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76-93, 2016 76
Abstract: This article seeks to understand social history and Brazilian culture using the topoi
exception and barbarism, taken from the works of Giorgio Agamben and Walter Benjamin.
We will approach those themes using tree authors and tree works (of unequal literary value)
from modern and contemporary Brazilian literature.
Keywords: barbarism; exception; brazilian history; Graciliano Ramos; Bernardo Kucinski.
para descrever, numa viso de conjunto, a histria brasileira do sculo XX. Desde a barbrie
ltima) da tnato-poltica (cf. PENNA, 2013, p. 74) que pautou, e ainda pauta, a vida
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entre ns daquilo que, brilhantemente, o filsofo italiano Giorgio Agamben chamou estado de
exceo (cf. AGAMBEN, 2004). Leitor de Carl Schmitt e Walter Benjamin, que tambm j
haviam esquadrinhado a questo por outros caminhos, Agamben vem estudando, ao longo das
ltimas dcadas, a relao entre poder soberano e biopoltica, entre o controle das formas de
significado poltico) daqueles indivduos que ele vai definir como homo sacer, isto , o
homem sacro, aqueles cuja morte no passvel de punio, e cuja vida, por extenso, to
somente um fato biolgico, vida nua, paradoxalmente despida de qualquer sacralidade vida
desse projeto de flego, que at agora j se expande em quase dez livros, e que pretende
sacer, tem a ver justamente com o problema da excepcionalidade jurdica que habita o
corao das democracias constitucionais do Ocidente, das quais o Brasil, bem ou mal, faz
parte desde a Proclamao da Repblica em 1889. Segundo Agamben que aqui segue
tambm as pistas deixadas por Derrida em Fora de lei, segundo o qual a autoridade jurdica
ao fim e ao cabo h um conjunto de dispositivos jurdicos nas leis que regem os Estados
ltima instncia, tem o direito de decidir sobre a vida e a morte, sobre os momentos nos quais
uma dada situao emergencial pode (ou deve) se transformar em estado de exceo. Nas
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O totalitarismo moderno pode ser definido, nesse sentido, como a instaurao, por
meio do estado de exceo, de uma guerra civil legal que permite a eliminao fsica
no s dos adversrios polticos, mas tambm de categorias inteiras de cidados que,
por qualquer razo, paream no integrveis ao sistema poltico. (AGAMBEN, 2004,
p. 13)
reverso que estrutura, aporeticamente, os Estados democrticos. Aquilo que neles, por
definio, deveria constituir-se como exceo, desvio, anormalidade, passa a ser a norma, a
especial (como o direito de guerra), mas enquanto suspenso da prpria ordem jurdica, define
entre o Estado e os cidados em nome de uma ameaa qualquer a essa mesma ordem e aos
mesmos cidados so algumas das marcas mais nocivas do problema que aqui se coloca, e
que tem no Brasil, como dissemos, uma vigncia e uma visibilidade insuportveis.
(como, por exemplo, nunca demais lembrar, os chamados autos de resistncia da polcia
como estratgia de controle social, tudo isso permite descrever o Brasil dos ltimos cem anos
como estado de exceo permanente, num quadro dramtico no qual foram mudando apenas
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executadas pelas reformas do prefeito Pereira Passos, do Rio de Janeiro, ento capital do
nao que se queria una e indivisvel, imune aos choques de classe, o elemento desagregador
estrangeiro, a ameaa externa que no entanto vivia e atuava dentro do pas. A implementao
do Estado Novo, em 1937, e o Golpe Civil-Militar de 1964, constituem, sem dvida, e em que
nao, ganhando a forma comum do combate violento, estatal e civil, ao agente vermelho.
