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PORO
+ Ben Fonteles
+ Eduardo de Jesus
+ Gabriel Schvarsberg
+ Laura Castro
1
ANEXO DE TEXTOS
BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO]
5
NDICE
Expediente .48
7
PELA DESFUNO:
RETRICAS CAMINHATIVAS DO PORO EM BRASLIA
Gabriel Schvarsberg
Do destil
A ideia de desutilidade foi apropriada aqui como um ferramental destil, como pro-
posto por Manoel de Barros em seu Livro sobre nada, e a reaproximao com o
trabalho do Poro se fez como um percurso sobre o percurso realizado pelos artistas
em Braslia. Antes de seguir ento, compartilho as ferramentas, como esboadas
pelo poeta:
[...] o nada de meu livro nada mesmo. coisa nenhuma por escrito: um alarme
para o silncio, um abridor de amanhecer, pessoa apropriada para pedras, o
parafuso de veludo, etc etc. O que eu queria era fazer brinquedos com as pala-
vras. Fazer coisas desteis. O nada mesmo.1
1.BARROS, Manoel de. Livro sobre nada. 3 ed. Rio de Janeiro/So Paulo: Record, 1996.
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No haveria algo de muito prximo entre o que se pode considerar uma crtica da
utilidade das coisas e a crtica da cidade funcional moderna, que se atualizaria hoje,
de maneira geral, em uma crtica da cidade eficiente? Quando se pensa nas narrativas
da modernizao, do progresso e do desenvolvimento, que legitimam o fazer urbans-
tico e as transformaes contemporneas da vida urbana, haveria espao para coisas
desteis, como escorregar em taludes, descansar sob rvores, ou formar desenhos
na paisagem? A acelerao da vida urbana, sustentada na busca incessante da (sem-
pre inalcanvel) eficincia, no seria tambm produtora de cegueiras e um disposi-
tivo de uniformizao das paisagens da existncia?
operao 1: deslocamento
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exatamente cotidiano, ordinrio, ainda no est claro. Chegam como a personagem
da primeira cena de Paris, Texas: um homem caminhando no deserto sem saber exa-
tamente o que busca. A nica regra ir para frente e o que o move uma pulso de
se afastar de seu ponto de partida2. O ponto de partida aqui, um projeto. A regra, dele
se afastar.
A prtica do Poro vem reforar esse desvio, no por evitar repetir o bvio, mas por-
que seu modo de operar outro. Suas aes acontecem na rua comum, pisando na
grama, olhando para os muros; relacionam-se mais com anonimato, prticas popu-
lares, usos do espao pblico, do que com obras autorais e representaes cvicas.
Assim, ao levar esse olhar para Braslia, se afastam naturalmente dos monumentos,
mesmo que estejam no meio deles, caminhando, pois no interessa o monumento
a menos que ele seja habitvel, e habitar deixar rastros, diria Walter Benjamin.
Por isso, reivindicar tombamentos que no congelam, projetos flexveis, monumentos
habitveis e escalas transponveis4. Eis aqui a posio poltica do trabalho. numa
composio entre esses sentidos mltiplos que habitar a cidade difere radicalmente
de encontrar na cidade seus setores de moradia, onde se realizaria a escala residen-
cial e cotidiana.
2. Esta interpretao, bastante esquemtica e simplria, seria apenas uma dentre muitas possveis para o
filme de Win Wenders, e tambm para o procedimento do Poro (mas serve aos fins desse texto).
3. A Lei do Tombamento de Braslia define como diretriz bsica para a preservao do patrimnio de
Braslia o respeito s escalas da cidade definidas no plano-piloto proposto por Lcio Costa. So elas as
escalas monumental, residencial/cotidiana, gregria e buclica.
