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FORTALEZA
JANEIRO DE 2006
MARIA DO SOCORRO PINHEIRO
FORTALEZA
JANEIRO DE 2006
A CRIAO POTICA DE PATATIVA DO ASSAR
BANCA EXAMINADORA
_____________________________________________________
Profa. Dra. Martine Suzanne Kunz
Instituio: Universidade Federal do Cear UFC
_____________________________________________________
Prof. Dr. Francisco Gilmar Cavalcante de Carvalho
Instituio: Universidade Federal do Cear UFC
_____________________________________________________
Prof. Dr. Everton Alencar Maia
Instituio: Universidade Estadual do Cear UECE
Para o meu filho, Jorge Lucas.
AGRADECIMENTOS
A Martine Suzanne Kunz pelo esforo e pela forma segura de como me conduziu
nesta pesquisa. E tambm pelo relacionamento sincero e agradvel que houve entre ns.
qualificao.
nossa amizade.
matuta.
Aos colegas do mestrado pela convivncia saudvel, pelo carinho e pelo respeito.
A Ana Remgio pela amizade, pela solidariedade, pela companhia e ainda por ter
A Surda por aquela aula inteligente que me fez entender uma poro de coisas.
Ao Jean por ter sempre acreditado nos meus sonhos e por ser o meu anjo da
guarda.
A minha querida famlia: Lucas, Jean, Leodona, Jos Arajo, Lcia e Ana Cludia.
Obrigada por vocs serem essas pessoas maravilhosas.
Canto as ful e os abrio
Com todas coisa daqui:
Pra toda parte que eu io
Vejo um verso se bul.
Se as vz andando no vale
Atrs de cur meus male
Quero repar pra serra,
Assim que eu io pra cima,
Vejo um diluve de rima
Caindo inriba da terra. (Patativa do Assar).
RESUMO
The major goal of this research work is to investigate the process of creation of an
important poet of the literature of the state of Ceara, Antonio Gonalves da Silva,
known as Patativa do Assar. The research consisted of a bibliographic study
through which a number of his poems were selected and analised. On observing his
process of creating verses, memory, voice, language, and subject, we came to the
following findings: his poetic work is all marked by orality. His poems were created
and kept in his mind as if they were created to be told in a public solemnity. His
poems were only put on paper after some time. It is worth stating that this trace of
orality is perceived not only when their poems were told in public, but also when they
were put in written form. This feature of orality through the writing is responsible for a
kind of dynamics, which gives a really meaningful value to the combination and
harmony of the verses. It is observed that the writing does not interfere with the
origin of the poets work. The writing function is to register and disseminate it. The
poets ability of producing orality is also clearly observed through origin, elaboration,
and memorization of his verses. The country is the place where he produces his
verses. Therefore, we can realize how the social dimension, beauty, language and
the relations between nature and culture are strong in his poetry. This means that the
country provides him with a kind of poetry which aims at showing the unfair
conditions of living of those who live there. To sum up, his poetry is universal for its
quality; and constitutes a strong voice that vibrates representing the country.
SUMRIO
INTRODUO...................................................................................................... 09
2.2 Oralidade..................................................................................................... 61
2.3 Memria...................................................................................................... 79
CONCLUSO...................................................................................................... 117
BIBLIOGRAFIA.................................................................................................... 120
INTRODUO
O Cenrio da Poesia
fazer potico que, na verdade, no era nada comum, em que a memria tinha um
performance, que se fazia pela voz e pelo corpo. Seguiremos a trajetria potica de
Patativa, parando aqui e ali para ouvir seus versos, depois prosseguiremos at a
fase escrita, mas sem nunca deixar de ouvir a voz que ressurge a cada verso lido ou
declamado.
algo inacabado, de algo que ainda precisa ser dito, remete a uma poesia que se
constri a cada dia. Patativa no quis que sua poesia ficasse presa palavra escrita,
estava muito distante desse mundo sentencioso e definitivo da escrita. Sua poesia
precisava ser um sonho livre, uma alegria partilhada, um apelo. a voz que ir fazer
o caminho de ida e de volta da poesia de Patativa, voz que fica no ar, que penetra
abundante, no havia tempo ruim, a terra era propcia para esse tipo de safra. Uma
alimentada pelo dia-a-dia do trabalho braal e pelas leituras que fazia, quando lhe
sobrava algum tempo. O poeta agricultor fazia versos na mesma sintonia com que
manejava a terra. Dessa mistura de fazeres resultou uma poesia que reflete o modo
sentido de sua poesia. A voz instaura uma fora que no se enfraquece pela
presena da escrita. Da voz sai um canto imponente que vai criando razes para
assim alimentar as seivas da verdade, o que ele tanto defendeu como algo vital no
voz, em seu estado natural, sem ter sido trabalhada; voz que fascina e inquieta,
se mistura a outras vozes. a palavra falada que assume o controle de sua fbrica
passando pela Idade Mdia e chegando Modernidade com o mesmo vigor. a voz
que circula pela poesia, penetra em muitos lugares, querendo permanecer viva.
Veremos que a oralidade e a escrita esto juntas e cada uma ocupou seu lugar na
obra de Patativa, mas procuramos deixar claro que a escrita no esteve vinculada
criao. A oralidade em Patativa nasceu com ele e dele nunca se afastou, est
As Veredas do Caminho
Memorial. Quo felizes estvamos ali diante do poeta, ouvindo seus versos, a
expresso de seu corpo, o jeito de dizer o poema. Alguns de seus poemas tinham
escola. Lembramos das poesias que o poeta recitou Eu e meu campina poema
Quero, Reforma Agrria e A terra Nossa. Era uma memria perfeita num corpo
frgil, imperfeito. O poeta recitava os versos, sem recorrer nenhuma vez ao ato da
poeta quisesse.
Para analisar sua trajetria, percorremos toda sua obra, verificando que elementos
faziam parte de sua criao. Sua poesia foi feita em meio natureza, criada e
Patativa. O trabalho est dividido em trs captulos que se intitulam com os versos
do poeta. O primeiro captulo, Sou fio das mata, cant da mo grossa, trata
defensor das classes oprimidas atravs da poesia. Patativa tambm foi cantador e
cordel foram gneros importantes para firmar a natureza criadora do poeta, quando
fazia os versos de repente, sem utilizar nenhum recurso da escrita. O poeta vai
fazendo seu caminho e construindo uma poesia que tem dimenso social, passando
dito. Patativa viu sua poesia se tornar mensagem de justia, de verdade, de apelo. O
poeta soube aproveitar cada momento de sua trajetria potica sempre com o
fazendo com que ela no se perca, no se afaste de seu destino. O poeta e sua
direo. Sua poesia como um rio que corre e que se renova cada vez que algum
O segundo captulo Pra toda parte que eu io vejo um verso se bul, revela
o cenrio natural onde sua poesia se constri. Natureza e cultura esto interligadas
por dois fazeres que so indissociveis na sua poesia. Nada mais espantoso do que
ver o poeta criando versos num lugar onde destinado trabalho braal. Ao analisar
esse momento de criao, sentimos o quanto o poeta esta ligado natureza, e dela
recebe os componentes de sua poesia que passa pela memria. Patativa est
inserido num contexto oral, e dele no se afasta quando sua obra passa a ser
tudo o que poeta faz, desde a forma de pensar, de criar, de transmitir, de dizer o
poema.
trata de mostrar que o serto o lugar de seu fazer potico, nele que o poeta se
sente vontade para criar seus versos. O serto povoado, isso indica que h um
Patativa mostra como o mundo sertanejo, que elementos caracterizam esse lugar,
de que beleza se constitui, que intenes passam pela memria de seu povo; para
tanto, o poeta lana mo de dois cdigos lingsticos em sua poesia e nos faz
realidade coloca Patativa dentro de uma tradio, que comea com Catulo da
Paixo Cearense e que vem passando por diferentes poetas. No serto tudo est
vivo, tudo se encontra, tudo se renova. Esse lugar permitiu ao poeta a construo de
uma poesia que est comprometida com os interesses de toda uma coletividade.
ausncia algo que causa insatisfao ao poeta, ento usa a poesia para expressar
sua indignao diante da vida. Patativa reconstri o mundo pelas palavras, mas sem
deixar de mostrar o real, o que falta, o terrvel, o assombroso. O mundo se abre pela
luz dos versos. Um vcuo que se preenche pela linguagem dos sonhos, dos
quilmetros da cidade de Assar que, por sua vez, est a 585km da capital do
terra esburacada pelas chuvas e pela falta de reparo, cenrio tpico do serto
nordestino. A cidade foi fundada h 139 anos por garimpeiros e seu nome vem do
homem com metro e meio de altura, de corpo franzino, mos calejadas, quase cego,
passos lentos, pouca audio, sorriso alegre, memria prodigiosa, voz sonora,
trabalhador incansvel, poeta campons. Seria somente isso? Certamente muitas
culos e a bengala. O chapu quase no saa da cabea, fazia parte de seu visual,
culos escuros de aros dourados protegiam sua cegueira, que se iniciou aos quatro
anos, quando perdeu primeiramente o olho direito e o outro que foi perdendo aos
olho direito. O olho vazou. No houve meio. Naquele tempo no havia mdico aqui
para l e para c com ajuda de uma bengala - outro instrumento importante na vida
sustentculo, mas algo mais significativo, que tinha em si fora que compensava a
cego, surdo e com dificuldades para andar. Um corpo frgil que necessitava de
outros instrumentos que pudessem proporcionar melhor resistncia, mas com uma
poesia vigorosa que envolve aspectos telricos, lricos e sociais, tornando-se assim
na vida do poeta, essa misria aqui o que vai me lascar (Apud FEITOSA, 2001,
poesia com prazer. Posso fazer bem feito porque tenho cuidado, com amor e tal e
tal, mas no d prazer (ibid., p. 72). O cigarro deu ao poeta momentos de prazer e
poesia? Para amenizar o uso demasiado do cigarro, ele chega a criar uma situao
que eu te ajudo / para nunca faltar-te inspirao (Ibid.). Entre um cigarro e outro,
muitos outros.
trabalho com a terra. Logo cedo precisou enfrentar os trabalhos da roa para ajudar
sua me e os irmos, pois perdeu o pai aos oito anos. Com enxada na mo saa
para a roa ao romper do dia e sob os ardores do sol ele preparava a terra para
em elementos poticos, numa simbiose que torna impossvel separar o que real e
imaginrio.
Com a pequena herana que seu pai deixou para os cinco filhos, Patativa
comeou a trabalhar a terra e enquanto cuidava do seu roado, a terra tambm lhe
dava inspirao para fazer seus poemas que nasciam ali mesmo. Nesse momento
Sua paixo pela poesia aconteceu desde cedo, ainda criana. Um menino
treze aos catorze anos comeou a fazer versos que serviam de graa para os
serranos.
At que com oito anos eu ouvi uma pessoa ler um cordel. A primeira
vez que eu ouvi falar de poesia. Foi um camarada lendo um cordel.
A eu ouvi e fiquei encantando com aquela rima, aquela beleza,
aquelas coisas todas. A eu pude acreditar em mim prprio, que eu
poderia tambm fazer verso (Apud CARVALHO, 2002a, p.20).
dom sentiu nascer. De onde viria? Da natureza? De uma fora divina? Do pai que
tambm parecia ser poeta? De onde tirava tanta poesia? O poeta acredita que
Meu pai foi um poeta. Pois eu herdei esse dom do meu pai. Eu
encontrei um livro e, mais embaixo, com a caligrafia do meu pai
essa quadra: Se este livro for perdido/ e depois for encontrado/ para
ser bem conhecido/ leva o seu dono assinado: Pedro Gonalves da
Silva. Bem, eu nunca encontrei essa quadrinha em ponto nenhum.
Essa quadra , com certeza, de autoria dele, num ? como se
fosse trova, viu? E uma quadra muito bem feita, at cruzada... com
as rimas cruzadas, viu? (Op. Cit., p.41).
passei apenas seis meses, somente. Com seis meses eu aprendi a ler, ento, dali
por diante, meus professores foram os livros. Eu sou semi-analfabeto, posso dizer.
