumento de interesse pblico (MIP) o Edifcio Pedro lvares Cabral,
antigos armazns frigorficos do bacalhau, actual Museu do Oriente, na Avenida de Braslia,
Doca de Alcntara Norte, freguesia dos Prazeres, concelho e distrito de Lisboa.253 No artigo
2., fixada a respectiva zona especial de proteco do monumento de interesse pblico
identificado no artigo anterior, conforme planta de delimitao constante do anexo presente
portaria, da qual faz parte integrante.254
252
PORTARIA n 401/2010 D.R. II Srie, 114 (2010-06-15) 32651.
253
Ibidem.
254
Ibidem.
161
Fig 222. Vista de Noroeste do Museu do Oriente.
Fig 223. Vista de Sudeste do Museu do Oriente.
Fig 224. Alado Norte do Museu do Oriente.
162
CASOS DE ESTUDO
A INTERVENO
Desde a sua criao em 1988, a Fundao Oriente tem vindo a adquirir, em diversos
lugares, peas relacionadas com a presena de Portugal no Oriente.
No final da dcada de 90 esta coleco comeou a ganhar uma dimenso significativa,

tornando-se evidente a necessidade da Fundao dispor de um espao museolgico moderno
e dinmico, vocacionado no s para a conservao e divulgao dos testemunhos materiais
da presena portuguesa no Oriente, como, tambm, para difundir a criao cultural e artstica
dos pases asiticos.255
Para colmatar esta lacuna, a Fundao Oriente optou inicialmente por adquirir um lote
na Praa de Espanha em Lisboa. Contudo, a construo do espao museolgico nestes terrenos
tornou-se complicada porque a Cmara Municipal de Lisboa nunca conseguiu disponibilizar
este espao que ainda hoje se encontra ocupado por feirantes.
A segunda hiptese considerada foi uma interveno no antigo Pavilho do Futuro da

recm terminada Expo 98. Esta soluo acabou por tambm no dar frutos, e hoje em dia este
terreno alberga o Casino de Lisboa.
De seguida, foi tambm pensada uma alternativa que passava pela reabilitao e
converso do Cinema de So Jorge num espao museolgico para albergar a coleco da
Fundao Oriente, mas que tambm no se revelou bem sucedida.
Finalmente, surge a oportunidade de aproveitar o Edifcio Pedro lvares Cabral (antigos

Armazns Frigorficos de Alcntara), uma vez que a Administrao do Porto de Lisboa (APL)
no sabia que destino lhe dar. Assim, a Fundao Oriente fez uma proposta APL para que
se procedesse a uma cedncia temporria de 15 anos destinada instalao do seu acervo
museolgico neste edifcio.
Contudo, nas palavras de Carlos Monjardino256, dado o avultado investimento que sua
adaptao a museu determinava, o edifcio veio a ser adquirido pela Fundao Oriente.257
Apesar de no ter sido a primeira escolha, A criao do Museu do Oriente ir permitir

conservar o contentor de um dos mais importantes armazns frigorficos do pas, enquanto
arquitectura industrial.258 A importncia desta oportunidade torna-se ainda mais relevante
se considerarmos que seria impossvel assegurar a continuidade deste edifcio enquanto
patrimnio industrial integrado, uma vez que o seu propsito e a sua tecnologia se tornaram
obsoletos no contexto contemporneo.
O projecto arquitectnico de converso do Armazm Frigorfico do Bacalhau de

Lisboa ficou, numa fase inicial, a cargo do atelier OXALIS (entre 2002 e 2006), sendo que
posteriormente (a partir de 2006 e at concluso da obra em 2008) tambm foi contactado
255
MONJARDINO, Carlos Entrevista: Do sonho realidade: Museu do Oriente na rota da cultura In Turismo de Lisboa, n. 52 Abril de
2008. Lisboa: LPM Comunicaes, 2008. p. 19.
256
Presidente do Conselho de Administrao da Fundao Oriente.
257
CALVO, Joo Securitas no Museu da Fundao Oriente [Em linha]. Mai 2008. [Consult. 2 Mai 2011]. Disponvel em: http://www.
securitas.com/pt/PageFiles/29304/Museu%20Funda%C3%A7%C3%A3o%20Oriente.pdf
258
163
3 4 4
Fig 225. Planta do Piso 0 - Interveno.
5 5 5
5 5 5
10
6 7
9 8
Legenda: 1.trio/recepo 2.loja 3.lounge 4.exposies temporrias 5.exposies permanentes 6.foyer do auditrio 7.salo nobre
9.restaurante 10.gabinetes administrativos
164
CASOS DE ESTUDO
o atelier do arquitecto Joo Lus Carrilho da Graa (1952)259 para contribuir neste processo de
converso programtica.
Segundo o arquitecto Francisco Freire260, A possibilidade de conceber o novo Museu

do Oriente constituiu um privilgio e um desafio irrecusvel261, no s pelo facto de ser uma
oportunidade de intervir num edifcio industrial de reconhecido valor patrimonial, como pelo
facto das caractersticas do edifcio serem, partida, pouco convidativas para instalao de um
programa museolgico.
Por outro lado a reutilizao do Edifcio Pedro lvares Cabral revela-se tambm uma
oportunidade de requalificar a zona ribeirinha de Alcntara, procurando estimular no s o
afluxo do pblico lisboeta a uma zona porturia desertificada de actividades culturais como
tambm do pblico estrangeiro, raramente encaminhado para a margem do celebrado Tejo.262
Como j foi referido, a criao do Museu do Oriente teve como principal objectivo
a divulgao ao grande pblico da coleco da Fundao Oriente, que corresponde a um
diversificado patrimnio cultural de interesse histrico, artstico, documental, etnogrfico e
antropolgico relacionado tanto com a cultura popular e as religies orientais como com os
mais variados aspectos da presena portuguesa na sia ao longo de cinco sculos.263
Podemos destacar, no que diz respeito ao programa expositivo permanente, duas

grandes coleces, cada uma com o seu prprio espao, e ambas com um projecto museolgico
da autoria de Fernando Baptista Pereira. Encontramos assim uma primeira coleco alusiva
presena portuguesa na sia (com mais de um milhar de peas) e, em segundo lugar, a
Coleco Kwok On, doada em 1999 Fundao Oriente pela Association du Muse Kwok On
de Paris, e que constituda por mais de treze mil testemunhos das artes performativas de
toda a sia e das grandes mitologias e religies populares de que essas artes so expresso.264
Para alm destes dois espaos reservados s exposies permanentes, localizados

respectivamente nos pisos 1 e 2 do edifcio, destacam-se ainda, ao nvel do piso trreo, o
hall de entrada, a recepo e bilheteira, um espao destinado a exposies temporrias, um
espao de lounge e a loja/livraria.
No piso -1 podemos encontrar o Centro de Documentao e o Servio Educativo, bem

como uma cafetaria ou reas tcnicas vedadas ao pblico em geral.
Por cima dos pisos 1 e 2, destinados exclusivamente a funes expositivas, encontra-

se, no piso 3, uma rea de reservas onde se procede ao armazenamento, anlise do estado de
conservao e restauro das peas que no se encontram em exposio.
Nos pisos 4 e 5 so integrados espaos que pretendem enriquecer a oferta programtica

259
Encontra-se disponvel em anexo a biografia de Joo Lus Carrilho da Graa.
260
Arquitecto do atelier JLCG Arquitectos, L.da
261
FREIRE, Francisco MUSEU DO ORIENTE. O TEMPLO DAS MUSAS In Arquitectura Ibrica n30 Reabilitao. Casal de Cambra: Caleidos-
cpio, 2009. p. 56.
262
MONJARDINO, Carlos APRESENTAO In Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao
Deolinda Folgado... [et al]; fotog. Joo Silveira Ramos. Lisboa: Fundao do Oriente, 2008. p. 5.
263
PEREIRA, Fernando Baptista MUSEU DO ORIENTE. O CONCEITO, O PROGRAMA E OS CIRCUITOS EXPOSITIVOS In Museu do Oriente: de
264
Ibidem. p. 70.
165
Fig 229. Corte longitudinal - Interveno.
Fig 230. Alado Norte - Interveno.
1 2
3 4 5 6
Fig 231. Planta do Centro de Reunies do Piso 4 com esquema possvel de distribuio de lugares.
Legenda: 1.Sala Tquio 2.Sala Beijing 3.Sala Nova Deli 4.Sala Dli 5.Sala Goa 6.Sala Macau
166
CASOS DE ESTUDO
do edifcio, para que, segundo o engenheiro Joo Calvo265, a actividade expositiva do Museu
do Oriente fosse complementada por outras actividades culturais ligadas aos sectores da
investigao, formao e espectculos, com o objectivo de conferir a este local um estatuto de
centro cultural multidisciplinar.266
Neste sentido, podemos encontrar no lado Nascente do edifcio ocupando os pisos

4 e 5 - um auditrio com capacidade para 355 pessoas, destinado realizao de concertos,
sesses de cinema, teatro e dana, funcionando tambm como sala de conferncias, reunies
e congressos de pequena e media dimenso.
O programa do Museu do Oriente tambm inclui tambm um centro de reunies

no piso 4 composto por 6 salas de dimenses variveis e com diferentes possibilidades de
apropriao: Sala Beijing, Sala Tquio, Sala Nova Deli, Sala Dli, Sala Goa e Sala Macau.
Finalmente, no piso 5, podemos encontrar o foyer de acesso ao j referido auditrio,

bem como ao Salo Nobre do museu (Salo Macau) que pode ser utilizado como sala de
reunies ou como sala de banquetes e a partir do qual se pode aceder ao terrao , permitindo
igualmente o acesso ao restaurante e aos gabinetes administrativos.
O projecto para a converso do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau de Alcntara

no novo Museu da Fundao Oriente, como j foi referido, foi inicialmente conduzido pelo
arquitecto Rui Francisco do gabinete de projectos OXALIS, entre 2002 e 2006, perodo durante
o qual se procedeu a algumas intervenes e demolies, nomeadamente no que diz respeito
eliminao de alguns dos pilares da estrutura do edifcio original que obrigou introduo
de alguns elementos de suporte horizontais, agravando o j baixo p-direito dos espaos
disponveis.
Outra operao que j se encontrava em curso aquando a integrao do arquitecto

Joo Lus Carrilho da Graa na equipa de projectistas, no ano de 2006, era a remoo do
aglomerado negro de cortia de grande espessura que revestia a quase totalidade do interior
dos espaos destinados s cmaras frigorficas, desempenhando a funo de isolador trmico
e que libertava um odor intenso a bacalhau, o que dificultou a sua remoo.
Deste modo, com a entrada da equipa de Carrilho da Graa neste processo, houve um
repensar do projecto inicial, que partiu de uma anlise das caractersticas principais do edifcio
existente.
De entre estas caractersticas que marcaram as opes arquitectnicas destacam-

se: o baixo p-direito da maior parte dos seus pisos e que se revelava pouco adequado
generosidade espacial exigvel para um edifcio pblico267; a grande densidade de pilares que
pontua todo o edifcio, bem como a eliminao de alguns deles e subsequente substituio
por reforos de estrutura horizontais; o grande encerramento dos alados que resulta numa
ausncia quase total de iluminao natural nos espaos interiores, bem como numa grande
dificuldade de os ventilar; grande simplicidade e racionalidade do volume e da sua organizao
265
Coordenador Geral do Museu da Fundao Oriente.
266
MONJARDINO, Carlos Entrevista: Do sonho realidade: Museu do Oriente na rota da cultura In Turismo de Lisboa, n. 52 Abril de
2008. Lisboa: LPM Comunicaes, 2008. p. 19.
267
FREIRE, Francisco MUSEU DO ORIENTE. O TEMPLO DAS MUSAS In Arquitectura Ibrica n30 Reabilitao. Casal de Cambra: Caleidos-
cpio, 2009. p. 58.
167
Fig 232. Planta vitrina tipo.
Fig 233. Corte longitudinal vitrina tipo.
Fig 235. Espao de exposio permanente.
Fig 234. Espao de exposio permanente. Fig 236. Espao de exposio permanente.
168
CASOS DE ESTUDO
estrutural e espacial, baseada num desenho simtrico e de grande repetio modular; e,

finalmente, a austeridade e iconografia associadas ao Estado Novo, fruto do contexto em
que foi construdo e que so evocadas nos altos-relevos dos alados Norte e Sul e na grande
imponncia do edifcio perante a envolvente.
Um dos aspectos da interveno mais importantes na estruturao do novo programa

proposto a redefinio dos acessos verticais, dos circuitos de pblico e funcionrios e a
distribuio funcional por piso.268
Para este efeito definiram-se trs ncleos de acessos verticais: um no extremo Poente
de edifcio, composto por escadas e elevadores, ligando todos os pisos do edifcio e destinado
ao pblico em geral; um segundo no extremo Nascente do volume prismtico (simetricamente
oposto ao anteriormente referido), composto por monta-cargas e escadas (de servio) e
ladeado pelas escadas de emergncia do auditrio que se localiza no piso 5; e um terceiro
ncleo central composto por um elevador envolto em vidro que ocupa o lugar de um antigo
saguo - e que permite ao utilizador ter a noo da sucesso dos vrios pisos -, e por uma
escada central cuja generosidade de dimenses pressupe tambm um desejo de cenografar
o espao269 e que serve os pisos destinados s exposies permanentes.
O grande encerramento dos alados e a consequente ausncia de luz natural no interior

do edifcio levaram o arquitecto Carrilho da Graa a considerar que seria muito interessante
manter este carcter mais ou menos misterioso e de caverna e imaginar que dentro dessa
caverna iria aparecer uma espcie de tesouro que era a coleco de objectos270, ou seja o
acervo museolgico da Fundao Oriente.
Partindo deste conceito e tendo em conta a grande densidade de pilares e o reduzido

p-direito dos espaos destinados s exposies permanentes (pisos 1 e 2), assumida a
escurido dos espaos expositivos, optando-se por colorir os pilares e o tecto de negro e o
cho de cinzento, com a inteno de reduzir a presena do edifcio em si e atribuir todo o
protagonismo s peas expostas.
Para Joo Lus Carrilho da Graa, sobretudo tentar tirar partido das caractersticas do
edifcio, concebendo espaos simples, correctos e que no interpelem demasiado as pessoas
que esto presentes no edifcio, para sobretudo ver a exposio () e criar s panos de fundo
para que isso possa acontecer.271
Para albergar os diversos elementos expostos e ao mesmo tempo ocultar a densa malha
de pilares e os reforos de estrutura horizontais que j teriam sido colocados anteriormente, a
soluo encontrada foi a utilizao de vitrinas de vidro.
Estas vitrinas (e as peas que incorporam) destacam-se na escurido dos espaos

expositivos, surgindo como elementos positivos no espao, ilhas iluminadas que exibem o
contedo museolgico, que funcionam como suporte grfico para informao e identificao
e garantem, ao mesmo tempo, a iluminao ambiente das salas.272
O carcter cenogrfico desta soluo salientado pelo prprio arquitecto Carrilho da

268
Ibidem.
269
CARVALHO, Ricardo - Fazer Cidade com o Museu do Oriente [Em linha]. Mai 2008. [Consult. 3 Mai 2011]. Disponvel em: http://rcjv.
rapidoefacil.com/F/artigo_view.cgi?artigo_id=42
270
GRAA, Joo Lus Carrilho da De Armazm Frigorfico a Museu do Oriente In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Jul
2010. [Consult.3 Mai 2011]. Disponvel em: http://www.tsf.pt/Programas/programa.aspx?content_id=918070&audio_id=1432904
271
Ibidem.
272
FREIRE, Francisco MUSEU DO ORIENTE. O TEMPLO DAS MUSAS. In Arquitectura Ibrica n30 Reabilitao. Casal de Cambra: Caleidos-
cpio, 2009. p. 58.
169
Fig 238. Vista interior durante o decorrer da obra.
Fig 237. Vista interior durante o decorrer da obra. Fig 239. Mecanismo de reforo estrutural.
Fig 241. Salo Nobre.
Fig 242. Restaurante.
Fig 240. Escadaria central de acesso aos pisos 1 e 2. Fig 243. Auditrio.
170
CASOS DE ESTUDO
Graa que encara estas vitrinas como se fossem palcos iluminados que criam um certo
sentido de cumplicidade com os visitantes e tambm uma noo de bastidores, uma vez
que o espectador aceita esta espcie de teatralizao do espao que a de incluirmos dentro
das grandes vitrinas a iluminao, os objectos, os sistemas de exposio e tambm a estrutura
do edifcio.273
Tambm se deve destacar a opo de, nestes espaos, se revestir o tecto com um
material reflector, que amplia a noo vertical do espao (procurando minimizar o problema
dos baixos ps-direitos) e reflecte a luz emitida pelas vitrinas.
Na relao do edifcio com a envolvente destacam-se dois aspectos. Por um lado, a

opo de criar uma relao mais aberta com o exterior no piso 0, onde se situam os programas
mais pblicos do edifcio, atravs da introduo de um grande embasamento envidraado
virado a Poente e que convida a entrar no edifcio, acontecendo o mesmo com o piso 5,
nomeadamente no espao do restaurante, que abre uma frente de vidro de extraordinrio
domnio panormico sobre o esturio e o porto.274 Por outro lado, a relao com o tecido
urbano envolvente tambm marcada pelo revestimento do piso da cobertura (no seu alado
Norte) com folha de ouro, destacando este edifcio das edificaes porturias da doca de
Alcntara.
Esta soluo foi proposta pelo designer Nuno Gusmo do atelier P-06 que foi responsvel
pelas solues de design grfico e de comunicao de todo o edifcio, incluindo o lettring,
a sinaltica, bem como todo o desenho de serigrafia das vitrinas e paredes dos espaos de
exposio permanente.
Tambm deve ser referido o facto do projecto de arranjos exteriores ser da autoria
do arquitecto Gonalo Ribeiro Telles que aguarda execuo, bem como o plano da Cmara
Municipal de Lisboa para desviar o trnsito desta zona para o vale de Alcntara, libertando
a Avenida de Braslia para a circulao pedonal, na procura de ligar a doca de Alcntara
zona ribeirinha de Belm, onde se encontram o Mosteiro dos Jernimos, o Centro Cultural de
Belm, o Museu da Electricidade ou o futuro Museu dos Coches.
Enquanto experincia de converso de patrimnio industrial num espao museolgico,

