Memoire Chabi Ghalia PDF

REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE
MINISTERE DE LENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE

SCIENTIFIQUE
UNIVERSITE MOULOUD MAMMERI DE TIZI-OUZOU
TIZI OUZOU
FACULTE DU GENIE DE LA CONSTRUCTION
DEPARTEMENT DARCHITECTURE
MEMOIRE DE MAGISTER
Spcialit: Architecture
Option Architecture et Dveloppement Durable

Option:
Prsent par:
CHABI GHALIA
Contribution la lecture des faades du patrimoine colonial

19me et dbut 20me sicles, cas dtude: quartier Didouche
Mourad Alger.
Devant le jury compos de :
M. SALHI Mohamed Brahim Professeur UMMTO Prsident
M. DAHLI Mohamed Maitre de confrences (A) UMMTO Rapporteur
M. HAMIZI Mohand Maitre de confrences (A) UMMT

UMMTO Examinateur
M. AICHE Boussad Maitre de confrences (B)

B) UMMTO Examinateur
Soutenu le
le: 22/ 10 / 2012
Remerciements
Je remercie Dieu de mavoir donn le courage et la volont de mener bien ce travail.
Je tiens remercie profondment mon directeur de mmoire, Dahli Mohamed, Matre de confrences
lUMMTO, Directeur de notre post-graduation, pour ses corrections et ses orientations.
Je remercie M. SALHI Med Brahim Professeur lUMMTO davoir accept la prsidence du jury de
soutenance, ma gratitude et mes remerciements galement sont adresss Mme SALHI enseignante
au dpartement darchitecture de TIZI-OUZOU pour son aide, conseils et orientations.
Je tiens remercie aussi M. AICHE et M.HAMIZI matres de confrences luniversit de TIZI-

OUZOU davoir accept dexaminer ce travail ainsi que Mme BENSALEM, mon enseignante, pendant
lanne thorique PG., elle va nous honorer par sa prsence.
Je tiens galement remercier tout le personnel de la bibliothque de luniversit de Tizi-Ouzou,

dpartement darchitecture Tamda, lHabitat et ceux de lEPAU (Ecole Polytechnique dArchitecture
et dUrbanisme.) Alger, leurs aides nous a t dun grand apport.
Ainsi que le personnel de la D.A.R.Q. (Direction dAmnagement et de la Restructuration des

Quartiers de la wilaya dAlger) et bureau dtude charg de ltude du projet Rhabilitation des
faades de la rue dIsly .
Sans oublier mes enseignants et camarades de la premire anne magister, anne 2010.
Ddicaces
Je ddie ce modeste travail en signe de respect, de connaissance et de gratitude :
La mmoire de mon pre, que dieu le compte parmi ses biens aims
A ma mre pour ses prires, ses encouragements et soutient tout le long de mes tudes.
A mon mari qui ne cesse de mencourager pour achever ce travail
A mes frres et leurs femmes ainsi qu leurs enfants
A mes surs, leurs maris et leurs enfants, surtout Safia qui ma beaucoup aid et mon petit Rayen.
A ma belle famille et surtout ma belle mre
Sans oublier mes amis (e) surtout : Fariza, Hamida, Saliha et Nacer.
II
Rsum
La prservation du patrimoine architectural en Algrie constitue aujourdhui un enjeu

majeur, dans cette perspective la prsente recherche est une contribution La connaissance et
La mise en valeur du patrimoine colonial architectural du 19me et dbut du 20me sicle qui
occupe une partie non ngligeable de notre parc immobilier et contribue fortement la
dfinition de limage urbaine de nos villes. Bien quil soit rcent, pose aujourdhui la
problmatique de sa prservation en termes de vulnrabilit et il nest pas couvert dune faon
satisfaisante par le cadre lgislatif. Ce segment du patrimoine est aujourdhui peu trait en
termes de rfrences scientifiques pour une ventuelle intervention sous forme dopration de
rhabilitation, de restauration ou des fois mme dentretien.
Lidentification de ce patrimoine architectural et le rpertoire des caractristiques formelles

et structurelles des diffrents styles architecturaux qui se sont succds pendant cette priode,
travers une lecture critique des faades sont les principaux objectifs de cette recherche. Le
choix de la faade est le centre de gravit de ce travail pour la simple raison quelle reprsente
lme dune construction, loutil de transition spatial, de dfinition de relation entre le site,
le contexte physique et historique, cest un mdiateur symbolique et idologique. Ce nest
qu travers elle quon peut lire la valeur architecturelle, esthtique et mme historique que
porte ce patrimoine. Alger centre est choisie comme cas dtude, non seulement pour la
richesse architecturale de ses faades travers les styles no classique et no-
mauresque..etc., mais aussi elle fut le premier choix de la colonisation franaise.
Mots cls : Patrimoine architectural, colonial, identification, rpertoire, faade, Alger centre,
styles.
III
Abstract
Today, preserving the architectural patrimony in Algeria is considered as a major stake. In

this perspective, this research is a great contribution to knowledge and to the highlight of the
colonial patrimony on the 19th and beginning of 20th century which is considered as an
important part our estate society and contribute in the definition of our cities urban image.
Even it is recent, it raises today its problematical preservation in matter of vulnerability and it
is not covered in a pleasant way by a legislative frame. This part of the patrimony is today
slightly treated in kind of scientific references for a possible intervention in the frame of
revamping operation or restoring or sometimes of servicing.
The identification of this architectural patrimony is the directory of formal and structural
characteristics of different architectural styles which were succeeded during this period.
Throughout a critical reading of fronts, they are the principal targets of this research. The
choice of the faade is the center of gravity of this work for the simple reason that it
represents the soul of a construction, a tool of a special transition, definition of relationship
between the site, the physical context and historical one; it is symbolic and ideologic
intermediary.
It is only throughout it that we can read the architectural, esthetical and even historical
value that holds this patrimony. The center of Algiers is chosen as a survey case not only for
the architectural wealth of its faades, throughout the neo-classical and neo-maurescal
styles.etc, but also it was the first target of the French colonialism.
Key words: architectural patrimony, identification, directory, faade, center of Algiers,

styles.
IV
:
:

.

""
.
V
SOMMAIRE
REMERCIEMENTS................................................................................................................................................ II
DEDICACES .......................................................................................................................................................... II
RESUME............................................................................................................................................................... III
ABSTRACT .........................................................................................................................................................IV
RESUME EN ARABE ........................................................................................................................................... V
SOMMAIRE .........................................................................................................................................................VI
LISTE DES FIGURESIX
LISTE DES TABLEAUX.......................XI
LISTE DES CARTESXII
Introduction gnrale : LES FONDEMENTS DE LA RECHERCHE ..............................................................
Introduction ............................................................................................................................................................. 1
I. Problmatique ...................................................................................................................................................... 1
II. Hypothses.......................................................................................................................................................... 3
III. Objectifs de la recherche ................................................................................................................................... 3
IV. Mthodologie .................................................................................................................................................... 3
V. Choix du cas dtude .......................................................................................................................................... 4
VI. Structure du mmoire ........................................................................................................................................ 5
PREMIERE PARTIE,CADRE CONCEPTUEL DE LA RECHERCHE ..........................................................
PREMIER CHAPITRE, LA FACADE, UNE COMPOSANTE ARCHITECTURALE ................................ 5
I. Dfinition des concepts ........................................................................................................................................ 6
I.1. Dfinition de la faade .................................................................................................................................. 6
I.2. Les chelles de la faade............................................................................................................................... 7
I.3. Les fonctions de la faade............................................................................................................................. 8
II. Lvolution de la notion de faade travers le temps......................................................................................... 9
II.1. Naissance de la notion de la faade et son volution jusquau 18me sicle................................................. 9
II.2. La faade au 18me et 19me sicle .............................................................................................................. 10
II.3. A la recherche de nouvelles formes, faade art nouveau........................................................................... 13
II.4. La tendance art dco en architecture ......................................................................................................... 14
II.5. La faade et larchitecture moderne .......................................................................................................... 15
III. Prservation des faades du bti ancien........................................................................................................... 16
III.1 La notion du patrimoine ............................................................................................................................ 16
III.2.Cas de prservation de la faade ............................................................................................................... 17
III.2.1. Prservation des faades du bti ancien dans les pays dEurope ...................................................... 17
III.2.2. Cas de lAlgrie ................................................................................................................................ 18
IV. Etat de lart sur les outils de lecture dune faade architecturale .................................................................... 20
Actualit............................................................................................................................................................ 26
Conclusion ........................................................................................................................................................ 27
DEUXIEME CHAPITRE, LES INDICES DE LECTURE DUNE FACADE ARCHITECTURALE ...........
VI
I. Le relev architectural........................................................................................................................................ 28
I.1. Mthodes de relev ..................................................................................................................................... 29
I.2. Le relev de la faade ................................................................................................................................. 30
II. Composition de faade, lois dassemblage de la forme .................................................................................... 31
II.1. les composantes de la faade ..................................................................................................................... 31
II.1.1 La matire................................................................................................................................................ 31
II.1.2. La modnature........................................................................................................................................ 33
II.1.3 Lornement .............................................................................................................................................. 37
II.2 les lois d'assemblage de la faade............................................................................................................... 38
II.2.1. Symtrie et quilibre............................................................................................................................... 38
II.2.2. La proportion, loi dharmonie ................................................................................................................ 40
II.2.3. Lchelle................................................................................................................................................. 43
II.2.4. Le style ................................................................................................................................................... 44
II.2.5. Le contraste, une mise une valeur .......................................................................................................... 45
II.2.6 Le caractre, un facteur de lisibilit......................................................................................................... 45
Conclusion ........................................................................................................................................................ 46
TROISIEME CHAPITRE, LA FACADE, ELEMENT SIGNIFICATIF ET SYMBOLIQUE ........................
I. La perception, moyen de lecture et dinterprtation........................................................................................... 48
II. La smantique en architecture .......................................................................................................................... 51
II.1. La smiologie ............................................................................................................................................ 52
II.2. Les dterminants de la signification en architecture.................................................................................. 53
II.2.1.Le dterminant socioculturel............................................................................................................... 53
II.2.2. Le dterminant naturel ....................................................................................................................... 54
II.3. La dimension smantique de la faade ...................................................................................................... 54
II.4. Les lments symboliques archtypes ....................................................................................................... 55
III. Les composantes de la faade et leurs valeurs smantiques ............................................................................ 56
III.1. Les matriaux ont leurs dsirs.................................................................................................................. 56
III.1.1. La texture ou la peau du matriau..................................................................................................... 57
III.1.2. La couleur, un mode dexpression .................................................................................................... 57
III.2. Les ouvertures, lme de la faade ........................................................................................................... 59
III.3. Le dcor ornemental, lment dexpression et de signification ............................................................... 64
III.4. La faade de la priode coloniale en Algrie, dcoration riche en signification ...................................... 65
Conclusion ........................................................................................................................................................ 66
DEUXIEME PARTIE, LE CAS DETUDE, LA RUE DIDOUCHE MOURAD A ALGER ............................
QUATRIEME CHAPITRE, PRESENTATION DU CAS DETUDE ET LECTURE TYPOLOGIQUE
DES FACADES DE LA RUE DIDOUCHE MOURAD.......................................................................................
Introduction ........................................................................................................................................................... 67
I. Prsentation du cas dtude ................................................................................................................................ 67
I.1. Choix du site ............................................................................................................................................... 67
I.2. Corpus thorique de la rue Didouche Mourad ............................................................................................ 68
VII
I.2.1. Prsentation ......................................................................................................................................... 68
I.2.2. Histoire de la rue Didouche Mourad ................................................................................................... 68
I.2.3. Topographie et servitude de la rue Didouche Mourad ........................................................................ 71
II. Lecture typologique des faades de la rue Didouche Mourad.................................................................. 71
II.1. Le style noclassique................................................................................................................................. 71
II.1.1. Lecture de la faade de limmeuble 26 .............................................................................................. 71
II.2. Le style art dcoratif.................................................................................................................................. 90
II.2.2. Lecture de la faade de limmeuble 45A............................................................................................ 96
II.2.3. Lecture de la faade de limmeuble 124 .......................................................................................... 100
I.3. Le mouvement moderne ........................................................................................................................... 100
II.3.1. Lecture de la faade de limmeuble 15/17 ....................................................................................... 100
II.3.2. Lecture de la faade de limmeuble 88 ............................................................................................ 103
Conclusion partielle............................................................................................................................................. 106
CINQUIEME CHAPITRE, LAPPROCHE METHODOLOGIQUE ET DISCUSSIONS DES
RESULTATS DE LENQUETE. ...........................................................................................................................
I. Dmarche mthodologique .............................................................................................................................. 106
I.1. Le questionnaire........................................................................................................................................ 106
I.1.1. Objectif du questionnaire .................................................................................................................. 106
I.1.2. Prsentation du questionnaire............................................................................................................ 107
I.1.3. Lorganisation du questionnaire ........................................................................................................ 107
I.1.4. Protocole de passation du questionnaire............................................................................................ 109
I.1.5. La reprsentativit de lchantillon ................................................................................................... 110
II. Analyse et discussion des rsultats du questionnaire ...................................................................................... 114
II.1. Conditions gnrales de lenqute ........................................................................................................... 114
II.2. Caractristiques gnrales des usags ..................................................................................................... 114
II.3. Discussion des rsultats de lenqute ...................................................................................................... 116
II.3.1. Chez les habitants............................................................................................................................. 116
II.3.2. Chez les passants de la rue Didouche Mourad ................................................................................. 120
II.3.3.Chez les spcialistes.......................................................................................................................... 125
Conclusion (confirmation ou affirmation des hypothses) ............................................................................. 128
Conclusions gnrales ....................................................................................................................................... 129
BIBLIOGRAPHIE ..................................................................................................................................................
VIII
LISTE DES FIGURES
Fig. I.1. Faade urbaine, le front de mer dAlger ................................................................................................... 7

Fig. I.2. Schma de la faade intermdiaire,............................................................................................................ 8
Fig. I.3. Faade type haussmannienne ................................................................................................................... 11
Fig. I.4. Porte dentre immeuble29 avenue Rapp, Paris 1901.............................................................................. 13
Fig. I.5 Vitrail de la porte dentre dune maison, Sante Agathe 1913......14
Fig. I.6. faade immeuble 45 A rue Didouche Mourad du style art dco Alger, ................................................14
Fig. I.7. Faade immeuble 128 rue Brmontier Pierre Patout 1929 ......................................................................15
Fig. I.8. Immeuble 67 rue dIsly Alger aprs rhabilitation,.............................................................................. 19
Fig. I.9. Assimilation face humaine et faade ............................................................ Erreur ! Signet non dfini.3
Fig. I.10. Schma comparatif entre la hauteur du gratte ciel et une colonne ..............Erreur ! Signet non dfini.3
Fig. II.1: Le relev dune faade par la technique de photogrammtrie, ...............................................................29
Fig. II.2 : Esquisse pour le relev de la faade ......................................................................................................30
Fig. II.3. Mur en brique et enduit silex ..................................................................................................................33
Fig. II.4. Mur en moellon de pierre .............................................................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. II.5. : Lvolution des profils de modnature travers les sicles, ....................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. II.6. Dtail dornement avec la vgtation, immeubles paris, la 1re 1910, la 2me 1913-1914 ................38
Fig. II.7 ; Ornement symbolisant Hercule, ...........................................................................................................38
Fig. II.8. Groupe symtrique et asymtrie .............................................................................................................39
Fig. II.9 ; Proportion de la faade du temple Paestum.................................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. II.10. Thtre romain daprs le dessin du Vitruve ............................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. II.11 : Rectangle et spirale dor............................................................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. II.12. Contraste entre plein et vide ........................................................................ Erreur ! Signet non dfini.
Fig. II.13. Contraste par couleur,.................................................................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.1. Processus de perception ........................................................................................................................ 49
Fig.III.2 : Niveau danalyse despace ........................................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.3. Le rapport signifiant/signifi. ........................................................................ Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.4: Les mdia faades New York..................................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.5 ; Couleur rouge et bleu, symbole de la christianit, ................................................................................58
Fig.III.6 ; Limpact de la dimension et la position de louverture sur lespace .....................................................60
Fig.III.7. vitrail de couleur, ...................................................................................................................................60
Fig.III.8. Les formes de linteau .............................................................................................................................60
Fig.III.9 La forme de la fentre et ses mouvements ..................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.10. Rapport; signification de louverture/caractristiques de la rgion (climat, matriaux, culture), 1 :
fentre au Ymen, 2 : fentre au Japon,....................................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.11 : Porte appartenant une famille bourgeoise europenne, ........................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.12 : La direction et lexpression de la porte ...................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.13: Porte dans le MZab en Algrie, ................................................................. Erreur ! Signet non dfini.
IX
Fig.III.14 : Elment non porteur, Alger rue dIsly
Err
eur ! Signet non dfini.
Fig.III.15: Elment porteur, Karnak, Egypte ................................................................ Erreur ! Signet non dfini.
Fig.III.16. Dcor mythologique et Dcor floral, rue Didouche Alger .......................... Erreur ! Signet non dfini.
Schma, mouvement de la population Alger, Mustapha 1881-1921 .....................................................................68
Fig. IV.1 ; Vocabulaire de la faade, immeuble 26 ...................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.2 Schma sur les matriaux et les techniques constructives immeuble 26...... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.3 ; Equilibre de la faade, immeuble 26........................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV 4 ; Les diffrents types de modnatures et dornements sur la faade, immeuble 26. . Erreur ! Signet non
dfini.
Fig. IV.5 ; Proportion de la faade, immeuble 26. ....................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.6. ; Les diffrents types de contraste sur la faade, immeuble 26. ........................................................... 76
Fig. IV.7 ; Vocabulaire de la faade, immeuble 77 .............................................................................................. 77
Fig. IV.8 ; Les types de modnatures et dornements sur la faade immeuble 77................................................ 79
Fig. IV.9 ; Symtrie de la faade immeuble 77 ............................................................ Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.10 ; Proportion sur la faade immeuble 77 ...................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.11 ; Faade urbaine prolongeant limmeuble 77 .............................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.12 ; Les diffrents types de contraste de la faade immeuble 77 ..................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.13 ; Vocabulaire de la faade immeuble 83 ..................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.14 Pierre taille utilise dans le mur de contreventement dun vieil immeuble Alger. .....Erreur ! Signet
non dfini.
Fig. IV.15 ; Symtrie sur la faade immeuble 83 ......................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.16 ; Proportion sur la faade immeuble 83 .............................................................................................. 84
Fig. IV.17 ; Les types de modnature et dornementation sur la faade immeuble 83..........................................85
Fig. IV.18 ; Les types de contraste sur la faade immeuble 83 .............................................................................86
Fig. IV.19; Vocabulaire de la faade immeuble 30 .............................................................................................. 87
Fig. IV.20 ; Equilibre de la faade immeuble 30...................................................................................................88
Fig. IV.21 ; Types de modnature et dornementation sur la faade immeuble 30 ............................................... 89
Fig. IV.22 ; Proportions sur la faade immeuble 30 .............................................................................................. 90
Fig. IV.23 ; Les types de contraste sur la faade immeuble 30 .................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.24 ; Vocabulaire de la faade immeuble 45 ..................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.25 ; Rythme de la faade immeuble 45 .....................................................................................................92
Fig. IV.26 ; Proportion de la faade immeuble 45.................................................................................................92
Fig. IV.27 ; Les types de modnatures et ornements sur la faade immeuble 45 ......... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.28, Les types de contraste sur la faade immeuble 45 ............................................................................. 94
Fig. IV.29 ; Vocabulaire de la faade immeuble 124 ............................................................................................95
Fig. IV.30 ; Faade art dco, 32, rue Montholon...................................................................................................96
Fig. IV.31 ; Equilibre de la faade immeuble 124.................................................................................................96
X
Fig. IV.32 ; Proportion de la faade immeuble 124...............................................................................................96
Fig. IV.33 ; Les types de modnatures et dornements sur la faade immeuble 124............................................ 97
Fig. IV.34 ; Les types de contraste sur la faade immeuble 124, ..........................................................................98
Fig. IV.35 ; Vocabulaire de la faade immeuble 15/17 ......................................................................................... 99
Fig. IV.36 ; Schma de la technique constructive de mur rideau immeuble 15/17 ............................................. 100
Fig. IV.37 ; Equilibre de la faade immeuble 15/17..................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.38 ; Encadrement de la faade immeuble 15/17 .............................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.39 ; Groupe dimmeubles 88-92 rue Didouche Mourad .................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.40. ; Vocabulaire de la faade immeuble 88 .................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.41 ; Equilibre de la faade immeuble 88.......................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. IV.42 ; Encadrement et quilibre de la faade immeuble 88................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.1 ; Situation de lieu de passation du questionnaire la rue Didouche Mourad.Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.2 : Niveau dinstruction des habitants. .............................................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.3 : Niveau dinstruction des passants de la rue Didouche. ................................ Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.4 : Rle du matriau dans la solidit du btiment pour les habitants................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.5 : Rle de la texture sur la faade. ................................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.6: Signification de la couleur blanche pour les habitants. ................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.7 : Rle de la couleur dans le vcu des habitants. ............................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.8: Signification des ornementations (figures humaines). .................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.9 : Signification des ornementations (la flore). ................................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.10 : les valeurs des ornementations
...Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.11 : Les lments remarquables (attirants) de la faade .................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.12 : Signification de la couleur blanche chez les passants . .............................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.13 : Signification des ornementations chez les passants (figures humaines)..... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.14: Signification des ornementations chez les passants (flore). ........................ Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.15 : Valeurs des ornementations. ...................................................................... Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.16 : Elments signifiants de la faade. .............................................................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.17 : Raison de la prservation de la texture ancienne la rue dIsly................. Erreur ! Signet non dfini.
Fig. V.18 : Elments signifiants de la faade. .............................................................. Erreur ! Signet non dfini.
LISTE DES TABLEAUX
Tableau I.1 ; Les diffrentes typologies de faades succdes pendant la priode du style no classique ............ 12
Tableau I.2: Les diffrentes relations entre trac urbain, plan et faade dans le mouvement moderne Alger ....16
Tableau II.1: Profils de modnatures ................................................................................................................... 37
Tableau II.2: Les diffrentes oprations de symtrie............................................................................................ 40
Tableau III.1: La signification des couleurs ..........................................................................................................58
Tableau III.2 : Effet sensorial de la couleur .........................................................................................................59
Tableau V.1: Caractristiques gnrales des habitants ........................................................................................114
XI
Tableau V.2 : Caractristiques gnrales des passants ........................................................................................ 115
Tableau V.3: Degr de satisfaction des habitants. ...............................................................................................116
Tableau V.4 : Rapport ouvertures /rle social .....................................................................................................117
Tableau V.5: rle du dcor des ouvertures pour la signaltique urbaine ............................................................. 118
Tableau V.6: Rle des balcons dans la faade..................................................................................................... 118
Tableau V.7: Rle des motifs dans la vie quotidienne des habitants................................................................... 119
Tableau V.8 : Signification du matriau..............................................................................................................120
Tableau V.9 : Rapport matriau/valeur esthtique .............................................................................................. 121
Tableau V.10: Rle symbolique de la texture ..................................................................................................... 121
Tableau V.11 : Rle symbolique de la couleur....................................................................................................122
Tableau V.12: Rapport ouvertures/repres urbains. ............................................................................................122
Tableau V.13 : Rle symbolique des ornementations pour les passants. ........................................................... 124
Tableau V.14: Signification symbolique du matriau de la faade. ....................................................................125
Tableau V.15 : Influence dun matriau sur la formation de lidentit collective. ............................................. 126
Tableau V.16. : Prservation de la texture la rue dIsly................................................................................... 126
Tableau. V.17 : Symbolisation de la couleur blanche Alger............................................................................ 127
LISTE DES CARTES:
CARTE IV.1 : Plan dAlger 1888 ....69
CARTE IV.2 : Situation des immeubles slectionns Didouche pour la lecture de leurs faades ..........
CARTE V.1 : Division en districts le long de la rue Didouche, commune Sidi MHamed 111
CARTE V.2 : Division en districts le long de la rue Didouche Mourad, commune dAlger
centre........................ 112
CARTE V.3 : Les btiments slectionns pour le questionnaire des habitants113
XII
Introduction gnrale
LES FONDEMENTS DE LA RECHERCHE
Introduction Gnrale Les fondements de la recherche
Introduction
La faade en tant que composante majeure dun difice, joue le rle dinterface avec le
monde extrieur. Elle vhicule plusieurs types de messages, directs, indirects ou
symboliques. Elle est daprs C.ALEXANDER et ALBERT LEVY lenveloppe et
lencadrement dune structure compose, elle est dfinie comme systme compos, elle joue
un rle intermdiaire de mdiateur entre le projet et lobservateur, cest un hritage
symbolique1. Porteuse didentit, elle traduit les valeurs patrimoniales des objets
architecturaux (valeur esthtique, historique et architecturale), et participe la composition
du paysage urbain.
Si les oprations de faadisme2 menes en Europe, partir des annes 1980, ont suscites de
nombreuses ractions elles nen demeurent pas moins intressantes analyser en tant
quaction en faveur de la conservation du patrimoine architectural qui vise prserver
limage mentale de la ville ainsi que lidentit collective dune communaut.
En Algrie lhritage colonial architectural des XIXme et du XXme sicle reprsente une
partie importante du cadre bti de nos villes. La connaissance de cette production
architecturale, partir de la lecture des faades permet de mettre en relief ses
caractristiques et ses spcificits.
Dans cette perspective la connaissance, reconnaissance et lidentification de ce patrimoine
travers une lecture critique des faades, participent la mise en valeur de cet hritage en
vue de sa protection, sa rhabilitation et sa rinterprtation dans une perspective de durabilit.
I. Problmatique
Le patrimoine architectural du XIX et du XX sicle en Algrie est une richesse
architecturale et urbaine souvent mconnue. Elle est une des plus importantes composantes de
nos villes. Face aux dgradations constates sur ce patrimoine la question qui se pose
aujourdhui concernant sa sauvegarde et les actions mener, sont au cur du dbat.
Au cours de ces dernires annes, un grand intrt est accord cette production
architecturale surtout Alger prsentant une qualit spcifique et une richesse typologique ;
.. travers ses belles voies urbaines bordes dimmeubles blancs aux faades riches de
rotondes nogothiques, de cariatides avec leurs beaux corps lancs, de feuillage de stucs, de
1
Leila Chebaiki, La mdiation environnementale des faades architecturales, mmoire de magister, EPAU
2004/2005.
2
Le Faadisme est une pratique architecturale apparue en Europe pendant les annes 80, qui consiste la
conservation de lenveloppe extrieure de ldifice et au changement des fonctions internes dans lobjectif de la
rentabilisation de ldifice et lamlioration des conditions internes.
1
consoles fleuries ou de grandes femmes nues soutenant les balcons. 3. Plusieurs oprations
de rhabilitation ont dj t lances dans cette perspective savoir:
Le carrefour du millnaire4, un projet du gouvernorat du grand Alger (1996-1997), qui
englobe les lots de la casbah, la place des martyres, les anciennes votes, ports de pche et de
plaisance, le quartier de la marine et la promenade Qaa El-sour Ferhani, un projet entrepris
dans le cadre dune politique dlvation dAlger au rang de ville mtropolitaine
mditerranenne. Suivi du plan blanc5, un projet de rhabilitation des faades et les espaces
communs des grands boulevards dAlger qui englobe 14 communes au total, 07 communes
pilotes ont t choisies. Dmarr en 2009 et stalera jusqu 2015, il est lanc par la wilaya
dAlger et ltude t mene par deux bureaux dtudes, franais et portugais. Aujourdhui les
travaux sont concentrs sur la rue Larbi Ben Mhidi (ex rue dIsly).
Le dernier en date, concerne le plan stratgique6de la wilaya dAlger dont ltude est
lance en 2009. Il a pour objectif de faire de la capitale une ville qui sinscrit dans la
mondialisation. Parmi les oprations ou les solutions adoptes par ce plan, nous citerons la
structuration du tissu urbain algrois, la rhabilitation et la revitalisation du centre historique.
Le plan sappuis sur deux tudes structurantes portant sur lamnagement de la baie dAlger
et la rvision du plan directeur damnagement et durbanisme, cest un projet qui va staler
jusqu'en 2029.
Dans cette perspective cette recherche se veut ainsi une contribution la connaissance et
la reconnaissance de ce patrimoine et propose une lecture dun des axes majeurs dAlger ; la
rue Didouche Mourad ex rue Michelet. Elle se focalise essentiellement sur les faades en tant
que composante urbaine, support de ce patrimoine.
Au cours de ce travail, nous tenterons donc de rpondre plusieurs questions savoir:
- Quelles sont les diffrentes typologies7 de faades conues pendant la priode de la fin
du 19me au dbut du 20me sicle sur la rue Didouche Mourad Alger ?
- Quelle lecture pouvons-nous faire de la faade travers lexploration du style
architectural?
3
KASSAB Tsouria le patrimoine colonial algrois, une richesse architecturale mconnue in colloque
international Alger, lumire sur la ville, EPAU Alger 2002.
4
Sous la direction de AWAD Mohamed Patrimoine partags en mditerrane, lments cls de la
rhabilitation , Euromed hritage II. Alexandria prservation trust, Awad et parteners, 2005.
5
F. Moufida Reconstruire la ville dans la ville et redonner Alger sa dimension mditerranenne , revue vie
des villes N 15, Alger, novembre2010.
6
http://www.algerie360.com/algerie/plan-strategique-de-developpement-dalger-inscrire-la-capitale-dans-la-
mondialisation/
7
Le critre de classement des diffrentes typologies de faade que nous allons choisir est le style architectural.
2
- Quels sont les signes et les messages transmis par les faades du 19me et dbut du
20me sicle et quelles composantes servent de repres aux citoyens?
II. Hypothses
Deux hypothses principales ont t labores :
1-Les diffrentes typologies stylistiques des faades qui se sont succdes pendant la
priode franaise en Algrie taient lexpression dune volont politique et celle de tendances
architecturales qui ont prvalu cette poque, qui se sont aussi matrialises de la mme
manire Paris, Casablanca ou Tunis.
2-La faade est une composante architecturale dune grande importance. Ses lments
constitutifs savoir : les balcons, les ouvertures et les ornementations, ainsi que sa texture ou
encore sa couleur font partie intgrante de la vie sociale des citoyens et de leur vcu
quotidien. Ce sont des lments permanents et signifiants qui contribuent fortement la
formation de leur identit collective.
III. Objectifs de la recherche

Notre recherche consiste la contribution, lidentification et la connaissance de
lhritage coloniale architectural du 19me et dbut du 20me sicle en Algrie. Elle dfinie
comme objectifs:
1- Reconnatre et identifier les lments permanents et signifiants de la faade (sa
dimension smantique) qui jouent un rle prpondrant pour lidentit collective des algrois.
2- Fournir une base de donnes et une classification des diffrentes typologies de faades
les plus pertinentes.
3- Dceler les caractristiques formelles pour chaque typologie architecturale travers
une lecture de la faade.
4- Arriver enfin dfinir une approche ou une mthode de lecture de faade pour la
connaissance et la rinterprtation de cette architecture.
IV. Mthodologie
Pour pouvoir rpondre aux diffrents objectifs de cette recherche, nous prconisons une
dmarche mthodologique base sur deux phases:
- En premier lieu; un travail thorique a t effectu portant sur la faade architecturale
et ses dfinitions, son volution travers les styles architecturaux, ses diffrentes
composantes et leurs relations formant un ensemble harmonieux ainsi que les signes et les
3
messages transmis lhomme travers la perception autrement dit la valeur smantique de la

faade. Cest un travail conceptuel qui a servi de support pour la partie pratique de ltude.
- En deuxime lieu; le travail sur terrain o nous avons employ deux outils:
1. Lapproche typologique: consiste analyser des faades de la rue Didouche
Mourad, nous avons choisi deux trois immeubles pour chaque style architectural dont nous
avons pu avoir la documentation (support graphique ; plans et lvations de quelques
immeubles du cas dtude). Puis, des prises de photos (relev photographique) des faades par
typologie afin deffectuer une lecture sur ces dernires. A travers une analyse de la faade,
nous avons pu dceler les composantes essentielles de la faade qui dictent le style
architectural.
2. Un questionnaire sur une base photographique a t effectu sur un chantillon
divis en trois catgories dusagers savoir:
- Les habitants des immeubles coloniaux situs sur la rue Didouche Mourad.
- Les visiteurs qui passent par la rue (limits 100 personnes).
- Les spcialistes dans le domaine de rhabilitation des faades du bti ancien.
Le but trac de lenqute est davoir plusieurs points de vue sur les lments permanents
de la faade qui vhiculent des valeurs patrimoniales et contribuent lidentit collective des
algriens.
V. Choix du cas dtude