Fui apenas alfabetizado (idem, p.25). Durante o tempo que passou na escola,
poeta:
tudo que passava pela sua frente. curioso o interesse que ele tem pela leitura,
tendo em vista seu grau de escolaridade. De fato, vemos um poeta da roa que quer
Abreu, entre outros, e o que mais gostava de ler era as pregaes de Jesus.
Fui um leitor assduo, cuidadoso, curioso para saber das coisas.
Aprendi a ler e queria saber de tudo. Sabe o que que eu menos
lia: os livros escolares. Curioso para saber, lia revistas, jornais, os
poeta da lngua. At Cames, aquele Os Lusadas, que uma
coisa intrincada. Para mim, o maior poeta brasileiro foi Castro Alves.
Tanto era grande na espontaneidade, como no tema, porque o tema
dele foi um tema muito honroso, que ser lembrado em todos os
tempos. Foi o defensor dos escravos, naquele tempo, aquele O
Livre Amrica, O Navio Negreiro, Espumas Flutuantes, Os
Escravos, tudo... eu li tudo aquilo, viu? (Apud CARVALHO, 2002a,
p.89).
Guimares Passos, ambos poetas parnasianos, aprimorando cada vez mais sua
mtrica que era de ouvido, a com esse livro eu terminei de aprender alguns
no apenas o caminho de casa para o roado, mas tambm o caminho das leituras,
encantando-se com as histrias, parando nas pginas que sentia fortalecerem seu
momento.
livros, revistas, assistindo televiso, jornais, ouvindo rdio. Estava sempre atento aos
sempre noticiam no todos! ali tem muita coisa que eles procuram encobrir, viu?
Mas h muitos jornais e tambm certos programas que contam a verdade (Apud
cheia de beleza. Sua infncia foi movida pela ausncia de muitas coisas, mas que
de certa forma, permitiram a presena de outras, como a valorizao da terra, da
convvio com a famlia vo influenci-lo na sua trajetria potica, definindo seu estilo,
minha terra e o Assar est no meu corao para nunca se desligar. Se eu quisesse
longe (op. cit., p.22). Sua vida no mudou muito na pacata cidade, cujo
movimentos exagerados dos grandes centros urbanos. A cidade tem uma rotina
parece no ter muita pressa para passar o tempo, vive conversando nas caladas,
bodegas, praas.
encanto. Tinha habilidade para criar seus quadros e desenvolver seus versos com
poesia e sensibilidade.
Pereira Montoril residente no Estado do Par, visitava sua terra natal, Assar,
quando ouviu seus versos. Ficou maravilhado e convidou o poeta para ir a Belm do
mostrou as notas sonoras de seu canto e de sua performance potica. Foi nessa
Jos Francisco, natural do Juazeiro do Norte e numa outra noite em Belm desafiou
o velho Incio, natural da Paraba. Jos Carvalho ps fim ao duelo entre os dois
Patativa: - Voc que agora chegou / do serto do Cear, / me diga que tal achou / a
cidade do Par? Quando eu entrei no Par, / achei a terra mai; / vivo debaixo de
chuva / mas pingando de su! (ibid., p.33). Desse contato resultou um captulo O
publicado em 1930.
dava conta das encomendas que chegavam. Depois de seis meses voltou para o
Fez os seguintes versos de improviso para os motes que lhe foram dados.
Eu senti muntalegria
Quando vi dona Henriqueta.
Patativa canta o que seu corao pede e o que sua sensibilidade manda,
improvisando versos bem feitos numa agilidade impressionante. Ele faz de sua
realidade e das coisas do cotidiano semente viva de poesia e vai tecendo o seu
tapete cujo desenho apresenta mltiplas formas, mas todas elas tm o perfume da
natureza.
cuidando de sua roa e tendo a mesma vida de agricultor pobre. Nas idas e vindas
pelo serto nordestino, o poeta conhecia profundamente seu mundo. Sabia o sentido
agradavam a seu noivo Antonio, era uma moa boa, muito acomodada, muito boa,
sem passeio de festa coisa nenhuma, uma dona de casa exemplar (Apud
igreja matriz de Assar em janeiro de 19361. Desse amor nasceram nove filhos, dos
quais sete esto vivos: Lcia, Mirian e Ins, as trs filhas que eu tenho uma s
trabalham na Serra e Joo Batista que mora em So Paulo. Patativa relembra com
Patativa viveu uma bela unio com sua esposa, dona Belinha, como assim
gostava de chamar, cinqenta e oito anos de casamento, viu? Foi uma vida
exemplar. 58 anos. Me deixou essa imorredoura saudade. Mas que a vida assim
mesmo. Vai um e outro fica. Tem que se conformar (Apud CARVALHO, 2002a,
p.149). Dona Belinha morreu em 1994, foi uma companheira dedicada e amorosa, e
o poeta lembra:
aos sofrimentos da doena e nos deixou uma profunda saudade, mas tambm a
poeta j no est mais, porm a poesia continua viva a nos impressionar. Patativa
disse numa quadrinha, conheo que estou no fim / e sei que a terra me come / mas
fica vivo o meu nome / para os que gostam de mim (Apud FEITOSA, 2001, p.109).
1
O pesquisador Gilmar de Carvalho tambm se refere ao ano de 1936 como data do
casamento, mas h um outro registro que data de 11 de dezembro de 1939. CARVALHO,
Gilmar de. Patativa do Assar. Fortaleza: Edies Demcrito Rocha, 2000.
1.2 A cantoria e o folheto na obra de Patativa do Assar
Patativa do Assar foi cantador por algum tempo, atendeu no somente aos
2
Travassos, Elizabeth. Toadas de Cantoria, in III Encontro Nacional de Pesquisa em
Msica, Ouro Preto, Imprensa Universitria UFMG, 1988..; Cascudo, Lus da Cmara.
Vaqueiros e Cantadores. So Paulo: Global, 2005.; Ramalho, Elba Braga. Cantoria
Nordestina: msica e palavra. So Paulo: Terceira Margem, 2000.
Cantou nas colnias do Belm do Par, atendeu ao convite do prefeito Miguel
Vrzea Alegre; desafiou Miguel, filho de Manoel Passarinho; teve como grande
cantou ainda com Anacleto Dias, nascido no stio Cacimbas, hoje municpio de
convites. Com a voz afiada pronta para cantar, ele expressava poder e entusiasmo
no momento da enunciao.
querida, / certa vez, na minha vida, / de alma triste e dolorida / resolvi te abandonar
(ASSAR, 1992, p. 286), pois no gostava muito de cantar, preferia recitar poemas.
recitar poema. A eu pude observar que na cidade o povo gostava muito mais de me
ouvir recitando do que qualquer cantador cantando, eu prprio mesmo, viu? (Apud
CARVALHO, 2002a, p.48). Ser que foi essa a razo de Patativa deixar de cantar? O
fato de dizer que no fazia comrcio de sua lira o teria tambm levado a deixar a
cantoria. Eu sempre num fazia profisso, eu digo: Sabe duma coisa, o que eu sou
um agricultor. Vivo de minha roa. Eu num vou mais cantar ao som da viola no!
Mesmo depois de ter deixado de cantar, Patativa ainda era convidado nos
festivais para declamar poesia, embora, muitas vezes, terminasse cantando mesmo
Por que Patativa rejeita a viola e fica como que escamoteando seu passado
de cantador? O fato de ser cantador era motivo de orgulho, pois mesmo sendo
passar de uma modalidade a outra, na voz que se manteve como fora potica, na
terreno da oralidade, fazendo parte de uma tradio oral que se mantm vigorosa.
A poesia de Patativa voz, seu dot pede que eu cante, - o matuto vai
cantar e pede que o outro o escute, invocando ateno do interlocutor, supondo que
o outro est ouvindo seu cantar. A voz ao, expressa nos verbos cantar, escutar,
atender num instante. Voz que manifesta atitude, determinada pelo movimento das
aes, voz que insiste em cantar, escute que eu vou agora / cant tudo em
carretia.
lhe atendo num instante, instaurando a presena do outro, prendendo-o pela voz. A
de tempo, sem demora e sem rasura. Vemos uma poesia que no perdeu seu
que duravam horas a fio, agora ele trava uma luta contra a palavra, quer que sua
Miudinho:
nas trocas imaginrias, Carta ao escritor Padre Antnio Vieira, Carta do Pe.
pelejas, nos jogos poticos, nos gneros, como o gabinete, galope a beira-mar,
sua preferncia porque ele vai amarrando melhor as rimas (Apud CARVALHO,
slabas - pentasslabos.
A cantoria e o cordel so fazeres diferentes, mas que tm afinidades, uma
porque o cordel, aquele ali, um comrcio, mas eu sempre escrevi cordel bem...
No foram muitos no! Mas escrevi bem uns treze ou quinze, por a, viu? (Apud
correntes em todo o Brasil. Digues Jnior (1986, p. 35-36) diz que tem-se
Para ela, os folhetos nordestinos possuem caractersticas prprias que definem esta
usada no Brasil pelos estudiosos a partir da dcada de 1970, pois, anteriormente era
do improviso.
3
Ver a respeito no livro de Abreu, Mrcia. Histrias de cordis e folhetos. Campinas, SP:
Mercado de Letras: Associao de Leitura do Brasil, 1999. (Histrias de Leitura).
O ponto de partida para a produo potica de Patativa foi a audio de um
folheto. O ouvir estava associado ao criar. Patativa comeou a fazer poesia tendo
como inspirao a natureza, como lpis a enxada, e a cu aberto quer sob sol ou
Ouviu um cordel, fez os versos, comprou uma viola e saiu cantando. Qual a
ligao existente entre esses trs momentos de sua produo? Trs momentos que
Outro folheto antigo Glosas sobre o comunismo, feito por encomenda do Padre
O Padre David Moreira ele foi vigrio de Altaneira. Ento ele veio a mim. Ele
gostava muito dos meus versos. Ele veio a mim e pediu para eu fazer aquelas
p.80).
MOTE
O comunismo fatal
No queremos no Brasil
GLOSAS
Ser muito natural
nossa ptria entrar em guerra
ao chegar em nossa terra
o comunismo fatal;
do serto capital
nosso povo varonil
h de pegar no fuzil
em defesa da nao:
que esta cruel sujeio
no queremos no Brasil (ASSAR, 1999, p.27).
No folheto, h severas crticas sobre o comunismo que iria provocar um
caos religio e trazer malefcios para a sociedade brasileira. Folheto feito tambm
O folheto de Aladim uma recriao das Mil e Uma Noites, Patativa assim
estrofe.
Na cidade de Bagd
quando ela antigamente
era a cidade mais rica
das terras do Oriente
deu-se um caso fabuloso
que apavorou muita gente (ASSAR, 1999, p.229).
envolvimento com a cultura e o saber oriundo do meio em que viveu e dos livros que
leu.
Patativa fez outros folhetos como, Doutor Raiz que fala do papel das ervas
a terra / cum a sua imensidade (ASSAR, 1999, p. 117). Vicena, Sofia e o castigo
de mame, tem fundo cmico e mostra que gente preta e gente branca / tudo de
Nosso Senhor (idem, p.127). As faanhas de Joo Mole, drama que mostra a
lembrar Joo Grilo, Pedro Malasartes pelas suas astcias e faceirices. Brosog,
Milito e o Diabo, folheto que tem efeito humorstico e de enredo bem definido. O
bode de Miguel Boato, tambm uma histria engraada que fala da compra de um
bode.
Patativa conviveu com muitos poetas, entre eles Geraldo Gonalves, Jos
poeta mesmo (Apud CARVALHO, 2002a, p.57). Patativa faz distino entre poeta e
mas o poeta mesmo, o que tem a criatividade, ns no temos uma infinidade no.