4. As expresses em itlico que aparecem a partir daqui foram apropriadas livremente dos trabalhos ou
do belo catlogo da exposio. Disponvel em: <www.poro.redezero.org/publicacoes/catalogo-brasilia>
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No possvel confinar o cotidiano a este ou aquele espao, rea ou setor. O cotidiano,
para alm de qualquer funcionalidade (ainda que se possam nele desempenhar fun-
es), emaranhado de linhas que atravessam sujeitos e espaos, que transbordam
fronteiras e transpem escalas. trama de relaes ao nvel do cho da cidade, em
contnua transformao pela interao diria de seus habitantes, no apenas entre
si, mas tambm com o ambiente construdo e a natureza. no cotidiano que pessoas
descansam sob as rvores, carros criam desenhos na paisagem, vasos de plantas subs-
tituem rvores cortadas e pessoas escorregam de papelo no gramado do congresso5.
neste lugar, ao mesmo tempo impreciso e absolutamente palpvel, que o Poro realizou
seus percursos, perseguindo ora aes, ora rastros da Braslia habitada, e claro, ao
percorr-la habitou-a, deixando nela tambm seus rastros.
5. Estas so frases que compem com desenhos a srie de cartazes Situaes Braslia.
6. O filme A cidade uma s? de Adirley Queiroz busca resgatar uma memria perdida da Ceilndia, a
cidade em que vive e produz cinema. Alm de alguns momentos incrveis, ressalto a presena de cenas
em que essas duas experincias de paisagem so exploradas primorosamente e mostram-se completa-
mente distintas. O trailer pode ser visto no endereo: <http://vimeo.com/44499067>.
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d e sobra. Mas no se deve confundir vazio com vcuo, pois este encontra-se intensa-
mente povoado, repleto de trajetrias que o atravessam e o convertem em territrio
usado. Vazio que tambm no escala buclica, esta vaga funo presente no projeto
modernista, pois no se trata mais, como nos anos 1950, de trazer o campo para
a cidade enquanto paisagem - naturalista, iluminista, pura. Mais do que paisagem,
trata-se de uma geografia do lugar qualquer e de uma ecologia do vazio urbano, que
em Braslia mostra-se no domnio da extenso (mas que mereceria mais intensidade).
Menos paisagem e mais territrio, portanto. Mas territrio ainda no esquadrinhado
de propriedades ou decantado de significados; espao por constituir e preencher de
significados, cujos usos e modos de ocupar ainda no foram formalizados (talvez
alguns, poucos) e, por isso, aberto a exploraes de outras prticas menores, ldi-
cas, efmeras, marginais, mestias. Nos vazios de Braslia onde podem se instalar
os setores de imaginao e de cio, setores livres, de picnics, de protesto e encontros,
e tantos outros7 preferencialmente misturados, mas tambm improvisados, intermi-
tentes, superpostos e em disputa.
7. A referncia aqui s intervenes com placas de sinalizao na cidade chamada Outros setores para
Braslia.
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algumas funcionalidades podem ser desativadas, tampouco de compartilhar registros
de singelos episdios desviantes, lances de subverso criativa ao planejamento tota-
lizante e racionalidade eficiente.
8. CARERI, Francesco. Walkscapes: el andar como prctica esttica. Barcelona: Gustavo Gili, 2003, pp. 25.
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destes setores. A territorialidade nmade, que ao contrrio da sedentria, distribui
os homens num espao aberto, indefinido, encontra a um frtil campo de operaes.
Sua prtica territorial consiste em alisar o espao, mesmo aqueles j esquadrinhados
pela lgica patrimonialista, marcando-o apenas com rastros, traos que se apagam
ou se deslocam com o trajeto9. segundo essa perspectiva que o trajeto entre pontos
fixos adquire mais importncia que os pontos em si, e as marcas deixadas no trajeto
constituem a arquitetura do percurso.