Le choix de la rue Didouche Mourad Alger comme cas dtude est motiv par de
nombreux aspects. Cette rue a tait pendant longtemps, et aujourdhui encore, lartre centrale
de la capitale et donne une excellente reprsentation de la production architecturale franaise
appartenant la priode coloniale. Cest un patrimoine architectural qui prsente une richesse
particulire. Il est lapoge du style no classique de la priode franaise en Algrie,
(immeubles de luxe conus pour les colons bourgeois). Ces faades ont des valeurs
architecturales, esthtiques et historiques qui mritent une attention particulire.
Elles sont gnralement difies la fin du 19me sicle et au dbut du 20me sicle. Elles
dploient un luxe de fers forgs, de moulures, de consoles, de carreaux colors et parfois des
surcharges sculptes. Ces faades mritent plus quun regard du passant, elles doivent tre
lobjet de protection et de conservation de toute forme de dgradations. Aussi sa situation,
Alger centre la capitale franaise en Algrie, premier choix de la colonisation franaise, cest
la meilleure reprsentation.
4
VI. Structure du mmoire

Le mmoire est structur en cinq chapitres. Les trois premiers retracent la thorie de la
pense sur la faade architecturale et sa lecture. Nous tenterons de mettre en relief les
diffrents concepts qui nous semblent ncessaires pour la comprhension du sujet de
recherche et atteindre les objectifs fixs au dpart. Nous passons en revue plusieurs notions:
- Dans le 1er chapitre nous dfinissons les notions de base savoir: la faade, son
apparition et son volution dans le temps, la faade patrimoniale et sa politique de
prservation dans le monde et en Algrie ainsi que les travaux de recherche qui traitent de
cette notion.
- Dans le 2me chapitre nous mettrons en relief des indices pour une comprhension de la
faade, en commenant par le premier instrument de lecture de la faade: le relev
architectural, ses diffrentes mthodes et sa contribution la connaissance du patrimoine en
Algrie pendant la priode coloniale franaise. Nous dfinirons par la suite les composantes
de la faade et les lois dassemblage de ses dernires. Nous terminerons par la proposition
dune grille de lecture pour la faade qui servira dun support thorique pour la partie pratique
de cette recherche.
- Dans le 3me chapitre nous nous intressons la notion de smiologie. Il est impratif
de faire une lecture smantique de la faade travers la perception des usagers paralllement
la lecture classique.
Dans le quatrime (IV) et cinquime (V) chapitres figurent le cadre pratique de la
recherche. Cest lapplication des notions thoriques sur le cas dtude :
- Le 4me chapitre correspond lapplication des indices de lecture dfinis au dpart sur
les faades du cas dtude avec une prsentation de ce dernier, sa situation et son historique. Il
sagit dune lecture sur les faades releves les plus reprsentatives de chaque style
architectural suivant la grille de lecture.
- Le 5me chapitre quant lui consiste : prsenter lapproche mthodologique employe
dans la prsente recherche, lexposition et la discussion des rsultats de lenqute. Des
enseignements et des recommandations en rapport seront galement dvelopps.
5
PREMIERE PARTIE
CADRE CONCEPTUEL DE LA RECHERCHE
PREMIER CHAPITRE
LA FACADE, UNE COMPOSANTE
ARCHITECTURALE
DEUXIEME CHAPITRE Les indices de lecture dune faade architecturale.
Introduction
Le patrimoine architectural bti est un tmoignage vivant des civilisations passes.
Prserver cet hritage est aujourdhui une uvre ducatrice pour les gnrations futures et
prsentes. La faade en tant que composante principale des difices rigs au rang de
patrimoine est un des lments principal ncessaire lidentification et la connaissance de
ces objets patrimoniaux auxquels elle est associe. Si sa fonction en tant qulment permet la
mise en relation de lespace interne (espace priv) avec lespace externe (espace public), sa
dimension matrielle et immatrielle la rend dautant plus complexe. Ce chapitre va ainsi
tenter de mettre en relief les diffrents concepts qui nous semblent ncessaires sa
comprhension. En prcisant les notions de base, lies notre thme et en apportant un
clairage sur lapparition de la faade en tant que composante architecturale et son volution
dans le temps, les questions relatives la notion de style architectural et au vocabulaire
esthtique ainsi quaux valeurs patrimoniales y seront abordes. Il sagira en fait de mieux
cerner les fondements thoriques qui autoriseront une lecture de la faade dans le but de
dfinir une mthode scientifique adquate.
I. Dfinition des concepts
I.1. Dfinition de la faade
Daprs plusieurs auteurs, la faade occupe une place importante dans la conception
architecturale. Le mot faade vient du mot latin facies ou la face qui vient de la
perception donc du regard . Lhomme prhistorique utilisait la faade comme support
pour ces reprsentations avant lcriture et pour transmettre des messages smantiques mais
aussi, des reprsentations de la vie sociale et des projections religieuses71.
La faade est chacune des faces verticales en lvation dun btiment, on distingue la
faade principale (qui peut tre celle de la porte dentre principale) ou la faade sur rue, la
faade arrire (oppose la faade principale) et les faades latrales (plus souvent appeles
pignons), elle appartient certes au btiment priv mais la faade ct rue appartient autant
au patrimoine collectif, aux espaces partags de la ville et la rue ; la faade exprime ce que
lon veut faire voir de soi 72.
Selon Euphrosyne T. 1991, "la faade nest plus un simple mur perc douverture, elle est
une enveloppe, une membrane, le lieu de multiples changes entre lextrieur et lintrieur,
71
T. Herzog, R. Krippner, W. Lang, Construire des faades , ditions Dtails, presses polyethniques et
universitaires, Romandes.
72
Charte architecturale, Elments remarquables du bti, typologie, proportions et rythmes, 2007.P 3.
6
lenvironnement naturel et le bti 73, La faade dun volume architectural est une de ces
faces qui soffre la vue, elle est caractrise par le style architectural dans lequel elle a t
produite, elle peut soit reflter la disposition interne du volume soit le masquer"74.
A travers toutes ces dfinitions prcdemment cites, la faade constitue la composante

architecturale et llment dexpression privilgi dans le domaine de la construction, cest
un patrimoine collectif qui appartient toute personne lembrassant du regard, mais elle
demeure toujours une partie dun ensemble plus grand : ldifice.
I.2. Les chelles de la faade
I.2.1. La faade urbaine
La faade urbaine est compose dlments physiques et naturels et participe limage du

paysage. Elle englobe dans une vue gnrale la ville ou une partie de la ville. Elle est
laddition des faades des btiments qui bordent une rue. Cet assemblage nest pas
simplement laddition des lments indiffrencies, mais la combinaison dlments diffrents
selon les accidents de la rue.
Fig. I.1. Faade urbaine, le front de mer dAlger source: COHEN J.L., OULEBSIR N., KANOUN
Y.: Alger, paysage urbain et architectures 1800-2000 , d. de limprimeur, 2003
I.2.2. La faade intermdiaire
Cest la faade dun quartier ou dune rue dont les caractristiques primaires sont
identiques celles de la faade architecturale ainsi quaux proprits de la faade urbaine, car
elle est compose dlments naturels et physiques.
73
Boulazreg Ibtissem, La faade de logement collectif entre appropriation et mutation, cas de Boussouf et
Baksi, Constantine , mmoire de magister, Constantine. P 11
74
Kouici lakhdar, Le vocabulaire architectural ditions office des publications universitaires, Alger 2010.
7
I.2.3. La faade architecturale

Fig. I.2. Schma de la faade intermdiaire, source: auteur
Elle est llvation dune construction, son chelle est celle de ldifice. Cest le reflet des
fonctions intrieures, de la culture, du mode de vie, du langage architectural et de techniques
constructives. Elle comporte tous les dtails de la conception architecturale.
I.3. Les fonctions de la faade
I.3.1. La fonction protectrice
Le premier rle de la faade est la protection contre les intempries et la pollution, mais
aussi contre le vandalisme urbain. Le besoin en scurit est le premier motif qui a amen
lhomme construire une enveloppe extrieure ayant des lments de protection solides et
rsistants o limplantation des points sensibles doit tre bien tudie (ouvertures, fentres,
portes, linteaux), contrairement aux premiers abris construits par lhomme.
I.3.2. La fonction structurelle
La fonction structurelle de la paroi de la faade est sa capacit rsister aux charges : son
poids propre, les charges intrieures (planchers, toiture et autres) et les charges extrieures (le
vent, leau, la neige), mais cette fonction nest pas propre toutes les typologies de faade,
les murs rideaux sont des parois lgres qui nassurent pas cette tache structurelle.
I.3.3. La fonction transitaire
Elle assure le passage ou la transition des personnes ainsi que de la lumire75 travers les
ouvertures (portes, fentres,). Les balcons, espaces permettant le contact du priv et du
public, associent lusager au spectacle de la rue sans exclure les activits intimes et sociales.
Cest pour cette raison que la conception du balcon diffre dune faade principale une
faade secondaire dans les constructions franaises dAlger. La faade principale est rserve
75
Boulazreg Ibtissem, idem. P 27.
8
aux activits nobles alors que la faade secondaire est rserve aux activits intimes (schage
de linge, stockage.)76.
I.3.4. La fonction visuelle (esthtique)
Les faades dun btiment contribuent son intgration dans lenvironnement. la

renaissance, la faade avait un caractre expressif mur de reprsentation, accentue
lpoque baroque. Les faades sur les rues ou sur les grandes places, la diffrence des autres
faades latrales taient presque dissocies des volumes densemble avec des grandes
dpendances formelles et cela par lintgration des matriaux nobles et des moyens artistiques
signifiants77. Elle joue un rle dattraction de lespace urbain.
II. Lvolution de la notion de faade travers le temps
Depuis les temps les plus reculs, lhomme a accord une importance pour la faade, cet
lment architectural qui affiche un relief richement dcor pour inscrire ses significations et
son appartenance une poque ou un groupe social. La faade reste toujours un sujet
aborder car cest un lment de composition architectural et de matrise urbaine. Une
recherche dans les styles et les mouvements darchitecture travers le temps nous aide
comprendre la naissance et lvolution de cette notion en tant que composante de la
conception architecturale. Les recherches sur les faades se sont dveloppes depuis une
vingtaine dannes avec une grande diversit dapproches selon la thse de L Minh Ng78.
II.1. Naissance de la notion de la faade et son volution jusquau 18me sicle
Pour se protger, lhomme construit un abri sans se proccuper de la notion desthtique.

Cela a engendr labsence de diffrenciation dans les formes des maisons qui se ressemblent,
et se gnralisent79, ces maisons navaient pas encore de faade, Aprs sa sdentarisation et
suite au dveloppement de la collectivit conomique, les maisons se rapprochent les unes des
autres, un grand nombre de variantes de maisons construites par des profanes et par des
76
Paul Henri David, Le double langage de larchitecture , collection luvre et la psych, ditions Harmattan,
Paris 2003. Pp 201.202.
77
Thomas Herzon, Roland Krippner, Werner Lang, Construire les faades , ditions Dtail, presses
polytechniques et universitaires Romandes. P 13.
78
L Minh Ng Les murs de faades des maisons de quartier Bui Thi Xuan Hanoi : relation entre les
organisations constructives formelles et spatiales et le mode dappropriation de la faade, cole darchitecture,
universit Laval Qubec 2005 pour obtention dun grade matre de science.
79
Amos Rapopport, Pour une anthropologie de la maison ditions Dunod, Paris 1972.
9
artisans apparaissent. Certaines parties de ses maisons avaient un caractre public (orientation
des ouvertures sur des rues), mais cest dans la ville que cette faade prend son importance.
Depuis lEgypte antique en passant par la Grce jusqu lpoque baroque, la faade a t
le moyen dexpression sur la scne publique. Cest un outil de matrise urbaine et une
composante architecturale importante dans ldifice.
II.2. La faade au 18me et 19me sicle
Au milieu du 18me sicle, une raction contre lexcs dcoratif du baroque est apparue. Le
retour la simplicit et au dpouillement sinspire de larchitecture classique grecque et
romaine. Un nouveau style architectural, le no-classique80 est influenc par la dcouverte
des vestiges archologiques en Italie (Pompi) o larchitecture est libre de toutes
servitudes lgard de la religion. Ce retour aux formes simples se caractrise par81 :
Clart et prdominance de lorthogonalit ;
Linarit ;
Juxtaposition dlments dune faon franche et claire ;
Symtrie, matre de la composition ;
Prsence de portiques en faade.
A Paris, cette poque est connue sous le nom de priode Haussmannienne. La faade se
caractrise par lutilisation de la pierre de taille avec un ornement de la partie haute. Le balcon
surplombant le porche est orn par des cariatides prtant parfois lpaule pour le supporter.
La distinction entre les classes sociales se lie clairement sur la faade ; plus on descend dans
ces classes, plus lornementation se simplifie et les matriaux se diffrencient82.
En Algrie, le style no-

classique sest dvelopp et a
prdomin de 1830 jusqu la
fin du 19me sicle, les
principales ralisations sont
trs souvent restes fidles au
type haussmannien. La faade
du front de mer dAlger de
Fig. I.3. Faade type haussmannienne, source Reconnatre les
faades du moyen ge nos jours.J.M. Larbodire 2006.
80
lments de composition architecturales : les faades , idem. P 9.
81
Stfan Breitig, Histoire de larchitecture de lantiquit nos jours idem. Pp 63-64.
82
J.M.Larbodire, Reconnatre les faades du moyen ge nos jours , ditions Massin, Paris 2006. Pp 88-92.
10
Frdric CHASSERIAU (1860) est lune des images les plus reprsentatives de ce style. A
Alger, ce style a connu trois priodes successives savoir :
Dans la premire phase de la colonisation, celle de la destruction et de la
reconstruction jusquau 1854, la typologie majeure des immeubles adopte par les colons est
celle empreinte la ville europenne du 19me sicle avec une galerie commerciale couverte
et une occupation maximale de la parcelle, ainsi une seule faade rgulire portique sur la
rue.83La faade prsente des caractristiques principales savoir:
- Trois parties distinctes ; le soubassement est matrialis avec la galerie en portiques de
3.50 m de haut, le corps de la faade en pierre puis la couverture est gnralement en toiture
ou avec attiques.
- Une disposition symtrique et rythmique des fentres toujours en nombres pairs.
- La hauteur de la faade est rgit par une rglementation franaise, celle de 1784 ;
rapport prcis entre largeur de la rue et hauteur du btiment qui est de 84:
14.62 m sur une largeur de 9 m.
17.54 m sur une largeur de 12 m.
Les constructions sont semblables celles ralises Paris ; (utilisation dun mme
vocabulaire architectural : colonnes, pilastres, corniches, entablements, balustres et des bas
reliefs floraux). Ce style clectique (tendance architecturale base sur des lments
empreints aux diffrents styles du pass) caractrise toutes les btisses dalignement
dAlger : rue de la lyre, Bab Eloued, Bab Azoun85.
La deuxime phase : A partir de 1854, Alger est caractrise par la relance de

la construction (conomie riche par la vigne), surtout dans la zone du Mustapha.
Nouvelles formes de parcelles sont apparues (triangulaire, trapzodale) rsultantes
du trac urbain radio concentrique.86Ainsi la rglementation du 1859 sur la diagonale
45 dans les grands boulevards de plus de 20m de large a engendr des immeubles de
formes irrgulires.
Pour les immeubles parcelles rectangulaires, les fentres sont rythmes avec
lintroduction dun portail au milieu servant dlment de symtrie. La hirarchisation
horizontale lisible sur la faade est due aux artifices de la mouluration sparant lentre
sol et le reste de la faade. Des ranges de balcons balustrades en fer forg, un dcor
83
Colorossi aolo, Pertruccioli Attilio, Cuneo Paolo at Algrie, les signes de la permanence , idem. p 38
84
Idem, p40.
85
Delluz Jean Jaques Alger, aperu critique sur larchitecture et lurbanisme Alger idem, p29.
86
11
intensifi par lordre gant, des bandes dencadrement et de cariatides qui soulignent les
traves crant une division sur la faade.87
Pour les parcelles triangulaires, plusieurs styles sont adopts ; grco romain,
renaissanceetc. Sur la faade, la symtrie est marque par un pan coup remplac plus
tard par les Bows Windows (fentre en saillie par rapport au plan de la faade, cest le
rglementation de 1882 de France qui a autoris cet encorbellement, disparu depuis le
moyen ge, peut tre en fer, bois, brique ou pierre orn de vitraux, de cramique, de
mosaque ).
La troisime phase : aprs 1881, la multitude des parcelles avec les irrgularits
arbitraires, forme trapzodale, triangulaireetc. est engendr par le trac radio
centrique suivant la topographie accident du terrain. Les immeubles de formes
irrgulires sont desservis par les escaliers partir des courettes.
Leurs faades sont gnralement caractriss par : Un dcor trs riche qui rvle son
origine lie la haute bourgeoisie des habitants ; La rvolution au niveau de la faade
est apporte par la possibilit de raliser des encorbellements ; Le pan coup est
remplac par des rotondes et des bow windows qui correspondent dans le logement aux
pices principales rythmes avec une dcoration plastique.
Le style adopt pour les immeubles de rapport est le no-classique mais pour les
quipements publics cest le style clectique (thtre en style baroque, cathdrale en
style no-byzantin). Larchitecture classique Alger dappartenance europenne a t
pendant 70 ans larchitecture officielle de lempire franais.
87
Idem. p 43
12
Tableau.1: Les diffrentes typologies de faades succdes pendant la priode du style no classique, source
Colorossi A., Pertruccioli A., at Algrie, les signes de la permanence radapt par lauteur.
II.3. A la recherche de nouvelles formes, faade art nouveau
Lindustrialisation entraina des bouleversements trs

profonds dans tous les domaines (conomique, social et
constructif), une raction contre cette production industrielle
et un retour la nature et la production artisanale sont
rclams. Les architectes et les artistes veulent chapper
lhistoricisme en recherchant de nouvelles formes, ce
mouvement a plusieurs appellations suivant les pays :
Jugendstil en Allemagne, liberty style en Italie,
modern style en grande Bretagne et art nouveau en
France et en Belgique88. Fig. I.4. Porte dentre, immeuble
me 29, avenue Rapp, Paris 1901,
Cest la fin du 19 sicle (1893) que lart nouveau fait
source Paris, grammaire des
son apparition Bruxelles avec la ralisation de lhtel immeubles 20me et 21mes sicle.
89
Tassel par Victor Horta . La faade sert de carte de visite du
propritaire sur laquelle il traduit ses gots, sa fortune ainsi que son statut. Cest une uvre
88
Stfan Breitig, Histoire de larchitecture de lantiquit nos jours idem. Pp 80-81.
89
Erik Hemmaut, La faade art nouveau Bruxelles ditions AAM (archives darchitecture moderne),
Bruxelles 2005. P 05.
13
dart laquelle tous les artisans et les artistes Fig. I.5 Vitrail
itrail de la porte dentre dune maison,
Sante Agathe 1913, source Faade art nouveau.
sont invits participer. A cette poque, la
faade tait une composante
ante architecturale trs
importante90. Les matriaux utiliss sont le fer
forg ( cette priode la ferronnerie connait son
apoge) et le vitrail (verre color et relief
dinspiration vgtale). Lart nouveau prte
beaucoup dimportance pour les petits lments
lments de rfrence florale (serrures, poign, boite au
ui sont devenus des crations uniques91.
lettres.etc.) qui
II.4. La tendance art dco en architecture

Aprs la premire guerre mondiale, des destructions matrielles considrables et une
situation financire trs critique ont engendr la lenteur pour la reprise de la construction
prive. En France, ltat ralise un certain nombre de constructions adoptant un nouveau style
lart dco , cest un style qui sest dvelopp partir des annes 1920 92, il constitue ltape
de transition vers le mouvement moderne. Linnovation essentielle de ce style est la droite, la
dcoration est toujours prsente mais reste trs simple, souvent gomtrique, toujours situe
des endroits prcis de la faade. Les
sculptures et les bas reliefss dans la manire
de bandes sont beaucoup plus rares et
toujours rserves lhabitat de luxe.
Aprs lexposition des arts dcoratifs
Paris le 28 avril le 1925 o ya eu la
rvlation mondiale de style art dco, une
diffusion sur la scne algrienne de
beaucoup duvres architecturales a jou un Fig. 6: faade immeuble 45 A rue Didouche Mourad du
rle important pour la dfinition de limage style art dco Alger, source : Auteur.
dAlger.93Cest un nouveau vocabulaire

architectural adopt en Algrie pour quelques immeubles, cest un langage esthtique qui
atteste des relations des architectes
architectes avec le milieu artistique et mme avec le rpertoire local
arabo musulman, comme le style no mauresque.
90
Erik Hemmaut La faade art nouveau Bruxelles , ibidem .Pp 06-08.
91
Idem. Pp 16-58.
92
LARBODIRE J.M., reconnaitre les faades du moyen ge nos jours, Paris, ditions Massin Paris 2006.
93
Aiche Boussad lart dco et les prmisses de larchitecture moderne Alger p267.
14
II.13. La faade et larchitecture moderne
Aprs les ravages causs par les guerres mondiales dans le

domaine de la construction, les architectes taient la
recherche dun nouveau style pour reconstruire de faon
conomique, simple et rapide. Le mouvement moderne
dbutait dj avec Adolf Loos en 190894 o lhabitat devient
le temple de ce temps. A cette poque, la faade est
considre comme une membrane lgre (lvation dun plan
spare de la structure). Elle est caractrise par :
Forme simple et pure ; Fig. I.7. Faade immeuble

128 rue Brmontier Pierre
Transparence avec lutilisation du verre ; Patout 1929, source :
Paris, grammaire des
Asymtrie quilibre pour rompre avec la immeubles 20me et 21mes
symtrie ; sicle 2009 .
Absence dornementation ;
Le pluralisme (toutes les faades sont de mme importance) ;
Le rationalisme (devenu symbole de progrs et de libert).
Ce mouvement moderne adopte les faades cour ouverte, pour les hyginistes la cour
intrieure depuis Hausmann qui tait la rgle est trs sombre. Avec cette typologie, le nombre
de pices donnant sur la rue va tre augment.
Avec la clbration du centenaire de lAlgrie, loccasion pour un nouveau style de
promouvoir, cela se manifeste par la ralisation des monuments commmoratifs. C'est
loccasion de donner une nouvelle image de la colonie jeune et moderne.95A partir de 1930
lAlgrie devient un vaste champ dexprimentation dides nouvelles, la naissance de
larchitecture moderne et son mergence va faire lobjet dun grand nombre darticles dans
plusieurs revues : chantiers Nord Africains, Algria..etc.96
Parmi les ralisations matrialisant cette architecture Alger : le palais du gouvernement
ralis par Guiauchain et lentreprise Perret, la maison dagriculture, foyer civique, muse des
beaux arts. A partir des annes 1945, laprs guerre vue une croissance conomique et
dmographique importante, plusieurs immeubles modernes ont t difi.
Les caractristiques de la faade durant cette priode sont:
94
Stfan Breitig, Histoire de larchitecture de lantiquit nos jours idem. P.83.
95
Oulebsir Nabila les usages du patrimoine op.cit.pp261-268.
96
Semmoud Nora les stratgies dappropriation de lespace Alger ditions lHarmattan, histoire et
perspectives mditereinenne, Paris 2001, p63.
15
Faade libre avec

des encorbellements,
loggias et balcons
sont seulement un
jeu de composition,
une adoption
universelle dun
mme type de ligne,
des formes simples
pour mieux sadapter
aux mthodes de
construction
employes pendant Tableau2: Les diffrentes relations entre trac urbain, plan et faade dans le
mouvement moderne Alger, source auteur du mmoire.
cette priode avec
des grandes ouvertures et le rejet de toute ornementation. La faade nest que la rsultante de
projection du plan qui est lui aussi provient dun trac organique suivant la morphologie
accidente du terrain.
A travers ce bref aperu historique, la faade peut tre considre comme une composante
importante de larchitecture et de lart urbain. Cest aussi un lment charg de significations
et de symbolisme. Elle est le lieu par excellence de lcriture de signes distinctifs des groupes
sociaux, du pouvoir civil, militaire ou religieux. Cest un lment qui porte notre pass, notre
prsent et notre identit, cest un tre vivant.
Lavnement de lindustrialisation et lapparition de nouveaux matriaux de construction
et de nouvelles techniques et systmes constructifs lont transform en membrane lgre, une
enveloppe qui a perdu toute sa complexit ou encore une simple paroi qui clture lespace
interne pour redevenir aujourdhui une composante de lart urbain.
III. Prservation des faades du bti ancien

III.1 La notion du patrimoine
sont considrs comme patrimoine culturel de la nation tous les biens culturels
immobiliers par destination et mobiliers existant sur et dans le sol des immeubles du domaine
national.97. Le concept de patrimoine englobe aujourdhui toutes les richesses, quelles
soient matrielles ou immatrielles valeurs plurielles, monuments, architectures mineures,
97
Loi 98-04 du 15 juin 1998 relative la protection de patrimoine culturel.
16
paysages urbains et ruraux, vernaculaires et industrielles, savoir et savoir-faire, histoire et

mmoire Il est n objet pour devenir partie intgrante dun ensemble souvent li un
espace.
Cette notion de patrimoine est en perptuel volution98 et largissement accueillant des

nouvelles dimensions, historiques, archologiques, environnementales, paysagres et
gographiques. Lvolution de ce concept est troitement lie lvolution mme de lespce
humaine, il nexiste pas de dfinition dfinitive ce terme. Le patrimoine ne peut pas tre
dfini priori mais aprs valorisation dun bien par des valeurs ou des critres quun groupe
dindividus ou une communaut lui attribuent pour quil soit reconnu en tant que patrimoine
(action de patrimonialisation). La faade en est la premire composante. Elle saffiche au
public et vhicule des valeurs patrimoniales (valeur esthtique et historique).
III.2.Cas de prservation de la faade
III.2.1. Prservation des faades du bti ancien dans les pays dEurope
Depuis les 17me et 18me sicles, une trs grande importance est accorde la faade dans
le but de participer lembellissement des villes. Au 19me sicle Haussmann est rest fidele
cette logique. A partir de 197099, un intrt des Etats est port sur la prservation des faades
du bti ancien sans se soucier de lintrieur de la construction. Sur le terrain les oprations de
Faadisme vise garder limage de la ville ou la primaut du paysage urbain (townscape)
afin de garder lidentit urbaine et faire de la ville un espace thtral. La premire opration
de Faadisme a vu le jour Bruxelles avec la reconstruction des quipements de la place
royale en 1965 aprs la dmolition de la maison du peuple de Victor Horta entre 1964 et
1972100. Ces oprations se sont imposes en une solution partir des annes 1970 comme
compromis idal, dune part pour la gestion de la ville (la raffectation des btiments
dautres usages, amliorations des conditions de vie et de le confort...) et dautre part pour la
sauvegarde des difices anciens (maintien des repres visuels des spectateurs, des valeurs
esthtiques, artistiques et anthropologiques).
La protection et le classement des faades sont des pratiques encourages par la loi dans
plusieurs pays, par exemple, le Canada (plus particulirement le Qubec), et plusieurs pays
98
Mmoire Lynda Aoudia Benali, Elaboration dune procdure mthodologique de la prsentation au public
des sites archologiques, cas dtude : laire archologique du forum antique de Cherchell , mmoire de
magistre, EPAU 2008.
99
Franois Loyer et Christiane schnekle Mollord Faadisme et identit urbaine , colloque international : 28-
29-30 Janvier 1999, ditions de patrimoine, Paris. P.12.
100
Gion Gunseppe Simeone Bruxelles ou la solitude des faades in colloque Faade et identit urbaine du
28-29-30 janvier 1999 Paris, ditions patrimoine. P.46.
17
dEurope comme la France, la Belgique et lEspagne. Lopration de maintien de laspect

extrieur est appele en Espagne lallgorie des faades 101.
La faade est une constituante urbaine et appartient en mme temps la construction. Cet
intrt de prservation est d plusieurs identits ou valeurs quelle reflte savoir :
Lidentit conceptuelle ou linspiration cratrice de larchitecte et de concepteur qui

sest rvle par la forme, le volume et le dtail de ldifice ;
Lidentit factuelle qui se manifeste par lapparence de ldifice au moment de sa
cration ;
Lidentit historique marque par les changements pendant le cycle de vie de ldifice,
donc la faade est un lment structurel dune architecture historique102.
III.2.2. Cas de lAlgrie
III.2.2.1. Le cadre lgislatif algrien
La protection des faades du patrimoine bti en Algrie est assure juridiquement quand le
bien est class ou inscrit sur linventaire supplmentaire. Cette protection par classement est
institue par lordonnance 67/281 relative aux fouilles et la protection des sites et
monuments historiques promulgue en 1998 par la loi n 98/04 relative la protection du
patrimoine. Cest une mesure de protection totale et dfinitive contre toute forme daltration
volontaire ou fortuite assortie de certaines mesures de protection supplmentaires telle que
lobligation dobtenir notamment le classement de fait du primtre ou champ de visibilit. Ce
classement vise prserver le bti dans son tat103.
Dans ses articles 21 et 22 de la loi 98/04, tous travaux dinfrastructures ou dinstallations

susceptibles de constituer une agression visuelle portant atteinte laspect architectural du
monument, toutes installations de pose denseignes publicitaires sont interdites sur ces
monuments sauf avec autorisation des services du ministre charg de la culture104. Par contre
le patrimoine non class nest pas protg par la loi malgr quil constitue un tmoignage de
notre pass.
101
Dinu Bumbamu, Faadadisme et conservation de patrimoine et substance ou dambiance , in colloque
Faadisme et identit urbaine de 28-29-30 Paris en 1999, ditions de patrimoine. P 97.
102
Ivo Maroenic, la rgion de Banovina en Croatie : La faade Miroir des identits dun difice in colloque
Faadisme et identit urbaine du 28-29-30 de 1999 Paris. P.192.
103
Djamel Dekouni et Ouahib Tarek Bouznada, Lgislation Algrienne et gestion de patrimoine in actes du
sminaire de Constantine, La conservation du patrimoine, didactiques et mise en pratique universit de
Constantine 02 et 03 novembre2009.
104
Loi 98/04 du 15 juin 1998 relative la protection de patrimoine, journal officiel, www.jordp.dz.
18
III.2.2.2. Les oprations de rhabilitation des faades
Les projets de rhabilitation des faades en Algrie concernent les secteurs sauvegards
(exemple de la casbah dAlger et la citadelle dAlger), mais dans les secteurs non classs nous
pouvons citer :
a. Rhabilitation des immeubles sis : Rue Larbi Ben Mhidi ( ex rue dIsly) Alger
Le projet concerne les travaux de rhabilitation des immeubles de la priode coloniale

franaise Alger rue Larbi Ben Mhidi ex rue dIsly inscrit dans le programme plan
blanc 105qui touche toute la capitale. Dautres rues sont galement concernes par cette
opration. Ainsi la rue Didouche Mourad Alger ex rue Michelet, fera lobjet dune opration
similaire, (un projet est lanc en Fvrier 2010 par la wilaya dAlger)106. Cest un programme
qui va staler sur cinq ans et qui sera
excut par tranches. Les travaux
consistent rhabiliter les faades et
les espaces communs comme les cages
descaliers et les terrasses et ils sont
scinds en plusieurs lots :
Lot maonnerie gnrale ;