Agora versejador ns temos muito (ibid, p.27). A partir de que momento Patativa
carro vira ali e tal e mata dez, doze, quinze pessoas. O poeta versejador, ele conta
tudo aquilo bem direito, no falta um nada, viu? A diferena do poeta para o
pensamento fcil em todos os sentidos (ibid, p.50). Fez alguns folhetos por
encomenda, mas no gostava muito, no meu cordel, quase que era eu que criava
as coisas tambm. Como aquele negcio que t no meu folheto Brosog, Milito e o
Diabo. Isso foi que eu inventei. Mas no fim d sempre dentro da nossa vida real
Ainda falando de seus folhetos, A Triste Partida, poema que retrata uma
famlia indo para So Paulo na seca em 1958, foi primeiramente cantado pelo poeta
e por outros cantadores da regio, bem, aquilo ali, eu cantava ela ao som da viola,
lugares que a gente ia a uma cantoria o auditrio, a assistncia pedia logo: i, canta
a Triste Partida! A o violeiro cantava (idem. P.97). Sua estria em disco aconteceu
em 1964, interpretada por Lus Gonzaga, por conta do sucesso foi feito o cordel.
Lus Gonzaga ouviu pela primeira vez o poema Triste Partida cantado por
trabalho e resolveu investigar quem era o autor. Ao saber que era Patativa, quis
sete slabas a forma mais comum. Outra forma usada a setilha com versos de
cantoria.
1972, por Fagner e Ricardo Bezerra, foi editado como folheto. Patativa ficou
poema, quando o disco rodou, estava... uma letra minha, foi mudado o ttulo. A letra
era do... O Vaqueiro. Ali estava Sina (Apud CARVALHO, 2002a, p.108). O poeta
?... Somente! (ibid., p.109). Essa situao ficou resolvida depois de uma conversa
poemas de Patativa, mas quando eu cantei Vaca Estrela e Boi Fub, quando eu
comecei a segunda estrofe, ele num teve pacincia e disse: - essa a que eu vou
gravar! Essa eu vou gravar, que ela vai dar sucesso! (idem, p.111).
por uma letra do alfabeto. Gnero antigo, conhecido em todo Centro, Nordeste e
Norte do Brasil e muito cultivado pelos poetas populares. Outro folheto que dialoga
por ver num pas to rico / campear tanta misria (ASSAR, 1992, p. 325).
Rogando Pragas, pequeno relato sobre um mau vizinho que costumava roubar as
uma filha que matou o pai envenenado por no aceitar seu casamento. Outro folheto
que tambm se extraviou Presente Agradvel, em que Patativa ataca sua cidade
Assar... (Op. Cit., p. 22). Fato que nos surpreende, pois o poeta sempre amou sua
cidade, Assar, terra querida, / nestes versos que componho / te digo que em minha
pblico do folheto em formato de livro outro, pois nem todas as pessoas podem
pois muitos compram pela ilustrao da capa, uma das coisas que mais chamam a
ateno. O folheto, muitas vezes, comprado por uma pessoa que no sabe ler,
contedo do livro.
comeou pela cantoria, passou pelo cordel e chegou poesia impressa com as
cuidava da terra e se renovava a cada poesia criada. Ele tem habilidade com as
palavras, sensibilidade com aquilo que retrata; tem imaginao aguada, atravs da
verso, foi ao mesmo tempo artista e arteso, realidade apresentada por Mrio de
Andrade (1975, p. 11) quando diz que todo artista tem de ser ao mesmo tempo
atrado pelas novidades, pelas renovaes estticas que surgiam, como poema livre,
mecanismo da linguagem que faz com que ela nos seduza, nos leve para um outro
uma voz que chega a nos desviar, e esse sair do caminho esperado, o que nos
teia potica de Patativa. Outros elementos participam dessa poesia, como o metro, a
rima, o ritmo, a melodia, recursos que esto ligados ao verso, sem a rima a poesia /
perde arguma simpatia / e uma parte do prim; / no merece munta parma, / como
o corpo sem arma / e o corao sem am (idem, 1992, p. 19). Era assim que o
uniforme. Vrias so as definies em torno dessa palavra, pois cada escola literria
a uma definio mais sistematizada. Cientes disso, podemos dizer que temos
apenas o comeo de uma reflexo que poder ser aprofundada mais tarde, num
futuro trabalho.
grupos de palavras para obter esse efeito. Na poesia de Patativa as palavras esto
impregnadas de um som, embebidas por uma voz que nunca cala, dispostas numa
Uma voz que se escuta ao longe, que comunica, que reafirma o homem ao seu
prprio meio. Uma voz que se repete para se manter sempre altiva e que renova sua
uma poesia da voz, e aqui lembramos da poesia primitiva, das cantigas, das
histrias, das baladas, feitas para serem cantadas, recitadas, uma espcie de
trabalho, nos desafios, nas canes de mesa, nos acalantos, nos aboios, nas rondas
infantis. Patativa faz ressoar essas formas tradicionais, mostrando-nos quo viva e
sonora permanece a potica da voz. Ele saa pelas cidades animando as festas com
sua viola, prtica que lembra os jograis populares ou palacianos que cantavam nas
da origem lusitana, das cantorias, com uma outra forma cultural, a de origem
diria que o poeta agricultor teria o reconhecimento que teve, fosse objeto de estudo,
das inmeras revistas, jornais e estudiosos que o procuravam para falar de sua vida
e de seus versos.
caractersticas que permaneceram at o fim da vida. Fez de sua poesia uma reflexo
revelando assim sua preocupao com as questes sociais. Foi com essa temtica
Patativa viu o desmontar do palco onde sua vida foi o mais perfeito
espetculo, assistiu ao grande show, e das palmas e assobios frenticos que ouvia,
afinadssimo, como poucos de sua idade puderam ter. As louvaes que recebeu
no ofuscaram a intensidade do olhar de Patativa sobre sua vida, que olha a vida
como realmente ela (Apud CARVALHO, 2002a, p.31), no era o fato de ser
laureado que ele iria deixar de ser poeta da roa. Entendia que cada coisa tem seu
tempo, sua hora e seu minuto (FEITOSA, 2001, p.55), o tempo agora era de
aplausos, ele sabia disso, era artista consciente de seu talento pessoal, mas no
Diante do que viveu e do que pde ser como representante de um povo, seu
nome no poderia ser esquecido, teve reconhecimento pelo meio intelectual, embora
foi nem o prmio. O prmio o tempo leva, se acaba tudo. Foi o certificado do maior
poeta popular brasileiro. Eu tenho esse certificado guardado a viu? (ibid, p.83).
lhe causou admirao pelo fato de ser semi-analfabeto, muita coisa para um
denominaes que ele teve: artista popular, maior poeta popular brasileiro, defensor
das classes oprimidas, grande bardo da poesia popular, um dos maiores artfices da
literatura cearense, mito vivo da poesia brasileira, entre outros. Inmeros foram os
realidade, pois so muitos os que querem deslegitimar o poeta, os que vem sua
importncia de sua obra. Embora sua poesia tenha sido conhecida e estudada em
4
Entrevista ao Jornal Dirio do Nordeste, 20/12/1999.
livraria pode procurar que o meu livro Cante L Que Eu Canto C ele est. E o
Ispinho e Ful tambm. Agora principalmente o Cante L Que Canto C. Ele j foi
publicado oitenta milheiros de livros... daquele volume, viu? muito querido, viu?
(Apud CARVALHO, 2002a, p.120). Mas como poeta do povo, ele teve o mesmo
destino que o poeta Z da Luz, seus versos esto nos livros e na memria de sua
gente. Mesmo sem sair de sua cidade, o poeta viu sua poesia ser estudada em
outros pases. O livro Cante l que eu canto c foi estudado pelo professor francs,
Caboclo Roceiro - Peasant Farmer - foi traduzido para o ingls por Colin Henfrey,
Muitas pessoas tiveram interesse por sua produo potica que foi cada vez mais
sobre Patativa do Assar, que est entre Os cem melhores poetas brasileiros do
Como poeta do povo teve participao na poltica, fez versos sobre Lus
partido poltico, fui um simples eleitor. Agora, eu sempre tive foi muita
recebia por expressar em seus versos a verdade, a minha mensagem ser sempre
Mas sempre, tudo aquilo que eu fao, o povo apia, porque eu sempre gosto de falar
a verdade, uma coisa filosfica... (op, cit., p.83), por ser ouvido pelo povo,
certamente, isso tenha incomodado muitos polticos. Patativa foi admirado por
Teatro das Naes, em So Paulo. O poeta chegou ao cinema - alguns dos filmes
foram dirigidos pelo cineasta cearense Rosemberg Cariri, responsvel por um dos
para arrecadar dinheiro em benefcio dos meus irmos flagelados aqui das
Fagner, Alcymar Monteiro, Srgio Reis, Renato Teixeira, Pena Branca e Xavantinho
poemas musicados fez com que o poeta lanasse novos discos, alcanando
projeo nacional.
1999 e onde est guardado o acervo cultural do poeta, como trofus, fotos, ttulos de
pessoais. O poeta teve o assdio dos fs, dos jornalistas, dos estudiosos; sua casa
estava sempre cheia de visitantes que queriam conhec-lo, ouvi-lo recitar versos,
saber mais sobre sua vida; conviveu com o sucesso, no entanto, continuou sendo o
mudado para uma casa mais confortvel; poderia ter adquirido bens, imveis e
outras coisas. Mas nada disso tinha importncia para o poeta, que permaneceu na
sua querida Assar, na mesma casa em que sempre morou, tendo o mesmo ritmo
seus versos.
Qualquer pessoa tinha acesso a sua poesia, foi a natureza que me legou,
portanto, era de todos. No havia lugar, nem hora, nem comodidade para o poeta
poemas pra ns, umas poesias! Ali no lugar que ele pediu, eu recito, viu? (op. cit.,
p.115). Era tambm seu desejo atender a todas as pessoas que o procurassem na
sua humilde casa situada rua Coronel Pedro Onofre, 27, ao lado da Matriz de
Mas que homem era esse, que teve os holofotes ao seu redor, o sucesso
invadindo sua vida, e que no mudou de ideais, que no deixou de cantar a vida
sofrida e miservel de seu povo, que no foi iludido pelos prazeres momentneos.
Patativa no vacilou nenhum momento, tinha conscincia de seu talento, mas nem
por isso se tornou numa pessoa distante de seu meio, afinal sua poesia era algo
sagrado, uma coisa santa (idem, p.165). Ele recebeu de graa, um dom divino, no
podia vend-la nem tampouco se senti superior aos seus irmos sertanejos. No
negava sua origem, sou matuto sertanejo, sou sertanejo rocro, sou poeta
O Poeta da Roa
Sou fio das mata, cant da mo grossa,
Trabio na roa, de inverno e de estio.
A minha chupana tapada de barro,
S fumo cigarro de pia de mio.
esse o universo que Patativa faz parte e que jamais poderia se afastar
dele. Tinha convico do que era, cant da mo grossa, poeta da roa, poeta das
estudei, / apenas eu sei meu nome assin, faz referncia a um saber formal
adquirido na escola, no entanto, sua obra tem valor educativo, estudada e utilizada
Sebastio da Silva e tantos outros, freqentaram por pouco tempo a escola, tendo
Patativa reafirma seu lugar de origem, sou fio das mata, os ttulos de
cant da mo grossa. Ele no perdeu de vista o lugar sobre o qual queria falar,
continuou cantando o bulio da vida apertada, / da lida pesada, das roas e dos
com a sorte. No teve estudo nem dinheiro, no entanto, teve sensibilidade potica
para cantar o mundo, o cabco com suas caada, o vaqueiro vestido de coro, o
poesia que nem a cegueira, nem a pobreza, nem a falta de audio, nem sua sade
que se apresenta como um campo aberto criao de novos mbitos. O que dizer
de Patativa, de sua total integrao e participao com seu meio, com as coisas e
aqui das palavras de Janilto Andrade, (2001, p. 148) consideramos o poeta aquele
seguimos, / cada qual procurando melhorar (1992, p. 43). Pode Patativa ter feito a
mudana na vida de muitas pessoas, pois sua poesia conseguiu penetrar os lugares
mais longnquos e ser ouvida e interpretada, formando num nvel mais profundo,
campos significativos.
jornais se voltavam para Patativa revelando a importncia de seu canto por meio dos
manifestava controle sobre aquilo que queria falar, apresentando, muitas vezes, um
Sem esperar, sem saber o que acontecia ao certo, Patativa foi se tornando
sua poesia. Um poeta agricultor que fazia os versos na memria enquanto capinava,
que teve sua obra publicada, foi objeto de estudo pelo meio artstico e intelectual;
cultivou a poesia matuta ao lado de vrios poemas eruditos; tornou-se doutor sem
ter freqentado escola. So esses elementos que tornam Patativa um mito, suas
Patativa do Assar hoje contada como saga de um heri, que suportou todas as
alcanar a glria. O que nos espanta, o que nos impressiona que o poeta no foi
transformado pelo poder que a fama exerce sobre as pessoas. Um homem que se
assunto de artigos de revistas, manchetes de jornais, que viu tudo isso acontecer em
sua vida, contudo no se iludiu com a fama, no deixou sua terra nem sua gente.