Fora do grid explicita de maneira astuciosa no apenas uma invisvel dialtica coti-
diana que se estabelece entre esses dois modos de ver, praticar e transformar a
cidade, como tambm mostra que na especificidade urbana de Braslia, o percurso
pode converter-se numa arquitetura de fato palpvel e visvel. Em hbil composio
com fragmentos de um mapa oficial e escrituras sobre a funo do grid, as trilhas
marcadas nos gramados da cidade, em zoom out, deslocam a ateno da ao de per-
correr para as marcas que essa ao deixa no espao o percurso enquanto arquite-
tura. Vistas do alto, as linhas de terra que rasgam insidiosamente as superfcies ver-
des, expressam no apenas a ao annima dos habitantes da cidade em percorr-la
fora do grid (ou fora do plano), como tambm a intensidade por vezes violenta do
acumulo de percursos realizados sobre uma mesma trajetria. Se vistos, enfim, como
narrativa, estes percursos ao mesmo tempo denunciam o completo desconhecimento
dos planejadores sobre as lgicas pedestres e reivindicam a incorporao de suas
arquiteturas nmades ao grid oficial da cidade. Se fosse possvel falar de um mani-
festo do Poro para Braslia, este trabalho seria sua sntese. Mas as coisas desteis
no funcionam assim.
Ao longo dos percursos pelos vazios urbanos de Braslia, ao, rastro e narrativa vo
se interpolando, ao ponto de se dissolverem os limites entre as operaes. O Poro
navega a com seu arsenal comunicativo, suas formas leves de compartilhamento e
distribuio de ideias. A exposio no espao Funarte, alm de oferecer interao
com o pblico a obra criada a partir da experincia, funciona tambm como central
de distribuio dos cartazes e cartes postais que a compem, complementados por
arquivos disponveis para download. As fronteiras espaciais e temporais da galeria
so assim transpostas, e o trabalho pode se espalhar pela cidade e seguir provocando
efeitos para alm da durao da exposio. Para os autnticos viajantes, daqueles que
fazem cadernos de viagem, as paisagens escritas e desenhadas so to importantes
9. As citaes foram retiradas do Tratado de Nomadologia, in: DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Flix. Mil
Plats - capitalismo e esquizofrenia, vol.5. So Paulo: Ed. 34, 1997.
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quanto fotografias e mapas para a memria do percurso. Os postais so fragmen-
tos desse percurso, mas diferentemente das usuais fotos de monumentos, comparti-
lham com seus destinatrios annimos registros de visadas, sensaes corporais ou
insights reflexivos sobre a cidade que experienciaram.
Se o urbanismo tem algo a aprender com a arte sua capacidade (ou necessidade)
de colocar em questionamento as condies de sua prpria existncia, seus modos
de (re)ver a cidade e seus prprios procedimentos. Os trabalhos do Poro, to sim-
ples em aparncia, escondem uma busca intensa pela criao de novas maneiras de
comunicar perceptos e propostas para a vida comum e as formas de usar a cidade. O
que os percursos do Poro encontram em Braslia so potncias que j se insinuam.
Longe de qualquer tentativa de representar Braslia ou de dizer algo sobre Braslia
o Poro conversa com Braslia. Aponta para territrios povoados de prticas meno-
res, nos convocando a produzir tambm ocupaes outras e significados outros, sem
finalidade alguma que no seja cumprir alguma desfuno qualquer. Modos de ver,
modos de usar, modos de transformar a Braslia contempornea em um sentido que
reivindica da cidade uma leveza que essa contm em devir. Leveza brincante; cidade
parque (de diverso). Modernidade profanada, porque desfuncionalizada. Mas que se
entenda que propor usos desfuncionais no nada desimportante. Frente s formas
contemporneas do planejamento das cidades seus autoritarismos ocultados, suas
libidinosas manipulaes de imagens e discursos publicitrios para a subjetivao do
consenso, ou os fantasmticos modelos de participao civil sob a evidente hegemo-
nia dos interesses financeiros e imobilirios, inmeras urgncias emergem. O Poro
nos atenta para a urgncia poltica de desfuncionalizar Braslia; para uma retomada
dos sentidos desteis da vida urbana.