o arquitecto Francisco Freire afirma que foi uma oportunidade para voltar a reflectir sobre
uma das questes paradigmticas da arquitectura: o contentor arquitectnico como suporte
neutro e silencioso, virtualmente inexistente, garante da afirmao e da exaltao de um
contedo, versus a obra arquitectnica per se, que se auto-exibe, para o qual o contedo no
muito mais que um mero pretexto.
De facto, neste caso, o edifcio existente, uma vez que no podia continuar a
desempenhar a sua funo industrial original de armazenamento e conserva de bacalhau e
frutas frescas, sofreu uma adaptao programtica que, apesar de ser radicalmente diferente
da funo inicial, no implicou uma descaracterizao da sua essncia arquitectnica.
Torna-se at evidente o cuidado dos intervenientes em tirar o mximo partido das

caractersticas do edifcio preexistente para formular as solues formais e conceptuais do
novo programa, procurando no perder a lgica estrutural em que se basearam o arquitecto
Joo Simes e o engenheiro Yglsias dOliveira.
273
GRAA, Joo Lus Carrilho da De Armazm Frigorfico a Museu do Oriente. In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Jul
2010. [Consult.3 Mai 2011]. Disponvel em: http://www.tsf.pt/Programas/programa.aspx?content_id=918070&audio_id=1432904
274
CARVALHO, Ricardo Fazer Cidade com o Museu do Oriente [Em linha]. Mai 2008. [Consult. 3 Mai 2011]. Disponvel em: http://rcjv.
rapidoefacil.com/F/artigo_view.cgi?artigo_id=42
171
Fig 245. trio/recepo.
Fig 244. Pormenor do novo embasamento envidraado. Fig 246. Pormenor do letreiro e da pintura em folha dourada no ltimo piso.
Fig 248. Saga do Bacalhau - Alto-relevo de Barata Feyo.
Fig 247. Escudo de Portugal - Alto-relevo de Barata Feyo. Fig 249. Transporte e armazenagem de frutas frescas - Alto-relevo de Barata Feyo.
172
CASOS DE ESTUDO
No meu percurso profissional tenho feito inmeras intervenes em edifcios de

grande valor arquitectnico, patrimonial e arqueolgico. Tenho normalmente como maior
entusiasmo ou linha principal de reflexo a compreenso mais avanada e perfeita possvel
do que existe, para assim cumprir o indispensvel respeito e proteco matrica da pr-
existncia. Muitas vezes as minhas intervenes tm dois momentos relativamente distintos.
O primeiro, a interveno no edifcio, que tem normalmente o sentido de conservar, restaurar,
dar continuidade e dar a ver o que existe. O segundo, muitas vezes exigido pelo programa,
tem a ver com extenses ou ampliaes do edifcio mas tambm com o restabelecimento de
relaes entre o edifcio existente e os espaos exteriores, quer sejam espaos de paisagem,
de territrio ou espaos urbanos.275
d) REFLEXAO CRTICA
Joo Lus Carrilho da Graa nasceu em Portalegre em 1952 e hoje um dos arquitectos
contemporneos portugueses mais consagrados, sendo o seu valor reconhecido tanto dentro
como fora de Portugal. Formado na Escola Superior de Belas Artes de Lisboa, perodo durante
o qual se d a Revoluo de 25 de Abril de 1974, Carrilho da Graa, segundo Gonalo Byrne,
assume a herana do movimento moderno, no no sentido unitrio, restrito e dogmtico,
mas nas suas diversas expresses, crtico, fragmentrio e passvel de novos significados, no
processo emprico que procura, para cada projecto, a sua coerncia interna no essencial do
respectivo programa e na construo das relaes com o stio.276
O jogo das formas baseado em relaes de tenso e equilbrio revela-se no s na

relao entre o preexistente e o novo, mas tambm na definio hierrquica das espacialidades
criadas por Carrilho da Graa. Estes jogos formais so sempre acompanhados por um extremo
cuidado na utilizao dos materiais, das texturas e da cor que reforam as hierarquias espaciais
e formais, ao mesmo tempo que enfatizam as emoes e sensaes que o arquitecto procura
transmitir. Estar diante uma obra desenhada por Carrilho da Graa estar perante um cenrio
em que tudo pensado ao mais nfimo detalhe para que o espectador interiorize o conceito
que arquitecto procurou materializar.
Os projectos de Carrilho da Graa centram-se quase invariavelmente na ideia do

programa como gerador de novas condies, tornando-se por isso necessrio perceber o
essencial antes das particularidades277. Deste modo, o programa tambm hierarquizado por
forma a definir os equilbrios e as tenses que se iro processar na definio do projecto.
Estes aspectos gerais da obra de Carrilho da Graa permitem compreender melhor as

opes tomadas pelo arquitecto no projecto de converso do antigo Armazm Frigorfico do
Bacalhau de Lisboa (Edifcio Pedro lvares Cabral) no novo Museu da Fundao Oriente.
Tal como no caso de estudo abordado anteriormente, este projecto, enquanto

interveno sobre o patrimnio industrial, insere-se nos conceitos de reutilizao de Franoise
Choay e de lvaro Domingues quando este se refere adaptao de um edifcio industrial
(encarado como contentor) a um novo programa (que ser o contedo a introduzir) e no
conceito de reconverso de Jos Amado Mendes. Contudo, neste caso, o programa em
questo um programa museolgico, uma das solues mais recorrentes no aproveitamento
275
GRAA, Joo Lus Carrilho da Aces Patrimoniais In Arquitectura e Arte ano XI Julho|Agosto 2010 Aces Patrimoniais. Lisboa:
Futur magazine, 2010. p. 26.
276
BYRNE, Gonalo Estranha leveza In Carrilho da Graa. Lisboa: Ed. Blau, 1995. P. 8.
277
Ibidem.
173
Fig 250. Museu da Chapelaria, So Joo da Madeira.
Fig 251. Interior do Tate Modern, Londres.
Fig 252. Vitrinas iluminadas da exposiao permanente do Museu do Oriente.
174
CASOS DE ESTUDO
do patrimnio industrial.
Este tipo de interveno no deve ser confundido com o conceito de musealizao, uma
vez que o programa museolgico no se relaciona directamente com a actividade industrial
que outrora o Armazm Frigorfico do Bacalhau desempenhou. Ao contrrio de casos como
o Museu de Lanifcios da Universidade da Beira Interior na Covilh (inaugurado em 1992 e
desenvolvido pela APAI), ou o Museu da Indstria de Chapelaria em So Joo da Madeira
(inaugurado em 2005 com projecto museolgico de Srgio Lira e projecto de arquitectura de
Susana Fernandes), em que se pretende expor testemunhos e material informativo sobre a
actividade industrial que anteriormente se desenvolvia nestes espaos, o Museu do Oriente
pretende expor uma coleco de peas pertencentes Fundao Oriente relacionadas com a
presena de Portugal na sia e no abordar o tema da armazenagem e conserva de bacalhau
e frutas secas atravs da produo de frio industrial.
Tal como acontece no projecto do Tate Modern (1994|2000) em Londres, da autoria

da dupla de arquitectos Herzog & De Meuron que provavelmente a reconverso de um
antigo equipamento industrial com maior projeco internacional , o projecto de Carrilho
da Graa para o Museu do Oriente procura tirar partido das caractersticas essenciais do
edifcio preexistente para criar circuitos expositivos que consigam conciliar a lgica espacial
existente com as exigncias decorrentes de um programa pblico como um museu. Entre
estas duas intervenes h, no entanto, uma diferena muito relevante que diz respeito s
condies oferecidas pela matria-prima da interveno: enquanto no projecto de Herzog &
De Meuron se partia de um edifcio caracterizado por grandes open spaces com ps-direitos
monumentais e onde a presena interior de compartimentaes ou de elementos estruturais
no era significativa, no caso do projecto de Carrilho da Graa partia-se de um antigo Armazm
Frigorfico caracterizado pelos seus baixos ps-direitos e uma densa malha estrutural, o que
dificultou a sua adaptao a um programa museolgico.
Ao conceber o projecto para o Museu do Oriente, Carrilho da Graa procurou perceber

de que forma poderia transformar estes problemas em solues de projecto. Deste modo,
procurou tirar partido da grande densidade de pilares e de vigas do antigo armazm frigorfico
para neles integrar as peas das exposies permanentes que so envolvidas por vitrinas onde
se inclui a informao de apoio necessria, libertando todo o espao remanescente para a
circulao dos visitantes.
Apesar de se assumir a malha estrutural existente como matriz da soluo expositiva,

Carrilho da Graa dramatiza a relao do espectador com o espao expositivo, criando um
ambiente negro, onde a luz natural no existe, o que permite ocultar a grande densidade
de pilares, ao mesmo tempo que permite realar as vitrinas iluminadas interiormente que
aparecem tambm reflectidas no tecto, ampliando a sensao de p-direito. A ausncia de
luz natural no interior destes espaos prende-se, para alm das opes projectuais referidas,
com o facto de o edifcio preexistente se caracterizar por ser um volume paralelepipdico
praticamente todo encerrado, sem vos ou aberturas, excepto no piso trreo e no ltimo piso.
O cuidado de Carrilho da Graa em criar um cenrio que transmita emoes ao

espectador e utilizador, tambm se verifica na escala das escadas centrais de acesso aos pisos
das exposies permanentes, dramatizando novamente a relao do visitante com o espao
que o envolve. Neste caso criado um ambiente cenogrfico que anuncia a amplitude e a
obscuridade dos espaos expositivos.
175
Fig 253 e 254. Musealizao da rea Arqueolgica da Praa Nova do Castelo de So Jorge, Lisboa.
Fig 255, 256 e 257. Colgio dos Moos da S de vora Museu de Arte Sacra, vora.
Fig 258 e 259. Adaptao do Mosteiro de Flor da Rosa a Pousada do Crato, Crato.
176
CASOS DE ESTUDO
Este tipo de interveno cenogrfica, em que a arquitectura tratada como o suporte

fsico do ambiente que se pretende criar ou como espao neutro que se submete proeminncia
de um contedo expositivo ou de uma preexistncia que no se pretende ofuscar, um tema
que podemos encontrar noutras obras de Carrilho da Graa como a Musealizao da rea
Arqueolgica da Praa Nova do Castelo de So Jorge em Lisboa (2008|2010), a Remodelao
do Colgio dos Moos da S de vora Museu de Arte Sacra de vora (2005|2009) ou a
Adaptao do Mosteiro de Flor da Rosa a Pousada do Crato (1990|1995).
A relao do novo programa com o contexto urbano envolvente tambm parte da

condio inicial do edifcio industrial preexistente, nomeadamente no que diz respeito s
transparncias que permitem uma maior relao interior/exterior, atravs da introduo de
um embasamento em vidro no piso 0 que apela ao ingresso no Museu e da criao de um
grande envidraado panormico no ltimo piso que corresponde ao restaurante.
Para Carrilho da Graa, a escolha dos materiais, cores e texturas, refora constantemente
a experincia visual e tctil do espectador com os espaos de acordo com os programas que
neles se inserem, optando por continuidades cromticas e materiais que reforcem a imagem
limpa e depurada que se pretende transmitir em cada rea funcional (embora cada uma da
sua prpria maneira), assumindo claramente as diferenas entre o que novo e o que se
mantm do edifcio original, sem nunca pr em causa a integridade formal e conceptual da
preexistncia.
A identidade do edifcio original tambm no posta em causa no que diz respeito

imagem exterior do edifcio, que se mantm essencialmente na mesma, excepto no que
diz respeito ao piso 0 e ao ltimo piso, em que so adicionados alguns elementos que no
descaracterizam o sentido do edifcio original, mas que, pelo contrrio, amplificam a sua
relao com a envolvente ao mesmo tempo que reforam o seu carcter referencial no contexto
urbano envolvente a pintura em folha de ouro da frente Norte do ltimo piso um bom
exemplo disso. Deve-se referir ainda a preservao das peas escultricas que ornamentam os
alados Norte e Sul da autoria de Barata Feyo.
Em suma, conclui-se que a interveno de Carrilho da Graa respeita no essencial as

caractersticas arquitectnicas do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa, sem que
isso o tenha impedido de criar novos ambientes e relaes com o utilizador em que a forma,
a cor, a luz (ou a ausncia dela) e a matria so trabalhados de modo a criar as condies
pretendidas para o novo uso a que se destina. O edifcio existente encarado como matria-
prima no acto projectual, procurando-se tirar partido de aspectos como a ausncia de luz
natural no interior ou a grande densidade de pilares e vigas para ajudar a definir os novos
cenrios concebidos pelo arquitecto.
177
Fig 260. Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional de Picote.
Fig 261. Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional de Miranda.
Fig 262. Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional de Bemposta.
178
CASOS DE ESTUDO
4.3. POUSADA DO APROVEITAMENTO HIDROELCTRICO DO DOURO INTERNACIONAL DE

PICOTE RECUPERAO E AMPLIAO
A PREEXISTNCIA
a) CONTEXTO HISTRICO E ENQUADRAMENTO URBANO
Como j foi referido anteriormente, os anos 50 foram, em Portugal, um perodo de

grande aposta no desenvolvimento industrial, procurando recuperar o atraso tecnolgico do
nosso pas em comparao com o resto da Europa.
Um dos primeiros passos desse processo de desenvolvimento industrial foi a aposta

na electrificao de Portugal, que, numa fase inicial, foi conseguida atravs da explorao dos
recursos hdricos. Deste modo, procedeu-se instalao de barragens, bem como de todas as
infra-estruturas de apoio necessrias aos aproveitamentos hidroelctricos, nos rios e afluentes
do nosso territrio.
Bastantes anos antes do Estado portugus iniciar a aposta nos aproveitamentos

hidroelctricos, j tinha sido feito um acordo, em 1927, entre os Governos de Portugal e Espanha
para definir o modo como cada pas teria direito a fazer o aproveitamento hidroelctrico na
regio fronteiria do nordeste transmontano, designada por Douro Internacional.
Para analisar o rio Douro e os seus afluentes, o Governo de Portugal encomendou,

em 1951, firma americana Knappen-Tippets-Abbet-McCarthy um estudo que resultou,
em 1953, no relatrio Douro Master Plan. Este relatrio determinava que a realizao dos
aproveitamentos hidroelctricos do Douro Internacional fosse prioritria.
Para dar resposta construo dos aproveitamentos hidroelctricos, foi constituda,

em 1953, a empresa HIDOURO Hidro-Elctrica do Douro, S.A.R.L. que vai ser responsvel
pela construo dos trs complexos localizados nos terrenos granticos da bacia hidrogrfica
do Douro Internacional.
O primeiro dos trs escales de aproveitamento hidroelctrico a ser construdo foi o

de Picote (1954|1959), localizado no lugar de Barrocal do Douro no concelho de Miranda do
Douro, seguindo-se o de Miranda (1955|1960), tambm no concelho Miranda do Douro e,
finalmente, o escalo de Bemposta (1958|1964), localizado no concelho de Mogadouro.
Para projectar este vasto programa industrial, a empresa Hidro-Elctrica do Douro,

recm constituda, admitiu, em Julho de 1953, o arquitecto Joo Archer de Carvalho (1928)
que assumiu a responsabilidade da rea de Arquitectura na seco de Edifcios e Acessos,
incorporada nos Servios de Engenharia Civil. Este cargo implicaria, a pedido do arquitecto,
a participao em todos os projectos, desde as primeiras decises.278
Menos de um ano decorrido, tambm os arquitectos Manuel Carlos Duarte Nunes de

CARVALHO, Joo Archer de A participao dos arquitectos na Epopeia do Douro Internacional [Em linha]. Abr 2007 [Consult. 25 Abr
278
2011]. Disponvel em: http://www.oern.pt/documentos/info/info12.pdf
179
Fig 263. Vista area da implantao da Pousada do Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional de Picote.
Fig 264. Vista area do conjunto habitacional do Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional de Picote.
180
CASOS DE ESTUDO
Almeida (1924) e Rogrio Arajo de Oliveira Ramos (1927-1976) passaram a integrar o corpo
tcnico da empresa.
Estes trs jovens arquitectos recm formados pela Escola de Belas Artes do Porto
(ESBAP) tiveram a oportunidade de pr em prtica as lies que retiraram da Escola que tinha
em Carlos Ramos a principal figura e que formou, tambm nesta altura, figuras de referncia
como Fernando Tvora ou Nadir Afonso.
Referindo-se ao mtodo de ensino da ESBAP, Michele Cannat e Ftima Fernandes

afirmam que Ali, os estudantes no se limitavam a assimilar uma lio, no eram simplesmente
receptivos, mas o relacionamento entre mestres e alunos era caracterizado por um recproco
Dar e Receber.279
Para alm da sua formao acadmica, tambm importante salientar o facto de terem
sido participantes activos da portuense ODAM (Organizao dos Arquitectos Modernos), num
perodo em que se debatiam os grandes temas de carcter social, conexos com uma nova
dimenso tica da ideia de cidade e do exerccio da profisso280 e que se afirmavam, na cidade
do Porto, arquitectos como Armnio Losa, Viana de Lima e Mrio Bonito.
Estes arquitectos tinham a conscincia do perodo que estavam a viver, no que diz
respeito ao panorama arquitectnico, fazendo parte da segunda gerao portuguesa de
arquitectos modernos e tendo como referncia a arquitectura de Le Corbusier e Walter
Gropius, e no a arquitectura brasileira que lhes imputada posteriormente, por autores
como Domingos Tavares ou Michele Cannat e Ftima Fernandes.281
Nas palavras do arquitecto Manuel Nunes de Almeida: Aquilo que fazia era o que
me saa do lpis. Eram as influncias que eu tinha, Corbusier e o Gropius principalmente, e o
modernismo. Os mais informados sabiam que estavam a viver o segundo modernismo.282
Foi com estas influncias que estes trs arquitectos desenvolveram os vrios projectos
para a empresa Hidro-Elctrica do Douro, para os quais se dedicaram de forma exclusiva.
Uma vez que se tratava de um programa industrial que exigia rigor e conhecimentos
tcnicos especficos, a colaborao entre arquitectos e engenheiros revelou-se fundamental
para o sucesso desta operao. Mesmo no que diz respeito a equipamentos e estruturas de
carcter mais tcnico, como os centros de produo de energia, os arquitectos tiveram sempre
uma palavra a dizer, desde intervenes pontuais no coroamento de barragens at ao desenho
de centrais ou edifcios de comando.
Referindo-se ao esprito de equipa que se vivia na empresa, e que assentava sobre uma
colaborao pluridisciplinar em que cada um estava consciente do seu papel na interveno, o
arquitecto Joo Archer de Carvalho afirma que Era muito frequente acontecer que, no fim de
um dia de trabalho, se juntassem engenheiros civis, electrotcnicos ou mecnicos, arquitectos
e outros profissionais (a todos os nveis hierrquicos), para debater este ou aquele assunto,
tirar dvidas, ouvir diferentes opinies, em suma procurar sempre a melhor soluo para os
problemas.283
279
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Moderno Escondido In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido:
280
Ibidem.
281
MILHEIRO, Ana Vaz Joo Archer & Manuel Nunes de Almeida: os arquitectos do segundo modernismo [Em linha]. Out 2009. [Consult.
23 Abr 2011]. Disponvel em: http://www.jornalarquitectos.pt/pt/237/mais%20velhos/
282
ALMEIDA, Manuel Nunes de Barragem do Picote In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr
2011]. Disponvel em: http://www.tsf.pt/Programas/programa.aspx?content_id=918070&audio_id=920565
283
CARVALHO, Joo Archer de A participao dos arquitectos na Epopeia do Douro Internacional [Em linha]. Abr 2007 [Consult. 25 Abr
181
Fig 265. Edifcio de Comando e Descarga de Picote.
Fig 266. Capela de Picote.
Fig 267. Casa do Pessoal Dirigente de Picote.
182
CASOS DE ESTUDO
O carcter pluridisciplinar desta experincia no se esgotou na colaborao com