Foi poeta sertanejo durante toda sua vida e nunca quis sair dos arredores
de sua querida Assar, onde enterrou o umbigo, onde minha arma aqui ta presa, / e
o corao preso aqui (Apud CARVALHO, 2002a, p.123). Atravessou o sculo como
uma criana faceira, tendo brilho pela vida e sabendo cultivar o sentimento de
mundo. Viveu de forma intensa e devotou um grande amor a sua pequenina cidade,
Da janela de sua tenda potica, ele conseguiu assistir ao filme de sua vida,
um longo e interminvel poema, cuja construo foi sendo feita pela interseo da
natureza. Ao percorrer ruas e becos de sua vida, encontrou em cada esquina tantos
sonhos desfeitos, tantas vidas interrompidas, tantos coraes secos. Nas paradas
inevitveis que o destino organiza, ele pde observar muitas cenas tristes das quais
aes, nas idas e vindas que a vida nos faz, Patativa juntou os retalhos de sua longa
A obra potica de Patativa se confunde com sua prpria histria de vida. Ele
seus irmos sertanejos, no poderia cantar algo que no fosse do povo, porque ele
povo. Muita gente se queixa que o Patativa um poeta triste, que s canta
tristeza, mas como que num h de cantar tristeza se s o que ele v tristeza e
Patativa no esto nos prmios e homenagens que recebeu, mas na poesia que
tenho feito, estou fazendo e hei de fazer at o fim da vida amizade, fraternidade,
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Entrevista ao Jornal Dirio do Nordeste, Caderno 3 de 25/09/2001.
2 PRA TODA PARTE QUE EU OIO VEJO UM VERSO SE BULI
em toda parte, bastava olhar em sua volta e observar o mundo circundante. Uma
poesia quase visionria, Pra toda parte que eu oio vejo um verso se buli, e mais
ainda viva, em que os versos se bolem, respiram, cheiram. uma poesia que se
constri pelo olhar, pela observao, pela trajetria da viso. Patativa olhava e via
os versos em toda parte, havendo uma idia de universal, de uma poesia que se
estende por toda parte. Eram os olhos, mesmo um sendo cego, que davam
grossas do cabo das ferramentas para cultivar a terra, tarefa que fazia parte do seu
fazer potico, pois era no meio do roado, em contato com a natureza, que ele
escrevendo. Todo meu poema eu s fiz assim, retido na memria (Apud FEITOSA,
2001, p.40).
A vida de Patativa foi de trabalho e poesia, buscava na incansvel rotina o
fazendo versos. Atividade que surpreendia algumas pessoas que passavam por
perto de sua roa, por ouvir o poeta bodejando versos, atitude que faz parte do
justamente isso que faz sua poesia ser fascinante, de natureza oral, em que a voz
esconder sua satisfao. Ele no desperdiou tempo e assim como muitos poetas
populares, ele saiu no lombo do cavalo, vendendo seus livros, eu ia era... era num
animal, com duas malas, uma dum lado e outra do outro, pra trazer livro (Apud
CARVALHO, 2002a, p.66). O poeta carregava livros nas malas feitas de couro cru,
que serviam unicamente para transportar legumes, rapaduras, farinha, acar, entre
outros produtos alimentcios, mas que agora serviam tambm para carregar livros.
Vendi muito mais no campo do que na cidade. , mais vendia depressa viu? Porque
daquilo que vive e do que sente, no h como separ-las, pois sua poesia est
sintonizada com seu povo e ligada a terra. Sua poesia est entre a natureza,
que transportava os livros do Crato at Assar malas cheias de livros. Animal que
se submetia s atividades mais grosseiras, passava ento a carregar no seu lombo
livros.
porque foi a poesia que favoreceu o encontro entre esses dois mundos, que permitiu
o equilbrio, que apontou para a convergncia sem causar nenhum desgaste. Essa
disposio natural das coisas, pela forma como a poesia ia nascendo. Entre um
manejar e outro da enxada, os versos surgiam, havendo ali uma sintonia entre os
dois fazeres. A fora telrica e a fora potica se entrelaaram e o que resultou disso
foi uma poesia integrada, renovada e voltada para a vida do outro, independente do
tempo, do espao ou de qualquer outra coisa. Ela no poderia ser diferente, fruto
imbricam porque no se pode delimitar o que seria natureza e o que seria cultura,
Outro fato que nos surpreende o uso da linguagem. Ele utiliza a linguagem
linguagem matuta parece ser uma forma de melhor caracterizar o sertanejo numa
gosta, pois soube refletir o esprito do homem do campo. A escolha pela linguagem
contrrio, o faz ser intrprete de sua gente, cantando as coisas simples de seu meio,
Sua criatividade que decide o tipo de linguagem a ser usada. Quando fala
sobre a vida do sertanejo, ele necessita de algo mais concreto, visvel, que possa
que aproxima o ouvinte ou leitor das coisas do serto. Vejamos a estrofe do poema
O pobrezinho agregado
No seu viv de rocro,
Sem t no borso dinhro
Nem onde compr fiado,
Se achando desarrumado,
Desprevinido sem po,
Vend na fia argodo
Por bem pequena quantia
Pra com mais a famia,
coisa do meu serto (ASSAR, 1992, p.71).
Patativa quer ser fiel ao pobre campons no s na revelao dos
com, famia, uma linguagem fontica, que passa pela mediao da transcrio. Os
versos eram criados na memria e depois transcritos para o papel, pelo prprio
poeta ou por outra pessoa. Isso mostra que algumas palavras poderiam ser grafadas
usar a linguagem matuta, uma vez que a maioria dos poetas populares - como
Expedito Sebastio da Silva que revisava os textos dos poetas na tipografia Lira
Seria a linguagem matuta a forma de o poeta representar seu povo? Talvez sim e
primeiro poema que eu fiz em linguagem matuta esse aqui, Maria Gulora (op. cit.,
p.42). O matuto fala de um passado, de uma sodade tirana ao ver a casa que tu
morou, / quando nis era inocente. O matuto tomado de emoo, chama Maria
Au fiquei em desatino
Que parecia um menino
Pisando em riba de brasa;
Int parece que eu via
Voc, querida Maria,
L da janela da casa.
Arrodiei a carada
J via e desmantelada;
Entonce eu pensei ali
Int na rede de chita
De tua boneca Rita
Na sombra do tamburi.
h uma relao prxima entre o matuto e seu interlocutor. O matuto ao ver a casa
canteros de ful. A recordao de todas essas coisas foi to forte que senti to
grande aflio, / que me abracei cum pilo, / pensando que era voc.
sobre o caboclo e tambm o deixa falar. Isso acontece porque o caboclo simboliza o
prprio serto e essa certeza que o poeta quer retratar. A idia de outra pessoa
Patativa domina os dois cdigos e mostra ao leitor que sua escolha pela fala
matuta um recurso estilstico de sua poesia. Ele quer mostrar o mundo matuto aos
outros, como pensa, vive, sonha. Essa fala matuta fruto de sua vontade, faz parte
de seu processo criativo, daquilo que a natureza lhe deu, Deus me deu o dom, um
dom admirvel que, quem me ver recitar uma Maria Gulora, no sabe se eu
como seja O Purgatrio, o Inferno e o Paraso e outros ... e outros poemas, outros
sonetos (op. cit., p.44). Mais adiante, mostraremos que o uso do linguajar matuto
Patativa sabe quem seu pblico eu me preocupo em agradar o meu pblico com
muito carinho, com muita ateno (idem, p.115). Quando quer usa a linguagem
Ali uma histria muito bonita, mas pra quem no estudou muito,
no to compreensvel. Mas eu li todo e aprendi aquela forma de
versificao dos Lusadas. tanto que aquele meu poema O
Purgatrio, o Inferno e o Paraso, a versificao aquela mesma:
das armas e bares assinalados, / que da ocidental praia lusitana, /
por mares dantes nunca navegados... (Apud CARVALHO, 2002a,
p.24).
A poesia de Patativa tem fora divina, faz parte das obra da criao
(ASSAR, 1992, p.27). A natureza sua fonte viva de poesia, onde sua imaginao
no tem limites. Faz os versos ora em linguagem matuta ora em linguagem padro
Patativa colhe a poesia em toda parte, s olhar pra toda parte que eu io
natureza. H uma ligao entre o ser, a poesia e o serto, de forma que a poesia
que aproxima o homem da natureza, como espcie de alvio para os males, vem
consolar os teus prantos, / ouvir das aves os cantos / e admirar os encantos / das
seus versos, tem preocupao com a correo da lngua e sabe exatamente o que
quer expressar.
Ele compara a poesia sem rima com a ful sem perfume (ASSAR, 1992,
p.18) e com uma noite iscura sem istrela e sem lu (idem, p.19). Mostra que, pra
ms de maio, / um poema em cada gaio / e um verso em cada ful (op. cit., 1992, p.
aprendem a fazer poesia, mas algo brotando da natureza, e para completar esse
improvisava nos tempos de violeiro. Coisa que nos surpreende, pois os poetas que
Patativa.
nosso pai criad (ASSAR, 1992, p. 117), podemos entender tantas referncias e
comparaes com a natureza. Seu verso tem rima prpria, como a semente que
nasce inriba do cho (ibid, p.27); sua rima rasteira de fruita de jatob, / de fia de
da dor, da misria, mas tambm do gorjeio dos pssaros, do sussurro dos ventos e
dos suaves perfumes de flores quando o inverno chega. Segundo escreve Pe.
Antonio Vieira (Apud ASSAR, 2001, p. 16) a poesia telrica, colhida da terra, dos
cigarros feitos de paia de mio, das cantorias e debulhas de feijo. uma poesia
que vai sendo construda a cada nascer da aurora e revigorada pela natureza. Uma
ABBAABBACCDEED - uma das formas utilizada por Patativa para expressar seus
outro poemas em linguagem padro. O uso dos dois cdigos lingsticos tambm se
campons escute amigo o que eu te digo agora, ele est perto do campons, sua
voz assume um tom proftico e incentiva o homem do campo a lutar, pois s vers
envolvido com as questes de ordem social, sua poesia contm sentimentos comuns
a partir da ausncia de alguma coisa, daquilo que falta. Sua poesia de observao,
por meio da palavra. A poesia de Patativa uma poesia-cidad como afirma Gilmar
de Carvalho (2002b, p. 60). uma poesia que aposta na vida e que capaz de
sociais. Nos poemas A triste partida, A terra nossa, Lio de pinto, Reforma
percebemos sua indignao, e diz que do campo at rua / o povo todo possua / o
um caador, o poeta critica os polticos e diz que o homem do serto tem sua
direitos e deveres. Orgulha-se de ser poeta social que defende o campons sem
o operrio que ganha um pobre salro que no d nem pra com, o rocro sem
certa, embora nos poemas em linguagem matuta, verifiquemos um grau mais forte
2.2 Oralidade
Os poemas que compem seu primeiro livro foram transcritos por Moacir
e ele batendo, viu? (op. cit., p.65). Os versos saam diretamente da memria para o
papel.
com ajuda do professor Plcido Cidade Nuvens. Depois vieram os outros, Ispinho e
ful (1988), Aqui tem coisa (1994), Cordis (1999), Balceiro 1 (1991) e Balceiro
escrita no interfere na gnese da obra, portanto, vai continuar sendo oral. Alm
disso, uma poesia feita para ser dita. Veremos que toda sua trajetria potica est
a livro. No a letra que vai abrir caminhos para uma poesia construda na natureza
- pois ele nem sabia onde as letras moravam -, mas a voz com um canto vigoroso e
envolvente.