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RESPIROS DE URGNCIA!
Ben Fonteles
J faz uns anos que diante dos cartazes do Poro numa mostra em Belo Horizonte1
no Oi! Futuro, fiquei alumbrado, e no me saiu da cabea o cartaz vermelho, com a
estrela socialista e as panelas em linhas amarelas, onde escrito estava: Cozinhar um
ato revolucionrio. Sou cozinheiro desde os doze anos e aprendi isso na prtica. Sei
dessa necessidade tanto no real quanto na arte o atelier de um artista a cozinha de
um alquimista. Sei de como comunista partilhar o que se cozinha com muitos no
sentido de que abundncia ter e repartir o po... e por isso o cartaz mexeu muito.
Afinal, quem no sabe cozinhar ainda no um ser liberto.
Meu segundo encontro com o trabalho do Poro foi na mostra da Funarte2 em Bras-
lia, quando vieram expor observaes plurais sobre a cidade em suas complexidades
mltiplas e incoerentes, fascinantes de digerir, reler ou transver como diz Manoel de
Barros. Braslia uma cidade anti-cidade feudal. tambm o parque que adoramos
viver, o estacionamento solitrio que nos fins de semana poderamos curtir de outra
forma, mais ldica e solidria.
1. A srie Por outras prticas e espacialidades de cartazes do Poro participou da exposio coletiva Esses
Espaos na Galeria do Oi!Futuro em 2012
2. A exposio Braslia: (Cidade) [Estacionamento] (Parque) [Condomnio] foi realizada pelo Poro na
Funarte de Braslia entre dez/2012 e jan/2013.
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Braslia, essa urbe que no s um tubo de ensaio do moderno, mas tambm, um
tubo de ensaio da utopia do sculo XX e XXI. Como morador da cidade, posso afirmar:
esse projeto modernista que muitos querem que seja um fracasso o projeto onde
ns habitamos, por puro desafio.
As questes que o PORO traduziu com seca e precisa poesis em suas vindas cidade
produziram uma proposta to consistente quanto pertinente. E tudo isso com um per-
tencimento angular de amplido como o cerrado que se oferece qual ddiva generosa
de espao e paisagem.
Tudo sacado com um humor fino e sem aquele travo formal da arte contempornea do
ter que pensar arte, em vez de viv-la com verdade, ou, de querer agradar seguimen-
tos acadmicos, mercadolgicos e miditicos, como se gerar coisas imagticas e sem
potica, fosse tudo do melhor e do mais srio.
O Poro soube sacar o que eu j tive vontade de fazer h tempos: botar planta ao redor
do Museu da Repblica, pois Seu Oscar no quis vegetao alguma para se ver nua a
bela forma que ali plantou num deserto de boas intenes. Mas v atravessar aquilo
num dia seco e quente...
E tambm sacou legal as rvores cortadas, com os jarros colocados por funcionrios
das autarquias sobre os troncos nos anexos dos ministrios, como se pudesse se
substituir o frondoso e o til atingido pela insanidade dos chefes burrocratas.
As observaes que levaram o Poro a colocar placas de setor isso e aquilo em lugares
de grama e rvores, no podiam ser mais geniais. A reflexo arguta sobre os cami-
nhos3 que o povo desenha e cria naturalmente para andar nas reas livres em con-
traponto s alamedas de concreto dos urbanistas insensveis frente a necessidade de
mobilizao popular.
3. Registro aqui que no Campus da UnB foi respeitada pela sua administrao mais atenta a vontade do
itinerrio natural dos seus usurios.
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O que o Poro prope tem amplas repercusses no ambiente, interferido sem ferir,
numa atonal interatividade potica gerando campos de ampliao da conscincia
como dizia Joseph Campbell. Ao mesmo tempo no toca s pela ao inusitada, mas
tambm pela transgresso imanente, quando frases e imagens que transmutam o
ambiente, so dardos de enorme potncia nos pequenos deslocamentos das aes
poticas que criam largos poros, respiros urgentes na densa malha urbana, para
penetrar no corao mais empedernido do sujeito e na carne mais dura do objeto
alvo.