engenheiros, tendo sido recorrente a participao de alguns artistas e tcnicos exteriores aos
quadros da empresa, destacando-se escultores como Barata Feyo e Gustavo Bastos, pintores
como Jlio Resende ou arquitectos como Lus Cunha e Pdua Ramos.
Com uma disponibilidade to grande de recursos humanos e de conhecimentos

complementares abrangncia da arquitectura, aliada ao facto de as instalaes dos
aproveitamentos hidroelctricos do Douro Internacional se implantarem nos terrenos virgens,
rochosos e sem qualquer interferncia humana visvel do nordeste transmontano, criaram-
se as condies ideais para que os jovens arquitectos aplicassem o sonho do Movimento
Moderno de desenhar tudo, ou seja, de fazer arquitectura da colher cidade.284
Segundo Alexandre Alves Costa, Todo este sistema se constitui de forma totalmente
auto-suficiente. () Procura terrenos selvagens, agrestes ou pedregosos para sobre eles
implantar o seu novo mundo de utopia tecnolgica. No se adivinham benefcios directos para
as populaes, no se vislumbram reflexos de qualquer desenvolvimento local, nem isso que
importa. Trata-se de uma sociedade marginal, aposta, no sobreposta, moderna, civilizada,
urbana, hierarquizada, de operrios, tcnicos e engenheiros de outras terras. No se pede que
a Arquitectura transforme a realidade, mas que a construa de novo285.
com este objectivo marcadamente moderno de controlar a totalidade da construo

da cidade atravs do desenho, que se percebe a necessidade que estes arquitectos sentiram
de, pontualmente, recorrer colaborao com outros profissionais.
Joo Archer de Carvalho, em entrevista TSF, afirma: Era para ns a oportunidade

de fazer uma coisa que eu julgo que ser o sonho de qualquer arquitecto, que era fazer
arquitectura da colher cidade. () Solicitavam a nossa participao em tudo.286 Manuel
Nunes de Almeida complementa esta afirmao, acrescentando: O que no conseguamos
desenhar, tivemos que pedir a dois ou trs colegas que colaboraram connosco como o Pdua
Ramos e o Lus Cunha que desenharam mobilirio e outras coisas.287
Deste trabalho de colaborao resultam peas arquitectnicas inovadoras no

panorama arquitectnico portugus e que em tudo so reflexo da linguagem e dos princpios
do Movimento Moderno.
O escalo de Picote, primeiro a ser iniciado e a entrar em funcionamento (em 1958), era
composto, para alm da prpria Barragem, pela Central de Produo, os Edifcios de Comando
e Descarga, o Parque de Linhas, uma Estao de Tratamento de guas, uma Capela, as cinco
Casas do Pessoal Dirigente, as Casas Desmontveis para os trabalhadores da obra (de carcter
efmero), as Casas do Pessoal Especializado, uma Escola Primria, um Centro Comercial (que
inclua estao de correio, padaria, mercearia, talho, peixaria, drogaria e barbearia), a Casa
do Guarda, a Zona de Recreio (composta pela Piscina e o Campo de Tnis) e, finalmente, pela
Pousada que seguidamente ser alvo de maior enfoque.
Destacam-se tambm, de um modo sucinto, algumas das construes de maior relevo

2011]. Disponvel em: http://www.oern.pt/documentos/info/info12.pdf
284
Esta expresso da colher cidade utilizada recorrentemente por vrios autores, incluindo os prprios arquitectos Joo Archer de
Carvalho e Manuel Nunes de Almeida.
285
COSTA, Alexandre Alves A Modernidade Como Valor Absoluto In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondi-
do: a arquitectura das centrais hidroelctricas do Douro, 1953-1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p. 10.
286
CARVALHO, Joo Archer de Barragem do Picote In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr
287
ALMEIDA, Manuel Nunes de Barragem do Picote. In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr
183
Fig 268. Vista Sul da Pousada de Picote.
Fig 269. Vista Noroeste da Pousada de Picote.
Fig 270. Sala de estar e sala de jantar da Pousada de Picote.
Fig 271. Corredor dos quartos e quarto duplo da Pousada de Picote.
184
CASOS DE ESTUDO
dos outros dois escales. No caso de Miranda salientam-se a Barragem, a Central, os Edifcios
de Comando e Descarga e a Estao de Tratamento de guas. No conjunto de Bemposta
merecem destaque os Edifcios de Comando e Descarga e o Bairro dos Barragistas.
Apesar de se poder falar numa certa diluio da autoria das obras, devido ao facto
destas terem decorrido dentro de um esprito de colaborao constante, podemos identificar
a autoria em alguns dos trabalhos acima mencionados.
No caso do arquitecto Joo Archer de Carvalho, destaca-se a sua participao nos

Edifcios de Comando e Centrais de Picote, Miranda e Bemposta, bem como nas Casas do
Pessoal Especializado e na Piscina de Picote.
Quanto ao arquitecto Manuel Nunes de Almeida, destaca-se a sua participao na

Capela e nas Casas do Pessoal Dirigente de Picote.
No que diz respeito ao arquitecto Rogrio Ramos, destaca-se a sua participao na

Pousada (tambm apelidada de Estalagem) de Picote, nas Estaes de Tratamento de gua de
Miranda e Bemposta e no Bairro dos Barragistas de Bemposta.
Voltando ao caso particular de Picote, a sua concepo partiu de um plano geral que
diferenciava os diferentes ncleos e os seus acessos, definindo a localizao do centro de
produo de energia, da zona habitacional e das instalaes de carcter colectivo e social.
Tambm nas habitaes existia diferenciao, era visvel uma clara estratificao social,
sendo que aos engenheiros estavam destinadas as Casas do Pessoal Dirigente e a Pousada, ao
pessoal especializado estavam destinadas as 50 Casas do Pessoal Especializado e, finalmente,
ao pessoal trabalhador, que chegou a ser superior a 4000 pessoas, destinavam-se as Casas
Desmontveis, de construo efmera.
Havia uma hierarquia que era difcil de escapar. Disseram-nos que havia trs grupos de
pessoas: temos o pessoal dirigente, temos o pessoal especializado e o pessoal trabalhador.288
Aps ir a Itlia ver aproveitamentos hidroelctricos nos vales dos rios P e Tibre, e
constatar a turbulncia e rudo associados construo da barragem e prpria produo de
energia, achou que era fundamental libertar aquelas pessoas daquele buraco infernal. () E
ento conseguimos subir da cota 480 que era a cota da barragem, para a cota 700 que tem
a pousada, e afastarmos qualquer coisa como 3 quilmetros por estrada. As pessoas quando
acabavam o dia de trabalho tinham um sossego especial c em cima.289
No que diz respeito linguagem arquitectnica, fica clara a influncia moderna,

que se manifesta numa arquitectura geomtrica, de volumes puros, modulada, afirmativa,
rigorosa e objectual. Salienta-se ainda a relao com a paisagem, baseada no contraste das
novas formas com a envolvente, levando Alexandre Alves Costa a afirmar: A escolha do stio,
o controlo da escala nas relaes que os volumes estabelecem entre si e com a dimenso do
territrio, a delicadeza da sua colocao no terreno, o respeito pelos seus valores morfolgicos
e finalmente o cuidadoso, quase obsessivo, desenho do detalhe, transformam estas marcas de
ocupao em verdadeiros monumentos modernidade290.
Ainda sobre o tema da relao com a envolvente, salientam-se dois aspectos. O

288
289
Ibidem.
290
COSTA, Alexandre Alves A Modernidade Como Valor Absoluto In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondi-
do: a arquitectura das centrais hidroelctricas do Douro, 1953-1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p. 10.
185
Fig 273. Planta Pisos 1 e 2 - Existente.
Fig 274. Alado Sul - Existente.
Fig 275. Alado Norte - Existente.
186
CASOS DE ESTUDO
primeiro o facto de os arquitectos terem optado por assumir solues de contraste com a
paisagem, como justifica o arquitecto Manuel Nunes de Almeida: No podamos actuar por
mimetismo porque perdamos sempre. Tivemos que actuar por contraste. Portanto, foi com
solues muito puras, brancas que apareciam entre aquelas rochas e que davam um efeito de
surpresa.291 O segundo aspecto prende-se com o facto de na altura (anos 50) no existirem
arquitectos paisagistas disponveis, nem estudos de impacto ambiental, o que exigiu, por parte
de todos os intervenientes, um grande cuidado e respeito para com a envolvente, uma vez que
se tratava de uma obra de grandes dimenses sobre um territrio rochoso de fragas e onde
no eram visveis marcas do Homem.
No que diz respeito matria da construo, os materiais e sistemas construtivos eram

claramente modernos, proliferando a utilizao do beto, dos rebocos pintados, dos materiais
cermicos e do ferro. Contudo, tambm foram adoptados alguns materiais e tcnicas locais,
revelando uma postura que veio marcar a produo arquitectnica da gerao do segundo
modernismo portugus e que frequentemente apelidado de regionalismo crtico.
No entanto, sempre que possvel, recorremos a materiais da regio como a pedra

(havia excelente granito na regio), a ardsia, o xisto, os mrmores de Vimioso e outros, em
certos casos fazendo mesmo reviver alguma produo local que estava em declnio.292
c) A FORMA E A FUNO
De todo este conjunto salienta-se a Pousada de Picote, uma vez que ser o principal
alvo de estudo neste captulo - apesar de se poder considerar a interveno em Picote como
um todo feito por uma grande equipa pluridisciplinar.
O edifcio da Pousada (1954|1957) localiza-se na cota mais elevada (700m) de todo o

conjunto de Picote e o seu projecto da autoria do arquitecto Rogrio Ramos.
O acesso ao edifcio feito atravs de um percurso que liga as vrias construes do

bairro destinado ao pessoal dirigente, e que, no seu ponto mais elevado, rematado por uma
rea destinada ao parqueamento automvel, sendo visvel uma preocupao na colocao
geometrizada de rvores para ajudar a definir este espao.
O edifcio, que tambm conhecido por Estalagem, composto por dois volumes que
se intersectam e que revelam um desenho bastante rigoroso, geomtrico e moderno.
O primeiro volume, de um s piso, aparece como uma espcie de embasamento

do conjunto, aparecendo mais agarrado ao terreno onde se implanta, embora no haja
qualquer tentativa de mimetismo com a envolvente. Este corpo, de planta aproximadamente
quadrangular, define no seu interior um ptio que cria um vazio onde se percebe um jogo de
avanos e recuos de planos, alternadamente opacos e transparentes.
O programa contido neste volume destina-se a reas de carcter mais tcnico, tais
como cozinha, instalaes sanitrias, espaos de lavandaria e arrumao, bem como a entrada,
recepo, alguns quartos de pequena dimenso e algumas salas e gabinetes.
Quanto materialidade, a alternncia entre as paredes de tijolo aparente, os planos

291
ALMEIDA, Manuel Nunes de Barragem do Picote In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr
292
Ibidem.
187
Fig 276. Corte transversal pelas escadas da Pousada de Picote.
Fig 277. Pormenores de tectos falsos e dos lavabos do piso 0 da Pousada de Picote.
Fig 278. Pormenores dos comandos dos estores da caixilharia dos quartos da Pousada de Picote.
188
CASOS DE ESTUDO
de reboco pintado, as superfcies envidraadas contornadas por caixilharias em madeira,

as paredes de alvenaria de pedra e a presena pontual de finos pilares pintados de preto,
conferem-lhe uma grande riqueza plstica que acentua o rigor da sua composio geomtrica.
J o segundo volume, de trs pisos, apresenta-se com um desenho mais longitudinal

e composto por duas partes complementares. Por um lado, temos o piso trreo que de
um lado prolonga o primeiro volume e que, do lado oposto, se apresenta com uma enorme
transparncia, sendo o seu alado Sul composto por um extenso plano de vidro apenas
interrompido pelo ritmo dos pilares que denunciam a modulao estrutural e suportam os pisos
superiores. Por outro lado, os restantes dois pisos aparecem como um grande paraleleppedo
elevado sob pilotis, dando a ideia de um volume puro que descola do cho e levita.
O programa que se desenvolve neste corpo, ao nvel trreo, surge tambm na

continuao do primeiro volume, embora definindo espaos de dimenses um pouco maiores
tais como a sala de jantar ou a sala de estar, incluindo tambm uma sala de espera e os acessos
verticais. Nos pisos 1 e 2 deste volume, correspondentes ao paraleleppedo que se eleva,
localizam-se os quartos da pousada com as respectivas instalaes sanitrias.
O corpo dos quartos apresenta dois alados com linguagens e materialidades um

pouco diferentes. No alado Sul, correspondente frente dos quartos, o material dominante
o beto que marca as lajes e os planos de topo, ao mesmo tempo que feito um jogo de
cheios e vazios, existindo uma alternncia entre os planos de beto que surgem face do
alado e os recuos dos planos envidraados dos quartos que definem pequenas varandas. No
alado Norte, onde se situa o corredor de distribuio dos quartos, o desenho da estrutura em
beto deixa vazios que so preenchidos por paredes de tijolo e faixas estreitas de vidro que
permitem um grande controlo na entrada da luz para o interior.
Importa tambm salientar, no espao das salas de estar e de jantar do piso trreo, o
grande cuidado na materializao dos espaos interiores onde, para alm do j mencionado
plano de vidro, se destaca a madeira como material dominante, utilizado nos revestimentos
interiores (cho, paredes e tectos falsos) e em todo o mobilirio.
Tambm se torna evidente o cuidado quase obsessivo de desenhar tudo ao pormenor,

no sendo deixando nada ao acaso. Desde pinturas e esculturas decorativas, passando por
todo o mobilirio ou at a escolha da baixela ou das toalhas a empregar, tudo era desenhado
e decidido pelos arquitectos. O desejo de controlo total sobre a obra revela o sonho moderno
de construir o mundo atravs da arquitectura. Os arquitectos do Douro Internacional estavam
conscientes que a harmonia desse mundo desenhado s era possvel se fosse seguido o
princpio do Movimento Moderno que defende que a forma tem de seguir a funo.
Uma das preocupaes que tnhamos e que no fundo a orientao geral daquilo
que se veio a chamar de modernismo que tnhamos que articular as funes todas. Se no
estivesse tudo articulado e a funcionar, no havia arquitectura.293
Com o passar do tempo e o progressivo abandono e esquecimento deste conjunto de

intervenes no Douro Internacional, as marcas de degradao, principalmente nas construes
ALMEIDA, Manuel Nunes de Barragem do Picote. In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr
293
189
Fig 279. Estado de degradao da fachada Norte e do corredor dos quartos antes da interveno na Pousada de Picote.
Fig 280. Estado de degradao da sala de estar e das instalaes sanitrias antes da interveno na Pousada de Picote.
Fig 281. Estado da degradao das reas de servio antes da interveno na Pousada de Picote.
190
CASOS DE ESTUDO
habitacionais e nas instalaes sociais, foram-se tornando cada vez mais evidentes.
Em entrevista TSF, Joo Archer de Carvalho confessa o seu desgosto com esta
situao: As ltimas vezes que eu fui l vim muito triste. Faz muita pena ver aquilo enjaulado
com grades para proteger da entrada das pessoas, com os vidros partidos, com as coisas todas
rebentadas e isso uma dor de alma quando l vou.294
Consciente do perigo que ameaa todo este conjunto, a arquitecta Ftima Fernandes,
que cresceu no bairro habitacional de Bemposta, em colaborao com o arquitecto Michele
Cannat, iniciaram um processo que visava elevar todas as intervenes dos trs escales do
Douro Internacional ao estatuto de imvel de interesse pblico.
Deste modo, em Outubro de 1997, esta dupla de arquitectos promove uma exposio
intitulada Moderno Escondido: Arquitectura das Centrais Hidroelctricas do Douro
Internacional, 1953-1964, montada no edifcio da Relao do Porto, ao mesmo tempo que
lana um livro com o mesmo nome. Estas iniciativas tinham como principal objectivo, segundo
Cannat e Fernandes, Contribuir para o conhecimento, recuperao e reabilitao desta
importante experincia, que consideramos fundamental para a leitura histrica do captulo da
Arquitectura Moderna Portuguesa295. Nesta publicao, os autores apresentam os principais
argumentos a favor da classificao patrimonial do conjunto, com base nos critrios do
Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico e Arqueolgico (IPPAR designado agora
por IGESPAR):
So expresso, de mrito reconhecido, de uma corrente arquitectnica de relevante

valor nacional e internacional, (Escola do Porto e ODAM).
Constituem um caso exemplar da integrao entre o produto do engenho humano e

natureza.
Evidenciam-se, pela grande qualidade esttica que exprimem relativamente ao lugar,

s preexistncias e ao uso dos materiais.
Os edifcios especificamente industriais testemunham, ainda hoje, pela funo produtiva

que desenvolvem, o alto nvel tecnolgico expresso durante o perodo da sua construo e na
continuao do seu funcionamento.296
O reconhecimento deste esforo surgiu quando em Maio de 2002 o IPPAR inicia o

processo de classificao do escalo de Picote, reconhecendo o valor do conjunto como uma
das obras mais significativa do Movimento Moderno em Portugal realizada pelos arquitectos
Joo Archer de Carvalho, Manuel Nunes de Almeida e Rogrio Ramos integrados no grupo
histrico do Gabinete de arquitectura da Hidroelctrica do Douro.297
Este processo, apesar de longo e complicado, deu frutos em Setembro de 2009 quando
o Ministrio da Cultura, sobre a proposta do IGESPAR (durante este perodo o IPPAR j teria
mudado de designao), homologa definitivamente a classificao do Empreendimento
Hidroelctrico do Douro Internacional - Picote como Imvel de Interesse Pblico.
294
CARVALHO, Joo Archer de Barragem do Picote. In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr
295
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Introduo. In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido: a
arquitectura das centrais hidroelctricas do Douro, 1953-1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p. 6.
296
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Proposta de Classificao. In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno
escondido: a arquitectura das centrais hidroelctricas do Douro, 1953-1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p. 221.
297
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional. [Em linha]. Out 2010 [Consult. 25
Abr 2011]. Disponvel em: http://www.oasrn.org/cultura.php?id=181
191
3 4 5
Fig 282. Planta Piso 0 - Primeira proposta de interveno.
Fig 283. Planta Piso -1 - Primeira proposta de interveno.
Fig 284. Corte longitudinal - Primeira proposta de interveno.
Fig 285. Corte transversal nova torre do elevador - Primeira proposta de interveno.
Legenda: 1.Hall de entrada/recepo 2.Cozinha e reas de servio 3.Sala de estar 4.Sala de jantar 5.Novo corpo do elevador
6.Nova rea museolgica 7.Nova sala de reunies 8.reas tcnicas
192
CASOS DE ESTUDO
A INTERVENO
Os evidentes sinais de abandono e a rpida deteriorao dos edifcios do escalo de