Patativa do Assar, assumindo um fazer que se torna em apelo potico. A voz sai de
um lugar interior para se tornar presena, para se fazer palavra ouvida, para se
outro. A poesia de Patativa se constri pela fora da voz que se faz ouvir,
escrita coisificante de que fala Walter Ong e que tambm se encontra em Plato,
esquecer que foi ao ouvir um folheto que Patativa sentiu a poesia nascer dentro de
forma impressionante, dispensando lpis, papel e borracha. Tudo que Patativa diz
brota poesia, algo admirvel numa pessoa que teve uma rpida passagem pela
escola, contudo garante s fi / e no istru pap / com poesia sem rima (1992, p.
dos versos. A nossa inteno mostrar que a oralidade est no pensar, no criar, na
fora potica.
Zumthor (1997, p. 11) nos chama ateno para a falta de uma potica da
oralidade (...) para o estudo da poesia oral falta-lhe uma base terica. Percebemos
oralidade comporta. Zumthor (1997, p. 148) afirma que o trao definidor da poesia
que nos interessa aqui saber que tipo de oralidade sobrevive na obra de Patativa.
que lhe so peculiares. Zumthor (1997, p. 36) declara que a oralidade no se define
reduz a uma transposio daquela. Ela tem uma convivncia harmoniosa com a
prpria voz que o texto carrega, a voz est ligada escritura e vice-versa, verbo
encarnado na escritura (ZUMTHOR, 1993, p. 113). Isso revela que a oralidade tem
correlao com a escrita, no devendo ser vista com algo negativo, mas tendo
psique (WALTER ONG, 1998, p. 199). Podemos perceber, portanto, que o saber
sua obra chega a livro. Sua poesia , continua sendo, e ser oral (CARVALHO,
2002b, p. 03). O fato de ter sido escrita no sufoca a oralidade que um elemento
constitutivo de sua produo potica. O que a escrita fez foi definir uma trajetria,
dando um lugar onde sua obra pudesse ser encontrada, pois a palavra falada s
como evanescente (WALTER ONG, 1998, p. 42). A escrita deu ainda uma forma
palavras no seu lugar, tornando-as fixas, artificiais, imveis, mas justamente isso
que faz com que a escrita possa ter permanncia. Escrita vista como uma tecnologia
para Walter Ong (1998, p. 97), uma ferramenta que auxilia no processo de
e construda com os elementos da sua realidade, o que ele diz transcrito para o
papel, mas continua fiel aos cdigos da transmisso oral (CARVALHO, 2002b, p.
11). Sua poesia resultante de uma tradio oral, mesmo quando transformada
em escrita, isso porque sua obra se inscreve numa temtica e numa forma de
so como que oralizados, porque funcionam como vozes que trazem consigo um
reflexo. H uma coeso entre o dizer e o pensar, entre obra e pblico, entre
renovao e tradio. Ao mesmo tempo em que pensa, manifesta uma sintonia com
o pblico que passa pela oralidade - pois o que pensa e o que diz aquilo que o
povo espera e sugere. Pensar, dizer e ouvir, trs atos formados pelo mesmo
sentimento de mundo.
escritor engajado, a obra literria no uma finalidade sem fim, mas sim um meio
vida social, uma retomada feita aqui a uma das teses de Jauss (1994, p. 57), quando
diz, que se deve buscar a contribuio especfica da literatura para a vida social
preocupao pelo outro, foi! A partir da doutrina de Cristo foi que me veio com muito
Voltemos oralidade que est relacionada com sua prpria vida, desde o
poesia foi somente ouvida, mas com o suporte da escrita passou tambm a ser lida.
(1997, p. 203) que a oralidade implica tudo o que, em ns, se enderea ao outro:
Quando Patativa diz o poema no apenas sua voz que o enuncia, mas
todo seu corpo, gestos, olhares e movimentos, apresentar a verdade com mais
gestos contnuos que seu corpo faz. Sua performance a extenso de sua poesia,
poesia. Quando evoca a voz, ele adquire um poder que est em toda sua expresso
aquilo que retrata. No s a voz mas um corpo todo que fala, que diz o poema,
que ajuda na memorizao, exibindo seu corpo e seu cenrio no dizer de Zumthor
importncia no apenas da voz do poeta, mas do corpo todo que cresce e diz o
poema, sabe exatamente o que significa performance e que seu poema escrito ou
impresso apenas um ponto de partida para uma dimenso muito maior que se
Para cada poesia dita h uma interpretao prpria. Para cada momento,
tirasse da maleta a melhor forma para a enunciao de seu canto. Ora demorado,
Ao fazer uso de um desses ritmos, ele diz o poema vivendo-o, o verso dito com
minha forma natural. No vou atrs de moda, de seu ningum. No, coisa nenhuma!
intrprete, utilizando uma performance prpria em que se via e ouvia a fora potica
de seu canto. Lembramos mais uma vez de Zumthor (1997, p. 221) quando diz
e, nos casos mais complexos (e mais numerosos), de compor uma msica sobre ele,
suporte da escrita. E como se d esse processo? A letra faz agora o papel que
outrora era da voz, no entanto, a obra continua sendo oral, apenas mudou a forma
de transmisso. A fora oral de sua obra no est apenas na forma de fazer poesia,
A obra do poeta campons chega a livro e passa a ter outro valor, pois este
vezes, inacessvel, seja por ordem econmica ou cultural. O livro tem em si uma
valorao muito significativa porque perpassa a idia de que houve uma atividade
homem, o mais assombroso , sem dvida, o livro. Sua poesia chega a livro, uma
nova fase surge de modo a permitir uma difuso maior e duradoura de sua obra,
Homero, Tirsias, Pitgoras, Scrates, Plato, entre outros, foram mestres orais. A
6
Ver a respeito o livro de Chartier, Roger. Cultura escrita, literatura e histria: Conversas de
Roger Chartier com Carlos Aguirre Anaya, Jess Anaya Rosique, Daniel Goldin e Antonio
Saborit. Porto Alegre: ARTMED Editora, 2001.
esse relacionamento permite ao homem um esforo para encontrar o sentido das
coisas e do mundo.
bares, depois na Rdio Araripe, da cidade do Crato, ponto de partida para que sua
poesia pudesse adentrar outros lugares, chegar a livro, revistas, filmes e ao disco.
Todos esses meios aproximam o canto de Patativa do seu povo. Foi depois de uma
das recitaes na Rdio Araripe que o poeta campons recebeu o convite de Jos
vivia aqui na minha roa... (Apud CARVALHO, 2002a, p.63). Os poemas j estavam
feitos na sua memria, o livro seria uma forma de no deixar sua obra fadada ao
do livro marcava uma nova etapa na trajetria potica de Patativa. Vale ressaltar que
resistente, mineral. Uma imensa rede de versos e palavras, de rimas e vozes que
prende e protege na sua forma imvel, retm e exalta, ao mesmo tempo, uma arte
recitava com perfeio, como tambm os criava na memria, fao a primeira estrofe
e deixo retida na memria. A segunda, do mesmo jeito. A terceira e assim por diante.
Pode ser um poema de trinta estrofes. Quando eu termino, estou com todas elas
retidas na memria. A s passar para o papel. Sempre fiz verso assim . (Apud
existente na obra de Patativa. Zumthor (1993, p. 18) admite trs tipos de oralidade,
pelo contrrio, instaura-se uma certa harmonia, uma relao de convivncia. O oral
se escreve, o escrito se quer uma imagem do oral, isso que Zumthor (1993) nos
181). A voz instrumento ativo, fermento dentro do texto potico. Seja cantada ou
Zumthor. Patativa est no meio do povo e to logo use a voz, facilmente, torna-se
pois este se identifica com o que escuta, gosta de ouvir fatos que esto relacionados
com sua vida, isso que prope Jauss (1994) que a literatura leve o leitor a uma
nova percepo de seu universo. E aqui lembramos dos dois papis do ouvinte,
recebe o texto e constri um sentido que pode lhe provocar algo. A relao entre
leitor/ouvinte e texto faz com que sua obra seja viva e de que esteja apta leitura.
Iser (1996, p. 11), na medida em que traz uma perspectiva para o mundo presente.
ouvinte. H em sua obra uma relao prxima entre o poeta e seu pblico, visto as
Ele sabe para quem escreve, o que o povo quer ouvir e qual a reao que
seus versos vo provocar no leitor. Joga com as palavras, pois conhece o poder que
ouvinte ou leitor, que a recebe no mais como novidade. Segundo Jauss (1994, p.
28) a obra surge por intermdios de avisos, sinais visveis e invisveis, traos
performance (ZUMTHOR, 1997, p. 247). A obra de Patativa, assim como toda obra,
depende do pblico ouvinte ou leitor para sua revitalizao. Antonio Candido (2000,
p. 74) diz que a literatura um sistema vivo de obras que atuam umas sobre as
observador em cada poca um mesmo aspecto. (...) Ela antes como uma partitura
numa esttica marcada pela oralidade e valorizada pela tradio. A oralidade uma
marca autoral que est no flego, na harmonia, na coeso, na generosidade, no
vigor, na memria prodigiosa. Essa marca define seu estilo, seu modo de criao
apagar a oralidade, mas de que forma isso iria acontecer, se uma precisa da outra,
o prprio ato de ler remete oralidade, e se o texto oral se encaminha para a escrita
195).
luta por melhorias fez-se um canto de esperana. Sua virtuosidade oriunda desse
meio e se aperfeioa no convvio que tem com sua gente. Sua poesia reflete um
mundo real, onde possvel ouvir os gemidos, suspiros e ais. a semente viva que
desponta para uma vida nova, para um pas munto ditoso e feliz, / um Brasi dos
Seria foroso dizer que a oralidade estaria tambm nos temas? Patativa
utiliza um material temtico fornecido no seu prprio meio cujas formas vo percorrer
todo um espao delimitado, pois fala de um determinado lugar, cante a cidade que
sua, que eu canto o serto que meu (op. cit., p.25). Esse lugar movido pelos
permanente. Vejamos:
O sinh nunca passou
Sofrimento nem az,
-Tendo somente uma rpa
Pra trabai e passe
E aquela dita ropinha
Comeando a se grud
E a mui vim lhe dize:
<<Tire a rpa pra lav>>,
E o sinh incabulado,
Sem t tra pra mud,
Se escond dentro de um quarto
At a rpa inxug (ibid, p.291).
que ele, a comear pela vestimenta, tendo somente uma rpa / pra trabai e
passe. A linguagem usada pelo matuto revela seu mundo, que no a cidade,
como fora de sua criao. Ele adotou uma postura ideolgica e a transformou em
poesia, aspirando uma mudana e com voz potica faz sua invocao, toda poesia
aspira a se fazer voz; a se fazer, um dia ouvir (ZUMTHOR, 1997, p. 169). Apela
para que sua mensagem seja ouvida e realmente cumpra com uma funo
transformadora, pois sua poesia matria viva, fora que se impe como saber.
Segundo Sartre (1993, p. 39), toda obra literria um apelo, da o valor da obra de
APELO DE UM AGRICULTOR
(...).
(...).