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Naquele que talvez seja o pice do problema que aqui levantamos, chegou-se mesmo a
5 em 1968, Ato Institucional que consolidou a ditadura e mergulhou o pas num dos seus
No mbito do presente, a vida nas favelas e periferias de qualquer dos grandes centros
urbanos brasileiros confirma, dia aps dia, a persistncia da norma anormal, do absurdo e da
continuidade da exceo, para alm dos perodos de conturbao poltica aberta, exceo
mesmo, e talvez principalmente, nos tempos de paz, nos quais a aparente normalidade
submetidos. Tal realidade parece confirmar aquilo que, dramaticamente, afirmava Walter
Benjamin ainda nos anos 1930, ao mostrar que os miserveis j conheciam aquilo que todos
dos oprimidos nos ensina que o estado de exceo em que vivemos na verdade a regra
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classes e dos arranjos polticos que sem dvida pautaram tambm o quadro social do pas,
trajetria unitria e institucional da nao, a literatura, por sua vez como espao diferido do
registro histrico e da reelaborao do tecido afetivo que envolve e d forma ao corpo social
tendo como pano de fundo a questo da anomalia jurdica e poltica do estado de exceo,
propomos a partir de agora observar em trs narrativas diferentes (na verdade excertos de
problemtica historicamente informada, ela tambm faz dele matria do pensamento, objeto
Kucinski. Apesar das inmeras diferenas (formais e ideolgicas) que os separam, esses trs
livros perfazem uma mesma srie literria marcada pela violncia, pela censura e pela relao
que mantm (de carter testemunhal, diramos) com perodos dominados pelos regimes
ditatoriais que se instalaram no Brasil, sucessivamente nas dcadas de 1930 e 1960. Em cada
um deles ser destacada uma cena, lida aqui como uma mnada em que se concentram os
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dizer que se tratam, indubitavelmente, de trs cenas excepcionais, ou seja, escritas sob o signo
da exceo.
crcere narram a passagem de seu autor, Graciliano Ramos, por quatro cadeias diferentes no
perodo em que esteve em poder da polcia poltica de Governo Vargas, entre maro de 1936
e janeiro de 1937. Detido sem acusao formal em sua casa, em Macei, o escritor, j quela
altura um homem pblico, com dois romances impressos e servios relevantes prestados
Partido Comunista. Tendo vivido em diferentes instalaes penais, ora cercado de presos
polticos, ora misturado aos presos comuns, na sua maioria ladres e assassinos pobres,
autoritria e fascista, que se confirmou pouco tempo depois com a implantao do Estado
Novo, pela via do golpe, a partir do fim de 1937. O tratamento dispensado aos opositores do
regime, isolados do restante do pas e submetidos a privaes, torturas e morte, dava bem a
Brasil, ao estado de exceo) no qual estava imerso, por decreto, todo o pas. Observemos o
que registra o escritor sobre a sua chegada, acompanhado de muitos outros prisioneiros,
instalado no pas:
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preciso, uma delimitao objetiva entre o antes e o depois, o fora e o dentro, a norma rasurada
difusamente, j se podia perceber naquele perodo, pelo menos entre os detidos, as vtimas
imediatas. Na vigncia do estado de guerra em curso, na suspenso de todas as leis tornada ela
mesma a lei definitiva, o nico propsito do poder que se abateu sobre a sociedade (aqui
administrao da morte, a escolha final entre os que devem morrer em nome da preservao
da comunidade, de sua segurana e os que devem, subjugados, ter sua vida mantida e
integrada a um projeto nacional sem restos ou fissuras, sem contestao ou diferena (cf.
MIRANDA, 1992).
sentena, no pode ser confundida, claro est, com a aplicao da pena capital, nesse exato
momento no prevista em lei, mas logo regulamentada na Carta Magna do Estado Novo,
promulgada em 1937. Extrema, a pena de morte ainda assim exige um aparelho legal e
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deteno arbitrria, sem processo, e o controle total dos corpos dos prisioneiros, submetidos
vontade dos carcereiros e dos governantes, indicava antes a suspenso de qualquer legalidade
tornava-se ao ambgua, nem legal, por no estar codificada e regulamentada, nem de todo
ilegal, uma vez que praticada sob a proteo difusa de uma legislao que suspendia toda as
garantias anteriores. Essa situao intervalar, de fato incompreensvel e absurda para os que
nela se viam tramados, d o tom fundamental das Memrias do crcere e do que nela vai se
formular como crtica ao nosso pequenino fascismo tupinamb (RAMOS, 2008, p. 12). Ao
longo de todo o texto, Graciliano vai expor a singularidade da violncia estatal a que estavam
submetidos ele e os demais presos (como o trecho revela claramente) ao mesmo tempo em
que percebe a inconcebvel normalidade, a franqueza nua com que ela e seu aparato
institucional se expunha.