A meu ver, a sensibilidade perceptiva do Poro ficar de alguma forma na histria cul-
tural da cidade de Braslia. Gravada por ideais poticos que deveriam ser adotados,
no s pelo nosso imaginrio, mas para o bem do patrimnio da urbe tombada para
que essa mesma urbe, no fique apenas tomada, pelo inflexvel e pela impermeabi-
lidade patrimonial. Precisamos ser patrimnio universal da humanidade criativa e
livre das convenes que armam e no amam. Pelo ser sem cercas como diz TT
Catalo.
*Ben Fonteles mora em Braslia h 22 anos e encantado pela cidade. Coordena o Movimento
Artistas pela Natureza, que existe desde os anos 80. compositor e poeta com vrios discos
editados. Curador e artista visual com obras nos mais importante acervos de museus do pas.
Sobre sua obra foi editado o livro e o documentrio Cozinheiro do Tempo. Escreveu e editou livros
sobre Gilberto Gil, Ney Matogrosso, Luiz Gonzaga, Rubem Valentim, Athos Bulo e outros.
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QUASE-ENSAIO
Eduardo de Jesus
Deambular pela cidade um dos modos de nos deixar afetar pelos fixos e fluxos que
caracterizam seus espaos. Cada uma das cidades traz, em sua multiplicidade de sig-
nos e representaes, as marcas do tempo, as questes da histria e uma espcie de
palimpsesto da memria aproximando distintas pocas e estilos. Restos de um estilo
restaurado aqui, convivem com a novidade de uma soluo arquitetnica atual acol,
transformando as cidades em potentes enunciadosdos nossos modos de vida, dos
saberes e dos poderes que atravessam nossas experincias. Quando experimentamos
a cidade podemos (ou no) nos ater a esses aspectos e com isso perceber os proces-
sos de significao que envolvem a cidade e nos afetam como sujeitos.
Uma cidade planejada como Braslia nasceu, por um lado, na rudeza de um terreno
vazio como uma espcie de linha de fuga do sonho utpico tropical de modernizar-se e
de alguma forma civilizar-se ao olhar estrangeiro. Soma-se a isso, por outro lado, uma
complexa trama poltica e social que animou o Brasil na dcadas de 1950 e 1960 dando
vigor e materialidade ao sonho de modernizao. A fora simblica de Braslia incrusta-
-se tanto na histria do Brasil, quanto na da arquitetura modernamundial como um ponto
de inflexo que desprende-se em inmeras outras questes e problemticas, (inclusive
um portentoso conjunto de crticas e assimilaes em torna do fracasso da arquitetura
moderna) formando um rizomtico campo de tenso. Forma simblica que alavancou o
imaginrio brasileiro e mundial, Braslia uma cidade mpar em sua artificialidade, em
seu intrnseco paradoxo entre plano-piloto e cidade-satlite e especialmente nos dilo-
gos, atualizaes e crticas que podemos desenvolver na fora da contemporaneidade.
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nessa lacuna entre o sonho modernista e os domnios da contemporaneidade que o
Poro se coloca para perceber Braslia. Um olhar que de um lado atravessa a herana
do iderio modernista, em torno do espao, e de suas possibilidades de fruio. De
outro se sensibiliza com as experincias urbanas que experimentamos hoje em dia, que
assimilaram a especulao imobiliria, as excluses de toda ordem e a crescente crise
do espao pblico a favor de novas espacialidades que oscilam entre os espaos ditos
semi-pblicos (como shoppings centers e condomnios) e os espaos privados.