Picote, principalmente as habitaes e as instalaes sociais, foram (e continuam a ser) motivo
de indignao, no s dos habitantes locais do Barrocal do Douro, mas tambm dos turistas e
interessados que, cada vez com mais regularidade, parecem empenhados em conhecer este
patrimnio arquitectnico.
O principal alvo destas crticas parece ser a empresa detentora dos aproveitamentos
hidroelctricos do Douro Internacional, a EDP.
Contudo, durante a primeira dcada do sculo XXI, surge a necessidade de reforar a

potncia do escalo de Picote, permitindo, segundo o Engenheiro Hlder de Carvalho (Director
do Centro de Produo Hidrulica da EDP), evitar o desperdcio de energia e de gua.298
Iniciaram-se assim as obras de reforo de potncia, iniciadas em 2007 e com concluso prevista
para os finais de 2011.
Surge assim uma oportunidade nica que, juntamente com a mudana das condies
tecnolgicas no sistema de controlo e produo da central de Picote299 no final dos anos
90, cria as condies para que haja interesse por parte da EDP de revitalizar o patrimnio
arquitectnico em questo.
portanto uma oportunidade que no se pode perder. Vindo a ser outra vez altamente
til nos aspectos de alojamento efectivo do pessoal que vai de ter de l trabalhar, uma
maneira de conseguir garantir que aquilo no se perde.300
Surge ento, em 1999, a primeira inteno por parte da EDP de intervir sobre a Pousada
do aproveitamento hidroelctrico do Picote, sendo proposto um projecto de recuperao e
ampliao do edifcio aos arquitectos Michele Cannat (1952) e Ftima Fernandes (1961)301,
que tinham sido j os principais responsveis pelo desencadear do processo de classificao
patrimonial do conjunto de Picote.
O programa da interveno consistia, numa primeira fase, na introduo de novas

infra-estruturas no edifcio da Pousada que o adequassem s exigncias contemporneas,
procurando manter o seu desgnio original, ao mesmo tempo que se previa a integrao de um
elevador e de um espao destinado a reunies de trabalho de forma a ampliar as possibilidades
de utilizao do edifcio. Nesta fase, considerava-se a possibilidade da Pousada, depois de
terminadas as obras de recuperao e ampliao, poder ser aberta ao pblico em geral e no
exclusivamente ao pessoal da EDP, como era originalmente.
298
CARVALHO, Hlder Barragem do Picote In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr 2011]. Dispo-
nvel em: http://www.tsf.pt/Programas/programa.aspx?content_id=918070&audio_id=920565
299
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Reabilitao da Pousada, das Casas dos Engenheiros e da rea Envolvente de Picote In CAN-
NAT, Michele; FERNANDES, Ftima Territrios Reabilitados. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2009. p. 103.
300
301
Encontra-se disponvel em anexo as biografias de Michele Cannat e Ftima Fernandes.
193
Fig 286. Implantao e perfis gerais - Primeira proposta de interveno.
Fig 287. Fotografias da maquete - Primeira proposta de interveno.
194
CASOS DE ESTUDO
Contudo, a concretizao deste projecto revelou-se lenta e sujeita a vrias alteraes.

Deste modo, aquando a deciso de reforar a potncia da barragem de Picote, a EDP optou
por repensar o projecto de interveno na Pousada, acabando por determinar que o seu uso
passaria a ser da exclusividade das pessoas da EDP ligadas ao projecto de reforo de potncia
da barragem, pelo menos numa fase inicial, como afirma o engenheiro Francisco Nogueira
(Director da EDP Imobiliria): uma situao que est ainda em estudo. Nesta primeira fase
vai ser aberta ao uso exclusivo das pessoas da EDP, num futuro prximo pode ser que venha
ser aberta ao pblico em geral.302
Para alm desta alterao verificou-se tambm a vontade de estender a recuperao

zona de recreio associada Pousada, que inclui a Piscina e o Court de Tnis (da autoria
do arquitecto Joo Archer de Carvalho), e s cinco Casas do Pessoal Dirigente (da autoria do
arquitecto Manuel Nunes de Almeida), nestes casos sem intervenes significativas para alm
das aces de restauro.
A recuperao integra no s a pousada em si, mas tambm as casas envolventes, que

so cinco casas que ficam nas imediaes, numa perspectiva de aumentar a dotao de camas
do conjunto. Tambm a piscina, os courts de tnis, o jardim envolvente, os caminhos, tudo
isto vai ser recuperado.303
Esta aco de recuperao do bairro de Picote surge, segundo o Director da EDP

Imobiliria, integrada num projecto mais vasto, que est em estudo, de recuperao de outras
pousadas e de outros bairros pertencentes EDP, e que pretendemos vir a revitalizar.304
O programa no implica grandes transformaes da Pousada (nem dos outros edifcios)

at porque, como refere Ftima Fernandes, Este um edifcio moderno. um edifcio que
poca implementou os materiais, os sistemas construtivos e desenho mais contemporneos305
e cujo valor patrimonial reside exactamente neste aspecto.
Como j foi referido, o projecto de recuperao e ampliao da Pousada de Picote

sofreu, desde o seu incio, vrias alteraes devido aos factores j enunciados.
A primeira proposta de interveno do atelier de arquitectura Cannat e Fernandes, no

ano de 1999, consistia numa uma obra de restauro, na qual a introduo de uma nova sala de
reunies e um elevador so ocasies para formular uma proposta de completamento de um
dos lados do edifcio sem intervir na volumetria original.306
Propunha-se assim a integrao de um novo volume de beto, de perfil em L, e que

se encosta ao alado Nascente do edifcio preexistente. Este volume proposto inclui, no seu
piso inferior, a sala de reunies cuja imagem a de uma caixa de beto aberta no seu topo
Nascente e um pequeno ptio que permite uma melhor iluminao deste piso enterrado.
A ligao deste piso com a restante pousada feita atravs de um corpo estreito e alto que
302
NOGUEIRA, Francisco Barragem do Picote In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr 2011].
Disponvel em: http://www.tsf.pt/Programas/programa.aspx?content_id=918070&audio_id=920565
303
Ibidem.
304
Ibidem.
305
FERNANDES, Ftima Barragem do Picote In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr 2011].
306
BARATA, Paulo Martins; CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Cannat & Fernandes: arquitectos: obras e projectos 1984-2003.
Porto: Edies ASA, 2003. p. 143.
195
1 2
3 5
4
Fig 288. Planta Piso 0 - Segunda proposta de interveno.
5
8
Fig 289. Planta Piso 1 e 2 - Segunda proposta de interveno.
Fig 290. Corte longitudinal pela nova sala de reunies/conferncias - Segunda proposta de interveno.
Fig 291. Corte transversal pela nova sala de reunies/conferncias - Segunda proposta de interveno.
Legenda: 1.Hall de entrada/recepo 2.Cozinha e reas de servio 3.Sala de estar 4.Sala de jantar 5.Novas escadas e elevador
6. Nova sala de reunies/conferncias 7.Nova rea museolgica 8.Quartos
196
CASOS DE ESTUDO
contm um elevador e que intersecta pontualmente o volume preexistente em cada um dos

seus pisos.
Este novo volume parece no querer assumir grande protagonismo, configurando-se

como uma forma neutra de complemento ao edifcio original.
Quanto remodelao interna do edifcio preexistente, para alm da integrao de

infra-estruturas adequadas s necessidades contemporneas e das aces de restauro, estaria
prevista a reorganizao do piso trreo, nomeadamente dos espaos de servio como a
cozinha, a recepo e os quartos localizados na ala Norte deste piso, prevendo a integrao de
uma galeria expositiva com documentos relativos construo dos aproveitamentos do Douro
Internacional.
Aps esta primeira proposta de interveno em 1999, a EDP optou por no concretizar
de imediato o projecto do atelier Cannat e Fernandes, uma vez que surge a necessidade de
reforar a potncia do escalo de Picote, cujas obras se iniciaram em 2007, obrigando a uma
reviso da utilizao dos edifcios habitacionais do bairro deste aproveitamento hidroelctrico,
incluindo a Pousada, as Casas do Pessoal Dirigente, a Piscina e o Court de Tnis.
Surge assim uma reviso por parte dos arquitectos do projecto proposto inicialmente
para a Pousada, o que resultou em alteraes como a eliminao do volume correspondente
ao elevador e sala de reunies, propondo uma nova soluo para estes espaos, ligeiras
alteraes em relao proposta anterior na reestruturao dos espaos de servio do piso
trreo, o redesenhar das escadas do topo nascente do volume dos quartos e a integrao,
dentro deste mesmo volume, de um elevador. Para alm destas mudanas tambm foi
considerado o restauro das Casas do Pessoal Dirigente, da Piscina e dos Courts de Tnis, sem
que isso implicasse alteraes significativas dos projectos originais.
A alterao mais significativa desta proposta em relao anterior, foi a integrao de

um novo volume correspondente sala de reunies e conferncias, que se apresenta como
um corpo de um s piso, arredondado e de dimenses consideravelmente maiores que a sala
de reunies anteriormente proposta. Este corpo parece assumir, ao contrrio da proposta
anterior, uma relao de contraste com a preexistncia, apresentando-se como um corpo que
desenha uma superfcie contnua e arredondada de vidro, ligando-se Pousada numa das
alas da nova galeria expositiva do piso trreo. Este corpo estranho ao edifcio original semi-
enterrado e tem uma sala com capacidade para 72 pessoas.
Outra alterao feita ao projecto inicial de ampliao a eliminao do volume que

continha o elevador, levando os arquitectos a optar por uma soluo no interior do volume
existente. Deste modo, opta-se por redesenhar o topo nascente do volume dos quartos,
integrando, nesta rea, um elevador envolto por uma caixa de vidro e uma escada que se
assume como uma pea escultrica (fazendo lembrar um pouco Le Corbusier) envolta por uma
guarda de chapa contnua que se estende ao longo de todos os pisos. Nesta zona h tambm
a alterao do pavimento, passando a ser auto-nivelante, e a substituio das janelas no piso
trreo por grandes planos de vidro sem caixilharia aparente.
com este projecto em mos que se iniciam, em 2007, as obras na Pousada, sendo
feitas inicialmente as intervenes de carcter estrutural e que, segundo a GOP (empresa
responsvel pela parte das estruturas da interveno) se fez em duas zonas: Zona tcnica: rea
de construo enterrada no exterior e no interior do edifcio com o respectivo atravessamento,
executada em beto armado. E Novos acessos verticais num extremo do interior do edifcio
197
Fig 292. Implantao e perfl geral - Segunda proposta de interveno.
Fig 293. Plantas cortes e alados de uma das Casas do Pessoal Dirigente e da casa das mquinas da Piscina -
Segunda proposta de interveno.
198
CASOS DE ESTUDO
existente: Estes acessos constitudos por um elevador e escadas ligam a zona tcnica com os
diversos pisos. Foi necessrio demolir lajes pr-fabricadas existentes e no seu lugar refazer
novos patamares em beto armado que se apoiam nos prticos do edifcio envolventes da
zona demolida.307
Tambm se procedeu realizao de ensaios acsticos para dimensionar as solues

construtivas mais adequadas e integrao de equipamentos elctricos e de domtica para
adaptar o edifcio s exigncias contemporneas.
Durante o decorrer da obra, a EDP tomou a deciso de no construir a sala de reunies/

conferncias, transformando-se apenas numa obra de restauro/reabilitao.
Relativamente a esta interveno, a arquitecta Ftima Fernandes afirma que H um

conjunto de implementaes, mas so implementaes tcnicas, quase infra-estruturais, que
so indiscutveis hoje e que no momento em que a obra foi realizada ainda no existiam, e
que ns considermos implementar sempre com muito respeito, ou seja, sempre com um
equilbrio correcto com aquilo que a preexistncia.308
Apesar deste projecto ter sofrido alteraes significativas ao longo do seu percurso,
houve por parte dos arquitectos um respeito pelo edifcio preexistente que se verifica nas vrias
solues apresentadas e que se manifesta na preservao da identidade do edifcio original
enquanto exemplar do patrimnio industrial e da arquitectura do Movimento Moderno.
Reabilitar, hoje mais do que nunca, significa fundamentalmente recuperar as

qualidades perdidas e integrar ao mesmo tempo aquelas caractersticas necessrias para que
o territrio em causa continue a viver com as condies de conforto e beleza. () Observar,
estudar e criticar as experincias mais qualificadas, no para copiar modelos, mas para
construir mtodos de interveno especficos constitui-se como um dos melhores processos
de enriquecimento de uma cultura mais atenta construo de novos valores e de novas
qualidades. () Iniciativas de classificao de edifcios Modernos e Contemporneos e
propostas recentes de classificao de obras acabadas de construir indicam uma nova forma
de olhar para os valores dos produtos do engenho e da arte do homem. () Por outro lado, a
introduo de novas tecnologias, a par dos servios necessrios para habitar segundo critrios
de continuidade e inovao, respeitando o passado mas paralelamente exigindo o futuro,
constituir motivo de qualificao dos territrios artificiais degradados, mas ricos de memria
colectiva.309
d) REFLEXAO CRTICA
A obra de Michele Cannat (1952 - Polistena, Itlia) e Ftima Fernandes (1961

-Bemposta do Mogadouro, Portugal) reflecte a combinao da formao do arquitecto
italiano na Universidade de Reggio-Calabria (entre 1971 e 1977) num perodo em que o meio
altamente politizado das escolas italianas do ps-guerra constitua uma referncia na produo
da teoria arquitectnica310, com a formao pragmtica da arquitecta transmontana na Escola
Superior de Belas-Artes do Porto (entre 1979 e 1986), um espao onde alunos e professores
307
[Consult. 29 Abr 2011]. Disponvel em:
http://www.gop-engenharia.com/curriculum/detalhe.php?NP=E167&CLL=recupera%E7%E3o&PG=1
308
FERNANDES, Ftima Barragem do Picote. In Encontros com o Patrimnio [Programa de Rdio]. Ago 2009. [Consult. 25 Abr 2011].
309
CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Territrios Reabilitados. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2009. pp. 9-13.
310
BARATA, Paulo Martins Notas Sobre a Arquitectura de Cannat e Fernandes. In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Cannat &
Fernandes: arquitectos: obras e projectos 1984-2003. Porto: Edies ASA, 2003. p. 10.
199
Fig 294. Vista 3D do alado Sul da Pousada - Segunda proposta de interveno.
Fig 295. Vista 3D do topo Nascente do volume dos quartos da Pousada - Segunda proposta de interveno.
Fig 296. Vista 3D do novo ncleo de escadas e elevador da Pousada - Segunda proposta de interveno.
200
CASOS DE ESTUDO
concentravam esforos no desenho e no detalhe, mesmo que os projectos fossem de dimenso

relativamente modesta.311
O resultado da conjugao destas duas experincias acadmicas distintas, resulta numa

extensa obra no mbito da prtica e da teoria da arquitectura, que alia a obra e o projecto de
arquitectura organizao de exposies, realizao e coordenao de eventos, promoo da
indstria da construo e da arquitectura portuguesa e participao em vrias publicaes.
exactamente nesta relao prxima e interdependente da promoo e reflexo terica com a
prtica do projecto de arquitectura que se destaca o valor e a importncia da interveno de
Cannat e Fernandes na Pousada do Aproveitamento Hidroelctrico do Douro Internacional
de Picote (1999|2010).
No entanto, antes de iniciar a reflexo crtica do caso de estudo, deve ser feita uma
referncia mais abrangente arquitectura produzida por esta dupla de arquitectos, que tem
desenvolvido projectos entre Portugal e Itlia. A actividade profissional conjunta de Cannat
e Fernandes inicia-se em 1984 e inicialmente marcada pela influncia de arquitectos como
Mies Van der Rohe, Adolf Loos, Aldo Rossi ou lvaro Siza que, segundo Paulo Martins Barata,
parecem ter sido figuras inspiradoras das primeiras obras de Cannat e Fernandes, com os
projectos mais pequenos de lojas e casas a serem literalmente detalhados como posie
d quipage312. Esta influncia manifesta-se em temas como os jogos de planos (Mies), a
sugesto antropomrfica das formas (Loos), a influncia crtica de Rossi visvel em projectos
de habitao de maior escala ou a expresso neoplasticista decorrente de algumas obras em
que contrastes e formais e enquadramentos estratgicos nos remetem para a obra de lvaro
Siza.
Paulo Martins Barata refere ainda que Os seus projectos mais recentes e de maior
escala, quer de encomenda quer de concurso manifestam uma sensibilidade exigente e
radical em relao ao objecto arquitectnico313, como o caso do projecto para a Pousada de
Picote. A par desta sensibilidade, que se manifesta atravs de um exigente rigor no desenho
decorrente das suas formaes acadmicas, merece tambm referncia a constante reflexo
crtica exercida sobre a sua prpria obra, que resulta numa incessante explorao de solues
formais e materiais, representativa do seu trajecto enquanto arquitectos.
Voltando ao caso particular do projecto para Pousada do Aproveitamento Hidroelctrico

do Douro Internacional de Picote, podemos integr-lo, enquanto interveno sobre o
patrimnio industrial, nos conceitos de restauro e modernizao de Franoise Choay ou na
ideia de reutilizao de Jos Amado Mendes.
Por um lado, existe a inteno de restabelecer a condio original tanto do edifcio da