J t de cabelo branco,
A cara toda incuda,
Eu lhe digo e falo franco
Nesta viage da vida
J t no fim do caminho;
Seu dot, v de pouquinho
Mandando de l pra c,
Pra este meu cativro,
Uma parte do dinhro
Que mandei daqui pra l (ASSAR, 1992, p.167).
um pedido, espero s atendido, ante de lhe diz, vou minha histora cont,
senh vai iscut, a voz que percorre todo o poema, revelando uma oralidade que
permanece nos versos. Para assegurar ainda mais essa oralidade, Patativa na sua
imaginao faz o outro estar presente, como se pudesse v-lo, j contei a seu
dot, E agora preste ateno, / tenha a bondade de uvi / o qui venho lhe pedi.
verbos ouvir, pedir, dizer, escutar, asseguram a oralidade do poema, pois o que
ocorre o uso da voz, o que Zumthor chama de vocalidade, pela voz que a
partes, primeiramente pede licena para sua histria contar. Quem fala o agricultor
e pede por duas vezes para que o doutor no se aborrea, expressando uma
sua histria at a dcima estrofe, tin-tin por tin-tin / como que tenho vivido, /
minhas razo eu dizendo / o dot fica sabendo / quanto eu tenho lhe servido. O
agricultor serviu ao doutor durante toda sua vida e conhece seus direitos e deveres.
digo e falo franco, numa oralidade que existe como suporte da memria. Esse apelo
tambm o apelo de muitos outros, no se trata aqui de apenas uma pessoa, mas
formado pelo matuto agricultor e pelo senhor doutor. Embora ouamos apenas a voz
do agricultor, mas uma voz que supe o outro - uma pessoa, uma autoridade que
pode atender o seu pedido. Esse dilogo entre o agricultor e o interlocutor uma
tendo geralmente o matuto como personagem central de sua poesia. Seu discurso
sagrada, o matuto no teme o doutor que sabe ler e escrever, porque est com sua
verdade. Patativa faz seus poemas dialogarem entre si, construindo uma teia de
A poesia de Patativa faz parte desse universo oral como organismo vivo de
de luta do povo. Uma poesia que vai sendo feita a cada movimento do olhar, porque
est em toda parte, porque tudo poesia, io pra cima, / vejo um diluve de rima /
caindo inriba da terra (ibid, p.28). uma poesia que caminha ao encontro do outro,
que se estende em vrias direes, sem limites, sem cdigos, sem letras, sem
surpresa, onde o poeta se sente vontade, porque as coisas parecem estar em sua
ao seu redor, captando imagens. Os poetas que vivem no mundo escrito vez por
outra vem ao mundo no-escrito em busca de algo. Assim diz o escritor talo
Calvino (1998, p. 142) para fazer funcionar de novo minha fbrica de palavras que
2.3 Memria
(1984, p. 441-2) diz que depois da inventio (encontrar o que dizer), a dispositio
palavras e das figuras), a actio (recitar o discurso como um ator, por gestos e pela
pensar sobre isso, entre elas a relao de confiana e de liberdade que propiciava
depois era que eu ia passar pro papel. Uma memria que est pronta para agir, que
da escrita, processo que ele s foi recorrer mais tarde, no porque sua memria
fosse frgil, mas como forma de ultrapassar o tempo e de garantir maior difuso.
onde guarda os versos, mas um universo rico de palavras, smbolos, imagens que
Patativa dever ser compreendida como um processo cultural sendo refeito a todo
instante, cujo sentido est na dinamicidade das imagens criadas para serem
transformadas em poesia.
memria por habilidade ou h outra razo que o leva a fazer isso? Se ele sabia
escrever por que no usou esse recurso? Que tipo de memria era a sua? Patativa
faz os versos com rapidez, quando no gosta de algum verso, apaga-o da mente,
quando no simpatizo com verso, viu? A eu mudo, assim na mente, viu? Mudo
assim na mente, qualquer coisa. Mas muito raro, viu? Porque a beleza da poesia
consiste na colocao das palavras. Toda palavra cabe no verso. Depende de saber
colocar... (Apud CARVALHO, 2002a, p.163). Tudo era feito na cabea, fazia na
minha mente com toda espontaneidade, com toda graa (idem, p.50), se tivesse
que retocar, que resolver algum impasse, era a memria que fazia isso. Segundo
Gilmar de Carvalho (2002b, p. 57) a memria que prevalece, memria que deixa
fbrica onde os versos so criados, memria como mquina que consegue trabalhar
as rimas, o ritmo, a mtrica para assim ter um verso bem feito; depois pela sua
se eu for recitar os poemas que eu tenho retido na memria... (op. cit., p.55), como
coisa que nos chama ateno a facilidade com que declamava seus poemas, sem
Segundo Fentress e Chris (p. 61) no livro Memria social Novas perspectivas
sobre o passado, diz que um poeta oral sabe portanto qual a forma do poema antes
de comear a recit-lo, o que, por sua vez, influencia a escolha das prprias
1956, os versos saam prontos da memria para o papel. De que matria foi feita a
vida, conseguiu ter uma memria que no se esgotava, que parecia no ter limites?
Somos atrados por essa memria to vibrante. Nada impediu de que Patativa
continuasse tendo uma memria poderosa, incansvel, que no tinha hora para criar
e nem para dizer versos. Esteve atento a tudo que acontecia ao seu redor, tinha
possudo pela memria (LE GOFF, 1984, p.438). Mas Patativa no possudo por
homens. Sua poesia foi feita e guardada na memria, sem riscos de ser esquecida,
mquina ou, no tempo que eu escrevia, eu mesmo escrevia com minha letra (Apud
para que outras pessoas pudessem conhecer seu canto, j que no era possvel
Uma memria que no pra de funcionar nem mesmo quando o poeta exerce outra
atividade que no esteja ligada ao fazer potico, sempre fiz verso assim! Meu
simples poeta do povo (Apud CARVALHO, 2002a, p.18). Uma memria que
desenvolve o pensar e o agir sem intervalos, sem espera, e o que resulta desse
processo uma poesia sustentada na voz, que no perde sua fora pela presena
da escrita, pelo contrrio, permanece viva na memria do pblico o que nos afirma
Zumthor (1993, p. 154) sobre a poesia da audio, poesia feita para ser dita:
Com bastante mais fora do que o faria uma poesia de leitura os
textos da poesia de audio se reagrupam na conscincia da
comunidade, em seu imaginrio, em sua palavra, em conjuntos
discursivos s vezes muito extensos, e em que cada elemento
semantiza (segundo a cronologia das performances) todos os
outros.
coisas que viveu ou de fatos que lhe foram contados, retomando assim uma
tradio. Ele atualiza todas as informaes que sua mente conserva, dando-lhes
sentidos poticos. Sua memria se nutre das vivncias, da infncia dividida entre as
terra, da poesia. Tudo o que viveu intensifica a vivacidade da memria. isso que
vida, menos sua memria. O tempo no conseguiu lhe tirar o privilgio de ter uma
individual, coletivo e social. Michael Pollak (1992, p. 202) escreve que a memria
que dizer de sua infncia, do pai que tambm gostava de poesia, dos primeiros
versos ouvidos, da viagem a Belm do Par, das cantorias pelas vizinhanas e pela
Rdio Araripe na cidade do Crato, das poesias recitadas, da voz, da poesia em livro?
E das pessoas que o poeta conheceu, os violeiros que passavam pelos stios e que
cantavam com ele? E ainda o que dizer do lugar onde ele viveu? o serto que
Se o poeta marinheiro
Canta as belezas do mar,
Como poeta roceiro
Quero o meu serto cantar
Com respeito e com carinho.
Meu abrigo, meu cantinho,
Onde viveram meus pais.
O mais puro amor dedico
Ao meu serto caro e rico
De belezas naturais (ASSAR, 1992, p.233).
terra. Ele refaz esse lugar atravs das lembranas e da presena de outros
elementos, como por exemplo, o galo de campina que levou para Assar, quando
nasci (2001, p. 31). A memria do serto tambm preservada nas viagens que o
poeta costumeiramente faz a Serra de Santana, estou nessa idade, mas de quando
em vez eu vou Serra de Santana, onde eu nasci e me criei trabalhando ali ao lado
de meus irmos, minha me, viu? (Apud CARVALHO, 2002a, p. 18). Essa visita ao
lugar de origem o leva a reviver sua histria e a construir uma identidade. Patativa
sentimento, como diria Raymond Williams (1979). Estruturas que permitem ao poeta
ficar prximo de sua gente, compreendendo o sentido da vida nos costumes, nos
lembranas que tem dos fatos vividos pessoalmente ou pela coletividade, preciso
originais: foram inspiradas nas conversas com os outros (FEITOSA, 2003, p. 102), e
ainda por meio das articulaes e transformaes que ocorrem no momento em que
a memria est sendo expressa. Michael Pollak (1992, p. 204) nos adverte que a
ao revelar cenas da vida de retirantes que fogem da seca, Triste Partida, o cruel
tormento dos que no tm terra para trabalhar, Reforma Agrria, o triste padecer
guardadas em sua memria pessoal, como parte de um processo que vai sendo
construdo ao longo do tempo. A poesia faz parte desse processo, tem funo social,
parte integrante de sua trajetria de vida, se destina ao outro pela voz da memria
que fonte de saber. Segundo Zumthor (1993, p. 139) a memria, por sua vez,
seu canto encerra. Vozes que retumbavam de sua memria. Para Zumthor (1993, p.
139) a voz potica assume a funo coesiva e estabilizante sem a qual o grupo
social no poderia sobreviver. Sua poesia edificante e quer ser ouvida porque
contm verdades que podem levar o homem a mudar suas prprias aes. Seu
(ZUMTHOR, 1993, p. 156). No h como desvincular Patativa do meio onde ele vive,
Patativa tem uma capacidade perceptiva que foi desenvolvida desde criana
e aprimorada pelos longos anos de sua vida. Ele sonha, fantasia e deixa a
inspirao comandar a mente. De onde vem sua inspirao? Que tipo de Musa se
Uma inspirao que o perseguia, que insistia, que queria versos. Patativa
fizesse verso e mais verso. Como pensar nessa luta entre o poeta e a inspirao?
Por que essa peleja, por que no se entregar totalmente a ela? Eu tinha que limpar,
que plantar, que fazer broca, e ela no o largava. Patativa no parou de trabalhar
para atender a inspirao, usou o mesmo espao para construir seus versos. Foi a
ser estabelecida lei dos quatro elementos: fogo, ar, gua, terra. Os elementos
A Morte de Nan, um poema que retrata a fome de uma criana vitimada pela seca
ocorrida em 1932.
isolado, mas que se insere numa tradio em que possvel ouvir outros ecos,
dentro de uma rede de significaes. Zumthor (1993, p. 147) diz que em todo texto
natureza. Sua poesia parece ser composta de matria e energia que no se acaba,
mas que naturalmente se renova. Ela tem ciclos como a natureza, embora seus
poemas tratem de uma temtica universal, vo ser sempre revigorados pela luz, pelo
ar, pela brisa, pelo cheiro, enfim, por todos os elementos da natureza. Portanto,
uma poesia que no se esgota, que no fenece, mas que se revitaliza a cada
instante, como se pudesse ter as mesmas fibras que compem os tecidos dos
assustadora. Sua imaginao era alimentada pelo meio em que viveu e pelas
leituras que fez. No se pode negar que sua memria livresca possibilitou a criao
de muitas imagens que tomaram novas formas, dando aos seus quadros novas
cores. Ao criar O sonho de Man Filiciano, A mui que mais amei, O puxad de
roda, Ingm de ferro, Patativa mostra o quanto sua imaginao fecunda e como,
suas recordaes pessoais mas reatualizando uma tradio e dando a idia de que
temtica verdadeira e coerente com a vida que todos levam e insistindo na luta por
um mundo solidrio e justo; poesia que incorpora o outro, que est associada ao
bem-estar da comunidade; poesia que vai sendo refeita toda vez que convidada
performance, como se estivesse a todo instante sendo criada. Essa poesia mantm
uma ligao com o mundo em sua totalidade, procurando avanar para outros
caminhos onde possvel fazer o homem sonhar, no apenas o sonho dos que
dormem, mas o sonho como casa da sabedoria no dizer de Krenak (1992, p. 202).