O gesto que anima a produo do Poro nessa aproximao com Braslia, para a expo-
sio na FUNARTE, mais uma vez toma estratgias diversas para conseguir subverter
a viso mais tradicional do espao, abrindo pequenas frestas para o acaso e as assimi-
laes irnicas que nos levam a pensar no modo como habitamos e ocupamos os ter-
ritrios e lugares. Caracterstica do Poro, essas irnicas apropriaes, aqui ganham
uma densidade maior, graas a todo imaginrio que circunda Braslia e seu papel
fundamental na arquitetura e no urbanismo.
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mos a exposio percebemos que o Poro parte de Braslia para, nesse gesto ensastico,
alcanar outras cidades e estruturas funcionais de produo do espao, que se por um
lado o delimitam, por outro sofrem as intensas aes do cotidiano.
Os desvios e atalhos presentes na srie Fora do grid talvez sejam o que melhor espe-
lham essa situao. Abrindo-se para uma poderosa aproximao entre o grid da cidade
planejada e aqueles tpicos do design grfico, a sequncia de projetos arquitetnicos,
intercalados com fotografias areas de inmeros atalhos e desvios, mostram a fora do
cotidiano na desfuncionalizao da experincia no espao, que apela para praticidades
e espertezas tpicas do improviso e da subverso dos caminhos traados. So inmeros
caminhos desenhados na grama pelo desgaste de quem passa por ali.
As Paisagens Escritas, srie de cartes postais apenas com textos, dialogam for-
temente com as Situaes Braslia, srie de cartazes ilustrados, num jogo entre a
franca subverso das funcionalidades modernistas pela improviso, alterao do uso
ou pelas aproximaes polticas que o contexto de Braslia inevitavelmente suscita. Os
jogos entre os cartazes e os postais, nas suas formas entre o texto e a imagem, assim
como no contedo, so inmeros. Podemos destacar a nfase nos carros elemento
que agora surge em profuso que estabelecem dilogos com a paisagem modernista
enviesando novas possibilidades, mesmo que geomtricas, na grande composio
entre os ideais modernistas e a vida cotidiana. Nesse jogo orbitam ainda as questes
polticas que deflagram novos sentidos para a imagem, quando os elementos simb-
licos tpicos do ambiente de Braslia entram em cena.
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Os textos setorizam Braslia de outro jeito, desfuncionalizando o espaos das prti-
cas mais objetivas, tpicas do modernismo, para abrir outras possibilidades bem mais
ligadas a experincias subjetivas, como setor de contemplao ou setor livre.
Apesar dos espaos serem quase idnticos em todos os setores que o Poro inventa,
a operao revela uma possvel desterritorializao, caso siga-se as instrues e
indicaes da proposta de cada setor. Gesto que mais uma vez encaminha-se para
o quase-ensaio, j que as intervenes nos permitem dilogos com as questes
mais amplas da apropriao do espao urbano e suas sucessivas formas de controle
e setorizao artificial da cidade.
*Eduardo de Jesus conheceu Braslia na metade da dcada de 1970, quando ainda era criana, e
impressionou-se com a grandiosidade dos prdios e os imensos espaos vazios. graduado em Comu-
nicao Social pela PUC Minas, Mestre em Comunicao pela UFMG e doutor em Artes pela ECA/USP.
professor do programa de ps-graduao da Faculdade de Comunicao e Artes da PUC Minas.
Integra a Associao Cultural Videobrasil. Coordenou e atuou como curador dos projetos Circuito
mineiro de Audiovisual e Imagem-pensamento. Atuou como curador na exposio Dense Local no
contexto do festival Transitio-MX (Cidade do Mxico, 2009) e Esses espaos (Belo Horizonte, 2010).
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longas
caminhadas
ao sol
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] PAISAGENS ESCRITAS: impresses, narrativas, afetos [
Remetente: Laura Castro
Me sento naquela rvore pouco velha de algum imenso gramado, desses que engo-
lem gentes, no cerrado de Braslia. Nos meus bloquinhos poticos sobre as ilhas se
somam anotaes de processo, registros de aes de Brgida Campbell, de Marcelo
Tera-Nada. Por entre eles atravesso colchetes, chaves, parnteses, vou ao encontro de
BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE) [CONDOMNIO].