Pousada como das Casas do Pessoal Dirigente, do Court de Tnis e da Piscina (cuja recuperao
foi considerada no decorrer do projecto para a Pousada), uma vez que se encontravam num
avanado estado de deteriorao. O facto dos edifcios originais terem sido edificados com
recurso a sistemas construtivos e materiais que ainda hoje se utilizam, facilitou bastante esta
aco de restauro.
Por outro lado, podemos associar a interveno na Pousada ao conceito de modernizao,

uma vez que, segundo Franoise Choay, Modernizar no ento dar aspecto de novo, mas
colocar no corpo das velhas construes um implante regenerador314. Neste caso, o implante
311
Ibidem.
312
Ibidem.
313
Ibidem.
314
201
Fig 297. Vista do alado Norte aps a interveno na Pousada de Picote.
Fig 298. Vista de alado Sudeste aps a interveno na Pousada de Picote.
Fig 299. Vistas interiores das escadas, da sala de jantar e de um quarto aps a interveno na Pousada de Picote.
202
CASOS DE ESTUDO
regenerador verifica-se na actualizao das infra-estruturas (como a iluminao, a canalizao,

entre outros) ou na adaptao aos regulamentos e exigncias de conforto contemporneas
(como a introduo de um elevador ou o melhoramento das condies acsticas e trmicas)
que apesar de no resultarem em alteraes significativas ao edifcio preexistente, constituem
elementos que no constavam do projecto original.
Tambm a ideia de reutilizao descrita por Jos Amado Mendes pode ser aplicada
neste caso, uma vez que se trata de uma interveno arquitectnica sobre patrimnio
industrial com vista a que este volte a ter a mesma finalidade que tinha na sua condio
original nomeadamente, desempenhar a funo de pousada para engenheiros e tcnicos
que trabalham no Aproveitamento Hidroelctrico do Picote.
O projecto de Cannat e Fernandes para a Pousada do Picote foi sofrendo vrias

alteraes ao longo do tempo, como alis j foi referido. Interessa neste caso estabelecer
paralelismos entre estas diferentes propostas e outros projectos do mesmo atelier, procurando
perceber melhor as suas opes formais, materiais e conceptuais, ao mesmo tempo que se
analisam as mesmas propostas tendo em conta o equilbrio entre o edifcio preexistente e os
novos elementos adicionados.
A primeira proposta de 1999 consiste na adio de um novo corpo de beto em L

que integra uma caixa de escadas e elevador que se erguem encostados ao topo Nascente do
volume suspenso dos quartos preexistente, bem como um auditrio semi-enterrado e virado
para Este e para as montanhas do Douro Internacional. Para alm deste volume, propunha-
se tambm a remodelao interior das reas de servio do piso trreo de forma a incluir um
espao expositivo relacionado com as arquitecturas dos Aproveitamentos Hidroelctricos do
Douro Internacional, construdas ao longo da dcada de 50.
Esta soluo pretendia complementar o programa original, interferindo o mnimo

possvel no desenho e estrutura do edifcio preexistente, ao remeter todas as infra-estruturas
necessrias sua reutilizao contempornea num corpo autnomo e monoltico de beto
aparente que se submete ao edifcio preexistente, no lhe retirando o protagonismo. A
opo de colocar o novo ncleo de acessos verticais num volume exterior Pousada, permite
reduzir ao mnimo demolies ou abertura de vos, que apenas so feitas pontualmente nas
pequenas passagens que ligam o novo corpo preexistncia. Tal como acontece no projecto
para o Museu do Parque do Douro Internacional (2003) na vila de Mogadouro, Cannat e
Fernandes optam por erguer uma caixa fechada de beto aparente que se abre ao exterior
num nico momento, mas f-lo de forma assumida e generosa, como se tratasse de uma caixa
aberta.
A segunda proposta, desenvolvida entre 2007 e 2009 e que foi parcialmente executada,
tem como base praticamente o mesmo programa para o edifcio da Pousada incluso de
um elevador e de um auditrio para conferncias e reunies, remodelao das reas de
servio para integrar um espao expositivo e a modernizao necessria das infra-estruturas
passando tambm a incluir o restauro de cinco Casas do Pessoal Dirigente, do Court de
Tnis e da Piscina do conjunto de Picote. No entanto, este projecto apresenta solues formais
e materiais bastante distintas da proposta anterior, estabelecendo tambm uma relao
diferente com o edifcio preexistente.
Nesta soluo, o corpo encerrado de beto da proposta anterior desaparece e opta-se

por colocar o auditrio numa outra posio, mais prxima e articulada com a galeria expositiva
203
Fig 300. Fotomontagens do projecto para o Museu do Parque Natural do Douro Internacional.
Fig 301. Vistas 3D do projecto para a Academia de Musica de So Joo da Madeira.
Fig 302. Vistas 3D do projecto para o Frum Empresarial do Tecnoplo do Vale do Tejo em Abrantes.
204
CASOS DE ESTUDO
que se prope para o piso trreo. Deste modo, Cannat e Fernandes optam por integrar o
auditrio num volume de planta curva, envolto por uma superfcie contnua de vidro, que
lhe garante uma total transparncia e permite uma ampla perspectiva panormica da
envolvente a partir do seu interior. Partindo de uma interseco pontual com a preexistncia
no prolongamento de um dos corredores das reas de servio (e que com esta interveno
permite tambm aceder nova galeria expositiva), este novo volume vtreo de um s piso,
alarga-se e escava o terreno criando um auditrio semi-enterrado que se estende em direco
a Nascente.
Superfcies de vidro transparente, curvilneas e contnuas que descrevem um movimento

quase natural e orgnico como aquelas que se propem para o corpo do auditrio, so uma
soluo que podemos encontrar em outros projectos mais recentes do atelier de Cannat e
Fernandes, como por exemplo no projecto para o Tcnopolo do Frum Empresarial do Vale do
Tejo em Abrantes (2006) ou no projecto para o concurso da Academia de Msica de S. Joo da
Madeira (2007).
Outro aspecto que se deve salientar nesta soluo a opo de integrar o elevador
dentro do volume original, o que obrigou a uma reformulao interna do topo Nascente do
volume dos quartos. Procedeu-se demolio da caixa de escadas original que ligava os vrios
pisos neste ponto, sendo substituda por um elevador envolto em vidro e uma nova escada que
se apresenta como uma pea de carcter escultrico acompanhada por uma guarda contnua
de chapa que se estende pelos vrios pisos. Esta proposta, que acabou por ser construda,
implica transformaes e demolies mais profundas que a proposta apresentada em 1999,
uma vez que obrigou eliminao de uma caixa de escadas e demolio de lajes da estrutura
original.
Esta soluo interfere de uma forma mais activa no conjunto preexistente do que
a primeira proposta, no s pelas demolies e transformaes internas que implica, mas
tambm pelo contraste formal e material que criado com a introduo do volume do
auditrio, que ganha uma dimenso muito superior em relao ao de 1999 e que parece querer
assumir uma ruptura com a linguagem arquitectnica modernista da pousada desenhada por
Rogrio Ramos. Apesar da transparncia do vidro que o reveste, este novo corpo no passa
despercebido devido dimenso que possui, reforando o contraste entre o novo e o antigo
que se torna muito claro.
Contudo, durante a execuo da obra, os promotores tomaram a deciso de no

construir o volume do auditrio, acabando por apenas se materializar as alteraes internas
do edifcio preexistente a par da construo de alguns espaos tcnicos de pouca relevncia.
Enquanto actores intervenientes no processo de preservao do patrimnio industrial

moderno dos Aproveitamentos Hidroelctricos do Douro Internacional, Michele Cannat e
Ftima Fernandes no se ficaram apenas pelo contributo de um projecto de revitalizao
para a Pousada de Picote. De facto, como refere Paulo Martins Barata, este projecto
particularmente interessante no contexto da prtica de Cannat e Fernandes, j que o projecto
antecede o extenso e exaustivo levantamento crtico do legado modernista da arquitectura
das barragens e centrais hidroelctricas do Douro, publicado em 1997 com o sugestivo ttulo
Moderno Escondido.315 Este trabalho de divulgao atravs do lanamento de publicaes
e a realizao de exposies e conferncias talvez a maior contribuio desta dupla de
arquitectos para a salvaguarda do patrimnio industrial moderno do Douro Internacional, no
BARATA, Paulo Martins Notas Sobre a Arquitectura de Cannat e Fernandes. In CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Cannat &
315
Fernandes: arquitectos: obras e projectos 1984-2003. Porto: Edies ASA, 2003. p. 10.
205
206
CASOS DE ESTUDO
o deixando cair no esquecimento e no total abandono.
A constante procura de diferentes solues formais e materiais para dar resposta aos
programas exigidos, juntamente com a conjugao da prtica projectual da arquitectura com a
reflexo terica, o estudo e a anlise crtica que a deve sempre acompanhar, so questes que
podemos encontrar ao longo de toda a obra de Michele Cannat e Ftima Fernandes, e que
esto bem presentes no projecto para a Pousada do Aproveitamento Hidroelctrico de Picote.
207
208
CASOS DE ESTUDO
4.4. ANLISE COMPARATIVA
Aps a exposio dos trs casos de estudo, procede-se a uma anlise comparativa que
tem como objectivo confrontar os diferentes projectos, considerando os diferentes tipos de
interveno e as alteraes impostas aos edifcios preexistentes, tendo em conta os seguintes
parmetros: programa; volumetria; imagem exterior (forma e materiais); organizao interna;
estrutura; materiais interiores; vestgios da funo original.
No que diz respeito ao tipo de interveno, podemos verificar que no caso dos
Armazns Frigorficos do Bacalhau do Porto e de Lisboa estamos perante dois projectos
de reconverso, uma vez que o novo uso a que se destinam completamente distinto da
funo desempenhada inicialmente. Quanto ao projecto para a Pousada de Picote, trata-se
de um projecto de restauro e de modernizao, uma vez que a funo inicial se mantm,
procedendo-se apenas recuperao de elementos danificados e integrao de novas infra-
estruturas adaptadas aos padres de conforto actuais, apesar do projecto tambm ter previsto
a introduo de um volume adicional que no chegou a ser construdo.
Relativamente s alteraes impostas aos edifcios preexistentes, destacam-se as

seguintes aspectos:
PROGRAMA:
No projecto do arquitecto Carlos Prata, o conjunto industrial deixa de desempenhar as

funes de armazm frigorfico e edifcio de escritrios para passar a integrar um programa de
habitao e comrcio.
O antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa tambm perde o seu desgnio inicial para
passar a conter um programa museolgico complementado com espaos como um auditrio,
um restaurante, uma livraria, uma cafetaria, um centro de documentao e vrias salas de
reunio.
J a Pousada de Picote mantm no essencial a sua funo de origem, prevendo-se no projecto

de Cannat e Fernandes o complemento do programa inicial atravs da integrao de um
circuito expositivo e da construo de um novo volume destinado a albergar um auditrio (que
acabou por no ser executado).
VOLUMETRIA:
No caso do Armazm Frigorfico do Porto, existem algumas alteraes volumetria original,

embora no muito significativas, nomeadamente no que diz respeito demolio do corpo
que integrava a caixa de escadas que articulava as duas partes do conjunto.
Relativamente ao Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa e Pousada de Picote, a volumetria

inicial manteve-se igual aps a concluso das obras de interveno (apesar de no caso da
Pousada de Picote o projecto prever a adio de um novo corpo que no foi concretizado).
209
210
CASOS DE ESTUDO
IMAGEM EXTERIOR:
A transformao do Armazm Frigorfico do Porto no Douros Place implicou uma alterao

profunda da imagem exterior do antigo corpo destinado armazenagem de bacalhau, uma
vez que deixou de ser um volume paralelepipdico praticamente todo encerrado para integrar
vrias aberturas decorrentes do projecto de reconverso, principalmente no que diz respeito
aos seus alados Sul, Poente e Nascente. Contudo, o projecto do arquitecto Carlos Prata
contempla a preservao de alguns aspectos particulares da imagem exterior do edifcio como
os materiais de revestimento originais e as peas escultricas contidas no alado Sul.
O projecto de Carrilho da Graa para o Museu do Oriente mantm no essencial a imagem

exterior do volume preexistente, assinalando-se apenas o revestimento a folha dourada
no alado Norte do ltimo piso ou a incluso de uma caixa de vidro no prolongamento do
embasamento do seu piso trreo.
Relativamente Pousada de Picote, a sua imagem exterior mantm-se praticamente inalterada,

tanto ao nvel da forma como dos materiais.
ORGANIZAO INTERNA:
Novamente, no projecto do Douros Place que encontramos as alteraes mais significativas,

desta vez no que diz respeito organizao interna, uma vez que adaptao dos dois edifcios
preexistentes (escritrios e armazm) a um programa habitacional obrigou a uma reformulao
total espaos interiores, resultando numa grande compartimentao que nada tem a ver
com as amplas cmaras frigorficas do projecto inicial. Apesar da preocupao do arquitecto
Carlos Prata em preservar a lgica distributiva original do corpo de armazenagem atravs da
manuteno do seu corredor central, hoje em dia no resta praticamente qualquer vestgio da
espacialidade do programa industrial.
No caso do Museu do Oriente, a organizao interna tambm sofre transformaes significativas

atravs da introduo de novas divises e circuitos (definidos atravs da integrao de novos
elevadores, de escadas de emergncia e de uma grande escadaria central de acesso aos pisos
1 e 2), apesar de nos pisos das exposies permanentes se preservar de um certo modo a
espacialidade obscura das antigas cmaras frigorficas, pontuadas por um denso ritmo de
pilares que agora esto envolvidos pelas vitrinas que escondem as peas expostas.
As alteraes da organizao interna impostas pelo projecto de Cannat e Fernades ao

edifcio original restringem-se reformulao do topo Nascente do volume dos quartos, com
a introduo de um elevador e de uma nova caixa de escadas, e ao redesenhar das reas de
servio do piso trreo com vista a integrar um espao expositivo.
ESTRUTURA:
Quanto s alteraes impostas aos sistemas estruturais preexistentes, constata-se que nos trs
casos se teve de proceder a demolies pouco significativas, nomeadamente na eliminao
de alguns pilares, obrigando ao um reforo dos elementos horizontais de suporte (caso dos
projectos do Douros Place e do Museu do Oriente), ou na demolio parcial de lajes (visvel
nos trs casos de estudo).
211
212
CASOS DE ESTUDO
MATERIAIS INTERIORES:
A expresso material interior dos projectos de Carlos Prata e Carrilho da Graa totalmente
diferente da que se verificava antes das intervenes, recorrendo-se em ambos os casos a
materiais contemporneos que exprimem as exigncias dos novos programas (habitao +
comrcio e museu) e que criam ambientes completamente novos com variadas texturas e
cores.
Uma vez que se trata essencialmente de um projecto de restauro, os materiais que se

encontram actualmente no interior da Pousada de Picote so praticamente idnticos aos da
sua condio original, preservando-se a ambincia construda nos anos 50 na quase totalidade
dos seus espaos.
VESTGIOS DA FUNO ORIGINAL:
Os complexos mecanismos de produo de frio alemes dos antigos armazns frigorficos de