cantam o bulio da vida apertada / da lida pesada / das roas e dos eitos (assar,
1992, p.20). Cada poeta nos deve, pois, seu convite viagem, no dizer de
Bachelard (2001, p. 04). Patativa nos convida a viajar, a fazer um passeio pelas
trilhas de sua poesia, a sentir a vivacidade das imagens, o movimento das aes e
Patativa do Assar cria sua poesia utilizando dois cdigos lingsticos como
apesar de haver alguns poetas que adotem as duas formas de linguagem. Quando
diz que do jeito que eu fao essa poesia, esse soneto e muitos outros que eu tenho,
num mesmo instante eu fao a poesia matuta (Apud CARVALHO, 2002a, p.45), ele
mostra domnio dos dois cdigos, no entanto, no deixa claro que critrios
utilizar uma ou outra linguagem e qual sua inteno nesse processo de escolha. O
que determina o uso desses cdigos no a temtica, pois continua a mesma seja
qual for a linguagem usada; no o pblico leitor, pois quem l a obra de Patativa,
talento. Lembramos aqui de Mrio de Andrade (1975, p. 14) quando diz que a
sua criao, tinha domnio das tcnicas pelo exerccio, sabia manipular os recursos
da linguagem mesmo ser ter tido uma aprendizagem formal, tinha tcnica pessoal e
virtuosidade. Nada mais lhe faltava. O talento que decidiria a forma da linguagem.
esse me serviu bastante, viu? Que pertence aos livros escolares. Com o ttulo de
Portugus Prtico. Foi um livro muito bom, esse me ajudou bastante (Apud
CARVALHO, 2002a, p.90). Ficamos pensando como deve ter sido o processo de
assimilao da linguagem feita pelo poeta agricultor com rpida passagem pela
escola e que descobriu pela leitura uma outra forma de dizer as coisas. O aprender e
o fazer em Patativa eram prticas que aconteciam simultaneamente e com isso ele
cdigo que expressa a forma de falar matuta. O poema segue um outro tipo de
forte presena dos elementos orais, como a voz, quem diz que a felicidade, algum
fala algo para o outro, convida-o e espera sua resposta; o espao tambm
possa vir numa forma latente, num nvel de expresso menos acentuado, mas que
uma tradio. Desde o incio do sculo XX e at mesmo no final do sculo XIX que a
poesia matuta vem sendo praticada e constituindo histria. Muitos foram os poetas
que cultivaram esse gnero, mas apenas alguns se notabilizaram como Catulo da
apelo rural para utilizar o linguajar matuto. Mas os que no so do serto, os que
dominam a linguagem culta, os que tm vivncias fora do mundo sertanejo, por que
sabendo, foi Catulo da Paixo Cearense. Bandeira (1979, p. 11) diz que antes dele
Deve ter existido outros antes de Catulo, mas o que sabemos ao certo que Catulo
Nacionalmente, foi o poeta que mais produziu e o mais divulgado nesse gnero. Ele
em 1880; fez poesias em linguagem culta e somente aos 49 anos de idade, comps
seu primeiro poema O marroeiro no linguajar matuto. Por que s depois de tanto
aoitando as matas / das florestas do Brasil (CEARENSE, 1918, p.25). Muitos foram
Catulo teve pouco contato com o serto, mas o suficiente para expressar a
vida de sua gente, utilizando a linguagem natural do povo sertanejo as minhas trova
nasce darma, sem trabio, cumo nasce, na cresma, no seu gio, a fr de Abri
(CEARENSE, 1951, p.149), uma forma que parece dar o sentido real do que est
sendo revelado. Pouco importa ao poeta que os crticos falem sobre o linguajar que
escreve, segundo Martins (Apud CEARENSE, 1994, p.27) muitas poesias do poeta
duas poesias de Catulo: O vagalume e o sapo e O trem de ferro. Sobre esse tipo
escrever... e traavam seus versos na lngua dos nossos maiores, bem differente da
que vive na bocca do nosso rude povo. Isso significava que a poesia era feita ora
numa linguagem ora noutra para um pblico restrito. Catulo da Paixo Cearense
diversificado, ningum, no Brasil, escreve como elle a lngua da gente inculta, que
a maioria da nao; ningum, como elle, sabe cantar ingenuamente a ptria, nos
sons que por ella circulam (PINTO Apud CEARENSE, 1918, p. 21).
Catulo passou pouco tempo no serto, Patativa nunca saiu dele. Dois
poetas que cantaram o serto numa linguagem que serve de referncia para
aqueles que se identificam com esse tipo de poesia. Um trabalhava durante o dia no
cais e noite embaixo das sacadas, entoando suas canes, tinha vida bomia,
convivia com pessoas de classe social diferente, morava numa cidade grande; o
outro era trabalhador e poeta da roa, morava longe dos centros urbanos, seu
mundo era o serto. Dois universos vistos por ngulos diferentes e unidos pela fora
da poesia.
Outro que cultivou a poesia matuta foi o poeta Napoleo Menezes, nasceu
Cearense, fazendo versos no linguajar matuto, feliz daquelle que souber escrever
(BOMILCAR Apud MENEZES, 1932). Ser que era para ser mais bem
compreendido pelo povo que os poetas cultivavam o linguajar matuto? Ser que o
serto tende a ser mais bem representado nesse tipo de linguagem, cujos vocbulos
parecem dar uma definio mais exata do mundo sertanejo? Pensamos que o
linguajar matuto talvez deixe o serto mais legitimado, mais autntico, onde o povo
regressou a Fortaleza, levou vida bomia. Essa experincia deve ter proporcionado
ter passado muito tempo no serto, portanto, sua vivncia sertaneja no se iguala a
do poeta Patativa. Mesmo assim cultivou versos no linguajar do povo que renderam
serto, eu nunca aprendi a l. / Eu nunca tive im iscla. / Mas, Deus mi deu o sab,
/ de s improvisad / e tocad de viola (LUZ, 1979, p.85), autor dos livros Brasil
da Luz evidente. Sem Catulo no teria havido Z da Luz, no entanto, tem estilo
diferenciador, ele est preso ao serto como Patativa. Ambos de origem humilde,
filhos de pais pobres, pouca escolarizao, apenas instruo primria, Z da Luz era
pedaos de minha terra, / onde cum orguio sincerra, / a fibra ribusta e forte / da
Eu vi a Vida e a Morte
Lutando num grande jgo:
- Eu vi a seca no Norte,
O serto pegando fgo!
mi se pass fome,
L na terra onde nacmo,
Qui s iscravo dos hme
Nas terra qui no cunhecmo.
gente, a escutar o falar arrastado do povo, nos erres comidos, nos eles sem fora
versos matutos pertencem a uma tradio, e entrou para a histria desse tipo de
gnero.
podem pensar, devido sua aridez. As coisas no esto fixas, as pessoas no param,
aparncia pode ser raqutica, seu corpo pode demonstrar sinais de cansao, mas
num instante esse homem muda, suas foras ressurgem, sua coragem aumenta,
seu destino se refaz. Diante desse quadro que compe o serto com tanto
paraso, um lugar afvel, um torro abenoado. esse lugar que iremos adentrar,
o livro da natureza que agora iremos ler. Um serto cantado de dentro, observado
Corre nas artrias desse serto de beleza e de sofrimento uma poesia que tem a
inteno de incluir todos num mesmo patamar. Veremos que esse o sentido maior
da poesia de Patativa, uma poesia feita para todos, uma voz que vibra em nome do
nos gritos silenciosos da alma, em que tudo parece perdido e sem sada, minha
sei como sustento / a minha grande famia (1992, p. 128). Sem mais demora
aconteceu por meio da poesia, pois a natureza abriu espao e tambm permitiu ao
poeta a criao de seus versos. Essa unio est associada ao seu fazer potico, a
mente. Todo o material de sua poesia estava na natureza, o cheiro do verso tinha o
de Patativa j poesia.
O fato de o serto ser o lugar do fazer potico, deve ter sido a razo
ele. Relao essa que faz com que natureza e cultura no se separem, acrescida
Patativa nos faz ver que no serto h muitas riquezas tudo que belo, que
conceitos que esto associados ao valor moral. O poeta considera esse lugar um
espao divino, ali est tudo o que a natureza cria, inclusive sua poesia. Mas ele
no quer somente mostrar isso, h uma inteno muito maior, que a possibilidade
de fazer com que o homem sertanejo acorde para reivindicar seus direitos e tenha
luta no dizer de Carvalho (2002b, p. 102). Rostos sofridos que vagam pelo mundo
mucunz (ASSAR, 1992, p.26). Mas esse serto tambm poesia, Que prazer!
Que grande gozo, / Que bela e doce emoo, / Ouvir o canto saudoso / Do galo do
235).
O poeta roceiro sabe cantar o serto com suas belezas naturais, dizendo:
a ser cultivado, j hoje no tem mais o que eu digo a, mas j houve, a eu retrato.
parte (Apud FEITOSA, 2001, p. 67). Muitas brincadeiras sertanejas tomaram novas
formas, outras ficaram pelo meio do caminho, fazendo parte das reminiscncias de
algumas pessoas. Patativa canta o que vive, o que v, cantei sempre e hei de
cantar / o que meu corao sente (idem, p. 235): o ladrar do co amigo, o aboio do
e dor. Ele conhece o serto em carne e osso (ibid, p.237), manifestando dessa
forma autoridade por relevar conhecimento do meio onde viveu, portanto, que
que ns no conseguimos ver, nem perceber e nem tampouco saber suas utilidades.
cantar. Como falar dos teus mistrios, das tuas noites de luar, da brisa que assopra
devotamento por esse lugar? Patativa diz com total convico que a gente s
sertanejo um dos mai praz. Que espcie de energia ele recebe do serto para
cidade que ele no sabe cantar de verdade o seu querido serto, pois o v de fora,
sabe cantar direito, est perto, e assim diz o poeta em Cante l que eu canto c:
Para Patativa preciso ter essas vivncias para poder cantar o serto. No
adianta falar do serto sem ter tido experincia no mundo sertanejo, no canta o
cantada, / cantada por quem padece (ibid). O poema est em linguagem matuta,
mas mesmo que no estivesse, no perderia sua fora temtica. O poeta de Assar
uma espcie de guardio das coisas do serto, ele no aceita que cantem o serto
louvor, de saudao em que o sentimento movido pelo prazer de cant-lo, visto ser
o lugar que lhe deu um mundo cheio de rima, e desta forma sente o serto como
Porque o diamante s alguma coisa depois dele ser lapidado. A que ele vai
o doce ninho, / o livro aberto onde lemos o poema da mais rica inspirao
(ASSAR, 1992, p.236). Foi esse livro que Patativa folheou e encontrou material
suficiente para falar de seu povo cuja temtica apresenta grande coeso com sua
histria de vida. Cada captulo desse grande livro pde alimentar a alma do poeta,
servindo de fonte inesgotvel de saber. Nesse livro ele aprendeu as lies de cada
sertanejo, isso lhe permitiu mostrar pela voz o mundo miservel em que muitas
tranqilidade o ponto melhor da vida, para quem sabe ver o serto (Apud
Aquele lugar de alguma forma lhe pertencia, nasceu ouvindo o canto da bicharada,
(2002b), mas que no deixava de enxergar o que existia fora. Patativa o serto,
seu corpo, suas mos, sua pele demonstram marcas desse longo convvio, que
poderia ter ficado apenas na condio de trabalhador, mas outros caminhos foram
tomados, ele no podia escapar de sua sina, j nasci predestinado, / sabendo amar
e sofrer (idem, p.234). Alm de agricultor era poeta, portanto, tinha outra misso,
canto a vida desta gente / que trabaia int morr / sirrindo alegre e contente, / sem
d f do padecer (op. cit., p.75). O poeta se transforma num ser plural, intrprete de
um povo massacrado pelas injustias sociais. O acesso a esse mundo se fazia pelos
sentidos, pela visualidade, pela voz, pelo cheiro. Voz penetrante, com vida prpria,
que no se calava nem mesmo quando terminava de recitar o poema. Voz que
invadiu serto adentro construindo imagens que iriam habitar o novo cu sertanejo.
rurais sem terra, que vivem em pssimas condies de vida. Muitos camponeses
sem terra e sem opes de trabalho sofrem explorao, pouco importa sua situao
de misria para o patro, a nica coisa que este visa o lucro, a produo, s tem
situao comeou a mudar no sculo XX, ante a presso das massas camponesas e
de movimentos pela reforma agrria, que visa melhor distribuio da terra, a fim de
homem sertanejo, evidenciando a dimenso social contida em cada verso seu, sou
poeta do roado, / mas tombm sou com certeza / um matuto adevogado / dos que
merece defesa (ASSAR, 1992, p.271). Toda sua obra est em sintonia com seu
trabalhar, coisa que no aconteceu com o poeta, mas ele viu o sofrimento de seus
Jesus (idem, p.99). Ele esclarece ao homem a origem desse sofrimento e diz que
preciso lutar.
como o vento, o sol, a lua, a chuva, tudo coisa minha e sua (ASSAR, 2003,
p.330). O agregado pede licena para falar o que deseja, o que quero nesta vida /
terra pra trabai (idem). Ele sabe de sua condio, um trabalhador sem estudo,
incoerncia entre o agregado e o meio no qual ele vive. esse tipo de linguagem
que o agregado usa para expressar seus anseios e reivindicar seus direitos ao chefe
do pas, seu dot, seu coron: / mea desta grande terra / umas tarefa pra eu! (op.
cit., p.331).
faa cumprir os direitos do povo. Ele tem conscincia de sua cidadania, portanto, se
dirige aos chefes de governo, exigindo uma melhoria de vida para o campons. A
obra de Patativa tem dimenso social, a vida do outro que o poeta leva em conta.