Lot peinture ;
Fig. I.8. Immeuble 67 rue dIsly Alger aprs
Lot tanchit107. rhabilitation, source auteur 2011.
Lanalyse des faades sest faite sur la base de relevs photographiques. Elle a permis
didentifier les problmes qui causent la ggradation.
Projet de rhabilitation de la rue Ali Mellah Slimane Constantine
Cest une opration technique de rhabilitation de la rue Ali Mellah Slimane et la place
Batha Constantine qui sest droule en collaboration entre les collectivits locales,
luniversit Mantouri de Constantine (laboratoire ville et sant) et la socit civile. Le projet
consiste en une rhabilitation des faades et une tude et rhabilitation des VRD.
Le choix est port sur cette rue pour le rle quelle joue dans limage de la ville, cest un
lment organisateur spatial majeur du fait de sa continuit et de son aboutissement des
105
F. Moufida Reconstruire la vie dans la ville et redonner Alger sa dimension mditerranenne , revue
vie de villes N15 novembre 2010.
106
Article de Rebiha Akriche dans le journal de Courier dAlgrie, Mercredi 08 dcembre 2010.
107
March, projet Travaux de rhabilitation des immeubles sise : rue Larbi ben Mhidi tranche n 01 ilot 01,
btiments 11-11bis, 13-15, commune dAlger centre 2010.
19
espaces ouverts. La rhabilitation des faades a t tributaire dune expertise au pralable des
btisses, son tude a dbut en 2006 et elle a t effectue selon deux analyses : une analyse
urbaine et une analyse architecturale.
Cette tude mene par de jeunes architectes a permis deffectuer des relevs de faades, et
une mission photographique dterminant ltat des immeubles. Elle a t rpartie en trois
phases :
Une analyse de ltat de fait dans laquelle a eu lieu la dfinition de la dmarche

suivre, la dfinition de la notion de rhabilitation, la situation, la morphologie, les
fonctions dans les segments urbains et ltablissement des fiches techniques
comportant les dsordres ;
Lapproche architecturale, cest lidentification des immeubles par des fiches
techniques qui comportent : la fonction dusage, le type de commerce, larchitecture,
le gabarit, le traitement, lpaisseur ainsi quun diagnostic des dsordres sur la
faade ;
Le projet dexcution108.
Ces dernires annes notre pays porte un grand intrt la sauvegarde du patrimoine et
spcialement Alger dans une perspective dinscrire la capitale dans la mtropolisation. La
faade patrimoniale affichant plusieurs valeurs de cet hritage a commenc merger et
prendre de la place dans les oprations dentretiens, de rhabilitation de ce dernier, et cela
travers plusieurs initiatives cites dans les chapitres prcdents.
IV. Etat de lart sur les outils de lecture dune faade architecturale
Plusieurs travaux de recherche ont trait la notion de la faade architecturale pour des
objectifs diffrents. Nous avons pris en considration les travaux lis la comprhension et
la lecture de la faade et spcialement celle du bti ancien ayant une valeur patrimoniale.
Nous avons slectionn les travaux et les recherches qui touchent directement notre
problmatique.
J. M. LARBODIERE dans son ouvrage Reconnatre les faades , lauteur traite les
faades des immeubles dhabitation en France. Cest une lecture des faades suivant les
diffrentes poques dhistoire darchitecture depuis le 16me sicle jusquau 21me sicle.
Lauteur cite les caractristiques des faades chaque poque : les matriaux utiliss et les
108
Siham betandji, Belkacem Larbii Une exprience de matrise duvre dans la rhabilitation du patrimoine
bti : rue Mellah Slimane , sminaire de Constantine 2009.
20
diffrents lments dcoratifs qui font la spcificit de chaque style. En sarrtant sur des
exemples illustratifs prsents Paris, un bref examen de louvrage permet de bien cibler
lpoque de construction des limmeubles Paris.
Pour notre problmatique qui aborde la mthode de lecture de la faade du 19me sicle et
dbut 20me sicle en Algrie, lauteur consacre une partie pour la faade haussmannienne
type 1850-1870 puis la faade clectique 1884-1895. La construction Alger pendant la
priode de colonisation est similaire celle adopte en France pendant cette mme poque
puisque pratiquement cest les mme entreprises de ralisation, cest les mmes matriaux de
construction, cest les mmes architectes (coles). Par contre dans cet ouvrage la
comprhension dune faade se limite une lecture classique, morphologique, il sagit dune
dcomposition de la faade en plusieurs lments et la comprhension des caractristiques de
chaque composante. Lauteur na pas abord une autre lecture qui est un volet trs important
pour notre recherche : la lecture smantique , cest le dcodage des signes transmis par les
diffrentes composantes de la faade.
Franoise GOY-TRUFFAUT Paris faade, un sicle de sculptures dcoratives traite les

faades Paris pendant lpoque du 19me sicle. La faade de ces immeubles se lie surtout
par leurs lments dcoratifs, leurs sculptures, leurs sujets Selon lauteur ces dtails sont
empreints lantiquit, la mythologie grecque, une partie de se livre est une balade dans les
rues de Paris travers des illustrations choisies par lauteur, louvrage cite les rgles
dharmonie que Haussmann a exig lors de la reconstruction de Paris. A partir de 1870 le
dcor est exagr boulimie ornementale dans tous les domaines, cela est lisible dans les
rues travers les faades de cette poque. Lauteur a fait une lecture de la faade travers un
de ces constituants, lornementation, suivant les styles qui sont succds au 19me sicle
savoir : le style haussmannien et le style art nouveau. La dcoration est un lment trs
importante aborder et lire dans une faade du 19me sicle.
Eric HENNAUT La faade art nouveau Bruxelles , lauteur prsente une approche de la
naissance de lart nouveau pendant la fin du 19me sicle et dbut 20me sicle la ville de
Bruxelles. La faade cette poque est devenue une carte de visite au propritaire, cest le
premier lment pour animer la rue, une expression artistique et artisanale contre la
propagation de travail industriel qui a t critiqu cette poque. Lauteur dcortique cette
nouvelle faade lment par lment en prcisent les matriaux de construction. Par rapport
notre problmatique lauteur fait une lecture dune faade une poque dans lhistoire de
21
larchitecture qui est la fin du 19me sicle, alors que notre recherche quand elle stale au
dbut du 20me sicle.
Thomas HERZOG, Roland KRIPPNER, Werner LANG Dtail, construire les faades ,
louvrage traite les caractristiques formelles des faades qui sont diffrentes suivant le
matriau utilis. Les auteurs citent des projets construits travers le monde avec les
matriaux : pierre, bois, acier, brique, verre et plastique, avec les dtails de construction et la
technique constructive adapte pour chaque matriau et projet. Une partie de louvrage rejoint
notre problmatique: les faades en pierre de taille, avec les diffrentes techniques de
construction, les faades du 19me et dbut du 20me sont ralises avec ce matriau pierre.
Simon TEXIER Paris : grammaire de larchitecture 20me et 21me sicles 2009, cet
ouvrage retrace lhistoire de larchitecture au 20me et 21me sicle et traite le dveloppement
de la faade travers les diffrents styles darchitecture. Il aborde les concours de faades
organiss Paris entre 1891 et 1897. Il met en valeur les caractristiques de la faade art
nouveau entre 1890-1910. Il traite aussi la faade dans le mouvement moderne jusqu' la
faade contemporaine. Il la appel : clectisme sous contrle 1989-2007, avec ladoption des
nouvelles typologies de faades comme faades vgtalises et les faades hautement ornes.
Louvrage se consacre lhistoire de larchitecture de la ville de Paris en saccentuant sur la
faade architecturale.
Jean CASTEX, Patrick CELESTE, Philippe PANNERAI Lecture dune ville :

Versaille . Dans une ville, les faades architecturales sont les reprsentations qui rvlent
lordre sur une rue et elles sont le lieu de reprsentation de lespace public. La lecture
smantique de la faade rvle la culture, la catgorie des gens qui habitent limmeuble, le
statut des habitants, leurs modes de vie Toutes ces qualits sont refltes sur la faade en
utilisant des critres classs en cinq jouant le rle dun code pour le reprage dans la rue ou
dans une ville :
Lordre de la grille (trame urbaine) ;
Clture de la forme (traitement des angles et le couronnement) ;
Symtrie (jeu dquilibre) ;
La parure (ornementation) ;
Composition du 18me et du 19me sicle.
Dans cet ouvrage lauteur a abord une dimension trs importante pour la lecture dune
faade la dimension smantique , mais elle reste dune manire superficielle car ce trait
22
est une approche urbanistique, qui se focalise sur un cas dtude Versaille , quon ne peut
pas comparer au cas choisi pour cette recherche.
Jaques GUILLERME Lart de projet, histoire, technique, architecture 2008. Lauteur a

essay dinterprter louvrage dHumbert
Superville face/faade : le travail des fictions
schmatiques dans lessai dHumbert de
Superville , cest une assimilation entre une
faade architecturale monumentale et la face
humaine. Cet essai insiste sur la qualit de
certaines lignes dans la faade qui sont relies
Fig. I.9. Assimilation face humaine et faade,
aux organes de la face humaine.
source : Jaques GUILLERME lart de projet.
Cette assimilation est dj traite par Vasari auparavant : tout dabord la faade rclame
de la convenance et de la majest
et elle doit tre divise comme la
face de lhomme , et les
caractristiques en commun entre la
face et la faade se sont les formes
frontires (limites) qui font appel
des composantes significatives. La
face et la faade sont les lieux par
excellence o se manifestent le
Fig. I.10. Schma comparatif entre la hauteur du gratte ciel et une
plus clairement le rapport colonne, source : auteur
symbolique entre le dedans et le dehors. Louvrage dfinit la composition selon les lois
dassemblage similaires entre la face humaine et la faade architecturale. Il accorde surtout de
limportance la lecture smantique de la faade, la signification de la face en parallle celle
de la faade.
Claude MASSU Larchitecture de lcole de Chicago, architecture fonctionnelle et

idologie amricaine louvrage se spcialise dans larchitecture amricaine et spcialement
le gratte-ciel, qui a envahi le domaine de la construction partir de la fin du 19me sicle.
Lauteur fait une analyse formelle du gratte_ ciel et une lecture travers le discours de la
faade. Cette dernire est gnralement caractrise par : la rgularit, lhomognit, le
rapport trs important des ouvertures par rapport au plein et une architecture sans dcors
traditionnels. Sa faade fait rfrence aux proportions dune colonne.
23
Lauteur nous apprend partir de lanalyse dune forme architecturale dun difice,
comment lire lorganisation formelle dune faade ? Cest une lecture de la faade moderne.
Andr LURCAT Formes, composition et lois dharmonie dune science de lesthtique

architecturale Tome III et V, 1953-1957, cest un ouvrage de cinq tomes qui nous claire sur
les moyens plastiques pour bien mener une composition architecturale. Lutilisation de ces
moyens pour des fins expressives et significatives dans un difice. Lauteur a commenc dans
le premier tome par le premier geste dune composition le point jusqu' arriver dans le
dernier tome V aux lois dassemblage qui permettent laboutissement une composition
harmonieuse. Les tomes que nous avons slectionns dans cette recherche sont le n3 et n5,
car ils abordent les lments essentiels dun projet architectural, leurs caractristiques et la
dtermination des diffrentes lois reliant entre ces composantes.
BOULKROUNE Heddya Lexpression de deux architectures travers deux parcours

urbains : ville de Constantine et Annaba thse doctorat 2006, lintrt port cette thse se
limite la mthode employe par lauteur qui est lapproche morphologique puis lapproche
smantique. A travers deux parcours dfinissant deux espaces architecturaux, dans un objectif
de dterminer la relation entre un parcours smantique et un parcours morphologique. Il sagit
dune comparaison entre les lments morphologiques intrinsques savoir les btisses et
spcialement les faades qui bordent le parcours et le rsultat dune action des individus selon
leurs cheminements et leurs identifications dun dispositif urbain. Cette dernire est
lapproche smantique qui est ralise laide dune enqute sur le terrain que lauteur a
ralis travers lanalyse morphologique sur les faades suivie dune lecture smantique
pour les deux parcours. Dans notre recherche la mthodologie adopter sera la combinaison
des deux approches utilises par lauteur pour un objectif dune bonne lecture des faades afin
de les rinterprter.
BOULEZREG Ibtissem La faade de logement collectif, entre appropriation et mutation :

cas de Boussouf et Daksi-Constantine mmoire de magister : lauteur a pris la faade
architecturale comme thme de recherche, comment est-elle approprie ? Les diffrentes
modifications apportes. Dans la partie thorique de la recherche, lauteur a essay de cerner
le concept faade travers le temps, les mouvements darchitecture, puis une lecture
smantique de cette dernire. Concernant notre recherche ce travail constitue un support
thorique puisque nous avons pris le mme lment architectural tudier qui est la faade.
L Minh NG Les murs de faade des maisons du quartier Bui Thi Xuan Hanoi :
relations entre les organisations constructives, formelles et spatiales et les modes
24
dappropriation de la faade 2005, lobjectif de ce mmoire est la comprhension des

relations entre les organisations constructives, formelles, spatiales et les modes
dappropriation de la faade des maisons dans un quartier rsidentiel au Vietnam. Ce travail
permet de comprendre les caractristiques principales de la faade et linfluence de ces
organisations sur les modes de son appropriation par le contrle que les habitants ont sur les
espaces.
Euphrosyne TRIANTIS La faade comme lment de transition, la physionomie des

immeubles dhabitation collectifs 1993, la faade est un espace vcu par un habitant, lment
qui assure la relation entre lintrieur et lextrieur .Pendant longtemps tait nglige par les
concepteurs du style international et son rle dans lappropriation des espaces par les
habitants afin de rpondre leurs besoins. Ce travail vise llaboration des diffrentes
typologies de faade Genve ainsi que le processus de leurs appropriations, cest une
contribution une comprhension de rle de la faade dans le systme symbolique des
habitants.
BELAKEHAL A. et TABET AOUL K. La faade dans lhabitat contemporain en

Algrie sminaire international lEPAU en 2001, ce travail consiste lanalyse de la
faade dans lhabitat contemporain des villes en Algrie, qui demeure un miroir rvlateur des
attitudes des individus, dune socit. Lauteur dfinit les lments conceptuels de la faade
travers ladoption dune approche morphologique. Il sagit de dfinir les qualits de cette
composante dans lhabitat individuel urbain contemporain afin dinterprter ces valeurs en
vue de la cration dun environnement bti meilleur et bien ladapter lesprit de la socit
qui la produit.
BOUSSORA Kenza, MAZOUZ Said, BENSACI Abdelkader Monuments islamiques au

Maghreb, modlisation de systme de faade article dans un ouvrage collectif les formes
du patrimoine architectural 2010, cette tude porte sur la faade des monuments islamiques
au Maghreb. Elle vise llaboration dun modle mathmatique permettant de formaliser le
style de la faade travers la connaissance de son organisation structurelle et en admettant la
faade comme lment assimil un systme complexe compos de plusieurs niveaux
articuls et hirarchiss. Il sagit de dfinir les entits de la faade, analyser leurs rgularits et
chaque niveau dfinir les relations entre ces entits. Ces dernires doivent tre reprsentes
par des oprations mathmatiques.
KASSAB Tsouria Le patrimoine colonial algrois, une richesse architecturale et urbaine

mconnue colloque international Alger, lumire sur la ville EPAU 2002, ce travail de
25
recherche sur larchitecture coloniale du 19 me et dbut 20me sicles Alger a pour objectif la
lecture et le dcodage des signes transmis par cette architecture et ce afin de constituer une
base de donnes de cet hritage et la connaissance des productions diverses du contexte
dAlger. Dans une perspective darriver une architecture de lieu et de qualit aujourdhui,
notre intrt pour ce travail rside dans le classement par typologie fait par lauteur car cest
la mme priode que nous traitons dans notre recherche.
MAZZOUZ Sad Patrimoine bti : pour de nouveaux outils et mthodes de lecture ,

sminaire international la conservation du patrimoine, didactiques et mise en pratique 2009.
Pour la comprhension du patrimoine architectural, une lecture de ce dernier simpose mais la
raret des mthodes et outils appropris soumis la validit scientifique semble tre la
gense de la situation actuelle. La lecture dune mdina peut tre faite soit par lapproche
culturaliste ou par lapproche sociologique Lauteur sintresse la lecture spatiale des
mdinas et la lecture singulire des btiments. La mthodologie novatrice devait sappuyer sur
la ncessit dentreprendre une lecture historico-analytique des uvres darchitecture majeurs
ou marquantes afin daboutir une dmarche fonde sur un travail de cration et sur
llaboration des concepts abstraits des signifis et de contenus vhiculs par les archtypes
analyss mais pas sur la rptition.
Elments de composition architecturale : les faades rapport de recherche EPAU 2003. Ce

travail consiste llaboration des aspects formels et techniques de la composition
architecturale la faade .Il sagit didentifier les lments de base qui dfinissent sa forme,
tous les lments architectoniques qui la composent ainsi comprendre leurs sens et leurs
caractristiques. Il sagit aussi de dfinir les lois et les jeux qui manipulent cette production
architecturale et de comprendre enfin le processus conceptuel de cette forme.
Inventaire des typologies architecturales paradigmatiques des origines nos jours , EPAU
2001, cest un projet de recherche universitaire qui constitue une collecte de plans et
lvations sur les difices emblmatiques tmoignant de toutes les civilisations qui se sont
succdes Alger. La partie qui nous intresse concerne linventaire des immeubles sis la
rue Didouche Mourad ex. rue Michelet.
Actualit
Une importance particulire est accorde ces dernires annes la faade, entant que
partie intgrante dans la conception du projet architectural et mme dans lespace urbain.
En plus des ouvrages et des travaux de recherche consacrs aux faades, des formations
sont organises afin de dfinir des mthodes et des outils opratoires pour la comprhension
26
de cette notion. La formation lecture de faade organise lcole dAvignon en France

deux fois par anne: aux mois de mars et novembre par le Centre de Formation pour la
Rhabilitation du Patrimoine Architectural a pour objectif dapprendre les lments cls dune
faade quil faut observer, dcoder les traces et parfois les stigmates que portent ces lments.
Ce stage sorganise en deux jours, le premier jour sert lapprhension de son vocabulaire et
les clefs de lobservation de la faade et le deuxime jour sert effectuer une visite au centre
ancien dAvignon et la mise en application des diffrentes notions dobservations.
Conclusion
A travers lhistoire de larchitecture, la faade architecturale a subit plusieurs
transformations mais elle demeure le centre dintrt des architectes pour dfinir limage du
paysage urbain, cest une composante importante dans le projet architectural ou urbain.
Elle reprsente le premier lment qui est met en relief portant les premires
caractristiques, architecturales, fonctionnelles et dusage de ldifice.
En Algrie et spcialement Alger, la faade tait le lieu par excellence pour la France
pour afficher son pouvoir autoritaire travers ladoption du style no classique, le mme
style adopt dans les autres colonies franaises (Tunis et Casablanca) ; le style officielle
pendant 70ans caractris par une ornementation trs riche symbolique, le principe
dquilibre est la symtrie. Avec lavnement du mouvement moderne Alger la faade
devient une membrane lgre vide de toutes significations et de tout dcor ornemental.
Ses dernires annes lEtat algrienne a accorde attention particulire pour ce
patrimoine architectural, notamment travers les oprations de rhabilitation et dentretien
des faades spcialement le projet plan blanc un programme dune grande envergure qui
touche les grandes artres de la capitale et le plan stratgique dAlger.
En parallle ces oprations plusieurs travaux de recherche ont accordent de
limportance cette composante, citons comme exemples : (travaux de MAZOUZ Sad,
rapport de recherche de DJILLALI Chakir).
La faade est une partie dun grand ensemble qui est ldifice, son rle est primordial
pour la conception de ce dernier, elle entretient un lien troit avec le contexte physique et
mme historique de ldifice, cest une composante porteur de signes.
27
DEUXIEME CHAPITRE
LES INDICES DE LECTURE DUNE FACADE
ARCHITECTURALE
Introduction
Aprs avoir cern la notion de faade, nous tenterons de dfinir ses diffrentes
composantes savoir les lments structurels en prlevant les relations entre ces derniers, qui
serviront dindices de lecture de la faade. Nous mettrons en relief, en premier lieur le relev
architectural dune faade, comme instrument de lecture de cette dernire, avec toutes les
diffrentes mthodes et outils dans la connaissance du patrimoine architectural, son rle pour
lidentification des richesses patrimoniales algriennes. Puis en deuxime lieu analyser les
diffrentes parties qui composent la faade ainsi que les lois dassemblage reliant ces
dernires telles que la proportion, lquilibre, donnant en finalit le style, caractre absolu
de toute uvre et loi dharmonie de la faade. Il sagit de dfinir une grille de lecture de cet
lment architectural pour sa comprhension.
I. Le relev architectural
Afin de connatre les origines de larchitecture, lhomme a met en uvre un instrument le

dessin de lecture et dinterprtation de la forme108, nous distinguons plusieurs catgories :
Le dessin des traits darchitecture (le relev technique) o le respect des critres de
proportion et le rapport la ralit ;
Le dessin des voyageurs, souvent irraliste et imprcis, fond sur des rcits avec une
vision pittoresque ;
Le dessin dassemblage (de restitution et dinterprtation), efficace pour lanalyse et la
vrification des hypothses ;
Le dessin prix de Rome , est le relev et le dessin dinterprtation idale109.
Dans cette partie de notre recherche, lintrt va tre port sur le relev architectural, le plus
fidle aux proportions dimensionnelles et structurelles, cest le dessin qui permet la lecture de
la forme architecturale et prcisment de la faade, qui demeure lobjectif de notre recherche.
Le relev a t labor et pratiqu partir de la renaissance avec la dcouverte des vestiges
archologiques de larchitecture antique en Italie, cest un instrument dinvestigation et de
comprhension des monuments de lantiquit qui sont considrs comme modles110.
108
Khoumas A., LAlgrie et son patrimoine, dessins franais du 19me sicle , d. Patrimoine, Paris 2003.P
11
109
Idem. P 11.
110
Bensalem S., Techniques et prservation du patrimoine bti , cours post-graduation, universit Mouloud
Mammeri Tizi-Ouzou, Dpartement dArchitecture 2009.
28
Le relev consiste porter sur un support le dessin de luvre architecturale ltat

existant afin de comprendre sa composition, ses dimensions, ses proportions sur trac
gomtrique et son mode de construction. Il permet la connaissance des valeurs
architecturales du btiment, les matriaux utiliss, les techniques constructives, la mise en
uvre, les lsions qui laffecte et aussi de retrouver les phases de construction qua connu
le btiment et les traces de reprise et de transformation. Le relev est ncessaire quand les
plans nexistent pas, et mme sils existent, il ya de nombreuses volutions et transformations
subis par le btiment, cest un vritable outil dobservation111. Au dpart, il tait simplement
une opration de mesurage correcte dun difice ou dun ensemble urbain accompagn dune
reprsentation graphique, puis il sest dvelopp une opration plus complexe ncessitant
une rigueur scientifique et des moyens adquats en impliquant plusieurs secteurs.
I.1. Mthodes de relev

Le relev direct : Effectu par des oprateurs laide dinstruments de mesure
simples (mtre, rgle mtrique, dcamtre, querre.etc.), le relev direct se fait en
deux phases112; la premire de mesurage appele de compagne et lautre de
prsentation graphique ou dtude.
Le relev instrumental ou topographique : Cest un complment du relev manuel

(direct), utilis pour les points inaccessibles. Le recours alors des instruments
topographiques est indispensable tels le (tachomtre, thodolite).
Relev photogrammtrique : La photographie est un procd qui fourni des

informations gnrales sur
ldifice et spcialement la
faade, elle nous montre ces
diffrentes composantes,
fentres, portes, corniches,
lments dcoratifs, dtails de
la structure, tat de
matriaux, problmes de
maonnerie Un relev Fig. II.1: Le relev dune faade par la technique de
topographique doit tre photogrammtrie, source : Mario Docci et Digo Moesti.
111
Le bti ancien en mditerrane change entre artisans rgion corse- rgion de Marrakech, Tensift, el
Haouz, architecture et faade, cole dAvignon en France. www.rhabimed.com.
112
Idem.
29
accompagn dun rapport crit ou ltablissement dun diagnostic, ltat de chaque

lment photographie sil est ncessaire.
En prenant les prcautions ncessaires, lors de la prise de photographie, il est possible de
dterminer les mesures dun objet, ce procd sappel photogrammtrie. Cette mthode est
limite dans lutilisation car elle nest pas trs prcise et pour lavoir il faut effectuer toute une
srie doprations graphiques. Cest une mthode particulirement adapte au relev des
faades et des dtails architecturaux les plus complexes113.
I.2. Le relev de la faade

Relever une faade consiste relever ses
hauteurs, ses largeurs, les dimensions de ses
fentres, portes et trumeaux et enfin les
dtails de la dcoration extrieure savoir les
molures, bandeaux, corniches Avant de
commencer le relev de la faade, il convient
de raliser un croquis de cette dernire qui
reprsente un schma main leve sans
dtails, sauf les modnatures de tailles
Fig. II.2 : Esquisse pour le relev de la faade
importantes qui permettent le dcoupage de la
Source : Mario Docci et Digo Moesti.
faade en surfaces moins importante. Ce
schma comporte des lignes de cotes permettant la mise au propre du dessin. Les cotes sont
celles de lenveloppe de la faade et les dimensions de chaque lment et sa position par
rapport lensemble114. Le relev de la faade est porteur de signification et son objectif est
de comprendre ldifice, le rendre intelligible, bien le cerner et en cas dune ventuelle
intervention (restauration, rhabilitation) la mener bien.
Le relev, introduit en Algrie partir du 19me sicle, grandement particip lapproche
patrimoniale, la lecture des monuments et aux propositions de leurs conservations par la
restauration, restitution Nabila Oulebsir dans son ouvrage les usages du patrimoine,
monuments, muses et pratiques coloniales en Algrie 1830-1930 nous donne un aperu
dtaill de la naissance de la notion du patrimoine et lapproche patrimoniale adopte par la
France en Algrie.
113
Mario Docci, Diego Moestri, Le relev architectural, cours P.G. de lEPAU, option Prservation et mise en
valeur des monuments et site historique , 1994. Pp. 121-123-127.
114
Bti ancien en mditerran change entre artisans rgion corse- rgion de Marrakech, Tensift, el Haouz,
architecture et faade , cole dAvignon en France site : www.rhabimed.com.
30
II. Composition de faade, lois dassemblage de la forme
La forme et lharmonie dune faade sont dtermines par les composantes et les relations
qui constituent en finalit sa volumtrie. Daprs George GROMORT, ces lois (relations)
dassemblage sont des valeurs esthtiques qui font lunit dune composition. En gnral la
faade est compose dun vocabulaire savoir :
Le soubassement : une partie inferieure dun mur, parfois en retrait, marque la
relation : btiment/sol.
Le rez: rez-de terre, ras du sol ou rez de chausse : tage dun btiment dont le
plancher est le plus proche de niveau du sol extrieur, rez de cour, rez de jardin, tage
de plein pied avec une cour ou un jardin.
Les tages: espace compris entre deux planchers conscutifs.
Toiture: cest la couverture dun btiment et mme le matriau de couverture (tuile,
ardoise.etc.) et leurs supports (chevrons, linteauxetc.).
A lpoque dite classique, la faade se compose de quatre (04) registres lis surtout au
contexte social afin dexprimer le mode de vie et la catgorie sociale, les registres sont:
Le rez de chausse: avec un jeu darcades, leur effet est lourd et fort par la prsence
de moulures comme le bossage, cest un niveau rserv aux diffrents services.
Ltage: souvent appel tage noble , cest le lieu de rception dont la hauteur des
espaces est plus leve, les dcorations et les moulures font apparaitre lopulence de la
classe sociale et les ouvertures sont quasiment verticales.
Ltage des chambres dont la hauteur est plus basse, cest pour rendre ltage plus
intime et crmonial, cest lespace de nuit dont les ouvertures sont de forme carr.
Ltage sous comble: rserv pour les gens de la maison (femme de chambres par
exemple). La nature des espaces et des ouvertures est sans importance mais vis--vis
de la voie extrieure, les ouvertures sont grandes par souci de faade et de volume115.
II.1. les composantes de la faade
II.1.1 La matire
Le matriau est la technique constructive dterminant la forme, chaque matriau avec ses
caractristiques induit un vocabulaire formel. Cest par le choix du matriau que lunit de la
composition est atteinte116. Chaque matriau symbolise une poque, pendant la rvolution
115
Hammoun Abdelhakim, A propos de la conception architecturale , OPU, Alger, 2010. P 193
116
Rapport de recherche lments de composition architecturales : les faades , idem. P42.
31
industrielle, les grandes halles, les gares et les usines utilisent de nouveaux matriaux
symbolisant la priode tels que lacier, le verre et la fonte. Dans larchitecture classique, la
pierre tait le matriau solide, capable dexprimer la forme des ordres et les compositions
gomtriques de lpoque117.
La matire est considre comme une valeur esthtique puisque elle peut tre une source
de beaut, elle sert anoblir les monuments, elle reste un moyen mais nest pas une fin dans
un projet architectural, cest un lment structurel et expressif. Dans une construction, elle
peut tre revtue superficiellement donc elle prend sa valeur de la qualit de son piderme et
de sa couleur. Donc son caractre est reli ses diverses qualits esthtiques qui prsentent
son piderme, sa couleur et son traitement. Henri Focillo dit : .les matires comportent
une certaines destine ou si lon veut, une certaine vocation formelle, elles ont une
consistance, une couleur, un grain.118.
Les raisons qui guident pour le choix du matriau sont de plusieurs ordres : technique,
esthtique et expressif. En effet en plus du rle utilitaire et constructif que le matriau possde
sajoute la valeur esthtique, plastique et expressive. Lorigine du matriau influe fortement
sur ses valeurs et le caractre de la construction. Il existe trois (3) catgories de matire
daprs leurs origines:
Matires naturelles : pierre, bois, argile.
Matires transformes : pierre, bois, argile ; subissant des lgres transformations et
ajouts.
Matires artificielles : sont des matires ayant subit industriellement une
transformation lourde : ciment, verre, mtal, cramique, carbonate de chaux, ..etc.
Selon la qualit de la matire employe et les modalits de son utilisation, apparait une
diffrenciation profonde des aspects et des expressions qui en rsultent. Toutefois, les
variations possibles sont dfinies et dtermines dans leurs caractres par les proprits
physiques et mcaniques de la matire dune part de ses modes dextraction, de traitement et
fabrication dautre part.
Chaque matire comporte une gamme de caractres, il faut bien connatre les proprits de
ces particularits pour tirer profil plastiquement et les exprimer119.
117
SAIDOUNI Maouia Elments dintroduction lurbanisme, histoire, mthodologie, rglementation
ditions casbah, Alger 2000. P80.
118
LURCAT Andr : Formes, composition et lois dharmonie dune science de lesthtique architecturale,
ditions Viencent Fral et Cie, Tome III, Paris 1953-1957. Pp15-16.
119
Idem. Pp 20-21.
32
Parmi les caractristiques dterminantes de laspect esthtique de la matire: la contexture et

la couleur.
La contexture : les matires naturelles ne prsentent pas une homognit absolue,
par contre les matires fabriques ou partiellement transformes prsentent souvent une
structure plus au moins homogne. Leurs contextures prservent un rle dterminant dans la
recherche du caractre esthtique par la rugueuresit, laspect lisse, homogne ou
composite.etc.
Fig. II.3. Mur en brique et enduit silex, Fig. II.4. Mur en moellon de pierre
Source Formes, composition et lois dharmonie , tome III.
La couleur: la texture dune matire sattache troitement sa couleur, chaque

composition chimique constituant la structure dune matire possde soit une couleur
uniforme soit un agglomrat de couleurs. Son utilisation dpend de rendement plastique et de
lexpression voulue expose, la pierre prsente une possibilit plus tendue quand son
emploi et ses expressions, selon sa qualit et sa composition physico-chimique, la matire
semploie soit brute, taille, travaille, boucharde ou polie. Cest elle qui porte assez de
variantes aussi intressantes et aussi dveloppes dans laspect, cela en raison de la varit de
ses constituants comme exemple: granit, marbre, calcaire, grs, silex, meulire. Elle se prte
une infinit de traitements diffrents, de cela dcoule ltendue de son interprtation120.
Afin darriver un fait plastique et une richesse formelle, le recours lutilisation de deux
ou de plusieurs matires mais le jeu de combinaison doit attentivement tre tudi, il est
indispensable que cette combinaison soit bien rflchie.
II.1.2. La modnature
Les modnatures regroupent lensemble des reliefs et des lments qui font saillie par
rapport au nu de la faade (chainage dangle, corniche, appuis de fentres, chambranles et
120
LURCAT Andr Formes, composition et lois dharmonie Idem. Pp21-31.
33
couronnement)121et les lments rentrants, c'est--dire lart de tracer les profils qui
consistent dterminer le volume. Ces moulures sont des parties saillantes et des parties
rentrantes suivant une ligne de dveloppement rectiligne, curviligne ou sinueuse. Elles
permettent lencadrement de la forme architecturale, se sont une source danimation, de
dtermination du caractre et du trac de cette forme. Deux (02) conditions influencent sur la
valeur de la modnature :
-Condition matrielle : indique la situation des moulures et dtermine le profil, les

saillies et les retraits.
-Condition esthtique : elle donne la prcision et la finesse la moulure122.
La modnature apparait avec la dcouverte du fer qui permet lattaque et laffouillement

de la pierre, elle est utilise en encorbellement par exemple pour montrer le changement de
niveau sur une faade, la ligne de soubassement et le couronnement dun difice..etc.123.
La nature de la matire, sa duret, sa souplesse, son homognit et sa contexture jouent
un rle important pour lexcution du trac du profil de la moulure, aussi sur la finesse de
lexcution et sur les moyens employs. Le caractre des profils des moulures se dveloppe
partir du XII sicle et trouve un excellent champ dapplication avec lart gothique, puis le
mode de conception de ces moulures varie dun aspect plein gras des aspects plus aigus et
plus nettement dfinis.
Profil A : fin XIIme sicle.
Profil B : XIIIme sicle.
Profil C : XIVme sicle.