Lisboa e Porto foram removidos na sua totalidade, no existindo nenhuma entidade interessada
em preservar estas peas da arqueologia industrial portuguesa em ambos os casos, perdendo-
se igualmente qualquer evocao da funo original dos edifcios tanto no caso do Douros
Place como no Museu do Oriente.
Contrariamente ao que acontece com os outros casos de estudo, a Pousada de Picote no s

mantm a sua funo de origem, como passa tambm a incluir um circuito expositivo sobre
as arquitecturas dos aproveitamentos hidroelctricos do Douro internacional, contribuindo
assim para a preservao da memria da actividade industrial, como ainda promove o
reconhecimento do valor destes magnficos exemplos de patrimnio industrial moderno
portugus.
Conclui-se assim que a interveno que resulta num grau mais elevado de transformao
do edifcio preexistente o projecto do arquitecto Carlos Prata de reconverso do antigo
Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto no Douros Place, uma vez que se verificam
alteraes muito significativas do edifcio industrial preexistente, particularmente no que
diz respeito a questes como a imagem exterior, a organizao e os materiais interiores ou
preservao de vestgios da funo original. Apesar de se poder considerar que foi posta em
causa a identidade do edifcio industrial, no se pode deixar de referir que por um lado esta
interveno possibilitou a integrao na vida contempornea de um edifcio que caminhava
para a runa, contribuindo de forma clara para a regenerao do tecido urbano envolvente, e
por outro lado, a adaptao de um edifcio com as caractersticas do Armazm Frigorfico do
Bacalhau do Porto a um programa de habitao teria de envolver sempre a abertura de rasgos
nos alados encerrados e a completa remodelao do seu interior.
A interveno que, a seguir ao projecto do Douros Place, envolveu um maior grau de

transformao da preexistncia foi o projecto de Carrilho da Graa para o Museu do Oriente,
verificando-se algumas alteraes significativas no que diz respeito organizao interna,
materialidade dos espaos interiores e manuteno de elementos evocativos da funo
original. semelhana do que aconteceu com o projecto de Carlos Prata, a construo do
Museu do Oriente contribuiu de forma evidente para a regenerao da zona da cidade onde
se insere, apesar de neste caso o programa implementado permitir conservar os aspectos
principais da imagem exterior do Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa.
213
214
CASOS DE ESTUDO
Finalmente, no que diz respeito interveno projectada por Michele Cannat e Ftima
Fernandes para a Pousada do Aproveitamento Hidroelctrico de Picote, verificamos que tanto
a forma como a funo originais se mantm praticamente intactas, uma vez que se trata de uma
aco principalmente de restauro para permitir a reutilizao e a reactivao deste edifcio.
Salienta-se ainda o facto de no seu interior constar actualmente um espao de exposio
destinado divulgao das arquitecturas modernas dos Aproveitamentos Hidroelctricos de
Picote, Bemposta e Miranda.
215
216
CONCLUSO
5. CONCLUSO
Este trabalho procurou abordar as diferentes fases da vida da arquitectura industrial

portuguesa produzida entre 1920 e 1970, um espao temporal que corresponde sensivelmente
ao perodo do Movimento Moderno.
Partindo das primeiras experincias modernistas na produo de arquitecturas

industriais em territrio nacional, procurou-se apresentar algumas das obras mais significativas
da arquitectura industrial, integrando-as nos diferentes contextos poltico-culturais e as
diferentes fases que a arquitectura nacional atravessou ao longo destas 5 dcadas. Da primeira
gerao modernista, passando pelas imposies do regime de Salazar com a sua poltica das
Obras Pblicas at s rupturas dos anos 50 com a afirmao tardia do Movimento Moderno
ou a procura de novas linguagens arquitectnicas dos anos 60, procurou-se perceber de que
forma que as arquitecturas industriais produzidas neste perodo so o fruto do tempo e
contexto em que foram concebidas.
Facilmente se percebe que em Portugal o Movimento Moderno no se chega a

manifestar da mesma maneira ou sequer ao mesmo tempo quando se compara com outros
pases europeus. Contudo, a racionalidade e funcionalismo que se impe aos edifcios
industriais e que est na gnese dos princpios do Movimento Moderno uma constante
na arquitectura industrial portuguesa que, no entanto, acaba por ceder recorrentemente
s gramticas estticas e aos estilos arquitectnicos dominantes. Apenas na viragem para
os anos 50 se verificou o incio de uma produo arquitectnica de edifcios industriais em
Portugal mais prxima dos cnones do Movimento Moderno, numa poca em que se iniciava a
crtica a esta corrente arquitectnica. A passagem dos anos 60 para os anos 70 marca o fim do
Movimento Moderno e os equipamentos industriais passam a ser projectados de uma forma
mais tcnica que se parece escusar do contributo da arquitectura.
217
218
CONCLUSO
O fim do Movimento Moderno marca uma nova fase na vida das arquitecturas
que procuraram expor. Ao longo das dcadas de 70, 80 e 90 do sculo XX o fenmeno da
desindustrializao deixou ao abandono e degradao muitos destes espaos industriais,
suscitando o interesse em estud-los, inventari-los e, principalmente, preservar a sua
existncia e memria.
Deste modo, procurou-se tambm abordar neste trabalho algumas das questes
associadas salvaguarda da arquitectura industrial moderna, explicando a gnese de
conceitos como patrimnio industrial e arqueologia industrial, as entidades que se dedicam
ao seu estudo e conservao e as diferentes aces desenvolvidas que tm sido desenvolvidas
nesse sentido. Tambm se procurou salientar os perigos a que encontra sujeito o patrimnio
industrial moderno, bem como os valores que justificam a sua salvaguarda e os cuidados que
se deve ter nas aces de visam a sua conservao. Apontou-se igualmente a importncia
da salvaguarda do patrimnio industrial moderno como possvel motor de regenerao
urbana, enunciando-se tambm as diferentes formas possveis de interveno arquitectnica
sobre o patrimnio industrial moderno como o restauro, a modernizao, a reutilizao, a
musealizao ou a reconverso, explicando em que consiste cada uma destas abordagens,
bem como as vantagens e os riscos que acarretam, apresentando-se alguns casos nacionais e
internacionais a ttulo de exemplo.
Tomando como referncia o caso portugus, pode-se concluir que o patrimnio

industrial moderno ainda no devidamente valorizado pela sociedade contempornea,
sendo inmeros os casos de demolio ou at mesmo de completa descaracterizao do
patrimnio industrial moderno, uma vez que este frequentemente encarado como uma
apetecvel fonte de rentabilizao econmica por partes de investidores e especuladores
imobilirios, na maioria dos casos devido sua localizao. Apesar das aces de sensibilizao
e consciencializao da importncia do patrimnio industrial terem vindo a crescer ao longo
das ltimas dcadas, assistimos diariamente ao sacrifcio de arquitecturas industriais de valor
evidente em prol de interesses econmicos que por vezes at contemplam a manuteno
parcial das construes preexistentes, mas que quase sempre acabam por descaracteriz-las
ao ponto de se tornarem irreconhecveis.
Entramos assim na derradeira fase da vida das arquitecturas industriais modernas

portuguesas, a reintegrao na vida contempornea atravs da interveno do projecto
de arquitectura. Sublinhada a importncia que a interveno arquitectnica pode ter na
preservao do patrimnio industrial moderno, apresentaram-se trs casos de estudo que
abordam diferentes tipos de interveno e destinos de uso:
Reconverso do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau do Porto num edifcio de

habitao e comrcio Douros Place (1995|2008), localizado no Porto e da autoria do
arquitecto Carlos Prata;
Reconverso do antigo Armazm Frigorfico do Bacalhau de Lisboa no Museu do Oriente

(2006|2008), localizado em Lisboa e da autoria do arquitecto Joo Lus Carrilho da Graa;
Recuperao e ampliao da Pousada do Aproveitamento Hidroelctrico do Douro

Internacional de Picote (1999|2010), localizado em Picote e da autoria dos arquitectos Michele
Cannat e Ftima Fernandes.
Da exposio e anlise destes casos de estudo procurou-se levantar algumas questes

relacionadas com a interveno arquitectnica no patrimnio industrial moderno, como a
219
220
CONCLUSO
adaptao destes edifcios a novos programas (apontando-se algumas das dificuldades que
podem surgir) o equilbrio entre as preexistncias e as alteraes que lhes so impostas, a
capacidade de regenerao urbana ou a questo da perda ou manuteno da identidade do
edifcio original.
Com base na anlise dos casos de estudo e da sua confrontao, pode-se concluir que
no existe uma forma mais correcta ou eficaz de intervir no patrimnio industrial. Cada caso
deve ser analisado tendo em conta as suas especificidades, nomeadamente no que diz respeito
ao estado de conservao do edifcio, ao valor patrimonial que possui, ao programa que para
ele proposto e as condies oferecidas pelos promotores da interveno.
Outra concluso que tambm se pode retirar prende-se com a necessidade do

arquitecto ter sempre o cuidado de preservar ao mximo (dentro das condies que lhe so
impostas) a integridade do edifcio industrial preexistente, para que este no acabe totalmente
descaracterizado e irreconhecvel.
Tambm se pode concluir que a interveno arquitectnica sobre o patrimnio industrial

sai sempre beneficiada se houver um claro entendimento por parte dos seus intervenientes
daquilo que a preexistncia. Quanto mais profunda for a anlise e o estudo do edifcio
original, mais facilmente se chega a solues de interveno que aproveitam as caractersticas
da construo industrial de origem para definir os novos programas e destinos de uso.
Salienta-se assim a importncia de salvaguardar o patrimnio industrial moderno

portugus atravs do seu estudo e divulgao, bem como atravs da interveno arquitectnica,
procurando no s manter viva a memria de actividades industriais que esto gradualmente
a desaparecer, mas tambm voltar a dar sentido e uso a edifcios industriais cuja arquitectura
se revela de manifesta qualidade e valor.
221
222
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
6. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Fig. 1. http://www.jornalarquitectos.pt/imgs/201005211908_maisvelhos_07.jpg
Fig. 2. Imagem cedida pelo Arq. Carlos Prata
Fig. 3. http://jlcg.pt/museu_do_oriente
Fig. 4. http://www.flickr.com/photos/cncporto/5176413382/sizes/l/in/set-72157625385691138/
Fig. 5. http://www.igespar.pt/media/images/shop/1226/thumbnail.jpeg
Fig. 6. http://www.livrarialeitura.pt/images/products/9728736355.JPG
Fig. 7. http://bp0.blogger.com/_Pgb9_GVYb9c/Rw07AIKpzRI/AAAAAAAABbk/hpMoTF7S4Mw/s1600-h/Portugu%C3%83%C2%AAs+Suave+-
+Jos%C3%83%C2%A9+Manuel+Fernandes.jpg
Fig. 8. http://multimedia.fnac.pt/multimedia/PT/images_produits/PT/ZoomPE/0/4/7/9789724412740.jpg?201008092012
Fig. 9. http://www.museudaindustria.org/multimedia/Image/edicoes/actas_.jpg
Fig. 10. http://publicacoes.foriente.pt/files/armazem.jpg
Fig. 11. http://www.cannatafernandes.com/image/00L.jpg
Fig. 12. http://www.livrariaprojectos.pt/imagens/produtos/978-989-658-043-8.jpg
Fig. 13. http://caleidoscopio.pt/components/com_virtuemart/shop_image/product/Ai_30___Reabilit_4c9cb74f8421d.jpg
Fig. 14. http://www.parlamento.pt/Parlamento/PublishingImages/constitucionalismo/Imagens_grandes/alegoria_repub.jpg
Fig. 15. http://lh6.ggpht.com/_FkKgTDI7ngU/S_1kb2cNVNI/AAAAAAAACbE/Nny6BV3GUpA/s1600-h/jan080187%5B3%5D.jpg
Fig. 16. http://www.ozanne-rarebooks.com/photo/lecorbversunearchi.jpg
Fig. 17. http://www.moddanova.com/media/catalog/category/le-corbusier.jpg
Fig. 18. http://27.media.tumblr.com/tumblr_lleswh5sy31qzn0deo1_500.jpg
Fig. 19. http://www.usc.edu/dept/architecture/slide/ghirardo/CD3/047-CD3.jpg
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Fig. 21. http://lisboario200anos.cm-lisboa.pt/uploads/pics/jf6_02.jpg
Fig. 23. http://sphotos.ak.fbcdn.net/hphotos-ak-snc4/hs433.snc4/47627_1232085739512_1750207124_413789_485373_n.jpg
Fig. 24. http://farm4.static.flickr.com/3122/3115234581_0c1b1d9da7.jpg
Fig. 25. http://ulisses.cm-lisboa.pt/data/002/008/fotos/038.jpg
Fig. 26. http://www.citi.pt/cultura/artes_plasticas/pintura/almada/noticias.html
Fig. 28. http://www.flickr.com/photos/biblarte/2984844016/sizes/z/in/photostream/
Fig. 29. http://www.flickr.com/photos/joaocruz/1196277704/
Fig. 30. http://www.flickr.com/photos/tipografiaregional/5472969253/
Fig. 31. Imagem cedida pelo Arq. Carlos Prata.
Fig. 32. http://canelaehortela.com/home/wp-content/uploads/2009/12/fachada-museu-oriente.jpg
Fig. 33. http://3.bp.blogspot.com/_YTELFBdRkvc/RhLJBsIUNgI/AAAAAAAAAPk/hB1hhIwmRQ0/s1600-h/expo+1940+belem.jpg
Fig. 35. http://www.flickr.com/photos/biblarte/3169598595/sizes/l/in/set-72157606234802424/
Fig. 36. http://www.flickr.com/photos/biblarte/2679910568/sizes/l/in/set-72157606234802424/
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Fig. 63. http://imageshack.us/f/109/aleqm5i1nhv4c7bviih4ayw.jpg/
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Fig. 68. http://www.flickr.com/photos/biblarte/5260026757/sizes/l/in/photostream/
Fig. 69. BRAA, Celestino Garca; LANDROVE, Susana; TOSTES, Ana Arquitectura da indstria, 1925-1965 Registo DOCOMOMO Ibrico.
Barcelona: Fundao DOCOMOMO Ibrico, 2005. p. 243.
Fig. 74. http://static.panoramio.com/photos/original/6996001.jpg
Fig. 76. http://www.panoramio.com/photo/43234197
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Fig. 81. http://www.flickr.com/photos/cncporto/5176000705/sizes/z/in/set-72157625266588997/
Fig. 84. http://farm5.static.flickr.com/4087/5217199357_9ea4d0bd93_o.jpg
Fig. 85. http://i150.photobucket.com/albums/s104/MJFSANTOS/Porto/MoagensHarmonia2.jpg
Fig. 93. http://www.portugalconvida.net/images/foto_nuno_portas.jpg
Fig. 94. http://multimedia.fnac.pt/multimedia/PT/images_produits/PT/ZoomPE/8/6/6/9789722415668.jpg?201006161529
Fig. 95. http://www.livrarialeitura.pt/images/products/00000172150.JPG
Fig. 96. http://www.sebodomessias.com.br/loja/imagens/produtos/produtos/485911_414.jpg
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Fig. 117. http://apai.cp.pt/imagens/apai3.gif
Fig. 118. http://www.museudaindustriatextil.org/appi/apresentacao.php
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Fig. 127. http://www.flickr.com/photos/biblarte/5057090549/sizes/z/in/set-72157606220845802/
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Fig. 133. http://www.museu.ubi.pt
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Fig. 139. http://3.bp.blogspot.com/-TOy8V7VSMvA/TcFpD0ckmKI/AAAAAAAACGY/fwb7hrvhuuU/s1600/Central%2Bturbo-geradora01.jpg
Fig. 140. http://3.bp.blogspot.com/-M5H590I5uok/TcFpLUK6Z6I/AAAAAAAACGg/q7YS-6GQep0/s1600/Central%2Bturbo-geradora02.jpg
Fig. 141. http://www.widecow.com/images/places/2987.jpg
Fig 142. http://daviding.com/blog/wp-content/uploads/2009/09/DI_20080912-130354-TateModern-TurbineHall.JPG
Fig. 143. http://3.bp.blogspot.com/_ssBv_CErlq8/TUGh_hTt_II/AAAAAAAAB3w/8GH77xa7az0/s1600/Tate%2BModern%2B2.JPG
Fig. 144. http://img.photobucket.com/albums/v26/Marco77/Projectos_maquetes/Orquesta_Metrop_Lisboa.gi
Fig. 145. http://img.photobucket.com/albums/v26/Marco77/Projectos_maquetes/Orquesta_Metrop_Lisboa_04.gif
Fig. 146. http://img.photobucket.com/albums/v26/Marco77/Projectos_maquetes/arquitectura1_1.gif
Fig. 147. http://img.photobucket.com/albums/v26/Marco77/Projectos_maquetes/Orquesta_Metrop_Lisboa_01.gif
Fig. 148. http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c9/RTPhead.jpg/800px-RTPhead.jpg
Fig. 149 http://2.bp.blogspot.com/-wK9cqtwKt-o/TdZ4yRL7W_I/AAAAAAAAApg/O00UVaeN8Ug/s1600/DSCF0005.JPG
241
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Fig. 150. http://www.flickr.com/photos/rtppt/2548870258/sizes/o/in/photostream/
Fig. 151. http://www.flickr.com/photos/rtppt/2548044377/sizes/l/in/photostream/
Fig. 152. MUSEU DO ORIENTE Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico / textos e investigao Deolinda Folgado...
Fig. 153. SERRANO, Ana Reconverso de Espaos Industriais: Trs projectos de interveno em Portugal. Dissertao de Mestrado
Integrado em Arquitectura apresentada ao Instituo Superior Tcnico. Lisboa: [s.n.], 2010. p. 82.
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Fig. 200. http://1.bp.blogspot.com/_CFRbmfxlcAg/TEhC0SVVtVI/AAAAAAAAAAY/ZcdK8Enf6A4/s1600/Imag_02.jpg
Fig. 201. http://3.bp.blogspot.com/_CFRbmfxlcAg/TPOHacRoXDI/AAAAAAAAAb4/x7w9j3j1yCo/s1600/1290776937.jpg
Fig. 202. http://images02.olx.pt/ui/12/86/95/f_158428195-10d6db8b.jpeg
Fig. 203. http://jpn.icicom.up.pt/imagens/edificiotransparente2.jpg
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Fig. 205. http://img.geocaching.com/cache/43f99545-2a37-4d06-b0b4-d090d71e0ea5.jpg
Fig. 206. http://www.flickr.com/photos/biblarte/2650404272/sizes/l/in/photostream/
Fig. 207. http://lisboario200anos.cm-lisboa.pt/uploads/pics/jf9_02.jpg
Fig. 209. http://electrotuga.com/figueira%20da%20foz/cgd.JPG
Fig. 210. MUSEU DO ORIENTE Museu do Oriente: de armazm frigorfico a espao museolgico. Lisboa: Fundao do Oriente, 2008. p. 35.
Integrado em Arquitectura apresentada ao Instituo Superior Tcnico. Lisboa: [s.n.], 2010. P. 101.
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Fig. 223. Imagem do autor.
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Fig. 247. http://3.bp.blogspot.com/_YtFH32bjaTA/TCPWkXfUp4I/AAAAAAAAFQs/FYi_f6n8NmQ/s1600/(20100506+143030)+CIMG2582a+-