Levo, pois, comigo, um pedao daquela cartografia solta (de cartazes, carimbos, folhas,
cartes) para o cotidiano daquela ilha, serto de mim. Assim, de convocar a suavidade,
mesmo em meio a paisagens cimentadas, azulejadas, ridas, colocam em ao, antes
de tudo, o meu desejo de remeter aquele agora, aquele dezembro-janeiro, passagem
de ano das mais msticas, 2012 a 2013. Escuto, executo: remeto postais preenchendo a
cidade afetiva com metforas, atravessando e sendo atravessada por ela. L, no papel,
um setor de reas isoladas, as reas vazadas de cartes postais.
1. Ver LOPES, Denilson. A Delicadeza: esttica, experincia e paisagens - Braslia: Editora Universidade de
Brasilia: Finatec, 2007.
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No estaria Braslia tambm naquele quadrado de bordas pontiagudas? Neste vazio,
neste convite escrita, ao envio? No tem um pouco ali do grito parado no ar? O espao
calculado para nuvens, o grande silncio como descreveu Clarice Lispector? A solido
dividida em blocos dos poemas de Nicolas Behr?
Da mesa de postais, do convite de escrever sob janelas, sob paisagens descritas com
pouco mais de trs palavras, escolho algumas, anexo impresses, narrativas, afetos.
Habito um lugar de trnsito, embora da ordem do encontro, do cruzamento, rpido
e rarefeito, como so em Braslia os bales, as tesourinhas, os eixos. Nela, fora e
dentro, filha adotiva que somos, muitos, me deito neste gramado de palavras, abro
os poros e narro longas caminhadas ao sol
babe,
******
32
entre algum
POSTOJOTAKRISTO
SENSUELEN
COCARI
******
www.poro.redezero.org
Poro, 2012
Srie Postais para Braslia
33
Meu corpo que cai
Do oitavo andar
******
talho, fio e digo, cosendo e cortando, cosendo e cortando. muito sol me refresca
o talho. o sol como curandeiro, cicatrizando a pele. cascas, restos, reutilizveis.
p e desprezo varridos sem p. revolvidos de terra. esforo nenhum quase s um
carinho no cristalino para que se possa ver melhor a lua, nascendo por detrs
daquela rvore que se pe como sombra naquela lua que nasce, depois de des-
pontar, muito rpida, muito gema.
******
vigiava para no me deixar desendurecer. por isso, era depressa qualquer alu-
cinao, pois as coisas tinham uma realidade onde no cabiam voltas, porque
tinham uma bruta sonoridade, com uma grandeza de poesia que nunca aconte-
cido densa que foi, por isso no era voltar. ou estou me confundindo que j vivi
esse serto na voz?
******
34
quando ecologizei, s bastou isso, no perguntar.
******
endurecer depressa
fortaleza
tempo de quaresmeira
boi.
******
35
PARA bERIMBA JESUS
Without legs.
____________________
volvel, no very
36
grandes
gramados
ridos
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SOBRE A EXPOSIO
BRASLIA: (CIDADE) [ESTACIONAMENTO] (PARQUE)
[CONDOMNIO]
Poro
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> Situaes Braslia
Esse trabalho surgiu de percepes que tivemos durante nossas caminhadas pela
cidade. Enquanto andvamos fizemos uma srie de anotaes: desenhos, textos, foto-
grafias. Nossa busca era por situaes que sintetizassem aspectos da cidade de Bra-
slia. Nos interessava tudo aquilo que fugia de uma lgica cartesiana, tudo que des-
construa o planejamento. Entendemos que as cidades so orgnicas e nos interessava
vivenciar de perto os desvios e atalhos de um lugar onde o planejamento urbano, num
primeiro olhar, onipresente.