Fig. II.5. : Lvolution des profils de modnature travers les sicles,
Source formes, composition et lois dharmonie , tome III.
Profil D : XVme sicle.
La modnature nest pas un rajout ou simplement un jeu esthtique mais un complment

de la forme brute attirant lattention sur un point structurel important, toujours un raccord
entre modnature et structure est recherch124, cette composante est spcifique aux
me
architectures dveloppes avant le 20 sicle (styles classiques et no classique), pour les
autres styles, elle ntait pas recherch pour afficher la valeur esthtique.
121
Martucci Roberto, Giovannetti Bruno : Florence, guide de larchitecture , ditions canal, Paris 1997. P 96.
122
LURCAT Andr, Formes, composition et lois dharmonie tome III, op.cit. P 99.
123
Idem. P 30.
124
Idem. P 102-107.
34
- Les diffrentes formes de profils de modnature
Nominatio Lexcution utilisation Illustration

n
Le Simple, passage dun -Adoucissement

chanfrein plan un autre qui lui est dune arrte.
perpendiculaire. Il peut se
-Encadrement
prsent sur un plan dune baie ou angle
vertical, horizontal ou de mur.
oblique
Le biseau Structure semblable au -Amortissement.

chanfrein, cest la -Transition entre
jonction lintermdiaire deux plans.
dune bande troite
oblique de deux plans.
Le listel Cest une troite bande -Espace externe

lgrement saillante par de la faade, un
rapport au plan de lment esthtique.
support, plac
-Indique un
horizontalement. niveau
La plate Sorte dun listel mais Mme utilisation

bande la bande est large. que le listel.
Le quart de Moulure convexe, sa -Amortissement

rond ou jonction sur un plan ou encadrement.
chine vertical est semblable au -Indiquer un
chanfrein et niveau.
horizontalement, cest un
support un autre -Encorbellement.
membre.
Le cavet Moulure concave, suit Mme utilisation

les mmes lois que la quchine.
moulure chine.
35
cong Effet semblable celui Mme utilisation

de cavet (mme quchine.
structure), mais la base de
la courbe continue dans
le plan rectiligne (large).
La -Se compose dun -Indication dun

baguette demi-cylindre dgageant niveau.
dun plan, elle peut se
-Encadrement ou
prsenter ligne dcorative
horizontalement,
verticalement et
obliquement.
Baguette Un renforcement Mme utilisation

encastre dexpression par rapport que la baguette
dans le plan la baguette.
Le tore ou Cest la reproduction -Indication dun

boudin de leffet de la baguette. niveau.
La gorge Forme concave, demi

cylindre, creuse dans le
plan, lombre dgage est
plus important que la
baguette ou lencastre.
La scotie Portion lellipse Amortissement
Le talon Rassemble dans sa -Serve de profil

combinaison les effets de pour les
quart de rond et de cavet. encorbellements.
36
Proche de la forme de Mme utilisation

La doucine talon, renversement, que le talon.
partie haute est un cavet,
partie basse quart de
rond.
La Cest une doucine Amortissement

cymaise renverse
Tableau II.1. Profils de modnatures : Source : LURCAT Andr formes, composition et lois dharmonie
adapt par lauteur.
II.1.3 Lornement
Cest la dcoration sur une faade qui permet lidentification dun groupe ou dun
individu, il est un facteur primordial pour le cach identitaire125. Il existe diffrents types
dornement savoir:
Lornement abstrait
Les grecs attachaient toujours la structure un enrichissement formel, ce systme
dcoratif ne pouvait tre quabstrait. Sont des pures crations de lesprit, ces ornements sont
cres simplement dans un but danimation despace, leurs expressions se relient des thmes
mythiques126.
Lornement gomtrique
Larchitecture qui utilise la trame gomtrique pour son ornementation est larchitecture
arabe car le Coran interdit toute reprsentation humaine ou animale. Cette dcoration est
fonde sur les tracs orthogonaux, gnralement sans reprsentation prcise, cest un jeu de
combinaison gomtriques (lignes horizontales, verticales, obliques), cest une dcoration
abstraite.
Lornement naturaliste
Cest les architectes gothiques qui introduisent les lments naturels dans lornementation.
Durant trois (03) sicles, un dveloppement continu de cette tendance esthtique pliera aux
combinaisons et aux interprtations dcoratives les plus tendues (fleurs, feuillages, fruits,
vgtations de pierreetc..). Le souci des architectes de la fin du 12me sicle et du 14me
125
Michel Jean Bertrand, Architecture de lhabitat urbain, la maison, le quartier, la ville , ditions Dunod,
Paris 1980. P07.
126
LURCAT Andr, Formes, composition et lois dharmonie tome III, idem. P 187.
37
sicle tait de choisir avec attention les points sur les quels devaient se porter cette modulation
ou enrichissement des formes127.
Fig. II.6. Dtail dornement avec la vgtation, immeubles paris, la 1re 1910, la 2me 1913-
1914, Source : Goy-Truffaut Franoise : Paris faade, un sicle de sculptures dcoratives .
Lornement symbolique
Lornement est un lment au rle danimer ou de souligner un
point architectural important, exprim par le sujet choisi des
sentiments en une ide. Cest un lment significatif. Le classicisme
dveloppe plus cette valeur symbolique jusquau caractre figuratif
de lornement. Plusieurs symboles lui permettant dexprimer
linvisible et de rendre ce qui est au dessus du domaine de lart. Il ya
une diffrence entre le symbolisme et lallgorie ; le symbolisme est
leffet figuratif, chaque ornementation renvoie une interprtation
signifiante par contre lallgorisme largement utilis par les
architectes classiques ne possde pas de contenu, cest la Fig. II.7 ; Ornement symbolisant
reprsentation matrielle qui dtermine lide ou le sujet. Hercule, source : Goy-Truffaut

Franoise.
Cet indice de lecture va tre appliqu sur le cas dtude
simplement sur les immeubles de style noclassique et de style art dco, partir de
lavnement de mouvement moderne, lornementation est devenue un crime.
II.2 les lois d'assemblage de la faade

II.2.1. Symtrie et quilibre
Dans toute composition, la notion recherche est lquilibre, pour latteindre il ya eu

recours la symtrie qui rassemble le projet en une entit. Selon Vitruve (Ingnieur militaire
du 1er sicle av. J.C.) la symtrie rpondait aux ides de mesure dharmonie et de proportion,
127
LURCAT Andr, Formes, composition et lois dharmonie tome III, idem. Pp194-195.
38
chez les grecs symtria ou lharmonie de mesure nest pas similaire la rptition, ils
accordent la qualit de symtrie par excellence au corps de lhomme128.
Au sens tymologique, la symtrie est la proportionnalit des lments entre eux par
rapport lensemble, la succession rythmique et la symtrie apportent lquilibre une
composition129.Fontaine affirme: la symtrie et lordonnance sont les premires conditions
de larchitecture, sans ordonnance et sans symtrie, il nya pas darchitecture130. Une trs
grande importance est accorde ce principe dans les poques passes, il est considr
comme une loi de composition, dordonnancement des objets selon un axe appel axe de
symtrie. Cette loi est mise en uvre par les pouvoirs autoritaires et les fondateurs des villes,
cest le classicisme europen depuis la renaissance qui en fait un plus grand usage. Ce
procd permet une facilit de matrise des formes et met en valeur des lments principaux
de la composition il est un moyen datteindre lquilibre parfait.
Fig. II.8. Groupe symtrique et asymtrie, source, G.GROMORT.
La symtrie est une manire dassembler les formes, ses oprations dassemblage sont :
translation, rotation, rflexion et changement dchelle131.
Les oprations de symtrie
Se sont des dplacements spatiaux, en mathmatique, cest lisomtrie qui garde une
figure invariante:
128
BOUDON Philippe, DESHAYES Philippe Viollet le duc, le dictionnaire darchitecture, relevs et
observations , ditions pierre Mardaga, lige, Belgique. P 292.
129
VITALI A., VITALI.R : Le dessin de la faade, techniques et contribution la composition du btiment ,
ditions Dunod, Paris 1971. P 18.
130
LUCAN Jaques Composition, non composition, architecture et thories 19me et 20me sicles , idem. P 52.
131
BENSACI A. BOUSSORA K. MAZOUZ S. Monuments islamiques au Maghreb, modlisation du systme
de faade , dans louvrage collectif Les formes du patrimoine architectural sous la direction de Bernard
Pagard, Pierre Pellegrino, ditions Economica Anthropos , Paris 2010. P143.
39
Les oprations de la symtrie Prsentation sous forme dquations
La translation ou la symtrie pure S=T1{e, (al. x)} O :

S : la rsultante.
Opration utilise dans les arts dcoratifs et en
T1 : translation.
architecture, cest la rptition dun lment E : lment primitif.
Al : axe de translation.
sur la faade.
X : la distance.
symtrie pure, B : symtrie par un axe, source
This Evens 1989.
S= r {e. a2}.O :
La rflexion ou symtrie bilatrale
S : la rsultante. r : rflexion.
Cest la symtrie la plus frquente, leffet e : lment primitif. a2 : axe de translation
miroir dune figure par rapport un axe.
S= r {e, (c.b.)}. O :
La rotation
S : la rsultante. r : rotation.
La rotation est le tournement dune figure par e : lment primitif. c : point de rotation.
b : langle de rotation.
rapport un point avec un angle de rotation.
La similitude S= s {e. a4}. O.

S : la rsultante. s : rflexion.
Cest une transformation o la forme de
e : lment primitif a4 : axe de translation132.
lobjet reste similaire loriginal en changeant
lchelle. Un facteur dchelle simpose.
Tableau II.2.Les diffrentes oprations de symtrie
II.2.2. La proportion, loi dharmonie

Cest une autre rgle fondamentale de toute composition, ft le nombre dor pour
larchitecture classique, elle a permis de nombreux tracs rgulateurs. Pour le Corbusier cest
132
BENSACI A. BOUSSORA K. MAZOUZ S.: Monuments islamiques au Maghreb, modlisation du systme
de faade , Idem. Pp 144-145.
40
le Modulor, lunit de mesure de toute composition133. La proportion est le rapport

dimensionnel entre les lments constituants dune uvre, ce sont des rapports cachs mais
que lil peut valuer, ils crent lunit et lharmonie de luvre134.
Les grecs accordent la proportion dun difice une trs grande importance, souvent il ya
confusion entre symtrie et proportion, nous pouvons trouver un difice symtrique mais qui
na pas suivi les lois de proportions. Les rapports entre les parties et le tout sont des rapports
logiques et ncessaires. Par contre les romains ntaient gure sensibles cet ordre de beaut
simple qui sexprime par lharmonie des proportions, ils prfrent la richesse, le luxe et la
raret des matires, ils confondent les dimensions avec les proportions, pour eux la grandeur
ne rside pas dans un accord de formes mais dans leurs tendues135. Comme les grecs les
architectes de la renaissance taient sensibles et trs exigeants en matire de proportion136.
La proportion cest la comparaison quantitative de deux grandeurs de mme nature
travers des oprations soient arithmtiques ou algbriques, soient gomtriques.
La progression arithmtique est une suite de nombres, nous pouvons passer de lun
lautre suivant laddition ou la soustraction dun nombre constant.
La progression gomtrique est une
suite de nombres tels que nous puisions
pass de lun deux au suivant par la
multiplication ou la division de ce
nombre par un nombre constant appel
raison, exemple: 3-6-12-24137.
Il existe deux systmes fondamentaux
de proportions : graphique ou
gomtrique et mtrique ou modulaire. Fig. II.9 ; Proportion de la faade du temple
Paestum, source, G.GROMORT.
Systme de proportion gomtrique :
Cest le systme le plus utilis en architecture en raison de ses proprits remarquables.
Avec ce systme, le trac tabli se base sur les lois de la gomtrie comme le thorme de
Pythagore ou avec le rapport des diagonales des rectangles qui forment une suite numrique
133
lments de composition architecturales : les faades , idem. Pp39-40.
134
SAIDOUNI Maouia, Elments dintroduction lurbanisme, histoire, mthodologie, rglementation idem.
Pp 75-76.
135
BOUDON Philippe, DESHAYES Philippe, Viollet le duc, le dictionnaire darchitecture, relevs et
observations , idem. Pp220-221-226.
136
GREMORT George, Essai sur la thorie de larchitecture , idem. P 104.
137
LURCAT Andr : Formes, composition et lois dharmonie dune science de lesthtique architecturale,
ditions Viencent Fral et cie, Tome V, Paris 1953-1957. Pp22-23-24.
41
(suite Fibonacci) ou avec la dtermination de rectangle dor ou dynamique138. Ce systme ft

utilis par les architectes de grandes poques, il ft souvent la base des rythmes
architecturaux.
Systme de proportion modulaire : Pour la lecture dune forme, il est utile de dfinir
son trac et les points importants qui dterminent cette configuration. La mthode de la
proportion modulaire sappuis sur un module de base, un carr ou un rectangle par exemple
(triangle sacr des gyptiens) et attacher toutes les autres dimensions de cette configuration
ce module de base. Parmi les facteurs
influents sur le choix de type de
proportion, le matriau et sa contexture,
parfois certaines proportions sadaptent
la matire, par exemple la pierre utilise
comme lment structurel appele en
raison des lois de la pesanteur la
cration des formes dominance
Fig. II.10. Thtre romain daprs le dessin du
verticale. Vitruve, Source LURCAT Andr , tome III.
II.2.2.1. Les tracs rgulateurs

Pour le dessin des plans, des coupes et dlvations, les architectes de lantiquit ont
recours la proportion base des tracs gomtriques et des rapports harmonieux entre toutes
les dimensions. Cest avec la dcouverte de trait de Vitruve que les renseignements sur les
dessins de certains difices sont prcis, le plus labor des dessins dont ya lexplication du
trac rgulateur de Vitruve: le thtre romain.
A partir du trac rgulateur, les architectes grecs ont dfini le nombre dor, sur sa base une
dtection de tous les rapports dimensionnels139.
II.2.3.Le nombre dor

Le nombre dor est un rapport dimensionnel entre deux longueurs de mme famille,
cest la proportion dfinie initialement en gomtrie comme lunique rapport entre deux
largueurs. Cest un nombre irrationnel et lunique solution positive de lquation x2= x+1 plus

exactement cest : = 1.618140
138
LURCAT Andr : Formes, composition et lois dharmonie dune science de lesthtique architecturale
Idem. Pp 53-57.
139
GREMORT George, Essai sur la thorie de larchitecture . Idem. Pp 118-119.
140
www.wikipidia.com.
42
AB/CB=c/b= 1.618
AB tant gale a, AC b et CB c, nous avons

BD=a/2, avec le thorme de Pythagore, AD =

AB + BD do AD = dautre part AE=AD-

BD= -a/2= a/2(5-1). Finalement AB/AC =1.618.
Le nombre dor a plusieurs appellations : divine proportion ou nombre phi.etc. Il

reprsente la vie cleste et
parfaite, lidal de la forme
applique lhomme et aux
choses, il signifie le beau et
le plaisir de lme141.Daprs
Vitruve, le corps humain est
le meilleur lment prsentant Fig. II.11 : Rectangle et spirale dor.
en lui ce rapport harmonieux,

il a suppos apparaitre la Grce antique. En ralit il tait dj prsent dans la grande
pyramide dEgypte : la pyramide de Khops. Dans les temps modernes, le nombre dor nest
pas utilis mais lintervention et la division extrmement simple, comme la porte de saint
Denis ralise par Franois Blondel, indique le recours cette proportion.
II.2.4. Lchelle
Cest le rapport entre le btiment et lenvironnement ou la ville, cest une loi dtre en
harmonie avec lentourage142.Nous disant dun difice quil est lchelle, lorsque lhomme
sent quil est fait pour lui, ses dimensions sont calcules par rapport lui. Lchelle modulaire
est le systme de mesure qui consiste adopter un lment pris dans un ordre, elle devient
ainsi le module afin de favoriser lunit de lensemble143.
Nous disant dun objet quil est lchelle quand ses dimensions correspondent
lenvironnement de rfrence et quand il est trs grand, nous disant quil est hors dchelle ou
quil a trop dchelle et quand il est trs petit il nest pas lchelle.
141
PRAT George : Larchitecture invisible , ditions lien hart, France 1999. P 85.
142
Rapport de recherche lments de composition architecturales : les faades , idem. P41.
143
GREMORT George, Essai sur la thorie de larchitecture , idem, pp 158-171.
43
Lchelle est un outil indispensable en architecture, cest avec elle quon distingue144:
La relation de la chose au tout ;
La relation entre les diffrentes parties de lobjet ;
La relation la taille usuelle ;
La relation la taille humaine.
II.2.5. Le style
Le style est dit du caractre propre aux ouvrages dune mme poque, mais avant tout il
sagit du caractre mural de luvre. Quand y a une similitude dans les dtails et les lments
dcoratifs145, cest par le style que nous arrivons les distinguer ainsi que leurs coles. Le
style peut stendre comme mode, c'est--dire appropriation dune forme de lart par lobjet. Il
existe deux (02) sortes de styles :
Le style absolu : domine toute la conception ;

Le style relatif : se modifie suivant la destination de lobjet qui est la marque
apparente de la proportion, cest la manire de raccorder les diffrentes parties entre
elles146.
Daprs la thorie de Guizbourg147, tous les grands styles de lhistoire taient conditionns
par les facteurs essentiels de la politique, la culture et le contexte en gnral. Le style est
dune nature organique, il passe par trois (03) phases savoir:
La premire phase : cest linvention de nouvelles techniques constructives.
La deuxime phase : la maturit ou lapoge, le perfectionnement de type de

construction et de la forme.
La troisime phase : surcharge et excs en dcorations, ce qui amne une rosion

graduelle de moment constructif donc la disparition progressive (vieillesse).
144
CH. Moore, G.Allen Larchitecture sensible, espace, chelle et forme , ditions Dunod, Paris 1980.Pp
20.21.
145
GREMORT George, Essai sur la thorie de larchitecture , idem. Pp179-150.
146
BOUDON Philippe, DESHAYES Philippe, Viollet le duc, le dictionnaire darchitecture, relevs et
observations .Idem. P 285
147
GUINZBOURG Mosse : Le style et lpoque, problmes de larchitecture moderne , Idem. P19.
44
II.2.6. Le contraste, une mise une valeur

Le contraste est un principe fondamental pour lire une forme et les parties dun mme
objet. Elles doivent tre diffrentes
les unes des autres et ne pas avoir
une importance gale. Le contraste
facilite la lecture des messages et
des formes qui sont rendues plus
claires mais il nest pas
lopposition148.
Fig. II.12. Contraste entre plein et vide Source G.GROMORT.
Il sert donner une identit
immdiate deux systmes, cest un principe qui ordonne notre environnement, le sens dune
forme est mis en valeur par le contraste149.
Une trs grande importance est accorde ce procd dans les compositions
architecturales : plan ou faade. Cest une mise en valeur nette et franche, utilis pour rompre
avec lgalit des lments et met en relief quelques lments par rapport autres150.Il peut se
manifest de plusieurs faons sur une faade : contraste entre plein/vide, curviligne/rectiligne,
horizontal/vertical, diffrents
matriaux.etc. La couleur
est un phnomne qui met en
scne une forme par rapport
une autre par le contraste, il lui
donne un caractre, elle est
mieux proportionne et elle a
plus dexpression par
Fig. II.13. Contraste par couleur, Source formes, composition et
lutilisation de ce procd. lois dharmonie , tome III.
II.2.7 Le caractre, un facteur de lisibilit

Une cration architecturale ou urbaine pour quelle soit lisible, identifiable et une
composition russite, doit avoir du caractre. Il est la lisibilit claire, lexpression de la
148
SAIDOUNI Maouia, Elments dintroduction lurbanisme, histoire, mthodologie, rglementation .
Idem. Pp 67-68.
149
VON MEISS Pierre : De la forme au lieu, une introduction ltude de larchitecture , ditions, presses
polytechniques et universitaires romandes, Lausanne 1986. P 56.
150
GREMORT George, Essai sur la thorie de larchitecture , idem. Pp 75-76.
45
fonction ou des fonctions de ldifice151ou autrement dit cest dexprimer des messages
religieux ou politiques dune civilisation, par exemple une visite Versailles nous donne
linformation que cest une uvre dun pouvoir monarchique absolu destine une
population bourgeoise.
Le caractre est la valeur ou la loi esthtique la plus difficile atteindre152, cest la qualit
trs haute qui confre un difice sa singularit ou sa personnalit, distinguer ldifice des
autres constructions, il existe trois (03) types de caractres :
Caractre relatif : quand ldifice est distingu des autres mais il ressemble aux
difices de sa catgorie.
Caractre absolu : quand un difice se distingue mme des constructions de sa
catgorie, exemple une mosque qui se distingue des autres mosques.
Caractre en soi : se distinguer de tous les difices en gnral, tre singulier:
Le caractre en soi, qui distingue le btiment des tous les difices en gnral, cette
proprit dcoule en fait du reflet de la personnalit de son concepteur (G. Gromort)153.
Conclusion
En Algrie, le premier intrt pour le patrimoine architectural ft au 19me sicle avec les
premiers relevs effectus sur les vestiges romains puis arabo musulmans par plusieurs
architectes et explorateurs franais, le relev tait le premier instrument de lecture pour
cerner et comprendre cet hritage.
En plus du relev photographique pour la lecture des faades les plus reprsentatives de
notre cas dtude, une grille de lecture a t labore (voir le schma ci-dessous) qui
consiste, en premier lieu dtecter le vocabulaire de la faade, ces diffrentes parties, leurs
structurations et leurs relations, et puis analyser les composantes de la faade pour chaque
style architectural (les matriaux de construction, les ouvertures, lornementations, les
modnatures) et enfin dfinir les relations topologiques de la faade qui matrialisent son
harmonie telle que ; la symtrie, la proportion, le caractre, le contraste et en finalit le
style ; le caractre formel de toute uvre, cette approche nous permet de cerner la notion de
la faade patrimoniale Alger afin de connaitre et reconnaitre cet hritage dans un objectif
de sa sauvegarde et sa protection.
151
Rapport de recherche lments de composition architecturales : les faades Idem. P 43.
152
P 82.
153
Pp 130-140.
46
TROISIEME CHAPITRE
LA FACADE, ELEMENT SIGNIFICATIF ET
SYMBOLIQUE
TROISIEME CHAPITRE La faade ; lment significatif et symbolique
Introduction
La faade est le premier lment de communication entre le btiment et lindividu car elle
reprsente le btiment la scne publique, cette reprsentation dpasse le volet formel pour
atteindre lexpression architecturale smantique et symbolique comme, le mode de vie,
lpoque de ralisation du btiment, le style architectural... En effet pour la comprhension et
la lecture dune forme ou autrement dit dune faade, il est impratif de dcoder la
signification inscrites sur cette dernire (une lecture smantique).
Dans ce chapitre, nous allons dfinir et claircir quelques concepts de base de la lecture
smantique en architecture. Dans un premier lieu nous allons aborder la notion de la
perception quest le premier moyen de lecture dune forme architecturale, les diffrents
facteurs qui influencent sur ce phnomne, son rle pour la comprhension du patrimoine
architectural et la smiologie en architecture. En deuxime lieu dfinir les lments de la
faade (signifiants) portant les signes et les symboles qui sont ancrs dans limage mentale
des individus et jouent un rle distingu dans la formation de leurs identits.
I. La perception, moyen de lecture et dinterprtation
I.1. Notion de perception
Le premier contact entre lindividu et lobjet est une relation visuelle, il sagit du
phnomne de perception, dfinis comme tant le moyen par lequel lindividu ordonne et
interprte des informations qui se prsentent lui. Cest une connaissance du monde qui
lentoure. En effet pour comprendre tout objet de notre environnement, nous nous basons sur
lintermdiaire de la perception qui est un phnomne subjectif car plusieurs facteurs rentrent
lors de linterprtation de linformation201. Il existe deux (02) faons de percevoir202, une
perception spontane (voir sans apprendre bien connatre un objet) et une perception
approfondie, il sagit dacqurir une connaissance approfondie de lobjet.
Selon Gibson les deux (02) types de perception sont le rsultat de limpact de lindividu
dans le processus savoir :
Perception passive : elle se limite la transmission des informations travers les sens
et leur identification ;
Perception active : o la mmoire runit ces informations identifies en un ensemble
de signes.
201
Schultz C. N.: Systme logique de larchitecture , ditions Mardaga, lige en Belgique, 1977. Pp 27-28.
202
Idem. P 29.
48
Fig.III.1. Processus de perception
I.2. La conceptualisation de la notion de perception
Ltude de la perception est marque par plusieurs thories savoir203 :
Lapproche cognitive : la perception est considre comme oprations mentales faisant

intervenir les facteurs culturels et psychologiques, cest une perception active ;
Le structuralisme : la perception est lensemble des lments et lassociation entre eux,
la perception nexiste pas sans le processus cognitif qui enrichi limage ;
La thorie de behaviorisme: se repose sur lanalyse de lintrospection ou la vie
intrieur de la psychique, cest une perception subjective des formes ;
La thorie de la Gestalt ou de la forme : le principe de la thorie est tout est diffrent
de la somme de ses parties , la perception est ici un tout et lhomme est un agent
actif ;
Le constructivisme : la perception est une construction mentale faite partir dune
observation active sur lenvironnement ;
La thorie cologique : propose par T. Gibson, cest une perception directe ou
lobservateur na pas besoins de faire un recours la cognition pour traiter
linformation, cest un agent passif ;
La thorie transactionnaliste : la perception est dfinie comme un rsultat de la relation
homme/environnement (transaction) laide de ses attributs personnels (expriences
individuelles), cest une perception active.
203
CHABBI CHEMROUKH N., notes cours Post Graduation EPAU Les thories relative la perception ,
2008-2009.
49
I.3. Les facteurs influant la perception
Le phnomne de la perception dpend des conditions dans lesquelles lobservateur

regarde lobjet comme, lclairage qui joue un rle trs important pour mettre en relief
quelques parties sur la faade par le jeu dombre204. Langle de lobservation ou la distance
entre lobservateur et lobjet, nous ne pouvons pas parler dune perception de la faade sil ya
pas une distance minimum entre elle et lobservateur205.
Nous avons dfinit auparavant deux faons de percevoir un objet ou un paysage,
perception objective et perception subjective (active et passive). La lecture objective dpend
des composantes gographiques, morphologiques ou typo morphologique dun paysage. La
lecture subjective dpend de plusieurs facteurs :
1. La mmoire : les souvenirs individuels ou les expriences personnelles passes et les
connaissances gnrales de lobservateur ;
2. Le bagage individuel : cest le contact de lindividu avec lextrieur, son ducation,
ses valeurs personnelles et ses caractristiques individuelles ;
3. Lvaluation esthtique des groupes : la perception varie selon lappartenance de
lindividu un groupe ;
4. Les significations attribues au passage : sont les sentiments didentit envers certains
lieux206 ;
5. Lidentit : cest un sentiment dappartenir une communaut, en dautres termes,
cest le processus de socialisation qui consiste reprendre les lments culturels de la socit
(symboles, croyances, rites)207 ;
6. Lesprit de lieu : cest le lien entre la perception de lespace et les relations sociales
quun lieu donn reprsente, cest comprendre et accepter les signes transmis par
lenvironnement208 ;
7. La mmoire collective : cest une reprsentation partage du pass209.
204
Boulezreg Ibtissem, idem. P 57.
205
Montello Daniel : Le dfaut de cadres de rfrences chez les enfants et les adultes, le dveloppement de
concept dendroit dans le langage , figures architecturales, formes urbaines, acte de congrs de Genve de
lassociation international de smiotique de lespace, ditions Anthropos, Suisse 1994. Pp 66-667.
206
CHABBI CHEMROUKH N., notes cours P.G EPAU Elments danalyse des paysages urbain , 2008-2009
207
Schultz Christian Norberg : Systme logique de larchitecture , op.cit. Pp 39-40.
208
Idem.
209
CHABBI CHEMROUKH N., notes cours P G. Elments danalyse des paysages urbain , idem.
50
I.4. La perception et lchelle
Lil de lhomme semble juger la taille dun btiment pour interprter son image, toujours
ce btiment est compar un module ou un objet connu ( un arbre, la taille de lhomme).
Pour une bonne lecture de la forme sur une faade, il faut que les dimensions des fentres
ainsi que la hauteur des tages soient en rapport harmonieux avec la taille de lhomme. La
lisibilit dpend donc de la clart des modules de rfrences (dimensions des fentres et
hauteurs des tages), exemple malgr quun btiment atteigne dix mtre de gabarit, il garde et
conserve le mme aspect de sa faade grce lchelle proportionnelle210. Lchelle est un
outil prcieux signifiant en architecture: cest la relation de lobjet lensemble ou la relation
entre les parties ou la taille usuelle et la taille humaine211.
II. La smantique en architecture
Pour comprendre un projet ou un espace architectural, nous faisons appel :

La lecture dun spcialiste (larchitecte) qui fait une analyse fonctionnelle et formelle
afin de cerner le contexte et la forme architecturale, cest la lecture classique ;
La lecture smantique, sert comprendre les significations que les messages provoquent
chez lusager212, cest le dcodage des signes.
Fig.III.2 : Niveau danalyse despace, source : Boulekbache Mazouz Hafida : Lire lespace
public pour mieux lcrire
210
211
Moore CH. Allen G. Larchitecture sensible, espace, chelle et forme , d. Dunod Paris 1981. Pp 20-21.
212
Boulekbache Mazouz Hafida : Lire lespace public pour mieux lcrire in tude et communication
(langages, information, mdia), tude de communication N31/2008, mise en ligne 01-02-2010, site
edc.revues.org. P 4.
51
II.1. La smiologie
Le terme smiologie provient du grec semeion qui signifie signe et logie qui
signifie la parole, le discours ou la science. Etymologiquement, la smiologie est la science
des signes constituant les messages ncessaires la communication humaine (signes, audio-
visuels, olfactifs)213. La smiologie est la science qui tudie la vie des signes au sein de la
vie sociale 214, selon Norberg Schultz : pour transmettre des signifis, larchitecture doit
tre un langage relev de la smiologie 215.
La thorie smiotique essaye dlucider la signification des uvres car la mdiation de ces
dernires est la cl de lidentit urbaine. Cette thorie interprtative est labore partir des
travaux de G.S. Peirce (1978).
La fonction smantique de larchitecture a t trs recherche par les diffrents styles,
lespace construit tait le support porteur de textes et de messages pour lidentification et la
lecture facile de ce dernier216. La faade est le lieu par excellence pour linscription de ces
signes, elle exprime avant tout la convenance collective217.
Lapproche smantique en architecture aide laborer un processus de rcriture de
lespace et de son rinterprtation. Dans cette approche il est indispensable dintgrer lusager
de lespace ou de lobjet architectural et danalyser sa perception218. Les systmes
dexpressions culturels dans larchitecture ne sont pas simplement des systmes de
communication mais font appel aux artefacts et aux symboles sociaux219. La smiotique fait
appel au signe, cest la relation entre le signifiant ou llment matriel avec le signifie qui est
le contenu du message.
II.2. Rapport signifiant/signifi
Le signifiant correspond la matrialit

de lespace; cest la partie matrielle du
signe, le signifi recouvre lensemble des
contenus possibles de lespace; cest la
213
Boulezreg Ibtissem, idem. P 61. Fig.III.3. Le rapport signifiant/signifi.
214
VERBE ECK M.2004
215
Sanson Pascal : Patrimoine architectural et mdiation , les formes du patrimoine architectural, op.cit. P 76.
216
Lanizet B., Sanson P. Les langages de la ville , collection Eupalimos, d. parenthses, Marseille 1997. P 49.
217
Castex J. Cleste P., Pannerai P. Lecture dune ville : Versaille , ditions le moniteur, Paris 1980.
218
Boulekbache Mazouz Hafida, idem. P 05.
219
Boulekroune Heddya, Lexpression de deux architectures travers deux parcours urbains : ville de
Constantine et Annaba thse doctorat en urbanisme idem. P 66.
52
partie immatrielle du signe, lun renvoi lautre.