Os speros tempos, A agonia da noite e A luz no tnel enfocam um perodo pouco posterior
autogolpe, a manobra poltica que possibilitou a ditadura visava concentrar ainda mais o
poder nas mos do chefe do executivo, Getlio Vargas, com a inteno declarada de pacificar
o pas, debelando o perigo comunista, e moderniza-lo, ainda que a partir do alinhamento com
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positivos, esto bem delineados, assim como os seus adversrios, verdadeiros e incontestes
pelo autor. Em linhas gerais, tratava-se de elaborar uma obra socialmente comprometida,
baseada nos princpios da propaganda e da agitao poltica comunista, tal como se havia
Partido e das demais organizaes de base dos trabalhadores, bem como a exposio dialtica
centrada no conflito de classes e na tenso inconcilivel entre os valores morais e ticos dos
apropriada por Amado, resultando a composio naquilo que o historiador Daniel Aaro Reis
chamou com acerto, no posfcio ao livro, expresso literria de uma cultura poltica (REIS,
2011, p. 352).
Apesar dessa circunstncia, que em muito prejudica, ainda hoje, a leitura do texto,
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ento praticamente inditos. Ainda que todas as ressalvas estticas e ideolgicas possam ser
feitas trilogia de Jorge Amado, permanece, queremos acreditar, a fora de certas passagens e
violncia inaudita com que o Estado tratou, e ainda trata, os seus adversrios internos e
observemos o seguinte quadro, disposto pelo autor no terceiro volume da srie, A luz no tnel:
trata-se de uma situao-limite, a tortura infligida a uma criana de colo, diante de seus pais,
para for-los a falar, para faz-los revelar o segredo partidrio de que so portadores:
A culpa de vocs. melhor falar agora do que depois que a gente comear.
Apontou o aparelho de rdio a um tira:
Msica...
E a outro:
Bota essa porcaria nua... Mostrava a criana na mesa.
Mediu, um a um, os investigadores na sala. Dempsey recuara para perto da porta,
desviou-se do olhar do delegado. Somente Pereirinha sorriu:
D umas lambadas na bunda, para comear.
No faa, miservel... Os soluos de Ramiro, os pulsos sangrando da fora para
romper as cordas.
A msica de uma valsa se elevou, melodiosa. Pereirinha tomou do chicote, passou os
dedos sobre os fios do arame. O dr. Pontes viu o olhar de Josefa, sua boca aberta, sem
voz, qualquer coisa se passava com seus olhos. Pereirinha elevou a mo. Barros havia
ajeitado a criana de costas, ela tentava engatinhar outra vez. Ningum ouviu seu
desesperado grito, foi o de Josefa que todos entenderam, um grito spero e estranho
como se fosse de outra aquela voz, de uma pessoa recm-chegada na sala. [...]
(AMADO, 2011, p. 69; grifo nosso)
A racionalidade poltica do que se v nessa cena no poderia ser mais eloquente, assim
seviciado diante dos pais, tornada inteligvel pelos que a praticaram a partir da
culpabilizao das vtimas, cujos atos justificariam, pelo seu silncio no interrogatrio e pela
que, no entanto, se pratica em nome da lei e em defesa de sua manuteno como instituio
social. A lgica imanente ao estado de exceo est, nesse caso, em pleno funcionamento:
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tendo como base o perigo revolucionrio, cuja atuao se daria justamente na subverso da lei
e dos pactos sociais que a sustentam, suspende-se toda e qualquer lei, abriga-se no interior do
Estado um conjunto de prticas extrajurdicas que, pela sua natureza, subverte a ordem e o
praticada no Brasil tanto no perodo do Estado Novo como no momento autoritrio posterior
talvez a falta mesma de limites, do poder estatal que se abateu sobre os indivduos, cujos
corpos passaram a ser o palco de uma disputa feroz em torno do controle total e da unidade
indivisa de uma nao que, quela altura, era convidada a marchar para o Oeste, para a
governo.
liberdade pode ser lida tambm como ndice da negatividade, da disposio para a crtica (e
conciliatria (de raas, de classes, de conflitos outrora explosivos) que os seus romances
passaram a assumir depois de Dona Flor e seus dois maridos (1966), a representao do
Brasil e da histria que se pode ler, de modo cifrado, na tessitura da trilogia (fixada de
constitutiva do pas, base das relaes sociais profundamente desiguais que se estabeleceram
ao longo dos sculos, e foram mantidas por um Estado, nos ltimos 100 anos, de feio
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autoritria e conservadora, que recorreu a todo tipo de mtodo restritivo para lidar em
diferentes contextos histricos, como indica a (re)leitura que propomos do legado de Jorge
talvez nenhum outro em sua poca, a questo persistente do estado de exceo no Brasil. K.