+Alc%C3%A2ntara+-+edif%C3%ADcio+do+Museu+do+Oriente+(1024).jpg
Fig. 250. http://www.zerozero.pt/img/entidades/792/11792_ori_museu_da_chapelaria.jpg
Fig. 251. http://4.bp.blogspot.com/_ssBv_CErlq8/TUGh_4lhf0I/AAAAAAAAB34/XZzsIg1pNuE/s1600/london_building_aw050507_064.jpg
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Fig. 262. http://cnpgb.inag.pt/gr_barragens/gbportugal/Bemposta.htm
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1964: Picote, Miranda, Bemposta. Porto: FAUP, 1997. p. 32.
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Fig. 268. http://comabrisadamontanha.blogspot.com/2011/01/lacos-raizes-i-ancantos-1819-de.html
Fig. 269. http://www.panoramio.com/photo/43234197
Fig. 272. CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima, coord. - Moderno escondido: a arquitectura das centrais hi-droelctricas do Douro, 1953-
Fig. 279. CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Territrios Reabilitados. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2009. p. 104.
Fig. 282. CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Cannat & Fernandes: obras e projectos 1984-2003. Porto: Asa, 2003. p. 146.
Fig. 286. CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Cannat & Fernandes: obras e projectos 1984-2003. Porto: Asa, 2003. p. 144, 145.
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Fig. 293. CANNAT, Michele; FERNANDES, Ftima Territrios Reabilitados. Casal de Cambra: Caleidoscpio, 2009. p. 107, 108.
247
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Fig. 297. http://www.flickr.com/photos/cncporto/sets/72157625385691138/
Fig. 302. http://www.cannatafernandes.com/proj167-1Sol.html
249
250
ANEXOS
7. ANEXOS
251
252
ANEXOS
A) INVENTRIO DO PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO PORTUGUS
DATAS ARQUITECTURA ENGENHEIRIA PROJECTO LOCALIZAO

Gabinete Aeroplaning OMGA, Indstria Aeronuti-
1926-1965 Rolf Schmalor Alverca
Gmbh ca de Portugal, SA
Espregueira Mendes e Casa da Moeda e valores
1930-1940 Jorge de Almeida Segurado Lisboa
Adolfo Queiroz de Sousa selados
Lota de Massarelos (Bolsa
1933-1935 Janurio Godinho Correia Arajo Porto
do Pescado)
Dirio de Notcias - Edifcio
1936-1939 Porfrio Pardal Monteiro Lisboa
- Sede do Jornal
Joaquim Bettencourt (la-
1936-1944 boratrio), Jorge Segurado Tobis Portuguesa, S.A Lisboa
(estdio)
Fernando Yglesias Armazm Frigorfico de
1937-1939 Porto
dOliveira Bacalhau
Fernando Yglesias Armazm Frigorfico de
1939-1944 Joo Simes Lisboa
dOliveira Bacalhau
1945-1947 Cottinelli Telmo Standard Elctrica Lisboa
Cottinelli Telmo, Antnio
1947-1949 Joo Barata Gagliardini Fbrica Barros Lisboa
Veloso Camelo
A Nacional / Companhia
Pedro Kopke Pardal Mon-
1948-1956 Porfrio Pardal Monteiro Industrial de Portugal e Lisboa
teiro
Colnias
Hidrorumo, projectos de HICA Hidroelctrica do
1949-1964 Janurio Godinho Vieira do Minho
engenharia, Lda Cvado
Setbal,
Subestaes da Unio Eltri-
1948-1965 Francisco Keil do Amaral lvaro Freitas Almada e
ca Portuguesa
Cachofarra
Joaquim Laginha Serafim,
Aproveitamento Hidroelc-
1950-1956 Miguel Jacobetty Rosa Antnio Ferreira da Silvei- Sert
trico do Cabril
ra e A. C. Gers
ARS Arquitectos (escrit-
rios), Fernando Campos So Joo da
1950-1960 Fbrica Oliva
(armazns fundidos e fabri- Madeira
cos gerais)
Consrcio Laneiro de Por-
1951-1953 Nuno Teotnio Pereira Vasco Costa Lisboa
tugal
Fbrica de cabos elctricos
1952-1958 Edmundo Tavares Amadora
Diogo dvila
Silo de sulfato de amnio
Gabinete de projecto e Quimiparque,
1952-1960 (1952) e Silo de enxofre
desenho da CUF Barreiro
(1960)
Angelo G. Ramalheira
Jos Bastos Coelho, Antnio EPAC Empresa Pblica de Vila Franca de
1954-1955 AGR, construes, estudos
Ribeiro Modesto Abastecimento de Cereais Xira
e projectos de estabilidade
Joo Archer de Carvalho,
Rogrio Ramos, Nunes de
Almeida
COLABORAO: Lus Cunha,

Picote,
Pdua Ramos, Antnio Aproveitamento Hidroelc-
1954-1964 Bemposta e
Cndido, Hildeberto Seca, trico do Douro Internacional
Miranda
Fernando Paula, Jlio Re-
sende, Fernando Leal, Costa
Pereira, Feitas Leal, Mota
e Sousa, Lcio Miranda e
Barata Feyo
253
254
ANEXOS
A) INVENTRIO DO PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO PORTUGUS
DATAS ARQUITECTURA ENGENHEIRIA PROJECTO LOCALIZAO

Ildio Mariz Simes,
Central Termoelctrica da
1955-1967 Carlos Loureiro Joaquim Sarmento, Gondomar
Tapada do Outeiro
Campos e Matos
Manuel Ramos Pereira - Ga- Companhia de Moagens
1956 Porto
binete NOVOPCA Harmonia
Victor Palla, Bento de Al-
1956-1957 Fernandes dos Santos Kores Portuguesa, Lda Lisboa
meida
DEMAG (empresa alem em
1958-1961 Fernando Silva Siderurgia Nacional, S.A.R.L. Seixal
Rheinstahl, Sybetra - Still)
UTIC Unio de Transportes
Fernando de S, Santos Carlos Evaristo de Sousa Vila Nova de
1959-1968 para Importao e Comr-
Ferreira Baptista Gaia
cio, Lda.
Carlos Manuel Ramos,
1960-1966 DIALAP Lisboa
Antnio Teixeira Guerra
Vasco Cambournac, Joaquim
Campos dos Santos Vizeu, Adubos de Portugal / Nitra- Vila Franca de
1960-1967
Jos Manuel Tavares da tos de Portugal, S. A. R. L. Xira
Fonseca
STET Agncia da Cater-
1960 Artur Rosa Loures
pillar de Lisboa
Armnio Losa, Joaquim
Vasconcelos Sampaio, Campos e Matos, Guedes CUFP Companhia Unio
1961-1967 Matosinhos
Coelho, Carlos Guerreiro Fabril Portuense
Lus Manuel Cerveira
Benjamim do Carmo, Klaus
1962-1965 Laboratrios HOECHST Porto
Heufer
1962-1963 Joo Simes Europa Amrica Sintra
Gabinete tcnico e de dese-
Fbrica de Cimento Macei-
1965 nho da fbrica de cimento Leiria
ra - Liz
Maceira-Liz (?)
Gabinete de Projectos J.
Talone (unidade fabril)
Gefel - Gabinete de Estu-
dos e Empreendimentos CENTRALCER Central de Vila Franca de
1965-1968
Tcnicos, SARL/ Joo Ca- Cervejas, S.A. Xira
etano, Antnio Abrantes
(edifcio dos servios admi-
nistrativos e sociais)
255
256
ANEXOS
B) BIOGRAFIAS
CARLOS PRATA
Carlos Prata nasceu em 1950 no Porto. Concluiu o Curso de Arquitectura da Escola

Superior de Belas-Artes do Porto (ESBAP) em 1975, tendo-lhe sido atribudo em 1980 - aps a
apresentao de relatrio de estgio e prestao de prova pblica classificada com 18 valores
- o diploma de Arquitecto com a mdia final de 15 valores.
Manteve a sua ligao ao ensino e Escola de Arquitectura do Porto, sendo docente

das disciplinas de Anlise do Territrio entre 1980 e 1990 na ESBAP e de Projecto, j na
Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto (FAUP), desde 1999, disciplina que ainda
hoje continua a leccionar.
Profissionalmente, destaca-se o seu trabalho entre 1974 e 1976 na brigada tcnica do

SAAL, tendo trabalhado com os arquitectos como Carlos Guimares, Henrique de Carvalho e
Jos Gigante na renovao urbana do bairro da S do Porto.
Entre 1977 e 1979 colabora com o arquitecto Armnio Losa e entre 1979 e 1985 passa
a trabalhar em sociedade com Armnio Losa e Henrique de Carvalho.
Entre 1985 e 1989 trabalha autonomamente como profissional liberal at que, em

1989, constitui a Carlos Prata Gabinete de Arquitectura e Servios Lda. em colaborao com
o arquitecto Jos Carlos Portugal, com quem permanece em regime de co-autoria at 1997.
Participou em vrios concursos pblicos nacionais e internacionais, tendo ficado em 1 lugar
em projectos como: Molhes do Douro, Porto (1999|2009); LIPOR III, Valongo (2003|2004);
Porto de Recreio da Afurada, Vila Nova de Gaia (2010|-).
Do seu trabalho realizado nos mbitos do projecto de arquitectura, planeamento de

pormenor e desenho urbano destacam-se as seguintes obras como as mais relevantes para
efeitos comparativos neste trabalho:
- Marginal do rio Douro entre o Centro Histrico e a Afurada, Vila Nova de Gaia (2000|2002
2005|2006)
- Remodelao do Edifcio Transparente, Porto (2006)
- Escola Secundria Artstica Soares dos Reis, Porto (2007|2008)
257
258
ANEXOS
B) BIOGRAFIAS
JOO LUS CARRILHO DA GRAA
Joo Lus Carrilho da Graa nasceu em 1952 em Portalegre. Licenciou-se em Arquitectura

em 1977 na Escola Superior de Belas-Artes de Lisboa.
Foi assistente na Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa entre

1977 e 1992 onde foi responsvel por uma das turmas da disciplina de Projecto do ltimo
ano curricular. Desde 2001 que professor convidado no Departamento de Arquitectura da
Universidade Autnoma de Lisboa e na Universidade de vora a partir de 2005.
Destacam-se ainda as vrias actividades pedaggicas que tem desenvolvido em

seminrios, conferncias ou como docente convidado em vrias Universidades como Barcelona,
Sevilha, Lisboa, Roma, Milo, Turim, Veneza, Cidade do Mxico, Viena ou Porto.
Inicia a sua actividade profissional nos anos70 no escritrio de Artur Pires Martins,
arquitecto com escritrio em Lisboa mas com formao portuense e autor de algumas das
mais qualificadas obras de Arquitectura Moderna Portuguesa.
Desde 1977 que dirige o seu prprio atelier, tendo sido galardoado com vrios prmios
ao longo da sua carreira, dos quais se destacam: o Prmio da Associao Internacional dos
Crticos de Arte em 1992; o Prmio SECIL 1994 pela Escola de Comunicao Social de Lisboa
(1987|1993), o Prmio Valmor 1998 e O Grande Prmio do Jri fad 1999 pelo Pavilho do
Conhecimento dos Mares na EXPO 98 em Lisboa; o Prmio Pessoa 2008; ou o Piranesi Prix de
Rome 2010 pelo Ncleo Arqueolgico do Castelo de So Jorge em Lisboa.
Da sua vasta obra, destacam-se alguns dos seus projectos que surgem como os mais
pertinentes para estabelecer paralelismos e retirar concluses tendo em vista o trabalho que
aqui se apresenta:
- Adaptao do Mosteiro de Flor da Rosa a Pousada, Crato (1990|1995)
- Remodelao do Colgio dos Moos da S De vora Museu de Arte Sacra, vora (2005|2009)
- Musealizao da rea Arqueolgica da Praa Nova do Castelo de So Jorge, Lisboa (2008|2010)
259
260
ANEXOS
B) BIOGRAFIAS
MICHELE CANNAT E FTIMA FERNANDES
Ftima Fernandes nasceu em Bemposta de Mogadouro em 1961. Conclui o curso

de Arquitectura em 1986 na Escola Superior de Belas Artes do Porto, tendo feito o estgio
profissional em Itlia em 1984 acompanhada pelo arquitecto Manuel Mendes.
Entre 1990 e 1992 foi a arquitecta responsvel pelo Gabinete de Apoio ao Centro
Histrico de Miranda do Douro. Desde 1996 que professora da Seco de Arquitectura
(Arquitectura V) na Escola Superior Artstica do Porto (ESAP).
Michele Cannat nasceu em Polistena (Itlia) em 1952. Em 1977 conclui o curso de

Arquitectura no Instituto Universitario Statale di Architettura di Reggio Calabria.
Entre 1978 e 1982 trabalha como arquitecto principal na Cmara Municipal de Polistena,
Itlia. Em 1982 frequenta o Curso Superior de estudos La Rinascita della Citt em Bolonha,
Itlia. Entre 1983 e 1984 professor assistente na Facolt di Architettura di Reggio Calabria.
Em 1993 obtm pela Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto a equivalncia do
ttulo Acadmico. Desde 1997 que professor da Seco de Arquitectura (Arquitectura V) na
Escola Superior Artstica do Porto (ESAP). Em 2009 conclui o doutoramento em Composizione
Architettonica e Progettazione Urbana na Universidade de Chieti-Pescara Italia, Departimento
IDEA (Infrastrutture, Design, Engeneering Architettura).
Esta dupla de arquitectos trabalha em conjunto desde 1984, tendo fundado a CANNAT
& FERNANDES arquitectos Lda. em 2000. A sua actividade profissional desenvolve-se em
Portugal e Itlia, tendo as suas obras e projectos presentes em vrias exposies individuais e
colectivas, entre as quais se destacam a Bienal de Veneza, em 1996 e a Trienal de Milo, em
1997.
Desde 1999 so responsveis pela coordenao cientfica dos eventos de arquitectura da

CONCRETA - EXPONOR. Em 2003 so responsveis pela coordenao cientfica do departamento
de arquitectura das edies ASA. Desde 2004 so responsveis pela coordenao cientfica do
departamento de arquitectura das edies CIVILIZAO.
Tm sido convidados por universidade e instituies culturais para falarem sobre os

seus projectos e participado, enquanto docentes, em vrios seminrios internacionais de
projecto.
Entre o grande nmero de projectos e obras realizado por este atelier, muitos dos
quais foram premiados ou vencedores de concurso, assinalam-se alguns dos projectos que
permitem estabelecer paralelismos e retirar concluses para este trabalho:
- Pousada da Juventude, Melgao (2002) 4 lugar em concurso;
- Museu do Parque Natural do Douro Internacional, Bemposta do Mogadouro (2003) 1 lugar

em concurso;
- Frum Empresarial do Tecnoplo do Vale do Tejo, Abrantes (2005);
- Academia de Msica, S. Joo da Madeira (2007) em concurso pblico.
261
262
ANEXOS
C) ENTREVISTA REALIZADA PELO AUTOR AO ARQUITECTO CARLOS PRATA (05-05-2011)
Que lugar ocupava (e ocupa) o edifcio preexistente na zona da cidade onde se insere?
Este edifcio foi marcante na marginal da cidade do Porto. Antes da viragem da cidade
para o rio a cidade s se virou para o rio h cerca de 15 anos a marginal era uma zona muito
desvalorizada.
Este era um edifcio muito presente, com um programa completamente inusitado.

Os edifcios normalmente tm uma relao interior/exterior com alguma permeabilidade e
aquele era um dos casos em que o edifcio surgia como se fosse uma caixa-forte.
Na altura, esta caixa-forte servia para armazenar uma riqueza tambm importante que
era o bacalhau, que durante anos e anos foi considerado um elemento essencial da gastronomia
portuguesa popular e, portanto, era referencial por isso e, por outro lado, pelo carcter mais
ou menos simblico que lhe quiseram atribuir. Isto porque a empresa que geria e que tinha o
monoplio do comrcio do bacalhau em Portugal estava muito associada ao regime do Estado
Novo, da qual Henrique Tenreiro era o dono.
Deste modo, estes edifcios [Armazns Frigorficos do Bacalhau] acabavam por estar
conotados com o regime: tinham o escudo da Repblica, tinham uma srie de referncias que
tambm estavam conotadas com a Comisso Reguladora do Comrcio do Bacalhau, havendo
uma certa promiscuidade entre estas entidades.
Portanto, tinha esse carcter de edifcio de excepo na cidade em relao quilo que
so os referenciais que ns vamos reconhecendo e identificando na cidade (e que nos guiam
tambm) e, simultaneamente, tinha este valor patrimonial e referencial poltico.
Qual , na sua opinio, o valor patrimonial deste edifcio?
Eu acho que o edifcio suis generis por isso. um edifcio de carcter industrial que
projectado por um engenheiro nem sequer por um arquitecto e muito racional na
sua organizao porque tem um corpo de escritrios e um corpo de armazns, sendo muito
claro do ponto de vista da estruturao do edifcio. Correspondem-lhe por isso, por via do
programa, linguagens muito distintas.
um edifcio bem composto, interessante do ponto de vista da sua composio e

da sua linguagem. O edifcio de escritrios, que aquele mais difcil de compor porque tem
aberturas, acaba por ser muito interessante do ponto de vista da volumetria e da linguagem.
O outro edifcio (armazm) tem aqueles subterfgios dos baixos-relevos que marcam a
horizontalidade do edifcio e que retiram algum peso quela massa encerrada.
A grande discusso que houve na transformao do edifcio foi, por um lado, ns

estarmos sensveis ao valor patrimonial que podia ter o edifcio per si.
Havia uma grande dificuldade e incompatibilidade com programas que, do ponto

de vista do mercado, fossem possveis de realizar, uma vez que as instituies pblicas no
lhe pegavam podia ser um arquivo municipal, ou outro programa qualquer que permitisse
manter a linguagem do edifcio tal como existia.
263
264
ANEXOS
Foi essa questo da passagem para um destino de uso completamente diferente que
teria inevitavelmente consequncias no edifcio.
Outra questo que eu acho que interessante referenciar que quando o Manuel
Fernandes de S e o Francisco Barata fizeram o plano da marginal do Porto, este edifcio foi um
referencial para definir volumetrias, a crcia do edifcio acabou por ser uma referncia para
muitas das elementos considerados naquele plano.
Em que estado de conservao se encontrava o edifcio quando lhe foi proposto intervir nele?
O edifcio, do ponto de vista estrutural, um edifcio com uma solidez brutal porque
destina-se ao armazenamento de fardos de bacalhau, portanto as sobrecargas das lages, dos
pilares, das vigas, tudo era sobredimensionado e portanto tinha uma solidez muito grande.
Outro aspecto era o facto do edifcio estar todo revestido com cortia de cerca de 10
a 15 cm de espessura, porque se tratava de cmaras frigorficas e portanto no podia haver
trocas trmicas, e esse revestimento que depois foi todo retirado aquando da sua reutilizao
acabou por ser um elemento protector de toda a parte estrutural e tambm de todas os
problemas que decorrem do salitre e da deteriorao do prprio beto, que acabou por estar
muito protegido por esse acabamento.
Como surgiu a oportunidade de intervir no edifcio e qual o programa que lhe foi proposto?
Eu comecei a trabalhar com este edifcio por volta de 1991. Demorou cerca de 15 anos
a ser aprovado na Cmara do Porto, com objectivos e entidades promotoras diferentes.
Inicialmente foi-me encomendado este trabalho por uma empresa do Estado, que no
fundo a empresa que fica com o patrimnio das empresas que foram nacionalizadas (quando
as empresas so desmembradas h uma empresa do Estado que fica com a parte imobiliria),
e na altura foi dito que era preciso fazer ali alguma coisa que seja interessante para o mercado.
Comeou-se a falar na hiptese de o edifcio poder ser um arquivo, um centro