En architecture daprs Hjelmslev, le couple signifiant/signifie est remplac par plan de
lexpression/plan de contenu autrement dit relation entre les formes apparentes et les formes
abstraites220. Pour dcoder un signe, il faut interprter limage perue, tout dabord
comprendre le signifiant (llment matriel de limage), puis comprendre ce que limage ou
le rfrent reprsente au rel afin de cerner le code transmis par le signifie. Il existe une
relation entre les trois (03) lments constituant du signe suivant le schma ci dessus.
II.3. Les dterminants de la signification en architecture
Les uvres architecturales sont des messages significatifs et symboliques. Le mot

architecture est signifiant, vient de deux mots grecs : un principe abstrait Arch qui veut
dire le commencement ou le commandement et dun autre concret Tecktonilos qui signifie
le btisseur. Chez les grecs, larchitecture est une reprsentation de lorganisation du monde
rel et aussi une signification et un reflet du monde devin, donc larchitecture est un
langage221. Depuis lantiquit chaque lment architectural ou ouvrage constitue une
architecture parlante dont les messages sont dtermins par deux (02) lments savoir le
socioculturel et le naturel222 :
II.3.1.Le dterminant socioculturel
La tache de la construction est de prendre en considration les facteurs sociaux, ces

derniers interviennent dans la matrialisation architecturale. Les lieux doivent tre
diffrencis afin de dmontrer les rles des individus ou leurs fonctions. Sur la faade, le
matriau et ses effets de (texture, couleur, volumes et proportions) sont des renseignements
sur la rgion, son caractre climatique, son histoireetc. Cest un mur porteur de
significations idologiques, A la renaissance dans un contexte dun humanisme florissant, la
faade est un mur de reprsentation sur lequel se valorise lindpendance spirituelle du
lindividu. Aujourdhui, les faades sont appeles media-faades , elles sont des supports
graphiques colors avec de nouveaux moyens de composition et de technologie de
communication, cest des faades en perptuel volution223.
220
Colloque N 2sur la smiotique architecturale, espace construction et signification , du 21 au 25 Juin 1982
Larbresle couvant de Tourette, ditions la villette.P 17.
221
Martinidis P. La smiologie de larchitecture , la pierre et la lettre, architecture et littrature au collge et
au lyce.
222
Krampen Martin : Les dterminants naturels et culturels dans le dispositif des surfaces bties des villes et
des difices in Figures architecturales, formes urbaines , op.cit. P 93.
223
Idem, p13.
53
Fig.III.4: Les mdia faades New York : source Herzog Thomas, Krippner Roland, Lang
Werner : construire les faades .
II.3.2. Le dterminant naturel
Depuis les temps les plus reculs, la nature influence sur le choix de lemplacement et
limplantation de la maison, sa forme, les motifs et les ornements de dcoration. Daprs
Socrate pour btir une maison, il faut sefforcer de trouver celle qui est confortable mais aussi
utile. Ds lantiquit, la nature joue un rle primordial dans la forme de la construction,
Vitruve a appel cette dtermination convenance 224.
Ce dterminant nest pas historique mais il change de matrialisation dans le temps.
Aujourdhui il prend le dessus dans larchitecture contemporaine aprs la crise nergtique225.
Un grand intrt est port larchitecture vernaculaire qui a t dfinie par les donnes
naturelles et tous les regards dans le monde sont tourns vers larchitecture cologique.
II.4. La dimension smantique de la faade
Le rapport entre la faade et le btiment constitue un problme dbattu en architecture car

la faade est appele prsenter le btiment. Elle reprsente en premier lieu lidologie de
larchitecte et puis les modles culturels des usagers226. La faade reprsentative du btiment
dpend non seulement des aspects physiques (formes, relations entre ses diffrents
composantes matrielles) mais aussi daspects figuratifs (signes et valeurs smantiques). La
lecture de la faade est de comprendre les deux aspects de cette dernire, elle est plus facile
quand le passant connait dj la fonction du btiment.
224
Krampen Martin : Les dterminants naturels et culturels dans le dispositif des surfaces bties des villes et
des difices Idem. P 96.
225
Idem. Pp100-101.
226
Krampen Martin, Idem. P 249.
54
II.5. Les lments symboliques archtypes
Chaque forme architecturale exprime une culture, donc le systme de signification change
le long de lhistoire. Une forme ne peut pas recevoir un contenu (signification) si elle
nappartenait pas un systme de forme qui est le style servant unifier les uvres dune
mme poque, mais il existe des symboles archtypes conventionnels depuis lhistoire de
larchitecture, leurs expressions sont bien dfinies. Les premiers utiliser les formes
gomtriques comme langage significatifs furent les gyptiens227.
Le point : est un lment statique et cosmique selon Paul Klee, parce quil se situe
lintersection de plusieurs directions, mais il reste statique, quant il se met en mouvement il
donne naissance une autre figure : la ligne228. La ligne horizontale donne une impression de
repos, de profondeur et de froideur ainsi la prsence de la notion de pesanteur. Par contre la
ligne verticale donne limpression daction et de dynamique, cre une tension et une chaleur,
le dynamisme de cette ligne est reli la force que la personne exerce pour ce mettre debout.
La ligne oblique est un lment dynamique et instable, renforce la verticalit, elle est
synonyme dinstabilit. La ligne courbe est agrable, synonyme de douceur et la ligne brise
inspire le dsordre et linstabilit229 ;
Le cercle : symbole de cosmos, de soleil et de la religion, est une figure parfaite qui
englobe par son unit la divinit manifeste. Les segments qui permettent de diviser le cercle
sont des segments privilgis ;
Le carr : est une figure stable et quilibre, avec ses quatre (04) cots gaux et ses
quatre (04) angles droits il symbolise les orientations des quatre (04) points cardinaux230. Il
symbolise la terre par opposition au ciel, la ville, le temple et la maison, porteur de notion de
stabilit et de pesanteur, la Kaaba de la Mecque est cubique231 ;
Le rectangle : est la forme gomtrique la plus employe, permet au concepteur une
facilit, cest une forme caractre linaire232 ;
Le triangle quilatral : avec sa pointe oriente en haut il symbolise llan vers le
spirituel ; le feu ; le sexe masculin et quand la mme pointe est oriente vers le bas il signifie
linverse, leau, le sexe fminin.
227
Schultz Christian Norberg, La signification dans larchitecture occidentale, ditions Mardaga, traduction
Franaise 1977. P 8
228
Hammou Abdelhakim, A propos de la conception architecturale, ditions office des publications
universitaires OPU, Alger, 2010. P 23.
229
lments du paysages in www.aprends-moi-le-pyasage.fr, consult 21-06-2011.
230
Hammou Abdelhakim, A propos de la conception architecturale , Idem. P 39.
231
232
Hammou Abdelhakim, A propos de la conception architecturale , idem. P 39.
55
La notion de haut et de bas sont des symboles archtypes, le haut est toujours valorisant et
le bas est dvalorisant, exemple un souverain est qualifi de haut et puissant seigneur .
Ainsi la notion de gauche et de droite, la gauche correspond au bas, elle est sinistre ,
symbolise la porte de malheur, elle est vilaine et reprsente la rsistance la norme par
contre la droite cest le haut, la place dhonneur table et droite du matre.
III. Les composantes de la faade et leurs valeurs smantiques

Dans une ville tout monument, toute faade nouvelle est un mot ajout au texte 233. Pour
lire ce mot il faut apprendre sa signification, le dcod, cela ce fait en dchiffrant le signe de
chaque composante de la forme ou de lespace. Pour faire une lecture smantique, il faut tout
dabord savoir quelles sont les composantes permanentes pouvant tre des signifiants et quels
sont les signes que ces derniers portent:
III.1. Les matriaux ont leurs dsirs

Larchitecture se manifeste par la matire ou les matriaux qui ont leurs dsirs, elle se
manifeste par leurs mises en uvre, leurs expressions qui sont le reflet dune existence
primitive, inconscient biologique et linconscient de lunivers. Depuis lge primitif lhomme
tend transformer ses structures internes dans lunivers bti, ses besoins, ses dsirs, laide
des matriaux234. Donc le matriau est un lment signifiant, cest un langage symbolique
exprimant lopulence ou laustrit, lphmre ou lternel, lintime ou le public, ils
procurent diffrentes sensations. Lors de touch la matire nous rvle la fragilit ou la
rsistance, tendre ou dure, froide ou tempre, un matriau doit tre interrog pour lui
comprendre et suggrer la forme spatiale qui lui convient235.
Au cours de lhistoire de larchitecture aucun des matriaux de construction ne subissait

aucun quelconque traitement, chaque matriau gard sa puret car il affiche une signification
et il est destin pour une construction spcifique236. Exemple lutilisation de la pierre taill
dbute vers 2700 avant .J.C. elle est destine pour la construction des complexes mortuaires
des rois, elle signifie grandeur, duret et stabilit et comme le bton arm vers la fin du 19me
sicle est matriau symbolisant la modernit et le futur. Au dbut du 20me sicle il est un
233
Martinidis P. : La smiologie de larchitecture , op.cit.
234
Davio Paul Henri : Le double langage de larchitecture , ditions lHarmattan, collection luvre et la
psych, Paris 2003. P 9.
235
Idem. P 11.12.
236
Weston Richard : Formes et matriaux dans larchitecture , ditions : le seuil, traduit de langlais par Pierre
Saint-Jean, Paris 2003.
56
matriau qui envahie. Le matriau peut acqurir plusieurs significations par ses
caractristiques physiques surtout formelles et visuelles (sa texture et sa couleur).
III.1.1. La texture ou la peau du matriau
Comme tous les organismes naturels, la peau est lue comme le signe dune
organisation interne, la texture affirme un langage architectural et donne une sensation de
chaleur ou de froideur par la surface lisse au rugueuse, dordre ou de dsordre, rude au
raffin F. L. Wight : En architecture les changements expressifs de la surface, linsistance
sur les lignes et surtout la textures des matriaux rendent les faits plus lgants, les formes
plus signifiantes237.
III.1.2. La couleur, un mode dexpression

La couleur est signe et message238. Le matriau a une signification qui se manifeste soit
travers sa texture ou sa couleur, larchitecture utilise la couleur comme langage significatif
en se basant sur un ordre chromatique, les symboles transmis par la couleur peuvent faire
rfrence plusieurs lments que se soit religieux, culturel, naturel, cosmique, social,
politique
Dans lhistoire, la manipulation de la couleur tait contrle par ceux qui possdaient le
pouvoir Rome, sous lempire de Justinien, une peine de mort pouvait tre applique par le
simple geste de vendre un tissu de couleur pourpre sans autorisation car stait une couleur
destine aux mandataires. La couleur est le premier moyen de transmettre la pense et de
prserver la mmoire239. Il ya une relation trs troite entre le symbolisme et la couleur, le
symbolisme des couleurs est universel mais ya une signification ds fois qui est reli la
culture, en France beaucoup de rticence employer dans la construction la couleur noire
(signe et symbole de deuil), en Angleterre au contraire, on intgre la couleur noire dans
lhabitat, la couleur par excellence ou appele la couleur des couleurs, le rouge. Dans
plusieurs cultures et langues, elle est synonyme de beaut et de richesse, 16me sicle au
Sude, la peinture rouge tait rserve aux classes privilgies de la socit, elle demeure
pour longtemps un signe de richesse240.
237
Rivalta Luca : Louis kahn, la construction potique de lespace , ditions : le moniteur, traduit de litalien
par Sylvie Duvernois, Paris2003. P 33
238
Divenseger Jean Paul : Habitation et sant , ditions Dangles, 1986. P 180.
239
Bttura Roberto : Design contemporain, couleur, graphisme et architecture , ditions Links, Chine2010. P 6.
240
Lenclos J. P.et Lenclos D. Couleurs de lEurope, gographie de la couleur , d. Le moniteur, Paris 1999.
Pp 28.30.
57
Fig.III.5 ; Couleur rouge et bleu, symbole de la christianit, source : Lenclos Jean Philippe,
Lenclos Dominique : Couleurs de lEurope, gographie de la couleur .
Couleur Signification
rouge Richesse et beaut
vert Esprance et victoire
bleu Sagesse divine, couleur royale et noblesse
jeune Richesse (or), lessence divine
blanc Puret, innocence, sagesse, associ la mort
noir Couleur neutre, deuil
Tableau III.1: La signification des couleurs, source : auteur.
Au 18me sicle vers 1750, une nouvelle notion est apparue, la fonction du btiment doit
tre affiche par la couleur de la faade, cette notion est valable surtout pour les difices
publics, la blancheur du marbre est admise en ville comme un principe darchologie
historique et social. Le style no-classique va renoncer la couleur des faades de la ville du
18me sicle, le blanc tait la couleur choisie afin de contraster avec les faades noires en
fumes de la ville ouvrire, le blanc tait un symbole de puret et spiritualit de lpoque
industrielle du 19me sicle : le blanc est la couleur des temps modernes, la couleur qui
abolis toute une re (Theo Van Doesbourg).
La couleur a une signification trs importance dans la vie sociale, dailleurs plusieurs
prestations de tous les jours font rfrence son expression, par exemple il a un sang bleu
par rapport la noblesse ou il a la main verte signifie esprance et vie. En plus des
58
diffrentes significations, la couleur a une trs grande influence sur ltat psychologique de la
personne, voir le (tableau III.3).
couleur Effet sensoriel et psychologique
bleu La fraicheur, limagination, la paix, royaut et noblesse, couleur

froide
rouge Couleur de la vie et de la mort, lamour devin, forte et dominante,

reprsente la chaleur et lnergie
jaune Couleur du soleil, de lor et de la richesse, apporte le bien tre et le

rayonnement
vert Reprsente lespoir, la nature et le calme.
violet Couleur qui se remarque, reprsente le bien tre ou le mal, la

spiritualit et le deuil
Lorange Couleur de la crativit, lveil et la joie.
blanc Puret et innocence
noir Reprsente le mal, la tristesse, la mort et la solitude.
Tableau III.2 : Effet sensorial de la couleur Source : Signification couleurs

www.auradeco.com/bricolage/peinture/art73-signification-couleurs.html adapt par lauteur.
III.2. Les ouvertures, lme de la faade
Parmi les composantes de la faade qui ont une trs grande influence sur la dfinition de la
forme ou sa physionomie, deux types douvertures : les portes et les fentres. En plus de leur
influence sur la forme, elles ont un rle symbolique pouvant tre un miroir de ce qui se passe
lintrieur de la btisse, se sont des lments qui assurent la relation et la transition entre
intrieur et extrieur, expression dinviter, de dicter une direction, travers leurs formes et
leurs rpartitions sur la faade. Au sens tymologique, louverture est un seuil, le mot seuil
renvois au terme sandale ou semelle , une planche o lon pose le pied pour franchir la
59
porte, louverture est un espace servant241. La porte et la fentre fonctionnent trs

diffremment dans la relation intrieur/extrieur, cette diffrence se base sur la fentre permet
de regarder travers et dadmettre la pntration de la lumire, elle est le symbole de ce qui
est lintrieur et annonce le mode de vie tandis que la porte est principalement traverse.
Fig.III.6 ; Limpact de la dimension et la position de louverture sur

lespace, source : Schultz Christian Norberg : Systme logique de
III.2.1. Les diffrentes composantes de louverture sur la faade
Louverture : Est un trou dans le mur dont

lorigine remonte lpoque nolithique et
mgalithique, quand lhomme a construit son
identit territoriale, son rle est dfensif, permet le
regard et le contrle de lespace extrieur.
Lencadrement : Le linteau est pos soit sur
des lments droits et solides ou pos sur deux pans
ou jambages supports par une tablette ou un seuil.
Lencadrement peut tre saillant ou rentr dans le
Fig.III.7. vitrail de Fig.III.8. Les
couleur, source : mur242. formes de linteau,
La faade art Source : Mestelan
nouveau . Le vitrage : Cest chez les romains
Patrick : Lordre
quapparait le vitrage pour la fentre de la baie, le et le rgle .
verre de petites dimensions est color et utilis pour clairage puis comme symbole de
richesse par limitation de pierres prcieuses243.
241
Mestelan Patrick : Lordre et la rgle , ditions presses polytechniques et universitaires romandes,
Lausanne 2005. P 252.
242
Mestelan Patrick : Lordre et la rgle , Idem. P 257.
243
Ahier Patrick : Dimensions cologiques des fentres et des baies vitres dans le btiment dhabitation
certificat international dcologie humane, bordeaux, Toulouse, Lisbonne, Bruxelles, 2008-2009. P 06.
60
III.2.2. Les fentres, yeux de la maison
Pour un passant ou pour un observateur, la fentre transmet des messages smantiques,

aller vite ou ralentir, attire le regard ou linterdire. Au sens pistmologique, lil et
louverture ont la mme origine : en latin oculus qui signifie il de buf244. Son premier
rle cest de permettre la pntration de la lumire lintrieur de la btisse et permet de voir
depuis lintrieur, elle sappelle lornement de la faade, elle a un rle esthtique245.
Les types de fentres dans le mur sont bass sur trois (03) variantes, la fentre verticale, la
fentre horizontale et la fentre centralise246 (voir Fig. III.12.), mais la fentre verticale tait
le type le plus utilis au cours de lhistoire, premirement pour la pntration maximale de la
lumire et parce que la fentre reprsente lhomme la position debout avec une certaine
statue247. Au 19me sicle en France, la fentre verticale ft le type gnralement utilis, le
type horizontal est particulirement utilis dans le mouvement fonctionnaliste au dbut du
20me sicle, la fentre centralise est moins dtermine par les facteurs techniques par rapport
la verticale et lhorizontale. Les proportions de ces ouvertures pour longtemps taient
inespres par la divine proportion , intgrant le nombre dor. Lexpression de la fentre
dpend de la forme et des
motifs dcoratifs utiliss :
-La fentre
verticale lance des
mouvements positifs
comme un mur vertical,
elle exprime lgret,
Fig.III.9 La forme de la fentre et ses mouvements, source
exemple une tour.
(mmoire du L Minh NG.)
La fentre horizontale encourage le mouvement latral, compact et comprim ;
La fentre centralise donne lexpression dun trou travers par un mouvement direct
de lintrieur.
Le message smantique de la fentre se transmet aussi par lornementation utilise,

dcorations sur lappui de fentre, cette dernire peut mme montrer si la maison est habite
244
Idem p59.
245
Lencolos Dominique et Lencolos Jean Philippe : Fentres du monde , ditions le moniteur, Paris 2001. P 5.
246
L Minh NG, les murs de faades des maisons de quartier Bui Thi Xuan Hanoi : relation entre les
organisations constructives formelles et spatiales et le mode dappropriation de la faade , op.cit. P 39.
247
Ahier Patrick : Dimensions cologiques des fentres et des baies vitres dans le btiment dhabitation ,
idem. P 60.
61
ou pas, le statut de lhabitant,

son mode de vieetc. Au
19me sicle, plus
lornementation est bien riche
plus la fortune du propritaire
tait grande, la fentre est un
cach identitaire248. Un
simple coup dil sur
Fig.III.10. Rapport; signification de louverture/caractristiques de la
lcriture dune fentre
rgion (climat, matriaux, culture), 1 : fentre au Ymen, 2 : fentre au
permet de reconnatre la ville Japon, source : Lenclos Dominique et Lenclos Jean Philippe : Fentres du
ou la rgion (forme, type de menuiserie, couleur).
III.2.3. Les portes
La porte est une composante de la faade charge de mystre, elle ferme un espace, le
protge, le cache ou au contraire louvre aux regards pour ce qui sombre, secret, inconnu.
Cest un lieu de passage entre deux mondes ou deux tats, linconnu et le connu, le public et
le priv, le profane et le sacr (dans le domaine religieux). La porte
prsente une importance dans lesthtique de la faade, elle marque
lentre la maison, elle est limage des ses occupants, ses
proportions, son dessin, son matriau, sa couleur et son dcor sont
les lments variant en fonction de la culture du lieu, du savoir-faire
de lartisan, de lpoque et de son style. La porte et sa direction
douverture expliquent la relation du mouvement entre
lintrieur/lextrieur.
La porte qui tourne vers lextrieur apporte lespace intrieur

vers nous ; Fig.III.11 : Porte
appartenant une
La porte qui tourne vers lintrieur mne lextrieur vers famille bourgeoise
europenne, source :
lintrieur ; Lencolos D. fentres
du monde .
La porte coulissante souvre entre nous et lintrieur249.
248
Ahier P.: Dimensions cologiques des fentres et des baies vitres dans le btiment dhabitation Idem. P 17.
249
L Minh NG, Les murs de faades des maisons de quartier Bui Thi Xuan Hanoi : relation entre les
organisations constructives formelles et spatiales et le mode dappropriation de la faade , idem. P 44.
62
Fig.III.12 : La direction et lexpression de la porte (THIIS EVENSEN 1986) :

(mmoire du L Minh NG)
Donc la porte est un ouvrage architectural dune trs grande

importance avec une porte smantique et symbolique. Exemple
dans les villes Mozabites en Algrie, les frontons de la porte sont
orns du croissant emblme de la religion musulmane associ des
fois la main de fatma , porte de bonheur.
III.2.4. Rapport plein/vide, lme de la maison
Les murs de faades sont opaques, cette opacit est diminue

laide des ouvertures (portes et fentres), le rapport entre ces
ouvertures et la surface du plein du mur de faade vari selon les Fig.III.13: Porte dans
le MZab en Algrie,
style et la priode de construction et selon lexpression voulu par source : Lencolos
larchitecte, les faades la priode gothique sont lgres et souples Dominique et Lencolos
Jean Philippe :
alors le vide occupait plus despace par rapport au plein. Fentres du monde .
Il existe dautres espaces de transition entre lintrieur et lextrieur au niveau de la faade

en plus de la fentre et de la porte : le balcon, lavant toit, loggia, se sont des espaces jouant
un rle sociologique important dans la faade, espaces privs et au mme temps permettent
lhabitant dtre associ au spectacle de la rue. En Italie traditionnellement lintrieur de leur
thtre ya eu reprsentation dune rue de la ville avec ses balcons250.
250
Davio Paul Henri : Le double langage de larchitecture , op. Cit. Pp 201-203.
63
III.3. Le dcor ornemental, lment dexpression et de signification
Lornementation sur la faade est un ordre trait en gnral avec une grande libert et avec
des lments emprunts la flore, la faune et lhumanit251. Ces dcorations sont de deux
ordres : porteurs et non porteurs de charges :
Fig.III.14 : Elment non porteur, Alger rue dIsly Fig.III.15 : Elment porteur, Karnak,
Porteur : comme par exemple les faades des difices de lantiquit, lornementation
avec des colonnes sont des lments structurels porteurs des charges et au mme temps
esthtiques ;
Non porteur : cest le placage dlments dcoratifs pour lesthtique de la faade et

au mme temps pour transmettre des messages smantiques.
III.3.1. Motifs et symboles
La partie symbolique de dcors sur la faade sexprime par des motifs li au lieu ou la
culture du lieu et parfois universels. Ces motifs ont un vocabulaire dune grande richesse et
dune diversit infinie, exemple : les motifs gomtriques utiliss sont des cercles (nergie
universelle ou le point dquilibre), autour de quel prennent forme diffrentes figures. Dans
lart musulman, larc surmontant le cadre dune porte voque la dialectique du cleste et du
terrestre, le cercle indique le cosmique, le mouvement, la continuit cyclique et la perfection
statique, il symbolise le soleil, le ciel, la trajectoire des astres252.
La dcoration florale occupe une place importante dans lornementation de la faade,

larbre est une expression dun axe du monde, reprsentation de lhomme et de la cration
toute entire, lment qui relie entre la terre et ses racines terrestres et humaines, ses
dcorations vgtales sont la reprsentation de nombreuses espces, la noble acanthe quon
251
Histoire de larchitecture classique en France , tome I, larchitecture civile, le dcor et le style, ditions A.
et J. Picard et C., Paris 1967. P 817
252
Lenclos Jean Philippe, Lenclos Dominique : Maison de monde, couleur et dcors de lhabitat traditionnel ,
idem. Pp 72.75
64
trouve toujours sur le chapiteau et les frises, le laurier, la vigne, le chne Ces vgtaux sont
parfois reprsents au naturel et ds fois schmatiss (fleurons)253.
La figure humaine aussi est beaucoup utilise comme dcor sur la faade, toujours ses
figures sont des signes de la vertu du seigneur, elle occupe plusieurs parties comme dans le
cartouche sur la porte, dans les avants corps et dans les glises. Ces diffrentes reprsentations
(anges, cariatides) ont toujours un rapport la mythologie, la rgion ou lhistoire dune
civilisation passe, exemple en Inde, une reprsentation de llphant fait rfrence au dieu de
la sagesse et de la fcondit, un corps humain avec la tte dlphant reprsent la faade de
la maison dun couple mari protge ces derniers et leurs apporte la fcondit.
III.4. La faade de la priode coloniale en Algrie, dcoration riche en signification
En France partir du dbut du 19me sicle le no-classique se caractrise par la dcoration

de faade (style Haussmannien, lart de la rue). En Algrie linstar de la France les
immeubles de type bourgeois vont intgrer de plus en plus de dcorations en saille, cariatides
dcorant les corniches et les balcons, reprsentations dhumains, ttes de femmes, hommes, et
reprsentation vgtale comme feuilles dacanthes lentre des immeubles, les orchides,
iris, reprsentation de la faune, ttes de lions, lphants, poissons, griffons
Fig.III.16. Dcor mythologique et Dcor floral, rue Didouche Alger, source auteur.
Les entres des immeubles sont ralises en bois de chne dcores avec de la fonte, sculptes
et dcores par de grands artistes. Chaque propritaire choisis un thme de dcor pour son
immeuble, les frontons des immeubles sont une carte enroule ou bien un cartouche,
reprsent par une tte de femme, animaux, initiales de propritaire, la date de construction de
253
Histoire de larchitecture classique en France , tome I, idem. Pp 857.858.
65
limmeuble et son numro, les balcons et les portes sont ornes de triangles, avec des consoles
entoures de fleurs, portrais de vnus.
Plusieurs thmes sont reprsents avec diffrents motifs, chaque motif a une signification
symbolique254 sur les immeubles de la priode coloniale en Algrie, nous pouvons trouver par
exemple : symbole mythologique, symbole sotrique, symbole religieux, symbole
historique
Conclusion
La premire lecture dun difice ou une composante dun difice (la faade), se fait par le
phnomne de perception, un phnomne trs complexe quest un processus subjectif ou la
personnalit et les connaissances de lobservateur jouent un rle trs important dans
lanalyse et linterprtation de linformation sur limage perue. Dans cette lecture, il ya
deux dimensions relever : les composantes matrielles avec les relations qui dfinissent
lunit de lensemble (lecture classique dun spcialiste) et la dimension smantique de
lobjet, il sagit de dtecter les valeurs immatrielles ou autrement dit comprendre les
messages et les signes transmis par lobjet (le signifiant) qui sont, soit des signes directs, soit
des signes indirects ou symboliques et qui sont une source dinformation sur : le style et
lpoque ddification de la construction, le mode de vie, la culture, le statut de
propritaire Sur la faade cette valeur smantique est hautement recherche car cest la
premire constituante de ldifice qui le reprsente lespace urbain, toutes ses parties
formelles, commenant du matriau jusquaux petits dtails sur les portes ou les fentres
dgagent des messages smantiques que le concepteur transmet aux observateurs sur
lespace public, en effet ces messages (signifis) et les composantes (signifiants ) dfinissent
le style architectural et contribue la dfinition de lidentit collective dune population.
254
Bettoutia Ali : Les arts dcoratifs dans le patrimoine colonial de la ville dAlger .op.cit.
66
DEUXIEME PARTIE
LE CAS DETUDE, LA RUE DIDOUCHE
MOURAD A ALGER
QUATRIEME CHAPITRE
PRESENTATION DU CAS DETUDE ET
LECTURE TYPOLOGIQUE DES FACADES DE
LA RUE DIDOUCHE MOURAD
QUATRIEME CHAPITRE Prsentation du cas dtude et lecture typologique des faades
de la rue Didouche Mourad.
Introduction
Le prsent chapitre est structur en deux parties, en premier lieu une prsentation du cas
dtude savoir la rue Didouche Mourad et en deuxime lieu une lecture typologique des
faades qui la compose. Les btiments choisis sont ceux dont nous disposons de la
documentation ncessaire pour cette lecture : plans, lvations.etc. Ce sont des faades
reprsentatives des styles architecturaux qui sont succds vers la fin du 19me sicle et dbut
du 20me sicle, cela pour un objectif de relever les lments de la faade distinctifs de chaque
style architectural afin de connaitre et reconnaitre cette architecture. Nous avons, alors opter
pour lapproche typologique qui se rsume comprendre les relations entre les diffrentes
catgories ou types dj classes. Leurs relations et leurs modifications ou transformations
dans une forme urbaine conduisent une comprhension de larchitecture.
Selon Bernard TOULIER310, il ya trois (03) rgles qui dfinissent une typologie savoir :
La typologie/morphologie : cest ltude de toutes les transformations successives des

entits btis, leurs caractristiques dorigine, ltude des formes et la manire de btir
suivant le tissu urbain (recherche historique) ;
Typologie/topologie : cest la relation dun espace avec les autres lments de ses
systmes qui le composent (lapproche qui nous intresse dans cette recherche) ;
Typologie/modle : les typologies sont le rsultat de rglement urbain tel que le
prospect, lalignement la voie, les matriauxetc., alors le modle de construction
est dfini (la standardisation de la construction daprs guerre par exemple).
I. Prsentation du cas dtude

I.1. Choix du site
Notre choix est port sur la ville dAlger car elle reprsente le premier choix de la
colonisation franaise, le premier site dintervention pour les architectes franais, elle
constitue donc pour notre recherche un terrain danalyse idal. Concernant le choix du
site dintervention cest la rue Didouche Mourad (ex rue Michelet), cest un des plus
importants axes de la capitale, trs forte valeur patrimoniale, ses faades portent dlments
dcoratifs exprimant le contexte, la socit, le mode de vie ainsi que la civilisation de leur
poque ddification, cest galement le centre dAlger daprs Jean Jaques Delluz.
310
Toulier Bernard : Rgles et construction dune typologie de la demeure urbaine in ouvrage collectif :
recherches sur les typologies et les types architecturaux (table ronde), ditions Harmattan, Paris 1991. Pp 29.30.
67
I.2. Corpus thorique de la rue Didouche Mourad
I.2.1. Prsentation
La rue Didouche Mourad, est une voie de circulation trs large sens unique, borde
dimmeubles usage mixte (commerce/service et habitat), dominance dimmeubles de
rapports, difis la fin du 19me et dbut du 20me sicle. Elle longe des quipements
publics : la fac dAlger, lglise sacr curetc. Administrativement, la rue Didouche
Mourad spare deux communes ; Alger centre de cot haut de la rue o tous les immeubles
portent les numros pairs et la commune de Sidi Mhamed de cot bas o les immeubles
portent les numros impairs. Les immeubles qui bordent la voie portent le n 1 jusquau
n133.
I.2.2. Histoire de la rue Didouche Mourad
Pendant la priode Ottomane, la ville dAlger se concentre la casbah entoure de
remparts et en dehors de ces derniers il existe des maisons fahs, la rue Didouche Mourad tait
des champs fahs.
Pendant la priode coloniale franaise et aprs le dtachement du quartier de Mustapha de
la commune dAlger, des parties de Mustapha suprieur subissaient une croissance ;
dification de quelques habitations prives. Le dveloppement le long de la rue se fait partir
de la priode 1880-1896 o Alger devient le march principal de limmobilier. Cest la
priode o sest fait lachat des terrains du domaine militaire par la socit civile o la
dcision de rannexer Mustapha Alger est prise. Plusieurs voies sont ouvertes, parmi elles la
rue Michelet (ex rue Alger-Laghouat).
Entre 1881-1921, plusieurs difices se
sont construits au niveau de la rue afin de
rpondre la forte demande de la
population europenne qui progresse
dune faon rapide dune part, et dautre
part larrive dune masse importante des
colons (voir schma.). Cest une priode
de stabilit et de prosprit conomique.
Les typologies des immeubles et les faades sur cette voie sont ornes dun dcor trs riche
qui reflte cette prosprit et la classe bourgeoise qui a habit les lieux. Les typologies
stylistiques de ces faades sont : le style noclassique ou clectique, le style art dcoratif et le
style moderne.
68
Carte IV.1 ; Plan dAlger 1888, source : site web www.Algrie ancienne.com.
69
70
I.2.3. Topographie et servitude de la rue Didouche Mourad

La trac de la rue Didouche Mourad suit une ligne rectiligne jusquau groupement
dimmeuble N88,90 et 91 puis un trac curviligne jusqu' lintersection de cette dernire
avec la rue Franklin Roosevelt, dbutant du point cote 28 jusquau point cote 77, environ une
rampe de 3%. Sa largeur est de 12m, la servitude des btiments est base sur la lgislation
franaise de 1884311 mais bien avant les constructions Alger suivent les plans dalignement
de Guiauchain Delaroche de 1846. Le premier niveau pour le commerce, le gabarit limit
R+5 et le dveloppement des derniers niveaux en attiques sont le rsultat de ces plans.
I. Lecture typologique des faades de la rue Didouche Mourad

II.1. Le style noclassique
La faade est une partie dun tout (limmeuble), pour lanalyser il faut toujours la relier
ce contexte. Pour cela nous allons dbuter lanalyse par une description de limmeuble dans le
quel la faade sinscrit, dtecter ses diffrentes composantes et en dernier lieu dfinir les
relations entre ces diffrentes partie qui dictent le style architectural.
II.1.1. Lecture de la faade de limmeuble 26

II.1.1.1. Descriptif de limmeuble
Limmeuble n 26 se situe administrativement la commune dAlger centre (voir plan de
situation carte VI 2) dans le trac rgulier de la rue Didouche Mourad, cest un immeuble de
rapport patio (03 cours) dun gabarit de R+5. Il occupe totalement une parcelle dangle.
Cest un immeuble bourgeois vu les deux cages descalier desservant deux appartements par
palier, lescalier central pour les familles bourgeoises et le petit escalier pour les domestiques.
Ldifice est dlimit par trois voies de circulation donc trois faades, la faade principale est
ouverte sur la rue Didouche Mourad. Il est difi vers les annes 1910.
La faade sur la rue Didouche Mourad est divise en trois parties clairement distinctes:
Le soubassement : constitu de deux niveaux, le premier destin pour lactivit
commerciale et lautre pour le service, avec des grandes ouvertures, structur au centre par
lentre principale ;
Le corps de la faade : compos de trois niveaux, travaills comme une composition
structure par un lment central (ouvertures positionnes cte cte). Cette dernire est
bien encadre, de ct bas par un balcon filant (balcon dhonneur)312 qui nous indique le
311
312
J.M.Larbodire, Reconnaitre les faades, de moyen ge nos jours, Paris op.cit. P 64
71
72
niveau des catgories qui ont occup les lieux et de cot haut par une rythmique des
colonnes antiques. Les espaces internes que la faade affichent sont les espaces jours (voir
plan dtage courant en annexe II) ;
Le couronnement :
compos dun dernier
tage en retrait ou
lattique respectant les
servitudes, il est
structur par un balcon
filant, sert protger
les lucarnes. La forme
des fentres est simple,
sans ornementation sur
toute la surface de
ltage.
Fig. IV.1 ; Vocabulaire de la faade, immeuble 26.Source : KANOUN Y.