Relato de uma busca, do jornalista Bernardo Kucinski, elabora, numa narrativa hbrida que
situa entre o testemunho e a fico, o motivo da procura, da investigao que se sabe, desde o
incio, fadada ao fracasso mas que ainda assim prossegue remexendo memrias,
procurando, enfim, pistas que levem ao esclarecimento do mistrio: onde esto aqueles que,
durante a ltima ditadura civil-militar (1964-1985), foram presos pelo Estado e nunca mais
voltaram para casa, sumindo em pleno ar? Numa importante avaliao do romance e do
contexto em que ele surge na cultura brasileira (a publicao, em 2011, quase coincidente
Vecchi vai dizer que o texto de Kucinski inaugura uma possibilidade efetiva de escrever a
desapario poltica (VECCHI, 2014, p. 142), de algum modo afirmando a lacuna dupla que
cercava o tema no Brasil: das vtimas no restavam traos fsicos, documentos, nem tampouco
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( o que implicitamente est dito) havia sobre elas, seu desaparecimento, uma representao
K. H como que uma alternncia de foco: ora o narrador uma espcie de sobrevivente
(aquele que, emergindo depois do naufrgio, resta para contar, para tentar ordenar e
por K., um velho erudito judeu, especializado em literatura idiche, pela sua filha, Ana Rosa
Kucinski, desaparecida poltica; ora o foco narrativo se distribui entre os muitos envolvidos
nessa trama, quase todos personagens histricos, que vo falar, cada a um a sua maneira e a
paradoxalmente, o elemento mais visvel e aparente. Vo aparecer nesse esforo ficcional que
procura dar voz aos sujeitos da Histria tanto as vtimas do desaparecimento (a prpria Ana
Rosa Kucinski, por exemplo, de resto um fantasma do qual pouco se consegue saber) quanto
Fleury, delegado de polcia e figura mxima da barbrie repressiva no Brasil). O trecho que
epopeia negativa de K., ainda atnito pela falta de notcias e perspectivas. So os trechos
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Duas ou trs questes, dentre as muitas que emergem de uma passagem rica de
sugestes como essa, merecem desdobramento. A primeira delas diz respeito durao do
em matria romanesca. Ao contrrio de vrias outras prticas, esta uma violao que
violncia, praticada sobre vtima mesmo depois da sua morte. O bloqueio ao luto das famlias
e elaborao social (em sentido freudiano) da perda, imposto pela ausncia do corpo,
tambm uma consequncia grave do problema, que acaba funcionando como uma espcie de
permanentemente, o crime, como se ele no cessasse nunca de ocorrer e habitasse, por isso,
um presente perptuo.
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prprio sujeito vitimado. Como o texto de Kucinski vai ressaltar, as pessoas desapareciam
sem deixar vestgio, o que nos coloca diante do fato de que a ditadura militar brasileira
entrava tambm, desde o momento do crime, numa disputa pela memria e pela narrativa da
represso poltica no pas. Num gesto que denota clculo e autoconscincia, os militares
vislumbraram o seu eventual afastamento do poder e a luta que a partir da se daria pela
aplicada sobre as vtimas j exterminadas, decide eliminar tambm os seus restos, criando a
no havia mortos: estavam todos vivos, exilados uns, escondidos outros no pas, mas todos,
sem exceo, no teriam passado nem sequer pela priso. Existiam, ilesos e sem processo, em
desaparecidos, dado que os seus corpos jamais foram apresentados e devolvidos s famlias.
ou de um trao cultural negativo mas, ao fim, apenas um vcio histrico qualquer. Ele expe a
manuteno institucional, mesmo burocrtica e militar, nos dias de hoje, das mesmas
estruturas de poder e grupos de fora que controlaram o Estado durante a ditadura, e que j,
dos arquivos, a recusa por parte dos comandantes militares em revelar a localizao de (pelo
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maneira muito clara e direta, que ainda vivemos sob o mesmo controle, sob as mesmas
cabeas de todos, os nossos mortos (como Amarildo de Souza, como tantos outros)
Referncias
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REIS, D. A. Posfcio. In: A luz no tnel. So Paulo: Companhia das Letras, 2011; p. 352-369.
VECCHI, R. O passado subtrado da desapario forada: Araguaia como palimpsesto. In:
Estudos de Literatura Brasileira Contempornea, n. 43. Braslia: UNB, 2014; p. 133-146.
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