de investigao das novas tecnologias, do design, do vdeo, etc., qualquer programa que
pudesse ser desenvolvido em espaos interiores como por exemplo estdios. Havia portanto
possibilidades fantsticas de desenvolver este edifcio.
No entanto havia uma limitao muito grande. Este edifcio, por razes do prprio
programa inicial, tinha ps-direitos muito reduzidos e muito adaptados habitao, nem
sequer escritrios se podiam desenvolver porque no tinha 3m.
Tudo foi encaminhado desde essa fase em que se fizeram os primeiros estudos para
transformar este edifcio em habitao.
Depois houve um processo de discusso muito longo com a Cmara, porque na altura
existia uma Comisso de Defesa do Patrimnio (que j no existe) que tinha um carcter
consultivo, mas qual acabava por ser dada importncia atravs dos pareceres que essa
comisso emitia.
265
266
ANEXOS
Houve portanto uma longa discusso com a comisso porque esta achava que no
deveria ser alterada a imagem do edifcio e que deveria haver um programa que se adequasse
sua imagem original. Eu defendia o contrrio, defendia que era possvel o edifcio ser
reutilizado e que da no vinha um mal maior, porque ns temos muito patrimnio mais rico
que este.
Os primeiros promotores acabaram por vender o edifcio, ainda no estando aprovadas

as alteraes, e depois conseguiu-se aprovar essa alterao com o segundo promotor, que
acabou por revender para os promotores actuais que de facto fizeram a obra, j com o projecto
de alteraes aprovado.
Quais foram as principais dificuldades que teve ao longo do processo projectual de adaptar
este edifcio para um programa de habitao?
Esta interveno teve duas situaes muito diferentes.
Uma era o edifcio dos escritrios que podia passar a ser habitao sem problemas
nenhuns, porque tinha imensas janelas e luz e, portanto, a alterao da organizao interior
no interferia na linguagem do edifcio.
O outro edifcio era de facto especial, e entendemos que podamos considerar um tipo
de habitao muito diferente daquele que se promovia no mercado, promovendo lofts, T0s, e
outro tipo de solues que pudessem responder a outro tipo de interesses do mercado.
Contudo, isso verificou-se muito difcil quando se dialogava directamente com os

promotores imobilirios, porque alegavam que o mercado no queria esse tipo de soluo
e porque tambm pretendiam uma certa segurana no investimento atravs de tipologias
habitacionais mais abertas a um conjunto de pessoas que lhes pudesse interessar do que
outras tipologias muito mais fechadas para determinados grupos. Ainda por cima, estas
tipologias propostas eram de certo modo experimentais e embrionrias, uma vez que no Porto
no existia nada disso.
Ns avanmos com uma soluo que era muito clara do ponto de vista da organizao
interna do edifcio. O edifcio tem umas paredes que emergem no ltimo piso que correspondem
modulao estrutural e que permitem a organizao dos duplexes do ltimo piso e, portanto,
trazamos essas paredes pintadas com a mesma cor at a baixo, com uma organizao de T0s
nos outros pisos.
Era, portanto, composto por duplexes grandes nos ltimos pisos e pequenos T0s e T1s
nos restantes pisos. Contudo, esta soluo foi completamente subvertida porque havia pouco
interesse em T0s (quase no restou nenhum), T1s venderam-se um ou dois.
Ao longo do processo as tipologias foram-se reformulando, acertando e juntando-se

uma a outra e portanto a organizao e a clareza da estruturao vertical do edifcio perdeu-se
completamente, excepto nos pisos de cima porque a modelao estrutural se manteve.
267
268
ANEXOS
Quais foram, na sua perspectiva, as principais alteraes introduzidas ao edifcio original?
H um aspecto que acho importante referir e do qual foi difcil de convencer os

promotores, relacionado com o facto de termos de intervir na fachada e abrir rasgos para
conseguir ter iluminao natural e ventilao.
A proposta que fizemos foi de abrir buracos nas fachadas e recuar todos os panos de
vidro cerca de 1.5 m para que, embora existissem esses rasgos, a leitura que se tinha era de uma
massa muito compacta. Se fizssemos as aberturas face, isso iria transformar completamente
a imagem do edifcio porque deixava de ter aquele ar tectnico, uniforme, pesado, para passar
a ser uma fachada com reflexos, ou seja, uma coisa completamente distinta.
Havia um certo receio por partes de algumas pessoas de que os espaos interiores
no tivessem muita luz, defendendo que as varandas deveriam ser mais abertas. Contudo,
passou-se um fenmeno muito interessante porque continuava a haver essa opinio das
pessoas que passam por fora do edifcio e que achavam que aquilo muito escuro, que no
tem luz nenhuma, e depois quando entram no edifcio ficam de boca aberta porque, de facto,
se h coisa que o edifcio tem luz e luz controlada, o que muito bom porque virado a Sul,
atenuando a incidncia directa da luz solar atravs de um sistema de proteco passivo de
controlo da insolao.
A tipologia do edifcio era uma coisa suis generis, ns no altermos a tipologia

distributiva do edifcio.
A galeria que existe de distribuio para os fogos mantm-se no stio onde j existia um
corredor central que dava para as vrias celas. O que fizemos foi, nas celas viradas a Sul e onde
podamos ter condies de ventilao transversal (porque se criaram uns poos de ventilao
junto galeria de distribuio), fizemos as habitaes e, nas celas viradas a Norte, uma zona
bastante enterrada em alguns pisos (porque existe uma diferena de cotas significativa),
fizemos as garagens que servem cada um dos pisos.
Do ponto de vista tipolgico, o edifcio manteve-se com o mesmo sentido que j tinha.
A nica coisa que se fez foi demolir a caixa de escadas que era comum aos dois
edifcios que, na nossa perspectiva, j no tinha muito sentido dadas as particularidades de
cada um deles, tornando menos massiva a construo, criando alguma transparncia para
o que se passava atrs, clarificando em definitivo a existncia de dois corpos com sentidos
completamente diferentes.
Na sua opinio tratava-se de dois edifcios que estavam articulados e no de um s corpo

composto por duas partes?
Do ponto de vista do funcionamento, do uso, da linguagem, do sentido da organizao

dos edifcios, claramente essa a leitura que sempre se teve.
269
270
ANEXOS
Em relao ao acesso dos automveis aos pisos superiores, atravs de um sistema elevador
para automveis, como surgiu essa ideia?
Esta uma soluo que conhecia de Nova Iorque, nos stios onde o terreno muito
caro, ou onde as condies tcnicas so adversas, a forma que existe de resolver bem esse
problema das garagens faze-lo por pisos e sem rampas, porque as rampas gastam imenso
espao. Nova Iorque est cheia disso, parques de estacionamento com circulao vertical
mecnica.
Neste caso foi quase uma deduo relativamente imediata. Primeiro porque
construmos fundaes que ocupavam quase o rs-do-cho todo. Tambm fazer caves se
revelava impossvel do ponto de vista econmico e do ponto de vista construtivo teramos
dificuldades brutais. Tambm pusemos a possibilidade de usar um ou dois pisos (primeiros
pisos) para estacionamento, mas aparecia sempre a questo do edifico se apresentar bem
organizado com esta distribuio central porque ele muito profundo ele prprio parece
um bacalhau em grande parte da sua frente e encontra uma encosta virada a Norte sem
interesse nenhum particular (onde se encontra um bairro social). O prprio edifcio expressava
essa diferena, sendo relativamente simples chegar a esta concluso.
Houve uma altura em que pensmos fazer este edifcio todo em parque de
estacionamento, s que no havia clientes para tanto estacionamento, e, portanto, j tnhamos
testado a hiptese de fazer rampas que nesta estrutura obrigava a demolies brutais e era
um desperdcio de espao brutal porque o edifcio tinha um ritmo estrutural muito apertado.
Mesmo assim, para fazer as garagens tal como as fizemos, por piso e na parte mais
desinteressante do edifcio, tivemos que demolir um alinhamento estrutural e foi feito uma
estrutura metlica de substituio desses pilares.
Na altura no foi fcil convencer os promotores desta soluo, que agora a acham
fantstica e uma mais-valia para o edifcio. Eu vivo l, e h um aspecto interessante para quem
l vive, e que usa os elevadores, que o facto de quase ningum se encontrar no edifcio.
H geralmente um contacto com os vizinhos nos elevadores que completamente diferente
neste caso porque sai-se de casa, vai-se para o carro e entra-se directamente no elevador, no
havendo grande relao com as outras pessoas que l moram. Tambm tem a comodidade
de se poder sair com o que se quiser transportar no nvel da casa directamente no automvel
tornando as coisas mais simples, aliando-se as vantagens de uma habitao colectiva que
normalmente resulta da sua localizao (que neste caso fantstica), com um funcionamento
que se assemelha utilizao de uma casa unifamiliar.
Quanto aos cuidados que existiram na preservao da identidade do edifcio original, para
alm dos aspectos que j foram referidos, quais foram as principais preocupaes verificadas,
particularmente no que diz respeito ao alado Sul e aos altos-relevos existentes nesta fachada?
Isso tambm foi uma guerra com os promotores, porque houve quatro habitaes que
ficaram prejudicadas pela existncia dessas peas escultricas, mas que tambm se conseguiu
vencer. Hoje em dia os turistas passam por l e tiram-lhes fotografias, at porque essas
esculturas, ligadas temtica das pescas, so muito interessantes.
271
272
ANEXOS
Tendo em conta o resultado final, considera que esta interveno contribuiu para a valorizao
do edifcio original e da zona onde se insere?
Eu considero que h vantagens em tentar reutilizar aquilo que est construdo, tanto
em termos econmicos como em termos de desperdcio. H algumas coisas que tm um valor
patrimonial muito importante que preservamos e nas quais no podemos fazer nada, e h
outras que no tm interesse nenhum e que se pode demolir.
A possibilidade de manter este edifcio resulta de uma lgica economicista por parte
dos donos, seno tambm no conseguamos convence-los a manter, uma vez que o novo
programa habitacional tem um ndice de ocupao brutal (cerca de 90%). Se no se mantivesse
o edifcio, este terreno nunca mais teria a mesma capacidade construtiva luz dos novos
regulamentos. Portanto, foi muito fcil convencer os promotores de que seria mais rentvel
recuperar o edifcio existente, pois isso significava muito mais rea de construo do que se
fizessem um edifcio novo.
Ou seja, este assunto foi pacificado logo partida, mas por motivos que nada tm a
ver com o sentimento de que o edifcio devesse ser preservado, so estratgias que se usam
muitas vezes e que, neste caso, os meios so bons para atingir o fim que se pretendia.
A manuteno de alguns destes edifcios, que no tm um valor patrimonial intrnseco

muito grande mas que servem como elementos de caracterizao de uma zona nesta zona
temos o Museu do Carro Elctrico ou a lota do Janurio Godinho , reflecte uma sedimentao
da histria do desenvolvimento cidade que traduzida nos edifcios que aqui esto. Logo,
mant-los garante essa referenciao histria da cidade que, mais frente com as construes
novas que se fizeram, foi perdendo a sua leitura.
O que significa para si intervir em patrimnio?
Patrimnio tudo o que se constri, o que se est a construir hoje de novo patrimnio.
Essa noo s vezes perde-se e muitas vezes s aquilo que antigo visto como patrimnio,
desvalorizando-se aquilo se est a fazer.
Eu nunca fiz essa distino porque so to importantes os cuidados que se tem numa
interveno como esta como naquela que se est a fazer de novo hoje em dia, nesse aspecto
a prtica profissional deveria ter a mesma responsabilizao para as duas situaes.
Uma das intervenes que fiz foi a reutilizao do edifcio transparente, que tambm
patrimnio mas muito mais recente, e os princpios so os mesmos. Eu sempre tentei
perceber o que que era importante do edifcio que se estava a tratar e depois entender as
circunstncias em que se insere.
As coisas fazem-se em determinados contextos, com determinadas condies. Se

estiver a fazer um estudo acadmico, eu crio um enquadramento mais favorvel para justificar
as intenes que tenho e o que penso.
Na prtica, muitas vezes os tericos e os investigadores perdem esse sentido, intervimos

sempre com condies concretas, em funo de um programa, de um interesse, de um stio,
etc.
273
274
ANEXOS
Aquilo que est feito aquilo que ns conseguimos fazer porque tambm temos
alguma interveno e tambm somos actores desse processo mas tambm tem muito a
ver com as condies concretas que existem para se poder concretizar um projecto, como
questes regulamentares, polticas autrquicas, concepes de patrimnio, etc.
A interveno no patrimnio aquela que conseguimos fazer com a nossa capacidade

de interveno nas condies que so postas e no respeito por aquilo que existe. Tem de ser
feita uma avaliao daquilo que existe, perceber o que essencial e o que acessrio do
nosso ponto de vista essa interpretao pessoal e depois conceber um projecto que seja
respeitoso tendo em conta estes princpios.
Aquilo que novo deve se perceber que novo e aquilo que preexiste deve ser assumido
como tal e a articulao entre estas duas realidades deve ser o mais o mais equilibrada possvel.
portanto uma questo de abrao entre o novo e o velho, uma questo intergeracional, no
diferente das outras coisas.
275

Património Industrial Português Da Época Do Movimento Moderno

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PATRIMNIO INDUSTRIAL PORTUGUS

DA POCA DO MOVIMENTO MODERNO

TIAGO FILIPE MAVIGN DE SOUSA NUNES DA COSTA

Ao meu Orientador, o Professor Doutor Joo Mendes Ribeiro,

Ao Arquitecto Carlos Prata,

Aos meus pais, ao meu irmo e s minhas avs,

Aos meus amigos e colegas,

1.2. Justificao dos Casos de Estudo 13

1.3. Estado da Arte 19

2.A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA NO PERODO DO

Arquitectura do Movimento Moderno 31

2.2. Anos 20 e 30 - A primeira gerao modernista portuguesa

experincias na produo de arquitectura industrial 37

2.3. Anos 40 - A arquitectura industrial e o Estado Novo 47

2.4. Anos 50 - Do 1 Congresso Nacional de Arquitectura

urgncia de modernizar a indstria portuguesa 59

2.5. Anos 60 - O incio do fim da Arquitectura (industrial) do Movimento Moderno 73

3.PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO 87

3.2. Necessidade de salvaguarda 95

3.3. Interveno arquitectnica e regenerao urbana 105

4.2. Armazns Frigorficos da Doca de Alcntara Museu do Oriente 151

4.3. Pousada da Central de Aproveitamento Hidroelctrico de Picote: Recuperao e ampliao 179

4.4. Anlise Comparativa 209

Adaptar e continuar a utilizar edifcios industriais evita o desperdcio de energia e

Carta de Nizhny Tagil sobre o patrimnio industrial TICCIH, Julho 2003

Fig 1. Casas dos Engenheiros, Aproveitamento Hidroelctrico de Picote.

Este trabalho pretende abordar o tema da interveno arquitectnica sobre o

Para atingir os objectivos propostos, estruturou-se este trabalho em cinco partes,

1. INTRODUO - neste captulo procura-se expor de forma sucinta os objectivos do trabalho,

2. A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA NO PERODO DO MOVIMENTO MODERNO

3. PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO neste captulo pretende-se clarificar conceitos

4. CASOS DE ESTUDO neste captulo apresentam-se trs projectos de interveno

5. CONCLUSO neste ltimo captulo cruzam-se as informaes retiradas dos captulos

Fig 2. Douros Place, Porto.

1.2. JUSTIFICAO DOS CASOS DE ESTUDO

A necessidade de recuperar, salvaguardar e reutilizar o patrimnio industrial, materializa-

Os casos de estudo escolhidos para aprofundar o tema da interveno sobre patrimnio

Nos casos das intervenes sobre os armazns frigorficos de Lisboa e do Porto,

Um segundo ponto de contacto entre os casos de estudos o tema do programa e

Fig 3. Museu do Oriente, Lisboa.

do Picote (1954|1957), cujo projecto contemporneo de Ftima Fernandes e Michele Cannat

Tambm podemos encontrar referncias importncia dos armazns frigorficos

Fig 4. Pousada, Aproveitamento Hidroelctrico de Picote.

Todos estes factores revelam a singularidade da produo arquitectnica industrial em

1.3. ESTADO DA ARTE

possvel distinguir trs partes, para as quais se recorreu a fontes de informao

Antes de passar a enunciar as principais fontes bibliogrficas a que se recorreu em

Revoluo (Des)Industrial: Museificar, Reutilizar e Converter de Vasco Silva (FCTUC, Coimbra,

Este trabalho aborda tambm o tema do patrimnio industrial e do seu reaproveitamento

Desta dissertao de mestrado destaca-se o captulo 2, onde se aborda a gnese do

Reconverso de Espaos Industriais: Trs projectos de interveno em Portugal de Ana

Fig 5. A Arquitectura da Indstria, 1925-

Fig 6. Arquitectura Moderna Portuguesa: 1920-

Fig 7. Portugus Suave: Arquitecturas do

Apresentam-se de seguida as fontes bibliogrficas que serviram de referncia para

A ARQUITECTURA INDUSTRIAL PORTUGUESA NO PERODO DO MOVIMENTO MODERNO:

A Arquitectura da Indstria, 1925-1965 Registo DOCOMOMO Ibrico (AAVV., 2005)

Arquitectura Moderna Portuguesa: 1920-1970 (AAVV., 2004)

Destacam-se ainda os seguintes textos e publicaes que tambm foram importantes

Fig 8. Alegoria do Patrimnio

Fig 9. Actas do Colquio de Museo-

Fig 10. Museu do Oriente: de

PATRIMNIO INDUSTRIAL MODERNO:

Alegoria do Patrimnio (Franoise Choay, 2008)