Inventaire des typologies architecturale paradigmatique des origines nos jours
II.1.1.2.Les composantes de la faade

Le matriau : la faade de limmeuble est ralise en maonnerie, cest un mur
porteur (soubassement en pierre et le corps du mur en pierre ou en brique). Ces types
dimmeubles sont appels immeubles standings313, le mur peut supporter une charge de six
tages, son paisseur diminue de 90 cm jusqu 50 cm au dernier niveau. Les balcons sont le
prolongement du plancher en voutes ralis avec la technique de voute voutain et les
poutrelles en IPN, mthode qui se dveloppe la fin du 19me sicle. Auparavant, les
planchers sont raliss en bois sans prolongement de balcons. Les ornementations sont
ralises avec du pltre, se sont des lments non porteurs et les gardes corps des balcons sont
raliss avec du fer forg, la porte dentre et les fentres en bois massif. Les matriaux
employs sur la faade sont des matriaux nobles au 19me sicle qui attestent de la socit
bourgeoise qui a habit limmeuble.
La texture du matriau prsente un aspect lisse et homogne, avec lutilisation des
chanes de refends sur une partie de la surface de la faade (soubassement) vu limportance
donne limmeuble, relation avec lespace urbain. Les chanes de refends sont apparues au
313
Etat des lieux des anciennes maonneries dans la wilaya dAlger , tude ralise par le CNERIB Centre
National dEtudes et de Recherches Intgres du Btiment- Souidania, Alger.1999.
73
14me sicle314, gnralement employes sur les angles dune faade mais il arrive notamment
doccuper tout le corps de la faade lorsque la btisse est dune grande importance, une
expression de solidit et dencadrement de la faade. Cette texture lisse est un procd pour
protger la pierre contre les impurets et les embruns marins, cela rend le mur en pierre
impermable, cest aussi pour le bon entretien des enduits appliqus sur le matriau car la
texture dun enduit dpend pour une bonne part de lhomognit du support.
La couleur de limmeuble est claire (blanche) pour des raisons dhygine et de sant,
partir du 19me sicle, la rglementation franaise exigea en plus daration des espaces,
lutilisation denduits de couleurs claires afin de protger la sant publique, cette procdure
est accentue avec les
travaux dHaussmann
Paris. A Alger, toutes
les btisses de la
priode du 19me et
dbut du 20me sicle
sont peintes en couleur
blanche, cela sexplique
par la nomination
donne Alger depuis
Fig. IV.2 Schma sur les matriaux et les techniques constructives
la priode ottomane Alger immeuble 26. Source : auteur
la blanche en relation avec le climat local.

La modnature : La modnature utilise sur la faade se situe au couronnement de
ldifice afin dencadrer la forme de la faade (sparation entre le 4me et le 5me tage) et
galement aux appuis des balcons et des fentres (animation de la faade).
Il existe deux types de modnatures sur la faade savoir:
Le listel : indique le changement de niveau et au mme temps il a un rle
esthtique, ralis en pierre ;
Le talon : lment esthtique qui couronne le 1er et le 2me tage, ralis en pltre,
donne limpression de retenir les balcons.
Lornement
Les ornements utiliss sur la faade sont soit en pierre ou en pltre, scinds en deux types :
314
J.M. Larbodire, Reconnaitre les faades, de moyen ge nos jours, Paris op.cit. P 22.
74
Lornement naturaliste : un dcor floral qui structure le cartouche de la porte dentre

puis plusieurs lments dcoratifs toujours florales qui couronnent chaque ouverture
sur la faade et qui donne limpression du support pour les balcons (lments non
porteurs) ;
Lornement symbolique : les colonnes surmontes par des chapiteaux symbolisent la
civilisation grco romaine, au 4me tage elles structurent la couverture du corps de la
faade.
II.1.1.3. Analyse de la faade
Equilibre et symtrie
Lquilibre sur la faade est

assur par une symtrie pure,
leffet miroir par rapport un axe
de symtrie o se trouve lentre
principale de limmeuble,
llment central est un partie
traite comme un ensemble,
encadr par des traitements en
saille, des bows windouws par
rapport au corps de la faade, des
Fig. IV.3 ; Equilibre de la faade, immeuble 26.
colonnes surmontes des
chapiteaux dordre corinthien. Un quilibre parfait de la faade est affich aussi par le rythme
des ouvertures horizontalement et verticalement.
La symtrie a t le procd et le principe de larchitecture classique pour une mise en
uvre dune composition par les pouvoirs autoritaires depuis lantiquit, cest le meilleur
moyen dquilibre. Selon Alberti, la symtrie cache tout ce qui dforme une composition,
cest un outil de matrise315.
315
Maouia Saidouni, Elments dintroduction lurbanisme, histoire, mthodologie, rglementation op.cit.P
70.
75
QUATRIEME CHAPITRE Prsentation du cas dtude et lecture typologique des
faades de la rue Didouche Mourad.
Le listel: sparation entre les

diffrents niveaux
Ornementation symbolique
Le talon : animation de la
faade
Ornementation naturaliste
Fig. IV 4 ; Les diffrents types de modnatures et dornements sur la faade, immeuble 26.
76
La proportion
La faade est bien proportionne
par une progression
gomtrique (voir fig. IV.5).
Nous percevons un rapport
dimensionnel entres toutes les
longueurs et les largeurs sur la
faade, il ya toujours une relation avec
la dimension a .
Lchelle
Il existe un rapport harmonieux

entre limmeuble et les btisses
environnantes, le gabarit
environnant varie de R+4 R+6.
La faade de limmeuble 26 Fig. IV.5 ; Proportion de la faade, immeuble 26.
reprsente une continuit de la
faade urbaine, toutes les ornementations sur la faade sont proportionnes par rapport
lobservateur. A partir de la rue Didouche Mourad, nous pouvons voir clairement chaque
dcor. Lchelle de la faade est proportionnelle lhomme, cest une servitude du plan
dalignement.
Le contraste
Nous lisons plusieurs types de contrastes sur la faade savoir:
Contraste entre le plein et le vide, le rapport est de 1,98 ;
Contraste de lignes, entre la ligne rectiligne et curviligne, cette dernire est utilise
pour les ouvertures de ltage service (ouvertures en arcades) afin de mettre en relief
la relation de limmeuble avec lurbain, ainsi quau 4me niveau pour bien structurer le
corps de la faade (bows windows) ;
Contraste de texture, une importance particulire est accorde pour le niveau
commerce et service (traitement en chane de refends).
77
Fig. IV.6. ; Les diffrents types de contraste sur la faade, immeuble 26.
Le caractre
Limmeuble nous affiche un caractre relatif, il se distingue des autres difices de son
environnement mais avec quelques ressemblances des immeubles de mme style, ce caractre
nous donne une expression symbolique sur la politique et sur la priode de construction de
ldifice. Il nous affiche lautorit du pouvoir par la rgularit employe sur la faade,
lordonnancement des ouvertures (symtrie), le matriau utilis (pierre), lornementation
(symbole religieux) et le style adopt.
Le style
La faade se caractrise par :
Une symtrie parfaite assurant lquilibre de la faade ;
Leffet perceptif et expressif sur la faade, par exemple les fentres en bows Windows
correspondent lintrieur du logement aux pices principales (sjour, salon) ;
Un rythme des fentres ;
Une progression gomtrique se lie sur la faade (faade proportionne) ;
Une faade trs riche en ornementation qui fait rfrence ou civilisations du pass :
grecque et romaine par les dcorations florales et lutilisation dordre antique ;
Lutilisation de matriaux pierre (traitement de la surface en chane de refend), de fer
forg (matriau nouveau et rvolutionnaire au 19me sicle)etc.
Avec toutes ces caractristiques, le style de la faade est le noclassique, cest un style absolu.
78
79

Limmeuble 77 se situe la commune de Sidi MHamed (voir plan de situation), dans le
trac rectiligne de la rue Didouche Mourad, cest un immeuble de rapport dun gabarit de
R+4, ouvert sur une cour intrieure (souleve par rapport la rue Didouche Mourad) et trois
petits patios avec une occupation maximale de la parcelle. Il est compos de quatre
appartements par niveau, dont deux partagent la mme cage descalier, il est difi vers les
annes 1910.
La faade est divise en trois parties savoir :
le soubassement : un niveau structur par des grandes ouvertures, destin pour
lactivit commerciale et au centre se trouve lentre principale. Cette dernire
constitue un mobilier urbain avec son chelle et son dcor, elle est surmonte dun
cartouche de forme triangulaire ;
le corps de la faade : constitu de trois tages, cest une composition structure par un
lment central, balcon filant qui exprime ltage noble, les espaces ouvrants sur cette
dernire est les
salons et salles
manger. La faade
est anime par des
ordres antiques
plaqus sur toute sa
surface ;
le couronnement ;
un dernier tage en
retrait, couvert par
une toiture, spar
du corps de la
faade par un Fig. IV.7 ; Vocabulaire de la faade, immeuble 77 source KANOUN Y.
balcon filant, des Inventaire des typologies architecturale paradigmatique des origines nos jours
ouvertures moins dcores par rapport aux autres ouvertures sur la surface du corps.
Ltage est structur par des ordres corinthiens.
80
II.1.2.2. Les composantes de la faade

Le matriau
Les matriaux utiliss sur la faade sont : la pierre de taille, (le mur de faade est un
lment porteur), le pltre pour les ornementations et le fer forg pour les balcons. Ces
derniers sont le prolongement des planchers de brique raliss avec la technique de voute
voutain structurs par des poutrelles en IPN, leur largueur ne dpasse pas les 40 50 cm.
Le matriau a une texture homogne, le 1er tage est en chane de refend afin de
donner une importance pour ltage commerce et service (relation de limmeuble avec
lurbain), par contre la texture des autres tages a un aspect lisse et homogne, elle protge le
matriau de toutes impurets.
La couleur de la faade est une couleur claire (blanche) vue le climat dAlger et
linstar des immeubles environnants construits cette priode Alger (dbut du 20me sicle).
La modnature
Afin de mettre en avant plan le corps de la faade, deux (02) types de modnature sont
utiliss:
La premire surmonte le RDC et encadre de cot bas le corps de la faade, elle est de type
listel ; un lment en encorbellement indiquant le changement de niveau et ayant une valeur
esthtique. Au niveau de la corniche, elle permet un encadrement du corps de la faade. Les
deux modnatures sont ralises en pierre.
La deuxime surmonte les fentres, cest un lment esthtique et qui anime la faade.
Lornement
Les ornementations sur la faade sont situes sur :
Les frontons des ouvertures pour lencadrement de chacune delles et sur lentre
principale (ornementation florale).
Au 2me et 3me niveau, cest une ornementation symbolique et historique qui met en relief
une partie du corps de la faade (ordres antiques) et en dernier, une autre ornementation
dordre gomtrique couvrant les balcons, ralise avec du fer forg.
81
Le listel et le talon
Ornement
symbolique
Ornement naturaliste et Le listel (niveau de la corniche).

symbolique
Fig. IV.8 ; Les types de modnatures et dornements sur la faade immeuble 77.
82

Equilibre
Lquilibre sur la faade est matrialis avec une symtrie par rflexion (effet miroir) par
rapport un lment de symtrie ; lment central qui est trait sur la faade dune manire
particulire laide de :
Lemplacement de lentre principale monumentale au centre avec deux ouvrants,
surmonte dun cartouche en forme triangulaire orne avec un dcor floral ;
Les ouvertures rapproches et jumeles deux deux sur la partie centrale.
Les cots
symtriques sont
constitus douvertures
avec un nombre paire,
un procd dvelopp
par rapport aux formes
des parcelles. La
faade est encadre de
cots angulaires par
des colonnes
simplement esthtiques, Fig. IV.9 ; Symtrie de la faade immeuble 77.
elles servent structurer

laspect de la faade.
La proportion
La proportion sur la
faade est assure
suivant une progression
gomtrique, chaque
dimension sur la faade
est calcule suivant une
mesure de base sur la
faade a .
Fig. IV.10 ; Proportion sur la faade immeuble 77
83
Lchelle
Il existe un rapport harmonieux entre le btiment et les autres immeubles environnants,

nous lisons une continuit et un quilibre sur la faade urbaine, le gabarit varie de R+4 R+5,
les ouvertures du RDC sont dimensionnes de telle sorte tre ouvertes lespace public
ainsi que la porte dentre (chelle urbaine). Cette dernire est travaille comme un mobilier
urbain par contre ses ornementations sont lchelle humaine pour que lobservateur les
apprcies. Donc, lchelle de la faade est une chelle proportionnelle lhomme.
Fig. IV.11 ; Faade urbaine prolongeant limmeuble 77 Source : auteur
Le contraste
Nous lisons sur la faade un rapport quilibr entre le plein et le vide, un contraste dans la
forme des ouvertures (1er tage : curviligne et diffrent tages : rectiligne).
Nous observons galement un contraste de texture, cela sexplique par limportance
accorde au 1er tage destin pour les familles nobles ou simplement visible partir de la rue.
Fig. IV.12 ; Les diffrents types de contraste de la faade immeuble 77

Source : auteur 84
Le caractre
Le caractre est relatif, la faade se distingue des autres de son style par le traitement
spcifique : lemplacement des ordres sur la faade, le dcor floral utilis, la forme et le
traitement de lentre principale .etc. Avec le style adopt : le noclassique, le caractre
affiche une autorit dun pouvoir qui instaure de lordre, de lquilibre et de la rgularit.
Le style
La faade est similaire celle des immeubles environnants et celle tudie prcdemment,
elle est caractrise par :
Un quilibre parfait matrialis par la symtrie ;
Un vocabulaire trs lisible, ladoption de lchelle humaine ;
Les fentres sont de type bow-windows avec le garde corps en fer forg ;
La faade a un rle porteur avec lutilisation du matriau : pierre ;
La faade est dcore sur toute sa surface par des ordres antiques qui ne sont pas des
lments porteurs mais simplement des lments plaqus qui affirment le style et
anime lespace public ;
Une entre principale surmonte dun cartouche dcor.
Le rythme des ouvertures. Avec les diffrentes caractristiques de la faade, elle est de
style no-classique.

Limmeuble prolonge la rue Didouche Mourad, administrativement se situe la commune
de Sidi MHamed, cest un immeuble de rapport dun gabarit R+5, dune forme trapzodale,
occupation maximale au sol, il est ouvert sur un grand patio et 3 autres petits au centre,
compos de 6 logements par palier desservis par le mme escalier. Il est difi vers les annes
1910.
Le soubassement : compos dun seul niveau, sa hauteur est plus grande que les autres
niveaux avec des grandes ouvertures. Il est destin pour lactivit commerciale ;
Le corps de la faade : constitu de quatre niveaux avec une ornementations trs riche,
un ensemble structur par deux lments qui ressort du corps de la faade port par
des sculptures (cariatides). La forme est encadre de ct haut par un balcon filant, ses
ouvertures renvois aux espaces jour (2 salons) et nuit (chambres).
85
86
Le couronnement : constitu dun tage en retrait, par rapport au corps de la faade cet
tage est encadr par une
corniche dcore et
surmonte par deux
couronnes qui font la
particularit de la faade.
II.1.3.2. Les composantes de

la faade
Le matriau: les pierres
destines au bti les plus
utilises dans les maonneries
porteuses des vieux immeubles
de la rue Didouche Mourad sont
les pierres en tuf, le grs pour
la superstructure et le granit ou Fig. IV.13 ; Vocabulaire de la faade immeuble 83 Source ; KANOUN Y.
Inventaire des typologies architecturale paradigmatique.
la pierre calcaire dure pour les
fondations et murs de soubassement316, le
mur de la faade est porteur ralis en pierre,
le plancher de limmeuble est en voutes
(technique vote voutain) travers par des
IPN en acier. Pour les lments dcoratifs, ils
sont raliss en pltre, lments non porteurs,
simplement esthtique et le fer forg pour les
gardes corps des balcons.
La texture du matriau a un aspect

lisse et homogne sauf pour le dernier niveau. Fig. IV.14 Pierre taille utilise dans le mur de
contreventement dun vieil immeuble Alger.
La texture est en chane de refend, cela donne
une importance et une lgance pour limmeuble, cest un contraste de texture
(lisse/rugueuse) avec la couleur claire (blanche) pour tout limmeuble.
La modnature : nous lisons deux types de modnatures, le listel : Une bande en

pierre qui spare entre les niveaux, son rle est esthtique et le talon :
316
Etat des lieux des anciennes maonneries dans la wilaya dAlger , CNERIB Centre National dEtudes et de
Recherches Intgres du Btiment- Souidania Alger.1999.
87
Elment dcoratif qui surmonte les ouvertures, ralis avec du pltre et donne limpression de
porter les balcons.
Lornementation : Les diffrents types dornements sont naturalistes : un dcor floral
qui est utilis sur la porte dentre qui nous renvois au style art dco et au niveau du fronton
de chaque ouverture: des ordres
antiques sont utiliss (des cariatides
de la mythologie grecque).
Equilibre
Lquilibre est affich sur la
faade par la symtrie par rflexion,
un lment central qui constitue
llment de symtrie. Par contre,
nous ne lisons pas de symtrie au
niveau du RDC, cela est d la pente
du terrain mais malgr cela la faade
reste quilibre et harmonieuse.
La proportion : La
Fig. IV.15 ; Symtrie sur la faade immeuble 83.
proportion sur la faade est assure
suivant une progression
gomtrique.
Lchelle
Il existe un rapport
harmonieux entre la faade et
les autres faades
environnantes. Les
ornementations sont en
harmonie par rapport
lhomme, les lments
dcoratifs sont lisibles depuis
la rue, donc lchelle de la
faade est une chelle
proportionnelle lhomme.
Fig. IV.16 ; Proportion sur la faade immeuble 83.

88
Ornementation symbolique Le talon
Le listel
Le listel
Fig. IV.17 ; Les types de modnature et dornementation sur la faade

immeuble 83.
Dcoration art dco
89
Le contraste : nous lisons sur la faade plusieurs types de contraste savoir :

Rapport rgulier entre le plein et le vide, contraste entre la ligne curviligne et la ligne
rectiligne ; la ligne curviligne est utilise sur le corps de la faade au 1er niveau et au dernier
niveau, cela permet
dencadrer et de mettre en
relief les lments
structuraux du corps de la
faade. Aussi elle est
utilise dans le
couronnement ce qui donne
une lgance limmeuble.
Et enfin, le contraste de
texture : lisse et alternance
en chanes de refends. Cette
dernire est utilise dans le
dernier niveau, cela
accentue de limportance
Fig. IV.18 ; Les types de contraste sur la faade immeuble 83.
donne limmeuble et permet
un encadrement de la forme de la faade.
Le caractre
Le caractre de la faade est relatif, elle est similaire dautres de mme style et affiche
une autorit du pouvoir par : lemploi des ornementations symboliques faisant rfrence aux
civilisations autoritaires comme Rome, quilibre et rgularit et ordonnancement et rythme.
Le style
En comparant la faade de limmeuble 83 la faade de limmeuble 26 et limmeuble 77,
nous remarquons une ornementation trs riche, le corps de la faade constitue une
composition, un vocabulaire trs clair et avec la dcoration art dco sur la porte. Nous
pouvons dire que le style de la faade est lclectisme.
II.2. Le style art dcoratif

Un immeuble de R+5 qui occupe une parcelle dangle (occupation max),
administrativement il se situe la commune dAlger centre, il est structur par des patios
90
(quatre courettes) avec deux faades ouvertes sur lextrieur, lune est sur la rue Didouche
Mourad. La spcificit de ce btiment est le traitement dangle, date ddification entre 1920-
1950317dun architecte non identifi.
La faade est compose de trois parties savoir :

Le soubassement : compos dun seul niveau avec des grandes ouvertures, destin
pour le commerce, cest l o se trouve laccs vers limmeuble (une chelle urbaine) ;
317
Carte du patrimoine architectural XIXe-XXe sicles dAlger, Mutual hritage.
91
Le corps : constitu de quatre niveaux formant une composition, le premier niveau est
structur par des grandes ouvertures en arcades qui affichent le dbut de cet ensemble,
les autres niveaux matrialiss par des fentres en Bow Windows formant un rythme.
Les ouvertures sont inscrites dans un dcor en cramique de couleur fonce, le corps
de la faade est ferm de ct haut par un balcon filant et par des lments dcoratifs
en saille par rapport la surface de ce dernier (des talons) ;
Le couronnement : un niveau en retrait par rapport au corps de la faade, structur par
des colonnes jumeles dordres doriques. Il est couronn dune corniche avec une
terrasse accessible ;
Langle de la btisse est trait
en chanfrein, cest un
ensemble qui suit toujours le
mme vocabulaire que la
faade, le mme traitement,
mis part louverture de
commerce ce niveau est
surmonte dun lment
dcoratif en forme triangulaire,
cela afin de mettre en relief le
traitement de langle (position
de la parcelle dans la trame
urbaine). Fig. IV.19; Vocabulaire de la faade immeuble 30 Source ;
restitution par lauteur base dune prise photo
Matriau : les matriaux utiliss sur la faade sont : la pierre qui a un rle
structurel, la cramique pour la dcoration, le marbre pour les colonnes, le fer forg
pour la porte dentre et les gardes corps des balcons. La faade affiche une richesse par
ces diffrents matriaux, cela atteste sur lpoque de sa construction et sur les gens qui
ont occup les lieux. La texture de la faade est lisse et homogne, toute la surface est
traite par des chaines de refends, donc une importance particulire est accord pour cet
immeuble. La couleur de la faade est blanche alterne par la couleur marron de la
cramique qui encadre les ouvertures, cest un jeu de couleur qui ajoute un plus pour la
valeur esthtique et mme artistique de la faade.
92
Lornementation : nous lisons sur la faade plusieurs types dornements :

Lornement abstrait : les dessins sur les surfaces en cramique qui encadrent les
fentres (mthode utilise frquemment en art dco en France);
Lornement naturaliste : des bas reliefs floraux au niveau dappuis de fentres et au
niveau du cartouche de la porte dentre ;
Lornement symbolique : les colonnes dordre dorique au niveau du 1er tage et du
dernier niveau font rfrence larchitecture classique (les colonnes sont trs rares
dans les immeubles arts dco, Paris on les trouve cependant dans des difices de
prestiges comme le palais de Hanovre ou le palais de Mutualit).
Lquilibre : nous lisons

un quilibre parfait sur la faade
par lusage dun type de
symtrie : la translation qui est
une mthode frquente dans les
arts dcoratifs en architecture,
llment translat suit une
direction horizontale avec deux
distances alternes.
Fig. IV.20 ; Equilibre de la faade immeuble 30.
93
Ornement symbolique
G garde corps en fer forg
Ornement abstrait
Ornement naturaliste
Elment dcoratif Fig. IV.21 ; Types de modnature et dornementation sur la faade immeuble 30
94
La proportion : il existe un
rapport proportionnel (progression
gomtrique) entre les diffrentes
dimensions de la faade.
Lchelle : le gabarit le long de
la rue Didouche Mourad varie entre R+4
R+6, limmeuble 30 a un gabarit de
R+5, toutes les dcorations utilises sur
la faade sont lchelle humaine,
lobservateur qui se dplace dans la rue
Didouche Mourad peut voir et apprcier
les dtails de toutes ces ornementations, Fig. IV.22 ; Proportions sur la faade immeuble 30
donc lchelle de la faade est une chelle proportionnelle lhomme.
Le contraste
La faade art dco est trs riche en lments dcoratifs, chaque lment a son importance
et son rle (rapport rgulier) dans la composition, il est mis en relief par plusieurs contrastes :
Contraste entre le vide et le plein ;
Contraste entre la ligne curviligne et la ligne rectiligne et afin de mettre en relief
ltage service, il ya eu recours la forme des ouvertures en plein cintre;
Contraste de couleur claire (blanche) et couleur fonc (marron) qui accentue la
verticalit et met en relief le type douverture bow-windows sur la faade.
Contraste de
couleurs:
Contraste de lignes: Fonc/claire
rectiligne/curviligne
Fig. IV.23 ; Les types de contraste sur la faade immeuble 30

95
Le caractre : le caractre de la faade est un caractre absolu, comparant cette

dernire aux faades des immeubles environnants, elle est singulire par son traitement en
cramique qui encadre les bow-windows ainsi que par ses dcorations et par les matriaux
utiliss.
Le style : une faade revtue de toutes sorte de matriaux : la pierre, la cramique, le
marbre et le fer forg, des bas reliefs floraux. Lentre principale est sculpte avec du fer
forg, portes de forme plein cintre, lusage des motifs dcoratifs abstraits,les colonnes de
dernier niveau en marbre, tous ses lments nous guide dire que le style de la faade est lart
dcoratif.
II.2.2. Lecture de la faade de limmeuble 45A
Limmeuble 45A est un immeuble dun gabarit de R+5, il se situe dans la partie
administrative de la commune de Sidi MHamed dans le trac rectiligne de la rue, typologie
patio (puits de lumire) avec trois faades donnant sur les voies de circulation avec un
traitement dangle (lot parcelle), il a une occupation maximale de la parcelle, difi en 1933
par larchitecte Paul GUION.
La faade est divise en trois parties :
Le soubassement : compos de deux niveaux, le RDC et le 1er tage, il est destin pour
lactivit commerciale et le service, caractris par des grandes ouvertures ;
Le corps de la faade : compos de trois niveaux, le mme tage courant (3me niveau
jusquau 5me niveau), les
fentres sont encadres dans un
dcor en cramique, une texture
lisse et homogne sur sa
surface ;
Le couronnement : un tage
orn sur toute sa surface avec
des colonnes spares du corps
de la faade (valeur artistique),
la fermeture de la forme est
matrialis par une corniche ;
Langle de limmeuble est
ralis en chanfrein suivant Fig. IV.24 ; Vocabulaire de la faade immeuble 45A Source :
restitution par lauteur daprs un prise photo
96
la forme de la parcelle. Le mme vocabulaire de faade se lie sur cet angle.
I.2.2.2. Les composantes de la faade

Le matriau : la faade est ralise avec plusieurs matriaux : la pierre, car cette
dernire est un lment porteur, la brique rouge au niveau du 1er tage (un matriau utilis
Paris entre les deux guerre pour larchitecture HBM de style art dco car cest un matriaux
conomique, puis pour les immeubles de confort moyen et de luxe partir des annes trente),
de la cramique pour les pourtours des ouvertures et le fer forg pour les gardes corps des
balcons, une diversit de matriaux.
97
La texture de la faade a un aspect lisse et homogne et pour la couleur, ya au le recours

deux teintures ; la blanche applique sur toute la surface de la faade et le marron pour les
contours des ouvertures.
Lornementation : deux types dornementations se lisent sur la faade :
Ornement abstrait : les dessins de la surface en cramique servant encadrer les
ouvertures et animer la faade, il renvoie au dcor arabe ; le style no mauresque
(cette inspiration no mauresque en art dco sest manifeste Paris dans la grande
mosque de Paris 1926, que plusieurs auteurs la classe comme difice art dco);
Ornement symbolique : le dernier niveau est trait avec des colonnes symbolisant les
civilisations antiques et affichant la valeur artistique.
II.2.2.3. Lois dassemblage des composantes de la faade
Lquilibre : lquilibre est matrialis par lusage dune symtrie par translation.
Fig. IV.25 ; Rythme de la faade immeuble 45 Fig. IV.26 ; Proportion de la faade immeuble 45
98
Ornement symbolique
Ornement no mauresque
Dcoration mosaque
Fig. IV.27 ; Les types de modnatures et ornements sur la faade immeuble 45A
99
La proportion : un rapport proportionnel est affich suivant une progression

gomtrique, la dimension de base est la larguer dune ouverture A (voir fig. IV.26).
Lchelle : lchelle de la faade est proportionnelle lenvironnement, en comparant
son gabarit ceux des immeubles de lenvironnement ainsi quaux proportions de lhomme,
toute ornementation est ralise de telle faon quelle soit vue par lobservateur partir de
lespace public.
Le contraste : il existe un contraste entre le plein et le vide et entre la couleur claire et
la couleur fonce.
Fig. IV.28, Les types de contraste sur la faade immeuble 45
Le caractre : le caractre de la faade est un caractre absolu, elle prsente une

singularit dans le traitement la comparant aux faades de mme style et par rapport aux
immeubles environnant de styles diffrents.
Le style : le style de la faade est le style art dco qui est affich par :
Recours aux formes simples avec des lignes droites et obliques ;
Lutilisation de plusieurs matriaux comme la cramique, la brique et la pierre ;
Une ornementation et des motifs abstraits;
Varit dans la forme des ouvertures, ce procd est dvelopp entre 1920 et 1930,
cest cette priode que le style art dco se propage.

