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adelante.
Podemos ver como prima la composicin geomtrica, la reminiscencia hacia el cuadrado y el uso
del blanco como herramienta de composicin (la secesin se aleja de la idea del horror vacui
con la que trabajaban artistas como William Morris, o los movimientos modernistas de Francia,
Blgica y Espaa).
Tomando como base todo lo anteriormente mencionado, podemos tener nociones ms
especficas de la pieza analizada: podemos afirmar que, conforme al movimiento al cual
pertenece, la pieza propone un lenguaje grfico sumamente innovador, sobre todo en cuanto a
la forma de componer, del uso del blanco, de la tensin generada con la ubicacin de los
elementos y la compensacin compositiva que juega sobretodo el rtulo (del cual hablaremos
en el prximo punto), pero tambin encontramos elementos del pasado entrando en escena:
por un lado la reminiscencia mitolgica hacia el minotauro y teseo como figuras Clsicas
(metfora hacia el papel que cumpla la nueva generacin sesecionista en Austria, de eliminar el
estilo conservador y burgus de la escena austraca, y con la Palas Atenea de lado, como smbolo
de la sabidura y de la funcin social que cumple la cultura), pero tambin se puede observar la
delicadeza y meticulosidad con la que estan trabajadas esas figuras, el movimiento y el profundo
detalle de los msculos y la anatoma humana, como reminiscencia y herencia del Renacimiento.
3. La tipografa en este caso particular no es tipografa (ya que no parte de un tipo mvil) sino es un
rtulo diseado por el artista en conjunto con la pieza. Cumple una funcin doble, ya que si bien
tiene fines especficamente informativos, su rol esttico es tan primario como el informativo. Es
una caracterstica muy propia de la secesin pensar la pieza como un todo, es decir, la
totalidad de la pieza y no por partes. Tomando como base que el afiche proviene de un campo
cultural y no comercial, el objetivo del mismo era no slo informar sino agregar un valor
esttico: Richard Wagner (compositor, poeta, dramaturgo y pensador que impuls en la esfera
artstica muchos de los ideales propios de la sesecin) acua el trmino Gesamtkunstwerk o la
obra de arte total. Entonces nos encontramos con un rtulo diseado en funcin a la pieza,
respetando morfolgicamente la intencionalidad y el estilo de la poca. Podemos apreciar una
letra de tipo estilizada, geomtrica, y con una clara referencia a la capitular romana: tanto su
ubicacin en el plano remite a la base de una columna, haciendo analoga a las columnas
romanas como a la estructura formal de la letra diseada, donde tenemos anchos de letra de
tipo clsico (donde los grupos de anchos tienen mayor diferencia tomando como base signos
ms anchos como la N y signos ms angostos como la S). Podemos observar la misma forma de
operar la rotulacin en otras ilustraciones por parte de Klimt para la revista Ver Sacrum. La
forma delicada de trabajar los finos y los gruesos, e incluso la estilizacin estructural de la letra,
son una clara reminiscencia al pasado clsico pero con la elegancia y sobriedad que son propias
del movimiento secesionista.
Gustav Klimt -D capitular, 1898.Lpiz y tinta, perteneciente en la tercer edicin de Ver Sacrum
Volviendo al rol que tiene la tipografa dentro de nuestra pieza analizada, podemos apreciar
que sta cumple una funcin tambin compositiva, el bloque de texto en s presenta una
intencionalida de jerarquas, modulacin de tamao y grisado: todo esto como unidad
permite dentro de la pieza, compensar la diferencia de peso visual que el gran espacio
blanco nos deja en el medio. Es aqu donde podemos terminar de entender que el artista
piensa la pieza como un todo, nada esta puesto azarosamente, ya no hay un pensamiento
slo artstico sino que podemos hablar de una pieza de diseo, o una forma integral de
disear, se piensa tanto en la funcionalidad como en la esttica del objeto diseado y esto
es una carcteristica plena de la secesin.