Sua poesia vai construindo um novo sentido de mundo, cada vez que expe o
quadro de misria em que vive o homem do campo. Algo muito forte pulsa nos
versos de Patativa, talvez seja a vida de que tanto ele fala e defende.
sua implementao, o serto continua lutando pelos seus direitos, buscando fora
falta de terra. Muitos grupos surgiram em defesa da reforma agrria tem uma coisa:
essa luta do povo no se acabar nunca! (...) Morre um, morrem dois, morrem trs e
deles foi o Movimento dos Trabalhadores Sem-Terra (MST), em 1984, que se baseia
est sempre em movimento, numa luta permanente pela vida; serto que no dorme,
que est sempre em viglia, atento s mudanas; serto que clama ao chefe
nacional do Nordeste.
lado das coisas boas, h tambm coisas ruins umas que fede a cupim / tras que
chera a melo (ASSAR, 1992, p.70), sendo fiel ao expor todos os elementos que
compem esse espao, afinal desta gente eu vivo perto, / sou sertanejo da gema
(idem, p.236).
Uma das coisas ruins que o poeta se refere a seca, tendo como
conseqncia para o sertanejo a sada de seu torro amado a procura da sorte num
Emigrao, Vida sertaneja entre outros, dialogam entre si, mostrando o quadro
Patativa retrata esse cenrio de dor, pois uma situao comum na vida do
bonito sabi, o musgo mais afamado dos passarinho do Norte (idem, p.283),
apenas se ouve o joo-corta-pau com seu poema funero (ibid, p.284) e a sariema
p.285). A seca arrasa a vida do pobre campons, seu desespero aumenta quando
v a mulher cunzinh l no fugo / o derradro fejo / que ele guardou pra cimente
(op. cit. p.286), como sinal de esperana. A nica alternativa procurar a sorte em
outro lugar, e viaja para o S / inriba de um caminho (idem, p.53), que nem
para terras desconhecidas e que no tiveram mais como voltar, trabaia dois ano,
trs ano e mais ano, / e sempre no prano / de um dia inda vim(idem, p.54). Ele fala
caminhos perdidos, das desiluses sofridas, da terra rachada pela falta dgua, das
cabanas destrudas, mas no pensa que ele est ali passivamente, e aceitando
pacientemente o destino. Pelo contrrio, o poeta clama por justia, usa sua poesia
para expressar o modo de viver sertanejo e a luta contnua pela vida. Sua poesia
voz que no cala, que insiste em ser ouvida, que implora a presena do outro; voz
marcante, que avana, que constri. Mesmo diante da trgica realidade, o homem
ainda encontra justificativas para continuar vivendo. No se sabe de onde vem sua
seguir, mas o homem nordestino consegue driblar a prpria sorte e sem menos
Patativa enfrentou muitas secas, conhecia essa realidade de perto; sua vida
irmos, portanto, que defende os trabaiad de c e canta o que minha arma sente
(ASSAR, 1992, p.18). Como fechar os olhos e fingir uma outra realidade, se a
maioria das pessoas sofrem pelo mundo a fora, vagando incerto qual judeu errante
pela experincia e pelo conhecimento que ele tem das coisas do serto. Ele aborda
fica apenas no nvel da descrio, ele reivindica uma atitude sria dos chefes
governantes.
O problema da seca revela um quadro cruel do serto, tudo est sem vida, o
curral deserto, o chiqueiro das cabras, as casas dos vaqueiros fechadas, os audes
secos. Serto, muitas vezes, definido pela ausncia de vida, mas logo se transforma
enxada na mo vai prant feijo ligro, / pois o que vinga premro / nas terra do
meu serto (op. cit., p.79). Patativa apresenta os festejos da nova aurora
seu desejo / sempre o inverno e a lavoura (idem, p.236). A gua traz a idia de
O serto de Patativa agora outro, com o inverno tudo muda, toma outra
feio, de verde a terra se reveste. Novas cores brilham pelas matas do serto,
nada imvel a comear pela natureza, o sertanejo no fica parado, logo pega suas
ferramentas e vai cuidar da terra, e assim neste bonito triato / todo cheio de aparato
/ cada bichinho do mato / faz a sua obrigao (idem, p.80). Isso se no tiver
gua, na obra de Patativa toda potica deve receber componentes por fracos que
1989, p. 04). Sua poesia recebe esses elementos e de forma muito acentuada esto
presentes a gua e a terra. Componentes que contribuem para a mobilidade do
serto, para seu enriquecimento, para a criao de imagens que ilustram o universo
vai sendo construdo de elementos significativos que desguam num outro estgio
Basta uma gota de gua para que o serto de Patativa mude de cor, uma gota de
gua para que as noites fiquem alegres e perfumadas. Segundo Bachelard (1989, p.
15), a gua faz incharem os vermes e jorrarem as fontes. A gua uma matria que
nascimento contnuo. Mesmo sendo a gua uma substncia de vida, de fora, sua
ausncia no deixa o serto totalmente inerte. interessante como esse lugar muda
que faz o homem sertanejo ficar preso s coisas do serto porque ainda h
cores, de um instante para outro os ventos sopram e a realidade vai tomando outra
direo.
semente, uma poesia de um para todos. Sua obra segundo Luzanira Rego reflete
serto: o vaqueiro, o caboclo, o roceiro, o caador, e assim como outros poetas que
que chegam a confundir com a histria de vida do poeta. Ele cria seus personagens
Seus personagens no so imveis, passivos, pelo contrrio, esto num vai e vem,
movimentos, que parecem ultrapassar a fronteira entre o real e o ilusrio. Eles vivem
quisessem viver assim, mas como forma de sobrevivncia. Ora esto no campo, ora
tangidos pela seca a caminho das grandes cidades. E quando eles chegam aos
grandes centros, a luta pela sobrevivncia maior ainda. Daquele lugar o homem do
campo no conhece nada, mas precisa lutar e garantir o sustento de sua famlia.
sentido de chegar a uma realidade mais favorvel e mais digna. Seus personagens
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Dirio de Pernambuco, Recife, 3. out. 1978.
Vemos a natureza, os bichos, os pssaros, as rvores e outros seres
estrada da minha vida e outros poemas nessa mesma linha, mostram a forte
relao com a natureza, ficar longe dela um tdio no dizer do poeta. O galo
para chamar ateno sobre os aspectos morais e sobre os valores da vida a serem
natureza, entrelaados, unidos num eterno dilogo. Natureza que no apenas uma
multido de folhas verdes, mas seres com sentimentos, cada rvore um amigo ou
Desde cedo que Jos de Alencar sentiu a necessidade de relatar sua terra e
pginas de seus romances, esta imensa campina, que se dilata por horizontes
que ela fitava em seu rosto (Gacho, 1972, p. 31); a relao entre o homem do
1972, p. 184). No entanto, o relacionamento que Jos de Alencar tem com o serto
diferente do relacionamento de Patativa. Este est no serto, aquele passeia pelo
pontos de encontro. Foi Jos de Alencar quem teve o interesse em iniciar os estudos
maiores poetas em sua rudeza do que muitos laureados com esse epteto. Segundo
serto. Seria essa primeira publicao da literatura oral sertaneja. Vejamos o que
(1875) no foi terminado por Jos de Alencar, pensamos que foi Patativa quem deu
afetividade que o poeta tem com a natureza. Os ttulos so instigantes por revelarem
sertanejo que atravessa toda a obra de Patativa, sem interrupes, mas que se
retrataram a aridez do serto como Euclides da Cunha, Joo Cabral de Melo Neto,
Graciliano Ramos, Raquel de Queiroz, entre outros, mas poucos foram os que
cientficos que deu literatura o carter nacional, mas o serto pde marcar, de fato,
esse seu devotamento tem uma causa muito importante. Sua poesia de carter
social revela a histria de vida de seu povo, que tambm sua prpria histria.
Escolheu fazer isso por meio de uma linguagem que consegue expressar suas
idias, suas propostas. Como agricultor, ele no podia fazer muito pelos irmos
sertanejos, mas podia fazer como poeta. Tanto que no desperdiou tempo, nem
poesia, tudo que canta, de alguma forma est relacionado ao povo minha poesia
assim dentro desse tema do povo. assim como um grito de alerta, apresentando o
estado de vida aqui... ali... na classe pobre, n? (...) Como eu apresento naquele
meu poema Brasi de Cima e Brasi de Baixo, que a diviso das classes... (Apud
CARVALHO, 2002a, p.47). Ele sempre esteve voltado para as classes sociais, para
ele viveu. Se no fosse o serto, seria outro lugar, contanto que pudesse expressar
seu interesse pela temtica social. Mas que outro tipo de lugar Patativa poderia
habitar?
CONCLUSO
acontecimento que se produz num cenrio tipicamente natural e que vai ocupando
tempo e espao. uma poesia da voz, poesia feita para ser dita, ouvida, e embora
depois tenha sido escrita, nem por isso deixou de ser voz. Sua poesia no de
natureza fixa, jamais poderia ficar presa ao papel. No foi pela escrita que ela surgiu,
sabemos bem disso, foi criada na memria. Evidentemente que o trao constante
dessa poesia a recorrncia da voz, que se escuta ao longe, que vence pela
que acontecia de forma imediata, sem espera, sem precisar de anotaes, sem
deixar para depois. Sua forma de criar resultou numa poesia vigorosa, resistente,
aberta. uma poesia que se importa com o outro, que est em dilogo permanente
com a vida, que faz o homem interagir com o meio em que vive.
alimentava, a voz os transmitia. Memria vista como forma de saber, como espao
frtil, rpida e estava fundamentada na viso. Bastava o poeta olhar ao seu redor
querer transform-lo.
Todo fazer potico de Patativa est permeado de elementos orais. Aqui
lembramos dos gneros da cantoria, dos folhetos que deixaram suas marcas na
esta continuou sendo oral, a se fazer voz, a ser um campo de dilogo, tornando
idia principal da poesia de Patativa, apelo ao. Atitudes movidas pela voz, que
se colocam como um saber, que vai sendo construdo pela experincia e pelo
escrito, constatamos que h uma convergncia entre esses dois mundos, cada um
que acentua a fora oral. O poeta dominava as duas formas da linguagem com a
lugar que despertou o olhar do poeta sobre a vida e que ainda alimentou seus
sonhos e esperanas. para as pessoas desse lugar que sua poesia se dirige com
social, que fala de um mundo real, de um mundo marcado pelas coisas que faltam.
O poeta agricultor escancarou o mundo sertanejo para que pudesse ser visto de
todos os ngulos e teve a inteno de mostrar como forma de interveno ativa e
modificadora.
vivacidade, que dinamiza, que instaura a dimenso social e que ainda diz o poema.
uma mesma fora que se mantm na simbiose entre visualidade e audio. Voz e
importncia na produo da obra. A poesia se produz pelo corpo, pela voz, pelos
ouvidas.
real, apesar de sua natureza fugaz, ela permanece porque se projeta no outro. Voz
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