40
cartaz_03_escorregam_corrigidos.pdf 1 26/11/12 21:32 cartaz_02_arvore.pdf 1 15/11/12 11:46
C C
M M
Y Y
CM CM
MY MY
CY CY
CMY CMY
K K
C
C
M
M
Y
Y
CM
CM
MY
MY
CY
CY
CMY
CMY
K
K
Braslia uma cidade voltada para os carros, com suas grandes avenidas e distncias
a serem percorridas. Seu desenho urbanstico e [apenas recente] modelo de transporte
pblico, faz com que seja uma cidade onde bastante difcil viver confortavelmente sem
um automvel. Esse histrico somado aos constantes incentivos para compra de carros,
est transformando a cidade em um grande estacionamento a cu aberto. Para onde se
olha, se v carro.
Contrastando com os dias teis quando as ruas esto cheias e grandes reas ficam pre-
enchidas por carros parados, tivemos uma surpresa ao chegar na Esplanada dos Minis-
trios no fim de semana e no encontrar quase nenhuma pessoa ou carro. Ressaltando
a potncia grfica das marcaes dos estacionamentos, fizemos um ensaio fotogrfico
com essas raras imagens de enormes reas vazias.
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A B C D E F
A B C D E F
G H I J K L
G H I J K L
M N O P Q R
M N O P Q R
S T U V W X
S T U V W X
Y Z 1 2 3 4
Y Z 12 3 4
5 6 7 8 9 0
5 6 7 89 0
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> Novos Setores
Pensamos em criar novos setores para a cidade, propondo (ou marcando) usos
para as reas verdes da cidade. A partir do design das placas de sinalizao existen-
tes em Braslia, criamos uma srie de placas para demarcar novos setores: Setor
de Respiro, Setor de Imaginao, Setor de Contemplao, Setor de cio etc. As pla-
cas foram colocadas em diversas partes do plano piloto e arredores. Algumas ainda
sobrevivem instaladas.
Braslia uma cidade que no primeiro momento assusta por sua monumentalidade
e geometria moderna. Durante as caminhadas, o sol no deixa esquecer a secura e a
aridez do cerrado. As perspectivas se alongam. Os ptios de cimento refletem tanta luz
que quase apagam a lembrana de sombras de rvore. Os pedestres e errantes agra-
deceriam se aqueles deliciosos corredores arborizados das superquadras se espalhas-
sem por toda a cidade. Nada to longe (ou to perto) quanto parece. O rudo do trnsito
serve de pano de fundo para uma paisagem quase montona de carros passando ao
longe. Se em muitas partes h o vazio, no encontro dos Eixos h a multido, chegando
ou partindo para as satlites superpovoadas.
Conforme se convive com a cidade, vendo-a mais de perto e vivenciando seu dia-a-dia,
nos deparamos com uma Braslia onde existe muita diferena nos lugares que a princ-
pio pareciam padronizados. Deixando a cidade mais malevel e porosa. Meio ao rigor do
plano arquitetnico se encontram transformaes, usos e abusos. Pblicos e privados.
Redesenhando utopias, tencionando interesses de diversas ordens.
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45
*O Poro uma dupla formada pelos artistas Brgida Campbell e Marcelo Tera-Nada! Atua desde
2002 realizando intervenes urbanas e aes efmeras que tentam levantar questes sobre
os problemas das cidades atravs de uma ocupao potica e crtica dos espaos. Com olhar
de passante, esteve em Braslia diversas vezes, aprendendo a gostar cada vez mais de l. Em
2012/2013 realizou uma exposio inteira com trabalhos desenvolvidos na capital federal.
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Anexo de Textos
Textos:
Ben Fonteles, Eduardo de Jesus, Gabriel Schvarsberg, Laura Castro e Poro
Imagens da capa:
Fragmento do mapa de Braslia, parte da obra: Fora do Grid, 2012
Fotos:
Poro
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