Limmeuble 124 se situe la limite nord du parc de libert, administrativement il fait

partie de la commune dAlger centre, il est dun gabarit de R+8, structur par deux patios.
100
Son occupation de la parcelle est maximale, laccs limmeuble se fait sur la voie donnant
sur le parc de libert. Larchitecture concepteur et la date ddification ne sont pas identifis.
101
Le soubassement : compos de deux niveaux : le RDC et le 1er tage. Il est caractris

par des grandes ouvertures afin de communiquer avec lespace urbain (commerce et
service) ;
Le corps de la faade :
constitu de six niveaux,
structur par un lment
central en forme demi
cylindrique. Le premier niveau
est orn de pierre dcore en
sinspirant des immeubles arts
dco de Paris, le dernier
niveau (6me tage) est
matrialis par une succession
de colonnes qui supportent la
charge de ce dernier. Cest une
composition avec des
ouvertures en forme demi
Fig. IV.29 ; Vocabulaire de la faade immeuble 124 source :
prisme ; restitution par lauteur daprs un prise photo
Le couronnement : constitue un dernier niveau en retrait par rapport au corps de la

faade et sans ornementation.
Le matriau : le matriau utilis sur la faade est la pierre (lment porteur) avec une
texture trs lisse et homogne et une couleur blanche. Nous remarquons sur la faade
lexistence dautres matriaux : le pltre, le fer forg et le marbre.
Lornement : sur la faade nous lisons plusieurs types dornements :
Naturaliste : il se situe au niveau du 4me et du 6me tage ainsi que sur les frontons des
ouvertures (bas reliefs floraux);
Symbolique : cest un ornement qui utilise des ordres qui font rfrence aux
civilisations antiques (grecque et romaine) ainsi le recours un dcor qui sinspire des
immeubles europens de mme style (exemple Paris), il se situe au niveau du 7me
tage.
102
Fig. IV30 : Faade art dco, 32, rue Montholon, Paris, source ; Larbodire J.M.
Paris, art dco larchitecture des annes 20, dis massin, Paris 2008

Lquilibre : lquilibre sur la faade est affich par une symtrie bilatrale ou la
rflexion qui se fait autour dun lment central dune forme demi cylindrique. Lquilibre est
assur aussi par un rythme des ouvertures suivant deux sens, horizontal et vertical (le module
rpt est la fentre).
La proportion : une progression gomtrique se lie sur la faade. (voir fig. V.32).
Fig. IV.31 ; Equilibre de la faade immeuble 124 Fig. IV.32 ; Proportion de la faade immeuble 124
103
Dcor floral
Ornement symbolique (ordres).
Dcoration de llment central

Ornement symbolique
Fig. IV.33 ; Les types de modnatures et dornements sur la faade immeuble 124.
104
CINQUIEME CHAPITRE Approche mthodologique et discussion des
rsultats de lenqute.
Lchelle : comparant lchelle de cette faade celles de mme style tudies
prcdemment, nous pouvons dire que lchelle de la faade est une chelle
proportionnelle son environnement.
Le contraste : nous lisons sur la faade des contrastes qui mettent des lments en
relief par rapport dautres :
Contraste entre la plein et le vide ;
Contraste entre la ligne rectiligne et la ligne curviligne.
Fig. IV.34; Les types de contraste sur la faade immeuble 124,
Le caractre : la faade est singulire par rapport celles de mme style et mme par
rapport aux autres faades de style diffrent appartenant la mme rue, donc son caractre est
absolu.
Le style : le style de la faade est lart dco, cela est confirm par : lutilisation dune
ornementation trs riche qui renvois lart dco Paris, les colonnes dordre antique, la
sculpture de la surface du 6me tage, la varit dans la forme des ouvertures et surtout la
forme de ferronnerie des gardes de corps (lment qui distingue le style art dco des autres
styles souvent avec des formes complexes et figuratives).
98
99
I.3. Le mouvement moderne
II.3.1. Lecture de la faade de limmeuble 15/17
Appel immeuble Michelin, situ proximit du tunnel des facults, il est compos de
deux immeubles le 15 et le 17, leur faade est une composition densemble symtrique.
Administrativement, limmeuble se situe la commune de Sidi MHamed bordant la place
Audin, ralis par larchitecte ingnieur Rn Lugan le 15 octobre 1933325, une occupation
maximale de la parcelle, structur par des petites cours et une grande place derrire le
btiment, chacun des deux immeubles avec son entres part desservant trois logement par
palier, c'est--dire six logements par niveau.
Une lecture facile se fait sur les parties de la faade, cette dernire est compose de:
Le soubassement : une hauteur de deux niveaux avec des grandes ouvertures au RDC
et des fentres en longueur au 1er tage, cette partie de limmeuble est destine pour
lactivit commerciale
et le service ;
Le corps de la
faade : prend la
partie centrale de la
faade avec un tage
courant qui se
dveloppe sur 6
niveaux, cette partie
est encadre par deux
Fig. IV.35 ; Vocabulaire de la faade immeuble 15/17, source :
attiques de cot haut
Archives dpartementales de la wilaya dAlger
(couronnement) et par
deux traitements arrondis de cots latraux termins par des auvents;
Le couronnement : compos de deux tages en retrait (attiques) par rapport au corps
de la faade avec des petites ouvertures en longueur.
Le matriau : La faade nest pas un lment porteur mais simplement une paroi de
sparation (maonnerie). Les planchers sont en bton arm, les balcons sont le prolongement
325
CPVA, Wilaya d Alger centre.
100
des planchers dpassant un mtre de long et dvelopps sur six niveaux. La texture homogne
et lisse ainsi que la couleur claire monochrome sont ralises ainsi pour des raisons dhygine
et de sant, pour afficher une simplicit et une puret du matriau sans traitement car, cest
une des caractristiques principales de larchitecture moderne.
Fig. IV.36 ; Schma de la technique constructive de mur rideau
Equilibre : une symtrie pure se lie sur la faade suivant un axe de symtrie, sur la
partie centrale de la faade nous lisons une rptition rythmique dun lment (louverture)
suivant deux directions : verticale et horizontale. La forme de la faade est trs bien ferme et
encadre, de cot haut par ltage en attique et la corniche et de cts latraux par les angles
arrondis.
Fig. IV.37 ; Equilibre de la faade immeuble 15/17 source : auteur
101
Etages en attique
Angle arrondi
Fig. IV.38 ; Encadrement de la faade immeuble 15/17 source : auteur
La proportion : mis part la rptition de ltage courant, nous ne lisons pas de

rapport harmonieux entre les dimensions des composantes de la faade, aucune proportion
nest affiche sur cette dernire.
Lchelle : comparant la faade de limmeuble 15/17 dun gabarit (R+7) par rapport
aux faades des autres immeubles de la rue qui varient entre R+4 R+6 et lchelle de
lhomme, lchelle de la faade est une chelle proportionnelle lhomme.
Le contraste : parmi les principes du style moderne : ladoption des formes simples et
linutilisation de contraste (tous les lments ont une mme importance). Aucune forme de
contraste ne se lie sur la faade mis part le contraste entre le plein et le vide : le vide occupe
44% et le plein 56%, le rapport = 1.20.
Le caractre : le caractre de la faade est un caractre relatif, nous lisons une
simplicit dans les formes des composantes de la faade et un effet dabstraction (la faade
naffiche pas les fonctions des espaces internes).
Le style : La faade est caractrise par :
Lignes nettes et volumes harmonieux ;
Lutilisation du matriau bton arm ;
Faade libre : sparation entre la structure du btiment et la paroi de la faade ;
Une texture lisse et homogne, couleur claire et unie ;
Formes des ouvertures simples et quilibre des masses ;
Grandes ouvertures et fentres en longueur ; le vide occupe 44% de la surface ;
102
Absence de toutes ornementations ou de toutes modnatures sur la faade ;
Leffet dabstraction au niveau de la faade. Avec toutes ses caractristiques, la faade
de limmeuble Michelin est moderne.

Le groupe dimmeubles (n 88 jusqu'au n 92)
lorigine plus connu sous le nom de groupe Michelet
St-Sans se situe dans les hauteurs de la rue Didouche
Mourad, sur le trac curviligne. Edifi entre la rue
Didouche Mourad et le boulevard Mohamed V entre
1950 et 1954 par larchitecte Tony Socard, dune
typologie cour ouverte pour permettre aux espaces
intrieurs des diffrents btiments de profiter dun bon
niveau densoleillement.
Le gabarit donnant sur la rue Didouche Mourad
(R+6) et Mohamed V (dpasse R+9) est diffrent.
Fig. IV 39: Groupe dimmeubles 88-92 rue
Pour lanalyse, nous avons pris une faade partielle du Didouche Mourad
groupe, celle de limmeuble 88 bordant la rue

Didouche Mourad.
103
Le soubassement : compos dun seul niveau avec une hauteur plus grande que celle
des autres niveaux (grandes ouvertures). Il est destin pour lactivit commerciale suivant la
galerie marchande qui occupe le RDC du groupe ;
Le corps de la faade : constitu de cinq

niveaux similaires (tage courant), structur par
un rythme trs clair entre le plein et le vide avec
des grandes fentres en longueur. Le corps est
bien dlimit par les deux cts ; un par un angle
droit et lautre par un traitement en arrondi afin de
crer une symtrie avec les autres immeubles
appartenant au mme groupement ;
Fig. IV.40. ; Vocabulaire de la faade immeuble 88,

source : restitution par auteur partir dune photo.
104
Le couronnement : est matrialis par un retrait du dernier tage.
Le matriau :
Le matriau utilis dans limmeuble est le
bton arm, nous voyons partir de la forme
des fentres en longueur une sparation entre
la structure portante du btiment et le mur de
la faade (faade libre).
Une texture lisse et homogne caractrise
cette dernire, cest un des principes des
modernistes (le matriau pur). Pour donner
un aspect simple mais aussi dans le souci
dhygine, la couleur adopte est claire et
monochrome (blanche).
Fig. IV.41 ; Equilibre de la faade immeuble 88.
II.3.2.3. analyse de la faade
Equilibre : nous lisons sur la faade de groupement dimmeubles une symtrie par
rapport un llment central (la cour). Au niveau de limmeuble 88, un quilibre parfait est
assur par lusage de rythme douvertures et par un axe de symtrie.
(traitement de couverture.
traitement dangle
Fig. IV.42 ; Encadrement et quilibre de la faade immeuble 88
La proportion : un rapport harmonieux entre les diffrents tages de la faade est

constat, le mme tage courant se dveloppe sur toute sa surface mais nous narrivons pas
105
lire une progression gomtrique ou algbrique, il nexiste pas de trac rgulateur sur la
faade.
Lchelle : en comparant le gabarit de la faade de limmeuble 88 donnant sur la rue
Didouche Mourad (R+5) par rapport aux gabarits des autres immeubles avoisinants qui
varient entre le R+5 et le R+6, lchelle de limmeuble est proportionnelle son
environnement.
Le contraste : parmi les principes du style moderne : la simplicit dans les formes et
dans le traitement. Deux contrastes sont observs sur la faade : celui du plein et du vide
(cest un rapport rgulier qui cre un quilibre sur la faade) et celui de la ligne rectiligne et
curviligne au niveau de langle (traitement dangle).
Le caractre : la faade de limmeuble 88 est semblable aux autres faades du
groupement dont le N88 fait partie ainsi celles du mme style, donc le caractre de la
faade est relatif.
Le style : les caractristiques de la faade sont :
Lutilisation du bton arm ;
Lutilisation dune texture lisse et homogne et une couleur claire et monochrome ;
La fentre en longueur donc faade libre ;
louverture dune des faades de limmeuble sur une cour ouverte.
Simplicit des formes et quilibre par le principe de symtrie ;
Rapport rgulier entre le plein et le vide ;
Leffet dabstraction sur la faade ;
Absence de toutes ornementations sur la faade.
A partir de toutes ces caractristiques, le style de la faade est le style moderne.
Conclusion partielle
A travers la lecture typologique des faades de la rue Didouche Mourad, nous concluons
que cette rue contient trois styles architecturaux qui se sont dvelopps la fin du 19me sicle
et le dbut du 20me sicle ; presque 80% des faades ont adopt le style noclassique ou
clectique affich par :
- Lusage de la pierre comme matriau de construction (mur porteur);
- Le principe de construction et de mise en uvre de la faade est la symtrie ;
- Lchelle de la faade est lchelle proportionnelle son environnement et lutilisation de
plusieurs types de contrastes ;
- Une proportion gomtrique est toujours prsente sur la faade (trac rgulateur) ;
106
- Le caractre relatif affichant de lordre et de lautorit du pouvoir est toujours prsent ;
- Une modnature et une ornementation trs riche utilises par lusage de plusieurs types.
Ce style sest manifest Alger de la mme faon qu Casablanca et Tunis daprs
Franois Bguin (style de vainqueur) et aussi par lutilisation des mmes rfrents
historiques au niveau des ornementations
Le deuxime style ; la faade art dco qui sest dveloppe Alger comme nouvelle tendance
architecturale, ses lments structurants sont:
- Un vocabulaire trs clair avec des lignes et des volumes simples ;
- Une richesse dans lutilisation de plusieurs matriaux comme la pierre, la brique, le
marbre, la cramique et le fer, une texture lisse et homogne et une couleur claire ;
- Lquilibre est affich souvent la symtrie par translation et les rapports sont
proportionnels
- Le caractre est absolu ;
- Une ornementation abstraite et naturaliste. Cette tendance sest manifeste Alger sur
quelques immeubles en utilisant le rpertoire artistique parisiens et sur dautres en
sinspirant du rpertoire artistique local (dcor no mauresque).
Sur les hauteurs de la rue (trac curviligne), la faade moderne adopte Alger comme
mouvement architectural linstar de Paris et des colonisations franaises, caractrise par :
- Lignes nettes, volumes simples, quilibre des masses et rythme des ouvertures en longueur ;
- Le bton arm comme matriau de construction avec une texture lisse (faade libre) ;
- Lquilibre des masses et rythme des ouvertures en longueur ;
- Un caractre relatif, leffet dabstraction et absence de toutes ornementations, ce
mouvement sest manifest Alger de la mme forme qua Paris et les autres colonies
franaises du Maghreb.
107
CINQUIEME CHAPITRE
LAPPROCHE METHODOLOGIQUE ET
DISCUSSIONS DES RESULTATS DE
LENQUETE.
Introduction
Dans ce chapitre nous allons mettre en relief, la dmarche mthodologique
employe et en parallle lapproche typologique utilise pour la lecture des faades les
plus reprsentatives de chaque style architectural la fin du 19me et dbut du 20me
sicle. Cette approche se rsume en lemploi dun outil mthodologique, le
questionnaire, ce dernier est adopte dans lobjectif de cerner lavis de lusager de
lespace autrement dit la rue Didouche Mourad sur le rle quelle occupe la faade dans
son vcu quotidien, cela dans une perspective de rinterprtation de cet hritage.
Puis, discussion des rsultats du questionnaire effectu pour faire ressortir lavis de
lobservateur de ce patrimoine sur son avenir, car cet hritage participe fortement la
dfinition de limage de la ville dAlger. Il sagit spcialement de relever les lments
les plus signifiants de cette architecture qui contribuent fortement lidentit collective
et mme individuelle de ces usagers.
I. Dmarche mthodologique
Lobjectif de cette recherche est de comprendre et danalyser les faades des

immeubles dune rue du 19me et 20me sicle, pour contribuer la connaissance de cette
architecture et puis sa rinterprtation pour garder une continuit avec ce pass, relation
pass, prsent et futur et cela travers deux lectures. Une lecture de composantes de la
faade et les relations entre ses dernires, il sagit de lapproche typologique applique
au quatrime chapitre. Et une lecture smantique de la faade, cest un essai pour
dcoder les signes transmis par cette architecture afin de dfinir les signifiants
permanents qui font partie intgrante du vcu des habitants et qui contribuent fortement
leur lidentit collective. Cette lecture va tre ralise sur le terrain laide dun outil
mthodologique, lenqute base dun questionnaire.
I.1. Le questionnaire
I.1.1. Objectif du questionnaire

Le questionnaire tant une liste de questions mthodiquement poses en vue dune
enqute 326. Lobjectif principal de cette enqute est de comprendre la lecture chez un
profane (dtecter les composantes signifiantes de la faade du 19me et
20me sicle
Alger qui participent fortement son vcu) afin de construire une base de donnes de
326
Dictionnaire le Robert, ditions 2010.
106
cette architecture et de comprendre les valeurs transmises par cet hritage travers la
composante faade.
I.1.2. Prsentation du questionnaire

Pour notre recherche et afin datteindre le maximum dinformations et les diffrents
avis, nous avons cibl trois catgories dinterrogs :
La premire catgorie : Les habitants des immeubles de la rue Didouche

Mourad, cest les usagers qui ont des liens trs troits avec les lieux, nous considrons
que ces faades constituent des repres dans leur vcu quotidien, elles font partie de
leurs identit individuelle et collective.
La deuxime catgorie : Les personnes qui parcourent la rue Didouche Mourad
avec toutes catgories confondues, sauf la catgorie de moins de 15 ans qui est mis
lcart, car chez les enfants la perception des choses est diffrente. Le choix est port
pour cette catgorie parce que se sont les personnes qui frquentent les lieux pour un
travail ou simplement pour une visite ou comme passagers, alors les faades font partie
de leurs bagages individuels et de leur vcu.
La troisime catgorie : Les spcialistes (architectes, urbanistes,
ingnieurs.etc.) qui peuvent nous aider dcoder les valeurs smantiques des faades
dans le patrimoine colonial franais Alger. Ceux que nous jugeons que leur
questionnement est ncessaire sont le matre de louvrage, maitre de luvre et les
entreprises de ralisation du projet Rhabilitation des faades des immeubles du 19 me
et 20me sicle Alger, la rue dIsly, le 1er projet de rhabilitation des faades du 19me
et du 20me sicle Alger, donc leurs points de vue est dune grande importance.
I.1.3. Lorganisation du questionnaire

Chez les habitants : Les questions sont rparties en rubriques sous forme
tabulaire, une colonne pour les questions et une autre pour les rponses afin de
prciser les donnes recueillies auprs des usagers et faciliter la tache linterrog,
les rubriques sont organises comme suit :
Renseignements sur les habitants
En haut de la page, des renseignements sur le lieu, la date du droulement du
questionnaire, la typologie du btiment en se basant sur le critre du style architectural,
le numro de btiment et le numro de ltage, se sont des informations qui vont nous
faciliter le droulement de lenqute et le traitement des rsultats. Les renseignements
107
sur lusager (sexe, lge, fonction, dure doccupation du logement) seront utiliss pour
identifi limpact des facteurs personnels sur la perception des faades, lappropriation
des lieux ainsi que le rapport entre la faade et lusager.
Rapport matriau de la faade/signification

Les questions poses dans cette rubrique nous permettent de vrifier si le matriau
de la faade est une composante importante et sa dimension smantique. Cette partie est
scinde en deux : la notion de texture et son expression au niveau de la faade, est-elle
un lment structurel ou pas ? Et le concept de la couleur du matriau, la couleur
vhicule une valeur simplement esthtique ou elle a un rle symbolique sur une faade.
Rapport ouvertures/signification
Des questions sont poses afin de vrifier le rle de louverture sur une faade
travers, sa forme, ses dimensions, ses dcors, son niveau dexpression et son rle
symbolique.
Rapport espace de transition/rle social

Cette rubrique concerne les espaces de transition comme les balcons et les loggias.
Par quelques questions nous voulons vrifier leur rle social et est ce que ces espaces
dans un habitat urbain servent simplement despace extrieur qui accompagnent
lespace intrieur ou ils constituent par leurs dcors et leurs matriaux une spcificit de
cette architecture.
Rapport ornementation/dimension smantique

A laide dun support photographique des questions sont poses afin de vrifier le
rle significatif des diffrents types dornement du 19me et du 20me sicle Alger, les
valeurs que ses dcors vhiculent, leur rle pour lappropriation des espaces et leur
impact pour sorienter Alger.
Chez les personnes qui parcourent la rue Didouche Mourad
Pour cette catgorie les rubriques et les questions sont les mmes que celles poses
aux habitants, mis part le changement de quelques questions comme les questions sur
les espaces de transition, la perception de lhabitant et du passant de cet espace est
diffrente car lhabitant pratique cet espace par contre le passant voit simplement
quelques composantes de cette espace (le garde de corps du balcon).
108
Pour les deux catgories (habitants et passants), les questions sont, soit ouvertes, soit
fermes, nous avons opt pour les questions fermes afin de bien aider linterrog bien
saisir la question et afin de bien cibler sa rponse.
Chez les spcialistes

Les questions poses dans cette partie du questionnaire sont organises en cinq (05)
rubriques, les objectifs recherchs sont les mmes que ceux recherchs chez les deux
autres catgories dj cites mais les questions sont en majorit ouvertes, les rponses
libres nous permettent davoir plusieurs avis des personnes spcialistes dans la
rhabilitation du patrimoine architectural spcialement de la faade.
I.1.4. Protocole de passation du questionnaire

Il ya plusieurs manire de faire la passation dun questionnaire : par correspondance,
par tlphone et par email, notre choix est port sur une passation directe sur le terrain,
le questionnaire est assist par lauteur afin de veiller au bon droulement..
Pour les passants de la rue nous avons choisis les places publiques les plus
frquentes (place Maurice Audin), voir fig. V.1.
Place
Maurice
Audin
Fig. V.1 ; Situation de lieu de passation du questionnaire la rue

Cette place est choisie pour les raisons suivantes :
Intersection de la rue Didouche Mourad avec les autres grandes rues dun flux
important ;
Point de rencontre de grande diversit dindividus, prsence dquipement
dutilit publique : libraire Audin, Air Algrie, Air Egypte, fac dAlger ;
Une porte dentre vers la rue Didouche Mourad.
109
I.1.5. La reprsentativit de lchantillon
La mthode dchantillonnage employe est la mthode probabiliste par tirage au
sort alatoire, afin de pouvoir rendre les rsultats plus fiables, lchantillon reprsentatif
pour les trois catgories interroges est :
Les habitants
Dans cette mthode probabiliste, pour chaque 100 personnes lchantillon
reprsentatif se limite 10 personnes, pour lchantillon reprsentatif des habitants nous
procdons par le nombre dimmeubles en se basant sur la division de la rue en Districts
lors du dernier recensement R.G.P.H. 2008 des deux communes : Alger centre et sidi
Mhamed. Prendre un immeuble dans chaque district dune manire alatoire,
limmeuble choisi est le central dans le district bordant la rue Didouche Mourad, puis
pour chaque immeuble nous choisissons deux niveaux, le 1er tage et le dernier tage,
cest les deux logements o la perception diffre (changement de langle de vue). Nous
considrons que cest les plus reprsentatifs dans limmeuble, pour lhabitant
interroger est la personne disponible dans le mnage condition quelle dpasse lge
de 15 ans, ce choix alatoire cest pour essayer de toucher toutes les catgories
confondues et cela pou rendre les rsultats plus fiables (Voir Carte V.3).
Les passants
Pour les passants, linterrogation de 100 personnes sont reprsentatifs avec toutes les
catgories confondues dpassant lge de 15 ans. Dans la mthode probabiliste par
sondage alatoire simple plus lchantillon est grand sa fusibilit est assure, la limite
une centaine de personnes dans cette recherche est cause par la limite de temps. Nous
procdons pour lenqute des personnes par chaque passage de 10 personnes la dixime
sera interroge et essayer dquilibrer entre les deux genres masculin et fminin.
Les spcialistes
Pour les trois organismes choisis, lchantillon reprsentatif est les responsables
(matre douvrage, matre duvre, entreprise). Ils sont en contact direct avec la
population de la rue dIsly, ils ont une image sur limpact de ces faades sur le vcu
quotidien des algrois ainsi que la dimension smantique vhicule par ces dernires.
Avant dentamer lenqute dfinitivement sur le terrain, nous avons test le
questionnaire auprs dun chantillon rduit quelques personnes dans la rue de
Didouche Mourad (10 personnes) afin dapporter les corrections ncessaires avant le
lancement dfinitif du questionnaire.
110
111
112
113
II. Analyse et discussion des rsultats du questionnaire
II.1. Conditions gnrales de lenqute

Le questionnaire sest droul pendant une semaine, le samedi 1er octobre 2011 puis du
mardi 04 au dimanche 09 octobre 2011 avec une moyenne du 15 18 interrogs par jour,
commenant de 9.30 h du matin jusqu 15.30 h de laprs midi, pendant le droulement du
questionnaire tous les immeubles slectionns dans lchantillonnage pour habitants sont
maintenus sauf limmeuble 74 car cest un htel et limmeuble 119 ministre du tourisme et
de lartisanat.
II.2. Caractristiques gnrales des usags
II.2.1.Prsentation des habitants et leurs niveaux dinstruction
sexe Tranches dge Dure doccupation du

logement
Rponses
Plus de 20
20
Moins de
Plus de 55
Masculin
en %
fminin
10 ans

15-25
25-40
40-55
ans
ans
10
% 45.84 54.16 0 25 25 50 87.50 8.33 4.17
Tableau V.1: Caractristiques gnrales des habitants
Suivant le tableau ci-dessus 50% des

35 habitants interrogs dpassent lge 55 ans et
30 plus, cela sexplique par les journes de
25
droulement du questionnaire (journes du
20
travail de la semaine) et plus de 87%
15
occupent leurs logements depuis plus de 20
10
ans, dailleurs il ya certains interrogs ont
5
0 rpondus la question doccupation du
retraits femmes bac et inferieur
logement : depuis 1962 , donc leurs
au foyer plus au bac
rponses est dune grande importance car les
Fig. V.2 : Niveau dinstruction des habitants. faades constituent une partie intgrante dans
leur vcu quotidien, se sont pour eux des repres quotidiens.
114
Nous remarquons que 33% des interrogs ont un niveau dinstruction lev (niveau
universitaire), et la tranche des retraits 28% ont un niveau lev, plusieurs interrogs retraits
sont des fonctionnaires: de compagnie dair Algrie, du ministre et du lenseignement, une
preuve de la catgorie socioprofessionnelle qui occupe les lieux Didouche Mourad, cest un
lieu qui a gard son prestige de luxe aprs lindpendance et jusqu' aujourdhui.
II.2.2. Prsentation des passants et leur niveau dinstruction
sexe Tranches dge Catgories dutilisateurs
Rponses
Plus de 55
travailleur
Masculin
habitant
en %
fminin
visiteur
autres
15-25
25-40
40-55
% 59 41 41 39 10 10 13.00 11.00 76.00 0.00
Tableau V.2 : Caractristiques gnrales des passants
La plus grande partie des interrogs

niveau universitaire
appartiennent la tranche dge 15-40
cadres superieurs
ans (plus de 80%), cela sexplique par la niveau inferieur 9 af
niveau 9af-3me as
caractristique gnrale de la population
algrienne qui est en sa majorit jeune,
15%
en plus, la proximit du lieu de passation
50%
du questionnaire la fac centrale. 76% 25%
des interrogs sont des visiteurs de la rue

10%
ou la rue cest leur parcours habituel
pour rejoindre leur travail, cela
sexplique par :
La prsence de plusieurs arrts
Fig. V.3 : Niveau dinstruction des passants de la rue Didouche.
de bus proximit de la place
Audin reliant Alger centre aux communes environnantes ;
La prsence de plusieurs quipements dutilit publique dans la place Audin (libraire
Audin, aire Algrie, aire Egypte..etc.) ;
La rue Didouche prolonge des magasins de luxe.
115
Alors nous considrons que les rsultats du questionnaire seront plus au moins fiables car
en parallle de lavis des habitants, nous aurons un autre des personnes habitus aux faades
de la rue Didouche Mourad, une composante qui contribue la formation de leur bagage, en
effet de leur identit et surtout lavis des jeunes qui seront les hritiers de ce patrimoine
demain. Plus de 60% des interrogs ont un niveau universitaire ou 10% occupent des postes
de responsabilit, car la pluparts des ces interrogs sont des tudiants vue la proximit de lieu
de passation la fac centrale dAlger, donc leurs avis est dune grande importance.
II.3. Discussion des rsultats de lenqute
II.3.1. Chez les habitants

II.3.1.1. le matriau est il un signifiant dans
NO N 54% OUI 46% larchitecture du 19me et du 20me sicle?
Plus de 54% des habitants pensent que les
btiments de la rue Didouche ne sont pas solides
46%
54% car cest des btisses anciennes et elles ne sont
pas entretenues, par contre 46% pensent le
contraire que la solidit de ces btisses est due
la solidit de leurs matriaux de construction : la
Fig. V.4 : Rle du matriau dans la
solidit du btiment pour les habitants. pierre, un matriau trs solide.
Satisfait dhabiter Didouche Le Pourquoi ?

Mourad ?
Oui 62.50 Situation au centre de la capitale
Non 37.50 Bruit, dgradations constates sur les faades.
Tableau V.3: Degr de satisfaction des habitants.
Plus de 60% des habitants ont lair satisfait dhabiter dans les immeubles qui bordent la
rue Didouche pour les avantages et les commodits offertes dans ce lieu, le rapport que nous
avons voulu avoir en posant cette question est de savoir si les matriaux : pierre, pltre, fer
sont des lments pour sidentifier Didouche Mourad ou Alger. Daprs les rsultats de
lenqute le matriau ne signifi rien et ne reprsente rien chez les habitants car il est cach
par lenduit et la peinture.
116
A. Rle de la texture sur la formation didentit
79% des habitants veulent garder la

mme texture car ils trouvent laspect de la oui,garder la mme
texture
faade trs jolie et bien conue : cela
donne un aspect typique Alger centre ou
cest un aspect historique . Les habitants 21%
sont habitus cette texture (composante du
paysage urbain), donc la texture joue un
rle important dans le quotidien des 79%
habitants et dans la formation de leurs

identits individuelles et collectives. Fig. V.5 : Rle de la texture sur la faade.
B- Rapport couleur du matriau/signification
proprot: non:
17% 54,18 changer
lacouleur
17%
54% symbole
29% oui:
d'Alger: 29,16
garder la
couleur
la paix: 16,66 83%
Fig. V.6: Signification de la couleur

blanche pour les habitants. Fig. V.7 : Rle de la couleur dans le vcu
des habitants.
La couleur des faades de la rue Didouche Mourad symbolise le nom dAlger la
blanche (83%) veule garder la mme, cest une rfrence historique ou les habitants peuvent
sidentifier : nous sommes habitus cette couleur . Elle fait lharmonie de la faade
urbaine de la rue et dAlger la capitale en gnral.
II.3.1.2.Signification des ouvertures sur la faade
Les ouvertures refltent telles oui 79.17 Les dimensions des oui 25
le mode de vie ? ouvertures sont elles
non 20.83 dsagrables ? non 75
Tableau V.4 : Rapport ouvertures /rle social
117
Environ 80% des habitants trouvent que leurs ouvertures (fentres et portes fentres) sont
bien adaptes leur mode de vie, par contre 20% les trouvent inadaptes, les dimensions sont
gnantes. Cette catgorie en majorit est constitue des habitants des immeubles de typologie
moderne : grandes ouvertures en longueur, trop de lumire qui pntre.
Le cartouche de la porte oui 75%

vous aide vous reprez ?
non 25%
Tableau V.5: rle du dcor des ouvertures pour la signaltique urbaine
Les portes dentres des immeubles sont dotes dun dcor spcifique (le n de
limmeuble et lornementation), 75% affirment que ce cartouche est un repre urbain, en
revanche 25% ne le regardent mme pas car se sont habitus aux lieux, donc il constitue une
donne permanente du lieu.
II.3.1.3. Rle social des espaces de transition (balcons, loggiasetc.)
Importance dun balcon dans la vie sociale Les gardes corps des balcons constituent une
des habitants. spcificit des immeubles de Didouche
Oui : espace important Non : espace inutile oui non
70.84 29.16 83.44 16.66
Tableau V.6: Rle des balcons dans la faade.
Le balcon est un espace dune grande importance dans la vie quotidienne, 70% ont
rpondu oui cette question et les 30%
symbole historiqure:
le trouve comme un espace inutile 37,50
cause de sa largeur dans quelques symbole
mythologique: 29,16
immeubles, il ne dpasse pas les 50 cm.
simplement
Au niveau de la faade le balcon se esthtique: 20,83
autres: ne symbolise
manifeste travers son garde de corps rien 12,50
ralis soit en fer forg ou avec des
Fig. V.8: Signification des ornementations (figures
lments en bton, 80% des habitants humaines).
trouvent que ces gardes corps prsentent une spcificit dans cette architecture (typique
Alger), se sont des lments signifiants dans cette architecture.
118
II.3.1.4.Signification des ornementations sur la faade
Les ornementations sur les

faades sous forme de figures
humaines ont une signification simplement
esthtique: 62,50
symbolique pour les habitants, plus
symbole
de 60% des habitants trouvent que historique: 33,33
ces ornementations font rfrence symbole
cosmique: 4,16
lhistoire, soit la civilisation
grecque (mythologie) ou lhistoire
Fig. V.9 : Signification des ornementations (la flore).
dAlger et dAlgrie.
Les dcorations florales sur la faade ont une valeur esthtique (62.50%) et plus de 37%
trouvent que ces ornementations en plus de leur valeur esthtique ont une signification soit
symbolique, historique ou cosmique.
Les motifs dcoratifs sont ils des repres ? prserver les mmes motifs dcoratifs lors
dune ventuelle opration de
%
rhabilitation %
oui non Je ne sais pas oui non
54.17 33.33 12.50 91.67 8.33
Tableau V.7: Rle des motifs dans la vie quotidienne des habitants.
aucune valeur
valeur artistique
valeur historique
valeur esthtique
0 5 10 15 20 25 30 35 40
Fig. V.10 : Les valeurs des ornementations sur la faade.
119
Plus de 50% des habitants trouvent que les ornementations constituent des repres dans
leur vie quotidienne, 91.67% prfrent les prserver lors dune ventuelle rhabilitation car ils
sont habitus les voir, ils font partie de leurs identits et de leurs bagages individuels. Les
ornementations sur la faade du 19me sicle et dbut du 20me sicle sont une composante qui
vhicule plusieurs valeurs : esthtique, historique et artistique.
Remarque : Lors de droulement du questionnaire, une partie des habitants (10%) ont voulu
prserver les mmes motifs dcoratifs (ornementations florales) mais pas les figures
humaines, cela en rapport la religion (Islam) qui interdise toutes reprsentations humaines
ou animales sur une surface.
Synthse
Les lments les plus signifiants de la faade de la rue Didouche Mourad se rsume :
premirement la composante la plus essentielle qui transmet des valeurs historique et
artistique qui est les ornementations dcoratives sur la faade, deuximement les gardes de
corps des balcons raliss avec du fer forg ou du bton constituant une spcificit dans cette
architecture coloniale et enfin la couleur de la faade, symbole de la capitale Alger la
blanche et la texture applique sur la faade.
II.3.2. Chez les passants de la rue Didouche Mourad
II.3.2.1. Rapport matriaux de construction/signification
Solidit des Le pourquoi

btiments
oui 58% Cest des constructions franaises
Sa a rsist au sisme de 2003
non 42% Dgradations constates sur la faade (anciennes constructions),

incidences de chutes dlments de balcons
Tableau V.8 : Signification du matriau.
58% des interrogs pensent que la solidit des btiments nest pas en rapport avec le
matriau car quelques personnes ne savent mme pas quel matriau se cache derrire
lenduit. Mais par contre cette solidit est en rapport avec le ralisateur et lpoque de la
120
ralisation : cest solide parce que cest les franais qui lon construit , donc le matriau
na pas une dimension smantique.
La faade de la rue Didouche Mourad Belles faades 91%

esthtiquement
Les faades ne sont pas belles 9%
Tableau V.9 : Rapport matriau/valeur esthtique
A travers les rponses recueillies balcon et ses

dcorations:
auprs des passants, le matriau ne 34%
style
prsente aucune valeur, ce nest pas un architectural:
lment attirant dans la faade mais 21%
la couleur: 13%
les balcons et leurs dcorations font la
spcificit de ces faades (valeur echelle et
harmonie: 8%
esthtique).
Fig. V.11 : Les lments remarquables (attirants) de la faade.
A- La signification de la texture
Prserver la mme texture Le pourquoi
oui 96% -Originale, harmonie, habitude.
-Cest une composante dun patrimoine (surtout le traitement

en chaines de refends).
non 14% -Nouvelle image dAlger.
-Image moderne.
Tableau V.10: Rle symbolique de la texture
La texture lisse, homogne des faades avec des parties traites en chanes de refends fait
rfrence au pass et contribuent fortement la formation de lidentit des individus nous
somme habitus , cette aspect de la faade symbolise Alger, cest notre patrimoine , 96%
prfrent la prserver.
121
B- La signification de la couleur
beaut 9%
Alger la blanche 16 %
proprot 23%
paix 46%
0 10 20 30 40 50
Fig. V.12 : Signification de la couleur blanche chez les passants de la rue.
Couleur choisie lors dune Le pourquoi

rhabilitation
blanche 90% Symbole dAlger la blanche
autres 10% Nouvelle image pour Alger
Avoir la couleur pure du matriau de construction.
Tableau V.11 : Rle symbolique de la couleur
La couleur des faades de la rue Didouche Mourad : blanche et bleue ont un rle
symbolique dans cette architecture coloniale, 90% des interrogs prfrent garder la mme
couleur existante lors dune ventuelle opration de rhabilitation car cest une couleur qui
symbolise la capitale Alger.
II.3.2.2. Les ouvertures sont elles des repres pour une bonne signaltique urbaine ?
Reprage Didouche Repres urbains
facile difficile n immeuble Forme de la porte Dcors sur la autre327s

dentre porte
69% 31% 40% 5% 4% 51%
Tableau V.12: Rapport ouvertures/repres urbains.
327
Grandes places publiques, les institutions publiques, magasinsetc.
122
Les formes des portes sont semblables aux ouvertures des autres constructions ralises
la mme poque (poque franaise), donc la forme des ouvertures nest pas une spcificit
dans cette architecture, par contre les consignes sur les portes dentres constituent des
repres pour lurbain (40% pour le N de limmeuble) ainsi que leurs matriaux (bois massif
ou en fer forg), donc les portes dentres sont des repres urbains qui aide une bonne
signaltique Didouche Mourad.
II.3.2.3.Signification symbolique des ornementations
50
40
30
20
10
0
symbole symbole simplement autres: 02% symbole
historique mythologique esthtique cosmique:
01%
Fig. V.13 : Signification des ornementations chez les passants (figures humaines).
Les ornementations sur la faade ont des valeurs patrimoniales, les dcors sous forme de
figures humaines ou animales reprsentent pour 49% une rfrence historique : une
symbolisation de la civilisation grecque, par contre les 2% qui ne trouvent aucune valeurs
ces figures pensent que ces sculptures nappartiennent pas notre culture (arabo-musulmane)
et se sont des figures interdite par lIslam.
50
40
30
20
10
0
es thtique historique cosmique autres: 0 1%
Fig. V.14: Signification des ornementations chez les passants (flore).
123
Plus de 50% des interrogs trouvent que les ornementations florales sur les faades ont
une signification symbolique : historique ou cosmique. Les 45% attribuent ces dcors une
valeur esthtique sans que ces dernires transmettent des messages ou de signes. Les
ornementations ont une dimension smantique (54% symbole historique ou cosmique).
-Valeurs vhicules par les ornementations selon les passants
Prservation des mmes motifs lors oui 86%

dune opration de rhabilitation
non 14%
Tableau V.13 : Rle symbolique des ornementations pour les passants.
86% des observateurs veulent

valeurs prserver les mmes ornementations
10%
esthtique: 32%
32% prsentes sur les faades car cest des
valeurs
29%
artistique: 29% lments esthtiques mais surtout elles
29% valeurs vhiculent notre histoire et le savoir faire
historique: 29%
aucune valeur:
de nos anctres.
10%
Pour les autres personnes qui veulent
Fig. V.15 : Valeurs des ornementations. un changement de motifs, considrent que
ces motifs nappartiennent pas notre culture et ils rclament une nouvelle image pour Alger.
50
13 25 41 56
22
Fig. V.16 : Elments signifiants de la faade.
124
Synthse : les lments signifiants dans la faade du 19me et 20me sicle Alger.
Les lments les plus signifiants de la faade dans le patrimoine 19me et dbut 20me
sicles Alger qui vhiculent des significations symboliques et qui contribuent fortement la
formation de lidentit individuelle et collective des usagers de la rue Didouche Mourad sont:
Les ornementations sur les faades (dcorations humaine ou florales).
La texture du matriau de la faade.
La forme des balcons avec la dcoration de leurs gardes de corps (en fer forg ou en
bton arm).
La couleur blanche sur la faade.
La forme des ouvertures.
II.3.3.Chez les spcialistes
II.3.3.1.Prsentation gnrale des interrogs spcialistes
Nous avons interrog six personnes dans trois organismes qui sont chargs du projet de la
rhabilitation des faades de la rue dIsly (architectes) : un reprsente le matre de louvrage
(D.A.R.Q.)328, architecte charg de suivi, les deux autres reprsentent le matre duvre, deux
ingnieurs qui reprsentent : un le matre de duvre et lautre une des entreprises charges
des travaux, et enfin la sixime personne ; un giron dune des entreprises ralisatrices.
II.3.3.2.Le matriau de la faade : un lment significatif et symbolique
Question. Rponses.
Le matriau a til une Oui.

signification symbolique dans
Symbolise lpoque des 19me et 20me sicles
larchitecture coloniale franaise
Alger ? Oui.
Les techniques traditionnelles symbolisent lhistoire.
Oui.
Oui, toutes les techniques employes (mur porteurs 60

70cm, IPN 120) symbolisent une poque historique
Tableau V.14: Signification symbolique du matriau de la faade.
328
Direction de lAmnagement et de la Restructuration des Quartiers de le Wilaya dAlger.
125
Les matriaux comme la pierre, le mortier, le fer forg et les techniques employes
renvoient une poque de lhistoire dAlger, donc le matriau est une composante signifiante
qui affiche la valeur historique de cet hritage. En parallle elle a dautres valeurs savoir :
valeur esthtique, valeur dusage (structurelle) et valeur historique.
Oui. Non.
Lidentit collective est influence par le changement 50% 50%

dun matriau lors dune opration de rhabilitation.
Tableau V.15 : Influence dun matriau sur lidentit collective.
Pour les spcialistes (50%) le changement de matriau influence sur lidentit collective
car les gens sont habitus un espace urbain bien dfinit. Les faades avec leurs matriaux
sont bien ancres dans leurs mmoires et un changement risque dinfluencer sur leurs
comportements et habitudes. En revanche 50% ont rpondu : non, notre socit nest pas
encore ancre dans son pass alors un ventuel changement ne risque pas dinfluencer sur
leurs identit collective , nous concluons que le matriau dun bien patrimonial est une
composante signifiante qui affiche plusieurs valeurs.
II.3.3.3. Relation entre la texture de matriau et sa signification symbolique
Vous avez prserv la texture ancienne Oui. Non.

dans les faades de la rue dIsly ?
100% 00%
Tableau V.16. : Prservation de la texture la rue dIsly.
La texture est une composante

p o u r q u o i p r se r ve r la t e xt u r e an cie n n e ?
principale dans un btiment ancien,
c o m p o san te p r in c ip ale : 4 0 %
elle porte des valeurs qui constituent
0%
des repres dans le vcu quotidien 30% 40% l m e n t d 'id e n tific atio n
A lge r : 3 0 %
des algrois.
v ale u r e sth tiq u e : 3 0 %
30%
fac ile r alise r : 0 0 %
Fig. V.17 : Raison de la prservation de la texture ancienne

la rue dIsly.
126
II.3.3.4. La signification de la couleur
Question. Rponses des interrogs
Pourquoi vous avez Symbolise le nom Alger la blanche

maintenu la couleur
Reflte lidentit et le cach de la capitale.
blanche pour les
immeubles Symbolise la casbah et son site maritime.
rhabilits ?
Symbolise le nom Alger la blanche .
Symbolise lidentit dAlger (voile de la femme algroise ; le Hayek)
Non dAlger la blanche.
Tableau. V.17 : Symbolisation de la couleur blanche Alger.
La couleur blanche reflte Alger la blanche ou le Hayek de la femme algroise et la

couleur bleue renvois au site de la casbah dAlger, elle reflte la couleur de la mer, donc la
couleur est une caractristique importante dans le patrimoine colonial franais dAlger.
II.3.3.5. Rapport ouvertures/signification
Les ouvertures (portes, fentres et portes fentres) constituent une spcificit de

larchitecture coloniale franaise caractrises par les ornementations encadrant et animant la
faade. Les portes sont des lments de repres, se sont des uvres artistiques, chaque porte
est unique par ses dcorations aussi par son chelle urbaine.
II.3.3.6. Lornementation sur la faade est-elle un lment signifiant ?

Lornementation a une signification symbolique daprs les interrogs savoir :
Symbolisation des dcors floraux : le bien tre urbain, hospitalit, laccueil et la paix.
Symbolisation des figures humaines : dominance coloniale, le pouvoir suprme et la
religion chrtienne.
Lornementation sur la faade vhicule en plus de la valeur esthtique, la valeur
historique, architecturale et artistique, elle symbolise le style architectural de ldifice.
127
Synthse : les lments qui dfinissent le style architectural
50
Fig. V.18 : Elments signifiants de la faade
Conclusion (confirmation ou affirmation des hypothses)
Daprs les rsultats du questionnaire et lavis de trois catgories qui connaissent la

rue Didouche Mourad et qui ont un lien trs troit avec les faades du la fin du 19me sicle et
dbut du 20me sicle, les composantes signifiantes de la faade qui vhiculent des valeurs et
qui contribuent fortement lidentit des ces usagers sont classs par ordre de prfrence:
Les ornementations sur la faade.
La texture sur la faade et surtout le traitement en chaines de refend.
La forme des balcons ainsi que la dcoration de leurs gardes de corps.
La couleur blanche et bleue de la faade.
Lchelle harmonieuse et le vocabulaire trs clair de la faade.
Le traitement des angles des immeubles qui occupent les parcelles angulaires.
Lchelle urbaine des portes dentres des immeubles.
128
Conclusions gnrales
La faade est un lment de transition spatial assurant la relation entre lintrieur et

lextrieur, elle ne sert pas simplement sparer mais reprsente le projet deux chelles
architecturale et urbaine.
La partie thorique de notre recherche a dmontr que la faade est une composition
architecturale jouant un rle primordial dans un projet de conception et pour le patrimoine
architectural, elle porte les premires valeurs qui saffichent lobservateur (la valeur
esthtique, historique et architecturale). La faade exprime la volont de larchitecte et la
relation du bti avec son contexte historique, morphologique, social Comprendre un
difice cest de lire la partie affiche au public : sa faade. Cette lecture se rsume a dfinir
ses lments matriels constituants tels que ses matriaux, ses ouvertures, ses modnatures et
ses ornementations et dceler les relations entre ses parties permettant le rsultat harmonieux
de la composition ou autrement dit son processus de conception. Il sagit des relations
dquilibre et de proportion, cette mthode est la lecture classique, il sagit de la
comprhension et de la lecture des lments matriels de la faade.
Lobservateur ne voit pas dans la faade ses parties tangibles mais il regarde aussi ses
parties immatrielles (dimension smantique), se sont toutes les informations sur le style
architectural et lpoque ddification de la construction. Aussi, les messages et les signes sur
la socit qui habite les lieux pouvant tre directs, indirects ou symboliques, donc la faade
est un mdiateur symbolique qui constitue des repres.
A travers la partie pratique, la rue Didouche Mourad constitue un patrimoine non
ngligeable dans le parc immobilier. La recherche ou la lecture dune des composantes de ce
bien qui est la faade a dmontr que plusieurs typologies se sont succdes pendant la fin du
19me jusquau dbut du 20me sicle, qui se rsument au noclassique ou clectique
caractris par lutilisation des lois dquilibre comme la symtrie, le trac rgulateur,
lchelle proportionnelle et le caractre relatif affichant une volont politique de lpoque
manifest la rue Didouche Mourad de la mme faon qu Paris ou les autres colonies
franaises. Lart dcoratif est caractris par une utilisation riche en matriaux de
construction, un quilibre, une rgularit et un caractre absolu affichant une nouvelle
tendance architecturale adopte en Algrie linstar dautres pays du monde et comme une
volont politique de lpoque, exprim la rue Didouche en sinsrant de rpertoire rgional
dAlger. Et enfin, le modernisme qui se caractrise par des formes et des volumes purs et
simples, lutilisation du matriau bton, des surfaces lisses ou la dominance du vide par
129
rapport au plein et labsence de toutes ornementations, cest une rponse la forte demande
en logement cette priode.
En parallle cet outil classique, les rsultats du questionnaire fait auprs des usagers
des lieux qui ont un lien troit avec la faade ont dmontr que lusager a un rle important
sur les dcisions prendre concernant lavenir de ce patrimoine. Plusieurs de ses parties
permanentes sont des signifiants portant une dimension smantique et contribuant fortement
lidentit collective et mme individuelle de ces usagers, se sont des repres dans leur vie
quotidienne, donc ils peuvent contribuer mener bien des oprations de rhabilitation et
rinterprter larchitecture de cette rue.
Loutil de lecture dune faade architecturale auquel nous sommes arrivs se rsume la
lecture typologique ; dtecter toutes les caractristiques formelles de la faade suivant les
indices ou les lois de composition (lquilibre, la proportion, le contraste, le caractre et
lchelle) qui font lharmonie de cette dernire et dfinissent les spcificits du style
architectural ou le caractre de toute architecture. Elle se rsume galement la lecture
smantique ; dcoder les signes et les messages transmis par chaque lment dans la faade
et arriver enfin dfinir les lments permanents signifiants qui vhiculent les valeurs
patrimoniales qui saffichent lobservateur.
Notre recherche est un apport ajout aux rsultats de plusieurs recherches qui nous ont
succdes afin didentifier le patrimoine du 19me et du 20me sicle, cela pour bien mener des
ventuelles oprations de rhabilitation car ces dernires annes un grand intrt est port
sur cet hritage, cest un domaine de plus en plus grandissant. Les perspectives de notre
recherche peuvent notamment sinscrire dans cet angle ; mener bien les oprations de
rhabilitation travers la proposition dun guide de rhabilitation des faades du 19me et du
20me sicle en Algrie et pourquoi pas connatre et dvelopper les diffrentes techniques
constructives anciennes de cette architecture et dtudier leur impact sur lapport du confort
thermique et acoustique autrement dit du bien tre intrieur pour arriver une architecture
de qualit aujourdhui.
139
BIBLIOGRAPHIE
Bibliographie.
Rfrences Bibliographiques
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LES ANNEXES
ANNEXE I, LE QUESTIONNAIRE
ANNEXE I; Le Questionnaire
Questionnaire
UNIVERSITE MOULOUD MAMMERI DE TIZI-OUZOU
DEPARTEMENT DARCHITECTURE
Charge du questionnaire :
Nom : CHABI
Prnom : Ghalia
Profession : architecte (Etudiante post graduation, 2me anne).
Option : architecture et dveloppement durable
Prsentation du questionnaire :
Cette enqute fait partie dune recherche mene dans le cadre dun mmoire de magister en
architecture et dveloppement durable.
Lobjectif de lenqute est de comprendre et dcoder les signes et les messages transmis
travers les faades du patrimoine du 19me et du 20 me sicle Alger, spcifiquement la rue
Didouche Mourad afin de connaitre et de rinterprter cette architecture qui reprsente un
hritage dune grande valeur patrimoniale.
Veuillez rpondre aux questions nonces dans lordre tabli, vos rponses seront utilises
dans une analyse statique et en aucun cas exploites dans un autre but que celui de la
recherche dj mentionne.
Merci de votre coopration et de votre disponibilit.

Situation administrative du btiment : Date:

Typologie (style architectural) : N du btiment :
Question rponse
Renseignements sur lhabitant
01) Sexe Masculin..
Fminin.
02) Dure doccupation de logement.
03) Age entre 15 - 25 ans.
entre 25-40 ans
entre 40-55 ans .
au-del de 55ans
04) Profession ..
I-Rapport matriau/ signification
05) Pensez vous que le btiment que vous Oui..

habitez est solide ?
non..
06) Etes vous satisfaits dhabiter dans un Oui.

immeuble de la rue Didouche Mourad ?
Non..
Pourquoi ?

I.1-Rapport texture de matriau/ signification
07) Si on rhabilite les faades, prfriez-vous Oui.

garder le mme aspect extrieur ancien (la
Non..
texture)?

Pourquoi ?

I.02-Rapport couleur/ signification
08) Quest ce que la couleur blanche signifie

et symbolise pour vous ?
09) Si on rhabilite les faades, prfriez-vous Oui.

garder la mme couleur ancienne?
Non..

Pourquoi ?
II-rapport ouvertures/signification
10) Les formes de vos fentres sont elles bien Oui.

adaptes votre mode de vie ?
Non
Je ne sais pas
11) Les dimensions de vos fentres sont elles Oui ..

gnantes puisque elles souvrent sur une voie
Non.
grand flux (Didouche Mourad) ?
autres
12) Est ce que les consignes sur la porte Oui

(cartouche) vous aide vous reprer (trouver
Non..
votre logement)?
Autres
(voir photo A)
III-Rapport espace de transition Int., Ex. /rle social
13) Est ce que le balcon est un espace Oui

important dans votre vcu quotidien ?
Non..
Autres
14) Est ce que les gardes de corps des balcons Oui

constituent une spcificit dans la faade de
Non..
cet immeuble ?
Autres.
IV. Rapport ornementation/dimension smantique
15) Que signifie pour vous ces figures Symbole mythologique.

humaines sur la faade ?
Symbole historique..
(voir photo B) Symbole cosmique ..
Simplement esthtique...
autres..
16) Que signifie pour vous ces dcorations Symbole historique..

florales sur la faade ?
Symbole cosmique..
(voir photo C) Simplement esthtique.
autres
17) Est ce que ces motifs dcoratifs vous aident Oui..

construire des repres dans votre quotidien ?
Non.
18) Si vous participez dans les choix de motifs Oui.

lors de rhabilitation des faades, prfriez
Non
vous garder les anciens motifs ?
Autres
Ces dcorations sont elles:
-Belles (valeur esthtique).

Pourquoi ?
-Symbolise lhistoire (valeur historique)
-Fruit de savoir faire ancien
(valeur artistique)
autres
Merci pour votre participation.

Photo A
Photo B
Photo C
ANNEXE I; le QUESTIONNAIRE
Lieu de passation :
Date :.
Question rponse
Renseignement sur linterrog
Sexe Masculin
Fminin.
Age entre 15 - 25 ans.

entre 25-40 ans..
entre 40-55 ans
au-del de 55ans
Profession
Travailleur
Catgories dutilisateurs Habitant

Visiteur
Autres
I-rapport matriau /signification
01) Les btiments qui bordent la rue Oui

Didouche Mourad sont ils solides ?
Non
autres
Pourquoi ?
02) Comment trouvez vous les faades de

la rue Didouche Mourad esthtiquement?
............................
Quest ce qui vous attire le plus dans ces
faades?
I.01-rapport texture/signification
03) Si on rhabilite les faades de la rue Oui

Didouche Mourad prfrez vous quon
Non
garde le mme aspect (mme texture) ?
Autres
ANNEXE I ; LE QUESTIONNAIRE
Pourquoi ?
I.02-rapport couleur/signification
04) Quest ce que la couleur blanche

signifie et symbolise ?

05) Si vous participez au choix de la

couleur des faades de la rue Didouche
Mourad, choisiriez vous lancienne
couleur?

Pourquoi ?
II-rapport ouverture/signification
06) Est ce que cest facile de se reprer Oui

la rue Didouche Mourad ?
Non
N de limmeuble sur la porte..
Quels sont les lments qui vous aident La forme de la porte .
vous reprer ?
La dcoration sur la porte
Autres
III-rapport ornementation/signification
07) Que signifie pour vous ces figures Symbole mythologique

humaines sur la faade ? Symbole historique
(voir photo A) Symbole cosmique
Simplement esthtique..
autres
08) Que signifie pour vous ces dcors Symbole historique

floraux sur la faade ? Symbole cosmique
(voir photo B) Simplement esthtique..
autres

ANNEXE I ; LE QUESTIONNAIRE
09) Si vous participez dans les choix de Oui

motifs lors de rhabilitation des faades, Non
prfriez vous garder les motifs existants?
Ces dcorations sont :

Pourquoi ? -Belles (valeur esthtique)..
-symbolise lhistoire
-fruit de savoir faire ancien.
(valeur artistique)
-autres
10) Quel sont les lments de la faade qui Le materiau

font la spcificit des immeubles de la rue
Laspect exterieur.
Didouche Mourad (ils vous attirent le
plus) ? La couleur
(choisir plusieurs rponses au mme temps La forme des ouvertures..

si vous voulez) La forme des balcons et leurs...
garde de corps
Les lments dcoratifs.
Autres


ANNEXE I; le QUESTIONNAIRE
Photo A.
Photo B.
ANNEXE III ; le QUESTIONNAIRE
Questionnaire pour les spcialistes
Charge du questionnaire
Nom : CHABI
Prnom : Ghalia
Profession : Architecte (2me anne magister).
Aujourdhui, une importance est accorde pour les faades du bti ancien qui prsente un
hritage patrimonial estimable. Afin de garder toujours un lien avec notre pass et notre
identit, nous menons une recherche dans lobjectif de lecture et de rinterprtation de
larchitecture du 19me et du 20me sicle en Algrie, cette recherche consiste lire les faades
du la rue Didouche Mourad Alger pour essayer de dcoder les messages et les signes
vhiculs par cette architecture afin de la sauvegarder.
Avec votre participation nous allons essayer de comprendre la dimension smantique de ses
faades. Nous comptons sur votre participation.
Renseignement gnrales:
Organisme
Fonction.
sexe
Age.
I -Rapport Matriau/signification :
01) Est ce que le matriau a une signification symbolique dans larchitecture coloniale
franaise Alger ?
...........................................................................................................................................
.......................................................................................................................................
02) Si dans une opration de rhabilitation on procde au changement de matriau ancien,
est ce que cela influence sur lidentit collective des habitants ?

03) Est ce que le matriau pierre a dautres valeurs que la valeur esthtique ?si cest oui
citez les autres valeurs ?

II-Rapport texture de matriau/ signification :
04) Est ce que dans lopration de rhabilitation des immeubles de la rue dIsly, vous avez
gard la texture ancienne ?
Oui.
Non
ANNEXE III ; le QUESTIONNAIRE
05) Pourquoi ?
Elle est une composante principale de cette architecture.
Elle est un lment pour sidentifier Alger
Elle est esthtique..
Elle est facile a ralis.
Autres..
III-Rapport couleur de matriau/ signification :
06) Pourquoi vous avez maintenu la couleur blanche pour les immeubles rhabilits ?

07) Quest ce que cette couleur signifie et symbolise ?

IV-Rapport ouverture/ signification :
08) Est ce que la forme de fentres reflte telle le mode de vie de propritaire actuel
malgr quelle t adopte pour une personne dune culture diffrente (le franais) ?

09) Selon vous les dcorations sur les fentres et sur les portes, sont simplement
esthtiques ou elles prsentent des valeurs symboliques ?

V-Rapport ornementation/ signification :
10) Est ce que lornementation sur les faades constitue la spcificit de cette
architecture ?

11) Quest ce que la dcoration florale sur les faades symbolise ?

12) Quest ce que les figures humaines sur les faades symbolisent ?

13) Quels sont les lments les plus signifiants de la faade dans cette architecture
coloniale qui dfinissent le style architectural ?


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REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE

MINISTERE DE LENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE

Option Architecture et Dveloppement Durable

Contribution la lecture des faades du patrimoine colonial

Devant le jury compos de :

M. SALHI Mohamed Brahim Professeur UMMTO Prsident

M. DAHLI Mohamed Maitre de confrences (A) UMMTO Rapporteur

M. HAMIZI Mohand Maitre de confrences (A) UMMT

M. AICHE Boussad Maitre de confrences (B)

Je tiens remercie aussi M. AICHE et M.HAMIZI matres de confrences luniversit de TIZI-

Je tiens galement remercier tout le personnel de la bibliothque de luniversit de Tizi-Ouzou,

Ainsi que le personnel de la D.A.R.Q. (Direction dAmnagement et de la Restructuration des

A mon mari qui ne cesse de mencourager pour achever ce travail

A mes frres et leurs femmes ainsi qu leurs enfants

A ma belle famille et surtout ma belle mre

La prservation du patrimoine architectural en Algrie constitue aujourdhui un enjeu

Lidentification de ce patrimoine architectural et le rpertoire des caractristiques formelles

Today, preserving the architectural patrimony in Algeria is considered as a major stake. In

Key words: architectural patrimony, identification, directory, faade, center of Algiers,

Fig. I.1. Faade urbaine, le front de mer dAlger ................................................................................................... 7

CARTE V.3 : Les btiments slectionns pour le questionnaire des habitants113

III. Objectifs de la recherche

messages transmis lhomme travers la perception autrement dit la valeur smantique de la

V. Choix du cas dtude

VI. Structure du mmoire

I. Dfinition des concepts

I.1. Dfinition de la faade

A travers toutes ces dfinitions prcdemment cites, la faade constitue la composante

I.2. Les chelles de la faade

I.2.1. La faade urbaine

La faade urbaine est compose dlments physiques et naturels et participe limage du

I.2.2. La faade intermdiaire

I.2.3. La faade architecturale

I.3. Les fonctions de la faade

I.3.1. La fonction protectrice

I.3.2. La fonction structurelle

I.3.3. La fonction transitaire

I.3.4. La fonction visuelle (esthtique)

Les faades dun btiment contribuent son intgration dans lenvironnement. la

II. Lvolution de la notion de faade travers le temps

II.1. Naissance de la notion de la faade et son volution jusquau 18me sicle

Pour se protger, lhomme construit un abri sans se proccuper de la notion desthtique.

II.2. La faade au 18me et 19me sicle

En Algrie, le style no-

La deuxime phase : A partir de 1854, Alger est caractrise par la relance de

II.3. A la recherche de nouvelles formes, faade art nouveau

Lindustrialisation entraina des bouleversements trs

II.4. La tendance art dco en architecture

dAlger.93Cest un nouveau vocabulaire

II.13. La faade et larchitecture moderne

Aprs les ravages causs par les guerres mondiales dans le

Forme simple et pure ; Fig. I.7. Faade immeuble

Faade libre avec

III. Prservation des faades du bti ancien

paysages urbains et ruraux, vernaculaires et industrielles, savoir et savoir-faire, histoire et

Cette notion de patrimoine est en perptuel volution98 et largissement accueillant des

III.2.Cas de prservation de la faade

dEurope comme la France, la Belgique et lEspagne. Lopration de maintien de laspect

Lidentit conceptuelle ou linspiration cratrice de larchitecte et de concepteur qui

III.2.2. Cas de lAlgrie

III.2.2.1. Le cadre lgislatif algrien

Dans ses articles 21 et 22 de la loi 98/04, tous travaux dinfrastructures ou dinstallations

III.2.2.2. Les oprations de rhabilitation des faades