Composicin musical

Para otros usos de este trmino, vase obra musical.

La composicin musical es un trabajo el cual se encarga de la creacin de obras musicales,
por lo tanto nos resulta til, entender el concepto de obra musical.

Leo Treitler describe cmo a la msica, al concepto de obra donde la notacin musical
opera como soporte excluyente. Dentro de esta mirada pareciera ser que lo que no est
escrito en partitura no se puede estudiar y que la posibilidad de recreacin de las msicas
pertenecientes a un mbito de produccin, circulacin y recepcin popular-oral, queda
supeditada a las posibilidades que ofrece este modelo. Este concepto clsico romntico de
la msica constituye que el medio de transmisin por excelencia asociado a las obras
musicales es el papel. Hay una versin original, la cual promueve la fantasa de estar ms
cerca de la voluntad del compositor, de la verdad en trminos de intencin y significado
de la obra. As, lo escrito se erige como reflejo exacto de la idea del autor y se confunde, por
lo tanto, con la obra en s. De esta forma, partitura pasa a ser sinnimo de obra. La obra
musical otorg a la msica una forma permanente; dej de pensarse en la msica como algo
puramente evanescente, una actividad o experiencia que se desvanece en el pasado tan
pronto como concluye. Porque mientras tienen lugar en el tiempo las interpretaciones de
obras musicales, la obra como tal perdura. De este modo, la msica se convierte en algo que
podemos almacenar o acumular, una forma de lo que podra denominarse capital esttico.
Sin embargo, hoy en da puede encontrarse una notable cantidad de registros discogrficos
que contienen interpretaciones de dichas producciones musicales, con diferentes criterios
de abordaje segn la pretensin en la reconstruccin histrica.

Despus de todo, las producciones de la tradicin escrita, frecuentemente asociadas con los
compositores, las obras y la complejidad, siguen dependiendo fuertemente de la
transmisin oral y en un conjunto de intuiciones interpretativas que mayoritariamente no
est escrito. Por el contrario, el hecho de que una composicin no exista en partitura pero
est viva en la mente de los ejecutantes no la descalifica como obra ni le quita
complejidad. Dicho esto, debemos considerar que los historiadores de la cultura oral
enfrentan verdaderas dificultades, ya que existe muy poca evidencia de primera mano,
sobre todo de pocas anteriores a la invencin del fongrafo. Esto produce un efecto en el
cual las primeras grabaciones de msica antigua son tomadas como documentos que
representan un estado originario de ese repertorio, en lugar de una etapa particular en su
evolucin.
Caractersticas[editar]
Meloda[editar]
Segn el diccionario de la Real Academia Espaola de la lengua, es La parte de la msica
que trata del tiempo con relacin al canto, y de la eleccin y nmero de sones con que han
de formarse en cada gnero de composicin los perodos musicales, ya sobre un tono dado,
ya modulando para que el canto agrade al odo. Tambin se dice que es: La composicin
en que se desarrolla una idea musical, simple o compuesta, con independencia de su
acompaamiento, en oposicin a armona, combinacin de sonidos simultneos diferentes,
pero acordes

La meloda es, seguramente, la parte ms importante en el proceso de construccin de una

pieza; sta, la meloda, va a ser lo que la caracterice como nica.
Armona[editar]
Por armona podemos entender en msica la unin de tres o ms sonidos simultneos,
entendiendo que el canto o meloda producido por una sola voz es homnimo, con dos
voces se producen intervalos armnicos y, a partir de 3 voces o sonidos simultneos
hablamos de armona.

La armona se produce de forma natural al observar los sonidos concomitantes de cualquier

timbre producido por la naturaleza. La riqueza de tales concomitantes (armnicos) es la
caracterstica que define el timbre de los instrumentos musicales. Un sonido puro
fundamental, por ejemplo una onda senoidal, contiene un solo sonido sin concomitantes
(sonidos armnicos). El sonido de una onda senoidal podra ser parecido a una flauta dulce,
silbato, o, el sonido de un diapasn fsico, una especie de pitido claro, sin definicin
concreta en la naturaleza. La riqueza de dichos armnicos, producen la caracterstica
tmbrica de cada instrumento y es sta la que nos ayuda a reconocer los distintos
instrumentos musicales. Dicho de otra forma, cuando, por ejemplo, escuchamos el sonido
de un violn, una sola nota no est formada por un nico sonido, sino por un sonido
fundamental, el que ms omos y, al mismo tiempo, una gran cantidad de sonidos
concomitantes, armnicos naturales, que se producen al mismo tiempo, y que percibimos
pero no somos capaces de definir cada uno de ellos, porque su intensidad sonora es mucho
menor que la del sonido fundamental. Dichos armnicos son los responsables de modular el
sonido fundamental y son los que producen la forma de onda compleja de cada instrumento
musical.

Por ejemplo, un sonido fundamental La 4 (A4), de 440 Hz, producido por cualquier
instrumento musical, contiene adems, de forma intrnseca los siguientes sonidos
inicialmente: LA 4(fundamental) + La 4, Mi 5, Do 6, Do # 6 , ..., etc., y as sucesivamente, que
se corresponden respectivamente a los intervalos musicales:

Sonido Fundamental + octava + quinta + tercera menor + semitono, etc.,...

aproximadamente, observando las aproximaciones fsicas de la escala Temperada. [Vase el
artculo Afinacin]
Son estos conceptos fundamentales, propios de la naturaleza, los que utilizamos en la
armona musical. Corresponden, a una escala diatnica en DO Mayor, DO, RE, Mi, Fa, Sol, La,
Si, (Do en octava superior), los siguientes acordes que definimos, por terceras superpuestas,
como:

I Acorde de Tnica o fundamental: Do-Mi-Sol (ejecutadas simultneamente)

II Acorde de supertnica: Re-Fa-La (ejecutadas simultneamente)
III Acorde de mediante: Mi-Sol-Si (ejecutadas simultneamente)
IV Acorde de subdominante: Fa-La-Do (ejecutadas simultneamente)
V Acorde de dominante: Sol-Si-Re (ejecutadas simultneamente)
VI Acorde de superdominante: La-Do-Mi (ejecutadas simultneamente)
VII Acorde de sensible: Si-Re-Fa (ejecutadas simultneamente)
(I) Octava superior: Do-Mi-Sol (ejecutadas simultneamente)
A dichos acordes, los denominamos tradas (acordes producidos por tres sonidos)
correspondientes a una escala mayor diatnica: